Edición anotada de \"Las batallas en el desierto\"
Descripción
Universidad de Cádiz, Facultad de Filosofía y Letras
CRÍTICA TEXTUAL Y EDICIÓN DE TEXTOS EDICIÓN ANOTADA DE
CAPÍTULO 1 DE LA NOVELA LAS BATALLAS EN EL DESIERTO DE JOSÉ EMILIO PACHECO
Las batallas en el desierto INTRODUCCIÓN
La novela Las batallas en el desierto, del autor mexicano José Emilio Pacheco, narra en retrospectiva la historia de Carlos, un preadolescente que vive un amor imposible y a la vez extraordinario. Con un lenguaje cotidiano, Pacheco logra enganchar al lector en un breve recorrido en el que, además de Carlos, la Ciudad de México es protagonista. De modo que nos sumerge casi fotográficamente en el panorama urbano de finales de los años 50, por medio de la descripción de calles, edificios, colonias, casas... Además, presenta al lector la sociedad, el racismo, la deficiente educación, la vida familiar disfuncional y la política corrupta ya existente en aquellos años. Por lo tanto, la obra constituye un documento histórico y una severa crítica social. Publicada por primera vez en 1981, esta breve novela ha sido traducida a más de diez idiomas (entre ellos el inglés, alemán, ruso, japonés y griego) e incluso se realizó una adaptación cinematográfica titulada Mariana, Mariana, en el año 1987. En la actualidad, esta novela es considerada como una de las más importantes dentro de la narrativa mexicana, 1 por lo que se promueve su lectura, llegando casi a convertirse en obligatoria para los alumnos de nivel básico y medio superior en México.2 1
Recientemente, el escritor Benito Taibo hizo la siguiente declaración en la Fiesta del Libro y de la Rosa, celebrada en la Universidad Nacional Autónoma de México: “Un chavito de 13 años –explicó Taibo– que lea el Diario de Ana Frank o Las batallas en el desierto, de José Emilio Pacheco, difícilmente a los 18 años será un sicario que corta cabezas. Estoy convencido de ello por una simple razón, porque lo tocó la gracia de la literatura, esta gracia que se llama otredad, que es la posibilidad de ver a través de la mirada del otro, tan sólo un reflejo de ti mismo.” (Monica Mateos-‐Vega y Fabiola Palapa Quijas, “Multitud juvenil celebra y goza la literatura en la UNAM”, Periódico La Jornada, 24 de abril de 2013.). 2 La Secretaría de Educación Pública la recomienda en su programa, e incluso realizó una edición conmemorativa para la celebración de los noventa años de esta institución. Asimismo, el Colegio de Ciencias y Humanidades de la Universidad Nacional Autónoma de México considera su lectura en el Programa de la materia Taller de lectura y redacción.
Debido a lo anterior, considero que es necesario realizar una edición anotada de esta novela, inexistente hasta la fecha, ya que las múltiples marcas temporales que presenta el autor –por medio de nombres de programas radiofónicos, actores, películas, programas televisivos, canciones, aparatos domésticos, juegos, etc.– son desconocidas para muchos de los alumnos a los que se presenta el texto año con año, incluso para un lector común en México; más aún en el extranjero. El conocimiento de estas referencias ayudará al lector a contextualizar la obra en su periodo histórico determinado y, además, a adentrarse en la historia de la vida cotidiana de la Ciudad de México en el siglo XX. De este modo, se crearía una herramienta útil para el lector y, sobre todo, para los docentes que se enfrentan al libro año con año como parte de su programa escolar. Para esta versión anotada se utilizó como base la edición de Era de 1999. Debido a las notas, cambian los números de paginación. Se conserva el texto íntegro y como única modificación se ponen cursivas a los títulos de programas radiofónicos y nombres de canciones. M.V.M. I . EL MUNDO ANTIGUO Me acuerdo, no me acuerdo: ¿qué año era aquél? Ya había supermercados 3 pero no televisión,4 radio tan sólo:5 Las aventuras de Carlos Lacroix,6 Tarzán, El Llanero Solitario,7 La 3
La primera marca temporal que da José Emilio Pacheco es la existencia de supermercados. La frase “ya había” remite a una creación reciente. En México, se tiene registro de los primeros supermercados en los años 40. Como menciona Aurelio de los reyes en la Historia de la vida cotidiana en México, el supermercado fue una de las innovaciones después de la Segunda Guerra Mundial: “El abasto también sufrió transformaciones en los años de la posguerra. Desde 1945 aparece ya el supermercado como nueva alternativa. La compañía Sumesa apenas abrió unos pocos locales en colonias como Polanco, Anzures y la Del Valle a lo largo del quinquenio de la posguerra, que poco a poco comenzaron a gozar de aceptación y a desarrollar su expansión, así como a dar lugar a la competencia de otras firmas, como Cemerca. Los supermercados iniciaron su vida aun antes de la construcción de los nuevos mercados. […] El supermercado trajo la novedad del autoservicio […]” (México, Fondo de Cultura Económica/El Colegio de México, 2006.p. 170.) 4 Según fuentes documentales, la televisión no apareció en México hasta 1950. Rafael Ahumada Barajas, en El papel del Estado Mexicano como Emisor Televisivo, ha documentado que fue este año cuando se inauguró el primer canal televisivo en este país: “El primero de septiembre de 1950, con la transmisión del IV informe de gobierno del presidente Miguel Alemán Valdés, se inaugura oficialmente el primer canal e televisión, XHTV Canal 4, propiedad del Sr. Romulo O’Farril, dueño del Diario Novedades y concesionario de la Ford Motor Co. S.A., así como propietario de Radiópolis.” (México, UNAM, 1997, p. 20). 5 El autor presenta a continuación marcas temporales concretas relacionadas con el radio, nombres de programas famosos y locutores. En aquellos años, la radio era uno de los medios de esparcimiento más populares, por lo que los programas y sus locutores y actores eran tema de dominio público. Por las referencias concretas que hace el autor, se puede deducir que se trata del año 1948.
Legión de los Madrugadores,8 Los Niños Catedráticos,9 Leyendas de las calles de México,10 Panseco,11 El Doctor I.Q.,12 La Doctora Corazón desde su Clínica de Almas13. Paco Malgesto 6
Las aventuras de Carlos Lacroix fue una exitosa serie radiofónica mexicana de los años 40, creada por Carlos del Prado, la cual era transmitida los domingos a las 8 de la noche por la XEW. En ella se narraban las aventuras de un detective, Lacroix, y su bella compañera Margot. La radionovela contaba con las voces de actores famosos de la época del Cine de Oro mexicano, como Arturo de Córdoba y Marga López. En 1959 se realizó una versión cinematográfica de la historia, dirigida por Zacarías Gómez Urquiza y, posteriormente, en 1966 salió a la venta el cómic. Información tomada de www.imdb.es y http://estoesferpecto.produccionesbalazo.com/?p=1772 (Fecha de consulta: 23/01/13). 7 Creado en 1932 por el magnate de la radio estadounidense George W. Trendle y el escritor Francis Striker, El llanero solitario narra la historia de un ranger enmascarado del Viejo Oeste. El llanero solitario es un agente del Departamento de Seguridad Pública de Texas, que va por los caminos para combatir la injusticia con su caballo Silver y su inseparable compañero Toro, un nativo potawatomi. Se tiene documentado que la última vez que se transmitió en EEUU fue el 3 de septiembre de 1954. En México se transmitió en la década de los 40 y principio de los años 50. Para más información véase: Jennifer Warner, The Lone Ranger, The unofficial biography and reference, Bookcaps, 2012 y Jim Harmon, Radio mystery and adventure and its appearances in film, televisión and other media, Carolina del Norte, McFarland, 1992. 8 Programa infantil. José Emilio Pacheco lo menciona más adelante, en el capítulo V de la novela: “[…] la XEQ iniciaba sus transmisiones al cuarto para las siete y mi padre encendía el radio para despertarme con el estruendo de La Legión de los Madrugadores” (p. ). 9 Programa radiofónico transmitido semanalmente por la XEW. Una nota del periódico El Sol de Zacatecas, del 24 de junio de 2010, describe el programa de la siguiente manera: “allá por los lejanos años cuarentas, [los niños] competían por el público para dar respuestas a desafíos sobre temas de la más diversa índole: matemáticas, geografía, cocina, música y filosofía” (Ignacio Martínez Ortiz, “Monsiváis, ocurrente”, El sol de Zacatecas, Zacatecas, México, 24/06/10. Tomado de http://www.oem.com.mx/elsoldezacatecas/notas/ n1684040.htm. Fecha de consulta: 26/01/13). El reconocido escritor Carlos Monsiváis fue uno de los niños que participaron en este programa, como bien lo recuerda Carlos Fuentes en un artículo que escribió para el periódico El País a la muerte del escritor: “Lo había oído, siendo niño Monsiváis, en el programa de Los niños catedráticos”. (“Pasiones de Monsiváis”, El País, Madrid, 26/06/10. Tomado de elpais.com/diario/2010/06/26/babelia/ 1277511168_850215.html. Fecha de consulta: 26/01/13). De igual forma lo hace la escritora Teresa del Conde: “Dadas las cronologías yo tengo recuerdos tempranos de Carlos Monsiváis. El más antiguo está referido al programa radiofónico Los niños catedráticos transmitido semanalmente por la XEQ, si mal no recuerdo. Yo lo escuchaba y hacía preguntas porque conocía de trasmano a una de las integrantes, cuyo nombre aún recuerdo: Cocha Escudero, pero el que más respondía a las interrogantes de los también primarios radioescuchas era Carlos Monsiváis.” (“Monsiváis: recuerdos”, La Jornada, México, D.F., 22/06/10. Tomado de: http://www.jornada.unam.mx/2010/06/22/cultura/a12a1cul Fecha consulta: 26/01/13). 10 Programa de radio en el que se narraban leyendas de la antigua Ciudad de México, compuesta por lo que actualmente se conoce como el Centro Histórico. Estas leyendas forman parte de la cultura popular mexicana y se han recogido en distintas colecciones. Muchas de las calles del Centro Histórico de la Ciudad de México tienen escrito en una placa de azulejo la denominación con la que se les conocía antiguamente. Varios de estos nombres fueron inspirados en leyendas contadas desde la época de la Colonia. Se puede tener acceso a estas leyendas en el libro del cronista Artemio de Valle Arispe, Historia, tradiciones y leyendas de las calles de México, México, D.F., Diana, 1957. 11 Arturo Ernesto Manrique Elizondo, mejor conocido en el mundo artístico como el “Panzón Panseco”, fue un locutor y actor de radio, cine y televisión. A finales de los años cuarenta presentaba un programa cómico musical, dos veces por semana, en la estación XEQ de la ciudad de México y, posteriormente, pasó a la XEW. Él mismo se puso el sobrenombre de “Panzón Panseco” a propósito de su obesidad. (Fuente: http://escritores.cinemexicano.unam.mx/biografias/M/MANRIQUE_elizondo_arturo_panzon_ panseco/biografia.html. Fecha de consulta: 28/01/13 ) 12 El Dr. I.Q. era un programa de concursos transmitido en la radio desde finales de los años cuarenta, hasta
narraba las corridas de toros,14 Carlos Albert era el cronista de futbol,15 el Mago Septién trasmitía el beisbol.16 Circulaban los primeros coches producidos después de la guerra: los sesenta, cuando pasó a transmitirse en la televisión mexicana. En México, fue conducido por Jorge Marrón Erostarbe, un locutor veracruzano mejor conocido como el propio Dr. I.Q., cuya frase representativa era: “Peeeeeeeeerfectamente bien contestado”. El programa era transmitido en vivo desde algún auditorio público de la ciudad, como el teatro Alameda. La dinámica del concurso consistía en obtener un premio en efectivo a cambio de contestar correctamente a preguntas o acertijos que el conductor decía. (Fuente: http://geocities.ws/literearte/cuaderno/dr-‐iq.html. Fecha de consulta: 28/01/13). A su vez, el programa mexicano fue una adaptación del original transmitido en Estados Unidos entre 1939 y 1950. Para más información sobre el show estadounidense puede verse: George Ansbro, I have a Lady in the balcony. Memoirs of broadcaster, Carolina del Norte, McFarland, 2000. 13 La Doctora Corazón era un programa de radio originado en Estados Unidos. En México fue transmitido con gran éxito desde 1943, conducido por Gloria Iturbe. Éste funcionaba como una especie de “consultorio sentimental” en el que las mujeres comunes y corrientes contaban historias relacionadas con sus preocupaciones cotidianas: amorosas, de familia y problemas de pareja. Este tipo de programas constituyen un testimonio de la vida cotidiana de las mujeres de la primera mitad del siglo XX. Para más información véase: Martha Eva Rocha Islas, “El consultorio sentimental, paradigmas y comportamientos amorosos”, Revista Géneros, Núm. 6 (1995), pp. 29-‐39. El programa fue tan conocido en la época, que en la actualidad el título de “Doctora Corazón” se utiliza para identificar a alguien que da consejos amorosos a otra persona. Para 1998 la banda de rock colombiano Aterciopelados sacó una canción homónima a este personaje, en su disco Caribe Atómico, en la que reza: “Como admiro su programa, me dirijo a usted Señora/ a implorar por comprensión y un consejo salvador/ segura de su atención y de su sabia opinión/ le agradezco de antemano Doctora Corazón”. (Tomado de http://www.cmtv.com.ar. Fecha de consulta: 20/02/13). 14 Paco Malgesto fue un locutor de radio deportivo. Se especializaba en la narración de corridas de toros, transmitidas desde la Arena México. Debido a su carisma y pasión fue muy querido por su público. A treinta y dos años de su muerte la Organización Editorial Mexicana describe su historia de la siguiente manera: “Francisco Rubiales Calvo, nombre verdadero del hombre que en vida fue un apasionado de los toros, nació el 22 de febrero de 1914 en el barrio de La Merced y tuvo una infancia triste, pues a los nueve años de edad sus padres, Francisco Rubiales y Guadalupe Calvo, lo dejaron huérfano. Posteriormente, realizó solo sus estudios de primaria, mientras se empleaba como mozo de una tlapalería, lo que hizo que tuviera un corazón de verdad generoso. Malgesto dejaría atrás la vida triste, pues empezaba a sonreírle, ya que llegó su primer trabajo en los medios de comunicación a través de la publicación Multitudes, en la que por primera vez utilizó el nombre Paco Malgesto, el cual tomó de un gitano aficionado a los toros. Como locutor obtuvo su licencia en la Secretaría de Comunicaciones el 19 de julio de 1945, la número 1496, y se afilió a la Asociación Nacional de Locutores de México (ANLM).” (México, D.F., 23/06/2010) (Tomado de www.oem.com.mx. Fecha de consulta: 25/01/2013). 15 Carlos Albert fue uno de los comentaristas deportivos más importantes de la primera mitad del siglo XX. No debe confundirse con su hijo, Carlos Albert Llorente, quien se convirtió en futbolista y actualmente también es un reconocido comentarista deportivo. Se puede ver una fotografía de Carlos Albert padre en la siguiente liga; sin embargo, no se ha podido recabar más información sobre él: http://archivodelbeisbol.org/cms/index.php?op tion=com_rsgallery2&page=inline&gid=6&limit=1&limitstart=3 16 Pedro “El Mago” Septién fue un reconocido cronista de deportes en la radio y televisión. En el Salón de la Fama del beisbol profesional de México lo describen de la siguiente manera: “Tiene por apodo ‘El Mago’ desde su juventud, cuando trabajó como ‘croupier’ en un casino. Su trato con infinidad de personalidades en el deporte y la comunicación lo hicieron conocer la mayoría de las disciplinas deportivas, mismas que con su amplio vocabulario pudo con el tiempo difundir a través de prensa, radio y televisión. Dentro de la gama de deportes que conoció, tuvo predilección por el beisbol y lo mismo en México que en los Estados Unidos, viajó, estudió e investigó no tan solo la historia del Rey de los Deportes, sino su origen, al grado de lograr un nivel máximo de erudición que lo ubica como el latino más conocedor del beisbol en categoría triple ‘A’ y Liga
Packard, Cadillac, Buick, Chrysler, Mercury, Hudson, Pontiac, Dodge, Plymouth, De Soto.17 Íbamos a ver películas de Errol Flynn18 y Tyrone Power,19 a matinés con una de episodios completa: La invasión de Mayor. ‘El Mago’ Septién es poseedor de un estilo ortodoxo para narrar, es meticuloso, ordenado y preciso. Detallista sin igual, asocia la jugada actual con cualquier acontecer que su memoria registra al instante, de algo que sucedió hace 10, 20, 30 o más años. El evento que narra se convierte en una copia perfecta en la mente de quienes lo escuchan. La descripción de las jugadas está llena de detalles técnicos y acertados comentarios que hacen vivir al auditorio lo que ocurre lejos de él. Pedro ‘El Mago’ Septién es un caso único en la historia de la información deportiva en América Latina.” (Tomado de: http://www.salondelafama.com.mx/ salondelafama/trono/alfasf.asp?x=83. Fecha de consulta: 7/02/13). 17 La mención de estos automóviles constituye una marca temporal muy clara en el texto, pues se trata de vehículos que fueron importados inmediatamente después de que terminó la Segunda Guerra Mundial. Es ilustrativo remontarnos un poco a la historia del automóvil en México: según datos de la Asociación Mexicana de la Industria Automotriz A.C., los primeros vehículos motorizados circulan por la capital mexicana a partir de 1895. Pronto se hicieron muy populares y para 1906 muchos mexicanos ya tenían su propio automóvil. La industria automotriz tuvo tanto éxito en las primeras décadas del siglo XX, que en 1927 la Ford Motor Company estableció la primera armadora en el país. Posteriormente, en 1935, la firma General Motors (GM) estableció la fábrica Automex, en la que se ensamblaban modelos de la Chrysler. La industria iba por buen camino, pues cada vez se construían más y mejores calles y carreteras. Sin embargo, la Segunda Guerra Mundial afectó al mercado mexicano tanto como al de otros países, por lo que desaparecieron algunas marcas en el país y prácticamente no se vendieron autos nuevos entre 1944 y 1945. Fue hasta 1946 cuando empezó a mejorar la situación y se comenzaron a importar automóviles de algunas firmas como Cadillac, Chrysler, Packard, Plymouth, Chevrolet, Ford, Mercury y Lincoln. Para más información véase: www.amia.com.mx. En el sitio oficial de la Chrysler podemos encontrar información de primera mano sobre la producción de automóviles al término de la Segunda Guerra Mundial: “1946-‐1954: Una vez que regresaron los tiempos de paz, Chrysler y otros fabricantes de automóviles retomaron rápidamente su producción de nuevos vehículos, los cuales mantenían muchas de las sólidas y comprobadas características de los modelos anteriores a la guerra, tales como los biseles de vestiduras de fresno y caoba de los nuevos sedanes y convertibles Chrysler Town & Country 1946. Éstos reemplazaron a los vehículos Town & Country Station Wagon de la preguerra. Mientras muchos clientes estaban fascinados con los detalles en madera de los modelos de la posguerra, especialmente las estrellas de Hollywood, muchos otros estaban listos para un cambio, no solamente en cuanto a las características de estilo del Town & Country, sino también respecto a todos los modelos de gran amplitud y altura que rememoraban los diseños de la preguerra. Sin embargo Chrysler se mantuvo tenazmente apegado a sus sólidos vehículos de altura considerable.” (Fuente: http://www.chrysler.com.mx/Historia/. Fecha de consulta: 22/02/13). 18 Errol Flynn (1909-‐1959) fue un famoso actor australiano de la primera mitad del siglo XX, conocido especialmente por su interpretación en Robin de los bosques (1938) y Objetivo: Birmania (1945). La Warner Bros. lo descubrió en 1927 y lo tuvo en exclusividad durante casi toda su vida. No pudo participar en la Segunda Guerra Mundial, debido a que el ejército no lo consideró apto físicamente; gracias a ello, Flynn tuvo una carrera muy fructífera durante esos años. Además de actor fue escritor y reportero. En 1936 fue enviado como corresponsal a la Guerra Civil Española. Se puede consultar la biografía completa del actor en: http://www.imdb.com/name/nm0001224/bio. 19 Tyrone Power (1914-‐1958) fue otro famoso actor hollywoodense, conocido por películas como El signo del Zorro (1940), El cisne negro (1942) y El filo de la navaja (1946). Los estudios cinematográficos Twentieth Century Fox lo contrataron a principios de la década de los 40 para competir con la Warner Brothers, que tenía a Errol Flyn como estrella de la época. A pesar de pertenecer a casas productoras rivales, ambos actores sostuvieron una gran amistad y compartieron créditos en la película Fiesta (1957). Su amistad fue tan grande que incluso se les ha llegado a relacionar sentimentalmente. Se puede consultar la biografía completa del actor en: http://www.imdb.com/name/nm0000061/?ref_=sr_1.
Mongo20 era mi predilecta. Estaban de moda Sin ti, 21 La rondalla, 22 La burrita, 23 La múcura, 24 20
Flash Gordon: La invasión de Mongo (Flash Gordon: Space Soldiers) Basado en el cómic de Alex Raymond, constituida por 13 episodios de 20 minutos cada uno, estrenada el 6 de abril de 1936. El serial adapta a la gran pantalla el hoy clásico cómic de Alex Raymond. Cuenta la historia de la primera visita del superhéroe al planeta Mongo y su encuentro con el malvado emperador Ming el Despiadado. Este serial fue seleccionado en 1996 para su preservación en el United States National Film Registry de la Biblioteca del Congreso, por considerarlo un patrimonio cultural histórico y estéticamente significativo. (Fuente: http://fisiones.blogspot.com.es/p/flash-‐gordon-‐1936.html Fecha de consulta: 24/02/13). Se puede rastrear la importancia de esta serie en la cultura popular gracias a testimonios de otros autores, plasmados en su obra narrativa. Un ejemplo lo vemos en la autobiografía de Gabriel García Márquez: “Otra conquista de aquella época fue el permiso de mi padre para ir solo a la matiné de los domingos en el teatro Colombia. Por primera vez se pasaban seriales con un episodio cada domingo, y se creaba una tensión que no permitía tener un instante de sosiego durante la semana. La invasión de Mongo fue la primera epopeya interplanetaria que sólo pude reemplazar en mi corazón muchos años después con la Odisea del espacio, de Stanley Kubrick.” (Gabriel García Márquez, Vivir para contarla, Diana, México, D.F., 2003, p. 157). Otro ejemplo lo vemos en un cuento del mexicano Bruno Estañol: “En las matinés dominicales, los niños golpeábamos rítmicamente el piso de madera cuando veíamos a Flash Gordon en La invasión de Mongo[…]” (Bruno Estañol, “Fata Morgana” en Bella dama nocturna sin piedad. Antología de cuentos, México, D.F., Fondo de Cultura Económica, 2002, p.85). 21 Sin ti es un popular bolero compuesto en 1948 por el autor tapatío José Guizar Morfin. Fue interpretado por el famoso trío latinoamericano Los Panchos, integrado en 1944. La letra dice: “Sin ti, no podré vivir jamás/y pensar que nunca más/ estarás junto a mi./ Sin ti, ¿que me puede ya importar,/ si lo que me hace llorar/ está lejos de aquí?/ Sin ti, no hay clemencia en mi dolor,/ la esperanza de mi amor/ te la llevas al fin./ Sin ti, es inútil vivir,/ como inútil será/ el quererte olvidar.” (Fuente: http://www.eltriolospanchos.com/ eltriolospanchos/cancionero/letras/sin_ti.htm. Fecha de consulta: 14/02/2013). 22 La rondalla es un vals compuesto por Antonio Esparza Otero en 1948. Fue una de las piezas más celebradas de este compositor. La letra es una declaración de amor eterno de un amante a su amada: “En esta noche clara de inquietos luceros/ lo que yo más quiero te vengo a decir./ En tanto que la luna extiende en el cielo/ su pálido velo de plata y jazmín./ Y en mi corazón, siempre estás/ y no puedo olvidarte jamás./ Porque yo nací, para ti/ y en mi alma la reina serás./ Abre el balcón y el corazón,/ siempre que pase la ronda./ Mira mi bien que yo también/ tengo una pena muy honda/ para que estés cerca de mí/ te bajaré las estrellas/ y en esta noche callada/ de toda mi vida será la mejor.” ( Fuente: http://www.fundacionjoseguillermocarrillo.com/sitio/muspopular_alfonso_esparza_oteo.php. Fecha de consulta: 17/02/2013). 23 Canción popular mexicana, famosa por haber sido interpretada por Pedro Infante en la película Los tres huastecos (1948), compuesta por el cantautor Ventura Romero ese mismo año. Mediante varios juegos de palabras, la letra hace referencia a una burra de carga muy útil para su dueña: “Arre que llegando al caminito akimichu akimichu/ a qui mi chula mi burrita aunque vaya enojadita/ porque no le di su alfalfa por que no le di su maíz”. (Fuente: http://www.akronoticias.com/2013/02/9808-‐7646.htm. Fecha de consulta: 24/02/13). 24 Según el RAE, una múcura, en Colombia, Cuba y Venezuela, es una “ánfora de barro que se usa para conservar el agua”. En este caso, el autor se refiere una canción popular colombiana, grabada por primera vez en 1948 y atribuida al compositor colombiano Antonio Fuentes. Sin embargo, después de una larga discusión se ha reconocido que la autoría original corresponde al músico y folclorista Crescencio Salcedo, quien adaptó motivos populares de su región para crear esta canción. (José Arteaga, Música del Caribe, Voluntad, Texas, 2008, p. 66). La letra hace referencia a una mujer joven que no puede levantar la vasija de barro (múcura) del suelo: “La múcura está en el suelo/ ¡Mamá, no puedo con ella!/ Me la llevo a la cintura/ ¡Mamá, no puedo con ella!/ Y es que no puedo con ella/ ¡Mamá, no puedo con ella!”. (Fuente: http://www.todacolombia.com/folclor/musica/canciones/lamucura.html. Fecha de consulta: 17/02/2013). Por su parte, Crescencio Salcedo, el reconocido como autor original de la pieza, en su autobiografía indica que la canción tienen un doble sentido, pues él la compuso para hacer burla de un señor al que apodaban
Amorcito Corazón.25 Volvía a sonar en todas partes un antiguo bolero puertorriqueño: Por alto esté el cielo en el mundo, por hondo que sea el mar profundo, no habrá una barrera en el mundo que mi amor profundo no rompa por ti.26 Fue el año de la poliomielitis:27 escuelas llenas de niños con aparatos ortopédicos; de la fiebre aftosa: en todo el país fusilaban por decenas de miles reses enfermas;28 de las “Múcura”, el cual por estar herniado no podía tener actividad sexual con su mujer: “Su mujer iba a lavar a una poceta llamada La Perdiz; eso era detrás de un matal de gallinazos que da una uva muy dulce […] Entonces, ahí mirábamos nosotros con facilidad y oíamos las conversaciones que ellas tenían, ya de uno, ya de otro, hablando de los maridos. Entre ellas, la mujer del señor a quien llamaban "múcura". Entonces se ponía a hacer la referencia; todo lo que ella no podía hacer en el amor, con él, por la cuestión de ser herniado. Ese motivo fue el escogido, porque hacía broma al señor "Múcura". Yo quería decirle "Múcura", de frente, pero sin que él sintiera que era una malcriadeza que estaba cometiendo.” (Crescencio Salcedo: mi vida, en http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/musica/cresencio/lamucura.htm. Fecha de consulta: 18/02/2013). 25 Amorcito corazón es una canción icónica de la llamada Época de Oro del cine mexicano. Fue compuesta por Pedro de Urdimales (letra) y Manuel Esperón (música) en 1948, e interpretada por Pedro Infante y Blanca Estela Pavón en la famosa película Nosotros los pobres del mismo año. Asimismo, apareció en las secuelas de la historia: Ustedes los ricos y Pepe El Toro. Dice Rodrigo Bazán Bonfil en su Antología del bolero en México: “Una de las escenas más recordadas del cine mexicano –Pepe canta y silba Amorcito corazón desde la carpintería mientras Celia lo escucha y le coquetea en el lavadero– consagró a Blanca Estela Pavón y Pedro Infante como actores de culto.” (México, D.F., Fondo de Cultura Económica, 2001, p. 137). La canción tuvo tanto impacto en la cultura popular mexicana, que hasta sesenta años más tarde es interpretada por distintos cantantes. Más aún, es una canción que se transmite por tradición oral. Esto se relaciona directamente con el hecho de que, hasta ahora, las películas de Pedro Infante se reconocen como objeto de culto. La letra de la canción dice lo siguiente: Amorcito corazón,/ yo tengo tentación de un beso/ que se prenda en el calor/ de nuestro gran amor, mi amor// Yo quiero ser/ un solo ser y estar contigo;/ te quiero ver en el querer/ para soñar.// En la dulce sensación/ de un beso mordelón quisiera/ amorcito corazón,/ decirte mi pasión por ti.// Compañeros en el bien y el mal,/ ni los años nos podrán pesar,/ amorcito corazón, serás mi amor.” (Bazán, op. cit., p. 137). 26 Se trata del bolero titulado Obsesión, escrita por el compositor puertorriqueño Pedro Flores Córdoba en 1947. La letra completa dice: “Por alto esté el cielo en el mundo,/ por hondo que sea el mar profundo,/ no habrá una barrera en el mundo/ que mi amor profundo/ no rompa por ti.// Amor es el pan de la vida,/ amor es la copa divina,/amor es un algo sin nombre/ que obsesiona a un hombre/ por una mujer.// Yo estoy obsesionado contigo,/ el mundo es testigo/ de mi frenesí./ Por más que se oponga el destino/ serás para mí. (p. 136). El autor repetirá los primeros dos versos tres veces a lo largo de la obra. 27 Un artículo publicado en el portal de la Universidad de Guadalajara presenta una cronología de epidemias en México, según la cual entre 1948 y 1955 se registraron mil 100 casos de poliomielitis. La vacunación de las décadas siguientes terminó por erradicar este padecimiento del territorio nacional. (Héctor Paz, “Epidemias”, en http://cgsu.udg.mx/content/epidemias. Fecha de consulta: 27/01/2013). 28 Según datos de la SAGARPA (Secretaría de Ganadería, Agricultura, Desarrollo Rural, Pesca y Alimentación), México fue impactado por la fiebre aftosa (FA) entre 1946 y 1954, a raíz de la importación de ganado cebú procedente de Brasil. Las pérdidas en ganadería ascendieron a un millón de cabezas de ganado sacrificadas y 250 millones de dólares de erogación por concepto de gastos directos, así como atraso en el mejoramiento genético. En su página oficial, la CONASA (Consejo Técnico Consultivo Nacional de Sanidad Animal) presenta un artículo sobre la fiebre aftosa en México. Sobre el caso de finales de los años 40 y principios de los 50, indica lo siguiente: “El costo para México fue muy alto por carecer de una infraestructura sanitaria capaz de responder en forma inmediata ante una emergencia, lo que provocó que la enfermedad se difundiera a casi la mitad del territorio nacional. El 2 de abril de 1947, se creo la Comisión México-‐ Americana para la Erradicación de la Fiebre Aftosa (CMAPEFA); organismo binacional cuyo objetivo principal fue la erradicación de la FA, con un plan de trabajo que incluía: inspección, cuarentena, sacrificio de animales enfermos y expuestos en las áreas afectadas y desinfección de instalaciones, así como la creación de un laboratorio de alta seguridad.
inundaciones: el centro de la ciudad se convertía otra vez en laguna,29 la gente iba por las calles en lancha. Dicen que con la próxima tormenta estallará el Canal del Desagüe y anegará la capital. Qué importa, contestaba mi hermano, si bajo el régimen de Miguel Alemán ya vivimos hundidos en la mierda. 30 Referencias Fuentes bibliográficas Ahumada Barajas, Rafael, El papel del Estado Mexicano como Emisor Televisivo, México, UNAM, 1997. Ansbro, George, I have a Lady in the balcony. Memoirsof broadcaster, Carolina del Norte, McFarland, 2000. Arteaga, José, Música del Caribe, Texas, Voluntad, 2008. Durante los años de 1948 a 1951 se continuó con la Campaña de lucha mediante el sacrificio y vacunación, a partir del año 1951 no hubo evidencia de la enfermedad por lo que México fue declarado libre el 1o de septiembre de ese mismo año.” (Fuente: http://www.conasamexico.org.mx/2007comite20FRANCISCO%20 VELARDE%20[Modo%20de%20compatibilidad].pdf. Fecha de consulta: 02/02/2013). 29 Hace referencia a la laguna de Texcoco, sobre la cuál fue edificada la Ciudad de México. En la época precolombina, la entonces llamada Tenochtitlan tenía canales navegables en vez de calles. Con la conquista del territorio los canales fueron cubiertos y convertidos en caminos de tierra, aptos para el tránsito de los caballos. Lamentablemente, debido a su estructura original, la Ciudad de México ha sufrido de graves inundaciones desde la época colonial a la actualidad. Por ello, en esta línea, el autor hace referencia a estas continuas inundaciones. El gobierno del Distrito Federal, en su página sobre obras públicas, habla sobre la situación de la ciudad en 1948, en relación con sus problemas acuíferos: “En 1948 se habían detectado hundimientos diferenciales de 30 a 50 cm anuales, provocando que el sistema de drenaje, que trabajaba por gravedad, al modificar su pendiente requiriera de bombeo para su adecuado funcionamiento, registrándose en las temporadas de lluvias severas inundaciones en el centro de la Ciudad. En ese año se concibió el proyecto de construcción de un drenaje profundo, que no fuera afectado por los efectos de los hundimientos” (Fuente: www.obras.df.gob.mx/?page_id-‐20. Fecha de consulta: 13/02/13).
Miguel Alemán fue presidente de México de 1946 a 1952. Para 1948, año en que se sitúa la novela, el país vivía una situación de crisis económica que afectaba directa y severamente a la población. Íñigo Fernández en su manual de Historia de México, en su capítulo “Consolidación y crisis del estado mexicano”, resume la etapa de gobierno de este presidente: “Al principio, Miguel Alemán generó muchas expectativas entre la gente por haber integrado a su gabinete a una serie de universitarios egresados de la facultad de Derecho de la UNAM, preocupados por mostrar una imagen de dinamismo y simpatía. A pesar de ello, una de las características de la política interior alemanista fue la de autoritarismo basado en tres líneas: el sometimiento de los gobernadores al presidencialismo, la eliminación de las tendencias izquierdistas en los sindicatos y la expulsión del ala comunista del PRI. […] Los inicios del gobierno de Alemán no fueron buenos en lo que a materia financiera se refiere, debido al proceso inflacionario por el que pasaba el país. Por ello, una de las primeras metas del nuevo régimen fue controlar el fenómeno. […] Sin embargo, no se pudo detener la espiral inflacionaria y comenzó a suscitarse un desequilibrio en la balanza de pagos del país que disminuyó las reservas internacionales del gobierno: ante esta inflación, en 1948 se tuvo que devaluar el peso de 4.85 pesos por dólar a 8.65. La Guerra de Corea ayudó a las finanzas mexicanas, pues regresaron los capitales estadounidenses y llegaron otros nuevos; pero la situación duró hasta 1952, debido a que con la cuestión de la sucesión presidencial se registró una nueva fuga de capitales”. (Íñigo Fernández, Historia de México, México, D.F., Pearson, 2005, pp. 191-192). 30
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