El Arte Paleolítico en la cueva de Ardales. Técnicas de ejecución y métodos de reproducción.

Ciudad Virtual de Antropología y Arqueología. Recursos de Investigación

www.antropologia.com.ar www.arqueologia.com.ar www.naya.org.ar

El portal de Antropologia en espa ñol

NUEVO BIBLIOTECA   INICIO > CONGRESO VIRTUAL 2002 > 

Lista de novedades

su email

 

 

EVENTOS

UNIVERSIDAD

MAPA

Equipo NAyA

EL ARTE PALEOLÍTICO EN LA CUEVA DE ARDALES 

INSCRIPCION (MÁLAGA, ESPAÑA): TÉCNICAS DE EJECUCIÓN Y MÉTODOS DE REPRODUCCIÓN.  Ponencias  Debates Rafael Maura, Pedro Cantalejo, Mª del Mar Espejo, José Ramos, Javier Medianero y Juan J. Durán  TEMATICAS  Identidad  Religión  Patrimonio y museos  Derechos humanos  Salud  Educación  Gestión Sociocultural   Politicas socioeconomicas  Indice de Autores SIMPOSIOS  Arte Rupestre  Comunicaci ón Social   Geoarqueolog ía AUSPICIOS  Anunciantes FOROS  Identidad  Religión  Patrimonio y museos  Derechos humanos  Salud  Educación  Politicas socioeconomicas  Gestión sociocultural  ARCHIVO  Congreso 1998  Congreso 2000   3er. Congreso Virtual de Antropología y Arqueología  

Arte rupestre. Ponencia

Las manifestaciones rupestres y su estudio directo.         La Cueva de Ardales constituye la forma endokárstica más notable de la Serrezuela, conjunto montañoso localizado entre las  localidades de Ardales y Carratraca, en la zona central de la provincia de Málaga (España). La cavidad presenta un desarrollo conocido  de 1.577 m. proyectados en planta y una morfología alargada en dirección ENE­SW, con dos niveles conectados entre s í. Las  manifestaciones rupestres que alberga en su interior fueron descubiertas para el mundo cient ífico por H. Breuil, quien en compañía del  arqueólogo malague ño Miguel Such y de otros miembros de la Sociedad Malagueña de Ciencias y de la Sociedad Excursionista de  Málaga, realizaron la primera visita en busca de vestigios de inter és el 16 de Marzo de 1918, localizando una veintena de figuras pintadas y grabadas en la sala denominada "El Calvario", que fueron publicadas posteriormente por el abate francés (H. Breuil, 1921). Habrá que  esperar m ás de medio siglo, ya que Giménez Reyna se limita a reproducir las primeras impresiones de Breuil (Gim énez Reyna, 1946;  1963), para contar con una documentaci ón intensiva y extensiva de todo el conjunto (Espejo y Cantalejo, 1987 a; 1987 b; 1987 c;  Cantalejo y Espejo, 1988; 1995; Cantalejo, Espejo y Ramos, 1997). La notable entidad de los nuevos hallazgos (figuras y galerías hasta  entonces desconocidas) aconsejó su cierre en Septiembre de 1985, permaneciendo en la actualidad debidamente protegido y sometido a un estricto control de visitas.          En síntesis, las manifestaciones artísticas de este yacimiento pueden describirse como un conjunto de agregaciones de amplio  espectro temporal centrado en el Solutrense, y por lo tanto propia de grupos de cazadores­pescadores ­recolectores paleol íticos,  caracterizado por su gran variedad tipol ógica y sus múltiples técnicas de ejecución.

Tipologías         El temario del arte paleolítico no es muy extenso, pudiendo quedar sistematizado en cuatro grupos: signos, zoomorfos,  antropomorfos y manos. La Cueva de Ardales, junto con la francesa de Cosquer, en la Costa Azul, son las  únicas estaciones rupestres  paleolíticas que presentan estos cuatro temas en todo el arco mediterráneo. En los más de cuatrocientos lugares con manifestaciones  artísticas localizados en la Cueva de Ardales, realizados, probablemente, a lo largo de más de 15.000 años, han sido hallados: signos, a veces muy simples, como puntuaciones, trazos, manchas sobre estalactitas..., o muy complejos, como ret ículas, cuadrangulares,  triángulos, mara ñas...; representaciones de la fauna, fundamentalmente herbívora, con más de setenta individuos, entre los que  destacan cuantitativamente los cérvidos y équidos, plasmados de forma repetitiva, adem ás de algunos cápridos y bóvidos, aunque no  faltan figuraciones representadas una sola vez, como las de un ictiomorfo, un flamenco, un must élido y un grupo de serpentiformes;  figuraciones humanas, que en Ardales son todas femeninas; y manos,  únicas hasta el momento en el arte paleol ítico andaluz,  realizadas bien mediante soplado (negativas), bien directamente aplicada sobre la pared (positivas). 

Técnicas de ejecución y métodos de reproducción         En un sentido amplio, como medio de comunicar y fijar la informaci ón, la Arqueología depende, en gran medida, de la imagen. Este  hecho es especialmente relevante en el caso del arte rupestre. De ahí que su documentaci ón y estudio gire en torno a la obtención de  imágenes fotográficas y a su tratamiento a posteriori (Munsell, 1981; Bednarik, 1991; 1994; Bednarik y Secshadri, 1995; Henderson,  1995). La incorporación de la informática ha supuesto el desarrollo de m étodos muy fiables, ofreciendo la posibilidad de elaborar corpus documentales  íntegramente digitalizados mediante procesos electrónicos y permitiendo que en ningún momento se establezca contacto físico con estos frágiles documentos (Montero  et al., 1998). Su aplicación sistem ática conlleva también la adopción de una serie de  convencionalismos de representaci ón íntimamente relacionados con las t écnicas de ejecución primitivas, de forma que las  reproducciones finales deben servir, adem ás, como referentes técnicos, incluyendo el soporte si fuera vinculante. Por lo tanto, es   imprescindible conocer previamente cada uno de los modos de realización, cuyo estudio implica la toma de macrofotografías y  fotografías ultravioletas e infrarrojas para determinar aspectos traceológicos, concediéndose, as í mismo, gran importancia a la  experimentación, tanto de índole propiamente técnica como pretécnica (Clot, Menu y Walter, 1975; Lorblanchet, 1993; Vicent et al., 1996;  Mas, 1998).         Las técnicas empleadas en las salas y galer ías de Ardales son la pintura y el grabado, usándose ambas modalidades sobre el 

CONTACTENOS Enviar esta p

físico con estos frágiles documentos (Montero  et al., 1998). Su aplicación sistem ática conlleva también la adopción de una serie de  convencionalismos de representaci ón íntimamente relacionados con las t écnicas de ejecución primitivas, de forma que las  reproducciones finales deben servir, adem ás, como referentes técnicos, incluyendo el soporte si fuera vinculante. Por lo tanto, es   imprescindible conocer previamente cada uno de los modos de realización, cuyo estudio implica la toma de macrofotografías y  fotografías ultravioletas e infrarrojas para determinar aspectos traceológicos, concediéndose, as í mismo, gran importancia a la  experimentación, tanto de índole propiamente técnica como pretécnica (Clot, Menu y Walter, 1975; Lorblanchet, 1993; Vicent et al., 1996;  Mas, 1998).         Las técnicas empleadas en las salas y galer ías de Ardales son la pintura y el grabado, usándose ambas modalidades sobre el  mismo motivo en alguna ocasión, aunque no es frecuente. La pintura fue aplicada con los dedos, con pinceles, mediante soplado o  rociado, en tonos negros, rojos y ocres. Los pigmentos utilizados mayoritariamente fueron  óxidos pulverizados y aglutinados con grasa,  arcilla o resina. En pocos casos se us ó el carbón a modo de lápiz directo sobre la pared. Los grabados fueron ejecutados mediante  técnicas muy diversas. Se emplearon los dedos, utilizando la yema o la u ña; buriles o punzones de s ílex, hueso, asta o madera,  obteniendo trazos lineales simples, dobles o múltiples; y cinceles, a través de técnicas extractivas o de raspado.          Las distintas técnicas ponen de relieve no s ólo la amplitud cronológica de las agregaciones efectuadas en este lugar, sino tambi én  los rasgos estil ísticos de sus autores, pudiendo reconocerse la "obra gráfica" de, al menos, media docena de artistas.  

Proyecto Cueva de Ardales         Actualmente, el equipo interdisciplinar que suscribe esta ponencia lleva a cabo una nueva revisión de este yacimiento, cuya primera  fase se enmarca en el proyecto Cueva de Ardales, Málaga. Proyecto 2002. Reproducción fotográfica y en vídeo del arte rupestre de la  Cueva de Ardales para su publicación en formato impreso y CD Rom, concedido para el presente año por la Dirección General de  Bienes Culturales de la Junta de Andaluc ía. Dicho proyecto, que contempla la documentaci ón gráfica y el estudio técnico del arte  rupestre, supone un importante e innovador avance respecto a las intervenciones anteriores, no s ólo en cuanto a la multiplicidad  iconográfica que está ofreciendo, fruto de una prospección sistem ática y exhaustiva del cavernamiento, sino también respecto a los  métodos informáticos de reproducción gráfica, experimentación técnica y análisis traceológicos que se están empleando o se tiene  previsto utilizar. Su aportación puede y debe ayudar a una mejor comprensión del "foco malagueño" y sus relaciones con el resto de  núcleos artísticos paleol íticos peninsulares y europeos. 

 

 

BIBLIOGRAFÍA: ­BEDNARIK, R. (1991): "The IFRAO Standard Scale". Rock Art Research, 8.  ­­­­(1994): "Color re­constitution achieved!". Rock Art Research, 11.   ­BEDNARIK, R./SECSHADRI, K. (1995): “Digital colour re­constitution in rock art pothography”. Rock Art Research, 12.  ­BREUIL, H. (1921): "Nouvelles cavernes ornées paleolithiques dans la province de M álaga". L´Antropologie. T. XXXI, nº 34. París.  ­CANTALEJO, P. / ESPEJO, Mª.M. (1988): “Cueva de Ardales, yacimiento recuperado ”. Revista de Arqueología, 84. Madrid.   ­­­­(1995): "Arte rupestre de la Cueva de Ardales". En  Geología y Arqueología Prehistórica de Ardales. Ardales.  ­CANTALEJO, P. / ESPEJO, Mª.M. / RAMOS, J. (1997): Cueva de Ardales. Guía del legado histórico y social. Ayuntamiento de Ardales.  Ardales.  ­CLOT, A. / MENU, M.  / WALTER, P. (1975): “Manière de peindre des mains à Gargas et Tibiran (Hautes­Pyrènèes)”. L'Anthropologie, 99.  ­ESPEJO, Mª.M. / CANTALEJO, P. (1987 a): "Nuevas aportaciones al corpus art ístico paleolítico del extremo occidental del Mediterráneo". I  Congreso Internacional El Estrecho de Gibraltar. Algeciras. ­­­­(1987 b): "Cueva de Ardales. Arte rupestre paleolítico". En Cueva de Ardales, su recuperación y estudio. Ayuntamiento de Ardales.  Ardales. ­­­­(1987 c): "Cueva de Ardales. Las Galerías Altas". En Cueva de Ardales, su recuperación y estudio. Ayuntamiento de Ardales. Ardales.  ­GIMÉNEZ REYNA, S. (1946): Memoria arqueológica de Málaga hasta 1946. Málaga. ­­­­(1963): La Cueva de Doña Trinidad en Ardales. Publicaciones de la Caja de Ahorros Provincial de Málaga. Málaga.  ­HENDERSON, J. W. (1995): "An improved procedure for the photographic enhancement of rock paintings".  Rock Art Research, 12 (2). ­LORBLANCHET, M. (1993): "Pochoir et Soufflé". En L'art pariétal paléolithique. Techniques et méthodes d'étude. Comité des travaux  historiques et scientifiques del Ministère de l’Enseignement Sup érieur et de la Recherche (Documents pr éhistoriques, 5). París.  ­MAS CORNELLÀ, M. (1998): Las manifestaciones rupestres prehistóricas de la zona gaditana. Consejería de Cultura de la Junta de  Andalucía. Sevilla. ­MONTERO, I. / RODRÍGUEZ, A.L. / VICENT, J.M. / CRUZ, M. (1998): “Técnicas digitales para la elaboración de calcos de arte rupestre”.  Trabajos de Prehistoria, 55 (1). Madrid. ­MUNSELL, A. H. (1981): "A color notation". Munsell Color. Baltimore. ­VICENT, J.M. / MONTERO, I. / RODRÍGUEZ, A.L. / MARTÍNEZ, Mª.I. / CHAPA, T. (1996): “Aplicación de la imagen multiespectral al estudio y  conservación del arte rupestre postpaleolítico”. Trabajos de Prehistoria, 53 (2). Madrid.  PIE DE PAGINA Ciudad Virtual de Antropologia y Arqueologia es un emprendimiento del Equipo NAyA.  Ultima modificación de esta página 26/6/07  http://www.antropologia.com.ar  http://www.arqueologia.com.ar   http://www.naya.org.ar 

­VICENT, J.M. / MONTERO, I. / RODRÍGUEZ, A.L. / MARTÍNEZ, Mª.I. / CHAPA, T. (1996): “Aplicación de la imagen multiespectral al estudio y  conservación del arte rupestre postpaleolítico”. Trabajos de Prehistoria, 53 (2). Madrid.  PIE DE PAGINA Ciudad Virtual de Antropologia y Arqueologia es un emprendimiento del Equipo NAyA.  Ultima modificación de esta página 26/6/07  http://www.antropologia.com.ar  http://www.arqueologia.com.ar   http://www.naya.org.ar  © Equipo NAyA / 1996­2006