El Palau del Real. Valencia

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11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO para tiempos de crisis

exposiciones temporales · centros de interpretación · musealización de yacimientos Esperanza de Coig-O´Donnell Magro & Jorgee Morín de Pablos Paablos

como

© de la edición: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos © de los textos: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos © de las fotografías y de los dibujos: Auditores de Energía y Medio Ambiente, S.A. ISBN: 978-84-942592-6-5 Depósito Legal: M-33583-2014 Diseño y Maquetación: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos Diseño Gráfico de la Portada: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos Impreso en España - Printed in Spain Ninguna parte de este libro puede ser reproducida o transmitida en cualquier forma o por cualquier medio, electrónico o mecánico, incluido fotocopias, grabación o por cualquier sistema de almacenamiento de información sin el previo permiso escrito de los autores.

11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO para tiempos de crisis

exposiciones temporales · centros de interpretación · musealización de yacimientos Esperanza de Coig-O´Donnell Magro & Jorgee Morín de Pablos Paablos

índice

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INTRODUCCIÓN Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Valencia Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las Hoyas. Cuenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando de Henares El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en Paisajes Culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta Esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

INTRODUCCIÓN

El presente volumen recoge “11 experiencias de difusión del Patrimonio Ar-

contando historias a través de los objetos y de los espacios que los acogen,

queológico”, desde exposiciones temporales, centros de interpretación y mu-

los yacimientos. Sin embargo, el gran reto de la difusión arqueológica del

sealización de yacimientos. Los autores (CoMo) creemos que la ausencia de

siglo XXI consistirá en gran medida en la explicación de los Paisajes Cultura-

manuales reales que muestren el proceso a las personas interesadas, desde

les, esos escenarios modificados y trasformados por el hombre a lo largo de

estudiantes a otros profesionales, sería el primero de los objetivos del libro, es

miles de años. En este sentido, hemos incluido dos experiencias “utópicas”

decir, mostrar de una manera clara los proyectos y su materialización prácti-

que muestran las posibilidades de abordar la explicación de estos espacios

ca. Los manuales existentes son excesivamente teóricos y de difícil plasmación

naturales antropizados, una como un hito y la otra como un itinerario. Será

práctica. Se ha buscado la claridad de la exposición creativa, no hurtando al

esta una tarea compleja, ya que parece claro que el espacio que explica el

lector ningún elemento, que podrá utilizarse para un mayor conocimiento de

objeto es el Museo; el yacimiento excavado en el Centro de Interpretación,

los espacios, para trasladarlo a otras experiencias propias o para la propia

así como la propia musealización del mismo, pero el Paisaje Cultural resulta

crítica de los espacios generados. En este sentido, entendemos que la mues-

difícil de interpretar desde un Museo o un yacimiento, habrá que generar

tra es amplia y también recoge trabajos que como colectivo hemos generado

espacios nuevos.

a lo largo de casi diez años, en los que lógicamente nosotros mismo hemos

En resumen esperamos que el lector encuentre respuestas en la lectura del

ido cambiando nuestras formas de trabajo y la propia visión de la disciplina.

presente trabajo, pero sobre todo que desarrolle a través del mismo nuevas

Por otro lado, se ha añadido la coletilla “para tiempos de crisis”, no en una

experiencias que permitan trasmitir a la sociedad un mejor conocimiento de

visión oportunista del mercado actual. Entendemos que se trata de proyectos

su pasado. No queremos dejar pasar la oportunidad de agradecer a nuestros

de escaso coste económico adecuados para su proyección y desarrollo en

clientes el habernos dado la oportunidad de trabajar en estas experiencias.

otros actuales, donde la ejecución a un bajo coste económico va a ser impor-

Nada debe ser más grato para un arqueólogo que la oportunidad de traba-

tante. Es cierto que se ha pretendido mostrar las posibilidades de desarrollar

jar para la sociedad revertiendo el conocimiento científico al gran público.

proyectos adecuados para estos tiempos de ”crisis” económica que nos ha tocado vivir. Sin embargo, la adjetivación de “crisis” va más allá de lo económico. Entendemos que la Arqueología se encuentra sumida en una profunda “crisis” en nuestro país y necesita de una profunda trasformación, que lógicamente va afectar la narración del devenir histórico. Es obvio que seguiremos

Esperanza de Coig-O’Donnell Magro & Jorge Morín de Pablos (CoMo)

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Musealización de yacimientos urbanos

Dentro de las actuaciones llevadas a cabo en los yacimientos urbanos hemos elegido dos intervenciones diferentes entre sí por la génesis urbana de las actuaciones. La primera en el solar de la Real Fábrica de Paños de San Fernando. La fundación de esta infraestructura productiva ligada al impulso modernizador de la nueva dinastía de los Borbones supone el nacimiento de la localidad, que prácticamente se va a limitar al espacio de la fábrica y sus espacios domésticos asociados hasta el desarrollismo urbano del valle del Henares después de la Guerra Civil. La musealización de este espacio urbano permite trazar la historia de la localidad desde su fundación en el s. XVIII hasta el presente. Por el contrario, la musealización de los restos del Palau del Real en la ciudad de Valencia presenta una dinámica distinta. Valencia es una ciudad con más de dos mil años de historia, que van desde su fundación romana hasta la actualidad. Una historia urbana compleja. Además, los restos del Palau se encuentran en una posición suburbana, pero permite trazar un recorrido de la arquitectura del poder en la ciudad desde el año mil hasta la destrucción del edificio en la Guerra de la Independencia. Recuperar un espacio emblemático de la ciudad, que prácticamente no era conocido a pesar de su importancia. En el caso de San Fernando los restos de la Real Fábrica de San Fernando fueron expoliados después de la Guerra Civil, en algunas zonas hasta las fosas de cimentación. Se conservaba en buen estado la fachada de la Fábrica, actual Ayuntamiento de la localidad, que se abre a una plaza donde se disponían las viviendas de los trabajadores. Se realizó una selección de los restos que permitían explicar las vicisitudes del edificio. Para la reconstrucción del volumen del edificio, con cuatro naves en torno a un patio rectangular se realizó aprovechando el diseño de edificación de viviendas sociales que restituían el volumen del edificio originario desaparecido. Se conservaron y musealizaron los hitos arquitectónicos mejor conservados, como el muro norte, el pavimento de las prensas y la fuente ornamental que se construyó en el centro del patio fabril. Por otro lado, se marcó la existencia de una chimenea desmantelada que nos permitía entender los diferentes procesos de mecanización de la industria textil, desde los telares mecánicos a la introducción de las máquinas de vapor. Finalmente, se aprovecharon los accesos a la plaza para colocar una zona explicativa con la evolución de la fábrica a lo largo de su vida, empleando para ello planimetrías históricas y un pequeño texto explicativo En el Palau del Real se efectuó una excavación que sacó a la luz los restos de la fachada principal del edificio, que había nacido como una Almunia andalusí que se trasformó en una fortaleza medieval y que fue mutando a espacio residencial de los gobernantes de la ciudad, además había que integrar los restos en un jardín urbano afectando lo menos posible a las especies vegetales existentes. El espacio se protegió mediante una barandilla que no impedía la visión del conjunto. A lo largo de la zona excavada se plantearon una serie de miradores, once en total. En los que permitían una visión frontal del espacio excavado, la fachada del edificio se planteó una historia evolutiva de los restos, de izquierda a derecha: los orígenes del Palau; la fortaleza del s. XIV y el foso de 1360, que era una novedad; el palacio de los Austrias y la torre de la Reina. Por el contrario, aprovechando la altura de los jardines en la parte posterior, que permitían ver los restos con una perspectiva cenital se colocaron los paneles que explicaban los restos que son visionados por el espectador: las bodegas, la puerta, el pórtico, el cuerpo de guardia y la entrada principal.

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Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Valencia Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las Hoyas. Cuenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando de Henares EL PALAU DEL REAL. VALENCIA Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Musealización de yacimientos urbanos El Palau del Real. Valencia

Introducción En el año 2009 se excavó la fachada del Palacio Real de Valencia, situado en lo que en la actualidad es el parque histórico más importante del centro de la ciudad. Una vez finalizadas las excavaciones se procedió a la musealización de los restos. Para determinar dónde colocar los puntos de información había unos pros y contras a tener en cuenta. La parte positiva era que el yacimiento se encontraba en una lugar que tenía miradores “naturales”: la parte sur se situada por debajo de la cota del parque, por lo que se podía observar desde un punto de vista privilegiado y, en el lado norte, se tuvo que cortar una montaña artificial con paseos que, una vez terminada la excavación se habían convertido en elevados miradores. La parte negativa era que los restos eran de distintas épocas y eso dificultaba la lectura de los restos, por lo que redacción de la información y la ilustración de los paneles debía ser muy cuidada. Los textos se redactaron de manera muy sencilla en tres idiomas y, para la parte gráfica, se contó con unas impresionantes reconstrucciones 3D del palacio y de su evolución histórica. Se colocaron paneles informativos de acero dibond en atriles que aprovechaban la valla de protección en los puntos más interesantes en el lado sur y en los que las características del terreno obligaban en el lado norte. La información se complementaba con el centro de interpretación que se ha explicado anteriormente.

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Condicionantes al proyecto La musealización del Palacio Real de Valencia parte de unos condicionantes complejos que se han de tener en cuenta en todo momento para asegurar el éxito del proyecto. Estos condicionantes son los siguientes: Ubicación: se trata de un yacimiento urbano situado en un emplazamiento simbólico para la ciudad. Este hecho obliga a elaborar un plan que respete al máximo la originalidad del lugar y además acondicionar la zona para una visita constante de público de todo tipo. Situación del yacimiento: los restos encontrados son básicamente de cimentación del palacio por lo que, a la hora de la explicación de los mismos, se debe hacer hincapié en un esquema que facilite lo más posible su lectura. Existe una salvedad en un elemento monumental y desconocido hasta el momento: un gran foso que recorre la fachada que ayuda al entendimiento del conjunto y que, a la vez, le da una singularidad muy atractiva que hay que aprovechar. Topografía: la topografía del entorno y del yacimiento es compleja, al sur nos encontramos con una explanada que desemboca en los restos que llegan a tener un desnivel de dos metros respecto al nivel del suelo, para continuar hasta un talud que se eleva hasta cuatro metros respecto a este nivel. Esta situación debe ser un aliado a la hora de la musealización, de manera que permita una lectura en alzado y otra en planta del yacimiento. Infraestructuras: anexo al yacimiento existirá un centro de interpretación de los restos, por lo tanto la información que se coloque en el propio yacimiento y la del centro deben estar en perfecta conexión de manera que no sea repetitiva y sean un complemento a la visita. Sin embargo se tendrá que tener en cuenta que la visita al yacimiento no siempre será posterior a la visita del centro, así que a la hora de elaborar la información del yacimiento tiene que ser suficiente, por si sola, para la comprensión de los restos.

Propuesta de Actuación Analizados los condicionantes se ha desarrollado un proyecto que divide la visita al yacimiento en dos partes: Se comenzará la visita desde el lado sur para la explicación de la facha del palacio y se continuará, ascendiendo por la parte posterior del montículo, para llegar a unos miradores desde lo que se podrá observar en planta el yacimiento. En la parte sur se colocarán tres miradores con un panel explicativo en cada uno. Versarán sobre la historia del edificio y los cambios en su fachada a lo largo del tiempo, contemplando las estructuras en alzado. En la parte norte, situada en la cima de la colina, se aprovecharán los caminos del propio parque ahora cortados por las obras de excavación para que cada uno finalice en una pequeña plaza-mirador. Como en los anteriores, se colocará un panel explicativo en cada uno de ellos. Esta vez informarán sobre la planta del edificio facilitando así la comprensión de las estructuras que se estarán observando en altura.

Alzado de la Propuesta de Actuación

*Los árboles que aparecen son únicamente los protegidos

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Miradores Existirán un total de 8 miradores, 4 en la parte inferior y 4 en la parte superior. La estructura que se propone es una barandilla metálica que en la parte interior recorra todo el yacimiemiento y en la parte superior cierre los miradores. Anclada a esta estructura se colocarán 8 paneles de 1.50x0.60 m. Cada panel contendrá distintos contenidos, como veremos a continuación. La barandilla será metálica con cuerda de acero horizontal, se colocará inclinada para dificultar el acceso.

Gráfica La decisión del material para la realización de la cartelería se tomará de común acuerdo con el personal del ayuntamiento encargado del yacimiento. Se propone realizar paneles de PVC colocados sobre una estructura metálica o de madera. La ventaja de este material es que permite la impresión en color con lo que la gráfica es mucho más atractiva. Esto supone un problema ya que su resistencia al sol es menor y es obligatoria su sustitución cada cierto periodo de tiempo (1,5 – 2 años). Esta sustitución no es costosa ya que el precio de reproducción es muy bajo.

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Contenidos y disposición de los miradores Los miradores se dividen en dos grupos, cada uno de ellos con tiene una temática: - Parte Inferior: temática cronológica - Parte Superior: temática espacial

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La parte inferior tiene 4 miradores con 4 paneles explicativos que profundizarán en la

La parte superior está formada por 4 miradores con 4 paneles que profundizarán en

cronología del palacio además de explicar lo que el visitante está viendo:

los espacios que componían el palacio.

0. Los orígenes del Palau

A. Las Bodegas

1. El Palacio fortificado (siglo XIV)

B. La puerta

2. El foso (1360)

C. El Cuerpo de Guardia

3. La Torre de la Reina

D. La Entrada Principal

A

B

3

D

C

Información

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0

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Mirador 0. Los orígenes del Palacio La acequia

Orígens

Orígenes

Origins

El Palau del Real estava situat sobre una antiga almúnia o real (riyad), una residència d’esbargiment d’època andalusina que probablement va pertànyer als últims governants musulmans de Balansiya. Després de la conquesta de la medina per les tropes de Jaume I, el 1238, esta construcció va ser triada pel rei com a lloc de residència personal durant les etapes d’estada a la ciutat. El fet d’escollir un lloc extramurs i a l’altre costat del riu suposava tota una novetat, ja que la seu del poder islàmic es trobava en l’antic alcàsser situat al centre de la ciutat, de la mateixa manera que ho estava el palau reial cristià de Barcelona. Les excavacions han constatat l’existència d’un edifici islàmic articulat al voltant d’un pati rectangular i dotat de nombrosos jardins i estanys, que es proveien d’un dels braços de la séquia de Mestalla que posteriorment va ser desviat en el moment de la construcció del nou palau.

El Palacio del Real estaba situado una antigua almunia o real (riyad), una residencia de recreo de época andalusí que probablemente perteneció a los últimos gobernantes musulmanes de Balansiya. Después de la conquista de la ciudad por las tropas de Jaime I, en 1238, esta construcción fue elegida por el rey como lugar de residencia personal durante las etapas de estancia en la ciudad. El hecho de escoger un lugar extramuros y al otro lado del río suponía toda una novedad, puesto que la sede del poder islámico se encontraba en el antiguo alcázar situado en el centro de la ciudad, del mismo modo que lo estaba el palacio real cristiano de Barcelona. Las excavaciones han constatado la existencia de un edificio islámico articulado alrededor de un patio rectangular y dotado de numerosos jardines y estanques, que se abastecían de uno de los brazos de la acequia de Mestalla-Algirós que posteriormente fue desviado en el momento de la construcción del nuevo palacio.

The Royal Palace was located on an old Almunia (Riyadh), a summer and entertainment residence of the Andalusian period that probably belonged to the last Muslims rulers of Balansiya. After the conquest of the city by the troops of Jaime I in 1238, this building was chosen by the monarc as his residence during the time he was in the city. The fact of choosing for his palace a site outside the city and across the river appeared like something new, not only to other royal seats such as Barcelona, but with the local precedent that meant the old Arab fortress. The archaeological diggings have discovered in this place the existence of an Islamic building articulated around a rectangular courtyard and equipped with numerous gardens and ponds, which were supplied with one of the branches of the ditch of Mestalla-Algirós, which afterwards was diverted at the time of the construction of the new palace.

Planimetría de las excavaciones de la calle General Elio (19861989) sombreado en gris y las realizadas en el año 2009 en morado sobre el plano de Manuel Cavallero de 1802 Man el Ca allero 1802 en la q e se p ede obser ar la aceq ia origi

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Recontrucción almunia

Mirador 1. El Palacio Fortificado La guerra de los Pedros

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Mirador 2. El Foso .1360.

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Mirador 3. La Torre de la Reina

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Mirador A. Las Bodegas B

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Mirador B. La Puerta occidental 1600. El acceso al claustro

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Mirador C. El Pórtico

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Mirador D. La entrada principal

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INFORMACIÓN Recorrido

DESCOBRIR EL DESCUBRIR EL DISCOVER THE

PALAU

DEL

REAL

A la hora de plantear el recorrido se debe tener en cuenta las complicaciones que acompañan a su ubicación. Los viales del parque de viveros no son modificables y obviamente no están diseñadas para la visita al palacio. Ante esta situación se plantea en una visita no lineal, con miradores con contenidos independientes que no exijan un orden preestablecido para la comprensión de la información.

CENTRE D´INTERPRETACIÓ CENTRO DE INTERPRETACIÓN INTERPRETIVE CENTER

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RECORREGUT INFERIOR RECORRIDO INFERIOR INFERIOR TOUR

RECORREGUT SUPERIOR RECORRIDO SUPERIOR SUPERIOR TOUR

Orígens

Orígenes

Origins

Cellers i rebosts

Bodegas y despensas

Cellars and pantries

El palau fortificat

El palacio fortificado

The fortified palace

La Porta sud-occidental

La Puerta sur-occidental

The sud-western door

El Vall

El Foso

The Moat

El Pòrtic

El Pórtico

The Porch

Torre de la Reina

Torre de la Reina

The tower of the Queen

La porta principal

La puerta principal

The main door

Ficha técnica: Concepto: Jorge Morín de Pablos y Esperanza de Coig-O´Donnell Magro. Diseño Gráfico: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Redacción de los textos: Jorge Morín de Pablos Montaje: Nova Udiovisuales y Horche. - 153

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