De Liguria a Argentina y de regreso: el monumento a Manuel Belgrano en Génova*1 De Ligúria a Argentina e de regresso: o monumento a Manuel Belgrano em Gênova From Liguria to Argentina and back: the monument to Manuel Belgrano in Genoa
Caterina Olcese Spingardi 1**
Recibido: 10/04/2015 Aceptado: 01/05/2015 Disponible en Línea: 30/06/2015
Resumen El 12 octubre de 1927, en Génova, se inauguró un monumento a Manuel Belgrano, héroe de la independencia argentina originario de Liguria, Italia. Confiado a Arnoldo Zocchi, autor del monumento a Colón en Buenos Aires (1921), el resultado fue la asignación de una segunda escultura idéntica en Rosario de Santa Fe (1928) y probablemente de otro monumento a Colón (1930), en Lavagna. Con especial atención a los promotores de la obra, encargada por algunos ilustres emigrados de Liguria, el documento se enfoca asimismo en sus aspectos simbólicos, el homenaje a Argentina y sus relaciones con Italia. El monumento también quiso celebrar —como los erigidos a otros héroes nacionales italianos en América Latina gracias a los expatriados— las virtudes y los logros de una comunidad de emigrantes, cuando Génova era la capital de la emigración italiana. Palabras clave: relaciones ítalo-argentinas, emigración de Liguria, valor simbólico del monumento, memorial a la reciprocidad, autocelebración de la contribución de la emigración Revista Kaypunku / Volumen 2 / Número 1 / junio 2015, pp. 199-215 Documento disponible en línea desde: www.kaypunku.com Esta es una publicación de acceso abierto, distribuido bajo los términos de la Licencia Creative Commons ReconocimientoNoComercial-SinObraDerivada 4.0 Internacional. (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/), que permite el uso no comercial, compartir, descargar y reproducir en cualquier medio, siempre que se reconozca su autoría. Para uso comercial póngase en contacto con
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Traducción al español: Rennzo Rojas Rupay. Universidad de Génova, Italia.
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Resumo Em 12 de outubro de 1927, em Gênova, foi inaugurado um monumento a Manuel Belgrano, herói da independência argentina da Ligúria, confiado a Arnoldo Zocchi, autor do Monumento Columbus, em Buenos Aires (1921). Este fato aumentou a atribuição para uma segunda escultura idêntica em Rosario Santa Fe (1928), e, provavelmente, para um outro monumento a Colombo (1930), em Lavagna. Com especial atenção para os promotores do trabalho, apoiado por alguém ilustre que emigrou da Liguria, este trabalho tem como objetivo documentar até mesmo os significados simbólicos: homenagem a Argentina e as suas relações com a Itália, também pretende celebrar —como outros monumentos aos heróis italianos erguidos na América do Sul, graças aos expatriados— virtudes e realizações de toda uma comunidade de emigrantes, quando Gênova foi a capital da emigração italiana. Palavras-chave: relações ítalo-argentinos, emigração Ligúria, valor simbólico do monumento, reciprocidade memorial, auto-celebração da contribuição da migração
Abstract A monument to Manuel Belgrano, Argentine independence hero of Ligurian origin, was inaugurated on October 12, 1927 in Genoa: the realization was entrusted to Arnoldo Zocchi, author of the Columbus Monument in Buenos Aires (1921). This fact raised the charge for another identical sculpture, in Rosario, Santa Fe (1928), and probably for another monument to Columbus (1930), in Lavagna. Paying particular attention to the patronage of the artwork, strongly supported by some well-known expatriates from Liguria, this paper focuses on its symbolic meanings: an homage to Argentina and its relations with Italy; it also intended to celebrate —like other monuments to national Italian heroes erected in South America thanks to expatriates— virtues and achievements of an entire community of emigrants, when Genoa was the capital of Italian emigration. Keywords: italo-argentine relations, Ligurian emigration, symbolic value of the monument, reciprocity memorial, self-celebration of the migration contribution
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Figura 2
Figura 1. Arnaldo Zocchi (1927). Monumento a Manuel Belgrano. [Escultura en bronce]. Génova, Italia. Soprintendenza Belle Arti e Paesaggio della Liguria, Génova. Fotografía: Daria Vinco. Figura 2. (Detalle). Fotografía: Daria Vinco. Figura 1
Inaugurado en Génova el 12 de octubre, 1927, el monumento a Manuel Belgrano, héroe de la independencia argentina de origen ligur (su padre fue de la ciudad de Oneglia), fue proyectado en un periodo de particular actividad para la escultura pública conmemorativa en la capital de Liguria1 (Figuras 1 y 2), debido a que, recién a inicios del siglo XX, la ciudad fue escenario de una verdadera «invasión de monumentos» —incluso en las últimas décadas del siglo diecinueve fue impactada tangencialmente por el movimiento, muy extendido e importante a lo largo del país, que erigió monumentos durante el periodo de la posunificación italiana—, dedicados a la memoria de la Primera Guerra Mundial, recién finalizada, y otras conmemoraciones. En paralelo, para satisfacer esta necesidad, en un área estrecha ubicada entre las montañas y el mar, y tradicionalmente pobre en plazas, se fundó en 1926 la Grande Genova que, con la anexión de otros diecinueve municipios 1
Adicionalmente a la abundante literatura sobre esta era, que será citada en las notas que continúan, interesantes consideraciones recientes en torno al monumento están en Gutiérrez Viñuales (2004, p. 117), Sborgi (1999, p. 161), Bochicchio (2012, pp. 77-78). Otras esculturas dedicadas a Belgrano en Italia son dos bustos, el primero de Luigi Brizzolara (1933), localizado en Roma (Gutiérrez, 2004, pp. 117, 241), y el segundo en Imperia.
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circundantes, conllevó no solo una transformación integral, sino también la generación de nuevos espacios urbanos (Sborgi, 1988, pp. 420-423; Olcese, 2010, pp. 157-158). El periodo de posguerra se caracterizó por el interés italiano, hacia Argentina, por desarrollar fructíferas relaciones políticas, económicas y comerciales, siendo la iniciativa del monumento a Belgrano una propuesta lanzada durante un banquete ofrecido en Génova, en diciembre de 1922, a Angelo Gallardo, quien luego retornaría a Argentina para asumir el cargo de Ministro de Relaciones Exteriores (Comitato, 1923-1927, p. 5). Entre los que plantearon la idea, así como quienes luego asumirían la dirección de su construcción y lo que se diría, junto a Gallardo (cuya historia no dejó de recordar el origen italiano y ligur, al ser su abuelo materno natural de Génova), estaba Elia Lavarello (Camogli, 1859- Génova, 1923), futuro presidente de la Cámara de Comercio Ítalo-Argentina, quien jugó un rol importante y fue el organizador del evento. Lavarello, figura relevante, a pesar de su temprana muerte (ocurrida al año siguiente), personifica perfectamente la imagen del exitoso emigrante ligur,2 quien después de un notable éxito en Argentina, donde junto a Nicolas Mihanovich, su padrastro, había llevado a un desarrollo excepcional el comercio marítimo iniciado por su padre Giovanni Battista, retorna a Italia en 1903 y fue reconocido por su generoso e infatigable compromiso profesional, político y diplomático. Era un patriota y devoto de la caridad —durante la Primera Guerra Mundial estaba dedicado a la asistencia de soldados heridos— (Commemorazioni, 1923; Lavarello, 1924);3 era también un refinado comprador y coleccionista de arte contemporáneo: su suntuosa casa genovesa, repleta de pinturas y esculturas realizadas por un equipo de renombrados artistas, fue celebrada y ampliamente publicada en diversos catálogos4 (Le Costruzioni, ca. 1909, pls. 1-3; Cicala, 1917, pl. CVIIICXV; Cappellini, 1932, pp. 100-105), la cual, si bien fue desafortunadamente demolida, gracias a estudios recientes ha sido valorada como un excelente ejemplo de la mezcla entre el estilo ecléctico y modernista típico de la cultura de inicios del siglo veinte (Olcese, 2003, pp. 132, 137, ill. 146; Fochessati, 2003, pp. 173, 180, 181, ills. 211-212; Barisione, 2008, pp. 41, 45). Muerto prematuramente Lavarello, la construcción del monumento fue confiada a otras dos prestigiosas personalidades de origen ítalo-argentino: para apoyar al comité italiano fue llamado el ingeniero genovés Luigi Luiggi (Génova, 1856- Roma, 1931), recién llegado de una importante experiencia en Sudamérica, donde culminó el diseño del puerto militar de la Bahía Blanca, marcado por una brillante carrera en su país natal y, recientemente, nombrado Senador del Reino de Italia. Por el comité argentino fue Prototipo di quelle magnifiche figure di italiani che all’estero sanno affermarsi col loro spirito di lavoro e di tenacia congiunto a genialità (Il monumento all’eroe 1928, pp. 256-257). 3 Ver también Scardin (1903, pp. 521-522). Sobre Nicolas Mihanovich: Zanotti de Medrano (2005). 4 Hecho en un proyecto por Gaetano Orzali, decorado con frisos y estatuas de Arnaldo Fazzi, cerámicas y vidrios Galileo Chini, posee esculturas de Augusto Rivalta, Odoardo Tabacchi, Giuseppe Niccolini, y numerosas pinturas de, entre otros, Giulio Aristide Sartorio, Tranquillo Cremona, Filippo Carcano y Antonio Mancini. Se conserva también un busto de Lavarello, hecho por Luigi Brizzolara, esculturor de Chiavari (Liguria), conocido por sus importantes trabajos en Sudamérica, y autor, también, de la valiosa tumba a Lavarello en el cementerio de Staglieno, Génova (1926), un interesante ejemplo de la adscripción al lenguaje modernista, introducido en la escultura funeraria italiana por Leonardo Bistolfi. 2
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nombrado Giacomo (Santiago) Pinasco (Rosario Santa Fe, 1860- La Cumbre, Córdoba, 1937), hijo de un inmigrante de la villa costera de Lavagna y educado en Génova, se estableció pronto en Rosario Santa Fe, donde desarrolló actividades comerciales y, especialmente, políticas (diputado y alcalde), hasta llegar a ser el director del Banco de Italia y Río de la Plata.5 Este último tuvo una importante tarea en la realización del monumento en discusión: las suscripciones para recaudar fondos, de hecho, pronto fueron buenas, gracias a su capacidad de promoción y organización, así como a la amplia distribución hecha en el territorio del banco; en este punto, puede resultar útil recordar, entre otras cosas, respecto a la inciativa de fundar el banco, llevada a cabo en la década de los setenta del siglo diecinueve, que el rol principal lo tuvieron los ligur, viniendo de ellos no solo los mayores capitales y siete de los nueve fundadores, sino también sus primeros y más importantes presidentes, Giuseppe Piaggio y, sobre todo, Antonio Devoto. 6 El fervor por las diversas iniciativas monumentales empezadas en Génova en los años veinte, como se dijo al comienzo, forzó al comité organizativo a cambiar la ubicación original elegida para el monumento: la rotonda de Via Corsica, que domina el mar y el puerto, inicialmente identificada como la locación óptima para una escultura en «gesto de saludo» a los tantos italianos que se embarcaban rumbo a Sudamérica, sin embargo, la municipalidad asignó este lugar para la erección de un trabajo dedicado a la memoria de Goffredo Mamelo, un héroe local del Risorgimento nacional, eventualmente no terminada. Por ello, desde 1923 se decidió por la Piazza Tommaseo; un lugar aislado y elevado, en una importante zona de la ciudad, debido a su relación con elegantes barrios residenciales (Albaro y Levante), entonces en expansión, considerada adecuada tanto por la buena visibilidad que el monumento podría tener incluso a lo lejos (las grandes avenidas Via XX Settembre y Corso Buenos Aires podrían haber asumido perfectamente la función de un futuro telescopio7) como por la presencia en el área de lugares con nombres dedicados a Latinoamérica (Concessione, 1923, p.1271).8 Para la concesión del lugar, en abril de 1925, sujeta a la condición de que los trabajos de construcción no empezasen antes que el del Monumento a los Caídos (futura Piacentini Arc en Piazza della Vittoria), el Ayuntamiento de Génova, dirigido por un comisionado especial, Alfredo Goffredo, tenía Sobre Luiggi ver: Comitato (1906, pp. 199, 407 ff.), Zuccarini (1910, pp. 348-349), Petriella y Sosa Miatello (1976, pp. 737741), Fondazione Casa America (2006, pp. 311-312). Sobre Pinasco ver: Scardin (1903, pp. 334, 396); Zuccarini (1910, p. 343); Petriella y Sosa Miatello (1976, pp. 995-996); Fondazione Casa America (2006, p. 375). 6 Sobre la importancia de este banco, que tiene sus oficinas italianas en en Génova, en un prestigioso edificio en la Piazza Fontane Marose: Scardin (1903, pp. 512-13 y pássim), Comitato (1906, pp. 229-234), Zuccarini (1910, pp. 422-423 y pássim), Consoli (1927, pp. 791-797) y Rosetti (1928, p.506). En febrero de 1924 otro emigrante ligur a Argentina fue elegido a la vicepresidencia, Giuseppe Devoto, figura clave en la creación de nuevo hospital italiano en Buenos Aires y de instituciones fundadas por italianos migrantes en América. Sobre Giuseppe Devoto, sobrino del antes nombrado Antonio y esposo de su prima Filomena Devoto, hija de otro de los hermanos Devoto, ver: Petriella y Sosa Miatello (1976, pp. 469-470), Fondazione Casa America (2006, pp. 224-225), Costa (2011). 5
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Ambas avenidas están alineadas una tras otra. N. del T. Sobre la transformación urbana del área entre el siglo diecinueve y veinte, ver el reciente Luccardini (2013, pp.16-17 y pássim), con una rica colección de imágenes clásicas; como el nombre de avenidas que, junto a Corso Buenos Aires, en 1912 la calle cercana Nuovo Mondo fue renombrada Via Montevideo.
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que aprobar una exoneración que permitía organizar, en abril del mismo año, la colocación de la primera piedra en presencia del rey de Italia Vittorio Emanuele III (La posa, 1925, pp. 411-417; Tartagliozzi, 1925) (Figura 3). «Reconocimiento eterno a la hermandad entre Italia y Argentina, pero también símbolo material de las virtudes de la inmensa comunidad ítalo-argentina, poderoso factor de nuestro progreso», pronunció el ministro Gallardo sobre la escultura en aquella ocasión (La posa, 1925, p. 415), mientras un reportero la denominó «monumento al desconocido […] primer trabajador que el buen destino envió de Italia a La Plata cual cielo de libertad, como parece expresar su bandera, para las tierras que los italianos parecen haber abierto a las semillas» (Tartagliozzi, 1925, p. 736). Esta escultura se volvería no solo un tributo en tierra italiana a la nación amiga y su independencia, sino también una celebración —o tal vez, a lo mejor, una autorrepresentación, teniendo en cuenta los comentarios previos sobre sus promotores— de la importante contribución proporcionada al desarrollo de esta nación de Latinoamérica como una comunidad entera de expatriados.9 Del mismo general Belgrano se recordó, además, su versatilidad y abnegado trabajo, puesto de manifiesto no solo en su compromiso militar y político, sino, esencialmente, en otras áreas —él era «economista, filósofo, abogado, educador, diplomático, soldado» (Tartagliozzi, 1925, p. 736)—. El predominante rol que jugó en las relaciones diplomáticas entre Italia y Argentina, durante este periodo, la ciudad de Génova, primer puerto italiano de salida hacia las rutas sudamericanas, pero también contribuyente de una considerable y emprendedora emigración,10 se confirma en las numerosas ceremonias de alto valor simbólico y cultural que se dieron en ese entonces, incluyendo el envío a su universidad de una amplia colección de volúmenes sobre cultura argentina, poco antes de la erección del monumento a Belgrano. Nombrada también Manuel Belgrano y pronto ampliada con otros artículos enviados, contó con un fuerte apoyo por parte del gobierno latinoamericano, por lo que fue considerada en 1928 «la principal biblioteca Argentina en Europa» (La biblioteca, 1928, p. 1202). Regresando al monumento, la elección del escultor y el proyecto fue confiado por la comisión promotora a una comisión artística, integrada por el arquitecto Manfredo Manfredi (director de la Escuela de Arquitectura de Roma), el escultor Paolo Enrico De Barbieri (director de la Academia Ligústica de Génova), Edoardo Rubino (profesor de la Academia de Bellas Artes de Turín) y Eugenio Maccagnani (Academia de San Lucas en Roma) (Comitato, 1923-1927, p. 15; Per il Monumento, 1925). Si la elección de De Barbieri, un artista relativamente modesto, fue probablemente producto de su futuro cargo institucional en Génova, los otros dos nombres eran bien conocidos en Buenos Aires: Rubino en 1907 fue el ganador con David Calandra del concurso para el monumento al General Mitre, mientras Maccagnani en 1904 realizó allí el monumento Para enfatizar la firme iniciativa «Ligur» vale la pena recordar recordar también la activa intervención de la asociación «A Compagna» (asociación con los objetivos de promover y preserver las tradiciones e historia de Génova y Liguria) a través de sus secciones de representantes italianos y argentinos (La posa, 1925, p. 411). 10 «Génova ha sido por más de un siglo la capital de la emigración italiana, la gran emigración italiana» (Incisa di Camerana, 2005, p.14; Doria, 2008). 9
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Figura 3. Arnaldo Zocchi. (1910). Modelo para el Monumento a Cristóbal Colón. Buenos Aires, Argentina. (Zuccarini, 1910, p. 30)
a Garibaldi.11 Con el fin de otorgar mayor significado simbólico al monumento, proyectado como un «certificado de la hermandad» (Comitato, 1923-1927, p. 15) entre las naciones, los comités promotores impusieron un determinado número de condiciones iconográficas y de ejecución, precisas y convenientes: encargar a un artista italiano la estatua ecuestre del general en bronce, portando una bandera en su mano o acompañado por una estatua de la República Argentina; construir en Argentina el pedestal en granito de los Andes, así como los relieves del mismo, para ser confiado a un escultor argentino o italiano residente allí; realizando dos copias en yeso del modelo a escala, una de las cuales será enviada a Argentina. El presupuesto total dispuesto para todo el proyecto, desde el modelo en yeso hasta su colocación, fue fijado en 350,000 liras italianas. 11
Para revisiones clásicas de los dos monumentos, ver e.g. respectivamente: Deabate (1927) y Kambo (1925); ver también el reciente Gutiérrez Viñuales (2004, pp. 55, 111, 113, 114). Sobre el monumento a Garibaldi, ver también Barbara Viale en Fondazione Casa America (2008, pp. 80-85).
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El trabajo de construcción probó ser el resultado de una «efectiva cooperación entre artistas italianos y argentinos», reunidos con la «sola intención de hacer el más solemne tributo de gratitud y aprecio a un gran patriota» (Comitato, 1923-1927, p. 15). A pesar de la oposición de De Barbieri, quien estaba a favor de la elección a través de un concurso público del escultor, el comité artístico prefirió encargar el trabajo directamente a Arnoldo Zocchi: nombre sugerido por el comité organizador, un artista bien conocido en Sudamérica; de hecho, recientemente, Buenos Aires había inaugurado, en 1921, el colosal monumento a Cristóbal Colón (Gutiérrez Viñuales, 2004, pp. 91, 111, 115, 193, 290)12 (Figura 4), un proyecto respaldado firme y generosamente desde 1910 por otro ilustre emigrante de Liguria, el recordado Antonio Devoto (Lavagna 1833 - Buenos Aires 1916), «el italiano más rico de Sudamérica» a inicios del siglo veinte (Zuccarini, 1910, p. 337 y pássim),13 como un homenaje de la comunidad italiana a la República de Argentina en ocasión del centenario de su independencia.14 «Por su propia iniciativa e incondicional compromiso» (Comitato, 1923-1927, p. 16), con el monumento, Belgrano Zocchi llegó a realizar tres modelos en yeso: dos representan al general a caballo y uno montado sobre un caballo encabritado, de los cuales sería elegido este último, no obstante, algunas variaciones y simplificaciones, como se puede notar al comparar la escultura final y el modelo, publicado en 1925 (Figura 5) —de la parte delantera se quitó la estatua alegórica a la República Argentina, acompañada por numerosas figuras en movimiento que sostienen la bandera, llevada en su lugar por el general a caballo— (La posa, 1925, p. 414) mientras, durante el proceso de construcción, se quitaron también, pese a su inicial aprobación, tres relieves que serían dispuestos en tres lados distintos de la base, con episodios relacionados a las instituciones armadas, la educación estatal argentina y la hermandad entre las dos naciones (Tartagliozzi, 1925, p. 737) (Figura 6). Asimismo, el modelo de yeso seleccionado fue enviado a una comisión técnica y artística final en Génova, constituida, entre otros, por algunas personalidades locales prominentes: el ingeniero Cesare Gamba y Giuseppe Oddone, el ya mencionado De Barbieri y el director de la Oficina de Bellas Artes de la Ciudad, Orlando Grosso. Durante la ceremonia oficial en abril de 1925 y la de apertura, en 1927, varios oradores hicieron referencia al monumento a Colón de Zocchi, así como al dedicado a Giuseppe Mazzini, de Giulio Monteverde, inaugurado en 187815 (Figura 7), y la antes mencionada escultura a Garibaldi de Maccagnani (Figura 8), todas ubicadas en la capital argentina. Estos monumentos fueron, también, erigidas gracias a los fondos recaudados entre la comunidad italiana sudamericana; siendo recordados en vista de la conmemoración recíproca entre ambas naciones y entre las dos ciudades, Buenos Aires y Génova. Símbolo de una cultivada identidad italiana, pero también símbolo del valor excepcional y del papel de Liguria en el mundo, así como testimonio del Ver Raúl Rivera Escobar en Leonardini (2008, pp. 41-44). Sobre Antonio Devoto ver también: Scardin (1903, pp. 513 ff.), Comitato (1906, pp. 230-234, 665-683, 1080-84, 1103-1143), Petriella y Sosa Miatello (1976, pp. 466-468), Scarzanella (1991), Fondazione Casa America (2006, p. 223), Costa (2007). 14 Sobre la relevancia de la iniciativa ver e.g. Zuccarini (1910, pp. 448-449) que registra también la interesante lista de subscriptores. 15 Revisiones clásicas del monumento está e.g. Belle Arti (1876) y Il Monumento (1878); ver también Gutiérrez Viñuales (2004, pp. 55, 111); sobre los dos monumentos a los héroes del Risorgimento: Sborgi (2005). 12 13
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Figura 4
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Figura 4. Colocación de la primera piedra para el Monumento a Belgrano (17 de abril de 1925). Doc SAIArchivio fotográfico del Comune di Genova. Génova, Italia Figura 5. Zocchi, A. (1925). Modelo para el Monumento a Manuel Belgrano. [Modelo de yeso]. Génova, Italia. (La posa della prima, 1925, p. 414). Figura 6. Zocchi, A. (1925). Modelo para el Monumento a Manuel Belgrano. [Modelo de yeso]. Génova, Italia. (Tartagliozzi, 1925, p. 737). Figura 5
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vínculo nunca perdido con la madre patria. La escultura dedicada a Belgrano en Génova, junto a los otros monumentos, también remontaban al fenómeno de doble pertenencia, o a la idea dividida de patria que luego surgió extensamente en la élite ligur emigrante, antes de la pérdida inevitable de la identidad originaria y la posterior integración definitiva (Lazzarino Del Grosso 2006, p. 37). La construcción del monumento a Belgrano estaba, en efecto, marcada por un espíritu de total cooperación e intercambio de resultados entre Argentina e Italia: el granito para el pedestal fue traído de la cantera de Sierra Chica, una ciudad 600 km. al sur de Buenos Aires, enviado gratis por mar en buques pertenecientes a las compañías mercantes italianas (Il monumento, 1927) y luego trabajadas en Italia por las compañías de Giovanni Beretta en Carrara y la de Genoese Giuseppe Novi. El bronce para la estatua y la bandera fue, también, enviado de Argentina: obtenido en 1926 de la fundición de un cañón histórico que Manuel Belgrano llevó en 1813 de España a la batalla de Salta (Il Monumento, 1926; Il bronzo, 1926); los lingotes fueron luego enviados a Nápoles a la fundición de Laganà, que llevó a cabo la fundición en «cera perdida». Finalmente, con el mismo modelo en yeso, una segunda escultura fue fundida como regalo de Italia a la ciudad del Rosario de Santa Fe (donde por vez primera Belgrano desplegó la bandera argentina, y era también una ciudad habitada por miles de italianos, muchos de los cuales eran originarios de Liguria, incluyendo a Pinasco, presidente del comité organizativo). Igual de significativa, fue la inauguración que se llevó a cabo el 12 de octubre de 1927, en el aniversario del descubrimiento de América (L’inaugurazione, 1927; Oliverio, 1927) (Figuras 9 y 10), estuvieron presentes el ministro Gallardo por Argentina y por Italia, una vez más, el rey y, entre otros, el comandante Costanzo Ciano, medalla de oro al valor militar, y el marsical Caviglia, en la celebración que duró días –¡setiembre y octubre de 1927 fueron para Génova dos «meses argentinos», escribió un columnista! (Il monumento, 1928, p. 258)–. Las crónicas reportan que, concluidas las ceremonias genovesas, los presidentes de los dos comités ─Pinasco y Luiggi─ visitaron la cercana Lavagna. Esta visita, probablemente, pudo dar origen a la celebración de un nuevo acto conmemorativo: la erección del monumento a Colón en la ciudad costera de Lavagna, de donde provenían originalmente la familia de Pinasco y otras famosas personalidades, como el recordado Giuseppe y Antonio Devoto. Construido con el considerable legado de otro italiano proveniente de Lavagna, temporalmente emigrado, con éxito, a Buenos Aires, Angelo Bianchi (Lavagna 1841-1928), y gracias a un comité que tenía entre sus miembros honorarios a los mismos Luigi Luiggi y Santiago Pinasco, siendo el monumento inaugurado el 12 de octubre de 1930 (Comitato pel Monumento, 1931) (Figura 11). A pocos kilómetros hay otros tres monumentos dedicados, similarmente, al gran navegante: el primero, situado en Santa Margherita Ligure en 1892 por Odoardo Tabaccho (luego movido cerca al mar en 1912) para el cual especialmente se estableció, desde 1899, la «Società Istruttiva Margheritese Ligure Cristoforo Colombo», con el apoyo de más de cien personas y con la intención de financiar otras actividades caritativas y filantrópicas, entre Santa Margherita y Buenos Aires (Scarsella, 1914-1933, pp. 54-55, 56, 60, 101); el
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Figura 7. Giulio Monteverde (1878). Monumento a Giuseppe Mazzini. [Escultura en mármol]. Buenos Aires, Argentina. (Comitato della Camera, 1906, p. 11). Figura 8. Eugenio Maccagnani (1904). Monumento a Giuseppe Garibaldi. [Escultura en mármol]. Buenos Aires, Argentina. (Comitato della Camera, 1906, p. 20). Figura 9. La inauguración del Monumento a Manuel Belgrano, (Preparación, 12 de octubre de 1927). Génova, Italia. Doc SAI - Archivio fotografico del Comune di Genova. Figura 11. Arnaldo Zocchi (1930). Monumento a Cristóbal Colón. [Escultura en mármol] Lavagna, Italia. (Comitato pel Monumento a Colombo, 1931).
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Figura 10. La inauguración del Monumento a Manuel Belgrano, (Develación, 12 de octubre de 1927). Génova, Italia. Doc SAI - Archivio fotografico del Comune di Genova.
segundo, en Rapallo en 1914 por el ítalo-argentino Arturo Dresco, erigido también con la financiación de aquellos que emigraron y luego, felizmente, regresaron (Rapallo, 1914; Gutiérrez Viñuales, 2004, pp. 93, 117, 159, 193)16; y finalmente, el bronce comisionado al famoso escultor italiano Francesco Messina en 1935, resultado de una competición realizada, también, gracias al legado de un chiavaresi emigrado y enriquecido notablemente en Argentina, Mario Ravenna (Chiavari 1865 - Sestri Levante 1932) (Ragazzi, 1993). Todas estas esculturas tienen una presencia significativa en el área de Tigullio, donde la ulterior fortuna del turismo habrá de ensombrecer la extensa historia de la emigración ocurrida en el tránsito del siglo diecinueve al veinte, así como su repatriación (Ferro, 1991; Saracco, 1992; Olcese, 2013). 16
Este es el epígrafe: «A Cristoforo Colombo i reduci dall’America 1914».
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Caterina Olcese Spingardi Licenciada en Historia del Arte por la Universidad de Génova (1983); Ph.D en Historia del Arte por la Universidad de Milán (1993); curso de posgrado especializado en Historia del Arte Contemporáneo (19941997) y becaria posdoctoral en la Universidad de Génova (1994-1996). Profesora adjunta de Historia del Arte Contemporáneo (1998-2004) en la Facultad de Arquitectura de Génova. Contratada en 1986, desde el año 2000 trabaja como historiadora del arte en el Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo. Sus campos de investigación incluyen la escultura y la arquitectura, y el coleccionismo y patronazgo de la clase dominante genovesa entre los siglos XIX y XX. Autora de más de 150 artículos y publicaciones.
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