Diseccionar los laureles: los premios dramáticos de la Revolución cubana (1959-1976)

Diseño y fotografía: Benito Alcón López

Emilio J. Gallardo Saborido Los premios dramáticos de la Revolución Cubana (1959-1976)

Así pues, la revisión de premios como el de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC) ofrece una excelente oportunidad para acercarnos a la evolución de la política cultural cubana y a la construcción del canon dramático revolucionario. Por otro lado, la difusión y repercusión internacional del concurso de Casa de las Américas hizo que buena parte de la nómina de sus galardonados estuviese conformada por primeros nombres de las tablas latinoamericanas convirtiéndose así en un referente ineludible de la historia del teatro de Nuestra América.

Diseccionar los laureles

Diseccionar los laureles: los premios dramáticos de la Revolución Cubana (1959-1976) parte del análisis de las trayectorias de diversos certámenes teatrales para profundizar en las dinámicas del campo cultural cubano y latinoamericano durante una época esperanzada y convulsa. Los textos premiados son considerados en sí mismos, pero también como recursos heurísticos que ayudan a conocer con más detalle las imbricaciones entre historia, ideología y literatura.

Emilio J. Gallardo Saborido

Diseccionar los laureles Los premios dramáticos de la Revolución Cubana (1959-1976)

Índice general Anatomía del premio literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Miedo a morder el aire: insatisfacciones, “debilidades” y decadencias en el teatro absurdista/cruel cubano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

45

Tres tristes tigres: La noche de los asesinos, Dos viejos pánicos y La vuelta a la manzana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

63

La agitada reflexión meta-literaria de Nicolás Dorr . . . . . . . . . . . . . .

81

El núcleo épico-bélico del teatro revolucionario cubano . . . . . . . . . .

95

Nombrar la atrocidad: dramatizaciones de la lucha contra el “batistato” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

99

“Bajad a éste, necesitamos el árbol para otros”: teatro sobre la “lucha contra bandidos” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 Playa Girón como búnker ideológico-artístico . . . . . . . . . . . . . . 148 Para derrotar a los dientes del dragón: teatro, guerrilla y dictadura en América Latina. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 Calzarse las trincheras: de la ciudadanía de los márgenes a los asedios al Poder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191 Raíces por pies: representaciones de la violencia revolucionaria en los campos latinoamericanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194 La ciudad palpitante: escenificaciones de la contestación obrera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 Izar harapos como banderas: la “cultura de la pobreza” y Osvaldo Dragún . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246 13

EMILIO JOSÉ GALLARDO SABORIDO

Re-escribir la Historia a puñetazos (textuales) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259 Condecorarse con barro: Andrés Lizárraga y la colonialidad que no cesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261 Dinamitar la historia patria: El atentado de Jorge Ibargüengoitia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269 Tiros errados: Relevo 1923 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277 Camuflajes de papel: La Candelaria y los enmascaramientos de la Historia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281 Léase en caso de sospecha de golpe de estado: Sieveking previene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293 La atemporalidad de los villanos: las contribuciones de Manuel Galich y Rómulo Loredo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297 La inestabilidad de los retratos familiares: el conflicto familia/revolución . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307 José Antonio Ramos, con tierra en los bolsillos . . . . . . . . . . . . . 307 Infidelidades familiares/ vocaciones como provocaciones: tres dramas de Abelardo Estorino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312 El amor como brújula ideológica: Adriana en dos tiempos . . . . 320 Retornos y sublimación en David Camps . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326 Rehacer el contrato sentimental: dramatizando la liberación femenina

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La Otra como voluntad y representación: el “José Antonio Ramos” de 1975. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344 Islas que no se repiten: dramaturgias desgajadas . . . . . . . . . . . . . . . . 355 Piratas, frailes y monjas: el anticlericalismo de José R. Brene. . 355 Manzanas crujientes y hongos nucleares (según Dalmiro Sáenz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366 Alonso Alegría en la cuerda floja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369 Anti-canonizadores y micro-resistencias letradas: epílogo . . . . . . . . . 375 14

DISECCIONAR LOS LAURELES

Anexos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381 Bibliografía citada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391 Índice onomástico de teatristas y grupos teatrales . . . . . . . . . . . . . . . 413

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