EFECTOS QUE SIGNIFICAN SOBRE LAS CAPACIDADES SEMÁNTICAS DE LA PRODUCCIÓN SONORA EN LA MÚSICA POPULAR URBANA
Jordi Roquer Gonzalez
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Carles Badal
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Santos Martínez
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Departament d’Art i Musicologia Universitat Autònoma de Barcelona
INTRODUCCIÓN
Sonido y significado en la música popular urbana Enfoque multidisciplinar Foco en los efectos basados en la modulación de la señal Representación sonora de lo irreal, lo onírico, lo hipnótico…
MARCO TEÓRICO Philip Tagg Simon Zagorsky-Thomas El estudio de las correspondencias entre sonido y significado: Tecnología musical + modelos analíticos propios de la etnomusicología Sobre la aceptación social y sonora de determinados efectos de producción
PHILIP TAGG. PARÁMETROS DE EXPRESIÓN MUSICAL Factores estructuralmente identificables que determinan cómo suena la música y lo que potencialmente comunica:
Parámetros temporales-espaciales → duración, frase, motivo, episodio, velocidad, pulsación, tempo, ritmo, acento, compás, puesta en escena auditiva, etc. Volumen e intensidad Aspectos tonales → altura, registro, intervalo, modo, melodía, polifonía, contrapunto, etc. Personalidad vocal (vocal persona) → caracterización de la voz hablada y cantada desde el polo estésico. → la voz contiene parámetros de expresión que pueden aportar mucha información en relación a los procesos de significación (p.ej. actitud). Timbre → dispositivos acústicos y efectos digitales (panorámica, filtraje, phasing, retardo, compresión, distorsión, etc.) Tagg, 2013: Music’s Meanings: A Modern Musicology for Non Musos
PANNING Relaciones entre desplazamiento sonoro y KINETIC ANAPHONE (Tagg)
PANNING Relaciones entre desplazamiento sonoro y KINETIC ANAPHONE (Tagg) Is this the real life? Is this just fantasy? Caught in a landslide No escape from reality Open your eyes, look up to the skies and see I'm just a poor boy, I need no sympathy because I'm easy come, easy go, a little high, little low Anyway the wind blows, doesn't really matter to me, to me
Bohemian rhapsody, Queen
A Night at the Opera (EMI, 1975)
FLANGER / PHASER IRREAL - ONÍRICO - MÁGICO - HIPNÓTICO…
De la praxis técnica a la percepción: …de lo sonoro a lo visual.
Itchycoo Park, SMALL FACES
The Miracle (Immediate,1967)
Too High, STEVE WONDER
Inner Visions (Tamla, 1973)
Strange Magic, ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA
Face the Music (Jet, 1975)
Was it all worth it? QUEEN
The Miracle (EMI, 1989)
▪ 03:40 “…so mystic, surrealistic” Aplicación de flanger Panning Voz doblada susurrando Compresión
REFUERZO SEMÁNTICO vs AMPLIACIÓN SEMÁNTICA
Was it all worth it? QUEEN
The Miracle (EMI, 1989)
▪ 02:37 “…yes we were vicious” Alteración de la sílaba final mediante la aplicación de flanger: Deformación y prolongación de la consonante [s]. Ampliación semántica: «Vicious» —— «sssss» —— «lengua de serpiente»
CONCLUSIONES CONTEXTO - TEXTO TECNOLOGÍA - PROCESO CREATIVO - OBRA El estudio del DISCURSO SONORO nos acerca a las PRÁCTICAS y a la coyuntura tecnológica –también social– que permite la GENERACIÓN / PACTO COLECTIVO DE SIGNIFICADOS
MUCHAS GRACIAS!
