El Corpus Digital de Teatro Breve Español (CORTBE): El teatro barroco y sus prolongaciones

El Corpus Digital de Teatro Breve Español (CORTBE): El teatro barroco y sus prolongaciones

Julio Vélez-Sainz Juan Carlos Bayo Julve ITEM & Universidad Complutense de Madrid El Corpus Electrónico de Teatro Breve Español (CORTBE) es un proyecto en curso que pretende hacer accesible en formato digital un conjunto de obras dramáticas breves de 19 autores de los siglos XVII y XVIII. Su objetivo, pues, es poner al alcance de los estudiosos, mediante instrumentos tecnológicos avanzados, uno de los más importantes patrimonios de la historia teatral de España, una época de gran interés durante la cual el teatro breve es quizá el principal transmisor de tradiciones teatrales autóctonas. En la fase que presentamos el CORTBE tiene como límites cronológicos dos fechas: 1640 (año de publicación de las primeras colecciones de entremeses anónimos, de varios ingenios, como los Entremeses nuevos de diversos autores o la Flor de Sainetes de Francisco Navarrete y Ribera) y 1765 (año en que Francisco Mariano Nifo, con escritos como La sátira castigada por los sainetes de moda, inicia la ofensiva contra el “crítico sainetero” Ramón de la Cruz). Desde un punto de vista tecnológico, el CORTBE intenta combinar los dos grandes modelos existentes en el terreno de las “humanidades electrónicas” (digital humanities): la conformación de grandes bases de datos y la edición de textos críticos de una manera fiable. En el caso de algunos pertenecientes a dramaturgos poco conocidos, CORTBE contempla además su publicación en libro acompañado de CD-ROM. El CORTBE nace en el seno del Instituto del Teatro de Madrid (ITEM), una de cuyas principales ocupaciones es la edición de textos del teatro breve español235 . Podemos destacar las siguientes ediciones críticas ya en línea (en su versión beta o de prueba): 235

Este trabajo se enmarca en el proyecto de I+D Edición electrónica del corpus Teatro Breve Español (CORTBE). Siglos XVII-XVIII (FFI2009-08442/FILO), dirigido por el profesor Javier Huerta Calvo (Universidad Complutense-Instituto del Teatro de Madrid). El CORTBE aprovecha los trabajos relacionados con el teatro breve español realizados en el ITEM. Entre ellos están la publicación de una Historia del teatro breve en España (Huerta Calvo, ed., 2008), en la que colaboraron gran parte de los miembros del CORTBE, y la serie de Diccionarios de personajes del teatro clásico, como el dedicado a Moreto (Huerta Calvo et al., eds., 2011).

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Loas de Luis Moncín a cargo de Emilio Palacios Fernández. Esta edición presenta por vez primera las loas de un autor fundamental en la evolución del teatro breve dieciochesco, textos hasta ahora inéditos, con aparatos de notas e introducción crítica. Teatro breve de Francisco de Avellaneda a cargo de Gema Cienfuegos Antelo. Esta edición revisa la anterior edición crítica de la misma estudiosa (Cienfuegos Antelo, 2006). Incluye cambios de atribuciones, rehace el corpus del autor y revisa las notas y el aparato crítico. Entremeses de Miguel de Cervantes a cargo de Javier Huerta Calvo. Revisa y mejora la anterior edición impresa del mismo erudito. Teatro breve de Sebastián Vázquez a cargo de Christian Peytavi, un trabajo en curso. Realiza cambios de atribuciones, rehace el corpus del autor y revisa las notas y el aparato crítico. Entreactos de la Tragicomedia y campos sabeos de Feliciana Enríquez de Guzmán a cargo de Gema Rodríguez Ibarra y Julio Vélez-Sainz. Primera edición crítica de la obra que revisa las ediciones del texto (1624, 1627). Introitos de Bartolomé de Torres Naharro a cargo de Julio Vélez-Sainz. Primera edición crítica del texto desde 1943 y la única que tiene en cuenta todos los testimonios del momento hoy conocidos.

Para su conformación, el CORTBE presta atención a otras bases de datos que se están desarrollando en el campo de la filología. Entre los puntos de referencia inevitables están el CORDE (el Corpus Diacrónico del Español de la Real Academia), el Corpus del Español (elaborado por Mark Davies y financiado por el National Endowment for the Humanities) y el TESO (el Teatro Español del Siglo de Oro, ofrecido mediante suscripción por ProQuest o Chadwyck-Healey). Los dos primeros son bancos de datos para el estudio diacrónico del español que ofrecen cada uno de ellos un corpus gigantesco de más de un centenar de millones de palabras según estimaciones recientes (de acuerdo con sus propios cálculos, el CORDE alberga unos 250 millones de formas en unos 35.000 documentos y el Corpus de Davies unos 100 millones de palabras en unos 20.000 documentos). Aunque no paran de crecer y esas cifras se habrán quedado pequeñas cuando el lector vea estas líneas, ambos tienen el inconveniente de que no permiten acceder a los textos completos (que en general están bajo copyright ajeno). En comparación, el CORDE tiene como ventaja que es un banco de datos mayor y que permite recuperar párrafos, y entre los inconvenientes que presenta textos ya “depurados”, esto es, a menudo enmendados y sin variantes. El Corpus del Español de Mark Davies tiene como ventaja un buscador muy potente, y como inconveniente que sólo permite recuperar un entorno mínimo de cada aparición. Además, utiliza un sistema con marcos (multiframing, con pantalla dividida) que en ocasiones puede dificultar la lectura. Dentro del campo de estudios teatrales, quizá la base de datos más significativa sea el mencionado TESO, una base de datos con textos que ya habían

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sido digitalizados y que se presentan en edición semi-paleográfica, por lo que resultan solo adecuados para especialistas236. En cambio, permite descargar obras gratuitamente el banco textual de Teatro de los Siglos de Oro, preparado por Ricardo Serrano Deza y Alfredo Hermenegildo en Canadá. Quizá su mayor limitación es que no permite realizar búsquedas generales, sino sólo en cada texto. Es también lo que sucede en los corpora de literatura en lengua española, el mayor de los cuales es la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, también conocido como Cervantes Virtual. Aunque incorpora una cantidad enorme de obras literarias en español y posee un diseño claro, limpio y atractivo, no se trata de un corpus propiamente dicho, sino de un repositorio de textos sin mecanismos que permitan hacer búsquedas directas (es decir, incluye muchos textos y permite buscar en cada página web, pero no hay interconexiones entre ellos). El sitio de Moretianos, dedicado en especial al teatro de Agustín Moreto, también ofrece tales características. Se trata de páginas muy útiles, pero es necesario ver cómo se pueden incorporar cada vez más y mejores herramientas para el análisis textual. En este sentido, un punto de referencia inevitable es la base de datos ARTELOPE, dirigida por Joan Oleza en la Universidad de Valencia y dedicada a las comedias de Lope de Vega. Aunque no alberga las piezas, proporciona sus argumentos y un gran número de informaciones sobre ellas que pueden recuperarse mediante herramientas de búsqueda avanzada que cubren todo el corpus; gracias a ellas, el investigador puede seleccionar obras por géneros, personajes, etc. y se hace manejable un corpus de proporciones poco menos que inabarcables. Básicamente, el CORTBE pretende presentar textos completos accesibles en las bibliotecas virtuales, y un buscador potente como los de los corpora diacrónicos y ARTELOPE. El CORTBE incluye ediciones críticas de obras enteras (algo que facilita el hecho de tratarse de teatro breve), con aparato de variantes y otros elementos complementarios (introducción, notas explicativas, ilustraciones, etc.) y dispone de un potente buscador triple: • • •

un buscador de términos dentro del texto únicamente, el llamado “Buscón”. un “buscador de palabras” encadenadas dentro del texto, las introducciones y las notas una tercera herramienta adicional de búsqueda guiada que permita la selección de personajes, géneros, etc.

El CORTBE se está construyendo con un gestor de contenidos de software libre llamado DRUPAL, que permite realizar bases de datos y páginas web íntegramente en Internet, con las ventajas que ello implica. Se trata de un Content Management Framework (CMF) modular 236

En cualquier caso, al ser una base de datos de suscripción por pago queda fuera del alcance del público en general.

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multipropósito y configurable que permite publicar artículos, imágenes y otros archivos. Puesto que se trata de un sistema dinámico, en lugar de almacenar sus contenidos en archivos estáticos en el sistema de ficheros del servidor de forma fija, el contenido textual de las páginas y otras configuraciones son almacenados en una base de datos y se editan utilizando un entorno web. Es un programa libre, con licencia GNU/GPL, escrito en PHP, desarrollado y mantenido por una activa comunidad de usuarios. Este programa nos permite añadir, modificar y corregir información de la forma más fácil posible y asignar tareas de una manera sencilla y centralizada a los investigadores del proyecto, que trabajan simultáneamente en distintos países; también hace posible incorporar nuevos autores, nuevas obras, nuevos géneros, nuevos filtros (p. ej. contador de visitas) y notas a pie de página. Desde el punto de vista académico, se trata de aspectos importantes, pues, como hemos apuntado, en el proyecto participan investigadores que trabajan fuera de España, como Pietro Taravacci, Danielle Crivellari y Antonella Gallo (Italia), Christian Peytavi (Francia), Antonio Sánchez Jiménez (Holanda) y Pablo Restrepo-Gautier (Canadá).

Los dramaturgos del CORTBE A continuación vamos a presentar el núcleo central de la actual fase de desarrollo del CORTBE, el teatro clásico y barroco. Un aspecto que hay que destacar es que nuestro proyecto no se limita a digitalizar los textos de ediciones críticas ya publicadas. Incluso en los casos en que estas existen, en CORTBE se está llevando a cabo una nueva revisión que tiene en cuenta los últimos desarrollos que se han producido en el campo y permitirá acceder a textos con el mayor grado de fiabilidad alcanzable. El grueso de los autores en cuyas obras estamos trabajando para incorporarlas al CORTBE pertenece al Barroco, pero el proyecto tiene la intención de ofrecer un panorama completo del teatro breve español y ya ha comenzado a incluir autores clásicos sin cuya obra no se podría explicar el desarrollo de la producción teatral breve en el siglo XVII. En particular, el CORTBE ya ha hecho disponible, en versión beta, los introitos de Bartolomé de Torres Naharro, editados por Julio Vélez Sainz, y los entremeses de Miguel de Cervantes, editados por Javier Huerta Calvo. Los introitos de Torres Naharro son ejemplo excelente de los esfuerzos del teatro renacentista español por establecer lazos de continuidad con la comedia latina aprovechando el momento de la captatio benevolentiae. En ellos, el autor pacense combina elementos de las prácticas de Plauto y Terencio, las cuales ofrecen diferencias significativas entre sí, para crear un espacio propio, liminal y distinto de la acción principal. Los introitos para atraer la atención del público son recitados en una lengua característica, el sayagués, por un pastor o rústico (con excepción de la Comedia Tinelaria), personaje que constituye un desarrollo peculiar de la figura del loco del submundo del carnaval, con conexiones con el bobo del entremés y el gracioso de la

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comedia áurea. El introito puede ser visto como precedente de la loa, uno de los subgéneros breves más cultivados en las décadas posteriores, pero la obra de Torres Naharro también podría relacionarse con esa línea de resistencia, que concentraba sus esfuerzos en no desviarse de los modelos clásicos, frente a las tendencias triunfantes en la escena del Siglo de Oro. El CORTBE ofrece los introitos de Torres Naharro a partir de una revisión a fondo de la transmisión textual de las comedias del autor, con importantes novedades en lo que se refiere a la Aquilana, sin duda la que ofrece una historia editorial más compleja y que aparece por primera vez en una suelta de 1520. En cuanto a Cervantes, figura señera e insoslayable del teatro breve, sólo cabe aquí recordar brevemente su importancia para el desarrollo del género en el barroco. De hecho, su contribución al género fue publicada ya entrado el siglo XVII, en Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados (Madrid, 1615), un año antes de la muerte del escritor. Cervantes, al contrario que otros autores, no dudó en firmar y publicar sus propios entremeses y, aunque estos tardarían en subir a las tablas, fueron leídos con provecho por autores barrocos de gran éxito en el escenario, como Quiñones de Benavente y Calderón, tal como muestran las versiones que realizaron de algunos de ellos. El CORTBE presenta los entremeses de Cervantes en edición de Javier Huerta Calvo, quien ya se había ocupado antes de ellos y es uno de los mejores conocedores de esta faceta del teatro áureo. Entre las figuras excepcionales que se atrevieron a apartarse del camino marcado por Lope se halla Feliciana Enríquez de Guzmán (1569-1644). Esta dramaturga hispalense tomó partido decididamente por una teoría dramática basada en la antigüedad clásica que se ejemplifica en una obra famosa en su momento y más tarde caída en el olvido, la Tragicomedia de los jardines y campos sabeos, la cual no quiso que fuera representada en público, aunque probablemente lo llegara a ser ante Felipe IV en Sevilla en 1623237. Sería impresa como libro en Portugal, primero en 1624 y otra vez en 1627, e incluye cuatro entreactos, tres de ellos en prosa en contra de la tendencia dominante en el Barroco, llamados «Las Gracias Mohosas», que ya figuran en el CORTBE en edición de Julio Vélez Sainz y Gema Rodríguez Ibarra. La obra de Lope, y es tan obvio como justo aquí reconocerlo, es la gran arteria de nuestro teatro áureo. En el Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609) trató brevemente del 237

Bolaños (2007) expresa su escepticismo sobre la posibilidad de que el monarca fuera espectador privilegiado de su pieza. En nuestra opinión, las referencias que hace la propia dramaturga a su representación (“acción”) ante el “Sol de España” (motivo iconográfico muy común en las loas del momento para aludir a los reyes), dejan, al menos, la posibilidad abierta. La misma estudiosa acaba de publicar un importante estudio biográfico (Bolaños, 2012), llamado a cambiar nuestra visión de Feliciana Enríquez de Guzmán y su obra.

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entremés, al cual calificó de alivio cómico protagonizado por personajes humildes, pero su relación con los géneros dramáticos breves no deja de ser problemática, pues no se preocupó de firmar las muestras que probablemente salieron de su pluma. En cualquier caso, también en el CORTBE se está trabajando en las piezas cortas atribuidas a Lope de Vega con vistas a su inclusión. Esperamos con ello contribuir al futuro estudio de estos textos. Se trata de uno de los puntos en que nuestro proyecto puede complementar la magna labor realizada por ARTELOPE, base de datos que se ha centrado en el análisis de las comedias del Fénix, sin duda la parte más importante de su producción teatral. La propia hija del Fénix, Marcela del Carpio o sor Marcela de San Félix (1605-1688), está incluida en el volumen de Teatro breve de dramaturgas áureas del CORTBE. Sus ocho loas, trufadas de guiños autorreferentes y bromas, son un claro ejemplo de los usos cómicos del teatro breve conventual engarzado en la tradición del risus monachalis. Marcela ejerció de maestra dramaturga de un gran número de sus compañeras trinitarias. Como ya indicaban en su edición Georgina Sabat de Rivers y Electa Arenal: “en el caso de sor Marcela muy particularmente, el convento sirvió no solamente de refugio en un ambiente poco hospitalario, sino también de aula para cultivar sus dotes literarias. Cuando la protección personal era absolutamente necesaria y las posibilidades de desarrollo artístico para una mujer casi nulas, pocas podían ser sus alternativas” (1988, p. 6). De hecho, estudios recientes destacan que el monasterio de las Trinitarias de Madrid nos muestra una auténtica escuela teatral (Doménech, 2003, p. 1255) en la que, junto a sor Marcela, se incluirían sor Francisca de Santa Teresa y sor Ignacia de Jesús Nazareno, amén de dos obras anónimas un Breve festejo de 1653 y una Máscara de 1692. En cambio, dramaturgos comúnmente adscritos a la escuela de Lope, como Luis Vélez de Guevara (1570-1644) y Antonio Hurtado de Mendoza (1586-1644), no tuvieron reparo en firmar obras breves en marcado contraste con la actitud de su maestro. Hurtado de Mendoza, poeta áulico por excelencia, servidor del duque de Lerma y del hijo de éste, el conde consorte de Saldaña, y más tarde del conde-duque de Olivares y del mismo Felipe IV, gozó de gran fama como autor de piezas cortas y a su pluma se debe el celebradísimo entremés de figuras El examinador Miser Palomo, representado en las fiestas de Lerma ante el rey Felipe III en 1617. Su contribución al género será incluida en el CORTBE, así como también lo será la de otro poeta áulico, Vicente Suárez de Deza (m. ca. 1680), que llegó a alcanzar el puesto de ujier de la reina Mariana de Austria. En contraste con Hurtado de Mendoza, dejó más bien pocas noticias sobre su vida, pero se preocupó personalmente por dar sus propias piezas cortas a imprenta en la Parte primera de los donaires de Tersícore (Madrid, 1663). Suárez de Deza nos ha legado una importante producción breve, que incluye trece entremeses, dieciséis bailes y doce mojigangas, probablemente el subgénero en el que más llegó a destacar.

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Un autor ya mencionado, y que también será incluido en el CORTBE, es el ecijano Luis Vélez de Guevara, buen compañero de Antonio Hurtado de Mendoza en la corte del conde de Saldaña. Autor de una producción dramática de gran envergadura, no habría que olvidar dentro de ella su cultivo de los géneros menores, y más en particular de entremeses (Los sordos, Antonia y Perales, El hambriento, Los atarantados, La sarna de los banquetes, La burla más sazonada), loas (Loa curiosa, Loa curiosa y de artificio, Loa sacramental) y bailes (Baile de los moriscos). Uno de los problemas que plantea su obra es las confusiones generadas con la de Juan Crisóstomo Vélez de Guevara (1611-1675), hijo que tuvo en su primera mujer, Úrsula Bravo de Laguna, y cuya producción breve también será incluida en el CORTBE. Juan Vélez de Guevara llegó a ser muy apreciado por sus contemporáneos como autor de piezas cortas que a menudo se representaron en la corte, en especial entremeses y bailes. Entre estos últimos, se hallan El contraste de amor, El arquitecto, La esgrima, Marihuela, La boda de pobres, Fulanilis, Gila y Pascual, La taberna y el bodegón, El juego del hombre y Yo me muero y no sé cómo. Por otra parte, según nota Nicolás Antonio, llegó a dar a imprenta un libro con sus abundantes entremeses, pero no se ha localizado ningún ejemplar. Entre los que figuran en fuentes conservadas se encuentran La melindrosa, El bodegón, Los holgones, El pícaro bobo, El loco, El sastre, Los valientes, Dios te la depare buena y La autora de comedias, un entremés que compuso hacia 1662, pero que utilizaría entre los intermedios cómicos de su zarzuela Los celos hacen estrella, escenificada en Palacio en 1672 (sin duda su obra larga más celebrada), y que todavía sería retomado para acompañar en 1679 a la representación de Psiquis y Cupido de Calderón de la Barca. Un escritor que llegó a recibir elogios de Calderón fue el capellán real y comisario del Santo Oficio Juan Manuel de León Merchante (1626-1680), ingenio muy dado a lo jocoso, festivo y satírico. Fue muy activo tanto en calidad de poeta como de dramaturgo y de su pluma brotaron buena cantidad de entremeses, bailes y jácaras. En su obra breve, que también incluirá CORTBE, se hallan títulos como El abad del Campillo, El alcalde de Mairena, El astrólogo y los sacristanes, Los espejos, La estafeta, El gato y la montera, Los pajes golosos, Los motes, El paseo al río de noche, El Pericón, Las pullas equivocadas (en dos partes), El refugio de los poetas, El rey de los tiburones, La sombra y el sacristán, Las tres manías y la visita de los presos, La Pulga y la Chispa, Las manzanas o Gargolla. Calderón, según ya se ha reconocido desde hace largo tiempo, es uno de los grandes del teatro breve, y los autores de su ciclo fueron en general interesantes autores del género. Su influencia se podría alargar hasta figuras que todavía vivirían entrado el siglo XVIII, como Francisco Antonio de Bances Candamo (1662-1704), quien se inspiró en El dragoncillo para escribir Las visiones. Bances Candamo compuso un buen número de loas, entremeses y bailes

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para acompañar a las representaciones de sus comedias en las fiestas de Palacio que también habrá de hallar acogida en CORTBE. Otro autor que aparecerá en él y cuya vida llegó a tal centuria es Pedro Francisco de Lanini y Sagredo (¿1640-1715?), que hizo una versión burlesca del calderoniano Darlo todo y no dar nada y es comúnmente considerado uno de los últimos buenos cultivadores del género breve de la Edad de Oro. Entre sus piezas cortas hay que recordar once entremeses (entre ellos El parto de Juan Rana y El colegio de los gorrones), doce bailes (entre ellos Las alhajas para Palacio, La entrada de la comedia y Los mesones), dos mojigangas (Las casas de Madrid y El día del Corpus en Madrid) y diversas loas, compuestas tanto para sus comedias y autos sacramentales como para compañías para las que escribía, como la de Félix Pascual y la de Vallejo. Lanini fue además censor de comedias al menos desde 1672 hasta 1706, año en que se jubiló como tal, y compuso uno de los poemas laudatorios que figuran en los preliminares de los Sainetes y entremeses representados y cantados (Madrid, 1674) de Gil López de Armesto (ca. 1620-1676). Es este un escritor del que no se tienen demasiadas noticias, pero fue uno de los pocos que se molestó en recopilar en un libro su propio teatro breve y tampoco puede faltar en el CORTBE. En esa colección se pueden destacar, de los sainetes, El cantarico y Los borrachos, y, de los entremeses, Los maricones galanteados, El persiano fingido y El sacristán Bonamí. Aparte de inventar una nueva modalidad, el intermedio lírico (término que él mismo utiliza), que llegaba a desembocar en tonadillas, es destacado autor de entremeses de costumbres como Los nadadores de Sevilla y Triana, Las tonadas grandes del Retiro y Las vendedoras en la Puerta del Rastro. Entre los dramaturgos del ciclo de Calderón, quizá el que alcanzó mayor fama en su día como entremesista fue Jerónimo de Cáncer y Velasco (ca. 1582-1655), por otra parte bien conocido por sus comedias en colaboración con famosos ingenios de su tiempo, entre ellos el propio Calderón, Moreto, Rojas Zorrilla y los arriba mencionados Luis y Juan Vélez de Guevara. En su abundante producción breve, que también recogerá CORTBE, se hallan entremeses y jácaras, con obritas como Pelícano y Ratón, Este lo paga, El cortesano y Los putos. Uno de los dramaturgos cuya obra se ha visto mermada por la enorme reputación de contemporáneos como Calderón y Cáncer ha sido Francisco de Avellaneda (1625?-1684), censor teatral y autor de comedias en colaboración, pero ante todo cultivador del género breve en sus variedades de entremeses, bailes, jácaras, mojigangas y loas. Así, su pieza Las casas del placer se ha atribuido hasta hace poco a Calderón, cuyas obras largas a veces se aderezaron con las cortas de Avellaneda; la edición electrónica de Gema Cienfuegos, ya disponible en CORTBE, establece definitivamente la autoría de Avellaneda y supone un refinamiento respecto a la que anteriormente publicó en papel. En ella figuran, por una parte, las piezas que escribió para los corrales, como los entremeses Los gansos (de burlas amorosas), Lo que es Madrid (un antepasado

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de La Gran Vía, en el que se hace un recorrido satírico por las calles de la capital, con énfasis en las mozas que vivían en algunas por donde no era prudente aventurarse), El niño de la Rollona (donde el tierno infante era interpretado grotescamente por un barbudo grandullón, pertrechado con amuletos, babero y andador), así como bailes (Las casas, El tabaco) y jácaras (Las Flores y el Zurdillo, La Rubilla). Por otra parte, también se incluyen las piezas que compuso para palacio, como El hidalgo de la Membrilla (que complementó en 1661 una representación de El hijo del Sol de Calderón), El plenipapelier (que acompañó en 1667 en la corte vienesa el también calderoniano Amado y aborrecido), la Loa por papeles para palacio o la mojiganga El titeretier (para la celebración en la corte del martes de Carnaval en 1678).

Características técnicas del CORTBE No podemos acabar nuestra exposición sin explicar con más detalle algunos rasgos del banco textual del CORTBE, que ilustraremos con ejemplos referidos especialmente a los autores mencionados (siempre con la salvedad de que estamos hablando de una versión beta). El sistema permite introducir cambios en los campos de la base de datos de manera sencilla (figura 1):

Figura 1. Modificación de campos de la base de datos

Además, genera automáticamente los filtros e informes correspondientes (figura 2):

Figura 2. Realización automática de filtros e informes

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Se han establecido campos de búsqueda autocompletables para facilitar la labor y evitar posibles problemas con variantes ortográficas (figura 3):

Figura 3. Realización de un campo de búsqueda autocompletable

Otra característica es que permite establecer distintos niveles de usuario para así poder controlar el desarrollo de la base de datos (figura 4):

Figura 4. Asignación automática de roles de usuario para modificar o solo acceder a la información

Aunque de momento la base de datos alberga solo textos, el sistema ha sido dotado de herramientas para poder ampliarla en un futuro con otros tipos de contenido, tales como imágenes, audios y vídeos (figura 5):

Figura 5. Posibilidad de adición de diferentes tipos de contenido en un estadio posterior

También permite adjuntar ficheros para que puedan ser descargados desde la página de CORTBE (figura 6):

Figura 6. Adjuntar archivos

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Como se ha indicado más arriba, no sólo es importante el proyecto en sí mismo, sino también la comunicación entre sus miembros. Por ello, en la misma plataforma disponen de la posibilidad de acceder a una intranet para poder comunicarse, asignar tareas, mantener un blog interno, utilizar un sistema para indicación de incidencias y realizar otras actividades colaborativas (figura 7):

Figura 7. Empleo de Intranet para el trabajo colaborativo

La base de datos CORTBE cuenta con dos tipos de buscadores: uno general (“Buscón”) para el cuerpo textual y otro (“buscador de palabras”) que permite encadenar términos de búsqueda (search strings) de tal modo que se pueden combinar búsquedas de términos con personajes, actores y géneros (figura 8):

Figura 8. Buscadores incorporados

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De esta manera, la búsqueda de un término (p.ej. “Rana”) se puede combinar con la de un actor (p.ej. “Juan” + “Rana”) y un género (p.ej. “Entremeses” o “Mojigangas”) de modo que tendríamos el número exacto de entradas del término dentro de un género dado. Así, encontraríamos exactamente dos resultados con “Juan Rana” en los bailes de Avellaneda (figura 9):

Figura 9. Empleo de búsqueda avanzada: Juan Rana en los bailes de Avellaneda

Las ediciones que volcamos en la base de datos ofrecen textos fiables y críticos, con acompañamiento de notas explicativas y variantes. Creemos que el mejor modelo para presentar las notas en el hipertexto es por medio de pop-up windows (figura 10):

Figura 10. Incorporación de notas a pie de página

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En resumen, el CORTBE presenta ediciones del núcleo fundamental del teatro breve español que describen el momento de surgimiento (s. XVI), apogeo (s. XVII) y consolidación (s. XVIII) en ediciones muy cuidadas llevadas a cabo por reconocidos especialistas en la materia. Como se puede observar los retos son muchos: la construcción de una arquitectura capaz de alojar ediciones sofisticadas con su aparato crítico de notas textuales, introducciones críticas, bibliografías, desarrollo de stemmata, etc. Los dramaturgos incluidos resultan significativos en el desarrollo del género, aunque, debido a veces a su complicada transmisión textual, no abunden las ediciones críticas de la mayoría de ellos. En el CORTBE figuran ya a disposición del público ediciones revisadas de Avellaneda, Cervantes, Torres Naharro y Enríquez de Guzmán, amén de primeras ediciones críticas de textos como las loas de Moncín y los sainetes de Vázquez, autores de gran repercusión en el teatro breve. Se combina así un avance científico de primer orden con un buscador que permite tanto al público tanto general como especializado acceder fácilmente al material; tal herramienta de análisis promete grandes frutos en labores de investigación y difusión de esta parte tan importante como subestimada del patrimonio cultural español.

Referencias bibliográficas ARTELOPE (Base de datos y Argumentos del teatro de Lope de Vega). AVELLANEDA, Francisco de, Teatro breve, ed. Gema Cienfuegos Antelo. AVELLANEDA, Francisco de, Teatro breve, ed. Gema Cienfuegos, Madrid, Ediciones del Orto [CORTBE, 4 / Varia escénica, 12], en prensa [libro + CD-ROM]. Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. BOLAÑOS DONOSO, Piedad, «Reescribiendo los anales del teatro sevillano: Felipe IV y la temporada teatral de 1623-24», en Geh hin und lerne. Homenaje al profesor Klaus Wagner, ed. Piedad Bolaños Donoso, Aurora Domínguez Guzmán y Mercedes de los Reyes Peña, Sevilla, Universidad de Sevilla, 2007, vol. 2, pp. 471-490. BOLAÑOS DONOSO, Piedad, Doña Feliciana Enríquez de Guzmán. Crónica de un fracaso vital (1569-1644), Sevilla, Universidad de Sevilla, 2012. CERVANTES SAAVEDRA, Miguel de, Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados, Madrid, Viuda de Alonso Martín de Balboa, a costa de Juan de Villarroel, 1615. CERVANTES, Miguel de, Entremeses, ed. Javier Huerta. CERVANTES, Miguel de, Entremeses, ed. Javier Huerta Calvo, Madrid, Ediciones del Orto [CORTBE, 1 / Varia escénica, 9], en prensa [libro + CD-ROM].

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Revista sobre teatro áureo

ISSN: 1911-0804

Número 7, 2013

Teatro de palabras

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Tea Pal

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