Colección ESTUDIOS PROFESIONALES ■ 02
El archivo de los sonidos: la gestión de fondos musicales
Colección Estudios Profesionales 02 Dirección: Luis Hernández Olivera
EDICIÓN DE PEDRO JOSÉ GÓMEZ GONZÁLEZ / LUIS HERNÁNDEZ OLIVERA / JOSEFA MONTERO GARCÍA / RAÚL VICENTE BAZ
El archivo de los sonidos: la gestión de fondos musicales Prologo de Emilio Casares Rodicio Catedrático y director del Instituto Complutense de Ciencias Musicales. Y la colaboración del Archivo Catedral de Salamanca
Primera edición 2008 © Asociación de Archiveros de Castilla y León (ACAL) Pozo Amarillo 1, 2º B. 37001 Salamanca Teléfono 650 336 756.
[email protected] www.acal.es © Pedro José Gómez González, Josefa Montero García, Raúl Vicente Baz y Luis Hernández Olivera, 2008 © Raúl Vicente Baz, Jon Bagüés, Josefa Montero García, Pedro José Gómez González, Patricia Burgueño Rioja, Reynaldo Fernández Manzano, Carmen Hidalgo Brinquis, Pilar Diaz Boj, Ana Jiménez Colmenar, Silvia Rodríguez Sánchez, Andrés Serrano Rivas; Pedro Hidalgo Brinquis, Fernando Carbajo Cascón, Vanessa Jiménez Serranía, José López Calo, Juan José Alonso Martín, Isabel Lozano Martínez, José Carlos Gosálvez Lara, Margarida Ullate i Estanyol, Miguel Manzano Alonso, Antonio Álvarez Cañibano y María José González Ribot, 2008. © Ampudia Fotografía para la fotografía de cubierta, 2008. © Manuel Lorenzo González Gómez para las fotografías de interior, 2008.
Revisión de textos:
Juan Giráldez Jiménez
Diseño y maqueta:
Helvética edición y diseño www.helvetica.es
Impresión:
Europa Artes Graficas Impreso en España ISBN: Depósito Legal: S Reservados todos los derechos. El contenido de esta publicación no puede ser reproducido, ni en todo ni en parte, ni transmitido, ni registrado por un sistema de recuperación de información, en ninguna forma ni por ningún medio, sin el permiso previo, por escrito de la Asociación de Archiveros de Castilla y León (ACAL).
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PRESENTACIÓN
Con gran satisfacción la Asociación de Archiveros de Castilla y León (ACAL) ofrece a sus asociados y a los profesionales de los archivos y de la música el presente trabajo que recoge las aportaciones de acreditados especialistas. Son muchas las cuestiones que preocupan a los profesionales que trabajan con los registros de música y cuyo correcto dominio les permitiría obtener el mejor partido de las herramientas disponibles. Entre esas cuestiones destaca, sin duda, cómo organizar y describir. Pero también es importante el conocimiento de otros aspectos tales como los diferentes tipos de documentos y centros que custodian la documentación musical. En esta obra intentamos dar respuesta a todos estos interrogantes. Y para ello hemos invitado a archiveros y musicólogos de reconocido prestigio a que expongan sus competencias sobre documentos y archivos musicales y sus experiencias en el tratamiento y en la aplicación de los más actuales métodos en los procesos de organización, descripción y difusión. Así, los diferentes centros que conservan documentación musical y el trabajo en los planos de organización, descripción y conservación constituyen el cuerpo central de esta obra que pretende servir de base de conocimiento y de guía operativa para los responsables de la custodia y el tratamiento de este tipo de documentación. La decisión de abordar este tema e incorporarlo al catálogo editorial de ACAL se sustenta en el permanente deseo de la Asociación de incentivar el desarrollo de una nueva Archivística integral e integradora. Integral por considerar como su objeto tanto a los documentos históricos como a los que están en las primeras fases de su ciclo vital. Integradora por incluir la gestión de los documentos de las administraciones públicas y el tratamiento de los documentos especiales que constituyen “los otros archivos”. Pero además estaba el interés por dar a conocer la labor del Archivo de la Catedral de Salamanca y en propagar el excelente trabajo realizado en el campo de la documentación musical. A ello hay que añadir también las cordiales relaciones que venimos manteniendo con la Asociación Española de Documentación Musical (AEDOM), en el marco de FESABID, y que deseamos se puedan plasmar en nuevas actuaciones beneficiosas para ambas asociaciones. Pensamos que los archiveros y los musicólogos españoles estamos necesitados de este tipo de publicación. Una obra que oriente a ambos profesionales en el oscuro camino de los archivos musicales por el que deben avanzar. Los centros de documentación musical no son un ámbito de trabajo que esté reservado a archiveros o musicólogos. Son equipos multidisciplinares de profesionales los que deben acometer el tratamiento de los fondos. Hay que contar, por una parte, con los archiveros por su dominio de la metodología para la organización y descripción de los documentos. Y por otro lado también hay que estimar a los musicólogos por su conocimiento de notaciones musicales, partituras y de todo tipo de documentos y fuentes de la música. En ACAL siempre hemos apostado por la mixtura, por la colaboración con los profesionales de sectores afines y por promover el intercambio. Y en esta obra nos reafirmamos en esa visión interdisciplinaria, profundamente práctica. En la gestión de la salvaguarda y tutela del patrimonio musical es imprescindible una enriquecedora relación dialéctica de ambas disciplinas. Y cada vez es más necesario concebir el Patrimonio desde una perspectiva holística que supere la tradicional división de los “oficios” patrimoniales. De la lectura de las 19 contribuciones de profesionales de la documentación y de la música que presentamos, puede concluirse esa consideración global y ese objetivo de integración disciplinar. 15
EL ARCHIVO DE LOS SONIDOS: LA GESTIÓN DE FONDOS MUSICALES
La publicación se articula en torno a tres bloques que estimamos imprescindibles en el estudio de los archivos musicales: el objeto o documentos musicales, los procedimientos o métodos de tratamiento y los sujetos o centros que conservan los registros musicales. Con respecto al primero de ellos el texto de Raúl Vicente supone un acercamiento al actual estado de la documentación musical en el panorama español para comprobar el importante desarrollo que ha caracterizado a este sector en los últimos años del pasado siglo, pero también para constatar que todavía son bastantes las tareas pendientes de acometer en algunas Comunidades y en determinados ámbitos musicales. Para concretar los objetivos, criterios y acciones de tutela es imprescindible conocer los bienes que hay que tratar. Esa labor de enseñanza la acometen Jon Bagüés, que nos introduce en la historia y tipología de los archivos musicales, y Josefa Montero, que hace un extraordinario esfuerzo de concisión para acercarnos a las múltiples fuentes documentales para el estudio de la musicología. Las contribuciones del segundo bloque se ajustan al primer gran objetivo de esta publicación al exponer, con diferentes enfoques, las más importantes funciones archivísticas que deben desarrollarse en cualquier programa que pretenda la eficaz salvaguarda y dinamización de los bienes musicales. Pedro Gómez expone los principios que deben regir la organización de los fondos musicales y recomienda unas directrices para llevar a cabo la clasificación y ordenación de las unidades documentales. Patricia Bargueño nos ejemplifica esta intervención describiendo las tareas realizadas en la organización del fondo musical de la Catedral de Salamanca. Con la misma dinámica se aborda la tarea de la descripción y difusión. Pedro Gómez y Raúl Vicente informan sobre el complejo y prolífico panorama de las normas de descripción que se pueden utilizar para representar los documentos musicales y Reynaldo Fernández expone una de las iniciativas más importantes de catalogación y difusión del patrimonio musical que se han acometido: el de la documentación musical de la Iglesia Católica en Andalucía desarrollado por el Centro de Documentación Musical de Andalucía. La salvaguarda y conservación del patrimonio histórico musical requiere una especializada investigación basada en modernas técnicas analíticas especializadas. Un conocimiento fundamental de los materiales y de las metodologías para resolver los problemas de la conservación de cantorales, partituras y registros lo presentan Pedro Hidalgo, Carmen Hidalgo y otros restauradores del Servicio de Libros y Documentos del Instituto del Patrimonio Histórico Español. Por último, los profesores de la Universidad de Salamanca Fernando Carbajo y Vanessa Jiménez nos guían en el tema de la propiedad intelectual. Esta es una regulación de especial relevancia en el caso de la utilización (reproducción, distribución, comunicación pública e incluso transformación) de los archivos musicales, dada la necesidad de considerar la protección de que gozan esos archivos por los derechos de autor y afines La tercera parte guarda relación con los más relevantes fondos musicales. El profesor, y gran especialista, José López Calo nos introduce en la historia y en los contenidos de una de las grandes instituciones productoras de composiciones musicales, las catedrales. Juan José Alonso completa el estudio de la otra gran entidad creadora musical durante el Antiguo Régimen, la Corona, en su trabajo sobre el Archivo de Palacio. Las otras grandes instituciones conservadoras de importantes fondos musicales, a saber, la Biblioteca Nacional y el Real Conservatorio Superior de Música, constituyen el objeto de los textos de Isabel Lozano y de José Carlos Gosálvez, respectivamente. Otro texto de Josefa Montero nos acerca a los archivos de autores musicales y de empresas familiares con una destacada actividad en el mundo de la música. Un segundo subgrupo se organiza en torno a los tipos de medios utilizados para registrar la música: por una parte las grabaciones que constituyen los registros sonoros, 16
PRESENTACIÓN
estudiados por Margarida Ullate, y los cancioneros y recopilaciones de folklore o música popular de tradición oral, que desarrolla Miguel Manzano. El último subgrupo de centros está dedicado a los encargados de estudiar y difundir el patrimonio musical. Antonio Álvarez Cañibano recorre los centros de documentación musical instituidos por las administraciones de las muchas de las Comunidades Autónomas para divulgar la documentación musical. Finalmente los objetivos y contenidos del Centro de Investigación de Música Religiosa Española son revelados por su fundador, el jesuita José López Calo. En definitiva, toda una serie de colaboraciones que creemos imprescindibles para afrontar, con todo rigor, el conocimiento y la gestión de la documentación musical, sin las cuales difícilmente podemos conocer uno de los sectores más importantes de nuestro patrimonio cultural. A pesar de los muchos esfuerzos vertidos en esta publicación esta no ha podido sustraerse a su carácter de colección de textos. Este proyecto tuvo desde un principio como objetivo la publicación y por ello los trabajos fueron debidamente planteados, estructurados y sometidos a las exigencias formales. Sin embargo, y a pesar de la cuidadosa preparación de los autores, no se ha podido evitar la reiteración de alguna información y la duplicidad de ciertos datos y referencias, ya que el interés de los planteamientos justificó su mantenimiento. Queremos expresar, finalmente, nuestro sincero reconocimiento a todos los que de una manera u otra han contribuido a conseguir una publicación tan interesante. En primer lugar a los autores por haber puesto amablemente sus muchos conocimientos y sus manuscritos a nuestra disposición para este libro. A los editores que han sostenido este trabajo, mérito suyo ha sido el conseguir una obra de tan alto nivel. También tenemos que mostrar nuestro agradecimiento a los revisores por el concienzudo trabajo desarrollado en la última elaboración de los textos. Es evidente que merece un especial reconocimiento el Archivo de la Catedral de Salamanca por haber apoyado y facilitado la realización de este proyecto. A todos ellos nuestro más sincero agradecimiento. Con la lectura de esta publicación queremos contribuir a establecer una apertura a campos tradicionalmente descuidados, una reflexión renovada sobre los métodos y centros y una fructífera colaboración entre especialistas que conduzca a la más eficaz tutela y difusión del patrimonio musical.
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ÍNDICE DE CONTENIDOS@ PRÓLOGO .............................................................................................................................................................................7 PRESENTACIÓN .....................................................................................................................................................13 A. LA DOCUMENTACIÓN MUSICAL ....................................................................................21
A.1. Los archivos musicales: estado de la cuestión...............................................................................................21 A.2. Archivos musicales: un acercamiento a la historia y tipos de archivos musicales en el entorno hispánico ...........................................................................................................................................57 A.5. La documentación musical: fuentes para su estudio .................................................................................91 B. EL TRATAMIENTO DE LA DOCUMENTACIÓN MUSICAL .........123
B.1. La organización de archivos musicales ...........................................................................................................123 B.2. Pautas para el tratamiento de archivos musicales. El Archivo Catedral de Salamanca .............155 B.3. Normas de descripción de fondos musicales...............................................................................................177 B.4. Catalogación, microfilmación, estudio, edición y difusión del patrimonio musical de la Iglesia Católica en Andalucía por el Centro de Documentación Musical de Andalucía (1987-2007) ..........211 B.5. La conservación y restauración de cantorales y partituras musicales ................................................231 B.6. Conservación de los documentos sonoros ...................................................................................................261 B.7. Legislación en materia de archivos musicales .............................................................................................279 C. LOS CENTROS DE DOCUMENTACIÓN MUSICAL ...........................311
C.1. Los archivos musicales de las catedrales españolas..................................................................................311 C.2. Fondos musicales en el Archivo General de Palacio ................................................................................339 C.3. La documentación musical en la Biblioteca Nacional. Historia, estructura y tipos de documentos .................................................................................................353 C.4. El Archivo y la Biblioteca del Real Conservatorio de Música de Madrid .........................................377 C.5. Los archivos musicales familiares y personales ...........................................................................................389 C.6. Archivos sonoros: la voz callada de la documentación musical..........................................................413 C.7. Los archivos de música popular de tradición oral (folklore musical) .................................................437 C.8. Los centros de documentación musical en España: difusión del patrimonio y proyectos internacionales ................................................................................459 C.9. El Centro de Investigación de Música Religiosa Española (CIMRE) ...................................................479 BIBLIOGRAFÍA GENERAL SOBRE ARCHIVOS MUSICALES ..........501
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