\"El Hospital de las Cinco Llagas\" (Aparejadores 7, 1982): 18-22.

:" i

ffi /rVr\[rr BOTETINDEL COTEGIOOFICIALDE APAREJADORES Y ARQUITECTOS TECNICOSDE SEVITLA

MONOGRAFIA

EL HOSPITALDE LAS CINCO LLAGAS L a c i u d a d d e S e v i l l a c o n o c i ó ,d u r a n t es u e t a p a m u s u l m a n au, n p r o c e s o u r b a n í s t i c ov e r d a d e r a m e n tien s ó l i t oe n e l c o n t e x t o i s l á m i c o y, a u n e u r o p e o . D u r a n t es i g l o s ,t a l v e z c a s i u n m i l e n i o , en un recinto s e m a n t u v oc o n s t r e ñ i d a de unas 70 Ha., variasveces demolido y reconstruido sucesivamente, p e r o b á s i c a m e n t ep o r l o s m i s m o s l u gares;ciertamenteeste perímetroestar í a d e s b o r d a d oa l f i n a ld e e s t e p e r í o d o , pero no deja de ser extraordinario que, haciael año 1125 y sin razones su extensión c o n o c i d a ss, e m u l t i p l i c a r a por cualro. Tal nreserva de sueloo fue tan d e s p r o p o r c i o n a d aq u e , h a s t a e l s i g l o XlX, Sevilla apenas si desbordó la l í n e aa m u r a l l a d ad e 1 1 2 5 . S ó l o a l g u n o s e d i f i c i o s ,a r r o s t r a n d oc i e r t o s p e ligros, se atrevieron a establecerse fuera de ella, pero en sus inmediac i o n e s ; a s í l a s A t a r a z a n a se n e l s i g l o X l l y , y a e n é p o c a c r i s t i a n a ,e l Convento de San Agustín, que se construyó arropado entre la Puerta de Carmona y el arroyo Tagarete; durante el siglo XV se establecieron d o s b a r r i o s , m u y p e q u e ñ o s ,j u n t o a las puertas de Triana (.Arrabal de la Cesteríao)y del Arenal ("Arrabal de l a C a r r e t e r í a o )q, u e a p r o v e c h a r o nl a

I

l.n,

m i e m b r o s c l á s i c o s ,d e f i n i e n d ot r e i n t a y t r e s p a ñ o s , i d é n t i c o s ,l o s s e c t o r e s d e e s q u i n ay o t r o c e n t r a l ,d e a n c h u r a m a y o r ,e n l a f a c h a d a .L a s d o s p l a n t a s i n t e r i o r e s n o s e t r a n s c r i b i e r o nc o n e x a c t i t u de n l a s f a c h a d a s , p u e s l o s huecos del piso alto, que parecen b a l c o n e s , s o n v e n t a n a s ,d e m a n e r a q u e a l c e n t r a l ,q u e t a m p o c o c o r r e s ponde al centro geométrico de la f a c h a d a ,s e a c c e d e m e d i a n t eu n a e s c a l e r i l l aE . s t a sy o t r a st o r p e z a se i n d e c i s i o n e s c o m p o s i t i v a ss u g i e r e nl a e s c a s a e x p e r i e n c i ad e s u d i s e ñ a d o re n t e m a sc l á s i c o s . Para articular el esoacio interior E n 1 5 4 6 c o m e n z a r o na c o n s t r u i r e l p r i m e r e d i f i c i o e x t r a m u r o sq u e s e s e u s ó e l s i s t e m ad e c r u j í a sl i n e a l e s i m p l a n t ó d e s a f i a n t ef r e n t e a S e v i l l a . d e n a v e s y g a l e r í a sd, e f o r m a q u e e l E l H o s p i t a l d e l a s C i n c o L l a g a s ,f u n r e c t á n g u l oq u e d ó a r t i c u l a d oe n d i e z d a d o o o r D o ñ a C a t a l i n a d e R i b e r a patios, rodeados por arquerías exen( + 1 5 0 5 ) y s u h i j o , a q u e l D o n F a d r i - tas que daban paso a unos espacios q u e E n r i q u e zq u e e n u 4 d í a sd e A g o s t o lineales cerrados, subdivididos por d e 1 5 1 9 e n t r ó e n l h e r u s a l e ¡ o i,n i c i ó cortos muros transversales.El trazad o r e g u l a d o rp a r t i ó d e u n a c r u j í a p e su fábrica en aquel año, tras una rimetral general; después se trazaron extensa recopilaciónde datos de los m á s m o d e r n o sh o s p i t a l e sp e n i n s u l a r e s d o s g r a n d e s a l i n e a c i o n e se n c a d a d e l a é p o c a . E l e d i f i c i o q u e n a c i ó d i r e c c i ó n ,d e m a n e r a q u e e l i n t e r i o r q u e d ó f r a c c i o n a d oe n n u e v e r e c t á n de esta iniciativa se resolvió como g u l o s ,u n o c e n t r a ly o c h o p e r i m e t r a l e s ; un inmenso prisma de 170 m. de lado en cuadro,situado a igual diseste esquema básico fue alterado por t a n c i a d e l a m u r a l l ad e l a M a c a r e n a ; l a i n t e g r a c i ó n d e d o s r e c l á n g u l o s s u s f a c h a d a ss e m o d u l a r o nm e d i a n t e a x i a l e s y l a s u b d i v i s i ó n d e l o s d o s

El Hospital antes de los últimos derr¡bos

i

I

p r o t e c c i ó n d e l G u a d a l q u i v i r .E s t o s primeros ex-cursus se plantearon c o m o a g r u p a c i o n e ds e m a s a sa r q u i t e c tónicas subdivididasen volúmenes m e n o r e s , y u x t a p u e s t o sy m a c l a d o s , s i n m á s e x p r e s i ó n c o m p o s i t i v aq u e l a r e l a c i o n a d ac o n s u s n e c e s i d a d e s e s p a c i a l e so e s t r u c t u r a l e sd; e m a n e r a que, ante la cinta torreada de la cerca m u s u l m a n ay e l a c u e d u c t o d e n l a s Madejas,,en el caso del citado monast e r i o , q u e d a b a nc o m o m í n i m o ss a t é l i t e s u r b a n o sf r e n t e a l a c o n v e x a ,i m p e n e t r a b l ey m u l t i p r i s m á t i c a p a r i e n c i a d e l a t e r r o s a m u r a l l ah i s p a l e n s e .

18

M U J ER E S

HOMBRES

Esquema del Hospital de las Cinco Llagas

que quedaban tras los ángulos de las fachadas. El resultadofinal Tue q u e t r a s l a c r u j í ap e r i m e t r adl e f a c h a d a aparecen cinco patios, cuatro lateral e s p e q u e ñ o sq u e a l b e r g a r o nl o s s e r vicios comunes (baños, botica, resid e n c i ay o f i c i n a sd e a d m i n i s t r a d o r e s , m é d i c o s y a s i s t e n t e s ,p a n a d e r í a c, o cinas, etc.), y uno axial que, unido a l h i p o t é t i c oc e n t r a l , d i ó a l o j a m i e n t o a u n a i g l e s i a e x e n t a .L o s o t r o s e s p a cios laterales se constituyeron como patios casi perfectamentecuadrados mientrasel del fondo quedó rectangular. Las salas de hospital formaron dos cruceros en T rodeados por los patios cuadrados y los dos axiales. La d e l a i z q u i e r d a ,s e g ú n s e e n t r a a l edificio,se destinó a mujeres y la otraa hombres. Esta organización básica, sobre t o d o e l e s q u e m a g e n é r i c od e u n c r u c e r o i n s c r i t oe n u n m a r c o r e c t a n g u l a r , era una novedad relativa,pues ya se d o c u m e n t a b ae n E s o a ñ a d e s d e l o s comienzos del siglo XVl. A partir d e 1 5 0 4 e l a r q u i t e c t oE g a s , b a j o e l patrocinio de los Reyes Católicos, d i s e ñ ó y c o n s t r u y ó l o s h o s p i t a l e sd e Toledo, Santiago de Compostela y G r a n a d as, i g u i e n d of i e l m e n t ee l e s q u e m a m í n i m o ,d e m a n e r aq u e e n e l c e n t r o g e o m é t r i c od e l e d i f i c i o s i t u ó u n altar, visible desde los cuatro brazos, que se destinaron a salas de enfermos. Se ha dicho repetidas veces

q u e e s t e e s q u e m as e c o p i ó d e l q u e m a t e r i a l i z óA , A v e r l i n ou E l F i l a r e t e ue n e l O s p e d a l e M a g g i o r ed e M i l á n ( l l a mado posteriormenteCa'Granda, hoy U n i v e r s i d a d )y c u y o d i b u j o o r i g i n a l reproducimos.Se trataba de construir un gran patio central, que alojaría la iglesia, central y exenta, flanqueado p o r d o s c u a d r a d o sc o n s e n d o s c r u c e r o s i n s c r i t o s ;e l d e l a i z q u i e r d as e d e s t i n óa m u j e r e sy e l o t r o a h o m b r e s . El inmenso rectángulo proyectado

( 9 4 x 2 3 5 m . ) l l e v a b au n s o f i s t i c a d o suministro de agua corriente y los s e r v i c i o sq u e s e c o n s i d e r a b a ni m p r e s cindibles:salas de médicos, botica, m o l i n o , b a r b e r í a ,b a ñ o s , e t c . D e l d i bujo se deduce que tenía una capacidad teórica de 124 camas, pero como era de esperar, esta obra, com e n z a d ae n 1 4 5 6 b a j o l o s a u s p i c i o s de Francesco Sforza, tardaría siglos e n c o n s t r u i r s ey, e s t o c o n n u m e r o s a s m o d i fi c a c i o n e s . L a s m á s n o t a b l e s , entre otras, f ueron la situación de altares en el centro de cada crucero y el traslado de la iglesia al fondo d e l p a t i o p r i n c i p a l .E s i n d u d a b l eq u e E g a s c o n o c i óe s t e e d i f i c i o ,o a l m e n o s una idea o gráfico de su organización básica, en el que se inspiró l o m i s m o q u e F i l a r e t eh a b í a c o p i a d o e l c r u c e r od e l h o s p i t a ld e S a n t a M a r í a N u o v a , d e F l o r e n c i a( 1 3 3 4 ) o d e l o s de Brescia (1447) o Pavía (1449). C o m o h a y c o n s t a n c i ad e q u e a l a hora de proyectar nuestro hospital se t o m a r o n d a t o s d e e l d e S a n t i a g od e C o m p o s t e l a s, e c r e e q u e , a p a r t i r d e M i l á n , e l e s q u e m a s e t r a n s m i t i óp o r la vía de los edificiosde Egas. Sin e m b a r g o ,e l n u e s t r o ,a d e m á s d e p a r e c e r s e a l a i d e a d e F i l a r e t em u c h í s¡mo en lo general, muestra otras c o n c o m i t a n c i a st a n n o t a b l e so u e h a c e n s o s p e c h a r u n c o n o c i m i e n t od i recto del hospital milanés. Así, el d e s e o h i g i e n i s t ad e p o s e e r u n b u e n a b a s t e c i m i e n t od e a g u a s s e i n t e n t ó c o p i a ra q u í ,m e d i a n t eu n c o s t o s oa c u e ducto que venía de la Huerta Albarrana y otros muchos detalles,desconocidos en los hospitales reales esp a ñ o l e s .C r e o q u e e s e c o n o c i m i e n t o

Proyecto de Filarete para Milán

19

"-t

directo se originó en la visita que hizo don Fadrique al de Milán en abril de 1519 y que tanto le impresionó; inclusoel dato de que ueldorm i t o r i o e s u n c r u c e r o ,e n e l q u e h a y c i e n t o y v e i n t e y c u a t r o c a m a s Dq , ue es la misma cifra que se deduce del d i b u j o d e F i l a r e t e ,h a c e p e n s a r q u e p u d i e r ah a b e r v i s t o e s t e g r á f i c o o s u descripción en el libro FundatioMagni Hospitalis Mediolani (Milán 1508), incluso el dato de que el terreno del h o s p i t a ls e v i l l a n os e d e m a r c óc o n d o s losas de mármol recuerdaque Filar e t e d i b u j ó u n o s " t é r m i n o s Dp a r a s e ñ a l a r l a p r o p i e d a dm i l a n e s a ;e n c u a l quier caso, el deseo de emular al Sforza sería un acicate para triplicar l a e x t e n s i ó nd e l o s h o s o i t a l e sr e a l e s de Egas volviendoasí al prototipo. El esquema que hemos descrito se llevó casi a feliz término en muy b r e v et i e m p o ,s a l v ou n o d e s u s p a t i o s , p e r o a ú n a s Í i g u a l ó l a e x t e n s i ó np r e vista para el Ospedale Maggiore y s ó l o e l E s c o r i a l l l e g ó a s u p e r a r l oe n e x t e n s i ó ne n e l s i g l o X V l . No sólo por su perfecta uniformidad y rigidez masiva el Hospital se enfrentó desafiante al contorno, a ú n m e d i e v a l ,d e S e v i l l a ,y a s í s i g u i ó e n s o l i t a r i od u r a n t e u n p a r d e s i g l o s , hasta que se levantó la Fábrica de T a b a c o s ,s i n o q u e l a s f o r m a s d e c o r a t i v a s , d e s c r i t a s s o m e r a m e n t ea l p r i n c i p i o , q u e l o c o n f o r m a r o n ,t a m b i é n e r a n n u e v a s .L a d e c o r a c i ó nd e l ( r o m a no>, es decir, los órdenes clásicos, h a b í a h e c h o s u a p a r i c i ó n ,e n S e v i l l a , en orlas de estampas en la última década del siglo XV, de las que debió copiar NiculosoPisano los órdenes del retablo de los Reyes Católicos de Alcázar (150a); los primeros elementos plásticos del nuevo arte f u e r o ns e p u l c r o s ,c o m o e l d e H u r t a d o d e M e n d o z a( 1 5 0 9 ) ,s i e n d o e l p r i m e r e d i f i c i od e l n u e v oe s t i l oe l p r o p i oA y u n t a m i e n t o( 1 5 2 8 ) ;e n t o d o s e s t o s c a s o s l o s m i e m b r o s < r o m a n o s >o u e d a r o n r e c u b i e r t o sd e e x h u b e r a n t e sg r u t e s cos. Por contra, la fachada del Hospital se diseñó como terso nfondoo, liso y neutro, ritmado por veinte y cuatro pilastrastoscanas, otras tantas jónicas y los correspondientes entab l a m e n t o sy p l i n t oc o r r i d o . E n l o s i n t e r c o l u m n i o sc,o m o y a s e dijo, se situaron otras tantas ventanas, m o n t a d a sp o r u n f r o n t o c i l l o ,y s o b r e e l l a s u n a s e r i e d e u b a l c o n e se, n m a r c a d o s p o r b a l a u s t r e sj ó n i c o s c o n s u correspond¡entefrontÓn y tres acrót e r a s i d é n t i c a s .C a d a u n a d e l a s p i lastrasdel orden alto fueron coronadas por una gárgola resuelta en clave m e d i e v a l L a f a c h a d a p r i n c i p a ls e i n -

E l H o s p i t a l e n 18 5 1

c r e m e n t Óe n s e n d o s t r o z o s l i s o s o u e c o n s t i t u y e r o nl a s e s q u i n a s ,q u e , c o n e l ú l t i m om ó d u l oc o m p l e t o yu n t e r c i o d e l a n t e p e n ú l t i m od, i e r o n b a s e s a l a s torres de ángulo. Sus volúmenes, a s i m é t r i c o sy a p a i s a d o ss, e a r t i c u l a r o n p o r m e d i o d e u n o s e x t r a ñ o sb a l a u s tres. En los paños que miraban al exterior se colocaron sendos arcos con antepecho macizo, enmarcados por un resalte con orejetas y repisa a u t ó n o m a .C a d a h u e c o l l e v a , a m a nera de puntal, una columna jónica que sujeta la clave y que, tal vez, se colocara para sostener el peso d e l c h a p i t a lc a s i c ó n i c o ,d e c o r a d oc o n a z u l e j o s q, u e l o c o r o n a . Estos detallessólo son válidospara la Torre del ángulo SW y tal vez se pensó los mismo para la SE, que o u e d ó a l a a l t u r ad e l a l f é i z a rd e l a r c o . L a d e l á n g u l o N W e s d i s t i n t a ;y a q u e la fachada acaba en una pilastra, y p o r t a n t o n o e x i s t e p r o l o n g a c i ó nm á s a l l á d e e l l a ; p o r c o n s i g u ¡ e n t ee s a ú n m á s a s i m é t r i c aq u e l a S W , c a r e c i e n d o , a d e m á s ,d e l a c o l u m n a d e a p e o ; s u d e c o r a c i ó nr e c u r r ea j u e g o s m a n i e r i s tas de placas y recortes para figurar u n h u e c o s e r l i a n o . L a i c o n o g r aífa a n t i g u ad e l e d i f i c i o n o s h a c e v e r q u e toda la fachadallevó una lujosabalaust r a d a , q u e e n l a s t o r r e s q u e d a b af i n gida en alto relieve; tal vez cayó en el terremotode Lisboa A n t e s d e p a s a ra l i n t e r i o rc o n v i e n e analizar estas fachadas, es decir. la p r i n c i p a l ,l a l a t e r a ld e P o n i e n t ey l o s t r e s ú n i c o s m ó d u l o so u e s e c o n s t r u yeron de la de Levante.Sabemos que las obras las comenzó en 1541, el vasco, residente en Sevilla desde 1529, Martínde Gainza y las continuó hasta su muerte, acaecida en 1 5 5 6 ; l u e g o( 1 5 5 8 )e l a r q u i t e c t od i r e c -

tor fue Hernán Ruiz el Mozo, que también las dirigió hasta su fallecim i e n t o ,e n 1 5 6 9 . L a p r i m e r aa c t i v i d a d de este maestro cordobés fue construir el rematede una de las torres, s e g u r a m e n t el a d e l á n g u l o S W , l o que certifica que las fachadas y la c i t a d a t o r r e d e b e n s e r d e G a i n z a ;e s f á c i l a d v e r t i rc ó m o ,e n l a s d o s p l a n t a s , usó este arquitecto del repertorioclásico que había estado de moda en la región de Burgos y León desde l a d é c a d a d e l o s v e i n t e ,c o n d e t a l l e s procedentes del libro de Sagredo ( T o l e d o ,1 5 3 5 ) ; s i n e m b a r g o ,l a t o r r e , que es bastantetorpe, muestra temas n u e v o s t o m a d o sd e l a t r a d u c c ¡ ó ne s pañola de Serlio (Toledo,1552), lo que fecha su construcción en los tres últimos años de su vida; recordemos que empleóformas parecidas en la fachada de la Capilla Real de l a C a t e d r a l ( 1 5 5 1 - 15 5 6 ) a u n q u e c o n m a y o r r i g o r y a g i l i d a d .C r e o q u e e l chapitel también es suyo, pero lo hizo tan pesado que poco después h u b o d e s e r a p u n t a l a d oe l h u e c os o b r e e l q u e d e s c a n s a c o n l a r e f e r i d ac o l u m n a .E n l a f a c h a d ad e P o n i e n t e s, e a d v i e r t e nd o s d i s c o n t i n u i d a d e su: n a . ya advertida,es la de la torre,y otra consiste en el cambio de gárgolas a partir de la sexta pilastra a contar desde el ángulo SW, pues, de ser v a r i a d a sf i g u r a s d e m o n s t r u o sm e d i e vales (típicas de Gainza en la fachad a p r i n c i p a ly e n l a C a p i l l a R e a l ) s e p a s aa u n a se l e g a n t e sm é n s u l a sm a n i e r i s t a s a p r o v e c h a n d oe l m i s m o s ó l i d o capaz. Esto, unido a la decoración de la torre NW, me hacen suponer oue todo este sector lo fabricó Hern á n R u i z ,e s d e c i r , l a c u b i e r t ad e t o d a l a f a c h a d a d e P o n i e n t ey e l c u e r p o alto de la torre. 21

I l .

I

I

''.ri

El Hospital hacia 1880

El interior se construyó según esta misma pauta.Los patios de la fachada p r i n c i p a l ,s a l v o e l d e L e v a n t e , s o n t o d o s p a r e c i d o sp, u e s e m p l e a nc o l u m nas genovesasde serie y arcos rebajados en las plantas altas, como elementos más característicos.Este dato e s d e l m a y o r i n t e r é s ,p u e s d e m u e s t r a que al comienzo de Ia segunda déc a d a d e l X V I a ú n s e c o n s t r u i a ne n Sevilla patios como los de época de los Reyes Católlcos y que era posib l e i m p o r t a rd e G é n o v a m á s d e t r e s c i e n t a sc o l u m n a sp r á c t i c a m e n t ei d é n ticas. La obra de HernánRuiz consistió, por lo tanto,en cubrir las zonas que había labrado Gainza, decorar la torre NW y dedicarse intensivamente a l a s l a b o r e si n t e r i o r e s o , l v i d a n d oy, a p a r a s i e m p r e ,l a i d e a o r i g i n a ld e c e r r a r e l c o n t o r n o d e l H o s p i t a lc o n u n a f a c h a d a i s ó t r o p a ;s u o b r a f u n d a m e n t a l f u e , s i n d u d a s , l a i g l e s i ad e l H o s p i t a l ,p e r o e l a n á l i s i sd e é s t a e x c e d e las posibilidades de este artículo, a u n q u ec o n v i e n ea d v e r t i rq u e a u n q u e se ha intentado varias veces, está prácticamentepor hacer; por ello nos l i m i t a r e m o sa r e s e ñ a rl o c o n c e r n i e n t e a l e d i f i c i oh o s p i t a l a r i oe n s í . L o s g r a n d e sc l a u s t r o sq u e s e c o n s truyeron en torno a los cruceros son d e c a r a c t e r í s t i c ausn i f o r m e ss, i m i l a r e s a las del patio pequeñodel extremo Este de la crujía principal.Están organizados mediante arcos de medio p u n t o ,q u e m o n t a n s o b r e p i l a r e s ,c o n cajeados verticales, y alfices en los a r c o s d e l c u e r p o s u p e r i o r .E s t o s d e t a l l e s i n s i n ú a nq u e e l c a m b i o d e f o r m a s s e d e b i ó a H e r n á n R u i z ,d e m a -

n e r a q u e s u p o n i e n d oq u e G a i n z a f a bricara los cuerpos del crucero, podemos sostener que entre 1558 y 1569 se trazaron los grandes patios que hoy vemos en pie y el que se derribó recientementepor el costado d e L e v a n t eE . s p r o b a b l eq u e e l h e r m a n o d e H e r n á nR u i z ,F r a n c i s c oS á n c h e z ( q u ed i r i g i ól a so b r a se n t r e1 5 6 9 - 1 5 8 4 ) fuese el autor materialde los sectores m á s s e p t e n t r i o n a l e s ,s i g u i e n d o l a s

e n m a r c a l a p u e r t a p r i n c i p a l .E s d e mármol blanco y aparececomo añadido poco integrado con la fachada, ya que sólo las cornisas son contin u a s , a u n q u e rp a r a e n c a j a rd o s e s c u dos se aproximó excesivamentea los balcones adyacentesy fue necesario rozar las pilastras de Gainza, conv i r t i é n d o l a se n m é n s u l a sA . u n q u ee s t á fechada en 1617 se inspira directamente en un dibujo del manuscrito de Hernán Ruiz (folio 131); es más, c a b e s o s p e c h a rq u e l a i n s c r i p c i ó nl,o s e s c u d o s ,e l e n m a r q u ed e l b a l c ó n y e l f r o n t ó n , s e a ñ a d i e r o ne n l a f e c h a c i tada y con cierta torpeza, a la portada inacabadapor el arquitecto cordobés, aunque copiando otros de sus d i b u j o s . T r a d i c i o n a l m e n t see a t r i b u y e toda esta obra a Asencio de Maeda que dirigió obras en el Hospital en 1584 y '1600, pero cuyo rastro documental se pierde en 1602; por ello, y r e c o r d á n d ol a s e s t r e c h a sc o n c o m i tancias formales que tienen los supuestos elementos tardíos con las p o r t a d a ss e v i l l a n a sd e l a s i g l e s i a sd e San Alberto y San Pedro, en las que i n t e r v i n oe l c a n t e r o , n o m u y d o t a d o para la traza, Diego de Ouesada,cabe atribuir a éste u otro artista,del círculo d e V e r m o n d oR e s t ay J u a nd e O v i e d o , el rematede la portada. El edificio que resultó de estas i n i c i a t i v a s ,a ú n i n c o m p l e t o , p r o d u c e u n a i m p r e s i ó nd e m a i e s t u o s i d a dm á s

El Hospital milanés, hoy

líneas básicas marcadas por su herm a n o . E s c u r i o s o r e s a l t a rc o m o , e n e s t a e t a p a m a n i e r i s t a ,l a s c o l u m n a s genovesas desaparecen (tanto gotizantes como toscanas) para emplear s ó l o p i l a r e sc o n u n e s t r e c h or e h u n d i do central,de regusto herreriano,que c o m p e n s ae l a l f i l m u d é j a rq u e s e p a r a l o s a r c o s y c o n t i n ú as u l í n e a . E l ú l t i m oe l e m e n t oa n t i g u oq u e n o s falta por reseñar es la portada que

q u e n o t a b l e ,a l a q u e c o n t r i b u y es u t a m a ñ o ,s e v e r i d a d a , i s l a m i e n t ov d e s c i p l i n a d ad e c o r a c i ó ns; u á m b i t o c u l m¡nantees la iglesia, cuyo interior e s , d e c o r a t i v ay e s p a c i a l m e n t ee,l m á s c o n s e g u i d oy o r i g i n a lq u e p r o d u j oe l R e n a c i mi e n t o h i s p a n o .

Alfonso Jiménez Martín C o l e g i a d on ú m . 7 5 3 .

23