Desdoblamientos, superposiciones, espejos y ensambles cinematográficos

Línea de trabajo 3.- Falacias verdaderas: la manipulación/el montaje de la realidad.

Desdoblamientos, superposiciones, espejos y ensambles cinematográficos

El cine pertenece al universo de la ficción, emparentado desde lo narrativo con la novela y desde lo dramático con el teatro. Una de sus mayores posibilidades se encuentra en los desdoblamientos, superposiciones, juegos de espejo y los múltiples encastres. La idea es reflexionar sobre la narrativa y los grados de complejidad que muestran diversos ejemplos, incluso aquellos que en una visión primera pudieran considerarse como simples.
En la ficción, que desde la perspectiva del espectador consideramos como lo real, irrumpe otra motivada por un personaje que es un actor, es decir alguien cuyo oficio es crear situaciones paralelas a "lo real" iniciando una expansión de la simulación. Ese desdoblamiento tendrá un punto álgido cuando se produzca un enfrentamiento dramático con el protagonista en medio de una filmación donde son extras, no entran en cuadro, pero participan del universo de esa ficción representada. Su circunstancia real es más fuerte y dolorosa que la que transcurre en esa ficción en proceso cuyo contenido es la de parafrasear a Shakespeare, lo que implica la ficción de quien cita al gran dramaturgo y la ficción original que éste generara o sea otro encastre ficcional en la ficción representada y en la ficción a la estamos convocados como espectadores. Y luego, en otro momento, se inserta la ficción promovida por este actor, que contribuye a enderezar la realidad. Todas son circunstancias de El hijo de la novia de Juan José Campanella.
Se dice que al no pertenecer al orden de lo secuencial una pintura o una imagen no ingresan en lo narrativo, esfuerzo distinto es en el que esta empeñado el pintor en Amelie, de Jean-Pierre Jeunet. Trata de desentrañar, junto con la protagonista, de quién esta enamorada la muchacha del vaso, representada en el cuadro de Renoir Dejeneur des canotiers, que él se empeña en reproducir una y otra vez. Siente que no puede lograr retratar ese personaje en particular porque no ha desentrañado o no logra adjudicarle una historia.
O la ficción que se deriva de otra como Nine, una vida de pasión de Rob Marshal, que parafrasea a 8 1/2 (prodigio de ficciones encastres por medio de la imaginación, la fantasía y el sueño) y partes de La dolce vita, ambas de Federico Fellini. Aquí, el juego de espejos se ejerce entre el teatro como un set y las pruebas de cámara, combinados con el espectáculo coreográfico, ya que la película está basada en una comedia musical de Broadway. Incluso, la libertad de la ficción incorpora una escena que no pertenece a la película de Fellini, sino a su biografía y que es la que motivó al film original, cuando el genial italiano le comunica a su equipo que no habrá producción porque no sabe qué hacer, y de esa duda compone la obra más maravillosa de la historia del cine.
La reflexión, que puede tomar otros ejemplos significativos, como Medianoche en París de Allen, intenta desarrollar la organización del sentido en las diferentes capas de realidad que propone la ficción.


Delimitación temática: Presentar mediante distintos ejemplos, las capas de ficción y significado a las que el cine apela para transmitirnos sus intenciones narrativas.


Palabras clave: Ficción, encastre, narración, cine, desdoblamiento.


Semblanza curricular: Nicolás Amoroso Boelcke
Doctor en Diseño en la línea de Nuevas Tecnologías, Universidad Autónoma Metropolitana, México.
Profesor Superior en Cinematografía, Universidad Nacional de La Plata, Argentina.
Licenciado en Cinematografía, Universidad Nacional de La Plata, Argentina.
Licenciado en Artes Plásticas, Universidad Nacional de Tucumán, Argentina.

Profesor Titular de Tiempo Completo en el Postgrado en Diseño y en la Licenciatura en Diseño de la Comunicación Gráfica de la Universidad Autónoma Metropolitana, México.

Pintor y realizador cinematográfico