El renacimiento y barroco en el arte organistico de Rumania
Prof. dr. Felician Roşca, UVT Timişoara, România
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El órgano, así como lo conocemos hoy como instrumento a través de su
historia ha sufrido muchas transformaciones. Los predecesores del órgano
aparecen por primera vez en Grecia. La forma actual del órgano se establece
en Europa a finales de la edad media. Los romanos acogen el órgano de los
griegos y lo difunden en todas las provincias de su imperio. Es probable
que este tipo de instrumento musical se usara también en la Dacia Romana,
teniendo en cuenta que su vecina Panonnia también era provincial romana. En
la Aqvincum se descubre en unas excavaciones arqueológicas un órgano romano
que data del año 228 después de Cristo. La más antiguas informaciones sobre
la actividad musical del actual territorio rumano las poseemos desde
mitades del siglo XI. En la crónica Legenda Sancti Gerardi Episcopi se
menciona la existencia de una escuela al lado del Monasterio de Cenad (Urbs
Morisena) que con anterioridad era de rito griego. La actividad en esta
escuela activó a mediados del siglo XI, promovió el maestro de música
Walther. El punto más representativo para el comienzo de la música
gregoriana en el territorio rumano es el himno Te Deum laudamus, atribuido
al compositor Niceta de Remesiana que se encuentre su copia en Psaltirea
que data de siglo XIV el está guardado en los archivos de Iglesia Negra de
Brasov. Un apéndice sobre el manuscrito de la Biblioteca Académica Rumana
(ms.5231) se anota se canta Jubilate y se indica la posibilidad que en el
año 1384 la música gregoriana podría haber sido cantado en Hârlău.
Los más viejos testimonios referente a los organos nos encumbran del siglo
XIII-XIV: de 1258 data una lista con los cantores del obispado católico
romano de Alba Iulia y en 1350 la Iglesia Santa Maria de Sibiu tenia un
órgano. De 1367 data un imagen en el 'Codex de Alba Iulia' representando un
pentagrama para órgano, también el mismo año esta mencionado el primer
constructor autóctono de organos Stephanus Reinispingar de Sibiu. En el año
1499 había un nuevo órgano en la Iglesia Negra de Braşov, a ese instrumento
activando entre los años 1530-1561 el bávaro Hieronymus Ostermayer. Una
otra información documentara menciona de que en el año 1452 Iancu de
Hunedoara puso a desmontar el órgano de la Iglesia de Baia Sprie para que
pueda ser traslado en Zvolen, Eslovaquia una de sus propriedades. En premio
acuerda a la Iglesia de Baia Sprie todas las rentas urbanas de la ciudad.
Nombres de organistas como : Wolfgang Graffinger, Johannes Teutonicus y
Thomasius Greb, representan al periodo anterior a los años 1500. En las
localidades como Bistriţa, Sighişoara, Feldioara se presenta como centros
de arte y cultura donde la música del órgano se interpreta en las iglesias
de aquel tiempo. Donde la música de órgano se desarolla con un en verdadero
valor artístico es en las ciudades de Sibiu y Braşov. En el 'Acta
Scriptores Rerum Hungaricorum' se recuerda en año 1425 al maestro Nicolaus
venido de Moldavia para concursar al puesto de cantor en Braşov. En una
carta el alcalde Valentino Kraus que escribió a su amigo Conrad Celtes de
Viena, le habla sobre de un órgano nuevo construido en Braşov, con
precisión que el organista ha estudiado con famoso Joseph Grünpeck.
Nicolaus Olahus (1493-1568) es una personalidad de la vida cultural de
Transilvania del siglo XVI, y es unos de los primeros humanistas de origen
rumano hijo de Barbara y Ştefan Olahus nieto de Iancu de Hunedoara
Nicolaus Olahus crea la primera escuela humanística de Tyrnavia
(Eslovaquia), donde la música, tiene un papel importante y el canto
gregoriano pertenecía a las materias obligatorias. Un famoso organista que
el dia 15 de agosto 1545 dió un concierto en Braşov, y fue retribuido con
100 florines de oro, este maestro se llamaba Hieronimus Ostermayer de
Braşov. Referente al arte del órgano, un de los centros más interesantes en
el period renascentista fue la ciudad de Alba-Iulia. Sigismund Báthori
(1581-1597) príncipe de Transilvania era un gran admirador de la música y
en el tiempo de su reinado mantuvó estrecha relación con los centros
renascentistas de Italia que contaban con el dominio de la artes musicales
de Venecia y Toscana. Entonces la ciudad de Alba Iulia se convirtió en un
importante centro artístico renacentista. Son traídos musicos que reciben
casas y terrenos y una de las calles recibio el nombre 'la calle de los
musicos' los bailes y la alegría alternan con la sobriedad de las liturgias
religiosas, aflorando la creación de una escuela inspirada en el modelo de
Venecia. Un amigo cercano al gran duque Ferdinand I de Toscana conoce a una
bella y inteligente princesa llamada Leonora Ursina Sforza y para
conquistar el corazon de esta bella doncella Sigismund Báthori de esfuerza
en que la ciudad de Alba Iulia sea una copia del modelo toscano teniendo en
cuenta que Leonora Ursina era seguidora del gran maestro Giovanni Battista
Mosto.
De esta historia de amor nació un hermoso libro titulado 'Il Transilvano',
dedicado a la música del Renacimiento con un alto grado formative y
pedagógico para estudiar el canto y los instrumentos de teclado: El órgano
y el clavecín Sigismund Báthori considera que la personalidad de Girolamo
Diruta podria ser la más idónea para la creación de esta obra. István
Iosica es nombrado en el año 1591 embajador y agente musical en Italia y su
principal tarea fue convencer a los distintos medios para que el músico
Girolamo Diruta formara la obra musical deseada por el príncipe Sigismund
para la joven Leonora Ursina Sforza.
En el prefacio a la obra 'Il Transilvano' en lo cual Girolamo Diruta titula
'L'autore dell opera al prudente tettore,' hace elogio a los artes clásicos
griegos, a la filosofía, a la medicina y sobre todo al arte poético de
Virgilio y Petrarca, Girolamo Diruta presenta el arte musical como la
coronación de todos estos. Por encima de todo el instrument musical más
noble para tocar música divina es el órgano al lado de una guitarra, una
lira o un clavecín para agradecerle al Señor. El órgano es por excelencia
el mejor instrumento musical. 'Tutto maggiormente e degli altri piu
eccellente e nobile, quanto meglio rapprefenta la voce humana, aperondafi
in effo il fiuto e la mano' (Diruta, Girolamo, Il Transilvano, p.8-9,
Editorial Forni, Bologna).Ese instrumento, el órgano, puede elevar el
espíritu y puede dar paz y puede ensalzar la Gloria del Señor. "Ni las mas
bellas palabras pueden glorificar tanto al Señor como el órgano sonando
bajo la mano del gran maestro Merulo, ni siquiera las más bellas palabras y
bien elegidas puede alabar al Señor" (Diruta, Girolamo, Il Transilvano, p.
10, Editorial Forni, Bologna). A través de los años, el trabajo de 'Il
Transilvano' disfrutó de un éxito enorme. Así, después de la primera
edición 1593, se dicta y se publica el primer volumen del ciclo 'Il
Transilvano' que se presenta en tres ediciones en los años 1597, 1612 y
1625. La segunda parte fue publicada en 1622 después de estas ediciones han
aparecido docenas de estas ediciones de 'Il Transilvano' que se encuentra
en la actualidad en las bibliotecas más importantes de Europa. A pesar de
las restricciones de las reformas el príncipe Gabriel Bethlen (1613-1629)
dió empleo en Aiud a un organist, la figura musical más destacada de este
period es Valentino Greff Bakfark. En Transilvania en el siglo XVII las
personalidades más importantes del arte y música organistica son: Ioan
Căianu, Reilich Gabriel y Daniel Croner.
Ioan Căianu/Johannes Cajoni (1629-1698) nacido en un pueblo cerca de Cluj-
Napoca es la personalidad más interesante y más concluyente de la
composición y de cómo integrar el medio ambiente de Transilvania al ámbito
de la música apusena de siglo XVII. Ioan Căianu es importante como observa
en su famoso 'Codex' no solo las obras de los compositores de la época sino
también las danzas y los cantos de la gente común. Por lo tanto nos
encontramos con marcadas danzas rumanas, húngaras y alemanas. Ioan Căianu
era un músico completo y con sus esfuerzos en lo referente a la música de
organo han encontrado que con sus proprios recursos restauro el órgano del
monasterio de Şumuleu, trás la invasión tártara en el año 1661. Gracias a
la influencia de Ioan Căianu-Johannis Kaioni, el convento de Şumuleu compra
un órgano en 1659 de Johann de Prešov (Eslovaquia). El instrumento fue
detruido degraciadamente por los tatáros hace dos años de su inauguración.
Trás la reconstrucción del monasterio, Căianu construyó con su dinero un
otro órgano en 1664 que lo enriqueció ulteriormente (1681) con un pedalero
y positivo posterior. Este órgano permaneció hasta el año 1858 quando fue
sustituido con un órgano de István Kolonics. Según sus propios testimonios
Căianu contruyó muchos otros instrumentos para las iglesias franciscanas de
Lazărea, Călugăreni y Odorheiu Secuiesc pero ningun de esos no
sobrevivieron.
Reilich Gabriel trabajó en año 1665 en la ciudad de Bistriţa en esta época
representaba el centro musical y después pasó a Sibiu. Su trabajo
Vesspperae bravissimae esta guardada en los Archivos Estatales de Sibiu
(cota: JJ-674). Otra obra titulada una pequeña obra musical" data del 18
de octubre de 1665 contiene piezas musicales que se puede interpreter al
órgano. También tiene una serie de trabajos con carácter de colección a
través de la música, Gabriel Reilich trata de promover el estilo
organístico de acompañamiento.
Daniel Croner, nacido en el año1656 en Braşov estudió en Wroclaw (Breslau)
y Wittenberg. Al finalizar sus estudios publicó una serie de tabulatura
para órgano. El primer volumen de la antología, que dató de 1675, se
publicó en Brasov para el uso de los organistas de la Iglesia Negra. Su
título es Tabulatura, Fugarum, Praeludiorum, Canzonatum, Toccatarum et
Phantasirum, Comparata Daniele Cronero, Coronense Transilvano Ano 1681, Die
30 Janu, Wratislava.
La segunda colección es una copia de un volumen de obras para órgano
compuesto por Johann Heinrich Kittel (1652-1682) organista de Dresde. En
la tercera colección no se especifica el autor sino solo los nombres de los
compositores cuyas obras fueron copiadas. Las obras de Daniel Croner tienen
partes especificas anteriores a Johann Sebastian Bach como los preludios,
fantasias y tocatas. Un lugar especial contiene la música coral como
trabajo único en su estilo.
La más interesante situación tenemos en la familia Schneider que a largo de
los tres generaciones promovaron la musica de órgano. Martin Schneider
nacido en el año 1748 se remarcó como organista de la Iglesia Negra de
Braşov y como teórico. Su obra ['Grundlage zur Praktischen Tonkunst' (Basa
para la práctica del arte sonoro)] es un verdadero compendio de la música
del siglo XVIII. Su hijo Petrus Gottlieb Schneider fue constructor de
órganos y organista. Carl Schneider es el hijo de Pedro y constructor de
órganos.
El paisaje organistico de Rumania de punto de vista stilistico tiene rasgos
europeos por razón de la migración de los constuctores y el contacto
cultural permanento con las zonas centrales del continente. Los primeros
contructores de órgano más importantes provenieron de Eslovaquia
respectivamente Johannes Vest y Johannes Hahn, Johannes Prause de Silezia,
Franz Anton Wälter de Viena. Partiron hacia Europa Matthias Dropa (aprox.
1652-1732) para Hamburg (quiza que haya trabajado también en el taller de
Arp Schnitger) y Johann Peter Migend (aprox. 1703-1767). El más viejo
órgano de Rumania que guarda el prospecto (1762) y los elementos de
substancía sonora es el órgano de Johann Vest de Sibiu. Johannes Vest nacíó
en el territorio de Eslovaquia de hoy donde activa entre los años 1660-
1671, construindo y reparando muchos órganos. La obra de Sibiu esta
comenciado en 1671 con la ayuda de las seis colaboradores, y la situación
económica ventajosa lo determinó a Vest que se establezca a Sibiu. El fama
extraordinaria de su primer instrumento construido en Transilvania ha
sombreado los informaciones sobre los otros opusos y por falta de gran
pedidos, el órgano de Sibiu no pudo adelantar. De una importancia mayoria
para la cultura organistica transilvana del fin del siglo XVII es el órgano
con tres teclados, pedalero y 39 registros construido en la Iglesia
Evangélica de Sibiu por Johannes Vest. En los numerosos documentos de la
epoca se puede leer elogios al este órgano que fue con sigurancia el
instrumento transilvano más notable, por lo menos hasta la construción del
órgano de Buchholz de la Iglesia Negra de Braşov (1839). Un otro órgano
construido por Johannes Vest relativo grande habia en la Iglesia del
monastero de Sighişoara donde hoy se encuentra su prospecto semejante
stilistico con el de de Sibiu. Sobre el órgano no conocemos otros detalles.
Existe algunas informaciones sobre algunos instrumentos pequeños que no se
quedaron un excepción estando el positivo de 1693 que se encuentra en la
Iglesia Reformada de Păucişoara (distrito Mureş). Los más viejos
instrumentos que existen hoy en el país y que son funcionales o
recuperables datan de los años 1700. Esos apartienen a los contructores
anonimos y son la mayoria parte positivos por ejemplo: en las iglesias
catolicas romanas de Bancu (distrito Harghita) Budila (distrito Brasov)
Chidea (distrito Cluj) Tuşnad (distrito Harghita) en la iglesia reformada
de Dumbrava (distrito Cluj) y el de evangélica de Veseud (distrito Sibiu)
las iglesias de Ciucani y Pustiana (distrito Bacău) Ploscuţeni (distrito
Vrancea) Oradea (distrito Bihor). Esos órganos fueron transformados, así en
los encontramos solo elementos de substancia sonora, caños de órgano y
raramente registres integres. Uno de los organos raros que en su red tuvo
transformaciones repetadas es el órgano de Dumbrava distrito Cluj. El autor
del órgano desconocido. Un verdadero tesoro se encuentra en la iglesia
evangélica de Rupea la obra de un maestro anonimo de 1726. El prospecto
barocco esta de una hermosura rara y el instrumento es el más viejo órgano
con pedalero de todo el país. Ahora se busca fondos para su restauración.
El prospecto del órgano de Rupea. Tal vez que que la más vieja substancia
sonora se encuentre en el órgano de Bazna (distrito Sibiu) construido por
Johannes Hahn en 1757 usando caños más viejos. El órgano Johannes Hahn
construido en Alţâna, distrito Sibiu en 1770. El órgano Johannes Hahn
construido en Brâncoveneşti, distrito Mureş en 1757. El órgano Johannes de
la Iglesia San Miguel de Cluj Napoca. Construido en el año 1768. El órgano
de Cisnădie construido por Johannes Hahn el joven. La mayoria parte de los
instrumentos por Hahn ( minimum 40 organos) son positivos con la octava
corta concebido para la necesidades del empleo litúrgico. El más gran
órgano se encuentra en la Iglesia Envangélica de Mediaş (1756 dos teclados,
pedalero 24 registros, inicialmente con la octava corta). La actividad del
taller de Hahn fue continuada trás la su muerte de su hijo Johannes Hahn el
júnior (6 obras). Uno de los organos raros guardados de la creación de
Johannes Hahn es el órgano de la Iglesia Evangélica de Mediaş. El órgano
fue construido entre los años 1755-1756.
Reparaciones y restauraciones: En 1873 Wilhelm Hörbirger (se rehace el
fuelle de aire y octava corta. Se rehace una nueva disposición para el
positiv = Hinterwerk y pedalero. En 1983 lk. taller de órgano reparación
por Herman Binder, D. Galter, W. Schneider. Se cambia la tractura. Otros
instrumentos notables de ese periodo que son guardados y que llevan de una
manera especial el sello de la influencia ejercitado del órgano de Sibiu
sobre la constructores de Transilvania, son los organos de procesión como
es el construido por Johannes Baumgartner en 1752 (en posesión del Museo
Nacional de Historia de Transilvania en Cluj-Napoca). Un otro constructor
importante para Transilvania es Georg Wachsmann. Una de las importantes
obras, es el órgano de la iglesia evangélica de Dupuş distrito Sibiu,
construido por Georg Wachsmann en 1731. Uno de los más famosos
constructores de órganos del segundo medio del siglo XVIII es Johannes
Prause taller en Braşov. Prause se remarca por su calidad y durabilidad de
su trabajo, asi como por el numero de los órganos construido por el (26
órganos)
Órgano Prause, Hoghiz 1770-1810
Órgano Prause, Richis 1788
Órgano Prause, Tg Mureş, 1787
La mayoria de los órganos construido por Prause se ecuentran en la zona de
Braşov y son ubicados en la ábsida orientala, encima del altar, formando
una unidad architectonica con eso. El periodo de creación de Prause marca
el paso de rococco al clasicismo: despues 1796 los prospectos tendrán el
aspecto clasicisto y se renuciará a la octava corta. El su gran instrumento
se halla en la Iglesia Evangélica de Bistriţa (1794/1795, dos teclados,
pedalero, 27 registros modificados en 1860 por Carl Hesse y en 1900 por
Karl Einschenk). En Timişoara trás el año 1719 se remarca los órganos
proveniendo de Viena. En la catedral de Timişoara se construye en 1754 un
órgano por el vienés Johann Henke y a la segunda parte del siglo XVIII la
familia austriaca Wälter funda aqui un taller para los órganos. El órgano
de Franz Anton Wälter, Cărpiniş, 1815
Al comenzar del siglo XIX Samuel Maetz (1720-1826) es el más importante
constructor de órganos. Fue el aprendiz de Hahn y trás de un viaje de
estudio en Alemania vuelvó en el país y se estableció a Biertan en 1791.
Aqui construye su más gran órgano que no se guardó porque la bóveda de la
iglesia derrumbó en 1868. Los organos de Maetz se asocia stilistico con el
romatismo temprano. La lista de su obra contiene sobre 40 instrumentos.
Trás su muerte su actividad y su taller esta continuado por sus hijos
Friedrich Wilhelm y Wilhelm Samuel hasta el año 1844. El órgano Matez
Samuel Joseph, Cluj-Napoca Mănăştur, 1792
Un período interesante en lo que se refiere a la música de órgano durante
los años 1750-1800 esta ligado a la actividad de Michael Haydn constancia
de estos documentos de música hay en los Archivos de Oradea. Los documentos
de Oradea (dossier 4017 fila 151) muestra claramente la presencia de
Michael Haydn desde el año 1761 a su lado dirigieron la orquesta Karl von
Dittersdorf y Wenceslav Pichl, dos músicos de gran prestigio de aquella
época. Otro documento que se encuentra en los Archivos Nacionales de Oradea
(dossier 4017 fila 178) tiene las mismas características gráficas que dató
de 1767, conteniendo una lista de retribución a los músicos que testifica
que en el año Michael Haydn ya no está activo en Oradea. La presencia de
Michael Haydn en Oradea termina en 1762 cuando el obispo Adam Patachich
decretó un luto de dos años por la muerte de su madre. En estos años la
actividad de la orquesta esta interrumpida, y Michael Haydn ya no encuentra
motivación para quedar en Oradea. Su lugar fue ocupado en 1765 por Karl
Ditters von Dittersdorf. En el documento que data del año 1767 aparece el
nombre de músico checo Wenceslav Pichl.
Además de estos documentos conservados en los Archivos Nacionales de Oradea
constan trás las investigaciones en el periodo 1977-1989 la presencia de
unos documentos musicales en otros lugares como : Archivos del Obispado
Católico Romano, Archivo Diocesana actas económicas, Archivo Obispal
Católico Romano de Oradea actas politicas. El expediente nr. 16 contiene un
librillo de Oradea. El documento tiene 23 páginas en folio, en la página 13
está escrito: (a lápiz) "instrucciones clavicordi et ... Johanne Krausz el
dia 10 de febrero 1766 ... hasta 19 avril. Una serie de documentos que
relata la construcción de unos órganos y la característica de los mismos
consta en los archivos de las iglesias de Braşov, Sibiu, Oradea, Satu Mare,
Timişoara, Cluj-Napoca, Baia Mare, Odorheiu Secuiesc, Târgu-Mures, Alba
Iulia, etc. Es tener en cuenta también los documentos de la biblioteca de
Batthyanaeum de Alba Iulia y de los Archivos Nacionales en Bistriţa, Sibiu,
Braşov, Oradea, etc
En presente hay en Rumania 12 talleres de los constuctores de órganos y los
más famosos son los de Hermann Binder (Sibiu), Barbara Dudtl (Harman) Pap
Zoltán (Odorheiu Secuiesc). Una de la más espectaculara restauración
(Hermann Binder) fue el de Cluj Napoca en la Iglesia San Miguel donde por
acoplamiento de tres organos de Hahn se obtuvó un órgano de concierto
imponente.
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[Tomescu, Vasile, Muzica românească in istoria culturii universale.
Editura Muzicală, Bucureşti,1991 (rumano]
Türk Hans Peter, «Gabriel Reilich», Imprenta musical de Gehann 17-29
TEUTSCH 1 b. Kludenbach,1999.
[Türk Hans Peter, Gabriel Reilich, TEUTSCH 1 b. Kludenbach,1999,
Gehann Musik Verlag, 17-29 (aleman)]
Uwe, Pape, «El órgano de Buchholtz en la iglesia de ciudad de Brasov»
Imprenta Pape, Berlin, 1996
