El análisis de redes aplicado a la filmografía de un director: Julio Medem

CINE ESPAÑOL Perspectivas y prospectiva

MINISTERIO DE CULTURA- ICAA Servicio de Publicaciones de la Universidad de Málaga (SPICUM)

2011

Título Cine Español. Perspectivas y prospectiva Coordinación de la edición Francisco Javier Ruiz San Miguel Ana Julia Gómez Gómez Editores Francisco Javier Ruiz San Miguel Teresa Sauret Guerrero Ana Julia Gómez Gómez Corrección de textos Flor Gómez Cortecero Elisa Isabel Chaves Guerrero Diseño Sergio Moreno. Festival de Cine de Málaga Simón Sánchez Fernández Imprime Imagraf Edita Ministerio de Cultura-Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICCA) Servicio de Publicaciones de la Universidad de Málaga (SPICUM) ISBN 978-84-9747-380-4 DL: MA-2043-2011

Esta publicación ha sido posible gracias a la financiación concedida por el Ministerio de Cultura y el Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA) gracias a la ayuda para el desarrollo y la realización de proyectos culturales y d formación no reglada durante el año 2010, expediente n° 494.

MINISTERIO DECULTU

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!.INIVtRalOliD DE Mlil AGA

SPICUM servicio de publicaciones

Introducción

Capítulo IV: El cine español y la disrupción digital

565 415

José Patricio Pérez Rufí, Francisco Javier Gómez Pérez y Juan José Vargas Iglesias

Cine español y nuevas tecnologías Alejandro Lázaro Alonso

427

Nuevos medios sociales y nuevos usos comunicativos. Reto y oportunidad para la crítica cinematográfica

587

Francisco Javier Ruiz San Miguel y Sonia Ruiz Blanco

459

"Del químico al digital ... "

Apuntes para una historia del cine 3-D español

Crowdfunding y Creative Commons: nuevos modelos de financiación y propiedad intelectual para la producción Y distribución de proyectos audiovisuales José Ruiz Gutiérrez

603

Álvaro Luna

El cjne en la Red: aficionados, profesionales e industria cinematográfica en la era de la web 2.0 María Purificación Subires Mancera

481

El cine español en la era digital: bases de datos, canales, portales y· redes para la investigación, producción y difusión cinematográficas (REDOCOM2.0)

619

Alfonso López Yepes

El Análisis de Redes aplicado al Cine Español: Un instrumento para analizar y visualizar la estructura social de una industria: Premios Gaya a la mejor película Rafael Repiso Caballero y Rafael Marfil Carmena

491

Guerín en las ciudades. A propósito de Unas fotos en la ciudad de Sy/via y Guest

633

Carlos Jesús Escolano García

El Análisis de Redes sociales aplicado a la filmografía de un director: Julio Medem Rafael Marfil Carmena y Rafael Repiso Caballero

509

Internet en la promoción del audiovisual gallego Cristina Mourino

523

647

Bibliografía general

La influencia de las nuevas tecnologías de animación 3D en el cine español Diana Calvo

533

Cortometraje e Internet: entrelazados por la tecnología Dioni Palacios

555

Con-dominio público. Mecanismos de apertura de ventanas Nuria Pradilla Barrero

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675

El Análisis de Redes Sociales aplicado a la filmografía de un director: Julio Medem Rafael Marfil Carmona y Rafael Repiso ESCO Escuela Superior de Comunicación de Granada

Introducción El cine de Julio Medem es la esencia de una profunda posmodernidad, ya duradera, narrada desde la combinación de lo simple, lo complejo y lo atrevido. Es el cóctel característico del cine reciente de autor en España, si incluimos ese adjetivo a la producción desde los noventa, que aporta cierta tendencia a la creación de un universo onírica. Aún obviando su colaboración en producciones como videoclip, guión, spots, etc, que son bastantes, y centrándonos en los largometrajes que ha firmado hasta la fecha, existe una permanente y lógica tentación de realizar de forma continua un análisis de contenido sobre su obra. Incluso puede existir una tendencia hacia la adhesión a sus grandes momentos o a la profundización en el rico universo que favorecen algunas secuencias antológicas, aplicando la perspectiva psicoanalítica o lacaniana. Intuimos un procedimiento y un estilo en este autor. Tal y como asegura Carlos Reviriego en Cahiers du Cinema sobre su películas, " ... todas (sus obras hasta esa fecha de esa crítica) se han aventurado a caminar sobre el endeble alambre que sesga el naturalismo de la fábula. En ese posicionamiento narrativo, que determina a ver sus trabajos con mirada líquida, eólica ( ... ) sería por supuesto erróneo situarse en la tierra firme del naturalismo ... "777• Parece que hay cierto consenso en sus señas de identidad creativas. Superamos por tanto esa tendencia cinéfila, válida y oportuna como la que más en el contexto de la crítica, para intentar aportar una visión cuantitativa basada en posicionamientos y relaciones desde la perspectiva de la industria y de la producción. Podría escogerse otro

REVIRIEGO, C., Autocracia creativa. Caótica Ana, de Julio Medem. Cahiers du Cinema, nº 4, 2007, p. 55. TT1

632

caso,

otro campo, otro autor para un estudio de estas característi

1 .,

pero la filmografía de Medem, además de ser una demostración d 111 validez del método y aplicabilidad a diferentes contextos, suficientemente acotada en lo que se refiere a largometrajes. NI pocos ni muchos, ya que nos interesan las redes de posicionamiento y vinculación que se generan en el contexto de un corpus abarcabl Elegimos Medem para aplicar un ejemplo práctico de e l11 metodología. El Análisis de Redes Sociales (ARS) estudia holísticamente 1 sistemas, es decir, atiende al todo sin perder de vista la presencia d las partes. En este sentido hay una sincronía perceptiva y demostrativa a la hora de comprobar los resultados de este procedimiento. Especialmente las relaciones entre los actores y la• estructuras que conforman, y no se centran en sus atributos. 1 concepto esencial de este método es entender, descubrir y mostrar l.i forma en la que los integrantes se relacionan dentro del sistema. Y 1 cine, como un entramado industrial con una fuerte presencia d relaciones transversales, ofrece muchas posibilidades. Eso integrantes so.n actores, actrices y equipo técnico en la trayectoria d Medem hasta la fecha. Continuando nuestro ejemplo de esa mirada dirigida a las partes y al todo de forma simultánea, hay que recordar que, tradicionalmente, la complejidad de los sistemas se ha resuelto descomponiendo esos sistemas en partes mínimas para analizarlas por separado (método reduccionista). El sistema completo, según el método reduccionista es la suma de las conclusiones de cada parte. En cambio, el ARS analiza el sistema en conjunto, la estructura desde el punto de vista de las conexiones. Los tiempos y la metáfora de Internet nos ayudan a comprender el valor de esas redes sociales para profundizar en cualquier campo de conocimiento o expresión, como es en este caso el cine. En el ámbito de la historia del cine y del análisis fílmico, las referencias tradicionales aportaban el procedimiento de estratificar y seqmentar?". Maneras de abordar un fragmento, una obra o un género aportando rigor y orden. También hay que recordar que, hasta hace muy poco tiempo, era prácticamente imposible obtener un inventario de filmografías, equipos de producción, actores, etc para crear esos mapas de relaciones que, en 2010, aportamos a un congreso cinematográfico. Ahora podemos "volar" sobre todos esos

datos para describir una filmografía a vista de pájaro, algo que debemos hacer compatible con los procedimientos del pasado siglo, herencia directa del arte, la literatura o la antropología social, entre otros campos académicos. Si el vídeo facilitó el decoupage779, internet y nuevos sistemas del tratamiento de información están ofreciéndonos radiografías muy claras del sector cinematográfico. Nicholas Christakis y James H. Fowler780 aseguran que las redes sociales ayudan a comprender la condición humana frente a dos pensamientos de corte clásico, como son el individualismo y el holismo. "La ciencia de las redes sociales ofrece una nueva forma de entender la sociedad humana, porque se ocupa de los individuos y los grupos y de cómo los primeros se convierten en los segundos". Podríamos, incluso, asomarnos a la ética. Profundizar en esta · perspectiva i~ual fomenta una visión más clara del grupo por parte de la persona que investiga, algo que en el ámbito universitario comienza a ser necesario y urgente. El ARS se ha aplicado en el cine, con el famoso "Oráculo de Kevin Bacon", que usa la base de datos IMDB para detectar las personas que interceden entre dos actores781 Este trabajo ejemplifica perfectamente los 6 grados de separación, teoría desarrollada por Watts782, y que explica cómo es posible acceder a cualquier persona del mundo a través de no más de 5 intermediarios. En un campo parecido al cine, los musicales, también se han realizado estudios de Redes, Uzzi y Spiro783 analizan a través del Análisis de Redes la composición de los equipos de los musicales de Broadway entre los años 1945 y 1989 para detectar qué combinaciones de personal dan luz a una obra exitosa. La investigación en cine tendrá que definir si se pega al dato fácil y anecdótico, al manual de autoayuda profesional o a una verdadera profundización histórica y analítica. Todo ello dependerá del uso que hagamos de estas herramientas. En el caso de la filmografía de un director, nos basamos en sus vínculos profesionales con los miembros de sus equipos y con los actores y actrices, comprobando cómo se ha desarrollado esa

779

La escuela estructuralista ofreció tanto rigor en la fase analítica de descomponer que seria absurdo no tener esa costumbre de percibir y explicar el detalle. Quizá ahora las redes sociales constituyan una gran recomposición de planos, secuencias, películas o géneros, ya que permiten ver claramente sus relaciones.

°

78 778

METZ, C., Ensayos sobre la significación en el cine, Vol. 1, Barcelona, Essais sur la signification au cinéma, París, Éditions Klincksíeck, 1963).

Paidós, 2002. (1 ª ed,

781

CASETTI, F. y DI CHIO, F., Cómo analizar un film, Barcelona, Paidós, 1991. (1 ª ed. en italiano, Analisi del film, Milán, Grupo Editoriale Fabbri, 1990). AUMONT, J. y MARIE, M., Análisis del film, Barcelona, Paidós, 2002. (1ª ed.1988 des fi/ms, París, Éditions Nathan).

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CHRISTAKIS, N.A, y FOWLER, J.A., Conectados: El sorprendente poder de las redes sociales y cómo nos afectan, Madrid, Taurus, 2010.

L'analyse

Actores en el sentido de personas o elementos que interactúan, no en la concepción cinematográfica o teatral.

782

WATTS, D.J. y STROGATZ, S.H., "Small world", Nature, nº 393, 1998, pp. 440-44.

783

UZZI, B, SPIRO, J., "Collaboration and Creativity: The Small World Problem", American Journal of Sociology, Vol. 111, nº 2, 2005, pp. 447-504.

635

evolución

y,

si

nos

interesa,

vinculando

esos

resultados

a

u1111

comparativa con otros autores o autoras dentro del género, del p r ., del estilo o de la época. También aparece la cita intertextual, p procedimientos en la primera década del siglo XXI.

Hemos ofrecido cuadros y gráficas que nos llevan a conocer un poco mejor una metodología, aportando el ejemplo concreto de la filmografía de Julio Medem, y valorando la utilidad de los mapas de relaciones profesionales y de referencias intertextuales en torno al universo que constituyen las películas un autor específico. No es un método que nació ayer, ya que existen numerosas aplicaciones en otros campos de conocimiento. La aportación específica es el estudio de sus posibilidades para la investigación en comunicación en general y en el ámbito cinematográfico en particular. Los investigadores e investigadoras que tengan más interés en la innovación observarán en estos cuadros y figuras un punto de partida para profundizar en sus posibilidades. Por su parte, aquellas personas que sigan de forma más ortodoxa la tradicional metodología cualitativa en la Teoría del Cine pueden considerarlo un complemento de interés y una forma de fomentar el debate y las preguntas que, en este caso, genera la trayectoria de un solo autor del cine español.

De esta

forma,

lo que en un principio

era una hipótesis

Esta comunicación es una muestra, no un desarrollo completo, por lo que nos sirve para esbozar algunas conclusiones elementales de l.i validez del ARS como metodología: - El Análisis de Redes Sociales nos ayuda a contemplar un paisaj concreto, facilitando la visión global y la elaboración de pregunta acertadas que hagan avanzar la investigación. La visión holística no suele portar respuestas indiscutibles, sino interrogantes que aporten una nueva dirección en la acción investigadora. - En el fondo de este ejemplo de aplicación metodológica, existe un cuestionamiento sobre la calidad de los datos de redes sociales, que se sustenta sobre las reservas que tenemos en lo relativo a las fuentes que ofrece Internet. Apuntamos esta reflexión, ya que no es objeto de este texto el ofrecer soluciones a un debate amplio y complejo desde esta óptica. - Se cumple la expectativa de la riqueza argumental y de multiplicidad de opciones que genera la aplicación de esta metodología. Este método permite realizar en unas horas lo que hace poco más de diez años era una tarea de años, fundamentalmente desde la perspectiva de los historiadores del cine. - Es interesante la combinación de perspectiva sincrónica y diacrónica, ya que en realidad se analiza un proceso evolutivo en el tiempo, como es el caso de una filmografía. En una sola imagen

Bibliografía ANGULO, J. y REBORDINOS, J.L., Contra la certeza. El cine de Julio Medem, Huesca, Filmoteca Vasca y Festival de Cine de Huesca, 2005. AUMONT, J. y MARIE, M., Análisis del film, Barcelona, L'analyse des films, París, Éditions Nathan).

Paidós, 2002.

(1ª ed.1988

CASETTI, F. y DI CHIO, F., Cómo analizar un film, Barcelona, Paidós, ed. en italiano, Analisi del film, Milán, Grupo Editoriale Fabbri, 1990).

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poder

de las

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2002. (1ª ed, Essais sur la signification 1963). REVIRIEGO, C., Autocracia creativa. Cinema, nº 4, 2207, pp. 54-55.

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Caótica Ana, de Julio Medem,

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44.

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