Corpus Velazqueño. Documentos y Textos, Madrid, Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales -Ministerio de Educación, Cultura y Deporte- 2000, 2 vols.

CORPVS VELAZQVEÑO

CORPVS VELAZQVEÑO

En cubierta: Retrato de D. Diego Acedo (detalle). Museo del Prado, Madrid.

MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE SECRETARÍA DE ESTADO DE CULTURA

©

Edita: SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Información y Publicaciones

© de los textos, sus autores © de los documentos, los archivos que los conservan © de las fotografías, el Museo del Prado © del poema de Rafael Alberti «Velázquez», Rafael Alberti, 1945 y El Alba del Alhelí ÑIPO: 176-00-047-5 ISBN: 84-369-3345-1 (Tomo I) ISBN: 84-369-3347-8 (Obra completa) Depósito legal: M. 38.825-2000 Impreso por: Impresos y Revistas, S.A..

CORPVS VELAZQVEÑO Documentos y Textos

Tomo I

MADRID 2

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. MINISTERIO DE E D U C A C I Ó N , ' C U L T U R A Y DEPORTE

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DIRECCIÓN DIR

GENERAL

D E DE BELLAS ARTES

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Y

EN ESTE CORPUS VELAZQUEÑO, QUE PUBLICA LA DIRECCIÓN GENERAL DE BELLAS ARTES Y BIENES CULTURALES DEL MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE PARA CELEBRAR EL CUARTO CENTENARIO DEL NACIMIENTO DE VELÁZQUEZ, SE REEDITA EL VOLUMEN II DE VARIA VELAZQUEÑA, QUE HABÍA SIDO «PLANEADA, DIRIGIDA Y ANOTADA POR DON ANTONIO GALLEGO Y BURÍN» Y QUE PUBLICÓ LA DIRECCIÓN GENERAL DE BELLAS ARTES DEL MINISTERIO DE EDUCACIÓN, EN 1960, PARA CONMEMORAR

EL TERCER

CENTENARIO DE LA MUERTE DEL PINTOR. A LOS CCCV «ELOGIOS POÉTICOS, TEXTOS, COMENTARIOS REUNIDOS

ENTONCES

SE

CRÍTICOS Y DOCUMENTOS»

AÑADEN

PRESENTÁNDOSE TODO POR ORDEN

AHORA

CDXCI

MÁS,

CRONOLÓGICO Y CON

NUMERACIÓN ÚNICA. ÁNGEL ATERIDO FERNÁNDEZ REALIZÓ LA ADDENDA, REVISÓ LAS TRANSCRIPCIONES Y CUIDÓ LA EDICIÓN. JUAN MANUEL MARTÍN GARCÍA COORDINÓ LA OBRA Y ELABORÓ LOS ÍNDICES. JOSÉ MANUEL PITA ANDRADE DIRIGIÓ EL PROYECTO.

MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE

Ministra de Educación, Cultura y Deporte Pilar del Castillo

Secretario de Estado de Cultura Luis Alberto de Cuenca y Prado

Director General de Bellas Artes y Bienes Culturales Joaquín Puig de la Bellacasa Alberala

Agradecimientos La Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales expresa desde estas líneas su reconocimiento y gratitud a todas las instituciones y personas que han colaborado desinteresadamente para que esta edición llegara a buen fin.

Archivo General del Palacio Real de Madrid Archivo Histórico de Protocolos de Madrid Archivo Histórico Nacional Biblioteca Nacional Museo del Prado

Peter Cherry Margarita Estella Luz Fernández Rodríguez Enrique Gutiérrez de Calderón Alisa Luxenberg Vicente Lleó Cañal Fernando Marías José Manuel de la Mano José Juan Pérez Preciado Alfonso E. Pérez Sánchez Javier Portús Pérez Conchita Romero Asenjo José Luis Romero José Antonio de Urbina Lucía Várela Merino Alejandro Vergara

Director del Proyecto José Manuel Pita Andrade Edición y compilación Angel Aterido Fernández Coordinación e índices Juan Manuel Martín García Colaboración científica M." Cruz de Carlos José Luis Colomer M." Antonia López Burgos Luis Méndez Rodríguez Ana Minguito Palomares M * Jesús Muñoz González Pilar Silva Maroto Colaboración técnica José Manuel Pérez Pita

La celebración del IV centenario del nacimiento de Velázquez, acontecimiento que mereció un gran esfuerzo de todas las instituciones públicas y privadas, ha contribuido decisivamente a profundizar en el conocimiento de la obra de nuestro pintor más universal, cuya personalidad artística sirvió para impulsar el estudio de la España de su tiempo, la historia, el arte, la literatura, el pensamiento, la política y la sociedad de nuestro Siglo de Oro. Para promover y coordinar las diversas actividades en torno a este genio de la pintura, el Ministerio de Educación y Cultura creó, por Real Decreto 2399/1998 de 6 de noviembre la Comisión Nacional para la conmemoración del IV centenario del nacimiento del pintor. Integrada por representantes de instituciones públicas y privadas y personalidades de prestigio en el mundo de la cultura, esta Comisión Nacional promovió la organización de exposiciones, cursos, seminarios y publicaciones y, de forma muy especial, la reedición de obras fundamentales de la historiografía velazqueña como son las de José Antonio Maravall, Luis Diez del Corral y Ramón Gómez de la Serna. La publicación que ahora presentamos, fruto de las actividades programadas por la Comisión Nacional, pretende continuar la labor emprendida en 1960 por la Dirección General de Bellas Artes con la publicación Varia Velazqueña y brindar a los historiadores del arte y los estudiosos de la cultura española una exhaustiva y actualizada recopilación de los textos y documentos relativos a Velázquez. Estamos seguros de que esta obra, dirigida con gran rigor científico por el profesor Pita Andrade, servirá para abrir nuevas líneas de investigación sobre la obra yfigurade Velázquez y profundizar en las ya abiertas. Constituye un motivo de particular satisfacción hacer coincidir la presentación del corpus documental velazqueño con la celebración del primer centenario de la creación de la Dirección General de Bellas Artes. Adscrita al Ministerio de Instrucción Pública y Bellas Artes creado por Real Decreto de 18 de abril de 1900, esta Dirección General contribuyó notablemente al desarrollo del cultivo de las ciencias y de las humanidades y al fomento de las Bellas Artes, Archivos, Bibliotecas y Museos. Pilar del Castillo Ministra de Educación, Cultura y Deporte

ÍNDICE D E L TOMO I 17

Presentación José Manuel Pita Andrade

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Nota preliminar Angel Aterido

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Archivos citados

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Documentos (1597-1660)

PRESENTACIÓN Entre los acuerdos adoptados por el Consejo Asesor de la Comisión Nacional para la conmemoración del IV Centenario del nacimiento de Velázquezfiguróel de proceder a la reimpresión de monografías clásicas sobre el pintor, de escritos dispersos redactados por prestigiosos especialistas, la puesta al día del repertorio bibliográfico de Gaya Ñuño y la reedición de los elogios poéticos, textos, comentarios críticos, documentos y cronología quefigurabanen el volumen II de Varia Velazqueña, publicada cuarenta años antes. Benigno Pendas, como Presidente del Consejo Asesor y Director General de Bellas Artes y Bienes Culturales, puso gran empeño en que se reeditase aquella obra que había visto la luz gracias a la voluntad de Antonio Gallego y Burín, que ostentaba cargo semejante en el llamado entonces Ministerio de Educación Nacional, como parte del «homenaje a Velázquez en el III Centenario de su muerte». El Consejo Asesor nos encargó la dirección del proyecto. Se daba la circunstancia de que habíamos colaborado en la Varia Velazqueña; pero, sobre todo, habíamos seguido muy de cerca la heroica lucha de Antonio Gallego y Burín por dedicar los últimos hálitos de vida que le quedaban (cuando, según la expresión cervantina, tenía «puesto ya el pie en el estribo»), a conmemorar la memoria del gran pintor. Centró sus esfuerzos en dos empresas que, por fortuna, pudo culminar: en la pubücación de la citada obra, «planeada, dirigida y anotada» por él, y en llevar adelante la memorable exposición, Velázquez y lo Velazqueño, celebrada entre el 10 de diciembre y el 23 de febrero de 1961, en el Casón del Buen Retiro, que dejó de ser entonces sede del Museo de Reproducciones Artísticas, para convertirse en salón de exposiciones, como prólogo de su definitiva adscripción al Museo del Prado. Gallego y Burín murió el 13 de enero de 1961, cuando la exposición iba a cruzar su ecuador. Transcurridas cuatro décadas de la publicación del volumen segundo de Varia Velazqueña resultaban indispensables algunos cambios. Ante todo era preciso enriquecerlo incorporando numerosos documentos y textos, omitidos entonces o hallados después. También era conveniente dotarlo de un índice alfabético. Decidimos luego modificar algo su estructura (de ello queremos hacernos responsables), presentando juntas las fuentes literarias y documentales, por riguroso orden cronológico y con numeración única, en lugar de ofrecerlas en diversos apartados dedicados a los elogios poéticos, a los textos y comentarios críticos y a los documentos; pensamos que podría resultar más útil para el lector actual percibir cómo se habían producido las aportaciones sobre Velázquez a través del tiempo. Al renunciarse a la reimpresión del volumen primero (incluía trabajos de diversos autores sobre el artista y su obra) carecía de sentido mantener el título primitivo. Al fin se optó por el de Corpus Velazqueño, en consonancia con el contenido de los dos volúmenes que surgieron por la magnitud de la addenda realizada. Baste decir que en la Varia se reproducían 76 textos y 229 documentos, 305 en total; el número de unos y otros pasó

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PRESENTACIÓN

a ser, en el Corpus, de 103 y 688 (incluyendo 86 añadidos de última hora), sumando 791. Aparecen pues 486 textos y documentos nuevos. La dirección del proyecto se llevó a cabo contando con decisivas ayudas de jóvenes colaboradores. Queremos destacar, en primer lugar, el esfuerzo de Ángel Aterido Fernández para compilar la mayoría de los documentos y textos nuevos que enriquecieron el Corpus; algunos, fruto de hallazgos realizados por él mismo (como los que contienen un poder notarial, una tasación y un informe del propio Velázquez y un memorial de su nieto Mazo) o recopilados por su propia iniciativa (así los de Ustárroz, Bocángel, Campoamor, Saavedra y Cueto, Balart y Rafael Alberti); otros conseguidos por la generosa colaboración de otros investigadores que le llegaron a brindar sus descubrimientos antes de que se dieran a conocer en otras publicaciones; José Luis Colomer le cedió tres, alguno de los cuales sólo aparecerá aquí; Luis Méndez además de su aportación, corrigió la transcripción de diversos documentos notariales de Sevilla; también Pilar Silva Maroto junto a su contribución, facilitó notas para completar varios procedentes del Archivo Histórico Nacional; a estos nombres deben agregarse los de María Cruz de Carlos, Ana Minguito Palomares y María Jesús Muñoz González por diferentes contribuciones. La relación de estos generosos colaboradoresfiguraen el elenco de los que contribuyeron a hacer realidad esta obra. Los retrasos que sufrió la aparición de este Corpus hicieron factible que se añadieran aportaciones, impresas en el interregno, de investigadores remisos, al principio, a facilitar sus hallazgos. Ángel Aterido se ocupó también de la delicada tarea de revisar transcripciones, de corregir pruebas y de llevar a cabo, en suma, el seguimiento del proceso de la edición. En la nómina de colaboradores científicos incluimos, con mención especial, a la profesora de la Universidad de Granada, María Antonia López Burgos. A ella se debe la selección y traducción al castellano de veintiún textos de críticos y viajeros ingleses. Son muy curiosos y tienen peculiar interés para conocer la valoración que hacían de Velázquez aquellos extranjeros. El coordinador de la obra fue Juan Manuel Martín García, vinculado al Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Granada. Afrontó la compleja misión de reestructurar, reordenar y dar nueva numeración a los materiales que integraron el Corpus; también se ocupó de elaborar el índice alfabético, de suma utilidad para localizar multitud de nombres propios. Carácter técnico tuvo la colaboración de José Manuel Pérez Pita; se encargó de procesar los textos de la Varia mediante su reconocimiento óptico, venciendo dificultades por defectos de impresión. La relación de agradecimientos a diversas personas e instituciones quefiguraen otra página, consiente medir las dimensiones de las ayudas recibidas. A título personal y en nombre de nuestros colaboradores, concluimos expresando nuestro más vivo reconocimiento por las continuas asistencias de la Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales. Nos permitieron llevar a buen término un proyecto suyo que partía del rescate de una obra publicada cuarenta años antes por la misma institución. En él se involucraron tres directores generales: Antonio Gallego y Burín, Benigno Pendas y Joaquín Puig de la Bellacasa. Fueron muy valiosas y eficaces las contribuciones de la Subdirectora General de Promoción de las Bellas Artes, Laura López de Cerain Salsamendi, de Cristina Conde de Beroldingen, Elena Cortés y Juan Navarro.

José Manuel Pita Andrade

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NOTA PRELIMINAR En esta actualización del corpus documental concerniente a Diego Velázquez y su familia, se han respetado los criterios de transcripción adoptados por cada autor cuando los dio a conocer. Empezando por los documentos publicados en 1960, en Varia Velazqueña. No obstante, en algunos casos se han realizado correcciones, caso del inventario postmortem de los bienes de Velázquez. Cuando ha sido preciso acudir al documento original, se ha respetado la ortografía de la época. Siempre que ha sido posible, se han omitido párrafos legales o invocaciones, frecuentes en cartas de pago o testamentos, carentes de información acerca del personaje y su entorno, para no extender inútilmente la publicación. Cualquier anotación nuestra o del anterior compilador, Antonio Gallego Burín, queda diferenciada del original por el empleo de la cursiva. Como en la recopilación de 1960, se mantiene un orden cronológico de los textos, anotando en cada caso la localización de archivo, signaturas correspondientes y la referencia de su publicación. Cuando existen textos y documentos sin fecha segura, pero pertenecientes a un año, se colocan al final del mismo. Cada entrada va numerada, manteniéndose entre corchetes el número que ofrecían en Varia Velazqueña, en aquellos allí recogidos. De este modo, se facilita su localización, dado que frecuentemente se han citado, en sucesivas publicaciones, con los números que figuraron entonces. Además, se incluye una tabla de correspondencias numéricas, a fin de que el lector pueda encontrar fácilmente la documentación. Los documentos y textos añadidos a la versión de 1960, van diferenciados al final con las iniciales del compilador. El material se ha separado en dos partes. La primera, que ocupa este volumen, presenta todo lo relativo al pintor y su entorno hasta el año de su muerte. Se comienza, como en la compilación de 1960, por la boda de los padres de Velázquez en 1597. Se ha preferido mantener ese punto de inicio, sin anteponer los documentos recientemente aportados sobre los orígenes familiares del pintor y su problemática hidalguía por Ingram (1999) y Méndez (1999a). Toda la documentación posterior a 1660, se reúne en el segundo tomo. En esta ocasión, además de textos y documentos, se ha optado por incluir también menciones de inventario atribuidas a Velázquez, hasta 1899. Sin ser un rastreo del todo exhaustivo, teniendo en cuenta que nos movemos en un campo difícil de agotar, es lo

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NOTA PRELIMINAR

suficientemente significativo acerca del coleccionismo de obras del sevillano. Sobre todo, se sigue el rastro del principal núcleo de su producción, atesorado en la colección real española, hasta su ingreso en el Museo del Prado. Se han incorporado también catálogos de las ventas más significativas del siglo XLX, que habrán de ser completados con investigaciones especializadas en el comercio de obras de arte, caso del Index of Paintings Sold in the British Isles, en curso de publicación. Estos datos se han de manejar con precaución, pues en muchos casos corresponden a atribuciones erróneas. Se han incluido para facilitar el seguimiento de la sucesiva localización de las obras, pero sobre todo para dejar constancia del "atribucionismo" que delataba el interés por el pintor. De hecho, durante un tiempo formaron parte de la visión histórica de Velázquez. Nuestra aportación se centra en los materiales documentales y su puesta al día, si bien la inclusión de textos críticos y poéticos se ha mantenido, con afán de homenajear a la primera publicación, de la que somos evidentemente deudores. Para una revisión exhaustiva de todas las publicaciones sobre Velázquez, son de imprescindible consulta las obras de Juan A. Gaya Ñuño (1963) y su reciente renovación por Javier Portús (2000), a las que remitimos. Ángel Aterido

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ARCHIVOS CITADOS

Archivo del Ayuntamiento de Málaga Archivio della Accademia Nazionale di San Luca, Roma Archivio della Pontifizia Accademia dei Virtuosi al Pantheon, Roma Archivo de la Casa de Alba, Madrid Archivio della Confraternità dei Bergamaschi, Roma Archivo de la Casa Ducal de Granada de Ega, Zarauz Archivo de la Catedral de Màlaga Archivo del Colegio de Niñas Huérfanas, Valladolid (Palacio Arzobispal) Archivo Diocesano de Madrid Archivo Doria Pamphilj, Roma Archivio dei Frari, Venecia Archivo General del Palacio Real de Madrid Archivo General de Simancas Sección Tribunal Mayor de Cuentas (TMC) Sección Contaduría Mayor (CM) AHN: Archivo Histórico Nacional, Madrid Sección Nobleza, Toledo. AHPM Archivo Histórico de Protocolos de Madrid AHPMU: Archivo Histórico de Protocolos de Murcia AHPS Archivo Histórico Provincial de Sevilla Sección Protocolos Notariales (SPN) AM: Archivio Massimo, Roma ANP: Archives Nationales, París APS: Archivo de la Iglesia Parroquial de Santiago, Madrid APSC: Archivo de la Iglesia Parroquial de Santa Cruz, Madrid APSG: Archivo de la Iglesia Parroquial de San Ginés, Madrid APSJ: Archivo de la Iglesia Parroquial de San Juan, Madrid APSL: Archivo de la Iglesia Parroquial de San Lorenzo, Sevilla APSLR: Archivo de la Parroquia de San Lorenzo in Lucina, Roma APSM: Archivo de la Iglesia Parroquial de San Miguel, Sevilla APSP: Archivo de la Iglesia Parroquial de San Pedro, Sevilla APSV: Archivo de la Iglesia Parroquial de San Vicente, Sevilla ARABASF: Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid AAM: AASL: AAVP: ACA: ACB: ACDG: ACM: ACNH: ADM: ADP: AF: AGP: AGS:

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ARCHIVOS CITADOS

ARV: ASB: ASBN: ASF: ASM: ASN: ASR: ASV: AVM: AVR: AZB: BAV: BB: BL: BME: BNC: BNL: BNM: BP: BPG: CEH: IVDJ: LHU: NAO:

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Archivo del Reino de Valencia Archivio di Stato di Bologna Archivio Storico del Banco di Napoli Archivio di Stato di Firenze Archivio di Stato di Modena Archivio di Stato di Napoli Archivio di Stato di Roma Archivio Segreto Vaticano Archivo de Villa, Madrid Archivio Storico del Vicariato di Roma Archivo Zabàlburu-Besabe, Madrid Biblioteca Apostòlica Vaticana Bibliothèque de Besancon Bodleian Library, Oxford Biblioteca del Monasterio de E l Escoriai Biblioteca Nazionale Centrale, Firenze Biblioteca Nacional da Lisboa Biblioteca Nacional de Madrid Biblioteca del Palacio Real de Madrid Biblioteca Publica de Gijón Centro de Estudios Históricos (CSIC), Madrid Instituto Valencia de Don Juan Library of Harvard University, Cambridge (Mass.) Nottinghamshire Archives Office, Nottingham.

I

1597-1660

1597-1599

1597 28 de diciembre 1. [1] PARTIDA DE CASAMIENTO DE JUAN RODRÍGUEZ DE SILVA Y JERÓNIMA VELÁZQUEZ 08

En domingo veinte y ocho días del mes de diziembre de mili y qui y noventa y siete a yo el bller. Miguel Ruiz de amarado cura desta yglesia de s' p° de seu desposé por palabras de presente q. hizieron verdadero matrim auiendo precedido las tres amonestaciones conforme a lo dispuesto por el sacro conc° tridentino a ju° rodríguez de silua, hijo de d° rodríguez y de m" rodríguez de silua y a gerónima velazquez hija de juan velazquez moreno y de ju mexia vez" desta collación, siendo testigos simón de pineda escriu público ant° de ripa not° y ju° de vargas m° de música, el qual desposorio hize en las casas de morada del dho. ju° velazquez moreno por uirtud de vn mandamf del licd° don luis melgarejo juez de la sta. ygl de seu dado en veinte y tres de diz* de noventa y siete a firmado de su n y de esteuan de rojas secref de su audiencia y en prueva de berdad lo firmé, ff ut sa.- El licd° Miguel Ruiz de Amarado. 05

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APSP (Libro 2 de Desposorios y velaciones, f. 65v) Montóte (1960)

1599 6 de junio 2. [2] PARTIDA DE BAUTISMO DE DffiGO RODRÍGUEZ DE SILVA Y VELÁZQUEZ 0

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D .- En Domingo seis días del mes de Junio de mil y qui y noventa y nueue años batizé, yo el Lie Gregorio de Salazar, cura de la iglesia de san Pedro de la ciudad de Seuilla a Diego, hijo de Ju° Rodríguez de Sylva y de Germa. Velazquez su muger. fué su padrino Pablos de Ojeda vez° en la collación de la Magdalena. Advirtiósele la cognación spiritual. ff ut s - El liedo. Greg° de Salazar (rubricado). 110

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APSP (Libro 5 de Bautismos, f. 61) Ceán Bermúdez (1800), vol. V, p. 155; Gómez Aceves (1860)

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1601-1602-1604

1601 28 de enero 3. [3] PARTIDA DE BAUTISMO DE JUAN RODRÍGUEZ DE SILVA Y VELÁZQUEZ, SEGUNDO HERMANO DE DIEGO 08

Ju°- En domingo veinte y ocho de hen° de mili y seisci" y vno a bautizé yo el Bachiller P frz. cura desta yglesia de Sr. Sant bicente a Joan hijo de Joan Rs. de silba y de G belasq su mug E fué su Padrino Simón de Pineda scriu Pu™ de S todos v desta conll ". ffa. ut supra.- El bll pedro fernandez (rubricado). ma

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APSV (Lib. 10 de Bautismos, f. 168) Varia (1960)

1602 1 de junio 4. [4] PARTIDA DE BAUTISMO DE JUANA PACHECO, MUJER DE DD2GO VELÁZQUEZ

Juana.- En lunes primero de Junio de mil y seiscientos y dos años yo el licenciado Miguel Jerónimo de paz beneficiado y cura propio de la yglesia de señor san Miguel de seu batpticé a Juana hija de francisco pacheco y de doña María Ruiz su muger, fueron sus padrinos el licenciado christoual suarez de Ribera v" de la collación de san Julián y por ser verdad lo firmé ff ut supra - El licend Miguel Germ" de paz (rubricado). a

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APSM (Libro 4 de Bautismos, f. 142) Varia (1960).

1604 2 de mayo 5. [5] PARTIDA DE BAUTISMO DE FERNANDO RODRÍGUEZ DE SDLVA Y VELÁZQUEZ, TERCER HERMANO DE DHÍGO

Fernando.- En domingo dos días del mes de Mayo de mili y seiscientos y quatro yo gaspar de saluatierra cura desta yglesia de Sr. St. Vinsente (sic) de seuilla baptizó a fernando hijo de Juan rrodrigues y de gerónima belasques, fué su padrino diego lopez vesino de la collación de St. Ysidro al qual le fué amonestada la cognación espiritual como lo manda el sto. consilio tridentino. ff ut supra.- Gaspar de Saluatierra, cura (rubricado). APSV (Libro 11 de Bautismos, f. 20) Varia (1960)

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1606-1609

1606 17 de diciembre 6. [6] PARTIDA DE BAUTISMO DE SILVESTRE RODRÍGUEZ DE SILVA Y VELÁZQUEZ, CUARTO HERMANO DE DIEGO

Siluestre.- En domingo diez y siete días del mes de diziembre de mili y seiscientos y seis años baptizé yo gaspar de saluatierra Cura desta ygl del señor san Vicente desta ciudad de Seu a Siluestre hijo de Jhoan Rodríguez y de gerónima velasquez su legítima muger. Fué su padrino (tachado: Rodrigo) domingo caro vez° de la coll " del Sr. san Miguel y por verdad lo firmé fecha ut supra.- (tachado: Rodrigo, no vale).- gaspar de saluatierra, cura (rubricado). a

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APSV (Libro 11 de Bautismos, f. 129 v) Varia (1960)

1609 13 de julio 7. [7] PARTD3A DE BAUTISMO DE JUANA RODRÍGUEZ DE SDLVA Y VELÁZQUEZ, QUINTO HERMANO DE DIEGO a

Ju .- En lunes treze días del mes de Julio de mil y seyscientos y nuebe años baptizé yo el bachiller Ju° martel de Orta cura desta yglesia del señor san bisente a Ju hija de Ju° rodrigues y de doña gerónima de belasques su muger, fué su padrino don fran de los reyes vez° de san salbador, amonéstesele el parentesco espiritual y lo firmé ff ut supra.El Ido. Juan Martel dorta (rubricado). a

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APSV (Lib. 11 de Bautismos, f. 239v) Varia (1960)

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1611

1611 17 y 27 de octubre 8. [8] CARTA DE APRENDIZAJE DE VELÁZQUEZ CON FRANCISCO PACHECO

Sepan quantos esta carta vieren, como yo Juan Rodríguez, vezino desta ciudad de Sevilla en la collación de san vicente, como padre lijitimo e administrador que soi de la persona e bienes de Diego velasques mi hijo, de hedad de doce años poco más o menos, que está constituido debaxo de mi dominio paternal, otorgo e conosco que lo pongo a aprender el arte de pintura con vos francisco pacheco maestro de dicho arte e vezino desta dicha ciudad en la collación de san miguel por tienpo y espacio de seys años cumplidos primeros siguientes que empesaron a correr desde primero día del mes de diziembre del año que pasó de mili e seiscientos e dies, para que en todo este dicho tienpo el dicho mi hijo os sirua en la dicha vuestra casa y en todo lo demás que le dixéredes e mandáredes que le sea onesto e pusible de hazer, y vos le enseñeys el dicho vuestro arte bien e cunplidamente según e como vos lo sabéys sin le encubrir del cosa alguna, no quedando por el dicho mi hijo de lo deprender y no quedando por vos de se lo enseñar y en todo el dicho tiempo le ayais de dar de comer e beuer e vestir e calsar, casa e cama en que esté e duerma sano y enffermo y curalle de las enffermedades que tuviere como no pasen de quince días, porque si más fuere yo le tengo de curar a mi costa; y en fin del dicho tiempo le ayais de dar un vestido que se entiende calsón, ropilla e ferreruelo de paño de la tierra e medias e capatos e dos camisas con sus cuellos e vn jubón y vn sombrero y pretina, todo ello nuevo, cortado e cosida a vuestra cosa; y donde en este dicho tiempo el dicho mi hijo viere e supiere vuestro aprovechamiento e utilidad, me obligo que os lo llegará en que vuestro daño que os lo apartará, e si apartar no pudiere os dará noticia dello para que lo remediéis; e los dias que os dexare de servir por enffermedad o ausencia, me obligo y al dicho mi hijo que os lo esquitará adelante e cumplido el dicho tiempo días por días e tiempo por tiempo; y si alguna cosa os hiciere menos de vuestro poder e casa a sabiendas, yo me obligo de os lo pagar por mi persona e bienes, según que el derecho manda, y si de vuestro poder e casa se os ffuere o ausentare, yo me obligo de lo traer de donde quiera que estuviese sabiendo yo donde esté, y a mayor abundamiento os doy poder cumplido para que lo traygais donde quiera que estuviese, e cualquier juez ante quien lo pudiéredes os pueda dar e de su mandamiento rrequisitorio de apremio con solo vuestro juramento e declaración o de quien vuestra causa vbiere, sin otra prueba alguna, de que os rreliebo; y en esta manera e según dicho es me obligo y a el dicho mi hijo a que no se apartará en manera alguna deste dicho consierto durante el dicho tiempo e vos el dicho maestro que no lo podays dexar por ninguna causa que sea, la pena de cinco mili maravedís que la parte de nos que contra ello fuere di e pague a la obidiente que por ello estriviere e lo vbiere porfirmecon más las costas, daños e menoscabos que sobre ello se le recresieren, e la dicha pena pagada o no, que esta escritura valga como en ella se contiene. E yo ffrancisco pacheco, que presente soy a lo contenido en esta escritura, habiéndola oydo y entendido toda ella de verbo ad bervum, por el presente escribano publico otorgo e conosco que la aseto en todo e por todo como en ella se contiene y rresibo por

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1611-1612

aprendis a el dicho menor de vos el dicho su padre por el dicho tiempo e prezio e condiciones que en esta escritura está declarado e me obligo a la paga de todo ello según e como por ella quedo obligado, sin faltar cosa alguna. E para en la paga e cumplimento de lo que dicho es, ambas partes damos poder cumplido a las justicias de su magestad para que por todo rrigor de derecho e vía executiva o en otra manera e como por sentencia deffinitiva pasada en cosa pagada, nos compelan e apremien a lo ansí pagar e cumplir, como dicho es, e renunciamos qualesquier leyes e derechos de nuestro ffavor a la general del derecho e obligamos nuestras personas e bienes de cada uno de nos, abidos e por aber. ffecha la carta en Sevilla de otorgamiento del dicho Juan Rodríguez a dies y siete días del mes de setiembre de mili e seyscientos y once años, y el dicho otorgante que yo el presente escribano publico doy ffé que conosco; Lo firmó de su nombre, siendo testigos melchor de morales e miguel del valle, escribanos de Sevilla.- Juan Rodríguez.- melchor de morales escribano de Sevilla.- miguel del valle escribano de Sevilla.- Pedro del Carpió escribano publico de Sevilla.- Y de otorgamiento del dicho francisco pacheco, en veinte e siete de setiembre de mili e seyscientos e once años e lo firmó de su nombre, a el qual doy ffe que conosco siendo testigos los dichos escribanos de Sevilla.- francisco pacheco - melchor morales escribano de Sevilla - Miguel del valle escribano de sevillaPedro del Carpió escribano publico de Sevilla. AHPS (SPN. Oficio 4. Registro de Pedro del Carpió) Rodríguez Marín (1923), p. 48.

1612 2 de octubre 9. [9] PARTIDA DE BAUTISMO DE ROQUE RODRÍGUEZ DE SUVA Y VELÁZQUEZ, SEXTO HERMANO DE DIEGO

Roque - En domingo dos días del mes de setienbre de mili y seyscientos y dose años baptisé yo el Ido. diego martínez de morales cura desta yglesia del señor san visente desta siudad de Sevilla a roque hijo de Ju° rodríguez y de doña jerónima belasques su muger, fué su padrino prvdensio de la rentería vz° de la yglesia mayor y por verdad lo firmé ff* ut supra.- El ld° minz. de morales (rubricado). APSV (Lib. 12 de Bautismos, f. 25) Varia (1960)

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1617 14 de marzo 10. [10] CARTA DE EXAMEN DE VELÁZQUEZ COMO PINTOR

En la ciudad de Sevilla, a catorce días del mes de margo de mil e seiscientos e diez y siete años, ante Francisco Pacheco e Juan de Useda maestros del arte de la pintura de ymaginería desta ciudad de Sevilla alcaldes vedores del dicho arte desta dicha ciudad confirmados por los Señores alcaldes del crimen de la Real audiencia desta dicha ciudad y en presencia de mí Pedro del Carpió escribano público e familiar del Santo oficio de la Inquisición desta dicha ciudad e de los testigos yusoescritos pareció presente Diego Velasquez de silba pintor de ymaginería vezino desta dicha ciudad en la collación de San Vicente e dixo que él a deprendido el dicho arte de pintor en esta ciudad con maestros desarrimados como consta e pareció por las obras que hizo con sus manos ante los dichos alcaldes e rrazones suficientes que dio a todas las preguntas que le hizieron en las cosas que serán declaradas; así les pidió le diesen carta dexsamen en cumplida forma e le diesen licencia para usar el dicho su arte ansí en esta ciudad de Sevilla como en otras qualesquier partes e lugares de los rreynos e señoríos de su magestad que quisiere e luego los dichos alcaldes vedores del dicho arte dixeron que ellas avían desaminado a el dicho Diego velazquez de silba de maestro pintor de ymaginería y el olio y todo lo a ello anexo e perteneciente e lo hallaron ábil e sufficiente como constó de las obras que dello higo en su presencia e razones sufficientes que dio a todo lo que le preguntaron y a las rrepreguntas que le hicieron e ansí le mandaban e mandaron que haga el juramento e solenidad que se rrequiere e que ffecho esto están prestos de le dar su carta examen e licencia de lo susodicho e luego el dicho Diego velasquez de silba en cumplimiento de lo mandado por los dichos alcaldes vedores dixo que juraba e juró a dios y a la cruz en forma de derecho, que usará bien efielmentedel dicho arte e guardará las hordenancas que los maestros del tienen en esta ciudad e no yrá contra ellas, so las penas en ellas contenidas e para ello obligó su persona e bienes abidos e por aber e dio poder cumplido a las justicias de su magestad para que a ello le apremien como por sentencia pasada en cosa juzgada e rrenunció las leyes de su fabor e la general del derecho, e luego los dichos alcaldes vedores dijeron que en quanto podían e de derecho abía lugar, daban e dieron por examinado a el dicho Diego velazquez de silba del dicho arte de pintor de lo que está declarado e le daban e dieron licencia e facultad para que pueda usar y use del dicho arte en esta dicha ciudad y en otras cualesquier partes e lugares de los rreynos e señoríos e poner e tener tienda pública y oficiales e aprendices del dicho arte como qualquier maestro examinado del libremente, e pidieron e suplicaron a qualesquier jueces e justicias e otras personas ante quien la presente carta de examen e licencia pareciere dexen y consientan usar a el dicho Diego Velazquez el dicho su arte y en ello y en la tienda que pusiere no le pongan enbargo ni ynpedimento alguno atento como dicho es lo an examinado y es ábil e sufficiente dello y pidieron a mí el dicho escribano público le dé por testimonio un traslado desta carta de esamen a Diego Velazquez e yo el dicho escribano público de su pedimento di el presente testimonio que es ffecho en el dicho día mes y año dichos e lo fir30

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marón de sus nombres en el registro, a los quales yo el presente escribano público doi fe que conosco. Testigos Melchor de Morales e Diego Antonio de Herrera escribanos de Sevilla.- Francisco Pacheco (rubricado).- Juan de Uzeda (rubricado).- Diego Velázquez de Silva (rubricado).- Melchor Morales escribano de Sevilla (rubricado).- Diego Antonio de Herrera, escribano de Sevilla (rubricado).- Pedro del Carpió, escribano público (signado y rubricado). AHPS (SPN. Oficio 4. Pedro del Carpió. 1617. Libro II,ff.85v-86v) Bago Quintanilla (1930), p. 5.

28 de mayo 11. [11] PARTIDA DE BAUTISMO DE FRANCISCO RODRÍGUEZ DE SDLVA Y VELÁZQUEZ, SÉPTIMO HERMANO DE DffiGO ro

Fran .- En Domingo veinte y ocho de mayo de mili y seis" y diez y siete años bapticé yo el licen*" Diego martinez de morales cura desta ygl" de s san visente A fran hijo de Juan Rodríguez de Silua y de doña gerónima Velasques su lejítima muger. fué su padrino p° perez de Vrisa vez" de St Jil a el qual amonesté el parentesco espiritual y lo firmé f f ut supra.- E l Ido. minz. de morales, Cura (rubricado). r

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APSV (Libro 12 de Bautismos, fol. 205) Varia (1960)

1618 23 de abril 12. [12] PARTIDA DE CASAMIENTO DE DIEGO VELÁZQUEZ Y JUANA PACHECO MIRANDA Al margen: Desposorio y velación - Diego Velázquez.- Doña Juana de MirandaEn lunes veinte y tres días del mes de abril de el año de mili y seiscientos y diez y ocho años, yo el bllr. Andrés Miguel cura de la yglesia de el Señor San Miguel desta ciud. de Sevilla auiendo precedido las tres amonestaciones conforme a derecho, en virtud de un mándame de el S" Don Ant° de Covarrubias, Juez de la Santa Yglesia de esta dicha ciudad,firmadode su nombre y de Fran™. López, Notario, su fecha en 5 días del mes de abril de el dicho año, desposé por palabras de presente que hizieron verdadero matrimonio a diego velázquez, hijo de joan rodríguez y de doña gerónima Velázquez, natural de esta ciudad, juntamf. con doña joana de miranda, hija de fran™. pacheco y de Doña María de el páramo: fueron testigos el D" Acosta, presbítero, y el Ido. rioja y el P. Pabón, Presbíteros, y otras muchas personas. Y luego, el mismo día mes y año, velé y di las bendiciones nupsiales a los sobredichos: fueron padrinos Joan Perez pacheco y doña María de los Angeles su muger, vezinos de la yglesia maior y fueron testigos los sobredichos y otras e

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muchas personas Y por verdad lo firmé de mi nombre, que es ff°. ut supra. El bller. Andrés Miguel (rubricado). APSM (Libro 4.° de matrimonios de 1614 a 1632, fol. 18) Asensio (1867); Asensio (1886), p. 26.

Abril 12a.

DOTE DE JUANA PACHECO LLEVADA AL MATRIMONIO CON VELÁZQUEZ

La dote consistía en una casa en la calle de la Alameda, valorada en 1200 ducados, y 500 ducados en ajuar. Documento desaparecido. AHPS (SPN, 1618, f. 1423) [AAJ Méndez (1999a), p. 42.

13. ROMANCE DE BALTASAR CEPEDA CON MOTIVO DE LA BODA DE DIEGO VELAZQUEZ Y JUANA PACHECO EN 1618 ROMANCE QUE HIZO EL LICENCIADO BALTASAR DE CEPEDA AVIENDOSE HALLADO EN LA BODA DE MI HIJA DOYA JUANA PACHECO, CON DIEGO VELAZQUEZ.

¡Quién fuera para pintar lo que ayer en pleno Claustro sucedió en casa del bueno, si quiere Pacheco el malo! Pero assí mal como pinto, quiero en este papel branco (sic) hazer un bruto bosquejo digno de mi agreste mano. Uvo concurso de ingenios, quothlibetos de letrados, i citáronse allí libros que libras de oro pesaron. No uvo allí nuevo concilio, más cosas se ventilaron que pudieran oír los padres que en el de Trento firmaron. Vióse en el nombre un Dotor ir Costa a Costa surcando i en el hecho sin peligro en mar de Ciencia engolfado, i triumfó de la tormenta a Costa de lo ganado, 32

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que en fin quien se obliga a Costa, caudal tiene para el gasto. Rioja, fuente perene, dio Ríos de sí manando mayor raudal que el que dio al mundo el pie de Pegaso, porque mostró un lugar sólo sobre el monte el del Cavallo, i él descubrió más lugares que piedras tiene el Parnaso. Vi a Flómesta rechacar pelotas de cuando en cuando, con más destreza que el niño que de Flómesta llamamos. Ya no es de aquél la Vitoria, que a éste sólo se la an dado las dudas de allí venció la luz de su ingenio claro. De Avila un don Alonso les fué contrapunteando, que, bien que de capa i espada, no hizo allí al monje el abito. Por lo que allí mostró pudo quedar de sí blasonando, mas siendo Avila, ¿qué mucho, si con blasón le hallamos? No se dexó cosa en pie, no porque las derribaron, mas porque de muy subidas de punto, al cielo tocaron. Si viviera Ermenegildo, el Rei nuestro sevillano, aunque quisiera estar preso, cárcel no hallara en que estarlo, porque con sus letras uno de los que allí se hallaron dos vezes allanó el muro, dexando su intento llano i mostrando que el que es oi no es el mismo en que el tirano le dio cárcel i martirio al Godo hijo i Rei Santo. Tanbién n[uest]ro gran Patrón, el Apóstol Santiago,

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no sólo no es ya Gallego, pero ni tanpoco Hispano, porque el Francés, que por verlo por la Pdoja tenía passo, por donde ya le vio abierto, le viera entonces cerrado. Tratóse de tradición; con temor en esto hablo, porque recebí por ella el dexársela a los Sabios, i más si es de las palabras del Misterio Sacro Santo de la Sacra Eucharistía i el modo de su Milagro. ¡O cuan bien trataron esto i con qué verdad los cuatro, dándoles tuerca a las suyas la autoridad de San Pablo! Fué de modo que si en Flómesta antes en un Relicario un Milagro podía verse, allí se vieron milagros, porque él lo explicó de modo que si el incrédulo vario de Flómesta allí se hallara, creyera en sólo escucharlo. Estava a todo esto mudo i las cejas arqueando el gran Begón, más con begos de negro bogal que labios, porque de aquellas materias, afirma él con desenfado que no sabe tratar más que si no fuera ombre umano. Pero si calló este mudo en el breve Anfiteatro, muchos mudos viera hablar quien bien mirara sus cuadros, porque nada allí se vio, de lo que estava pintado, que sin hablar no dixesse «Vivo estoi, aunque en Retrato». A estas conclusiones puso fin una voz que en el patio

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cayó desde el corredor, con que a comer nos llamaron. Subimos, vimos las meseas i sentémonos tan hartos ya del manjar de las almas como del del cuerpo faltos. Echóse la bendición por sacerdotales manos, i fué bendición de Dios ver tantas copas i platos. Empecóse la comedia, mal hablé, mas no he hablado, que comida fué i comedia, i que tuvo buenos passos, porque el umor del manjar desatando en breve espacio del docto Becón los becos, fué Néctares derramando. Jamás Bretón Filibote disparó versos tan bravos como los que sus conceptos aquel día dispararon. Sonetos hizo i Canciones, que el Petrarca ni el Torquato no acertaron a hazerlos, con ser los dos que acertaron. Sobre los alvos manteles que sirvieron de Teatro se introduxo un personaje que no me atrevo a pintallo porque yo le vi hazer de dos cucharas de palo dos sombras sobre las sienes, que ni eran líneas ni rasgos. Por lo que tenían de plumas lo tuve por escrivano, pero por lo que de orejas, sin serlo pareció Asno. Pero como pinto mal, no entiendo lo que me hago, i assí veo que hize bien al principio en no nombrallo. Comióse admirablemente i bevióse otro que tanto 35

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porque de gana i de qué uvo en las mesas abasto. Dieron gracias i las tablas el sitio desocuparon, i lafiestacomencó, bueltos los Novios al Thálamo. Becón cantó diestramente, porque lo es mucho en el canto, i de Música hizo un brindiz (sic) más dulce que los de Baco, porque brindó a una Sirena, i en el nombre que le e dado no confessaré que yerro, porque es su cantar encanto. Era onesta como bella i adornada de tal garbo, que a ser señora de un mundo representara el ditado. En baile i en voz era un símil de la que aquel Rei Judaico uvo según la escritura en la muger de su ermano, pero no en la onestidad, porque lo mostró ser tanto, que a estar allí otro Baptista, quedara su cuello salvo. De cómo se dilató el dichoso Epitalamio no trato, porque no aya quien diga que lo dilato. Sólo diré de los novios, porque dellos me e olvidado, que son tales que merecen todo el referido aplauso. Púsose el sol en el día, porque en la sala quedaron en los ojos de la novia dos astros que lo eclipsaron. Y yo estoi de lo allí visto tan absorto i admirado, que esto que e hablado aquí aun dudo como lo hablo. LHU Fichter (1960)

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1619 18 de mayo 14. [13] PARTIDA DE BAUTISMO DE FRANCISCA VELÁZQUEZ PACHECO

Fran™.- En domingo desiocho de mayo, día de Pascua de Espíritu Sto. yo el M°Sancho de la torre, Cura desta iglesia del Sr. S. Miguel, baptissé a Fran. * hija de diego Velázquez y de doña Joana de miranda, su legítima mujer: fué su padrino esteban Delgado, vezino de la collación de san Lorenco, al qual le amonesté lo dispuesto por el Sacro Concilio de q. doy ffé, ff ut supra.- M° Sancho de la Torre, Cura (rubricado). 0

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APSM (Libro 5 de Bautismos, f. 170v) Asensio(1886),p.27.

Entre 9 y 16 de diciembre 14a. VELÁZQUEZ ARRIENDA UNA CASA AL CAPITÁN CARDOSO

Diego Velázquez da en alquiler al Capitán Cardoso las casas de la alameda de Hércules, que había aportado Juana Pacheco como dote al matrimonio. Documento desaparecido. Se conoce por referencias en AHPS (SPN Libro 5 de índices 1619, f. 717) [AAJ Méndez (1999a), p. 42.

1620 1 y 3 de febrero 15. [14] CARTA DE APRENDIZAJE DE DffiGO MELGAR CON VELÁZQUEZ

Sepan quantos esta carta vieren, como yo Alonso de Melgar, escribiente, vezino desta ciudad en la collación de Santa María, como padre lijítimo administrador que soy de Diego de Melgar, mi hijo lijitimo que está constituido debaxo de mi dominio peternal de hedad que al presente será de treze a catorze años poco más o menos otorgo e conosco que pongo a serbir por aprendiz a el dicho mi hijo con bos Diego Velasques pintor de ymaginería vezino de esta dicha ciudad en la collación de San Miguel por tiempo de seis años cumplidos primeros siguientes que corren y se quentan desde oy día de la ffecha de esta carta en adelante hasta ser cumplidos para que en este dicho tienpo el dicho mi hijo os sirba en el dicho buestro arte y en todo lo a él tocante y perteneciente y bos aveis de ser obligado a le dar durante el dicho tiempo de comer y beber, bestir y calzar, casa y cama en que esté y duerma sano y enfermo y curallo de todas las enfermedades que en

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el dicho tiempo tubiese con que cada una dellas no passe de quinse dias por que si más estubiere yo le tengo de curar a mi costa, y le enseñéis el dicho buestro arte de pintor bien y cumplidamente, según y como bos lo saveis e sin le encubrir del cosa alguna, pudiéndolo el dicho mi hijo deprender y no quedando por bos de se lo enseñar y no aveis de ser obligado a le dar otra cosa alguna más de lo referido porque ansi es concierto y donde en este tiempo el dicho mi hijo uviere y supiere vuestro pro que os lo llegue y buestro daño que os lo aparte y si apartar no pudiere que os lo diga e haga saber para que lo remediéis y las cosas que os hiziere menos de buestra casa o hazienda me obligo de os pagar e restituir por mi persona e vienes según quel derecho manda y si de vuestro poder e casa se fuere o ausentare me obligo de os lo traer de donde quiera questubiere e para ello quelquier juez os pueda dar e dé su mandamento requisitoria de apremio para lo sacar e traer de donde quiera questubiere con solo vuestro juramento e declarazión o de quien buestra causa uviere sin otra prueva alguna aunque de derecho se requiera, de que vos relievo e le compeler e apremiar a que haga e cumpla el dicho consirto y las fallas que os hiziere por enfermedad o ausencia me obligo e le obligo que os la sirva adelante cumplido el dicho tiempo dias por dias, tiempo por tiempo, y en esta manera y según dicho es me obligo a quel dicho mi hijo no se apartará de todo lo contenido en esta escritura aunque diga y alegue que quiere deprender otro oficio, porque durante el dicho tiempo no lo a de poder hacer e vos que no lo podáis dejar por ninguna causa que sea so pena de cinco mili maravedís que la parte de nos que contra lo aquí contenido fuere o biniere dé y pague a la obediente que por ello estuviere y lo ubiere por firme con más las costas daños y menoscabos (...) ffecha la carta en Sevilla de otorgamiento del dicho Alonso de Melgar a primero día del mes de febrero de mili y seiscientos y veinte años y el otorgante que yo el presente escribano público doy fe que conosco lo firmó de su nombre en el registro. Testigos Francisco del Carpió y Francisco de Puga, escribanos de Sevilla.- Alonso de Melgar (rubricado). Francisco del Carpió, escribano de Sevilla (rubricado). Francisco de Puga escribano die Sevilla, (rubricado). Pedro del Carpió escribano público (signado y rubricado).- Y de otorgamento del dicho Diego Velasquez a tres días del mes de Febrero de mili y seiscientos y veinte años y el otorgante que yo el presente escribano público doy fé que conozco lo firmó de su nombre en el registro. Testigos Francisco del Carpió y Miguel de Burgos escribanos de Sevilla - Diego Velazquez (rubricado).- Francisco del Carpió escribano de Sevilla (rubricado).- Pedro del Carpió, escribano púbüco (signado y rubricado). AHPS (SPN, leg. 2498, f. 474) Rodríguez Jurado (1914); Bago Quintanilla (1930), pp. 7-8.

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1621

1621 29 de enero 16. [15] PARTIDA DE BAUTISMO DE IGNACIA VELÁZQUEZ PACHECO a

Ignacia- En Seui . viernes a veinte y nueve de Enero de mil seiscientos y veinte y un a°% yo el D" A l de baena rendón, benefd y cuya propio desta Ygl de S S' Miguel hize los exorsismos y puse la crisma a Ignacia questaba baptizada en su casa hija de diego velazquez y de D. Ju pacheco su legítima mujer fué su padrino Ju° Velásques de Silva, vez° de la Coll de St. Vicente y le fué auisado el impedimt conforme a derecho y lo firmé ff° ut supra.- D™. A l , de Vaena rendón (rubricado). 0

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APSM (Libro 5 de Bautismos, f. 182) Asensio(1886),p.27.

2 de marzo 17. [16] VELÁZQUEZ ARRDZNDA UNA CASA EN SEVDLLA A PEDRO SÁNCHEZ

Diego Velazquez, pintor, vecino de Sevilla, en la collación de San Vicente, arrienda en 2 de Marzo de 1621, a Pedro Sánchez, tratante, y a su esposa, María González, una casa en la collación de San Martín de Sevilla en precio de cuatro ducados al mes. AHPS (SPN, leg. 404, ff. lll-112v) Documentos Andalucía (1935), p. 85.

13 de marzo 18. [17] VELÁZQUEZ ARRIENDA UNAS CASAS EN LA ALAMEDA DE SEVILLA A FRANCISCO RAMÍREZ

Diego belasquez, pintor de ymaginería, vec° desta ciudad de Seuilla en la collación de san lorenco, otorgo que arriendo a francisco ramírez unas casas que tengo a la alameda en precio de 56 reales cada mes (...) 13-111-1621. AHPS (SPN, leg. 1203, ff. 437v-438v) López Martínez (1928), p. 89. En Varia (1960)figurabala fecha errónea de 13 de junio.

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1621-1622

7 de noviembre 18a. PARTIDA DE BAUTISMO DE FRANCISCA VELÁZQUEZ, OCTAVA HERMANA DE DffiGO.

En domingo siete días del mes de noviembre de mil y seiscientos y veinte y un años bapticio el lisenciado Diego Albin de Moscoso beneficiado desta ygl del s san lorenco a Fran" hija de Juan Rodríguez de Silva y de doña Geronima Velasquez su mujer fue su padrino don Luys de Caransa veinte y cuatro de Sevilla y por verdad lo firmé ff. ut supra. Die Albin de Moscoso. a

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APSL (Libro 7 de Bautismos, f. 22) [AA.] Méndez (1999a); transcrito en Méndez (1999b)

7 de noviembre 18b. PARTIDA DE BAUTISMO DE MARÍA, ESCLAVA DE JUAN RODRÍGUEZ DE SILVA

En domingo siete día del mes de noviembre de mil y seiscientos y veinte y un años baptigé el lisenciado diego albin de Moscoso beneficiado y cura desta iglesia del señor san Lorenzo a María esclava de Juan Rodríguez de Silva fue su padrino Melchor de Sanabria vecino de san Vicente al qual se le amonestó el parentesco espiritual por berdad lo firmé ff. ut supra. Diego Albin de Moscoso. APSL (Libro 7 de Bautismos, f. 22v) [AA.] Méndez (1999a); transcrito en Méndez (1999b)

1622 5 de marzo 19. [18] PODER DE VELÁZQUEZ A PACHECO PARA COBRAR EN SU NOMBRE UNOS DÉBITOS

Diego uelázquez, pintor de ymaginería v° en la collación de san lorenco otorgo que doy poder cumplido a francisco pacheco, mi suegro, pintor de ymaginería v° en san miguel para que por mí y en mi nombre pueda pedir, cobrar e recibir de todas o qualesquier personas qualesquier quantías de marauedís e mercaderías que me deuieren.- presentó por testigos de su conocimiento, a juan belázquez, pintor de ymaginería y a francisco lopez pintor de ymaginería. AHPS (SPN, leg. 11746, f. 450) López Martínez (1932), p. 190. En Varia (1960)figurabala fecha errónea de 14 de abril.

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1622-1623

18 de mayo 20. [19] FRANCISCO PACHECO, EN NOMBRE DE VELÁZQUEZ, ARRIENDA UNAS CASAS DE ÉSTE EN LA CALLE DEL POTRO, DE SEVILLA

Francisco pacheco, pintor de ymaginería, en nombre y en bos de diego belásques mi yerno, ausente desta ciudad, vecino della, y por su poder que me otorgó, (...) arriendo e traspaso a juan basquez de sigüenza unas casas que mi yerno tiene en esta ciudad en la calle del potro. 18 Mayo 1622. AHPS (SPN, leg. 2509, f. 689) López Martínez (1928), p. 89.

1623 25 de enero 21. [20] VELÁZQUEZ ARRIENDA UNAS CASAS EN LA ALAMEDA DE HÉRCULES DE SEVILLA, A PEDRO BASTARDO

Diego belásques pintor de ymaginería vec° en la collación de san miguel arrienda unas casas de su propiedadfronterasde los pilares de los Hércules, a Pedro Bastardo. AHPS (SPN. Oficio 2) López Martínez (1928), p. 91.

7 de julio 22. [21] VELÁZQUEZ FIGURA COMO FIADOR DE PACHECO EN EL CONTRATO DEL RETABLO DE LA CAPILLA DE LA CONCEPCIÓN DE LA PARROQUIA DE SAN LORENZO DE SEVILLA

Sepan quantos esta carta vieren como yo francisco pacheco, pintor de ymaginería vecino desta ciudad de Seuilla en la collación de san miguel e yo diego velásquez, pintor de imaginería su yerno vecino de la ciudad de Seuilla en la dicha collación de san miguel como su fiador (...) otorgamos i conocemos yo el dicho francisco pacheco que estoy convenido y concertado con doña isabel de Montemayor, viuda, mujer que fué de diego pérez de porras, vecino de la dicha ciudad, en tal manera que yo haya de ser obligado e me obligo de pintar y dorar un retablo en la capilla que la susodicha tiene en la iglesia de san lorenzo desta ciudad, el qual tengo de hacer en la forma y como se contiene en las condiciones que en razón della están hechas de conformidad de ambos que aquí van incorporadas.

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(Siguen las condiciones conforme a las cuales habrá de pintarse y dorarse el retablo) I con estas condiciones se concertó el dicho Retablo con francisco Pacheco, pintor, en quatrocientos y treinta ducados, los quales se tienen de pagar en tres tercios, el primero en comencando la obra, el segundo hecha la mitad della y el tercero en estando acabada i a contento de los dichos maestros i de mi señora isabel de Montemayor (...) Diego Velazquezfirmael documento el 27 de julio de 1623. AHPS (SPN, leg. 422, f. 211) Documentos Andalucía (1935), p. 65.

6 de octubre 23. [22] NOMBRAMIENTO DE PINTOR REAL DE D. DffiGO VELAZQUEZ d

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Su M . A 6 de octubre 623 Recibe en su ser a Diego Velazquez, pintor, para que se ocupe en lo que se le ordenare con vf d al mes en el P" de las obras deste Alcázar. A Diego Velazquez, pintor, he mandado reciuir en mi servicio para que se ocupe en lo que se le ordenare de su profesión y le he señalado veynte ducados de salario al mes. librados en el pagador de las obras destos Alcácares. Casa del Campo y del Pardo. Vos le haréis el despacho necesario para esto, en la forma que se huuiere dado a qualquiera otro de su profesión - (Rúbrica del Rey).- En M a 6 de Octu 1623.-A P de Hoff Huerta. s

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AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 139)

Cea Bermúdez (1800),V, p. 160, fechaba este documento el 6 de abril; Zarco del Valle (1870), p. 201.

28 de octubre 24. [23] ORDEN ACLARATORIA DEL NOMBRAMIENTO DE PINTOR REAL 010

P de Hoff Huerta. A 28 de Octubre 23. Envía la Cédula en que V. Mgd. admite en su servicio a Diego Velazquez y manda se le paguen los vt° ducados de salario al mes y las obras que hiciere, y porque esto último no se dice en el decreto, y por uno de tres ejemplares que hallo, se mandó lo contrario, a V. Magd. para que se sirva de firmarla o mandar lo que fuere su real voluntad.- (Rúbrica de Hoff). Al margen, de mano del Rey: Está bien y he firmado. AGP Cruzada Villaamil (1885), p. 33.

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30 de octubre 25. [24] SOBRE EL SALARIO DE VELÁZQUEZ COMO PINTOR REAL

Señor: V. Mgd. mandó recibir en su seruicio a Diego Velázquez pintor, para que se ocupe en lo que se le ordenare de su profesión, con vt. ducados de salario al mes y se siruió de mandarme le hiciese el despacho necesario para esto en la forma que se hubiere dado a otro cualquiera de su profesión y si bien juzgando que además deste salario se le han de pagar las obras que hiciere, he hecho en esta conformidad la cédula que va con este, porque en el decreto no se dice, y uno de los tres ejemplares que hallo es una cédula del año de 617, en que admitiendo en el real seruicio a Bartolomé González, pintor, se le conceden diez y seis ducados de salario al mes con que no se le han de pagar las obras. Lo presento a V. Mgd. para que se sirva firmar la cédula o mandar lo que fuere su real voluntad. En Madrid a 30 de Octubre 623. (Rúbrica de Hqff). e

AGP Cruzada Vúlaamil (1885), p. 33.

31 de octubre 26. CÉDULA DE NOMBRAMIENTO DE VELÁZQUEZ COMO PINTOR DEL REY

El Rey. Juan Gómez Mangas, pagador de las obras del alcafar de madrid o la persona que sirviere este oficio, por la buena relación que se me a hecho de la habilidad y suficiencia de Diego Velázquez, pintor, le e echo mrd. de recibirle en mi servicio por el tpo. que fuere mi voluntad con veynte ducados que valen siete mil y quatrocientos y ochenta mrs. de salario al mes y obligación de ocuparse en lo tocante a su profesión en mi corte o en la parte que se le ordenare pagándole las obras que hicjere conforme se tasare o concertaren, y mando que desde seis deste mes de otubre todo el tiempo que residiere en mi servicio le pagáis estos veinte ducados al mes de qualesquier mrs. de vro. cargo a los plagos que se pagaren sus salarios a las demás personas q. me sirven en estas obras y q. se os regiba en cuenta lo que en esta conformidad le pagaredes con su carta de pago, o de quien su poder tuviere, y copia autorizada desta gedula, haviendo tomado la razón della Juan López de ocaeta, que tiene la de hazienda de mis obras y bosques, y el veedor Sebastian Hurtado, fecha en Madrid a ultimo de otubre de mil y seiscientos y veinte y tres años.- Yo el Rey. Por mandado del Rey nro. Sor., P de Hof Huerta. AGP (Cédulas reales, T. 12, f. 179v. Traslados en AGS,TMC,Leg. 1567;CM,Leg. 1450yCM,Leg. 1869) [AAJ En Azcárate (1960a), traslado AGS. La cédula AGP, fue reproducida en Exposición (1960), p. 163, láms. CXXVII-CXXVm.

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1624 9 de enero 27. PRIMER PAGO A VELÁZQUEZ COMO PINTOR DEL REY

Mas se le Reciben en quenta beynte y y un mili y trecientos mrs. que pago a Diego belazquez, pintor de su Magestad por su salario contado desde seys de otubre del dicho año de xxiii hastafinde diciembre del, a racon de veynte ducados al mes que su Magestad le hico merced desde este dicho dia por su oficio conforme a su titulo, y los maravedís los recibió el mismo diego belazquez y dellos otorgo carta de pago en esta dicha villa a nuebe de henero de xxiiii ante el dicho francisco Gómez, escrivano, tomada la racon por el dicho bedor Sebastian Hurtado, que certifico en ella haver servido el dicho tiempo, debérsele la dicha suma y pagadose con su ynterbencion. AGS (CM, Leg. 784. Pagador Juan Gómez Mangas. Salarios, f. 4) [AAJ Azcárate (1960a), p. 359.

2 de febrero 28. VELÁZQUEZ ES NOMBRADO ALBACEA EN EL TESTAMENTO DE JUANA LÓPEZ SUÁREZ, HERMANA DEL PINTOR FRANCISCO LÓPEZ CARO. TAMBIÉN ACTÚA COMO TESTIGO, JUNTO A SU HERMANO SILVESTRE CLEMENTE DE SDLVA

In Dei nomine amen. Sepan cuantos esta carta de testam" y ultima voluntad vieren como yo Juana suarez, vez* de la Ciu de Sevilla, muger de Ju° de Ariza, estando al pres" en esta Villa y Corte de Madrid y enferma en La cama (...) hago y ordeno mi testam* en La manera sig . (...) Dexo y nombro por mis testmentarios y executores deste mi testamento a Diego Velazquez Pintor de Su Mag* y al dho. Juan de Ariza mi marido, y a cada uno dellos insolidum (...) (...) quiero que sean mis herederos universales el dho. Juan de Ariza mi marido, y fran López mi hermano y salvadora suarez mi hermana por partes iguales (...) (...) en la dha Villa de Madrid, a dos dias del mes de Hebrero de mil y seiscientos y veinte y cuatro años, siendo testigos el dicho Diego Velazquez vez" de la Ciudad de Sevilla Pintor de su Mag? a quien yo el escr° doy fe conozco, y Silvestre Clemente de silva vez" de la dha. Ciu de Sevilla hijo de Ju° Rodríguez de Silva, q. Juraron en forma de der° conocer a la otorg (...) siendo assimismo testigo Miguel de la Cruz, y Martín del guia, y Luis Ortiz, todos estantes en esta corte, y La dha. otorg declaro no Saver firmar ni escrivir y a su ruego Lo firmo un testigo- Passo ante mi Diego Cerminati- diego Velazquez por testigo y a ruego. d

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AHPM (Prot. 5259, ff. 20-21) [A.A.] Cherry (1991)

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1624

14 de mayo 29. PARTIDA DE DEFUNCIÓN DE SILVESTRE VELÁZQUEZ, HERMANO DE DIEGO z

Silbestre belazq vivia pared y m° de las cassas de la duquessa de gandía murió este dia (14-V-1624) R° Los s"* sac"* no testo por no tener de que enterróse por q" de Di Belazq su her"" q. vive dha. cassa en esta ygl de sep" 6 Du™ - 66 2

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ADM (Libro 2 de entierros de la Parroquia de San Martín, f. 372) [AAJ Cherry (1991)

11 de junio 29a. PODER DE FRANCISCO PACHECO A JUAN RODRÍGUEZ DE SILVA, PADRE DE DIEGO VELÁZQUEZ 00

Sepan cuantos esta ca* vieren como yo Fran Pacheco pintor de ymaginería v° desta civdad de s" en la collación de sant miguel (tachado: otorgo por mi propio como patrono,) otorgo e con que doi todo mi poder cumplido y legit como se dize y se requiere y es dado a Ju° Rodríguez de Silba v° desta dicha cibdad en la collación de sant Lor° para que por mi y en nom e como yo mismo pida e reciba y cobre todas e qualesquier pers* que ssean e con dev° deba e de sus vienes todas e qualesquier sumas e contias de meravedies e reales e duc y otras cosas que se me deuan e pertenescan questa e debieren e pertenecieren de aquí adelante asi en esta ciudad de Sevilla como en otras qualesq' partes y lugares fuera dello por virtud qualesqe escriptu" de obligaciones poderes y seciones por q" personas e mandamientos en estos requisitos y en confianza y la renta corrida e recogiesse de qualesq mis casas d°* y otros vienes que tengo en esta dha. ciudad y en otras partes e para que qualesquier casas las pueda arrendar e arriendes a las personas e p' el tiempo e di° que le pareciere (...) ff la ca" en s en v e un d del mes de junio de mil y sei e v ' e quatro años. En fecha once del mes de junio de 1624. 0

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AHPS (SPN, leg. 2523, ff. 263-v.) [A.A.] Méndez (1999a); transcrito en Méndez. (1999b). El 17-V-1625 el padre de Velázquez arrendó las citadas casas a Alonso de Mercado. AHPS (SPN, leg. 2529, f. 839v). Méndez (1999a)

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1624

20 de octubre 30. [25] PODER DE FRANCISCO LÓPEZ A PACHECO PARA QUE COBRE A VELÁZQUEZ 30 DUCADOS QUE GUARDABA COMO TESTAMENTARIO DE LA MADRE DEL PODERDANTE

Francisco López, pintor de ymaginería doi todo mi poder cumplido a francisco pacheco pintor de ymaginería rresidente en la billa de Madrid para que en mi nombre pueda Rescibir y cobrar en juicio y fuera del, de diego belásques, pintor de su magestad treinta ducados que me debe como tutor y curador que soi de salbadora suares mi hermana, anbos como herederos que somos de joana lopez suares que murió en Madrid procedidos de la dha. herencia que están en poder de diego belásques como su albacea y de lo que se cobrare otorgue cartas de pago. (20 Octubre 1624). AHPS (Oficio 7) López Martínez (1932), p. 190.

4 de diciembre 31. [26] RECD30 DE VELÁZQUEZ POR CUENTA DE TRES RETRATOS DEL REY, EL CONDE DUQUE Y EL SEÑOR GARCI PÉREZ

Digo yo, Diego Velazquez, pintor de Su Magd. que receuí del S". Juan de Genos ocho cientos reales en uirtud de la liuranza desto notado, y lo recebí por mano de Topelucio Despinosa Vecino de Vurgos, los quales recibi a cuenta de los tres retratos del rey y del conde de Oliuares y el del Sr. garciperes y por ser uerdad lo firmé en Madrid 4 de Diciembre 1624.- Diego Velazquez. Di. Velazqz. Carta de pago de 800 Rs. de Diego Velazquez. Está adentro carta de pago de otros 200 Rs. M i S* doña Antonia me a dicho escriba a v. m. cómo por su orden se le den al pintor ochozientos realles que su S dará rezibo de ellos para su descargo de v. m. y en el entretanto que no se le da sirbirá esta.- D." Antonia de ypeñarrieta A Ju° Cenoz- R™ de Ju° de Cenoz cien Rs. que yo le di al pintor a quenta de los retratos, y porque se a perdido el recivo que yo tenía le di este al dicho Cenoz. en Madr. a 6 de dez. de 1624.- D. Antonio de Galdós. a

ACDG Mélida (1906), pp. 173-198.

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1624

Documentos sin fecha 32. [27] DATOS SOBRE D. JUAN DE AUSTRIA, HOMBRE DE PLACER DE FELIPE rv, RETRATADO POR VELÁZQUEZ

Su nombre, sin duda, era el auténtico, tal vez por haberlo apadrinado el Rey o algún familiar suyo, siguiendo con ello la costumbre de dar nombres de la familia real a criaturas que, criadas en palacio, eran apadrinadas por algunos de aquéllos en el bautismo. Hay datos suyos desde 1624 hasta 1654 llamándose siempre «hombre de placer». No percibía sueldo fijo ni ración de comidas como sus similares, lo que hace pensar que no asistía de manera regular a Palacio. Su relación con la administración se limita a la concesión de trajes y zapatos, lo que, consta en diversas secciones del Archivo: Cuentas particulares del Zapatero, Z. 2 y 3; del Mercader de telas, M . 10; del Cordonero , C. 7, y en los legajos del Guardarropa, del Guardajoyas, 28 y de Oficios, 35. En un asiento de 1632figuraprolijamente detallado por el Mercader el traje de D. Juan, que parece el mismo con el que le retrató Velázquez, en confirmación de lo cual destácanse en letra cursiva las partidas que definen ese traje, lo que sirve, además, para fechar el retrato aue debió pintarse en 1632 ó 1633: Vestido de D. Juan de Austria - (Cuentas-Mercaderes. M . 8): Doce varas de terciopelo liso negro, para capa y ropilla a D. Juan de Austria, con lo siguiente: Ocho varas de carmesí raso de Valencia para forro de la capa. Tres varas de fustán para forro. Una vara de tafetán para bebederos. Seis varas y tres cuartas de terciopelo carmesí para dos fajas, la ropilla y cuatro la capa. 4 onzas de seda negra, digo nácar. 1 vara de bocasí. 1/2 vara de angeo. Una cabritilla. 4 varas y tercia de terciopelo carmesí para follados y cañones. 1 vara y cuarta de bayeta. Vara y tercia de Rúan para forro. Vara y tres cuartas de lienzo para forro de foliados. Una vara de fustán para forro de cañones. Dos tercios del dicho para fatriqueras. Media vara de bocasí. Media onza de seda. Unas medias de seda carmesí. Tres varas y media de raso carmesí entrealto para jubón con faldillas francesas. Cuatro varas y media de doblete carmesí para entretelas y bebederos y forro de las faldillas. Dos varas de Rúan para forro. Una vara y cuarta de bocasí. Una onza de seda colorada. Gorra para el dicho. Vara menos sesma de terciopelo liso negro para gorra. Media vara de doblete negro para forro. Dos varas de doblete carmesí para toquilla. Una cuarta de seda. Ligas. Cuatro varas y media de doblete colorado para ligas y rosas de zapatos. Una vara de listas de color. Vara y sesma de terciopelo negro liso para vaina y tahalí. Media onza de seda negra. Dos onzas y catorce adarmes de galón de oro para el tahalí que dio Blas Pérez. En 1637figura Don Juan de Austria en el Memorial de la Cámara al Rey sobre los vestidos de merced al personal de la Real Casa, diciéndose que se le puede continuar dando como hasta entonces, sin que tenga cosa fija. En 1644 se le da otro traje de lana de las Navas y medias pardas. Cuentas particulares. M . 10. AGP Moreno Villa (1939), p. 67; Memorial de 1937 en Cruzada Vdlaamil (1885), p. 102. Ver doc. 127.

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1624-1625

33. [28] DATOS SOBRE JUAN DE CÁRDENAS, HOMBRE DE PLACER DE FELD7E IV, RETRATADO POR VELÁQUEZ

Hay noticias de él desde 1624, año en el que se le dieron unos borceguíes de lazo entero, más unas chinelas para los borceguíes, más dos pares de zapatos cada mes, dándosele lo mismo los años 1627 y 1628 (Cuentas Z.2yZ. 3). Hay también datos sobre los vestidos que se le concedieron en los años 1625 y 1628 (M. 7y8)y, asimismo aparece en las Nóminas de 1626 (leg. 10), donde se dice que le pasen otro tanto como a Ravelo. En su Expediente personal (C. 20), hay una carta del Conde de los Arcos a D. Carlos Sigoney del año 1627, que dice: Señor Sigoney: D. Juan de Cárdenas me mata aquí diciendo que no le quieren dar lo que S. M . manda se le dé para su regalo; V. M . averigüe y se lo haga dar porque yo no estoy para oirle. Debió morir hacia 1633, pues ese año pasa su ración al enano Pernia. AGP Moreno Villa (1939), p. 88.

1625 4 de febrero 34. CENSOS «PARA MEJOR ACUDIR A LA DEFENSA COMÚN DESTOS REINOS», SUSCRITOS POR VELÁZQUEZ Y PACHECO

Yo Diego Velázquez pintor de su magestad que vivo en la calle de los Convalecientes en casa de Simón de Espada ofrezco servir a Su Mag. con cien ducados librados en los gajes que su Magestad me da cuya paga la consigno para el dia de San Juan de junio deste presente año y consiento que con sola esta firma se entreguen a quien su Magestad fuere servido, y si fuere menester otro recado lo daré Además,figuranentre los donantes: Pacheco, Francisco. CI Convalecientes. De Sevilla, residente en Madrid. Firma. Donativo de 100 rs. (cuando se cerró la partida, el pintor estaba en Sevilla) López, Francisco. CI San Antón. Sevillano. Donativo de 20 rs. AGS (Contadurías Generales, Libro de Donativos, n° 86, f. 286) [A.A.] González Muñoz (1981)

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1625

13 de abril 34a. PARTIDA DE BAUTISMO DE JOSEFA, PRIMERA HIJA DE JUAN VELÁZQUEZ DE SILVA, SOBRINA DE DHÍGO

En domingo treze días del mes de abril de mil e seis e veinte y cinco años yo el lisenciado don Diego de Alburquerque beneficiado y cura de esta iglesia del Sr San Lorenzo baptisse a Josefa hija de Juan Velázquez y de doña María de la Cueva su mujer, fue su padrino Joan Sánchez de Texada vecino de San Ysidro al qual se le amonestó el parentesco espiritual que contraxo y lo firme ffecho ut supra - Ldo don Di° de Alburquerque S alazar Rd° y Cura APSL (Libro 7 de Bautismos, f. 154v) [AAJ Méndez (1999b)

22 de agosto 35. PAGOS A JULIO CESAR SEMINI POR DORAR EL MARCO PARA UN RETRATO PINTADO POR VELÁZQUEZ

El pagador del Alcázar, Juan Gómez Mangas, libra 299 reales al pintor Julio Cesar Semini por dorar un marco de madera para el retrato que hizo Diego Velázquez pintor de su Magestad y huvo mili duzientos y sesenta y quatro panes de oro a rrazon de ocho mrs. cada pan como consto de la tasación que dello hizo Pedro de Carvajal pintor de su Alteza el Infante Cardenal. AGS (CM, Leg. 784. Pagador Juan Gómez Mangas. Data de pintores, 1625) [A.A.] Azcárate (1960a)

26 a 29 de agosto 36. ÓRDENES DEL REY Y CONSIDERACIONES DE LA JUNTA DE APOSENTO PARA LA ASIGNACIÓN DE CASA A VELÁZQUEZ

Junta de aposento. 26 de agosto de 1625- Diego Belázquez, pintor. Hórdenes para que se de a Diego Belázquez, pintor, la casa que a bacado por doña Ana de Yta.- La casa que ha vacado por muerte de doña Ana de Hita, viuda de Alonso del Oyó, ugier de cámara, se de luego a Diego Velázquez, mi pintor (rúbrica del Rey) En Madrid a 26 de agosto de 1625. Al aposentador mayor. Junta de aposento. 29 de agosto 1625.- Sobre la casa que a bacado por muerte de doña Ana de Hita y orden que V. Magestad a ynbiado para que se de a Diego Belázquez, pintor, y los que suplican a V. Magestad le haga onor della.

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1625

Señor: Por decreto de veynte y seys de este mes de agosto, manda V M . se de aposento a Diego Belázquez, su pintor, la casa que a bacado por muerte de doña Ana de Hita, viuda de Alonso del Hoyo hugier que fue de Cámara de V. Magestad, el qual, antes y después de la mudanga de la corte de Madrid a Valladolid y buelta a Madrid la tubo de aposento, siendo propia suya, y toda ella baldrá quatrocientos ducados de alquiler por año, poco más o menos, y a quien se diese por posada a de gogar la mitad del aposento della. Y rrespeto de que en la nomina de los que V M . tiene mandado se aposenten están escluydos los pintores y que quando se aposentaban abía orden de que se les diese hasta en cantidad de setenta ducados por año para casa de aposento y porque ésta es del balor rreferido se a rreparado hasta dar quenta a V.M., cumpliendo con la obligación que se tiene, para que siendo serbido se aposente a Diego Belázquez, sea en dinero o casa que no esceda de los setenta ducados, que quando los pintores estaban abtos para ser aposentados se les daba y questo sea sin enbargo de qualquiera orden que aya en contrario y si V M . mandare se de alguno de los que tienen casa que la piden se le podría mandar acomodar en la rresulta de la que dejare. La Reyna Nuestra señora ynbió a don Pedro de Granada, uno de sus mayordomos, a la Junta de aposento diciendo se serbiría de que esta casa se diese a Hernando Ortiz de Angulo, su guardadamas más antiguo, que a muchos años que sirve y le tocan por su oficio ducientos ducados por año para casa de aposento, que es ajustado con el valor desta y deja otra en la calle de Atocha que la tuvo por posada Diego de Bera, cuya era, que asimismo fue guardadamas y tiénenos mandado V.M. se tenga cuy dado de acomodarle en las primeras ocasiones que ubiere. Don Antonio Chumacero alcalde de la casa y corte de V M . suplica le haga merced de que se le de esta casa, y es el más antiguo alcalde que está por aposentar. También la pide el alcalde Blas Bellón y por decreto tiene mandado V M se le aposente" en casa o dinero, sin enbargo de las órdenes que hubiere en contrario. Asimismo la pide el Alcalde Mateo López Bravo, juez de obras y bosques, y ay orden de V M . para que se le aposente sin embargo de qualesquiera órdenes que hubiere en contrario. Don Juan de Saabedra, gentil ombre de la boca de V M . tiene decreto para ser aposentado en casa o dinero, y pide esta casa. También ay orden para que al conde de Biraben, gentilonbre de la boca, se le aposente en casa o dinero, y pide esta casa. Al dotor Cristóbal de Guzmán, maestro del Serenísimo Ynfante Cardenal tiene mandado V M . se le aposente o en dinero o en casa, sin enbargo de ordenanzas, y pide ésta. Asimismo tiene mandado V M . por decreto se de luego a don Melchor de el Alcágar, gobernador de Aranjuez, casa de la misma calidad y cantidad que la que tenía don Francisco de Briguela, a donde se rrecoja el regalo ordinario que trae de aquel sitio para V M . y tanbién para que él mismo tenga posada conocida las beces que biniere a dar quenta de lo que se ofreciere, y es de menos porte que la que tiene don Francisco de Briguela, y la pide. Asimismo la pide Francisco de Liaño, repostero de camas de la Reyna Nuestra Señora, que tiene señalado de aposento ciento y cinquenta ducados por año y tiene casa que dejar.

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Matías Fernández Corrilla, oficial del escritorio de la cámara, tiene una casa de aposento que la tiene alquilada en cien ducados por año y por ser el oficio de la cámara, asimismo del estado de Castilla, pretende a de gocar para casa de aposento ciento y cinquenta ducados, como están señalados a los oficiales del Consejo de Estado y no ciento que tienen los oficiales de los demás escritorios, y suplica a V M . le haga merced de mandarle dar esta casa y si V.M. fuere servido dello a de ser sin enbargo de qualesquiera órdenes que hubiere en contrario A parecido a la Junta dar quenta a V.M. de lo rreferido para que mande lo sea más de su rreal servicio. En Madrid, a 29 de agosto de 1625. Bajo la minuta, de mano y rúbrica del Rey: Hágase lo que tengo mandado. AHN (Delegación de Hacienda, Fondo Histórico, Leg. 158-2) [A.A.] Cruz (1991)

30 de diciembre 37. VELÁZQUEZ Y FRANCISCO PACHECO TASAN LAS PINTURAS DE D. ANDRÉS DE LOSADA Y PRADA, SECRETARIO DE ESTADO PARA LOS ASUNTOS DEL NORTE a

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La V de m a treynta dias del dho. mes de diciembre del dho. año de mili y seiscientos y veynte y cinco anos p tasar las pinturas (...) fran pacheco y de diego Velazquez pintor de su mag anbos pintores (...) fran pacheco.- Diego Velazquez- Ante mi Sebastian de la peña. a

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AHP (Prot. 2.743,ff.1238-1241v) [AA.] Cherry (1991)

Textos 38. SONETO ESCRITO POR FRANCISCO PACHECO EN HONOR DE DIEGO VELÁZQUEZ A DIEGO DE SYLVA Y VELASQUEZ PINTOR DE NUESTRO CATOLICO REY FELIPE IV, HABIENDO PINTADO SU RETRATO A CABALLO, LE OFRECIO SU SUEGRO FRANCISCO PACHECO, ESTANDO EN MADRID, ESTE SONETO:

Vuela, oh joven valiente, en la aventura de tu raro principio, la privanea honre la posesión, no la esperanza, d'el lugar que alcancaste en la pintura Anímete la augusta, alta figura del Monarca mayor que el orbe alcanza, en cuyo aspecto teme la mudanza aquel que tanta luz mirar procura. 51

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A l calor deste sol tiempla tu vuelo, y verás cuánto estiende tu memoria la fama, por tu ingenio y tus pinceles. Que el planeta, benigno a tanto cielo, tu nombre ilustrará con nueva gloria, pues es más que Alexandro, y tú su Apeles. Pacheco (1649); Mélida (1899), p. 493, fecha la composición en 1625; Varia (1960) n, p. 11.

39. ELOGIO POÉTICO DE JERÓNIMO GONZÁLEZ DE VILLANUEVA ELOGIO AL RETRATO DEL REY NUESTRO SEÑOR A CABALLO QUE PINTO DIEGO VELASQUES DE SILVA, PINTOR DE SU MAJESTAD; DE DON JERONIMO GONZALEZ DE VILLANUEVA, FLORIDO INGENIO SEVILLANO.

A tu semblante inclinan soberano ¡oh, gran señor de la cristiana gente!, cuando en fuerte bridón, de acero armado, felix te mira el que tu nombre adora. el persa fiero la indomada frente, la diestra amenazante el otomano. Ya nueva luz de amaneciente aurora, ya, César español, como africano la quinta esfera de tus rayos dora. También tu acero fuerte invidia, tiempo y muerte; y hoy que al trono difícil de la fama vuelas seguro sin temor de olvido, tu rostro esclarecido benigno inclina a la triunfante España, fiel, ya deudora, del afecto pío con que levantas su prostrado brío, con que feneces tanta heroica hazaña. Por cuanto Tétis baña, Febo ilumina, y la triforme luna, suene tu nombre, y la real espada con ira noble y con belleza airada, arbitra de la muerte y de la vida de el polo ardiente hasta la Cithia helada ostente de tu enseña conducida la feroz gente, y con valor profundo, pues, no primero, Macedón segundo, vibra el acero que al primer ensayo, 52

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de Flegra imita el fulminante rayo, que te avasalla el uno y otro mundo. Huya el rebelde que negó obstinado el blando yugo de la Fe suave el yerto cuello, que ya al peso grave rinde de opresión dura, con vida y libertad tan mal segura, que apenas mira por la enhiesta lanza término entre la ofensa y la venganza. Huya el que, de rigor e invídia armado, vanamente fiado en la distancia de tu imperio augusto, conservar osa con aliento injusto la fuerte plaza cuyo fuerte muro pisa, tan mal seguro, que honrando tus católicos pendones, dando a la vida por la infamia el paso, obra el temor, en el difícil caso, lo que desacordada impresa fuera de Xerxes a las hórridas naciones. Qué mucho, si, con alta providencia, por los índicos mares no domados y llega por la tierra más oculta la roxa cruz de tu estandarte ufano; y donde tu corona dificulta la esperanza a los ciegos y obstinados, que tu solio amenazan castellano. Y en circo bello en que mintió algún día primaveras la gala y valentía, donde premiaba amor con aspereza amorosos alientos de belleza, del que manchando con marcial decoro el limpio fresno en el sangriento toro, inmortalmente, sin morir mona. Ya confingidasveras el acento de la trompa, animada con el viento a sacudir la paz, infructuosa los ánimos enciende, acción gloriosa del Atlante, Señor, en quien se inclina, (merced quizá divina) de tu gloria el humano firmamento. A cuya duración así dispensa que en este hecho acreditar procura, no sin admiración de la ventura, 53

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que ya, Señor, te sobra la defensa; que ya te espera con devota planta la opresa ciudad santa, que vio violadas las purpúreas rosas de el sol divino, que con pecho fuerte quiso morir para vencer la muerte. Pica el caballo, que el dorado freno tascar parece, y que oprimida gime de el grave peso la pintada selva, y que él, de orgullo y de arrogancia lleno, (el rostro al cielo o a la tierra vuelva, que perdona tal vez si el viento oprime) bruto no irracional, tan obediente los afectos recuente, que lariendafiadaal albedrío haga, con nuevo empleo, freno la voluntad,riendael deseo; y Bucéfalo, ya más venturoso signo del sol hermoso, o Pirois o Flegón, con presto vuelo, por sendas de oro y círculos de cielo, de Felipe el gran nombre repetido sea elflamantecarro suspendido. No forzada verdad, al dulce engaño de los ojos te miro, copia felix de Numa o de Trajano; pues cuando de tus ojos me retiro y busco en el trasunto el desengaño, a ti te adoro y tu retrato admiro. Gentílica opinión jusgar pudiera tu copia verdadera, si al lienzo lo que al ave, al pez, al bruto, filósofo discurso concediera; y prevenido al hecho, sino astuto, al artífice viera en dulce calma pasar al lino desde el cuerpo l'alma. Pero a Deidad camina lisonja tan divina: que sin partir la unión que viva eterna, cuanto al respeto la lealtad le mueve, alma espira el pincel, alma le debe la línea más sutil que le gobierna. Muévese el sauce y las olientes flores, con parleros olores,

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y con trinos las aves publican lo que sabes, eternizan tu nombre, Velasquez, que a tu mano debe el afecto humano crédito más que de hombre. Pacheco (1649); Ed. Sánchez Cantón (1946), vol. I, p. 162; Varia (1960) IT, p. 12.

40. SONETO DE LUIS VÉLEZ DE GUEVARA AL RETRATO ECUESTRE DE FELIPE TV d

SONETO QUE ESCRIBIO D. JUAN (sic) VELEZ DE GUEVARA, UGIER DE CAMARA DE SU MAG . UNO DE LOS GRANDES INGENIOS DESTA CORTE, A UN RETRATO QUE ESTE MILAGROSO ARTIFICE (VELAZQUEZ) HIZO MUY PARECIDO DEL REY NRO. SR. QUE DIOS G". INFINITOS AÑOS.

Pincel, que a lo apacible, y a lo fuerte les robas la verdad, tan bien fingida, que la ferocidad en ti es temida, y el agrado parece que divierte. Di, ¿retratas, o animas?; pues de suerte esa copia Real está excedida que juzgara que el lienzo tiene vida, como cupiera en lo insensible muerte. Tanto el Regio dominio que ha heredado el retrato publica esclarecido, que aún el mandar la vista le ha escuchado. Y ya que en el poder es parecido, lo más dificultoso has imitado, que es más fácil el ser obedecido. a

CEH (Dep. H. del Arte, Reserva 10) Palomino (1724); Mélida (1899), da a este soneto la fecha de 1625; Sánchez Cantón (1933), T. II; Varia (1960) H,p. 15.

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1626 7 de marzo 41. [29] SOLICITA VELÁZQUEZ LA PLAZA DE PINTOR REAL PARA SU SUEGRO FRANCISCO PACHECO

Señor: Diego Velázquez, Pintor de Vuestra Magestad, dice que atento que Sanctiago Moran, pintor de Vuestra Magestad a muerto y la plaza está vaca, y ser la de menos gajes por que solo tiene ochenta ducados cada año sin otra cossa, supplica a Vuestra Magestad le haga merced de onrrar a su padre Francisco Pacheco con ella por ser Persona benemérita para servirla, que en ello recivirá muy gran merced de Vuestra Magestad. Madrid, colección particular (1924) Homenaje (1960), p. 248.

9 de marzo, 6 y 29 de abril 42. PAGOS POR EL MARCO PARA EL RETRATO ECUESTRE DE FELD7E IV PARA EL «SALÓN NUEVO» DEL ALCÁZAR DE MADRD3, DE VELÁZQUEZ, A LORENZO SALAZAR Y JULIO CÉSAR SEMINI

El pagador del Alcázar, Juan Gómez Mangas, da a Lorenzo de Solazar 304 rs. por un marco de un quadro grande para el retrato de su Magd. questa en el salón nuevo con su bastidor de trece pies y tres quartos de alto y once y tres quartos de ancho (...) la moldura confome a la del emperador (...). Este marco, fue tasado por el aparejador Juan de Herrera el 6-IV-1626. Se pagan 250 rs. (el 9-III-1626) a Julio César Semini por dar de negro y dorar a toda costa un marco grande de madera donde en un lienco esta pintado el rey nuestro señor a caballo de estatura mas que el natural para el salón nuebo de encima del portico del alcacar desta dicha villa (...), conforme a la tasación de Bartolomé González. El 29IV-1626 se le abonan 400 rs. más. AGS (CM, Leg. 697. Pagador Juan Gómez Mangas, 1626, fols. 1 y 6; id. Portes y acarretos, sS. Las cartas de pago en AGS, CM, Legs. 723 y 1842) [A.A.] Azcárate (1960a), pp. 360-361.

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1626

28 de mayo 42a. ARRENDAMIENTO DE JUAN RODRÍGUEZ DE SILVA DE UNAS CASAS EN LA ALAMEDA DE SEVD1LA A ALONSO CANO.

Sepan quantos esta carta vieren como yo J° Rodríguez de Silva vecino de esta ciudad de Sevilla en nombre y en voz de P° Pacheco pintor v° en esta ciudad de Sev* por el poder que me otorgo ante el presente escribano público en el año de mil seiscientos veinte y cuatro otorgo e conosco que arriendo a Alonso Cano pintor de imaginería v° de esta dicha ciudad unas casas de morada que el dicho (...) tiene en esta ciudad en la calle de la alameda (...) en esta ciudad y se la arriendo por tiempo y espacio de dos años cumplidos primeros siguientes que a de ser y contar desde principio de julio que dixe este año de mil seiscientos veinte y seis en adelante por precio cada mes de siete ducados que a de ser obligación de me pagar a mi o a quien poder y causa del dicho Fra Pacheco (...) 28 mayo 1626. 00

AHPS (SPN, leg. 2535, ff. 320-320v) [A.A.] Méndez (1999a); transcrito en Méndez (1999b)

29 de mayo 43. DESCRIPCIÓN DE CASSIANO DAL POZZO DEL RETRATO ECUESTRE DE FELIPE IV DE VELÁZQUEZ EN EL «SALÓN NUEVO» DEL ALCÁZAR DE MADRID

Tras describir el retrato ecuestre de Carlos V en Mühlberg de Tiziano (...) nell'altra testata della sala è unritrattodel Re d'hoggi a cauallo armato grande del uero, u'è un bel paese, e aria di mano pur di pittor spagnuolo (...) BAV (MS. Barberini, lat. 5689, f. 48) [AA.] Harris (1970)

17 y 28 de julio 44. NOTICIA EN EL DIARIO DE CASSIANO DAL POZZO DE RETRATOS DEL CARDENAL FRANCESCO BARBERINI Y DEL CONDE DUQUE DE OLIVARES PINTADOS POR VELÁZQUEZ

Barberini fue visitado el 17 de julio por el Cardenal Giulio Sacchetti y el embajador de Toscana, Averardo Medid (...) che però non de Vd/enza essendosi finito un ritratto, che Su Signoria Illustrissima, dico del Signore Cardinale nostro faceua (en bianco) per i l Signore Conte d'Olivares hauendone scambieuo/mente fattone uno del Signore Conte sudetto per il Signore Cardinale (...) (28-VII) Hauendo io pregato il Signore Cardinale Padrone, si compiacesse di lasciarsiritrarsia Gio: Vander Gumen di Gualdarama (sic) spagnolo naturale di Madrid che 57

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per fare ritratti fiori frutti e simili riusciua eccellentemente; hauendo visto che l'ritrato fatto da Gio: (sic) Velasquez per il Signore Conte d'Oliuares riusciua d'aria malinconica e seuera si contento che uenisse, e in una mez'hora ò po più lo fece assai bene, non essendo però finito di tutto punto (...). BAV (MS. Barberini, lat. 5689, ff. 120 y 133.) [AAJ Harris (1970)

14 de octubre 45. VELÁZQUEZ SOLICITA AL CARDENAL FRANCESCO BARBERINI SU INTERCESIÓN PARA OBTENER DISPENSA PAPAL, A FIN DE OBTENER UNA PENSIÓN CON CARGO A BENEFICIOS ECLESIÁSTICOS, OTORGADA POR EL REY

Madrid 14 ottobre 1626- Proscritta. Il signore Conte Duca mi hà anco pregato, che invii l'aggiunto memoriale à Vostra Signoria Illustrissima, che è del suo pittore. Illustrissimo i Reverendissimo Señor.- Diego Velasquez pintor de su Magestad dize que atento à que es pobre i tiene muger i hijas su Magestad se ha hecho merced de darle trezientos ducados de pensión cada año en moneda de Castilla sobre beneficios eclesiásticos u Obispados i siendo como es casado no los puede gozar sin particular dispensación para ello de su Santidad. A Vostra Signoria Illustrísima suplica pues tiene en esta parte sus uezes le haga merced de dispensar con el atento que no tiene hijo varón en cabeca de quien pueda poner la dicha pensión, que esto mismo an hecho los Pontífices de beata memoria, que an passado con otros muchos que siendo casados gozan oi pensiones eclesiásticas: que en ello recibirá merced de la mano de Vostra Signoria Illustrissima. BAV (MS. Barberini, lat. 6.125, f. 320 r-v.; lat. 8326) [AA.] Harris (1981a); Aidea (1984)

19 de octubre 46. VELÁZQUEZ ASIENTA EN SU CASA A ANDRÉS DE BRIZUELA COMO APRENDIZ

Sepan quantos esta carta de asiento de aprendiz vieren cómo yo, Ynés de Bricuela, viuda de Juan de Colunga, alguacil que fue desta villa de Madrid, vecina que soy della, como madre y curadora que soy de la persona e vienes de Andrés de Bricuela, mi hijo y de Andrés de Bricuela, mi primer marido, por curaduría que se me discernió por la justicia ordinaria desta villa ante Vaena Parada, scrivano del número della, como della consta a que me refiero: otorgo que assiento y pongo por aprendiz al dicho Andrés de Bricuela, mi hijo, de hedad de veinte y un años poco más o menos, con Diego Velázquez, pintor de Su Majestad, vecino desta Villa, por tiempo de tres años contados desde el día de san Miguel de septiembre passado deste año de mili y seiscientos e veinte y seis, durante los quales el dicho Diego Velázquez a de dar al dicho mi hijo de comer e bever, cassa y cama y ropa limpia y curarle las enfermedades que tubiere con que no sea mal contagioso ni passe de quinze días, y seis ducados cada un año, de los dichos tres, para calca58

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do porque se lo a de dar a mi costa y ansimismo le a de enseñar el arte de pintor de manera que afinde los dichos tres años el dicho mi hijo esté ávil para poder travaxar y ganar xornal en cassa de qualquier maestro del dicho arte y donde no, le a de tener en su cassa, o en otra de otro maestro donde el dicho mi hijo quisiere estar todos los dias que sea nezesario hasta que esté ávil en la manera referida y por cada día le a de dar y pagar lo mismo que a la sagón ganare otro qualquier oficial del dicho arte que aya salido de aprendiz y por lo que montaren los dineros a de ser executado. Y los dichos seis ducados cada un año de los dichos tres se los a de pagar a mí o al dicho mi hijo como los fuere sirviendo y pudiere, para calgarse y alfinde dicho tiempo quenta con pago llanamente, pena de execución con costas. Y me obligo que el dicho mi hijo servirá al dicho diego Velázquez todos los dichos tres años de lo que le mandare sin hacer falta alguna vien efielmentee no se hirá ni ausentará y si se fuere se le traerá a mi costa a su cassa y le pagaré lo que aberiguare haverle llevado. De más que el dicho Diego Velázquez quisiere, a mi costa le a de poder buscar, sacar y traer donde estubiere a su cassa y executarme por lo que en esto gastare por las costas y daños que se le siguieren en esta rrazón. Con condición que todos los domingos yfiestasde guardar de los dichos tres años desde medio día se le a de dar libertad al dicho mi hijo para que si quisiere dibuxar o pintar para él mismo lo pueda hacer. E yo, el dicho Diego Velázquez, questoy presente, acepto lo susodicho y otorgo que rezivo por aprendiz del dicho arte de pintar al dicho Andrés de Briguela por tiempo de los dichos tres años durante los quales me obligo de le dar de comer, bever, cama, cassa y rropa limpia y curarle dichas enfermedades y seis ducados cada un año de los dichos tres pagados como va referido so la dicha pena de execución con costas y enseñarle el dicho arte de manera que dicha es so la pena que en esta rrazón va puesta. Y acepto la dicha condición y todo lo demás que me toca de lo en esta scriptura contenido, lo qual cumpliré como va declarado sin exceptuar ni faltar cosa alguna. E otrosí me obligo que asta ser cumplidos los dichos tres años y haber cumplido lo que me toca no despediré ni echaré de mi cassa y serbicio al dicho Andrés de Briguela y lo que intentare o pretendiere o hiciere en contrario no me valga ni tenga efecto de más que le pagaré las costas y daños que sobre ello se le siguieren e rrecrecieren. Y al cumplimiento e paga de lo que dicho es, anbas partes y cada una por lo que nos toca obligamos nuestras perssonas e bienes havidos y por haver y para su execución damos poder a las justicias y juezes de Su Magestad a cuya jurisdicción sometemos y en especial a la de los señores alcaldes de su cassa y corte e corregidor desta villa y a cada uno yn solidum y lo rrecebimos por sentencia passada en cossa juzgada e renunciamos las leyes de nuestro favor y la sentencia en forma e otrosí por la dicha Ynés de Briguela rrenuncio las leyes y auxilios que especialmente hablan en ffavor de las mujeres, de que me avisó el presente escrivano y lo otorgamos ansí en la villa de Madrid a diez y nueve días del mes de otubre de myll y seiscientos e veynte y seis días, siendo testigos Domingo de Yanguas y Juan de Salas y Antonio García, vecinos y estantes en esta dicha corte y el dicho Diego Velázquez lo firmó y un testigo por la dicha Ynés de Briguela, que dixo no saver firmar e yo el scrivano doy fee que conozco a los dichos otorgantes.- Diego Velázquez.- Por testigo Antonio García.Passó ante mí, Simón Leonero, escrivano. AHPM (Prot. 3685, f. 952-953.) [A.A.] Maldonado (1971); transcrito en Cruz (1991) y Documentos (2000), pp. 86-92.

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1627 28 de enero 47. VELÁZQUEZ TASA LAS PINTURAS DE D. JUAN DE FONSECA, SUMILLER DE CORTINA

En este dho. dia 28 de henero diego belazquez pintor de su Mgd. bio y tasso las pinturas siguientes (...) (23) Un quadro de un aguador, de mano de Diego Velazquez quatrocientos rls. (...) Firmas: diego Velazquez. Ante mi, Juan Locano. AHPM (Prot. 3268, ff. 43-44) [AAJ López Navio (1961)

4 al 14 de febrero 48. ALMONEDA DE LOS BIENES DE JUAN DE FONSECA, EN ELLA COMPRA VELÁZQUEZ DIFERENTES EFECTOS Y SE ADJUDICA A GASPAR DE BRACAMONTE EL «AGUADOR DE SEVDLLA»

En Diego Velazquez dos compases, dos tixeras, un cuchillo, un alicate, unas tenacas, un lapizero, una lanzeta, una regla, unas tenazillas, otro lapizero, con dos reglas de azero y otra de madera y una piedra de amolar, en tres ducados.- 33 rs. Rem. en Diego Belazquez, pintor y uxier de cámara de S M d . diez baras de t°pelo carmesi a zinquenta y quatro rls. la bara.- 648 rs. Rem. en Diego Belazquez un pedazo de terciopelo carmesi de dos baras y ma. de largo y poco mas de la mitad de ancho, que regulado todo viene a ser bara y terzia de terciopelo, a zinquenta y zinco rls. la bara.- 72 rs. Rem. en Diego Belazquez un pabellón con sus rodapiés de toca blanca vareteada en 20 ducados tres quartos.- 230 rs. En diego Velazquez un baúl roto muy biexo y un caballete para pintar en 20 rs. En el dho. (D. Gaspar de bracamonte, camarero del ynfante, por quenta de lo que se le deve) un lienzo de un aguador de Diego Belazquez en 330 rs. AHPM (Prot. 3268, ff. 56v-71) [AA.] López Navio (1961)

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7 de marzo 49. [30] JURA VELÁZQUEZ EL CARGO DE UJffiR DE CÁMARA

Diego Velázquez juró por Ugier de Cámara, en manos del Conde de los Arcos y en presencia de Carlos Sigoney, Grefier. en 7 de marzo de 1627. Al margen: Su Magestad le hizo merced del paso de este oficio para Juan B del Mazo, su yerno, que juro en 23 de Febrero de 36. El ugier de Cámara tiene de gajes 12 placas al día, casa de aposento, médico y botica. u

AGP (Libro de asientos de la Real Casa) Varia (1960)

24 de marzo 50. [31] CARTA DEL EMBAJADOR DE MANTUA EN MADRID, ALESSANDRO STRIGGI, AL DUQUE DE MANTUA, VINCENZO II GONZAGA, Y A SU TIO, SOBRE UNOS RETRATOS ECUESTRES DEL REY FELD7EIV Y DEL CONDE DUQUE DE OLIVARES

Al Duca.- Quello che mai hanno potuto fin hora i miei uffici a favore di V. A. nella causa del preteso matrimonio di D. I. lo hafinalmentepotuto un honesto artificio mio usato con il S. Co. Duca. Io mi era adoperato con ogui possibile maniera perchè di nuovo si scrivesse dal Re al co. d'Ognate nella conformità precisa Contenuta nel memoriale che gli diedi a nome di V. A. (...) ma tutto sempre erariuscitovano dicedomi questi S che l'autorità di S. M . non era ragione che s'interponesse in cosa di giustitia, perchè i prieghi di tanto Re sarebbono espressi comandi (...) Io dopo haver pensato a molti modi per ottenere l'intento feci fare dal più famoso pittore di queste parti li due ritratti a cavallo l'uno di S. M . , l'altro del Sr Conte Duca, che saranno qui annessi, de quali fo humilissimo dono a V. A. e pigliando pretesto d'esser da S. E. ni tempo che ella fosse disoccupata et di buona voglia perringratiarlo(...) della lettera di protettione regia, fingendo che già nelle mani di lei fosse pervenuta le dissi insieme che dall'A. V. mi era stato comandato che io le mandassi dueritrattii più naturali che si potessero del Re e di S. E. et che in esecutione della commissione ne havera fatti far due ma che per carestia di buoni originali non Sapera se fossero riusciti cosi perfetti come haverei voluto che fossero: che però la supplicava farmi grafia di comandare che dalla su guardarrobba me ne russerò prestati due de migliori, che io gli haverei fatti subito copiare, et nel medesimo tempo le mostrai i miei pregandola sempre a perdonarmi el troppo ardire mio in supplicarla di cosi fatta cosa. S. E. vide iritratticon molto gusto suo et restò contenta di essi ma molto più della stima che V. A . mostra fare di lei et mirandoli fissamente mi disse che se bene non si poteva dire se non che fossero buoni ad ogni modo Velasquez pittore del Re li haverebbe fatti assai migliori, consigliandomi già che havera da inviarli a V. A. a non lasciare di valermi del sodetto pittore, la qual cosa accettai prontamente di fare purché da S. E. mi furse fatta grafia di domandargliele ella medessima affimene fussero più perfettamente fatti; onde incontinente diede ordine al detto pittore che stava nel suo quartrero n

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dipingendo la Regina che lasciata ogni altra opera etiandi di S. M . me ne facesse due piccioli, quali finiti invier anche subito all'A. V. la qual sempre andò ringratiando S. E. di molto honore che le faceva. Allhora vedendo io d'haver ben colpito et di haver dato all' E. S. quel cibo che le dà gusto mostrandosele di stimarla cominciai a entrare nella materia matrimoniale (...) pregandola a far scrivere a Roma come si desiderava (...) Et cosi ottimo effetto feci il solo artificio mio che non mi partii di là che diede ordine a nome del Re (...) di scrivere subito (...) Madrid, 24 marzo 1627. Luzio (1913), pp. 56 y ss.

24 de marzo 51. [32] CARTA DEL EMBAJADOR DE MANTUA SOBRE EL MISMO ASUNTO AL TÍO DEL DUQUE VINCENZO II GONZAGA

I due ritratti che invio a S. A. sono eccellenti et le giuro che dopo haverli fatti fare et prima di haverli mostrati al Co. Duca me n'era pentito perchè non havendome fatto premia accordo con il pittore pretenderà 100 scudi di questa moneta che sono 50 dobble et li ho potuti haver per meno di 110 scudi di Mantova per 110 santi de paradiso. Questo dico a V. S. Ili™ perchè sappia il tutto, affinché alcuno non pensasse che valessero una donzena di talari come costi forse sarebbe. Quelli che S. E. mi fare dal pittore del Re mi danno fastidio, perchè forse il detto pittore me li vorrà donare et io sarò in magior obligo che se me li vendesse, tanto più che S. E. saprà molto bene quello che gli havrò dato. V. S. Ili" * sappia che qui le dobble si stimano come i nostri scudini a Mantotva e forse manco (...) A parer mio S. A. potrebbe far fare in grande li dui retratti che le invio per molti rispetti et anche per occultare il mio artificio [24 marzo]. 1

Luzio (1913), pp. 56 y ss.

14 de abril y 22 de mayo 52. [33] CARTA DEL EMBAJADOR DE MANTUA SOBRE EL MISMO ASUNTO, Y OTRA DE ACUSE DE RECIBO DE LOS CUADROS r

Mando a S. A. dui ritrattini fattrini fare dal S. Co. Duca (...) Al pittor ho donata una colana di 27 dobble d'oro et è rimasto assai sodisfatto.- Le mando qui congiunti due ritrattini che credo saranno stimati da Lei per cose eccellentissime, potendole dire che il Re havendo veduto ogni giorno a fare il suo, atteso che il pittore sta in palazzo et saputo che era per l'A. V. mostrándome gusto si è contentato di star qualche poco fermo perchè riuscisse tanto migliore et più perfetto. L'altro poi del S Conte Duca e bellissimo anch'egli et è a sodisfattione di S. E. che tanto stimo potrà bastare per commendarlo molto e assicurare V. A. che è simlissimo. A l pittore che li a fatto ho mandato in dono per il mio maggiordomo una collana di 27 dobble della quale è rimasto assai contento (14 abril). Madrid. r

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Habbiamo ricevuto (...) La scattoletta dei ritrattini di S. M . Cat " et del Sr Conté Duca che ci sonó stati cari (22 mayo). Mantua. Luzio (1913), pp. 56 y ss.

27 de junio 52a. PARTIDA DE BAUTISMO DE JUANA, SEGUNDA HLJA DE JUAN VELÁZQUEZ DE SILVA, SOBRINA DE DffiGO

En domingo veintisiete días del mes de junio deste año de mil y seiscientos y veintisiete años yo el Ido. Baltasar de Ribero cura desta iglesia del Sr. San Lorenzo baptise a Juana hija de Ju° Velázquez y de doña María de la Cueva su mujer vecinos desta collación fue su padrino Lucas Cerbera vecino de la collación de Santa María la Mayor al qual advertí la cognassión espiritual y lo firme fecho ut supra.- el Ido. Baltasar de Ribero. APSL (Libro 7 de Bautismos, f. 217) [AAJ Méndez (1999a); transcrito en Méndez (1999b)

8 de julio 52b. DESPACHO DEL REY A OLIVARES ACERCA DEL BENEFICIO ECLESIÁSTICO PROMETIDO A VELÁZQUEZ, PARA QUE SE CARGUE SOBRE EL OBISPADO DE CANARIAS

Obispado de Canarias He tenido por bien señalar trecientos ducados a Diego Velázquez, mi pintor, que tiene breve para poderlos gozar. Yo os encargo y mando le nombréis a S. Santidad para ellos y le supliquéis mande se le despachen sus bulas para que los goce desde el día que S. Santidad pasare aquella iglesia en favor del Dr. Don Cristóbal de la Cámara, a quien he presentado para ella, que con ello me serviréis. De Madrid a 8 de julio de 1627.- Yo el Rey. Por mandato del Rey nuestro señor, Juan de Insausti. AHN (Consejos suprimidos, Libros de Iglesia 15, f. 230) [AAJ Aldea (1984)

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3 de agosto 53. [34] VELÁZQUEZ Y SU MUJER APODERAN A PACHECO PARA VENDER UNAS CASAS EN SEVILLA, JUNTO A LA ALAMEDA DE HÉRCULES, PREVIAMENTE DONADAS POR PACHECO COMO DOTE DE JUANA

Sepan quantos esta carta de poder vieren, como nos Diego Belázquez, pintor de su Mag?, y su Vxier de cam* y doña Joana Pacheco de Miranda, su mujer, residentes en esta Corte, con licencias que yo la dha. Doña Joana pide y demando del dho. Diego Belázquez mi marido, para otorgar este poder e yo el susodho. se la doy y concedo e yo la susodha. la aceto y della usando otorgamos e conoscemos por esta carta que damos nro. poder cumplido a fran pacheco, nuestro padre y suegro, v° de la ciudad de Sebilla con poder de sostituir (...) para que en nuestro nombre pueda bender y benda a qualesquier personas unas casas que tenemos en la dha. ciudad de Sebilla, a la Lameda, que alindan con casas del patronazgo de Mencía Sanches de burgos y por la otra parte casas de los gallegos, las quales nos dieron en dote el dho. francisco pacheco e las pueda bender al contado o defiadoy resceba y cobrar el precio porque las hendiere y de su reciuo dé carta de pago y bayan como si yo y la dha. mi muger las diésemos y otorgásemos (...) e lo otorgamos ante el pres" Ser e testigos en la villa de M a tres días de agosto de mili e seis" e v" y siete años, siendo testigos el doctor pedro Gutiérrez de Soto y Ju° Peinado e P de Noriega Rribero, estantes en M y lo 111™™' de sus nombres de los quales yo el pres sen doy fee conozco.- Diego Velazquez (rubricado).- Doña Juana Pacheco (rubricado).Pasó ante mí, Joseph Palomares (rubricado) . 00

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AHPM (Prot. 3138, ff. 512-513v); AHPS (SPN, Oficio 2) Péfez Pastor (1910-14), p. 170; López Martínez (1928), pp. 210-211; transcrito en Documentos (2000), pp. 94-100.

16 de noviembre 54. INFORMACIONES SOLICITADAS POR JUAN VELÁZQUEZ, HERMANO DE DDZGO, SOBRE LA EXENCIÓN DE LOS PINTORES EN EL IMPUESTO DEL UNO POR CffiNTO DEL SERVICIO DE MILLONES. ENTRE LOS TESTIGOS APARECE VELÁZQUEZ

Ynformación que hizo Juan Belázquez, pintor.- Juan Velazquez, pintor residente en esta corte y los demás deste gremio y arte por quien presto voz y caution de rato (...) Digo que a mi derecho y de los demás conbiene hacer ynformación de cómo si bien es verdad nos repartieron uno por ciento como a los demás, hasta aora no se ha cobrado ni cobra ni 1

En uso de este poder, Pacheco enajenó el solar de Velazquez que miraba «a los pilares de los ércules de la alameda» y lindaba con el solar «de una capellanía de que es patrono francisco pacheco y con la calle rreal que ba a la del puerco y con la alameda; puso el dcho. solar Vicente de perea, pintor, en 80 ducados, luis defigueroa,ensamblador, en 90, y se rremató en miguel marcos, maestro albañil, en 160 ducados a pagar luego de contado», otorgándose la escritura de venta y adjudicación por Pacheco, en Sevilla el 14 de febrero de 1628.

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lo pagamos, aviendo hablado sobre ellos a su Magestad. A Vuestra merced suplico mande se reciba ynformación sobre ello y que interponiendo en ella su authoridad y decreto judicial se mande se nos (de) en púbüca forma. Pido justicia y hago otro qualquier pedimento que más necesario sea (...) Doctor Pedro Gutiérrez de Soto Auto: De ynformación e dada proberá justicia, e la cometió Jusepe de Palomares, scrivano de Su Magestad. El licenciado Barona de Yncilla, teniente de Correxidor lo probeyó en mandó a dos de nobiembre de mili e seiscientos e veintisiete años. Varona. Ante mi, Miguel de Haro. Ynformación - Testigo. En la Villa de Madrid diez y seis días del mes de nobiembre de mili y seiscientos y veinte y siete años, el dicho Juan Belázquez, pintor, para la dicha ynformación presentó por testigo a Angelo Nardi, pintor de su Magestad, vecino desta villa, del qual se recibió juramento en forma de derecho y aviendo jurado y preguntado por el pedimento dijo que en birtud de lo que su Magestad mandó que se cobrase el uno por ciento de todo lo que se vendiese para el consumo del vellón, los arrendadores que lo arrendaron han hecho diligencia para cobrarlo; en especial, lo an querido cobrar de los pintores desta Corte, los quales acudieron a su Magestad para que no se cobrase dellos el dicho uno por ciento de lo que hendiesen, y ansí los que lo pedían an parado en pedillo y no an cobrado cossa ninguna de ningún pintor hasta oy, ningún pintor y esto es cosa pública y notoria en esta corte y es la verdad por avello bisto para el juramento que tiene hecho e dijo ser de edad de cinquenta y dos años, digo, de treinta y nuebe años poco más o menos y lo firmó - Angelo Nardi.- Varona.- Passó ante mi, Joseph de Palomares. Testigo.- En la villa de Madrid, dicho día, mes e año dicho, el dicho Juan Belázquez presentó por testigo a Francisco Jamete, pintor de su Alteza el Ynfante Cardenal, y abiendo jurado y preguntado por el pedimiento, dijo que lo que sabe es que aviendo su Magestad mandado pagar de todo lo que se hendiese uno por ciento, las personas que lo tenían a su cargo acudieron a los pintores desta corte les pagaren el uno por ciento de lo que hendiesen de pintura, los quales se defendieron diciendo que no lo debían y acudieron a su Magestad para que no se cobrara y nunca más an hecho diligencia ninguna los que lo cobran contra dichos pintores y ansí no se ha cobrado dellos como todo lo demás que se cobra en esta corte, y esto es cosa pública y notoria y lo save por avello bisto y es la verdad para el juramento que tiene hecho y dijo ser de edad de cinquenta y dos años y lo firmó de su nombre.- Francisco Janete.- Varona - Pasó ante mí, Joseph de Palomares. Testigo.- En la dicha villa de Madrid, dicho día, mes e año dichos, el dicho Juan Belázquez presentó por testigo a Diego Belázquez, pintor de su Magestad, del qual se rrecibió juramento en forma de derecho y aviendo jurado y preguntado por el pedimiento dijo que este testigo save que después que Su Magestad mandó cobrar el uno por ciento de lo que se hendiese, los cobradores acudieron a los pintores desta corte para cobrar dellos el uno por ciento, los quales se defendieron y no quisieron pagallo ni lo an pagado, antes, acudieron a Su Magestad para que lo remediase que no lo pagasen y ansí no lo

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an pagado como los demás officios y cosas que se benden y esto es cossa pública y notoria y los save por avello bisto y es la berdad para el juramento que tuco y que es de edad de veinte y ocho años y lo firmó de su nombre.- Diego Velázquez- Varona.- Passó ante my, Joseph de Palomares. Auto.- En la villa de Madrid, a los dichos diez y seis de nobiembre del dicho año de seiscientos y veinte y siete, el dicho señor licenciado Barona Encinillas, theniente de Corregidor en esta dicha villa, aviendo visto esta ynformación, dijo que mandaba y mandó dar de ella un traslado, dos o más, al dicho Juan Belázquez, signados en manera que haga fee, a los quales se dijo interponía e interpuso su authoridad y decreto judicial quanto ha lugar de derecho y lo firmó de su nombre.- Varona - Ante mí, Miguel de Haro. AHPM (Prot. 3950, ff. 1.346-1.348v.)

[AAJ Matilla (1984); transcrito en Cruz (1991) y parcialmente en Documentos (2000), p. 102.

1 de diciembre 55. [35] INFORME DE VICENTE CARDUCHO, EUGENIO CAXÉS Y DIEGO VELÁZQUEZ SOBRE LA PROVISIÓN DE LA PLAZA DE PINTOR, QUE VACÓ POR MUERTE DE BARTOLOMÉ GONZÁLEZ

Señor - Por un papel del Secretario Gaspar Ruiz d'Ezcaray, de nuebe de nobiembre de 1627 nos manda V. Mgd. beamos diez memoriales de los pretendientes de la plaza de pintor que bacó por muerte de Bartolomé González e informemos en conformidad de los decretos que están puestos en los dichos memoriales de la suficiencia dellos, y atendiendo a lo que fuere más del serbicio de V. Mgd. los miramos con cuidado y dezimos que los suficientes para la plaza de pintor son los nombrados aquí debaxo dando a cada uno el lugar que merece su mayor suficiencia: Antonio de Lanchares es ombre de mucha suficiencia y espiriencia del fresco, olio, temple y en todo general. Feliz Castelo. Es hombre de mucha suficiencia y espiriencia del olio, fresco y temple y en todo general y digno desta plaza de pintor, por ser la que tubo su padre. Anjelo Nardi, muy benemérito de la dicha plaza ansí por ser suficiente como por tener título de pintor de V. Mgd. Pedro Núñez del Baile, benemérito de la dicha plaza y de muy buenas esperanzas. En primero de diciembre de 1627- Vicencio Carduchi (rubricado).- Euxenio Caxesi (rubricado). Diego Velázquez dice se conforma con Vicencio Canducho y con Eugenio Cajesi en dar el primer lugar a Antonio Lanchares. Pero no en dar el segundo a Félix Castelo por no tener noticia de su suficiencia como la tiene de Angelo Nardi, pareciéndole más a propósito para el servicio de V. Mgd. demás de tener título, y así, le consulta en el segundo a Felis Castelo en el tercero, y a Pedro Núñez del Valle en el cuarto.- En primero de diciembre de 1627.- Diego Velázquez (rubricado). (Son autógrafos de Velázquez, lafirmay el informe que él hace.) 66

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En la carpeta: En Madrid a 3 de diziembre 1627- Consúltese que conviene que esta plaga de pintor que vacó por Bartolomé Gongález, y las demás que fueren vacando, se consuman, pues goga cada uno el salario sin que por ragón del se les dejen de pagar enteramente las obras que se les mandan hager, y en esta plaga de Bartolomé Gongalez se escusan en beneficio de la Real Hazienda mil maravedís que tenía de salario con ella, y aunque no todas tienen igual salario, y el mayor es de 72 U mrs, se dan inútilmente, y está bien se escusen (rubricado). Al margen: Contéstese que se consuma. AGS (Obras y Bosques. Expedientes y Decretos. Leg. 28 antiguo y 333 moderno, fl. 144) Martín González (1958), p. 61.

Texto 56. PANEGÍRICO DE DON GARCÍA DE SALCEDO CORONEL A UN RETRATO QUE VELÁZQUEZ HIZO AL CONDE-DUQUE DE OLIVARES EL RETRATO DEL EXCMO. SR. D. GASPAR DE GUZMAN, CONDE DE OLIUARES, DUQUE DE SANLUCAR, COMENDADOR MAYOR DE ALCANTARA, DEL CONSEJO DE ESTADO Y GUERRA, CAUALLERIZO MAYOR DEL REY NUESTRO SEÑOR.

PANEGYRICO I Sabio Pintor en quien gloriosa el arte Es suspensión á la Naturaleza, Que preferirte en vano, que igualarte Prueua engañada en la mayor belleza; Quando imitas, parece que imitarte Solicita su próuida destreza, Deuiendo algún engaño á tus colores Repetida ocasión de sus amores. II Si el Cielo pintas, grato el Cielo gira, Si el sol, el Sol hermoso resplandece, Si figuras el viento, el viento espira, Si el rayo ardiente, fulminar parece, Si obscura noche, su horror admira, Y el ánimo en tinieblas desfallece, Y quando tu descriues las Estrellas, Conozco en tu pinzel sus luzes bellas.

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ni Si la yema, los árboles, las flores, Viuen las flores, árboles, y yema, Si ya las fieras copias, sus rigores Huye medroso quien su edad resema, Si los canoros dulces Ruiseñores, No expressas vozes la atención obsema, Creyendo el un sentido dulcemente Lo que infelize el otro no consiente.

mi Si el río imitas, á tu noble engaño Se sujetan los ojos y el oído, Impossible juzgando el desengaño De la razón apenas preuenido: Si airado el mar, á su furor estraño Se niega el que fiar quiso atreuido A su instabilidad en tabla breue La dulce vida que a los Cielos deue. V Tú pues, de cuyas altas atenciones Se illustra el mundo generosamente Hallando las heroicas perfeciones Eterna vida en tu pinzel valiente; Si á mayor gloria el ánimo dispones, O quan dichoso el hado te consiente Digna ocasión para lograr gustoso Efectos de tu brío generoso! VI Héroe feliz, cuyo Real semblante Diestro animara en mármoles Lisipo, En lino en tabla Apeles vigilante Mejor que al hijo Magno de Filipo. Si el alto nombre esperas anhelante De este cuyos honores anticipo, Escucha grato, cuidadoso atiende Quanto informarte flaca voz emprende. (...)

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XVIII No suspendas, en tanto que admirables Hechos te informa la eloquencia muda, La ación que en tus pinzeles memorables A de triunfar de la ignorancia ruda. Illústrese tu ingenio en las amables Señas, que aún referirte mi voz duda, Con alma tal, con Magestad tan propia, Que dude la atención qual es la copia. XIX Nueuo espíritu influya al regio Marte Tu sabia mano, Apeles Prometeo, Y agradezida á su destreza el arte Gloriosa viua en tan feliz empleo: Comienca á exercitar aquella parte Que á tu industria permite mi deseo, Que si ambicioso á noble premio aspiras En tu cuidado sus efectos miras. XX Comienca pues (ó artífice dichoso) A distinguir en bien compuesta forma La imagen del varón mas generoso Que en nuestros siglos el valor informa. Imita la serena frente airoso (Pues tu pinzel con la verdad conforma) En quien del coracón, quando lo ignores, Se descubren afectos interiores. XXI La Magestad seueramente afable En sus ojos se admire traduzida Manifestando en suspensión amable Imperio dulce, grauedad temida: Ostenten la grandeza deleitable Piadosamente a la prudencia vnida, Logrando assí (felicidad suprema) Que el temor le ame, y el amor le tema.

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1627

XXII Muestre la boca en tu fiel retrato, Que si admirable suspendió eloquente, Gloriosa informa en el silencio grato La virtud de aquel ánimo excelente: No á mi deseo tu pinzel ingrato En la ignorancia desluzir intente El noble objeto, cuidadoso alcanca Igualar tu fatiga a mi esperanza. XXIII De aquella suerte al Español sublime Feliz proponga tu valiente mano Que infatigable en la Palestra oprime Hijo del viento desmentido en vano: Tan alto dueño en la ocasión estime Airosamente el Andaluz vfano, Y agradezido al generoso empleo La obediencia anticipe á su deseo. XXIIII A tu ingenio feliz, á tus colores (O Zeusis nueuo) el Cielo le concede Iustamente los célebres honores Por quien eterna tu memoria quede. Copiar las perfeciones exteriores Que el mundo admira, el arte tuya puedes, Las del ánimo no, que igual fatiga Fió á la pluma quien tu mano obliga. XXV Émula pues de tu pinzel glorioso La humilde mía bosquexar presuma Grandezas de aquel Héroe poderoso Que es digno asunto de más alta pluma: No cantara del Griego victorioso (O Conde excelso) en generosa suma El noble Cisne los prolixos daños, Si antecedieran a su edad tus años. (...)

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XXXVI Viue siempre feliz, o el Poderoso Braco ocupando en la robusta fiera, O al gouierno ofreciendo cuidadoso En largas horas atención seuera: Que mientras el Planeta más hermoso Iluminare la suprema Esfera, Publicará la fama en alta suma Quanto anima el pinzel, quanto la pluma. Salcedo (1627), f. 105v; Varia (1960), II, p. 16.

1628 1 de enero 57. CERTIFICACIÓN DEL VEEDOR DE LAS OBRAS DEL ALCÁZAR DEL ATRASO DE UN AÑO DE SUELDO DE VELÁZQUEZ Y ÓRDENES DEL PAGADOR PARA SU LIBRAMIENTO

Certifico yo, Sebastian Hurtado, veedor y contador de las obras de su Magestad del Alcacar desta villa de Madrid y Cassas Reales del Pardo y el Campo, que por los libros de mi oficio parece debérsele a Diego Velazquez, pintor, criado de su Magestad, ochenta y nuebe mili setecientos y ochenta mrs. de su salario de un año que comenco a correr desde primero de henero de mili y seiscientos y veinte y siete y se cumplió en hultimo de diciembre del por otros tantos que tiene de salario en cada un año por pedimiento del dicho diego velazquez, pintor, di la presente en madrid a primero de henero de mili y seiscientos y veinte y ocho años- Sebastian hurtado. Al pie: Orden de Juan Gómez Mangas de 31 Ene. 1628 para que se paguen de los 2.482.427 que el Sr. Luis Sánchez ha de pagarle de la consignación de 1627. Al dorso: en la paga de noviembre de 627 no cabe esta partida.- Diego Velazquez salario 2.640,20 rs.- Firma: Angelo nardi. AGS (CM, Leg. 1450. Pagador Juan Gómez Mangas) [AAJ Azcárate (1960a)

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18 de septiembre 58. [36] ORDEN DE DAR A VELÁZQUEZ, PINTOR DE CÁMARA, UNA RACIÓN COMO LA QUE TIENEN LOS BARBEROS DE CÁMARA

A Diego Velazquez, mi Pintor, de Cámara, he hecho mrd. de que se le dé por la despensa de mi casa una ración cada día en especie como la que tienen los Barberos de mi cámara, en consideración de que se a dado por satisfecho de todo lo que se le deue hasta oy de las obras de su oficio, que a hecho para mi seruicio y de todas las que adelante mandare que haga, haréis q se note assí en los libros de la casa. (Rúbrica del Rey).- En M a 18 de sepf 1628.- A l Conde de los Arcos, en Bureo. e

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AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 119) Zarco del Valle (1870), p. 398; Cruzada Villaamil (1869), p. 62.

18 de septiembre 59. [37] ORDEN HACIENDO MERCED A VELÁZQUEZ DE UNA RACIÓN DIARIA EN ESPECIE POR OBRAS HECHAS PARA EL SERVICIO DEL REY

Por orden de S. M . en 18 Set. de 1628 se hace merced a Diego Velazquez, pintor de Cámara, de que se le dé por la despensa una ración cada día en especie como la que tienen los barberos de Cámara, en consideración a que se ha dado por satisfecho de todo lo que hasta el dicho día se le debe de sus obras que ha hecho de su oficio para servicio de S. M . y de todas las que adelante le mandare hacer. Al margen: Esta merced no fué por razón del asiento de pintor de Cámara que no le tiene en este libro, sino en satisfacción de lo que se le debía por sus obras para el servicio de S. M . y se advierte que se entienda que los goces de los pintores no corren por la Casa Real sino por la Junta de Obras y Bosques. La ración que tienen los ayudas de barberos es de doce reales al día. AGP (Bureo) Cruzada Villaamil (1885), p. 45.

27 de septiembre 60. [38] ACUERDO DEL BUREO DE LIBRAR A VELÁZQUEZ LA RACIÓN CONCEDIDA POR EL REY 1

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En Bureo, a 27 de S * de 1628. Hallándose en él los señores Conde de los Arcos y Marqués de Valdeonguillo y Maestro de la Cámara y Contralor y Grefier, se acordó que sin embargo de no haber crecido el ordinario de la despensa de Su Mgd. se le pusiera en el repartimento de cada mes a Diego Velazquez, los doce reales de ración que Su Mgd. ha hecho merced desde el día en que se la hizo. AGP (Bureo) Cruzada Villaamil (1885), p. 48.

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21 y 23 de octubre 61. MEMORIAL DE D. JUAN DE VILLELA AL CONDE-DUQUE DE OLIVARES, ACERCA DE LOS PREPARATIVOS DE LA EMBAJADA DEL CONDE DE CASTRO AL EMPERADOR, CON MOTIVO DE LA BODA DE LA INFANTA D" MARÍA

(...) Nos parece buena idea al Duque de Feria y a mi que deberá llevar con él los retratos de Sus Majestades y Altezas, y especialmente el de la Reina de Hungría, para que sea posible presentárselo al Rey (de Hungría). Informo a Vuestra Excelencia de ello en caso que sea servido de dar instrucciones al efecto, contando con que la idea cuente con la aprobación de Su Magestad y Vuestra Excelencia Anotación del Conde-Duque al margen (23-X-1628): Tengo esto por muy conveniente y asi se dará prisa a Velázquez el Pintor para que acave los retratos quanto antes. AGS (Estado, Leg. 2328, f. 132) [AA.] Harris & Elliott (1976)

25 de noviembre 62. VELÁZQUEZ TASA LAS PINTURAS DE LA CARTA DE DOTE QUE LUISA CARRILLO DE TOLEDO, DAMA DE LA REINA, APORTABA AL MATRIMONIO CON D. SEBASTIÁN SUÁREZ DE MENDOZA, CONDE DE CORUÑA e

En la dha. villa de madrid en el dho. dia veinte y cinco del dho. mes de nou del dho. año diego Velázquez pintor de su mg" vecino desta villa taso las pinturas que la dha. señora doña luisa carrillo lleua en dote con el dho s™ conde (...) Y el dho. diego Velázquez juro en forma de derecho (...) siendo testigos Domingo de Tuesta y Juan nieto guarda de damas de la reyna nuestra señora y Juan manrique de vexar vecinos desta uilla.- Franco del castillo.- diego Velasquez - ante mi Joan Manrique. AHPM (Prot. 3364, ff 1616-1617) [A.A.] Cherry (1991)

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1629 9 de febrero 63. [39] ORDEN DEL REY EN ACLARACIÓN DE LA DE 18 DE SEPTIEMBRE DE 1628 SOBRE LA RACIÓN Y EMOLUMENTOS EQUIVALENTES A LOS DE BARBERO DE CAMARA QUE HABÍA DE GOZAR VELÁZQUEZ

Por orden de diez y ocho de setiembre del año pasado de mili y seiscientos y veinte y ocho, hice mrd. a Diego Velázquez mi pintor de Cám™ de que se le diese por la despensa de mi casa vna ración cada día en especie como la que tienen los Barberos de mi Cám™ en consideración de q se auía dado por satisfecho de todo lo que se le deuía hasta aquel día de las obras de su oficio q auía hecho para mi seruicio y de todas las q adelante hiciere; y las q adelante hiciere declaro aora en esta orden q. an de ser los retratos originales q. yo le mandare hacer, y así mismo se le a de acudir con los demás emulumentos que tienen los dhos. Barberos de mi Cámara.- (Rúbrica del Rey).- En M a 9 de Febrero 1629.- Al Bureo. e

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AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 119)

Zarco del Valle (1870), p. 399; Cruzada Villaamil (1885), p. 52.

27 de abril 64. CESIÓN DE VELÁZQUEZ A LA MARQUESA DE MONTESCLAROS, PARA EL COBRO DE LO ADEUDADO DE CINCO RETRATOS QUE L E ENCARGÓ EL DIFUNTO MARQUÉS, D. JUAN DE MENDOZA. tt

La s™ rnarq" de m sclaros.- cess™ Sepan quantos Esta Carta de cess y poder En Causa propia vieron como yo diego velázquez Pintor y Euxier de Cam" de su mag" vz° desta vi" de madrid- digo q. por quanto En vida del s marques de montesclaros don Ju° de mendoca y luna difunto q. Santa gloria aya y de Su orden y mandado y p" su Ex" Le pinte y Entregue cinco retratos uno del s Conde de olivares concertado en Seiscientos reales y dos pequeños Uno de su mag y otro del dho. s Conde para una benera En quatro cientos reales y otro retrato Grande de La s marquesa doña luisa antonia fernandez portocarrero En novecientos reales y otro del dho. s marques En ducientos y cinq " reales q. Todo monta dos myll ciento y cinquenta reales Y por quenta dellos me pago El dho. s marqs. En Su vida novecientos reales En dinero y me quedo deviendo mili ducientos y cinqu" reales de que le di cartas de pagofirmadasde my n y están En Su contaduría a que me refiero= otorgo q. doy poder cunplido yrebocable a la s™ marqsa de m sclaros doña luisa anf fernandez PortoCarrero sp para que En mi n o En El Suyo y p* Si misma pida reciva y Cobre de los bienes y testament™ del dho. s marqs don Ju° de mendosa y luna y de la pers* o personas a cuyo Cargo a sido Es o fuere la paga En qualquier manera y de quien y Con dr° pueda y deva Los dhos. myll ducientos y cinquenta reales que ansi me quedo deviendo de resto de 00

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todos los dhos. dos myll ciento y cinquenta (...) Esto por quanto me a dado y pag** la dha s™ marquesa y de su orden diego sanchez su cont" E yo he recivido antes de aora ochocientos y cinquenta reales En moneda de vellón de que me otorgo por entreg* a mi voluntad (...) y de los dhos. ochocientos y cinq" reales doy E otorgo c* de pago En forma a la dha. s marquessa y la hago Gracia y don™ buena pura mera perfecta yrrovocable q. El dr° llama entrebibos Con los requisitos y firmecas neces" de los quatrocientos reales q. van a decir de los dhos. ochocientos y cinqu" que ansi he recivido del dho. diego sanchez En n de la dha. s™ marqsa a los dhos. mili ducientos y cinqu" que El dho. s marques me quedo de viendo de resto de todos los dhos. dos myll ciento y cinqu" por otorg* como otorgo Esta cess"" a riesgo y ventura de la dha. s™ marqsa quier cobre o no sin qdar como no quedo oblig*" ni mis vienes a mas Evicion y saneam" de que la canf que ansi cedo y de que ago Gracia y don " me es devida y por pagar y que no lo tengo cedida renda ni traspasada obligada ni Hipotecada En todo ni En p En manda alguna y que por lo q. toca a mi es ni por cosa q. toque al R Cons° de yndias contra los bienes del dho. s marques no se pondrá Embargo ni ympedimiento algu en la dha. Cobranca. y si se Le pusiere luego q. dello Conste por qualq" tetim° (...) bolbere pagare y restituyre a la dha s marqsa. o a quien su poder o derecho tuv° Los dhos. ochocientos y zinquenta reales que ansi me a pagado En qualq" moneda corriente con las costas de La cobranca (...) en la dha. villa de madrid A veynte y siete dias del mes de abril año de myll y seiscientos y v y nueve y El dho. otorg q. yo escriv" doy fee q. conozco lo firmo siendo testigos miguel rodríguez mercader de sedas ff° rodríguez su hermano y alberto de la peña res* en esta q - diego Velasquez- passo ante mi Xptoval vacan. ra

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AHPM (Prot. 6151, ff. 213-214v) [AA.] Cherry (1991)

22 al 27 de junio 65. ORDEN DE FELIPE IV, PARA QUE SE MANTUVIERA A VELÁZQUEZ LA CASA DE APOSENTO DURANTE SU ESTANCIA EN ITALIA

(...) A Diego Velázquez, mi pintor de Cámara, he dado licencia para que vaya a Ytalia. Y tengo por bien que por el tiempo que durase su ausencia se le conserve la cassa de aposento que tuviese señalada. Y para ello se le dará el despacho necesario. En Madrid, a 22 de junio de 1629. A la Junta de Aposento. Orden de Su Magestad. 22 de junio 1629. Manda que a Diego Velázquez, su pintor, por el tiempo que durase su ausencia a Italia, que se le conserve en la casa de aposento que tiene. Visto en la junta de 27 de junio de 1629. AHN (Delegación de Hacienda, Fondo Histórico, Leg. 125, exp. 154) [AA.] Cruz (1991)

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28 de junio 66. [41] LICENCIA A VELÁZQUEZ PARA QUE PUEDA PASAR A ITALIA

Diego Velázquez. pintor de Cámara. Licencia para que pueda pasar a Italia y gozar como si estuuiera presente.- Su Majestad a sido seruido de dar licencia a Diego Velázquez, su pintor de Cámara para que baya a Italia y tiene por bien que por el tiempo que durare su ausencia goze lo mismo que oy se le da, así de Gajes como de recompensas, de que se auisa por orden de v* y tres. Vm. esté adbertido para que se le continúe lo que en esta conformidad huuiere de hauer - Guarde Dios a Vm., 28 de Junio 1629. El C* de los Arcos.- A l Contralor. AGP Zarco del Valle (1870), p. 400; Cruzada Villaamil (1885), p. 53.

22 de julio 67. [42] REAL CÉDULA AL TESORERO GENERAL MANDANDO DAR A VELÁZQUEZ 400 DUCADOS, PARTE DE ELLOS A CUENTA DE LA PINTURA DE BACO, Y PARTE A CUENTA DE LAS PINTURAS QUE HACÍA PARA EL SERVICIO REAL

Diego Velázquez, pintor, cargo de cuatrocientos ducados en plata. Los trescientos a cuenta de sus obras y los ciento por la de una pintura de Baco que hizo para servicio de Su Mgd.- EL REY.- D. Mateo Ibáñez de Segovia, de la Orden de Calatrava, mi tesorero general, yo os mando que de cualquier dinero que se os está hecho o hiciera cargo en mis arcas de tres llaves, sacándolo dellas con intervención de los contadores de la razón de mi hacienda que tienen las dos, deis y paguéis a Diego Velázquez, pintor, cuatrocientos docados en moneda de plata, que valen ciento y cincuenta mil mrs. Los trescientos dellas por cuenta de lo que se le debe en pinturas que hace para mi seruicio y los ciento restantes por cuenta de una pintura de Baco que ha hecho para mi servicio, que con su cargo de pago, o de quien su poder hubiere y esta mi cédula, habiendo tomado razón della el Grefier de mi Bureo, que ha de prevenirlo para que a la persona que se hubiere entregado o entregaren las dichas pinturas, se le carguen para que dé cuenta de ellas, tomándola, asimismo, los dichos contadores de la razón serán bien pagados, y mando se reciban y pasen en cuenta, en la que diereis del dicho nuestro cargo sin otro recaudo alguno, y apruebo y tengo por bien lo hayáis cumplido antes de ahora en virtud de orden de mi contador mayor. Fecha de Madrid a 22 de julio de 1629.- Yo el Rey. (rubricado).- Por mandato del Rey Nuestro Señor Miguel de Ypeñarrieta.- Tomé la razón. Tomás de Aguilar.Tomé la razón. Bartolomé Manzolo. AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 129) Cruzada Villaamil (1869), p. 63; Cruzada Villaamil (1885), p. 53.

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26 de julio 68. [40 y 43] CARTA DE FLAVIO ATTI, EMBAJADOR DE PARMA EN MADRID, A LA DUQUESA VIUDA SOBRE EL VIAJE DE VELÁZQUEZ A ITALIA ra

Ser™ Madama S prona mia perpetua Questo istesso giorno ho scritto al Duca mio S acompagnando Diego Velasquez Vscero et Pintore di Cam di S. M *: che se ne uiene a Italia (dice egli) p. migliorare nella sua profess" di Pintore, porta Ire. del Nuntio p. Roma et di tutti gli altri Ambas (...) (cifrado: Dico io, che uiene per spiare, come pure Carlo PugJiin, eh' è pur creato del Rè, e se ne ua à Milano, la professione di questo è ueramen" di spiare) et partono col Marchese Spinola Dom" pross*. Il Biglietto, che scrisse il. s. Conte d'Olivares al S D. Gio: di Vilela perche procuri Ire. da tutti ministri di Potentati a favore di d° Diego Velasquez io l'hò visto (cifrado: Da basso di questo artificio credo ui hà anche per far fare un' poco di uendemia à questo pintore acciò ogn'uno gli doni, egli però è vero, che) pinta nel quarto di S. M * et io uelo ho visto pintar molte uolte et la sua profess* parf" è di retrattar. Vscero di Cam * uuol dire un poco più di portiere, et meno di agiutante di cam (che questo egli non lo è ne egli entra in questo officio), ua auanti la coppa del Re quando uuol magnare o cenare et S. M * molte uolte sta uedendolo pintare, questa è la infomat che posso dare pche. si sappia come trattarlo. Io non so se il Pintor Amidano lo conosce se la potra intendere seco già che sono di una med* profess" (cifrado: auuertendo all'Amidano che uadda destro in parlare) et a VA.S. faccio ri ver* hum\- D.VA.S.- Di Madrid 26 di Luglio 1629.Perpetuo Sei" Flavio Atti. r

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ASN (Archivio Farnese) Justi (1903), voi. JI, p. 357; edición española en Justi (1953), p. 262. En Varia 1960 se duplicò esta carta, publicándose la versión traducida con fecha errònea de 26 de junio y el original en italiano correctamente fechado.

26 de julio 69. PARTIDA DE BAUTISMO DE CRISTÓBAL, HIJO DE JUAN VELÁZQUEZ DE SH.VA, SOBRINO DE DIEGO

En jueves veinte y seis de julio de mili y seiscientos y veinte y nueve años baptize yo el maestro Alonso Osorio de Torres cura desta yglesia de S. Lorenzo de Sev* a Xpval hijo de Joan Velazquez de Silva y doña María de la Cueva su mujer, fue su padrino Carlos Roca, v° de la yglesia mayor y encargosele el parentesco espiritual y lo fe. ut supra. El M° Osorio de Torres cura. APSL (Libro 9 de Bautismos, f. 286v) [A.A.] Méndez (1999b)

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28 dejulio 70. [44] CARTA DE ALVISE MOCENIGO, EMBAJADOR DE VENECIA EN MADRID, AL CONSEJO DE LOS DffiZ, SOBRE EL VIAJE DE VELAZQUEZ A ITALIA

M i hà fatto sapere Don Giovanni di Vegliella, ch'è il Sec™ di Stato; et ha anco titolo di consigliero, che il S" Conte di Olivares, per ordine del Re, le ha commandato di procurari passaporti et lettere di raccomandatione per Diego Velasquez, pitore di camera di Sua Maestà, il quale se ne passa con lo Spinola a Milano, poi da se in altre cita d'Italia, et particolarmente in cotesta di Venetia per trattenervesi, vedere et aprendere la cosa della sua prof esione. L'istesso ufficio è stato fatto apresso li Nuntii e qualche altro ambasciator ancora. Io per corrispondere al desiderio di S. E inriguardodelle commissioni di S M . et per complire all' officio della creanza, le ho fatto il pasaporto e le ho dato lettere per il S" Giorgio Contarmi, fu di S. Marco; per il S Vicenzo Grimani, fu di Sr. Piero et in terra ferma per il S". Cap° di Verona et per il Comm™ mio fratello. Questo pittore è giovane, e perquello che à me pare, non può esser di sospetto questo suo passagio costi; solo mi persuado che per acquistare maggior peritia nella sua professione habbi procurato questa licenza dal Re di vedere la città principali d'Italia, e le cose notabili dell' arte sua. Con tutto ciò, perché questo è per fermarsi, comme mi ha detto in Venetia ho giudicato espediente darne questo raguaglio all' EE. VV., le quali, con la loro prudenza potranno fare osservare ciò, che le parerà espediente intorno a questa persona, che do vera capitare con l'indirizzo delle precette. Ire. costi, et nello stato.- Alvise Mocenigo.- Madrid 28 de luglio 1629. a

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AF Zarco del Valle (1870), p. 400; Cruzada Villaamil (1885), p. 58; la presente transcripción tomada de Justi (1903), voi. n, p. 358. En Varia (1960) se mantuvo la lectura errònea de Zarco del Valle, por la que Alvise Mocenigo figuraba corno "vicemocénigo".

22 de septiembre 71. [45] CARTA DEL EMBAJADOR DE FLORENCIA EN MADRID, AVERARDO DE MEDICIS AL ARZOBISPO DE PISA ANUNCIÀNDOLE LA VISITA DE VELAZQUEZ A ITALIA 0

Illmo. e Reu ". Sieg° Frello. Oss"".- Son più giorni che hò dato lettere di raccomandazione à un pittore fauorito del Rè e del Conte di Oliuares, chiamato Diego Velasches il quale è passato in Italia col marchese Spinola et primma uuol ueder Lombardia e Venetia, e poi passerà a Firenze, e a Roma; quando comparirà non uorrei che se le facesse ne troppo ne poco; bisognerebbe che qualche pittore lo hospittasse come da sè; S A . A A . e i Principi lo fauorissino; et se bene al Sr. Conte e superfluo ilricordarcosa alcuna, uorrei non dimeno, che tutte le persone de Principi lo chiamassero di un Voi muy redondo, per che egli come dico è fauorito dal Rè e dal Conte, et oltre all'essere uscier di camera, pratica molto adentro in Corte, et non uorrei che egli si potessi uantar con i cortigiani di qua et con le mta. med"* d'hauer hauuto de V. S. dà nostri Principi ò cortesia maggiore di quel

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che conuenga ad un Pittore; io consiglierei che il G. Duca si facesse fare unritrattodà lui et poi li donasse una collana con la sua medaglia; mostrandosili con grauità di Rè, e trattandolo bene nel genere della sua professione; perchè con gli Spagnuoli bassi tanto si perde in stimarli poco, quanto in stimarli troppo, et a V. S. I. bacio le mani.- Di Madrid li 22 di SetT 1629.-Di V. S. HI" e Reu-*Mons Arciu di Pisa.- Obblig™Frello. e Seru".Auerardo Medici.r

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ASF (Mediceo) Cruzada Villaamil (1885), p. 59; Justi (1903), voi. n, p. 358; traducción española en Justi (1953), p. 268.

72. SILVAS DE FRANCISCO DE QUE VEDO DESTINADAS A ALABAR EL ARTE DE LA PINTURA SILVA 25 EL PINCEL

Tv, si en cuerpo pequeño eres, Pincel, competidor valiente de la naturaleza, házete la arte dueño de quanto viue y siente; tuya es la gala, el precio, y la belleza, tú enmiendas de la muerte la envidia, y restituyes ingenioso quanto borra cruel: Eres tan fuerte, eres tan poderoso, que en desprecio de el tiempo, y de sus leyes, y de la antigüedad ciega y obscura de el seno de la edad mas apartada, restituyes los Príncipes, y Reyes, y la alta Magestad, y la hermosura, que huyó de la memoria sepultada; por tí, por tus conciertos comunican los viuos con los muertos. Y a lo que fué en el día, a quien para volver niega la hora camino, y passos, eres pies, y guía, con que la ley de el mundo se mejora; por ti el breue presente que apenas ve la espalda del passado, que huye de la vida arrebatado, le comunica, y trata frente a frente. Los Césares se fueron a no bol ver, los Reyes, y Monarcas

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el postrer passo irrevocable dieron, y siendo ya desprecio de Jas parcas, en manos de Protógenes, y Apeles, en nueuo parto de ingeniosa vida, su postrer padre fuiste los pinceles. Que Ciudad tan remota, y escondida diuiden altos mares, que por merced cortés de tus colores, no la passeen los ojos, gozando su hermosura, y sus despojos? Y en todos los lugares son, con solo mirar, habitadores, y los golfos temidos, que hazen oir al Cielo sus gemidos, sin estrella nauegan, y á todas partes sin tormenta llegan. Tú dispensas las leyes, y jornadas, pues todas las Prouincias apartadas con blando mouimiento, en sus círculos breues, las camina la vista en un momento, y tú sólo te atreues a engañar los mortales de manera, que del lienco, y la tabla lisongera aguardan los sentidos que les quitas, quando hermosas cautelas acreditas. Vióse más de una vez naturaleza de animar lo pintado codiciosa, confessóse invidiosa de tí, docto pincel, que la enseñaste, en sutil lienco estrecho, cómo hiziera mejor lo que auía hecho: tú solo despreciaste los conciertos del año, y el gouierno, y las leyes de el día, pues lasfloresde Abril das el ibierno, y en Mayo con la nieue blanca, y fría los montes encaneces. Ya se vio muchas vezes, o pincel poderoso, en docta mano mentir almas los liencos de Ticiano; entre sus dedos vimos nacer segunda vez, y mas hermosa Sultana muger de un Gran Turco,

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aquella sin igual lozana rosa, que tantas vezes a la Fama oímos, dos le hizo de una, doblando üsongero su cuidado, al que fiado en sola su fortuna, trae por diadema blanca media luna; de el Cielo a quien ofende coronado contigo Urbino, y Angel tales fueron, que hasta sus pensamientos los criaron, pues quando los pintaron vida, y alma les dieron. Y el famoso Español, que no hablaua por dar su voz al lienco que pintaua; y por ti el gran Velazquez ha podido, diestro, quanto ingenioso, ansí animar lo hermoso, ansí dar a lo mórbido sentido con las manchas distantes, que son verdad en él, no semejantes, si los afectos pinta: y, de la tabla leue huye bulto la tinta, desmentido de la mano el relieue. Y si en copia aparente retrata algún semblante, y ya viuiente no le puede dexar lo colorido, que tanto queda parecido, que se niega pintado, y al reflexo te atribuye que imitas cual espexo. En un naipe también te vi atreuido, o pincel, a criar en los cabellos de Lisida oro fino, y luego estrellas en sus ojos bellos, en sus mexillas flores, primavera, y jardín de los amores: y en su boca las perlas riendo de quien piensa merecerlas. Ansi, que fué contigo docta mano en trencas, ojos, dientes y mexillas, Indias, Cielo y Verano, escondiendo más altas marauillas, o de inuidioso de ellas o de piedad de el que llegasse a vellas: por tí el lienco suspira,

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y sin sentidos, mira, habla, escucha, y por vencerlos lucha: tú sabes sacar lágrimas, y llanto de la ruda madera, y puedes tanto, que cercas de ira negra las entrañas de Aquiles, y amenazas con sus manos de nueuo a los Troyanos, que sin peligro, y con ingenio engañas. Vemos por tí en Lucrecia la desesperación, que el honor precia, y de sangre cubierto el pecho, sin dolor alguno abierto. Por ti el gran ausente de su amor se aleja, lleua (o piedad inmensa!) lo que dexa. En tí se deposita lo que la ausencia, y lo que el tiempo quita; ya fué tiempo que hablaste, y fuiste a los Egipcios lengua muda: tú también enseñaste en la primera edad, sencilla y ruda, alta Philosophía en doctos Geroflyficos obscuros, y los que retiró misterios puros de tí la religión ciega aprendía: Y tanto ossaste (bien que fué dichoso atrevimiento el tuyo, y religioso) que de aquel ser, que sin principio empieca todas las cosas, a que presta vida, siendo solo capaz de su grandeza, sin que fuera de sí tenga medida; de aquel que siendo padre de único parto con fecunda mente, sin que en substancia diuisión le quadre, espirando igualmente de amor correspondido el espíritu ardiente procedido; de este, pues, te atreuiste a examinar hurtada semejanca, que de la deuoción santa aprendiste. Tú animas la esperanca, y con sombra la alientas, quando lo que ella busca representas. Y a la Fe lisongera, que ciega mueue las velozes plantas,

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la vista la adelantas, de lo que cree, y espera. Con imágenes santas la caridad sus actos exercita, en la deidad que tu artificio imita, a ti deuen los ojos poder gozar mezclados, los que presentes son, y los passados. Tuya la gloria es, y los despojos, pues breue punta en los colores crías, quanto el sol en el suelo, y quanto en él los días, y quanto en ellos trae, y lleua el cielo.

SILVA 26 EN ALABANCA DE LA PINTURA DE ALGUNOS PINTORES ESPAÑOLES

Y el famoso Español, que no hablaua por dar su voz al lienco que pintaua; por tí Juan de la Cruz docto ha podido, por engañar mis males ingenioso, docto quanto eminente en el rostro de Lisida hermoso, en vn naipe nacido, criar en sus cabellos oro, y estrellas en sus ojos bellos, en sus mexillas flores, primavera, y jardín de los amores, y en su boca las perlas, huyendo de quien piensa merecerlas. Ansi, que fué su mano con trencas, ojos, dientes y mexillas, Indias, Cielo, y Verano, escondiendo mas altas marauillas, o de invidioso dellas, o de piedad del que llegasse a vellas, imitándote pudo el vnico Morante con pluma sola en él viuificante, animar quantas cosas en la tierra produce el cielo hermosas, reduciendo a dibujo parecido los rasgos, y los lazos, 83

1629

que en otros son borrones y embaracos, formando en confusión de laberintos los semblantes distintos, con atención tan rara, que quando en las dos manos se dispara, tan veloz obra con los dos estremos, que vemos hecho lo que hazer no vemos. Y aquel noble Español, aquel mancebo Pablo de Villafañe, que de los dones de Minerua, y Febo, no ay virtud que la suya no acompañe: aquel que con los puntos de vna pluma invisibles visiblemente excede, quanto en dibujo puede, fecundando de tinta los semblantes, que socorridos de colores varios, no igualaron Apeles, ni Timantes, quando en corta vitela, que sus líneas recibe, nuestra vida percibe leguas que peregrina con los lexos, sin sombra, ni reflexos, en quien el aire tan sutil se apura, que los ojos le vén por congetura. Adonde no llegaron los sutiles Biex, Paser, ni Galo, ni Durero con plumas, ó buriles; pues aun el pensamiento muestra quando le alcanca desaliento. Por tí honor de Seuilla, el docto, el erudito, el virtuoso Pacheco con el lapis ingenioso guarda aquellos borrones, que honraron las naciones, sin que la semejanca a los colores deua su alabanca, que del carbón, y plomo parecida reciben semejanza, alma y vida. Segundo Padre de Escritores claros, pues sus dibuxos raros los dan segundo ser tan verdadero, que no teme la muerte del primero. Por ti el lienco suspira, y sin sentidos mira;

84

1629

tú sabes sacar lágrimas, y llanto de la ruda madera, y puedes tanto, que cercas de ira negra las entrañas de Aquiles, y amenazas con sus manos de nueuo a los Troyanos, que sin peligro, y con ingenio engañas. Vemos, por tí en Lucrecia la desesperación, que el honor precia, y de sangre cubierto el pecho, sin dolor ninguno abierto. Por tí el que ausente de su amor se aleja, lleua, ó piedad inmensa! lo que dexa; en tí se deposita lo que el ausencia, y lo que el tiempo quita. Ya fué tiempo que hablaste, y fuiste a los Egiptos lengua muda, tú también enseñaste en la primera edad sencilla, y ruda, alta Philosophía en doctos geroglificos escuras, y los misterios puros de tí la religión ciega aprendía, y tanto ossaste, bien que fué dichoso atreuimiento el tuyo, y religioso, que de aquel ser que sin principio empieca, todas las cosas a que presta vida, siendo solo capaz de su grandeza, sin que fuera de sí tenga medida, de que antes de criar cielo, y abismo, fué huésped, y hospedage de sí mismo, de aquel que siendo padre de vnico parto con fecunda mente, sin que en sustancia diuision le quadre esperando igualmente de amor correspondido el espíritu ardiente procedido: deste, pues, te atreuiste á examinar hurtada semejanca, que de la deuoción sacra aprendiste. Tú animas la esperanca, y con sombra la alientas, quando lo que allá buscas representas, y á la Fe lisongera, que ciega mueue las velozes plantas,

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1629-1630

la vista como puedes la adelantas, de lo que crece y espera con imágenes santas, la caridad sus actos exercita en la deidad que tu artificio imita; á ti deuen los ojos poder gozar mezclados los que presentes son, y los passados, Tuya la gloria es, y los despojos, pues breue punta en los colores crías, quanto el sol en el suelo, y quanto en él los días, y quanto en ellos trae, y lleua el cielo. Las Silvas de Quevedo datan de 1629. Para su publicación ver Quevedo (1670). Varia (1960), II, p. 19.

1630 6 de enero a 20 de abril de 1631 72a. ALQUILER DE UN CUARTO EN LA CASA MANNARA, EN ROMA, POR «DON DIEGO PINTOR»

Don Diego pitor dono per pigione di tre mesi cominciati a 6 gennaro, scudi 13,75.

Los pagos se repiten el 9-VIII, 27,50 escudos por seis meses, hasta el 6 de octub el 25-IX, 13,75 por tres meses, hasta el 6-1-1631; el 24-1-1631,13,75 escudos por t meses, a partir del 6-1; y el 20-IV, 13,75 por tres meses, a partir del 6-IV. ACB (Libro maestro B, f. 196) [AAJ Michel (1996)

20 de abril 73. CARTA DE FRANCESCO NICCOLINI, REPRESENTANTE TOSCANO EN ROMA, A ANDREA CIOLI, EN FLORENCIA

(...) Il Signor conte di Monterei voleva ch'io facesse dar stanza al Giardino della Trinità de' Monti a un pittore del rè venuto qui che di ritratti al naturale, secondo mi si dice, è esquisitissimo, afinche vi si possa trattener tutta l'estate et perché me ne sono scusto, come che sia necessario di pigliarle permissione dal signor cardinale padrone, m'ha fatto comandar di procurarne la licenza, onde, volendolo gratificare, potrebben 86

1630

andar pensando si complissi più metterlo in piazza Madama, quando però il conte non lo voglia al Giardino per haverlo vicino al suo Palazzo. Intanto aspetto, che Vostra Signoria Illustrissima comandi quel che io devo rispondere al signor conte. M'è stato parimente accennato, che possa venir voglia al conte di Monterei di domandar il luogo del Giardino per se medesimo afindi trattenervisi qualche tempo et di questo mi son lassato intendere, che bisogni sciverne costà. (...) ASF (Mediceo del principato 3347, ff. 350-351) [AAJ Oorban (1927)

4 de mayo 74. CARTA DE ANDREA CIOLIA FRANCESCO NICCOLINI

(...) Quanto al concedersi una camera nel palazzo del Giardino della Trinità dei Monti per quel pittore del rè Cattolico, dice il signor cardinale d'haverne già mandato l'ordine a Vostra Eccellenza et quando se lo fusse scordato, Vostra Eccellenza già inntende, che Sua Signoria Illustrissima se ne contente. (...) ASF (Mediceo del principato 3522) [AAJ Oorban (1927)

12 de mayo 74a. SUPUESTA CARTA DE JUAN DE PAREJA A PEDRO GALINDO, CORREGIDOR DE SEVILLA r

A l Sr. don Pedro galindo procurador m y corregidor desta ciudad. Señor yo Juan de parexa de oficio pinttor pido a V E . permisso p" hirme en espacio de qtro. meses p* seguir mis estudios de ptor. juntto con mi herm" Jusepe en madrid donde soy requerido para ello y estando libre y orr° (sic) de toda oblig. en esta ciudad tengo ya pedido ace mas de tres meses sin aber resueltto (palabra ilegible) esto pido dha. licencia por ser de justicia de sebilla a XII dias de maio del año de n.S. mili e seise" X X X . Juan d. pareja. 0

Antes col. Rodríguez Porrero, Madrid. [A.A.] Rodríguez de Rivas (1932)

87

1630

21 de mayo 75. CARTA DE FRANCESCO NICCOLINI, EN ROMA, A ANDREA CIOLI, EN FLORENCIA, ACERCA DEL ACOMODO DE VELAZQUEZ EN VILLA MEDICI

(...) Ho ordinato ali Lagi, secondo che mi comesse V.S. DI™ di concedere una stanza nel Palazzo del giardino al quel pittore del S Amb di Spagna, no ostante che dal Cardinale non sia qui venuto ordine in alcuno di noi. r

rc

BNC (Carteggio Galileiano 12, f. 12) [A.A.] Goldberg (1993)

9 a 13 de noviembre 76. PAGO A VELAZQUEZ EN EL BANCO DE SAN GIACOMO DE ÑAPOLES

Banco S. Giacomo pagate a Diego Velazquez Pintor de Sua Maestà scuti Centocinquantaquattro d'oro correnti quali valeno ducati duocentotrentuno di questa moneta di Napoli, che se li pagano per valuta de scudi ducentoventi moneta di Roma da dieci giuly d'ordine dell'illustrissimo Eccellentissimo Signor Conte de Monterey de 29 ottobre passato. Napoli a 9 novembre 1630 S. 154 correnti pagate li scuti centocinquantaquattro correnti- Gio Batta, de Mari Francisci- a li 13 novembre- oro bona 73- diego de Silva Velasquez ASBN (Banco di San Giacomo) [AAJ Nappi (1990)

77. [46] DATOS SOBRE D. JUAN CALABAZAS O CALABACILLAS

Sirvió primero al Cardenal Infante y, a partir de 1632 aparece al servicio de Felipe TV. En 1632, se le regalan calzas para un vestido (26 de mayo) para ir a recibir al Rey que volvía de Barcelona y el mismo año (9 de noviembre) un vestido de terciopelo labrado y otro más (Calceteros. C. 1 y M. 8). Se le pasaban las siguientes raciones, según fuese día de carne o pescado: Día de carne.- 8 panecillos comunes, 37 mrs. 1 azumbre de vino 34 mrs. 4 libras de nieve 26 mrs. 1 libra defruta34 mrs. 4 onzas de sebo 09 mrs. 1 gallina 234 mrs. 3 libras de carnero 108 mrs. 1 libra de vaca 20 mrs. 1/2 libra de tocino 16 mrs.- Total 518 mrs. Día de pescado.- 8 panecillos 37 mrs. Vino 34 mrs. Nieve 26 mrs. Frutas. 34 mrs. Sebo 09 mrs. Gallina 238 mrs. 3 libras de Nata a 32,96 mrs. 8 huevos a 7 mrs., 56 mrs. 1/2 libra de aceite 17 mrs.- Total 547 mrs.

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1630-1631

Como los días de carne eran 210 y los de pescado 155, cobraba anualmente por su ración 193565 mrs. Además de esta ración se le otorgó carruaje, muía y acémila (Expediente personal C. 5) y en la noche de Navidad percibía una libra de confitura por la Furriera (Oficios de boca, leg. 2). La última nota relativa a él dice: A Don Juan Calabazas, se le dieron en los diez meses del año 1639, hasta que murió, doce pares de zapatos de cordobán de tres suelas (Cuentas del Zapatero Z,2 y 3). En las cuentas de este oficio se le sigue año por año desde su entrada en palacio hasta su muerte en la fecha indicada de octubre de 1639. Este dato sirve para fechar los dos retratos que de él hizo Velázquez: el del Cleveland Museum ofArt, de pie con una miniatura en una mano y un molinillo de juguete en la otra, y el del Museo del Prado, arrodillado y con unas calabazas a su alrededor, alusivas a su mote. Uno y otro son, pues, anteriores a 1639. AGP Moreno Villa (1939), p. 85.

1631 12 y 26 de mayo 78. VELÁZQUEZ TASA DOS CUADROS PARA EL ALCÁZAR DE MADRID

Velázquez tasa en 1510 reales dos quadros el uno de veinte pies de largo de la cession interior de la navegación del agua que viene desde el valle de amaniel a el alcacar desta villa y el otro de quatro pies en quadro y medio de la fachada de palacio y interior de la fuente de la dicha agua, que hizo el pintor Isaac Guillermo. AGS (CM, Leg. 697. Pagador Juan Gómez Mangas. Destajos, 1631, f. 8) [AAJ Azcárate (1960a)

14 de mayo 79. VELÁZQUEZ ALQUILA UN CUARTO A ÍÑIGO LÓPEZ

Sepan quantos esta carta de arrendamiento bieren cómo yo, Yñigo I^ópez, vecino de esta villa de Madrid, otorgo por esta carta que doy en rrenta y arrendamiento a Diego de Silba Belázquez, uxier de cámara de su Magestad, un quarto de casa en las que tengo en la parroquia de señor Santiago en linde de casas del doctor de la Bega, que es el alto postrero della como se manda della primera puerta subiendo la escalera por dentro con vn aposentillo questa fuera del dho. quarto antes de llegar a la puerta principal del lo qual le arriendo por tiempo de vn año primero siguiente que comencará a correr desde prime89

1631

ro de junio que biene deste presente año de la fecha y se cumplirá a fin de mayo del que biene de mil y seiscientos y treinta y dos por precio y quantia de nobecientos reales de arrendamiento por todo el dicho año pagados en buena moneda corriente de bellón a mi y a quien mi derecho tubiere en mi casa y poder en esta dicha billa, los quatrocientos y cinquenta reales de ellos el dicho día primero de junio y los otros quatrocientos y cinquenta reales restantes a primero día del mes de diziembre, ambos placos de este presente año porque siempre se me ha de pagar el medio año adelantado (...) en la billa de Madrid a catorce días del mes de mayo de mil y seiscientos y treinta y un años siendo testigos Luis de Pesquera y Juan de Elcano y Manuel López, residentes en esta dicha billa y los dichos otorgantes, que yo el presente escribano doy fee que conozco lo firmaron.- Yñigo López - Diego de Silva Velázquez.- Ante mí, Juan de Quintanilla. AHPM (Prot. 3693, f. 449)

[AA.] Cherry (1991); transcrito en Cruz (1991) y Documentos (2000), pp. 104-106.

24 de agosto 79a. ALUSIÓN A VELÁZQUEZ EN UN INFORME DEL NUNCIO PONTIFICIO EN MADRID

Dando cuenta del destierro del canónigo Sarmiento y su paso por Alcalá de Henares, informa que el día anterior (23-VIII-1631) había pasado (...) per Torrexon D° Velasco, quattro o cinco leghe discorso da Madrid. ASV (Spagna, vol. 72, f. 151) [A.A.] Silva (1999)

7 de septiembre 79b. MUERTE DE JUAN VELÁZQUEZ, HERMANO DE DIEGO

En siete de septiembre de mil y seiscientos y treinta y un años los beneficiados desta iglesia enterraron en ella a Ju° Velázquez casado con doña María de la Cueva vez" desta collación. No testó. En ese día se le dixo la misa cantada de réquiem cuerpo presente dixola P° Torreblanca. APSL (Libro 7 de difuntos, f. 267v) [AA.] Méndez (1999a); transcrito en Méndez (1999b)

90

1631-1632

4 de diciembre 80. CARTA DE PAGO DE HÉRCULES BARTOLUSSI, OFICIAL DE VELÁZQUEZ, AL RECIBIR UNA MERCED DEL REY PARA HACERSE UN TRAJE d

En la villa de M a quatro dias de el mes de diciembre de mil seiscientos treynta y uno ante me el S° y testigos Pareció Hercules Bartolussi Residente en esta villa y oficial de diego Velazquez Pintor de cámara de su mag* y confeso aver Recibido de Ju° de aguirre criado de su mag" y oficial segundo de la secretaria de cámara y en cuyo poder entran los maravedís que proceden de las mesadas eclesiásticas (...) cinquenta ducados en monedas de vellón (...) que su mag" le hico m de ayuda de costa por una vez para un bestido de Paño los quales le a pagado en virtud de una horden del secretario Gerónimo de Villanueva su fecha de veinte y siete de noviembre de este año.- Hercules Bartolussi (...) Siguen lasfirmasdel escribano, Benito de Tapia, de Juan de Aguirre y de Angelo Pelegrin, oficial de la Nunciatura. d

AHPM (Prot. 5878, f. 300) [AAJ Brown (1980)

1632 13 de agosto 81. VELÁZQUEZ HACE EFECTIVA UNA DONACIÓN DE 100 DUCADOS AL REY 0

13 ag° 1632- Sepan quantos esta carta de oblig"" vieren como nos di Velazquez pintor de su mg° E dona Juana de miranda pacheco su mg" vecinos de madrid (...) decis q. por quanto En el año pass de seis" E veinte y cinco yo el dho. Di° velazquez di en donativo graciosso a su mg* cien dus° En los gajes que su mg* mi avia de pag en el dho. año = e por averíos yo cobrado me e allanado A los pagar De mis b con mas cien rreales quel propio año m* En Donativo a su mg" fran pacheco nro. padre y suegro = y asi tenido por vien Los señores de la junta del dho. don" que Lo uno y lo otro lo aia de pag diez ducados A fin de Cada mes hassta q. sean cumplidos E pagados y an de comenzar E comienzan a correr desde fin del mes de Jullio deste presente ano y ansi sucessivem" hasta q. se aia acavado ansi me ob° a su mg' E a los ss de la Junta del don y a quien n ° y por quenta dello de pres' pago El primero mes ques El fin de jullio en moneda de vellón de la qual paga yo El s° doi fee que La pago en mi pres" A graviel de la riaza ájente del rreal donativo (...) en la v" de madrid A trece dias del mes de agosto de myll y seis y ttreintta dos as° ts° p° de yssase y fran rrodriguez e al m" est en esta villa (...).- diego de Silva Velazquez.- doña Juana pacheco Al margen: Diego velazqez Pintor de su mg E d" Juana de miranda su mug"= por si y Por fran pacheco su suegro se obligaron a su mg* a pagar myll E ducientos rre Los myll y ciento q. el dho. di belazquez m" En donativo y Los cien Re* El dho fran™ pached0

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1632

co el ano de 1625. pagarlo = Afinde cada mes 10. ducados= paga los 10 dus° del mes de Jullio Luego = y los 10 dus° Afindel mes de ag° y asi sucesive hasta serán p" = 0

AHPM (Prot. 2750, ff. 327-328) [AAJ Cherry (1991)

24 de septiembre 82. [47] PAGO A VELÁZQUEZ DE 1.100 REALES POR EL ADEREZO DE UNOS LIENZOS

En Madrid, a 24 de setiembre de 1632, a Diego Velázquez, que es pintor de Cámara de Su Magd., mil y cien reales que se le mandaron dar para aparejar unos lienzos de unos retratos de Sus Magestades que habrán de enviar a Alemania. AGP (Gastos de la Furriera de 1632) Cruzada Villaamil (1885), p. 75.

2 de diciembre 83. CUENTAS DEL SECRETARIO DIEGO SUÁREZ, EN LAS QUE SE RECOGE UN PAGO A VELÁZQUEZ POR ORDEN REAL, POR PINTURAS PARA EL BUEN RETIRO d

d

Relación jurada yfirmadaque yo Diego Suárez del consejo de haz * de su M su secret de estado de Portugal doy de los mrs. que an entrado en mi poder procedidos de expedientes que se verifficaron tocantes al dho. Reyno por decretos y ordenes de su M (...) A Diego de Silva Velázquez pintor de su Mag? setecientos y noventa y siete ducados de a onze Reales de vellón que valen ducientos y noventa y ocho mil y settenta y ocho mrs. por los mismos que costaron las pinturas para las alcovas de la casa de Buen Retiro q. se pusieron en ella en virf de orden de su M de dos de diz de seis y treinta y quatro y los dhos. mrs. Recivió el mismo de que dio carta de pago en onze de diziembre del dho. a. (fechada en 164.. ilegible) 0

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AGS (TMC 3 época, leg. 2294) [AAJ Moran & Rudolf (1992)

6 de diciembre 84. LIBRAMIENTO PARA EL PAGO A MIGUEL RODRÍGUEZ, POR MATERIALES ENTREGADOS PARA REPARAR EL OBRADOR DE VELÁZQUEZ EN EL ALCÁZAR

A Miguel Rodríguez mesonero vecino desta dicha villa (...) por quarenta tablas de a siete pies de largo que dio para unos atajos que se hicieron donde diego Belazquez tiene su obrador en la galería del cjerco en el alcacar desta dicha villa. AGS (CM, Leg. 697. Pagador Juan Gómez Mangas. Compras, 1632, f. 16) [AAJ Azcárate (1960a)

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1633

1633 8 de mayo 85. [48] REAL CÉDULA HACIENDO A VELÁZQUEZ LA MERCED DEL PASO DE UNA VARA DE ALGUACIL DE CASA Y CORTE

A Diego Velázquez mi pintor de Cámara, en consideración de sus servicios, le he hecho mrd. de un passo de vara del Alguacil de my cassa y corte, lo qual se executará en la persona quél señalase dándosele por la Cámara los despachos q. hubiere menester.(Rúbrica del Rey.).- En Md. a 8 de Mayo 1633 - A l Electo Arcpo. de Granada. AHN

Sánchez Cantón (1915), pp. 51-58.

13 de mayo 86. VELÁZQUEZ TASA LAS PINTURAS DEJADAS POR JUANA PUEYO, MUJER DE VICENTE LÓPEZ, MERCADER DE TELAS

En la dha. uilla de Madrid en el dho. dia mes y año (...) ynuentario todos los quadros y cosas de pintura q. quedaron por muerte de la dha. Doña Juana puello arias las quales Diego Velázquez pintor v° desta villa thasador nonbrado (...) las tasso a los precios y en la forma sig (...).- Vicente López.- Diego de silva Velázquez.- Ante mi Andrés caluo. te

AHPM(Prot. 5192, f. 388) [A.A.] Cherry (1991)

18 de mayo 87. [49] PODER DADO POR VELÁZQUEZ A ANGELO NARDI PARA ACTUAR EN SU NOMBRE EN LOS ACTOS RELACIONADOS CON EL PASO DE LA VARA DE ALGUACDL QUE LE HABÍA SIDO OTORGADA

En 18 de Mayo de 1633 Velázquez otorgó poder a Angelo Nardi pintor de su Mgd. vecino de esta villa para que por mi y en mi nombre pueda aver y cobrar en Juizio y fuera del los maravedís en que se concertare el passo de una vara de Alguacil de lo civil y criminal que Su Mgd. me tiene hecho mrd. (...) El 6 de Junio, Nardi, usando del dho. poder dixo y otorgó que desde luego en la mejor vía y forma que puede y alegando derecho, cedía y traspasaba y cedió y traspasó en Juan Truxillo, Alguacil de esta corte, el paso de una vara (...) (El poder se otorgó ante el escribano Miguel Martínez-) AHN Sánchez Cantón (1915), p. 53.

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1633

6 de Junio 88. [50] CONCESIÓN A VELÁZQUEZ DEL PASO DE UNA VARA DE ALGUACIL 0

d

Carlos Sigoney, Grefier del Rey N" . Sr.- Su M . por su decreto de 18 de mayo ha sido seruido de auisarme que he hecho merced a 1'° Velázquez, su pintor de Cámara, de vn paso de vara de Alguazil de la Casa y Corte, por quenta de las obras que de su oficio ha hecho y va haziendo para ser de Su M . ; procurareis entender lo que le huuiere valido el dicho paso de vara, y notaráse en la quenta que se tuuiere en los libros de la Casa, que assí lo manda Su M . para que haya la buena quenta y razón que combiene.-Madrid 6 de Junio 1633.- (Rubricado). 0

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AGP

Cruzada Villaamil (1885), p. 78.

21 de agosto 89. [51] PARTIDA DE CASAMIENTO DE FRANCISCA VELÁZQUEZ CON JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ DEL MAZO

Ju° Bapt* Mtez. D Franc " Velazqz. de Silba. En la V de Madrid a 20 i vn días del mes de agosto de mili y seiscientos y treinta y tres años, yo el dotor martín de jáuregui, Cura propio de la parrochial de Sanf desta dicha v" desposé por palabras de presente que hazen verd matrim a Ju° bapf Martínez y a D Fran" Velázquez de Silba, siendo t mathías lopez, con mandamf del Sr Vic° gl. Lorenzo Yturrizarra ante gabriel de Rojas (...) en dicho día, mes y año. Y por la verdad lo firmé.-1> Min. de jáuregui (rubricado). a

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APS (Libro 3 de Matrimonios, f. 105) Varia (1960), López Navio (1960). Ver A l .

27 de agosto y 9 de septiembre 90. [52] ACUERDO DE LAS CORTES DEL REINO SOBRE EL PASO DE LA VARA DE ALGUACIL DE CORTE CONCEDIDA A VELÁZQUEZ

Cortes de Madrid de 1633. Sesión de 27 de agosto. Vióse la petición siguiente: Diego Velázquez, pintor de Cámara de Su Magestad, que asiste en su Real Palacio, dice, que Su Magestad, en consideración de sus servicios y de la continua ocupación que tiene le a echo merced de un passo de bara de Alguacil de Corte. Suplica a V. s. se sirva de prestar su consentimiento para esto, sin embargo de las condiciones de millones que lo prohiven (...)

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1633

Vista la dicha petición, acordó el Reino, que el lunes, beinte y nuebe deste mes se trate y determine lo que en lo contenido de dicha petición será bien hazer. Sesión de 9 de septiembre. Diego Belázquez, pintor dé Cámara de Su Magestad y de el Señor Conde Duque, dice que Su Magestad, Dios le guarde, se a servido de hazerle merced, por ayuda de costa, de dar licencia a el Alguacil de Corte que nombrase, para que pueda pasar su bara en otra persona la que nombrase; suplica a Vs. que pues esto no es ni a de ser arrendamiento, se sirva de prestar su consentimiento para ello, sin embargo de las condiciones de millones que prohiven que no se den estos oficios por más bidas, que rrecibirá merced. Vista la dicha petición trató el Reino lo que sería de bien hacer y lo botó y por ser negocio de gracia y aver más de tres botos en contrario, salió negado y los botos que tuvo son los siguientes: Los Señores Don Gerónimo de Sanvítores, D. Miguel de Salamanca. Don Diego Calderón, Don Alfonso de Argullada, Don Iñigo de Córdova, Luis Hurtado, Licenciado Vázquez de Saavedra, Alonso Yáñez, Don Alonso de Paz, Don Sancho de Bullón, Don Alvaro de Cossío, Don Gerónimo de Ulloa, D. Antonio del Sello, D.Pedro Baca, Alonso de Cisneros, dijeron dispensan la condición de millones que prohive lo contenido en dicha petición, quedando en su fuerca y bigor la condición de millones que lo prohive por lo demás adelante - Los Señores Don Ramiro de Quiñones, Don Francisco de Solier, Don Francisco Rascón, Marqués de las Naves, dijeron que no bienen en que se dispense la condición.- El Señor Don Gonzalo de Menchaca dijo como el Señor D. Gerónimo de Sanvítores, con que dentro de un año nombre luego la persona que vse el oficio de Alguacil, el Señor Conde de Alvatera dijo como el Señor Don Gerónimo de Sanvítores con que nombre luego la persona que a de suceder en el oficio de Alguacil. AHN

Sánchez Cantón (1946), pp. 340-41. Ver doc. 105.

1 y 3 de octubre 91. [53] DICTAMEN DE VELÁZQUEZ Y CARDUCHO SOBRE EL VALOR ARTÍSTICO DE VARIOS RETRATOS REALES

Los Señores Gobernadores y Alcaldes de la casa y Corte de S. M . dijeron que por cuanto en muchas casas de pintores de esta Corte hay muchos retratos del Rey Nuestro Señor y de la Reina Nuestra Señora Señores Infantes y otras personas Reales, no parecidos los más de ellos, y otros con hábitos indecentes, y algunos pequeños hechos en figuras menudas; y conviene que no se hagan, vendan, ni pongan en público retrato de la calidad dicha, que no estén bien obrados, conforme a arte y parecidos de las personas que representan, y con la decencia que es justo, mandaron que cuatro alguaciles de Corte recogan todos los retratos que hallaren de personas reales, así puestos y colgados en las Calles y otras partes públicas, como los que tuvieran los pintores en sus casas, y se traigan, para que vistos y examinados por personas peritas en el arte de la pintura, se provea y mande lo que convenga.

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1633

En la Villa de Madrid, a tres días del mes de Octubre de 1633 años, los Señores Gobernadores y Alcalde de la casa y Corte de S. M . dijeron que para ver y examinar los retratos que los alguaciles han traído, en ejecución del auto de primero deste, nombraban y nombraban a Vicencio Carducho y Diego Velázquez, pintores de S. M . y mandaron que habiéndolas visto y examinado, declaren conjuramento los que pueden venderse, y a los que hallaren no estar conformes a arte los aparten y declaren lo que debe hacerse de ellos. En la Villa de Madrid a 3 días del mismo mes y año, en cumplimiento del auto hecho por los Señores Gobernados y Alcalde de la Casa y Corte de S. M . se recibió juramento, en forma, a Vicencio Carducho y Diego Velázquez, pintores de S. M . y habiendo jurado y prometido de decir verdad, dijeron que habiendo visto los treinta y siete retratos del Rey nuestro Señor y Reina nuestra Señora y otras personas Reales, que los alguaciles Gabriel de Quirós y Torres de Ordóñez trajeron a la Sala, declaran que los retratos grandes, los tres de ellos y cinco pequeños, que son cabezas, están buenos y conforme al arte y quedan rubricados, del dicho Vicencio Carducho; y los otros diez grandes y los diez y nueve pequeños, que son cabezas, se han de borrar los rostros para que se vuelvan a hacer, y sean parecidos y conforme al arte; y uno de los dichos diez retratos grandes, que es del príncipe nuestro Señor, se ha de enmendar y borrar todo él; y asimismo han visto otros cuarenta y siete retratos, que el Agente Juan de Vega quitó a los dichos pintores de esta Corte, y declaran que los cuatro de ellos, que los dos son de medio cuerpo y los otros dos cabezas, que los rubricó el Vicencio dicho Carducho, están buenos y conforme a el arte; y los veinte y seis retratos grandes y pequeños, se han de borrar las cabezas de ellos; y en cuanto a los diez y siete retratos pequeños, de cuerpo enteros, que necesitan en cuanto al arte del mismo remedio que los grandes.- En la Sala de los Señores Gobernador y Alcalde provean lo que convenga y así lo decretaron y firmaron. Y uno de los dichos retratos grandes, del Rey Nuestro Señor, que está con calzones y medias verdes, se ha de borrar el color del vestido, y hacerle decente; y este dijeron ser su parecer y la verdad y se afirmaron. Y en dicho día, por mandato de la Sala, se ejecutó la declaración de huso y se proveyeron las tablas a sus dueños.- Dello doy fe.A los cuales notifiqué de que adelante no hagan, ni tengan, ni vendan los retratos pequeños de su Magestad y Reina nuestra Señora, so la pena contenida en el auto.- Antonio de Toledo.- Los pintores dueños de los retratos a quienes notifiqué: Simón de Cienfuegos, Antonio Grijal, Antonio Ponce, Juan de la Fuente, Gerónimo de Tos, Francisco Barrera. AHN (Consejos. Libros de Gobierno de la Sala de Alcaldes de Casa y Corte. 1633, f. 467) Herrero García (1936), p. 67; ver también Lafuente Ferrari (1941), p. 55.

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1633

28 y 29 de noviembre 92. PAGO A VELÁZQUEZ POR CUADROS COMPRADOS PARA EL BUEN RETIRO

Por otra libranza de xxviii de noviembre de dcxxxiii pago a Diego belazquez, pintor de cámara de su magestad, dos mili y ochocientos reales que se le libraron por su Real decreto de xxiii del dicho para que pagasse con ellos tres quadros de pintura, el uno de sant juan bautista, de mano del tintoretto, que costo dccc rs., y los otros dos de dos salidas publicas del papa y del turco, que costaron los otros dos mili Reales, que todos fueron para la dicha obra; los quales dichos mrs. recivio el susodicho, de que dio carta de pago en xxix del dicho mes de noviembre y año ante Alonso de Vera, secretario de su Magd. AGS (TMC, Leg. 3763. Pagador D. Cristóbal de Medina. Asiento 788, ff. 68-69) [AA.] Azcárate (1960a)

Documentos 93. [54] DATOS SOBRE D. CRISTÓBAL DE CASTAÑEDA Y PERNIA, HOMBRE DE PLACER DE FELIPE TV, RETRATADO POR VELAZQUEZ

En 1633, dice un asiento: El mismo día (3 de Junio) despaché billete para el Tesorero, por merced hecha a D. Cristóbal de Pernia hombre de placer, de dos raciones ordinarias, que se valúan en 200 ducados, de que tocaron a la media anata cien ducados, que los hubo de entregar en dos pagas iguales. (Medias Anatas, leg. 2). Aparece su nombre en 1634, en las Cuentas particulares del Mercader de telas (M 8), en las del Cordonero de 1647 (C. 7), y en la del Zapatero, de los años 1647-49 (Z. 3). No hay datos posteriores a 1649. AGP Moreno Villa (1939), p. 124.

94. [55] DATOS SOBRE EL HOMBRE DE PLACER DE FELD7E TV, PABLO DE VALLADOLH), PINTADO POR VELÁZQUEZ

En 1633 paga de media anata 8438 mrs. por la merced de aposento que se le dio en casa de los herederos de Olarte, en la calle que baja de las de Ruy Gómez a San Juan. En 1634 Angelo Nardi, pintor de S. M . por escritura que otorgó ante Diego de Ledesma, escribano de Torrelodones, se obligó a pagar para el dicho día del año siguiente, 4.219 mrs. en vellón por última paga de la media anata que tocó a pagar a Pablo de Valladolid, de una casa de aposento que se le dio. (Sección Medias anatas, leg 2.) De las diversas mercedes que se le hacen, de zapatos, vestidos, y raciones, hay noticia en las Secciones Maestro de la Cámara, leg. 12; Vestuario, leg. 2 y Cuentas Particulares M. 8., C.7 y Z. 3. 97

1633

Cuando murió ordenó el Rey que las dos raciones de que gozaba, pasasen a sus hijos Isabel y Pablo, que siguen cobrándolas en 1669 (Sección Libro del Grefier, 102). AGP

Moreno Villa (1939), p. 145.

Texto 95. FRAGMENTOS DE LOS DIALOGOS DE LA PINTURA DE VICENTE CARDUCHO DIÁLOGO QVARTO. De la pintura teórica, de la practica, y simple imitación de lo natural, y de la simpatía que tiene con la poesía. Fol. 52, Maes.: (...) Púsose un pintor indocto y buen práctico a copiar del natural vna cabeza desproporcionada y mala, en todo, o en parte, como sucede de ordinario. Entraron aquellas especies por los sentidos a la memoria, sin más reparos de los que les dio el objeto. E l excelente práctico la copió con puntualidad, pero fué forzoso que saliesse aquella copia con las imperfecciones que tenía el original; lo qual no sucediera si el Pintor fuera docto, porque corrigiera y enmendara el natural con la razón y docto hábito del entendimiento que posseía. Y esta es la causa, sin duda, porqué los grandes y eminentes Pintores no fueron retratadores, pues el que lo ha de ser, se ha de sugetar a la imitación del objeto, malo o bueno, sin más discutir ni saber (...) DIÁLOGO SEXTO. Trata de las diferencias de modos de pintar y si se puede olvidar; de las pretensiones que entre sí tienen la Pintura y la Escultura; y si podrá conocer de Pintura el que no fuere pintor. Fol. 91 v. Maes.: (...) Conocí un Pintor digno de alabanca y veneración, por grande estudiante en la facultad, cuidadoso en la observancia de los preceptos y riguroso en ellos, y en descuidándose algo, se conocía luego la floxedad de su condición y mal proporcionado cuerpo y disposición, lo qual disimulaua quando advertido obraua; conocí otro, tan osado como fauorecido de la pintura, de quien podíamos dezir auía nacido Pintor, según tenía los pinceles y colores obedientes, obrando más el furor natural que los estudios (...)

De las diferencias y modos de pintar los sucesos e historias sagradas con la decencia que se debe. Fol. 112, Maes.: (...) deste abuso introducido de retratos ha sido la causa la vana ambición, y no tienen poca culpa los artífices que poco han sabido o poco se han estimado abatiendo el generoso Arte a conceptos humildes, como se ven hoy, de tantos cuadros de bodegones con bajos y vilísimos pensamientos, y otros de borrachos, otros de fulleros tahúres, y cosas semejantes, sin más ingenio ni más asunto de habérsele antojado al Pintor retratar cuatro picaros descompuestos y dos mujercillas desaliñadas, en mengua del mismo Arte y poca reputación del Artífice (...) DIÁLOGO SÉPTIMO.

Carducho (1633) Varia (1960) II, p. 51.

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1634

1634 30 de enero 96. [56] AUTORIZACIÓN A VELÁZQUEZ PARA TRASPASAR EL OFICIO DE UJIER DE CÁMARA A SU YERNO JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ DEL MAZO 0

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Carlos Sigoney Grefier del Rey N" S - Su M por su decreto de 27 deste, ha hecho merced a D° Velazquez, su pintor, de que el oficio que tiene de Uxer de Cámara le pueda pasar en cabeza de Juan Bta. Martínez que ha casado con vna hija sola que tiene y que sea con la antigüedad y en la forma que el dicho Velazquez le sirbe y assi os ordeno que en esta conformidad hagáis el assiento desta merced en los libros de vuestro oficio.Madrid 30 de Enero de 1634.- (Rúbrica del Duque de Alba.) AGP Zarco del Valle (1870), p. 401.

15 de febrero 97. [57] TESTIMONIO DEL PAGO DE LOS DERECHOS DE LA MEDIA ANATA QUE VELÁZQUEZ Y MAZO DEBÍAN PAGAR POR EL TRASPASO DEL OFICIO DE UJIER DE CÁMARA ro

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Por carta de pago del thess G de la media Anata de catorce deste mes, dada en villete del Señor Marqués de Torres, Mayordomo de Su M° (que orig queda en los libros de la razón deste dro. que están a mi cargo) p auer reciuido quince mil quatrocientos y nuebe mrs. dellos, de Diego Velazquez, pintor de Su Mg?, de la merced que le ha hecho de que pueda pasar su oficio de Ugier de Cámara en cabeza de Juan B*. Martínez, su hierno, y los once mil y veinte y quatro mrs. restantes del dicho Juan B". Martínez por la mitad y primera paga de veinte y dos mil y quarenta y siete mrs. que asimismo tocan al dicho dro. de quarenta y quatro mil y noventa y quatro mrs. que importan los gaxes y colación de la dicha plaza, como todo se refiere en dicho villete, y para que conste de dicha primera paga y de que en dicha carta de pago advierte el dicho Tess quedar en su poder la escrip™ que ha hecho esta parte para seguridad de la segunda, doy esta cert en Madrid a 15 de Febrero 1634 - Gerónimo de Canencia. 1

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AGP (Expedientes personales, C* 1084/9) Cruzada Villaamil (1885), p. 84; transcrito en Cordero & Hernández (2000), II, p. 3.

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1634

23 de febrero 98. [58] JURAMENTO DE JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ DEL MAZO DE LA PLAZA DE UJIER DE CÁMARA

A 23 de Febrero de 1634 jura Juan Bta. Martínez, yerno de Diego Velazquez, en la plaza de Ugier de Cámara que el susodicho tenía, por haber casado con Doña Francisca Velazquez hija del dicho Diego Velazquez y Su M le hizo merced con la antigüedad y en la forma que él tenía (...) Alfinal:La merced fué decretada en 27 de Enero. d

AGP

Cruzada Villaamil (1885), p. 84.

25 de febrero 99. CARTA DE DOTE DE FRANCISCA VELAZQUEZ, OTORGADA POR JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ DEL MAZO

En la uilla de madrid En beinte y cinco dias del mes de ebrero de mili y seiscientos y ttreinta y quatro años ante mi el Scriuano y testigos Parescio Presente Joan bautista martinz. vxier de cámara del Rey nro. Señor Residente en esta dha. uilla= Y dixo que por quanto al tiempo y quando se trato de contraer matrimonio y desposarse como a el Press" lo esta con la señora dona francisca belazquez hixa de diego belazquez Pintor de Cámara de su magestad y doña joana pacheco su muxer sus padres becinos que son desta dha uilla graciosamente el dho diego belazquez Para ayuda a sutentar las cargas del dho. matrimonio le a dado el dho hoficio que al Presente tiene de tal uxier de cámara de su mg" y del y de otras cosas de uienes muebles quiere que le otorgue en fauor de la dha. señora doña francisca belazquez carta de Pago y rresciuo de dote que Tasados y baluados por personas q. lo entienden son los siguientes Primeramente la dha. Plaza de Vxier de cámara que se balua por ciento y beinte ducados de gaxes y otros cien ducados q. a estos oficios les toca de casa de aposento que era la que tenia el dho. diego belazquez y seruia sin gaxes asta que llegase la ocasión de entrar en el numero y Su magestad le izo merzed della para la dha. doña francisca su hixa de la manera que ella tenia y conforme al estilo Regulando Los dhos. ducientos y beinte ducados que tiene de balor al ano se estima en mili y cien ducados que balen doze mili y cien Reales.-12.100 rs. Yten un bestido de tafetán doble Pardo basquina y jubón en ducientos Reales.- 200 rs. Yten un manto de seuilla en ocho ducados.- 88 rs. Vn aPretador y dos sortijas de oro con piedras ordinarias y una gargantilla de aljófar en quinientos y cinquenta Reales ynclusso lo que pesa el oro.- 550 rs. Vna rropa de terciopelo traida en quatro ducados.- 44 rs. Vna camisa de mían con mangas de olanda y Puntas de flandes y un pañuelo de Cambray con puntas deflandesen quarenta y cuatro reales.- 44 rs. 100

1634

Vn manteo y una pretinilla de cotonia en tres ducados - 33 rs. Yten. dos sauanas de lienzo de aroca en cien Reales -100 rs. Vna tabla de manteles adamascados Reales de diez y seis cuarteles en doze ducados.-132 rs. Vna dozena de seruilletas de la misma manera doze ducados.- 132 rs. Dos toallas de caza en cuarenta Reales.- 40 rs. Otras dos toallas con puntas en quarenta Reales - 40 rs. Dos almuadas En treinta Reales.- 30 rs. Dos peinadores en onze Reales - 11 rs. Vna toalla y un frutero. La toalla y frutero de gasa labrado de seda en ducientos Reales.200 rs. Dos almuadas de olanda en beinte y seis Reales - 26 Vn dosel de cañamazo de seda en cien Reales - 100 rs. Dos taburetes de Cañamazo en cien Reales.-100 rs. Vna toalla con cadeneta y encaxes y Puntas todo de ilo de pita en fien Reales.- 100 rs. Vna cotilla de lama de oro Rosa seca con aldillas y galón de oro al Canto en ciento y cinquenta Reales - 150 rs. Doze baras y media de damasco carmesi de italia a treinta Reales la bara que monta trecientos y setenta y cinco Reales.- 375 rs. Otras dos sauanas de lienzo de aroca y dos de rruan en ciento y sesenta Reales.- 160 rs. Vn Pabellón de gasa de seda con rrodapies de lo mismo en cien Reales.- 100 rs. Dos almoadas de lienzo labradas con ilo de Cavarosa en tres ducados.- 33 rs. Yten. seis seuilletas de gusanillo a quatro Reales cada una.- 24 rs. Yten un bestido de tafetán Terciopelado cabellado y negro que es xubon y basquina en seiscientos Reales.- 600 rs. Yten una arca de nogal en treinta Reales - 30 rs. Vn baúl negro barreteado en cinquenta Reales.- 50 rs. Yten tres colchones con lana uno de terliz y dos blancos de lienzo a setenta Reales cada vno.- 210 rs. Todos los quales dhos. bienes y oficio de tal vxier de Cámara de su magestad de suso ynsertos y declarados fueron tasados por Sebastian gutierz. persona nombrada para el dho. efeto por Ju° bautista martinz. otorgante= y Juan de Perea Vxier de Cámara de su magestad nombrado por la dha doña francisca belazquez por ser pers° y a su satisfacion para el dho. efeto (...) que todo suma y monta quinze mili ochocientos y dos Reales (...) Y para ayuda ha sustentar las cargas del matrimonio y Por honrra de semexante sacramento y birxinidad y limpieza de la dha. señora doña francisca belazquez La ofrece en arras Proternuncial y Pura donación que el derecho llama entre biuos seis cientos ducados que confiesa cauen en la decima parte de sus bienes y si no cupieren se los manda en aquellos que dios nro. Señor les diese durante el dho. matrimonio entrambos (...) En cuyo testimonio lo otorgo ansi ante mi el presente escriu i ttestigos que lo fueron mafias de santos y Juan de parexa y andres de rriuas vs° y estantes en esta corte (..O.Juan baup" martinez mago.- @te mi Alonso de ugarte. 0

AHPM (Prot. 8122, si.) [A A.] Cherry (1990)

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1634

28 de febrero 100. [59] CARTA DE FRANCISCO PACHECO, AL PINTOR DffiGO VALENTÍN DÍAZ r

S. di.° Balentín Díaz - No quise perder la ocasión de escriuir a V.m. con Ju.° Martínez Pintor, que me bisitó y sabiendo que Vm. hera su amigo, conocido, le pregunté por la salud de Vm. y le hice saber como Vm. me auia Regalado los años pasados con tres Retratos uno de Martínez, otro de liaño y con el de Berruguete. Los quales tengo en una sala cada día a la vista. En aquellos tiempos procuré una rrelación de la bida, obras y muerte de berruguete que me ynvió Vicencio Carducho. Pero tan corta que apenas se puede por ella hacer un elojio a este sin artífice (sic), porque no hace mención de las obras que hico en españa ni donde asistió ni murió ni la hedad que tenía quando pasó desta bida. Mui gran mrd. me ara Vmd. si ay quien de luz desto, dencaminarme vna copiosa Relación y mui cierta del año que murió, dónde y de qué hedad. Este libro de los retratos estuviera acabado si no me vbiera llebado el deseo del libro de la pintura en que á más de 30 años que trauajo, pero no me a valido tanto cuidado y tenerlo acabado para ympedir que el buen Vicenzo Carducho no me aya ganado por la mano, pues a sacado otro libro a este yntento con que gozará de la gloria de ser el primero si bien yo no e sauido el camino que tomó y sencillamente le he manifestado los yntentos del mío, porque á, más de 15 años que ympremí vn capitulo que andubo en manos de muchos pintores y llegó a portugal y a las yndias por donde es mui notorio que comencé primero y no pude valerme de sus escriptos en efecto no pierdo las esperanzas de que saldrá a la luz mi trauajo aunque he sentido mucho el ympedimento. No ay seguridad en esta vida aún con los mayores amigos, holgaré mucho que esta halle a Vmd. con la salud que yo deseo. Para que me ocupe en cosas de su gusto y me mande a quien gde. nro. S muchos añosPostrero de febrero 1634.- Fran Pacheco. r

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ACNH Martí y Monsó (1901)

6 de julio 101.

CARTA DE PAGO DE VELÁZQUEZ POR PINTURAS PARA EL PALACIO DEL BUEN RETIRO

En la Villa de Madrid, a seis dias del mes de jullio de mili y seiscientos y treinta y quatro años, ante mi el escriv y testigos yussoescriptos Parescio Presente Diego de Silua Velazquez, Pintor de Su Magestad, y confesso auver resciuido del Señor Sebastián Vicente, Regidor desta dha. Villa y depositario del consejo de la Cámara, ducientos ducados de a once Reales moneda de Vellón q. balen setenta y quatro mil y ochocientos mrs. que le ha dado y pagado en virtud de Vna libraba del Señor Don Geronimo de Villanueva protonotario de los Reynos de la Corona de Aragón hecha en cinco deste mes preste, q. la entrega original consta Carta de pago su thenor es como se sigue: 0

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1634

Por quenta de los ciento y quarenta y quatro mil trecientos y nueve Reales y veynte y seis marauedis q. por libranca del consejo de la Cámara me ha de Entregar Vmd. sera servido mandar se pague a Diego Velazquez, Pintor de su Magestad ducientos ducados de a once Reales en bellon q. se le libran a quenta de las Pinturas que dio para adorno del quarto Real del Buen Retiro q. con la pres" y su Carta de Pago estaran vien dados en Madrid a cinco de Jullio de 1634 - Gerónimo Villanueva.- Son ducientos ducados de a once R s - A l Sr. Sebastian Vicente, Regidor de Madrid deposif del Consejo de la Cámara. La qual dha. Libranca concuerda con su original de que doy fee y de los dhos. ducientos ducados rescividos por la dha. Racon el dho. Diego de Silva Velazquez se dio por Pagado y entregado a su voluntad por averíos rescivido y passado a su parte y poder Realmente y con effeto q. por no parecerr de Press renuncio la excepción de la non numerata pecunia y leyes de la entrega y prueba de la Paga y las demás q. en esta Razón hablen como en ellas se contiene y otorgo carta de Pago en forma bastante y Domingo Marino y Ju° Baptista Suarez estantes en esta Corte y el dho. otorgante a quien yo el scrivano doy fee que conozco lo firmo.- Diego de Silva Velazquez.- Ante mi: P° de la Torre s"°. te

AHPM(Prot. 6362, f. 517)

[A A.] Catarla (1960); transcrito en Documentos (2000), pp. 108-110.

3 de agosto 102.

CARTA DE PAGO DE VELAZQUEZ POR PINTURAS PARA EL PALACIO DEL BUEN RETIRO

En la Villa de Madrid, A tres dias del mes de Agosto de mili y seiscientos y treinta y quatro años ante mi el scriv° y testigos yussoscriptos pareció press." Diego Velazquez, Pintor de su Magd., Residente en su Corte y Dixo se Dava y Dio por contento y pagado a su Voluntad de pedro fran de la fuente, Receptor del Consexo supremo de Aragón, de dos mili Reales de plata doble que le paga en birtud de Vna libranca del Sr. Gerónimo de Villanueva del Consexo de su Magd. en el supremo de Aragón y Su protonotario Su fha. a tres dias deste pres" mes y por la causa y razón en ella contenida q. su thenor es el siguiente: Por qta. del din" q. a entrado en poder de Vmd. del procedido de milicias y noblecas del Rey de Cerdeña que esta a disposs™ mia con horden de su Mag sin que se me aya de hacer cargo ni pedir quenta mandara pagar Vm. al SSr. Diego Velazquez, pintor de su Ma , dos mili Reales en plata doble con la reducion a Vellón de lo que importara q. se le libran a qta. de lo q. Uviere de aver por las pinturas que a dado y otras que hace para buen Retiro que con la press* y su carta de pago serán vien dados en Md. a tres de Agosto de de 1634 - Gerónimo Villanueva.- Al Sr. Pedro fran de la fuente, receptor del Cons° supremo de Aragón. El traslado de la qual dha. libranca concuerda con el original que se entrega al dho. P° fran™ de la fuente de quien el dho. Diego Velazquez confesso aver Recivido los dhos. 00

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1634

Dos mili rreales con mas el premio dellos a rracon d. a veinte y quatro por ciento todo en vellón Rímente y con efeto y porque La entrega dellos no parece de press" aunque es cierta renuncio las leyes della y de su prueba y la ecepcion de la nonnumerata pecunia y las demás deste casso como en ellas se contiene y de la dha. cantidad Le dio y otorgo carta de pago en forma quan bastante de derecho se rrequiere, siendo testigos Garci Sánchez de mena, Vecino desta v* q. viue en la calle de San Bernardo, y Diego Vázquez, criado del otorgante, que juraron a Dios nro. Sr. y a una señal de la Cruz tal como esta en forma de dr° conocer al dho. Diego Velazquez y que es el mismo que lo dho. otorga y del nombre contenido en la dha. Libranca sin fraude alguno, tanvien fue testigo Ju° de porres, Residente en esta Corte f en t° de conocim' con el dho. otorgante.- Diego de Silva Velazquez.- Garci Sánchez.- Paso ante mi: Ant° Gs° 0

AHPM(Prot. 4518, f. 763)

[A A.] Caturla (1960); transcrito en Documentos (2000), pp. 112-114.

21 de agosto 103. PAGO A VELAZQUEZ, CON CARGO A SALARIOS ATRASADOS

Se pagan a Velazquez 2.000 rs. a quenta de quatrocientas y quarenta y nueve mili ciento y veinte maravedís que se le deven al dicho otorgante de su salario de cinco años que comencaron a correr desde primero de jullio de mili y seiscientos y veinte y nueve y se cumplieron en ultimo de junio próximo pasado en este presente año de seiscientos y treinta y quatro a racon de veinte ducados al mes como parece por la cédula que de su Magestad tiene (...) Madrid, 21-VIII-1634. Testigos: Angelo Nardi, Andrés de Rivas y Miguel Arias. Firma: Diego de silva Velazquez. AGS (CM, Leg. 723. Pagador Juan Gómez Mangas. Asiento 309) [AA.] Azcárate (1960a)

27 de septiembre 104. CARTA DE PAGO DE VELAZQUEZ POR PINTURAS PARA EL BUEN RETmO

En la Villa de Madrid A veynte y siete Dias del mes de Setiembre de mili y seiscientos y treynta y quatro años, ante mi el sn° y testigos yuso escriptos pareció presente Diego belazquez, pintor de Cámara de su Mag* y dijo se daba y dio por contento y pagado a su boluntad del Sr. P fran™ la fuente, receptor del Consejo supremo de Aragón, de ducientos ducados en vellón que lea pagado en birtud de una libranca del Sr. D. Gerónimo de villanueva del Cons de Su Mag en el dho. de Aragón y su protonotario y secretario de estado de Castilla y por la causa y racon en ella contenida que a su tenor es el siguiente: Pagara Vm. a Diego Velazquez, pintor de Cámara de Su Mag , ducientos ducados en vellón que se los libro por quenta de las pinturas que dio el mes de junio passado deste 1

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1634

presente año para el adorno de buen Retiro, q. con este y su carta de pago serán bien dados en M a 24 de setiembre de 1634. Gerónimo de Villanueva- A l Sr. P Fran™ La fuente, receptor del consejo supremo de Aragón. El traslado de la qual dha. libranca concuerda con la original que se entrega al dho. Sr. P fran™ Lafuente, de quien el dho. Diego belazquez confeso aber recivido Los dhos ducientos ducados en la dha. moneda de Vellón realmente y con efeto y porque la entrega dellos no parece de presente aunque es cierta renuncio las Leyes della y de su prueba y La excepción de la nonnumerata pecunia como en ellas se contiene y dellos le dio y otorgo carta de pago al dho. P francisco la fuente quam bastante de derecho se rrequiere y lo firmo y ansi lo dijo y otorgo ante mi el presente scrivano yusoescripto, siendo testigos Juan de Irastorca Juan de porres y Juan fian Casero, residente en esta Corte e yo el S"" doy fee conozco al otorgante.- Diego de Silva Velazquez.- Pso. ante mi Antonio Gs°. d

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AHPM(Prot. 4518, f. 915)

[A A.] Caturla (1960); transcrito en Documentos (2000), p. 116.

7 de octubre 105. [60] ÚLTIMA RESOLUCIÓN DE LAS CORTES SOBRE EL PASO DE LA VARA DE ALGUACIL CONCEDDDA A VELAZQUEZ

En la villa de Madrid, a siete días del mes de Octubre de mili y seis" y treynta y cuatro años, estando el Reyno junto en las Cortes que de Presente se están zelebrando, entre otras cosas que trató y acuerdos que hizo, fué el siguiente: Tratóse de que Diego Velazquez, pintor de cámara de Su Mg" tiene dada petición en q. dice = Asiste en su Rl. Palacio y que su Magd. en consideración de sus servi y de la continua ocupación que tiene le ha hecho mrd. de un paso de bara de Corte y que suplica al Reyno preste consentimiento para esto, sin embargo de las condiciones de mrdes, que lo prohibieren. Y votó el Reyno acerca de lo que en lo referido sería bien hazer y se acordó dispensar, por lo que toca y por esta vez, la condición de millones que prohibe semejantes pasos de varas para que se pueda hazer este como lo pide Diego Velazquez, quedando en su fuerza y uso para lo de más adelante.- Raphael Cornejo. 08

AHN (Consejos. Decretos de Gracia) Sánchez Cantón (1915)

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1634

22 de noviembre 105a. PODER DE VELÁZQUEZ A JERÓNIMO DE PORRES Y JUAN DE CRIALES, PARA QUE COBREN EN SU NOMBRE PARTE DE LA MERCED REAL A ÉL ASIGNADA

Sepan q"* esta carta de poder en causa propia vieren como yo Diego de Silva Velazquez Pintor de Su mag" ress" en esta su q otorgo q. doy todo mi poder cumplido según le tengo q. de derecho en tal caso se rrequiere y es necess" A Ju° de Críales y geronimo de Porres mercaderes de Su Mag" vz desta v" (...) P que en mi n (...) pidan demanden (...) del s Cap™ Thomas de Cardona mro. de la cam' de su Mag* (...) settecientos y treinta y dos Reales q. se me deuen de verán y tengo de auer en los dos meses de nobiembre y diz deste press" año de sei" tr" y quatro de los doce R cada dia q. me están señalados q. tengo de aver por mrd. de su Mag° los quales le sean dados y pagados (...) Por otros tantos settecientos y treinta y dos reales q. me an pagado en dinero de contado por que los R" (...) en la u* de m a v" y dos de noui de mil y seis y tqu" a° siendo te Ant° Ruiz Antonio de belasco Lujan y Manuel de belasco (...).- diego de Silua Velazquez.- @te mi Andrés caluo. tó

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AHPM (Prot. 4680, f. 801) [AAJ Inédito.

11 de diciembre 106. CARTA DE PAGO DE VELÁZQUEZ POR PINTURAS REALIZADAS PARA EL PALACIO DEL BUEN RETIRO

(...) Diego Belázquez Pintor de su Magd. (...) confiesa aber rescibido del señor diego suarez secretario de Su Magd. en el real de Portugal setecientos y nobenta y siete ducados que el dho. secretario le paga por las pinturas que de orden del dho. señor secretario hizo para el adorno de las alcobas del Buen Retiro (...) Madrid, 11-X1I-1634. AHPM (Prot. 6432, f. 558v) [AAJ Brown & Elliott (1981), p. 300.

16 de diciembre 107. CARTA DE PAGO DE VELÁZQUEZ POR LOS CUADROS PARA EL SALÓN DE REINOS DEL BUEN RETTRO 1

En la Villa de Madrid A diez y seis dias del mes de DiX™ de mil y seis™ y tr* y quatro as ante mi el scriv° y ts° pareció presente Diego de Silva belázquez, pintor de Cam™ de Su Mag" y confeso aver rrecivido del Sr. Sebastián Vicente Reg"" desta dha. Villa y depositario de el conss" de la Cam™ dos mili y ducientos Reales en moneda de Vellón q. valen setenta y quatro mil y ochocientos mrs. que le ha dado y pagado en virtud de libranza de el Sr. Don Gei "" Villan" Protón de los Reynos de la Corona de Aragón que es del tenor siguiente: 0

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Libranca.- Por quenta de los setenta y quatro mil ciento y catorze reales en vellón q. Por Libranca del Consejo de la Cámara me ha de entregar Vmd. sera servido mandar se paguen al Sor. Di Velazquez, pintor de la Cámara de Su Md. le d* ducientos ducados de a once Reales que se le libran a quenta de lo q. vbiere de aver por Los quadros que esta pintando para el Salón grande de buen Retiro que con la press* y su carta de Pago serán bien dados en Madrid a catorze de Diziembre de mil y seis y treinta y quatro.Gerónimo Villanueva.- A l Sr. Sebastian Vizente reg" de Madrid y depositario de el consejo de la Cam . Y de los dhos. dos mil y ducientos Reales Recividos por la dha. racon el dho. Di belazquez se dio por pag* y entregado a toda su boluntad por averíos recivido y pass°° a su p y poder Realm* y con efeto y por no parecer de press* Ren° la excepción de la nonumerata peq' y leyes de la entrega y p" de la paga y otorgo carta de pago en fr™ vas" en favor del dho. Sr. Sebastian Viz , siendo ts° Ju° Alaiz de Pedrossa, Ger™ Carranca y Ju° Mz. estantes en esta qte. y el dho. otorgante q. doy fee conozco lo firmo.- Diego de Silva Velazquez.- Ante mi: P de la torre Sn° 0

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AHPM (Prot. 6362, f. 1086)

[AAJ Catarla (1960); transcrito en Documentos (2000), pp. 118-120.

Documentos sin fecha 108. GASTOS DE PINTURAS PARA EL BUEN RETBIO, CON PAGOS A GIOVANNI BATTTSTA CRESCENZIY VELAZQUEZ

Relación de los gastos de las Pinturas y otras cosas que se compraron del dinero de gastos secretos para el adorno de Buen Retiro de las fiestas de San Juan y San Pedro del ano 1634. (...) no. 2 Mas 10.234 reales, los 8.520 reales en plata y los 1.704 en vellón que se Pagaron, es a saber: 7,000 reales en plata al Marques de la Torre de tres pinturas, una de la Historia de Moyses y dos payses grandes; 700 reales en plata por un quadro del Arca de Noe de Bassan; 550 reales en vellón por otro de vnos pezes y fruta; 770 reales por 12 quadros de pintura de frutas; 792 reales por 12 payses grandes de Ytalia; y 120 reales en plata y 42 en vellón de tres payses pequeños de Italia. no. 3 Mas 1.000 ducados de a 11 reales que en dibersas partidas se pagaron a Diego Belazquez, Pintor de Cámara de S.M., por el precio de 18 quadros de pinturas que fueron la Susana de Luqueto, vn original de Bassan, la Danae de Tiziano, el quadro de Joseph, el quadro de Bulcano, cinco ramilleteros, quatro paysicos, dos bodegones, vn retrato del Principe nuestro Señor y otro de la Reyna nuestra Señora, tasados por Francisco de Rioja en la dicha cantidad. BNM (Ms. 7.797,ff.1-lv) [A A.] Harris (1980). En Varia (1960) doc. 61, se cita un documento AGP de idéntico contenido, publicado en Cruzada Villaamil (1885), p. 72.

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1634-1635

109. [62] DATOS SOBRE EL ENANO DE FELIPE IV, D. SEBASTIÁN DE MORRA, PINTADO POR VELÁZQUEZ

Estuvo sólo seis años en Palacio, como consta de los, siguientes datos: 1643. Su Majestad ordena que al venir este enano de Flandes, donde servía al Infante Cardenal y ponerse al servicio del Príncipe Baltasar Carlos, se le sigan pasando los mismos emolumentos y raciones por su Real casa. El mismo año le hacen merced de otra ración para su criado (Expediente personal, M. 99, y Empleos E). En Agosto paga la media anata por ellas, estando valuadas en 75.000 ms. al año (Medias anatas, leg.2). En 1644 le conceden 200 reales de vellón como ayuda de costa por una vez (Libro del Grefier. Acuerdos del Bureo, 1637-46, fol. 153), y hay datos sobre sus vestidos en M. 10 y Guardarropa, leg. 35. Los años de su vida en Palacio pueden seguirse por Cuentas particulares del zapatero (Z. 2 y 3). Al morir el Príncipe Baltasar Carlos en 1646, de las cosas legadas por él correspondieron a Morra un espadín de hierro plateado y dos veneras de flor de lis picadas y caladas, con tahalí bordado de canutillo y lentejuelas, espada y daga de hierro plateado, más otro cuchillo. AGP Moreno Villa (1939), p. 119.

110. CONCIERTO ENTRE VELÁZQUEZ Y FRANCISCO GALLEGO, FAMILIAR DEL SANTO OFICIO DE TOLEDO, COMO FIADOR DE LOS HEREDEROS DEL PINTOR GONZALO MARTÍN, POR 7 PAÍSES PARA EL BUEN RETIRO EN 466 RS. AHPM (4685, si.) No localizado. [AA.] Catarla (1960)

1635 28 de enero 111. [63] PARTIDA DE BAUTISMO DE INÉS DEL MAZO, NIETA DE VELÁZQUEZ

Ynés.- En la Iglesia Parroquial de Sancta Cruz desta villa de Madrid, en beinte y ocho días del mes de henero del año de mili y seiscientos y treinta y cinco años, Yo el Ido. Manuel Granados, capellán de su Mag con licencia del Sr. Doctor Juan Alonso Ocón, cura de dha. Iglesia Baptizé a Inés Manuela, hija lexitima de Juan Bapt Mazo y de D.* Fran" de silba su lexitima mujer. Fueron los Padrinos don Pedro de Landázuri, cauallero de horden del auito de alcántara y D.* Juana Pacheco. Advirtióseles a los compadres el parentesco spiritual. fueron testigos el Ido. Diego brauo y Sebastian femandez. Y lo firmé.- Licen" Manuel Granados. 0-

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APSC (Libro 13 de Bautismos, f. 355v) Varia (1960); López Navio (1960)

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1635

28 de marzo 112. CARTA DE PAGO DE VELAZQUEZ POR LOS CUADROS PARA EL SALÓN DE REINOS DEL BUEN RETIRO

En la Villa de Madrid A veinte y ocho dias del mes de Margo de mil seiscientos y tr y cinco años, ante mi el Sn° y testigos yusoescriptos pareció Press Diego de Silva Velazquez, Pintor de Cam™ de Su Mag", confeso aver R* del Sr. SS™ Vicente Reg** desta Villa y depositario de el Cons° de la Cámara cient Ducados en moneda de V" que valen treinta y siete mil y quatrocientos Maravedís q. le ha dado y pagado en virtud de Libranga del Sr. Don Gerónimo Villanueva, Protonotario de los Reinos de la Corona de Aragón, que hes del tenor siguiente Libranga- Por q de la libranga de la Cam questa en poder de Vm. a mi disposición mandara Vm. pagar a Diego Velazquez, pintor de Cam de Su Magd. cient ducados En vellón que se los libro Por quenta de los quadros questa Pintando Para el Salón de Buen Retiro que con esta y su Carta de Pago serán vien Pagados los dhos. cient ducados. En Md. a Veinte y cinco de margo de mil y seis y tr" y cinco as°- Gei™ Villan*.- Al Sr. SS"" Viz* Reg" de Md. y deposir del Q* de la Cámara. Concuerda con su original de que doy fee y de los dhos. cient ducados Recividos por la dha. Ragon El dho. Diego de Silva Velazquez se dio por pagado y entregado a toda su voluntad Por haverlos Recivido y pas a su p y Poder Realm" y con efeto y por no Parecer de press* Ren° la excepción de la nonumerata peq" y Leyes de la entrega y Prueva de la Paga y Las demás que en esta Ragon ablan como En Ellas se conf y otorgo carta de Pago en forma vastante en favor del dho. Sr. Sebastian Vizente, siendo testigos Ju° Alvarez, Ju° Marino y Ju° Antt Martz. res en esta Corte, y el dho. Señor otorgante que doy fee conozco lo firmo.- Diego de Silva Velazquez - Ante mi: P de la torre. 5

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AHPM (Prot. 6363, f. 173)

[A.A.] Caturla (1960); transcrito en Documentos (2000), pp. 122-124.

14 de junio 113. ÚLTIMA CARTA DE PAGO DE VELAZQUEZ POR LOS CUADROS PARA E L BUEN RETIRO 0

En la Villa de Madrid a catorce dias del mes de Junio de mili y seis y tr" y zinco años, ate mi el ScriV y testigos pareció el Sr. Diego Velazquez, pintor de Cámara de Su Mag vz° desta V" y dixo y otorgo q. se dava y dio por contento y pagado a su voluntad del Sr. Don Ger™ de Villanueva del Conss" de de Su Mag" su secref de estado y Protonot° de los Reynos de la Corona de Aragón de Doce mili y novecientos y veinte Reales en m"* de vellón q. lea pagado del dinero de Gastos Secretos de Su Mag° Por Resto y Cumplim^de Dos mili y quinientos ducados que montaron Las pinturas asi Las q. entrego de mano agena el año passado de Seis" y tr" quatro como Las que asimismo a entregado de la Suya propia el dho. año de tr* y quatro y este presste. de seis y tr* y zinco todas ellas p* El Salón grande y Cassa Rl. de buen Retiro q. las dhas. pinturas unas y otras 0-

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ffueron concertadas en los dhos. dos mili y quinientos ducados. De los quales esta enteramente satisfecho y pagado sin que Se le quede a dever ni deba cossa alguna por averio R°° y pasado a su p y poder Rl"* y con efeto y en Racon de Su paga y Recivo que de press" no parece Ren° la excep™ de la nonumerata y pecunia y leyes de la paga y prueba della y las demás deste casso y de los dhos. dos mili y quin** ducados dio y otorgo al dho. Sr. Protón" Carta de p° en forma quan bastante y firme a su dr convenga con q. esta y otras cualesq™ Recibos q. haya dado se entiende ser una misma cosa y lo firmo de su n al qual otorg* Yo el S"" doy fee conozco, siendo testigos Antonio Ruiz de teran, Domingo de Campos y SS"" Garcia estantes en esta C V Diego de Silva.- Ante mi: Andrés Calvo. te

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AHPM (Prot. 4682, f. 1295) [A.A.] Caturla (1960); transcrito en Documentos (2000), pp. 126-128.

Documento 114. [64] DATOS SOBRE D. DIEGO DE ACEDO «EL PRIMO», ENANO DE FELD7E TV, RETRATADO POR VELAZQUEZ

Desde 1635 figura en documentos de Palacio (Sección Cuentas particulares Cordoneros, 1635-60); y en la Sección de Sastres, S. 4, y Cuentas particulares, C. 7, aparece este asiento: Más, hizo para el enano D. Diego de Hacedo, para venir de correo, un capote de campaña, guarnecido con un pasamanos ancho de oro falso, cosido a tres puntos, con sus mangas y portezuelas, con dicho pasamanos por dentro y fuera, y un jubón de gamuza con faldillas a lo francés, guarnecido con un pasamano más angosto y coleto con dicha guarnición. Es el jubón y coleto de gamuza, forrado. De hechura, cien reales. Hízose con mucha prisa. Tasado en cien ducados. Desde 1638, en Cuentas particulares y Vestuario, leg. 4, hay asientos en que consta que D. Diego de Acedo y «el Primo» son una misma persona. El mote se le empieza a dar hacia 1644. En la cuenta de gastos de la Furriera para la Jornada de Aragón de 1644 hay otro asiento, que dice: Más, mandó Su Mgd. que se hiciese una caja de madera para cubrir un retrato del Primo, enano, que auía echo Diego Velázquez (...) Desde entonces se le llama, indistintamente, Acedo o el Primo, o de ambos modos en una misma cuenta. Así, en las del Zapatero -Z3-, en las que sigue apareciendo de 1645 hasta 1657. De 22 junio 1645 hay otro asiento: 40 reales que se dieron a Pedro Arias (en Zaragoza) por una cabellera que compró por mandato de S. M . para cubrir una corona que habían hecho al Primo. Durante los años 1650 y 1651 recibía un par de zapatos cada mes a 7 reales cada uno (leg. 2). A partir de 1653 percibía 12 reales al mes (Secretaría do Cámara. Cuentas, leg. l),y sobre sus vestidos hay datos en Guardarropa. Oficios, leg. 35. 110

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A partir de 1655 deja de cobrar por la Secretaría de la Cámara, y desde dos años antes le entregaban su dinero al criado que tenía, llamado Jerónimo Rodríguez. El nombre de Acedo aparece, además de en los citados, en los siguientes legajos del Archivo: Cuentas particulares y compradores, C. 10; Guardajoyas, leg. 28; Medias anatas, leg. 2; Vestuario, leg. 2; Maestro de la Cámara, leg. 4; Libro del Grejxer, núm. 102-48; Deuda, leg. 41. AGP Moreno Villa (1939), pp. 55 y 131.

Texto poético 115.

EPIGRAMA DE DON GABRIEL BOCÁNGEL, AL RETRATO «DE UNA DAMA DE SUPERIOR BELLEZA DE MANO DE VELÁZQUEZ»

Llegaste los soberanos Ojos de Lisi a imitar, Tal, que pudiste engañar Nuestros ojos, nuestras manos. Ofendiste su belleza, Silvio, a todas desigual. Porque tú la diste igual Y no la naturaleza. Bocángel (1637) Varia (1960), II, p. 26.

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1636 23 de enero 116. ORDEN DE FELIPE IV PARA QUE NO SE ESTORBARA EL PASO POR LAS ADUANAS DEL RETRATO ECUESTRE QUE SE ENVIABA A FLORENCIA, COMO MODELO PARA LA ESTATUA DE BRONCE DE TACCA

Alcalde de sacas y cossas vedadas dezmeros aduaneros Portazgueros y otras personas que estays en las guardas de los puertos de Castilla y el de Aragón y a cada uno y qualquier de Vos a quien esta nra. cédula fuere mostrada y lo en ella contenido toca en qualquier manera saved que yo embio a florencia un Modelo y Retrato mió a cavallo para que halla se haga de Bronce. Por ende os mandamos que a la persona que esta cédula os mostrare y lo llevase a su cargo se lo dexeis consintáis passar por qualquiera dessos puertos y passsos libremente sin abrir catar ni escudriñar los emboltorios en que fuere el dho. Retrato pedir ni llevar derechos ni otra cossa alguna no embargante (...) en M° a veinte y tres de Henero de mil y seiscientos y treinta y seis años firmada por su Mag" y refrendada del S'° Don Sevastian Antonio de Contreras. AHN (Consejos, Libro 636, s. f.) [A.A.] Moran & Rudolf (1992)

3 de febrero 117. VELÁZQUEZ COMPRA BIENES EN LA ALMONEDA DEL INQUISIDOR D. ALONSO DE SALAZAR Y FRÍAS

(...) En Diego Velázquez pintor de su majestad una pintura de un Cristo amarrado a la columna con su marco negro y dorado en ciento cuarenta reales de vellón. Más llevó un atril en treinta reales de vellón. En Diego Velázquez pintor de su majestad un tapete de Alcaraz fino de dos varas y media de largo y vara y media de ancho y otro tapete de Alcaraz blanco y negro viejo y mas otro tapete de Alcaraz amarillo y verde todos los tres los llevó en cien reales de vellón. En Diego Velázquez una baqueta colorada de Moscobia en treinta reales de vellón En el dicho cuatro banquillos rasos de nogal cubiertos de damasquillo de la India con flecos todos los quatro en trece ducados En el dicho un paño de sobremesa colorado compañero de la colgadura de la torrecilla en siete ducados AHPM (Prot. 6622, f. 502) [AAJ Barrio (1976)

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15 de abril 118. VELÁZQUEZ Y JUANA PACHECO TASAN, RESPECTIVAMENTE, LAS PINTURAS Y MENAJE DE CASA DEJADOS POR JUAN DE LARREA

En La villa de madrid A quince dias del mes de Abril de mili y seiscientos y treinta y seis años en cumplimiento del Auto del señor Teniente por ante el presente scriuano La Dha. d" Juana pacheco auiendo jurado en forma de derecho y mostradole Los bienes muebles tocantes a su tasación como nombrada para ello (...) todos los quales dhos. vienes la susodha. los tasso en la cantidad aqui contenida para el juramento que tiene fecho y lo firmo.- doña juana pcheco (sic).- Ante mi Juan de xerez (...) el dho. diego Velazquez Pintor del Rey nro. s auiendo jurado en forma de derecho tasso los bienes tocantes al dho su oficio (...).- Diego de silva Velazquez. r

AHPM (Prot. 4916, ff. 219-221 y 225) [AAJ Cherry (1991); transcrito en López Sánchez (1999)

16 de abril 119. COMPRAS DE VELÁZQUEZ EN LA ALMONEDA DE BIENES DE JUAN DE LARREA

En diego belasquez pintor se rremato Vna tapicería de boscaxe que tiene seis Paños y medido ay ciento y doce anas a siete Reales el ana que montan setecientos y ochenta y quatro Rs.- 784 rs. en el dicho tres paños de tapicería de montería de quatro anas de cayda que tienen cincuenta y ocho anas a ocho rreales el ana montan quatrocientos y sesenta y quatro R .- 464 rs. una tabla de manteles Reales en cinco ducados se le remato.- 55 rs. en el dicho Una sabana nueba de Rúan En V y ocho Reales.- 28 rs. en el dicho Una tabla de manteles Limaniscos en V Rs.- 20 rs. en el dicho Un perol de acofar En diez y seis Reales.- 16 rs. en el dicho Una sartén En dos Rs.- 2 rs. en el dicho Un bufete de nogal En treynta Reales.- 30 rs. en el dicho, una salba de Plata dorada que Pesa tres marcos una onc,a y quatro ochabas a sesenta y cinco rreales montan doccientos y siete Reales.- 207 rs. de la echura de la salba y oro veynte y dos R .- 22 rs. s

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AHPM (Prot. 4916, f. 231) [A.A.] Cherry (1991); transcrito en López Sánchez (1999)

28 de julio 120. [65] NOTICIA DEL NOMBRAMIENTO DE VELÁZQUEZ DE AYUDA DE GUARDARROPA

A Diego Velazquez han hecho ayuda de guarda ropas de S. M . , que tira a querer ser un día ayuda de cámara y ponerse un hábito a ejemplo de Tiziano. BNM (Ms. 18447, ff. 12v-13) Rodríguez VUla (1886), p. 27.

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24 de octubre 121. [66] VELÁZQUEZ SOLICITA EL PAGO DE CIERTOS ATRASOS DE SUS GAJES HASTA FINES DEL AÑO 1634, DE VESTIDOS Y VARIAS PINTURAS Señor: Diego Velázquez, Ayuda de la Guardarropa de V. Mgd. y su pintor de Cámara, dice que a él se le deben de sus gajes hasta fin del año 1634 once mil ochocientos y cuarenta y tres reales, como parece por certificación del Veedor y Contador de las Obras Reales y 3.960 reales, de cuatro años de vestido que V. Mgd. le hizo merced, a razón de 90 ducados cada uno, de que tiene libranzas del Guardarropa, que todo monta 15.803 reales; y demás desto se le deben otras cantidades de pinturas que ha hecho, por lo cual se halla con mucha necesidad, Suplica a V. Mgd. le haga merced de mandar se le paguen con efecto los dichos 15.803 reales, para que pueda mejor acudir al servicio de V. Mgd. en esta ocasión que se ha mandado pintar para la Torre de la Parada en la R" (sic) muy grande. Decreto: Habiéndose dado por Diego Velázquez, mi pintor de Cámara, el memorial incluso, he acordado de remitirle a la Junta de Obras y Bosques, y ordenado que se procure forma cómo pagarle y darle satisfacción.- (Rúbrica del Rey).- La Junta: En 24 de Octubre 1636 se publicó esta Orden en la Junta y se acordó se consultase a su Mgd. que en cobrando se cumplirá con este hombre.- (Rúbrica). AGS (Obras y Bosques. Consultas. Leg. 37) Cruzada Villaamil (1885), p. 93.

Documentos sin fecha 122. INVENTARIO DE PINTURAS DEL ALCÁZAR DE MADRID Pieza primera del pasadizo sobre el Consejo de ordenes Otro lienzo al olio, de vna quema de venado que la pinto Diego Velázquez, con vn rotulo que dice Le mato el Rey nuestro sr. Phe. quarto el año de 1626. Pieza nueva sobre el zaguán y puerta principal de el Palacio Otro lienco al olio del tamaño que los dos de arriba, de la espulsion de los moriscos, en que esta el señor Rey Phe. 3 armado bestido de blanco y a su lado derecho vna figura de España asentada, con triunfos de guerra y vna tropa de moriscos y moriscas que van saliendo, con vn letrero abajo en latin; tiene moldura dorada y negra y el dicho lienco es de mano de D° Belazquez. o

Pieca en que duerme su magd. en el quarto bajo de verano. Otro lienco de casi tres baras de largo, con moldura dorada y negra, en que esta Baco asentado sobre vna pipa coronando a vn borracho y ai otras figuras que le acompañan de rodillas y otra detras con vna taca en la mano y otra que se ba a quitar o poner el sombrero es de mano de D° Belazquez AGP (Administrativa, leg. 768) [AAJ Madrazo (1884); Ver Orso (1986)

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123. [67] NOTICIA DE UN DIEGO DE SDIVA RESIDENTE EN ROMA, QUE HA SUGERTOO UNA FALSA ESTANCIA DE VELÀZQUEZ EN ITALIA

la via della Sirena can°° della Trinità mano destra. Francesco Guetier pittore / Giovanni Ginnetto cocchiera / Domenico Innocentio cocchiera / D. Diego de Sylva no c. / D. Gaspar Pesció no c. / Gioseppe Ottengha no c. / D. Luca cannoniera / Pietro Marocchi muratore / Giov. bat. Lucchese pittore / D. Michele Pianella AVR (State delle Anime 20. San Lorenzo in Lucina 10, Stati d'Anime, 1636, f. 18v) [A A.] Transcrito erròneamente en Hoogewerff (1942); ver Marias (1992)

1637 6 de marzo 123a. VELÁZQUEZ, COSIMO LOTTIY PEDRO MARTÍN DE LEDESMA TASAN LA PINTURA DE LAS DECORACIONES EFÍMERAS PARA LA ENTRADA DE LA PRINCESA DE CARIGNANO Y LA ELECCIÓN DEL REY DE HUNGRÍA

En la villa de Madrid a 6 dias del mes de margo de 1637 años ante mi el escriuano Cosme Lot, yngeniero de S.M. y Diego Belazquez, pintor de su Real Cámara, y Pedro Martin de Ledesma, escultor y dorador, dixeron que en cumplimiento del auto proueido por los señores Corregidor y Comisarios ellos an bisto toda la obra de demasías que hicieron los contenidos en el dicho auto, lo qual tasan y baluan en la forma siguiente: Primeramente tasaron el lienco grande del cielo del balcón de la Reina nuestra Señora, dorada la moldura, pintado y el corte del Heneo en 3.300 reales. Mas tasaron las dos tablas que pintaron y doraron entre el bastidor de las bidrieras y el lienco del cielo del dicho balcón y las dos tarvas de los dos lados que siruieron de pilastras y los demás adornos que vbo en esta parte de pintura y dorado en 1.400 reales. Mas de dorar todos los marcos de las bidrieras por dentro y fuera esceto los plomos que no los doraron los dichos, lo tasan en 1.000 reales. Mas tasaron el dorar el balcón de hierro con su pasamano alto y bajo y el pedestral de hierro que tenia en 1.100 reales. Mas tasaron 4 tablas que doraron en el dicho balcón por la parte de afuera con sus faxas de oro y festones y demás adorno del dicho balcón con 500 reales con el dorado y pintado de las dichas tablas. Mas de dorar y pintar 6 pilastras que se pusieron por la parte de adelante de la bidriera tasaron en 500 reales. De vna tabla que pintaron y doraron que hace friso debajo del balcón de hierro con sus fajos y brutescos de oro en 200 reales. 115

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Mas de vna cornisa que esta encima de las pilastras de dorarla, y pintarla, en 150 reales. Mas tasaron el pedrestal que reciuia los frontispicios y esfera con los demás adornos que de alli ardua ay de trofeos de guerra y otras cosas pintadas en 1.200 reales. Mas tasaron el pintar y dorar 8 candeleras de oro y berde en 88 reales. Mas tasaron el pintar dos lienzos finxidos de ladrillo que estubieron por la parte de afuera del balcón con el liengo y bastidores que pusieron y pintaron en 150 reales. Mas tasaron el pintar 40 escudos de las armas de los reinos a 36 reales cada uno que montan 1.400 reales. Mas tasaron de toda costa las 42 mantas pintadas y plateadas para los bueyes a 100 reales cada vna: 4200 reales. Mas tasaron 6 mantas que fueron pintadas de cola y en lugar de plata, labores blancos, a toda costa a 55 reales cada una: 330 reales. Mas tasaron la pintura y dorado de los 18 escudos de armas que se pusieron en la Plaga para las quadrillas de armas y geroglificos, pies y candeleras a 160 reales cada uno que montan 2.880 reales. Mas de 425 pares de cartelas que pintaron y platearon a real cada par montan 425 reales. Mas de 151 luminarias pintadas de blanco y colorado de a 12 acheros cada una a 4 reales, que montan 600 reales. La qual dicha tasación y declarazion juraron a Dios y vna cruz en forma de derecho auerlo echo bien y fielmente a todo su sauer y entender sin agrauio de ninguno de las partes y lo firmaron.- Diego de Silua Velazquez.- Cosme Lotti- Pedro Martin de Ledesma- Ante mi, Miguel de Herrera. Realizaron estas obras Francisco Barrera, Antonio Ponce, Lorenzo Sánchez y Domingo de Yanguas. AVM (AS 2-58-1") [A.A.] Varey (1972)

29 de junio 124. OBLIGACIÓN DE PAGO DE VELAZQUEZ A JUAN GUTIÉRREZ, MAESTRO DE OBRAS, POR OBRAS REALIZADAS EN CASAS DE SU PROPffiDAD

Madrid, 29 de junio de 1637, diego de silba pintor vz° desta villa de madrid que bybe en la calle de la conzebicion (sie) geronima y dijo que se obligaba y obligo con su persona y bienes muebles y rayzes abidos y por aber de dar y pagar y que dará y pagara realmente e con efeto llanamente y sin pleyto al sr. don Juan gutierrez maestro de obras vz° desta dha. villa de madrid o a quien su poder ubiere y esta escritura en su nombre mostrare conbiene a saber duzientos reales en moneda de bellon o en la moneda usual y corriente al tiempo de la paga los quales dijo debeles y son por ragon y de resto de zierta obra que a echo en unas casas suyas de que se higo deudor y pagador y a mayor abundamiento renuncio las leyes (...) los quales dhos. duzientos reales se obligo de le dar y 116

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pagar y que le dará y pagara todos juntos y en una paga para desde oy dia de la fecha desta escritura en mes y medio cumplido primero siguiente que se a de contar desde oy dia de la fecha desta escritura puestos y pagados en esta dha. villa de madrid o en su poder o de quien su poder ubiere (...)- Diego de Silua Velazquez. AHPM (Prot. 2262, s.f.) [AAJ Bustamante (1985)

7 de julio 125. CARTA DE FRANCISCO DE GALARRETA, SECRETARIO DE ESTADO INTERINO DEL CARDENAL-INFANTE EN FLAN DES, AL SECRETARIO MIGUEL DE SALAMANCA, EN MADRID

(...) De lo que se ofreciere avissaré a V.m. con puntualidad, y por que esta carta no vaya sin pedir algo, suplico a V.m. me haga merced de imbiarme, o traerme, un retrato de medio cuerpo del Conde mi señor, de un pintor que dizen se llama Belázquez o Bázquez, y en esto suplico a V.m. no haya falta, porque lo deseo mucho (...) AHN (Estado, Lb. 962, ff. 125 -descifrado- y 128 -en cifra-) [AAJ Cid (1996)

15 de julio 126. PODER DE JUAN GUTIÉRREZ A BLAS LÓPEZ, PARA COBRAR LAS OBRAS REALIZADAS A VELAZQUEZ

Sepan quantos esta carta de poder o zecion en causa propia vieren como yo Juan gutierrez maestro de obras hen esta corte vz° desta villa de madrid otorgo y conozco por esta presente carta que doy e otorgo todo mi poder cumplido (...) a blas lopez mercader de ropería vz° desta dha villa de madrid especialmente para que por mi y en mi nombre e para el mismo (...) pueda aber y cobrar (...) de diego de silba belázquez pintor vz° desta dha. villa de madrid duzientos reales en moneda de bellon quel suso dho. me debe y esta obligado a pagar (...) Madrid, 15 de julio de 1637. Juan Gutierrez. AHPM (Prot. 2262, s.f.) [AAJ Bustamante (1985)

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15 de septiembre 127. [68] MEMORIAL DE LA CAMARA AL REY SOBRE LOS VESTIDOS DE MERCED AL PERSONAL DE LA REAL CASA

Señor: Por la relación inclusa, V. Magd. se servirá de ver los vestidos ordinarios y extraordinarios que se dan cada año por su Cámara, y por haberme parecido muchos en número, de que se podrían excusar algunos y reducirse otros á menos valor, diré lo que cada uno se me otrece para que, habiéndolo visto Su Magd., resuelva lo que más fuere de su Real servicio. A los músicos de Cámara se les comenzaron a dar vestidos de precio de 100 ducados, y en la reformación genenal que se hizo, en que se les baxó á todos la décima parte, quedaron en 90, y en el año 1622 se redujeron á 400 reales, corriendo en esta forma hasta el de 1626, que, por consulta del Duque, volvió a mandar V. Magd. que se les continuase los mismos 90 ducados - Paréceme que se les podría dar de aquí en adelante 80 ducados, que es el respeto que van moderados los demás. El vestido de D. Enrique Butler, músico, que, conforme á la relación, monta 200 ducados, me parece podría ser calzón y ropilla de terciopelo liso labrado, como lo escogiere, herreruelo de paño, jubón de raso blanco, medias de seda, ligas, sombrero ordinario y espada negra con puños dorados, y que el precio de la espada no pueda esceder de 120 reales. Cuando se hizo el asiento con Bat° Jovenardi, se ajustó con él que se le había de dar un vestido de precio de 100 ducados; paréceme que se le debería guardar su asiento, no siendo V. Magd. servido de mandar otra cosa. Los vestidos de los barberos y de Diego Velázquez se podrían reducir a 80 ducados, y los de los mozos de la guardarropa a 70 ducados. A los mozos de retrete se les podrán dar, de aquí adelante, vestidos de a 60 ducados. Los de los zapateros, que era de 54, me parece que podrán pasar como están. Los de los escuderos de á pié podrían quedar en 50 cada uno. A los barrenderos se les dan vestidos de 45 ducados; parece que se les podrían continuar así; y lo mismo á los jardineros del jardín del Emperador y de la Priora; pero podría servirse V. Magd. de mandar que á los jardineros que entraren, en lugar de los que ahora lo son, se les reformen. El vestido de 72 ducados que se da á Tomás Pinto, por haber sido ayo de D. Antonio, el enano inglés, me parece que se podría reformar desde luego. El que se le da al destilador, aunque es de los más antiguos, me parece que se reduzca en éste á 80 ducados, y que el primero que entrare se le reforme. Los vestidos de Frías y su compañero, que tienen á su cargo los lebreles, me parece que se les reduzca ahora a 80 ducados cada uno, y que á los primeros que entraren se les reforme por esta parte, y se les vista por la caballeriza la librea de mezcla. A Doña Beatriz de Vargas se le podría continuar, siendo V. Magd. servido, lo mismo que ahora se le da, porque he entendido que su necesidad es muy grande y que en esto consiste su principal sustento.

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A Soplillo sería de parecer que se le diese un vestido á su medida de terciopelo, otro de gorguerán y otro de tafetán, ocho camisas y la demás ropa blanca de la persona ajustada á este respeto, pero todo á su medida, y que con lo que certificase el escribano de Cámara, que unido todo esto en dinero, lo puede librar el guardarropa. A Calabazas se le podrían dar los vestidos que ordenare el Camarero mayor y la ropa blanca que hubiese menester al respeto de ocho camisas, y lo demás se ha de reformar. Y lo mismo se hará con D. Diego de Acedo (El Primo), pero todo á su medida, como queda dicho. A Lezcano y los demás enanos se les podrían dar los vestidos que ordenare el Camarero mayor ó Sumiller, á la medida de sus cuerpos. A Andrés Pérez se le ha dado de algunos años a esta parte un vestido, como se dice en la relación, pero me parece que hoy éste sea ordinario, ni se haya de poner en el libro. Y que cuando V. Magd. fuere servido de mandarle alguno, sea sotana, herreruelo y calzones de paño, jubón de olandilla o carnuzas, medias de seda, ligas y dos camisas y á todos se ha de tomar la medida por sus cuerpos, y presente el escribano de Cámara, que certificará lo que es menester puntualmente. A D. Juan de Austria, Bañueles y Ochoa, me parece se les podrá continuar como hasta aquí se ha hecho, sin que tengan cosa fija. A D. Cristóbal Velázquez me parece se le podría reformar el vestido que hasta aquí se le ha dado algunas veces. A Cristóbal el ciego se le dará á disposición del Camarero mayor o Sumiller, pero como el de Andresillo, cuando se le hubiere de dar. A Pablo de Valladolid, si se le mandare dar algún vestido, podrá ser de terciopelo o paño, de las calidades dichas arriba. Y lo mismo á Bautista el del Ajedrez, y, en este caso, se le ha de hacer efectivamente y ponérsele y no andar como ahora. También se suele dar algunas veces á Nicolás Panela vestido de la calidad contenida en la relación, y en éste me parece lo mismo que en Bautista, en caso que se le mandare dar alguno, y que se le ponga efectivamente. Y los cuerpos de jubones de estos vestidos podrán ser de aquí adelante de olandas crudas, fustán, lienzo o carnuza, como quisieren. Cuando V. Magd. mandare dar algún vestido á Alonso Martínez, que no le tiene si no es en este caso, me parece que podrá ser de terciopelo o paño de las calidades referidas arriba, y también las espadas, cuyo precio no ha de exceder de 120 reales, como queda dicho. Y sería de parecer que los que entrasen de nuevo en lugar de los que ahora tienen vestidos de merced por orden de V. Magd., entren sin ellos, y quede este gasto reformado para adelante. A D." Angeles de Toledo, de nación turca, y á su madre e hijos, se les han dado por mandado de V. Magd. los vestidos que dice la relación: á mí me parece que al marido y á los hijos varones se les den vestidos de paño, y á ella se le podría dar de terciopelo gorguerán ó raso, y á dos niñas pequeñas unos habitillos de alguna cosa conforme á su edad; y porque los dos hijos mayores la tienen ya y disposición para poder servir, juzgo que sería conveniente que por donde toca les mandase V. Magd. hacer alguna merced para que vayan con más aliento.

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Esto es, Señor, cuanto se me ofrece en razón de los vestidos que se dan por la Cámara y forma en que podrían correr adelante. V. Magd. mandará en todo lo que más fuere de su Real servicio. Del Aposento 15 de Set. de 1637. e

AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 2 de Vestuario -antes leg. 3-) Varia (1960)

13 de octubre 128. [69] CARTA DE FRANCISCO PACHECO AL PINTOR DIEGO VALENTÍN DÍAZ

A passado tanto tiempo enmedio desde que recibí cartas de vm. que estañará mucho el escrevirle porque si no me acuerdo mal la postrera, á 30 años en que vm. me remitió unos Retratos i entre ellos el de Berruguete de gloriosa memoria a que yo correspondí con un poco de azul i envié un Capítulo de pintura de mi libro que tanto tiempo a tardado, aora a llegado a acabarse aunque el buen Carducho me a ganado por la mano, el Padre Padilla procurador de Castilla de la Compañía de Jesús me a dispertado porque solicita una imagen que le tengo de pintar en lámina i con esta ocasión quise aventurarme a escrevir a vm. i suplicarle que del tamaño de los tres liencos que vm. me hizo merced en aquel tiempo me envié una cabega de Frai Gregorio de Pedresa de la orden de San gerónimo obispo de Valladolid para juntar a los demás, que la paga será en lo que vm. uviere menester de Sevilla i en el agradecimiento devido a esa merced i será mifiadorel p. Padilla por cuya mano va esta a la de vm. a quien guarde nro. Señor muchos añosf." en 13 de Otubre 1637.- Fran.™ Pacheco. Debajo de la fecha: parece que no á tanto tiempo. La última de vm, i que es de 12 de febrero 1617, de suerte q. á 20 años o 19.- S. Diego Valentín Díaz. e

r

ACNH Martí y Monsó (1901)

17 de noviembre 129. INVENTARIO DE LAS PINTURAS DE D. FERNANDO AFÁN DE RIBERA, III DUQUE DE ALCALÁ, EN LA CASA DE PILATOS DE SEVILLA

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Tercera quadra que sale a la puerta al corredor del Jardín Un Heneo Pequeño de un cocina donde esta majando unos ajos una mujer es de Die° Velasq sin g°" 5

Quadra sexta donde esta el candil de la bola y asistía el Bordador (4) Un Heneo sin g°° de dos hombres de medio cuerpo con un Jarrita vidriado es de Die° Velazquez AZB (Leg. 215, n° 1) [AA.] Brown & Kagan (1987)

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8 de diciembre 130. [70] NOTICIA SOBRE UN RETRATO DE LA REINA DE ESPAÑA

A 8, día de la Concepción de Nuestra Señora, a las cuatro horas de la tarde, Madama de Chevrosa fué a Palacio a la audiencia de la Reina, no con menor acompañamiento del que tuvo el día de su entrada. Sirvióla de bracero el duque de Villahermosa; halló al Rey y Príncipe con la Reina y fué recibida de todos con grandes demostraciones de amor. Habló en castellano, siendo la plática de cosas de gusto y no de negocios, y alabó con particular exageración la hermosura de la reina de Inglaterra, pidiendo a la nuestra un retrato suyo, para llevárselo, que S. M . prometió darle, aunque decía que no se dejaba retratar de buena gana; y habiendo dicho Madama que traía conmigo un retrato de la de Inglaterra, S. M . dijo que se le dejase y en este tono pasaron de una parte a otra algunas demandas y respuestas. BNM (Ms. 18447, f. 114)

Cartas (1862), p. 275. Rodríguez Villa (1886), p. 235.

Textos 131. SILVA TOPOGRÁFICA DE MANUEL DE GALLEGOS

Ya se ve el sitio, donde el Paraíso en pórfidos se esconde. Esta (eloquente el Manzanares dixo) es la joya del mundo; este el trofeo donde la esfera acaba del deseo; y en quien cinzel prolijo liberal de primores, con dura copia de marmóreas flores al gran Monarca Hispano, forma eterno el Verano. Aquí verás possible y verdadero quanto la idea imaginó de Homero, quanto de Babilonia mintió la musa Ausonia. Aquí verás que en jaspes eleuado, ya de su ilustre Menfis oluidado, el caudaloso Nilo, con espantoso estilo, este raro portento al Orbe aclama, de siete bocas tronadora Fama, que articulando voz de tempestades más que ondas le dedica eternidades. 121

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Esta plaga primera (donde Carlos en bronze retratado se ve de inmensos ojos admirado) desea para esfera el bélico Luzero; para que compañero, en término sucinto sea el quinto planeta a Carlos Quinto. Con vn respeto sacro adoro este elegante simulacro; y quando su dureza considero, Imagen no, reliquia le venero: más el cuerpo de Carlos me parece, quando más duro el bronze resplandece, que el héroe valeroso, que en tantas guerras ostentó glorioso alma de azero, pecho de diamante, cadauer de metal dexa triunfante. Por esta galería passea alegre el Príncipe del día. En vna, y otra sala soberbia la Pintura se regala, aquí se acaba quanto Roma precia, y quanto en cedros soleniza Grecia. Entra en esse Salón; y alegre mira la copia de Felipo, que pendiente adorna desta puerta lo eminente. Contempla el fuego, que en sus ojos gira, considera que airado en ginete veloz se ostenta armado, si assí le viera el Belga en la campaña al Imperio de España se rindieran las turbas rebeladas, en rayos del decoro fulminadas. O Rey esclarecido! Vos de grauado azero guarnecido? Vos con bastón, en cuerpo, y oprimiendo de vn castaño Andaluz la inquieta espalda? Sin duda el campo cría laureles de esmeralda, sin duda aún el horrendo Gigante con sacrilega osadía bate la Empírea esfera. y vuestro amparo Iúpiter espera.

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Pero los ojos buelue al otro lado dessa entrada suntuosa, y verás vna Imagen milagrosa, que imita con anhélito sagrado del Gran Felipo la diuina esposa; negó el pinzel espíritu a esta copia, porque acción fuera impropia, si sutil animara la Pintura de vna Reina de España la hermosura y Amor (por mayor gloria, por más palma) hizo a Felipo desta Imagen alma, mientras aplica el acicate de oro a essa gallarda, y candida acanea en su serenidad y en su decoro glorioso el Termodonte se recrea. Sobre esta puerta agora retratado al Príncipe de España considera. No ves cómo veloz, cómo ligera al bello Adonis de hermosura armado conduze a par del día acanelada pía? Mas para espanto nueuo preuén la vista, y déme aliento Febo. Este dosel precioso se guarnece con quanto aljófar, quanta Marauilla en vago leño enriqueció tu orilla. Del Tercero Felipo resplandece aquí la copia ilustre sobre vn ginete; a quien el Sol lleuara al cielo a ser de su carrosa lustre, si aquí la eternidad no lo guardara. También a par deste dosel se ostenta retratada la Reina Margarita, y a su persona superior sustenta, vn animal, que perecoso imita con tardo mouimiento el passeo del claro firmamento. (...) Mira cómo en los frisos eminentes de vno, y otro balcón el soberano pinzel con rasgos retrató valientes al célebre Tebano. Descansa (o Iuno) a Alcides no persigas, que el Arte en estos quadros le presenta

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con tan perene assombro sus fatigas, que a sus trabajos duración aumentas, y en quanto ardiere el resplandor Eolo aquí vino el León, viuo Acheloo, eterna harán su pena: y será eterna aquí la fiera indómita de Lerna. Pero querrás agora, o cristalino Tajo, que sonora te diga mi eloquencia quien fué de tanto cielo inteligencia, quien assistió zeloso al gouierno, al cansancio, y al dispendio deste Augusto, y precioso Salón, que es de los orbes el compendio? Pues este, que deseas conocer (porque assombre, a tus aguas su nombre, y porque en su memoria tus choreas hagan de su armonía dulce prueua) don Gerónimo fué de Villanueua. Aquel ilustre Aragonés, que el cielo dize, que aún le parece poco espacio, si es que a Felipo ha de ofrecer Palacio tan grande, y tan capaz como su zelo. A l cuidado, al deseo, a la prudencia, y al trabajo intensiuo deste sujeto altiuo se deue desta quadra la eminencia. (...) Mas dime (o Potentado de Neptuno, cuya corriente el Aquilón adora, y a quien simen losríosLusitanos) quando al son de tus ondas importuno la Fama bladora aplicando a su trompa diestras manos grandezas del pinzel canta sonora. No oyes por los vientos repetidos portentos del gran Diego Velázquez? en tu orilla no escribes con carácter cristalino el nombre deste ingenio peregrino? Pues tanto a sus colores obedece la Parca rigurosa; que su pinzel artificioso cetro,

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digno de heroico Metro. la Monarquía alcanga milagrosa de quanta vida en quadros resplandece. Su pintura diuina taciturno poema, muda historia los sentidos domina, y reyna en la memoria. En sus flores el zéfiro más suaue, que en los jardines del Hibleo monte, halaga al Orizonte, y a los ojos humanos lisonjea. Si pintar quiere al Pardo, allí Amaltea formar Abriles deliciosos sabe. Quando al cielo retrata en Heneo breue dulce la esfera en su matiz se mueue; mi plata más tranquila, más serena en sus dibujos corre, que en mi arena. Estudioso matiza quanto el entendimiento sutiliza. Por soberanos modos pinta del alma los afectos todos. No ay objeto impossible a sus rasgos: perdone lo inuisible, que aunen en sus quadros, se han de ver pintadas del mundo las sustancias separadas. Este pues (que oy siruiendo en el Palacio del Gran Felipo apura su destreza) ocupó desse Heneo el breue espacio con Apolo, y con Marcias, considera la animada fiereza, que en el Dios vengatiuo reberbera: mira cómo vencido el músico atreuido, con el mayor tormento, el delito pagó de su instrumento; también estudio deste ingenio raro obra también deste pinzel preclaro es essa tabla, donde lastimoso el Patriarca Iacob gime en colores; y explicando en matizes sus dolores fúnebre llora, trágico suspira, mientras de su losé la sangre admira. A l fin diuersas partes desta sala este Diuino Artífice guarnece.

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Aquí el Arte en prodigios se engrandece, aquí fingida flor aroma exhala, aquí partida en almas la destreza, y produziendo vidas la pintura. ingeniosa procura poblar vn emisferio, sin que nada se deua al ministerio de la Naturaleza. Aquí el Arte parece (mientras su valentía pinta vivientes, y retratos cría) que al Gran Felipo ofrece pueblo más viuo, imperio más durable, pues le elige Monarca de lo que a la cuchilla formidable se usurpa de la Parca. O peregrina mano! O pinzel soberano! O marauilla rara! viérase encarecida esta, que admiras máquina preclara, si aquel matiz, que es de sus quadros vida la copia de mis labios animara. Gallegos (1637); Mélida (1899); Varia (1960), U, p. 27.

132. TEXTO ATRIBUIDO POR PALOMINO A BALTASAR GRACIÁN PRIMOR vn.

Excelencia del primero.

Fol. 27: (...) Sin salir del Arte sabe el ingenio salir de lo ordinario y hallar en la encanecida profession nueuo passo para la eminencia. Cedióle Horacio lo heroico a Virgilio, y Marcial lo lírico a Horacio. Dio por lo cómico Terencio, por lo satírico Persio, aspirando todos a la vfanía de primeros en su género. Que el alentado capricho, nunca se rindió a la fácil imitación. Vio el otro galante Pintor que le havían cogido la delantera el Ticiano, Rafael y otros. Estava más viva la fama, quando muertos ellos: valióse de su invencible inventiva. Dio en pintar a lo valentón, objetáronle algunos el no pintar a lo suave y pulido, en que podía emular al Ticiano, y satisfizo galantemente que quería ser el primero en aquella grosería que segundo en la delicadeza. Gracián (1639); Palomino (1724); Varia (1960), U, p. 52.

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1638 16 de enero 133. [71] NOTICIA SOBRE EL RETRATO DE LA DUQUESA DE CHEVREUSE POR VELÁZQUEZ

No ha traslucido hasta ahora otra causa de la venida de la Duquesa de Chevreuse a España, más que haberse querido poner en cobro y salvar su vida que peligraba. Envió días pasados la de Carinan, a saber de S. M . cómo la había de tratar. La respuesta fue que S. M . solía dar órdenes a sus vasallos de lo que habían de hacer y que, por tanto, ella mirase cómo se había de haber con la dicha duquesa que en todo se porta con mucha modestia, y Diego Velázquez la está ahora retratando con el aire y traje francés. BNM (Ms. 18447, f. 118v)

Cartas (1862), p. 289. Rodríguez Villa (1886), pp. 244-245.

16 de febrero 134. VELÁZQUEZ PARTICD7A EN LAS FTESTAS DE CARNESTOLENDAS DEL BUEN RETIRO, ACTUANDO EN LA «MOJIGANGA DE LA BODA»

Velázquez el pintor interpretó el papel de la Condesa de Santiesteuan, en la representación del martes de Carnaval, celebrada ante los Reyes en el Palacio del Buen Retiro. Sólo recitó una única frase: ¡Ea, despóssenlos ya!. Actuaron en la farsa, entre otros, los condes de Oropesa, Grajal, Monclova, Vülalba y Aguilar, los duques de Híjar y Pastrana, el marqués de Aytona, el Almirante de Castilla y el maestro mayor, Alonso Carbonel. BNL (Mss. FG 3788) [AA.] Bergman (1974)

21 de junio 135. AUTO REPARTIENDO LA ALCABALA A PAGAR POR LOS PINTORES DE MADRID Y ORDENANDO SU COBRO

Auto: Gabriel Pérez de Camón, Contador de Resultas de su Magestad y su Juez de Comisión para la administración y cobranga de las nuevas Alcabalas desta villa de Madrid y lugares de sus partidos por quien habla en Cortes, mando se libre mandamiento a Gaspar Pimentel, Alguacil de su comisión aga execución en las personas y bienes de las personas que abaxo se dirán, a cada uno en la cantidad contenida en su partida por los mismos q. se presupone que podrá montar el alcavala de las pinturas que an vendido en las casas y tiendas los años passados de seiscientos y treinta y seis y seiscientos treinta y 127

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siete, el qual dho. cómputo se a echo mediante lo que pareze q. puede haver vendido por no averse podido ajustar por las relaciones juradas que algunos an presentado, y por no exsiuir los libros de las cuentas y rracón que se les mandó tener, esto en perjuigio del derecho de la Real Hagienda, para que si hagiéndose averiguación de lo susodicho montare más se cobre dellos, los quales en la manera siguiente: Calle Mayor. de Francisco Barreda ochocientos reales por los dos años de Simón Fuegos quatrocientos reales por el dicho tiempo de Xristóbal de Eras quatrocientos Rs.por el dicho tiempo de Joan de la Fuente ciento y veinte Rs. por el dicho tiempo de Antonio Biujano (sic) dugientos Reales por el dicho tiempo de Julián Gongález ciento y veinte Reales por el dicho tiempo de Joseph Leonardo quatrocientos Rs. por el dho. tiempo Calle de Toledo de Cornelio de Ber dugientos Rs. por el dho. tiempo de Domingo Guerra frente de los teatinos otro tanto de Francisco Gascón frente del estudio de los teatinos otro tanto de Domingo de Carrión quatrocientos Reales por el dho. tiempo A l barquillo de Joan de la Corte Ochocientos reales por el dho. tiempo Calle del aue ra' de Francisco Gómez quatrocientos por el dho. tiempo Frente de San Ju° de Gerónimo Márquez quatrocientos reales por el dho. tiempo Palacio de Joan de Arguelles quatrocientos Reales por el dho. tiempo del pintor q. vende en el primer patio ciento y veinte rs. por el dho. tiempo Salida de la Red de San Luis Francisco Bergel quatrocientos reales por el tiempo de Angelo Leonardo otro tanto por el dho. tiempo de Joan Baptista por el dho. tiempo otro tanto Los ángeles de Domingo de Yaguas ciento y veinte Rs. por el dho. tiempo Pintores de su Mg. de Diego Velázquez Pintor de su Magestad quatrocientos reales por el dho. tiempo de Angelo Nardi otro tanto por el dicho t° de Vizengio Carducho otro tanto por el dho. tiempo 128

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q. todo monta ocho mili y ochenta rreales (...) El qual dho. rrepartimiento se higo comunicándole con el Sr. Marqués de Truxillos del Consexo y Contaduría Mayor de Hacienda de su Magestad y superintendente de la dha. Alcavala, la qual execución aga como por maravedís y aver de su magestad. Procedido en sus rrentas reales. Echo en Madrid, a veinte y seis días del mes de junio de mili y seiscientos treinta y ocho años. Gabriel Pérez de Cardón.- ante mi Manuel de Robles. AHPM (Prot. 11550, ff. 436-438) [AAJ Gallego (1973)

22 de julio 136. CARTA DE MIGUEL DE SALAMANCA, SECRETARIO DE ESTADO DE IL ANDES, AL CONDE-DUQUE DE OLIVARES

(...) Para muchas cosas que traía que hacer de el servicio de Su Majestad me hacen gran falta los papeles que venían con mi ropa, la cual me embarazó en Vitoria un alcalde de sacas, con pretesto de que se había pasado el término de dos días de una cédula de Su Majestad en que me hacía merced de dar licencia para sacar 100 marcos de plata labrada, de la cual aun no traía 10. Y esta dilación fue causa de que la ropa no alcanzase la embarcación de mis criados, con que juzgo se podía haber perdido; y tiéneme con sumo cuidado porque venían papeles de consideración y algunas órdenes de Su Majestad, y memorias de algunas cosas que tendría inconveniente perderse, en que no he tenido culpa (...) Entre las cosas que con la ropa quedaron fue el retrato de V.E., que me ha dado gran pesadumbre, y he faltado de cumplir la palabra que di de embiar una copia a aquella persona con quien se trató la materia reservada (...) AHN (Estado, Lb. 971, s.f.) [A A.] Cid (1996)

16 de agosto 137. [72] PARTIDA DE BAUTISMO DE INÉS MANUELA DEL MAZO, NIETA DE VELÁZQUEZ d

Inés - En la iglesia parrochial de santa cruz desta v." de m. en diez y seis dias del mes de agosto de mili y seiscientos y treinta i ocho años, yo el lldo. Alexo fernandez teniente cura de dicha Iglesia bauticé a Inés Manuela hija lejítima de ju.° baptista martinez i de doña fran.™ de silba su lexitima mujer, biben a la concepción jerónima. padrinos Alonso Cano y maña buena, testigos el Ido. ju.° de ayala y Sebastián Fernandez y lo firmé - Lizen."" Alexo fer. z

APSC (Libro 14 de Bautismos, f. 123v) Varia (1960): López Navio (1960)

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14 de noviembre 138. [73] CARTA DE FULVIO TESTI, EMBAJADOR DE MODENA

(...) D re aveva fatto dono al Duca Francesco I.° d'una Giogia di diamante del valore di 33/m. Ducatoni d'argento. Nel rovescio dell'Aquila aveva un picolissimo ritratto del Ré fatto dal Velaschez tanto simile e tanto bello che certo e una cosa di stupore (...) Madrid. ASM (V. t. U 69) Justi(1888),T.n,p.407.

17 de noviembre 139. CARTA DE MIGUEL DE SALAMANCA AL CONDE DUQUE DE OLIVARES

(...) Cuando llegé aquí (Bruselas) embié un Retratico pequeño, con talcos, de Madama de Comabalet; no he sabido si se perdió, y en teniendo noticia de que llegó allá, embiaré a V.E. el grande, que le he guardado para embiar más copias. No creerá V.E. la instancia que el secretario Boutillier haze conmigo por un retrato de VJ£., y como no ha llegado el que me hizo Diego Velázquez, no he podido embiársele. Y dize me tiene prevenido uno el señor Cardenal, hecho de un gran pintor, pero que no me le remitirá hasta tener del de V.E. (...) AHN (Estado, Lb. 971, sí.) [A A.] Cid (1996)

21 de noviembre 139a.

FRAGMENTO DE UNA CARTA DE FULVIO TESTI

Cadaqués (...) Se ilritrattoa cavallo que costi (a Madrid) si fa di Noiriescebuono, vogliamo che ce ne mandiate una copia, mà di mano del Pittore que faceva l'originale (...) ASM (V. t. JJ 69) [AA.] Justi (1888); Justi (1903), voi. H, p. 359.

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Texto 140. ARTE DE LA PINTURA DE FRANCISCO PACHECO LIBRO PRIMERO. Capítulo VII. En

que se lleva adelante la materia del pasado y se describe el túmulo hecho a Micael Angel. Tom. I, pág. 149: (...) Añado a esto (por relación de mi yerno, deste año de 1632) que estando el caballero Josefino descontento de su hábito por ser como los demás, lo mejoró con otro que, con una cadena de oro y una espada, le envió el rey de Francia; yo pienso que es de San Miguel. Y Josefe de Ribera (que en Ñapóles acredita con famosas obras la nación española) lo trae de Cristo, por merced del Pontífice. LIBRO PRIMERO. Capítulo VHI. De otros famosos pintores deste tiempo, favorecidos con particulares honras por la Pintura.

Tom. I, pág. 154: (...) Con pintores comunicó poco (Rubens), solo con mi yerno (con quien se había antes por cartas cortespondido) hizo amistad y favoreció mucho sus obras por su modestia, y fueron juntos a ver el Escorial. (...) Diego Velasques de Silva, mi yerno, ocupa (con razón) el tercer lugar, a quien después de cinco años de educación y enseñanza casé con mi hija, movido de su virtud, limpieza y buenas partes, y de las esperanzas de su natural y grande ingenio. Y porque es mayor la honra de maestro que la de suegro, ha sido justo estorbar el atrevimiento de alguno que se quiere atribuir esta gloria, quitándome la corona de mis postreros años No tengo por mengua aventajarse el discípulo al maestro (habiendo dicho la verdad que no es mayor), ni perdió Leonardo de Vinci de tener a Rafael por discípulo, ni Jorge de Castelfranco a Ticiano, ni Platón a Aristóteles, pues no le quitó el nombre de Divino. Esto se escribe no tanto por alabar el sugeto presente (que tendrá otro lugar), cuanto por la grandeza de la arte de la pintura, y mucho más por reconocimiento y reverencia de la Católica Majestad de nuestro gran Monarca Felipe IV, a quien el cielo guarde infinitos años; pues de su mano liberal ha recibido y recibe tantos favores. Deseoso, pues, de ver el Escorial, partió de Sevilla a Madrid por el mes de abril del año de 1622. Fué muy agasajado de los dos hermanos don Luis y don Melchior del Alcázar, y en particular de don Juan de Fonseca, sumiller de cortina de Su Majestad (aficionado a su pintura). Hizo, a instancia mía, un retrato de don Luis de Góngora, que fué muy celebrado en Madrid, y por entonces no hubo lugar de retratar los Reyes, aunque se procuró. El de 1623 fué llamado del mesmo don Juan (por orden del Conde Duque); hospedóse en su casa, donde fué regalado y servido, y hizo su retrato. Llevólo a Palacio aquella noche un hijo del Conde de Peñaranda, camarero del Infante Cardenal, y en una hora lo vieron todos los de Palacio, los Infantes y el Rey, que fué la mayor calificación que tuvo. Ordenóse que retratase al Infante, pero pareció más conveniente hacer el de Su Majestad primero, aunque no pudo ser tan presto por grandes ocupaciones; en efecto, se hizo en 30 de agosto, 1623, a gusto de su Magestad, y de los Infantes y del Conde Duque, Tom. I.pág. 155:

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que afirmó no haber retratado al Rey hasta entonces; y lo mismo sintieron todos los señores que lo vieron. Hizo también de camino un bosquexo del Príncipe de Gales, que le dio cien escudos. Hablóle la primera vez su Excelencia el Conde Duque, alentándole a la honra de la patria, y prometiéndole que él solo había de retratar a Su Majestad y los demás retratos se mandarían recoger. Mandóle llevar su casa a Madrid, y despacho su título, último día de octubre de 1623, con veinte ducados de salario al mes y sus obras pagadas, y con esto, médico y botica; otra vez, por mandato de Su Majestad, y estando enfermo, envió el Conde Duque el médico del Rey para que lo visitase. Después desto, habiendo acabado el retrato de Su Majestad a caballo, imitado todo del natural, hasta el país, con su licencia y gusto se puso en la calle Mayor, enfrente de San Felipe, con admiración de toda la corte e envidia de los de l'arte, de que soy testigo. Hiciéronsele muy gallardos versos, algunos acompañarán este discurso. Mandóle dar Su Majestad trescientos ducados de ayuda de costa y una pensión de otros trescientos, en que, para obtenerla, dispensó la Santidad de Urbano VIH, año de 1626. Siguióse la merced de casa de aposento que vale 200 ducados cada año. Ultimamente, hizo un lienzo grande con el retrato del Rey Felipo HI y la no esperada expulsión de los moriscos, en oposición de tres pintores del Rey, y habiéndose aventajado a todos, por parecer de las personas que nombró Su Majestad (que fueron el Marqués Juan Baptista Crecencio, del hábito de Santiago, y fray Juan Baptista Mayno, del hábito de Santo Domingo, ambos de gran conocimiento en la pintura) le hizo merced de un oficio muy honroso en Palacio, de ugier de cámara con sus gajes; y no satisfecho desto, le añadió la ración que se da a los de la Cámara, que son doce reales todos los días para su plato, y otras muchas ayudas de costa. Y en cumplimiento del gran deseo que tenía de ver a Italia, y las grandiosas cosas que en ella hay, habiéndoselo prometido varias veces, cumpliendo su real palabra y animándole muncho le dio licencia, y para su viaje cuatrocientos ducados de plata, haciéndole pagar dos años de su salario. Y, despidiéndose del Conde Duque, le dio otros 200 ducados en oro y una medalla con el retrato del Rey y muchas cartas de favor. Partió de Madrid, por orden de Su Majestad, con el Marqués Espinóla; embarcóse en Barcelona día de San Lorenzo el año de 1629; fué a parar a Venecia y a posar en casa del Embajador de España que lo honró mucho y le sentaba a su mesa; y por las guerras que habia, cuando salía a ver la ciudad enviava sus criados con él que guardasen su persona. Después, dexando aquella inquietud, viniendo de Venecia a Roma pasó por la ciudad de Ferrara, donde a la sazón estaba, por orden del Papa, gobernando el Cardenal Saquete que fué Nuncio en España, a quien fué a dar unas cartas y besar la mano (dexando de dar otras a otro Cardenal). Recibióle muy bien, y hizo grande instancia en que los días que allí estuviese había de ser en su palacio y comer con él: él se escusó modestamente con que no comía a las horas ordinarias, más con todo eso si su Ilustrísima era servido obedecería y mudaría de costumbre. Visto esto mandó a un gentilhombre español de los que le asistían que tuviese muncho cuidado del, y le hiciese aderezar aposento para él y su criado y le regalasen con los mismos platos que se hacían para su mesa, y que le enseñasen las cosas más particulares de la ciudad. Estuvo allí dos días, y la noche última que se fué a despedir del, le tuvo más de tres horas sentado tratando diferentes cosas, y

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mandó al que cuidaba del, que previniese caballos para el siguiente día y le acompañase diez y seis millas, hasta un lugar llamado Ciento donde estuvo poco, pero muy regalado, y despidiendo la guía siguió el camino de Roma, por nuestra Señora de Loreto y Bolonia, donde no paró ni a dar cartas al Cardenal Ludovicio ni al Cardenal Espada, que estaban allí. Llegó a Roma, donde estuvo un año muy favorecido del Cardenal Barberino, sobrino del Pontífice, por cuya orden le hospedaron en el Palacio Vaticano. Diéronle las llaves de algunas piezas; la principal dellas estaba pintada al fresco, todo lo alto, sobre las colgaduras, de historias de la Sagrada Escritura de mano de Federico Zúcaro, y entre ellas la de Moisés delante de Faraón, que anda cortada de Cornelio. Dexó aquella estancia por estar muy a tras mano y por no estar tan solo, contentándose con que le diesen lugar las guardas para entrar cuando quisiese a debuxar del Juicio de Micael Angel, o de las cosas de Rafael Urbino, sin ninguna dificultad, y asistió allí munchos días con grande aprovechamiento. Después, viendo el Palacio o Viña de los Médices, que está en la Trinidad del Monte y pareciéndole el sitio a propósito para estudiar y pasar allí el verano, por ser la parte más alta y más airosa de Roma, y haber allí excelentísimas estatuas antiguas de que contrahacer, pidió al conde de Monte Rey, Embaxador de España, negociase con el de Florencia le diesen allí y aunque fué menester escrebir al mismo Duque, se facilitó esto y estuvo allí más de dos meses, hasta que unas tercianas le forzaron a baxarse cerca de la casa del Conde, el cual en los días que estuvo indispuesto le hizo grandes favores, enviándole su médico y medicinas por su cuenta, y mandando se le aderezase todo lo que quisiese en su casa, fuera de munchos regalos de dulces y frecuentes recaudos de su parte. Entre los demás estudios hizo en Roma un famoso retrato suyo, que yo tengo, para admiración de los bien entendidos y honra de l'arte. Determinóse de volver a España, por la muncha falta que hacía, y a la vuelta de Roma paró en Ñapóles, donde pintó un lindo retrato de la Reina de Hungría, para traerlo a Su Majestad. Volvió a Madrid después de año y medio de ausencia y llegó al principio del de 1631. Fué muy bien recebido de el Conde Duque; mandóle fuese luego a besar la mano a Su Majestad, agradeciéndole mucho no haberse dexado retratar de otro pintor, y aguardándole para retratar al Príncipe, lo cual hizo puntualmente; y Su Majestad se holgó muncho con su venida. No es creíble la liberalidad y agrado con que es tratado de un tan gran Monarca; tener obrador en su galería y Su Majestad llave del, y silla para verle pintar de espacio, casi todos los días. Pero lo que excede todo encarecimiento es que, cuando le retrató a caballo, le tuviese tres horas de una vez sentado, suspendido tanto brío y tanta grandeza. Y no parando el pecho real en tantas mercedes, en siete años, ha dado a su padre tres oficios de Secretarios en esta ciudad, que cada uno le ha valido mil ducados cada año; y a él, en menos de dos, el de guarda ropa y de ayuda de Cámara en éste de 1638, honrándole con su llave, cosa que desean muchos caballeros de hábito. Y mediante el cuidado y puntualidad con que procura aventajarse cada día en servir a Su Majestad, esperamos el aumento y las mejoras en la arte por quien lo ha merecido, y en los favores y premios debidos a su buen ingenio, el cual empleado en otra facultad (sin duda alguna) no llegara a la altura en que hoy se halla: y yo, a quien cabe tanta parte de su felicidad, doy fin a este capítulo con los versos siguientes: Ver docs. 30 y 31.

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Capítulo primero. De los rasguños, debuxos y cartones, y de las varias maneras de usarlos. LIBRO TERCERO.

Tom. U, pág. 13: (...) Yo me atengo al natural para todo; y si pudiese tenerlo delante, siempre, y en todo tiempo, no sólo para las cabezas, desnudos, manos y pies, sino también para los paños y sedas, y todo lo demás, sería lo mejor. Así lo hacía Micael Angelo Caravacho... ; así lo hace Jusepe de Ribera, pues sus figuras y cabezas entre todas las grandes pinturas que tiene el Duque de Alcalá parecen vivas y lo demás, pintado, aunque sea junto a Guido Bolones; y mi yerno, que sigue este camino, también se ve la diferencia que hace a los demás, por tener siempre delante el natural (...) LIBRO TERCERO. Capítulo VIH. De las pinturas de animales y aves, pescaderías y

bodegones y de la ingeniosa invención de los retratos del natural. Pág. 137: (...) Pues qué? ¿Los bodegones no se deben estimar? Claro está que sí, si son pintados como mi yerno los pinta alzándose con esta parte sin dexar lugar a otro, y merecen estimación grandísima; pues con estos principios y los retratos, de que hablaremos luego, halló la verdadera imitación del natural alentando los ánimos de muchos con su poderoso exemplo; con el cual me aventuré una vez a agradar a un amigo estando en Madrid, año 1625 y le pinté un lencecillo con dos figuras del natural,floresy frutas y otros juguetes, que hoy tiene mi docto amigo Francisco de Rioja; y conseguí lo que bastó para que las demás cosas de mi mano pareciesen delante del pintadas. Pág. 146: (...) Hizo también retratos en debuxo el gran Leonardo de Vinchi, Federico Zúcaro, Enrique Golzio, el Caballero Josefino, pero quien ha hecho más estudio en Roma ha sido el Paduano, no perdonando a ninguna persona puesta en dignidad que no debuxase de lápiz, en papel azul, con su realce, con que adorna su obrador y por ellos los pintaba de colores después. Don Juan de Jáuregui, trabaxador perpetuo, mediante sus retratos en debuxo tiene el lugar que sabemos, en los coloridos tan acertados que ha hecho. Con esta doctrina se crió mi yerno, Diego Velásquez de Silva, siendo muchacho, el cual tenía cohechado un aldeanillo aprendiz, que le servía de modelo en diversas acciones y posturas, ya llorando, ya riendo sin perdonar dificultad alguna. Y hizo por él muchas cabezas de carbón y realce, en papel azul, y de otros muchos naturales, con que granjeó la certeza en el retratar. Pág, 152: (...) Paréceme haber advertido lo que basta acerca de los retratos, y con traer a la memoria algunos famosos artífices que los exercitaron y algunas valientes cabezas que he visto daré fin a este capítulo. (...) Pero, en este tamaño (aunque de iluminación, como se ha dicho) no he visto cosa igual al Retrato del Inglés que tiene hoy el Racionero Diego Vidal. Callo más de 150 míos de colores (diez de ellos enteros y más de la mitad chicos); 10 de Marquesas, tres de Condes y uno de Duquesa (si bien, el mejor de todos es el de mi mujer, frontero, en una tabla redonda) por mostrar el de mi yerno, Diego Velásquez de Silva, hecho en Roma y pintado con la manera del gran Ticiano y (si es lícito hablar asQ no inferior a sus cabezas. Pacheco (1649); Varia (1960) II, p. 53.

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1639 12 de marzo 141. [74] CARTA DE FULVIO TESTI, EMBAJADOR D E MODENA

Il Velasco fa i l Ritratto di V. A. che sarà mirabile. Hà però egli ancora il difetto degli altri Valentuomini, ciò è di no finirla mai, e di non dir mai la verità. Gli hò dato centocinquanta pezze da otto a buon conto, e dal March*. Virgilio il prezzo s'è aggiustato in cento doble. Egli è caro; ma fa bene; e certo i suoi Ritratti io non gli stimo inferiori a quelli d'alcun' altro de'piùrinomatitra gli Antichi, o tra Moderni. Jo Tandero sollecitando; e intanto profondissertf; a V. A. m'inchino. Di Madrid li 12 Marzo 1639.- D. V. A. Serma. Vmilissimo. e Fedmo. servo e vasaio D. Fulvio Testi. ASM (V. t. H 69)

Justi (1888), T.II, p. 407.

4 de mayo 142.

VELÁZQUEZ COMPRA UN CENSO A L TRATANTE DIEGO D E M U G A

Sepan quantos esta carta de Venta y traspasso de censso vieren como yo Diego de muga tratante En esta corte vecino desta villa de madrid unico y universal heredero de ana sanz de la monxa su legitima y mug de primero matrim° ynstituido por el testamento que la susodha. otorgo en esta dha. uilla En seis dias del mes De nobiembre del ano passado de mili y seis™ E treinta @te. nicolas gomez scriuano que fue del numero desta dha. uilla (...) A continuación, se incluye un traslado del citado testamento de Ana Sanz. (...) y como tal Unibersal heredero (...) bendo y doy en venta rreal por juro de heredad para siempre xamas a Diego J3elazq pintor de su magestad y para sus herederos e successores cient ducados de principal de censso q. tengo cargados sobre un sitio desmantelado De franzisco de garay platero vecino desta dha. villa q. esta en ella en la calle del oliuar barrio de labapies linde de la una y otra p" solares de Diego lop albañil y de don lucas y por las espaldas solar de albear que es uno de tres solares q. baltassar de hermosilla scriuano De su magestad y luissa gomez su mug dieron a censso a ana de madrid mug que fue de Sebastian mateo alcaller por quantia de docientos y diez ducados de principal que el dho. fran de garay después compro el dho. solar y sitio de Baltassar de acosta portugués vecino de esta dha. uilla por cient ducados a censso de principal= (...) Prosigue detalladamente las sucesión de propietarios y herencias hasta llegar a poder de Ana Sanz. = Y asi como tal heredero yo el dho. otorgante soy de la dha. ana sanz de la monxa le vendo como dho. es al dho. Diego belazquez pintor de su magestad los dhos. cient ducados de principal del dho. censso contenido en los dhos. rrecaudos arriua zi** con mas r

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todos los rreditos corridos q. hasta el dia de oy se me deuen por el dho. francisco garay como los que por el susodho. y sus her** y ssucessores se me deuieren de aqui adelante como hacienda mia propia hereditaria (...) se los bendo por prec y quantia de sesenta ducados de a once rreales cada uno que por ellos me a dado y pagado del dho. Diego belazq confiesso hauer rreceuido en moneda de vellón (...) = y confiesso q. los dhos. sesenta ducados es el justo prec y balor de los dhos. cient ducados y (tachado: que no val) y rreditos corridos y q. dellos corrieren y que no valen mas (...) por estar de tan mal data y situación y el sitio y solar donde hauia cassa labrada desmantelado todo, no e aliado quien lo aya querido comprar (...) Lo qual yo el dho. Diego Belazquez aceto como en ella se contiene y ansim lo otorgo @te el pres scrui" es lo desta carta en la villa de madrid a quatro del mes de mayo de mili y seis" e treinta y nueue a™ siendo t™ andres alonsso de la torre y diego de obregon scriuano de su mag y joan tomas de torres (...)= diego de muga - diego de silua Velazquez - @te mi Benito de tapia. 0

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AHPM (Prot. 5886, ff. 864-867v)

[AAJ Aterido (1998); transcrito en Documentos (2000), pp. 130-144.

10 de mayo 143. [75] TESTAMENTO D E L PINTOR FRANCISCO PACHECO

En el nombre de Dios. Amén. Sepan quantos esta carta de testamento vieren, como yo francisco pacheco, pintor, vecino de esta ciudad de Sevilla en la collación de San Miguel, estando bueno y sano y en mi acuerdo, juicio y entendimiento natural que Dios nro. Sr. fué servido de me dar, Digo que confiero y creo el divino misterio de la ssma. Trinidad, padre, hijo, y espíritu santo, tres personas distintas y un solo Dios verdadero y en todo lo demás que confiesa y cree la S." madre yglesia católica rromana, como fiel y católico xptiano, y deseando poner mi ánima en carrera de salvación, otorgo que hago mi testamento en la forma y manera sgte: Primeramente encomiendo mi ánima a Dios nro. Sr. que la crió y redimió por el precio ynfinito de su sangre, y el cuerpo a la tierra de que fue formado, y quando Dios nr. Sr. fuere servido de me llevar de esta presente vida, mando que mi cuerpo sea sepultado en la yglesia de San Miguel de esta dha. ciudad delante del Altar de nuestra Sra. de la dha. yglesia, y si no lo tuvieren por bien los beneficiados della, quiero ser sepultado en la yglesia y entierro que pareciere a mis albaceas, y en quanto al orden y forma de mi entierro lo remito al parecer de mis albaceas. Ytem, quiero morir y ser enterrado en el ávito de Capuchino de nro. p. San francisco con su cordón y una cruz grande de ciprés, que yo tengo para este efecto. Item, mando que el día de mi entierro, si fuere hora y si no el sigt. se diga por mi ánima una misa de rreqen. cantada y se pague la limosna. Item, mando se digan por mi ánima y de mis difuntos cien misas rrezadas en la dha. yglesia de san Miguel, demás de las que tengo dhas. antes de agora por mi ánima y de mis difuntos, y se pague la limosna. e

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Ytem, mando se digan por mi ánima otras diez misas rezadas en altares privilexiados en los conventos pobres de esta ciudad y donde pareciere a mis albaceas, e se pague la limosna. Ytem, mando a las cofradías del ssmo. Sacramento y benditas ánimas del purgat." de la dicha yglesia de san Miguel, a cada pte. quatro reales, y a las mandas pias acostumbradas, a cada pte., ocho mrs. Ytem, digo que por qt.° yo tengo y gozo por los días de mi vida y de otros dos herederos unas casas que son en esta ciudad en la collación de san Miguel, que la propiedad dellas es del hospital del Amor de Dios de esta ciudad, como consta por la escritura de vida que pasó ante luis de porras noriega, esc." ppc." que fué desta, en el año pasado de quinientos y noventa y quatro, a que me refiero; por tanto, usando de la facultad que tengo, nombro por heredera en la segunda vida de las dhas. casas a D.* María del Páramo, mi muxer, para que las goce durante los dhos. días de su vida, pagada la renta e señorío y cumpliendo las condiciones del dho. arrendamiento de vidas y le doy poder y facultad para que pueda nombrar el heredero o heredera que le pareciere en la última vida de las dhas. casas, y haga y otorgue qualesquier nombramiento, con las cláusulas y reservas que le pareciere, a su libre voluntad. Ytem, declaro que al tiempo y quando casé con la dha. Doña María del páramo mi mujer, recibí por vienes y dote de la susodha. mili y cinquenta y seis ducados más o menos, como parecerá por la carta de dote que en razón dello otorgué; la qual y el inventario capital que hice de mis vienes pasó ante Fernando de sotomayor y Cuéllar, esc° ppc° que fué de s* cuyos traslados tengo en mi poder. Mando se le pague a la dha. mi muxer su dote y arras, y demás de lo que le perteneciese por la mitad de los vienes multiplicados conforme a derecho, le mando el remanente del quinto de todos mis bienes, muebles y raíces, derechos y acciones, por el amor y voluntad que le tengo y buena compañía que me ha hecho y porque ansi es mi determinada voluntad. Ytem, declaro que al tiempo y cuando se cassó Doña juana pacheco mi hixa lixm y de la dha. Doña María del páramo, mi muxer, con Diego belázquez de silba, pintor y ayuda de cámara del rey nuestro Sr. demás de una cosa que le dexó su agüela de la dha. mi hixa, apreciada en mili y doscientos du' le di de mis bienes y hasienda otros quinientos ducados en axuar, bestidos y ropas, como parece por la carta que pasó ante P del Carpió es . pp que fué de esta ciudad, cuyo traslado está en mi poder, a que me refiero: declarólo así para que conste de lo susodicho. Ytem, declaro que en las dhas. casas que tengo de por vida del dho. hospital del Amor de Dios en que dexo nombrada en la 2 vida a la dha. mi muxer é gastado en lavores y rreparos dellas diez mili y setecientos y sesenta reales, como consta de la ynformación que está en mi poder, que pasó ante el lid" Justino de Chaves, teniente de asistente que fué de esta ciudad, y Fran™ díaz esc° de su juzgado, y después de hecha la dha. ynformación hasta el día de hoy é gastado en lavores y reparos de las dhas, casas otros siete mili y qui y ochenta y un reales, por mano de ju° de la garra m° Albañil, como parecerá por las memorias y papeles que tengo en mi poder, y juro a Dios y a la cruz (cruz) en forma de derecho, que lo contado en esta declaración es cierto y verdadero y que en ello no ay fraude ni engaño, ansí que todos los dhos. gastos montan diez y ocho mili tresientos y quarenta reales; declarólo así para que conste dello. a

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Y declaro que me deve Diego perez, impresor de libros, vez de esta ciudad, trescientos y cincuenta reales, de resto de quinientos reales que se obligó de pagarme, por escritura de obligación que está en mi poder, de los cuales me pagó ciento y sinquenta Reales por q de la dha. cantidad y me resta de viendo los dhos. trescientos y sinqt" reales: mando que se cobren. Ytem, declaro que la fábrica de la yglesia de San Miguel de la ciudad de Xeres de la frontera me deve ciento y once mül y ochocientos y nueve mrs. de resto de los mili ducados del retablo del altar déla dha. yglesia, del dorado y estofado de pintura, cuyos recados están presentados ante el Sr. provigor de este argovispado en el oficio de fábrica y tengo mandamiento en mi poder para la dha. cobranza: declarólo así para que conste dello. Ytem. declaro que siendo patrono del patronazgo de Mencía Sánchez de burgos, saqué de la casa que se ynundó y arruinó en la alameda de esta ciudad, dos rexas de hierro y alguna madera para ponerlas en las casas de mi morada; y antes de ponerlas las apreció Ju° pal" herrero e las pagué al patronazgo, antes de ponerlas en mi casa: declarólo así para que conste dello. Ytem, mando se restituya al convento de Sta. María de las Cuevas de esta ciudad, extramuros della, que es de la orden de la cartuxa, un silicio que me prestaron para pintar un quadro de San Ju° bapf que he guardado por mi devoción. Ytem, declaro que devo al patronazgo de mencía Sánchez de burgos, trescientos y cinquenta reales de un dote de una huérfana, de el cargo que me hizo D. Luis benegas de figueroa, provisor que fué de este argovispado: mando se pague de lo que procediere de mis vienes, como constará del libro que está en mi poder del dho. patronazgo, el qual se arruinó y acavó en la inundación, quedando solamente la capellanía de que es capp mi sobrino lauriano pacheco. Ytem, declaro que quatro paños de corte y dos paños de lana y una alfombra que tengo, es y pertenece a D María de páramo mi muxer porque me las dio, demás de la dha. dote Mencía Sánchez de burgos, madre de la dha. mi muxer, los quales se le han de entregar, demás de la dha. dote. Ytem. mando que dos quadros yguales de nro. Sr. xpto. y M SS\ de tres quartas de alto, que se están mirando, se den a mi sobrino lauriano pacheco, porque yo le hago manda y legado dello. Ytem, mando que todos los modelos que tengo tocantes a la pintura, después de apreciados por personas que lo entiendan, se bendan a quien más diere por ellos, y los de barro, sera y yeso y figuras redondas; y que todos los papeles de estampa y de mano, míos y axenos, se bendan de la misma suerte, reservando los que la dha. D" María del páramo mi muxer, quisiera dar a nros. hijos o quien le pareciere. Ytem, mando que todos los lienzos de pintura y tablas y láminas de deboción y profanas, países y retratos, míos y axenos, se haga lo mismo que se refiere en la cláusula antes de esta, hendiéndolo a quien más diere por ellos, aviéndolos primero apreciado, tomando dellos los que le pareciere a la dha. D" María de páramo mi muxer. Ytem, declaro y mando que mi Libro de retratos de yllustres barones se venda a quien lo pagare mexor, sin apartarlos ni dividirlos, con sus memorias, relaciones y eloxios, porque no se pierda la memoria de tan insignes sujetos, y si pareciere mudar de parecer, para mexorar este intento, lo pueden hacer mis albaceas: y lo mismo se haga con to

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los libros de estampas y con los demás libros de mano y de molde, para lo qual les servirá una memoria de tasación, que yo hice hacer a quien lo entendía. Ytem, quiero y es mi voluntad, que una lámina grande que yo tengo de una benus, guarnecida de peral, se dé al Sr. don fran de rrioxa, inq del tribunal del St° Of° de esta ciudad y cronista y bibliotecario de su mgd. o se dé a la persona que hordenare. Ytem, para cumplir y pagar este mi testamento y las mandas en él contenidas dexo por mis albaceas y testamentarios a la dha. T> María del páramo, mi muxer, y a lauriano pacheco, mi sobrino, presvítero, v° de Triana, a los cuales y a cada uno ynsolidum doy poder cumplido para que bendan y rematen mis vienes en almoneda o fuera della y reciban y cobren qualesquier mrs. y otras cosas que se me devan y de vieren, en cualquier manera, y otorguen qualesquier cartas de pago, renuncien las leyes y excepciones de la pecunia y litiguen en juicio sobre la cobranza y cumplan y paguen este mi testamento y las mandas en él contenidas y usen del dicho cargo, aunque pase el término del derecho y mucho tiempo más. Y cumplido y pagado este mi testamento y mandato en él contenido, en el remanente de todos mis vienes, muebles y raíces, deudas, derechos y acciones y otras cosas qualesquiera que de mí quedasen y pertenecieren, dexo y nombro por mi heredero universal a la dha. D Ju* pacheco, muxer de diego Velázquez de Suba, pintor y ayuda de cámara de su majd. mi hixa lixm y de la dha. D María del páramo mi lixm muxer, p que los aya y herede, como mi lixm" y universal heredera, aviendo y llevando la dha. mi muxer el remanente del quinto de mis vienes, como ba dicho, lo qual mando en la mexor bía y forma que á lugar en derecho. Y revoco y anulo y doy por ningunos y de ningún efetto otros qualesquier testamentos, mandas y cobdicilos y otras últimas disposiciones, que antes deste haya fecho y otorgado, que quiero que no valgan ni hagan fée, salvo este que al presente lo otorgo, que quiero que valga por mi testamento, última y postrimera boluntad, en la mexor bía y forma que aya mexor lugar de derecho. En testimonio de lo cual lo otorgué así ante el presente esc" pp™ y testigos. Fh en Sll estando en el oficio de mí el presente escriv. p™ en diez días del mes de mayo de mil y seis"* y I y nueve años, y el dho. otorgante, que yo el escriv pp™ doy fé que conozco, lo firmo en este registro: testigos, jacinto de Ocampo y Juan de herrera - pedro López vizcayno, escr° de Sevilla.- Francisco Pacheco.-Juan de Herrera scrv° de Se .- Jacinto de Ocampo, scr° de Sil".- Luis Alvarez escr° pp™ de SU . co

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AHPS (SPN. Oficio 1,1639, f. 769) Salazar (1928), p. 155; López Martínez (1928), p. 91.

12 de mayo 144.

CARTA D E MIGUEL DE S A L A M A N C A A L CONDE DUQUE D E OLIVARES

(...) A l correo que trajo estas cartas desbalijaron tres leguas de Cambray, y le tomaron el retrato de VJ£. que me traía, que era el mejor que había hecho Diego Belázquez, que dexé en España para que le inviasen con otras cosas. Suplico a V£. le mande que me haga otro. Papeles no he hechado menos hasta ahora ningunos (...) AHN (Estado, Lb. 971, s.f.) [AAJ Cid (1996)

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26 de mayo 145. [76] CARTA DEL CARDENAL INFANTE D. FERNANDO A FELIPE IV AGRADECIÉNDOLE EL ENVÍO DEL RETRATO DEL PRÍNCD7E

El retrato del Príncipe, Dios le guarde, es famoso, y yo quedo loco de contento con él y B. L . M . a V. M . por la memoria y el favor que me ha, hecho de enviármele. Dios le guarde que está lindo muchacho. El mío está ya acabado, pero los pintores deste país son más flemáticos que el Sr. Velázquez, y así dudo mucho pueda llevarle este ordinario, porque ha pedido quince días de término para vestirle. Justi(1888),T.n,p.421.

11 de junio 146. CARTA DE MIGUEL DE SALAMANCA AL CONDE DUQUE DE OLIVARES

(...) También despacho este correo por tierra, y avísase por otras partes para que antes tenga VJL este alivio de tanto trabajo como le cuesta la disposición de estos sucesos (la victoria de Thionville) Y no puedo menos de decir a V£. que esta mañana me envió el conde de Fuensaldaña el retrato de VJ¿. que habían tomado en Francia al correo, que le restituyeron (...) AHN (Estado, Lb. 971. s.f.) [AAJ Cid (1996)

5 al 15 de octubre 147. CARTA DE SIR ARTHUR HOPTON, EMBAJADOR INGLES, AL SECRETARIO WINDEBANK

I have detained the Moulded of the header his Ma/esty commanded to bee sent him, to send them together with some pictures for the Queene owr misstresse, ww'ch I think I am very sure to haue very shortly; for the Kinge's Painter hath bin w/th mee, and brought the Kinge's & Queene's pictures finished, only there was something to mend in the Kinge's apparell, which will soone bee doon. I beseech yowr Honour to make my humble excuse to his Ma/estie for this delay. Madrid, 5/15-X-1639. BL (Ms. Clar. 17, f. 126v. Calendar of the Clarendon State Papers, 1302) [A.A.] Harris (1967)

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20 al 30 de noviembre 148. CARTA DE SIR ARTHUR HOPTON, EMBAJADOR INGLES, AL SECRETARIO WINDEBANK

(...) I have sent to Bilbao (to be conuayed into England) the heades his Majestic commanded to bee sent from hence, to witt, of Julius Caesar, M . Marcellus & Hanibal; which had gon longe since, but that I was in dayly hope, to haue the pictures for the Queene our Mistresse wm'ch, partly by reason of the Queene's indisposition, and partly trough the lazynesse of the Painter I could not gett finished. If Yowr Honour haue any opportunity, I beseech yo" to make my humble excuse to hir Majestie in this matter, wherein I haue bin in noe fault, nor can I lay any uppon those of the Pallace, where I haue found all readynesse to do hir Majestie this service, wm'ch I hould for most certaine wilbe dispatched sudanly for the Kinge commanded the painter to bring to mee his own picture (wm'ch required some alteration in the apparel) ant to tell mee that the Queenes & Princes should bee soon out of hand. Madrid. Nou: 20/30,1639 BL (Ms. Clar. 17, f. 182v. Cal. Clarendon State Papers, 1323) [AA.] Harris (1967)

1640 12 de febrero 148a.

VELÁZQUEZ TASA LAS PINTURAS DE D* LEONOR RIVADENEYRA, CONDESA DE FONTANAR d

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(...) En m A doce d* del mes de febrero de seis y quarenta a° diego de silua velazquez pintor de su mag por ante mi el dho. sn° hizo la tassacion de Pinturas sg d

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Vna Pintura grande de paxaros que cantan tasada en trece mili y seiscientos mrs. 133600. Otra del mismo tamaño de vn gisne, vn Pabo real y vna Langosta, tasada en trece mili y seisgientos mrs. 133600. Otra del mismo tamaño de carne con vn gisne y vn biejo tasada en treze mili y seisgientos mrs. 133600. Otra del mismo tamaño de frutas y bolateria y Vna hoga con vn plato de vbas tasada en trege mili y seisgientos mrs. 133600. Otra de pescados y Vn biejo que parte salmón tasada en trege mili y seisgientos mrs. 133000. Otra de Vnas nabes y baxeles tasada en trege mili y seisgientos mrs. 133000. Otra de noe y sus hijos tasada en ginco mili y cien mrs. 53100. Vna Pintura del socorro de París tassada en tres mili y cien mrs. 33100 141

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Vn liengo de pájaros p Vna sobreventana tasado en mili y beinte mrs. 13020. Vn retrato de Vna Benegiana tasado en mili y Veinte mrs. 13020. Vna copia de Bazan tasada en mili y beinte mrs. 15020. Vn retrato del señor D. Andrés tassado en mili y veinte mrs. 13020. Vn retrato vestido de blanco tasado en mili y veinte mrs. 13020. Vn Retrato de Vna Venus tasada en seisgientos y ochenta mrs. 3680. Vna santa cathalina con vna espada y vna rueda tasado en mili y veinte mrs. 13020. Vn Retrato de Judith tasado en dugientos y setenta y dos mrs. 3272. Seis ermitañas tassadas en quatro mili y och" mrs. 43080 Vn retrato de vna niña tasado en dugientos y quatro mrs. 3204. Vna Villana tasada en seisgientos y ochenta mrs. 3680. Diez pinturas pequeñas de frutas tasadas en catorce mili Nouegientos y sessenta mrs. 143960 Vna pintura de pays de flandes con vna sierra tres arboles dos caserías tasado en tres mili y quatrozientos mrs. 33400. Otra de bruguel de cielo a vn lado y arboles a mano yzquierda tasado en tres Mili y quatrocientos mrs. 33400. Otra de brugel de Vna batalla y vn caballo blanco tasado en tres mili y quatrogientas mrs. 33400. Otra de bruguel de Vna batalla de muchos y vn billano con vna ropilla colorada y otro tras el con vna espada desnuda tasada en ginco mili y zien mrs. 53100 Otra de bruguel de figuras pequeñas Vn árbol a la mano yzquierda tasado en tres mili y quatrozientos mrs. 33400. Otra Pintura de Damas y galanes de flandes Y tres muchachos con vn perrillo tassada en dos mili setezientos y veinte mrs. 23720. Otra de vn ynbierno nebado tasado en dos mili setezientos y veinte mrs. 23720. Otra de vna perspectiua de vn jardin, con una fuente, tasada en dos mili setegientos y veinte mrs. 23720. Otra del mismo tamaño de vnos edificios y corredores, con estatuas, tasada en dos mili setegientos y veinte mrs. 23720. Vna pintura de damas y galanes a laflamencay un corredor A la mano yzquierda, tasada en dos mili setezientos y v mrs. 23720. Treinta y seis retratos de trajes benegianos tasados en diez y ocho mili setezientos y sessenta mrs. 183760. Vnos honce retratos de pringipes tassados en seis mili ziento y veinte mrs. 63120. Vna pintura antigua de Vn Xpto. Con la cruz a cuestas Y nra. señora tassado en treinta y siete mili y quatrozientos mrs. 373400. Vna pintura de un zesto de flandes, tasado en seis mili y ziento y veinte mrs. 63120. tó

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Vn Retrato del rey nro. s" y reyna de franzia niños tasado en vn mili y veinte mrs. 13020. Diez pinturas del Basan en cartón de animales y frutas tasado en dos mili y quarenta mrs. 23040. Doze pinturas de frutas chicas tasadas en quatro mili y ochenta mrs. 43080. Seis laminas de cobre, tasadas en quatro mili ochocientos y seis mrs. 43806. Doze laminas en cobre, tasadas en quatro mili y ochenta mrs. 43080. Seis laminas en piedra tasadas en dos mil y quarenta mrs. 23040 Dos pinturas en piedra tasadas en quatro mil y ochenta mrs. 43080. Otras diez y nueue pinturas en piedra tass * en siete mili y setezientos y cinquenta y dos mrs. 73752. Vna pintura de la Visitazion tasada en seiscientos y ochenta mrs. 3680. Vna pintura de vn nacimiento tassada en seisgientos y ochenta mrs. 3680. Vna pintura de la adoragion de los reyes tasada en seiszientos y ochenta mrs. 3680. Vna de la obeja perdida, tasadas (sic) en dos mili y quarenta mrs. 23040. Vn salbador escarnegido tasado en dos mili y quarenta mrs. 23040. Vna pintura en tabla de la Epiphania tasada en ochogientos y diez mrs. 3810. Vn san Antonio tasado en seiscientos y ochenta mrs. 3680. Vna Nra. s pequeña tass en quatrogientas y ocho mrs. 3408. Dos nabes con sus cornisas tasadas en ochogientas y diez y seis mrs. 3816. Vn Salbador con la cruz tasado en mili y veinte mrs. 13020. Vnas seis de piedra aobadas, tasadas en mili y seisgientos y treinta y dos mrs. 13632. Vna ymagen de piedra, tasóse en seisgientos y ochenta mrs. 3680. Otra ymagen de Nuestra s™ tasóse en trezientos y quarenta mrs. 3340. Otra ymagen tasóse en dozientos y setenta y dos mrs. 3272. Otra Ymagen de san christoual tassose en tres mili y seiszientos mrs. 33600. 0

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Firmas: diego de Silua Velasquez.- @te mi Joan bernardo. AHPM (Prot. 3538, ff. 115-116v) [A A.] Inédito.

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3 de marzo 149. [78] ORDEN DISPOMENDO SE ABONE A VELÁZQUEZ LO QUE SE L E DEBE POR PINTURAS

Su Mgd. Dios le guarde, ha sido servido de mandar por orden de 27 de febrero pasado, que a Diego Velázquez, su pintor de Cámara, se le den quinientos ducados cada año en la despensa, repartidos por meses a cuenta de lo que se le debe de pinturas hechas y de las que adelante irá haciendo. Y siempre que constare no debérsele nada ha de cesar este socorro; para lo cual ha de preceder el que cada año se ajuste la cuenta de lo que se le debe de sus obras hasta allí, para irle socorriendo el siguiente. Haced, Señor, que en esta conformidad se ejecute la orden de Su Majestad. De Casa 3 de Marzo de 1640. El Conde de Castro. Nota: A l despacho de la media anata que está dentro de este pliego. A continuación: Empezósele a librar desde el dicho mes de Marzo. A Don Carlos de Baudequín Contralor de su Mg". AGP (Expedientes Personales, C* 1.084/9) Cruzada Villaamil (1885), p. 125; transcrito en Cordero & Hernández (2000), II, p. 5. En Varia (1960) figuraba con la fecha errónea de 30 de marzo.

18 de marzo 150. [77] PARTIDA DE BAUTISMO DE JOSÉ DEL MAZO, NIETO DE VELÁZQUEZ

Joseph, hijo de Ju° baptista.- En la yglesia parroquial de Sta. Cruz desta v* de Md. en diez y ocho días del mes de margo de mili y seyscientos y qta. años yo el lizd p° de la Carra f de cura de la dicha iglesia bapticé a Joseph hijo lexítimo de juan baptista martinez del maco y de d* fran" de silba belazquez. fueron sus padrinos Alonso Cano y d. magdalena de Uceda adbirtióseles a los padrinos el parentesco espiritual, testigos fran™ Cano y Sebastián fernandez.- El lid° de la Carra. 0

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APSC (Libro 14 de Bautismos, f. 197) Varia (1960); López Navio (1960)

27 de marzo 150a. PODER PARA TESTAR DE JERÓNTMA VELÁZQUEZ, MADRE DE DIEGO, A SU MARIDO JUAN RODRÍGUEZ DE SILVA

En el no. de Dios sepan quantos esta carta vieren como yo Doña Gerónima Velázquez mujer legítima de Juan Rodríguez vecina desta ciudad de Sev" en la coll. de s lor° estando enferma y en mi juicio y en sentimiento natural el que dios nuestro señor fue servido de me dar creyendo (...) digo que por la gravedad de mi enfermedad de presente no puedo ordenar mi testamento y por el descargo de mi conciencia lo tengo comunicado con el dicho Juan Rodríguez mi marido por tanto por la presente otorgo e conosco doy todo mi poder cumpüdo como de derecho se requiere al dicho Juan Rodríguez de Silva mi marido para que en mi nombre y como yo mesma pueda hacer ordenar mi testamento (...)

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(...) y dexar todas las misas que con el tengo en común acuerdo que digan por mi alma y mandarme enterrar en la iglesia de San Lorenzo desta de San en la parte y lugares que le pareciere. Yten otorgo que dejo por mis herederos universales a Diego de Silva Velázquez pintor de su Majestad residente en la vi" de Madrid y a doña Francisca de Silva Velázquez doncella mis hijos legítimos y del dicho Juan Rodríguez mi marido y dexar al dicho Juan Rodríguez por mi albacea y testamentario para cumplir y porque todo lo que él hiciera por mi testamento lo otorgue para en mi nombre (...) de lo a otorgue el prese, escribano público y testigos en las casas de la morada de la otorgante en Sevilla a veinte y siete días del mes de marco de mil seiscientos y cuarenta años y la otorgante dixo no saber firmar a cuyo ruego lo firmo el escribano publico (...) Antonio Lorenzo procurador de la real audiencia ve de esta ciudad y a Ana del Castillo doncella ve° desta ciudad en la colla de sta. M (...) don Francisco de Castro y Juan Garzón escribanos de sev. 0

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AHPS (SPN, leg. 6986, ff. 632v-633) [AAJ Méndez (1999a); transcrito en Méndez (1999b)

29 de marzo 150b. DEFUNCIÓN DE JERÓNIMA VELÁZQUEZ, MADRE DE DIEGO

En veintinueve días de margo de mil y seiscientos y cuarenta años los beneficiados desta ygla. enterraron en ella a d" Gerónima Velázquez mujer de J° Rodríguez secref del Sr Juez de la ygla. dexo poder a dicho su marido para testar ante Rodrigo de Abrego escr de Sevilla en veintisiete de margo deste año. En treinta del dicho mes se le dixo una misa cantada de réquiem cuerpo presente dixola Ju° de Segura. En el margen izquierdo: d. Ger" Velázquez / Testo / f. 72-10, f. 54-10, f. 55-10.

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APSL (Libro 9 difuntos, ff. 54v-55, y 72) [AAJ Méndez (1999a); transcrito en Méndez (1999b)

28 de abril 150c. CARTA DE ANTONIO CARNERO A VIRGILIO MALVEZZI INFORMANDO ACERCA DE UNAS MINIATURAS DE VELÁZQUEZ

El Sr. Velázquez ha sido causa de que se aya dilatado tanto el remitir a V.S. estos retratos que se han de meter en la joya que mi Sra. embia a la Sra. Duquesa de Chebrosa, con cuya ocasión he querido besar a V.S. las manos por el fabor i mrd. que se ha serbido hazerme con su carta de que quedo con sumo reconozimiento esperando que esta hallara a V.S. ya en Inglaterra descansando de la fatiga de tan penoso viaje. M i Amo dessea tener buenas nuebas de V.S. y cada dia siente mas la soledad que le causa su ausencia. Yo espero que los sucesos que V.S. tendrá en su negociación serán tales que compensen esta privación y que todos sus serbidores de V.S. tendremos mucha ocasión

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de alegramos y yo en particular como mas obligado al serbicio de V.S. que guarde Dios como yo desseo. Madrid 28 de Marzo 1640. Antonio Camero. Sr. Marq Virgilio Malvezzi. s

ASB (Archivio Malvezzi-Lupari, Lettere di Virgilio Malvezzi, 371/16) [A A.] Colomer (1999)

18 al 28 de julio 151. CARTA DE SIR ARTHUR HOPTON, EMBAJADOR INGLÉS, AL SECRETARIO WINDEBANK

The heades I sent by his Majesties order were certifiyed to be the right by Diego Velasques the kinges painter a man of great iudgement yet since his Majestie is unsatisfyed in them, I will haue them viewed againe by a person of whose skill I ame very confident, and accordingly his Majestie shall be serued. That head that is taken for Francis the first, was meant for M . Marcellus and is doubtlesse a Roman head. The other yonge head is held here to bee Hanibal before hee past into Italie; but in this there may bee some uncertainty either pro or con, there being soe fewe statues of his in the world. Madrid, July 18/28 1640. BL (Ms. Ciar. 18, f. 232. Cal. Clarendon State Papers, 1397) [A.A.] Harris (1967); Trapier (1967)

15 de octubre 152. VELAZQUEZ VENDE UN OFICIO DE ESCRD3 ANO DEL REPESO, AL ALGUACIL LUIS DE PEÑALOSA 0

Sepan quantos esta pp " escriptura de benta vieren como yo Diego de silua belazquez, Pintor de la Cámara de su mag" Vz° desta uilla de M"= digo que Por quanto su Mg que Dios le guarde me higo merged de vn offigio de escriuano del Repesso mayor desta Corte nuebamente Acregentado ygual al que ponen los escriuanos de cámara del crimen desta Corte con las calidades y condigiones contenidas en el memorial sobre que se me higo dha. merged, la qual fue por dos decretos de Su Magestad su fecha del uno en diez de jullio del año passado de seiscientos y ttreinta y nuebe y el otro en tres de Agosto del dho. año y la dha. m se me higo por quenta y carta de pago de las obras y Pinturas que tengo hechas en seruigio de su Mgd= Y abiendose pressentado en la cámara la dha. md y bisto por los señores della en ocho del dho. mes y año se acordo que sobre ello ynformassen los señores alcaldes de la casa y C de su mag , como lo hicieron en beinte y tres de septiembre del dho. año y sobre la dha. m me an hecho contradigión los dhos. escriuanos de cámara y sobre ello ay pleito pendiente en el off° de scriu de cámara de Don diego Cañigares y Porque según la justigia que de mi parte para ello tengo para que su Mg y señores de su R consexo me confirmen la dha. m tengo Por gierto y sin duda bencere el 6

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dho. pleito= Por tanto otorgo (...) en benta R (...) y para siempre xamas a Luis de peñalossa alguacil de la cassa y Corte de su mag" y Vz° desta dha. V* de madrid (...) el dho. off* de escriuano del Repesso mayor desta c (...)= y el dho. off° lo bendo por pregio y quantia de dos mil y ochocientos ducados en vellón. Pagados en esta manera Los mili y quinientos Reales dellos aora de pressente (...)= y nuebe mili y quinientos R cumplinT a mili ducados Luego que conste aber tomado La possession el dho. Luis de peñalossa (...)= y otros mili ducados dentro de quatro meses de como aya tomado la dha. possession (...) y los ochocientos ducados Restantes a cumplim a los dhos. Dos mili y ochogientos ducados dentro de un año de la dha. Possession= (...) en la uilla de madrid a quinge dias del mes de octubre de mil y seis y quarenta años siendo t° ant° de velasco y Juan fernández de gamarra Ress"* en esta q (...) y assimis fue testigo Xil Lop de sancta M (...).- Diego de silua Velazquez.- Luis de peñalossa.- Ante mi Domingo Myn. Crespo. tt

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AHPM (Prot. 6868, ff. 571-573)

[AAJ Agulló (1978), p. 176; transcrito en Documentos (2000), pp. 146-156.

Documento sin fecha 153. [79] «REPARTIMIENTO DE LA PLAZA MAYOR DE ESTA VILLA PARA LA FIESTA DE TOROS DE SEÑOR SAN ISIDRO DESTE AÑO DE 1640, FILMADO POR ALONSO DE CARBONEL»

Cuarto suelo 16. A l dueño 17. D. Francisco de Quiñones 18. Secretario Gabriel López 19. Camarero del Sr. Conde Duque. 20. Criados de la Marquesa de Alcañices 21. Mercaderes del Rey. 22. Criadas del Conde de Monterrey. 23. Juan de Olagaual, Oficial mayor de la Secretaría de los descargos. 24. Secretario Andrés de Moreda. 25. Diego Velazquez (de Silva). 26. D. Tomás de Orantes. 27. Secretario Pedro de Artiaga. 28. Secretario Juan Botín. 29 Barberos de Cámara. 30. Secretario Francisco de Arrieta. 31. Agustín de Arellano. 32. D. Pedro Sarmiento de Mendoza, Gentilhombre de la boca. Rodríguez Villa (1886), p. 328.

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Texto Poético 154.

COMPOSICIÓN DE ANTONIO DE MENDOZA, COLABORADOR DEL CONDE-DUQUE DE OLIVARES, CON REFERENCIAS A VELÁZQUEZ

A LA CONDESA DUQUESA

Vos, que más que camarera mayor, sois mayor milagro de la mujer, y alta envidia de los varones más claros. Vos, en quien sólo ha vivido tan cuerdo lo cortesano, tan galante lo severo, tan apacible lo santo. Vos, que igual al gran consorte enfinezas,y en cuidados, el servicio en que hoy se anhela esto nuevo, es el descanso. De cuyos siempre gloriosos afanes, siempre baratos, los siglos serán el premio, y la fama el mayorazgo. Recibid de estas deidades la pintura, y si agraviado de esperarse más divino ardiera algún sol humano, de Velazquez a las sombras apele, a cuyos retratos deben en los testimonios fijas lisonjas los falsos. Galanes, si en Manzanares subió a los montes Palacio, ya en competencia hermosa, el cielo ha bajado al Tajo. Mendoza (1947); Varia (1960), p. 32.

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1641 12 de agosto 155. [80] ORDEN A VELÁZQUEZ PARA TASAR UN CUADRO DE CARDUCHO

Su Magd. Dios le gde., en respuesta a vna consulta de la Junta de obras y bosques, de 14 de agosto del año pasado A sido seruido de mandar se tasse y pague el quadro de la ystoria de Szipión, que pintó Vicente Carduche, difunto, y porque sus testamentos an nombrado a Félix Castelo, pintor, para que por su parte asista a esto, ha acordado la dha Junta que V. m. haga esta tasa, y le nombra para ello, de que doy avisso a v. m. para que en esta conformi" se exte. a quien gd. Dios. Madrid 12 de agto de 1641.- Don frane de Prado. 0

AGP (Junta de Obras y Bosques. Libro de Cartas nov. 1633- ?, f. 179) Cruzada Vülaamil (1885), p. 129.

29 de diciembre 156. CANTIDADES ASIGNADAS A VELÁZQUEZ Y MAZO EN LA CONTRD3UCIÓN AL PAGO DE LA MILICIA CORRESPONDIENTE AL GREMIO DE PINTORES a

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En la v de madrid a v y nuebe de dixiembre de mili y seiscientos y quarenta y un anos (...) parecieron pressentes diego Rs. y fran barerò pintores (...) y repartidores de su arte y dixeron que p la paga de los quatro (...) soldados de milizia que al dho. arte se repartió este presente ano an hecho repartim' de tres mili quatrozientos y setenta y seis reales los tres mili y duzientos p" la paga de los dhos. quatro soldados y los duzientos y setenta y seis p' la cobranza deste tepartim (...) el qual dho. repartim' hizieron a cada un la cant" en la forma siguiente (...) diego Velazquez Pintor del rrey nuestro s se le rreparten ciento y cinquenta R A juan bautista su yerno ansimismo pintor se le rreparten cinq R viven entrambos a espaldas de la cárcel de corte antes de llegar a la concep " germ* 00

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AV (Sign. 3-420-2) [AAJ Volk (1978)

Documentos sin fecha 157. [81] NÓMINAS DE LO PAGADO POR LA DESPENSA DE LA CASA DEL REY A LOS DEPENDENTES DE LOS OFICIOS DE BOCA Y OTROS, DE LOS AÑOS DE 1641 y 1642

A Diego Velazquez pintor de Cámara y a buena cuenta de las pinturas que ha hecho y hiciere en adelante 15.625 mrs. Diego de Silva Velasquez. AGP Cruzada Villaamil (1885), p. 128.

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158. LISTA DE EXENCIONES EN LOS PAGOS PARA LA LEVA SUFRAGADA POR LOS PINTORES

(...) angelo nardi no paga Por Pintor de su mg" que se a notificado a los repartidores de estar libre de ningún repartimiento lo qual esta por cédula de su mg". diego belazquez es alluda de cámara y Paga por criado del rey y esta libre de repartimiento alguno Por cédula de su mg". (...) AV (Sign. 3-420-2) [A.A.] Volk (1978)

1642 30 de marzo 159. PINTURAS DE VELÁZQUEZ ENTRE LAS LIGADAS A MAYORAZGO POR EL MARQUÉS DE LEGANÉS

No. 174

un san francisco de paula de tres baras de alto y dos de ancho passando la mar sobre ssu manto con dos conpn de mano de velazquez un medio cuerpo del retrato del pintor Velazquez de ssu mano de una vara de alto y otra de ancho la reina de ungria de la mano de Velazquez otro de calabagas con un turbante de Velazquez un retrato entero de pablillos de velazquez 5

No. 367 No. 496 No. 549 No. 553

AHPM (prot. 6210, ff. 1163v-1186v) [A.A.] Volk (1980)

22 de abril 160. INFORME DE DIEGO RODRÍGUEZ Y FRANCISCO BARRERA ASEGURANDO QUE VELÁZQUEZ DEBÍA CONTRIBUIR AL PAGO DE LA MILICIA COMO LOS DEMÁS PINTORES

Diego Rodríguez e fran™ barrera vezinos desta villa y rrepartidores del arte de los pintores della- Dezimos q. oy Ventidos deste pres mes de abril se nos a notificado un auto (...) en q manda Informemos si Diego belazquez Debe pag El rrepartim' de ziento y cinq'" R' que se le rrepartieron p" la rrecluta de los soldados de milicia -y rrespondiendo a el Dezimos q. Es pintor y tira gaxes de su mag" por tal y que es obrador en su casa con oficiales y aprendizes y que pagándoselo aze qualesq' obras q. se le manda az de lo q ofrecemos yriformaz como es notorio entre todos los del dho. arte- assi suplicamos mande no se le buelvan las dhas. prendas sin aber pag* El dho. Repartim como lo a echo en otros Repartim En q. Recieviremos merced (...) Fran° berrera. te

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AV (Sign. 1-461) [A.A.] Volk (1978)

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29 de mayo 161. [82] PARTIDA DE BAUTISMO DE DIEGO DEL MAZO, NIETO DE VELÁZQUEZ 0

Diego Jacinto hijo de Juan baptista mz. y de D. fran * belazquez, a la Concepción jerónima - En Md. a beinte y nuebe días del mes de mayo de mili y seis™ y q" y dos años yo el lizdo. Joan Cabega f de Cura bapticé a Diego jacinto qe nació a diez y nuebe deste dho. mes hijo lejítimo de Joan baptista mz. y de D fran * belazq Padrinos Diego de silba belazq* y D . ynés de silba adbertíles el Parentesco espiritual que abían contraído con la baptigada y sus Padres, testigos fian Cano y Sebastian fernandez y lo firmé.- El Ido. Juan Cabega. 8

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APSC (Libro 14 de Bautismos, f. 314v) Varia (1960)

21 de julio 162. PODER DE VELÁZQUEZ A PROCURADORES, PARA DEFENDERLE EN UN PLEITO ENTABLADO CON LOS ESCRD3ANOS DE LA CÁMARA DEL CRIMEN, SOBRE LA POSESIÓN DE UN OFICIO DE ESCRD3ANO

Sepasse Por esta scrittura de Poder como yo diego de silba belazquez Vecino de esta V de m otorgo y conozco por esta cartta que doy todo mi poder cumplido el de derecho nuess a Simon albarez de prado Andrés daualos joan de molina y a thome barez de salagar Procuradores de los R consejos y a cada vno y qualquier dellos ynsolidum especial p" que en mi nombre sigan Vn p que tratto con los ss™* de cámara de el crimen de esta cortte sobre el ofigio de rrepesso acrecentado de que su magestad que dios guarde me tiene echa mrd= Y así mes se le doy generalm para todos mis p"* y caussas giviles y criminales mouidos y por mober assi en demandando como en defendiendo y en rracon dellos y de qualquiera dellos Parezcan en juicio (...) esse mismo doy y otorgo a los dhos. Simon albarez de Prado Andrés dábalos joan de molina y thome barez de salacagar y a cada vno y qualquier dellos ynsolidum como dho. es con libre y general administración obligagion y rrelebacion en derecho negessario y con rrebocagion de todos y qualesquier poderes q. hasta el dia de oy aya dado y otorgado para este efecto a Phelipe de cuellar Procurador de los rr consexos como a otras perss* que dándolas en su buena opinion y fama en testim de lo qual lo otorgo assi en la uilla de madrid a veyntte y vn dias del mes de Jullio de mili y seis" y q y dos años siendo testigos joan de parexa don alonsso carnero y joan guerra coronel Ress * en esta cortte (...).- Diego de Silva Velazquez.- @te mi Diego nabarro Sotomayor. d

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AHPM (Prot. 7.627,ff.169-169v) [AA.] Aterido (1998); transcrito en Documentos (2000), pp. 158-160.

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Diciembre de 1642 a mayo de 1643 163. [83] CARGO A VELÁZQUEZ DE LO QUE SE LE LIBRA A CUENTA DE LAS OBRAS QUE HACE PARA EL SERVICIO REAL, Y DE PINTURAS Y RETRATOS ORIGINALES

Diego Velázquez, pintor de Cámara de Su Mgd. Cargo de lo que se le libra por quenta de las obras que hace para el servicio de Su Magd. Por decreto de 18 de S"". de 628 le hizo Su Mgd. mrd. de la ración que tienen los barberos, que son doze R al día, y de un bestido de nouenta d al año, como ellos le tienen, por quanto con esto se dio por contento de todas las obras que hasta entonces hauía hecho para el seru° de Su Mgd. y de los retratos originales que en adelante se le mandaren hazer. s

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Su Mgd. le hizo mrd. por decreto de 18 de Mayo de 1633 de un paso de una bara, por el qual se le cargan Más, se le carga el derecho que Su Mgd. tiene perpetuo en las casas de Pedro de Yta, en la calle de la Concepción Jerónima, que tiene de aposento el dicho Diego Velázquez y Su Mgd. le hizo mrd. de la quenta de sus obras de que dio auiso don Jerónimo de Villanueva, Protonotario de Aragón Más, se le cargan mil y ciento R de plata que valen treinta y siete mil y quatrocientos mrs. que, por quenta de sus obras, ordenó el Duque de Medina de las Torres, se le dieren en el dinero de la Cámara Más, cinco mil R de plata que valen ciento y setenta mil maravedises que, por papel del Protonotario, de 19 de Agosto de 1637, se le libraron en Gabino Penducho a quenta de sus obras Más, se le carga el premio de la plata de las dos partidas antes desta Más, se le carga un oficio de escriuano acrecentado en el repeso mayor desta corte ygual al que ponen los escribanos del crimen, y por él Más, se le cargan quinze: mil seiscientos y veinte y cinco reales en vellón que valen quinientos y treinta y vn mil doscientos y cincuenta mrs. que se le han librado desde el mes de marzo de seiscientos y quarenta hasta fin de Diciembre de seiscientos y quarenta y dos de los quinientos ducados al año que Su Mgd. por orden de veinte y siete de Febrero de seiscientos y quarenta mandó se le libraren en la despensa de su casa a quenta de las pinturas que hauía hecho y hiciere adelante hasta que constase no debérsele nada

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AGP (Casa. Sección administrativa, leg. 741) Cruzada Villaamil (1885), p. 125; transcrito en Cordero & Hernández (2000), JJ, pp. 7-8.

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531 Benito Sánchez de Herrera. d

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APSC (Libro 16 de Bautismos, f. 48v) Varia (1960)

11 de junio 255. [123] CARTA DE D. FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS AL DUQUE DEL INFANTADO SOBRE EL REGRESO DE ITALIA, DE VELÁZQUEZ

Señor. Verá V. E. por la carta de su magestad que acompaña estos renglones el gusto con que dessea la venida de Diego Velázquez y yo no dudo que V. E. se le adelantará lo possible dando calor a la conclussión de esa obra, y que se encamine a Hespaña sobre que también se escrive al Sr. Conde de Oñate; y al Sr. D. Beltrán por si estuviere ausente el Conde; y casso, que se esté ay Diego Velázquez (que lo dudo según las órdenes que tiene), mandará V. E. que se le dé la carta que va aquí. Dios guarde a V. E. como desseo. Madrid 11 de Junio de, 1650. Don Fernando Ruiz de Contreras.- Sr. Duque del Infantado. AHN (Nobleza, Fondo Osuna, leg. 1.981/19) Harris (1960b)

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21 de junio 256. [124] CARTA DE D. FERNANDO RTJIZ DE CONTRERAS AL DUQUE DEL INFANTADO, ENVIÁNDOLE OTRA DEL REY PARA VELÁZQUEZ, QUE HABÍA DDO A GAETA A VER AL CONDE DE OÑATE

Señor. Después de haver partido el ordinario llegan las cartas de V. E. de 10 de Mayo y han sido muy bien recibidas por saver goza V. E. de perfecta salud, y porque su Magestad me ha mandado remita a V. E. la carta inclussa para Diego Velásquez no he querido dejar de acordar a V. E. mi obligación y la confianza que puede tener de que, no escussaré diligencia que pueda aiudar alfinque V. E. me advierte en la posdata de su mano que trahe la carta. También me ha mandado su Magestad que diga a V. E. que se pensaba que Velásquez no hubiera ussado de las suyas teniendo a V. E. a la vista y que se conoze y que así será bien que V. E. dé toda prissa a su partida y con su authoridad facilite cualquier embarazo que se ofreciere, y que disponga en la forma que se dize a V. E. en la carta que lleva este mismo correo, procurando ansí mismo que la obra que quedare por acavar quando Velázquez pase a Venecia se concluya con toda brevedad como su Magestad lo espera de la atención de V. E. que al Sr. D. Beltrán de Guevara se vuelve a escrivir asista a V. E. con lo que necesitare casso de no haverlo hecho con la ida de Velásquez a Gaeta a veerse con el Sr. Conde de Oñate. Dios guarde a V. E. como deseo. Madrid a 21 de junio de 1650. Don Fernando Ruiz de Contreras.- Sr. Duque del Infantado. AHN (Nobleza, Fondo Osuna, leg. 1.981/19) Harris (1960b)

22 de junio 257. [125] CARTA DE FELIPE TV AL DUQUE DEL INFANTADO, PARA QUE VELÁZQUEZ ACELERE SU REGRESO DE ITALIA

El Rey. Duque del Infantado Prirnmo Gentilhombre de mi Cámara de mi Consejo y embaxador en Roma. Hanse recivido vuestras cartas original y duplicado de 12 de Abril, y quedo advertido de quanto en ellas me dezís en orden a la disposición en que quedava la obra que está a cargo de Velázquez, espero que en conformidad de lo que se le ha mandado, abrá partido, y si no lo huviere hecho (que lo dudo) será bien que le deis summa priesa para que no se detenga un punto más, y la misma daréis, a que se ponga en perfección lo que después de su partida no estuviere acavado, y (os) comunicaréis y entenderéis, con el Conde de Oñate o con Don Beltrán de Guevara (si el Conde huviere salido de Ñapóles) para que (os) proveea el dinero de que necesitaredes para la conclusión de la obra y para disponer su conducción a estos Reynos, lo qual ha de quedar al cuidado del Conde o de Don Beltrán en su ausencia, que en la misma conformidad he ordenado escrivir a los dos, para que lo tengan entendido y executen lo que les tocare. Y pues no se pudo ajustar que Cortona viniesse (como me referís) espero que havréis elejido y dispuesto, otro pintor en su lugar de las calidades que se necesita, y el más a propósito para executar lo que está diseñado que a Velázquez ordeno le traiga en su compañía y assí 226

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lo podréis disponer, y espero que en estas disposiciones pondréis la atención que me prometo de vuestro cuidado y que han de salir muy lucidas. De Madrid a 22 de Junio de 1650.- Yo el Rey.- Don Fernando Ruiz de Contreras. AHN (Nobleza, Fondo Osuna, leg. 1.981/19) Harris (1960b)

22 de junio 257a. CARTA DE FELIPE IV AL EMBAJADOR DE VENECIA, MARQUÉS DE LA FUENTE, RECLAMANDO A VELÁZQUEZ

Marques de la Fuente de mi Consejo y embax" en Venecia A Velazquez mande que pasase a essa Ciudad como saveis para elejir y comprar algunas pinturas en conformidad de lo que llevo y tiene entendido, y aunque juzgo que ya abra cumplido con esta comisión y salido de Italia todavia por si no huviese sucedido assi he querido encargaros como lo hago que deis la priesa y calor posible al mejor empleo de las pinturas y a su despacho de suerte que sin mas dilación se encamine a españa en que me serviréis. De Madrid a 22 de Junio de 1650. Yo el Rey. Don fran Ruiz de Contreras. Verso anotado por el marqués: Carta de S. M . en que me encarga que procure que Diego Velazquez se despache con brevedad y se encamine a esp". 29 de julio de 1650 (fecha de recepción) 30 de julio de 1650 (fecha de respuesta) 00

AHN (Estado, libro 132, fol. 40) [AAJ Silva (1999)

12 de julio 258. CARTA DEL EMPERADOR FERNANDO IIIA FELIPE IV, PIDIENDO UN RETRATO DE LA REINA MARIANA 0

Ser™ Señor rey Catholico my hermano antes de ahyer recebí la carta de V.M. de 20 de junio y habiéndome traydo tan frescas nuebas de la salud de V.M. me he holgado tanto más con ella y le doy muchas gracias por las que me da de mi hija, y yo pudiesse tener su retrato en grande me fará grand™ favor porque me holgará mucho de belle, pues de V M . y de todos entiendo quanto que ha crecido y hechose mas mujer (...) Viena, 12-VII1650 AHN (Consejos, Libro 712D, s.f.) [AAJ Moran & Rudolf (1992)

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9 de septiembre 259. CARTA DE PAGO DE MAZO AL CONVENTO DE SAN BLAS DE LERMA a

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En la V de madrid a nuebe dias del mes de sept de mili y seis y cinquenta años @te mi es ss™ y testigos pareció pressente Joan baptista martinez del mago (...) confesso auer rreciuido del conbento de San Blas de la Villa de lerma de monxas dominicas por mano de Ju° de amburgos vegino desta dha. V quatrogientos y veyntte y tres rreales y medio (...) del medio año adelantado que empego a correr el dia de san ju° (...) siendo testigos P° de cariaga P perez de palma y rroque antonio de palacios (...). Juan Bap" Martinez del Mazo.- Diego nauarro Sotomayor. a

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AHPM (Prot. 7631, ff. 414-414v) [AAJ Aterido (1998)

15 de septiembre 260. CARTA DE PAGO DE MARTÍN GAJERO A MAZO 0

En la Villa de madrid a quinge dias del mes de setienbre de mili y seis y cinquenta años ante mi el escriuano y testigos paregio pressente martin gaxero marido y conjunta perssona de andrea usero su muger al qual doy fee que conozco y confesso aber rresgibido de ju° bautista martinez del mago ujir (sic) de cámara de su magestad vz° desta Villa de madrid quatrogientos y q Reales y medio en moneda de Vellón de rresto de los Ciento y cinquenta ducados que el dho. juan martinez del mago deuia al otorg* por escritura de obligación ante mi otorgada (...) = y se declara que la partida de siete baras de paño que esta ynclussa Entre los demás rregibos que están despaldas de la dha. escritura no las rregibio El otorg por no se aber ajustado el pregio por lo qual se tildo y borro la dha. partida como della paregera= (...) siendo testigos pedro de cariaga pedro perez de palma y rroque antonio de palacios estantes en esta corte= (...) Martin gaxero - @te mi Diego nauarro Sotomayor. u

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AHPM (Prot. 7631, ff. 416-416v) [AAJ Aterido (1998)

15 de septiembre 261. CARTA DE PAGO DE JUANA PACHECO A MARTÍN GAJERO, FINALIZANDO UN PLEITO SOBRE COBRO DE ALQUILERES 0

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En la Villa de Madrid a quinge dias del mes de setienbre de mili y seis y cinq años ante mi el ss™ y testigos paregio presente doña juana pacheco muger de diego de silba belazquez ayuda de cámara de su mag° en birtud del poder y licengia que tiene de la justigia hordinaria desta corte ante luis gallo ss°° de provingia della (...) confesso aber rresgi1

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bido de martin gajero y andrea de usero su muger vz desta Villa ciento y v* Reales En moneda de Vellón por los mismos en que se a ajustado el balor de vn quarto de cassa en alto que los susodhos. an bibido tienpo de quince meses que cunplen en Veinte y quatro dias del presente a rracon de ocho Reales cada mes: en que los dhos. diego de silba belazquez y doña juana pacheco su muger tienen en la calle de la congecion geronima desta Uilla sobre los quales dhos. alquileres la otorg tenia puesto pleito a los dhos. martin gajero y andrea de usero ante uno de los señores alcaldes desta corte y luis gallo ss°° de provincia en ella pretendiendo la abian de pagar por la dha. tragón a treinta ducados cada año= (...) siendo testigos Roque antonio de palagios ju° martinez de moraga y ju° bautista martinez del mago (...) d. juana pacheco.- @te mi Diego nauarro Sotomayor. te

AHPM (Prot. 7631, ff. 417^ 17v) [AAJ Aterido (1998)

24 de septiembre 262. CARTA DE VELÁZQUEZ A VIRGILIO MALVEZZI 10

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IU" Señor.- Muchos dias me é detenido en responder a las de V.S.Ill pues es de 13 de Mayo. La causa a sido que desde entonzes estado de partida y cada dia esperava poderlo abizar a V.S Jll™ pero de un dia en otro se a detenido el poder ser. Aora tengo adquirido lo mas que es el dinero y estoi con disposición de salir de aqui a los 15 de Otubre a lo mas largo porque aguardo el correo de España a principios de aquel mes por si en el me biene ordenado algo según las cartas de que espero respuesta. Abisare a V.S.Ilr del dia fijo y entanto le supp™ tenga prebenido a el S Miguel Colona que deseo verle y sus obras y pues todo lo demás es tan a proposito como V.S Jll™ me dize y la pintura le párese también lo es le jusgo desde luego por combeniente. El Criado de V.S .111™ que lo es oy del S D. J° de Aust" me escriven de M biene a Italia a servir a su amo y me abizan me trae cartas si antes pasare por alia V.S.Ill me las haga remitir. Los calores deste verano an sido terribles en esta ciudad y mucho mas la sequedad con que aun duran y las mutasiones se temen mas en estos meses que en los de canigulares por la falta de agua. Deseo tener muy buenas nuevas de las salud de V.S.Iir pues para la podagra el mucho calor suele ser bueno. Holgareme mucho aya servido a V.S.111™ y que lo haya pasado muy bien. Dios n S me le g* como desseo y me le deje veer presto. Roma y Ser 24 de 1650.- Servidor de V.S.Il^ .- Diego de Silva Velasquez. ma

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ASB (Fondo Malvezzi-Lupari, Lettere a Virgilio Malvezzi) [AAJ Colomer (1993)

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3 de octubre 263. [126] CARTA DE D. FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS AL DUQUE DEL INFANTADO SOBRE EL REGRESO DE VELÁZQUEZ

Señor. La última con que me alio de V. E. es de 20 de agosto, y en observancia de lo que es servido mandarme di quenta luego a Su Magestad del estado que tenía la partida de Diego Velázquez y el en que quedava la obra comencada en essa Corte, con que es servido escrivir a V. E. en el despacho incluso el gusto que tendrá en que se concluía brevemente y juntamente ordena al Sr. Conde de Oñate asista a V. E. con la cantidad de dinero que se necesitare para su perfección. Y en retorno de la enbuenora que fué servido darme V. E. de la recuperación de Portolongen, le doi la de haver entrado las reales armas de Su Magestad en la villa y castillo de Flix, empressa tan importante a su real servicio como V. E. tiene también entendido a quien suplico se sirva mandar se me avisse del recivo del despacho con las órdenes que mis obligaciones solicitan obedecer del servicio de V. E.. que guarde Nuestro Señor muchos años como desseo. Madrid a 3 de octubre 1650. Sr. Don Esteban de Mendoza dirá a V. E. lo que yo pudiera en quenta en satisfacción de lo que V. E. me escrivió en cifra pues en toda ocasión os e de servir a V. E. como pide mi obligación. D. Fernando Ruiz de Contreras.- Sr. Duque del Infantado. AHN (Nobleza. Fondo Osuna, leg. 1.981/19) Harris (1960b)

3 de octubre 264. [127] CARTA DEL REY AL DUQUE DEL INFANTADO, SOBRE LA MISIÓN DE VELÁZQUEZ Y SU REGRESO A ESPAÑA

El Rey. Duque del Infantado Primo Gentilhombre de mi Cámara de mi Consejo y embaxador extraordinario a Roma. Hanse recivido vuestras cartas de 7,14 y 20 de Agosto en que me dais quenta y referís a D. Fernando de Contreras el estado en que se hallava la partida a Venecia de Velásquez y como quedava dispuesto a executarla al fin de aquel mes, con los medios necessarios para la compra de la pintura que havía pensado traher de Venecia, y juzgando que podría hallarse en Genova a tiempo que con lo que trújese y vos encaminásedes a aquel puerto de la obra que se huviese acavado, podría gocar del passaje de Don Beltrán de Guevara, y respecto de que se dize que Don Beltrán salió de Ñapóles, y que no llegó a Genova, con que si esto fuese. Velázquez quedaría en aquella ciudad sin disposición de pasaje. He mandado escrivir al Marqués de los Balbasses, y a Diego de Laura, para que le dispongan la más prompta y segura embarcación que pudiere hallarse para que no se detenga por esto, y assí (os) lo he querido advertir, y encargaros, que la obra que huviere quedado por acavar (y a vuestro cuidado el concluirla) dispongáis se haga quanto antes fuere possible, que al Conde de Oñate buelvo a ordenar que si le avisáredes os faltare algún dinero para perficionarla (os) le remita sin dilación y fío de vuestra atención que la pondréis, en la brebedad deste despacho, y de

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suerte que se consiga, y que me la embiaréis con toda la mayor brevedad que fuere possible, que sera de toda gratitud para mí. De Madrid a 3 de octubre de 1650.- Yo El Rey.Don Fernando Ruiz de Contreras. AHN (Nobleza, Fondo Osuna, leg. 1.981/19) Harris (1960b)

9 de noviembre 265. [128] CARTA DE D. FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS AL DUQUE DEL INFANTADO PIDIENDO NOTICIAS DE LA MISIÓN ENCARGADA A VELÁZQUEZ Y DE SU REGRESO

Señor. Este correo se haze iente y viniente despachado a V. E. con el incluso pliego del Sr. D. Luis, que acompaño con estos renglones, remitiéndome a su contenido, y gogando de la occasión no he querido dejar de bessar a V. E. la mano y suplicarle me dé quantas occasiones del servicio de V. E. le merecen mis obligaciones para que su breve execución llame a V. E. a mayor seguridad de mi affecto y voluntad y decir a V. E. como se queda con cuidado de no haver tenido con el ordinario que últimamente vino cartas de V. E. ni de Velásquez que ablasen del estado en que se allavan sus obras y viaje, que como son tan del gusto de su magestad al tener estas noticias las ha hechado menos en las últimas cartas y assí se servirá V. E. de que con este correo se le den muy pormenor y a Velázquez la carta inclusa y avivarle a la flema que (según dicen) tiene. Del recivo de estos despachos ordenara V. E. el que se me avisse y las nuevas que solicito de la salud de V. E. que guarde Nuestro Señor muchos años como desseo. Madrid a 9 de Noviembre 1650. Que V. E. me tiene aquí tan a su servicio como de mi obligazion.- Don Fernando Ruiz de Contreras.- Sr. Duque del Infantado. AHN (Nobleza, Fondo Osuna, leg. 1.981/19) Harris (1960b)

16 de noviembre 266. [129] CARTA DE D. FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS AL DUQUE DEL INFANTADO, INCLUYÉNDOLE UNA CARTA PARA VELÁZQUEZ

Sr. Escrivo a Diego Velázquez la inclusa carta, por si algún accidente le huviere detenido en Italia, si bien me persuado según los avissos que se tienen de la dispossición de su jornada, que se podría esperar cada hora en estas costas. V. E. se la mande dar, casso que esté ay, y disponga que sin dilación se encamine a Hespaña por lo que se dessea su llegada, y yo me valgo con mucho gusto de esta occasión para vessar a V. E. la mano y suplicarle no me conserve ociosso en su servicio sino que me mande siempre con toda autoridad, pues save la atención con que será obedecido. Guarde Dios a V. E . muchos años como desseo. Madrid a 16 de Noviembre 1650. Don Fernando Ruiz de Contreras. Sr. Duque del Infantado. AHN (Nobleza, Fondo Osuna, leg. 1.981/19) Harris (1960b)

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23 de noviembre 267. CARTA DE LIBERACIÓN DE JUAN DE PAREJA, POR VELAZQUEZ 5

Donatio Libertatis- 111""' D. Didacus Silva Velasco Hispalensis filius quondam Jo: Rodriches in Alma Urbe ad presentem residens (...) asserens à multis annis retinuisse penes se uti captivum vulgo dicto per schiavo Joannes de Parecha filium quondam altris Joannis de Parecha de Antechera Maleghens diócesis (...) ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 147, ff. 455-456v) [A.A.] Montagli (1983)

26 de noviembre 268. CARTA DE PRESENTACIÓN DE VELAZQUEZ DEL EMBAJADOR ESPAÑOL EN ROMA, DUQUE DEL INFANTADO, AL CARDENAL CARLO DE MEDICI, EN FLORENCIA

Diego de Silva Velázquez, que pondrá esta en manos de V. Em" es ayuda de Cámara de Su Mgd. y un criado de quien haze mucha estimación, passa a Venecia a algunas cosas de su serv° y haviendo de tocar en esa Ciu he querido valerme desta ocass" para vesar a V. Em" las manos, y suplicarle como lo hago se sirva de favorecerle como acostumbra no solo a los Criados del Rey sino también a nu(estro)s encomendados dándome V. Em.a las occassiones que deseo de servirle cuya Em" y R""" P.G. N J O S muchos años. Roma 26 de novi 1650. Posdata: No e querido dejar de decir a V. em" lo que su Magd. estima a Diego Velázquez porque con esto espero le hará las honras que a quantos merecen este titulo. d

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ASF (Mediceo del Principato 5206, c. 478) [AA.] Goldberg (1993)

6 de diciembre 268a. CARTA DEL CARDENAL DE MEDICIS AL DUQUE DEL INFANTADO, DANDO NOTICIA DE LA ESTANCIA DE VELAZQUEZ EN FLORENCIA re

Illmo et eccmo sig A D. Diego di Sylva Velasquez Aiutante di Camera de Re' meo sig eh' me ha portato l'humanessime de V. ecc. me e doluto non poter dimostrar' in effeti la stime que po dei comandamena di V. ecc. ed atr quelli che portano il carattere di s di M Catr non meno a la sua subita partenza, che p. le conginature che à V. ecc. rappresenterà il sr. marchesse Rinuccini, mente confermandole sempre magg™ la servitù mea le bacio affectuose le mani. Firenze a 6 Xebre 1650. S Duce de l'infantado. Verso: Roma 16. Avisa como Diego Velázquez avia llegado a aquella ciu . Al margen: No hay resp. rc

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AHN (Nobleza. Fondo Osuna, Cartas, leg. 13-9,4) [AA.] Silva (1999)

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12 de diciembre 269. [130] CARTA DE GENARO POGGI, FUNCIONARIO DE LA CORTE DE MODENA, AL DUQUE FRANCISCO I SOBRE LA VISITA DE VELÁZQUEZ

Ser™. Principe: Questa mattina è capitato qui il Sr. D. Gio. Vellaschi Pittori di sua M \ Caif* che viene di Roma per ritornare in Ispagna: Egli è stato sub" à ritrovarmi alla mia casa per significarmi il pensiero che tiene di fermarsi qui sino al ritorno di V. A. Ser™, per soddisfare al prop . debito di humilm . riverirla, et alla promessa guià fatta, a V. A. Ser"* per ricevere l'honore de suoi comandami Io non hò lasciato, ne lascierò di servirlo in ogni miglior modo à me possibile, e sono ito sub", dal Sr. Marche. Boschetti rappresentandogli che altra volta il d°. S . Vellaschi fu allogiato alla Comedia, per intendere se gli par bene di fare hora lo stesso, come hà fatto, essendosi dati gli ordini d'all'hora già ch'egli, s'è dichiarato di voler fermarsi sino al ritorno di V. A. Ser™. Io dubito, che la dimora secondo il suo pensiero non sia per la semplicefinedi complim* , e però non mi è piacciuta la sua molta puntualità, se bene di ciò meriterei riprensione da V. A. Ser™, mà trattandosi di pitture mi tocca troppo sul vivo il dubio che V. A. Ser™, se ne lascia uscire dalle mani qualched". delle migliori. Egli sub", m'ha fatta instanza di vedere tutte le pitture, et io gli ho risposto, che mi spiace di non potere non tenendo le chiavi delle camere altri che V. A. Ser™. & che intanto se ha vessi gusto di vedere il Palazzo di Sassuolo sarei à servirlo, il che prontam . hà accettato: M i hà detto in proposito del dipingere à fresco, che conduce seco in Ispagna il Sr. Michele Colonna, et Agostino per dipingere colà ni serv°. di S. M*. e che fra pochi giorni saranno insieme à Genova: La nuova mi è altrettanto dispiacuta quanto mi è giunta improviss : e vaglia il vero si può dubitare, che il Colonna avrà più rischio di perdere la vita, che di acquistare richezze & senza più a V. A. Ser™, con profond™. humiltá m'inchino.- Di Mod°\ Li 12 Xbre. 1650.- D. V. A. Ser™. Humiliss . e divotissimo servo. Genn. Poggi. 0

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Justi (1903), ILpp. 359-360.

15 de diciembre 270. CARTA DE PAGO DE MAZO, POR UNA MERCED CONCEDIDA A CUENTA DE LOS GASTOS SECRETOS DEL REY

Pareció Juan Bautista del Mago ressidente en esta Corte y confessò hauer regiuido del señor Don Fernando Ruiz de Contreras (...) por mano de Juan de Lezcano, thessorero de gastos secretos, cient ducados por los mismos que Su Magestad, Dios le guarde, le a mandado socorrer en dichos gastos secretos (...). Juan Baptista del Mazo. AHPM (Prot. 5703, f. «43) [AAJ Agulló (1978), p. 95.

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17 de diciembre 271. [131] CARTA DEL CARDENAL SECRETARIO DE ESTADO DEL VATICANO AL NUNCIO EN ESPAÑA APOYANDO LA PETICIÓN DE VELÁZQUEZ PARA SU INGRESO EN UNA ORDEN MILITAR ESPAÑOLA r

Y l sig D. Diego de Silva Velázquez, della Camera di Sua Maestà Cattolica, il quale, havendo qui dimorato lungo tempo per servitio della M " Sua, ha un solo in esso adempito intieramente le sue parti, ma mostrato ancora straordinario valore nel fare i l ritratto di Nostro Signore medesimo hà porto materia alla S S. d'inclinare benigt* ad ogni giovami di lui, per le che mi hà imposto di scrivere a V. S. che nella pretens' ch'egli hà di conseguire da S. M uno de tre habiti militari ella promuova con ogni efficacia l'istanza del S D. Diego. Et io havendo ancora particolari cagioni di desiderare a lui sodisfazioni et augmento, sono ad accertar V. Sig" che recherò a mio debito verso Lei tutto ciò ch'Ella sarà per operare in vantaggio di lui. E le prego dal Sig Dio vera prosperità. u

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ASV (Nunziatura di Spagna, n.° 347, f. 172v)

Pastor (1940), t. XXX, p. 415; Soria (1957); rectificada la transcripción en Harris (1958)

22 de diciembre 272. CARTA DE JUAN DE CORDOBA, DESDE ROMA, A GREGORIO ROMERO, EN ÑAPOLES.

Señor mio. Escrivo a S.E. lo que V.M. vera con este correo que me dicen va a Sicilia con las bulas de Mazara. (...) y advierto aV.M. que el dinero que havia para las obras de Su Magestad no alcanza para pagar lo dicho porque antes que Uegassen acá los dos mil y sessenta y dos escudos desta moneda que me embio S.E. havia 700 (200?) de deuda quando llegaron porque las obras no parasse, con que es necesario que venga dinero para luego en pasando estasfiestasde Navidad, y digo a V.M. para que se sirva de decirlo al Conde mi señor que ya están en estado de dorar los dos primeros leones y que me dice Julián el escultor que embio S.E. que serán menester cerca de 800 escudos para dorar cada par de leones y lo ha dicho también otro escultor y para que no pueda haver engaño en esto me hallare yo presente para hacer un tanteo y después concertar con el mejor officiai con que es necessaria cantidad de dineros. Supplico a V.M. de quenta de todo al Conde mi señor que yo yre avisando de todo lo que se ofreciere. Aun no han parecido Vincencio Bianqui y Estefano «Simoni» los que prometieron el Arbitrio que V.M. me escribió yo los voy buscando y Dios me guarde a V.M. mil años y le de tan felices pascuas como yo deseo y asi mismo a mi señora Doña Isabel y Doña Lorenza. Roma 22 de diciembre de 1650. Beso las manos de V M . , su mayor servidor D. Juan de Cordova. A Gregorio Romero de Morales. ASN (Segretaria dei Viceré, S. 156 -1 sept731 dic.1650-, s.f.) [A.A.] Minguito (1999)

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Documento 273. [132] DATOS SOBRE NICOLÁS PERTUSATO, ENANO DE FELIPE IV, PINTADO POR VELÁZQUEZ EN EL CUADRO DE «LAS MENINAS»

Nació en Alejandría de la Pala, Estado de Milán. Su nombre aparece indistintamente así: Nicolás Portusato, Nicolasito y D. Nicolás de Pertusato, lo que ha hecho que algunos los crean personajes distintos, cuando son uno mismo. Su vida palaciega empieza en 1650 y se le hacen vestidos sin interrupción, desde 1659 hasta 1679 (Cuentas de Mercaderes M. 12 y 12). Desde 1663 se le llama unas veces Nicolasito y otras D. Nicolás, concediéndosele la merced de enfermería y nueva ración como a una criada de la Cámara y en el leg. 12 de Mercedes de los años 1663-66 hay varios asientos como este: Ropa blanca para Nicolasito.- Por libranza de I de Agosto ochocientos y nueve reales de más que di a D. Nicolás Pertusato para ropa blanca como la gozaba «el Primo» de que S. M . le hizo merced, y a partir de 1669 se le llama ya siempre D. Nicolás. En 1675 se le ascendió a ayuda de Cámara, como merced particular, citándole como tal en documentos de 1678 y concediéndole la Reina en 1687, un regalo de 1247 doblones y medio de a dos escudos de oro. La. identidad de los dos personajes citados arriba la confirma el hecho de que en el Libro del Grefier (n.° 633, despacho principal del Archivo) figura en el índice su nombre de este modo: D. Nicolás de Pertusato y buscadas las páginas unas veces aparece así y otras como Portosato. Hizo testamento en 1703 ante Sebastián Navarro, Escribano de S. M. y como era cerrado se abrió ante Manuel Riguero Teniente Corregidor de Madrid en 20 de Junio de 1710. No tenía herederos forzosos y dejó sus bienes a D. Paula de Esquivias «Moza y Mayor de 25 años», la cual otorgó poder judicial a favor del cura de la parroquia a de S. Nicolás, cercana a Palacio, D. Jorge de Esquivias, probablemente hermano suyo. Debió morir a los 65 años de edad, aproximadamente. Además de los datos antes citados encuéntrame otros sobre él en Expedientes personales, págs. 36 y 47; Oficios, Guardarropa, leg. 35; Asientos de criados, 1640-1660, fols. 66 y 123; Nóminas, 1665-84 Empleos, Ayuda de Cámara, leg, 1; y Sección judicial. Notario Arévalo, lib. 2,fol. 399. Véase doc. 301. o

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AGP Moreno Villa (1939), p. 125; Sánchez Cantón (1953)

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1651 6 de enero 274. [133] CARTA DE FELIPE IV AL DUQUE DEL INFANTADO SOBRE EL REGRESO DE VELÁZQUEZ A ESPAÑA

El Rey. Duque del Infantado Primo Gentilhombre de mi Cámara de mi Consejo y embaxador en Roma. Por carta del Conde de Oñate de 2 de Dixembre passado he entendido cómo havía asistido a Velázquez con todo lo necessario para su despacho y que avía embiado disposición para que lo que se havía obrado en essa corte, se le remitiese a Ñapóles con ánimo de encaminarlo a Hespaña con los vajeles que estava aprestando, teniéndole por el más seguro y prompto pasaje. Escrívole de nuevo encargándole mucho el effecto y que se corresponda con vos en orden a la asistencia y perfectión de la obra y de el escultor que la tiene a su cargo, cuydaréis de que se concluía sin dilac... hubiese hecho quando ésta llegue y de que se remita... el Conde lo advierte al qual ordeno (os) embi... fuere necessario y vos cuidareis de encaminar... que goze de aquella embarcación en que me... a 6 de Henero de 1651.- Yo El Rey.- Don Fernando Ruiz de Contreras. Verso: R° 10 de marzo. S paradero de D° Velázquez. Al margen: Nada e

AHN (Nobleza, Fondo Osuna, leg. 1.881/12) Harris (1960b)

275. CARTA DE JUAN DE CÓRDOBA A GREGORIO ROMERO, CON NOTICIAS DE LAS ESCULTURAS ENCARGADAS POR VELÁZQUEZ

Señor mio. (...) En carta de 3 deste que he recibido del Conde mi señor me dice S.E. que avia ordenado a V M . que me remitiesse luego dos mil ducados para continuar estas obras y son necesarios por que no hay dineros y se empiezan a dorar la semana que viene los leones como lo escrivo a S.E. con lo demás que vera V M . a quien supplico me mande muchas cosas de su servicio y Dios guarde a V M . muchos años como deseo. Roma 6 de Enero de 1651. Besa las manos de V M . su mayor servidor, D. Juan de Cordova. A Gregorio Romero de Morales. En nota al margen: V M . me avise con quanto se ha de socorrer cada mes a Julián el escultor que vino de alia y lo mismo supplico a V E . ASN (Segretaria dei Viceré, S. 157 -1 ene719 feb.1651-, s.f.) [AA.] Minguito (1999)

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6 de enero 275a. CARTA DE FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS AL DUQUE DEL INFANTADO, ACERCA DE LOS ENCARGOS DE VELÁZQUEZ EN ROMA

Señor, Por el despacho incluso de su Magd. Dios le guarde que acompaña consta para V.e. se servirá veer lo que ordena en quanto a las obras que en essa Corte dejo empezadas Diego Velazques el qual esperamos tener muy en breve en esta supp™ a V.e. me mande avisso (falta) con todo lo demás que mis ob(falta) de van obedecer del servicio que V.e. q. (falta) Dios muchos años como desseo. (falta) de Henero 1651. Fdo. Ruiz de Contreras.- A l duque del Infantado. Verso: Madrid 6 de hen° 1651.- Roma 10 de m°° con un despacho de su Mag. Al margen: Nada. AHN (Nobleza. Fondo Osuna, leg. 1983-20,1) [AAJ Silva (1999)

19 de enero 275b. PODER DE VELÁZQUEZ A SANTIAGO CARDOSO PARA RECIBIR EL DINERO REMITIDO A VEN E O A POR EL VIRREY DE ÑAPOLES 0

1650 die 19 Mis Jannuary in Palatio infrascripti Eccm oratoris pósito in contractas Fi. Hieremia Venetia (...) L. Ilm° signore D. Diego Velasquez de Silva Aiutante de Camera di sua Maestà Cattolica hora in questa citta commorante nel Palazzo del' Ecm° signore Marqúese della Fonte per la detta maestà presso questa serenísima República Ambasciatore riconosciutomi dalli soscritti testimoni sponte per quel miglor modo, e ha potuto e può ha creato e constituito suo legitimo procuratore, et in suo posto il molto Ilm° signore Giaccomo Cardoso consuli di Spagna in questa citta presente per al quali da et impartisce facoltà et auttoritá di ricevere e farsi pagare dal signore Gio. Maria Correggio la sumia di Ducati dui milla cinquecento ottanta otto di questa valuta corrente che egli signore Correggio dovera sborsarsi ad esso Dm signor constituente e dovrà ad esso signore procuratore in essecutioni di dui d'avito sivi d'ordini soscritte e datte in Napoli l'una di questi milli cinqui conto di 17 l'altra di questi milli ottantotto di 30 Agosto ultimamente passato dal signore Giovanni Battista di Mari, che asserissi farli pagare d'ordine del Eclm S£>. Beltrán de Guevara V. Re e Capitán Generali di quel Regno et come in dette lettere delle qualli presso dennaro ricevette in contanti, overo nel presente e venturi Banchi del Giro, levarlo, scriverlo, e girarlo ad altri faciendo perciò fare e girare le necessarie notte e partite iuxta all'usso di detti banchi per parte e per resto, et anco ad esso Signor Correggio li necessarie cantioni per atti dei publici notari in conformità delli sopradette littere. Prometendo quanto sopracio ha detto signor suo procuratore nelli cose prescritti sarà fatto de operato haver fermo rato, et inapellabili sotto obligationi di tutti e cadascuni suoi prescriti et rogans. Testes: Ills. Franciscus quondam Eugarte ipsius Excm oratoris a secretis et Joannis Locatello quondam Lodovici filio fidens. 0

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ASVZ (Notario Girgio di Steffani, prot. 12447, f. 44r) [AA] Salort (1999)

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21 de enero 275c. SANTIAGO CARDOSO COBRA, POR PODER DE VELÁZQUEZ, LOS FONDOS REMITIDOS DESDE ÑAPOLES A VENECIA

Die 21 Jannuary 1650 more veneto Il signor Giaccomo Cardoso Consule di Spagna facendo come procuratore del Sr. D. Diego Velasquez di Silva Aiutante di camera di sua maestà Cattolica, con spetial autorità di far le cose in fratte in virtù di Procura rogata da D. Giorgio di Stiffani notaro di questa citta a 19 del mese corrente, da me veduta, e letta, sponte per detto nome ha confessato haver havuto come attualmente con da vero affetto ha ricevuto questo presente giorno dal Signore Giovanni Maria Correggio negotiante in questa città por partita di Banco qui sotto registrata Ducati Duemilla trentasette per 19 di valuta di Banco, che con agio di 24 por cento fanno la summa di Ducati Duemille cinquecento ottanotto moneta corrente di questa città, qualli detto Sr. Correggio paga et detto signor Cardoso per detto nome accetta por sodisfatione di due ordini di Napoli del signor Giovanni Battista Mari il prossimo detto 17 agosto passato dei Ducati mille cinquecento, l'altro di 30 detto dei Ducati mille ottanotto pagabili al detto Sr. Velasquez quali denari detto signore Mari dice far pagar d'ordine dal Ecm° signore D. Beltran de Guevara Viceré e Capitan General del Regno di Napoli et come vi d'ordeni per arime qui a piede registrati, onde come sodisfatto detto signor Cardoso intermitentemente ut supra ha fatto et paga carta di quietanzafinaleet irrevocabile tanto a detto signore Mari quanto al predetto signore Correggio qui presente estipulante rendendoli canti, queti, et siemi con loro beni et heredi in perpetuo Sub obligats rogans. Segue il tenor della partita, et ordini sopradetta Banco del Giro - 1650 XXI gennaro. Per Giovanni Maria Correggio a Diego Velasquez da Silva per due ordini di Napoli disse Giovanni Battista de Mari di 17 e 30 Agosto passato et come nelli Atti dice del notaro Piccini hoggi. In virtù di questo mio ordine senz'altra di cambio, ad ogni volontà del signore Diego Velasquez di Silva, ayuda de Cámara di Sua Maestà sarà V.S. contenta di pagare a sei giorni vista al detto signore Diego Velasquez di Silva, o al suo legitimo Procuratore due mille cinquecento di cotista moneta corrente al quale lo li faccio pagare di ordine del Eccm Beltrán de Guevara Viceré et Capitan General di questo Regno con prenderne del pagamento vieta per mano di nog°, facendo nota che di questo ordine ne io fatto tre simili delli qualli uno pagato, li altri due resterano nulli e di nessun valore, et a VS 6°lm. Napoli 17 Agosto. Giovanni Battista Mari. Cag° Al signore Giovanni Maria Correggio in Venetia. 0

In virtù di questo mio ordine senza altra di cambio ad ogni volunta del Ecm° Diego velaszquez de Silva ayuda de Cámara de Sua Maestà sarà V.S. contento di pagare a sei giorni vista al detto Diego Velasquez de Silva, o a suo legitimo procuratore ducati mille ottanta otto di codesta moneta corrente al quale io li faccio pagare di ordini del Ecm° Beitran de Guevara ViceRe e Capitan General di questo regno, con prenderne col pagamentoricevutapor mano di notaro facendo nota che di questo ordine ne ho fatto tre simili 238

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delli quali uno pagato, l'altri duo resterano nulli et di nessun valor et a V.S. bacio le mani. Napoli 30 Agosto 1650. Giovanni Battista Mari. Carg° al Signor. Giovanni Maria Correggio in Venetia. E qui il fine delle partite et ordini come T* regitrati. Testes: D. Jacobus de Schiettis D. Angoli et D. Petrus Gambaro q. Nicolai. Intera mei noty. ASVZ (Notano Giovanne Piccini, prot. 10822, ff. 616v-617v) [A A.] Salort (1999)

27 de enero 276. CARTA DEL ESCTJLTOR GIULIANO FINELLI AL CONDE DE ONATE

Illmo. Signore. Il signor D. Giovanni di Cordova la settimana pasata mando a S.E. tutto il discarico del denari conforme si era spesso, et anima il concerto fatto con l'operali dal signor D. Dijnio et fu fatto con molto avantagio del opera. Io da che son venuto in Roma o atteso con ogni diligentia possibili che l'opera camini con presentia e perficione, il signor D. Giovanni al presenti ha... (ilegible) per l'opera tanto pili che si è datto principio a dorrare li dui leioni, che per far lor degni à inportato molta spesa, per eser machina grandi, e qui in Roma non ci è esempio tal di una doratura simile a questa pero il signore D. Gregorio mio signore poterà rapresentar a S.E. il che fa bisognio, per poter pagare l'operari conforma al concertato, altrimenti l'opera si ritardarla e io stare qui a perder tempo et per fine li desseo umilisimamente riverla io pregada N . S. Dio il colmo di ogni contento. Roma 27 Gennaio 1651. Servidor umilissimo Giulio Finelli. V.S. Illma. ASN (Segretaria dei Viceré, S. 157 -1 ene/19 feb.1651-, si.) [A A] Minguito (1999)

24 de febrero 277. CARTA DE PAGO DE MAZO AL CONVENTO DE SAN BLAS DE LERMA a

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En la V de m a v* y quatro dias del mes de febrero de mill y seis" y cinquenta y vn aiios @te mi es ss" y testigos parecio Pressentte Ju° Baptista martinez del mago (...) Y confesso auer Regiuido del conbento de monxas de san Blas de la V" de lerma de la horden de santo Domingo por mano de ju° de amburgos agente de negogios en està conte quatrogientos y veyntte y tres rreales y medio (...) del medio ano adelantado que empego a correr el dia de pasqua de nauidad (...) siendo testigos ju° de talauera p° de santibafies y rroque Ant° de palagios rres en està cortte= Juan Bap Martinez del Mazo.@te mi Diego nauarro Sotomayor. 0

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AHPM (Prot.7631, ff. 582-582v) [AAJ Aterido (1998)

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28 de febrero 278. CARTA DE JUAN DE CÓRDOBA A GREGORIO ROMERO, CON REFERENCIAS A LA ORGANIZACIÓN DE ENVÍOS DE ESCULTURAS A ESPAÑA

Señor mió. (...) Ya me han acetado oy la letra de los 1834 escudos y he recibido oy carta del Conde mi señor solicitando la parte de las obras que han de yr a España y sino me llega embarcación de oy la tomare aquí luego que estén a punto que me parece sera para los cuatro del mes que viene y assi lo puede decir V.M. a S.E. (...) y Dios guarde a V M . por unos años como deseo. Roma 28 de Febrero 1651. El Duque del Infantado no ha ydo oy a la audiencia de Su Santidad aunque esta sin calentura. B . L M . a V M . Su mayor servidor D. Juan de Cordova. ASN (Segretaria dei Viceré, S. 158 -20 feb./30 abr. 1651-, s.f.) [A A.] Minguito (1999)

10 de marzo 279. CARTA DE JUAN DE CÓRDOBA A GREGORIO ROMERO, AVISANDO DEL ENVÍO DE ESCULTURAS DE ROMA A ÑAPOLES

Señor mio. (...) Pasado mañana sin falta ninguna parte de aquí la obra acavada en una tartana que he tomado aposta y Julián Finelli con ella para dar cuenta de todo y del estado de la que queda. Dios guarde a V M . muchos años como deseo. Roma 10 de marzo 1651. B . L M . deVM. su mayor servidor, Juan de Cordova. A Gregorio Romero de Morales. ASN (Segretaria dei Viceré, S. 158 -20 feb/30 abr.1651-, s.f.) [AA.] Minguito (1999)

11 de marzo 279a. CONTRATO DE JUAN DE CÓRDOBA PARA EL TRASLADO DE ESCULTURAS DE ROMA A ÑAPOLES

Hieronimus Pauli quondam Consalui romanus agens et (...) Patroni Caroli marini in tartana (...) La madonna del Carmine col Antonio di Padua (...) promissit, et se obligavit Illmo D. Joanni di Cordoba presente rete dictur di portare con detta tartana portare duo quaranta quatro casse grande, e mezziane piene di diversi stuchi, e modelli per statue, et anco una statua di metallo, e doi altri di leoni pure di bronzo i l tutto con dette casse, da Roma a Napoli e quelli convegnamo al sr. D. Gregorio Romero de Morales secretario di Sua Maestà, e di Guerra in detto regno de Napoli, o a chi detto sr. D. Gregorio converrà (...) e di tal consegna portano, et essibire reccevuti, et quietanze vere,

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reali, e legalmente al detto sr. D. Giovanni, e detto viaggio farlo a diri tura da Roma a Napoli senza andare altrove ben conditionate conforme si usa in simil porti, e partirà martedi prossimo, e de li come sopra andare a diritura a napoli, et in detto viaggio non portarte mercantie e robbe d'alcuna sorte per alcun altra persona quia sic etc. et con dette robbe condurre doi altre persone che detto sr. D. Giovanni manderà sopra detta tartana per sicurezza di dette robbe. Convenendo che detto sr. D. Gio sia obbligato dete casse consegnarle al detto Girolamo sopra la detta barca, ma detto Girolamo con li suoi marinari siano obbligati ad aiutare a caricarli quia supr. Item manacando in fare detta consegna, e portarle come sopra oltre la premissa osservanza allaqualle Girolamo sia sempre obligato sia lecito al sr. Giovanni di farle portare d'altri a maggior prezzo dal infrascritto ad (...) quanti plurimi a tutti danni, spese, et interessi di detto Girolamo, o Padrón Carlo quia sic. Item per il molo di detta robba, e imbarco detto sr. Giovanni promette e si obliga di pagare al detto Girolamo a Roma come sopra scudi cinquanta moneta cosi d'accordo cioè scudi nona cinque col presente di conti, et il resto quando detto Girolamo havera consegnata detta robba come sopra etc. Quas viginti quinqué dictus Hieronimus nunc in meis manibus et (...) habuit et recepii a dicto domino Ioanne presente illaque ad se traxit et tracia vocavit exceptioni speique renuntiavit et quietavit pro pacto. Quae omnia rata alias ad omnia damna de quibus pro quibus sese et heredes bona iuira in ampliori forma Camerae Apostolicae cum clausolis obligavit citra app.ni renunciante et consentiente unica sicque tactis iuravit super quibus. Actum Romae in Regione Parionis, et domo dicti domini Ioannis presentibus Illustrissimo domino Anto Bruno de Gucagnano (...) diócesis, et domino Ioanne quondam Thome de Abernatii de Vilar Bituntine diócesis. ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 148, ff. 853 y 866) [A.A.] Montagli (1985), voi. II, p. 478; Montagli (1989), p. 226; transcrito en Salort (1999). El recibo de pago sefirmóel 19 de abril de 1651. ASN 30 Notai Capitolini, Uff. 32, voi. 149, f. 163. Salort (1999)

16 de marzo 280. [134] CARTA DEL REY AL DUQUE DEL INFANTADO ENCARGÁNDOLE ULTIMAR LOS ASUNTOS QUE HUBIESEN QUEDADO PENDIENTES DE LA MISIÓN DE VELÁZQUEZ

El Rey. Duque del Infantado Primo Gentilhombre de mi Cámara y mi Embaxador extraordinario en Roma. Aunque no dudo de vuestra atención y cuidado que en todo lo que fuere de mi gusto y servicio le pondréis muy particular, con occasión de la partida de este correo, he querido deciros quan de mi satisfagión y agrado será el que deis la priessa posible a que se acave y perficione la obra que ay dejó Velázquez, y que la embiéis con la mayor brebedad que fuere posible correspondiendo con el Conde de Oñate para su asistencia y remissión, a quien he mandado escrivir de nuevo dándole a entender será de mi servicio el que acuda con todo lo que fuere menester para uno y otro, y espero que por

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falta de medios no dejaréis de lograr la diligencia que... dreis en que ganando las horas llegue a Madrid esta obra con toda mi satisfacción, dispondréislo assí y avissareisme de lo que se hiziere. De Madrid a 16 de Marzo 1651- Yo E l Rey.- Don Fernando Ruiz de Contreras. Verso: R° 8 de abril. Tocante a la obra de Velazquez. AHN (Nobleza. Fondo Osuna, leg. 1.976/33) Harris (1960b)

Marzo 281. CARTA DE JUAN DE CÓRDOBA A GREGORIO ROMERO, AVISANDO DE LA FALTA DE MEDIOS PARA PROSEGUIR LAS OBRAS DE ESCULTURAS ENCARGADAS POR VELAZQUEZ

Señor mió. He recibido su carta de V M . de 18 con otras tres para Orbitello y Longon para donde las remitiré mañana no haviendo recibido ninguna esta semana que embiar con esta a V.M. A S.E. escrivo lo que V M . vera y como sera forzoso parar con esta obra de Su Magestad porque ha muchos dias que aquí no hay un Real y los maestros me sacan los ojos ya veo el embarazo de la Armada y considero el aprieto con que se hallará el conde mi señor. (...). B.L.M. de V.M. su mayor servidor, D. Juan de Cordova. ASN (Segretaria dei Viceré, S. 158 -20 feb730 abr. 1651-, s.f.) [AAJ Minguito (1999)

18 de abril 281a. CARTA DEL CONDE DE OÑATE A FELIPE IV, ACERCA DE LOS GASTOS DE LA MISIÓN DE VELAZQUEZ EN ITALIA d

(...) He visto lo que V i l . se sirve de decirme de la mucha necess que padece y la orden que S.M. no me ha mandado enviar para que assista a V i l . esta aun no ha llegado y crea V i l . que no fuera menester si me hallara con medios de socorrer a V i l . pero los nuevos gastos que aqui se han offrecido con ocasión de lo que envió a España, y los empeños en que he entrado para cumplir lo que S.M. me manda son de manera que no se como vivir el año que viene ni se que hacer aora mas que sentir como devo la imposibilidad en que me hallo de poder assistir a V i l . quien espero me compadecerá y crea de mi deseo de servirle el gusto con que lo hiciera por esto y por mandármelo S.M. (...) AHN (Estado, libro 122, ff. 39v-40) [AAJ Silva (1999)

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28 de abril 282. MEMORIAL DEL ESCULTOR GIULIANO FINELLI

Illmo et eccmo. Signore. Giuliano Finelli creato di V.E. supplicado le fa intendere come per obedire alli commandati dell'Ecc. Sua et servitio di S. Maestà è andato in Roma, dove haverà daritornareper finir l'opera incominciata; e perche tiene interesi con questa fidelissima Città di molte migliora di ducati per causa delle statue dio metallo al numero di tredici consignate nel Tesoro, quale sono d'ogni perfettione a sodisfatione delli Deputati di essa Città, et essendosi rimessa la valuta di dette statue a quattro Religiosi comunmente eletti, e che si dovesse stare alla magior parte, hanno fatto la stima, e consignata a detti Deputati, e perche uno di essi Religiosi non ha voluto consentire al parere dell'altri tre ha posti diversi impedimenti, acciò esso supplente no sia sodisfatto, dal che si è pigliata ne occasione di trattenerli la espeditione per il pagamento di sue fatiche d'anni 14, e perche Sr. Eccmo. per compir detta opera Testato forza non solo spendere del suo ma pigliare denari ad interesi da altri, e farsi molti debiti con diversi operary, e mercanti ch'hanno accredenzate le loro robbe ad' esso supplente per detto effetto, sotto speranza che finita detta opera, havesse ad haver tutto il valzente insieme, al presente di detti Mercanti et altri operary impatienti della tardanza hanno spediti esecutory, e lo vando travagliando, et esso supplente dopoi haver cosi ben servito non può esser sodisfatto delle fatighe e spese di tanti anni. Per tantoricorreda V.E. e la supplica restar servita ordinare con la maggior premura che sia possibile che se li facciamo le sue expeditioni, accio posse haver il denaro, et sodisfare a chi deve stante che la stima e già fatta di volontà comune conforme di sopra e non ci è cosa che possa impedire la detta expeditione. Per tanto resterà servita d'ordinare a detti Deputati che subito l'espediscano a fine che desbrigato di detto suo negotio cosi importanti porra più liberamente andar a servir a Sua Maestà et V.E. conforme comanda che oltre farà giustitia, come suole a tutti, farà gratia partire ad esso suplente ut Deus. Al verso: Escrivase billete al Regente Zufia en conformità del aparato mandato que esta a las espaldas. 28 abril 1651. Gregorio Romero de Morales. Exdo. 8 mayo 1651. ASN (Segretaria dei Viceré, S. 159 -1 may./16 jul.1651-, s.f.) [A.A.] Minguito (1999)

4 de mayo 283. CESIÓN DEL MAESTRO DE LA CÁMARA, D. VICENTE FERRER, A VELÁZQUEZ, PARA QUE COBRE SUS GAJES DE AYUDA DE CÁMARA, DIRECTAMENTE DE LAS LD3RANZAS QUE LE CORRESPONDÍAN DE LAS ALCABALAS DE MADRID

SePan quantos esta carta de cesión y poder en causa propia bieren como yo don Vicente ferrer cau° de la orden de santiago mro. de la cámara de su magestad vezino y estante en esta villa de madrid= otorgo y conozco por esta presente carta que doy y otorgo toda mi cesión y poder en causa propia cumplido y bastante qual de derecho en tal

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casso se requiere y es necesario a diego belazquez ayuda de cámara de su mag" y a doña Juana pacheco su muger estante en esta dha. ui* en su nombre y en birtud de su poder que del tiene especialm" para que por mi y en mi nombre y para el susodho. mismo y dho. su procurador en su nombre y quien el suyo le tubiere pueda pedir y demandar (...) del thesorero pagador que eso fuere y ubiere sido de las alcaualas desta uilla de madrid y su provinzia deste presente año de mili seis y cinquenta y vno y de quien lo deviere dar y pagar en qualquier manera es a sauer ciento y ochenta (tachado y ocho) y ocho mili setecientos y noventa y seis mrs. los quales cobre de los quince quentos de mrs. que se me an librado en las medias anatas de los juros situados en las dhas. alcaualas desta dha. uilla deste dho. año por libranza dada en mi fauor por los señores del consexo de hazienda de su mag su fecha en esta uilla en veinte y seis dias del mes de Abril próximo passo deste presente año de mili seis" y cinquenta y uno como della consta a que me refiero que con esta entrego vn traslado signado descrivano para su cobranza los quales dhos. mrs. que asi gedo al susodho. y al dho. su procurador en su nombre a de cobrar a los plagos contenidos en la dha. librala según por ella a mi me están librados= (...) esto por quanto el dho. diego belazquez a de auer y se le deven los mismos dhos. Ciento y ochenta y ocho mili setecientos y noventa y seis mrs. de su pinsion y gaxes que goga en cada vn año de su mag° por la dha. plaza de su ayuda de cámara de los años pasados de mili y seis * y quarenta y ocho y quarenta y nuebe de los quales el dho. su procurador me a dado reziuo dellas en el dho. su n y en birtud del dho. su poder que me le tiene entregado por cuya razón me otorgo por entregado de los dhos. mrs. (...) en esta uilla de madrid a quatro dias del mes de mayo de mili seis y cinquenta y vn años siendo testigos don fran™ de bustamante y ju° diaz de galarreta y pedro descalada vezinos y estantes en esta dha. uilla (...).- Don Vicente ferrer- Paso ante mi fran™ Rodríguez - Di° real y m°. 05

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AHPM (Prot. 4848, ff. 164-165) [AA.] Aterido (1998)

16 de mayo 283a. CARTA DE FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS AL DUQUE DEL INFANTADO ACOMPAÑANDO UN DESPACHO DEL REY CONCERNIENTE A VELÁZQUEZ a

Señor con occasion de acompañar el despacho inclusso de su Mgd. p V E . en que es servido ordenar lo que por el veera Ve. y suplicarle me avisse de su recivo en la primera occasion no escusso el acer memoria a V E . de mis obligaciones a su servicio y quanto solicitan el aliarse ocupadas en obedecer muchas ordenes del guarde Nro. sr. a v.e. muchos años. Madrid a 16 de Mayo de 1651. D. Fdo. Ruiz de Contreras - Al duque del Infantado 0

Verso: remitdo un desp de su mgd. tocante a velazquez. 21 de junio de 1651. AHN (Nobleza. Fondo Osuna, leg. 1983-20,2) [AA.] Suva (1999)

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31 de mayo 284. LIBRANZAS A VELÁZQUEZ POR SU CARGO DE AYUDA DE CÁMARA, COBRADAS EN SU AUSENCIA POR JUANA PACHECO

A Diego Velazquez ayuda de Cámara de su Magestad siento y sessenta y seys mil setecientos y setenta y siete mrs. por libranza del contralor Juan Lorenzo de Cuellar, fecha en treynta y uno de mayo de mili y seisgientos y cinquenta y uno por cuenta de los setegientos ducados que goga de pensión por la despensa y son del dicho año de lDdcxlix de los quales dio recivo en la dicha libranza doña Juana Pacheco su muger en virtud de su poder. A l dicho Diego Velazquez ayuda de cámara de su magestad ttreynta mili setecientos y nobenta y ocho mrs. por libranza del dicho contralor juan lorengo de cuellar fecha en xxxi de mayo del dicho año de iDdc li por los mismos que se le restavan deviendo de los setegientos ducados que saca de penssion en la despensa de su magestad del dicho año de mili y seyscientos y quarenta y nueve de los quales dio recivo en la dicha libranza doña juana Pacheco su muger, en virtud de su poder por lo qual se hazen aqui buenos. Libranza de 261.800 mrs. del Contralor Juan Lorenzo de Cuellar, de 31-V-1651 por los mismos que ubo de aber en todo el año pasado de iDdcl de los setegientos ducados de pensión que saca por la despensa (...) y dellos dio recivo en la dicha libranza doña juana pacheco su muger, en virtud de poder del dicho su marido. AGS (CM, leg. 198. Maestro de la Cámara 1649, ff. 35-36. id. 1650, f. 35) [AA.] Azcárate (1960a)

1 de junio a fecha indeterminada de 1653 285. OBRAS DE VELÁZQUEZ EN EL INVENTARIO DE LAS PINTURAS DE D. GASPAR DE HARO Y GUZMÁN, MARQUÉS DEL CARPIO o

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M" I de Junio de 1651 Libro Primero del menaje de la cassa del ex" S Don Gaspar Méndez de haro y Guzman Marques de Eliche mi S" Para la contaduría de la Cassa de S.E. Su cont. Don Carlos de Barcena (...) 97

Una Cavega de Una Gallega de Diego Velasquez en liengo de Una tergia de ancho y cerca de media bara de cayda con su marco negro tassado en 173 Una pintura en liengo de Un Retrato de medio cuerpo de Un mogo desbarbado sin sombrero con Una balona Cayda de mano de Velasquez de cerca de bara de Cayda y tres quartas de ancho con su marco negro tassado en 222 Una pintura en liengo de Una muger desnuda tendida sobre Un paño pintada de espaldas Recostada s El brago derecho mirándose en Un espejo q. le tiene Un niño de la mano de Velazquez de dos baras y media de ancho y Una y media de Cayda con su marco negro tassado en 229 Un liengo grande del Rey nro. S" en Un cavallo castaño y su Mag Armado Con Un bastón en la mano y el sombrero puesto y en el ayre Unas mugeres que llevan La esfera s Su cavega y detras del cavallo Un yndio que lleva en rc

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las manos La celada {tachado: el cavallo y el cuerpo del Rey y mugeres de la mano de Ju° Bap" del mago y la cara del Rey de Velazquez) copia de Rubenes y la cara del Rey del Diego Velasquez de quatro baras de Cayda y tres de ancho con su marco negro tassado en Una pintura en liengo del Robo de Europa sobre Un toro blanco con dos niños copia del tigiano de mano de Ju° Bap* mago de dos baras y ma de ancho y dos de cayda con su marco negro tassado en Una pintura en liengo de Unas ninfas que se bañas (sic) en Una fuente que esta debajo de Un árbol Pendiente del Una cortina colorada y arrimado a ella Un sagal con carcax de flecchas al hombro copia del tigiano de la mano de Ju° Bap mago compañero del n° 234 y del mismo tamaño con su marco negro tassado en Una pintura en liengo del Retrato del Conde Duque Armado con Un bastón en la mano en Un cavallo blanco copia de Velazquez de la mano de Ju° Bap" mago de bara y media en quadro poco mas o menos con su marco negro tassado en Una pintura en liengo del sitio de Panploma pintada los trajes de navarra con algunos Retrattos de criados de palagio de mano de Ju° Bap*" del mago de bara de Cayda y bara y q de ancho con su marco negro tassado en to

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ACA (Caja 221-2)

[AAJ Pita Andrade (1952); transcrito íntegramente en Burke & Cherry (1997), pp. 462-483.

3 de junio 286. CARTA DE GREGORIO ROMERO REFERENTE A LA VUELTA DE GIULIANO FTNELLI A ROMA, PARA PROSEGUTR CON LOS ENCARGOS DEL REY

Illmo. Et eccmo. Signore. Giulian Finelli ricorda a V E . come di sua ordine a de ritornare in Roma per servitio di Sua Maestà, (...), ma come S.E. corno dalli Deputati di S. Gennaro non si lo da la dovuta soddisfatione sua dei 12m per le statue di bronzo consígnate dal supplente nel Thesoro, biene travaglianto a suoi creditori, et in particolare da Gio. Melchor Perez et suo giratorio per una póliza di D. 150 per lo che fu carcerato et si ritrova consignato a Gioseppe Punzo di hordine del spettabile Sr. Regente Zufia con lo qual non può partire si prima non si li leva detta consignatione. Per tanto supplica a V E . esser servita ordinare al detto consignatione ut supra et lo spediscchi salvaguardi in nome di V E . accio non sia molestato per sei mesi da suoi creditori tanto in boni come di persona, et sua casa et lo recivera a gratia particolare di V E . ut Deus. Désele salvaguardia dia per tempo di quattro meses, de la qual goce también la persona a que fue consignado, ratificándose la obligación o pregaría para quando espira la salvaguardia. 3 junio 1651. Gregorio Romero de Morales. Exdo. 20 Junio 1651. ASN (Segretaria dei Viceré, S. 159 -1 may716 jul.1651-, s.f.) [AAJ Minguito (1999)

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21 de junio 287. CARTA DEL EMPERADOR FERNANDO IIIA FELIPE IV, ESPERANDO QUE TRAS EL NACIMIENTO DE LA INFANTA MARGARITA SE LE ENVÍE UN RETRATO DE SU HIJA

Ser™ Señor Rey Catholico my hermano antes de ayer resebi la carta de V M . de 5 del mes pasado y trayéndome tan buenas nuebas de V M . ma ha sido tanto más receta, espero en Dios que el parto de la Reyna habrá ya passado muy bien con layuda de Dios y con el retrato suyo que V M . me dize haze me holgaré muclT y doy muchas gracias por él a V M . (Viena, 21-VI-1651) 0

AHN (Consejos, Libro 712D, s.f.) [A A.] Moran & Rudolf (1992)

22 de junio 288. ÓRDENES DE FELIPE IV AL ARZOBISPO DE VALENCIA, PARA QUE SE DE PASO A UN CARGAMENTO DE PINTURAS, QUE LLEGA AL PUERTO DE ALICANTE PROCEDENTE DE VENECIA K

El Rey- Muy R"" en Christo Padre Arcobispo de Val" del mi consejo mi lug y Cap" gral. en Alicante han desembarcado las pinturas contenidas en la memoria inclusa firmada de mi infrascripto secretario que vienen de venecia para mi servicio encargo y mandóos que hablando a los Diputados de esse Reyno y demás personas que convenga dexeis entrar pasar y sacar del, para estos de Castilla las dichas pinturas libres de derechos que son para mi servicio y en ello y en la brevedad le recibiré de vos. datts. en M a XXII de Junio de MDCLI.-A1 Virrey de Val" de passo para unas pinturas que vienen de venecia para el servicio de V M d

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El Rey- Diputados, en Alicante etc usque encargo y mandóos que en conformidad de los que os dixere mi Lug y Capitán gral. de esse Reyno dexeis entrar pasar y sacar del para estos de castilla las dichas pinturas libres de derechos que son para mi servicio y en ello y en la brevedad le recibiré de vosotros.- datt etc supra- A los diputados de la Generalidad de Val" te

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El rey- Noble Mag Amado consejero en Alicante etc encargo y mandóos que hablando a los diputados de esse Reyno y demás personas que convenga y dando los recados y despachos necessarios, dexéis entrar pasar y sacar del para estos de castilla las dichas pinturas Ubres de derechos pues por ser para mi servicio no se deven, y en ello y en la brevedad le recibiré de vos. Dais, etc ut supra Al lug en el officio de Bayle gral. de Val" tó

AHN (Consejos, Libro 2423, f. 314v) [A A.] Moran & Rudolf (1992)

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23 de junio 289. [135] CARTA DE FELIPE IV AL DUQUE DEL INFANTADO COMUNICÁNDOLE LA LLEGADA DE VELÁZQUEZ A MADRID Y ENCARGÁNDOLE ACTIVAR LO QUE EN ITALIA QUEDASE PENDIENTE DE LA MISIÓN

El Rey. Duque del Infantado Primo Gentilhombre de mi Cámara de mi Consejo y mi embaxador en Roma. Llegó a Madrid Velázquez, y a las costas de Hespaña en los navios de Ñapóles algunos caxones de la parte de la obra que trahe consigo, y he mandado que se conduzca luego, por el desseo con que estoi de veerla y que se vaya ajustando a la parte donde a de servir, de que he querido avissaros en respuesta de vuestras cartas de 12 y 21 de Mayo y deziros que de nuevo ordeno al Conde de Oñate que asista puntualmente con todo el dinero que fuere necessario para concluir lo restante de esta obra que ha quedado a vuestra disposición. Vos corresponderéis con él solicitando esta remessa y la conclusión de esta obra hasta que perfectamente se consiga y me la embiéis que en ello reciviré particular gusto, y en que deis quenta siempre de lo que se fuere haziendo. De Madrid a 23 de Junio de 1651. Yo El Rey. Don Fernando Ruiz de Contreras. Verso: R° 26 de agosto. Avisando de la llegada de Velázquez.- A l rey, se a recivido esta carta y que al estado de la obra me remito a lo que escribi a don Fernando de Contreras. AHN (Nobleza, Fondo Osuna, leg. 1.983/12) Harris (1960b)

24 de junio 290.

ÓRDENES DE FELIPE IV PARA EL LIBRE PASO POR LA ADUANA DE ALICANTE DE ESTATUAS TRAIDAS DESDE ÑAPOLES 0

El Rey- Muy R" en Christo Padre Arzobispo de Valencia del mi cons° mi Lugart* y Capitán general en los navios de ñapóles que han arribado a Spaña vienen unos caxones de unas estatuas que se trahen para mi servicio y porque al desembarcar en esse reino entrar passar y sacar del no se ponga impedim' os encargo mando que hablando a los diputados de la Generalidad y demás persona que convenga, dexeis y consintáis entrar passar y sacar los caxones referidos sin llevar derechos algunos por ser para mi servicio en que le recibiré de vos.- Datts en madrid a XXTIÍI de Junio de MDCLI 0

El Rey- Noble y amado consejero en los navios de Ñapóles que ha arribado vienen unos caxones de unas estatuas que se trahen para mi servicio y porque al desembarcar en esse Reyno entrar, passar, y sacar, no se ponga impedimento os encargo y mando q. ablando a los diputados y dando los despachos necessarios dexéis y consintays entrar y passar por los puertos y partes del Reyno los caxones referidos sin llevar derechos algunos pues por ser para mi servicio no se deven en que lo recibiré de vos - Datij en Madrid a XXIUI de Junio de MDCLI AHN (Consejos, Libro 2.424, f. 2r.) y ARV (Real 597, f. 206r) [AAJ Moran & Rudolf (1992)

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27 de junio 290a. CARTA DE FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS AL DUQUE DEL INFANTADO Señor. Doi avisso a ve. del recivo de sus cartas de 12 y 21 de Mayo passado y de otras anteriores, y de, que todas he dado q* a su Mgd. luego han llegado a mis manos como se sirve v.e. ordenármelo. Velazquez llego a esta corte después de haver estado algunos dias en Genova y nos ha referido las onrras y mercedes que ha regivido de v.e. quando estuvo ahi y en lo que toca a las obras que dejo empecadas veera v.e. por el despacho inclusso lo que Su Mgd. es servido de ordenar y al señor conde de oñate se escrive con todo aprieto asista a v.e. con el Dinero que fuere menester para su conclussion como espero lo hará, Su Magd. me ha mandado diga a v.e., que no tiene que entibiar ningún pintor del fresco como no sean de los de la primera classe y los que a Diego Velazques paregieron bien y en caso que alguno destos pudiera V.E. reducirle á que venga, le encamine luego a Hespaña v.e. dándole lo negessario quedo aguardando el oratorio que v.e. se sirvió escrivirme le remitiria con el primer ordinario y las ordenes que del servicio de v.e. deven obedeger mis obligagiones en materia de negogios me remito a los despachos de la Secretaria y en los que tocan a v.e. a lo que le escriviere el Señor Don estevan de Mendoga guarde dios a v.e. muchos años como desseo. Madrid a 27 de junio de 1651. D. Fernando Ruiz de Contreras- A l duque del Infantado AHN (Nobleza. Fondo Osuna, leg. 1983-20,3) [AA.] Silva (1999).

29 de junio 291. [136] CARTA DE D. FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS AL DUQUE DEL INFANTADO ENCARGÁNDOLE ULTIMAR LO QUE QUEDÓ PENDIENTE EN DETERMINADAS OBRAS DE LAS ADQUIRIDAS POR VELAZQUEZ

Señor. Después de haver escrito a V. E. con este ordinario y llevado las cartas al correo, me ha mandado Su Magestad diga a V. E., que las cornicopias que han de servir de hacheros a los leones las perficione Julián Fineli y el modelo en la comformidad que Diego Velazquez los dejó empegados, que la embra del emofodrito que quedó en essa ciudad se vacíe en las ceras para que esta figura se vacíe también de bronce del que ha sobrado de los leones y de las tresfiguraspara la piega ochavada. Que también haga V. E. que Julián perficione la cera de lafiguramediana de la benus sentada que está con la concha en la mano en forma de cojer agua con ella para que también se vacíe de bronce y que todo lo demás de la obra procure V. E. que camine, assí lo que pertenece a figuras de bronce como de yesso. V. E. se servirá de tenerlo entendido y me mandará avissar del recivo desta carta con las órdenes que devo obedecer del servicio de V. E. que guarde Nuestro Señor muchos años como desseo. Madrid a 29 de junio de 1651. Don Fernando Ruiz de Contreras. Sr. Duque del Infantado. AHN (Nobleza. Fondo Osuna, leg. 1.982/1) Harris (1960b)

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3 de julio 292. ÓRDENES DEL REY A LA ADUANA DE ALICANTE, PARA QUE SE FRANQUEE EL PASO A 36 CAJONES CON PINTURAS Y ESCULTURAS PARA SU SERVICIO

Alcaldes de sacas y cosas vedadas dezmeros aduaneros portazgueros guardas y otras pers" q. estáis en los Rey™ y Valen". Saved p* mi serv° se traen en los navios de Ñapóles 36 caxones de estatuas y pinturas, y assi os mando q. a la pers" que esta mi cédula os mostrare y los trújese a su cargo se los dexéis y consintáis pasar por qualq' de essos puertos pasar librm sin a (al margen: á abrir catar ni escudriñar los dhos. caxones) le pedir ni llevar der° ni otra cosa al" no embarg* qualq Prohiv o vedam q. aya en cont° en q a esto toca fha en M a 3 de Julio de 1651. fir*" de su Mag" refren"" del s. Ant° Carnero te

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AGS (Cámara de Castilla, libros de cédulas, libro. 369, f. 190v) [AA.] Moran & Rudolf (1992)

8 de julio 293. [137] CARTA DEL NUNCIO EN MADRID AL CARDENAL PAMPHTLI EN LA QUE LE DA CUENTA DEL REGRESO DE VELÁZQUEZ DE ITALIA

(...) Eritornatoqua d'Italia D. Diego di Velasco Aiutante di Camera e Pittore di S. M . et há condotto molto quantità di pitture originali de'migloiri autori come parim* un ritratto molto simile di N . S del quale la M . S. hà mostrato di compiacersi molto; et a V. E. humiliss" minclino. Di Madrid li 8 de luglio 1651. rc

ASV (Nunziatura di Spagna. n.° 102, f. 391v) Harris (1958)

24 de julio 294. [138] CARTA DE D. FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS AL DUQUE DEL INFANTADO PARA QUE APREMIARA EL ENVÍO DE LAS OBRAS ADQUIRIDAS POR VELÁZQUEZ QUE QUEDARON EN ITALIA

Señor. Su Magestad me ha mandado dezir a V. E. que apressure quanto fuere possible las obras que dejó empegadas en Roma Diego Velázquez por el gusto que tendrá que lleguen aquí con brebedad. A l Sr. Conde de Oñate se escrive sobre lo mismo y se ordena que asista a V. E. con todo lo necessario para su conclusión. V. E. se servirá de tenerlo entendido y me mandará avissar lo que se fuere haziendo y juntamente las órdenes que devo obedecer del servicio de V. E. que guarde Nuestro Señor muchos años como desseo. Madrid a 24 de julio 1651.- Don Fernando Ruiz de Contreras.- Sr. Duque del Infantado. Verso: Roma 31 de agosto. Suplica a v.e. haga dar toda la priesa posible a las obras que dejo encomendadas Velázquez. AHN (Nobleza. Fondo Osuna, leg. 1.982/1) Harris (1958)

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2 de agosto 295. [139] CARTA D E L NUNCIO E N MADRID GIULIO ROSPIGLIOSI A L CARDENAL PAMPHTLI, E N RESPUESTA A L A RECOMENDACIÓN QUE SE L E HIZO D E APOYAR L A PETICIÓN D E VELÁZQUEZ D E UN HÁBITO D E LAS ÓRDENES MILITARES r

Il sig D. Diego de Silva Velasquez della Camera di Sua Maestà Cattolica, il quale, havendo qui dimorato lungo tempo per servitio della M * Sua, ha non solo in esso adempito intieramente le sue parti, ma mostrato ancora straordinario valore nel fare il ritratto di Nostro Signore medesimo ha porto materia alla S* Sua d'inclinare benignamente ad ogni giovamento di lui, per lo che mi ha imposto di scrivere a V. Sig che nella pretensione, che'egli hà, di conseguire da Sua M* uno de tre habiti militari ella promuova con ogni efficacia l'instanza del sig D. Diego. Et io havendo ancora particolari cagioni di desiderare a lui sodisfazioni et augmento, sono ad accertar V. Sig" che recherò a mio debito verso Lei tutto ciò ch'Ella sarà per operare in vantaggio di lui. E le prego dal Sig Dio vera prosperità. A gl'ordini di N . S et a'comandam di V. E. darò con l'esattezza che debbo l'adempim à cui son tenuto nel promover l'istante del sig D. Diego de Silva Velasquez intorno alla sua pretensione di conseguir'dalla M . del Re uno de'tre habiti militari e si renderà parti e quali l'efficacia de'miei officij alla benigna propensione di S. B. verso di Lui et al desiderio che mostra L'E. V. delle sue satisfattioni. La mia, quando egli resti gratificato sarà quella med", di cui mi è sempre l'essecutione de'cenni di S. B. e di V. E. alla quale humiliss" m'inclino. Di Madrid li 2 di Agosto. 1651. u

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AV (Nunziatura di Spagna, n° 102, f. 448) Sona (1957), p. 135; Harris (1958), p. 185. En Varia (1960) reproducida incompleta, se toma la transcripción íntegra de Homenaje (1960), p. 275.

2 de agosto 296. JUANA PACHECO TRASPASA A MATÍAS PASTOR E L PODER PARA COBRAR EMITIDO POR VICENTE FERRER A VELÁZQUEZ

Sepasse Por esta publica scrittura de benta y cession como yo Doña Joana Pacheco Vz de esta V de madrid muger de diego belazquez de silba ayuda de cámara y pintor de su magestad y vno de sus superyntendenttes en las obras rreales en nom del dho. mi marido y en virttud del poder que suyo tengo para el efecto que de yusso se dira (....) otorgo que bendo a mafias pastor de morales vegino desta dha. V de madrid y agente de negogios en el conssejo de la Santa Crugada en lo tocante a yndias p el y para quien del vbiere títulos (...) giento y ochenta y ocho mili setegientos y nobenta y seis maravedís que al dho. diego belazquez de silba mi marido le están cedidos por el señor don bigentte ferrer Cau° del horden de santiago y mro. de la cámara de su mg y a mi en virtud del dho. su poder para que los cobremos de el tessorero rregetor o pagador que es o fuere v obiere sido de las alcaualas desta dha. V de m y su probincia este pressente año (...) por quanto el dho. matias Pastor de morales me a dado y pagado por agerme merced los dhos. a

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giento y ochenta y ocho mili setecientos y nobenta y seis mrs. de los quales me doy Por bien contenta (...) en la V de madrid a dos dias del mes de agosto de mili y seiscientos y Cinquenta y un años siendo testigos gregorio caraballo el capp"" d. man' de uenauides y ju° Bap mrz. rressidentes en esta cortte (...)= D. juana pacheco.- Ante mi Diego nauarro Sotomayor. Se traspasa el poder transcrito en el doc. 283 u

AHPM (Prot. 7631, ff. 792-793) [AAJ Aterido (1998)

6 de agosto 297. [140] LIBRAMIENTO A VELÁZQUEZ DE SU SALARIO COMO AYUDA DE CÁMARA DE DOS MEDIOS AÑOS, CORRESPONDIENTES A1650 Y 1651

A D . Diego Velazquez y Silba, Ayuda de Cámara de S. M . doscientos y setenta mil maravedises que hubo de hauer de su salario de un año en los dos primeros medios años de 1650 y 1651, a razón de sesenta ducados al mes, por libranza, fecha en 3 de agosto de 1651, de que dio carta de pago, en seis del antedicho. AGS (Obras y Bosques, leg. 52) Cruzada VdlaamU (1885), p. 177.

6 de agosto 297a. CONTRATO DE JUAN DE CORDOBA CON CESARE SEBASTIANI PARA REALIZAR UNA COPIA DEL LAOCONTE

Dominus Cesare Sebastiani quondam Sebastiani de Recanate mihi cog sponte et altro omni meliori modo promissit, et se obligatavit Ilm° D. Joanni de Cordoba Cordubens presente rete dictur di formare la statua del Laoconte, che e di marmo in Belvedere di Roma, formarla dico di gesso a Rocchi, quale debbia esser ben fatta di gesso buono, pulita di buona materia, e dentro il cavo formare una statua intiera pure di gesso buono, pulita, rinettata, fatta con ogni diligenza, et esquisitezza, e redotta al termine d'approvarsi dal sr. Giuliano Finello di mastro di camera presente, et accetante, alla cui dichiaratione promette di stare e non reclamare sotto qualsiasi pretesto, et i l tutto fare a sue propie spese di qualsiasi sorte, esperie, et consegnare il tutto finito, e perfetionato nel medemo luogo di Belvedere fra doi mesi d'hoggi prossimi quali rochi siano, e debbiano essere ben fatti, et in maniera tale, che possino servire per gettarvi dentro altre statue, e siano nel medemo modo forma, patti, conditioni, che si contiene nel istrumento fatto dal sr. Horatio Albritio a favore del Sr. D. Diego Velasco e di esso sr. D. Gio. per atti di me not. rog. del quale detto sr. Cesare con giuramento tactis etc. dichiaro havere notitia, scienza, et informatione quia sic.

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Promette di più detto sr. Cesare di non gettare ni far gettare in detti cavi altra statua, die la sudetta per il detto sr. D. Giovanni alias etc. Item il tutto fa detto sr. Cesare per prezzo di scudi cento novanta cinque moneta in tutto, e per tutto cosi d'accordo, e se il sr. D. Giovanni vorrà che si portino detti cavi, e statue alla casa de Luchesi alli Cappucini Vechi si obbliga detto sr. D. Giovanni darli altri scudi cinque cosi d'accordo. Item a conto di detto prezzo detto sr. Cesare al presente hebbe, e ricevette dal detto sr. D. Giovanni scudi venti moneta, e queli tiro a se e ne fece quietanza infrascritta et etc. Item il resto vi obliga detto sr. D. Giovanni di pagarlo di mano in mano, che verrà detto sr. Cesare lavorando, talmente che finiti detti lavori e consegna come sopra detto sr. Cesare habbia d'havere tutto il detto intiero prezzo alias .etc Convenientes dictae partes, quod deficiente dicto domino Cesare in consignatione et perfettione dictum laborem in modo et forma predictis, ultra preceptis etc. ad quem semper teneri, et (...) quo se voluit, (...) eius domino Ioanni (...) facere prò omnia ab aliis personis quo pretio, et pretiis reperibiles et ad (...) quanti plurimi omnis et singulis damnis, expensis, et (...) dicto domino Cesari quia supra. Quae omnia rata alias ad omnia damna de quibus prò quibus sese et heredes lura in ampliori forma Camerae Apostolicae cum clausolis obligavit citra app.ni renuntiantes et consentientes unica sicque tactis etc. iurarunt super quibus. Actum Romae in Regione Parione, et domo dicti domini Ioannis presentibus dominis Ioanne Antonio Ameta quondam Iacobi Romano, et Carolo Massi quondam Dominici Lotaringio. ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 150, ff. 290 y 303r) [A.A.] Montagu (1989), p. 226; transcrito en Salort (1999)

2 de septiembre 298. CARTA DE PAGO DE MAZO AL CONVENTO DE SAN BLAS DE LERMA a

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En la V de m A dos dias del mes de sepF de mill y seiscientos y cinquenta y vn aiios @te mi el ss" y testigos Juan bap martinez del maco vegino desta V y uxier de camara de su magestad: confesso aber Reciuido del conbento de monxas u de uiella (sic) de la adbocacion de san blas y horden de santo Domingo por mano de joan de amburgos agente de negogios en està cortte quatrocientos y v y tres R y medio en moneda de bellon (...) por el medio ano adelantado (...) siendo testigos P° perez de palma Benito manuel de aguero y ju° de fuenmayor (...) Juan Bap Mrz. del Mazo- @te mi Diego nauarro Sotomayor. 0

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AHPM (Prot. 7631, ff. 835-835v) [A.A.] Aterido (1998)

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9 de septiembre 299. CARTA DE PAGO DE VELÁZQUEZ, A D. FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS, POR EL COBRO DE UNA MERCED REAL, ADELANTADA A CUENTA DE LOS GASTOS SECRETOS DEL REY

Diego Belazquez, ayuda de cámara de (tachado: Palazio; entre líneas: Su Magestad) y (tachado: su aposentador mayor; entre líneas: de Palagio) declara haber recibido de don Fernando Ruiz de Contreras, 100 escudos de oro, que Su Magestad, Dios le guarde, le ha hecho merced en cada vn año desde primero de agosto deste presente año mandanado se le dé este primero adelantado por la bia de gastos secretos. (...) Diego de Silua Velasquez. AHPM (Prot. 5705, f. 918) [AAJ Agulló (1981), pp. 197-198.

14 de septiembre 300. CARTA DE PAGO DE VELÁZQUEZ A D. FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS, POR EL COBRO DE UNA AYUDA DE COSTA, A CUENTA DE LOS GASTOS SECRETOS DEL REY 0

En la Villa de Madrid a catorze dias del mes de Septiembre de mili seis y cinquenta y un años ante mi Manuel de Vega S"° del Rey nuestro s y del numero della y testigos ynfraescritos pareció Diego (entre líneas: de Silba) Velazquez res en esta corte y confeso hauer reziuido del s D. femando miz de contreras cauallero de la horden de santiago del consejo de Cámara e yndias de su mag" y su secretario de estado y del Despacho Unibersal zerca de su real persona por mano de Juan de lazcano thesorero de gastos secretos mili y seiscientos reales en plata que su Mag** Dios le guarde le m°° librar de ayuda de costa en dhos. gastos secretos (...) siendo testigos Alonso martinez s°° Andrés de torres y Thomas brabo ret" en esta q (...).- Diego de silua Velasquez - Ante mi Manuel de Vg. r

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AHPM (Prot. 5706, f. 106)

[AA.] Agulló (1981), p. 198; transcrito en Documentos (2000), pp. 196-198.

29 de septiembre 301. ANOTACIÓN DE LA INFANTA MARÍA TERESA EN UNA CARTA A SOR LUISA MAGDALENA DE LA CRUZ, REFERENTE A LA LLEGADA DE NICOLASITO PERTUSATO

Al margen de la carta: aqui esta un jigante del tamaño de esa media que se llama Nicolás y tiene nuebe años le ase gran soledad que tu no le conoscas le trujo la Reyna. Colección particular, Madrid. [A.A.] Moreno & Gamonal (1988), Doc. XVII

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29 de septiembre 302. [141] ORDEN DISPONIENDO SE PAGUE A VELÁZQUEZ EL SALARIO DE PINTOR REAL EL TIEMPO QUE HA ESTADO AUSENTE Y SE L E SIGA PAGANDO EN ADELANTE CON LOS GAJES DE SUPERINTENDENTE DE LAS OBRAS PARTICULARES DEL REY

(El Rey) tiene por bien, que los doscientos cuarenta ducados que Velázquez, Ayuda de mi Cámara, goza por mi pintor, se le continuasen por vía de ayuda de costa, y que se le pague lo corrido del tiempo que ha estado ausente, y se le continuasen en lo de adelante con los gajes que goza de Superintendente de obras mías particulares. En esta conformidad se darán por la Junta de Obras y Bosques las órdenes necesarias para el cumplimiento de lo referido.- En Madrid a 29 de Setiembre 1651.- A D. Juan de Subiza. AGS (Casa y Sitios Reales, leg. 312 -antiguo 52 de Consultas y Decretos-, f. 36) Cruzada Villaamil (1885), p. 177.

2 de noviembre 302a. CONTRATO ENTRE JUAN DE CORDOBA Y MATEO BONARELLI PARAEL DORADO DE LOS LEONES DE BRONCE, A REALIZAR POR GUIOLAMO FERRER

Mattehus Bonarellus quondam Joannis Laurentis mihis cognitus sponte omni promisit, et se obligavit Ilm° D. Giovanni de Cordoba Cordubas rete dicitur di inodorare, e far indorare li dodici leoni di bronzo, che detto matheo ha fatto per detto sr. D. Giovanni in vigor del infrascrito rogato per le atti di me notaro, e che estannno appartenendo al detto sr. Matteo doi dei qualli già son stati dorati e consegnati, e qualli indorarli, e farli indorare dal sr. Girolamo Ferreri, e d'altre persone pratiche, et esperte in tal negotio, bene, diligentemente, e con ogni esquisiteza, e che siano di sodisfattione totale tanto del detto sr. Girolamo, quanto del Sr. Giuliano Finelli mandato per questo effeto dal Illm. et Elm° sr. ViceRe di Napoli, e darli dorati, e finiti come sopra tutti li altri dieci fra quatro messi d'hoggi prossimi liberamente, senza eventualità alcuna atramente. E con l'Infrasscritti patti, e conditioni cioè Item che sr. D. Giovanni sia obligato di dare tutto l'oro, che sarà necessario per detta indoratura, come anco l'argento..., et aqua forte, che bisognerà, di mano in mano, che si userà lavorando, et el resto la fatica, mercede, opera, foco, elementi, et per altra cosa necesaria per el effeto la debbia metere detto sr. matteo quia sic. Item in caso non fossero detti leoni, o alcuni di loro ben dorati e di sodisfatione come sopra, in tal caso li debbia detto sr. Matteo dorar e far ridorare a tutti suoi danni, spese, et interese tante volte come occorresse q.s. Item che detto sr. Giuliano dovera assitere a tal opera, et inodorature, e secondo la di lui direttione debbiasi fare tale inodoratura q.s. Item che qualsivoglia danno, che sucedesse, o perdita di oro, o altri qualsivoglia modo, per qualsivoglia causa, et occassione vada a danni,risio,e pericolo di detto sr. Matteo.

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Item tutto quello che detto sr. Matteo possa pretendere, o havere tanto per mercede, fatiche sue, o del operari, indorature et ogni altra cosa, che si bisognerà, e ci impighierano oltre l'argento (...), aquaforte, et oro da darsi dal sr. d. Giovanni, convengano dette parti, se li debbia dare e pagare dal detto sr. D. Giovanni come promette scudi cento sessanta moneta per ogni leone cosi d'accordo in tutto, e per tutto, che fanno la suma di scudi mille novecento venti moneta, da pagarsi di mano in mano, che verranno lavorando talmente, che conseganti li leoni finiti, e dorati come sopra habbiano di esser interamente sodisfatti, dove detto sr. D. Giovanni promette e si obliga. Item che mancando detto sr. Matteo indorare e far indorare, e consegnare detti leoni dorati, e finiti nelli tempi, modi, e forme sopradette, altro la precisa osservanza del fatto, colla quale detto Sr. matteo vuol sempre poter esser forzato, et costretto, sia lecito al sr. D. Giovanni di poterli far indorare, ridorare, e finire di dorare da qualsiasi altra persona a maggior moneda, et fattura sopradetta et ad sonem quanti pluriatur a tutti danni, spese, et interese di detto sr. Matteo q.s. Item che tutti l'avanzi d'oro, et altro, che si consegnerà dal sr. D. Gio. si debba restituire a detto sr. Gio: come detto sr. Matteo promette. Item salve tutte le cose sudette, (...), personalemente convengan tanto il sr. Mateo, quanto il sr. Girolamo Ferrari figliolo del q. Paolo Romanus da me notai ben conosciuti, li quali convenissero come come li dico. Item che detto signor Girolamo habbia d'assistere al detto lavoro et indoratura, in darli, et assegnarli detto sr. Matteo di lavorare, et operare necesariamente, e dare tutte le cose necesarie, elementi per la total indoratura di dieci leoni promettendo detto sr. Girolamo servire e ben indorare, ben lavorare detti leoni bene, e diligentemente, e fare tutto quello sarà necesario per la totalle perfettione di detta opera. Item al incontro per sua mercede detto sr. Matteo promette e si obliga di pagare per detti dodici leoni consegnarli, e da consegnarsi come sopra, al detto sr. Girolamo presente scudi treintacinque moneta per ciascun leone secondo, e di mano in mano si verrà lavorando alias etc. Quae omnia ut supra rata alia omnia damna de quibus prò quibus sese et heredes in ampliori forma Camerae Apostolicae cum clausolis obligavit citra approbationis renuntiationis et consentientes unica sicque tactis iurarunt super quibus. Actum Romae in domo dicti dornini Ioannis presentibus domino Carolo quondam Petri Augustini (Contisfirmano),et Vincentio quondam Iuliani Gambi. ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 151, ff. 279-280 y 297) [AA.] Montagli (1985), voi. II, pp. 477-478; transcrito en Salort (1999)

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14 de noviembre 303. CESIÓN DE VICENTE FERRER A VELÁZQUEZ, PARA EL COBRO DE SUS GAJES COMO AYUDA DE CÁMARA

SePan quantos esta carta de gesion y poder en causa propia vieren como yo Don Vigente ferrer Cau° de la orden de santiago mro. de la Cámara de su mag? vegino y estante en esta uilla de madrid= otorgo y conozco por esta presente carta que doy e otorgo toda mi gession y poder (...) a Diego belazquez ayuda de cámara de su mag° estante en esta dha. ui y a quien su poder y derecho ubiere espegialnr* para que por mi y en mi nombre y para el mismo (...) pueda pedir y demandar reguir auer y cobrar (...) del thess pagador o regeptor que es o fuere y ubiere sido de las alcaualas desta uilla de madrid (...) quatrogientos y C/inq'" y ocho mili nobegientos y setenta y ginco mrs. en bellon los quales cobre de los quinge quentos de mrs. de una libranga que tengo de la dha. cantidad (...) los quales a de cobrar en esta manera= Los giento y nobenta y cinco mili y setenta y seis mrs. dellos en los tergios de fin de Abril y fin de agosto del q. están cumplidos= y los dugientos y sesenta y tres mili nobegientos y nuebe mrs. restantes A Cumplim* a los dhos. quatrogientos y cinq y ocho mili nobegientos y setenta y ginco mrs. Los a de cobrar en el tergio de fin de digiembre deste dho. año (...) por los mismos que le an sido librados en mi por quenta de su pinsion que goga por la despensa de su mag* por tres librangas de Juan Lorenzo de cuellar su contralor sus fhas. en treinta y uno de mayo passado deste dho. presente año de ginq" y uno Vna de dugientos y sesenta y un mili y ochogientos mrs. y otra de giento sesenta y seis mili tregientos y setenta y siete mrs. y otra de treinta mili setegientos y nobenta y ocho mrs. (...) = y es de declaragion y declaro que por quanto en esta dha. u en beinte y un dias del mes de julio pasado de este dho. presente año de ginquenta y uno tengo dada otra gesion de la dha. cantidad al dho. diego belazquez en la dha. libranga que paso ante el presente escriuano de otra carta y por que aora e mudado la forma de como los a de auer y cobrar por que estaua erada la buelbo ager esta dha. gesion en la forma dha. la qual y esta se entienda que ambas a dos Son todas una y una misma cosa y cantidad y que aquella entra y se comprende en esta (...) en esta villa de madrid A catorge dias del mes de nouiembre de mili y seis y cinq y un Años siendo testigos don fran de bustam y Ju° diaz de galareta y Pedro descalada estantes en esta dha. u' y el dho. s otorgante (...) Don Vicente ferrer - Paso Ante mi fran Rodríguez - dr dos reales. a

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AHPM (Prot. 4848, ff. 445-447) [A.A.] Aterido (1998)

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18 de noviembre 304. [151] FRAGMENTO DE LA TASACIÓN DE LAS PINTURAS DEL PINTOR DOMINGO GUERRA CORONEL, REALIZADA POR ANGELO NARDI, BERNABÉ DE CONTRERAS Y JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ DEL MAZO

En la uüla de Madrid a diez y ocho días del mes de nobiembre de mili y seiscientos y cinquenta y un a° Por ante mi el escriuano en ex°° del auto antezedente doña ana maria Granati Biuda de Domingo Guerra Coronel difunto puso de manifiesto las alajas de Pintura que el susodho. Dejo y vistas por angelo nardo Pintor de su magestad Ressidente en esta uilla confirma por dho. auto se manda Reconosca cada vna de por si las tasso en las cantidades de mrs. siguientes Primeramente, un cuadro de pintura de una muger desnuda de vara y media de alto y dos varas y cuarto de ancho, poco más o menos, con su moldura negra, en mil reales. Un cuadro de pintura de la Adúltera, de vara de alto y vara y tres cuartos de ancho, sin moldura, 440 reales. Un cuadro de S. Francisco con marco dorado, de vara y sesma de ancho y vara y media de alto, en 440 reales. Un cuadro de S. Onofre, con moldura negra, de vara y cuarto de alto y vara en ancho, 132 reales. Otro cuadro de Nra. Sra. con un niño dormido, S. Juan y Sta. Catalina, del mismo tamaño, 220 reales. Otro cuadro del mismo tamaño, con su moldura negra, de Nra. Señora y San Juan Evangelista, contemplando en la Corona, en 132 reales. Otro cuadro de S. Jenaro, de vara y media de alto y ancho con su moldura negra, en 400 reales. Seis láminas, de vara en ancho y cinco sesmas de alto, con sus molduras de ébano y aldabones dorados, 3.700 reales. Un retrato de mano de Domenico Greco, de una vara en alto, con su moldura negra, 150 reales. Otros dos retratos de dos tercias de alto, de un hombre y una muger, con sus molduras negras, el hombre en 110 reales, la muger en 44. Un retrato del Conde de Olivares, de tres cuartos de alto, con su moldura negra, en 33 reales. Un cuadro de San Francisco, de una vara de alto, con su moldura, 55 reales. Otro de San Juan, su degollación, de dos tercios de ancho, tiene cincofiguras,y su moldura negra, en 150 reales. Otro de Andrómeda, de una vara de alto y cinco sesmas de ancho, con su moldura negra, en 44 reales. Cuatro conversaciones flamencas, en 1.200 Una lámina, de más de media vara de alto y más de tercia de ancho, con su moldura negra, del Prendimiento de Cristo. 500 reales.

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(...) todos los dhos. vienes se bol vieron por su orden al mismo sitio y lugar donde estavan en la cassa en que falleció el dho. domingo guerra coronel y lo firmo el dho. angelo narde siendo testigos Juan Baptista Martínez del Mazo Vjier de Cámara de su Mag" Bernaue de Contreras y Domingo Hernández Residentes en esta Corte= Angelo Nardi.- Ante mi Julián Rancaño. 1

AHPM (Prot. 6766, ff. 544v-548) Ver docs. 315 y 326.

Saltillo (1944-45). En Varia (1960)figurabala fecha errónea de 5-XI-1652. Ver Aterido (2001)

21 de noviembre 305. CARTA DE FELIPE IV A SOR LUISA MAGDALENA DE JESÚS, EN LA QUE RECUERDA EL ENCARGO DE UNOS RETRATOS

Aunque me tengáis por flaco de memoria, os asseguro que no lo soy, pues no os tengo olvidada sino muy en ella, y justamente a Vespasiano, y siendo esto assi; bien podéis creer que llegara presto el dia que decis desseais de verle acomodado porque cierto que el lo merece muy bien; ayer se fue de aqui vuestro amigo Marios, y aunque no os llevo los retratos (porque no los ay aunque se están haciendo y con brevedad os los enbiare) os daría muy buenas nuebas de por acá, pues todos a Dios gracias estamos buenos; y la chiquita se cria muy famossa, bien creo que os holgaredes de verla en los brazos de su Madre, y yo os confiesso que me enternezco cuando las veo assi porque soy mas galán que marido de mi sobrina, y no acavo de dar gracias a Dios de havermela dado tan como yo la podia dessear, pero como desde que parió no a tenido el achaque y ni tampoco le a buelto la gana de comer, añadiéndose a esto el cansarse, y tener los lavios descoloridos, juzgo que es opilación sin duda, pues desde antes de parir empezó a estarlo, pero fio de Nuestro Señor que presto nos a de hacer este favor, con que se podran lograr vuestros buenos deseos. Dios os guarde, de Madrid a 21 de Noviembre de 1651-Yo el Rey. Colección particular, Madrid. [AAJ Moreno & Gamonal (1988)

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21 de noviembre 306.

CARTA DE LA INFANTA MARÍA TERESA A SOR LUISA MAGDALENA DE JESÚS, DÁNDOLE NOTICIA DE QUE HA SIDO RETRATADA

Aya mía muy enojada estoy contigo porque no me as escrito y io no te quiero dejar de escribir para desirte como todos estamos buenos grasias a Dios y mi hermanita esta muy lusidica que le ba muy bien con el ama, con Manos no te pude escribir porque estaba ocupada en retratarme tu amigo Juan Rana esta muy bueno y grasioso que mui natural en el tucama a resusitado que me entretengo ahora en jugar con ella y las meninas que también gustan de ella dios te guarde, palacio 21 de nobiembre agote saber que el embajador de Alemania a muerto y la de coruña y la de alcañises esta dada la estremauncion miata (sic) esta aqui y te besa las manos.- María Teresa. Colección particular, Madrid. [A.A.] Moreno & Gamonal (1988)

2 de diciembre 307. CARTA DE PAGO DE MAZO A D. FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS, POR EL COBRO DE UNA MERCED, A CUENTA DE LOS GASTOS SECRETOS DEL REY 0

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En la villa de Madrid a dos dias del mes de Diciembre de mili seis y zinq ' y un años ante mi Manuel de vega s"° del rey nuestro s y del num° della y testigos ynfraescritos pareció Juan baup" del maco residente en esta corte y confeso hauer reciuido del s Don femando miz de Contreras (...) por mano de Juan de lazcano thes de gastos secretos tres mili trezientos y doze Reales en plata por quenta de los tres mili R de plata (entre líneas: al mes) de que su Mag dios le guarde le tiene hecha mrd. en dhos. gastos secretos (...) siendo testigos Alonso martinez s° de su Mag° Andrés de tones y don ju° de Prado ret* en esta c" (...).-Juan Bap del Mazo.- Ante mi Manuel de Vega. r

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AHPM (Prot. 5706, f. 356) [AA.] Agulló (1981), p. 134.

26 de diciembre 308.

CARTA DE FELIPE IV A SOR LUISA MAGDALENA, CON NOTICIAS DE LA FAMILIA REAL Y DE LOS RETRATOS PROMETIDOS POR EL REY

No me parece gran imperfección ni para una Religiossa descalza, la buena ley y assi no me escandalizo que dure en vos la memoria de festejar nuestros años, ni el desseo de Nuestros gustos y felicidades, que a mucho que os conozco, y se que nos queréis bien, harto quisiera yo que fuessen ciertas las esperanzas que os dan, pero os asseguro 260

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que no ay ninguna razón para tenerlas, pues desde que parió la Reyna no le a buelto el achaque, ni la gana de comer, con que creo esta algo opilada, perofiode Dios a de permitir que sea presto, lo que aora no es; vuestra amita esta muy buena, y creo lo mismo que vos en lo que toca al corrimiento, quiere mucho a su hermana, que esta con lindos carrillos, y sanita, de los retratos no me olvido, y procurare enbiaroslos lo mas presto que pudiere, y a buen seguro que os holguéis de verlos porque el par de las primas creo no le tiene igual en el Mundo, buena sera la fiesta del auto, yo le diré a la Visso el papel que hacéis, y a buen seguro que sería harto. Dios os guarde, de Madrid a 26 de Diciciembre 1651-Yo el Rey Colección particular, Madrid. [A A.] Moreno & Gamonal (1988)

Documento sin fecha 309. [142] DATOS SOBRE MARIA BARBARA O MARI BARBOLA, ENANA DE LA REINA. PINTADA POR VELAZQUEZ EN EL CUADRO DE «LAS MENINAS»

Entró en Palacio en 1651 al morir la condesa de Vellerbal y Walther, de la que había sido enana, y desde el 14 de abril de ese año disfrutó de ración ordinaria. Era de origen alemán y se la conocía generalmente por Mari Barbóla, aunque en los documentos se la llama también Barbora, Bárbula y Barbóla. Su nombre era María Bárbara Asquen o Asquin, apellido que podría venir del pueblo escandinavo de Askin. Algunos piensan que la Barbárica mencionada en algunos documentos era persona distinta de Mari Barbóla, pero todos los indicios parecen identificar a ambas enanas que serían una sola. En 1658 se le pagan diversos atrasos (Testamentaría de la Emperatriz María). El mismo año se la conceden cuatro libras diarias de maíz durante el verano (Empleos, E). En 1690 se acude a ella y a su criada con lo mismo que a María Catalina Bazán, otra enana conocida por «la Cati» (Empleos, E, y Expediente Personal, A-63). En 1691 se le conceden ocho vestidos, llamándola Barbárica (Cuentas de Sastres, S. 3). En 1695 se hace merced de una ración a Juana de Hoste, su criada (Mercedes, leg. I).

Marchó a Alemania en 1700, según reza el siguiente asiento: 30 Marzo 1700. Barbárica. Se le suspende todo lo que gozaba por haber vuelto a Alemania, de donde vino con la Reina (Libro de Asientos, núm. 634, fol. 497). AGP Moreno Villa (1939), p. 66; posiblemente se trate de dos personas diferentes, ver Sánchez Cantón (1943)

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1652 13 de enero 310. [143] CARTA DE FRANCISCO OTTONELLI AL DUQUE FRANCISCO DE MODENA

M i disse Diego Velasco pittore et aiutante di cámara del Re, alcuni giorni sono, che S. M . riceveria grand™, gusto se SA gli mandasse qualche bel pezzo di quadro del Correggio et mi soggiunse che il Sr. Don Luigi d'Haro gl'haveva di ciò anco motivato, dicendogli, che no si potria ne tempi presenti fare cosa più grata à S. M . che regalarla di ottimi quadri, stante Finclinatione, che ora più che mai, hà la M . sua alla pittura; mi tocchò esso Diego della Notte, et mi soggiunse, che il donare anco alcuna cosa in questa materia al med°. S . Don Luigi d'Haro saria opportuniss™, essendosene anch'egli invaghito grandemente. Risposi che esso stesso sapeva quello, che in Genova quando stavamo aspettando l'imbarco, gl'havevo detto in questo proposito: che ne scriverei à V. A, la quale m'assicurano, che conserva ardentissimo desiderio d'incontrare le satisfattioni di S. M . et del S . don Luigi; mache della Notte non occorreva parlare perche V A . l'ha quasi come in deposito, et con certa promissione, che non sii mai per partirsi di su casa; onde esclusi la pratica per quello, che tocca alla med™. notte, et Diego mostrò di restare appagato. Circa altri quadri à V. A. sta ilrisolveresentendo le instanze che vengono fatte; certo è bene, et di questo io l'assicuro, che quando l'A. V. sirisolvad'inviare alcuno, procuraro prima di presentarlo, che facci strada alla buona conclusione delle propositioni, et instanze fatte à S. M . per gl'interessi dell'A. V. Parmi di dovere mettere in consideratione à V. A, che mandando quadri, resti servita di commandare à qui le condurrà, che giungendo in Spagna, non esalti i l valore d'essi, perche quei della dogana regolana la tassa del datio dal valore delle cose; nè il Rè med™, è esento dal pagarlo; Al Velasco, che porto d'Italia alcune pitture per S. M . costò la gabella di Alicante assaiss . perche s'immaginarono quei uffitiali della dogana, che essendo cosa venuta per la M . sua russi di grande importanza. 14

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Justi (1903), voi. n,p. 360.

15 de febrero 311. CARTA DE PAGO DE MAZO AL CONVENTO DE SAN BLAS DE LERMA a

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En la V de m A quince dias del mes de febrero de mili y seis y cinquenta y dos años @ te mi el ss°° y testigos pareció pressente J° bautista mrz. del mago Vxier de cámara de su magestad y confesso aber rresciuido de la priora y monxas del conbento de san Blas de la u de lerma del horden de santo Domingo Por mano de Juan de amburgos rress" en esta cortte quatrocientos y veyntte y tres rreales y medio (...) siendo testigos P de cariaga Pedro de Santibañez y Anttonio de figueroa (...) Juan Bap Martínez del Mazo@te mi Diego nauarro Sotomayor. a

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AHPM (Prot. 7631, ff. 1.119-1 119v) [A.A.] Aterido (1998)

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16 de febrero 312. [144] PROPUESTA PARA EL OFICIO DE APOSENTADOR DE PALACIO, QUE VACÓ POR PROMOCIÓN DE PEDRO DE TORRES AL DE SECRETARIO DE CÁMARA

Señor: Por auer echo V. Mag° merced a Pedro de Torres de la Secretaría de la Cámara, ha quedado vaco el oficio de aposentador de Palacio, y para él propone el Bureo a V. Mag* las personas siguientes: El Marqués de Arica, en primer lugar, a Gaspar de fuensalida, Gefe de la Cerería, que ha que sirue desde 23 de Nouiembre de el año de 1627, que se le higo merced de las ausencias y enfermedades de su padre, a quien sugedió en la propiedad: es el más antiguo Gefe de los ofigios de la Casa, hijo de Gaspar de fuensalida, que murió de Grefier de V. Mag°"; hauiendo seruido desde el año de 597 de ayuda de la gerería y Gefe en la casa de la Reina nuestra Señora y en la de V. Mag"" asta que fué promouido al ofigio de Grefier. Nieto de Gaspar de fuensalida, que empegó a seruir al Señor Rey Don Felipe Segundo en 15 Agosto de el año de 548. Suplica a V. Mag le haga merged deste oficio con la llaue de ayuda de Cámara, como la tenía Pedro de Torres, o manteniéndole en el de la gerería para seruir con capa, pues ambos ofigios tienen su ejergigio en la Cámara, y no son incompatibles, y al Marqués le parece que es muy a propósito por ser hombre de satisfagión, confianga, inteligencia, notigia y plática para el ofigio de aposentador de Palacio, y meregedor por sus seruicios de que V. Mag° le haga la merged del para que le propone sin calidad ninguna de las que pide. En segundo lugar, a francisco de Rojas, Ayuda de Cámara de V. Mag* que siruió muchos años al Señor Ynfante Don Fernando de Guarda joias y aiuda de Cámara, y al Príncipe nuestro Señor, que esté en gloria, de ayuda de Cámara, con mucha satisfacgión y puntualidad. Juró por ayuda de la Guardarropa de V. Mag" en 7 de febrero de 647 y fué promovido a ayuda de Cámara en 2 de Mayo de 648, y le parege que tiene todas las partes que se requieren para este oficio. En tercer lugar, a Simón Rodríguez, que es el aiuda más antiguo de la furriera, y es su acenso, ha que sirue desde 23 de Febrero de el año de 629, que juró, ha tenido a su cargo el gasto deste oficio y dado buena cuenta. En cuarto lugar, a Alonso Carbonel, ayuda de la furriera y maestro maior de las obras de Palacio, que por ser tragador y hauer corrido por su mano el aposento en muchas de las jornadas que V. Mag* ha echo de algunos años a esta parte, es muy a propósito para esta ocupación; y después de hauer seruido en el Real Palacio de el buen retiro, juró por ayuda de la furriera en 16 de octubre de el año de 634. El Conde de Ysinguién propone, en primer lugar, a Gaspar de Fuensalida. En el segundo, a Simón Rodríguez. En el tercero, a Alonso Carbonel. En el quarto, a Diego Velázquez, ayuda de Cámara de V. Mag* , el qual refiere en su memorial que ha muchos años que se ocupa en el adorno y compostura de el aposento de V. Mag con el cuidado y acierto que a V. Mag" le consta y Suplica a V. Mag" le aga merced de este oficio, pues es tan ajustado a su genio y ocupación. El Conde de Barajas, en primer lugar, a Gaspar de fuensalida. En el segundo, a Alonso Carbonel. En el tercero, a Diego Velázquez. 1

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El Conde de Puñonrostro en primer lugar, a Francisco de Rojas, porque siendo Gentilhombre de la Cámara de el Señor Infante Don Fernando, que esté en gloria, le vio seruir los oficios de Guardajoias y ayuda de Cámara, procediendo siempre con mucha verdad puntualidad y satisfación, y en las demás ocupaciones que ha tenido lo á continuado, y le parece muy apropósito para este oficio. En segundo lugar, a Alonso Carbonel. En tercero, a Gaspar de Fuensalida. En el quarto, a Diego Velázquez; y a todos los tiene por inteligentes y pláticos para la traza y disposigión de el aposento de V. M . El Marques de Povar, en primer lugar, a Francisco de Rojas. En el segundo, a Gaspar de fuensalida. En el tercero, a Diego Velázquez. En el quarto, a Joseph Nieto, Guardadamas y aposentador de Palacio, de la casa de la Reyna nuestra Señora. El Conde de Montalbán dige que tiene por necesario y anejo a este oficio, que la persona a quien V. Mag? hiciere merced del sea plática en trazas y disposiciones de Jornadas, y que le parece que, en conformidad de los ejemplares antiguos, deue consultar a los de la Furriera; y así propone en primer lugar, a Alonso Carbonel. En el segundo, a Diego Velázquez. En el tercero, a Gaspar de Fuensalida. En el quarto, a Simón Rodríguez, que es muy hombre de bien y a cunplido siempre con lo que ha stado a su cargo; y aunque es el más antiguo ayuda de la Furriera, no le prefiere a los demás, por no sauer contar ni tener plática de las obras. V. Mg°" tornará la resolución que más conbenga a su seruicio. Bureo a 16 de febrero de 1652 años. (Hay cinco rúbricas.). Propone a Vmag" para el oficio de Aposentador que vaco por promoción de Pedro de Torres al de S de Cámara. Al margen, de letra del Rey: Nombro a Velázquez. Papel de m' Anata de 8 de m de 1652. ric

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AGP (Expedientes personales, C 1084/9) Cruzada Villaamil (1885), p. 182; transcrito en Cordero & Hernández (2000), II, pp. 16-21.

16 de febrero y 8 de marzo 313. LIBRANZA A VELÁZQUEZ COMO APOSENTADOR DE PALACIO

(...) a Diego Velázquez aposentador de palacio de su magestad cinco mili reales de vellón que balen ciento y setenta mili mrs. que se le libraron a buena quenta del gasto que avia de azer en el ofigio de la furriera el mismo mes y año, de los quales dio recibo a espaldas de la dicha libranza AGS (TMC, leg. 199. Maestro de la Cámara 1652, f. 42) [AA.] Azcárate (1960a)

1 de marzo de 1652 a julio de 1660 314. [210] CUENTAS DE VELÁZQUEZ JUSTTEICADAS POR MAZO, DE LA APOSENTADURÍA DE PALACIO, DESDE 1 DE MARZO DE 1652 HASTA FIN DE JULIO DE 1660

Este documento lo componen todos los pliegos de pagos hechos a barrenderos de cámara, de patio, viudas, carbón, etc., en las citadas fechas, como justificantes de las cuentas de Velázquez, dadas a su muerte por Mazo. 264

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Entre otras partidas, hay esta: Por dos varas de fustán y dos de frisa, con que se limpian los bufetes, sillas, puertas ventanas y pinturas, del quarto de su Magd. Las de fussa a 6 Rs. y las de fustán a tres, 18 Rs... 0612. Este gasto y los demás desta quenta los firmo, como vno de los testamentarios de Diego de Silva Velázquez. Juan Bapta. del Mazo. Los pliegos del gasto ordinario contienen las mismas partidas y estánfirmadospor Mazo, y a ellos siguen los del gasto extraordinario, que no tienen cosa curiosa sino es lo que se pagó, en diversas veces, por el andamio de la plaza Mayor de Madrid para que lasfiestasde toros, delante de la Panadería, las viesen los criados de S. M. Se pagaban 500 reales. Entre otras partidas,figuranestas: Abril de 1654 - Mas, parece que Diego Velázquez Aposs" de Palacio salió de M . para esta jornada (la del 15 de Abril de 1654 a Aranjuez) en doze Abril. Del acrecentamiento de la ración de tres días antes, a razón de treinta y tres Rs. cada vno, que es lo que le toca, y boluió a M.d en 23 de Abril; tócale este día, para dársele Ración en los oficios de boca, 21 R , que monta todo 120 R . Noviembre de 1657 - Más, por una memoria de letra de Diego Velázquez, de diferentes gastos y ocupaciones, en diferentes jornadas, 31.280 mrs. Abril de 1660- Mas, se pagaron a Pedro Sánchez, cerrajero, ciento y quatro Rs. que balen tres mil quinientos y treinta y seis mrs. por Ciento y Cinquenta enbrillas que higo para colgar las pinturas en el quarto de su Mg°" (...) en veinte y siete de Margo de mili y seiscientos y sesenta. Mayo de 1660 - Hubo de auer el Sr. Duque de Medina de las Torres, Sumiller de Corps de su Mg "., por las doce (arrobas) de leña que tiene cada día en que se encienden las cliimeneas de Palacio, ques desde a mediado el mes de nouiembre hasta 24 de Mayo, porque a 25 gesa dha. ración, bajadas las Jorn del Pardo, donde no se lo paga el aposent" de Palacio, echa la c*. desde prim" de Margo de 1652, que corrió rf c . de Diego de Silva Velázquez, la q de la furriera, hasta 24 de Mayo de 1660 q. fué el año en que murió, etc. d

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AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 124) Zarco del Valle (1870), p. 426. Algunos de los documentos aquí citados, transcritos en Cordero & Hernández (2000), II.

7 de marzo 315. [152] SOBRE UN DESNUDO DE MUJER, DE VELÁZQUEZ, QUE POSEYÓ EL PINTOR DOMINGO GUERRA CORONEL tó

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Yo Julián de Vega S™ pp™ del Rey nro. señor ress en su q y prouincia certifico y Doy fee que oy dia de la fha. deste El alguagil antonio de salinas que lo es desta q" por ante mi el s y en V de vn mandamiento de ex " de treynta ducados de principal ganado a pedimento de Sebastian de arenas ájente de negocios desta q su fha. en m a veynte y 00

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seis dias del mes de febrero passado deste pressente año firmado del S alcalde D. bernaue de andrade y funes Refrendado de bartolome de salagar s°° de prouincia contra Domingo Guerra coronel difunto en birtud del qual enbargo en mig de palacios ájente de neg del cardenal de toledo vn quadro grande de Dos baras y media de alto y dos de ancho de Vna muger desnuda de mano de Diego belazquez maestro pintor que declaro tener en su poder con otros bienes que quedaron por fin y muerte del dho. Domingo Guerra como su albacea ynsolidun como todo mas largamente consta y parece del dho. mandamiento y enbargo que para en poder del dho. alguacil a que me refiero y para que de ello conste di el press en m a siete dias del mes de m° de mil y s" y cinq y dos a .- En testimonio de verdad Julián de Vega. 1

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Al dorso: Testim" del embargo de la pintura= Pague compulso con el Mandamiento de pago 330 R de Principal y mas 16 Reales de Costas, ase de traer testim de la fe de paga y ponerlo aqui. s

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AHPM (Prot. 6766, f. 493)

[A.A.] Saltillo (1944-45). En Varia (1960)figurabala fecha errónea de 7-XI-1652, ver Aterido (2001)

8 de marzo 316. [145] VELÁZQUEZ JURA SU CARGO DE APOSENTADOR 4

Diego Velazquez a quien Su Mag higo mrd. de off. de aposentador de Palagio en consulta de Bureo de 16 de febr° de 1652= Juro en el dho. ofigio en manos del Conde de Montalban Mayordomo mas antiguo de su Mg° y en presengia del s Seuast" Gut en ocho de Margo del dho a° de que a dado satisfagion al derecho de la media anata. ri0

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AGP (Expedientes personales, C 1084/9)

En Varia (1960) este documentofigurabaincluido alfinaldel n.° 312 [144]

16 de abril 316a. CONTRATO ENTRE JUAN DE CÓRDOBA Y MATTEO BONARELLI PARA LA REALIZACIÓN DE COPIAS DE ESCULTURAS DE LA COLECCIÓN BORGHESE

Dominus Matteo Bonarellus q. Joannes Luarentis rriihi cognituus sponte onmi promisiti, et se obligavit Ilm° dominus Joanni de Cordoba Cordibus presente rete dicitur di fare per sua Signoria Ilm" doi statue di bronzo cioè un ermafrodita, e l'altra una venere piccola di cavarsi? dal'originali che stanno nel palazzo del Giardino del Ecm° principe Borghese, che per quella della venere detta già é fatta e finita, quele siano conforme alli loro orignali ben fatte, pulite,rinettate,inselatte, ad esso d'argentiere (al margen: e che siano a sodisfatione di doi persone perite nel arte che da detto sr. D. Giovanni si nomineranno per giudicare dette opere) osservando per in tutto, e per tutto l'antico di detti originali, con rimediare alle dette statue in tutto quello che di necessario mancano l'antiche, 266

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che son guaste dal tempo perche di già detto sr. matteo ha con se li cavi di dette statue, perciò sia obligato prima di gettarle rivedere le cere, e confrontarle in tutto, e fatto con li originali in detto palazzo, e dette statue farle dell suo proprio di ogni cosa si di bronzo gesso, altre materie, e finalmente di tutto quello che vi sarà necesario e di modelli, talmente che detto sr. D. Giovanni, non habbia altra cosa, che pagare l'infrascritto prezzo, e queste statue promette di consegnarle finite di tutto punto come sopra al detto sr. D. Giovanni per tutto il mese d'agosto prossimo ci verrà? in casa di detto sr. D. Giovanni liberamente et nel esteso tempo, o prima come dopo l'havera gettate debbia restituire al deto sr. d. Gio. il cavo, e rilievo di gesso di dette statue che detto sr. D. Matteo ha in suo potere (...) anco facendo detto sr. matheo, o tenendosi altro cavo, o rilievo, o cera che fosse formato dall estessi cavi quelli più (...) detto sr. Matteo debbia consegnarli a detto sr. Gio. liberamente. Item il prezzo, e nome di prezzo in tutto, e per tutto di scudi novecento moneta in giuli dieci per scudo cosi d'accordo per ambidue dette statue, da paggarli come detto sr. Gio. promette pagare di mano in mano che verrà lavorando, talmente che alla consegna, havera tutto l'intero di detto prezzo Uberamente. Che il detto sr. D. Giovanni vorrà dare il metallo per dette statue, detto sr. Mateo lo debbia pigliare, e quello si defalcara a baicochi tedino labilibi(„.) cosi d'accordo nel prezzo di dette statue q.s. Item che mancando detto sr. Mateo in finire, e consegnare dette statue nel modo, tempo, forma, come sopra, oltre la precisa osservanza alla qualle possa detto sr. Matteo esser astetto, sia licito a detto sr. D. Giovanni di farle fare, e rifare d'altri a maggiore prezzo del sopradetto et cum renome quanti plirimi a tutti danni, spese, et interessi di detto sr. Matteo q.s. Quae omnia rata alias ad omnia damna de quibus prò quibus sese et heredes bona iura in ampliori forma Camerae Apostolicae cum clausolis obligavit citra app.ni renuntiante et consentiente unica sicque tactis iurarunt super quibus. Actum Romae in Regione Parionis et domo habitationis dicti Domini Ioannis presentibus Domino Iuliano Finello filio domini Dominici de Massa, et Carolo quondam Petri (...) de Conte Fermano. ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 153, ff. 136 y 149r) [AAJ Montagli (1989), p. 226; transcrito en Salort (1999)

18 de abril 316b. CONTRATO DE JUAN DE CORDOBA PARA E L TRANSPORTE DE ESCULTURAS DESDE ROMA A CIVITAVECCHIA

Pietro Jo. Petrus Mathei q. mathei de Liborno sponte omina promisit, et se obligavit Ilm° Jonnes de Cordoba Cordubens rete dicitur di portare con una sua fragata chiamata la madonna de Loreto dalla Ripa di fronte... di Roma sin a Civita Vecchia, tredici casse, cioè dieci dentoni dieci leoni di metallo dorati cioè uno per cassa, tre altre dentoni tre statue di metallo e quatro altre con cornice vechie ordinarie quali case se li consegnano ali Dogana di Ripa grande a spese del sr. D. Gio: ma da li a Civita Vecchia si 267

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obligato detto padrón portali alle sue propie spese, e darli sbanati dentro al Porto di Civita vechia, e consegnarli a chi detto Sr. D. Gio ordinerà, come anco se obliga di portare con detta fragata uno, o più huomini se il detto sr. D. Giov: li vorrà mandare, e promette al più longo di partire di Roma o sabato doppo pranzo prossimo, o al più domenica a mattina liberamente, e seguitare il viaggio a diritura a Civita Vecchi. Item quel obligo lo fa detto Padrón Gio. Pietro, per che al incontro detto sr. Giov si obbliga di pagliare al detto padrón Gio Pietro per sua mercede, e per tutto quello possa pretendere per detto transporto scudi deicisette moneta di giuli dieci per scudo, a pagarsi cioè scudi dieci al presente in contanti, e il resto nel ritorno che farà a Roma dopo haver fatto la detta consegna quia supr. Et nunc in meis manibus et (...) habuit et recepii dictus Petrus Ioannes Petrus a dicto domino Ioanne presente scuta decem iuliorum quae ad se traxit et tracia se vocavit exceptioni speique renuntiavit et quietavit pro pacto. Et deficiente dictus dominus Ioannes Petrus in transportatione et consignatione dictas (...), ultra (...) ad quas semper teneri (...), et asportationem faceré dictas (...) ab aliis personis (quamvis mercede) et (...) supradicta omnis et singulis damnis, expensis, et inte. (...) dicti Patroni, (...) Quae omnia rata alias ad omnia damna de quibus pro quibus sese et heredes bona iura in ampliori forma Camerae Apostolicae cum clausolis obligavit citra app.ni renuntiante et consentiente unica sicque tactis iurarunt super quibus. Actum Romae in officio dicti donimi Ioannis presentibus Carolo quondam Petri Austili Comitis Firmano, et Hieronimo Faneri quondam Ioannis Pauli Romano. ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 153, ff. 168 y 178r) [AAJ Salort (1999)

24 de abril 317. [146] LIBRAMIENTO A VELÁZOUEZ DE SU SALARIO DE PINTOR DE CÁMARA, EN LOS AÑOS CORRIDOS DE 1646 A1651

A Diego Velázquez y Silba, Ayuda de Cámara de S. M . 23.765 reales y 10 maravedises, que hubo de hauer de salario de pintor de Cámara de S. M . en los nuebe años (?), desde I de Enero de 1646, hasta fin de Diciembre de 1651, a razón de 89.780 maravedises cada año por libranza de los dichos Veedor y Contador y Maestro mayor, hecha en 15 de enero de 1652, de que dio carta de pago en 24 de abril del dicho año. o

AGS (Obras y Bosques, leg. 52) Cruzada Villaamil (1885), p. 177.

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29 de mayo 318. CARTA DEL EMPERADOR FERNANDO III A FELD7E IV SOLICITÁNDOLE UN RETRATO DE LA INFANTA MARGARITA 400

Ser Señor rey Catholico mi hermano 3 días ha he recibido la carta de V M . de 6 de abril y huélgome mucho de su buena salud, y de la Reyna de la qual espero en dios tendremos presto las nuebas tanto deseadas, que my nieta se haga cada día más famosa como V M . me dize me he holgado much™ a entender, y me será mucha merced sy V M . me embiare quanto antes su retrato (...) Viena, 29-V-1652. AHN (Consejos, Libro 712D, s.f.) [AA.] Moran & Rudolf (1992)

1 de junio 319. PAGOS A VELÁZQUEZ POR SU PENSIÓN ANUAL A COSTA DE LA DESPENSA DEL REY

Por otra libranza del dicho contralor Juan Lorenzo de Cuellar fecha en primero de junio de 1652 se pagaron a Diego Velazquez aposentador de palacio dogientos y sesenta y un mili ochogientos mrs. que se le libraron por los mismos que hubo de aver por su pensión desde primero de henero del dicho año pasado de mili y seisgientos y cinquenta y uno hasta fin de diciembre del de los setegientos ducados que goga por la despensa de la casa de su Magestad cada año que dio recibo a espaldas de la dicha libranza. AGS (TMC, leg. 199. Maestro de la Cámara 1651, f. 39) [AAJ Azcárate (1960a)

8 de junio 320. CESIÓN DE VICENTE FERRER A MAZO, PARA EL COBRO DE SUS GAJES

Sepan quantos esta carta de gesion y poder en causa propia uieren como yo don uigente ferrer cauallero de la horden de santiago mró. de la cámara de su mag* uegino y estante en esta uilla de m"^ otorgo y conozco por esta presente carta que doy e otorgo toda mi gesion y poder en causa propia (...) a juan baptista martinez ujier de cámara de su mag uegino de esta dha. uilla y a quien su poder y derecho uviere espegialmente para que por mi y en mi n y para el mismo como en su fecho y caso suyo propio pueda pedir y demandar regiuir auer y cobrar ansi judicial como estrajudigialmente de el tesorero pagador o rregetor o administrador que es o fuere de lo progedido del uno y m° por giento de puertos y diezmos asta fin de el año que paso de mili y seisgientos y quarenta y ocho (....) a sauer tregientos y dos mili tregientos y treinta mrs. que se me an librado en lo dho. 0-

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(...) por libranga de los señores de el consejo de hacienda de su magestad despachada en toda forma su fecha en esta dha. uilla en uente y seis dias de el mes de agosto de el año pasado de mili y seiscientos y ginquenta y uno para que se los de a el dho. Juan baptista martinez por los mismos que su mag° le deue de sus gaxes que tiene y le da en cada un año como a tal dho. su ujier de cámara que es astafindel mes de agosto de el año pasado que paso de mili y seisgientos y quarenta y siete (...) en esta uilla de m a ocho dias del mes de junio de mili y seiscientos y ginquenta y dos años siendo testigos don fran de bustam* y Ju° diaz de galarreta y pedro de escalada estantes en esta dha. uilla (...).Don Vicente ferrer.- Paso Ante mi fran Rodríguez es .- dio un real. d

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AHPM (Prot. 4848, ff. 698-699) [AA.] Aterido (1998)

8 de junio 321. CARTA DE PAGO OTORGADA POR MAZO AL MAESTRO DE LA CÁMARA, DÁNDOSE POR PAGADO DE SUS GAJES CON LA CESIÓN DEL COBRO DE LA LIBRANZA CORRESPONDIENTE.

En la uilla de madrid a ocho dias de el mes de junio de mili y seisgientos y ginquenta y dos años ante mi el escriuano y testigos paregio presente Juan baptista martinez ujier de Cámara de su magestad uegino de esta dha. y dixo y otorgo auer regiuido de el s don uigente ferrer cauallero de la horden de santiago mro. de la cam de su mag° uegino y estante en esta dha. uilla es a sauer trescientos y dos mili y tregientos y treinta mrs. que le a dado y pagado en uirtud de una libranga de los señores del consejo de agienda de su mag* (...) por los mismos que se le deuian por su mag de sus gaxes que tiene y le da en cada un año como tal dho. su ujier de cámara hasta fin de el mes de agosto del año que paso de mili y seiscientos y quarenta y siete (...) se da y otorga por uien contento pagado y entregado dellos (...) siendo ttestigos mateo fran Rodríguez y antonio juarez y pedro fernandez estantes en esta dha. ui" (...).- Juan Bap Martinez.- Paso Ante mi fran Rodríguez - dio real y m°. r

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AHPM (Prot. 4848, ff. 700-701) [AA.] Aterido (1998)

17 de junio 321a. PAGOS A ESCULTORES Y PROVEEDORES DE MATERIALES DE LAS ESCULTURAS ENCARGADAS EN ROMA POR VELÁZQUEZ Y SU AGENTE

Die 17 Iunii 1652. Illustrissimus Dominus Ioannes de Corduba Cordubensis mihi cognitus ex una, et Dominus Ioannes Petrus quondam Ludovici de Duca Romanus et Cesar quondam Sebastiani de Sebastiani Recanatenses presentes ex ultra mihi cogniti sponte omni consenserunt et qualibet causa inserta cassatim, et annullatim instrumentum

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obligationis confecendum, et tradendum tres statuas (...) videlicet il Germanico, il fauno, e il Gladiatore in actis meis rogatis die 13 decembris 1649 sensu quoad pro casa... habere voluntates et hac eo quia dictus Illustrissimus Dominus Ioannes (...) confessus fuit habuere a dictis dominis Ioanne Petro et Cesare presentibus supradictis tres statuas ut dictum finite, e compite conforme a dicto iure obligationi, dicti domini Ioannes Petrus et Cesar (...) in manibus meis habuerunt, et receperunt a dicto domino Ioanne presente scuta centum viginti sex moneta Iuliorum decern pro scuto pro residuo, et finali solutione (...) mille et ducentum moneta pro pretio integro dictas statuas et (...), et omni et toto eo quod ex causa predicto Instrumento petere et pretendere possint, (...) habere nequeas (...) solitis summae (...) Domino Angelo Giribaldo dictas summas continent, residuum vero usque ad dicta scuta 2200 (...) habere et recepere (in presentibus) et (...) a dicto domino Ioanne (entre lineas: quern cum Didaco Silva Velasco) (...) scuta quadrin/genta moneta et iuliis 45 in (...) sexaginta quinque metalli valutati cum moneta iuliis 13 qua (...) libra, et residuum in pecunia numerata, quem a dicto (...) et (...) bene contentum vocavit exceptioni speique renuntiavit et sese iuravit et vocavit quietum (...) predictam quietantiam habere ratam et sicque tactas iuravit super quibus. Actum Romae in domo habitationis dicti domini Ioanni presentibus Iuliano Finello filio Dominici de Massa (...) diocesis et Carolo filio Petri Austili Contis Firmano. ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 153, f. 798) [A.A.] Salort (1999)

18 de junio 322. [147] PAGO A VELAZOUEZ DE CIERTAS CANTIDADES A CUENTA DE SU SALARIO DE SUPERINTENDENTE DE OBRAS PARTICULARES, EN 1650 Y1651

A Diego de Silba Velázquez, Ayuda de Cámara de S. M . ciento y cincuenta ducados por cuenta de lo que hubo de hauer del salario de superintendente de las obras particulares en los años de 1650 y 1651 de que dio carta de pago en 18 de Junio de 1652. AGS (Obras y Bosques, leg. 52) Cruzada Villaamil (1885), p. 178.

20 de junio 323. [148] MEMORIA DEL LIENZO QUE ES MENESTER PARA LAS CORTINAS QUE FALTAN EN EL CUARTO ALTO DE S. M., FIRMADA POR DDZGO VELAZQUEZ

Memoria del lienzo que es menester para las cortinas que faltan en el cuarto alto de su Mag. y para las cinco que de nuevo se han de poner en el corredor del jardín que está delante de la pieza donde su Mag. come. 271

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en el salón donde su Mag. se viste la cortina del balcón grande tiene de caida cinco varas y media y de ancho tres, que hacen diez y seis y media 16 y Las de los lados tienen cuatro piernas y media y de caída cinco varas y cuarta, que hacen cuarenta y siete varas y cuarta . 47 y Las cortinas de la Pieza Ochavada y galería tienen cada una cinco varas de caída y tres y media de ancho. Son menester para doce que faltan doscientas diez varas 210 Para las cinco cortinas que se ponen en los cinco claros del corredor que está delante de la bóveda donde su Mag. come son menester ciento treinta y siete varáis y media, porque en cada uno tiene cinco varas de caída y cinco y media de ancho 137 y

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Esto se entiende siendo el lienzo de vara de ancho, que si tuviere más se ha de rebajar la cantidad en manera que salga lo que está ajustado, oy 20 de junio de 1652. Diego de Silva Velázquez (Rubricado.) S Ju° de quellar cont" de su Mag ubre Vm. A D° belazquez aposentador maior de palacio dos mil R de V " p" hager las cortinas contenidas en esta memoria. M Junio de 1652 21.- El conde de Montalban. r

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AGP (Expedientes personales, C 1084/9) Iñiguez Almech (1960), p. 677; transcrito en Cordero & Hernández (2000), II, pp. 22-23.

18 de julio 324. CARTA DE PAGO DE MAZO, POR LA MERCED CONCEDIDA A CUENTA DE LOS GASTOS SECRETOS DEL REY ta

En la villa de Madrid a diez y ocho dias del mes de Jullio de mili seiscientos y cinq y dos años ante mi manuel de bega s"° del rey nuestro s y del numero della y testigos ynfraescritos pareció Juan baup* del maco vjier de cam" de su mag* res" en esta c y confeso hauer reziuido del s Don femando miz de contreras (...) por mano de Don Pedro de zendoya oficial segundo de la secretaria de guerra y a cuyo cargo esta la cobranca y paga de gastos secretos mili quatrocientos y sesenta y seis reales y medio de plata que su mag" Dios le guarde le ha madado dar por los mismos que se le debian hastafinde junio deste año de los treynta escudos de plata al mes que goga en dhos. gastos secretos (...) siendo testigos Alonso martinez s° de su mag* Andrés de torres y Juan de prado vz"* y estantes en esta dha. villa - Juan Bap del Mazo - Ante mi Manuel de Vega. r

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AHPM (Prot. 5707, f. 963) [AA.]Agulló(1981),p. 135.

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14 de agosto 325. CARTA DE PAGO DE MAZO AL CONVENTO DE SAN BLAS DE LERMA

En la uilla de Madrid A catorce dias del mes de agosto de mili y seiscientos y cinquenta y dos años ante mi el escriuano y testigos parezio presente Juan bautista martinez del mazo huxier de cámara de su mag" (...) y confesso Aber reciuido del combento de monxas de san blas de la uilla de lerma por mano de juan de amburgos (...) quatrocientos y veyntte y tres Reales y medio (...) siendo testigos Juan de talauera Pedro de santibanez y Juan fran de balbuena (...) Juan Bap Martinez del Mazo - @te mi Diego nauarro Sotomayor. 00

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AHPM (Prot. 7.631, fols. 1328-1.328v) [AAJ Aterido (1998)

16 de septiembre 326. COMPRA DEL DESNUDO DE VELÁZQUEZ EN LA ALMONEDA DE DOMINGO GUERRA CORONEL, POR UN SERVIDOR DEL MARQUÉS DE HELICHE e

En la Villa de madrid A diez y seis dias del mes de sep de mili y seiscientos y cinquenta y dos años el dho. miguel de Palacios en ex " del Auto del s" teniente de Correjidor de esta V" prosiguió la dha. almoneda y Remato los vienes siguientes (...) Remato vn quadro de Pintura de vna muger desnuda de mano de Diego Velazquez en un criado del s Marq de lichi en setecientos R 0

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AHPM (Prot. 6766, f. 556v) [AAJ Aterido (2001)

27 de septiembre 327. CARTA DEL EMPERADOR FERNANDO IIIA FELIPE IV, INSISTIENDO EN SU DESEO DE TENER RETRATOS DE LOS REYES Y LA INFANTA MARGARITA 10

Ser" Señor Rey Cathólico my hermano de la Carta de V M . de 3 de Agosto he entendido su buena salud de V M . con infinito gusto mío y bien creerá V M . que me holgará de ber my nieta a su madre la infanta y más a V M . pero la distancia es un poco demasiada que nos estorba esse gusto (...) Praga, 27-IX-1652. AHN (Consejos, Libro 712D, s.f.) [AAJ Moran & Rudolf (1992)

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2 de octubre 328. [149] CARTA DE LA CONDESA DE MONTERREY A LA ABADESA DEL CONVENTO DE AGUSTINAS DE SALAMANCA, EN LA QUE DA NOTICIAS DEL RETRATO QUE LE HIZO VELÁZQUEZ

Madre, por amor de dios sepa v.m. que syempre son sus cartas de grande consuelo, dispóngalo todo de la megor (sic) manera q. de acuerdo con el ynquisidor, dentro de lo que la tengo avisado mi aministrador (sic) q. stá enterado de sus encargos y las nesesidades arto quisiera yo q. fueran echas todo como le dicho, las enviaré las telas como la muestra, y a la madre ynés q. el retrato grande q. el pintor velasques ysome por consejo de mi difunto ermano el conde duque quiérele a mi muerte el marqés (sic) de leganés para su casa por el grandísimo presio q. del asen, yo no ando vuena por amor de dios pidan por mi salú, guárdeme dios a v. m. como deseo, madrid 2 de otuvre 1652.- La condesa de M Rey - (Rubricado.) tt

AGS (Gracia y Justicia, leg. 240-546) Domínguez (1916), lám. IX.

31 de octubre 329. MANDATO DE MONSEÑOR ASCANIO RTVALDO, PARA PAGAR A «MARTA» NODRIZA DE ANTONIO, HIJO DE VELÁZQUEZ

(...) quod dictus Antonius sit filius dicti instantis, et quod dicta Marta non bene tractaverit, et tractel dictum Antonium (...) Martha filia quondam Joannis de Fates relicta quondan Dominici Montanini (...) nutrix pueri Antonii (palabra ilegible) filii naturalis D. Didaci de Silva Velasco. Copia del traslado contenido en el doc. 331. ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, vol. 155, f. 466) [AAJ Montagu (1983)

5 de noviembre 330. [150] NACIMIENTO DE MELCHOR JULIÁN DEL MAZO METO DE VELÁZQUEZ

En la iglesia de San Luis, de Madrid, aneja de San Ginés, fué bautizado el 6 de noviembre de 1652 Melchor Julián del Mazo, hijo de Juan Bautista del Mazo y de Francisca Velázquez, siendo padrinos Diego de Silva Velázquez y doña Juana Pacheco, sus abuelos maternos. Destruido. Antes Archivo de la Parroquia de San Luis de Madrid. Zarco Cuevas (1930)

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13 de noviembre 331. AUTOS ACERCA DE LA POTESTAD SOBRE ANTONIO, HIJO DE VELÁZQUEZ, EN ROMA

Dominus Jacobus Acquavi va Romanus mihi etc. cognitus procurator ad infrascripta procura specialiter Per illustrissimum Dominum Ioanne de Corduba prout de eius mandato procure ducuit per Chirographus manu dicti Procuratoris Domini Ioannis subscripti quod mihi etc. consignavit ad effectum in presenti instrumento tenoris habens Licentiam (prescripti) tenens quoddas mandatus ad Instantiam Dlustrissimi Domini Didaci de Silva Velasco contra Marthas Viduas Nutricem Antonii fiiii Naturalis dicti Didaci de restituens et consignans dictum puerum Antonium Per Illustrissimum et Reverendissimum Dominum Vicegerentem pactuiti etc. relaxati et expediti sub die 31 Octobris presentís quod pariter mihi notario tradidit et consignavi tenoris etc. vigore dicti mandati una mecum etc. venerit ad domum dictae Marthae ad Sanctam Mariam in Via inter suasfinesetc. ubi proventi et ibidem eadem Martha repacta fuit ad facultatem dicti mandati requisita (quatenus) consignare et restituere vellet dictum puerum Antonium ipsaque hac faceré, et contenta, in dicto mandato minime adimplere nolente fuerunt vocati Thomas quondam Raffaelis Patriarchi florentinus ac Dominicus Blasii Maceratinus (Bivvuarios) (Biasmelli) Urbis in Platea Sancii Jacobi ad Cursum qui proventi insimul cum dicta Martha a puero Antonio re versi fuimus ad officium mei etc. (testibus) de vero requisita dieta Martha ad premisssa adimplenda et contenta in preinserto mandato sue debite executioni demandans ipsaque iterum remitente et repugnante; In primis et ante omnia dictus Iacobus in executionem dicti preinserti mandati * (llamada al margen izquierdo) Se soluturque (...) facturam eam de alimenta prestiti ipsi puero Antonio, et cum ipsa recipere recusa vit ideo sponte etc. a omnibus etc. promisit et se obligavit ad favorem diete Marthae se habere et retiñere in depositus, et faceré depositi alimenta ipsi debita, et per ea eidem puero prestita, illaque eidem (...) et (...)re et consignare ad omne mandatum D. hic Romae libere alius dequi(bus) quod pro quibus seque eiusque heredes, et beneficiis, iuras, instrumenta publice forma Reverendae Camerae Apostolicae (...) cifra obligavit citra renuntians cassatim unica siquidem (...) insanii. Deinde vero dicti Bivvuarii tanquam obediente filii volente (...) parere mandatis dictus puerus Antonius venire vocatus per lacrimis alta (vessiculi) indutus in senu et brachiis diete Marthe escissum per vim. inde tracto ab eius senu, et brachiis abstulerunt et levarunt ae illieo se incontinenti illuni coram me et testibus tradiderunt et consignarunt eidem Domino Iacobo Aquaviva procuratori ut supra (...) ab eo recepto (...) se retinuit, et secum ac putavit ominia etc. Actum Romae in domo mei etc. Regionis Parionis etc. presentibus Illustrissimo et Excellentissimo Domino Francesco (cenbello) I.V.S. et Jacobo Roncaglia filio Claudii testibus SS. Procura insertada: lo Infrascritto in virtù della presente fo e constituisco mio Procuratore a Giacomo Aquaviva Romano a poter in mio nome andare a Marta Vedova perricevereAntonio figliolo Naturale figliolo del 111. D. Diego de Silva Velazques e di questo asieme con il

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pagamento de li elementi (alimentos) che a detta Marta pagara in conformità del mandato de Monsignor Illustrissimo Vicegerente per li atti del detto volantino spedito sotto li 31 Ottobre prossimo passato riportarne e farne quietantia respetivamente in Forma e per Causa di questo fare tutto ciò che sarà necessario come se ce fusse io presente prometendo etc. in fede questo di 13 novembre 1652. Don Gio: de Cordova manu propria ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 155, ff. 431-432r, 464r) [AAJ Montagli (1983); transcrito en Salort (1999)

15 de diciembre 332. FELIPE IV ENVÍA UN RETRATO DE LA REINA MARIANA A VffiNA, CON LA EMBAJADA DEL MARQUÉS DE CARACENA

El Rey- Marques de Castel Rodrigo (...) mi embajador extraordinario en Alemania al marqués de Caracena embio el retrato de la Reyna con orden que os lo remita a vos con la mayor brevedad que se pueda (...) encargóos que luego que llegue a Vro. poder lo entreguéis al emperador mi hermano sin dilación ninguna por saver lo que holgara con el, como yo de que se tenga contento; sere servido que lo hagáis assi (...) Madrid 15 Diz de 1652. e

AHN (Estado, Leg. 1.145, s.f.) [AA.] Moran & Rudolf (1992)

23 de diciembre 333. [153] CARTA DEL REY AL CONDE DE OÑATE SOBRE LA COMPRA EN ROMA DE UNOS VASOS DE PÓRFIDO o

El Rey.- III Conde de Oñate Primo mi Virrey Lugarteniente y Capitán General del Reyno de Ñapóles. He tenido noticias que se venden en Roma unos vasos de pórfido que son los que se contienen en la memoria inclusa y respecto de que sería gusto mío que los comprásedes y me los remitisiédes, os encargo que luego deis orden en aquella Corte para que se compren y que proveays los medios necesarios para ello; fío de la atención que ponéis en todo lo que es de mi gusto y servicio que dispondréis esto en tal forma que, con la brevedad posible, se reciban aquí los vasos referidos en que me haréis servicio muy agradable - De Madrid a 23 de diciembre 1652 - Yo el Rey. Anotado: Don Juan de Cordova, agente en Roma del Conde de Oñate envió a esta Corte, a manos de Diego Velázquez, quatro dibujos de unos vasos de pórfido, grandes, aunque no todos de un tamaño, y cada dibujo es de un par de vasos iguales, de modo que en todos son ocho, los cuales dice estaban en poder de un boticario que los vendía, que tiene su tienda a la fontana de Tréveris, y que le parecía serían todos de precio de quatro mil ducados poco más o menos. ACA (Caja 111-65) PitaAndrade (1960b)

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1653 28 de enero 334. CARTA DE PAGO DE MAZO AL CONVENTO DE SAN BLAS DE LERMA a

En la v de m° A veyntte y ocho dias del mes de hen° del año de mili y seis" y cinq y tres Ju° Bap* Martínez del mago Vgier de cámara de su magestad (...) confesso auer rresgido (sic) del conbentto y monxas de San Blas de la uilla de lerma por mano de Ju° de amburgos rress asi mesmo en esta cortte quatrogientos y veynte y tres rreales y medio (...) siendo testigos Roque antonio de palagios P de santibañez y p° perez de palma (...). Juan Bap* Martínez del Mazo.- Diego nauarro Sotomayor. u

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AHPM (Prot. 7632, ff. 27-27v) [AAJ Aterido (1998)

22 de abril y 7 de mayo 335. OBRAS DE VELÁZQUEZ EN EL INVENTARIO Y TASACIÓN DE LAS PINTURAS DE D. MANUEL DE FONSECA Y ZÚÑIGA, CONDE DE MONTERREY

Casa del Prado de San Jerónimo (...) Prossigue el Ynventario de las pinturas del Jardin. Sala primera. En La villa de Madrid A Veinte y dos dias del Mes de Abril Año de mili y seisgientos y cinquenta y tres se prosiguió Con el ynbentario de Los bienes que quedaron por fin y muerte del Ex™ s Conde de monte Rey de fuenes En la forma y manera siguiente Primeramente dos pinturas de Rey y Reina de mano de Belazquez. r

00

(...) Tass de las pinturas del Jardin. En la Villa de Madrid a siete dias del mes de mayo Año de mili seisgientos y Cinquenta y tres para efecto de hazer La tassagion de las pinturas del Jardin Yo el escribano Resgivi Juram En forma de derecho del dho. Antonio pereda El qual después de hacerle echo dho. haze la tasion. en la forma y manera siguiente. Sala primera 140 1 Dos Retratos del Rey y Reyna de mano de belazquez Los tassa cada uno a quinientos R que montan mili 1000. to

s

AHPM (Prot. 7684, ff. 298 y 343) [AAJ Pérez Sánchez (1977)

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28 de abril 335a. CONTRATO ENTRE JUAN DE CÓRDOBA Y GLROLAMO FERRER PARA QUE ÉSTE FUERA A ESPAÑA PARA TRABAJAR EN LOS VACIADOS LLEVADOS DESDE ROMA

Dominus Hierominus Ferrerius quondam Jo Pauli Romanus mihi cognitus sponte omni promisit, et se obligavit Ilm° Dominus D. Joannes de Cordova Cordubens presente rete dicitur di andare lui medemo con un huomo di suo gusto, e sodisfattione della sua professione di fonditore in Spagna per accompagnare l'opera, et opere, che vi si debe condurre, che e stata fatta in Roma per servitio di S. Maestà Cattolica e partire mercoledi prossimo, e seguitare il viaggio, et arrivato che sarà, promesse, e si obliga di fare tutte l'operatione, che spetanno alla sua professione cioè gettare di metallo, rinettare, cisellare, formare, e rinettare cere di statue, e d'altro, come glia hanno veduto operare tanto detto sr. Giovanni et altri, et alcune figure qui fatte di metallo per Sua Maestà Cattolica, e di più essendo informatisimo come assensie? di detta opera, che si manda in Spagna havendone lui medemo fatta una gran parte, egli sarà facile rimettere tanti pezzi, nelli qualli e compartita tutta l'opera, promette anco ciò fare puntualmente, e con ogni diligenza, et anco bisognado rifare, et aggiungere qualche pezzo di figure, o d'altro, che per disgrafia si rompesse, et il tutto come sopra fare con ogni diligenza, e come si suol fare in simil professione, no partirà senza sia finita la detta operazione. E questo lo fa, che al incontro detto sr. D. Giovanni promette, e si obliga di pagare per mercede, o pro visione di esso sr. Girolamo, e di quel huomo che menerà con se alquale per ciò detto Sr. Girolamo sia obligato sodisfare del suo talmente che detto sr. D. Giovanni non sarà obligato a pagarli cosa alcuna quia sic, promette dico di pagarli in tutto, e per tutto scudi cento ogni mese cominciando dal primo di maggio prossimo a venire, eseguitate sinché detto sr. Girolamo si traterra in Madrid, o Spagna al servitio di S. Maestà Cattolica, e che ritornerà a Roma cosi d'accordo, in questo modo cioè scudi quaranta moneta qui in Roma a chi esso ordinerà con suo mandato di procura per servito della sua famiglia, e suo mantenimento, e l'altri scudi sessanta promette farceli pagare in Madrid liberamente, quali paghe di scudi quaranta in Roma, e sessanta in Madrid doveranno cominciare nel mese d'Agosto prossimo avenire stante rinfrascritto pagamento quia sic. Et gli primi tre mesi cioè maggio, giunio, e luglio detto sr. Girolamo adesso manualmente, et incontanti fa, ericeveda detto sr. D. Giovanni presente, e pagante scudi trecento moneta, qualsivoglia tiranti a se in tanto oro buono, e corrente, e di quelli se ne fa quietanza in forma, e per ciò per detti tre mesi detto sr. D. Giovanni non sarà obligato a fare alcun altro pagamento ne in Roma, ne in Madrid qua sic. Item che il condurre detto sr. Girolamo con detto suo huomo et anco altri, che esso per suo gusto vorrà condurre da Roma in Spagna, promette detto Sr. D. Giovanni di farlo, e farlo fare a sua spese, cioè gratis, intendendo la conduttura, e non altro quai sic. Item dichiarano che l'obliggo di detto sr. D. Giovanni osia al pagamento di detti scudi cento il mese come supra debbia durare sinché durerà il presente governo del ecm° sr. ViceRe di Napoli al presente, talmente che mutandosi in qualsivoglia modo, o per qualsivoglia accidente detto presente governo, il sr. D. Giovanni sia solo obligato al 278

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pagamento de detti scudi quaranta ogni mese da pagarsi in Roma per mantenimento di detta sua famiglia, fino al suoritornoin Roma, e l'altri scudi sessanta il mese detto sr. Girolamo debbia procurare da se medesimo di farseli pagare dalli ministri di Sua Maestà Cattolica, ma per quelli detto sr. D. Giovanni non sia obligato, e se si facesse detta mutatione detto sr. Girolamo debbia procurare la sua sodisfattione in Spagna, opure ritornasse in Roma e per questo tempo detto sr. Giovanni vuol essere obligato al intero pagamento di detti scudi cento il mese come sopra quia sic. Di più li conviene, che l'imbarco per il ritorno di detto sr. Girolamo o del huomo, che condurra suo. se gli debbia dare parimenti gratis quia sup. Item che detto sr Girolamo tanto per se medemo, quanto per detto huomo, che condurrà suo, e suo figliolo non potrà pretendere alcuni altra cosa, o per mercede, o fatiche o qualsivoglia altra cosa, che faranno in servito di S. Maestà quia sic. Restando detto sr. Girolamo contento per detti seudi cento il mese come sopra quia sup. Di più detto sr. D. Giovanni al presente, et incontante paga la detto Sr. Girolamo per aiuto di costa scudi cento sessanta moneta, quali s'intendano donati per causa del detto viaggio, e per mettersi in ordine cosi d'accordo, quali detto sr. Girolamo, rendendogline gratie, l i tira a se in tanto ciò, e gli ne fa quietanza in forma et nihi (...) etc. Item che mancando detto sr Girolamo in fare, et adempire quanto di sopra ha promesso, ultra puturas ad quas semper beneri, et cogi posse nobua, sia lecito al detto sr. D. Giovanni di servirsi d'altre persone, che al detto sr. D. Giovanni parerà a qualsivoglia prezzo, o mercede a tutti danni, spese, et interessi di detto sr. Girolamo et ad etc. E se per qualche accidenti per servitio di detta sua famiglia bisognasse maggior somma di detti scudi quaranta il mese consente detto sr. Girolamo, che si possa pagare quel cosi più, che bisognerà, e quel sopra più lo farà buono nelli sia sessanta scudi il mese, che si hanno da pagare in Spagna q" sic. Quac omnia rata alias ad omnia damna de quibus pro quibus sese et heredes bona iura in ampliori forma Camerae Apostolicae cum clausolis obligavit citra app.ni renunciante et consentiente unica sicque tactis iuravit super quibus. et anco per suo figlio, che conduce seco. Actum Romae in domo habitationis dicti domini Ioannis, presentibus domino Iuliano Finello quondam Dominici de Massa (...) et Bartholomeo Tarn quondam alternas Bartholomei. ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 157, ff. 375-377) [A.A.] Montagli (1989), p. 226; transcrito en Salort (1999). El regreso de Ferrer a Roma está documentado por una carta de pago que otorga a Juan de Cordoba el 5 de febrero de 1657. Ver Montagu (1989) y Salort (1999)

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8 de mayo 336. [155] ORDEN ENCARGANDO A VELÁZQUEZ HACER ESTERAR LA CAPILLA MAYOR DE LA IGLESIA DE SAN JERÓNIMO

En 8 de Mayo de 1653 ordena el Conde de Montalbán, al Contralor Juan Lorenzo de Cuéllar, que se encargue a Diego Velazquez de hacer esterar la capilla mayor de San Jerónimo porque, al día siguiente, Domingo, había de ir allí el Rey. AGP (Felipe IV. Casa. Furriera 1637-1665. Leg. 120) Zarco del Valle (1870), p. 419.

20 de mayo 336a. CARTA DE PAGO DE CESARE SEBASTIANI POR LAS COPIAS DE YESO REALIZADAS EN ROMA

In presenza di me notare e testimoni infrascritti personalmente constituiti sr. D. Cesare Sebastiani figlio del q. Sebastiano de Recanate fonditore, e formatore in Roma da me noto benissimo cognosciuto, essendo d'haver convenuto col Illm. Sr. D. Giovanni di Cordoba qui presente di formare li infrascritte opere per li infrascritti prezzi cioè prima l'Hercole di farnese alto palmi quindici in cuia per prezzo di scudi cento ottanta cosi stabilito con detto sr. D. Giovanni e col sr. Giuliano Finelli, Item la flora di farnese alta palmi quindici in cuia stabilito come sopra per scudi cento ottanta moneta. Item il Gladiatore di Borghese stabilito come sopra per scudi sessanta moneta. Item una figura che rappresenta spono giunone de Nerone a Borghese stabilito come sopra per scudi cinquanta. Item numero dieci teste formate dalli Gaettani con loro busti stabilito come sopra per scudi cinquantadoi tso moneta. Item il laoconte con in suio figlioli stabilito come sopra per scudi cento novanta cinque, et i l fauno de Medici per scudi cinquanta moneta cosi stabilito come sopra, qualli prezzi in tutto constituendo la somma di scudi settecento sesanta sette tso moneta, conqueli li cavi e rilievi di dette statue da lui fatte, e consegante, e cosi d'accordo in tutto, e per tutto, per detti scudi settecento sesanta sette, tso moneta, onde dice, e dichiara e con giuramento confessa d'haver havuto, e ricevuto dal detto sr. D. Giovanni presente scudi settecento doi moneta in più, e diverse volte e partite sin a questo giorno a cento delli susdetti scudi settecento sesanta sette tso moneta, et adesso alla presenza di me notare, e testimoni infrascriti ha, et riceve manualmente, et incontanti dal detto sr. D. Giovanni presente, e pagante altri scudi sessanta cinque tso, moneta per resto, saldo, e final pagamento delli sudetti scudi settecento sesanta sette tso moneta, quali tira a se in tanto oro buono, e corrente, e quelli tirati di essi, e di detti scudi settecento doi havuti prima come sopra se ne dichiara contento, e sodisfatto, e di tutta detta somma ne fa presente, e finale quietanza per patto della cosa havuta non più domandare, e non di meno renuntia al eccettione della pecunia non numerata, et alla speranza per dichia-

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rando non restar creditore d'altra cosa, e promette detta quietanza haver reta, e forma per abais etc. Actum Roma in Regione Parionnis, et domo di Illm. D. Joannis presente, D. Joanne quondam Thome Borde Brugundo, et Marco Spinelli fil. Ber.ni Romano... ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 157, ff. 712 y 719r) [A A.] Montagu (1989), p. 226; transcrito en Salort (1999)

20 de mayo 336b.

CARTA DE PAGO Y ENCARGO DE JUAN DE CORDOBA DE CAJONES PARA EL TRANSPORTE DE ESCULTURAS, AL CARPINI ERO GIOVANNI RICCARDI

Maestro Giovanni figliolo del q Pietro Riccardi Bolognese falegname in Roma da me notario ben cognosciuto, asserendo haver ad instanza del Ilm° sr. D. Giovanni di Cordoba qui presente fatte cento quarantotto casse di legname d'Albuccio con diversi spartimenti a tutta robba, e fattura di esso maestro Giovanni, e fattele grosse per maggior sicurezza, e sodezza del'opere che vi si dovevano mandar dentro, havendo havuto riguardo, che dovevano andare anco per muntagne, e quelle fatte da quadragesima del anno 1652 in qua, oltre altre casse de lui medesimo fatte per prima de detto tempo mandate in Spagna con li Leoni di Bronzo, delle qualli en fu sodisfatto per per altro conto a parte, qualli casse numero 148 son servite per mandar in Spagna statue di bronzo, e di gesso, cavi, et altri diversi lavori per servitio di sua Maestà Cattolica, a ragione di Baiochi cinque il palmo cosi stabilito d'accordo con detto sr. D. Giovanni, e col sr. Giuliano Finelli separatamente, et in ogni altro miglior modo confessa, e dichiara con giuramento tactis etc. de haver havuto, ericevutodal detto sr. D. Giovanni presente scudi trecento venti sei moneta in più, e diverse volte, e partite sin a questo giorno a buon conto di scudi seicento da ts moneta, che importino tutte dette casse 148, e loro lavori cosi calcolato, estabilito della qual summa di scudi 326 asserise haverne fatte altrericevute,et adesso alla presenza di me notaro e testimoni infrascritti ha, e riceve manualmente et incontanti del medesimo D. Giovanni presente e pagante altri scudi doicento settanta sei ts moneta per resto, saldo, e quelli irati, tanto disse essere, de quelli et anco delli scudi sudetti trecento venti sei come sopra havuti, se ne dichiara contento, et sodisfatto e di quello, e di tutta detta somma di scudi 602 ts e per ogni altra cossa, che per causa di dette casse e lavori potesse pretendere ne fece presente, efinalequitanza per patto della cosa havuta, non più domandare, et nibils eg.nis etc. Actum Roma in Regione Parionis, in domo detti D. Joannes presente, D. Joanne Borda Brogundo quondam Thome et Laurentio quondam Pasqualis Ciacharini fiorentino. Ant° fianz. m finius. a

ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 157, ff. 713 y 718r) [A A.] Montagu (1989), p. 226; transcrito en Salort (1999)

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25 y 30 de mayo y 20 de junio 337. [156] ORDEN DEL REY SOBRE LOS BALCONES DE LA PLAZA MAYOR EN LAS FIESTAS PÚBLICAS Y ENCARGO A VELÁZOUEZ DE ENTREGAR LAS PLANTAS DE ELLOS

El balcón que en la Panadería está destinado para mi Mayordomo mayor para las fiestas públicas de la Plaza, no pertenece al más antiguo Mayordomo, ni al semanero, cuando no hay Mayordomo mayor, y así será bien tenerlo entendido el Bureo, para que aquel balcón quede desembarazado y no se ocupe ni por el Mayordomo más antiguo ni por los semaneros. (Rúbrica del Rey).- En Bureo a 25 de Mayo de 1653 - A l Bureo. En Buen Retiro, a 30 de Mayo de 1653. Que Diego Velázquez entregue al contralor las plantas que tiene de los balcones, y las que faltaren de las que diere las pida á quien las deba tener y todas las traiga al Bureo. Bureo, 20 de Junio de 1653. Responde a VMg° al decreto de 25 de Mayo pasado sobre el balcón de la Panadería que está destinado para el Mayordomo mayor para las fiestas públicas en la Plaza, con certificación de las plantas y repartimientos de los balcones de la Panadería que envió Velázquez al Bureo Al margen de mano del Rey: Guárdese por ahora lo que se ha hecho. (Rúbrica). AGP (Sección Administrativa, leg. 673) Cruzada Villaamil (1885), p. 186. Transcrito lo referente al 20-VI-1653, en Cordero & Hernández (2000), B, p. 46.

3 de junio 338.

CARTA DE FELD7E IV A SOR LUISA MAGDALENA, CON NUEVAS NOTICIAS DE LA DDLACIÓN DE VELÁZQUEZ RESPECTO A LOS RETRATOS PROMETIDOS

Aunque juzgáis que me pareciera larga vuestra carta os engañáis, porque la recibí y leo con mucho gusto, y assi no me lo pueden parecer recibi con el vuestro besamano por la merced de vuestra hija y estoy muy seguro de todo lo que me decis, y de que ella deja de mala gana estas paredes, por haverse criado entre ellas, y el amor que tiene a sus amos, pero esto mismo, me a dado motivo para hacerla merced, y para tenerla siempre en mi memoria, por la que tengo de vuestros servicios, creo que el novio me sacara de los empeños de cassamentero, queriendo y estimando a su mujer como ella merece, y uniendo el officio de soldado, con lo cariñosso de marido, de vuestro hermano tengo entera satisfacion, assi se lo podéis assegurar, y que siento el impedimento con que se halla, por no poder tratarle mas a menudo, muy buena a ssido la comedia, y vuestro amigo Juan Rana ha cumplido famossamente con sus obligaciones bien creo que si le hubierades visto, se atrebiera larissaa inquietar la devoción, la gente

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moza se a entretenido harto y a Dios gracias estamos todos buenos, y yo tan bien hallado con mi compañerita que buelvo a ratificarme en el chiste de los costurones, la chiquita esta famossa, y ya convalecida, pero cierto que estuvo harto mala, los retratos procurare que vayan presto, aunque no me atrebo a poner punto fijo, porque Velázquez me a engañado mil veces. Agradezco mucho las oraciones de la professa, y os encargo se continúen para que en lo que toca a la sucession desta corona (y en todo) disponga Nuestro Señor lo que fuere su mayor servicio el os guarde, de Madrid a 3 de junio 1653.-Yo el Rey Colección particular, Madrid. [AA.] Moreno & Gamonal (1988)

13 de junio 338a.

CUENTAS OFRECIDAS POR BARTOLOMEO TAM AL CONDE DE ONATE, DE LOS GASTOS GENERADOS POR EL ENCARGO DE LAS ESCULTURAS PARA EL REY

Die 13 Junij 1653. Quietanza mercedij. Bartolomeus Tarn filius quondam alius Bartolomei de Domodossola Novarensis diocesis Baiulus in urbe rnihis cognitus asserns ipsius cum alis eius suscepisse seu prestitisse operas suas ad instrumentum, et requisise Ilustrisimi Domini Joannis de Corduba Cordubens, in diversis operibus prescriptis in portando et depostando a tutta fatica, e robbe (...) conforme appare da un conto quale importa scudi Cinquecento novanta nove giluli 72 moneta quale havendo in sue mani diede a me notaro per inserire nel presente instrumento tenoris di sua spontanea volontà, et in ogni meglior modo alla presenzia da me notaro, e testimoni infrascriti hebbe, ericevetteda detto sr. Domino Giovanni presente, e pagante scudi quattrocento settanta cinque giuli 7 moneta di giuli dieci per scudo per tutte le fatiche, e servizi fatti, e denari da lui spesi con fede al sudetto conto cosi trovato da detto sr. Domino Giovanni e sr. Giuliano Finelli, e detto Bartolomeo, e cosi d'accordo per tutto quello, che per causa di detto conto e di tutto quello in esso si contiene potesse pretendere sin a questo giorno, quali scudi quattrocento settanta cinque giuli 7 moneta ha tirato a se in tanto a buono? e contante, e tirati, (...) disse essere, di quello si chianmó contento, et sodisfatto, e gli ne fece quietanza in forma, rendendo a cautela ali'(....), et alles (...) della sua numerata pecunia et alla speranza di poterli avere per l i avvenire qual quietanza promette d'haver ratus et cosi (...) le sucessivi giuro infrascriptas superquibus. Actum Roma in domo dicti Domini Joannes Regionnis Parionnis presentibus Antonio Pellicione fil quondam Benedeti di Sezzio, e Laurentio Pasqualis Ciacharini Fiorentino. Conto del Ilm° et Eccm Conte de Ognate VRe. di Napoli dei lavori fatti da Bartolomeo Tarn per servitio di S. Eccza con ordine delli signori D. Gio: de Cordoba, Giuliano Finelli e Girolamo Ferrer. 0

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E prima per haver levato l i cavi delle statue Gladiatore, et ermafrodita, che estanno nel palazzo di Borghese portate nel Palazzo di S. Eccza in cinque viaggi, e portati anco li liegnami di Mrs. Cesare, che servirono per far li ponti pagate le carrette a ragione di giuli 75 per viaggio 3:75 E più speso giuli .40 per una tavola per ler.te 40 Per haver levate 15 casse dal giardino de Medici, e portate nel palazzo di S. Eccza pagate Carrete e facchini 7: E più portati tutti gli arnesi, che servirono per i leoni da casa dello scultore parte al sr. D. Gio: e parte al sr. Giuliano 1:50 E più portati li cavi de una statua dal Giardino de Mattei alla navicella alli capuccini Vecchi, erimessala statua al suo loco 1:20 E più portato il cavo dell'ermafrodita incassato dall casa del sr. Matteo alli capuccini vecchi con sei nomini 1:20 E più per haver portato un fondo di getto di metallo da casa dal sr. Giuliano al detto sr. Gio 20 E più portato il detto metallo con li altri pezzi da casa di sua sig. a casa del Sr. Caure Longardi 1 E più portato dieci teste con busti dal palazzo de gaetani al palazzo di S.Eccza 1: E più per haver pigliato dieci casse de cavi nel giardino del sign P. Ludovissi, e portati alli Capuccini Vecchi 4: E più per haver levato li cavi d'una statua in casa del Sr. Matteo e portati alli Capuccini :20 E più per cinque decine di lana per incassare le medesime teste 2:50 E più dati 10 a un facchino, che porto una cassa piena di fascine a fieno al medesimo Palazzo : 10 E più per haver comprato fP 2026 di corda diversa servita per imballare le casse a ragione di giuli.7 la fp 14:85 E più per haver comprato con ordine come sopra fP 1268 di pece serviti per impeciare le casse a 2:50 il Cert 56:70 E più per 158 canne di tela serviti per la casse a giuli.30 la canna....47:40 47:40 E più per diversi pezzi di tela vecchia 2:50 E più per un miglaro di gesso, che servi per le casse 7: E più per compra de fascine, e portature di esse dove bisognavano 9: Per fieno, e portatura di esso che servi per in cassare li cavi, e rilievi in tutto 15:20 E più per haver lavato delle stanze nel palazzo di S.E. cento cinquanta quattro casse portate nel cortile ammagliate, impeciate, e fattoci quello, che si bisognava, e rimesse dentro acatastate e dopo portate a Ripa scaricate nel magazzino, et accatastate per ordine, e dopo rilevate dal detto magazzino, e portate a basso alla barca, e fatto il tutto con gran diligenza a mie spese di carrete, e facchini che a raggione di detto uno, e 50 per ciaschuna cassa sono 231: E più levato 22 casse da Belvedere portate nel magazzino a Ripa, e fattoci quel tanto che alle sopradette 30: 0

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E più per 6 quinterni di carta imperiale a raggione di giuli 12 il quinterno E più per ff" 160 di ritagli di carta servirono per incassare l'ermafrodita, e figure indorate a giuli. 1 la f f „ Per 8 canne tela serviti per le susodette a giuli 30 la cassa Per 13 canne di tela incerata serviti per susodette a giuli.55 la canna Per 13 canne di canevaccio di fuligni servite per le sudette a giuli .30 la cana E più speso giuli:30 per un fiascho d'inchiostro, e giuli.12 in spago di Napoli E più per haver fatto accomodare la Porta del magazzino a Ripa E più per mazzi 19 di cordarivenettoa 25 il mazzo importa Per spese diverse fatte di carta portature, et altro nell'incassare alla villa Borghese Suma total

:75 1:60 2:40 7:55 3:90 :48 :80 4:75 3:15 599:72

ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, vol. 157, ff. 872-874) [ A A J Salort (1999)

20 de junio 339. [157] SOBRE LOS BALCONES Y VENTANAS D E L A CASA D E L A PANADERÍA PARA LOS ESPECTÁCULOS E N L A P L A Z A MAYOR D E MADRID

Gaspar de Fuensalida, Grefier del Rey nuestro señor, certifico: Que por las plantas y repartimientos de las ventanas de la Panadería que con orden del Bureo entregó, Diego Velázquez, Aposentador de Palacio, en 4 de este mes, que queda en mi oficio, parece en la del año de 1620, que la ventana del suelo segundo, número 1, dice: Mayordomo mayor de S.M. En la del año 639, suelo segundo, número 8, criados del Mayordomo mayor, que se da al Conde de Castro: y debajo dice: Barajas. Y en la planta de los años 647,48,49, 50 y 51, que en la cabeza della están puestos estos años por número, dice: Suelo segundo, balcón número 8. Mayordomo mayor del Rey nuestro señor, y el que hace su oficio. Y en esta planta hay puesta una nota de letra y rúbrica de D. Pedro de Torres, Aposentador que fué de Palacio, la cual dice: Vio S.M., Dios le guarde, esta planta el día antes de la fiesta y dijo que está bien y mandó se egecutase así. Madrid 20 de junio de 1653. Gaspar de Fuensalida. AGP Cruzada Villaamil (1885), p. 186.

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8 de julio 340. CARTA DE FELIPE IV A SOR LUISA MAGDALENA, CON NOTICIAS ACERCA DEL ENVÍO DE LOS RETRATOS DE D" MARIANA Y LA INFANTA M" TERESA, AL CONVENTO DE SAN JOSÉ DE MALAGÓN, Y DE LA NEGATIVA DEL REY A SER RETRATADO

Ayer recivi vuestra carta de 4 y oy la de 5 en que me decis quanto os holgastes vos, y essas Religiossas con los Retratos de mis parientas y lo cierto es que no lo dudo yo, y que ellas son tales, que aun pintadas merecen toda alabanza, pero no igualan ni con mucho con los originales, porque están famossas, y yo cada dia mas bien hallado con mi compañerita que os asseguro nunca crey lo que me sucede, ni que pudiesse aver cossa tan ajustada a mi gusto, y a mi condición, con que (mediante la ayuda de Dios) estoy libre de todos los tropiezos que apuntáis en vuestra carta, y no trato de mas, que de darle infinitas gracias por tan gran merced como me a hecho; la que acá llaman sospecha va adelante, pero ya sabéis como yo soy muy devoto de Santo Tomás, y assi hasta verlo no lo creo; están muy buenas, a Dios gracias, y la chiquita va siendo ya famossa bufona; el memorial que me enbiastes de vuestra hija la Condessa despache luego, mandando se hiciesse lo que pedia, pues yo creya estaría ya olvidada la deuda; la Rubia (aunque no olvida la soledad) parece que esta gustosa y yo espero que el caballero de los costurones, ha de bolver por la honra del cassamentero; no fue mi Retrato porque a nueve años que no se a hecho ninguno y no me inclino a passar por laflemade Velazquez assi por ella, como por no verme ir embejeciendo, Dios os guarde de Madrid a 8 de Julio 1653.- Yo el Rey. Colección particular, Madrid. [AAJ Moreno & Gamonal (1988)

10 de julio 340a. GIULIANO FINELLI ENCARGA CAJAS PARA ENVÍO DE ESCULTURAS Quietantia ex causa laboreriorum igneminum. Dominus Julianus Finellius quondam Dominici de Massa Lucensis Garzanensis diócesis, mihi cognitus, vice, et nomine filiorum et heredum quondam Francisci Amati carpentari in Urbe pro quibus promisit de rato etc. et de faciendo salificare presens instrumentum ac omnia et singula in eo contenta, cum ad benepalcitum infradicti domini Johannis alias de premissis ita quod quia sic. Etc asserens et medio iuramento tactis affirmans, dictus quondam Franciscus Amatus confecisse ad instantiam ipsius domini Juliani pro servitio Illustrissimi domini Johannis de Corduba Cordubensis presentís etc. ut dicitur trentacionque casse di legname grosse con diversi spartimenti e ascendenti a palmi doi milia cinquecento ottantacinque a ragione cioè palmi 2175 1/2 a baiochi cinque il palmo, e l'altri palmi 410 a baiochi tre e mezzo il palmo, che queste erano di minor qualità per esser servite a meteré cornicie, e l'altre sopradette per le statue di bronzo, come di gesso, et altre robbe, mandate in Spagna per il servito di Sua Maestà Cattolica, che in tutto importano scudi cento venti tre baiocchi 12 moneta cosi misurate, e calcolate dal medismo sr. Giuliano presente (...)

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omni etc. privilegi inris ec. Dixit et declaravit dictus quondam Franciscus Amatus habuisse et recepisse a dicto domino Johanne presente ad instantiam predicti domini Juliani scuta centum et duo moneta in pluribus vicbus et partitis de quibus fuerunt facte diverse quietanze de ordine diciti Francisci et prefatus dominus Julianus dicto domino Johanne consígnate et penes ipsum existentes et nunc in mei etc meliori etc iuravit habuit et recepii a dicto domino Johanne presente alia scuta viginti unum baiocchi 12 moneta pro residua et finale solucione supradictorum scutorum 123 baioechi 12 moneta pro integro pretio dictarum capsarum et laboresium factorum per dictum quondam Franciscum (omissis) Actum Romae in Regione Parionnis et dicti domini Johannis presentís, domino Johanne Borad quondam Thomae Burgundo et domino Laurentio quondam Pasqualis Sciattarmi Fiorentino testibus. ASR (30 Notai Capitolini, Ufficio 32, voi. 158, f. 104) [AAJ Montagu (1989), p. 226; transcrito en Salort (1999)

12 de julio 341. [158] CARTA DEL MARQUÉS DE LA FUENTE, DESDE VENECIA, A D. LUIS MÉNDEZ DE HARO, SOBRE LA ADQUISICIÓN DE «LA GLORIA» DE TINTORETTO PARA LAS COLECCIONES REALES

Señor, A la carta de Ve. de 11 de mayo satisfago remitiéndole el duplicado incluso de las que le escriví con el navio Rueda de la Fortuna y así sólo añadiré que para que Ve. esté prevenido para satisfacer a los achacosos que quieren entrar a la parte, será nezesario que me avise de qué género y tamaño quiere que le vaya renplazando los q. fuere distribuyendo; Las Garrafillas se procurarán hacer tan ajustadas al dibujo que estando en el orno las hacía yo mismo poner sobre el papel como Ve. reconocerá pues tiene señales de haverse empezado a quemar; si Dios huviere dado buen viaje al navio, ya Ve. havrá reconocido la mercancía, pues envío orden al criado que cuida ahí de mis negogios (al qual creo que conoze Ve. más de lo que quisiera) para que luego al punto solicite al correspondiente de Alicante, aunque creo que no será menester escriviéndole yo con todo aprieto que no pierda tiempo en encaminar las cajas. En materia de pinturas puedo añadir a lo que dije a Ve. en 14 de junio que vendiendo un mercante que se llama Muti, y vive en el Río de San Casan, una Gloria de Tintoreto, y dándola por 1.100 ds. desta moneda, que son 243 doblas y m. ; haviendo desestimado, en tiempo que no tenía necesidad, 2.500 ds. y diziéndome que del Tintoreto no ay otra Gloria sino la questa en San Marcos y ésta, y viendo en una de las Memorias que me dejó Diego Velázquez, una Gloria de mano deste mismo pintor, aunque dize que estava en Casa del fórmenlo, me ha parecido avisarlo a Ve. y dezirle elríodonde vive, por si este mercante se huviese mudado entonges el nombre por no perder su crédito con vender sus pinturas, y por si es ésta la que vio Velázquez diziendo que la han comprado para Cario Fran.™ Te va, he escrito a Milán que le adviertan que se havía tratado p." Su Mag. ; porque si es la misma la tenga de manifiesto para poderla remitir a Ve. en sadisfaciéndole los 1.100 ds. que le costó. No he podido verla, pero un pintorflamencoque está aquí a

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me dize que es de lo mejor que él ha visto, y según me refirió tendrá 6 varas de largo, y tres y media o quatro de alto. Ve. mande ver si Velázquez con las señas del nombre y T Í O se acuerda, y dezirme lo que manda que execute y porque deste género pueden ofrecerse otras ocasiones. De las pinturas de que tengo lista sería bien embiar una orden de Don Sebastián Cortizos para q. Ag." de Fonseca pagase lo que deste género se ofreciese avisándoselo yo. De las Tapigerías no he hallado hasta aóra ning." en que poder entrar, que es quanto en materias desta calidad puedo dezir a Ve. a q." g * Dios como desseo y he menester. Ven." y Julio a 12 de 653.- E l Marqués de la Fuente. Al margen: De pinturas y vidrios/. Para D.° Velázquez. ACA (Caja 182-179) Pita Andrade (1960b)

12 de agosto 342. CARTA DE PAGO DE MAZO AL CONVENTO DE SAN BLAS DE LERMA a

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En la V de m A doge dias del mes de agosto del año de mili y seis y ginquenta y tres @te mi el ss"° y testigos Ju° Baptista mrz. del mago Vgier de cámara de su magestad (...) confeso aber Resgiuido del conbento y monxas de san blas de la V de lerma (...) por mano de Ju° de amburgos rress en esta cortte quatrogientos y veyntte y tres Reales y medio (...) siendo testigos manuel de mata P de santibañez hortiz y p° perez de palma (...). Juan Bap Martínez del Mazo.- @te mi Diego nauarro Sotomayor. a

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AHPM (Prot. 7632, ff. 268-268v) [AAJ Aterido (1998)

22 de octubre 343. EL CONDE DE MONTALBÁN INFORMA AL REY DE LAS OBSERVACIONES HECHAS POR VELÁZQUEZ DE LOS DESPERFECTOS EN UNA DE LAS TORRES DEL ALCÁZAR DE MADRID

Minuta: Md oct 22 1653.- Da quta. de un agugero que se alio en la torre que esta junto a la bobedilla del despacho y como no se ace nada en 4a fortificación del g^ joyas y oratorio. El Rey: e mandado se esecute luego lo que estava resuelto y lo que agora decis. Minuta: Da quenta de un abujero que se a hallado en el cubillo que esta debajo de donde tiene Carbonel sus papeles y como no se hace nada en la fortificación del guardajoyas y oratorio y como lo más precisso es echar un larguero de yerro entre la pared y la reja del oratorio por caber un muchacho en el gueco que ay. 288

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El Rey: he mandado se execute luego por lo que estava resuelto y lo que ahora decís. Oy me dijo Diego Velazquez que avia visto en un cubillo de los que están a la parte del parque un abujero que cabia una persona por el y que no sabia adonde caía, fuimos juntos y con una escalera hice que subiese un muchacho y entrasse por el abujero a reconocer a donde cae y lo que avia dentro, y si alio que no tenía puerta ni correspondencia a ninguna parte, arrima en medio de la guardajoias, y según parece es gueco condenado que cae debajo del cubillo donde tiene carbonel sus papeles. Y aunque creo que el marques de malpica lo hará tapar luego por averie dado aviso dello Diego Velazquez, pero e entrado en cuydado del intento con que se higo este abujero, y ser la pared gruessa que lo es mucho menos los cerramientos de las dos ventanas de la guardajoias que caen al patio, y que en la reja de la ventana del relicario que cae al patio por entre la solera y la pared cabe un muchacho como lo esperimentamos oi Diego Velazquez y yo para cuio remedio avia ordenado al zerrajero de V M g . echasse un larguero de yerro gruesso a la larga entre la solera y la pared, y como V M g . cometió a el marques de Malpica por consulta mía cuidasse de las fortificaciones que tenía resueltas se hiciessen en la guardajoias y oratorio, no e tratado más de ello, veo que no se hage y que es muy necesario y lo parece más después de haver hallado la rotura deste abujero, y aunque yce poner cerraduras en la ventana del relicario, tengo por mas precisso, el assegurar aquella reja, de que doi quenta a v.mg. para que se sirva de ordenar con brevedad se remedie este peligro. Md octubre 22 de 1653. Se pidió previamente a carbonell tanteo para fortalezer oratorio y guardajoyas. AHN (Nobleza. Fondo Frías, caja 224; vol. años 1648-1655, ff. 215-216) [AAJ Muñoz González (1999)

1 de noviembre 344. PAGOS A V E L A Z Q U E Z C O M O APOSENTADOR D E PALACIO

a diego de silva belazquez aposentador de palacio cinquenta ds. por quenta de tregientos y setenta y cinco mili mrs. que se le libraron en nomina del contralor fecha en primero de nobiembre de seysgientos y cinquenta y tres de viii q. dccc lxx viii D cccc liiii mrs. Al margen: xviii D dcc 1. AGS (TMC, leg. 199. Maestro de la Cámara 1653, ff. 23-24) [AAJ Azcárate (1960a)

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7 de noviembre 345. [159] RECLAMACIÓN DE VELÁZQUEZ POR HABERSE PUESTO UN GUARDA JUNTO A LA PUERTA DE LA COCINA DEL REY, INDEBIDAMENTE

En Bureo, a 7 de NoV de 1653.- Señor: Diego Velázquez, dice que de la casa de Ntra. Sra. y Alteza an puesto vn negro de Guarda en vna puerta y pilares con cadena q' está junto a la cocina de voca de S.M. nra. Sra. y Alteza, y por estar aquel passo lleno de cauallos y machos de los procuradores y aguadores de las cauas y cocinas, y porque esto es de gran ynconveniente a la Decencia de Palacio y tránsito de las viandas y tocar al Bureo del Rey Ntro. Sr. poner porteros de cadena como los a havido otras muchas vezes..., y porque los officiales de la cassa de la Rey" nra. sra. no se entrometan en nombrar porteros tocando a la cassa del Rey nro. Sr. y teniéndolos = Supp a V.M. mande que los porteros de cadena hagan guardia en dha. puerta que son treze y les pongan pilares y cadena en ella y cesen los ynconbenientes que a referido = (En Bureo quedó para tomarse resolución). ra

AGP (Expedientes personales, C 1084/9) Sánchez Cantón (1915)

8 de noviembre 346. PODER PARA TESTAR DE FRANCISCA VELÁZQUEZ 1

Sepasse por esta carta de poder para testar vieren como yo Doña fran" belazquez de silba mujer de Juan bautista martinez del mago ujier de cámara de su mag" vez desta uilla de m hija lixitima de los señores diego belasquez de silba y doña Juana pacheco su muger estando en la cama enferma con dolores de parto y en mi juicio y entendimiento natural (...) digo que por quanto la grabedad de mi enfermedad no me da lugar para poder acer y ordenar mi testamento el qual tengo comunicado con el dho. mi marido y dispuesto con el toda mi boluntad por tanto otorgo por esta carta que le doy mi poder cumplido al dho. juan bautista martinez del mago mi marido para que en mi nombre pueda ager u otorgar mi testamento y ultima boluntad (...) = y caso q. dios me llebe de esta presente enfermedad quiero que mi cuerpo sea sepultado en el conbento del carmen calgado desta uilla en la parte que paregiere al dho. mi marido= Y desde luego dejo por mis testamentarios al dho. mi marido y a matias pastor y al dho. diego belazquez de silba mi padre (...) = Y del Remanente que quedare de todos mis bienes derechos y agiones auidos y Por aber dejo por mis unibersales herederos a gaspar baltasar y melchor martinez del mago y a doña ynes y Theresa martinez del mago todos ginco mis hijos lijitimos y del dho. mi marido y al postumo v postuma de que estoy Preñada y con dolores de parto saliendo a luz para que los ayan Ueben y ereden (...) en esta dha. uilla de madrid a ocho dias del mes de n de mil y seis y cinquenta y tres años siendo testigos el d" diego arias Y benito manuel de agüero res** en esta q que juraron a dios y la Cruz en forma de dr° a

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Conocer a la dha otorgante (...) y asimis" fueron testigos asensio de leygegui y fran de sigura y Ju° de parexa ress"* en esta q y aunq la otorgante dijo saber escribir no pudo firmar por la grabedad de su mal a su ruego lo firmo un t° y otro de los de conocimiento .el D" Diego Arias. t° Asencio de eleycegui- Ante mi Fran Alvarez Locano tt

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AHPM (Prot. 7595, ff. 1.095-1.096) [ A A J Cherry (1990)

12 a 14 de diciembre 347. INVENTARIO D E LOS BIENES DE FRANCISCA VELÁZQUEZ

Juan Bautista del mazo Vjier de Cámara de Su Magestad Vezino desta Villa de Madrid testamentario ynsolidum de Doña fran" Velazquez mi muger= Digo que la susodha. murió ayer Domingo que se contaron nueue deste mes A la Vna de la mañana y Para que conste de los vienes que quedaron de sufiny muerte= supp™ a Vmd. mande Hacer ynbentario de ellos Por ante scriuano y en forma Pues es justicia que pido v\- Juan Bap del Martínez del Mazo. (...) En la u de m A doce dias del mes de nobiembre del año de mili y seiscientos y cinquenta y tres años ante mi el ess"" Juan bautispta martinez del mago hugier de cámara de su mag Vezino desta u" de m (...) higo ymbentario de los vienes y haz * que parece auer quedado porfiny m" de la susodha. en la forma siguiente u

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Primeramente diez sillas de baqueta de moscobia colorada con clauagon dorada Dos tabureticos del mesmo Jenero Dos taburetes vassos de Vaqueta Verde Otros dos pequeños del mismo genero con respaldos Otros dos taburetes pequeños de cañamazo muy Viejos Otro Vanquillo de nogal pequeño sin respaldo con varrotes de hierro Vn bufetillo de pino pequeño Otro de piedra mui chico Otro de estrado de canamago mediano con pies de madera que parege de la india Otro de canamago con pies de nogal para comer en la cama Otro alto cubierto de baqueta Otro de nogal pequeño con dos cajones Vna arquillo (sic) como de taragea Vn escriptorico pequeño de los de alimania cuvierto de vaqueta Vna cama de madera de cerego toda entera con tablas Vn escriptorio de hebano y concha enbutido de bronce con diez y ocho nauetas al parecer Vn pie de nogal para el Otro escriptorio mas pequeño del mismo jenero que el de arriua con nueue nauetas 291

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Un bufete de nogal grande Vn escriptorio de nogal grande viejo Vn escaparate de pino grande con quatro portecuelas las dos de celusias y se dividen dos Vna cama pequeña de nogal toda entera Otra camita de pino de cordeles Otro bufete cuvierto de vaqueta con varrotes pabonados de negro y los estremos dorados Otro bufete de caoba mayor que ninguno de los referidos con barrotes negros Vna papelera de pino vieja en blanco con su pie cerrado verde Vn almario de pino viejo para la cocina Vna mesilla de pino con su cajón de la cogina Vn tajo alto Vna cama de tablas de pino vieja Vna escalera de mano Vna arquilla de ciprés como tres quartas de largo y una de alto Dos silletillas de palma viejas Dos cofres grandes cubiertos de vaqueta de moscouia colorada con clauazon dorada y sus pies de pino blancos Vna arca de nogal de buen tamaño Otros dos cofres mas seruidos y mas pequeños que los de ardua del mismo jenero con dos cerraduras cada uno Otro del mismo tamaño cubierto de vaqueta negra con clauacon dorada (Tachado: y en esta conformidad) Otra cama de tablas de pino nueba Y en esta conformidad se empego el dho. ynbentario y el dho. Ju° bautista martinez del mago cesso en el por este dia (...)•- Juan Rap* Martinez del Mazo.- @te mi diego nauarro En la V de m a trece dias del dho. mes de nouiem (...) prosiguió en el inuentario d

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(...)

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Primeramentte vna pintura de nuestra S de la Concepgion de dos baras y m de alto y siete cuartas de ancho con moldura grande de talla dorada dos cuadros con molduras negras de a dos varas de largo cada uno y siete cuartas de alto el vno de una istoria del nagimiento de Christo y el otro del sepulcro Vna pintura de siete cuartas de alto y bara y m" de ancho con moldura de talla dorada que es una ystoria de s. Antonio de padua otra pinttura de nuestra S" dando el pecho a su hijo con moldura negra de bara y media de alto y cinco cuartas de ancho otra pintura de vn santo Christo enseñándole al pueblo con moldura de talla dorada de ginco quartas de largo y bara de ancho Vna pintura de s. Juan ebangelista sin moldura de bara y m de alto y bara de ancho a

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(8) (9-10) (11) (12) (13) (14) (15) C16-17)

(18-19) (20-21) (22-23)

(24) (25) (26) (27-29) (30) (31)

Otra de s. Sebastian con moldura negra de bara y cuarta de alto y tres cuartas de ancho Otras dos la una de vn ece orno, y la otra de la Virxen con molduras negras de vara de alto cada una y tres cuartas de ancho Otra de Christo resucitado con los santos Padres delymbo con moldura negra de bara de largo y tres cuartas de ancho Otra de la Adoración de los Reyes con moldura dorada de tres cuartas de largo y m* bara de alto Otra del martirio de san ermenegildo con moldura negra de una bara de alto y tres cuartas de ancho Otra de Cena de Christo con moldura negra de tres cuartas de alto y dos de ancho Otra de la uida a exicto con moldura de caoba y euano de media bara de largo y una tergia de alto Otras dos historias La una de Christo crugificado entre los ladrones, y la otra de la adoragion de los Reyes con molduras negras de tres cuartas en cuadro cada vna Otras dos la una de Christo muerto y la otra de nuestra S" Coronándola los Angeles con molduras negras de tres cuartas de alto y dos ancho Otras dos la una de Nuestra S" con santana y la otra de una caridad media bara de alto cada una y algo menos de ancho con molduras de talla doradas Otras dos la una de Nuestra S con el niño y un ángel y San Joseph y la otra de nuestra señora el niño otro anjel tobias y San Jerónimo con molduras de talla dorada su tamaño de tres quartas de alto y dos de ancho Otra de San Ju° degollado con moldura negra de vara de largo y tres quartas de ancho Otra de Nuestra Señora de la soledad con moldura de talla dorada de tres quartas de alto y dos de ancho Otra de nuestra Señora del almudena con moldura negra de tercia de alto Otras tres pinturas Las dos de prespetibas y la otra de un pais con molduras negras de una terzia de Largo y quarta de ancho Vn pais con moldura dorada de talla de m' vara de alto y tercia de ancho Vna pinttura de la faula de calisto con moldura dorada de talla de Vara y q en quadro Otra del Vano de diana por acauar Vn rretrato de vara y media de alto y bara y quarta de ancho de vna benegiana Otra pintura del castillo de pamplona con moldura negra de vara de largo y dos tercias de ancho Otra pintura sin moldura del Vano de diana acauado Vn pais de vna danga de flamencos con moldura negra de vara de largo y tres quartas de ancho otro quadro del rrobo de los centauros sin moldura de bara de largo y tres quartas de ancho a

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Otro de la fábula del rrey teleo y progne y filomena sin moldura de tres quartas de largo y dos de ancho (39) Otro pais de Villanos en una boda sin moldura de Vna Vara de ancho y tres de alto (40) Otra pintura de adonis y benus con moldura negra como de tres quartas en quadro (41) Otra de la fábula de argus sin moldura de vara de ancho y tres quartas de alto (42) Otro de uropa Con moldura negra de tres quartas de ancho y dos de alto (43) Vn pais Como dos Varas y quarta de largo y de ancho Vna bara poco menos de las Vistas de garagoca con moldura negra (44) Vn quadrito pequeño de una Venus con uno que toca los órganos y moldura negra (45) Otro pais de la ciu" de caragoca sin moldura de dos varas de ancho y tres quartas de alto (46) otra pinttura de otra benus con un niño con un espejo sin moldura (47) Vn pais de la florida y sin moldura (48-49) otros quadritos de un tamaño con molduras negras el uno de la europa y el otro del baño de diana como de m* vara cada uno (50) Vn rretrato de m° cuerpo (tachado: mili) con una gorita milanessa y su moldura dorada (51) Vn bacanario de sireno como de m" vara sin moldura * El número 52 nofiguraen este inventario; ver la tasación en el doc. 382

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(53-54) Dos rretratos de los s reyes feliphe quarto y Doña mariana que dios g* de m° cuerpo con molduras negras (55) Vn sepulcro de Xpto de dos varas en quadro sin moldura (56) Otro quadro de vara y quarta en quadro sin moldura del niño Jesús s° Ju° y vnos angeles (57) Otro de nuestra Señora con el niño en los bragos con moldura negra y dorada de tres quartas de alto (58) Otro de vna Caueza de nra. Señora sin moldura de m* vara de alto (59-60) Dos pinturicas de dos cauallos sin molduras (61) otro de un niño Como de bara y m' de alto C62) otro de San fran de asis sin moldura de m vara de alto (63) otro del enperador Carlos quinto sin moldura de tres quartas de alto (64-65) Dos retratos enteros el uno de la rreyna nra. S" doña mariana con moldura negra y el otro del principhe nro. señor que este en gloria con moldura dorada y negra (66) Vn quadro del sepulcro de dos varas y media sin moldura 00

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Bestidos Vna colgadura de cama de grana con ginco cortinas y su cobertor de damasco carmesi y cielo de grana con cenefa de brocatel y todo ello guarnegido de alamares de oro. Otra colgadura de cama de damasco carmesi con alamares de oro con ginco cortinas y cielo con cenefas de brocatel Doce almoadas de terciopelo carmesi la labor y el fondo pajigo Calgon rropilla y ferreruelo de felpa corta carmesi guarnecido de plata para criatura ropa Vasquiña y jubón de tela de milan blanca encamada y negra lauor de pecho de agor guarnecido con puntas negro y plata Vn auito de muger Vasquiña Jubón y escapulario de gorgueran passado flor de rromero y negro aforrado en tafetán negro Vna basquina de rraso deflorespardo y negras Jubón y rropa de tergiopelo lisso negro Vn Jubón de muger de lanilla Vasquiña Jubón y escapulario de anafaya nogerada oforrada en tafetán negro Vn capotillo de grana de escaríate todo guarnecido de esterilla de plata Vn manteguelo de Vayeta amarilla Calcon ropilla y ferreruelo de paño de olanda aplomado otro ferreruelo de rraja negro Vn corte de tergiopelo fondo en rraso para hombre Calgon y ungarina de burato plateado aforrado en tafetán verde con guarniciónala negra Dos ferreruelos el uno de Vayeta de alconcher y el otro de burato guarnecido con unas fajas de rraso y sivillanejas Otro ferreruelo de lanilla negro Calcon y rropilla de trigo aforrado en tafetán otro ferreruelo de burato guarnegido con una puntilla Vnas mangas negras guarnegidas i cortadas Ropa blanca quatro colchones con su lana grandes Otros quatro colchones no tan grandes Otros dos para los criados Otros quatro los tres chicos Vna colcha de cotonia labrada con puntas Tres camissas de hombre La una delgada con valona y bueltas quatro tablas de manteles de gusanillo pequeñas Tres almoadas y dos acericos de liengo hordinario Ocho seruilletas de gusanillo

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Cinco Sauanas de lienco cassero Vna colcha de cotonia lissa Dos Camissas Vna de hombre y otra de mujer Vnos calcongillos Ocho Seruilletas de gusanillo Dos almoadas Dos paños de manos de liengo cassero Otros quatro Vnas calcetas de ilo Otras dos almoadas con su lana y quatro acericos Los tres con lana quatro sauanas de liengo uidras (sic) por mojar Seis Sauanas de olanda de manguita mojadas Vna tabla de manteles alemanisca grande Otra de gusanillo fina quatro seruilletas alimaniscas Tapiges Zinco tapiges de buscaje hordinarios Vna alfonbra de seis Varas de largo hordinaria Vna tornaleta para alrededor de la cama fina Vn tapete fino para delante de la cama quatro tafetanes carmesíes y tornasolados Dos cortinas de paño coloradas para las Ventanas otras dos de cordellate de aragon Otras dos La una de cordellate y la otra de faissa todas coloradas Otra de rrasilla colorada Vna fracada blanca buena otras dos mui viejas blancas Vn niño Jesús con su peana dorada Vn cauallo de gera metido en una cana de hevano con quatro vidrieras Cosas de cogina Vn brasero de caja de nogal y vazia de cobre Otro de hierro con tres pies tres sartenes medianas= otra chiquita= y un cago grande de cobre= Vnas parrillas= dos asadores Dos velones de acofar vno mayor que otro Vn caldero nueuo de cobre grande Dos bujías de peltre Dos aceiteras grandes de estaño Vn Jarro de lo mesmo Vna cuchilla para picar carne 296

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Vna sobremessa de brocatel Vna cortina de damasco encarnado con quatro piernas y su cenefa con un galoncito de plata al canto Vna toalla de tafetán carmessi y gasa para La cama otra cortina mui Vieja rrota de catalufo de Carmessi y pajico Vn tafetancillo naranjado Dos esteras para el estrado finas con su rrueda para ambas Vna cruz de palosanto Otra cruz mas ancha y en ella pintado Un santo chrispto. Plata. Vn salero de plata li(?. ) de berdugado Dos cuchares de plata Y en esta conformidad por oy dho. dia (...) cesso en el dho. ynbentario (...) siendo testigos Don alonso Carrillo abogado de los rreales Consejos y fran™ grixon (...) ?

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En la dha. v de m° el dho. dia mes y año dhos. (...) Primeramente pusso por ynuentario Vna cruz de oro pequeña guarnecida de diamantes que dixo auerla tassado don Juan de VRoel tasador de las xoyas de palacio en seiscientos R de plata Mas se pusso por ynuentario siete mili rreales de uellon que dixo estarle deuiendo su magestad por rracon de los gaxes de vgier de cámara asta el dia de la muertte de la dha. d" fran" belazquez de silba su muger s

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Y en esta conformidad feneció y cerro el dho. ynbentt (...).- Juan Baup" del Mazo.@te mi Diego nauarro. AHPM (Prot. 7143, ff. 964-970) [ A A J Cherry (1990)

Documento sin fecha 348. INVENTARIO D E LAS PINTURAS D E D. JUAN ALONSO D E PIMENTEL, X CONDE DUQUE D E BENAVENTE r

Memoria de las Alajas que yo Vrban Machuca e entregado al Conde mi S de Benav de las que soi depositario que quedaron por fin y muerte del Conde mi S de Benav (...) te

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(20) El Principe Dn. Balthasar Retrato niño de Diego Velazquez dupücado en diez Rs. AHN (Nobleza. Fondo Osuna, leg. 44/2- 33, s.f.) [ A A J Saltillo (1947), p. 610.

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1654 26 de enero 349. CARTA DE FERNANDO DJ A FELIPE TV, DONDE NUEVAMENTE SE TRATA DEL RETRATO DE LA INFANTA MARGARITA 0

Ser™ Señor Rey Cathólico my hermano he holgado muc™ de entender de su carta de V M . de 6 de x * su buena salud (...) El retrato de mi nieta aguardare a su acomodo, porque a las criaturas es menester dexallos a su gusto (...) Ratisbona, 26-1-1654 1

AHN (Consejos, Libro 712D, sí.) [AAJ Moran & Rudolf (1992)

24 de febrero 350. CARTA DE PAGO DE MAZO AL CONVENTO DE SAN BLAS DE LERMA a

En la v de madrid A veyntte y quatro dias del mes de febrero del año de mili y seiscientos y cinquenta y quatro @te mi el ss y testigos Ju° Baptista mrz. del mago vgier de cámara de su mg (...) confesso auer Resgiuido del conbentto y monxas de san Blas de la V de lerma (...) por mano de Ju° de amburgos Ress en esta cortte quatrogientos y veyntte y tres Reales y medio (...) siendo testigos matias Pastor el ligengiado don alonso Carrillo de albornoz y P de cariaga (...). Juan Bap" del Mazo del Mazo (sic).- @te mi Diego nauarro Sotomayor. 00

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AHPM (Prot. 7632, ff. 420-420v) [AAJ Aterido (1998)

7 de marzo 351. CARTA DE FERNANDO H A FELIPE TV, DE NUEVO SOBRE EL RETRATO DE LA INFANTA MARGARITA

Ser™ Señor Rey Cathólico my hermano he recibido la carta de V M . de 14 de Enero y entiendo de ella su buena salud que Dios sea alabado por ello (...) El retrato de mi nieta aguardiere a su cómodo y quando ella querrá dexarse retratar (...) Ratisbona, 7-111-1654 AHN (Consejos, Libro 712D, si.) [AAJ Moran & Rudolf (1992)

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13 de marzo 352. CARTA DE CAMILLO MASSSIMI A YELÀZQUEZ, INFORMANDOLE SOBRE LOS MORDLLOS ENCARGADOS A ALGARDI

A l Sigr. D. Diego Velasquez. Madrid- Il Sig.re Belfonte mio Aud.re mi ha scritto che il Rè (che Dio guardi) haveva comandato a V.S. che sapesse da mè se li Capifuochi erano stati inviati, et che notitia io ne havessi: sopra di ciò devo dirle che dovendo io partire di Roma il giovedì alli 15 di gennaro ad instanza de Mons x de Tassis per servire à S. Mtà. mi tratenni sino al lunedi alli 19 per dar tempo che per il Tevere s'inviassero a Civitavecchia li detti Capifuochi per portarli io con la Galera, che mi serviva. Quando giunsi in Civitavecchia non li trovai arrivati, et hebbi avviso che la Barca che li portava non haveva possuto passar Fiumicino per il tempo contrario del Mare et così mi fu tolta la fortuna di servire a S. Mtà. in questa picciola cosa: sono veramente riusciti bellissimi, et molte volte io sono stato dal Cavxe Algardi à verderli lavorare. Ricordo à V.S. le mie molte obligationi, et il desiderio che tengo di venire à vedere SM.tà, et à servirla con quella divotione che è in me hereditaria, comò V.S. sà, che ne hò havuto sempre particolare desiderio, et le bacio affettuosamente le mani, di Campiglio li 13 di Marzo 1654. AM(Prot.275,ff. 19v-20) [AAJ Colomer & Harris (1994)

13 de marzo 353. CARTA DE CAMILLO MASSIMI A VENANTIO BELFONTI, AUDITOR DE LA NUNCIATURA EN MADRID, PARA QUE INFORME A VELÀZQUEZ SOBRE LOS MORTLLOS DE ALGARDI

A l Sigje Venantio Belfonti Auditore Madrid- Potrà V.S. far intendere al Sr. D. Diego Velasquez per quello che desidera sapere S.M.tà circa alli Capifuochi che dovendo io partire di Roma il giovedì alli 15 di Gennaro ad instanza di Mons. de Tassis per servire a SMatà mi tratenni sino al lunedi del 19 per dar tempo che s'inviassero per il Tevere a Civitavecchia li detti Capifuochi per portarli io con la Galera, che mi serviva: Quando giunsi in Civitavecchia non li trovai arrivati, et hebbi avviso che la barca che li portava non haveva possuto passar Fiumicino per il tempo contrario del mare et così mi fu tolta la fortuna di portarli meco. Sono veramente riusciti bellissimi, e molte volte io sono stato dal Cav.re Algardi à vederli laborare: questo è quanto io ne sò, et à V.S. bacio affettuosamente le mani, di Campiglio li 13 di Marzo 1654. AM(Prot.275,f. 19) [A.A.] Colomer & Harris (1994)

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22 de marzo 354. SE CAMBIA LA CASA DE APOSENTO ASIGNADA A MAZO, EN LA CALLE DE ATOCHA, POR OTRA EN LA MORERÍA VIEJA

Libro de asiento de las medias annatas pagadas por el aposento (...) A Juan Batista Martínez del Mazo, ugier de cámara de S M d . le estava dada de aposento una casa que Roque de Arganda tiene en la calle de Atocha. Se ha mejorado por orden particular de Su Magestad en otra que los hermanos de Jorge de Lima tienen en la entrada de la Morería Viexa que se a tasado en mili y trecientos reales al año por los señores don Alonso de Carneares Bracamonte y don Juan Vázquez del Vado. Madrid, 22 de marzo de 1654. AHN (Delegación de Hacienda, Fondo histórico, Libro 35, f. 91) [ A A J Cruz (1991)

28 de marzo 355. [160] CARTA DE VELÁZQUEZ A MONSEÑOR CAMTLLO MASSIMI

Illmo. y Rmo. Sr.- La carta de V S . Illma de 13 deste me la dio un Religioso de la Santissima Trinidad ayer 27. Luego di quenta a SM. Dios le guarde de quanto V.S. Illma. en ella me dize de los morillos, con que salió S M . del cuidado con que estaba jusgado que hubieren llegado a España.- Señor mío, io tube grandissimo gusto con su carta de V.S. Illma. y mucho más tubiera de vierle (sic) en esta corte i si en tanto se le ofreciese a V.S. Illma. mandarme, aquí me tiene a su obediencia con mucho desseo de servirle i de que Nro. Sr. le guarde muchos años con la salud que puede i io le desseo.- Madrid y marzo 28 de 1654. De V.S. Illma. Servidor.- Diego de Silva Velazquez (Rubricado). BM (Add. Ms. 26850, f. 22) Harris (1960a)

25 de abril 356. [161] ASIENTO DE UN PAGO A VELÁZQUEZ COMO APOSENTADOR POR LA JORNADA DE ARANJUEZ

Aranjuez a 25 de Abril 1654. Más: parece que Diego Velazquez, Aposentador de Palacio, salió de Madrid para esta jornada, en 12 de Abril. Del acrecentamiento de la ración de tres días antes, a razón de treinta y tres reales cada (día), ques lo que le toca. Y volvió a Madrid, en 23 de Abril; tócale este día, por dársele ración en los oficios de boca, 21 reales, que monta todo 120 reales. AGP Cruzada Villaamil (1885), p. 191.

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Mayo 356a. RECLAMACIÓN CONTRA VELÁZQUEZ DE LOS AYUDAS DE LA FURRIERA Señor. Simón Rodríguez. Alonso Carvonel y Joachin Cobos, Aiudas de la furriera de V M d . , Dicen, que Diego Velázquez Aposentador de Palacio se toma todos los emolumentos tocantes al offo. De la furriera ansi las velas que se dan para servir cada semana como lo demás, sin querer repartir con sus aiudas, como lo hicieron siempre sus antecesores. Siendo así que Pedro del Yermo quando fue appr. En una fiesta que ubo en la Plaga de Palacio se quiso algar con todo el aprovechamiento de los andamios, y Joan Gómez de Mora, y los demás aiudas le pusieron pleito y fue condenado por el asesor del Bureo, y declarado por el dicho Bureo que no le tocava mas de la mitad, y que la otra mitad era de sus aiudas, y D. Pedro de Torres estuvo siempre llano a partir como lo hizo en Zaragoga y Balencia, y en las demás ocassiones que se le ofrecieron. Suppn. A V. Magd. sea servido de acedes mrd. de declararlo para que con esso se escusen devates, y sepa cada qual lo que le toca, que en rn. mrd. Remitido por el Rey al Bureo el 24-V-1654. El Bureo da orden en ll-XII-1654: que se le diga a Velaquez responda de la prevención de sus ayudas y tráigase la respuesta por escrito. AGP (Sección Administrativa, leg. 624) [AAJ Barrios (1999)

30 de mayo 357. [162] ORDEN A VELÁZQUEZ PARA EL EXAMEN DE LAS SÁBANAS DE LA FURRffiRA

El 30 de mayo de 1654 se ordena a Diego Velázquez que el Lunes por la mañana esté en la bovedilla de la Furriera, bien él, o bien, Juan López, esperando al Contralor, para tratar de las sábanas del Cuarto de la furriera. AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 120. Papeles de la furriera 1637-1665). Hay otra orden semejante del 10 de junio de 1656.

Zarco del Valle (1870), p. 419.

24 de julio 358. CARTA DE PAGO DE MAZO, POR LA MERCED CONCEDIDA A CUENTA DE LOS GASTOS SECRETOS DEL REY

En la uilla de madrid a veinte y quatro dias del mes de jullio del año de mili y ss" cinq y quatro años ante mi Manuel de Vega s del Rey nuestro señor y del numero de ella y testigos infrascriptos paregio Juan Bauptista del mago Vjier de cámara de Su Mag? res13

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sidente en esta q , y confesso auer reciuido del señor D. femando rruiz de contreras (...) por mano de Don Pedro de Cendoya oficial seg°° de la secretarria de guerra y a cuio cargo esta la cobranza y paga de gastos secretos seis mili rreales de plata por quenta de los treinta escudos de plata al mes que por merced de Su Mag (que Dios guarde) goca en dhos. gastos secretos y con los dhos. seis mili rreales de plata esta pagado de la dha. renta asta fin de junio deste presente año (...) siendo testigos Andrés de Torres Pedro de la peña y luis de belasco s°° de Su Mg" V desta V*.- Juan Bap del Mazo - ante mi Manuel de bega. d

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AHPM (Prot. 5710, f. 709) [AAJAgulló (1981), p. 135.

4 de agosto 359. CARTA DEL EMPERADOR FERNANDO D3 A FELIPE IV, ADVIRTIENDO QUE SIGUE ESPERANDO UN RETRATO DE SU NIETA 0

Ser™ Rey Cathólico my hermano la carta de V.M. de 13 de junio me ha dado tan buenas nuebas de su salud y de los suyos que doy muchas gracias a N.S. por ello. El retrato de mi nieta aguardo con mucho desseo y me holgaré much con ello (...) Ebersdorf, 4VIII-1654. 0

AHN (Consejos, Libro 712D, s.f.) [A A.] Moran & Rudolf (1992)

8 de agosto 360. TESTAMENTO DEL PINTOR DffiGO RODRÍGUEZ Y SU MUJER, MARÍA DE A REFAGA Y CAMARGO (...) Sépase por essta publica escritura de testamento Vltima y postrimera boluntad como nos Diego Rodríguez Pintor y D María de hartiaga y camargo su mujer Vecinos que somos de esta Villa de Madrid= (...) Yten declaro me deue d. Ju° de sahauedra Cauallero de la orden de santiago alguacil mayor de la suprema ynquisicion de Seuilla dos mili ciento y cinq R de q" Ajustada y firmada de su mano y mia que está en poder de D. Ju° de Villa R su ájente a quien tiene encargado me de satisfación de la dha. Cantidad y pagándola se la an de entregar las Pinturas siguientes= (...) otro lienco de a bara y media del Conde Duque a cauallo que es orijinal de Diego Belazquez. (...) en la Villa de M á ocho dias del mes de agosto de mil y seis y cinq y quatro años a

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(...) AHPM (Prot. 9778,ff.280-287) [AA.] Agulló (1978), p. 140.

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20 de septiembre 361. INFORME DE JUAN LORENZO DE CUÉLLAR Y GASPAR DE FUENSALIDA ACERCA DEL REPARTO DE COSAS VIEJAS DEL GUARDARROPA, CON ANOTACIÓN DEL REY PARA QUE VELÁZQUEZ DECIDIERA SOBRE EL ASUNTO.

Minuta: Madrid Setiembre 20 1654. Remite papel de Juan Lorenzo de Quellar y gaspar de fuensalida en que dan q* ay algunas cosas viejas en la g"" joyas que embaracan y no pueden servir, para que se repartan entre los oficiales della. El Rey: Vea esto Velazquez, y lo que no fuere de provecho se aga lo que dicen. Minuta: A Juan Lorenzo de Cuellar y Gaspar de Fuensalida que están tomando las quentas de la guardajoyas le a parecido lo contenido en ese papel yncluso que aviendole visto V. Mag°" se sirva hordenarme lo que se ha de hacer. entre las cosas que estamos cargando Don Francisco Tamayo guardajoyas que sirven de data y satisfación para el cargo de Don Gerónimo de Villafuerte se alian mucha cantidad de pinturas, mapas, liezos, vastidores, maderas, marcos, arcas, y cofres, viejos inútiles y otras muchas cosas que no son de provecho que sirven mas de embarago, y gastar el tiempo en hacer cargo dellas, nos a parecido dar quenta a V S , para que se la de a su Mag"" para que se vean por quien fuere servido y dando su Mag"" el descargo en la forma que se acostumbra se vajen del Cargo de Don Gerónimo y se dan por consumido. a

AHN (Nobleza. Fondo Frías, caja 224; vol. años 1648-1655, ff. 276-278) [AA.] Muñoz González (1999)

21 de septiembre 362. ORDEN DEL REY AL CONDE DE MONTALBÁN, PARA QUE SE ENVÍEN A LA SACRISTÍA DEL PANTEÓN DE EL ESCORIAL PINTURAS Y OBJETOS ESCOGIDOS POR VELÁZQUEZ 1

Md. Setiembre 21 1654.- Q. se saquen las pinturas que escogiere Die° velazqu y se lleven p" la sacristía de Sn. Lonrenzo el Rl. He resuelto que las pinturas que se contienen en la memoria que va aquí firmada de Dn Fernando de Fonseca Ruyz de Contreras se saquen de mi Guardajoyas y se entreguen con intervenzión del contralor y Grefier en la forma acostumbrada a Diego Velazquez para que se lleven a la sacristía del Panteón de Sn. Lorenzo el R. Como tengo mandado, Haréis q. Se execute assi.- En Md. a 21 de Set 1654.- A l conde de Montalvan. rc

Lo que Diego Velazquez hallo en la Guardajoyas de pinturas para la Sacristía del panteón: Un tabernáculo de vara i sesma de alto y dos tercias de ancho de evano con sus puertas aforrado por dentro de terciopelo negro con un christo de marfil de media vara de alto. Una adoración de los Reyes en tabla con sus puertas a modo de retablo pintura flamenca con unas letras escritas en las puertas. 303

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Otra pintura en la misma forma de retablico sobre tabla pintura flamenca de una anunciata y en las puertas S. Fran y S Domingo. christo en tabla flam" con la Virgen S. Ju° y la Madalena de tres quartas de Alto y media vara de ancho. Fm" don Fer" de Fonseca Ruiz de Contreras. 00

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AHN (Nobleza. Fondo Frías, caja 223; vol. años 1626-1655, ff. 460-462v) [AA.] Muñoz González (1999)

Después del 21de septiembre 363. REFERENCIA A L TABERNÁCULO C O N UN CRISTO D E MARFIL LLEVADO A E L ESCORIAL

En el Inventario de reliquias a cargo del Guardajoyas de Palacio D. Jerónimo de Vülafuerte y Zapata, fechado en 28 de Diciembre de 1653, figura: (...) Un tabernáculo grande de dos puertas, de évano, que tiene dentro un Cristo de marfil en la Cruz, a lo vivo, de más de una tercia de alto, con diademas de lo mismo, que la cruz es de évano, con el rrétulo de la Cruz sobre una tarjeta de marfil, forrado todo el tabernáculo con terciopelo negro, con bisagras, falleva, y passada de yerro plateado, que tiene de alto poco más de una bara, de ancho poco más de dos tercias, tassado la hechura del cristo y la caja en que está en doscientos y cinquenta ducados de vellón, declabadas las tapas y con algunas molduras de évano menos (...) Al margen: Entregóse este tabernáculo a Diego Velázquez, Aposs" de palacio para llevarlo a San Lorenzo el R l . a la Sacristía nueva del panteón -ojo- ase de sacar descargo. La entrega aludida en esta nota se hizo tras el decreto del Rey (doc. 362). AGP (leg. 904/28) Hernández Perera (1960); véase Muñoz González (1999). En Varia (1960) se fechaba con interrogantes en 1656.

363a.

RELACIÓN D E L GUARDAJOYAS, D. FRANCISCO TOMÁS D E VTLLALTA, D E LAS PIEZAS ENTREGADAS A VELÁZQUEZ, PARA L A SACRISTÍA DEL PANTEÓN D E E L ESCORIAL Y PARA E L PARDO

Relazion de las partidas que Don Fran.co Tomás de Villalta Guardajoias de su Mg. A entreg con horden del conde de Montalban may. Mas Antiguo de su Mg a intervención de Juan Lorenco de Cuellar s y contralor y de gaspar de fuensalida grefier y aunque a havido Reales decretos no se le an testado los cargos porque no dicen que se les testen y vajen en virtud del decreto sin otro recado Alguno en esta manera: Un tabernáculo por Rl decreto de 21 de Septt 1654.- A diego Velázquez Aposentador de palacio p llebar a san Lorenco el Rl p° la sacristía nueba del panteón un tabernáculo grande de dos puertas de ébano que tiene dentro un hechura de santo cristo de marfil en la cruz A l bibo de mas de una tercia de alto con diadema de lo mismo que la cruz es de ébano con el rétulo sobre una tarjeta de marfil forado el tabernáculo en terciopelo negro taaso en ducientos y cinquenta du" de v . Y la entrego con horden de palabra del sr. Conde de mont° Y al marjen de la partida del cargo esta puesto nota del Contralor y Grefier en que lo dicen. d0

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Una pintura por dho Rl decreto.- A l dho Diego velazquez p llebar a sn lorenco el Rl p° la sacristía del panteón una pintura de dos puertas sobre tabla de la Adoración de los Reyes y en las puertas dos letreros de oro que dicen el misterio con molduras doradas tasado en cuatrocientos rs. Y la entrego con la dha horden y init " y la nota del cargo. Un farol por dho Rl decreto.- A l dho Diego Velazquez p* llebar al pardo p" la escalera un farol grande de bidrieras guarnegido de hierro dorado con un florón tasado en quarenta ducados y lo entrego con horden del dho s conde de doge de ott* de mili y sess. Y cinq" y quatro con dha. int . Pide orden para que se le vajen y testen de su cargo a Dn Franc tamayo y Villalta todas las partidas contenidas en la relazion inclussa firmada de su mano, por no haverme remitido V M g orden para ello.- assi lo he mandado.- hecho 0

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AHN (Nobleza. Fondo Frías, caja 229; vol. año 1660, ff. 242-244v) [AAJ Muñoz González (1999)

Después del 26 de septiembre 364. CARTA DE D. LUIS DE HARO A D. ALONSO DE CÁRDENAS, EMBAJADOR EN LONDRES 5

(...) los tres quadros de Rafael, dos de N* S" y los Card de Mediéis; y el de Venus y Mercurio, de Corezo; el Lavatorio grande, de Tintoreto, y la N S\ del Parmesano, son verdaderamente seis piezas de gran estimación, y para quando S. Mag" vuelva de San Lorenzo, le tendré puesto en su aposento el quadro grande de N S de Rafael, con que creo ha de recibir gran gusto. Velazquez le ha visto ya, y parecióle una cosa muy grande, como creo sucederá á todos En otra minuta (...) lo que ahora puedo añadir es que cuando Su Mag volvió del Escorial, le tuve en su aposento La n S grande, de Rafael, con que ha recibido grandísimo gusto, y juntamente puedo decir que ha adrriirado á Velazquez, y á todos quantos la han visto, juzgando que debe ser una de las insignes pinturas que hizo Rafael a

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ACA [AAJ Alba (1891), pp. 490-491.

8 de octubre 365. CARTA DE FERNANDO IIIA FELIPE IV AGRADECIENDO EL ENVÍO DEL RETRATO DE LA INFANTA MARGARITA 0

Ser™ Rey Cathólico my hermano, aunque días ha non he tenido cartas de V M . no he querido pero dexar partir esse ordinario syn escribir essos renglones a V M . con dezille que grazias al señor estamos muy buenos y que me he holgadornuch"con el retrato de my nieta, que dios la guarde es lindis" ' (...) Ebersdorf, 8-X-1654. 11

AHN (Consejos, Libro 712D, s.f.) [AAJ Moran & Rudolf (1992)

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3 de noviembre 366. [163] ESCRITURA DE CAPITULACIONES MATRIMONIALES DE D" INES DE SDLVA VELÁZQUEZ, ENTRE DLEGO VELÁZQUEZ, SU ABUELO, Y ONOFRE DE LI FRANGI

En la Villa de Madrid a ttres días del mes de nobienbre año de mil y seiscienttos y cinqcuentta y quatro antte mi el escriuvano y ttestigos yussoescritos parecieron el señor Dottor Don Onofre de Lifrangi bezino y natural de la ziud de Ñapóles Residentte en esta Cortte de Vna parte= Y de otra el señor Diego de Silba belázquez ayuda de Cámara del Rey nro. S y Aposentador mayor de su Real palacio bezino desta billa= y dixeron que mediante la boluntad de Dios nro. S y para su santo Serbicio está trattado y concerttado contraer matrimonio entre el dho. S Dotor Don Onofre de lifranji con la señora Doña Ynés de Silba belázquez nieta del dho. S Diego de Silba belázquez hixa lixítima de los SS™ Juan Bauptista Mago y Doña ffran * de Silba belázquez su muger, difunta, y gerca de ello asentaron y capitularon lo ssiguiente: que habiendo pregedido las dilix" que dispone el S Concilio de trentto o Suplemento y dispensagión dellas, los dhos. señores Dotor Don Onofre de lifrangi y Doña Ynés de Silba belázquez se desposarán por palabras de presentte que hagan berdadero y lix " matrimonio según y como lo manda la S* Yglessia católica Romana. que por quantto su Mag? Dios le guarde, a echo merged al dho. señor Diego de Silba belázquez en consideraz " de sus serbigios de vna plaga de Cámara de la dha. Ciu de Ñapóles con garnacha para la persona que casare con la dha. S Doña Ynés de Silba belázquez, desde luego el dho. señor Diego de Silba belázquez Da en dotte la dha. merced a la dha. S Doña Ynés su nietta y Respetto de que a de tener efetto este matrimonio sea despachado título de la dha. plaga en cabega del dho. Sr. Dotor Don Onofre de Lifrangi con las calidades en él conttenidas= la qual dha. merged de coriforrnidad de anbas partes, queda estimada y baluada por dote de la dha. S Doña Ynés en Doge mil ducados castellanos en moneda de plata Los quales se obliga el dho. señor Don Onofre que, en caso que muera La dha S Doña Ynés sin dejar hijos o descendientes Ex™* de este matrimonio, los bolberá y Restituyrá al dho. señor Diego de Silba belázquez o a quien sucediere en su derecho puestos en esta billa o en la dha ziu de Ñapóles en dha. moneda de platta a boluntad del dho. Sr. Diego de Silba belázquez y a ello se le a de poder apremiar por vía executiva. El dho. S Dotor Don Onofre de lifrangi se obliga a que entregará luego como ttenga efetto este matrimonio Dos mil ducados de platta en joyas que lo balgan a la dha. S" Doña Ynés de silba belázquez por bía de arras y en lugar del antefretto o tergera parte según las leyes vso y costumbre del dho. Reyno de Ñapóles y en la mexor forma que en derecho lugar aya con declarazión que en los dhos. doce mil ducados de la estimación de la dha. plaga y los Dos mil de dhas. arras se yncluye ttoda la obligación por Ragon de Dotte hage el dho. Sr. Dottor Don Onofre lifrangi y cualesquiera otras pretengiones que pueda haber. El dho. S Dotor Don Onofre lifranji se obliga que dará y pagará a la dha. S D Ynés de Silba belázquez por todos los días de su vida trezientos ducados de platta cada año para sus gastos extraordinarios Los quales desde luego los consigna y sitúa en todos sus bienes y Renttas que tiene y tubiere y la da poder y cesión yrebocable con todos sus d

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derechos y acciones para que los Reciba y cobre de los dhos. sus bienes y Rentas que tiene y tubiere y de lo más bien parado dellos donde Los quisiere elegir y cobrar y hacer y disponer dellos a su voluntad sin más licencia y auttoridad que esta cesión y para parecer en Jui° y dar carta de pago y otros Recaudos y hacer todos los avissos y dilix que conbengan La qual dha. cobranga ha de hacer y aga al principio de cada año. Lo qual que dho. es las dhas. partes asentaron y capitularon en Razón del dho. matrimonio y por causa onorosa del y a su cumplim obligaron sus bienes y Rentas habidos y por haber y dieron poder a todos y qualesquier Jueces y Justigias de su Mag°" de qualesquier partes que sean a cuya Jurisdiz " y de cada vno Ynsolidum quedan sometidos para que por todo rigor de dr° y Vía ex™ se les apremien a lo ansí cunplir como por sentencia difinitiva de Juez conpetente pasada en cosa Juzgada y Ren . de su propio fuero jurisdiz y domicilio y demás leyes de su favor la que proibe la general Ren . dellas y asi lo otorgaron siendo testigos Don Carlos gaitán Duque de trebigache (sic) y D. P° Germ Gaitero Resf* en esta Corte que juraron por Dios nr° Sr. Vna señal de Cruz y en forma de Dr° que conocen al dho. Dotor Don Onofre Lifrangi y es el contenido en esta escritura sin fraude alguno e yo el SS°° doi fee que conozco al dho. Di° de Silba belazquez y lo firmaron Juntamente con los dhos. testigos de conocimiento y asimismo lo fué Juan Díaz de Apodaca begino de esta billa.- (...) Honofre de lifrangi.- Diego de Silva Velázquez.- Joseph Carlos Caetano Ducca Di Serm . (?)- Don P Gmo. Gaitero.- Ante mí, fian Suarez. as

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AHPM (Prot. 6264, ff. 24-25)

Caturla (1955b). Transcrito en Documentos (2000), pp. 200-206.

17 de diciembre 367. CARTA FRAGMENTARIA DE D. LUIS DE HARO A ALONSO DE CÁRDENAS, SOBRE LOS JUICIOS DE VELÁZQUEZ Y NARDI ACERCA DE PINTURAS COMPRADAS EN INGLATERRA

(...) no tener este retrato... aquellas señales que el Vasari... cuando describe este quadro, y la otra por haber visto el d... Roma ahora quatro ó cinco años há, quando estuvo en Italia, este retrato; aunque no sabe si era el de Rafael ó la copia de Andrea del Sarto, y estar lafigurade León X , vestido de Papa, en medio del quadro, y las del Cardenal Julio de Médicis y Cardenal de Rose á los lados, vestidos de Cardenales, todo lo qual no habia en este retrato que ha venido acá, con que era infalible no ser ninguno de los dos, ni el de Rafael ni Andrea del Sarto, y llegando á hablar de la Venus y Mercurio, dixo que no la tenía por del Corezo. Con esto pareció meter acompañado á Velázquez, y se llamó á Angelo Nardi, que es.... (Octava llana.) „J3ien creo que á V.SJ. le ha de causar... con la probabilidad que V.S.I. tendrá de lo contrario; pero este disgusto le debe V.SJ. templar con que, ya que no les hayan parecido á propósito para el aposento de S M , se colgarán en el mió con la buena fe en que se deben tener, según el conocim que tienen de ellas los pintores de allá. 0

ACA [AA.] Alba (1891), pp. 493-494; recogido en Harris (1982)

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Documento sin fecha 368. PAGOS A VELÁZQUEZ POR SU CARGO DE AYUDA DE CÁMARA

A diego de silba belazquez Ayuda de cámara de su magestad setenta y quatro mili quatrocientos y sesenta mrs. que ubo de aber de rresto de su recompensa del dicho año de 1653, los 36 D 924 de la mitad del medio año primero, 24 D 888 de los meses de setiembre y otubre y los 12 D 648 del de diziembre del dicho año que le fueron librados en las nóminas del contralor de la casa de su magestad donde los firmo el dicho diego belazquez AGS (TMC, leg. 199. Maestro de la Cámara 1653, f. 24) [A.A.] Azcárate (1960a)

1655 9 al 16 de enero 369. [164] RECLAMACIÓN DE LOS SOTA AYUDAS DE LA FURRIERA CONTRA VELÁZQUEZ d

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Señor: Los Sota-Ayudas de la furriera y del Retrete de V. Mag. dicen que V. Mg ., Dios le guarde, por fin y m . de Joseph de los Ríos, mozo de Oficio de la furriera, fué seruido de mandar se consumiese esta plaza, y q. vno de los quatro Sota-Ayudas que abía fuese siruiendo en ella á las jornadas que V. Mg* . hace á los bosques, lo qual se continuó asta que Diego Velázquez, aposentador de palacio, quisso que fuese vna persona elejida de la suya, sin jurar en dha. plaza, y que sirbiese en ella; Y aciendo Reparo el Contralor de la Cassa, no permitió se le diese Ración ni Carruage, por no ser Jurado, por lo qual se mandó boluiese uno de los dhos. Sotas-ayudas á serbir en dho. exercicio de la furriera hasta oy, que en esta Jornada del pardo que V. M . se le ofrece, el dho. Diego Velázquez quiere que baya por mozo de oficio vn barrendero, que no es oficio jurado, dexando la persona de vno de nosotros que legítimamente lo estamos en la furriera, siendo nro. asiento ése.- Suplicamos á V. Mag?. se sima de hacer en esto lo que por mejor tubiere, que en ello reciuirán mrd. como la esperan de V. M .-En M . á 9 de Hen°. de 1655 a .Ynforme, Diego Velázquez. (Hay una rúbrica.) tó

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Diego Velázquez dize que él no embaraza á los dos mosos de Retrete, que de ordinario ban siruiendo en las Jonadas que S M . haze que exersan su oficio de sota-ayudas de la furriera, ni que en falta del moso de oficio le hagan ellos en el quarto dé S. M.; antes lo procurare. Y que el aver (su antecesor i él) encargado el gasto i alojamiento á Alonso López, lo hicieron por ser carp° i entender las trazas, y tener del satisfación en la parte del gasto de que el Aposentador ha de dar quenta. Que aora, en esta jomada, que es la prim". después que faltó Al.° López, en que no a auido nada de lo que dize este memorial, conosiendo él á Carlos de Gadasar, Barrendero de Cám\ persona de auilidad y seguro para fiar308

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le el gasto, se ha seruido de él cómo Barrendero, entrando en el quarto de S.M., como tal. á hazer lo que se le manda; y que la queja de los mosos de Retrete la jusga por de poco fundamento y injusta - En el Pardo oy 12 de Henn.° de 1655.- Diego de Silua Velázquez. Vno de los dos mozos de retrete que siruieren en las jornadas que hiziere Su Magd. ha de seruir dentro de su quarto lo que le tocare por sota-ayuda de la furriera: y todo lo demás que refiere Diego Velázquez ha de correr por el Barrendero que él señalare.- En el Pardo, á treze de Henero de mili y seiscientos y cinquenta y cinco años.- Es señal del sr. q°\ de Puñonrostro. Las siete raciones extraordinarias que en esta jornada del Pardo se dauan hasta oy a dos mozos de retrete y cinco barrenderos, se han de dar en lo restante de dha. jornada, las tres, a tres mozos de retrete, con el que sirue en la furriera, y las quatro a quatro Barrenderos, mientras no huuiere otra orden, fha. en el Pardo, a diez y seis de henero de mili y seiscientos y cinquenta y cinco a . (Hay una rúbrica.) 8

AGP (Felipe IV. Casa. leg. 75, n° 136) Cruzada Villaamil (1885), p. 406.

11 de enero 370.

CARTA FRAGMENTARIA DE D. LUIS DE HARO A ALONSO DE CÁRDENAS

(...) pero de este disgusto... tener dos recomp... que con estos dos quadros... quedaré yo y los tendré por originales. La otra que estos días ha dado á S M . el quadro grande del Lavatorio, de tintoreto, y que tanto el Velázquez como el Nardi, no sólo le han dado por un original grande, sino... ACA

[AAJ Alba (1891), p. 494.

3 de mayo 371. PINTURAS DE VELÁZQUEZ EN LA TASACIÓN DE LA COLECCIÓN DE D. DffiGO MESSÍA, MARQUÉS DE LEGANÉS, POR EL PINTOR ANDRÉS POTESTAD

La tasación corresponde a las pinturas guardadas en su palacio de Madrid; cuando se conservaban o se habían trasladado a su casa de Morata de Tajuña, se hace constar. 123

174

Vn Retrato del pringipe nro. señor Don Baltasar Carlos con faldas de hedad de dos años n° giento y veinte y tres y le taso en quatrogientos reales. 400 (Poleró añade: Velázquez) Vn san frangisco de paula de tres baras de alto y dos de ancho pasando el mar sobre su manto con dos compañeros de mano de Velazquez= esta pintura del numero ciento y setenta y quatro se Uebo para siempre a la hermita de morata en cuya parte se taso. 309

1655

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458

495 496 548

549 553 1030

Vn medio cuerpo del Retrato del pintor Velazquez de su mano de vna bara de alto y otra de ancho del n° trezientos y sesenta y siete la taso en quatrogientos reales. 400 Don gaspar de guzman primer marq* de Morata y doña ynes de guzman su hermana vestidos de peregrinos asentados merendando en vn quadro de dos baras de ancho y una de alto del n° quatrogientos y ginquenta y ocho la taso en quatrocientos Reales. 400 (Poleró añade: de JB. del Mazo) el ynfante Don carlos armado de todas piecas con una banda Roja de Velazques del n° quatrogientos y nobenta y ginco la taso en duzientos Reales. 200 La Reyna de vngria de la misma mano del n° quatrogientos y nobenta y seis en ochogientos reales. 800 otro poco mas de bara en quadro de vn niño vestido de rrojo afforrado en pellejos Blancos del n° quinientos y quarenta y ocho le taso en duzientos Reales. 200 (Poleró: de Velazquez) Otra de calauazas con vn turbante de Velazquez del n° quinientos y quarenta y nueue le taso en duzientos Reales. 200 Vn Retrato entero de pablillos de Velazquez del n° quinientos y ginquenta y tres le taso en duzientos Reales. 200 Vn Dauid de la misma mano y tamaño (José de Ribera; vara y cuarto de alto y vara menos dogava de ancho) con su marco negro= esta pintura del n° mili y treinta la dio su ex" en Vida a Velazquez pintor de su mg*. 1

AHPM (Prot. 6267, ff. 573-673) [AA.] Publicado, incompleto y con las adiciones señaladas, en Poleró (1899). Transcrito íntegramente en López Navio (1962)

9 de junio 372. CARTA DE PAGO DE M A Z O , POR L A M E R C E D CONCEDD3A A CUENTA D E LOS GASTOS SECRETOS D E L R E Y d

En la uilla de m a nueve dias del mes de junio año de mili y seis" y cinq* y cinco ante mi manuel de Vega scrui" del Rey nro. s y del numero della y testigos ynfrascriptos Paregio Juan baupp* del mazo vjier de Cámara de su mag* y confesso hauer regiuido del s don femando de fonseca miz de contreras (...) por mano de don Pedro de Cendoya oficial segundo de la secretaria de Guerra y a cuyo cargo esta la cobr* y paga de gastos secretos ciento y ochenta escudos de a diez Reales de plata cada Vno (...) los quales le ha pagado Por lo corrido de medio año que cumplirá afindeste pres" mes de junio y año de la fha. de los treinta escudos de plata al mes de que su mag? le tiene echa mrd. (...) siendo testigos fran™ bayandres Joseph goncalez y ant° de arechaga vecinos y stantes en esta dha. Villa.- Juan Bap del Mazo.- Ante mi manuel de bega. r

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AHPM (Prot. 5711,f.659) [AA.]Agulló(1981),p. 135.

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12 de junio 373. TASACIÓN DE LAS PINTURAS DE CONSTANZA PARDO, MUJER DE MIGUEL DE SALAMANCA en la Villa de Madrid a doce días del mes de Junio de mili y seiscientos y cinq" y cinco Años en conformidad del dho. autto y Pedim y nombramiento del dho. s Don Miguel de salamanca Juan Carreño Maestro Pinttor Vz° desta dha. villa (...) Hizo tassacion de Las Pinturas que quedaron Por fin y muerte de la dha. señora Doña Constanza Pardo en La forma y manera siguiente (...) 10

(18)

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tres Rettrattos del Rey nuestro s de la Reyna nuestra s" Y del Pringipe nuestro s en Pie Yguales Y son copias de ottras de Belazquez tassados A seis Ducados cada uno 198. Un Retablo (sic) Pequeño del s conde Duque orijinal de Diego Velazquez tassado en Dugientos Reales 200. r

(27)

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AHPM(Prot.7147,s.f.)

[AAJ Burke & Cherry (1997), vol I, pp. 535-538.

6 de julio 374. CARTA DE PAGO DE VELAZQUEZ A ANTONIO LÓPEZ SOSA, RECAUDADOR DEL IMPUESTO DEL JABÓN En la villa de m° a seis dias del mes de jullio de mili s y cinq* y cinco y ante mi el Scriuano y t° Parezio Diego Velasquez y Silua ayuda de Cam de Su mag y aposentador de palagio (...) que a resgiuido de Antonio lopz. de ssossa recaudador de la renta del ynp" de cuatro mrs. en cada libra de jabón que se fabrica en estos reynos veinte y dos mili setecientos y sesenta y cinco reales de vellón que le a pagado por los mismos que por libr" de la Junta de m " del reyno su fha. de veinte y ocho de ag° del año passado de mili s y cinq " y quatro se le libraron al otg En el prezio y valor de la dha. renta (...) Por la causa y ragon q. se p * y declara en la dha. libr* (...) siendo testigos Joseph de Vnate y Ju° Bap" y Ysidro de Val* (...) Diego de silva Velasquez - Ante mi Fran de Valencia. s

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AHPM (Prot. 9001, f. 554) [AAJ Agulló(1981),p. 198.

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16 de julio 375. INFORMACIÓN DE MAZO SOBRE SU SOBRINO DIEGO GADEO a

d

En la V de m A diez y seis dias del mes de julio del dho.año para la dha. aberiguaz°° yo el ss Reciui juramento en forma de der° de ju° bautista del mazo vxier de Cámara de su Mg? tio del dho. Diego Gadeo Herm° de Ana Martínez su madre y Hauiendo jurado cumplidam (...) = dixo que como tal conoze al dho. Diego Gadeo su sobrino de mas de v* y dos años en esta parte y sauer el susso dho. tiene veinte y tres años poco mas o menos por que se alio a su bautismo y saue que el dho. Diego Gadeo es abill y suficiente para poder Rexir y administrar sus vienes por Hauerle comunicado es todo el discusso de su vida y que es maestro de Hazer coches y que después que murió Domingo Gadeo su padre y acauado las obras que tenia empezadas y dexo en mucha perfecion y siempre a dado y da muy buena quenta y Razón de su perss por lo que no a tenido curador por auerse Reconozido que le es de mas utilidad que trate por si que sujetarle a curador (...) declaro ser de Hedad de quarenta y quatro años poco mas o menos y lo firmo= (...) Juan Bap"" del Mazo - Ante mi Bonifacio de Robles. 00

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AHPM (Prot. 8273, ff. 8v-9) [AA.] Agulló(1981),p. 135.

21 y 23 de agosto 376. [165] ORDEN DEL REY PARA QUE «EL CUARTO DE LA CASA DEL TESORO EN QUE VIVIÓ LA PRINCESA MARGARITA QUEDE DESEMBARAZADO Y EN LO DEMÁS DELLA SE APOSENTEN, DIEGO VELÁZQUEZ, APOSENTADOR, JULIÁN GONZÁLEZ, BARBERO Y UN APAREJADOR DE LAS OBRAS REALES»

Con la jornada que hizo la princesa Margarita mi prima (q. s. g. h.) quedó desocupada la vivienda que tenía y su cuarto reservado hasta otra orden mía (...) su Mg. manda que el cuarto de la Casa del Tesoro en que vivió la Princesa Margarita quede desembarazado y en lo demás della se aposenten, Diego Velázquez aposentador, Julián González, barbero y un aparejador de las obras reales (...) y así éstos como los demás a quienes yo mandare aposentar en la dicha Casa del Tesoro ha de ser con calidad que no lo hayan de poder alquilar ni prestar a nadie, porque si ellos mismos no lo habitaran ha de quedar también desembarazado. El Bureo dio cuenta en 23 agosto. AGP (Expedientes Personales, C 1084/9) fñiguez Almech (1960)

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3 de septiembre 377. [166] DECRETO DEL BUREO RELACIONANDO QLTENES VIVEN EN LOS APOSENTOS DE LA CASA DEL TESORO

Desde el 21 de Agosto Diego Velázquez, Julián González y un aparejador cuyo nombre no se da. AGP (Expedientes Personales, C 1084/9) íñiguez (1960)

11 de septiembre 378. INVENTARIO DE BIENES DE LUIS DE MEDINA OROZCO, VEINTICUATRO DE SEVILLA

tres lienzos de tres bodegones de Diego de Velázquez AHPS (SPN, Oficio 3,1655, Libro II, f. 678) [A A.] Kinkead (1979)

24 de septiembre 379. [154] INFORME DE VELAZQUEZ AL BUREO ACERCA DE LAS RECLAMACIONES DE LAS VIUDAS DE OFICIALES DE LA FURRIERA d

(...) En el Bureo se a visto vn decreto de VMg de 9 de este mes de septiembre con vn memorial de las Viudas de criados del ofigio de la furriera en que dicen ha 18 meses que no se les socorre con cosa alguna de sus recompensas, y hauiendo ordenado á Velázquez aposentador de Palacio y Jefe de este oficio informe sobre este memorial; dice que las viudas de este genero están socorridas y pagadas todo el año pasado y el mes de llenero deste que corre, y el deverseles algunos meses atrasados es antes que Don Luis de Haro tomara por su cuy dado la furriera y haver salido inciertos dos quent de mrs. que don Vigente Ferrer le dio el año de 653 para este oficio. El Bureo á entendido es gierto lo que dige Velázquez en este ynforme y se le á encargado pague a estas viudas del primer dinero que tubiere de que da quenta. A Vmg° para que mande lo que fuere servido. Bureo 24 de 7 de 1655 (...) De mano del Rey: está bien. 5

rc

AGP (Expedientes Personales, C* 1084/9 [AAJ Sánchez Cantón (1915). Transcrito en Cordero & Hernández (2000), II, pp. 64-65; y parcialmente en Barrios (1999). En Varia (1960) aparecía fechado en 1653.

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25 de septiembre 380. LIBRANZA A VELÁZQUEZ PARA GASTOS DE REFORMAS EN LA CASA DEL TESORO

(...) a Diego de silva Velazquez ayuda de cámara de su Magestad 4.140 rs. y 32 mrs. que valen 140.792 mrs. por los mismos que importaron los reparos que su Magestad, Dios le guarde, mando al Marques de Malpica superyntendente de las Obras Reales se higiesen en la cassa del thesoro en la ventana de la pieza grande atajos y suelos que se hizieron en ella todo a tasación de Pedro de la Peña, aparejador de las obras Reales ynclusos en la dicha cantidad mili y seiscientos y ochenta reales que ynportaron los jornales de los oficiales y peones que travajaron en los dichos reparos quatro semanas desde treinta de agosto del dicho año de mili y seisgientos y cinquenta y cinco hasta veinte y siete de septiembre del (...) AGS (CM, leg. 1316. Pagador Francisco de Arce, Ordinarios de 1656, ff. 72-73) [A.A.] Azcárate (1960a)

17 de octubre 380a. INFORME DEL CONTRALOR A LA JUNTA DEL BUREO ACERCA DE LA ACTUACIÓN DE VELÁZQUEZ COMO APOSENTADOR DE PALACIO

El contralor dice que desde que Diego Velazquez aposentador de palacio sirbe dicho off. para el gasto y lo que por el se le paga se le an librado cada mes a rragon de cinco mili reales y aunque diferentes beces le a pedido que de quentas de tanto tiempo que la debe dar cada mes y no lo cumple con que no se puede reconocer si alcaca o es alcancado para librarle mas cantidad por extraordinarios pues las esteras y leña que por su offo. se compran es cosa ordinaria de cada año el gastarse (...) AGP (Expedientes Personales, C 1084/9) [AA.] Barrios (1999)

19 de octubre 381. TESTAMENTO DE FRANCISCA VELÁZQUEZ, OTORGADO POR MAZO

En el nombre de Dios Amen= sepasse por esta publica scrittura de testamento ultima y postrera boluntad como yo Juan Bap mrz. del mago Ress en esta corte y V de madrid vgier de cámara de su magestad en nom de d fran belazquez de silba difunta que fue mi muger y en virttud del poder que suyo tengo para el efeto que adelantte se dirá que le otorgo en esta V de madrid a ocho dias del mes de nouienf del año de mil y seisgientos y cinquenta y tres (...) y del vssando yo el dho. Ju° Baptista mrz. del mago en nome de la dha. doña frangisca belazquez de silba mi muger que santa gloria aya otorgo (...) a

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que por quantto su boluntad fue que su cuerpo se enterrasse en el conbento calcado de nra. s del carmen desta dha. v": en esta conformidad fue enterrado en el dho. Conventto antes de las berxas de la capilla mayor en medio de la yglessia ynmediatamente a las dhas. berxas: y se la enterro de secreto en virtud de licencia que para ello vbo del hordinario deste argobispado de toledo= y el dia siguientte se la dixo missa de cuerpo presentte con diácono y subdiacono y su bixilia y salió al rresponsso todo el conbentto como lo yco también la noche anttes al entierro. Mando que por su alma se digan dosgientas missas en altares privilexiados que son las que conmigo dexo comunicadas se ygiessen degir por su alma y qe se diesse la limosna dellas a rragon de a dos R cada vna (...) Mando que a maria de la calgada criada mia y a la dha. mi muger se le da por vna bez dos colchones dos sauanas y vn cobertor y vn bufetillo de nogal y dos taburetes pequeños y media docena de seruilletas hordinarias y Dos paños de manos por el cuydado que a tenido al la crianga de mis hixos y de la dha. mi muger. a las mandas y obras pias que se llaman forgossas las mando a cada una un rreal de bellon (...) declaro que la postuma de que estaua preñada la dha. dona fran belazquez de silba mi muger de cuyo partto fue dios seruido de llebarssela nagio muerta. Y para cumplir y pagar este testamento mandas y legados dexo por sus albageas y testamentarios al señor diego de silba belazquez su padre aposentador de palacio de los señores Reyes que dios guarde y ayuda de cámara de su mg° y a Matías pastor y a mi a todos tres (...) Y en el rremanentte que quedare de todos los bienes y hagienda de la dha. doña francisca belazquez de silba mi muger dexo y nombro por sus vnicosy vnibersales herederos de todos ellos a Doña ynes mrz. del mago muger de d. onofre de frangi Pressidentte de cámara del Rey" de ñapóles gaspar mrz. del mago baltassar y melchor y theresa mrz. del mago todos ginco mis hixos lixitimos y de la dha. mi muger que la mayor es oy de hedad de diez y siette años (...) lo qual lo otorgo assi @te el ss" puvlico y testigos en la villa de madrid a diez y (tachado: ocho) nuebe dias del mes de octubre del año de mili y seiscienttos y cinquenta y ginco. siendo testigos P de cariaga P perez de palma Josephe Cauallero Ant° gongalez de garate y fran Ant° de areola rres"* en esta cortte (...). Juan Bap del Mazo.- @te mi Diego nauarro Sotomayor. n

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AHPM (Prot. 7632, ff. 851-852v) [AAJ Cherry (1990)

26 al 30 de octubre 382. TASACIÓN D E LOS BIENES D E FRANCISCA VELÁZQUEZ u

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Juan Bap Martínez del Mazo Vgier de Cámara de Su Mg* testamentario ynsolidum de D" fran Belazquez de silba mi muger difunta= Digo que en birtud de avio de Vm. y a mi pedim se a echo ynbenf de los vienes que quedaron por su fin y muerte y p" que conste de sus balores= Supp"* a Vm. mande hacer tasación dellos (...) Juan Bap" del Mazo. 03

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autto.- hágase tassacion de los bienes y hagienda que rrefiere esta petigion por perssonas peritas (...) en madrid a quince dias del mes de octubre del año de mili y seis" y cinquenta y cinco (...) Luis Gallo 00

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tass de pinturas= En la v de m A v" y seis dias del mes de octubre del año de mili y seiscientos y cinquenta y ginco @te mi el ss°° Angelo narde pintor de su magestad que vibe a la rred de san Luis frente de los bodegoncillos (...) auiendo visto los bienes que quedaron de la susodha. tocantes al ofigio y arte de pinttor (...) los fue tassando en los pregios y cantidades de mrs. de sus justos pregios en la forma siguiente Se añade, entre paréntesis, la numeración de las pinturas, concordante con los del inventario (ver doc. 347) (1)

Primeramentte tasso vna Pintura de nra. señora de la concepgion de dos baras y media de alto y siete quarttas de ancho con vna moldura grande de talla toda dorada en tres mili y tresgientos R .- 3.300 mas dos cuadros con sus molduras negras de tamaño de dos baras de largo y siete quartas de alto el vno de vna ystoria del nacim de xpto: y el otro assimismo de vn sepulcro tassados cada vno en ochogientos Rs -1.600 mas vn quadro de siete quartas de alto y bara y media de ancho con moldura de talla toda dorada que es vna ystoria de san Antt° en mili y quinientos Rs -1.500 vna pinttura de nra. señora dando el pecho a su hixo con moldura negra de uara y media de alto y ginco cuartas de ancho en quinientos Reales- 500 otra de vn sancto xpto enseñándole al pueblo con vna moldura de talla dorada de ginco quarttas de largo y bara de ancho en seisgientos y sessenta R .- 660 otra de san Juan ebangelista sin moldura de bara y media de alto y bara de ancho en dosgientos y ginquenta rreales- 250 otra de san Sebastian con su moldura negra de bara y quartta de alto y tres quarttas de ancho en quinienttos y ginquentta R .- 550 otras dos pintturas La vna de vn sancto xpto que comunmentte se llama hecce homo y la otra de nuestra señora con sus molduras negras de vara de alto y tres quartas de ancho en seis" R ambas.- 600 otra de Jhesucristo rresusgitado con los Santos padres de lymbo con su moldura negra de bara de Largo y tres quarttas de ancho en dos mil y dosgientos R - 2.200 otra pinttura de la adoragion de los Reyes con moldura dorada de tres quarttas de largo y media bara en ochogientos Rs - 800 otra del martirio de san ermenegildo con moldura negra de una bara de alto y tres quarttas de ancho en seiscienttos Reales- 600 otra de una gena de xpto con su moldura negra de tres quartas de alto y media bara de ancho en tresgienttos Reales- 300 otra de la vyda a egipto con moldura de caoba y ébano su tamaño media bara de Largo y vna tergia de alto en setegientos R - 700 s

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(16-17) dos pinturas de ystorias La vna de xpto Crucificado entre los ladrones: y la otra de vna adoración de Los rreyes con molduras negras cada vna de tres quarttas en quadrado ambas las tasso en mili Reales- 1000 (18-19) otras dos La vna de un xpto muerto: y la otra de nra. s con vnos angeles que la coronan con molduras negras de tres quarttas de alto y media bara de ancho tasadas ambas en seiscienttos R\- 600 (20-21) otras dos La vna de nra. s* con santa Ana y la otra de la charidad ambas de media bara de alto y algo menos de ancho con molduras de talla doradas tassadas en quinienttos y ochentta R La sancta Ana en doscientos y cinquentta y la charidad en trescienttos y treyntta- 580 (22-23) otras dos pinturas La una de nra. señora con el niño y vn ángel y vn san josephe: y la otra assi mesmo de nra. señora con el niño y vn ángel y touias y vn san geronimo con molduras de talla dorados de tres quarttas de alta y m" bara de ancho ambas en ochocienttos y ochentta R - 880 (24) otra pintua de la degollación de san Juan con moldura negra de bara de largo y tres quarttas de ancho en quatroccienttos R .- 400 (25) otra de nra. s de la soledad con moldura de talla dorada de tres quarttas de alto y media bara de ancho en trescienttos y treynta Reales- 330 (26) otra de nuestra Señora de la almudena con moldura negra de tercia de alto en setentta Rs.- 70 (27-29) tres tablitas Las dos dellas de prespectibas y la otra de vn pais con molduras negras de tercia de Largo y quartta de ancho Las quales tasso La prespectiba por lo largo trescienttos y treyntta rreales la que esta por lo ancho en doscientos y cñiquenta Rs: y el pais en doscienttos que todas tres partidas montan setecientos y ochentta R .- 780 (30) vn pais con moldura dorada de talla de media bara de largo y tercia de ancho en trescientos R - 300 (31) vna pmttura de la faula de Calisto con moldura dorada de talla de bara y quartta en quadro en mil Reales-1000 (32) otra del baño de diana del mes tamaño por acavar en quatro cientos Reales-400 (33) vn rretrato de bara y media de alto y bara y quartta de ancho de vna beneciana en trescienttos Reales- 300 (34) otra pmttura del castillo de panplona con moldura negra de bara de Largo y tres quarttas de ancho en doscientos Reales- 200 a

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* El número 35 del inventario no figura en la tasación; ver doc. 347 (36)

vn pais de vna danca deflamencoscon moldura negra de bara de largo y tres quarttas de ancho en seiscienttos R . 600 otro quadro del rrobo de los centauros sin moldura de bara de Largo y tres quarttas de ancho en quinienttos Reales- 500 otro de la fábula del Rey thereo y progne y filomena sin moldura de tres quarttas de largo y dos de ancho en quinienttos R .- 500 s

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otra pais de milanos en vna boda sin moldura de bara de ancho y tres quarttas de alto en seisgientos Reales- 600 (40) otra Pinttura de adonis y benus con moldura negra como de tres quarttas en quadrado en seiscienttos R .- 600 (41) otra de la fábula de argos y mercurio sin moldura de bara de ancho y tres quarttas de alto en doscienttos y cinquentta R .- 250 (42) otro de la fábula de europa con moldura negra de tres quarttas de ancho y dos de alto en seiscienttos Reales- 600 (43) vn pais como de dos baras de largo y vna bara de ancho de las vistas de garagoga con moldura negra en seiscienttos R - 600 (44) vn quadro pequeño de vna benus con vno que toca unos órganos con moldura negra en doscientos y veyntte rreales- 220 (45) otro pais de la giudad de garagoga sin moldura de dos baras de ancho y tres quarttas de alto en ochogienttos y ochentta rreales- 880 (46) otra pinttura de vna benus con un niño que la tiene vn espexo sin moldura en dosgienttos y ginquentta Reales- 250 (47) vn pais de La guertta de la florida sin moldura en cinq Reales- 50 (48-49) otros dos quadrittos de vn tamaño con molduras negras el vno de europa tasado en tresgientos Reales- 300: y el otro del baño de diana como de media bara tassado en quatrogienttos rreales- 400 (50) vn rretrato de medio cuerpo con vna gorrita milanessa y moldura dorada en trescienttos R .- 300 (51) vn bacanario de sileno como de media bara sin moldura en gientto y gincuentta rreales- 150 (52) vna pintura de vna fábula de talantta quando mato al puerco de calidonia de tres quarttas de largo y media bara de ancho con moldura negra y oro en tresgienttos y treyntta rreales- 330 (nofiguraen el inventario -doc. 347-) (53-54) dos rretratos de los señores rreyes phelipe quartto y doña mariana que dios guarde con molduras negras de bara de alto y tres quartas de ancho en quatrogienttos R .- 400 (55) vn sepulcro de xpto de dos baras en quadro sin moldura en quattrogientos R .- 400 (56) otro quadro de bara y quartta en quadro sin moldura del niño Jhesus san juan y vnos angeles con vn festón defloresy frutas en tresgienttos Reales- 300 (57) otro de nuestra señora con el niño en los bracos con moldura negra Y dorada de tres quarttas de alto en sessenta y seis R\- 66 (58) otro de vna cauega de nra. s sin moldura de vna bara de alto en sseis ducados- 66 (59-60) dos pintturas de dos cauallos sin molduras en gientto y diez Reales-110 (61) otra pmttura de vn niño como de bara y media de alto en ginq" y ginco Reales- 55 (62) otro de san francisco de assis sin moldura de media bara de alto en ginco ducados- 55 s

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otro del enperador carlos quinto sin moldura de tres quarttas de alto en ochentta y ocho Reales- 88 (64-65) dos rretratos entteros el vno de La rreyna nuestra señora doña mariana con moldura negra y el otro del principe nro. señor que este en gloria con moldura dorada y negra en doscientos y veyntte rreales- 220 (66) vn quadro del sepulcro de dos baras y media sin moldura en dos mili rreales- 2.000 La qual dha. tassacion el dho. Angelo narde declaro auer echo bien yfielmentea su sauer y entender (...) y lo firmo y tanuien el dho. ju" Baptista del mago a los quales doy fee que conozco siendo testigos ju° Rs° barela Andres de naxara y fran™ deguiluz Ress* en esta cortte= Juan Bap del Mazo.- Angelo Nardi.- @te mi Ju° nauarro 8

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Tass°° de madera En la villa de Madrid A v* y seis dias del mes de octubre del año de mil y seiscientos y cinqenta y cinco @ te mi el dho escribano Mathias Colomo ebanista Vz° desta dha. villa q. uiue en la calle de las carretas (...) los taso en la forma y manera siguiente {1-2}

{3}

dos camas entreras de nogal vna mayor que otra en doscientos y ginquentta rreales- 250 vn escrittorio de ébano y concha de tortuga de poco mas de bara enbutido de bronge en quinientos R - 500 otro scrittorio pequeño de lo mesmo en cientto y cinquenta R - 150 vn bufete de caoba grande en doscientos Reales- 200 vn escrittorio de nogal grande en doscientos Reales- 200 vn caxon grande de pino en quarentta rreales.- 40 dos bufettes forrados en cordobán berde en seis ducados- 66 vn bufete de nogal pequeño en tres Ducados- 33 vna arca de nogal grande en doscientos Reales- 200 diez sillas de uaqueta colorada de moscobia en trescienttos y treyntta rreales- 330 quatro taburetes pequeños de cordobán berde en (tachado veynte y quatro) treinta y dos R .- 32 otros dos taburetes pequeños de baqueta en veyntte y quatro R\- 24 vn scrittorio grande de pino en doscienttos Reales- 200 dos bufetes pequeños para el estrado cubiertos de caniamaco en ochentta Reales- 80 vn escauel de nogal en diez R .- 10 vn bufetillo de pino en seys R\- 6 vn brassero con su caxa de nogal en ciento y diez rreales- 110 quatro baúles de baqueta colorada y vno negro en trescientos Reales- 300 otro baúl pequeño de baqueta en diez y seis rreales-16 vna cama de tablas en veyntte y ocho Reales- 28 s

{4} {5} {6} {7} {8-9} {10} {11} {12-21} {22-25}

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{25-26} {27} {28-29} {30} {31} {32} {33-36} {37} {38}

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{39} {40} {41} {42} {43} {44} {45-46}

vn scrittorillo de alemania en quarentta reales- 40 otro scritorillo de nogal con dos gauetas en veyntte y quatro R - 24 vna Arquilla de nogal con marfil en veyntte y quatro rreales- 24 vna arquilla de ciprés en quatro ducados- 44 vn pie de nogal para escrittorio en ocho Reales- 8 vn caxon berde en diez y seis R .- 16 dos camas de pino con cordeles biexas en ocho R\- 8 5

s

Y en la forma rreferida higo la dha. tasazion el dho. mafias colomo (...) siendo testigos P de balero lorenco de cela y juan sanchez de la torre Residentes en esta cortte (..O.Juan Bap" del Mazo.- mafias colomo.- @te mi Diego nauarro tass " de bestidos En la v de madrid A v" y seis dias del mes de octubre del año de mili y seisgientoss y cinqenta y ginco @te mi el ss°° y testigos de yussoscrittos diego de azcona mro. sastre q. vibe en la calle del duque de alba en casas de la conpañia de jhessus en virttud del dho. auto (...) auiendo visto los bienes tocanttes al dho. su ofigio (...) ygo la dha. tassagion en la manera sig 0

a

te

{47}

Primeramentte tasso vn bestido negro de trigo calgon y rropilla en quinienttos Reales- 500 {48} otro bestido calgon rropilla y ferreruelo de paño de olanda con mangas en quatrogienttos Reales- 400 {49} Vn cortte de bestido de tergiopelo labrado en quatrogientos y cinquenta rreales- 450 {50-51} dos ferreruelos de herbax guarnegidos en dosgientos y veyntte R .- 220 {52} vn bestido de tela encarnada de milan basquina jubón y rropa guarnegido con puntas de piaría y negro en dos mili y quinientos Reales- 2500 {53} otro bestido de flor de rromero basquina jubón y escapulario de gorgoran en quinienttos Reales- 500 {54} vn capote de grana escarlata en (tachado dosci) quinienttos y ginquenta rreales- 550 {55} vna basquina de rrasso de flores en doscientos Reales- 200 {56} vn bestido para niña de felpa encarnada en quinienttos rreales- 500 {57} jubón y rropa de tergiopelo negro lo taso en setentta rreales de bellon- 70 {58} vn abito de anafaya para mug en gientto y ginquentta rreales biexo- 150 {59} vna vngarina y calgon de rrasilla deidor (sic) forrada en berde en giento y ginquenta rreales- 150 {60} vn ferreruelo de rraxa negra en gient Reales- 100 {61} vn ferreruelo de burato guarnegido en gientto y treyntta rreales- 130 {62} otro ferreruelo de burato en cient rreales- 100 {63} otro ferreruelo largo de lanilla en sessenta rreales- 60 {64} otro ferreruelo de bayeta de alconchel en ochenta rreales- 80 {65} vn pabellón de toca bizcaina para cama blanco en dosgientos y quarenta rreales- 240 s

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(...) siendo testigos Lucas de Rocas miguel Pérez y Pedro de garces rressidenttes en esta corte (...).- Juan Bap del Mazo.-1° Miguel Pérez - @te mi Diego nauarro 01

ttas™ de tapices En la v de madrid A v" y seis dias del mes de octubre del año de mili y seiscienttos y ginquenta y cinco @te mi el ss" y testigos (...) p° briñac tapigero de su magestad que uiue en la calle mayor junto a la callejuela que entra p Yr a san xines a la parte de las casas del conde de oñate auiendo visto los vienes tocanttes al dho. su oficio (...) ygo la tassagion en la forma y manera siguientte a

0

a

{66-68} Primeramentte tasso tres paños de boscaxe de quatro annas y media que ygieron sessenta y tres y las tasso cada Ana a diez Reales montan seisgienttos y treyntta rreales- 630 {68-69} otros dos paños de boscaxe de ginco annas de cayda y tienen quarentta y ocho annas a diez Reales el ana y a este rrespeto valen quatrogientos y ochenta Reales- 480 {70} Mas tasso un tornaleto de alonbra del cayrio en quattrogientos Reales400 {71} vn tapette del cayro de dos baras y tergia de largo y bara y dos tergias de ancho en dosgientos y ginquenta rreales- 250 {72} vna alombra de alcaraz de ginco baras y tergia de largo y dos y media de ancho en tresgientos y cinquenta rreales- 350 (...) siendo testigos quintiz Rey manuel fernandez y alonsso nuñez Ress*" en esta cortte= Juan Bap del Mazo.- Pedro blaniac- @te mi Diego nauarro B

tass°° de cordoneria= en la v de m a veyntte y seis dias del dho. mes de oct* y año dho. (...) xaginto guerra cordonero que V su tienda en el poste del portal de pichón mercader de sedas a la puerta de guadalaxara tasso los uienes siguientes a

d

s

{73} vna cama de grana con alamares de oro en mili R -1000 {74} otra pequeña de damasco con alamares de oro en dosgientos R .- 200 {75-84} doge almoadas de tergiopelo colorado fondo en rraso amarillo a diez ducados cada vna ace mili y tresgientos y veintte R\- 1320 {85-88} otras quatro almoadas de baqueta en ochenta R a veintte cada vna- 80 {89} vna cortina de paño colorado en ginquenta rreales- 50 {90} otra cortina del mes" tamaño de paño colorado en quarenta R\- 40 {91} otra cortina del mes" genero en ginquenta rreales- 50 {92} vna ss'Mesa de brocatel biexa en treyntta rreales- 30 s

s

00

(...) siendo testigos fran de medina y joseph martinez rressidentes en esta cortte= Juan Bap del Mazo.- Jaginto gerra.- @te mi Diego nauarro. 13

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d

En la villa de m A treinta dias del mes de otubre del dho. año (...) Maria de la calcada viuda de manuel Ramos que uibe en cassas de d. Ant° del yerro a la morería biexa (...) tasso los bienes tocantes A Ropa blanca y cocina (...) {93-96} Primeramente tasso quatro sabanas de mangeta de olanda en sesenta Reales cada vna- 240 {97-98} Dos sabanas pequeñas biexas de olanda en quarenta y ocho Reales- 48 {99-102} quatro sabanas grandes nuebas de lienzo de bramante en ciento y sesenta Reales-160 {103} Una camissa de muger bieja en doce Reales- 12 {104-107} quatro camisas de honbre en ochenta Reales- 80 {108-111} quatro Serbilletas alemaniscas en diez y seis Reales- 16 {112-115} quatro tablillas de manteles pequeñas en diez y seis Reales- 16 {116} Una tabla de manteles de gusanillo en diez y seis R .- 16 {117} Una colcha de Cotonia en cinq Rs.- 50 {118} Otra colcha de cotonia Labrada pequeña en quarenta R .- 40 {119} Otra tabla de manteles alemaniscos en quarenta R .- 40 {120} Unas Calcetas en seis Reales- 6 {121-124} quatro Colchones grandes en beinte ducados- 220 {125-130} Mas otros seys colchones a quarenta Reales cada uno- 240 {131} Un braserillo de yero en diez R\- 10 {132-133} dos candeleras de peltre en quatro Reales- 4 {134-136} tres sartenes biejas en seis R .- 6 {137-138} Dos assadores en quatro Reales - 4 {139} Un caldero en treinta Reales.- 30 {140} Unas parrillas en dos Reales-2 {141-142} Dos belones de acofar el vno en veinte Reales y el otro en diez y seis- 36 {143} Un cago biejo en dos Reales-2 {144} Una aceiterica de estaño en ocho (tachado dos) Reales- 8 {145} Un jarro de lo mesmo en ocho Reales- 8 s

Q

s

5

s

(...) siendo testigos Juan Jurado Juan Anto de nauarra y diego sanz todos ressidentes en esta cortte= Juan Bap" del Mazo - Juan Jurado.- @te mi Diego nauarro. AHPM (Prot. 7147, ff. 1368-1378) [AAJ Cherry (1990)

27 de octubre 383. [167] SOBRE EL ENCARGO DADO A VELÁZQUEZ DE HACER ESTERAR EL PALACIO

Su Mgd., (Dios le g*) me dexó Hordenado se esterase la cassa con esteras nueuas donde fuere Necess y Diego Velasquez me dijo hauía de boluer y lo haría, Sepa Vm , si se ha echo y si no dé horden se aga y béalo y no se Remiende Ningún aposst° sino esté0

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resé de nueuo todo el aposento que tubiere Algunas esteras rrotas. Y auiseme Vmd. de lo que se hiziere, a quien g * Nuestro S m. años.-M oct° 27 de 1655- El Conde de Montalbán.- S" Gaspar de Fuensalida, Grefier. Respondió el Grefier a Su S. que Velázquez tiene cerradas las esteras, y que bendría el día 2.° de 9"™ y que hasta el 20 del no benían los Reyes a Pal° con que abría tpo. p esterar, no pareciendo otra cosa al Sr. q (Rúbrica de Fuensalida.) r

ra

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AGP (Felipe IV. Casa, leg. 75, n° 134,1. 95) Cruzada Villaamil (1885), p. 408

4 de noviembre 384. MEMORIAL DE GASTOS DEL ENTERRO DE FRANCISCA VELÁZQUEZ 1

memorial de los mrs. que juan Baptista mrz. Vjier de cámara de Su mag* A gastado en el entierro missa y funeral de doña francisca Belazquez Su muger que son los siguientes Primeramente ciento y catorce Rs. que pago al Liz " don Pedro de la carra por los derechos del entierro de que dio carta de p° mas docientos y treinta y dos Rs. que pago A fr. gaspar de la sierra sacristán del convento del carmen Por los derechos del entierro= y limosna de sessenta missas de Alma de que dio carta de pago mas ciento y nuebe Rs. que pago al liz* Antonio machuca por la limosna de cinquenta missas de Alma de la quarta y nuebe Rs. de cera y sacristán de que dio carta de pago mas quarenta Rs. que Pago a fr. Baltassar garcía sacristán del Carmen por la limosna de veinte missas de Alma de que dio carta de pago mas doscienos Rs. que pago A don Pedro de cantos por la limosna de cien missas de Alma de que dio carta de pago mas docientos Rs. que pago A don Pedro de cantos por la limosna de cien missas de Alma de que dio carta de pago Repetido (?) mas seis Rs. que pago A l lizenciado Saúco por la limosna de tres missas de Alma de que dio carta de pago mas cinquenta y cinco Rs. que pago a Ju° de caenas del Alquiler de Panos y candileros y Abrir la sepoltura de que dio carta de pago Por manera que suman los mrs. que se An gastado en este entierro missas y funeral de dona fran Belazquez nobecientos y cinq y seis Rs. que valen treinta y dos mili quinientos y quatro mrs.- Con lo qual los dhos. contadores Acabaron el dho. memorial (...) en la villa de madrid a quatro de nobiembre de mili y seis™ y cinq" y cinco años.Don Alonso Carrillo.- Joseph de Arriaga 4

01

13

AHPM (Prot. 8.122, s.f.) [AAJ Cherry (1990)

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13 de noviembre 385. NOMBRAMIENTO DE JUAN VASALLO COMO CURADOR DE GASPAR DEL MAZO EN LA PARTICIÓN DE LOS BffiNES DE FRANCISCA VELÁZQUEZ Q

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Don Gaspar del Mazo hijo ligitimo de Juan Ba del Mazo y de D fran * de Silua Velazquez difunta en el pleito de quentas y partición de bienes que quedaron por fin y muerte de la dha. mi madre= Digo que por ser yo maior de catorce años y menor de Los veinte y cinco necesito de nombrar curador ad litem para que en dicha quenta y partición asista en mi nombre a todo lo que en ella me tocare y desde luego nombro a Juan Basalio procurador del num° de esta villa= a vm. Supp™ Le aya por nombrado como es de justicia que pido y para ello v"= Don Gaspar del Mazo Ratificó el nombramiento el Teniente de Corregidor D. Leonardo de Saavedra y Guzmán (13-XI-1655) AHPM (Prot. 8.122, s.f.) [AA.] Cherry (1990)

16 de noviembre 386. MAZO NOMBRA A D. ALONSO CARRILLO CONTADOR DE LAS CUENTAS Y PARTICIÓN DE FRANCISCA VELÁZQUEZ, ASÍ COMO CURADOR DE SUS HIJOS MENORES

Juan Baptista del Mazo vecino de esta villa y Hugier de Cámara de Su Mag°= Ante vm. parezco y como mejor á lugar de d° = Digo que yo fui casado y velado infacie eclesie con D fran de Silva y Velazquez mi mujer difunta que falleció en esta dha. Villa en nuebe de nobiembre del año pasado de mili y seiscientos y cinq " y tres de cuio matrimonio tubimos y procreamos por nros. hijos legitimos a D Ynes, D. Gaspar, D. Baltasar, D Theresa y D. Melchor del Mazo = y rrespecto de que conuiene hacer partición y diuision de los bienes que quedaron por fin y muerte de la dha. Doña fran " mi muger en conformidad de lo dispuesto por el testamento que otorgue en virtud de su poder y p que dha. partición tenga efecto y se haga según disposición de derecho desde luego por mi parte nombro por contador a Don Alonso Carrillo abogado de los consejos = a vm. supp°° le aya por nombrado= y asi mismo nombre de oficio curador ad litem a los dhos. D. Baltasar, D Theresa y D. Melchor mis hijos que son menores de catorce años y los dos últimos menores de siete para que el dho. curador nombre también contador por parte de dhos. menores p que se haga dha. quenta y partición como es de justiz que pido y p ello V*= Otro si por quanto la dha. D Ynes del Mazo mi hija esta casada con Don Onofre de frangí presidente de cámara en el consejo de la Sumaria de la Ziudad de Ñapóles por cuia causa esta ausente de estos Reinos y no puede ser citado fácilmente (...)= a vm. a

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Supp que rrescibida información de la ausencia de la dha. D Ynes y su marido nombre defensor a los susodhos. (...) Para las informaciones de la ausencia de Inés y su marido (16-XI-1655) se cita como testigos a (...) matias pastor que biue en la calle de la de la gorguera en casas Propias (...) que saue Doña ynes del mago Hija del dho. Ju° bauptista del mago esta cassada con Don onofre de franji (...) y declaro ser de Hedad de treinta y ocho años poco mas o menos (...) benito manuel de agüero que biue en la calle de sancta polonia En casas de leonardo centeni (..) Y saue que los susodhos. están cassados y ausentes desta corte en la dha. ciudad de ñapóles lo qual saue por el trato y comunicación q. con ellos y sus deudos ha tenido y tiene y cartas suyas que ha uisto en diferentes veges (...) y declaro ser de Hedad de treinta años poco mas o menos Ratificó el nombramiento el Teniente de Corregidor D. Leonardo de Saavedra y Guzmán (17-XI-1655) AHPM (Prot. 8122, s.f.) [ A A J Cherry (1990)

22 de noviembre 387.

ÓRDENES D E L R E Y PARA EVITAR LOS ARANCELES Y L A MANIPULACIÓN D E UNOS CAJONES, REMITIDOS DESDE ITALIA A LOS PUERTOS DE ALICANTE Y CARTAGENA, CONTENIENDO UNOS BUFETES D E PÓRFIDO Y LOS MORILLOS D E BRONCE D E ALGARDI

El Rey- Duque de Montalto Primo mi Lugarf y Cap" gral. El Conde de Oñate hizo labrar en Roma algunos bufetes de Pórfido con sus pies de madera, y unos morillos de bronze dorados para adorno de mi Palacio Real que todo viene en los veinte tercios contenidos en la memoria inclusa rubricada de mi infrascripto secretario que los catorce están ya en Alicante y los seis en Cartagena: Encargo y mandóos que hablando a los Diputados de la Generalidad y a las demás personas que convenga dejéis y consintáis entrar y sacar por cualesquier parte y puertos de esse Reyno los veinte tercios referidos que por ser lo que viene en ellos para el adorno de mi quarto principal reciviré serv de vos en que dispongáis que pasen sin abrirse y libres derecho pero si no pudieredes conseguirlo los ajustaréis en la cantidad mas moderada que se pudiere y haréis que se paguen de la renta del peaje o de la parte que os pareciere que tiene menos inconveniente. Dats en Madrid a XXIé de Nov de MDCLV 0

rc

El Rey- Diputados El Conde de Oñate fiat ut in praecedenti usq. ad Encargo y mandóos que en conformidad de lo que entenderéis de mi Lugarf y capitán gral. dejéis y consintáis entrar y sacar por qualesq* partes y puertos de esse Reyno los veinte tercios referidos que por ser lo que viene en ellos para el adorno de mi quarto principal recibiré servicio en que pasen sin abrirse y libres de derechos. Dats etc fiat ut in praecedenti cum ipsis firmis et referendata Escriviose en la misma conformidad al Bayle gral. de Valencia

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1655

El Rey.- Nobl. Mag™ y Amado Cons° El Conde de Oñate etc fíat in praecedenti usq ad y por que he entendido que vienen encaminados a vos para que los remitáis a esta corte he querido encargaros el cuidado y que procuréis que no se abran estos tercios y pasen libres de derechos que ya escrivo sobre ello a mi Lugarf Capitán gral. y a las demás personas que se acostumbra. Dats etc fíat ut in praecedenti cum ipsis firmis et referendata. AHN (Consejos, Libro 2426, ff. 2-3) [A A.] Moran & Rudolf (1992)

24 de noviembre a 22 de septiembre de 1656 388. PARTICIÓN D E LOS BIENES D E FRANCISCA VELÁZQUEZ

en la Villa de madrid en veinte y quatro dias del mes de nobiembre de mili y seiscientos y cinquenta y cinco años ante el s Liz don leonardo de sahuedra theniente de correx" desta dha Villa el liz don alonso carrillo abogado de los Conssejos y josep de arriaga contadores nombrados por las partes presentaron la partición de los vienes que quedaron Por muerte de doña fran * belazquez muger que fue de Juan Baup" martinez del mago (...) Tras la relación de bienes que componen el cuerpo de hacienda (los mismos que en la tasación, ver doc. 382) se procedió a dividir las hijuelas correspondientes a cada heredero. Mazo se quedó con todas las pinturas, pagando el valor correspondiente a su hijos. La única que lo recibe es Teresa del Mazo, por un total de 293.404 maravedíes; previamente, el 19-XI-1655, se habían adelantado al gunos bienes a cuenta de su legítima materna a Inés del Mazo, por un valor de 4.070 reales. r

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AHPM(Prot.8122,s.f.) [AA.] Cherry (1990)

Texto 389. ELOGIO DE DIEGO D E SAAVEDRA FAJARDO A UN RETRATO D E FELIPE IV

El hábito y el aire español me obligó a poner los ojos en Navarrete el Mudo, a quien, envidiosa, quitó la voz la Naturaleza, porque antevio que, en emulación de sus obras, habían de hablar las de aquel gran pintor. Después.del estaba retratando al Rei Felipe Cuarto, Diego Velázquez, con tan airoso movimiento y tal expresión de lo magestuoso y augusto de su rostro, que en mí se turbó el respeto y le incliné la rodilla y los ojos (-) Saavedra (1655). Transcripción de BN (Mss. 6436) Varia (1960), p. 57. Ver Calvo Serraller (1981), pp. 447-457.

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1656 6 de marzo 390. LIBRANZA A VELÁZQUEZ PARA E L PAGO D E ARREGLOS E N E L ALCÁZAR

A Diego de Silva Velázquez 5.083 rs. por los mismos que dio y pago a los officiales y peones que travajaron en la cassa del thessoro y tapicería de la Reyna nuestra señora en las dos piezas que están al subir de la escalera junto a la fuente del primer quarto, romper un tabique para hazer mayor una pieza mudar la entrada y quitar una rexa macigar tres puertas y otros gastos (...) AGS (CM, leg. 1316, Data, f. 90) [ A A J Azcárate (1960a)

8 al 16 y 21 de mayo 391. [168] ÓRDENES D E PAGO D E VELÁZQUEZ A LOS SOLDADOS D E L A GUARDIA ESPAÑOLA Y A L E M A N A POR L A JORNADA D E ARANJUEZ

Síruase V. m. S. Ju° de Galareta mandar que por cuenta del papel que tengo de V. m. de quatro mili y quinientos y setenta i un R se den ciento y veinte a los soldados de la Guardia Española y Alemana que an asistido esta jornada de Aranjuez que se les libre por las camas que les toca de veinte y quatro noches que con esa y sin recibo serán bien dados. En Aranjuez oi ocho de Mayo de 1656.- Diego de Silua Velázquez.- Son 120. R Vell". Al dorso: Recibimos del Sr. Juan Díaz de Galareta los ciento y veinte R que por esta cédula se nos libró el Sr. Diego Velásquez en Aranjuez a los soldados de la g*" alemana y española de Su Mgd. y por ser verdad de haberlos recibido damos este recibo fecho en Madrid a 16 de mayo de 1656 años - Jerónimo de Caldelibes, Español. Jorge Estejano, Alemán. Mande V. m. Sr. Ju° Dias de Galareta dar a el Sr. Martín de Mercado, persona que cobra las limosnas del oratorio de St. Madalena los cinq" ducados que dejé en poder de V. m. que se los libro por quenta de la leña que debo a el Sr. Duque de Medina de las Torres y por orden que tengo de S. E. para ello, que con este y su recibo serán bien dados. Fecha en Md. 21 de Mayo de 1656.- Diego de Silua Velásquez.- Son 550 R Vellón. s

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AGP Cruzada Villaamil (1885), p. 199.

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5 de junio 392.

INFORME DE VELÁZQUEZ, CERTIFICANDO LA ENTREGA DE LLAVES DE PUESTOS DE AGUARDIENTE EN EL PATIO PRINCIPAL DEL ALCÁZAR

En el curso del pleito entablado por los aguardenteros de la Corte contra Antonio Sánchez de Vidaurreta, destilador de las aguas de la Botica de SM. (1648-1656), se solicita a Velázquez, como aposentador de Palacio, que informe sobre algunos puestos situados en el Alcázar. Diego de Silva Velasquez Aposentador de Palacio zertifico que la biuda de Esteuan de lesana entrego los llaues del Caxon que tiene en el patio principal de Palacio en que tenia puesto de Aguardiente y mistelas i por verdad a pedimento de la dicha di esta zertificazion oi cinco de Junio de 1656 - Diego de Silva Velasquez. Ansimismo entrego las llaues Ju° Gonzales de Noboa marido de D. felipa de Urbina muger que fue de Pedro de la Plaza uno de los obligados en el estanque (sic) del agua ardiente y ansi lo zertifico dicho dia cinco de junio de 1656.- Diego de silva Velasquez. AGP (Sección Jurídica, C53, exp. 4, f. 52) [A.A.] Inédito.

8 de junio 392a. MEMORIAL DE ISIDRO BÁEZ, CERRAJERO DEL REY, ACERCA DE LA INTERVENCIÓN DE VELÁZQUEZ EN UNA ESCALERA DEL PALACIO DE ARANJUEZ

Y yendo Diego Velázquez aposentador mayor de orden de V. Magd. a ver dicha escalera resolvió que no se pusiesen en cada estremo della más que tan solamente una pilastra donde estaba dispuesto por Gaspar de la Peña aparejador de dicho sitio poner a tres y a cuatro (...) siendo asi que quien asistió a dicha obra, así al concierto como al verla fabricar y hacer y dar carruaje para llevarla a dicho Real Sitio y dineros para ir trabajando en ella fue el Secretario Bartolomé de Legasa veedor de las obras reales de orden de D. Fernando Ruiz de Contreras. AGS (CSR, leg. 348-2, f. 210) [AAJ Sancho (1999)

22 de julio 393. [169] INFORME DE VELÁZQUEZ SOBRE LA PRETENSIÓN DE LOS MOZOS DE RETRETE DE QUE SE LES CEDIESEN LAS ARMADURAS DE UNAS SILLETAS

(...) Velasquez dice que a los mozos de retrete ni a otro criado alguno de la Casa no les toca los derechos ni despojos de su officio quando no pueden seruir, sino que, dando quenta a el mayordomo mayor o al Bureo, o más antiguo, lo haze reconocer a el Contra328

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lor o a otro oficial mayor de la Casa y lo pone en una Memoria y con asistencia suya lo reparte a los del oficio o a otros, y manda se le vajen de su cargo a el Jefe, y forma el repartimiento quien le manda hazer, Con prebención y señas que no se pueda trocar lo biejo por lo nuebo que queda en el quarto, y en las silletas que pretenden los mozos de retrete no se a hecho dilijencia alguna de los que deben concurrir ni prueban tocalles a ellos y los tiene guardados hasta que con otros muchos tratos de su officio se le vajen de su cargo y se repartan. Oi 22 de Julio de 1656 - Diego de Silua Velázquez. AGP

Cruzada Villaamil (1885), p. 224.

Octubre 394. RELACIÓN D E L A VISITA DE FELIPE IV A E L ESCORIAL, POR SU CAPELLÁN JULIO CfflFFLET, E N UNA CARTA DÜUGIDA A SU TÍO FELD7E, CANÓNIGO DE BESANCON

(...) Esta sacristía está completamente cambiada, ya que su bóveda ha sido muy decorada y dorada juntamente con las paredes laterales que han sido enlucidas. El altar, que está al fondo tiene como un nuevo adorno, además del Crucifijo de tamaño natural que ya estaba allí, un cuadro original de Nuestra Señora con el Niño Jesús y San Juan Bautista del pincel de Rafael; esta pintura está allí aislada de las demás, como la más exquisita, pues, es cierto que Su Majestad acostumbra a llamarla su favorita. El flanco derecho está más repleto de cuadros que el opuesto, y así en él hay una Cena de Tintoreto que procede del difunto rey de Inglaterra Carlos, la cual fue regalada al monarca por el señor don Luis de Haro; ésta ocupa el mismo centro y atrae los ojos de todos aquellos que entran por primera vez en esta pieza, por la excelencia de su pintura como por su amplitud de dimensiones. La parte restante de este costado, que es donde se revisten los sacerdotes, está muy alhajada, como también el lado opuesto, con otros originales de igual tamaño, todos los cuales son de mano de los más grandes maestros tanto antiguos como modernos, como Ticiano, Rubens, Ribera, Van Dick, Guido el Bolones y otros. Diego de Velázquez, pintor y ayuda de cámara de Su Majestad, ha estado varios meses ocupado en disponerlo todo y ha dispuesto labrar marcos dorados para los cuadros. (.-.) Los blasones dichos de estos dos príncipes (Carlos Vy Felipe II) estaban destinados a ser colocados detrás de sus estatuas a los lados del altar mayor de la basílica pero después, porque habían parecido muy pobres, fueron llevados a la sacristía grande y hace poco Diego Velázquez los ha colocado en la Iglesia Vieja (...) BB (Collection Chifflet, ms. 28, ff. 231 y 234v) Andrés (1964), pp. 407-409 y 421.

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1657 10 de marzo 395. [171] CARTA D E L DUQUE D E TERRANOVA SOBRE L A POSIBLE ADQUISICIÓN E N ROMA D E ESTATUAS Y VASOS PARA E L REY, SOBRE C U Y O VALOR PODRÍA INFORMAR VELÁZQUEZ

Excmo. Señor: Deseando, como siempre, que su Mgd. de va a Ve. quanto puede serle de gusto además de lo que merecege en su Rl. servicio, me ha paregido embiar a Ve. la inclusa memoria de estatuas y vasos de toda curiosidad, que se pueden haver aquí para su Magd. si gusta dello. Ve. se sirva reconozer la nota que remito de lo que ay con atengión de que esto costará de 250. escudos abaxo, a mi parezer y más de 10 el ponerlo en Madrid; sea ver que tanto junto y tan bueno a dicho de los del Arte no lo ay en todo el mundo ni se puede juntar, cosa por cosa, en muchos siglos. El Rey de Inglaterra desseó comprarlo, antes de sus desdichas, y no lo quisso vender quien lo tenía; aora ha heredado esta hagienda una hija del que lo apregiava en Millones y ésta se ha casado con el Marqués Tasis con que se ha fagilitado por dos parte la venta, hav. men. los novios más dinero que antigüedades, ni mármoles. Diego Velázquez ha visto todo esto y en saviendo que es la Galería de Viteleschi dirá si es bueno o no; sírvase Ve. valerse desta noticia como fuere servido y conocer de mí que la embio con elfinque devo entibiarla, siendo yo la más reconocida hechura que tiene la Grandeza de Ve. cuya Excma. Persona g.^ Dios muchos años como deseo y he menester. Roma 10 de Marzo 1657. El Duque de Terranova. d

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A C A (Caja 182-184) Pita Andrade (1960b)

21 de junio 396. [172] PODER D E VELÁZQUEZ A D. PEDRO JERÓNIMO GALTERO PARA ACTUAR E N ÑAPOLES E N L A RESTITUCIÓN D E L A D O T E D E SU NIETA INÉS

En la uilla de Madrid A v* y vn días del mes de junio año de mili y seisgientos y cinquenta y siete ante mí el scriu° y testigos yuso escritos p° El Sr. Diego de Silba Velázquez Ayuda de Cámara del Rey nro. S y aposentador mayor de su Real Palacio vegino desta villa y dijo y otorgó que daba y dio su poder Cumplido quan bastante de derecho se rrequiere y es necesario al S Ligen*. Don Pedro Jerónimo Gaitero Residente al pres . en esta Corte con facultad de le poder sostituir Rebocar los sustitutos y nombrar otros y que lo que Vno Comengare pueda medrar feneger y acabar otro quedando sienpre en favor del susodho. es, a sauer, para que Le defienda en todos sus pleitos negocios y causas que se le ofrezcan en esta Corte y fuera della y especialmente Para que en la Ciudad y Reyno de Ñapóles para donde está de partida El dho. s Don Pedro Jerm Gaitero haga, llegado el casso, todas y cualesquier diligencias que menester sean En rragon de asegurar La rrestitución y paga de la dote y arras de la s" Doña Ynes de Silba Velázquez nieta del dho. S otorgante biuda del r

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S Doctor Don Onofre de lifranji que fué del Consejo de la sumaria del dho. Reyno contenida En la scriptura de Capitulación q. para su casam." se otorgó ante francisco Suarez de Riuera scriu del num° desta Villa, en ella, a tres de nobiembre del año pasado de rriill y seiscientos cinquenta y quatro a que se refiere y ansimismo en Racon de asegurar La demás hacienda derechos y acciones que tocaren y pertenecieren a la dha. S Doña Ynés en qualq manera q. hubiere de aber después de sus largos días el dho. S otorgante sobrebiuiéndola Como su abuelo y heredero Haciendo y obbrando sobre lo rreferido y lo anejo y dependiente y cada cosa y parte dello lo mismo que dho. S otorgante pudiera siendo pres* que el poder que se rrequiere le da al dho. S Don Pedro y su sostituto o sostitutos con libre y general admin. y sin ninguna Limitación y de Suerte que por falta del no deje de hacer quanto quisiere y le pareciere Combeniente avnque aquí no se declare y se requiera su presencia o mas especial poder porque para todo se lo otorga cumplido y bastante y con los Requisitos necesarios seguir fuere estilo y costumbre destos Reynos y de el de Ñapóles sin que falte Cosa alguna con Relebación en forma y se obliga de aber por firme Lo que en Virtud del se hiciere que desde luego aprueba y Ratifica y así lo otorgó y firmó y Doy fee Le conozco, siendo testigos Diego de Yanguas, Pedro Calbo y Don fran Rodríguez de ferrer Residentes en esta corte.- Diego de Silva Velásquez - Pasó ante mi, Marcos Martínez León. 0

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AHPM (Prot. 8278, f. 121) Caturia (1955b). Transcrito en Documentos (2000), pp. 208-210.

18 de septiembre 397. [173] ESCRITURA DE RECIBO D E VELÁZQUEZ D E 500 DUCADOS QUE E L REY CONCEDIÓ PARA AYUDA D E L VIAJE A ÑAPOLES D E SU YERNO JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ D E L M A Z O d

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En la villa de M A diez y ocho dias del mes de setiembre año de rriill y ss y cinq* y siete ante mi Manuel de Vega es™ del rrey nuestro s y del numero della y testigos ynfraescriptos pareció Don Diego Velázquez, ayuda de cámara de su mag? y aposentador de palacio, residente en esta Corte, y confessó aver rehuido del S Don fer* de fonseca rruiz de contreras Marq. de la lapilla de los consexos de guerra y cámara de Yndias de su magd. y su secretario de estado y del despacho uniuersal zerca de su rreal persona, por mano de Don Pedro de Zendoya, oficial segundo de la secretaria de guerra a cuyo cargo está la cobranza y paga de los mrs. y efetos tocantes a gastos secretos, quinientos ducados en Vellón que balen ciento y ochenta y siete mili y quinientos mrs. Por los mismos que su magd. por su decreto de cinco de ag prósimo pasado deste año le mandó librar por ayuda de costa, del gasto que hico en ynbiar a Ñapóles a Juan Bautista del Mazo su yerno. Y de los dhos. quinientos ducados se dio por contento y satisfho. a su boluntad y por averíos recivido de contado y en racon de su entrega que de pres", no parece rrenunció las leyes della y de la prueba de la paga no numerata pecunia y otorgó carta de pago en forma y lo firmó a quien doy fee conozco, siendo testigos Pedro Suarez y Juan de Vicuña y Manuel Mrz. Vz°°% desta ui\- Diego de Silva Velázquez.- Ante mi Manuel de Vega. r

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AHPM (Prot. 5713, f. 1042) Cañirla (1955a). Transcrito en Documentos (2000), pp. 212-214.

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10 de octubre 398. [174] ASIENTO D E L O PAGADO A VELÁZQUEZ C O M O PINTOR D E CÁMARA Y SUPERINTENDENTE D E LAS OBRAS PARTICULARES

Diego Velázquez, pintor de Cámara, 89.780 maravedises, y en 10 de Octubre de 1657, por Superintendente de las obras particulares, que Su Majestad señalare, debajo de la mano del Marqués de Malpica, Superintendente de ellas, 270..000 maravedises, que suponen diez mil quinientos ochenta y un reales vellón. AGP

Cruzada Villaamil (1885), p. 230.

17 de octubre 399. [175] E N C A R G O A VELÁZQUEZ D E H A C E R ESTERAR E L CUARTO D E L R E Y

En 17 de Octubre de 1657 se libran a Diego Velázquez, por orden de D. Gaspar de Fuensalida, 1500 reales para el esterado del cuarto del Rey. AGP (Felipe IV. Casa, leg. 120. Papeles de la furriera 1637-1665) Zarco del Valle (1870), p. 419.

1 de noviembre 400. [176] LIBRANZA D E VELÁZQUEZ PARA PAGO D E LOS GUARDAS QUE H A N ASISTIDO A L A JORNADA D E VALSAÍN Y S. L O R E N Z O

Por quenta del papel que tengo de V. m. de mayor cantidad, mande V. m. se den a las guardas que an benido esta jornada de Valsaín y S. Lorenzo desde diez y siete de otubre de mili y seiscientos i sinquenta y siete hasta primero de Nob de dicho año, a razón de cinco R cada noche de las camas que se les suelen dar, que son diez y seis noches i montan ochenta R que con esto y su recibo serán bien dados. Oi prirn" de Nobiembre de dicho año.- Diego de Silua Velásquez.- Son 80 R Vellón.- S. Ju° Días de Galareta. re

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AGP Cruzada VUlaamil (1885), p. 232.

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Texto 401. REFERENCIA A VELÁZQUEZ EN EL CRITICÓN DE BALTASAR GRACIÁN CRISIS XII.

La Isla de la Inmortalidad

-(...) Pues, dinos ¿por dónde y cómo se pasa a ella? -Yo os lo diré. Las águilas volando, los cisnes surcando, las Fénix, de un vuelo, los demás remando y sudando, así como nosotros. Fletó luego una chalupa, hecha de incorruptible cedro, taraceada de ingeniosas inscripciones, con iluminaciones de oro y bermellón, relevada de emblemas y empresas tomadas del Sorio (Jovio?), del Saavedra, de Alciato y del Solórzano. Y decía el patrón haberse fabricado de tablas que sirvieron de cubiertas a muchos libros, ya de nota, ya de estrella. Parecían plumas sus dorados remos y las velas lienzos del antiguo Timantes y del Velázquez moderno. Gracián (1657) Varia (1960), p. 58.

1658 23 de enero 402. [178] RECIBO DE JUAN BAUTISTA DEL MAZO AYUDA DE LA FURRD2RA A VELÁZQUEZ DEL ACRECENTAMIENTO DE SUS RACIONES EN DOS JORNADAS DE ARANJUEZ

E reciuido de mi Sr. Diego de Silua Velázquez el acrecentamiento, que se me ace bueno por la furriera, desta jornada que su Mgd. que Dios guarde, a sido seruido de acer a Aranjuez en 13 y 14 de Enero y en 18 de dicho mes, y en 21 y en 22, que hacen cinco días, a razón de a siete reales y medio, que acen treinta y siete reales y medio: y lo firmé en Ma a 23 de Enero de 1658.- Juan Bapta. del Mazo. d

AGP (Sección Administrativa, leg. 779) Zarco del Valle (1870), p. 408; transcrito en Cordero & Hernández (2000), II, p. 77.

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27 de marzo 403. [179] PARTIDA D E E N T E R R O D E JERÓNIMO LD7RANGI D E SILVA B I Z M E T O D E VELÁZQUEZ

Criatura.- En dicho día, mes y año se enterró en la bóveda de la dicha Yglessia un niño de dos años y medio que se llamaba Don Gerónimo de Lefranche hijo de Don Onofre de Lefranche difunto, Cauallero de Ñapóles y de Doña Inés de Silua, murió en la cassa del Thesoro en cassa de Diego Velazquez de silua aposentador de su Mag" en día veinte y siete de marco del año de mili y seiscientos y cinqf y ocho y de este deposito se hico cargo Don Gaspar de Fuensalida May™ de la dicha Ygl" y lo tomó por su quenta, pídasele quenta de dicho entierro. 10

APSJ (Lib. 3 de Entierros, f. 124v) Varia (1960); López Navio (1960)

6 de abril 404. [180] PODER DADO POR VELÁZQUEZ A L LICENCIADO GALTERO D E ÑAPOLES, PARA Q U E C O B R E LOS 500 DUCADOS CONCEDIDOS A JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ D E L M A Z O PARA AYUDA D E SU VIAJE A ITALIA

Sepasse como yo Diego de Silua Belázquez de la Cámara de su Mag" Aposentador de su real Palacio doi mi poder cumplido (...) a el liz* Don Pedro Gerónimo Galtero Abogado de los Consejos residente en la ?iudad de Ñapóles para que en mi nombre representando mi persona pida demande Reciua y cobre de la Persona ó Personas a quien tocare la paga (...) quinientos Ducados que por despacho de su Mag* de quatro de agosto del año pasado de mili y ss" y cinquenta y siete Dirijido al ex™ señor Conde de Castrillo Virrey de Ñapóles se mandaron pagar a Juan Bapp* del Mazo o a quien tubiere poder mió para la cobraba dellos (...), y tamuien le doi poder para que pueda cobrar y cobre qualesquier sumas y cantidades qu en dho. reino de ñapóles me pertenecen y vbiere de hauer por mrd. o mercedes de su Mag (...) Y lo otorgo asi en la Villa de Madrid A seiss dias del mes de Abril año de mili y seiscientos y cinquenta y ocho siendo testigos Don Alonso Sanz de Herreros, Diego de Yanguas y Juan Francisco Ybañez residentes en esta corte (...).- Diego de Silua Velazquez.- Passo Ante mi Marcos martinez león. 10

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AHPM (8281, f. 613) Cañirla (1955a). Transcrito en Documentos (2000), pp. 216-218.

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3 y 7 de octubre 405. [181] MEMORIAL DE JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ DEL MAZO AL REY PIDIENDO EL PASO DE LA PLAZA DE UJIER A SU HIJO GASPAR, POR HABER SIDO EL NOMBRADO AYUDA DE LA FURRIERA Señon Juan Bap." del Mazo, Uxier de VMag." dice que él casó con hija de Diego Velázquez, y le dio en dote la plaza de Uxier de Cámara, quél tenía el año de 634; y tiene muchos hijos deste matrimonio, y abiéndole VMag. hecho ayuda de la furriera el año pasado, sin orden nueba le an tildado los gajes de Uxier de Cámara de los libros de la casa. Suplica á VMag. le haga merced del paso del oficio de Uxier de Cámara, para desde luego, en Gaspar del Mazo su hijo, y nieto de Diego Velásquez, pues era dote de su madre y tiene edad para servirle; que reciuirá mrd. Remito al Bureo el Mem* que va aquí de Ju" Bap." del Mazo, y sobre su pret " se me consulte lo que se ofreziere y pareziere. (Firma del Rey.)- En M a 3 de Ot de 1658.A l Bureo. Al dorso del memorial: Consulta en favor, diciendo cómo es dote de la muger. Al margen: S " M , de Malpica, q * de Castro, q. de Puñonrostro. q. de barajas. d

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Señor: V M g . mandó remitir al Bureo un decreto de 3 de éste, con memorial de Juan Bap. del Mazo, en que dice que casó con hija de Diego Velázquez, y le dio en Dote la plaga de Uxier de Cámara que él tenía, el año de 634, y tiene muchos hijos deste matrimonio, y hauiéndole V.Mg. hecho Ayuda de la furriera el año pasado, sin orden nueba le an tildado los Gajes de Uxier de Cámara de los libros de la Casa. Supp. a V M . le haga mrd. del paso del officio de Uxier de Cámara, para desde luego, en Gaspar del Mazo, su hijo, y Nieto de Diego Velásquez, pues era Dote de su madre, y tiene edad para seruirle. to

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Señor: Las racones que da Juan Bap." en su pretensión son justas, pues el officio de Uxier de Cámara era Dote de su muger difunta, hija de Velázquez, por cuyos seruicios V M g . le higo mrd. en decreto de 27 de Henero de 634, y recaen en el Nieto, que tiene edad vara seruirle. Al Bureo le parece que por los seruicios de 24 años de Juan Baptista y los de Velásquez, VMg. le haga mrd. á Gaspar Mazo de la plaza de Uxier de Cámara, como Dote de su madre, y no poder seruirle su Padre con la de Ayuda de la furriera.- Bureo a 7 de octubre de 1658. Siguen las cuatro rúbricas de los indicados arriba, cuyos nombres se repiten al margen. Por Juan Baptista del Mazo, Ayuda de la furriera Al margen, de mano del Rey: Assí. d

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AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 79. N° 360) Cruzada Villaamil (1885), pp. 409-410.

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22 de noviembre 406. [182] PARA QUE SE ORDENE A VELÁZQUEZ EL ABONO DE LOS JERGONES EN QUE DUERMEN LOS GUARDAS DEL REY

El 22 de Noviembre de 1658, Gabriel de Santana y Tapia pide al Bureo que mande a Diego Velazquez dar el dinero, «por ser quien lo da siempre»,para hacer los gergones en que duermen los guardas del Rey. AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 120. Papeles de la furriera de 1637-1665) Zarco del Valle (1870), p. 419.

Texto 407. [177] «MEMORIA / DE LAS PINTURAS, / QUE LA MAGESTAD CATHO / LICA DEL REY NUESTRO SEÑOR DON PHTLIPE IV ENVIA AL MONASTERIO DE SAN LAURENCIO EL REAL DEL ESCURIAL, ESTE AÑO DE MDCLVI / DESCRIPTAS Y COLOCADAS, POR DD2GO DE SYLVA / VELAZQUEZ, / CABALLERO DEL ORDEN DE SANTIAGO, AYUDA DE / CAMARA DE SU MAGESTAD, APOSENTADOR MAYOR DE / SU IMPERIAL PALACIO, AYUDA DE LA GUARDA ROPA, / UGffiR DE CAMARA, SUPERINTENDENTE EXTRAORDINARIO DE LAS DEMAS OBRAS REALES, Y PINTOR / DE CAMARA, APELES DESTE SIGLO. / LA OFRECE DEDICA Y CONSAGRA / A LA POSTERIDAD / DON JUAN DE ALFARO. / IMPRESA EN ROMA, EN LA OFICINA DE LUDOVICO. / GRIGNANO, ANNO MDCLVIII»

Carlos Stuardo, Rey de Inglaterra, (digno de mayor fortuna por las excelentes partes de que le dotó Naturaleza) con loable y generosa ambición de ilustrar su palacio y enrriquecer su Reyno con lo más noble, precioso y exquisito que se hallase en los extraños, esparció por ellos personas de gentil espíritu, gusto, intelligencia y noticias, asistidos larga y profusamente de todo lo necessario para el intento: discurrieron estos las Provincias, y recogiendo felizmente, con la diligencia y el oro, mucho de lo mejor que por ellas estaba diuertido, lo transportaron a Inglaterra y a sus Reales Palacios de Guesmenster y Nonciutom para que más dignamente mereciese este nombre con tales adornos. Tubo entre ellos el primero lugar y mayor aplauso la Pintura, no sólo por la excelencia del arte, sino por hallarse allí altamente acreditada de los originales de mayor estimación y nombre de aquellos Artífices a quien an dado y dan nuestros siglos la veneración y culto que los pasados a sus Apeles, Parrasios y Zeusis. Pero muriendo Carlos trágicamente, vino a tierra en un día este cuidado y trabaxo de tantos. A la par que la voz de su muerte, voló la de este rico y singular despojo, conuocando a su almoneda la fama a todos los Príncipes de Europa y como quien para el suyo con tanto desuelo desea en todo, todo lo mejor acudió a ella (por medio del Embaxador de España en aquel Reino y de otros confidentes, D. Luis Méndez de Haro, Conde-Duque de San Lúcar y consiguió por grandes precios, sin que se lo pareciesse ninguno) los liencos y tablas que entre tantas buenas se reputaban justamente por las mejores. Traydas a Madrid y reconocida de más cerca su excelencia y merecer la vista del Rey nuestro Señor, tan superior en su conocimiento, las ofreció a sus pies, y 336

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tuuieron el lugar y estimación condigna en el Real Palacio, sumpuoso Erario y culto aparador donde, obedientes al imperio de Iúpiter, han acumulado las Artes lo más admirable y precioso de su caudal, trabajo y honor de muchas edades. I Sacristía. Merece el lugar primero, sin admitir competencia, una tabla de Rafael de Urdino, que se llevó de Mantua a Inglaterra, en que está pintada Nuestra señora con el Niño, Santa Isabel y San Juan, con un país bien aplicado a lasfiguras,y en su segundo término un San Josef, excelentísimo todo ello, así en el dibujo como en el colorido. La acción y rostro de la Virgen más que humano. Faltan palabras para explicar su mucha gracia, la del Niño y el San Juan. Tiene el Niño el pie sobre una almohada que está en una cuna formada de mimbres: los paños son verdad. No hay encarecimiento que iguale al gusto y diligencia desta obra: puédese asegurar sinriesgoque hasta hoy no se ha visto en España cosa igual de su autor. Tiene la tabla de alto cinco pies y un cuarto, y las figuras de ancho cuatro, poco más, y son algo menores que del natural las figuras. II Sacristía. Vaya en el segundo lugar, pero no como inferior, el lienzo del Lavatorio de Cristo a sus discípulos la noche de la cena. Excedióse a símismo aquí el Gran Jacobo Tintoreto. Es de excelentísimo capricho y en la invención y ejecución, admirable. Dificultosamente se persuade el que lo mira a que es pintura: tal es la fuerza de sus tintas y disposición de su perspectiva, que juzga poderse entrar por él y caminar por su pavimento enlosado de piedras de diferentes colores, que disrninuyéndose hacen parecer grande la distancia en la pieza, y que entre lasfigurashay aire ambiente. Son de vivísima aptitud todas, según a lo que atienden. La mesa, asientos y un perro que está echado, son verdad, no pintura. La facilidad y gala con que está obrado causará asombro a el más despejado y práctico pintor; y, por decirlo de una vez, cuanta pintura se pusiere junto a este lienzo se quedará en términos de pintura, y tanto más él será tenido por verdad. Este lienzo y otro de la Cena, del mismo tamaño, hizo Tintoreto para la Iglesia que llaman de San Marcos de Venecia, y fué quitado y puesto en su lugar una copia: y aunque se conoce que lo es, de tanta satisfacción y su armonía es tal, que siendo original el compañero, no se repara en él. Tiene de alto siete pies y medio, y de largo diez y nueve. Son lasfigurasdel natural. DI Sacristía. La tabla de Andrea del Sarto, florentino, es muy digna deste lugar, y de ser obra de tan grande maestro. Está Nuestra Señora sentada sobre unas gradas, tiene el Niño con una mano y con la otra levantado el manto. El Niño está en pie mirando a un ángel vestido de una tunicela verde, divinamente labrada: tiene un libro abierto en las manos, y mira a el Niño que, tendiendo los brazos con rara viveza, parece se arroja a él. Desotro lado hay una figura, en lo principal del cuadro, sentada en las gradas: puédese entender es San Juan Evangelista, bien que no tiene señas propias que lo manifiesten. A lo último de las gradas se ve otrafigurapequeña de mujer con un niño de la mano, y todo ello sobre un país de tintas bien a propósito para la composición del cuadro. Llevóse también éste a Inglaterra de la almoneda del Duque de Mantua. IV Capítulo. El de Las bodas de Cana de Galilea, donde Cristo está obrando el milagro de la conversión del agua en vino, es de Pablo Cal vari Veronés, copioso de figu-

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ras de aquella nobleza y disposición rara que tuvo este gran pintor en lo que hizo, así en los que están sentados a la mesa como en los que le sirven. Hay admirables cabezas, y casi todas parecen retratos. La de la Virgen, no porque tiene mayor decoro y divinidad, y siendo muy hermosa, corresponde, proporcionadamente a la edad de Cristo, que está a su lado, cosa en que yerran muchísimos pintores que, pintando a Cristo en la edad perfecta, pintan niña a su Madre. Hay una figura en pié vestida de blanco, acompañada de otras, que parece entra de fuera y se ha suspendido a la vista del milagro que le refiere uno de los que están a la mesa. Delante de ella está un negrillo de espaldas y como que le sirve: es amarillo su vestido, y sus manchas hacen gran armonía a la composición. Las figuras son medianas. Lo alto del cuadro, cuatro pies y medio, y siete y medio de longitud. Junto con estos cuatro lienzos trajo de Inglaterra otros profanos no menos excelentes, como son los doce emperadores que el famoso Tiziano pintó para el Duque de Mantua, que han dado de sí tantas copias para mayor nombre y reverencia de los originales (sirven hoy de adorno de la Real Galería del Mediodía), y con ellos del mesmo artífice el retrato del señor Emperador Carlos V cuando mozo, puesta la mano sobre un lebrel. Pero como las cuatro primeras pinturas son, sólo de ellas se dice, reservando el hablar en las demás que trajo y dio a S. M . para cuando llegue su razón. Como sea así que las pinturas se gradúan ellas así mesmas con Su excelencia y notoriedad, y la de las de esta Memoria es tanta, segura va de que nadie imagine darle por ella grado ni antelación. Con este presupuesto paso a decir de las demás de las muchas que D. Ramiro Núñez de Guzmán, Duque de Medina de las Torres, dio a S. M . cuando vino de Italia. Van con las cuatro antecedentes las que ahora se siguen. V Sala de capítulo. Una tabla de mano de Rafael de Urbino, en que está pintada Nuestra Señora en una silla alta, y delante, en lo bajo, un cajón o peana de madera. A el lado derecho está el mancebo Tobías de rodillas con el pez en la mano, que refiere su historia, y el ángel que le acompañó. Es notable la devoción, reverencia y afecto de ambos mirando a la Imagen y al Niño: todos parece tienen vida. El rostro de la Imagen es hermoso y grave, como también el del niño, aunque, risueño. Tiende el brazo hacia ellos, y el otro carga sobre un San Jerónimo, arroillado a el otro lado, en hábito cardenalicio, con el león a los pies. Desta pintura hace memoria Georgio Vasari en la vida de Rafael: dice la pintó para Ñapóles, y que está en la capilla del Santo Cristo que halló a Santo Tomás. Transportóla de aquí a España el Duque, y con otras excelentes la dio a S. M . Tiene de alto esta tabla siete pies y medio, y cinco y medio de caída. VI Sacristía. En otra de tan alta estimación como la antecedente, de mano de Antonio Corregió, está Cristo resucitado en el huerto. La Magdalena, bellísima, arrodillada a sus pies, con tiernísimo afecto: el Cristo muy hermoso; el país, en que se finge un amanecer, tan notable que engaña la vista y la alegra igualmente. Tiene de alto cuatro pies y medio, de ancho cerca de cuatro. VII Ante-Sacristía. Otra de Pablo Veranes, del Misterio de la Purificación. Las figuras medianas, pero no les hace falta para parecer vivas. Vése en medio el viejo Simeón, decorado con las insignias y ornamentos del Sumo Sacerdocio, cargado de años, y

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como que carga el cuerpo grave en dos ministros que lo conducen a la mesa o altar. La Virgen arrodillada ante él, con el Niño en las manos, sobre un paño blanco, todo él desnudo, bellísimo, tan tierno, y al parecer con una inquietud tan propia de aquella edad, que más parece vivo de carne que pintado. Acompaña a la Virgen San José con una vela en la mano, y detrás una mujer con unos pichones en una jaula, pintado todo ello con aquella nobleza y manera grande de su autor. El rostro de la Virgen, que se ve de medio perfil, es divino, hermosísimo y modesto, y las demás cabezas de lasfigurasdesta historia, excelentísimas. Una que está de espaldas, delante del altar, en contraposición de un paño blanco que la cubre, vestida de una ropa amarilla listada, de otros colores, y un libro abierto en la mano, compone lo historiado maravillosamente. Tiene de alto este cuadro cuatro pies y tres cuartas, y de ancho casi cinco. VIII Ante-Sacristía. Otro de Tiziano, de la Huida a Egipto. En un natural y hermosísimo país, Nuestra Señora, sentada con el Niño en los brazos mirando a San Juan, que le trae cerezas alcanzadas de un árbol por un ángel; al otro lado está San José, risueño, mirando al Niño, en pie y arrimado al báculo. Entre los árboles del país se ve la jumentilla paciendo, y en lo más lejos otros animales. Entre las matas, donde hay unos terrazos que parecen de tierra verdadera, bullen unos conejuelos. De la otra parte, en un charco, unos ánades: todo maravilloso y de la mejor manera de su autor. Son las figuras menores que el natural. El alto del lienzo, cinco pies y medio, y doce y medio de largo. IX Sacristía. Otro del mismo artífice, de un Desposorio de Santa Catalina. Está Nuestra Señora sentada en un país; el Niño echado en su regazo; la santa, arrodillada, haciéndole caricias; San Juan Butista, niño, que trae una fruta a la Virgen, que alarga la mano para tomarla. Es original de gran estimación. Lasfigurasmenores que el natural. Tiene de alto tres pies y medio, de largo casi cinco X Sacristía. Otro cuadro de mano de París Bordone, de una Imagen de Nuestra Señora, sentada en un sitial, con el Niño en pie sobre sus rodillas. A su mano derecha un San Antonio de Padua y a la otra San Roque,figurasmedianas: pintado todo él con muy buen gusto. Tiene de alto tres pies y medio, y de largo poco menos de cinco. El Almirante de Castilla D. Juan Alfonso Gutiérrez de Cabrera dio muchas y escogidas a S. M . cuando vino de Italia. De ellas van al Escorial las siguientes: XI Capítulo. Un lienzo de Pablo Veronés, en que Cristo, acompañado de los Padres del Limbo, visita a su Madre, que la halla en aquella ausencia y grande aflicción orando. Es de grande efecto el rostro de la Virgen, y se ven en él a un tiempo el del dolor y la alegría. Cristo, hermosísimo, con un manto blanco, la está bendidiendo, y vése al más cercano a El el Buen Ladrón, con su cruz y cordeles puestas las manos. Los demás patriarcas y profetas, excelentemente pintados y con gran iuicio, se conocen por sus insignias. La invención es rara, el capricho es nuevo, y el concierto y armonía del historiado superior a el encarecimiento. Lasfigurasson menores que el natural. Tiene de alto cerca de cinco pies, y de largo casi ocho.

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XII Aulilla. Otro del mesmo autor. Pintó en él el Martirio de un Santo, que es posible sea San Sebastián. Las figuras del son muchas, varias en posturas y trajes. Es de lo muy bueno que pintó. El santo está de rodillas ya puesto en el sitio donde ha de ser degollado; el verdugo, con una mano le desenbaraza el cuello, y con la otra tiene la espada. El santo, con los ojos en el cielo, huye el oído a las persuasiones de unos sacerdotes que le señalan una estatua de bronce de una diosa, pintado todo con singular gracia y lindo gusto. Las figuras del natural. E l alto es de nueve pies, y de ancho seis y medio. XIII Sacristía. Otro de Santa Margarita resucitando un muchacho que sustenta con las manos un viejo acompañado de otras dos personas. Lasfigurasson del natural, de más de medios cuerpos. Tiénese por de mano de Caravaggio, por ser muy bueno y de aquella su manera. Tiene de alto cuatro pies y cuarto, y de ancho más de tres y medio. XIV Sacristía. Una de Aníbal Caracci, de la Subida de Nuestra señora a los cielos. Dejando el sepulcro, sube a lo alto acompañada de ángeles, y los apóstoles, en diversas posturas, la atienden admirados. Es pintura de gran nombre y de lo bueno que hizo su autor, muy semejante en las manchas y tintas y en la disposición de la historia, a las de Tiziano. Tiene de alto cuatro pies y tres cuartos, y de ancho tres y medio. X V Sacristía. Otro cuadro de Fr. Sebastián del Piombo, veneciano, Cristo con la cruz acuestas, con una túnica morada clara; pintura de grandeza y fuerza. Es la cabeza del Cristo bellísima, y ella y lo demás de la figura representa bien el peso y fatiga de la cruz que le agrava. Tiene al lado un sayón; su cabeza, lindamente pintada, parece retrato. Detrás del se ve otra de un armado. La tinta de todo el resto es oscura. Las figuras, algo más de medio cuerpo, del natural. Deste original andan muchas copias, y hay dos en San Lorenzo que parecen de la misma mano. Tiene de alto cuatro pies y medio, y de ancho cuatro escasos. XVI Aulilla. Otro de mano de Tiziano, Cristo mostrado de Pilatos al pueblo, cercado de muchos sayones,figurastodas del natural. Es muy bueno, pero ha padecido mucho y tiene algunos aderezos. Es su altura de más de cuatro pies; su ancho tres y medio. Acompañan a las referidas otras pinturas sacras, hasta llenar el número de veinticuatro, que son éstas: XVII Sacristía. El San Sebastián famoso del gran Tiziano (que fué de los Condes de Benavente). figura del natural, en un nicho, desnudo, las manos atrás y clavadas dos flechas, la cabeza levantada a el cielo con grande afecto y viveza; y fuera de estar el cuerpo lindamente plantado, está colorido tan vivamente, que parece vivo y de carne. XVHI Aulilla. Otra pintura del mismo autor, defiguraspoco menores que el natural. Es el del Sepulcro de Cristo muy semejante en todo lo principal a la que está en la iglesia vieja de San Lorenzo, y no menos excelente. Tiene de alto cinco pies, y seis de largo.

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XIX Otra de Pablo Veronés, de La Mujer adúltera. Tráela una tropa de sayones a la presencia de Cristo, atadas las manos y llorosa, y Cristo, señalándola con majestad, vuelve a hablar a los fariseos que la acusan. Es lienzo digno de su autor. Su alto, cuatro pies, y el largo, cuatro y medio. X X Un Ecce-Homo, de Tiziano, de medio cuerpo, colorido milagrosamente. Hay del muchas copias. Su alto dos pies y tres cuartas; de ancho, poco más de dos. XXI Otro cuadro del mismo tamaño, de La Virgen, ansiada y llorosa, mirando a su Hijo, de mano de Tiziano. XXII Otro de Pablo Veronés, de La Adoración de los Reyes, bien lleno de figuras medianas, pintado con buen gusto y disposición. El alto cuatro pies y cuarto; el ancho, cuatro y medio. XXIII Otro del mismo maestro y tamaño, Cristo entre los dos ladrones, y Longinos en la acción de herirle, desmayada Nuestra Señora, teniéndola San Juan, la Magdalena y otros; los soldados sorteando las vestiduras. XXrV La tabla enviada últimamente del Conde de Castrillo, Virrey de Ñapóles, a S. M . , pintura de Rafael, con que queda encarecida bastantemente. Son lasfigurascasi del natural, con un país, y en su lejos el Jordán y el Bautismo de Cristo. Su alto, siete pies; su ancho, cinco. Con éstas van otras diecisiete pinturas, la mayor parte de los mesmos autores. Pero por excusar la repetición se darán sumariamente, junto con el lugar en que se colocan éstas y aquéllas. La tabla de Rafael con la Virgen, el Niño, San Juan y Santa Isabel se pone en la parte principal de la sacristía, en el altar, al pie del Cristo, por ser para vista de cerca y estar allí en conveniente distancia. El Lavatorio, de Tintoretto, se pone en medio de la sacristía, a la parte de los cajones, y baja hasta ellos desde lo alto de la cornisa. A su lado derecho la tabla de Andrea del Sarto. Tras ella el Prendimiento, de Luquete; tiene de alto seis pies y medio, y de ancho cinco. Es de lo bueno que hizo este autor. Y la última, por este lado, el Ecce-Homo, de Pablo Veronés. Es del mismo tamaño que la pintura antecedente, y ambas las dio con las demás a S. M . para este fin D. Luis Méndez de Haro, Conde-Duque de San Lúcar. El Cristo a la Columna, de Lucas Cangiaso. A l lado izquierdo la pintura de Tiziano, que antes estaba en la misma sacristía. Tras ella la Visitación de la Virgen, que vino de Ñapóles. Después, rematando este lienzo, el de el Prendimiento, de mano de Tiziano, que solía estar en la antesacristía, y estos dos lienzos se reducen al mismo tamaño aue los antecedentes que les corresponden. Estas siete pinturas ocupan el espacio que hay entre los cajones y la cornisa. Por cima de ella corren las siguientes, gobernando su cuenta como las de abajo:

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Encima del Lavatorio,fronterode la ventana que está a el otro lado, se pone el celebrado lienzo de la Magdalena, del Tiziano, que está en esta misma pieza. A la mano derecha de éste, la pintura de Santa Margarita, de la mano del Caravaggio, resucitando un niño. Tras ella la pintura de la moneda, de mano de Tiziano. que también estaba en este sitio. Luego la Subida de Nuestra Señora a los cielos, de mano de Aníbal Caracci. Y en el último espacio una pintura de Pablo Veranes, del Sacrificio de Abrahám. A el lado izquierdo el Cristo de la Cruz acuestas, de Fr. Sebastián del Piombo. Tras él, el lienzo de San José con el Niño en brazos, de Guido Bolones, y de lo mejor qué hizo. Luego la pintura de Antonio Correggio, de Cristo y la Magdalena en el huerto. Y por último, la imagen de Nuestra Señora con el Niño al pecho, de Guido Bolones. Todas estas nueve pinturas se reducen a cinco pies de alto, sin los marcos, y tres y tres cuartos de ancho. Sobre las dos puertas de la testera principal, colaterales a el altar, se ponen en la mano derecha una tabla de Nuestra señora y Santa Caterina, que estaba antes en el Capítulo, y parece de mano de Georgión de Castel Franco. En la de mano izquierda una pintura de mano de Tiziano, de Cristo mostrado al pueblo. Una y otra, defigurasmás que medianas, estaban en uno de los Capítulos. En la testera de abajo, a el lado de la puerta por donde se entra, corresponden otras dos pinturas a las que se han dicho. Encima de la mano derecha está la imagen de Nuestra Señora, Santa Caterina y San Juan Bautista, de mano de Tiziano. Sobre la mano izquierda la pintura de Nuestra Señora, San Antonio de Padua y San Roque, de Bordenone. Estas cuatro pinturas se reducen a cinco pies, poco más largo, y tres y un cuarto por alto. En el lado enfrente de los cajones se reparten diez pinturas por debajo de la cornisa, que, comenzando su cuenta por la parte superior, se colocan así: Una Magdalena, de Tintoreto, de más de medio cuerpo, despojándose (tiene cuatro pies y medio de alto, y de ancho cuatro pies), se pone en el primero pilar de entre las ventanas. Es pintura de estimación. El San Sebastián famoso de Tiziano, en el segundo. En el tercero, Cristo en el Limbo, de mano de Piombo, y tiene ocho pies de alto y de ancho cuatro, como el de San Sebastián. En el cuarto, otra pintura de la Magdalena, ya despojada y orando, del mismo. En el quinto, que corresponde a éste (cogen entre los dos la ventana del medio), se pone San Jerónimo penitente, de mano de Van Dick, con un ángel que le tiene la pluma. Este y el antecedente tienen a seis menos cuarto de alto, y de ancho cuatro y medio poco más. En el sexto pilar, Cristo crucificado, aue estaba antes en la aulilla, de Tiziano. En el sétimo, San Juan Bautista, de la misma mano, que estaba en la aulilla. Su tamaño es el mismo que el de San Sebastián y el Cristo del Limbo. En el octavo y último, una Santa Margarita, con el dragón, de mano de Tiziano, de más de medio cuerpo. Esta y la de la Magdalena despojándose tienen cuatro pies y medio

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de alto, y de ancho cuatro. Y debajo desta y de la pintura que le corresponde en el primer pilar se, ponen dos espejos guarnecidos de la misma talla dorada como las pinturas: y en los lados que abrazan la ventana del medio, debajo de las pinturas de la Magdalena y San Jerónimo, por ser de menor caída, hacen correspondencia a los espejos dos pinturas casi de igual tamaño, la una del Nacimiento de Cristo, de Andrea Schiavone. y la otra una imagen de Nuestra señora con el Niño y San Juan de mano de Rafael. Tienen a tres pies y cuarto de alto y dos Y medio de ancho. Con que queda ajustado el adorno de la sacristía. La ante-sacristía se viste de diez pinturas, con marcos uniformes, en esta manera: Sobre la fuente que sirve de lavatorio, la Huida a Egipto, de mano de Tiziano. Coge todo su largo ajustado. Sobre las dos puertas que están a sus lados, los dos cuadros de la Adoración de los Reyes y de la Crucifixión, de mano del Veronés. que, como el del medio, se ajustan al ancho de las puertas. Sobre las toallas del vino y otro lado se pone en el de la iglesia una pintura de Nuestra Señora con el Niño en los brazos, la Magdalena que la adora y otros dos santos, de mano de Van-Dick. En la parte de la sacristía, al lado derecho de su puerta, una pintura de Pedro Pablo Rubens, del castillo de Emaús, y a la izquierda el famoso lienzo de la Purificación, de mano de Pablo Veronés. Debajo de él, con el mismo ancho, el de la Mujer adúltera, del mismo autor. Enfrente destos (que es el lado de la puerta que sale a la iglesia), y sobre unos cajones, se pone un lienzo del sepulcro de Cristo, de Tintoreto. A l lado de la que sale al claustro un lienzo de Pablo Veronés, de la Predicación de San Juan, de la misma caída que el de la Huida a Egipto, que le corresponde, y a su lado una pintura de los apóstoles San Pedro y San Pablo, de José de Ribera. De todas las cuarenta y una pinturas están solamente cinco por acomodar, respecto de que sus tamaños no han sido los convenientes; y así quedan puestas en los Capítulos mientras llegan otras que se esperan, para que todas tengan lugar. Estas pinturas sagradas, entresacadas de las que de todo género adornan el Real Palacio de S M . , son las que envía ahora S.M. al Real Convento de San Lorenzo, dando con apartarlas de su vista nuevo y singular testimonio de su amor a aquella casa, y de que para vestirla majestuosamente no dudará nunca, a ser necesario, desnudar la que habita de lo más estimable. Advirtió S M . estar pobres de pinturas algunas piezas y en particular las dos referidas, y no dilató el reparo de esta falta. Providencia sin duda de su grande abuelo, pues ya que previno a su gran piedad en la erección de aquesta sacra estupenda mole, le dejó mucho lugar vacío, para que logre su real ánimo en su exornación y aumento a que, reconocidos sus religiosos debidamente, piden incesablemente a Dios prospere y alargue vida que tanto importa. Castro (1871). Sobre la discutida autenticidad de esta memoria se puede consultar Cruzada Villaamil (1885), Sánchez Cantón (1925), Justi (1953), y más recientemente, Pita Andrade (1999)

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408. [183] «INFORMACIONES DE LAS CALIDADES DE DIEGO DE SDLVA VELAZQUEZ APOSENTADOR DE PALACIO Y AIUDA DE CAMARA DE SU MAGESTAD PARA EL HABITO QUE PRETENDE DE LA ORDEN DEL SEÑOR SANTTIAGO»

Diego Velazquez Juezes: r

el S . Marqués de tabara. S . D. Juan de estrada D. Antonio de riaño D. Fernando de Arze. D. Juan de Arellano. r

Vino el Breue de su Santidad un 29 de iulio de 1659 años y en virtud del se despachó el abito en dicho día.

408.1 12 de junio de 1658. Cédula del Rey iniciando el proceso de informaciones El Rey Gouernador y los del mi Consejo de las Ordenes De Santiago Calatraua y Alcántara cuya Administración perpetua yo tengo por autoridad app . A Diego de Silua Velazquez he hecho mrd. (como por la presente se la hago), del hábito de la orden de Santiago. Yo os mando que presentándoseos esta mi cédula Dentro de treinta días contados desde el de la fecha della proueais que se reciua la ynformacion que se acostumbra para sauer si concurren en él las calidades que se requieren para tenerle conforme a los stablecim de la dicha Orden y pareciendo por ella que las tiene le libréis Titulo del dho. hauito para que yo le firme que assi es mi voluntad, fecha en Buen retiro a doze de Junio de mil y seiscientos y cinq y ocho años .-Yo el Rey (rubricado).- Por m" del Rey nro. Sr. Don Pedro Coloma (rubricado). Al pie: Por decreto de 6 deste presente mes hico V. Mg. mrd. deste hauito de santg° a. Diego de Silua Velazquez. Al dorso: en Madrid a diez de jullio de 1658 04

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4082 29 de junio de 1658. Solicitud de Velazquez para que no se recaben informaciones en Portugal Señor - Diego de Silva Velazquez, aposentador de palacio y ayuda de cámara de Vuestra Magestad, dice que Vuestra Magestad, Dios le guarde, le ha hecho merced del havito de la Orden de Santiago y respecto de haver nacido sus abuelos paternos en el reino de Portugal, suplica a Vuestra Magestad se sirva de mandar que los informantes que hubieren de hazerle sus pruebas en Sevilla, de donde es natural, no se embaracen en ir a

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la frontera, sino que se hagan en esta Corte por la parte que le tocare de sus abuelos, como se ha hecho generalmente con todos los que tienen dependencia en aquel reino, y quando en esto no haya lugar puedan los informantes hazer las pruebas que tocare a esta partida en la dicha ciudad de Sevilla, donde bivieron dichos sus abuelos, en que recibirá merced. En el reverso: Señor.- Diego de Silva Velázquez, aposentador de palacio y ayuda de cámara de Vuestra Magestad. Remito al Consejo de Ordenes el memorial que va aqui de Diego de Silva Velázquez para que se me consulte lo que se ofreziere y pareziere sobre su pretensión. (Rúbrica del Rey.) Al pie: En Madrid, a 29 de junio 1658 - A l marques de Tavara.

4083 5 y 15 de julio de 1658. Informes del Consejo de Ordenes sobre de los lugares cercanos a Oporto a los que acudir (Monterrey y Tuy) Señor.- Por decreto de 29 de junio pasado se sirbe Vuestra Magestad remitir a este Consejo el Memorial, que bino con el, de Diego de Silba Velázquez, y manda Vuestra Magestad que sobre su pretensión se consulte lo que se ofreciere y pareciere. Diego de Silba Velázquez, aposentador de palacio y ayuda de cámara de Vuestra Magestad, refiere que le tiene echa merced Vuestra Magestad de habito de la Orden de Santiago, y respecto de aver nacido sus abuelos paternos en el reino de Portugal, supplica a Vuestra Magestad se sirva mandar que los informantes que ubieren de acer sus pruebas en Sebi11a, de adonde es natural, no pasen a la frontera a acer las que tocan en aquel reino por sus abuelos paternos, sino se agan en esta Corte lo que tocare a esta parte como como (sic) se avia echo generalmente con todos los que tenían dependencia en aquel reino y quando esto no aya lugar, se agan en Sebilla, adonde vinieron y bivieron sus abuelos. Y haviendose visto en el Consejo, ha parecido representar a Vuestra Magestad que aunque antes de los capítulos generales que últimamente se celebrarían en esta Corte se solia dispensar con los caballeros portugueses haciendo en esta Corte sus pruevas, reconociendo los incombenientes que resultavan de esto, se cero la puerta por una de las Constituciones de los Capítulos, y siendo tan próxima la prohibición, si se iciese este exemplar, todos queran balerse de el y abría aprobechado poco el remedio que procuraron poner los Capítulos, pero reconociendo el Consejo que el pretendiente se alia sirbiendo tan cerca de la real persona de Vuestra Magestad, parece al Consejo proponer a Vuestra Magestad toda la gracia posible, como lo sera si Vuestra Magestad se sirbiese que se agan en los confines las pruebas que tocaren al pretendiente en los lugares que se aliaren mas próximos a la ciudad de Oporto, que es adonde da el pretendiente sus orígenes por la genealogía que a presentado en el Consejo. Decreto de Su Magestad sobre la pretensión de Diego de Silva Velázquez. Pretende el habito de Santiago. Señalaronsele confines de la ciudad de Oporto en Portugal los lugares de Monte Rey y Tui y diose a la escribanía de Cámara decreto para su cumplimiento en 15 de julio de 1658.- (Rubricado.)

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Por orden de Su Magestad se ha mandado que las informaziones del habito de Santiago que pretende Diego de Silba Velazquez se hagan por lo que toca a Portugal en la ciudad de Oporto conforme a la jenealogia en sus confínes de Galizia y se han señalado por confines los lugares de Monte Rey y Tui. Se Uebaron los despachos al señor marques de Tabara notándolo en ellos para los informantes que se nonbraren. En el Consexo a quinze de julio de 1658. (Hay una rúbrica.) Vuestra Magestad mandara en todo lo que mas fuere de su real servicio. Madrid, julio, 5 de 1658.- (Hay ocho rúbricas.) En el reverso: Consejo de Ordenes a 5 de julio de 1658. Responde a la consulta de Vuestra Magestad que bino con un memorial de Diego de Silva Velazquez, ayuda de cámara de Vuestra Magestad, en que suplica que la parte que le toca por sus abuelos paternos, en el reino de Portugal, se agan en esta Corte o en Sebilla de adonde es natural.- (Rubricado.) Al margen: Hagasse assi. (Rúbrica del Rey.)

408.4 Genealogía aportada por Velazquez Genealogía de Diego de Silva Velazquez, Aposentador de Palacio y Aiuda de Cámara de VMg" tiene hecha mrd. Del Avito de Santiago y es natural de la ciudad de Seuilla. Sus Padres Juan Rodríguez de Silua y su muguer (sic) Doña Geronima Velazquez natural de la ciudad de Seuilla. Abuelos paternos Diego Rodríguez de Silua y su muguer (sic). D. María Rodríguez natural de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal Abuelos matemos Juan Velazquez y su muguer (sic) Doña Catalina de Cayas natural de la ciudad de Seuilla. Diego de Silua Velazquez. (Rubricado.) En Md. A quince de Julio del 658 - depositó trescientos ducados en pta. dobles de la fianca. Al dorso. Buen rretiro. 12 de junio de 1658. Diego de Silva Velazquez.

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4085 27 de septiembre de 1658. Cédula del Rey ordenando la apertura de informaciones Don Phelipe por la gracia del Rey de Castilla, de león, de Aragón, de las dos Sicilias, de Guerusalen (sic), de Portugal, de Nauarra, de Granada, de Toledo, de Valencia, de Galicia, de Mallorcas, de Seuilla, etc., Administrador perpetuo de la Orden y cauallería de Santiago por autoridad apostólica, a vos, el cauallero y religiosos professos de la misma orden, que fuéredes nombrados por el marqués de Tauara, gentil hombre de nuestra Cámara, del Consexo de Guerra, y Gouernador en él de las Ordenes: Saued que Diego de Silua Velazquez nos hizo relazión desea entrar en la dicha orden y viuir en la obseruancia, regla y diziplina della por deuoción que tiene al bienauenturado apóstol Señor Santiago, suplicándonos le mandásemos admitir y dar el dicho áuito, a de ser hijodalgo, assí de parte e ynsignia de la dicha Orden, o como la mi merced fuesse, y porque la perssona que a de ser reziuido y dar el dicho áuito a de ser hijodalgo assí de parte de padre como de madre, al modo y fuero de España, y tal que concurran en él las calidades que los stablezimientos de la dicha orden disponen, fué acordado que deuíamos de mandar dar esta nuestra carta para vos en la dicha razón, y nos muírnoslo por bien confiando soys tales personas que guardareis nuestro seruigio y que bien yfielmenteharéis lo que por nos os fuere cometido y mandado y que guardareis; por la presente os cometemos y mandamos anbos juntos, y no al vno sin el otro, que siéndoos entregada, regiuais juramento el vno al otro no estando en esta Corte, de que haréis bien yfielmentecon todo cuidado y dilijencia, lo que por nos os fuere cometido y mandado, y que guardareis el secreto, el qual juramento aueis de asentar yn iscriptis en la caueza de la dicha Ynformación, so pena que no lo haziendo se dará por ninguna y de ningún balor ni efecto y se boluerá acer a vuestra costa, y otrosí haréis el dicho juramento que vos ni ninguno de vos, sois parientes dentro del quarto grado del dicho Diego de Silua Velazquez ni de su muger si es casado, y si lo fuéredes, os avreis de hazer la dicha Ynformazión auisando dello, para que se os cometa por otra vía, e yreis a qualesquier partes que biéredes que conbenga, y de vuestro ofigio reciuais juramento en forma, de los testigos que os paregieren ser nezesarios, que sean personas de vuena fama y congiengia que conozcan al susodicho y su linaje, y les haréis las preguntas contenidas en el ynterrogatorio que con esta nuestra carta os será dado de los de nuestro Conssejo de las Ordenes, y al testigo que dijese saue lo contenido en la pregunta, repreguntadle cómo lo saue, y al que lo cree, cómo y por qué lo cree, y al que lo vio o oyó degir, declare cómo y quando y qué tanto tiempo ha de manera que cada testigo dé razón sufigiente de su dicho y deposigión y originalmente firmado de vuestros nombres, cerrado y, sellado, y en manera que haga fée, lo traed o enviad a nuestro Conssejo para que nos lo mandemos veer y proueer lo que conbenga, que para todo lo que dicho es, os damos poder y comisión en forma, y mandamos que por quenta de los salarios que huuieredes de auer por la ocupación que tuuieredes en acer las dichas Ynformaziones, no pidáis ni cobréis del dicho Diego de Silua Velazquez ni de su fiador ni de otra perssona en su nombre maravedís ningunos, sino que los cobréis del depósito que para ello tiene hecho en el dicho nuestro Conssejo por poderes en la forma que se acostumbra o en virtud de carta de nuestro secretario, so pena de dugientos ducados en que consignamos a cada vno, desde luego

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haziendo lo contrario, y en la misma pena a de caer e yncurrir el dicho Diego de Silua Velazquez si os diese los dichos maravedís sino fuese y en virtud de la dicha carta o de su depósito; y auiendo acauado y fenezido las dichas ynfomisiones, pondréis al fin dellas, los días que lijítimamente os huuiéredes ocupado en hacerlas para que se os tasse y mande dar satisfación de lo que ynportare, expicificándola con toda distinción, declarando la distancia que huuiere de vnos lugares a otros de los que anduuiéredes y la detención en cada vno y los gastos que causáredes en papel, testimonios y conpulsas y lo demás que se ofreciere para la execucjón de vuestra comisión y hiñiendo a esta nuestra corte a traer las dichas ynformaciones ambos juntos o qualquiera de vos, las entrareis en el dicho nuestro Conssejo con aperciuimiento que no se os pagarán salarios ningunos de los demás dias que o detuuiéredes en azerlo y se os multará por ello en lo que ynportaren dichos salarios, y no pudiendo traer las dichas yriformagiones, las remitiréis al nuestro infraescripto secretario y poder vastante a la persona o personas que os parecieren ser nezesarios para la cobranza de los dichos salarios de que se a de pedir satisfación dentro de cinquenta días, de como las dichas ynformaciones entraren en el dicho nuestro Consejo, / dentro de segundo día: con aperciuimiento que an de ser por nuestra quenta y riesgo todos los daños y menoscauos que por esta causa se siguieren en la cobraba del dicho depósito y que caireis e yncurrireis demás dello, en la pena de veinte ducados con que se euitarán los grandes ynconbinientes que asta ora an resultado y resultan de lo contrario. Dada en Madrid a veinte y siete días del mes de septiembre de mili y seiscientos y cincuenta y ocho años. (Firma y rúbrica del marqués de Távara.)- Licenciado don Juan de Estrada Manrrique (rubricado).- Licenciado Antonio de Riaño y Salamanca (rubricado).- Licenciado don Fernando de Arce y Dáuila (rubricado).- Yo Matheo de Mallea Ybarra escriuano de Cámara del rey nuestro Señor, la hice scrivir por su mandado con acuerdo de los de su Consejo de las Ordenes.- Registrada, Don Gregorio Diaz de Quevedo y Barrosso (rubricado).- Chanciller Juan Gómez (rubricado). Al pie: Para que se haga la ynformación que se acostumbra sobre el háuito de Sanctiago que pretende Diego de Siua Velasquez. Nonbro a Don Fernando de Salcedo y a don Thoriuio de Posadas, cauallero y religioso profeso de la Orden de Santiago.- Madrid, 6 de otubre 1658.- (Firma y rúbrica del marqués de Távara.) Por hauerse escusado don Thoriuio de Posadas, en su lugar nonbro al licenciado don Diego Locano Villasandino religioso profeso de la Orden de Santiago. Madrid, 7 de otubre 1658.- (Firma y rúbrica del marqués de Távara.)

408.6 Impresos con las instrucciones para las informaciones El Rey A los Arzobispos, Obispos, Abades, Priores, y qualesquier Prelados de todas las Iglesias Catedrales, y Colegiales, y a los Cabildos dellas, y a todos los Prelados de las otras Ordenes y sus capítulos, assí de Frayles, como de Monjas, y de qualesquier Reügiosos y a

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las Vniuersidades, Colegios, y Cofradías, Comunidades, y Congregaciones de mis Reinos, y Señoríos, donde hazen informaciones de nobleza, y limpieza, y a todos los Ayuntamientos, y Cabildos de todas las ciudades, Villas, y Lugares dellos, y a los demás á quien toca, ó tocar puede lo que de yuso en esta mi cédula se hará mención, y a cualquier de vos. Sabed, que conforme á los Establecimientos, y Difiniciones de las Ordenes de Santiago, Calatraua y Alcántara, las Informaciones, y aueriguaciones de la nobleza, y limpieza, y otras calidades de las personas, á quien yo hago merced de Hábitos de las dichas Ordenes, se han de hazer con el mayor cuidado y diligencia que se pueda, inquiriéndose, y procurándose saber por todos los medios mas conuenientes la verdad, fin que para esto pueda auer algún estonio, antes se procure ayudar por todos los caminos, que para entenderse, y descubrirse ya, como también lo dexaron mandado el Emperador Don Carlos, y Rey Don Felipe Segundo, mis señores, y abuelos, que santa gloria ayan. Y porque, al seruicio de Dios, y mió, y al bien, y conseruación de las dichas Ordenes conuiene que assi se haga, y algunas vezes acaece, que en el mi Consejo de las Ordenes es necessario, que se vean algunas de las informaciones, y papeles que tenéis en vuestros Cabildos, Colegios, Comunidades, y Monasterios, Cofradias, y Ayuntamientos, para aueriguación de las que por su orden se van haziendo de personas, a quien yo he hecho merced de los dichos Hábitos, usando del poder, que como Rey, y Señor natural tengo. Por esta mi cédula os ruego, encargo, y mando, que luego como os sea mostrado, ó su traslado sacado por vno de los mis Escriuanos de Cámara, que residen en el dicho mi Consejo, sin poner en ello escusa, ni dilación alguna, entreguéis las informaciones, libros, padrones, y demás papeles públicos, y secretos, de cualquier calidad, é importancia que sean, que por su parte os fueren pedidos, a la persona, ó personas, que el dicho mi Consejo para este efeto embiare, ó fiel dárselos pareciere tener algún inconueniente, embiareis persona de vuestra parte, que en el las muestre, lea, y satisfaga de lo que en el quisieren enterarse. Y auiendose assi visto, se os bueluan, que á la que assi embiaredes, se le hará pagar lo que por su trabajo justamente huuiere de auer, en lo qual me tendré de vosotros por servido, y en que lo guardéis, y cumpláis con la puntualidad que se requiere, por el daño, y prejuizio que resultaría de qualquier dilación que en esto ouiesse. Fecha en Madrid á veinte y vno de Margo de mil y seiscientos y veinte y nueue años. YO EL REY. Por mandado del Rey nuestro señor, Antonio Carnero. En la villa de Madrid a primero de enero de mil y seiscientos y quarenta y ocho años, los Señores del Consejo Real de las Ordenes de su Magestad dixeron, que mandauan, y mandaron, que los Caualleros, y Religiosos de las Ordenes de Santiago, Calatraua y Alcántara, á quien se nombrare para hazer las prueuas de los que pretendieren los Hábitos de las dichas Ordenes, todas las vezes que la probanga de su nobleza, é hidalguía consistiere en padrones, repartimientos, libros de elecciones de oficios, y escrituras, y otros papeles, los dichos informantes, no solo se contenten con sacar testimonios de lo que por ellos pareciere, sino que traigan al Consejo con las dichas pruebas los dichos padrones, repartimientos, y libros, y escrituras y demás papeles originalmente; y el Consejo, auiendolo visto, y despachados los Hábitos á quien tocare, los mandará boluer. Y para que los dichos informantes lo guarden, y cumplan assi, quando se les den, ó remitan los despachos para hazer las dichas pruebas, se les entregue copia deste auto, autorizado por los Secretarios del dicho Consejo á quien tocare. Y assi lo mandaron, y señalaron.

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Concuerda este traslado con la cédula original de su Magestad, y auto de los Señores del Consejo Real de las Ordenes, que quedan en el archiuo del, á que me remito. Y para que conste lo firmé en Madrid a diez y siete días del mes de Setiembre de mil y seiscientos y cinquenta y ocho años.- Matheo de Mallea Ibarra. (Rubricado.) Ante todas las cosas, el Cauallero, ó Freyle recibirán juramento en forma de derecho de los testigos que tendrán secreto de lo que se les preguntare, que no dirán que fueron testigos, hasta que esté dado el Abito: y certificándoles, que no ha de auer registros de sus dichos; porque la tal información ha de ser escrita por el Cauallero ó Religioso que se lo preguntare, y no ante Escriuano alguno, y que originalmente se ha de traer al Consejo, y no se ha de saber cosa alguna de la tal información, fuera del, y el Cauallero, y el Freyle de la tal información hizieren, antes que tomen testigo, se informen si es confesso, ó de raza de ludio, ó Moro, el tal testigo, y si lo fuere, assentarlo han en la cabeza de su dicho por memoria, sin lo dezir al testigo, aunque auiendo otros de quien se informar, no tomaran el que tuuiere el tal deüto. 1. Primeramente si conocen a Di de Silva Velasquez y que edad tiene, y de donde es natural, y cuyo hijo es, y si conocen, ó conocieron a su padre, y a su madre; y como se llamauan, y llamaron, y de donde son vizinos, y naturales, y si conocen, ó conocieron al padre, y a la madre de su padre del dicho Diego de Silva Velasquez y al padre, y a la madre de la dicha su madre, y como se llamauan, y llamaron, y de donde son, ó fueron vezinos, y naturales, y respondiendo que los conocen, ó conocieron, declaren como, y de que manera saben que fueron su padre, y madre, y abuelos, nombrando particularmente a cada vno dellos. 2. Iten, sean preguntados, si son parientes del dicho Diego de Silva Velasquez y si dixeren los testigos que lo son, declaren en que grado, y si son cuñados, amigos ó enemigos del susodicho, ó sus criados, y allegados, si les han hablado, ó amenazado, ó sobornado, dado, ó prometido, porque digan al contrario de la verdad. 3. Iten, si saben que el dicho Diego de Silva Velasquez y su padre, y su madre y abuelos han sido, y son legítimos y de legitimo matrimonio nacidos, y procreados, y naturales hijos de soltero, y soltera, y si alguno dellos es, ó ha sido bastardo, y si los testigos dixeren que lo han sido, y es, declaren particularmente quien es, o fue, y el genero de la lal bastardía, y como, y de que manera lo saben, y a quien, y quando lo oyeron dezir. 4. Iten, si saben, creen, vieron, y oyeron dezir que el padre y la madre, abuelos y abuelas del dicho Diego de Silva Velasquez nombrándolos a cada vno de por si, ayan sido, y son auidos, y tenidos, comunmente reputados por limpios, Christianos viejos, libres de raza alguna, y que no les toca mezcla de ludio, Moro, o conuerso en ningún grado, por remoto, y apartado que sea; declaren como, y porque lo saben; y si lo creen, como, y porque lo creen; y si lo vieron, ó oyeron dezir, declaren a quien, y como, y que tanto tiempo ha. Y assimismo digan, y declaren en que opinión es tenido, y ha sido el Pretendiente, y en la que han sido auidos, y tenidos sus padres, y abuelos, y de la fama, y limpieza que ay en sus personas y linage. 5. Iten, si saben, creen, ó vieron, ó oyeron dezir, que el padre, y la madre, y abuelos, y abuelas, assi paternos, como maternos, nombrándolos con toda distinción a cada 0

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vno dellos de por si, han sido, y son auidos, y tenidos, reputados, y comunmente estimados por personas hijosdalgo, según costumbre, y fuero de España, y no de priuilegio, declaren como, y porque lo saben; y si lo creen, como, y porque lo creen; y lo vieron, ó oyeron dezir, declare á quien, y como, y que tanto tiempo ha; y digan, y declare la fama, y opinión que el dicho pretendiente, y sus padres, y abuelos paternos, y matemos tienen, y han tenido de su nobleza, y hidalgia. 6. Iten, si saben que el dicho Diego de Silua Velasquez su padre, y abuelos paternos, y maternos ha sido, ó son mercaderes, ó cambiadores, 6 ayan tenido algún oficio vil, ó mecánico, y que oficio, y de que fuerte, y calidad, y digan, y declaren particularmente, y con toda distinción lo que cerca desto saben, ó han oido dezir. 7. Iten, si saben que el dicho Diego de Silua Velasquez sabe, y puede andar a caua11o, y lo tiene, y como, y de que manera lo saben. 8. Iten, si saben que el dicho Diego de Silua Velasquez ha sido retado; y si los testigos dixeren que lo ha sido, declaren si saben como, y de que manera se saluó del reto, y como, y de que manera lo saben. 9. Iten, si saben que el dicho Diego de Silua Velasquez esta infamado de caso graue, y feo, de tal manera, que su opinión está cargada entre los hobres hijosdalgo, declare los casos en que, y como fueron muy particularmente. 10. Iten, si saben que el dicho Diego de Silua Velasquez ó los dichos su padre, y madre, y abuelos, y abuelas, y los demás sus ascendientes, hasta el quarto grado inclusive, y qualquiera dellos, assi por linea recta de varón, como por Enea femenina, nacidos después, ó antes del delito, ayan sido, 6 fueron condenados por el santo Oficio de la Inquisición, por hereges, 6 por qualquier especie de heregia que sea, aora sean relaxados al braco seglar, aora sea reconciliados, ora sean por sospechosos en la Fe, penitenciados publicamente en cadahalso, ó Iglesia, ó qualquier otro lugar, y digan, y declaren quien, y qual de los susodichos, y como, y quando, y donde fueron condenados, ó penitenciados en la manera qué dicho es, ó en otra qualquiera, y si lo oyeron dezir, a que personas, y como, y quanto tiempo ha.- (Firmada y rubricada). Interrogatorio para que se haga la información que se acostumbra sobre el Abito de Santiago que pretende D° de Silua Velasquez.

408.7 27 de septiembre de 1658. Copia de la genealogía Genealogía de Diego de Silua Velasquez, aposentador de palacio y ayuda de Cámara de Vuestra Magestad, tiene echa merced del háuito de Santiago y es natural de la ciudad de Seuilla. Padres Juan Rodríguez de Silua y su muguer doña Geronima Velasquez, naturales de la ciudad de Seuilla.

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Abuelos paternos Diego Rodríguez de Silua y su muguer doña María Rodríguez naturales de la ciudad de Oporto en el reyno de Portugal. Abuelos maternos Juan Velasquez y de su muguer doña Catalina de Cayas naturales de la ciudad de Seuilla. Por orden de Su Magestad está mandado que las informaciones que tocan en la ciudad de Oporto del reino de Portugal, donde nacieron los abuelos paternos del pretendiente, se haga en sus confines de Galicia, y se an señalado por confines los lugares de Monterrey y Tuy, y lo demás que contiene dicha genealogía, en la ciudad de Seuilla donde nació el pretendiente, sus padres y abuelos maternos. En Madrid, a veintisiete de septiembre de 1658.- Matheo de Mallea Ybarra. (Rúbrica.)

408.8 3 de octubre de 1658. Pago de la fianza para los gastos de información En la villa de Madrid a tres Dias del mes de Otubre de mil y seiscientos y cinquenta y ocho años ante mi el Escriuano, y testigos pareció presente Gaspar de Fuensalida GraFier del Rey nuestro señor. Y dixo, que su Magestad (Dios le guarde) ha hecho merced del Abito de Cauallero de la Orden de Santiago á Diego de Silba Velazquez y para los gastos de sus pruebas é informaciones, se han mandado depositar por los señores del Real Consejo de las Ordenes trecientos ducados de plata doble, en las arcas de los depósitos de la dicha de Santiago, que para este efecto está en las piecas del, y por si fueren necessarios mas marauedis para los dichos gastos, se ha mandado assimismo, que el dicho Diego de Silba Velazquez dé fianza depositaria, la qual quiere hazer por el susodicho el dicho otorgante, y poniéndolo en execucion, otorgó por esta presente carta, que se obligaua, y obligó, con su persona, y bienes, muebles, y raizes, derechos, y acciones preferentes, y futuros, que luego que sean necessarios mas marauedis de los que assi están mandados depositar para los gastos de las dichas informaciones, los depositará, y pondrá con efecto en la dicha arca, luego que se le mande sin poner en ello escusa, ni dilación alguna, como tal y su fiador, principal, y llano pagador, a ley de depositario, y so la pena della, y sin que sea necessario hazer excursión de bienes, requirimiento ni otra diligencia alguna, con el dicho Diego de Silba Velazquez aunque de derecho se requiera (cuyo beneficio, y remedio renució) y no lo haziendo, y cumpliendo assi: el dicho otorgante, dará y pagará a los informantes que hizieren, las tales informaciones nueue ducados de plata, por cada un dia de los que se detuuieren en esta Corte, por no depositar los dichos mrs. como si estuuiessen ocupados en hazer las dichas informaciones: la qual dicha detención, dexa, y defiere desde luego en el juramento, y declaración de los susodichos sin que sobre ello sea necessaria mas prueba (por que della las relieua) y para la cobranca de los dhos mrs. se ha de

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poder nombrar una persona por executora, à la qual dará, y pagara ochocientos mrs. de salario por cada vn dia de los que se ocupare en ella, asi dentro como fuera desta Corte, con los de la ida, estada, y buelta a qualquiera parte donde residiere, y tuuiere sus bienes y hazienda, contando los del camino a razón de a ocho leguas por dia de la misma manera que los ha de pagar por las dichas informaciones, y los dias de la dicha ocupación, dexa, y defiere desde luego en el juramento, y declaración del dicho executor, sin que sobre ello sea necessaria mas prueba (porque della assimismo le relieua) y demás de lo susodicho pagara todas las demás costas, y gastos que se hizieren, y causaren en razón de todo lo referido. Y para execusión, y cumplimiento dello, dio todo su poder cumplido a los juezes, y justicias de su Magestad de qualesquier partes que sean, y especial, y señaladamente a los señores del dicho Consejo Real de las Ordenes, a cuyo fuero, y jurisdicion se sometió, y renuncio el suyo propio, jurisdición, y domicilio, y a la ley si conuenerit, de iurisdictione omnium iudicum, para que se la hagan cumplir, y auer por firme, y compelan, y apremie a ello por todorigorde derecho, y via executiua como por sentecia difinitiua de juez competente, passada en autoridad de cosa juzgada, sobre que renunció todas las demás leyes, fueros, y derechos de su fauor, con la general, y derechos della. Y así lo otorgó en la manera que dicho es ante mi el dicho scrivano, siendo testigos Juan Gomes, Antonio de Heredia y Miguel del Valle, residentes en esta Corte y el dicho otorgante, a quien doy fee conozco, lo firmo.- Gaspar de Fuensalida.- Ante mi Alonso Pallin. Yo el dicho Alonso Pallin, scrivano del Rey Nuestro Señor y oficial mayor de la Scrivania de Cámara del Consejo Real de las Ordenes en lo tocante a la de Santiago, presente fui a lo susodicho y en fee dello lo signe y firme el dia de su otorgamiento en testimonio (signo) de verdad.- Alonsso Pallin. (Rubricado.) Al dorso: Diego de Silva Velazquez.- Madrid, ottubre, 3 de 1658.- Ordinaria - Fianza sobre gastos de pruebas demás de los 300 ducados del deposito de Diego de Silba Velazquez. (Hay una rúbrica.)

408.9 18 de octubre de 1658 a 18 de febrero de 1659. Autos de las informaciones Auto.- En la villa de Madrid a diez y ocho días del mes de otubre año de mil y seicientos y cinquenta y ocho años, hauiendo entregádome a mí don Fernando Antonio de Salcedo, el señor Presidente, los papeles para hazer las pruebas de Diego de Silua Velasquez, en siete de dicho mes de otubre, y hauiendo llegado de la villa de la Solana el licenciado Diego Locano Villaseñor, cura della tamuien nombrado para hacer dicha información, por hauerse escusado don Thoriuio de Posadas y Valdés, nos reciuimos juramento el vno al otro de que haremos bien yfielmentecon todo cuydado y dilixencia lo que se nos manda y encarga, y que guardaremos secreto; otrosí juramos de que no somos parientes en ningún grado del dicho Diego de Silua Velazquez, pretendiente, ni de su muger, y lo firmamos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Locano Villaseñor (rubricado). Auto de partir a Monterrey.- En la villa de Madrid a diez y nueue días del dicho mes y año dichos, nos pareció dar principio a esta informazión por Monterrey y Tuy que

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son los confines questán señalados por el Conssejo para hacer la parte de los abuelos paternos del pretendiente, Diego Rodríguez de Silua y su muxer doña María Rodríguez que comforme su Genealoxía parecen ser naturales de la ciudad de Oporto en el reyno de Portugal, y así nos partimos el día siguiente, veinte, para dicho Monterrey, y lo firmamos.- Fernando Antonio de salcedo (rubricado).- Diego Lozano Villaseñor (rubricado).

408.9.1 Declaraciones en Monterrey (testigos 1 a 5) Auto de llegada y de comenzar en Monterrey.- Testigo 1."- En la villa de Monterrey en primero del mes de Nouiembre y año dicho hauiendo llegado a ella anoche que se contaron treinta y vno de otubre y estando en el camino doce días, porque ay nouenta y seis leguas por Ponferrada y la Vañessa, por desuiarnos de la raya de Portugal, nos pareció dar principio a esta ynformación y así reciuimos por testigo a el licenciado don Alonso de Losada Cadórniga, alcalde mayor de el estado y condado de Monterrei, natural de Padroso de Valdesalas que está de esta villa cinco leguas, residente en esta de Monte Rei de doce años a esta parte en diferentes ocasiones; juró en forma de dezir verdad en lo que le fuere preguntado y guardar secreto; y al tenor de las preguntas de el ynterrogatorio, siendo preguntado por Diego de Silba Velazquez pretendiente, y por Diego Rodríguez de Silba y por su mujer doña María Rodríguez, sus agüelos paternos que son los que se manda probar sus calidades en esta villa, y fueron naturales de Oporto en el reino de Portugal, respondió que no conoze ni tiene noticia de el dicho pretendiente ni de los dichos sus agüelos que se le an nombrado ni de sus calidades ni naturalezas, que esto es la verdad por el juramento que tiene hecho. Leyósele su dicho, retificóse en él y lo firmó y dijo no tocarle las generales, y que es de edad de sesenta y seis años poco mas o menos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Lozano Villaseñor (rubricado).- Alonso de Lossada Cadoriga (rubricado). Testigo 2.°- Dicho día mes y año, para esta Informazión recibimos por testigo al licenciado Pedro Sotelo de Ribera corregidor de esta villa y estado de Monterrey, natural y vezino de ella. Y preguntado al tenor de el ynterrogatorio, si conoze o tiene notizia de Diego de Silba Velazquez, pretendiente o de Diego Rodríguez de Silba y de su muger doña María Rodríguez, sus agüelos paternos naturales de la ziudad de Oporto en el reino de Portugal, dijo que no conoze ni tiene notizia de el dicho pretendiente ni de sus abuelos que se le an nombrado ni sabe sus naturalezas; que quien podría dar noticia, por ser de más edad y tenerla de las cosas de esta comarca, son el licenciado don Alonso de Losada, alcalde mayor de este estado, y el licenciado Sebastián de Ocampo, Pedro Feijo, escribano de el número de esta villa, don Benito Fidalgo vezino de la villa de Verín, don Gerónimo y don Antonio de Arauxo, el capitán Miguel Sotelo, Francisco de Cortegada, en la villa de Pagos, continua y pegada a esta de Monte Rey; que estas personas son las de más edad de quien tiene notizia y la darán de otras; y lo firmó y dijo no tocarle las generales y que es de edad de quarenta y zinco años.

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Testigo 3.°- En dicha villa dicho día mes y año dichos, reciuimos por testigo al licenciado Seuastián de Ocampo y Noboa, vecino y natural desta villa, dixo que tiene noticia del pretendiente por hauerlo oído nombrar, y de que se llama Diego de Silua Velazquez, pero no saue ni tiene noticia de sus abuelos paternos ni de donde fueron naturales, ni saue cosa en proo ni en contra de las calidades del dicho pretendiente, que quien puede tener alguna noticia, es el licenciado don Alonso de Losada Cadorniga, alcalde mayor del estado de Monterrey, y don Benito Fidalgo ques vecino de Verín, que no se acuerda de otros que puedan decir, sino tamuien el capitán don Miguel Sotelo vegino de la dicha villa de Berín; y que lo dicho es lo que saue y lo firmó, hauiendo dicho ser de edad de sesenta años. Testigo 4.°- En la villa de Monterrey, en dicho día mes y año para la dicha informagión recibimos por testigo a Pedro Feixo de Figueroa escribano de el número de ella y natural de el lugar de Albarellos, valle de Monterrey, dijo que no conoge a Diego de Silba, más que tiene noticia de él por auer oydo habiar de su persona y de las de sus agüelos paternos a algunos que vinieron de Portugal a esta tierra, y que comúnmente oyó degir que eran naturales de la giudad de Oporto y que los de estos apelüdos de Silba y Velazquez, son nobles hijosdalgo de sangre y que por estar distante de esta villa la giudad de Oporto veinte leguas, no tiene más noticias de las que a dicho, y que es de edad de cinquenta y siete años. Testigo 5.°- En dicha villa de Monte Rey en dos días del dicho mes de nouiembre y año referido reciuimos por testigo a Alonso de Noboa Villamarín, natural de la villa de Verín, residente en esta de Monte Rei, alcaide de la cárcel de ella; y preguntado si conoge o tiene noticia de Diego de Silba Velazquez, pretendiente, o de Diego Rodríguez de Silba y de doña María Rodríguez naturales de la ciudad de Oporto, agüelos paternos de dicho pretendiente, dijo que no conoge a el pretendiente ni a los que se le an nombrado ni tiene noticia de ellos ni de sus naturalegas ni calidades por la mucha distangia que ay de esta villa a la dicha ciudad de Oporto y la poca comunicagión que a tenido con personas de aquel reino, y que esto es la verdad y que es de edad de sesenta años.

408.9.2 Declaraciones en Verín (testigos 6 a 28) Autto.- En la villa de Monte Rei, en dicho día mes y año, por quanto emos hecho diligengia de buscar testigos que examinar para esta ynformagión, y por ser dicha villa de corta vegindad que casi no ay en ella mas que la gente de guerra, no los auemos hallado, y los que hasta oy se an examinado en sus dichos y deposigiones, digen que en la villa de Verín, lugar de pagos que son de esta misma jurisdigión y distan de esta villa vn quarto de legua, ay mas vecindad y personas de más edad y an nombrado algunos en particular, nos paregió yr a dichos lugares y buscar dichos testigos para examinarlos y hacer las demás diligengias que conuengan, pusímoslo asi por auto y lo firmamos - Fernando Antonio de Salcedo.- Diego Logano Villaseñor.

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Testigo 6.°- En la villa de Verín, en tres dias del mes de nobiembre de el año de mil y seiscientos y cinquenta y ocho, para esta ynformagión recibimos por testigo a don Jerónimo de Arauxo y Castro corregidor de dicha villa, natural y vegino de ella, y preguntado por las preguntas de el ynterrogatorio y genealogía y en particular por Diego de Silba Belazquez pretendiente y por Diego Rodríguez de Silba y doña María de Silba, digo Rodríguez, sus agüelos paternos naturales de la ciudad de Oporto, respondió que no conoce a el pretendiente ni a sus agüelos que se le an nombrado ni tiene noticia de sus naturalezas ni calidades porque la ciudad de Oporto está distante de esta villa veinte leguas y nunca a tenido comunicación con nadie de aquella ciudad; y repreguntado si tiene noticia de algunas personas que puedan tenerla de lo que se le a preguntado, dijo que don Benito Fidalgo y el capitán Miguel Sotelo y el dotor Ramos médico de esta villa, natural de Portugal, y Andrés de Ribera y otros de esta villa, podrían tener mas conocimiento, que este declarante no lo tiene más de lo que a dicho y que es de edad de cinquenta años. Testigo 7.°- En da dicha villa de Verín dicho día mes y año, para esta ynformación recibimos por testigo a don Antonio de Arauxo y Castro, vecino y natural de ella, y preguntado, dijo que no conoce ni tiene noticia de ninguno de los contenidos en ella ni de sus naturalezas ni calidades por la mucha distancia que ay desde esta villa a la ziudad de Oporto y por la poca comunicazión que a tenido con gente de aquella tierra; que podrían dar alguna razón, don Benito de Azebedo y el capitán Francisco Salgado de la Rósela, que esto es lo que sabe y que es de edad de cinquenta y cinco o cinquenta y seis años. Testigo 8.°- En la dicha villa de Verín dicho día mes y año, para esta ynformazión rezibimos por testigo a don Benito de Azebedo, vezino y natural de ella, y preguntado a el tenor de las preguntas de el ynterrogatorio y genealogía, y en particular por Diego de Silba Belazquez, pretendiente, y por sus agüelos paternos a quien se le an nombrado por sus nombres, respondió que no conoze ni tiene notizia de las naturalezas ni calidades de ninguno de los que se le a preguntado por la mucha distanzia que ay de esta villa a la ziudad de Oporto y por ser de otro reino, que esto es lo que puede dezir y que es de edad de quarenta años. Testigo 9.°-En dicha villa de Berín, en quatro de nouiembre de dicho año reciuimos por testigo a Pedro Fidalgo vecino y natural de dicha villa, y preguntado si conoce o tiene noticia de Diego de Silua Velazquez pretendiente, o de sus abuelos paternos que se nombran Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, naturales que dicen fueron de la ziudad de Oporto en el reyno de Portugal, dixo que no conoce ni tiene noticia de tal pretendiente ni de dichos sus abuelos ni xamás los a oido nombrar sino es haora que se le pregunta, porque la ziudad de Oporto está muy distante desta villa y nunca a oído hablar de los linajes della, y esto es lo que saue y ser de edad de cinquenta y vn años; y siendo repreguntado qué personas pueden tener noticia, dixo que por haora no se le ofrecen otras sino el capitán Miguel Sotelo y Diego de Pazos. Testigo 10.- En dicho día mes y año en la villa de Verín, para esta ynformación recibimos por testigo a el dotor Francisco Nuñez Ramos natural de Villaflor en el reino de

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Portugal, residente en esta villa de Verín de siete años a esta parte, y preguntado por Diego de Silba Velazquez pretendiente y por Diego Rodríguez de Silba y por doña María Rodríguez sus agüelos paternos a quien se le nombraron por sus nombres, dijo que ni los conoce ni los a oído nombrar más que en esta ocasión ni tiene noticia de sus calidades ni naturalecas porque nunca a tenido comunicación con personas de la ciudad de Oporto, y que esto es lo que puede decir (...) y que es de edad de cinquenta y quatro años. Testigo 11.- En dicha villa de Verín, dicho día, mes y año dichos, reciuimos por testigo en ella a Antonio de Riuera maestro sastre, vecino y natural desta dicha villa, y preguntado si conoce o tiene noticia de Diego de Silua Velasquez, pretendiente, o de Diego Rodríguez de Silua y María Rodríguez naturales que dicen fueron de la ciudad de Oporto en el reyno de Portugal, dixo que ni conoce ni a oído nombrar jamás al dicho Diego de Silua Velazquez, pretendiente, ni a dichos Diego Rodríguez de Silua ni a María Rodríguez, ni saue de sus naturalecas porque nunca a tenido comunicación ni trato con el reyno de Portugal y particular en la ziudad de Oporto que está de distancia desta villa más de veinte leguas; que todo lo dicho es lo que saue (...) y ser de edad de quarenta y quatro años, y hauiendo sido repreguntado que personas nos darán la noticia que inferimos dixo que Andrés de Riuera su pariente y el capitán Sotelo (...) Testigo 12.- En la villa de Verín en dicho día mes y año, para esta ynformación recibimos por testigo a Andrés de Ribera de oficio sastre, vecino y natural de ella (...) y preguntado si conoce o tiene noticia de Diego Velazquez pretendiente o de Diego Rodríguez de Silba y María Rodríguez, sus agüelos paternos, naturales de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal, dijo que a ninguno de los que se le an nombrado ni los conoce ni tiene noticia de sus naturalecas ni calidades; y preguntado si sabe qué personas ay ancianos y noticiosos que puedan dar racón de esto, dijo que le parece que el capitán Miguel Sotelo podría dar alguna noticia, que él no tiene más de lo que a dicho (...) que es de edad de setenta y quatro años (...) Testigo 13.- En la villa de Verín en cinco días de nobiembre de el año de mil y seicientos y cinquenta y ocho para esta ynformación recibimos por testigo a Alonso García natural de Descornabois de esta jurisdición y residente en ella (...) y preguntado por Diego de Silba Velazquez y por Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez que son el pretendiente y sus agüelos paternos, dijo que no los conoce ni conoció ni tiene noticia de ellos ni de sus calidades ni naturalecas, que esto es la verdad (...) y que es edad de quarenta y ocho años (...) Testigo 14 - En la villa de Verín en dicho dia mes y año para esta ynformación recebimos por testigo a el capitán Miguel Sotelo natural y vecino de ella, y preguntado si conoce o tiene noticia de Diego de Silba Velazquez pretendiente, o de Diego Rodríguez de Silba o doña María Rodríguez, sus agüelos maternos, naturales que dicen ser de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal, dijo que no la tiene ni los a oydo nombrar más que en esta ocasión y que esto es lo que puede decir (...) y que es de edad de sesenta y ocho años (...)

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Testigo 15.- En dicha villa de Berín, dicho día mes y año dichos reciuimos por testigo a Juan Fernández, vecino desta dicha villa y natural del lugar de Fumares que dista desta dicha villa vn quarto de legua, ques de la juridicion del condado de Monterrey (...) y hauiéndolo sido al tenor del ynterrogatorio y si conoze o tiene noticia de Diego de Silua Velazquez, pretendiente y de Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, sus abuelos paternos, que dicen ser y naturales de la ziudad de Oporto en el reyno de Portugal, dijo que no conoce ni tiene noticia del dicho pretendiente ni de dichos sus abuelos ni xamás los a oído nombrar ni saue de sus calidades, por la mucha distancia que ay desta villa a la ciudad de Oporto y por el poco trato y comunicación que ay con ella, y esto respondió (...) y ser de edad de sesenta años (...) Testigo 16.- En dicha villa de Berín, dicho dia, mes y año dichos, reciuimos por testigo a Juan de la Granxa vecino desta villa y natural del lugar de Villaca ques de la juridicion y condado de Monterey y diseta desta villa medio cuarto de legua (...) y hauiéndolo sido al thenor del ynterrogatorio y si conoce o tiene noticia de Diego de Silua Velazquez, pretendiente, y de Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez que dicen ser abuelos paternos del dicho pretendiente y naturales de la ciudad de Oporto en el reyno de Portugal, dijo qu no conoze ni tiene noticia del dicho pretendiente por quien se le acaua de preguntar ni de dichos sus abuelos paternos ni saue de sus naturalezas ni calidades por el poco trato y comunicación que a tenido ni tiene con Portugal y en particular con la ciudad de Oporto que está de distancia desta villa más de beinte leguas, ni save qué personas podran dar noticia acerca de lo que se pregunta porque con estas guerras a quedado muy poca jente y esa está en el sitio de Monzón (...) y que es de edad de cinquenta años (...) Testigo 17.- En dicha villa, dicho día, mes y año dichos, reciuimos por testigo a Pedro Martinez el labrador, natural del lugar de Cabreroa ques del condado de Monterrey y dista desta villa vn quarto de legua y vesino della desde muy pequeño (...) y hauiéndolo sido al thenor del interrogatorio y si conoce o tiene noticia de Diego de Silua Velazquez, pretendiente que es de la orden del señor Santiago o de Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, abuelos paternos que dicen ser del dicho prettendiente y naturales de la ziudad de Oporto en el reyno de Portugal, dixo que jamás a oído nombrar al Dicho pretendiente ni a los dichos sus abuelos paternos ni saue ni tiene noticia fuessen de la ziudad de Oporto, la qual está mas de beinte leguas desta dicha villa de Berín y así el testigo no a tenido ni tiene comunicación con ninguno de la dicha ziudad de Oporto ni con otra persona alguna de ningún lugar del reyno de Portugal por lo qual no saue cosa en proo ni en contra de las calidades del dicho pretendiente ni qué personas podrán tener noticia de lo que tamuien se le a preguntado, lo qual es lo que saue (...) y es de edad de ochenta y ocho años (...) Testigo 18.- En la villa de Verín en seis dias de el mes de nobiembre para esta ynformación recibimos por testigo a Diego de Pazos natural de ella (...) y preguntado si conoce o tiene noticia de Diego de Silba Velazquez, pretendiente, o de Diego Rodríguez de Silba o de su mujer doña María Rodríguez naturales que se dicen ser de la ziudad de Oporto; dijo que no conoce ni tiene noticia de ninguno de los que se le an preguntado ni

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de sus naturalecas ni calidades por la mucha distancia que ay de esta villa a la ciudad de Oporto y poca comunicación que a tenido con personas de ella y (...) y que es de edad de ochenta y cinco años (...) Testigo 19.- Dicho día, mes y año, para esta ynformación recibimos por testigo a Baltasar de Baamonde, vegino y natural de esta villa de Verín, juridicion de el estado de Monterrey (...) y preguntado si tiene noticia o conocimiento de Diego de Silba Velazquez pretendiente o de Diego Rodríguez de Silba y de su mujer doña María Rodríguez, naturales que se dicen ser de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal, respondió que no conoce a ninguno de los que se le an nombrado ni tiene noticia ni naturalecas y que es de edad de ochenta años (...) Testigo 20 - En dicha villa de Berín, en dicho día, mes y año referidos, se reciuió por testigo en esta ynformación a Pedro Martínez cirujano vecino y natural de Cabreroa, residente en ella (...) y preguntado si conoce o tiene noticia de Diego Velazquez pretendiente o de Diego Rodríguez de Silba o de doña María Rodríguez sus agüelos paternos naturales que se dicen ser de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal, dijo que no conoce a ninguno de los que se le an nombrado ni tiene noticia de sus naturalegas (...) y ques de edad de cinquenta y seis años (...) Testigo 21.- En la villa de Verín de el estado de Monterrei, en dicho día mes y año para esta ynfomración regibimos por testigo a Antonio Moreno aguagil mayor de ella natural de Carbajales de Alba y residente en esta de treinta años a esta parte (...) y preguntado si conoge o tiene noticia de Diego de Silba Velazquez, pretendiente, o de Diego Rodríguez de Silba y de doña María Rodríguez, sus agüelos paternos, naturales que se dicen ser de la giudad de Oporto en el reino de Portugal, dijo que no conoge a ninguno de los que se le an nombrado ni tiene notigia de sus naturalegas (...) y que es de edad de sesenta y seis años (...) Testigo 22.- En dicha villa de Berín en siete días del dicho mes y año continuando la dicha aueriguacion reciuimos por testigo al capitán Francisco Salgado Sotelo vecino y natural del pago del lugar de la Rácela, judirizion de el condado de Monterrey, residente en esta dicha villa, el qual (...) dijo que no tiene noticia ni xamas a oido nombrar al dicho pretendiente ni a dichos su abuelos paternos ni saue de sus naturalegas ni calidades porque la ziudad de Oporto esta muy distante y abra mas de veinte leguas desta villa a ella y esto respondió y (...) ser de edad de cinquenta y seis años (...) Testigo 23.- En dicha villa de Berín, dicho dia mes y año dichos, se regiuio por testigo en esta ynformación a Juan feixo de Noboa, alférez de ynfanteria española, residente en esta dicha villa y natural del lugar de Aruarillos ques de la judiricion deste condado de Monterrey y esta desta villa aun no media legua (...) dixo que no conoze al pretendiente pero que le a oido nombrar en algunas ocasiones y en particular desde el año de veinte hasta el de quarenta y tres que estuvo en la ziudad de Braga y en la de Oporto siruiendo a su Magestad y quando se leuanto Portugal estubo detenido tres años en dicha ziudad de Oporto y entonces como 359

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antes oyó nombrar a Diego de Silua Velazquez y decian que estaua en seruicio de Su Magestad y que sus abuelos auian sido de dicha ziudad de Oporto y que se llemauan Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez y que eran nobles e hixosdalgo al vsso costumbre y fuero de España y siempre que oyó hablar dellos fue con esta estimación y que tenían parientes en dicha ziudad de Oporto de los dichos apellidos de Rodríguez de Silua y estauan tamuien tenidos por nobles e hijosdalgo, que los vnos y los otros por limpios xristianos viexos sin raza de medio moro o conuerso en ningún grado por apartado y remoto que sea, sin hauer oido en todo el tiempo que estubo en Portugal cosa contra la limpieca y nobleza de los dichos; lo qual es lo que saue (...) ser de edad de cinquenta i seis años; y hauiendo sido repreguntado si abra quien nos de noticia, dixo que no porque en esta tierra no ai comunicación con Oporto por el estar muy distante y que el no lo supiera si no fuera por auer estado como a dicho en Oporto (...) Testigo 24.- Dicho dia mes y año en esta villa de Verin para esta ynformazion rezibimos por testigo a Francisco Dieguez vezino y natural de Gestosa de esta juridizion de Monterrey, residente en esta villa, juro en forma de dezir verdad y guardar secreto; y preguntado por Diego de Silba Velazquez pretendiente y por Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez sus agüelos paternos, dijo que no los conoce ni sabe quien sean ni los a oydo decir ni puede dar razón de sus calidades ni naturalezas y que esto es la verdad por el juramento que tiene hecho; leyosele su dicho rectificóse en el y dijo que no le tocan las generales de la ley y que es de edad de sesenta años poco mas o menos, y lo firmo (...) Testigo 25.- En la villa de Verín en dicho día mes y año, para esta ynformazion rezibimos por testigo a Josef de Barreira vezino y natural de ella, juro en forma de dezir verdad y guardar secreto; y preguntado por las preguntas de el ynterrogatorio y genealogía y en particular por Diego de Silba Velazquez, pretendiente, y por Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez, sus agüelos paternos, naturales que se dizen ser de la ziudad de Oporto, dijo que no tiene noticia de tales personas ni de sus nombres ni calidades ni naturalezas ni los a oydo mas que en esta ocasión, que esto es verdad por el juramento que tiene fecho y abiendole leido su dicho, se retificó en el y no firmo porque dijo no saber y que no le tocan las generales y que es de edad de quarenta y seis años poco mas o menos, y lofirmamos(...) Testigo 26.- En la villa de Verín en ocho días de el mes de nobiembre de el año de mil y seiszientos y zinquenta y ocho años para dicha informazion rezibimos por testigo a Domingo Rodríguez, natural y vezino de Condulfe, residente en esta villa de Verín (...) y preguntado si conoze o tiene notizia de Diego de Silba Velazquez, pretendiente, o de Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez, sus agüelos paternos, naturales que dizen ser de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal, respondió que no solo no conoze ni conozio a ninguno de los que se le an nombrado, sino que ni notizia de auerlos oydo nombrar hasta aora, no la a tenido ni la tiene de sus naturalezas ni calidades y que esto es verdad (...) y que es de edad de sesenta años (...)

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Testigo 27.- En la villa de Verín, en dicho día mes y año, para esta información recibimos por testigo a Domingo Mosqueira natural de Monterrey y residente en esta de Verin (...) y preguntado (...) dijo que no conoce ni tiene noticia de ninguno de los que se le an nombrado ni de sus naturalegas ni calidades ni pueden dar ragon de ellos, que esto es la verdad (...) y que es de edad de setenta años (...) Testigo 28- En dicha villa, dicho dia, mes y año dichos, continuando esta ynformagion se recibió por testigo a don Benito Fidalgo vecino natural desta dicha villa de Berin y (...) dixo que no conoce ni tiene noticia del dicho prettendientte ni de dichos sus abuelos paternos según se le an nombrado ni de sus calidades ni naturalegas, por la gran distancia que ay desta villa a la ziudad de Oporto questara mas de veinte y seis leguas y duda mucho aya persona en toda esta tiera que pueda dar notticia por las racones dichas y porque si alguno la rubiera hauia de ser el testigo por lo que se precia de tenerlas en estas cosas; lo qual es la verdad (...) y ser de edad de setenta años.

408.93 Declaraciones en Pazos (testigos 29 a 35) Dicho dia, mes y año dichos, auiendo examinado en esta villa de Berin, veinte y tres, y en la de Monterrey, cinco, y reconocer la poca noticia que nos dan de la naturalega de los abuelos paternos, solo el testigo veinte y tres que la da con alguna particularidad y el examinado en la dicha villa de Monterrey aunque no es tan particular en lo que depone, y no hauer testigos más a quien examinar en esta dicha villa de Berin, nos pareció partir al lugar de Pagos que esta media legua desta villa adonde diz ai algunos viejos i en particular Francisco de Corteagada i para que conste, lo firmamos.- Fernando, Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Logano Villaseñor (rubricado). Testigo 29- En el lugar de Pagos en nuebe dias de el mes de nobiembre de el año de mil y seisgientos y ginquenta y ocho, para esta ynformagion regibimos por testigo a Francisco Gongalez natural de Santa Cristina de Valege, residente en este lugar de quarenta y seis años a esta parte (...) y preguntado si conoge o tiene notigia de Diego de Silba Velazquez o de Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez su mujer, naturales que se digen ser de la giudad de Oporto en el reino de Portugal, respondió que no conoge ni conogio a ninguno de los que se le an nombrado ni sobre nada de sus calidades ni naturalegas por la mucha distangia que ay de este lugar a dicha giudad que serán treinta leguas, y poca comunicagion que a tenido con gente de aquel reino y que esto es la verdad (...) y que es de edad de sesenta años (...) Testigo 30.- En el lugar de Pagos, juridigion de Monterrei, en dicho dia mes y año, para esta, ynformagion regibimos por testigo a Alfonso Fernandez vegino y natural de dicho lugar; y preguntado (...) dijo que no conoce ni tiene notigia de los que se le an nombrado ni de sus naturalegas ni calidades porque la ciudad de Oporto estara treinta leguas de este lugar y nunca a tenido trato ni comunicagion con gente de aquel reino y asi, como dicho tiene (...) y que es de edad de setenta años (...)

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Testigo 31.- Dicho dia, mes y año, en el dicho lugar de Pazos, para esta ynformacion recibimos por testigo a Antonio de Guerra vezino y natural de dicho lugar; juro en forma de defir verdad y guardar secreto, y preguntado (...) dijo que no conoce ni a oido nombrar a ninguno de los que se le an preguntado ni tiene noticia de sus naturalezas, y que esto es la verdad (...) y que es de edad de sesenta años (...) Testigo 32.- En el lugar de Pagos, juridizion de Monterrei, dicho dia mes y año, para esta ynformazion recibimos por testigo a Pedro Díaz vecino y natural de él (...) y al tenor de el ynterrogatorio y genealogía y en particular por Diego de Silba Velazquez, pretendiente, y por Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez, sus agüelos paternos, que se digen ser naturales de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal, dijo que no los conoce ni conoció ni los a oido nombrar hasta aora ni puede decir nada en racon de sus calidades ni naturalezas porque la ciudad de Oporto esta treinta leguas de este lugar y nunca a tenido trato ni comunicación con gente de aquel reino (...) y no firmo porque dijo no saber y (...) y que es de edad de quarenta años (...) Testigo 33 - En el lugar de Pazos, juridizion de el condado de Monterrei, en diez dias de el mes de nobiembre de el año de mil y seiszientos y zinquenta y ocho, para esta ynformazion regibimos por testigo a Gonzalo de Osorno, vezino y natural de dicho lugar (...) y preguntado por las preguntas de el ynterrogatorio y genealogía y en particular por Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez agüelos paternos de el pretendiente, naturales que se dicen ser de la ziudad de Oporto en el reino de Portugal, dijo que no conoze ni conozio a ninguno de los que se le an nombrado, ni tiene notizia de sus naturalezas ni los a oido nombrar hasta aora y (...) y no firmo porque dijo no saber (...) y que es de edad de sesenta años (...) Testigo 34.- Dicho día, mes y año, en el dicho lugar de Pazos, juridizion de Monterrey, para esta ynformazion recibimos por testigo a Francisco de Pazos, vezino y natural de el (...) y preguntado si conoze o tiene notizia de Diego de Silba Velazquez, pretendiente, o de Diego Rodríguez de Silba o doña María, Rodríguez, sus agüelos paternos, naturales que se dizen ser de la ziudad de Oporto en el reino de Portugal, dijo que le pareze que la ziudad de Oporto estara de este lugar poco mas o menos de treinta leguas y que nunca a tenido comunicazion con personas de ella y que así no tiene notizia ni conozimiento de ninguna de las personas que se le preguntan y (...) no firmó porque dijo no saber (...) y que es de edad de zinquenta años (...) Testigo 35.- En dicho día, mes y año dichos y en el dicho lugar de Pagos, de la juridicion del condado y estado de Monterrey, se reciuio por testigo a Francisco de Cortegada, vecino y natural deste dicho lugar (...) y hauiendolo sido, y si conoce o tiene noticia de Diego de Silua Velasquez, o de Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, sus abuelos paternos, que dicen fueron y naturales de la ciudad de Oporto en el reyno de Portugal, dixo que nunca a oido a tales personas ni tiene noticia dellas ni las conoce ni saue quien las puede conocer ni tener noticia en el lugar ni en todo este condado porque esta la dicha ziudad de Oporto deste lugar muy cerca de treinta leguas y ansi no ay comu-

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nicacion con la jente della ni con la de lugares aun mucho mas cercanos que dicha ziudad de Oporto, por lo menos el testigo no la a tenido ni tiene en ningún lugar de Portugal ni saue ni tienen noticia quien le tenga (...) leyosele su declaración, ratificóse en ella y no lafirmopor no sauer escribir (...) y que es de ochenta y dos años (...)

408.9.4 Declaraciones en Tuy (testigos 36 a 68) Auto.- En dicho lugar de Pagos, juridicion del estado y condado de Monterrey, en dicho dia mes y año dichos, hauiendo examinado los siete testigos antecedentes y en la villa de Berin de dicha juridicion, beinte y tres, y en la villa de Monterrey, cinco, que hacen treinta y cinco, todos en escripto, sin otros en voz que examinamos en la dicha villa y en dicho de Pagos, solo en la de Monterrey no hubo a quien examinar ni en escripto ni en voz, todos concuerdan y dan ninguna notigia del pretendiente ni de sus abuelos paternos; solo el testigo beinte y tres, examinando en la villa de Berin, y asi nos pareció no examinar mas testigos ansi por la imposibilidad de no hauerlos como por reconozer que, aun, que se hallaran, no hauia de hauer mas noticias que la que an declarado los examinados y asi resoluimos partir a la villa de Tuy adonde tamuien esta señalado por el Consejo por confín del reyno de Portugal para provarse lo que toca a la naturalega de Diego de Rodríguez y Silua y doña María Rodríguez, abuelos paternos del pretendiente; y nos partiremos el dia siguiente que se contaran once de nouiembre de dicho año, y lo firmamos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Logano Villaseñor (rubricado). Autto.- En la ziudad de Tuy en diez y seis dias del mes de nouiembre año dicho de mil y sescientos y cinquenta y ocho que diseta de la villa de Monterrey veinte y ocho leguas, en las quales tardamos desde el dicho dia once hasta el dicho diez y seis, aunque no ay mas de las dichas veinte y ocho leguas, seis dias por la ragon de hauer estado detenidos en el lugar de la Barca de Felgueia dos dias por no poderse passar la Barca, que esta media legua de dicho lugar, por hauer llouido muchissimo y aquellos dos dias tamuien, ademas de la dicha causa de no poderse passa la varea, llouio tanto que no pudimos salir del dicho lugar, hauiendo llegado a esta dicha ziudad el dia dicho diez y seis, tratamos el dia siguiente diez y siete esta parte que ay que prouar en esta ziudad que es la de los abuelos paternos del pretendiente que parece ser natural de la ziudad de Oporto en Portugal; pusimoslo por auto para que conste lo referido y lo firmamos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Logano Villaseñor (rubricado). Testigo 36.- En la ziudad de Tui, dicho dia, mes y año dichos, se reciuio por testigo al doctor don Fernando Ibañez de Carauaxal subdelegado de auditor general en esta plaga de armas y sus fronteras; residente y natural, desta dicha ziudad, el qual juro en forma de derecho prometiendo decir la verdad en lo que se le preguntare (...) y hauiendolo sido al thenor del ynterrogatorio y de si conoce o tiene noticia de Diego de Silua Belazques, pretendiente, o de Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, sus abuelos paternos, que dizen ser y naturales de la ziudad de Oporto en el reyno de Portugal, dixo que no conoce ni tiene noticia del pretendiente de dichos sus

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abuelos, que los apellidos referidos, en particular el dicho de Silua, le tiene por noble y limpio de toda mala raga y en esta opinión a estado y esta en esta tierra sin contradizion alguna; que no saue si ay dicho apellido en su ciudad de Oporto la qual esta desta ocho o diez leguas, que el testigo nunca a estado en ella ni se a comunicado ni comunica con los que ay en dicha ziudad de Oporto ni en otra ni en lugar ninguno de particular después del leuantamiento del dicho reino; que esto es lo que saue (...) y dixo (...) ser de edad de cinquenta y dos años. Preguntado que personas ay ancianas y de crédito y noticias que la puedan dar en esta materia, dixo don Francisco Pagos, don Francisco de Caldas, el capitán Lope de Espain y Montes, el capitán don Juan Aceuedo y Lira, y Benito Lorengo, capellán de la catedral y el capitán Alonso Martinez y Antonio Gongalez; que por haora no se acuerda de mas y porque ay alguno fuera del reyno y en la campaña de Moncon (...) y lo firmó (...) Testigo 37.- En dicha ciudad, dicho, dia mes y año dichos, reciuimos por testigo al licenciado Juan de Apresa Falcon, natural de la feligresia de Santa María de Salceda diócesis de Tuy, questa vna legua poco mas o menos desta ciudad, el qual juro (...) decir la verdad en lo que se le preguntare y de guardar secretto; y hauiendolo sido al thenor del interrogatorio y de si conoce o tiene noticia de Diego de Silua Belasquez, pretendiente, o de sus abuelos paternos, que se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez, que parece fueron naturales de la ciudad de Oporto en el reyno de Portugal, dixo que no tiene noticia ni conoge a ninguno de los nombrados porque dicha ciudad de Oporto esta desta diez y ocho leguas y que el testigo estubo en el antes del leuantamiento del dicho reyno a ordenarse y asi saue esta las legguas que a referido; que no saue otra cosa ni que personas podran dar la noticia que ignora el testigo (...) y le firmo, hauiendo dicho que es de edad de cinquenta y nueue años (...) Testigo 38.- En dicha ciudad, dicho dia mes y año, receuimos por testigo a don Jorxe Madareira y Ferreira, cauallero de la Orden de Cristo y comendador en ella y theniente de Maestrecampo jeneral en el exercito deste reyno natural de Santaren, el qual juro (...) y prometió decir la verdad (...) dixo que no conoce ni tiene noticia de Diego de Silua Velazquez, pretendiente, ni de sus abuelos paternos Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, ni saue de sus naturalegas y calidades, que puede ser que conozca al pretendiente o tenga noticia del y de sus abuelos, pero que no se acuerda; que el apellido Rodríguez es patronimico; que el de Silua, no tan solamente es noble, pero ilustrissimo y de lo mexor de Portugal y de España; que podra ser que algunos prisioneros de los questan en esta ziudad si tenga alguna noticia; que el testigo no saue otra cosa (...) y ser de edad de quarenta y dos años poco mas o menos (...) Testigo 39.- En dicha ziudad de Tui en diez y ocho dias del dicho mes de nouiembre, año dicho, reciuimos por testigo a Antonio Gongalez, vecino y natural desta ziudad, el qual juro en forma de derecho prometiendo decir verdad (...) dixo que esta diez y ocho leguas desta ziudad, la de Oporto, y que asi ay muy poca o ninguna comunicación con la xente della por lo qual no tiene noticia ni conoce a Diego de Silua Velasquez, preten-

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diente, ni la tiene de sus abuelos paternos Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez ni saue ni a oido decir fuesen naturales de dicha ziudad de Oporto ni de sus calidades en proo ni en contra, ni saue quien pueda tener noticia por este contorno de lo que se le pregunta al testigo (...) ser de edad de sesenta años (...) Testigo 40.- En dicha ciudad, dicho dia, mes y año dichos, continuando la dicha aueriguacion, recibimos por testigo en ella al licenciado don Francisco de Caldas Vacelar, vecino y natural de esta ziudad y rexidor della, el qual (...) dixo que (...) solo saue que el apellido de Silua es noble y limpio y de lo más lustroso del dicho reyno; que en las casas del ovispo desta ziudad, ay algunos prisioneros portugueses y entre ellos vno del apellido Silua, que el podra ser tenga noticia (...) le firmo (...) y ser de edad de cinquenta y tres años (...) Testigo 41.- En dicha ziudad, dicho dia, mes y años dichos, reciuimos por testigo a don Antonio de Losada, cauallero del auito de Santiago natural de San Esteuan de Valdehorras, gouernador desta ciudad, el qual juro en forma y prometió decir verdad en lo que se le preguntare, y (...) dixo que no conoce ni tiene noticia de sus abuelos ni naturalecas; ni saue en proo ni en contra de sus calidades, porque el testigo es de treinta leguas desta ziudad, que en ella están algunos cautiuos prisioneros en el palacio del obispo que los podemos examinar, que desde luego da licencia para ello, y que tiene al dicho apellido de Silua por noble y limpio y que así lo a oido a muchos caualleros portugueses; lo qual es la verdad (...) y ser de edad de cinquenta y dos (...) Testigo 42.- En dicha ciudad de Tuy en diez y nueue dias del dicho mes y año dichos, reciuimos por testigo en las casas obispales de dicha ziudad, adonde esta prisionero el capitán don Antonio Gómez de Abreu, natural de la villa de Lorancos el qual juro en forma de derecho y (...) dixo que no tiene notticia de Diego de Silua Velasquez, pretendiente, ni de sus abuelos Diego Rodríguez de Silua y doña Mana Rodríguez ni saue de sus naturalecas ni calidades, solo que el apellido de Silua es de los nobles y limpios que ay en dicho reyno de Portugal, lo qual es lo que saue (...) Y le firmo, habiendo dicho ser de edad de veinte y quatro años (...) Testigo 43.- En dicho dia, mes y año dichos, en dicha ciudad reciuimos por testigo a Antonio Pereda Regó, prisionero en dichas casas obispales el qual juro en forma de derecho y (...) dixo no conoce ni tiene noticia de Diego de Silua Velacquez ni de Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, sus abuelos paternos, ni sabe de sus naturalecas y calidades porque el testigo es de muy poca edad y natural de villa de Pontelima que esta de Oporto doce leguas, pero que saue que el apellido de Silua en la ziudad de Oporto y en todo el reyno de Portugal, es noble y limpio y de lo más lustroso que ay en el (...) y le firmo; hauiendo dicho es de edad de veinte y quatro años (...) Testigo 44.- En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, se reciuio por testigo a otro prisionero llamado el capitán Bernardo, digo Manuel de Silua Sotomayor, natural de la ciudad de Braga, el qual juro en forma de derecho y (...) dixo que no tiene cono-

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cimiento del pretendiente ni de sus padres ni abuelos, solo saue que el linaxe del pretendiente es de la ziudad de Oporto y los de tal apellido de Silua en dicha ziudad, son hidalgos nobles y de los mexores del rey no de Portugal; que an tenido y tienen los del dicho apellido los oficios honoríficos como tales caualleros hixosdalgos y están tenidos y rreputados por tales, y descendiendo dellos, es capaz su calidad desta pretencion y de la merced que Su Magestad fuere seruido hacerle y esto lo que saue y no tiene otra cosa que decir (...) y no le firmo por tener un bálago, y dixo ser de edad de treinta y cinco años (...) Testigo 45- En dicha ciudad, dicho dia, mes y año dichos, reciuimos por testigo a Gongalo Gómez natural del concejo de Vayon, el qual juro en forma de derecho y (...) dixo que no conoce ni tiene noticia del pretendiente ni de sus abuelos paternos, solo que el dicho apellido de Silua es noble y limpio y de lo lustroso de todo el reyno de Portugal y que no saue otra cosa (...) y firmóle, hauiendo dicho es de treinta y cinco años (...) Testigo 46.- En dicha ziudad de Tuy, en veinte dias del dicho mes y año dichos, se reciuio por testigo a don Juan de Aceuedo y Lira cauallero de la santa Yglesia desta dicha ziudad y natural della, el qual juro in ueruo sacerdoctis prometiendo decir verdad y (...) dixo que no conoze ni tiene noticia de Diego de Silua Velasquez, pretendiente, ni de Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, sus abuelos paternos, ni saue de sus naturalegas ni calidades ni en proo ni en contra, porque la ziudad de Oporto esta diez y ocho leguas desta y nunca el testigo a tenido trato ni comunicación con ninguno de los della y assi no saue mas de lo que ha referido, y que este apellido de Silua le tiene y a uisto tener por noble y limpio en el reyno de Portugal y acá tanpoco no saue quienes nos puedan dar noticia de lo que se pretende sauer, y firmóle, hauiendo declarado ser de edad de setenta años. Testigo 47- En dicha ciudad, dicho dia mes y año dichos, reciuimos por testigo a Antonio de Ama, natural y vecino desta ziudad y correo mayor y administrador de las sisas, el qual juro en forma de derecho, dixo que no conoze ni tiene noticia de los nombrados porque la ziudad de Oporto esta diez y ocho leguas desta ziudad y el testigo a tenido y tiene ninguna comunicación en ningún lugar de Portugal, que el apellido de Silua es noble y limpio sin raga alguna de judio, moro o conuerso, y que las personas quienes podran dar noticia, son don Francisco de Pagos Figueroa, rexidor desta ziudad, y Domingo Veloso y Soussa, mayordomo de los hospitales reales desta placa, que no se acuerda de mas y es de edad de zinquenta y quatro años. Testigo 48.- En dicha ziudad de Tui, dicho dia, mes y año dichos, recibimos por testigo en esta ynformación a Domingo Veloso y Sousa, mayordomo del hospital real de los quarteles desta dicha ziudad y natural del coto de San Pedro fine en el reyno y vecino de esta de treinta y quatro años a esta parte, el qual juro en forma de derecho, dixo que el testigo salió de edad de doce años de la patria y andado en diferentes partes en el seruicio de Su Magestad, que Dios guarde, por lo qual no conoce al pretendiente ni a dichos sus abuelos paternos ni tiene noticia dellos por ragon de lo que a declarado y por la de estar dicha ziudad de Oporto desta, diez y ocho leguas y hauiendo ningún trato ni corau-

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nicacion con ella en particular desde el lebantamiento del dicho reyno, lo qual es lo que saue y la firmo, hauiendo dicho ser de edad de sesenta y quatro años. Testigo 49- En dicha ziudad dicho dia mes y año dichos se rreciuio por testigo a don Francisco de Pagos y Figueroa, rexidor vecino y natural de la dicha ziudad, el qual juro en forma de derecho y dixo que no conoce al pretendiente Diego de Silba Velasquez ni a sus abuelos paternos Diego de Rodríguez y Silua y doña María Rodríguez, naturales de la ziudad de Oporto ni a ninguno de los dichos los a oido nombrar, sino es aora que se le pregunta, porque la dicha ziudad de Oporto esta distante desta, diez y ocho leguas, y no saue que personas aya en esta ziudad que puedan dar noticias del pretendiente ni de sus padres y abuelos que / en Madrid le parece y tiene por cierto abra muchas personas que la tenga, en particular, como son don Gerónimo Mascareñas, del Consejo de Orden; el marques de Colares, el conde de Regalados y sus hermanos el conde de Santar y don Francisco de Meneses llamado comunmente Varrauas; que, el testigo no saue otra cosa y le firmo, hauiendo dicho ser de edad de sesenta años. Testigo 50.- En dicha ziudad de Tui, en veinte y vn dias del dicho mes de nouiembre y año referido, se reciuio por testigo al licenciado Diego Fernandez vecino y natural desta dicha ziudad y alcalde mayor en ella, el qual juro en forma de derecho, dixo que no conoce ni tiene noticia de los dichos ni saue cossa en proo ni en contra de sus calidades ni naturalecas, porque la dicha ziudad de Oporto esta desta de Tuy diez y ocho leguas y no ay trato ni comunicación con la jente della particularmente después que se lebanto el dicho reyno de Portugal; que lo que saue es que el dicho apellido de Silua que ay en el y en la dicha ziudad, es noble y limpio y de lo lustroso de aquel reyno; que ignora aia persona alguna que pueda dar ragon de lo que tratamos de prouar en esta ziudad por las ragones declaradas y por lo lexos que esta la dicha ciudad de Oporto, que si fuera en los lugares comarcanos desta ziudad y en los que confinan como son Valencia y Moncon y otros, se conogen todos, y muchos caualleros desta ziudad, casaron en ellos y dellos tamuien an cassado en esta dicho ziudad, y que assi se hallara mexor noticia en la villa de Madrid adonde ay tantos portugueses de los mas lugares del dicho reyno ; que esto es lo que saue y dixo ser de edad de quarenta años y la firmo. Testigo 51- En la dicha ciudad, dicho dia mes y año dichos, recluimos por testigo a Lope de Espain y Monte, vecino y natural desta dicha ziudad, rejidor della y familiar de la Inquisición de Santiago, el qual juro en forma de derecho y dixo que no conoce a Diego de Silua Velasquez, pretendiente, ni tiene notigia del ni de sus abuelos paternos Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, naturales de la ziudad de Oporto en el reyno de Portugal, ni los a oido nombrar sino es haora que se les pregunta por ellos y tiene por constante no hemos de hallar quien nos pueda dar noticia dellos en esta ziudad porque esta dicha ciudad de Oporto desta, diez y ocho leguas, y hauiendo con la xente della ningún trato ni comunicación y hauiendo muy pocos portugueses vecinos y moradores en esta ziudad, y los que ay ser de los lugares de la frontera como Mongon y Valencia y otros; que en la villa de Madrid que ay muchos caualleros portugueses, se ajustara mexor, porque podran dar mas noticias, como son don Francisco de Meneses y el marques de Colares y otros; que lo referido es solo lo que saue y ser de edad de zinquenta y quatro años. 367

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Testigo 52.- En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, se rreciuio por testigo a Luis Fernández, vecino y natural desta dicha ciudad, escriuano y notario de la Audiencia obispal desta dicha ziudad de Tuy, el qual juro en forma de derecho y dixo que no conoce a ninguno de los dichos y nombrados, ni saue cossa en proo de sus calidades ni naturalegas, que lo que puede decir es que el apellido de Silua es noble y limpio sin raga ninguna ni mésela de judio, moro ni conuersso, y de lo mas lustroso y calificado del reyno de Portugal, pero que si les toca o no, lo ygnora por no conocerlos y por lo disetante que esta dicha ziudad de Oporto desta de Tuy que sera diez y seis o diez y ocho leguas; que no saue otra cosa, y dixo ser de edad de cinquenta y ocho años. Testigo 53.- En dicha ciudad dicho dia, mes y año referidos, reciuimos por testigo al licenciado Juan de Rocha, vesino y natural desta dicha ziudad, el qual juro im beruo sacerdoctis dixo que no conoce ni tiene noticia de Diego de Silua Velasquez, pretendiente que es de la Orden del Señor Santiago, ni de Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, sus abuelos paternos que dicen ser, y naturales de la ciudad de Oportto en el reyno de Portugal, ni los a oido nombrar xamas sino haora que se les pregunta por ellos por que el testigo no tiene trato ni comunicación con ninguno de los del dicho reyno de Portugal y particularmente con los de la dicha ciudad de Oporto; que lo que puede decir es que comunmente esta tenido el apellido de Silua por noble y limpio y de lo mas lustroso de todo el dicho reyno; que no saue otra cossa ni quien pueda tener mas noticia que el testigo y que es de edad de quarenta y vn años. Testigo 54 - En dicha ciudad de Tuy, en veinte y dos dias del dicho mes de nouiembre y del dicho año de mil y seiscientos y cinquenta y ocho, se reciuio por testigo al licenciado don Juan Texeira de Cuniga vessino y natural de dicha ziudad, el qual juro en forma y dixo que no conoce ni tiene noticia del dicho pretendiente ni de sus abuelos paternos ni de otro alguno ascendiente porque la ziudad dista de la del Puerto diez y ocho leguas y con la revelion de aquel reyno ha cesado de todo punto el trato y comercio entre las dos naciones; que lo que puede decir y saue es que el apellido de Silua es en el reyno de Portugal de los ilustres y nobles que aya en el y limpio sin iraca de judio moro o conuerso o otra mala raga; pero que si toca o no al pretendiente, lo ignora el testigo por no conocer ni tener noticia del dicho pretendiente como a declarado; que quien dará mui clara y entera noticia desta materia podrán ser algunos de los caualleros portugueses que residen en la corte de su Magestad que aunque tiene noticia de algunos no los nombra específicamente, solo al señor don Gerónimo Mascarenas y al marques de Colares; lo qual es la verdad y ser de edad de sesenta años que cumplo oy en este dia. Testigo 55.- En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, se reciuio por testigo a Pablo Rodríguez, vecino y natural de la dicha ciudad el qual juro en forma de derecho y dixo que no conoze al pretendiente pero que tiene noticia del, porque el testigo se crio en la ziudad de Oporto y allí oyó nombrar a Diego Velasquez de Silua que decían algunos parientes suios que estaua en seruicio de Su Magestad, y que sus abuelos paternos hauian sido naturales de dicha ziudad de Oporto, y llamadose Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, y que se auian ido della a la ziudad de Seuilla, adonde hauian tenido

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hixos y nietos y que tamuien tenian deudos en dicha ziudad de Oportto y que vnos y otros eran nobles y limpios sin contradicion alguna y sin raga de judio, moro o conuersso en ningún grado por apartado que sea, y que el dicho apellido de Silua y el que tenia el dicho abuelo paterno del pretendiente, toca a lo mexor del reyno de Portugal; que desto habrá muy pocas personas que den noticia en esta ziudad por la disctancia que ay della a la ciudad de Oporto que son diez y ocho leguas, como quien las andubo algunas veces; que después que se levanto, el testigo a hauenido mucha menos comunicación, y el testigo con los muchos Su Magestad, y que sus abuelos paternos hauian sido naturales de dicha ziudad y por ser reueldes a nuestro Rey; que esto es lo que saue y dixo que aunque tiene apellido de Rodríguez, no es pariente del pretendiente porque el es portugués y el testigo, gallego orixinario. Testigo 56.- En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, se reciuio por testigo al licenciado Benito Lorenco, capellán de la Sancta Iglesia Cathredal desta dicha ziudad y vecino de treinta años a esta parte y natural de la felegrisia de Torneos que, esta desta ziudad tres leguas, al qual juro in beruo sacerdoctis prometiendo decir la verdad y dixo que no conoce a Diego de Silua Velasquez, prettendiente, ni tiene noticia del ni de sus abuelos paternos Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, ni si son naturales de la ziudad de Oportto en el reyno de Portugal, ni de quien podra dar noticia de lo que se le pregunta al testigo; lo qual es lo que saue y ser de edad de cinquenta años. Testigo 57 - En dicha ziudad de Tuy, dicho dia, mes y año dichos, reciuimos por testigo a Juan Pérez, vecino y natural desta dicha ziudad, el qual juro en forma de derecho y dixo no conoze al pretendiente, pero que le a oido nombrar algunas personas, que algunas son muertas ya y otras son viuas como Pablo de Pagos que a que se fue a Castilla seis años y a Diego Rodríguez vecino y natural desta ziudad y pariente del testigo que se crio en la ziudad de Oporto y es muy viexo, y aunque tamuien le a oido nombrar a los padres y abuelos no se acuerda de los nombres propios, solo del del pretendiente, que si no se engaña, se a de llamar don Diego de Silua Veles o Velasquez y que es de la Cámara de su Magestad muchos años ha; que el tiene al dicho apellido de Silua por muy noble y limpio según es notorio lo es en el reyno de Portugal; que no saue otra cosa mas particular; que si la queremos tener, que busquemos al dicho Diego Rodríguez que es muy viexo, que el nos dará mucha ragon y dirá otros que la puedan dar; y que es de edad de cinquenta y dos años. Testigo 58.- En dicha ziudad de Tui, en veinte y tres dias del dicho mes de nouiembre y año referido, se reciuio por testigo continuando esta ynformacion a Seuastian de Crasto (sic) vecino y natural desta dicha ziudad, y perteguero en la Sancta Yglesia, el qual juro en forma de derecho y dixo que no conoce a Diego de Silua Velasquez, pretendientte, ni tiene noticia del ni de Diego Rodríguez de Silua y doña Mana Rodríguez, sus abuelos paternos, ni saue de sus naturalegas y calidades, solo lo que puede declarar acerca de lo que se pregunta, es que el apellido de Silua es muy noble limpio y lustroso y de lo más calificado el reyno de Portugal; que después que ay el revelion en el, ay muy poco o ningún trato ni comunicación con los portugueses y mas con los de la ziudad de Opor-

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to questa disctante desta diez y ocho leguas, por cuias racones no saue mas de lo declarado, pero que no dexaremos de hallar noticia del dicho pretendiente y de sus abuelos en esta ziudad por que ay jente que la tienen y algunos dellos traen su orixen de Portugal; que esto es lo que saue y es de edad de quarenta y seis años. Testigo 59.- En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, se reciuio por testigo a don Vicente de Sigura y Figueroa, contador del exercito deste reyno de Galicia y natural de la villa de Madrid y residente en esta dicha ziudad, y juro a Dios nuestro Señor y en forma de derecho dixo que conoce a Diego de Silua Velasquez, pretendiente, muchos años ha y saue es natural de la ziudad de Seuilla e hijo de Juan Rodríguez de Silua y doña Geronima Velasquez y que fueron naturales de dicha ziudad de Seuilla y nieto por la línea paterna de Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, naturales de la ziudad de Oporto en el reyno de Portugal; y que le tiene al dicho prettendiente y a dichos sus abuelos paternos Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, por nobles e hijosdalgo al vso, fuero y costumbre de España, y por limpios cristianos viejos sin raga de judio, moro o converso en ningún grado por apartado y remoto que sea y por serlo nobles e hijosdalgo y limpios christianos viejos an vssado los oficios de República de tales caualleros hixosdalgo y que destos tienen noticia y zierta ziencia como la tiene el testigo, y de que salió de la dicha ziudad de Oporto para la de Seuilla los dichos Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, abuelos paternos del dicho Diego de Silua Velasquez, prettendiente que es de la dicha Orden del Señor San Yago, y que allí tiene noticia, y tamuien cierta ciencia que sus deudos y parientes se gloriauan que tenia vn hijo o nieto que hera de los mayores pintores que tenia la corona de Su Magestad, y siendo el pretendientte el contenido como lo es, y Ayuda de Cámara de Su Magestad, y aposentador mayor de palacio, es de lo mas noble y limpio de Portugal por su padre y madre; y que tamuien tiene noticia que dicha su madre doña Geronima Velasquez, tamuien, es noble y limpia según tiene noticia sin hauer oido lo contrario antes en proo por el vn lado de Silua y Velasquez que se a dicho y tamuien tiene noticia que el dicho Diego Rodríguez de Silua abuelo paterno o su padre Juan Rodríguez de Silua, fueron familiares del Santo Oficio; y que estas noticias las tiene ansi de vecinos de la ziudad de Oporto como de la de Seuilla adonde a estado el testigo algún tiempo; que los que podran assi mismo declarar en esta conformidad, son don Miguel de Sequeiros Sotomayor, cauallero de la Orden de Santiago que viven en Vigo como don Diego de Sequeiros Sotomayor, y Barcocalado, y fulano Galuan que tamuien, viue en Vigo, y Gregorio Mallo, y Pedro Méndez de Sotomayor, y Antonio Méndez y Sotomayor; todos vecinos y naturales de la villa de Vigo, que esta desta ziudad quatro leguas; y en esta, el capitán don Diego de Vegas y Oyos y el capitán de infantería española don Bartholome Morquecho del tercio del Maestrecampo don / Alonso Pérez Martínez que esta de guarnición en esta dicha ziudad de Tuy; y que el capitán Juan Antonio de Roxas que lo es reformado en lo compañía del conde de Peñalua, general de la caualleria deste exercitto; lo qual saue y dixo ser de edad de quarenta y ocho años. Testigo 60.- En dicha ziudad, dicho mes y año dichos, se reciuio por testigo a don Antonio de Montenegro y Sotomayor, vecino y natural desta ziudad, el qual juró en

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forma y dixo que no conoce al pretendiente Diego de Silua Velasquez ni a sus abuelos paternos Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez naturales de la ziudad de Oporto en el reyno de Portugal ni los a oido nombrar si no es haora que se le pregunta; que al apellido de Silua le tiene por de los mas nobles ilustres y limpios de todo el reyno de Portugal y Castilla pues es notorio comprehende a las mas casas de España; que la causa de no tener conocimiento noticia del dicho pretendiente y de dichos sus abuelos, es el estar esta ziudad de la de Oporto diez y ocho leguas y hauerse leuantado el reyno tantos años a y hauiendo cesado con dicha reuelión la comunicación que hauia por cuya causa se hallara muy poca noticia de lo que se trata prouar en esta ziudad y asi ignora el testigo quien podra tenerla de las que ay en ella; lo cual es lo que saue y dixo que los que podran deponer en esto de los caualleros portugueses que ay en la villa de Madrid, son el marques de Colares y el marques de Montaluan y su hermano don Gerónimo Mascareñas del Consejo Real de Ordenes y el marques de Montevelo y el conde Regalados; que los dichos señores sauen muy bien y tienen noticia de las familias del dicho reyno de Portugal, y que es de edad de treinta y quatro años. Testigo 61- En dicha ziudad de Tuy en veinte y quatro dias del mes dicho de nouiembre y año referido se reciuio por testigo a Aluaro Coitiño Ferrandez, vesino y natural desta dicha ziudad, el qual juro en forma de derecho y dixo que no conoce al prettendiente ni a dichos sus abuelos paternos ni saue cossa cerca de las calidades de los referidos ni de sus naturalegas; que lo que puede decir es que habrá mas de quarenta años que vino de la dicha ciudad de Oporto questa desta diez y ocho leguas; que se fue a ella de edad de ocho años y estubo en ella mas de quarenta y simio a vn cauallero que llamauan Jorxe de Silua y que algunas veces le oya decir que tenia deudos en Madrid o Seuilla; que como a tantos años, que no se acuerda efectiuamente adonde, y que este apellido de Silua, es noble y limpio y de lo lustroso de aquel reyno, y así lo oia el testigo y via que hacían mucha estimación de dicho Jorxe de Silua su amo, y de los deste apellido; que esto es lo que saue y ser de edad de nouenta años. Testigo 62- Dicho dia, mes y año, para esta ynformacion en la ciudad de Tuy recibimos por testigo a el licenciado Alonso Martínez, capellán de la santa iglesia, natural de la villa de Bayona, residente en esta giudad, de quarenta y seis años a esta parte; juro yn berbo sacerdotis de decir verdad; dijo que no conoce ni tiene noticia de ninguna de las personas que se le an nombrado, ni de sus calidades ni naturalegas, y que es de edad de sesenta y seis años. Testigo 63.- Dicho dia, mes y año dichos, en esta giudad de Tuí para esta ynformagion reciuimos por testigo a Matías de Porta, vecino y natural de ella, juro en forma de degir verdad y dijo que no conoge ni tiene noticia de ninguno de los que se le an preguntado ni de sus naturalegas ni calidad; que la de el apellido de Silba en Portugal la tiene por buena y de caballeros pringipales en aquel reino mas que no puede decir en particular de la de el pretendiente ni sus agüelos, mas de lo que tiene dicho y que es de edad de sesenta y quatro años.

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Testigo 64- En la giudad de Tui, en dicho dia mes y año, para esta ynformagion recibimos por testigo a el capitán don Diego de Vegas Hoyos, vecino y natural de el lugar de Ambrosero, montañas de Burgos, y residente en esta giudad de Tui; juro en forma de decir verdad y dijo que no conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, mas que tiene noticia de el y de sus ascendientes porque el año de veinte y siete, asistió en la giudad de Oporto, y en ella lebanto compañía de soldados para el Brasil donde fue a serbir, y llebo consigo a Alonso Rodríguez de Silba, natural de la dicha giudad de Oporto, con quien comunico muchas veces, y le oyó decir que tenia vnos parientes en la giudad de Sibilla de su mismo apelüdo y naturales de la de Oporto, y que de ellos abia vn pintor muy abentajado y diestro en su arte, de donde colige ytienepor cierto que los parientes que decia dicho Alonso Rodríguez de Silba que tenia en Sibilla naturales de la giudad de Oporto, eran Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez, agüelos paternos de el pretendiente, a quientienepor hgitimos de matrimonio y por christianos viejos limpios de toda mala raga de judio, moro o conberso, en todo grado por remoto y apartado que sea, sin auer oydo que a riinguno les toque penitengia de el Santo Ofigio ni que tubiesen ofigio vil, bajo ni mecánico, antes comunmente oyó degir que eran dicho Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez de Silba, nobles hijosdalgo de sangre al modo que en Castilla llaman al tuero y costumbre de España y que los de esta familia y apelüdo, tubieron los ofigios que en aquella ciudad suelen tener los hombres nobles hijosdalgo de sangre, y que en el tiempo que estubo en dicha Ciudad de Oporto, conoció a los parientes que degian ser de los que asistían en Sebilla de estos apellidos estar en possesion de hijosdalgo, y que teman actos positibos de ministros de la Inquisigion, los que asistían en la giudad de Sibilla, y que esto es publico y notorio, y que es de edad de quarenta y ocho años. Testigo 65.- En la giudad de Tui, en veinte y ginco dias de el mes de nobiembre de el año de mil y seiscientos y ginquenta y ocho, para esta ynformagion, regibimos por testigo a don Juan Antonio de Ayala y Rojas, natural de la giudad de Valladolid, residente en esta de Tui, capitán de ynfanteria que sirbe gerca de la persona de el general de la caualleria el marques de Peñalba; juro en forma de degir verdad (...) dijo que asistió y estubo en la giudad de Oporto algún tiempo y en ella comunico a algunas personas, caballeros y regidores de aquella ciudad y entre ellos, a el capitán Alonso Rodríguez de Silba que era hijodalgo notorio de sangre y capitán de ynfanteria española, que llebaba su compartía a el socorro de el Brasil, y en muchas ocasiones le dijo a este testigo que tenia en Sebilla vn tío suyo ermano de su agüelo que fue casado desde la giudad de Oporto, y que tenia en dicha giudad de Sibilla vn primo que se llamaba don Diego de Silba Velazquez, que era nieto de Diego Rodríguez de Silba y de doña María Rodríguez, y que era pintor de grande opinión; y que los de este apellido de Silba y Rodríguez, son nobles hijosdalgo de sangre, y por tales tiene este testigo a los agüelos paternos de el pretendiente y oyó degir muchas veges que sus ascendientes abían tenido oficios onrroso y de hijosdalgo en la república, y que asi mesmo los tiene por de ligitimo matrimonio y por christianos viejos limpios de toda mala raca de judio, moro o conberso, en todo grado sin que les toque penitencia de el Santo Ofigio, por no auer oydo cosa en contrario, ni que los dichos agüelos de el pretendiente, tubiesen oficio vil, bajo ni mecánico, antes como dicho tiene, fueron de lo más noble y lucido de la ciudad de Oporto, todo lo qual es publico y notorio (...) y que es de edad de quarenta años (...) 372

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Testigo 66.- En la ciudad de Tui, dicho dia, mes y año, para esta ynformacion regibimos por testigo a el capitán don Bartolomé Morquecho, que lo es en el tergio de don Alonso Pérez Manuel, natural de Pancorbo y residente en esta giudad de Tui, juro en forma de degir verdad (...) dijo que no conoge a Diego de Silba Velazquez pretendiente, mas que tiene-noticia de el y que es natural de la giudad de Sibilla y reside en la Corte en sirbigio de Su Magestad, y que por auer estado este testigo algún tiempo en la giudad de Oporto, tiene conogimiento de algunas personas de el apellido de Silba y Rodríguez y en particular comunico con el capitán Alonso Rodríguez en dicha giudad y le oyó degir muchas veges que abia tenido en Sibilla vnos parientes que fueron de la giudad de Oporto, que se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez, y que vn primo suyo, nieto de los dichos, era pintor de grande opinión, y que en dicha ciudad de Oporto oyó hablar muchas veges este testigo de las calidades de los dichos y estaban tenidos por christianos viejos sin que les tocase bastardía ni penitencia de, el Santo Oficio, y nobles hijosdalgo de sangre, sin auer tenido ofigio vil, bajo ni mecánico, antes de lo mas lucido y principal de dicha giudad, como lo son lo de los apellidos de Silba y Rodríguez; y que esto es la verdad (...) y que es de edad de treinta años cumplidos (...) Testigo 67.- En la giudad de Tui, dicho dia, mes y año, para esta ynformagion regibimos por testigo a Andrés de Arenas Gago, capitán de cauallos, natural de la ciudad de Olibenga, y residente en esta de Tui; juro en forma de degir verdad y (...) dijo que no conoce a el pretendiente, mas que tiene noticia de el y que se llama Diego de Silba Velazquez natural de la giudad de Sibilla, que reside en Madrid en serbigio de Su Magestad y como natural que es este testigo de el reino de Portugal y que a estado muchas veges en la ciudad de Oporto, tanbien la tiene de los agüelos paternos de quien oyó decir se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez, naturales de dicha giudad de Oporto, a lo quales tiene por abidos de ligitimo matrimonio y christianos viejos limpios de toda mala raga de judio, moro o conberso en todo grado por remoto y apartado que sea sin que les toque penitencia de el Santo Ofigio por no auer oydo cosa en contrario; y que así mismo los tiene por nobles hijosdalgo notorios de sangre porque todos sus deudos y de los apellidos de el pretendiente de Rodríguez y Silba en la giudad de Oporto y toda aquella comarca son de la gente mas noble hijodalgo de aquella tierra como lo fueron los agüelos de el pretendiente, y de lo mas lucido sin auer oydo que tubiesen oficio vil, bajo ni mecánico, sino que siempre se trataron con lustre y ostentagion conforme a su calidad; todo lo qual es publico y notorio (...) y que es de edad de treinta años (...) Testigo 68.- En la giudad de Tui, dicho dia, mes y año, para esta ynformagion regibimos por testigo a don Gaspar Vallesteros, natural de la giudad de Granada y residente en esta de Tui; juro en forma de degir verdad (...) dijo que no conoge ni tiene notigia de ninguno de los que se le an preguntado ni de sus naturalegas, que la noticia que tiene es que el apellido de Silba en el reino de Portugal es muy noble y calificado y a conogido caualleros de las Ordenes Militares de dicho apellido, y que esto es lo que sabe (...) y que es de edad de treinta años (...)

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408.9.5 Declaraciones en Vigo (testigos 69 a 75) Auto - En dicha giudad, en dicho dia, mes y año, por auer examinado treinta y tres testigos en escrito de los de mas edad, calidad y noticias de ella y citar el testigo cinquenta y nuebe algunos que viuen en la villa de Bigo que esta quatro leguas de esta ciudad y reconoger por algunas de las declaraciones la poca noticia que ay yndibidualmente de la naturalega de los agüelos paternos de el pretendiente por no tener trato ni comunicación con la giudad de Oporto, respecto de el lebantamiento y estar diez y ocho leguas de esta, nos pareció yr a la dicha villa de Vigo a examinar los testigos que parege por la declaragion de el testigo gitado que ba al folio 30; y algunos examinados en voz, no dan notigias particulares de las naturalegas de dichos agüelos y se valen de las mismas ragones de el rebelión y distancia; otras la dan y la de auer estado en algunas ocasiones en Oporto y auer tenido notigia de los dichos Diego Rodrigugez de Silba y doña Maria Rodríguez, agüelos paternos de dicho pretendiente y de que abian salido de dicha giudad de Oporto para la de Sibilla; pusimoslo por auto y lo firmamos en dichos veinte y ginco dias de nobiembre de el dicho año; y partiremos a dicha villa de Bigo el dia siguiente veinte y seis.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Logano Villaseñor (rubricado). Testigo 69- En la villa de Bigo, abiendo llegado a ella en veinte y seis dias de el mes de nobiembre de el año de mil y seisgientos y ginquenta y ocho a examinar los testigos gitados que residen en ella, comengamos a regibir sus dichos y deposigiones en veinte y siete dias de dicho mes, y regibimos juramento en forma de don Miguel Sequeiros Sotomayor, cauallero de la Orden de Santiago, señor de la villa de Priegue y de los palacios de San Tome vegino y natural de el, y preguntado si conoge o tiene notigia de Diego de Silba Velazquez o de Diego Rodríguez de Silba y doña Maria Rodríguez, sus agüelos paternos, naturales que se digen ser de la giudad de Oporto en el reino de Portugal, dijo que no conoge ni tiene notigia de ninguno de los que se le an preguntado ni de sus calidades ni naturalegas, que lo que toca a el apellido de Silba, es muy noble y lustroso en el reino de Portugal, mas que no sabe si le toca o no al pretendiente, y que esto es la verdad (...) y que es de edad de veinte y dos años (...) Testigo 70.- En la villa de Bigo, dicho dia, mes y año, para esta ynformagion regibimos por testigo a don Diego de Sequeiros Sotomayor, capitán de coragas que fue en el principado de Cataluña, vegino de San Tome y natural de la dicha villa de Bigo; juro en forma de degir verdad y dijo (...) no tiene notigia de ninguno de los contenidos, que por auer estado algún tiempo en la giudad de Oporto, tiene en el notigia que el apellido de Silba en aquella giudad y otras partes de aquel reino de Portugal, es muy noble y lustroso y que en dicha giudad conogio de este apellido Caualleros de la religión de San Juan, naturales de ella, donde ay otros muchos de dicho apellido de Silba y que todos son nobles hijosdalgo, mas que, como dicho tiene, no conoge ni tiene noticia de los contenidos en la genealogía, que esto es la verdad (...) y que es de edad de quarenta y nuebe años (...)

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Testigo 71.- En dicho dia, mes y año dichos, se reciuio por testigo a Juan Galuan, vecino desta dicha villa de veinte años a esta parte y natural de la ziudad de Coimbra en el reyno de Portugal, el qual juro en forma de derecho (...) dixo que no conoze ni tiene notticia de Diego de Silua Velazquez, prettendiente, ni de Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, sus abuelos paternos, que dicen ser naturales de la ziudad de Oporto en el dicho reyno de Portugal; que el testigo no a estado en Oporto si no es de pasarse algunas veces y así no conoce ni tiene noticia de los linajes, solo por mayor y por publico saue que el apellido de Silua es de lo lustroso calificado y noble y limpio de el dicho reyno y que lo dicho es lo que saue (...) de cinquenta y seis años (...) Testigo 72.- En dicha villa, dicho dia, mes y año dichos, se reciuio por testigo en esta ynformacion a don Antonio Méndez y Sotomayor cauallero de la Orden de Santiago y familiar del Santo Oficio de la Ynquisicion de Santiago, vecino y natural desde villa de Vigo, el qual juro por Dios nuestro Señor y al santo hauito que trae al pecho, de que dirá la verdad (...) dixo que no conoce al pretendiente Diego de Silua Velazquez, ni tiene noticia del ni de sus abuelos paternos que dicen ser Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez naturales de la ziudad de Oporto, en la ciudad de Oporto, que esta veinte y quatro leguas desta villa; que lo que puede decir es que el apellido de Silua es noble, calificado y lustroso y de lo mexor de Oporto y Portugal; que lo que puede decir es que tiene noticia de vn Diego Rodríguez Velasquez ques criado de Su Magestad y gran pintor, que no se puede acordar de quien la tiene ni a quien lo oio decir, lo qual y todo lo dicho es lo que saue (...) y que es de edad de quarenta años (...) Testigo 73- En dicha villa de Vigo, en veinte y ocho del dicho mes de nouiembre referido y en dicho se reciuio por testigo a Basco (?) Calado (sic) vecino desta villa de treinta años a esta parte y natural de Santa Olalla de Camos, valle de Miño, diócesis de Tui; el qual juro en forma de derecho y (...) dixo que no conoce, mas que tiene noticia del y de que es criado de su magestad que el oficio que tiene en palacio no se acuerda aunque lo a oido nombrar y que tamuien a oido a los dichos Diego Rodríguez y doña María Rodríguez, mas de si son abuelos o padres o visabuelos, no lo save; que tamuien los tiene por naturales de la dicha ziudad de Oporto y por nobles y limpios y que hauian pasado a la Andalucía según a oido a muchas personas y en particular a don Pedro Méndez que estuuo en dicha ziudad de Oporto algunas veces en su mocedad; questo es lo que saue (...) y ser de edad de ochenta años (...) Testigo 74- En dicha villa, dicho dia, mes y año dichos, reciuimos por testigo a Gregorio Mallo, vecino y natural del lugar de Bouca que diseta desta villa vn quarto de legua, el qual juro en forma de derecho (...) dixo que no conoce a Diego de Silua Velasquez ni a Diego Rodríguez de Silua ni a doña María Rodríguez, sus abuelos que dicen ser, y naturales de la ziudad de Oporto en el reyno de Portugal, ni tiene noticia dellos ni de sus naturalecas y calidades excepto del dicho pretendiente que la oido nombrar como se la a preguntado y saue es de la Cámara de Su Magestad, y que el apellido que tiene de Silua es de lo bueno que ay en Portugal ansi en nobleca como en limpieca y de lo mas lustroso del dicho reyno de Portugal; que no emos de hallar noticia desto, porque es muy

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antiguo y de reyno apartado; el testigo tampoco no la rubiera si no hubiera oido a don Pedro Méndez, vn cauallero desta villa que quando mogo estubo mucho tiempo en dicha ziudad de Oporto y leuanto vna compañía para ir a seruicio a la guerra del Bragil; que le examinemos que es persona de mucha ragon y la dará muy buena; que el testigo le conoce de veinte años a esta parte, que aquel le sirue; que lo dicho es lo que saue (...) y dixo ser de edad de cinquenta años (...) Testigo 75.- En dicha villa de Vigo, dicho dia, mes y año dichos, reciuimos por testigo a don Pedro Méndez y Sotomayor, vecino y natural desta dicha villa, el qual juro en forma de derecho prometiendo decir la verdad en lo que supiere y dixo que por los años de veinte o veinte y dos, estubo el testigo en dicha ziudad de Oporto leuantando vna compañía con la qual fue a seruir a su Magestad al Bracil, hauiendo estado en otras ocasiones muchas veces en dicha ziudad de Oporto en la qual conoció muchos caualleros del apellido de Silua y oyó decir algunos dellos que vno de su apellido de el dicho de Silua se auia ido a uiuir a la ziudad de Seuilla con su mujer y que dellos hauia vn hixo o nieto en servicio del rey nuestro señor, sin oir nombrar entonces el nombre del que era; que después al cauo de muchos años boluiendo a España tubo noticia de dicho Diego Velasquez de Silua y en algunas ocasiones en la villa de Madrid y en la ziudad de Seuilla hablando con portugueses, ansi de la dicha ziudad de Oporto como de otras partes de Portugal, se acuerda decian era de los Simas de Portugal y descendiente del que hauia venido a Seuilla de dicha ziudad de Oporto; que como a tantos años, no se puede acordar de los nombres de los portugueses con quienes hablo de esta materia ni mas particularidad que lo que a declarado; que si es este pretendiente el que se le pregunta, o no, no lo saue el testigo, ni quien podra dar ragon porque ay mucha distancia desta villa a la ziudad de Oporto y con el leuantamiento, ningún trato ni comunicación con los naturales della; que el testigo, si no fuera por el acidente de hauer estado en dicha ziudad como a dicho, tampoco la hubiera; que lo referido es lo que saue deuaxo del juramente fecho y ser de edad de cinquenta y dos años. Auto.- En dicha villa de Vigo, dicho dia mes y año dichos hauiendo examinado los siete testigos antecedentes que empiecan desde el folio 36, y es la declaración 69, nos pareció ir a la villa de Madrid a examinar los que citan; supuesto que para ir a la ciudad de Seuilla es preciso pasar por ella; y para que conste lo firmamos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado) - Diego Logano Villaseñor (rubricado).

408.9.6 Declaraciones en Mdrid (testigos 76 a 98) Auto.- En la villa de Madrid, en beinte dias del dicho mes dixiembre y año dicho de mil y seiscientos y cinquenta y ocho, hauiendo llegado a ella el dia antecedente diez y nueue desde la villa de Vigo que se quentan: veinte y dos leguas a la ciudad de Santiago, y de dicha ciudad a esta villa, ciento y doce leguas, que a ocho leguas al dia, hacen diez y siete, y hauiamos de llegar el dia quince. No fue posible andar ningún dia las ocho leguas que se manda, y asi tardamos quatro dias mas respecto del tiempo y caminos y ser tan cor-

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tos los dias y hauer tanta nieue, y hauer estado detenidos el dia siete y ocho de dexarnos en la Fuenfria por no poderse pasar el puerto del Cebreilo. Tratamos de buscar los testigos que están citados, que son el señor don Gerónimo Mascarenas y su hermano y otros; y para que conste lo firmamos dicho dia beinte y dimos principio al examen dellos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado) - Diego Logano Villaseñor (rubricado). Testigo 76.- En dicha villa, dicho dia, mes y año, reciuimos por testigo a don Gerónimo Ataide, conde de Castañeira y marques de Colares, natural de la villa de Guimarains, siete leguas de la ciudad de Oporto en el reyno de Portugal, el qual juro en forma prometiendo decir verdad y guardar secreto; y hauiendolo sido, dixo que conoce a Diego de Suva Velas, ayuda de cámara de Su Magestad, pretendiente de la Orden del Señor Santiago, a quien tiene por natural de la ziudad de Seuilla, según a oido de treinta años a esta parte que a que le conoce; y tamuien tiene noticia se llamaron sus abuelos paternos Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, y que eran naturales de dicha ziudad de Oporto y nobles y limpios, sin raga de Judio, moro o conuersso en ningún grado, porque como alcaide que es el testigo del castillo de Guimarains, tiene muy particular noticia de todas las familias de aquella comarca, y por hauer estado algunas veces en dicha ciudad de Oporto, adonde conoció a Mathias de Silua que fue preuendado de la santa yglesia de Braga; y Francisco Pereira de Silua, Persona muy califica, y Pedro de Silua de Paiua, familiar del santo Oficio, y Diego de Silua de San Payo, inquisidor de Lisboa; y así al dicho apellido de Silua le tiene por noble e hijodalgo, al vsso, fuero y costumbre de España y a los dichos abuelos paternos del Pretendiente, dichos Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez; y no a oido cosa contra la dicha noblega ni limpiega ni penitencia del Santto Oficio en ninguno de los dichos ni de sus ascendientes, ni que los dicho Diego Rodríguez de Silua ni dicha doña María ayan tenido oficio vil ni mecánico de los que contiene la sexta pregunta, ni otro alguno; y que al pretendiente le a conocido siempre tratarse con mucho lucimiento, viuiendo de sus hacienda y vienes y de los gaxes de sus oficios de ayuda de Cámara y aposentador mayor de Su Magestad, y antes de tener dichos oficios, saue tenia esclauos y criados y sustentaua su casa con mucho lucimiento, lo qual es lo que saue y ser de edad de sesenta años. Testigo 77- En dicha villa, dicho dia. mes y año dichos, se reciuio por testigo en esta información a Félix Machado de Silua y Castro, señor de las Casas de Castro y Vascongelos y tierras de Entre home y Caua de Marques de Montevelo comendador de Santiago de Conciellero, en la Orden de Christo en el reyno de Portugal, natural de sus mismas tierras, el qual juro a Dios nuestro Señor y al hauito que trai al pecho de decir la verdad en lo que supiere y le fuere preguntado; y hauiendolo sido, dixo que conoze a Diego de Silua Velasquez, ayuda de cámara y aposentador mayor de Su Magestad, mas de veinte y años y a quien tiene por natural de la ziudad de Seuilla que aunque no conoció a sus abuelos paternos, saue se llamaron Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez y que eran naturales de la ziudad de Oporto en el reyno de Portugal; y que sus lugares están ocho o nueue de dicha ziudad de Oporto adonde el testigo a estado muchas veces y asi tiene mucha noticia de los apellidos de aquella ziudad y del dicho de Silua, en particular por quanto doña María, madre de Duarte Carnei-

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ro, fue suegra de su hermana del testigo y era de la misma familia de Silua, rama de los Siluas y Sousas, señores de la quinta de Silua que esta tres leguas del conuento de Tinuanez, caueca de los de San Benito del dicho reyno, el qual fue reedificado por los dichos Siluas señores de dicha cassa; y los tiene a los dichos Diego Rodríguez de Silua y doña María, por muy nobles y limpios caualleros, sin nunca hauer oido decir en toda la vida hubiese alguna mala raga de judio moro o conuerso en ningún grado, por apartado y rremoto que sea, ni penitencia publica ni secreta por la santa Inquisición, ni otro tribunal y tiene a los dichos por lexitimos de matrimonio sin hauer entendido les toque vastardia ni naturalega, y no saue que los dichos pretendiente ni abuelos ayan tenido oficio alguno vil o mecánico de los contenidos en el ynterrogatorio, ni otro alguno que pueda estoruar a la pretencion de dicho Diego de Silua Velasquez y mas, dice el testigo que en toda la prouincia de entre Duero y Miño, conociendo muchas personas del apellido de Silua no a visto que tubiese ni oido ninguno dellos, raga de judio ni moro ni otra alguna, y ansi es constante no le puede tocar a los dichos porque son los dichos abuelos paternos de dicha ciudad de Oporto; lo qual es la verdad y lefirmo;hauiendo dicho es de edad de sesentta y tres años. Testigo 78.- En la villa de Madrid, en veinte y vno del dicho mes y año, reciuimos por testigo al señor don Pedro de Mascareñas, marques de Montaluan y conde de Castielnovo, natural de la ciudad de Lisboa, el qual juro en forma y dixo que conoce a Diego de Silua, pretendiente, y que a oido es natural de la ciudad de Seuilla y que su abuelo era del apellido de Silua de la ziudad de Oporto en el dicho reyno de Portugal, de vna rama de Siluas que ay entre Duero y Miño; que no saue de lo propio de dicho su abuelo, sino que era del apellido que a dicho, que los tiene por limpios christianos viexos sin raga ni mésela de judio moro o conuersso ni penitenciado por la Inquisición ni otro tribunal y por nobles al vsso fuero y costumbre de España, y no a oido cosa contra sus calidades de dicho pretendiente ni su abuelo paterno; que de la abuela no tiene noticia ni como se llamo ni donde era natural; que solo saue lo que ha referido, y ser de edad de quarenta y seis años. Testigo 79.- En dicho dia, mes y año dichos, reciuimos por testigo a don Gerónimo Mascareñas, cauallero de la Orden de Calatraua, de los Consejos de Estado y Supremo de Portugal y del Real de las órdenes, sumiller de cortina de su Magestad y obispo electo de Leiria, el qual juro en forma y dixo que conoce a Diego de Silua Velasquez, pretendiente, a quien tiene por natural de la ziudad de seuilla, y aunque no conoció a los padres, los a oido nombrar y que se llaman el del apellido de Silua Velasquez y que fueron naturales de dicha ziudad de Seuilla; que de los abuelos paternos tanpoco no los conoció, pero tiene noticia se llamaron Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez y que eran naturales de la ziudad de Oporto, en el reyno de Portugal, de donde salieron para la ziudad de Seuilla que los tiene por lexitimos de matrimonio, sin vastardia ninguna y por limpios christianos viexos sin raca de judio, moro o conuersso, ni penitenciados por el Santo Oficio ni otro tribunal en ningún grado por remoto que sea, y por nobles e hixosdalgo al vsso, fuero y costumbre de España, y en esta opinión los tiene el testigo por tener mucho conocimiento deste apellido y por hauer estado en dicha ciudad de Oporto quatro o cinco veces, donde

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todos los que le tienen están en reputazion y posesión de nobleca entrando en los oficios de veradores de aquella ciudad y en la hermandad de la Misericordia, por el estado noble y no saue que dichos abuelos paternos ni dichos sus padres ayan tenido algún oficio de los contenidos en la sexta pregunta, y en quanto al pretendiente, dice el testigo que saue que exerce el oficio de pintor, no con tienda publica, sino trauaxando en cosas de gusto de Su Magestad, para su real palacio; ni saue ni a oido decir que lo tubiesse por oficio de trato ni en esta villa ni en la ziudad de Seuilla en diez y ocho años que a que asiste en los reynos de Castilla, que a que conoce al pretendiente; y dixo ser de edad de cuarenta y vn anos. Testigo 80 - Dicho dia, mes y año, para esta ynformacion recibimos por testigo a don Francisco de Meneses, cauallero de la orden de Christo y comendador y alcalde mayor de Proenca la Vieja, natural de Peña Maior en el reino de Portugal. Juro en forma de degir verdad y dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, de diez y ocho años a esta parte, residente en esta corte y natural de la ciudad de Sibilla, no conoció a los agüelos paternos mas tiene noticia de dichos agüelos pater[nos] que fueron naturales de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal, y que se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez, que es de la dicha ciudad de Oporto salieron a viuir a la de Sibilla, y que como natural de aquel reino, tiene muchas noticias de las calidades de las personas de el y en particular de los de entre Duero y Miño donde fueron naturales los dichos agüelos paternos del pretendiente a quien tiene por legitimos de ligitimo matrimonio sin que les toque bastardía y por christianos viejos limpios de toda mala raga de judio, moro o conuerso en todo grado por remoto y apartado que sea sin que ellos ni sus ascendientes ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición en público ni en secreto y así mesmo por nobles hijosdalgo de sangre según costumbre y fuero de España y de los mas nobles de aquel reino como lo son los de el apellido de Silba y están tenidos por tales; y tienen y tubieron los de esta familia y apellido, los oficios que en dicho reino tienen los ombres nobles hijosdalgo, sin auer oydo que ayan tenido oficio vil bajo ni mecánico y en quanto a el pretendiente, dijo que aunque comunmente le llaman pintor de el rey, es porque pinta para el gusto de Su Magestad y su real palagio sin auer tenido tienda ni auer vendido en esta villa ni en otra parte ningunas pinturas, ni auerse valido de esta arte para pasar con lustre y porte de ombre noble y principal, como siempre se a tratado dicho pretendiente. Todo lo qual es la verdad y ques de edad de ginquenta y quatro; y añade que el dicho oficio no lo aprendió poniéndose a estudio con otro pintor, sino que por su ingenio y ynclinacion se dedico a este exergigio y ocupagion, en que salió yrisigne como es notorio, sin auerse examinado en dicho ofigio en ningún tiempo. Testigo 81- En dicha villa de Madrid, en veinte y dos dias del dicho mes de dixiembre y año referido de mili y seiscientos y zinquenta y ocho, se reciuio por testigo a Gaspar Gómez de Abrea, cauallero de la Orden de Auiz y desembargador de la Casa de la Suplicación y fiscal del Consejo de Hacienda y juez de los caualleros de las Ordenes Militares del reyno de Portugal, el qual juro en forma prometiendo decir la verdad y dixo que conoce a Diego Velasquez de Silua, pretendiente, de catorce a diez y seis años a esta parte, a quien tiene por natural de la ziudad de Seuilla, según a oido al mar-

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ques de Monteuelo, de quien saue tamuien se llamaron los abuelos paternos Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, y que fueron naturales de la ziudad de Oporto en el reyno de Portugal, que della hauian salido a uiuir a dicha ziudad de Seuilla adonde entre dichos hijos tubieron al padre del dicho Diego de Silua Velasquez pretendiente, a quien tiene y a los nombrados, por lexitimos de lexitimo matrimonio sin hauer oido les toque vastardia ni naturaleza, y tamuien los tiene por limpios christianos viejos sin raca de judio, moro ni conuersso en ningún grado por apartado y remoto que sea, ni que les toque penitencia publica ni secreta a ninguno de los dichos ni a otro alguno de sus ascendientes y tamuien los tiene por nobles e hijosdalgo al vso, fuero y costumbre de España y no a oido cosa en contra de la limpieza de los dichos ni de su nobleca, antes en fauor y en particular a la persona que a nombrado que es el marques de Monte velo, primo deste testigo de quien han hablado en algunas ocasiones. Y que lo que saue por notorio y publico, que es que el apellido de Silua entre Duero y Miño, es de los lustrosos y calificados que ay en el reyno de Portugal y Castilla y que su solar y orijen, es alli mismo en la quinta de Silua, junto de Tinuains, conuento y caueca de la orden de San Benito en el dicho reyno de Portugal, fundación de don Gutierre de Alderette de Silua, en el primero en que el conde don Pedro empiega el titulo y apellido desta Casa y en quanto al pretendiente, y en lo que toca a la sexta pregunta, dice que no saue si los abuelos an tenido oficio alguno de los contenidos en ella, que del pretendiente comunmente le llaman el pintor del rey; que no saue si a sido examinado en el dicho oficio o le tiene o a tenido por tal, ni si a uendido pinturas suyas o no ni tiene mas noticia que lo que a declarado por hauerlo oido todo asi al dicho marques de Monte velo. Lo qual es la verdad y ser de edad de treinta y quatro años. Auto.- En dicha villa, dicho dia, mes y año dichos, hauiendo examinado los seis testigos antecedenttes que empiecan desde el folio 39, y acauan en el 43, que fueron los citados por los testigos que se mencionan en el auto que ua al folio 39 y otros, que son el conde Regalados y el conde de Assantar, que por estar ambos fuera de Madrid, no los examinamos, y reconozer de algunas de dichas declaraciones y de otras de los testigos examinados en Monte Rey, Tuy y Vigo, que el pretendiente a sido y es gran pintor y para aueriguar si antes que entrara en el seruicio de Su Magestad que Dios guarde, le tubo por oficio deuaxo del examen que hacen los que le exergen publicamente y auer viuido muchos años en esta villa y ser domiciliario en ella, nos pareció examinar algunos testigos sobre este punto y sobre si a tenido otra alguna ocupación, y de su proceder y exercicio en ragon de, lo rreferido. Y para que conste, hicimos este auto y lefirmamos.-Femando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Logano Villaseñor (rubricado). Testigo 82 - En la dicha villa de Madrid, dicho dia, mes y año, para esta ynformagion regibimos por testigo a don Jerónimo Muñoz, cauallero de la Orden de Santiago de el Consejo de Su Magestad en el Supremo de Italia, y conserbador general de su real patrimonio de los reinos de Italia, y gentil ombre de su boca, natural de la ciudad de Valencia y residente en esta corte, de sesenta y vn años a esta parte

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juro en forma de decir verdad y guardar secreto, y preguntado a el tenor de el auto antecedente en racon de el lustre y porte de el pretendiente, el tiempo que a residido en esta Corte y si a tenido alguna ocupación yndecente o algún oficio de los que contiene la pregunta y en particular de el de pintor, dijo que conoge a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, desde el tiempo que aqui vino a esta Corte, que abra mas de treinta años y siempre le a visto tratarse con lustre y porte de ombre noble y principal, sustentándose de su agienda y oficios onrrosos que tiene en el real palacio y sin auer tenido oficio vil bajo ni mecánico, y que en quanto a el de pintor, dijo sabe lo a exercitado para hacer gusto a Su Magestad y para su real palacio, sin auer sido examinado para exercer este oficio ni auerse valido de el para vender sus obras ni sabe que aya tenido tienda por si ni por sus recaudadores y que esto la verdad y que es de edad de ochenta y quatro años. Testigo 83.- En la villa de Madrid, dicho dia, mes y año, para esta ynformacion recibimos por testigo a don Fernando de Madrid, cauallero de la orden de Santiago, cauallerigo de la reina y regidor mas antiguo de dicha villa; juro en forma de decir verdad, y dijo que a muchos años que conoce a Diego de Silba Belazquez, pretendiente, ayuda de cámara de Su Magestad y su aposentador mayor de palacio, a quien tiene por natural de la giudad de Sibilla por auerlo oydo decir comunmente en esta Corte y no auer oydo cosa en contrario, y no sabe ni a oydo degir jamas que aya tenido ofigio vil, bajo ni mecánico ni ofigio de pintor, porque aunque es tan notoria la destrega que tiene en la pintura, es abilidad que la a tenido para pintar por su gusto, porque nunca a sabido entendido ni oydo decir que en esta Corte ni fuera de ella, aya tenido tienda publica ni secretamente ni pintado liengo ninguno para bender, y se reconoge en que lo mas que a pintado a sido para el adorno de palacio por mandato y obediencia de Su Magestad; y ser su abilidad gracia y no ofigio, se deja entender con ebidencia por la estimación que Su Magestad a hecho y hage de el, y los ofigios onrrosos que ocupa en su real casa. Todo lo qual es la verdad y que es de edad de ginquenta y seis años. Testigo 84.- En la villa de Madrid, en veinte y tres dias de el mes de digiembre de el año de mil y seiscientos y ginquenta y ocho, para esta ynformagion regibimos por testigo a el licenciado Alonso Cano, ragionero de la Santa Iglesia de Granada y natural de ella, juro in berbo sagerdotis de degir verdad y dijo que conoge a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, de veinte y quatro años a esta parte, digo quarenta y quatro, y que es natural de la ciudad de Sibilla; conogio a sus padres, que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Jeronima Velazquez, naturales de dicha giudad de Sibilla, conogio a el agüelo paterno que se llamo Diego Rodríguez de Silba, natural que oyó degir auer sido de la Ciudad de Oporto en el reino de Portugal; no conoció a la agüela paterna, mas que tiene notigias de ella y que se llama doña María Rodríguez, así mesmo natural de la dicha giudad de Oporto; de los quales sabe que fueron padres y agüelos de dicho pretendiente, porque a los que conogio, los vio tratarse como padres y hijos, y de los que no conogio, lo oyó degir por cosa gierta que lo fueron; de los quales, sabe son y fueron abidos y tenidos de ligitimo matrimonio por no auer oydo cosa en contrario, y por cristianos viejos, limpios de toda mala raga y mezcla de judio, moro o nuebamente conuertidos, sin auer oydo que ninguno

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de ellos ni sus ascendientes fuesen penitenciados por el Santo Oficio de la Ynquisicion en publico ni en secreto, por delito alguno de los contenidos en la pregunta ni por otro. Y así mismo, dijo que el tiempo que los conogio en la giudad de Sibilla donde asistió desde el año de catorge, los tubo y vio tener por nobles hijosdalgo de sangre según costumbre y fuero de España y por tales fueron estimados, guardándoles las esengiones que se acostumbran a guardar a los demás hijosdalgo, tratándose con lustre y porte de ombres nobles sin auer tenido dichos padres ni agüelos ofigio vil, bajo ni mecánico. Y en quanta a el pretendiente, dijo lo mismo, y repreguntado por el ofigio de pintor, dijo que en todo el tiempo que le a conocido ni antes, sabe ni a oydo degir que lo aya tenido por oficio ni tenido tienda ni aparador ni vendido pinturas, que solo lo a exergitado por gusto suyo y obediengia de Su Magestad para adorno de su real palacio, donde tiene ofigios onrrosos como son el de aposentador mayor y ayuda de cámara, y que esto es la verdad y que es de edad de ginquenta y ocho años. Testigo 85.- En dicha villa, dicho día, mes y año dichos, para esta ynformacion se reciuio por testigo a Juan Carreño Miranda, fiel executor por el estado de los caualleros hixosdalgo desta dicha villa y natural del concejo de Careno en el principado de Asturias y vecino desta dicha villa treinta y quatro años a; el qual juro en forma de derecho y dixo que abra casi treinta y quatro años que conoce a Diego de Silua Velasquez pretendiente y ayuda de cámara y aposentador de palacio de Su Magestad, que son los que vino el testigo a esta Corte, y siempre le ha tenido por natural de la ziudad de Seuilla, por comunmente le llaman y llamauan el seuillano que le tiene por noble e hijodalgo al vsso, fuero y costumbre de España y por limpio christiano viexo, sin raga de judio, moro o conuerso en ningún grado y que no le toca penitencia secreta ni publica por la Inquisición ni otro tribunal, porque no a oido cosa contra la limpiega ni noblega del dicho Diego de Silua Velasquez antes siempre a oido es de la buena sangre en noblega y ümpiega que se puede desear, y saue que yendo vn día del año passado de seicientos y cinquenta y quatro o seisgientos cinquenta y cinco a palacio a buscar a dicho pretendiente, subiendo por la escalera del cubo que sale a la galería del despacho sintió que venia otra persona detras deste testigo y reconocido que era vn cauallero de la Orden de Calatraua, porfió con el que pasara delante, y le dijo que no, que supuesto que iba a buscar a Diego Velasquez, le dixese que su primo don fulano Morexon Silua, le esperaua; que aunque a procurado hacer memoria del nombre propio no se a podido acordar que siempre le a conocido tratarse con mucha estimazion y lustre, y no saue aya tenido ocupación ni oficio yndecente y de los que comprenhende la sexta pregunta, porque aunque es verdad que comunmente le llaman el pintor del rey nuestro señor, el testigo solo saue que a cuidado y cuydado del aliño de palacio y nunca a llegado a su noticia tubiese tienda ni obrador desde ansi de los años que ha que le conoze en esta Corte como antes que viniera a ella de la ziudad de Seuilla, ni que aya vendido pinturas por si ni por tercera perssona, antes se acuerda de vn retrato del señor cardenal Borxa siendo argobispo de Toledo, que le pidió a Diego Velasquez le hiciese, el qual Ueuandosele no quiso tomar ninguna cantidad por el, y asi el señor cardenal le emuio vn peinador muyricoY algunas alaxas de plata en recompensa; todo lo qual es la verdad y (...) es de edad de quarenta y cinco años poco mas o menos (...)

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Testigo 86.- En dicha villa, dicho dia, mes y año dichos, se reciuio por testigo a Francisco Curbaran Salagar, natural de Fuente de Cantos en la prouincia de León, en Estremadura, y vecino de la ziudad de Seuilla, residente en esta villa de siete meses a esta parte, el qual juro en forma de derecho (...) dixo que conoce a Diego de Silua Velasquez, pretendiente que es de la Orden del Señor Santiago y ayuda de cámara de Su Magestad y su aposentador de palacio quarenta años ha, y que conoció a sus padres Joan Rodríguez de Silua y doña Geronima Velasquez a quienes tiene por naturales de dicha ziudad de Seuilla porque así lo a oido y entendido publicamente sin contradicción alguna y que aunque no conoció a los abuelos paternos de dicho pretendiente, saue se llamaron Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez, y que eran de nación portuguesa de la ziudad de Oporto en el reyno de Portugal; que de los abuelos matemos no saue sus naturalecas sino es por mayor, que eran de jente muy principal; y que, a todos los nombrados los tiene por lexitimos de matrimonio sin vastardia ni naturaleca, y de los que no conoció no a oido cosa en contrario; que tamuien los tiene a todos los referidos por limpios christianos viexos sin raga alguna de judio, moro o conuerso en ningún grado, por apartado y remoto que sea, y que a ninguno dellos ni a otro alguno de sus acendientes les toque ni pueda tocar penitencia prission ni relaxacion por el Tribunal de la Inquisición ni otro alguno por ningún defecto ni crimen cometido contra nuestra Santa Fee, antes saue que en la familia del pretendiente a hauido familiar de la Inquisición de Seuilla ansi por el apellido de Silua como por el de Velasquez, que no se acuerda de los nombres ni del grado que tenían con el pretendiente, a quien tamuien tiene y a los dichos sus padres y abuelos por nobles, e hijosdalgo al vsso fuero y costumbre de España, porque la estimación y lustre con que se an portado pretendiente, padres y abuelos, es muy notoria; y de que los dichos Diego Rodríguez de Silua y doña María Rodríguez vinieron de dicha ziudad de Oporto a dicha ziudad de Seuilla, y que eran de la familia de los Siluas de dicha ziudad de Oporto, que ay entre Duero y Miño, y de lo mas calificado, noble y lustroso de aquel reyno; y en esta opinión están tenidos y reputados en dicha ziudad de Seuilla sin contradicion alguna como es publico y notorio en ella que no hubieron los dichos oficio vil, ni mecánico ni vaxo, de los que comprehende la sexta pregunta, porque como a declarado de los padres que conoció los vio siempre tratarse con mucho lustre y estimación, y de los abuelos tiene noticia se tratauan y sustentauan de la misma suerte. Y en quanto al prettendiente dice que ni en dicha ziudad de Seuilla ni en esta Corte a tenido oficio ninguno si no es el del pintor de Su Magestad, y que a cuidado y cuida de aliño de su real palacio sin que jamas se le aya conocido tener tienda ni aparador como otros pintores; que siempre a tenido la estimación que haora, como es notorio y publico en esta Corte y como lo es en dicha ciudad de Seuilla sin contradicion alguna; y si hubiera algo en contra de lo que dice el testigo, lo supiera, por hauer muchos años que conoce al pretendiente y sus padres; do qual es la verdad (...) y ser de edad de sesenta años (...) Testigo 87.- En la villa de Madrid, en veinte y quatro dias de el mes de diciembre de el año de mil y seiscientos y ginquenta y ocho, para esta ynformagion recibimos por

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testigo a Francisco de Burgos Mantilla, natural de la ciudad de Burgos y residente en esta Corte desde que tubo nuebe años de edad hasta oy; juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoge a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, desde que vino a esta Corte, que abra casi treinta y quatro años, aunque abia mas tiempo, que el pretendiente residia ya en ella y siempre le oyó llamar el sebillano y asi le tiene por natural de la giudad de Sibilla, y que aunque conogio a su padre por auerle visto tal vez en esta Corte, en quanto a sus calidades y de mas de sus ascendientes, se remite a sus naturalegas y por lo que toca a la ocupación de el pretendiente en esta Corte, no sabe ni a oydo degir que aya tenido ofigio vil, bajo ni mecánico ni que este ynfamado, de caso grabe ni feo, que antes se a tratado con lustre y porte de ombre noble y que aunque es verdad que comunmente le llaman el pintor de el rey y que lo es, que no a exergitado este oficio mas que para adorno de el real palagio como pintor de cámara, y que en ningún tiempo tubo tienda ni aparador, y que si la vbiera tenido no lo ygnorara este declarante por ser pintor en esta Corte, y por la mucha notigia que por esta ragon tiene de dicho pretendiente, de quien oyó hablar muchas veges entre los demás de este arte que Diego Velazquez de Silba se tenia siempre en mucha estimagion y en mayor punto y grabedad que los demás de esta profesión y que esto es notorio y la verdad (...) y que es de edad de quarenta y nuebe años. Testigo 88.- En dicha villa, dicho dia, mes y año dichos, reciuimos por testigo en esta información a Anjelo Nardy, pintor de Su Magestad, natural de Florencia y vecino y residente en esta Corte cinquenta y vn años ha; el qual juro en forma de derecho (...) dixo que conoze a Diego de Silua Velasquez, pretendiente del hauito del Señor Santiago desde el año de viente y sies o veinte y siete, a quien tiene por natural de la ziudad de Seuilla y que tamuien conoció a su padre Juan Rodríguez de Silua, en ocasión que fue el testigo a dicha ziudad de Seuilla con el doctor don Luis Méndez de Aro; que en quanto a sus calidades en dicha ziudad de Seuilla, adonde esta entendido an de ser sus naturalegas de los dichos que a dicho Diego de Silua Velasquez, le a conocido siempre por pintor de cámara del rey nuestro señor y cuy dando del aliño y adorno de su real palacio; que jamás a tenido tienda publica ni secretta ni obrador ni en esta corte ni en la ziudad de Seuilla ni tal a oido ni entendido, y que si fuera, no lo ignorara el testigo por el mucho trato y comunicación que a tenido con el pretendiente y los años que ha que le conoce, hauiendo ocupado los oficios de vjier de cámara de su Magestad, y al presente, aposentador mayor de su palacio y su ayuda de cámara, hauiendose portado siempre con mucho lucimiento y viuiendo de los gaxes de sus oficios; que si hubiera tenido dicha ocupación que no fuera decente, lo supiera este que declara y lo dixera, lo qual es notorio y publico y (...) ser de edad de mas de settenta años (...) Auto - En dicha villa, dicho dia, mes y año dichos, reciuimos por testigo en esta ynformacion a don Gaspar de Fuensalida, y estando para declarar al thenor del auto mencionado, le dio vn accidente que le fue forgoso recoxersse; y assi lo suspendimos hasta queste vueno; y lofirmamos- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Logano Villaseñor (rubricado).

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Auto.- En dicha villa en veinte y cinco dias del dicho mes y año, por ser dia de pasqua de Nauidad, no examinamos ningún testigo por lo celebre y ocupado del dia, y para que conste, lo firmamos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Logano Villasefíor (rubricado). Testigo 89.- En dicha villa de Madrid, en veinte y seis días del dicho mes de dixiembre, año dicho, se reciuio por testigo a Francisco Verges, natural del valle de Arueguez del Puerto, en las montañas de Jaca, reyno de Aragón, y residente en esta Corte, de quarenta y siete años a esta parte, el qual juro en forma (...) dixo que conoce a Diego de Silua Velasquez, pretendiente, y ayuda de cámara de Su Magestad y su aposentador mayor de palacio, desde que vino a esta Corte, a quien tiene por natural de la ziudad de Seuilla porque comunmente le an llamado y llaman el seuillano, y siempre le a conocido tratarse y portarse con mucho lustre sin hauer oido ni entendido que aya tenido ocupación ni oficio vil ni mecánico de los comprenhendidos en la sexta pregunta, ni otro alguno; ni a tenido tienda ni obrador como los demás pintores, porque solo a cuidado del gusto y seruicio del rey nuestro señor que Dios guarde, aunando su real palacio; ocupando primero el oficio de vgier de cámara en el que le conoció algunos años, y ahora sime de aposentador y ayuda de cámara como a referido; y tamuien dice el testigo que no a llegado a su noticia, que en dicha ziudad de Seuilla de donde vino a esta corte tubiese ocupación ni oficio indecente; y que si le hubiera tenido en alguna partte, el testigo lo supiera por lo mucho que a que le conoce y se hubiera sauido por lo emuidiado que a sido y es de todos; lo qual es lo que saue (...) ser de edad de sesenta y cinco años Testigo 90 - Dicho dia, mes y año, en la dicha villa de Madrid, para dicha aberiguacion recibimos por testigo a don Sebastian de Herrera Barrionuebo, natural de ella juro de ella juro en forma (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez y sabe que es el que pretende y que es natural de la ciudad de Sibilla y le a conogido en esta Corte de veinte y seis años a esta parte, y que su ocupación y exergigio a sido asistir en palagio uniendo en el oficios onrrosos, como son los de aposentador mayor y ayuda de cámara, y que siempre se a tratado con porte y lustre de ombre noble y principal, sin auer sido notado ni ynfamado de ningún caso grabe ni feo, por donde padezca su opinión. y en quanto a el ofigio de pintor, dijo que no sabe ni a oydo degir que le aya exergitado en esta Corte ni en otra parte con aparador ni tienda publica, ni tenidole por ofigio para sustentarse de el, que lo a usado, como es publico, para el adorno de palagio por obedeger y hacer gusto a Su Majestad que Dios guarde. Y en lo que toca a las demás calidades y a los demás de sus ascendientes, se remite a sus naturalegas. Y que lo que dicho tiene es la verdad (...) y que es de edad de treinta y seis años (...) Testigo 91- En la villa de Madrid, dicho dia, mes y año para esta información reciuimos por testigo a Pedro de la Torre, natural della; juro en forma de decir verdad (...) dixo que conoce a Diego de Silua Velasquez, prettendiente, de treinta años a esta parte, y le tiene por natural de la de Seuilla por hauerlo oido decir así comunmente y que

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el tiempo que a asistido en esta Corte, le a uisto tratarsse con lustre y porte de hombre noble y principal sin hauer tenido oficio vil, baxo, ni mecánico, ni estar imfamado de casso graue ni feo por donde padezca su opinión; que la ocupación que a tenido, a sido asistir en palacio con oficios honrrosos como son el de aposentador mayor y ayuda de cámara. Y en quanto al oficio de pintor, que exerce en palacio, dixo que a sido para el adorno del sin hauer tenido fuera, tienda ni obrador publico y que si lo hubiera tenido, este testigo no lo ignorara ni le fuera oculto por la mucha noticia que tiene del dicho prettendiente; y por lo que toca a las demás preguntas y las calidades de los ascendientes del pretendiente, se remite a sus natturalezas. Y que lo que tiene dicho, es la verdad (...) y ser de edad de sesenta y dos años (...) Testigo 92 - En dicha villa, dicho dia, mes y año dichos, para esta ynformacion reciuimos por testigo a don Juan de Villegas Gallego, natural de la ciudad de Granada y residente en esta Corte de veinte y seis años a esta parte; Juro en forma de derecho (...) dixo que conoce a Diego de Silua Velasquez, prettendiente, natural de la ziudad de Seuilla, de beinte y siete años a esta parte, y le conoció en la ciudad dicha y en esta Corte, como dicho tiene, y siempre le a uisto tratarse con lustre, y porte de hombre noble y principal, como lo es, sin hauer tenido oficio vil, vaxo ni mecánico, que su ocupación es y a sido, asistir en el palacio real con oficios honrrossos en el, como son en el de aposentador mayor y ayuda de cámara y pintor de cámara de su Magestad, el qual arte a exercitado por obediencia de Su Magestad, para lustre y adorno de su real palacio, sin hauer tenido en esta corte ni en otra parte, tienda ni obrador publico, por si ni por sus recaudadores; y si lo hubiera tenido, este testigo no lo ignorara por professar el arte de la pintura y el ser estofador y dorador, y con esta ocassion hauer oido hablar muchas veces de dicho Diego de Silua Velasquez de mas de el conocimiento que tiene de su perssona, como dicho es, y en quanto a los demás de sus ascendientes y sus calidades, se remite a sus naturalezas. Que lo que dicho dexa, es la verdad (...) y que es de edad de quarenta años (...) Testigo 93.- En la villa de Madrid en veinte y siete dias del dicho mes de dixiembre y año referido para lo que contiene el autto referido y que contienen las declaraciones anttecedentes, recivimos por testigo en esta información a Juan Fernández de Gandía, natural de, la ziudad de Burgos y residente en esta Cortte once años ha, el qual juro en forma (...) dixo que conoce a Diego de Silva Velasques, prettendiente, treinta años ha y que la primera vez que le vio fue en Roma, en ocasión que Su Magestad, que Dios guarde, emvio a dicho Diego de Silva a besar el pie a Su Santidad de Urbano Octavo porque deseava mucho conocerle por hombre e insigne y de los mayores que a tenido la pintura, y que el exercicio en que le a conocido y tiene noticia se ocupava antes de tratarle y de comunicarle es este, pero no que le haya tenido por oficio ni teniendo tienda ni aparador como otros ni vendiendo pinturas por si ni por tercera perssona ni tal a oido ni entendido ni en esta Corte ni en la ciudad de Sevilla de donde es notorio y publico es natural, adonde se remite en quanto a las naturalezas de sus ascendientes de dicho prettendiente,

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el qual a ocupado los oficios de ujier de cámara de Su Magestad y aposentador mayor de su palacio, haviendole tratado y pertenecido con mucho lucimiento y lustre, como de hombre bien nacido y principal, sin haver entendido ni conocidolo ningún otro de los vaxos ni mecánicos que comprehende la sexta pregunta y que si algo desto hubiera havido en dicho prettendiente el testigo lo supiera y no se le pudiera ocultar por el mucho tiempo que a que le conoce y por lo emvidiado que a sido y es de todos, lo qual es la verdad (...) y ser de edad de cinquenta y ocho años (...) Testigo 94.- En dicha villa dicho dia mes y año dichos se recivio por testigo en esta información a don Francisco Gutiérrez Cavello, de la Cassa de su apellido en el valle de Barcena, montañas de Burgos, vecino y natural desta dicha villa, el qual juro en forma (...) dixo que ha veinte y ocho años poco mas o menos que conoce a Diego de Silva Velasquez, prettendiente que es de la Orden del Señor Santiago, a quien tiene por natural de la ciudad de Sevilla porque ansi lo a oido comunmente sin contradicion que se remite a dicha ziudad; en quanto a sus calidades y a las de sus ascendientes que el testigo le tiene por muy vien nacido porque asi lo a entendido en muchas ocassiones hablando con diferentes perssonas, ansi desta Corte como de la dicha ciudad de Sevilla. que no save aia tenido en las partes que ha nombrado ni en otra alguna oficio vil, vaxo ni mecánico de los que comprehende la sexta pregunta ni otro alguno, porque haora exerce los de aposentador mayor de palacio y ayuda de cámara de Su Magestad y antes le conoció en el de ugier de cámara, cuidando siempre del aliño y adorno de palacio, sin haver tenido tienda ni obrador como los demás pintores, porque solo, como lleva dicho, a pintado por mandado del Rey Nuestro Señor y Por gusto de dicho Diego de Silva, sin haver vendido por si ni por tercera persona pinturas e siempre le a conocido con mucho lucimiento de criados, casa y coche como es notorio y publico en esta Corte y antes save el testigo a sido y es emvidiado por haver llegado a la altura y valimiento en que se halla y la tiene por bien merecida porque es de los mas primorosos hombres que a tenido el arte y juztamente merece lo que tiene y aun le parece poco al testigo y no quiere alargarse en racon de lo referido por no parecer es apasionado del dicho Diego de Silva Velazquez, prettendiente, que todo lo declarado es lo que save (...) y ser de edad de quarenta y dos años (...) Testigo 95.- En dicha villa, dicho dia, mes y año dichos, recivimos por testigo en esta información a don Gaspar de Fuensalida, vecino y natural della, grafier del Rey Nuestro Señor, el qual juro en forma de derecho (...) dixo que conoce a Diego de Silva Velasquez quanto a que vino a Madrid, que abra treinta y quatro o treinta y cinco años poco mas o menos que vino a esta Corte de la ciudad de Sevilla, de donde a oido decir muchas veces y tiene entendido es natural, que quanto a este particular se remite a lo que pareciere en dicha ciudad, ansi en racon de su naturaleza y calidades como en la de sus padres y abuelos. Que siempre le a conocido en palacio a la vista de Su Magestad del Rey Nuestro Señor, Dios le guarde, con nombre del mayor pintor que ay ni a havido en Europa y que así lo confeso Rubens, un gran pintor flamenco quando vino a esta Corte, que le a visto

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este testigo pintar en Palacio lo que Su Magestad le a mandado, ansi para España como presentes que a hecho a otros Principes de Europa y save que le a emviado tres veces a Italia como a Venecia, Roma, Florencia y otras partes, donde a tenido mucha inclusión con los Santísimos Padres Urbano Octavo y Ignocencio Décimo, teniéndole en todas estas provincias por el maestro de la pintura, sacando retratos de su persona por singular en ella, y con esta ocasión y servicio de Su Magestad no le a visto pintar para ningún particular sino es en palacio, y en las jornadas que ha hecho a sido siempre para traer orixinales de su mano y de los pintores y estatuarios antiguos, creciendo siempre la estimación de su arte a tanta grado que pudo merezer de Su Magestad la merced que le ha hecho de este havito con el exemplar de otro que dio de dicha Orden el Sr. Rey Phelipe Segundo a Ticiano y otro que Su Magestad, Dios le guarde, de esta misma Orden dio a Juan Bautista Crecencio, milanes, por gran tracista y le higo marques, y el prettendiente se aplico tamvien a las tragas y fabricas de Su Magestad que le higo behedor de las obras de dentro de palacio y San Lorengo el Real, y es este quien acavo y perficiono el panteón. Que siempre le a conocido en los exercicios que a referido ocupando los oficios de ugier de cámara y de aposentador mayor y ayuda de cámara en palacio y le consta no a tenido otro vil, vaxo ni mecánico ni de los comprehendidos en la sexta pregunta ni que aya tenido tienda ni obrador ni vendido pinturas por si ni por tercera perssona y tampoco no a oido ni entendido le hiziese en Sevilla antes de venir a esta Corte, que se remite a lo que se aprovare en dicha ciudad, que todo lo dicho es la verdad (...) y ser de edad de sesenta y dos años (...) Testigo 96 - En dicha villa de Madrid en veinte y ocho dias del dicho mes de dixiembre, año dicho, recivimos por testigo en esta información a Manuel Muñoz y Gamboa contralor de la Casa de la Reina Nuestra Señora y Sus Altegas, natural desta villa de Madrid, el qual juro en forma de derecho (...) dixo que habrá que conoze a Diego de Silva Velasquez desde el año de veinte y cinco o veinte y seis que le truxo el Conde de su ziudad de Sevilla a esta Corte para servicio del Rey Nuestro Señor, que en estos años siempre a estado por criado de Su Magestad y a ocupado los oficios de ugier de cámara y el de aposentador de palacio y ayuda de cámara, cuidando del aliño y adorno de palacio por gusto de Su Magestad, sin haver conocido oficio vaxo, vil ni mecánico de los que comprehende la sexta pregunta ni otro alguno ni de pintor porque solo a pintado en palacio, ni a oido ni entendido aia tenido tienda ni obrador como los demás pintores ni vendido por si ni por sus recaudadores pinturas algunas, que siempre se a ocupado en el servicio del Rey Nuestro Señor y ha hecho muchos viaxes a Italia con el caudal de Su Magestad para hacer empleos y traer pinturas de todos géneros para componer a palacio, como es notorio, que por serlo tanto no dice por menor los viajes que an sido, que es publico y sin contradicion alguna lo decentte y autoricado que siempre se a portado el dicho Diego Velasquez sin tener exercicio ni ocupación otra alguna mas de las que a referido ni a oido ni entendido la tubiese en dicha ziudad de Sevilla de donde vino a esta Corte, que le tiene por natural della, adonde se remite en quanto a su naturalega y demás calidades y a las de sus padres y abuelos; que lo dicho es lo que saue (...) y ser de edad de sesenta y cinco años (...) 388

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Testigo 97.- En dicha villa, dicho dia, mes y año dichos, recivimos por testigo en esta Información a don Alberto Pardo Calderón, cavallero de la Orden de Calatrava, consultor del Santo Oficio y del Consejo de Su Magestad y su oidor mas antiguo en la Audiencia de Sevilla natural y orixinario de la villa de Matute en Castilla la Viexa, obispado de Calahorra, residente en esta Corte de seis años a esta parte, el qual juro poniendo su mano sobre el havito que trai al pecho de que dirá la verdad y dixo que abra que conoce a Diego de Silva Velasquez, prettendiente, veinte años ha, poco más o menos, y tiene noticias es natural de la ziudad de Sevilla, de donde le truxo el Conde Duque a esta Corte abra treinta y seis años poco mas o menos según es publico y notorio y oyó en dicha ziudad y en esta Corte, que no save ni a entendido aya tenido el dicho prettendiente tienda publica ni obrador como los demás pintores ni vendido obra por si ni por sus recaudadores, que antes save a ocupado en palacio los oficios de aposentador y ayuda de cámara de Su Magestad y que su abilidad se a estendido a cuidar del adorno y aliño de palacio en este genero y tampoco no save ni a entendido tubiesse otro alguno oficio de los comprehendidos en la sexta pregunta porque quanto que le conoce le a visto en los exercicios referidos y en palacio, y si otro algún oficio, hubiere tenido noticia dello por lo mucho que a asistido el testigo en dicha ziudad de Sevilla en diferentes puestos y en esta Corte algún tiempo, lo qual es la verdad y ser de edad de quarenta y seis años. Testigo 98.- En dicho dia dicho mes y año dichos recivimos por testigo a don Baltasar Barroso de Rivera, marques de Malpica, cavallero de la Orden del Señor Santiago y trece de ella, mayordomo del Rey Nuestro Señor y de su Consejo en la Junta de Obras y Bosques, el qual juro en forma y dixo que habrá treinta y cinco años, poco mas o menos que conoce a Diego de Silva Velasquez, prettendiente, a quien tiene por natural de Sevilla según a oido decir, que en quanto a sus calidades se remite a dicha ziudad, que siempre le a conocido en servicio del Rey Nuestro Señor, en los oficios, primero de ugier de cámara y haora en el de aposentador y ayuda de cámara, cuidando del aliño y adorno de palacio como pintor de cámara, sin haverle visto ni entendido ni oido aya tenido tienda o obrador ni aparador como los demás pintores, ni vendido pinturas por si ni por tercera persona. Y juzga el testigo que si Su Magestad, Dios le guarde, presumiera havía tenido tal oficio u otro, que no le huviera hecho la merced deste havito y asi le tiene por merezedor del y es constante y notorio no a exercido dicho oficio de pintor sino es en su real palacio por mandato de Su Magestad, para su gusto y para componer el palacio y los que tiene de recreación, como son El Pardo, El Buen Retiro y otros. Y tamvien save el testigo que el prettendiente a ido muchas veces a Italia por orden de Su Magestad y con su real hacienda a traer orixinales y estautarios y a copiar de su mano las que hallase de los pintores grandes que a tenido Italia, y que Su Magestad a querido seguir el exemplar del Señor Rey Don Phelipe Segundo que dio havito a Ticiano, y que el pretendiente es compañero del testigo porque ambos son superintendentes de las obras de palacio y que todo lo dicho es la verdad y ser de edad de cinquenta y dos años. Autto.- En dicha villa de Madrid, en veinte y nueve dias del dicho mes de dixiembre y año dicho de mil y seiscientos y cinquenta y ocho, haviendo examinado los diez y

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siete testigos antecedentes en escripto con otros in voce y que todos concuerdan en que Diego Velasquez de Silva, prettendiente, el tiempo que a vivido en esta Corte, que los mas dicen an sido treinta y seis años, no a tenido oficio de los comprehendidos en la sexta pregunta sino es el de pintor, pero que este no le a exercido devaxo del examen, ni a tenido tienda ni obrador como los demás pintores, ni vendido ni cambiado por si ni por tercera persona pinturas, sino que siempre a pintado en palacio por mandado del Rey Nuestro Señor, que Dios guarde, para el aliño de palacio, nos pareció no hacer mas examen sobre este punto sino darle por acavado y partir a la ciudad de Sevilla, adonde son las naturalecas del dicho pretendiente y las de sus padres y abuelos maternos y la vecindad de los paternos. Y para que conste hicimos este auto y le firmamos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Logano Villaseñor (rubricado). Auto - En la villa de Madrid, en treinta dias del dicho mes y año dichos, teniendo concertado carruaxe desde el dia antes, veinte y nueve, para partir a la ciudad de Sevilla, amaneció malo y con calentura el licenciado Diego Locano Villaseñor y assi sobreseímos en partir hasta que este bueno y para que conste la causa desta detención lo pusimos por auto y lofirmamos- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Logano Villaseñor (rubricado). Auto.- En la villa de Madrid, en treinta y un dias del dicho mes y año dichos, yo, don Fernando Antonio de Salcedo, tamvien caí malo y para que conste que aunque mi compañero estubiera para poder caminar, por causa de no estarlo yo, no nos pusimos en camino. Hicimos este auto y lefirmamos- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).Diego Logano Villaseñor (rubricado). Autto.- En la villa de Madrid, en doce dias del mes de henero, año de mil y seiscientos y cinquenta y nueve, haviendo yo, don Fernando Antonio de Salcedo, estado desde el dia treinta y uno de dixiembre del año passado malo y sangrado dos veces. Y yo, el licenciado Diego Locano de Villaseñor, desde el dia treinta del dicho mes de dixiembre hasta el dia diez de henero en la cama, de la causa de una llaga que se me higo en la pierna derecha, de una caida que di, viniendo de Galicia, de la muía, y estando ya para ir a concluir esta información tratamos de buscar carruaxe para hacer nuestro viaxe y para que conste hicimos este autto y lefirmamos.-Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).Diego Logano Villaseñor (rubricado).

408.9.7 Declaraciones en Sevilla (testigos 98 a 148) Autto.- En la ziudad de Sevilla, en treinta y un dias del dicho mes de henero y año referido de mil y seiscientos y cinquenta y nueve años, haviendo partido de la villa de Madrid el dia veinte y uno del dicho mes para esta ziudad que dista de la dicha villa de Madrid ochenta y tres leguas, y haver gastado en el camino dellas once dias a ragon de ocho leguas, nos pareció dar principio a esta información el dia siguiente primero de febrero, adonde son las naturalegas del prettendiente Diego de Silva Velasquez y las de

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sus padres y abuelos maternos y la vecindad de los paternos. Y para que conste, hicimos este auto y le firmamos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Locano Villaseñor (rubricado). Testigo 99- En la ciudad de Sevilla, a primero dia de el mes de febrero de el año de mil y seiscientos y cinquenta y nuebe, para esta información recibimos por testigo a don Juan de Lara, cavallero de la Orden de Santiago, de el Consejo de Hacienda en su Tribunal de Quentas, veintiquatro de dicha ciudad y su procurador mayor, natural y vecino de ella, juro en forma de decir verdad y guardar secreto. A la primera pregunta dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente que sera de edad de cinquenta y seis años poco mas o menos y remitese a la de el bautismo y sabe que es natural de esta ciudad de Sibilla y que reside en la villa de Madrid y que es aposentador de palacio y ayuda de cámara de Su Magestad. Conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velazquez, naturales de esta ciudad de Sibilla. No conoció a los agüelos paternos, mas tiene noticia que se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez y que fueron naturales de la ciudad de Oporto, en el reino de Portugal, de donde vinieron a esta. No conoció a los maternos, mas sabe que se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de £ayas, naturales de esta ciudad de Sebilla, de los quales tiene noticia y sabe que fueron padres y agüelos del dicho pretendiente porque a los que conoció los vio tratarse como padres y hijos y de los que no conoció a oido comunmente por cosa cierta que lo fueron. A la segunda pregunta dijo que no le tocan las generales y que es de edad de cinquenta y tres años. A la tercera dijo que los que dicho tiene y deja nombrados, asi el pretendiente como sus padres y abuelos, son y fueron tenidos por ligitimos de ligitimo matrimonio, sin aver oido en ningún tiempo que les toque bastardía. A la quarta pregunta dijo que el pretendiente, sus padres y agüelos fueron tenidos por christianos viejos, limpios de toda mala raca y mezcla de judio, moro o conuerso en todo grado, por remoto y apartado que sea y en esta opinión los vio tener sin aver oido ni entendido en ningún tiempo cosa en contrario de esta buena fama y nombre. A la quinta pregunta dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo notorio de sangre, según costumbre y fuero de España, asi de parte de padre como de parte de madre y por tal tenido y comunmente reputado, porque su padre Juan Rodríguez de Silba y su agüelo Diego Rodríguez de Silua estubieron en esta posesión, como también lo estuvo Juan Velazquez, su agüelo materno, y se les guardaron las esenciones y libertades de hijosdalgo y a el dicho Rodríguez de Silba, aunque no fue natural de esta ciudad de Sibilla, el tiempo que vivió en ella se le dio satisfacion y bolbio la blanca de la carne como se buelbe a los que son tales hijosdalgo, por ser este el acto único distintibo que ay en esta ciudad de los ombres nobles a los pecheros y por lo que toca a doña Catalina de £ayas, agüela materna de dicho pretendiente, dijo que la tiene por de la misma calidad de noble hijadalgo de sangre, porque a oido decir comunmente por cosa cierta que su padre se llamo Andrés de Buen Rostro, que fue hijodalgo y goco de el mismo pribilegio, de la refacción de la blanca de la carne, como de unos y otros constara en los papeles de el Archibo de esta ciudad. Y de doña María Rodríguez, agüela pater-

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na, dijo que como dicho tiene, fue natural de la ciudad de Oporto, que aunque la tiene en buena opinión se remite a lo que se probare con su naturaleca como constara por los libros de el cabildo lo que deja dicho de la blanca de la carne. A la sesta pregunta dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni su padre ni agüelo aya tenido oficio vil, bajo ni mecánico, antes se an tratado con porte y lustre de jente noble y principal y que aunque es notorio que comunmente llaman a el dicho pretendiente el pintor de el Rei, no sabe ni a oido decir que en esta ciudad ni en otra parte lo aya tenido por oficio ni a sido examinado como los que lo tienen ni tenido obrador ni hendido pinturas, que solo a pintado por su gusto y por obediencia de Su Magestad, para adorno de su Real Patrimonio, como es publico. A las tres que siguen dijo que el dicho pretendiente es hombre que sabe y puede andar a caballo y que le tiene y que no a sido retado ni desafiado ni esta infamado de caso grabe ni feo por donde su opinión padezca entre los demás hijosdalgo, que es hombre que siempre cumplirá con sus obligaciones. A la decima que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni sus padres ni agüelos, asi paternos como maternos, a quien deja nombrados, ayan sido, ellos ni los demás de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el, penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, en publico ni en secreto, por delito alguno de los que la pregunta contiene ni por otro, todo lo qual es publico y notorio y la verdad por el juramento que tiene hecho. Testigo 100.- Dicho dia, mes y año, en la ciudad de Sibilla para esta información recibimos por testigo a don Pedro Márquez de Abellaneda Cuñiga y Guzman, cavallero de la Orden de Santiago, señor de la villa de Almonester, vecino y natural de la ciudad de Sebilla. Juro en forma de decir verdad. A la primera pregunta dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, natural de esta ciudad, que sera de cinquenta y ocho años de edad poco mas o menos. Conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velazquez, asimesmo naturales de ella. No conoció a los agüelos paternos mas tiene noticia de ellos y que se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez, de quien oyó decir comunmente que fueron naturales de la ciudad de Oporto, en el reino de Portugal, de donde vinieron a vivir a esta ciudad de Sibilla. No conoció a los abuelos maternos, mas sabe que se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Cayas, naturales que fueron de dicha ciudad, de los quales sabe que fueron tales padres y agüelos de el que pretende porque le vio tratar como a hijo y de los agüelos oyó decir siempre por cosa cierta que lo fueron. A la segunda dijo que es de edad de cinquenta años cumplidos. A la tercera dijo que el pretendiente y los dichos sus padres y agüelos paternos y maternos, a quien deja nombrados, son y fueron ligitimos, abidos de hgitimo matrimonio, sin aver oido ni entendido en ningún tiempo que les toque bastardía ni üegitimidad. A la quarta dijo que dicho pretendiente es christiano viejo, limpio de toda mala raga y mezcla de judio, moro o converso en todo grado por remoto y apartado que sea y en esta buena fama y opinión fueron tenidos sus padres y abuelos y que si fuera lo contrario no lo ignorara este testigo por la mucha noticia que tiene de su linage. A la quinta dijo que Diego Rodríguez de Silba, digo Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo notorio de sangre según costumbre y fuero de España y por tal

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tenido y comunmente reputado, tanto por parte de padre como por parte de madre, porque los dichos sus padres, a quien dicho tiene aver conocido, estubieron en esta ciudad tenidos por nobles y se les guardo a Diego Rodríguez de Silba el tiempo que vivió en esta ciudad y a Juan Rodríguez de Silba, padre y agüelo paterno, el pribilegio y esencion que en esta ciudad se guarda a los hijosdalgo, que es bolberles la blanca de la carne, como también se le bolbio a Juan Velazquez, su agüelo materno, y en quanto a los agüelos dijo que de la paterna se remite a su naturaleca y de la materna oyó decir que fue hija de Andrés de Buen Rostro, que gocó de hidalguía en esta ciudad, como constara en el cabildo de esta ciudad. A la sesta dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio ninguno de los que contiene la pregunta. A las tres que siguen dijo en fabor de el pretendiente. A la decima dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de él ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, en publico ni en secreto. Todo lo qual es publico y notorio. Testigo 101.- Dicho dia, mes y año, para esta información en la ciudad de Sibilla recibimos por testigo a don Jorje Tomas de Sandies, cavallero de la Orden de Santiago y veintiquatro de ella. Juro en forma de decir verdad. A la primera pregunta dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de esta ciudad de Sebilla, que sera de sesenta años de edad, y conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velazquez naturales de dicha ciudad. No conoció a los agüelos paternos ni maternos mas a oido decir comunmente que los paternos vinieron a esta ciudad desde Oporto de el reino de Portugal y que se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez. Y de los maternos, que se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Cayas, naturales de Sebilla y sabe que fueron tales padres y agüelos porque a los que conoció vio que se trataban como tales y de los que no conoció a oido comunmente por cosa cierta que lo fueron. A la segunda dijo que es de edad de cinquenta años. A la tercera dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijo legitimo de sus padres, abido de ligitimo matrimonio y en esta misma opinión tiene a los dichos y a sus abuelos, sin aver oido que a ninguno les toque bastardía. A la quarta dijo que el pretendiente, sus padres y agüelos a quien deja nombrados, son christianos viejos, limpios de toda mala raga de judio, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea sin aver oido ni entendido en ningún tiempo cosa en contrario de su buena fama y opinión y que es publico y notorio. A la quinta dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo de sangre según costumbre y fuero de España y por tal tenido, asi por parte de padre como por parte de madre, porque Juan de Silba, su padre, en esta ciudad de Sebilla estubo en possession de hijodalgo y lo estubo su agüelo paterno Diego Rodríguez de Silba el tiempo que vivió en ella y tanbien Juan Velazquez su agüelo materno y se les guardaron las esenciones y libertades que se acostumbra a guardar a los que son tales hijosdalgo, como es volverles la blanca de la carne, que en esta ciudad no sabe aya otro acto de distinción; y por lo que toca a los agüelos dijo que de la paterna se remite a su naturaleca y de la materna que la tiene por noble

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hijodalgo de sangre, que no se acuerda de el nombre de su padre mas que oyó decir que gogo de el mismo pribilegio como constara en los libros de el cabildo en esta ciudad. A la sesta dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico, antes a los que conoce y conoció los vio tratarse con porte y lustre de gente noble y principal y lo mismo a oydo decir de los que no conoció, y que no sabe que el prendiente haya usado el oficio de pintor para tenerlo por tal sino por su gusto y obediencia de Su Magestad. A la sétima, otaba y nobena dijo que el pretendiente sabe y puede andar a caballo y que no ha sido retado ni desafiado ni esta infamado de caso grabe ni feo por donde su opinión padezca entre los demás hijosdalgo. A la decima dijo que no sabe ni a oido decir que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, ni sus padres ni agüelos ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición en publico ni en secreto por delito alguno de los contenidos en la pregunta ni por otro alguno y que esto y todo lo demás que a depuesto es publico y notorio. Testigo 102.- En dicha ziudad de Sevilla en dos dias de dicho mes y año recivimos por testigo a Don Pedro Antonio Escudero y Baraona, jurado de Sevilla y mayordomo de su Cavildo, natural della, el qual juro en forma y prometiendo decir verdad y guardar secreto en lo que supiere y le fuere preguntado. A la primera dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de esta ciudad de Sebilla, que sera de edad de cinquenta y ocho años poco mas o menos. Conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Jeronima Velazquez, naturales de dicha ciudad. No conoció a los agüelos paternos ni maternos mas a oido decir que los paternos fueron naturales de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal y vinieron a vivir a esta y se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez y de los maternos sabe que se llamaron juan Velazquez y doña Catalina de Cay as, su muger, naturales de Sibilla y que fueron tales padres y agüelos de el que pretende. A la segunda dijo que es de edad de quarenta y seis años. A la tercera dijo que el pretendiente es hijo legitimo de sus padres y abido de ligitimo matrimonio y en esta misma opinión opinión fueron tenidos ellos y sus abuelos, sin aver oido que a ninguno les toque bastardía ni ilegitimidad. A la quarta dijo que todos los que a nombrado, el pretendiente, sus padres y agüelos, son y fueron christianos viejos, limpios de toda mala raga de judio, moro o nuevamente convertido, en todo grado por apartado y remoto que sea, sin aver oido ni entendido en ningún tiempo cosa en contrario de su buena fama y opinión. A la quinta dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, y los dichos sus padres y agüelos, son y fueron tenidos y comunmente reputados por nobles hijosdalgo a el fuero de Castilla y el tiempo que vivió en esta ciudad Diego Rodríguez de Silba, agüelo paterno, gocó de el pribilegio de la blanca de la carne, que es el que gogan los que son tales hijosdalgo, como tanbien lo gogaron Juan Rodríguez de Silba, su hijo, y Juan Velazquez, agüelo materno de el pretendiente. Y de las agüelas dijo que de la paterna se remite a su naturaleza y de doña Catalina de Cayas, que es la materna que oyó decir comunmente

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que fue hija de Andrés de Buen Rostro, ombre noble en esta ciudad y a quien se le daba satisfacion de la blanca de la carne como a los demás hijosdalgo y constara en los libros de el cabildo de esta ciudad. A las tres que se siguen dijo en fabor de el pretendiente. A la decima y ultima dijo que incluyendo en ella la sesta no a oido decir ni sabe que el dicho pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico, ni que ninguno de ellos ni de los demás de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición publica ni secretamente por delito alguno y que todo lo que a depuesto es publico y notorio. Testigo 103.- En dicha ciudad dicho dia mes y año dichos, se recivio por testigo a don Nicolás de Salcedo y Hurtado, veinte y quatro y natural de la ciudad, el qual juro en forma de derecho y dixo que conoce a Diego de Silva Velasquez, prettendiente, ayuda de cámara de Su Magestad que es y su aposentador de palacio, el qual sera de cinquenta y seis a cinquenta y ocho años y natural desta dicha ziudad y que tanvien conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silva y doña Geronima Velasquez, ansi mesmo naturales desta dicha ziudad y que aunque no conoció a los abuelos paternos ni matemos, save que, los paternos se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez, que fueron naturales de la ziudad de Oporto en el reino de Portugal, de donde vinieron a esta ciudad y en ella vivieron y moraron, de donde fueron ansi mismo vecinos y naturales los abuelos maternos y se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de C/ayas, y q a los dichos y nombrados los tiene y a visto tener, reputar y estimar por lexitimos de lexitimo matrimonio, sin vastardia ninguna ni naturaleca y asi es notorio y publico en esta ziudad, sin haver oido cosa en contrario, como que todos los dichos y referidos son christianos viexos sin raga de judio, moro ni converso en ningún grado por remoto y apartado que sea, y que el dicho Diego de Silva Velasquez es cavallero hijodalgo de sangre al uso, fuero y costumbre de España, y su padre Juan Rodríguez de Silva y su abuelo Diego Rodríguez de Silva y dicho Juan Velasquez su abuelo materno y en esta estimación, opinión y reputación los a tenido y tiene el testigo y ha visto tener a todos los dichos y save se hallaron haverlos buelto la blanca de la carne que es el acto distintibo y único que ay en esta ciudad de Sevilla en que se distinguen los hijosdalgo de los que no lo son, como constara del libro de cavildo a que se remite el testigo; y save por lo que toca a dicha doña Catalina, de £ayas, abuela materna del dicho Diego de Silva Velasquez, prettendiente, qué tamvien es hijodalgo de sangre notoria porque es constante fue hixa de Andrés de Buen Rostro, al qual tamvien lo es le bolvieron la blanca como ansi mesmo constara de los dichos libros del cavildo a que se remite, lo qual es notorio y publico sin haver oido la menor contrariedad contra lo que ba declarando como ni que el dicho prettendiente ni dichos su padre ni abuelo paterno ni materno no han tenido oficio vil ni baxo, ni mecánico que le estorve a su pretendiente, antes save del prettendiente que conoce y de su padre que conoció y de los que no conoció a oido decir se portaron con mucho porte y lucimiento, viviendo de su hazienda y vienes, y que en quanto al prettendiente dice el testigo que no puede negar que comunmente le llaman el pintor del rey, pero que no le a conocido, el tiempo que vivió en esta ciudad, U e

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exercer el oficio ni tener aparador ni vender publicamente como los demás pintores. Que lo que es publico y notorio en esta ziudad es que siempre se a ocupado en el servicio del Rey Nuestro Señor, cuidando del aliño y adorno de su real palacio y de las casas de recreación que tiene alrededor de Madrid, pintado por su gusto y por obediencia de Su Magestad, y por ella haver ido muchas veces a Italia, con caudal real, para traer orixinales, como a oido a muchas personas ansi en esta ciudad como en la villa de Madrid, en ocasiones que el testigo a estado en ella. Y dixo en favor del prettendiente en la séptima, octava y nona preguntas, y a la decima que ninguno de los dichos an sido penitenciados, presos ni relaxados por la Inquisición ni por otro Tribunal por ningún defecto, porque la familia del prettendiente es de las calidades que a referido. Lo qual es la verdad, haviendo dicho ser de edad de zinquenta años largos. Testigo 104- En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, se recivio por testigo a Juan Manuel de Dueñas, escrivano publico del numero desta dicha ziudad, vecino y natural della, el qual juro en forma (...) y a la primera pregunta dixo que conoce a Diego de Silva Velasquez, prettendiente que es de la Orden del Señor Santtiago y aposentador de palacio y ayuda de cámara de Su Magestad, que sera de edad de cinquenta y ocho años poco mas o menos y natural de dicha ciudad, como lo fueron sus padres a quien trato y comunico el testigo, que se llamaron Joan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Belasquez. Que a los abuelos paternos no conoció pero que save por notorio se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez y que havian sido naturales de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal de donde vinieron a esta dicha ziudad de Sevilla y en ella vivieron y moraron, y que ansi mismo no conoció a los abuelos maternos, mas que tiene tamvien noticia dellos y de que se llamaron Joan Belasquez y doña Catalina de Cayas y de que fueron naturales desta dicha ziudad de Sevilla. A la segunda (...) que es de edad de cinquenta y seis años poco mas o menos. A la tercera (...) que tiene a dicho pretendiente Diego de Silva Velasquez, y a dichos sus padres y abuelos paternos y maternos por lexitimos de lexitimo matrimonio, sin bastardía ni naturalega y asi a sido y es la estimación y opinión que ha havido y ay de los dichos, sin cosa en contrario. A la quarta (...) que dicho prettendiente, padres y abuelos maternos los tiene y a visto tener por christianos viexos, sin mancha de judio, moro o conversso en ningún grado por remoto y apartado que sea, porque siempre a oido hablar de la limpiega del linaxe del prettendiente muy bien, sin haver oido tampoco cosa contra la de los dichos Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez, sus abuelos paternos, los que fueron portugueses, como dexa declarado en la primera pregunta. A la quinta (...) dixo que al dicho Diego Rodríguez de Silva y Velasquez, pretendiente, y a dichos sus padres Joan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez y abuelos maternos Juan Velasquez y doña Catalina de Cayas y el abuelo paterno Diego Rodríguez de Silva, los tiene el testigo por nobles e hixosdalgo de sangre al usso, fuero y costumbre de España y en esta opinión, reputación y estimación están tenidos y havidos, sin cosa contra su nobleca, antes save el testigo, por ser notorio en esta ziudad, que el tiem-

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po que vivieron en ella les volvieron la blanca de la carne, que es el acto distintibo que ay en esta ciudad entre los cavalleros hixosdalgo y entre los hombres llanos y pecheros, y asi constara en el libro del cavildo desta ciudad al qual se remite y en el dicho libro se hallara haver buelto la dicha refacción de la blanca de la carne a los referidos. Y que también tiene, como va declarando, a la dicha doña Catalina de £ayas, abuela materna del dicho Diego de Silva, prettendiente, por noble e hixadalgo, como lo pide la preguntta. Que no se acuerda, aunque a oido nombrar, como se llamo su padre de la dicha abuela, que viene hazer visabuelo del prettendiente, pero que es constante gocaria de las mismas preheminencias y exempciones que los demás cavalleros hixosdalgo y ansi constara del dicho libro del cavildo desta dicha ziudad, al qual tamvien se remite. A la sexta (...) dixo que no save ni a oido ni entendido que el dicho prettendiente Diego de Silva Velasquez y dicho su padre Joan Rodríguez de Silva ni dichos sus abuelos patterno y materno Diego Rodríguez de Silva y Joan Velasquez, aian tenido oficio vil, vaxo ni mecánico ni otro alguno de los que comprehende esta pregunta, antes save de los que alcanco a conocer los vio tratarse y portarse con mucho lucimiento, viviendo de su hacienda y vienes, y de los que no alcango a conocer a oido lo mismo con mucha estimación, sin haverse entendido aya tenido ningún trato. Que el prettendiente, aunque le llaman comunmente el pintor por serlo de Su Magestad el Rey Nuestro Señor, que Dios guarde, y su aposentador y ayuda de cámara, como esta declarado en la primera pregunta, el tiempo que sirvió en esta ziudad no le conoció tienda publica ni secreta ni tener obrador como los demás pintores ni vender pinturas por si ni por tercera persona, que el que ha que esta en la villa de Madrid es en servicio de Su Magestad y a oido comunmente decir que cuida del aliño y adorno de su real palacio y que le ha emviado algunas veces a Italia a comprar pinturas y estatuas con caudal de Su Magestad pero que tampoco a llegado a su noticia aya tenido ni tenga tienda ni obrador en dicha villa de Madrid. A la séptima, octava y nona (...) declaro con toda distinción en favor del prettendiente. A la decima y última dixo que el dicho prettendiente y dichos sus padres y abuelos son de las calidades que a referido, ansi en nobleca como en limpieca y asi no les toca ni puede tocar a ellos ni a otro alguno de sus ascendientes penitencia publica ni secreta por la Sancta Inquisición ni por otro Tribunal por ningún crimen de herexia cometido contra nuestra Santa Fee Catholica, lo qual y todo lo dicho es publico y notorio. Testigo 105.- En dicha ziudad de Sevilla, en tres dias del dicho mes de febrero, se recivio por testigo a don Melchor Ponce de León, natural desta dicha ziudad, el qual juro en forma de derecho (...) A la primera pregunta dixo que conoce a Diego de Silva Velasquez, aposenttador mayor de palacio y ayuda de cámara de Su Magestad, que sera de edad de zinquenta y ocho años poco mas o menos y bauptigado en la parrochuia de San Pedro desta dicha ciudad y que aunque no conoce a los abuelos paitemos save y tiene noticia se llamaron y apellidaron Diego rodríguez de Silva y doña María Rodríguez y que eran portugueses, naturales de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal, de donde vinieron a esta ziudad, de donde fueron naturales los abuelos matemos, que se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de £aias, según tiene noticias, que alcangarlos a conoger no pudo el testigo por-

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que a muchos años que murieron, que dichas naturalegas las save por haberlo oido muchas veces y no haver entendido cosa en contrario. A la segunda (...) que es de edad de cinquenta y ocho años (...) A la tercera que tiene a dicho prettendiente, padres y abuelos paternos y maternos por lexitimos, de lexitimo matrimonio, sin que a ninguno de los contenidos en esta pregunta les toque bastardía ni naturaleca y de los que conoció vio hacer esta estimación y de los que no a oido hablar, con la misma sin haver oido ni enttendido cosa en contra de la lexitimidad de los dichos lo queal es notorio y publico en esta dicha ziudad. A la quarta (...) que tamvien save que dicho prettendiente, padres y abuelos paternos y maternos son limpios, christianos viexos, sin raga ni mezcla alguna de judio, moro o conversso en ningún grado por apartado y remoto que sea y en esta opinon los tiene el que declara sin haver entendido cossa contra la limpieza del linaxe del prettendiente (...) A la quinta (...) dixo que tiene al dicho Diego de Silva Velasquez, prettendiente, y a dichos sus padres Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez y a Diego Rodríguez de Silva, su abuelo paterno y a los abuelos maternos Juan Velasquez y doña Catalina de Cayas por nobles e hixosdalgo al usso, fuero y costumbre de Spaña y en esta opinión an estado y están tenidos y havidos sin contradicción alguna (...) y que por serlo, el tiempo que vivieron, los volverían la blanca de la carne, que es la refacción que se da a los cavalleros hijosdalgo que ay en esta dicha ciudad de Sevilla, que este es el acto único que hay en ella en que se distinguen los nobles de los que no lo son, y que lo referido y declarado constara del libro del cavildo desta ziudad, al qual se remite, y que tamvien tiene, como va diciendo, a la dicha abuela materna por noble y que no dexarian sus hermanos, si los hubo, de gogar de las mismas preheminencias que los demás hixosdalgo, porque es constante lo era e hixa de Andrés de Vuen Rostro, a quien tamvien se le bolvio la blanca de la carne, según a oido a muchas personas, que en particular se acuerda haora haverlo oido a don Juan de Lara, cavallero de la Orden de Santiago, veinte y quatro y vecino desta ziudad en muchas ocasiones, hablando del prettendiente. A la sexta (...) que no save ni a oido ni entendido que el dicho pretendiente ni su padre ni abuelo paterno ni materno ayan tenido ningún oficio de los comprehendidos en esta pregunta ni otro alguno que envarace al prettendiente a su pretencion antes el tiempo que vivió en esta ziudad le vio portarse con mucho lucimiento y los años que alcango a su padre tamvien le conoció vivir de su hacienda y vienes con mucho lustre y de los que no conoció tiene la misma noticia, sin haver entendió cosa en contrario. Que el prettendiente save que desde el año de veinte y tres o veinte y cinco que ha que fue a Madrid, a cuidado del aliño de palacio, pintando por orden de Su Magestad, haviendo ido a Roma por su mandado, que no save ni a entendido haora ni nunca le aya tenido por oficio en la Corte ni en esta ziudad ni tal a llegado a su noticia (...) A la decima que ni al prettendiente ni padres ni abuelos ni otro alguno de sus ascendientes no toca lo que se le pregunta ni en ellos havido ni ay penitencia, prission ni relaxacion por la Inquissicion por ningún delicto ni crimen de herexia cometido contra nuestra Santa Fee, lo qual y todo lo dicho es lo que save por notorio y publico (...) Testigo 106.- En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, se recivio por testigo en esta información don Esmerexildo de Paz, admnistrador de la Cassa y Ospital de San

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Esmerexildo, natural desta dicha ziudad y vecino della, el qual juro im bervo sacerdoctis (...) A la primera (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de esta ciudad de Sebilla, que le parece sera de cinquenta y siete a cinquenta y ocho años de edad. Conoció a sus padres, que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y su muger doña Jeronima Velazquez y fueron naturales de esta ciudad. No conoció a los agüelos paternos ni maternos, mas tiene noticia de unos y de otros, que se llamaron los paternos Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez, de quien oyó decir que fueron naturales de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal y que vinieron a vivir y vivieron en esta de Sibilla, y de los matemos que se llamaron. Juan Velazquez y doña Catalina de £ayas, naturales que fueron de Sebilla. A la segunda dijo que no le tocan las generales y que es de edad de cinquenta años. A la tercera dijo que todos los que deja nombrados, el pretendiente, sus padres y abuelos, son abidos de ligitimo matrimonio y que no sabe ni a oido decir cosa en contrario. A la quarta dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, y los dichos sus padres y abuelos son y fueron christianos viejos, limpios de toda mala raga y mezcla de judio, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea, sin aver oido ni entendido en ningún tiempo cosa en contrario de esta buena fama y opinión. A la quinta dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo notorio de sangre según costumbre y fuero de España y por tal tenido, y comunmente reputado así por parte de su padre como de su madre porque Juan Rodríguez de Silba, su padre, estubo en possession de hijodalgo de sangre y tanbien lo estubo Juan Velazquez, su agüelo materno y a el paterno Diego Rodríguez de Silba, el tiempo que vivió en esta ciudad, se le guardaron los privilegios y esenciones que a los demás hijosdalgo, que es dalles satisfación y bolberles la blanca de la carne, como constara averseles buelto a todos los que a dicho en los libros de el cabildo y que no tiene noticia que aya en esta ciudad otro acto de distinción, y de los agüelos dijo que por lo que toca a la paterna se remite a su naturaleca y que de la materna la tiene por hijadalgo, aunque no se aquerda cuya hija fue, mas que esto a oido decir comunmente. A la sesta dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, baxo, ni mecánico y que la pintura la a exercitado dicho pretendiente por su gusto, sin aver tenido obrador ni aver hendido pinturas en tienda ni fuera de ella, que se an tratado los que dicho tiene con porte y lustre de gente noble y principal. A las tres que se siguen dijo con toda distinción en fabor de el que pretende. A la decima dijo que el pretendiente ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el an sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición publica ni secretamente por delito alguno, todo lo qual el publico y notorio. Testigo 107.- En la ciudad de Sivilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a don Laureano Nuñez Locano, familiar de el Santo Oficio jurado, vecino y natural de ella. Juro en forma de decir verdad y a la primera pregunta dijo que no conoce a Diego de Silba Velazquez mas que tiene noticia de el y que es natural de esta ciudad de Sibilla.

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No conoció a los padres ni agüelos paternos ni maternos, mas tiene noticia de que fueron de los apellidos de Silba y Velazquez a quien tubo, por averio oido asi decir comunmente, por personas nobles hijosdalgo y que gocaron de el pribilegio y sencion que gogan los demás hijosdalgo, que es bolberles la blanca de la carne que no sabe aya en esta ciudad otra distinción y que así mesmo a los dichos padres y agüelos de el pretendiente los tiene por christianos viejos, limpios de toda mal a raga de judio, moro o conberso en todo grado por remoto y apartado que sea, sin aver oido que ayan tenido penitencia de el Santo Oficio y que no an tenido oficio vil, bajo ni mecánico de los que contiene la pregunta, ni a oido decir que ayan sido bastardos ni tenido otro defecto que impida su pretensión y por no tener conocimiento particular de las partes no se alarga a mas en su declaración, que esto es lo que sabe y que es de edad de cinquenta y dos años. Testigo 108 - En la ciudad de Sibilla, dicho dia mes y año, para esta información recibimos por testigo a Gregorio Romero, vecino y natural de ella. Juro en forma de decir verdad y a la primera pregunta dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de la ciudad de Sebilla, que sera de edad de cinquenta y seis años. Conoció a su padre, que se llamo Juan Rodríguez de Silba y tiene noticia de la madre, que se llamo doña Geronima Velazquez, que así mesmo fue natural de dicha ciudad. No conoció a los abuelos paternos, mas oyó decir comunmente que fueron naturales de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal, de donde vinieron a esta de Sibilla. Tiene noticia, aunque no los alcanzo a conocer, de los agüelos maternos, que se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Cay as, que fueron naturales de esta ciudad y que es cierto y notorio que fueron tales padres y abuelos de dicho Diego de Silba Velazquez, pretendiente. A la segunda dijo que es de edad de cinquenta y quatro años. A la tercera dijo que los dichos padres y abuelos, a quien a nombrado, y el pretendiente, son abidos de ligitimo matrimonio sin aver oido que a ninguno de ellos les toque bastardía ni ilegitimidad. A la quarta dijo que el pretendiente y los dichos sus padres y abuelos son y fueron christianos viejos, limpios de toda mala raca de judio, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea, sin aver oido ni entendido en ningún tiempo cosa en contrario de esta buena opinión. A la quinta dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo notorio de sangre según costumbre y fuero de España asi por parte de padre como de parte de madre y por tal tenido y comunmente reputado porque en esta possession estubieron su padre Juan Rodríguez de Silba y Juan Velazquez su agüelo materno y oyó decir comunmente que gomaban de el pribilegio de la blanca de la carne que es el acto que en esta ciudad gogan los que son tales hijosdalgo y de los agüelos paternos se remite a sus naturalezas y de doña Catalina de Cayas, abuela materna dijo que a oido hablar bien de su calidad, que fue así mesmo noble hijadalgo. A la sesta dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio ninguno de los que contiene, que se an tratado como gente principal. A las tres que se siguen dijo en favor de el pretendiente.

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A la decima dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, publica ni secretamente por delito alguno de los que la pregunta contiene ni por otro. Testigo 109.- En la ciudad de Sibilla, en quatro dias de el mes de febrero de el año de mil y seiscientos y cinquenta y nuebe, para esta información recibimos por testigo a Domingo Martagón, escribano de el Gobierno de esta ciudad de Sebilla, natural de la villa de Osuna y residente en esta ciudad de quarenta años a esta parte. Juro en forma de decir verdad y a la primera pregunta dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de esta ciudad de Sebilla, que sera de edad de cinquenta y seis años poco mas o menos. Conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Jeronima Velazquez, que fueron naturales de dicha ciudad. No conoció a los paternos ni maternos, mas tiene noticia de ellos y que los patenos fueron de el reino de Portugal, naturales de la ciudad de Oporto de donde vinieron a esta de Sebilla y se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez y los maternos Juan Velazquez y doña Catalina de £ayas, naturales de Sebilla, de los quales sabe que fueron padres y abuelos de el que pretende, porque a los padres que conoció vio que le trataban como a tal hijo y de los abuelos a oido comunmente por cosa cierta que lo fueron. A la segunda dijo que no le tocan las generales y que es de edad de cinquenta y cinco años. A la tercera dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijo legitimo de sus padres, abido de ligitimo matrimonio, y que no sabe ni a oido decir que ellos ni sus agüelos ayan sido bastardos ni les toque ilegitimidad ninguna. A la quarta dijo que el pretendiente y sus padres y agüelos paternos y maternos, a quien deja nombrados, son y fueron christianos viejos, limpios de toda, mala raga y mezcla de judio, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea, sin aver oido ni entendido en ningún tiempo cosa en contrario de esta buena fama y opinión. A la quinta dijo que Diego de Silba Velazquez pretendiente, es hijodalgo de sangre según costumbre y fuero de España, tanto por parte de padre como por parte de madre y por tal tenido y estimado comunmente, porque Juan Rodríguez de Silba, su padre, estubo en esta possession y también oyó decir por cosa cierta que lo estubo Juan Velazquez, su abuelo materno, y que se les guardaron las esenciones que en esta ciudad se acostumbran a los que son hijosdalgo que es bolberles la blanca de las carnes que no tiene noticia que aya otro acto de distinción y que este constara por los quadernos de el cabildo de esta ciudad, Y por lo que toca a los agüelos paternos se remite a sus naturalegas. Y de doña Catalina de Cayas, agüela materna, oyó decir por cosa cierta comunmente que era hijadalgo de sangre y por tal la tiene. A la sesta dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni sus padres ni agüelos, a quien tiene nombrados, ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico, que a los que conoció vio tratarse con porte y lustre de gente noble y principal y que en quanto al oficio de pintor no lo a exercitado el pretendiente uniendo tienda ni obrador en esta ciudad ni en otra parte sino por su gusto y obediencia de Su Magestad.

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A las tres que se siguen con toda distinción dijo en fabor de el pretendiente. A la decima dijo que no sabe ni a oydo decir que dicho pretendiente ni sus padres ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera del ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición en publico ni en secreto. Testigo 110.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia mes y año para esta información recibimos por testigo a Pedro Sánchez de Falconete, maestro mayor de las obras de la dicha ciudad, natural y vecino de Ella. Juro en forma de decir verdad y (...) A la primera pregunta dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de esta ciudad de Sibilla, que sera de edad de cinquenta y ocho años poco mas o menos. Conoció a sus padres, que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velazquez, asimesmo naturales de dicha ciudad. No conoció a los agüelos paternos mas tiene noticia de ellos y que se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez, que vivieron en esta ciudad de Sibilla, aviendo venido a ella desde la de Oporto en el reino de Portugal de donde fueron naturales. No conoció a los agüelos maternos mas sabe que fueron naturales de esta ciudad de Sebilla y se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Cay as (...) A la segunda (...) dijo que no le tocan las generales y que es de edad de setenta y cinco años. A la tercera (...) dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijo legitimo de sus padres, abido de ligitimo matrimonio y en esta opinión de ligitima tiene y vio tener a sus padres, sin aver oido en ningún tiempo que a ellos ni sus agüelos les toque bastardía ni ilegitimidad alguna. A la quarta dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, y los dichos sus padres y agüelos asi paternos como maternos son y fueron christianos viejos, limpios de toda mala raca y mezcla de judio, moro o converso en todo grado por apartado que sea, sin aver oido ni entendido en ningún tiempo cosa en contrario de su buena fama y opinión. A la quinta dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo de sangre según costumbre y fuero de España y por tal tenido y estimado, asi por parte de su padre Juan Rodríguez de Silba como por la de su madre doña Jeronima Velazquez, porque el dicho su padre y Juan Velazquez, su agüelo materno estubieron en possession de tales hijosdalgo de sangre y que no tiene noticia que en esta ciudad aya otro acto distintibo entre los nobles y pecheros mas que bolberles a los nobles la blanca de la carne y que este guardo a los que tiene dicho y tanbien a Diego Rodríguez de Silba, agüelo paterno, el tiempo que vivió en esta ciudad y por lo que toca a las agüelas dijo que de la paterna en quanto a su nobleca seremite a su naturaleza y de la materna doña Catalina de Cayas, dijo que es cosa cierta que fue hija de Andrés de Buen Rostro, que asi lo oyó decir a sus mayores y que fue hombre noble, hijodalgo y que goco de el mismo pribilegio que los demás, como constara en los libros de el cabildo de esta ciudad. A la sesta dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni sus padres ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico, ni tanpoco, sus agüelos, que el arte de pintor que a esercitado el pretendiente no a sido uniéndolo por oficio ni valido de el para sustento, que se a tratado con ostentación y porte de ombre principal. A las tres que se siguen dijo con toda distinción en fabor de el que pretende.

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A la decima y ultima dijo que no sabe ni a oido decir que el que pretende ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, publica ni secretamente, todo lo qual es publico y notorio (...) Testigo 111.- En la ciudad de Sibilla en dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a don Gerónimo de Lara, racionero de la Santa Iglesia, clérigo presbítero natural de ella, juro in verbo sacerdotis de decir verdad (...) A la primera pregunta dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de esta ciudad de Sevilla, que sera de edad de cinquenta y seis años poco mas o menos. Conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velazquez, naturales de dicha ciudad. No conoció a los agüelos naternos mas a oido decir comunmente que vinieron a esta ciudad desde la de Oporto, de el reino de Portugal, de donde fueron naturales. No conoció a los agüelos maternos, mas sabe que se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de £ayas, su muger y que fueron naturales de Sebilla. A la segunda dijo (...) que es de edad de cinquenta años. A la tercera dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijo legitimo de sus padres, abido de ligitimo matrimonio y que no a oido decir que a ninguno de los (que) a dicho les toque bastardia. A la quarta dijo que Diego Rodríguez de Silba y los dichos sus padres y agüelos, a quien tiene nombrados, son y fueron christianos viejos, limpios de toda mala raga de judio, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea, sin aver oido cosa en contrario. A la quinta dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo de sangre según costumbre y fuero de España y por tal tenido y estimado, tanto por parte de su padre como por parte de su madre, porque Juan Rodríguez de Silba, su padre, a quien este testigo conoció, fue tenido por tal hijodalgo y a oido decir por cosa cierta comunmente que tanbien lo fue Juan Velazquez, su agüelo materno y que se les guardó la esencion de la blanca de la carne, que es el pribilegio que en esta ciudad se guarda a los que son hijosdalgo y no tiene noticia que aya otro acto de distinción y que este tanbien se le guardara a el pretendiente si viviera en esta ciudad como se les guardo a sus padres y agüelos, y de el paterno oyó decir de el tiempo que estubo y vivió en esta ciudad, remítese a los libros de el cabildo de ella. Y por lo que toca a las agüelas, de la paterna se remite a su naturaleca y de doña Catalina de Cay as la tiene por hijadalgo. A la sesta dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico antes se an tratado con porte y lustre de gente noble y principal y que el arte de pintor, en que el pretendiente es abentajado, no lo a exercitado mas que por su gusto, sin aver tenido tienda ni validóse de este arte mas que para el adorno de palacio. A las tres que se siguen dijo en fabor de el pretendiente. A la decima dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, publica ni secretamente, por delito alguno de los que la pregunta contiene ni por otro, y que esto y todo lo demás que a declarado es publico y notorio (...)

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Testigo 112 - En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, se recivio por testigo a Francisco Terrones, del oficio de arte de la pintura, vecino y natural desta dicha ziudad, el qual juro en forma de derecho (...) A la primera que conoce a Diego de Silva Velasquez, prettendiente que es de la Orden de Santiago, desde muy muchacho, porque se criaron juntos y asi juzga el testigo sera de su edad poco mas o menos, que es de sesenta años, al qual tiene por natural desta dicha ciudad y que fue bauptizado en la colaccion de San Pedro o San Lorenco, que se remite a lo que constare en la fee del baptismo. Que tamvien conoció a sus padres y save que se llamaron Joan Rodríguez de Silva y doña Geronima Belasquez y que eran naturales y vecinos desta ciudad porque los trato y comunico mucho por esta razón tiene mucha noticia de los abuelos y save se llamaron, los paternos Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez y que eran portugueses de la ziudad de Oporto, de donde binieron a esta ziudad i en ella vivieron y moraron. Y que ansi mismo no conoció a los abuelos maternos pero save fueron naturales desta ciudad y se llamaron Joan Velasquez y doña Catalina de Cayas y que dichasfiliacionesy naturalezas las save el testigo por el mucho trato y conocimiento que a tenido con el pretendiente y con sus padres y porque ademas lo a oido en muchas ocasiones sin cosa en contrario. A la segunda (...) que es de edad de sesenta años. A la tercera (...)que tiene a el dicho prettendientte y a dichos sus padres y abuelos paternos y maternos por lejitimos de lexitimo matrimonio, nacidos y procreados como tales, sin aver oido ni entendido toque a ninguno de los dichos bastardia ni naturaleza y asi es notorio y publico en esta ziudad sin haver oido jamas cosa en contrario. A la quarta, que tanvien tiene al dicho prettendiente, padres y abuelos paternos y maternos y los a visto tener, reputarse y estimar por limpios christianos viexos, sin raza de judio, moro o converso en ningún grado por remoto y apartado que sea y tal a sido la buena fama que ay de la limpieza del prettendiente, sin cosa en contrario. A la quinta, que el dicho pretendiente Diego de Silva Velasquez y dichos sus padres Joan Rodríguez de Silva y doña Geronima Velasquez y Diego Rodríguez de Silva y Joan Velasquez y doña Catalina de Cayas son y fueron nobles e hixosdalgo de sangre al usso, fuero y costumbre de España y en esta estimación, reputación y opinión los tiene el testigo y los a visto tener y estimar sin contradicion alguna, como es notorio y publico en esta dicha ziudad de Sevilla, y que a los dichos les a buelto la blanca de la carne, que es el acto distintibo que ay en esta ziudad entre los cavalleros hijosdalgo y entre los hombres llanos pecheros, como constara de los libros del cavildo de dicha ziudad, a los quales se remite el testigo, que pone en duda se halle al dicho Diego de Silva, prettendientte, por haver salido muy mozo desta ziudad, pero los demás que a nombrado, tiene por constante, les a buelto la blanca de la carne, como dicho es, por ser nobles y jente principal, como ba declarado, sin haver oido haora ni nunca, desde que conoce al pretendiente y a su familia, cosa que deslusca su nobleza. A la sexta (...) dixo que no save ni a entendido ni a llegado a la notticia del testigo aya tenido el dicho Diego de Silva Velasquez ni dichos Juan Rodríguez de Silva y Diego Rodríguez de Silva y Juan Velasquez, oficio vil, baxo o mecánico, ni otro alguno de los que contiene esta pregunta, porque a los que conoció los vio tratarse con mucha decenssia y estimación, biviendo de su hazienda y vienes, sin trattos ni contratos, y de los que

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no alcango a conocer, como dexa declarado, a oido lo mismo sin cosa en contrario. Que el dicho prettendiente save el testigo como quien es del arte de la pintura no le a tenido por oficio como otros ni vendido por si ni por tercera persona pinturas ni tenido tienda ni obrador publico sino pintando por su gusto el tiempo que vivió en esta ciudad y de la misma suerte en Madrid, cuidando del adorno de palacio por mandado de Su Magestad, como es notorio (...) A la decima, que a ninguno de los contenidos en esta pregunta ni a otro alguno de sus ascendientes en ningún grado toca ni puede tocar penitencia, prission ni relaxacion por la Inquisición ni otro Tribunal por ningún defecto ni crimen de herejia cometido contra nuestra Santa Fee. Lo qual y todo lo que a dicho es la verdad (...) Testigo 113.- En dicha ziudad de Sevilla, dicho dia, mes y año dichos, se recivio por testigo a don Pedro Ximenez de Encino, marques del Casar, beinte y quatro desta ciudad y alcalde mayor de sacas della y otros partidos, alcayde del castillo y fuerca de Salobreña por Su Magestad, vecino y natural desta dicha ciudad, el qual juro en forma de derecho y (...) dixo que conoce al prettendiente Diego de Silva Velasquez, aposentador de palacio y ayuda de cámara de Su Magestad, que sera de edad de cinquenta y seis años poco mas o menos, bautipcado en la collación de San Pedro o San Lorenco desta dicha ziudad y que aunque no conoció a los padres ni abuelos paternos ni matemos del dicho prettendiente, tiene mucha noticia dellos y save se llamaron, los padres, Juan Rodríguez de Silva y doña Geronima Belasquez y que fueron naturales desta dicha ziudad, como lo fueron los maternos, que se llamaron Joan Velasquez y doña Catalina de Cayas. Que los paternos se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez y que eran de nación portuguesa, que aunque a oido nombrar el lugar o ciudad de donde vinieron a esta, no se acuerda. Que los tiene a todos los dichos y nombrados por lejitimos de lejitimo matrimonio, nacidos y prochreados como tales, cada uno de sus padres, sin haver entendido xamas les toque bastardia ni naturaleca y por limpios christianos viejos, sin mezcla de judio, moro o converso en ningún grado por apartado y remoto que sea y que a ellos ni a otro alguno de sus ascendientes no toca penitencia publica ni secreta por la Inquisición ni otro Tribunal por ningún delito ni crimen de herexia cometido contra nuestra Santa Fee y asi es notorio y publico en esta ciudad, sin haver oido cosa en contra de la limpieca del prettendiente, como lo es que todos son nobles e hijosdalgo de sangre al uso y costumbre de España y como a tales save el testigo les ha buelto la ziudad la blanca, que es el acto que tienen los hijosdalgo en esta ciudad como constara de los libros del cavildo, a los quales se remitte el testigo. Que tanvien tiene a dicha doña Catalina de Zaias por noble, que no save como se llamo su padre, que otros testigos lo dirán y le hallaremos con el mismo acto, porque a oido siempre que era noble dicha abuela materna. Que no save que el dicho prettendiente ni su padre ni abuelos paterno ni materno tubiesen oficio alguno de los que se le pregunta ni otro alguno que estorve a su pretensión. Que al prettendiente le conoce muchos años ha viviendo en Madrid, en servicio de Su Magestad, cuidando del aliño y adorno de su real palacio, que no save aya tenido por oficio el del arte de pintor ni tenido tienda ni obrador como los demás deste arte. Lo qual y todo lo dicho es lo que save (...) y ser de edad de treinta y ocho años.

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Testigo 114 - En dicha ziudad de Sevilla, en cinco dias del dicho mes de febrero y año dicho, se recivio por testigo a Juan Gregorio de Herrera, portero de la dicha ziudad vecino y natural della, el qual juro en forma de derecho (...) A la primera, que conoce a Diego de Silva Velasquez, pretendiente que es de la Orden de Santiago y aiuda de cámara de Su Magestad y su aposentador de palacio, que sera de edad de zinquenta y cinco años poco menos y tiene noticia se bauptico en la collación de San Pedro desta dicha ziudad; que tamvien conoció a sus padres y save se llamaron Joan Rodríguez de Silva y doña Geronima Velasquez y que fueron naturales y vecinos desta ziudad; que aunque no conoció a los abuelos paternos save que se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez y que eran naturales de la ziudad de Guimarain u Oporto en el reino de Portugal, de donde vinieron a vivir a esta ciudad adonde fueron vecinos y moradores; y naturales della, Joan Velasquez y doña Catalina de Caias, de quien tamvien tiene el testigo mas particulares noticias y por ellas save son ciertas estasfiliacionesy naturalezas, sin haver oido ni entendido cosa en contrario A la segunda (...) dixo (...) que es de edad de quarenta y siete años (...) A la tercera (...) que tiene y a visto tener sin conttradicion alguna al dicho pretendiente y a dichos sus padres y abuelos paternos y maternos por lexitimos, de matrimonio sin vastardia ni naturaleza y asi a sido y es la común estimación, porque del dicho prettendiente, que conoce, y de sus padres, que conoció, los a visto tener por tales lexitimos y de los que a depuesto de noticias oido lo mismo. A la quarta (...) que tamvien los tiene y a visto tener, reputar y estimar al dicho prettendiente y demás nombrados que contiene la pregunta por limpios christianos biexos, sin raza de judio, moro o converso en ningún grado por apartado y remoto que sea, sin haver llegado a entender en ningún tiempo cosa contra la limpieza del linaxe del dicho prettendiente antes siempre en las ocasiones que se a ofrecido hablar de su calidad a oido lo que lleva dicho. A la quinta (...) dixo que tamvien save que dicho prettendiente Diego de Silva Velasquez y dichos sus padres Joan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez y Diego Rodríguez de Silva, su abuelo paterno, y Juan Velasquez y doña Catalina de Caias, sus abuelos maternos, son y fueron hixosdalgo de sangre al usso, fuero y costumbre de España, y en esta opinión están tenidos y havidos, sin haver oido ni entendido cosa en contra de la nobleza de los dichos y como a tales les abra buelto la blanca de la carne esta ciudad, que es esta la distinción y el acto que ai en ella entre los nobles y los que no lo son y asi tiene por cierto los alleremos en los libros del cavildo desta ziudad de Sevilla, a los quales se remite. Que no save si dicha doña Catalina de Cay as, abuela materna tuvo hermanos o no ni como se llamo su padre, pero que el testigo la tiene por noble como a dicho y que tamvien gozarían de las demás exenciones que los que son nobles. A la sexta que nunca a oido ni entendido que dicho prettendiente, padre ni abuelos paterno y materno, ayan tenido oficio vil, baxo o mecánico o otro alguno, ni tal a llegado a su noticia, ni que el prettendiente aia usado del de pintor corno otros teniendo aparador publico como otros sino pintando por su gusto el tiempo que vivió en esta ziudad, que de ella le llevo el Conde Duque abra treinta años largos y a estado y esta en servicio del Rey Nuestro Señor, cuidando y tratando del aliño de su palacio y de las otras cosas que le ordena, como es notorio y publico en la Corte y en esta ziudad.

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A la séptima, octava y nona dixo en favor del prettendiente. A la decima (...) dixo que m" al dicho pretendiente ni a dichos sus padres ni abuelos paternos ni maternos no toca ni puede tocar penittencia publica ni secretta por la Inquisición ni otro Tribunal ni prisión ni relaxacion por ningún delito cometido contra nuestra Santa Fee porque todos ellos o otro alguno de sus ascendientes son de las calidades dichas, lo qual es lo que save (...) Testigo 115.- En dicha ciudad, dicho dia, mes y año dichos, se recivio por testigo al licenciado Gabriel Gongalez de Herrera, presvitero racionero, de la Santa Iglesia, el qual juro in bervo sacerdotis prometiendo decir la verdad en lo que supiere y le fuere preguntado (...) y haviendolo sido al thenor del interrogatorio dixo que conoce a Diego de Silva Velasquez, prettendiente que es de la Orden del Señor Santiago, aposentador de Su Magestad y su ayuda de cámara, a quien tiene por de edad sesenta años poco mas o menos y por natural desta dicha ziudad de Sevilla y porque le baupticaron en la collación de San Pedro según a oido decir sin contradicion alguna. Que tamvien conoció a su padre Juan Rodríguez de Silva y le tiene por natural desta ziudad. Que no conoció a su muxer, madre del dicho prettendiente, mas que a oido fue natural desta ziudad y que se llamo doña Jeronima Velasquez y que sus padres y abuelos maternos del prettendiente lo fueron- tamvien y que se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de Cayas. Que ansi mismo a oido nombrar a los abuelos paternos y que se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez, de nación portuguesa, que no save de que lugar. Que a todos los dichos y nombrados los tiene y a visto tener reputar y estimar por lexitimos y de lejitimo matrimonio, sin haver oido ni entendido les toque a ninguno dellos bastardía ni naturaleca y si tal defecto hubiera en ellos lo supiera el testigo por su edad y conocimiento y por las noticias que tiene de la familia del dicho Diego de Silva Velasquez, pretendiente, a quien tamvien tiene y a todos los dichos y nombrados, por limpios christianos viejos, sin raga ni mésela de judio, moro o converso en ningún grado por apartado y remoto que sea ni en ningún dellos ni en ottro alguno de sus ascendientes aya havido penitencia, prisión ni relaxacion por delito cometido contra nuestra Santa Fee, como es notorio y publico en esta ziudad como que todos los referidos, que volvió a nombrar con toda distinción como lo pide la pregunta, son hixosdalgo de sangre y no de privilegio y en esta opinión los tiene el testigo y están havidos y reputados y por serlo save el testigo an gocado de las exenciones que los demás cavalleros hixosdalgo y assi les abran bueltto la ziudad la blanca de la carne, que esta es la distinción que ay entre los nobles y los que no lo son que esto constara y parecerá de los libros del cavildo desta dicha ciudad de Sevilla a los quales se remite. Que no save, ni haora ni nunca a oido ni entendido que el dicho prettendiente ni dicho Juan Rodríguez de Silva, su padre, ni dichos sus abuelos paterno Diego Rodríguez de Silva y el materno Juan Velasquez ayan tenido oficio de los que contiene esta pregunta ni otro alguno que emvaraze a la prettencion del prettendiente porque el de pintor que entienden algunos comunmente lo es, no es sino arte, y caso que lo sea, el pretendiente no le a exercido sino por gusto y en servicio de Su Magestad, como es notorio (...) y dixo ser de edad de sesenta y seis años.

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Testigo 116.- En dicha ciudad, dicho dia, mes y año dichos, se recivio por testigo a Don Christobal de Busto y Viezdma, presbítero, natural de la ziudad de Granada y vecino desta ziudad de cinquenta años a esta parte, el qual juro im bervo sacerdotis prometiendo decir la verdad (...) A la primera pregunta dixo que conoce a Diego de Silva Velasquez, pretendiente que es de la Orden del Señor Santiago y aiuda de cámara de Su Magestad, que sera de edad de sesenta años poco mas o menos, el qual es natural desta ziudad y bauptizado en la collación de San Lorenzo o San Pedro desta ziudad, de la qual tamvien fueron naturales sus padres, a quien conoció el testigo, trato y comunico, que se llamaron Joan Rodríguez de Silva y doña Geronima Velasquez, que no conoció a Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez mas que save el testigo se llamaron como referido y que fueron vecinos desta ciudad y naturales de la de Oporto en el reino de Portugal según a oido en muchas ocasiones sin contradicion alguna, como que los abuelos maternos del pretendiente fueron tamvien vecinos y naturales desta ciudad y que se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de Cayas. A la segunda (...) que es de edad de sesenta y siete años largos. A la tercera que tiene al dicho prettendiente, padre y abuelos paternos y maternos por lexitimos de lexitimo matrimonio, nacidos y prochreados cada uno de sus padres sin que les toque bastardía ni naturaleza y de los que conoció vio hazer esta estimación de los que no, a oido tubieron la, misma sin cosa en contrario como dicho es A la quarta (...) dixo que ansi mismo tiene al dicho pretendiente y a sus padres, abuelos patternos y maternos por limpios christianos viexos sin raza ni mésela de judio, moro o converso en ningún grado por apartado y remoto que sea. Savelo porque ademas de no haver oido cosa en contrario antes en las ocasiones que se a ofrecido hablar de la calidad del linaxe del dicho pretendiente siempre a oido con mucha estimazion y seguridad de la limpieza y nobleza, como es notorio y publico en esta ziudad y publica voz y fama. A la quinta, que tiene a dicho Diego Rodríguez de Silva, abuelo paterno del dicho prettendiente Diego de Silva Velazquez, y a este y a sus padres Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez y a los abuelos maternos Joan Velasquez y doña Catalina de Cayas, por nobles e hijosdalgo al usso y fuero de España, de sangre y no de privilegio y en esta opinión están tenidos y havidos sin contradicion alguna y como a tales save el testigo, por haverlo oido muchas veces, questa ziudad les a buelto la blanca, que es el acto que ay en ella entre los nobles y los que no lo son, como constara de los libros del cavildo, a los quales se remite. Que tamvien a oido decir que el padre de dicha doña Catalina de Caias, abuela paterna, digo materna, se llamo Andrés de Buen Rostro y que era noble y que por serlo gozo como los demás que lo son y fueron, que tamvien se remite a dichos libros del cavildo. A la sexta, que nunca a llegado a su noticia ni a entendido ni save que el pretendiente ni su padre ni abuelos paterno ni materno ayan tenido ningún oficio ni defecto alguno que estorve a su pretensión y que si tal hubiera el testigo lo supiera por su mucha edad y noticias. Que el prettendiente es criado de Su Magestad y no a tenido tienda publica ni aparador como los demás pintores, que el tiempo que vivió en esta ziudad, que fue poco, le conoció con mucho porte y lucimiento, pintando por su gusto como haora es

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notorio lo hace en la Corte y por mandado de Su Magestad, cuidando del aliño y adorno de su real palacio y casas de recreación. A la séptima, octava y nona dijo en favor. Y a la decima que ni al prettendiente ni a dichos sus padres ni abuelos ni a otro alguno de sus ascendientes toca lo contenido en la pregunta por ningún delito de herexia, lo qual y todo lo dicho es lo que save (...) Testigo 117.- En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, se recivio por testigo a Pedro de Samudio, contador de Su Magestad y del desempeño y propios desta ziudad y alcaide de la Alondiga y tenedor de las armas della y vecino y natural de dicha ziudad, el qual juro en forma de derecho (...) y dixo que conoce a Diego de Silva Velasquez, pretendiente que es de la Orden del Señor Santiago, ayuda de cámara de Su Magestad y su aposentador de palacio, que sera de edad de sesenta años poco mas o menos y save se bauptico en San Pedro desta dicha ziudad de Sevilla y que tamvien conoció a los padres del dicho pretendiente, que fueron naturales desta dicha ciudad y se llamaron Joan Rodríguez de Silva y doña Geronima Velasquez. Que aunque no conoció a los abuelos paternos ni maternos, save que estos se llamaron Joan Velasquez y doña Catalina de £ayas y que fueron naturales desta ziudad. Y aquellos no save de donde pero que se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña Catalina de Cayas, digo doña María Rodríguez. Que a todos los tiene el testigo por lexitimos de matrimonio y están tenidos y havidos sin haver oido cosa en contrario de la lexitimidad de los dichos ni contra su limpieca ni que les toque ninguno dellos en algún grado, por apartado y remoto que sea, raga de judio, moro o converso, porque siempre a oido hablar con mucha estimación del linaxe del prettendiente. Que al testigo no le tocan las generales de la ley que le fueron dadas a entender y que es de edad de cinquenta años. Y que tiene al dicho prettendiente Diego de Silva Velazquez y a dichos sus padres Joan Rodríguez de Silva y doña Geronima Velasquez y a los abuelos maternos Joan Velasquez y doña Catalina de £ayas y a Diego Rodríguez de Silva, su abuelo paterno por nobles e hixosdalgo al usso, fuero y costumbre de España y como tales an gocado en esta ziudad de las preheminencias que los demás nobles, ansi en la estimación como en volverlos la blanca de la carne, que es la distinción que ay en esta ciudad y a oido se la volvieron a todos los dichos por ser nobles como constara de los übros del cavildo a que se remite. Que duda que al prettendiente se la ayan buelto porque quando vivió en esta ciudad era hijo de familias, que si huviera asistido en ella tamvien se la hubieran buelto como a sus padres y abuelos. Que el a muchos años que vive en la villa de Madrid en servicio del Rey Nuestro Señor, como dexa dicho. Que no save aya tenido oficio vil, vaxo ni mecánico ni otro alguno de los que contiene esta pregunta ni ninguno de sus padres ni abuelos, ni que el arte de pintor le aya tenido por oficio teniendo tienda publica ni aparador ni vendido pinturas por si ni por tercena persona. Que es notorio que siempre asistido en palacio cuidando de obedecer a Su Magestad en lo que le ordenara. A la séptima, octava y nona dixo en favor.

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Y a la decima y ultima que no toca al prettendiente ni a sus padres ni abuelos paternos ni maternos penitencia publica ni secreta por la Inquisición, ni ninguno dellos a sido castigado por ningún delito de herexia ni tal defecto ay en la familia de los dichos (...) Testigo 118.- En dicha ciudad de Sevilla, en seis dias del dicho mes de febrero y año dicho, se recivio por testigo en esta Información el licenciado don Pedro de Lara y Vittoria, administrador del capital de San Cosme y San Damián en esta dicha ciudad, el qual juro en bervo sacerdoctis y (...) dixo que conoce a Diego de Silva Velasquez, prettendiente que es de la Orden del Señor Santiago y ayuda de cámara del Rey Nuestro Señor y su aposentador de palacio que sera de edad de cinquenta y ocho años poco mas o menos y natural desta ziudad porque a oido en muchas ocasiones que se bauptizo en la collación de San Pedro adonde vivían sus padres a quienes conoció muy bien el testigo y save tamvien fueron naturales desta ciudad y se llamaron Joan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Belasquez. Y que aunque no conoció a los abuelos paternos del dicho prettendiente, save se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez y que eran portugueses, naturales de la ziudad de Oporto, de adonde binieron a esta ziudad y en ella vivieron y moraron hasta que fallecieron y que tamvien tiene las mismas noticias de los abuelos maternos y de que se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de Zaias y de que fueron vecinos y naturales desta ziudad porque a tenido mucha comunicación con el prettendiente el tiempo que vivió en esta ziudad y con sus padres y asi save que todos los referidos son y fueron havidos y tenidos por lexitimos de lejitimo matrimonio y en esta opinión los tiene el testigo sin haver oido les toque a ninguno dellos vastardia ni naturaleza, como es notorio y publico en esta dicha ziudad, sin haver oido cosa en contrario ni de la buena limpieza que ai en todos los contenidos, sin raza ni mezcla de judio, moro o converso en ningún grado por remoto que sea ni apartado en ninguno de los dichos ni otro alguno de sus ascendientes, ni penitencia publica ni secreta por la Sancta Inquicission ni por otro Tribunal por delito ninguno ni crimen de herexia cometido contra nuestra Sancta Fee ni tal defecto se a entendido toque a la familia del dicho prettendiente Diego de Silva Velasquez, a quien y a dichos sus padres Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez y dichos sus abuelos paternos Diego Rodrigez de Silva y doña María Rodríguez y los maternos Juan Velasquez y doña Catalina de Zaias, son y fueron nobles e hixosdalgo al usso, fuero y costumbre de España y en esta opinión los tiene el testigo y son tenidos sin contradicion alguna como es notorio y que la ziudad les bol vio la blanca de la carne a los dichos, que es la distinción que ay en ella, como constara de los libros del cavildo a que se remite el testigo, porque desde que tiene uso de razón a oido decir lo que va declarando. Que no save que ninguno de los contenidos en la sexta pregunta aya tenido oficio alguno que estorve a la pretencion del prettendiente, que a los padres, que conoció, los vio siempre portarse con mucha autoridad, viviendo de su hacienda, y de los que no a oido, lo mismo, y que el prettendiente no a tenido tienda ni obrador como los demás pintores, que el tiempo que vivió en esta ziudad fue hixo de familias y le conoció pintar por su gusto, como es notorio aora lo acostumbra en Madrid. Lo qual es lo que save (...) haviendo declarado ser de edad de quarenta y dos años (...)

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Testigo 119.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a don Christobal de Busto Biedma, natural de la ciudad de Alhama, residente en esta de treinta años a esta parte. Juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de esta ciudad de Sebilla, que sera de edad de cinquenta y seis años. Conoció a sus padres, que se llamaron Juan Rodriguez de Silba y doña Geronima Velazquez, naturales de dicha ciudad. No conoció a los agüelos paternos ni matemos, mas tiene noticia de todos y que los paternos se llamaron Juan Rodriguez, digo Diego Rodriguez de Silba y doña María Rodriguez y que vinieron a esta tierra desde el reino de Portugal de donde eran naturales. Y los maternos se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Cayas y fueron naturales de esta ciudad de Sivilla a todos los quales y a el dicho pretendiente los tiene y vio tener por ligitimos de ügitimo matrimonio abidos, sin aver oido que ninguno sea bastardo y asimesmo por christianos viejos, limpios de toda de judio, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea, sin aver oido ni entendido en ningún tiempo cosa en contrario de su buena opinión y fama y si la hubiera le parece a este testigo que no le fuera oculto por aver oido hablar muchas veces de el pretendiente y su linaje. Y asi mesmo dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo notorio de sangre según costumbre y fuero de España y por tal tenido y comunmente reputado, tanto por parte de padre como por parte de madre, porque Juan Rodriguez de Silba, su padre, estubo en possession de hijodalgo de sangre y también el agüelo paterno Diego Rodriguez de Silba, el tiempo que vivió en esta ciudad, a oido decir comunmente este testigo de goco de hidalguía, y en la misma possession estubo Juan Velazquez, abuelo materno de dicho pretendiente, y goco de el pribilegio de la blanca de la carne, que se buelbe en esta ciudad a los que son tales hijosdalgo, donde no sabe que aya otra distinción entre ombres nobles y pecheros y que le parece constara de todo lo que a dicho en los libros de cabildo de esta ciudad. Y en quanto toca a los agüelos de dicho pretendiente, por lo que toca a la paterna, que fue de el reino de Portugal, se remite a su naturaleca donde se averiguaran sus calidades. Y de doña Catalina de Cayas, que fue la materna, que la tiene por noble hijadalgo y que asi oyó decir comunmente a sus mayores que lo fue y que no sabe como se llamo su padre. Y asi mismo dijo que no sabe ni a oido decir que los dichos pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico, que a los que conoció los vio tratarse con porte y lustre de gente noble y principal y que el dicho pretendiente a treinta y quatro o treinta y seis años que salió de esta ciudad y que su ocupación a sido asistir en palacio en oficios onrrosos en él y que el arte de la pintura le a exercitado para su adorno por obediencia de Su Magestad y no sabe ni a oido decir que ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, publica ni secretamente por delito alguno, todo lo qual es la verdad (...) y que es de edad de quarenta y seis años. Testigo 120.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a Antonio Montero, vecino y natural de ella, mercader en la calle de la Sierpe. Juro en forma de decir verdad (...)

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dijo que conoce a Diego de Silba Velasquez, pretendiente, que sera de edad de cinquenta y quatro o cinquenta y seis años y que es natural de esta ciudad de Sibilla. Conoció a su padre, que se llamo Juan Rodríguez de Silba, que asi mesmo fue natural de ella. No conoció a la madre, mas tiene noticia que se llamo doña Jeronima Velazquez y fue natural de dicha ciudad. No conoció a los agüelos paternos ni maternos, aunque de los maternos tiene noticia que se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Cayas y que fueron naturales de esta ciudad de Sebilla a los quales y a el pretendiente los tiene por de ligitimo matrimonio y por christianos viejos, limpios de toda mala raza de judio, moro o converso en todo grado por apartado que sea, sin aver oido cosa en contrario. Y en quanto a los agüelos paternos se remite a sus naturalezas y dijo que dicho Diego Rodríguez de Silba, pretendiente, es hijosdalgo de sangre según costumbre y fuero de España y tenido por tal, asi de parte de su padre como por parte de su madre, porque Juan Rodríguez de Silba, su padre, fue tal hijodalgo y tanbien lo fue Juan Velazquez, su agüelo materno, y gozaron de el pribilegio y esencion que en esta ciudad gozan los que son tales hijosdalgo que es bolberles la blanca de la carne y que no tiene noticia que aya otro, que si le uviera gocaran de el los que deja referidos por ser hijosdalgo. Y por lo que toca a las agüelas dijo lo que dicho tiene, de la paterna que se remite a su naturaleza y de la materna que fue noble hijadalgo de sangre, que asi lo a entendido comunmente y lo tiene por cierto y que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni los dichos sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico, antes se an tratado con porte y lustre de gente principal. Que tiene noticia que la ocupación de el pretendiente, el tiempo que falta de esta ciudad, a sido asistir en palacio con oficios onrrosos en el y que le parece abra treinta y quatro o treinta y seis años que hizo ausencia de ella y que no a oido decir ni sabe que el pretendiente ni ninguno de sus ascendientes ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición ni tengan defecto alguno que impida su pretensión, todo lo qual es publico y notorio (...) y que es de edad de quarenta y seis años. Testigo 121.- En la ciudad de Sibilla dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a Juan de la Queba Tejada, jurado y secretario de el fisco de la Inquisición de Sevilla, natural y vecino de ella. Juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de esta dicha ciudad, que sera de edad de cinquenta y ocho años. Remitese a la fe de el bautismo que se hallara en la parroquia de San Pedro de esta ciudad, donde tiene noticia que se bautico. Conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Jeronima Velazquez, naturales de Sebilla. Conoció a el agüelo paterno que se llamo Diego Rodríguez de Silba, que vivió en esta ciudad y vino desde la de Oporto de el reino de Portugal con su muger doña María Rodríguez, a quien no conoció mas oyó decir comunmente que entrambos eran naturales de ella. No conoció, mas tiene noticia, de los agüelos maternos y sabe se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Cayas y que fueron naturales de Sevilla y todos ligitimos de ligitimo matrimonio, sin aver oido que a ninguno le toque bastardía ni ilegitimidad y asi mesmo christianos viejos, limpios de toda mala raza de

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judio, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea, sin aver en ningún tiempo oido ni entendido cosa en contrario de su buena opinión. Y asi mismo dijo que dicho Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo de sangre según costumbre y fuero de España, asi de parte de padre como de parte de madre y por tal tenido y comunmente reputado, porque Juan Rodríguez de Silba, su padre, y Diego Rodríguez de Silba, su agüelo paterno, y Juan Velazquez, agüelo materno, estubieron en possession de tales hijosdalgo y se les, guardo el pribilegio y esencion de bolberles la blanca de la carne que es el que se les guarda en esta ciudad a los que son tales hijosdalgo y no tiene noticia que gocen de otro ni que aya otra distinción y que tanbien gocara de el dicho pretendiente si viviera en esta ciudad, mas que era hijo de familias quando salió de ella, que abra mas de treinta y cinco años. Y de las agüelas dijo que de la paterna se remite a su naturaleca y que de la materna, doña Catalina de £ayas, natural de esta ciudad, fue noble hijadalgo porque fue hija de Andrés de Buen Rostro que estubo en posesión de tal en esta ciudad, como de todos los que a dicho constara en los libros de el cabildo de ella. Y asi mismo dijo que no sabe ni a oido decir que dicho pretendiente ni sus padres ni agüelos, a quien tiene nombrados, ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico, que se trataron con lustre y porte de gente noble y principal y que la ocupación de el pretendiente a sido asistir en palacio ocupando oficios onrrosos en el y que el arte y oficio de pintor le a exercitado por su gusto, sin aver tenido en esta ciudad ni otra parte tienda ni obrador y para el adorno de palacio y que no tiene noticia que tenga ni aya tenido oficio ni otro defecto que impida su pretensión y que ninguno de los que a dicho ni sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el an sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición en publico, ni en secreto por delito alguno de los que la pregunta contiene ni por otro, todo lo qual es la verdad (...) y ser de edad de cinquenta años. Testigo 122.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a el licenciado don Theodosio de Montiel, abogado y relator de la Real Audiencia, vecino y natural de ella. Juro en forma de decir verdad y dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural que es de esta ciudad de Sebilla y que le parece sera de cinquenta y cinco a cinquenta y seis años de edad. Conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Jeronima Velazquez, naturales de dicha ciudad. No conoció a los abuelos paternos ni maternos mas tiene noticia de ellos y que los paternos se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez y oyó decir que fueron naturales de el reino de Portugal, de donde vinieron a esta ciudad de Sibilla, y que los maternos fueron naturales de ella y se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Cayas de todos los quales dijo ser ligitimos de ligitimo matrimonio, sin aver oido que a ninguno le toque bastardía ni ilegitimidad y asi mesmo que son christianos viejos, Empios de toda mala raga de judío, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea sin que se aya dicho cosa en contrario y que dicho Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo de sangre según costumbre y fuero de España, asi por parte de padre como por parte de madre y por tal

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tenido y comunmente reputado porque Juan Rodríguez de Silba, su padre, fue estimado y tenido por tal en esta ciudad y tanbien lo estubo Juan Velazquez, su agüelo materno y oyó decir que Diego Rodríguez de Silba, abuelo paterno, tanbien go£o de la esencion y pribilegio que gozan en esta ciudad los demás hijosdalgo que es el darles satisfacion y bolberles la blanca de la carne como se les bolbio a el padre y agüelo materno. Y de la agüelas dijo que por lo que toca a la paterna se remite a su naturaleza y que la materna a quien tiene nombrada, fue noble hijadalgo y tenida por tal, que asi lo oyó decir a sus mayores y que no sabe ni a oido decir que dicho pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, vajo ni mecánico, que a los que conoce y conoció vio tratarse como, gente noble y principal y que no tiene noticia que ayan tenido ocupación indecente que impida su pretensión. Que la que tiene el pretendiente en palacio son los oficios de aposentador y ayuda de cámara y que no sabe ni a oido decir que dicho pretendiente ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, publica ni secretamente, por delito alguno de los contenidos en la pregunta ni por otro y que, esto y todo lo que a depuesto es publico y notorio (...) y que es de edad de cinquenta y dos años. Testigo 123.-En la ciudad de Sevilla, en diez y siete dias del dicho mes de febrero y año dicho, se recivio por testigo a don Pedro de Torres Cerón, vecino y natural de la dicha ciudad, el qual juro en forma de derecho. A la primera pregunta que conoce al prettendiente Diego de Silva Velazquez, a quien tiene por natural desta ciudad porque a oido en muchas ocasiones y a diferentes personas que se bauptizo en la collación de San Pedro. Que sera de edad de cinquenta y seis años poco mas o menos y que es hijo lexitimo de Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velazquez y que eran tamvien naturales desta ciudad, a quienes conoce muy bien el testigo. Y que tamvien conoció al abuelo paterno que se llamo Diego Rodríguez de Silva y save era natural de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal y que tuvo por su muxer, que fue abuela del dicho prettendiente, a doña María Rodríguez, que tamvien era natural de la ciudad de Oporto, e que ansi mismo conoció a los abuelos maternos que se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Caias naturales desta dicha ciudad de Sevilla, y que dichas naturalezas y filiaciones las save el testigo por notorias y publica por haverlo oido asi y haver tenido mucho conocimiento con dichos padres del prettendiente. A la segunda, que es de edad de cinquenta y un años. A la tercera, que tiene a dicho pretendiente, padres y abuelos paternos y maternos por lexitimos de lexitimo matrimonio, cada uno de sus padres sin bastardía ni naturaleza, porque en esta opinión an estado tenidos y reputados sin haver oído cosa contra ellos en razón de lo que lleva dicho. A la quarta, que ansi mismo save son havidos y tenidos y los tiene el que declara, a todos los contenidos en esta pregunta, por limpios christianos viexos, sin raza alguna de judio, moro o converso en ningún grado por apartado y remoto que sea, como es notorio y publico en esta dicha ciudad, sin haver entendido haora ni nunca cossa en contrario de la limpieza de buena sangre en el pretendiente ni en alguno de sus ascendientes.

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A la quinta que dicho Diego de Silva Velasquez y dichos sus padres Joan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez y sus abuelos paternos y maternos que tamvien bolvio a nombrar con toda distinción, son y fueron nobles e hijosdalgo de sangre a la costumbre de España y no de previlexio y en esta opinion los tiene el testigo y están tenidos sin reparo ni contradicion alguna y asi save gozaron de las exempciones y libertades que los demás hixodalgo y asi se hallaran en los libros del cavildo haverlos buelto la blanca de la carne, como es notorio y lo a oido publicamente hubieron esta refacción, que es el actio distintivo que ay entre los nobles y los que no lo son en esta ziudad como lo dirán todos los della. A la xesta, que ni dicho prettendiente ni dicho su padre ni sus abuelos, el paterno ni el materno, no a oido ni entendido aian tenido ninguno dellos oficio de los contenidos en esta pregunta ni el prettendiente a usado el arte de pintor sino por gusto el tiempo que vivió en esta ziudad, sin tener tienda ni obrador como es notorio y como lo es que [en] Madrid tampoco le a tenido y que solo asiste a servir a Su Magestad, cuidando del aliño de su real palacio. A la séptima, octava y nona dijo en favor del dicho prettendiente. A la decima, que ninguno de los contenidos, en ella ni a otro alguno de sus ascendientes les toca Penitencia publica ni secreta por la Inquisición ni por otro Tribunal por ningún delito de herejia, porque todos son de las calidades dichas, asi en limpieza como en nobleza. Testigo 124.- En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, se recivio por testigo a don Juan Moreno de Silva, presvitero vecino y natural desta dicha ziudad de Sevilla, cura y veneficiado de la iglesia y collación de Santa Catalina desta dicha ziudad, el qual juro im verbo sacerdoctis, prometiendo decir la verdad (...) A la primera dixo que conoce a Diego de Silva Velasquez, pretendiente que es de la Orden del Señor Santtiago, ayuda de cámara de Su Magestad y su aposentador de palacio, a quien tiene por edad de cinquenta y ocho años poco mas o menos y por natural desta dicha ziudad, porque a oido en muchas ocasiones que se bauptico en la iglesia de San Pedro desta dicha ciudad y save es hijo de Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez, naturales que fueron desta ciudad, a quienes el testigo trato y comunico mucho y que, aunque no conoció a los abuelos paternos ni maternos, save el testigo por notorio y publico que estos se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de Caias y que fueron naturales desta ziudad y aquellos de la de Oporto en el reino de Portugal y que se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez. A la segunda (...) que es de edad de zinquenta y ocho años largos. A la tercera (...) que tiene a los dichos pretendiente y demás nombrados y por quien se le pregunta por lejitimos de matrimonio, sin aver oido haora ni nunca toque a ninguno dellos bastardía ni naturaleza. A la quarta, que ensimisma son tenidos havidos y reputados sin contendieran alguna y los tiene el que declaro por limpios christianos vicios sin raza de judio, moro o conversso en ningún grado por apartado y remoto que sea ni tal defecto a llegado a su noticia tenga el linaxe y familia del dicho pretendiente. A la quinta (...) que tamvien lo es que dicho prettendiente Diego de Silva Velasquez y sus padres nombrados Juan Rodriguez de Silva y doña Jeronima Velasquez, y los

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abuelos matemos Joan Velasquez y doña Catalina de Caias y los abuelos paitemos Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez, son y fueron nobles e hixosdalgo al usso, fuero y costumbre de España y en esta opinión están tenidos y havidos sin contradicion alguna y los tiene el testigo y save an gocado de la exempcion que los demás hixosdalgo, volviéndoles la blanca de la carne la ziudad, como constara de los libros del cavildo, a que se remite, y que tamvien goco della el padre de dicha doña Catalina de Cayas que a oido nombrarle y se llamo Andrés de Buen Rostro, aue no se acuerda a quien que esto es notorio y publico y lo que save desde que tiene uso de ragon, sin contradicion alguna. A la sexta, que xamas a llegado a su noticia que el pretendiente ni su padre ni el abuelo paterno ni materno ayan tenido oficio alguno que estorve a la pretención del dicho Diego de Silva Velasquez, porque a los que conoció, los vio siempre tratarse mui decentemente viviendo de su hazienda y vienes y de los que no conoció a oido lo mismo. Y del pretendiente save que siempre a estado en servicio del Rey Nuestro Señor Pintando por su mandado y no le a conocido ni a entendido aya tenido tienda ni obrador como los demás pintores, como es notorio y publico, ansi en esta ziudad como en la Corte. A la decima, que no toca al prettendiente ni a sus padres ni abuelos ni a otro alguno de sus ascedientes penitencia ni prisión ni relaxion por la Inquisición por ningún delito ni crimen de herexia ni tal defecto ay ni havido en la familia de los dichos porque son de las calidades dichas (...) Testigo 125.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a Francisco de Cabrera vecino y natural de ella. Juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de esta ciudad de Sebilla, que sera de edad de cinquenta y ocho años, que tiene noticia, se bautigo en la Parroquia de San Pedro. Conoció a (los padres del) dicho Diego de Silba Velazquez, naturales de dicha ciudad. No conoció a los agüelos paternos aunque oyó decir que vivieron en esta ciudad y que fueron naturales de el reino de Portugal, aunque no sabe de que lugar. Conoció a los abuelo matemos que se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de £ayas, que fueron naturales de Sibilla a todos los quales tiene y vio tener por ligitimos de ligitimo matrimonio, abidos sin aver oido que a ninguno toque bastardía ni ilegitimidad y asimesmo por christianos viejos, limpios de toda mala raga y mezcla de judio, moro o conberso en todo grado por apartado y remoto que sea, sin que en ninguno tiempo aya oido hablar contra su buena opinión y crédito. Y dijo que dicho Diego de Silba Velazquez, pretendiente, Juan Rodríguez de Silba y Juan Velazquez, padre y agüelo materno, son y fueron personas nobles hijosdalgo de sangre según costumbre y fuero de España y por tal tenidos y comunmente reputados y se les bolbio la blanca de la carne en esta ciudad, que es la esencion y pribilegio de que gogan los hijosdalgo, y que si el pretendiente hubiera vivido en esta ciudad gogara de lo mismo, como gocaron su padre y agüelo, mas que a mas de treinta y quatro o treinta y seis años que salió de ella siendo hijo de familias. Y de los agüelos dijo que de la paterna se remite a su naturalega y de la materna que fue noble hijadalgo de sangre porque fue hija de Andrés de Buen Rostro que, aunque este testigo no le conoció, sabe que fue hijo-

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dalgo y que tubo y goco de la esencion que los demás como constara de los libros de cabildo de esta ciudad. Y que no sabe ni a oido decir que dicho pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido, oficio vil, bajo ni mecánico. Que se trata oy el pretendiente, como sus padres y agüelos, con ostentación y porte de gente noble y principal y que la ocupación que oy tiene el pretendiente y a tenido mucho tiempo es asistir en palacio uniendo oficios onrrosos en el y que el arte de pintor, en que es abentagado, le a exercitado por gusto suyo y obediencia de Su Magestad, sin aver tenido tienda ni obrador ni hendido pinturas, sino las que a hecho a sido para el adorno de palacio, corno es publico y notorio y que a hecho viajes a Roma por orden de Su Magestad y en esto a entendido desde que se fue de esta ciudad de Sibilla. Y asimesmo dijo que no sabe ni a oido decir en ningún tiempo que dicho Diego de Silba Velazquez, pretendiente, ni los dichos sus padres ni agüelos ni ninguno de sus ascendientes basta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, publica ni secretamente, por delito alguno de los que la decima pregunta contiene ni por otro, todo lo qual es publico y notorio (...) y que es de edad setenta años (...) Testigo 126.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a Francisco López Caro, vecino y natural de ella. Juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, desde edad de nuebe años, que es de edad de cinquenta y seis años y natural de esta ciudad de Sebilla. Conoció a sus padres, que fueron naturales de ella y se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Jeronima Velazquez. Conoció a los abuelos paternos que vivieron en esta ciudad de Sibilla y oyó decir comunmente que vinieron desde la de Oporto de el reino de Portugal. No conoció a los agüelos maternos, mas tiene noticia de ellos y que se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Cayas, naturales de esta dicha ciudad todos los quales fueron Ugitimos, abidos de ligitimo matrimonio, sin aver oido que les toque ilegitimidad ni bastardía y chrístianos viejos, limpios de toda mala raca de judio, moro o conberso en todo grado por apartado y remoto que sea, sin aver entendido en ningún tiempo cosa en contrario. Y dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo de sangre según costumbre y fuero de España, tanto por parte de padre como por parte de madre, porque Juan Rodríguez de Silba, su padre, y Juan Velazquez, su agüelo materno, fueron tales hijosdalgo y estubieron en possession de cobrar la blanca de la carne, que es el acto distintibo en esta ciudad y también lo estubo el tiempo que vivió en ella, el agüelo paterno. Y de las agüelas dijo que por lo que toca a la paterna se remite a su naturaleza y de la materna que fue noble hijadalgo, porque oyó decir muchas veces que fue hija de Andrés de Buen Rostro, que fue hijodalgo y constara en los libros de el cabildo de esta ciudad. Y no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico, que se trataron con porte y estimación de gente noble y que la ocupación de el dicho pretendiente a sido asistir en palacio con oficios onrrosos en el, como son el de aposentador y ayuda de cámara

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y asi mismo dijo que no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, en publico ni en secreto y que esto y todo lo que ha depuesto es publico y notorio y que es de edad de cinquenta y nuebe años (...) Testigo 127.- En dicha ciudad de Sevilla, en ocho dias del dicho mes de febrero se recivio por testigo a don Bernardo de Torres y Toledo, beneficiado de la iglesia de San Pedro desta ziudad, el qual juro en forma de derecho (...) y dixo que conoce a Diego de Silva Velasquez pretendiente, que sera de edad de sesenta años poco mas o menos, a quien tiene por natural desta ciudad porque save esta bauptigado en la collación de San Pedro desta dicha ciudad, y que tamvien conoció a sus padres y save fueron ansi mismo naturales desta ziudad, que se llamaron Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez. Que a los abuelos paternos ni maternos no conoció pero que tiene muchas y muy particulares noticias dellos, que los maternos se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de £aias que tamvien fueron naturales desta ziudad. Que los paternos fueron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez y que a oido siempre eran de nación portuguesa, que aunque savia el lugar se le a olvidado. Que al testigo no le tocan las generales de la ley y que es de edad de cinquenta y nueve años poco menos. Que a todos dichos los tiene y a visto tener, reputar y estimar sin contradicion alguna por lejitimos de lejitimo matrimonio, sin que les toque a ninguno de los contenidos en esta pregunta vastardia ni naturaleza ni mésela ni raga de judio, moro o conversso en ningún grado por apartado y remoto que sea, ni tal a oido ni entendido aya en la familia y linaxe del dicho pretendiente Diego de Silva Velasquez, a quien tiene el que declara y a dichos sus padres Juan Rodríguez de Silva y doña Geronima Velasquez y su abuelo paterno Diego Rodríguez de Silva y los abuelos maternos Juan Velasquez y doña Catalina de £aias por nobles e hixosdalgo de sangre a la costumbre de España y no de privilexio y en esta opinión están tenidos, sin haver oido cosa en contra de su noblega, antes es notorio y publico que esta ziudad les volvió la blanca de la carne por ser hixosdalgo como a los que lo son y asi consta lo referido de los libros del cavildo a que se remite el testigo y que tamvien tiene y es tenida dicha abuela materna que dexa nombrada por noble, que a oido decir que su padre o su hermano, que se llamo Andrés o Juan de Buen Rostro, tiene tamvien repartimiento de blanca, que ansi mismo se remite a dichos libros de cabildo desta dicha ziudad de Sevilla. Que no save ni a entendido que el dicho pretendiente ni su padre ni abuelo paterno ni materno aian tenido oficio vaxo, vil ni mecánico que se le pregunta ni otro alguno, antes a los que a conocido como lleva dicho, los a visto siempre con mucho lustre y tratarse muy honradamente y de los que no alcango a conozer a oido lo mismo. Y del pretendiente save que a muchos años que sirve a Su Magestad sin haver tenido tienda ni obrador como algunos pintores sino pintando por su gusto y por mandado de nuestro Rey. Y a la decima, que no toca a los dichos ni a otro alguno lo contenido en esta pregunta por las racones dichas y porque son de la buena limpieca y noblega que a declarado(...)

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Testigo 128 - En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, se recivio por testigo al licenciado Diego López Coronado cura de la parrochial del Señor San Pedro desta ziudad, el qual juro in vervo sacerdotis de decir la verdad (...) A la primera pregunta dixo que conoxe a Diego de Silva Velasquez, pretendiente y ayuda de cámara de Su Magestad y su aposentador de palacio que sera de edad de sesenta años poco mas o menos y natural desta ziudad porque save se bauptico en la parrochuia de San Pedro desta ziudad adonde el testigo es cura y a visto la partida algunas veces, que no se acuerda fixamente del año y tamvien conoció a los padres de dicho pretendiente y save se llamaron Joan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez, a quien tamvien tiene por naturales desta ziudad por haverlo oido comunmente, como que sus abuelos maternos lo fueron tamvien y de los nombres de Joan Velasquez y doña Catalina de Caras, y los paternos Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez naturales de la ciudad de Oporto en el reino de Portugal. Que dichas filiaciones y naturalezas las save el testigo por su mucha edad y por el trato y conocimiento que a tenido con el pretendiente y sus padres. A la segunda que (...) es de edad de sesenta y dos años. A la tercera, que a visto tener y los tiene el que declara a todos los referidos que contiene esta pregunta por lexitimos de matrimonio, sin bastardia ni naturaleza y asi es y a sido la estimación y opinión que tienen el pretendiente y sus padres y abuelos paternos y maternos, sin cossa en contrario. A la quarta (...) que al dicho Diego de Silva, pretendiente, y a dichos sus padres y abuelos paternos y maternos los tiene, son tenidos, reputados y havidos sin haver llegado a la noticia del testigo cosa en contra, por limpios enrístranos viexos, sin raza de judio, moro o conversso en ningún grado por remoto y apartado que sea y tal es la común estimación y publica voz y fama que ay de la buena limpieza que tiene la farrúlia del prettendiente. A la quinta que dicho Diego de Silva Velasquez y dichos sus padres Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez y sus abuelos paternos Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez y los maternos Juan Velasquez y doña Catalina de Caias son y fueron nobles hixosdalgo como lo pide la pregunta y como a tales save el testigo questa ciudad les a buelto la blanca de la carne, que es el acto distintivo que ay en ella entre los nobles y los que no lo son, como constara del libro del cavildo a que se remite, porque a oido comunmente y sin contradizion alguna se la volvieron a todos los dichos por serlo y asi están tenidos y havidos y por de la jente principal que ay en esta ziudad y tamvien save que el padre de dicha doña Catalina de Cay as, que a oido decir se llamo Andrés de Buen Rastro, fue hixodalgo y que asi le bolvieron la blanca como a los demás y que si el pretendiente hubiera vivido en esta ziudad tamvien se la bol vieran, que el tiempo que estubo en esta ziudad fue sin casarse y siendo hixos de familias. A la sexta que no a oido ni tiene noticia que ninguno de los contenidos aya tenido oficio vaxo, vil ni mecánico ni otro alguno, que a los que conoció y conoce vio tratar con mucho lucimiento viviendo de su hazienda y vienes, y el prettendiente, el que vivió en este lugar se trato de la misma manera, pintando por su gusto como haora es notorio lo hace en servicio de Su Magestad treinta y seis años que ha que esta en palacio (...) A la decima que a ninguno de los contenidos en ella ni a otro alguno de sus ascendientes toca ni puede tocar penitencia, prisión ni relaxacion por ningún delito de herexia

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ni tal defecto ay en su familia, porque todos ellos son de las calidades que a dicho y de la buena limpiega y noblega que se puede imaxinar, como a dicho (...) Testigo 129- En dicha ciudad, dicho dia, mes y año dichos, se recivio por testigo en esta información al licenciado Andres Osorio, ciruxano mayor desta dicha ziudad, vecino y natural della, el qual juro en forma de derecho, prometiendo decir verdad y guardar secreto en lo que supiere y le fuere preguntado. A la primera pregunta, que conoce a Diego de Silva Velasquez, prettendiente que es de la Orden del Señor Santiago, que sera de edad de cinquenta y siete a cinquenta y ocho años, a quien tiene por natural desta dicha ziudad, porque a oido decir se bauptigo en la parrochuia de San Pedro della. Que también conoció a padres que se llamaron Joan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez, eran naturales desta dicha ziudad de Sevilla, como lo fueron los abuelos que fueron del dicho prettendiente, que se llamaron Joan Velasquez y doña Catalina de £aias de quienes tiene el que declara muy particulares noticias, y de Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez, sus abuelos paternos, porque tiene muchas noticias de la familia del prettendiente, y asi save dichas filiaciones y naturalegas, y que dichos abuelos paternos eran naturales de la ciudad de Oporto de donde vinieron a esta y en ella vivieron y moraron y aun se quiere acordar de haver alcangado a conocer a dicho Diego Rodríguez de Silva. A la segunda, que (...) es de edad de zinquenta y dos años (...) A la tercera, que tiene y a visto tener sin contradicion alguna al dicho pretendiente y a dichos sus padres y abuelos paternos y maternos por lejitimos de lexitimo matrimonio y en esta opinion y reputación están tenidos y havidos y es notorio y publico, sin haver entendido ni llegado a la noticia, del testigo toque a ninguno de los dichos naturalega ni bastardia. A la quarta (...) que ansimismos son tenidos todos los referidos y que contiene esta por limpios christianos viexos, sin raga de judio, moro o conversso en ningún grado por apartado y remoto que sea y en esta reputación los a tenido y tiene sin haver oido ni entendido defecto alguno en la limpiega del prettendiente ni sus pasados, como dicho lleva. A la quinta, que tamvien save que dicho Diego de Silva Velasquez prettendiente, y dichos sus padres Joan Rodriguez de Silva y doña Jeronima Velasquez, y Diego Rodriguez de Silva y doña Maria Rodrigues, sus abuelos paternos, y los maternos Joan Velasquez y doña Catalina de £aias, son nobles e hijosdalgos a la costumbre de España y en esta opinion están tenidos y los tiene el testigo, sin haver oido ni entendido cosa en contrario antes save que la ziudad les a buelto la blanca de la carne por haverlo entendido desde que tiene uso de ragon y asi constara de los papeles y libros del cavildo, a los quales se remite el que declara, y tamvien a oido decir aue un hermano u padre desta dicha doña Catalina de £ayas, Fulano de Vuen Rostro, a gogado de la misma preheminencia por ser noble. A la sexta, que nunca a llegado a su noticia que el prettendiente ni su padre ni abuelo paterno ni materno ayan tenido algún oficio vil ni mecánico ni otro alguno sino vivido muy decentemente de su hazienda y vienes, y que el prettendiente el arte que a tenido de pintor save le a exercicido por su gusto y no como otros que le usan para susten-

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tarse, que el tiempo que vivió en esta ciudad se entretenia en eso y haora en palacio cuidando del adorno y sirviendo a Su Magestad que Dios guarde. A la séptima, octava y nona dixo a favor. A la decima, que no puede tocar al pretendiente ni a sus padres ni abuelos paternos ni matemos ni otro alguno de sus ascendientes penitencia, prission ni relaxacion por la Inquisición ni otro Tribunal, ni tal defecto ay en ellos, porque son de la buena sangre que lleva dicho (...) Testigo 130- En dicha ciudad de Sevilla, en nueve dias del dicho mes de febrero y año dicho, se recivio por testigo a don Francisco de Caravaxal, presvitero racionero de la Sancta Iglesia desta dicha ciudad, vecino y natural della el qual juro in verbo sacerdotis, prometiendo decir la verdad en lo que supiere (...) dixo que conoce a Diego de Silva Velasquez, prettendiente, que sera de edad de sesenta años poco mas o menos y ayuda de cámara de Su Magestad y su aposentador de palacio, a quien tiene por natural desta ciudad porque a oido decir se bauptico en la collación de San Pedro desta dicha ciudad. Que tamvien conoció a sus padres, que se llamaron Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez, naturales que ansi mismo fueron desta dicha ziudad y que, aunque no conoció a los abuelos paternos ni maternos, save por ser notorio y publico y haverlo oido sin contradicion alguna, que estos se Uamaron Joan Velasquez y doña Catalina de Caias y que fueron naturales y vecinos desta ciudad como lo fueron aquellos, que se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez, naturales de la ziudad de Oporto en el reino de Portugal; de donde vinieron a esta. A quienes tiene el testigo por lexitimos de matrimonio, cada uno de sus padres, sin que les toque bastardía ni naturaleca a ninguno dellos ni mésela ni raga de judio, moro ni converso en ningún grado por apartado y remoto que sea, ni penitencia publica ni secreta por la Sancta Inquisición ni por otro Tribunal por ningún defecto ni crimen de herexia, ni tal se a oido ni entendido aya en ellos ni en otro alguno de sus ascendientes del dicho prettendiente Diego de Silba Velasquez ni en dichos sus padres Joan Rodríguez de Silva y doña Geronima Velasquez ni en sus abuelos dichos, paternos y maternos que volvió a nombrar como lo pide la quinta pregunta, a quienes tiene el que declara por nobles e hijosdalgo a la costumbre de España y no de previlexio, y asi están tenidos, reputados y havidos sin contradicion alguna como es notorio y publico, y que an gocado de las preheminencias y excemeiones que los demás cavalleros hixosdalgos en esta ciudad como constara de los libros del cavildo della, a los quales se remite, porque save les an vuelto la blanca de la carne a todos excepto al prettendiente que no a vivido en esta ciudad sino quando era hixo de familia, de quien no save ni de sus padres ni abuelo paterno o materno ayan tenido oficio de los comprehendidos en la sexta pregunta ni otro alguno que estorve a la pretencion que tiene el prettendiente, lo qual y todo lo dicho es lo que save y (...) ser de edad de cinquenta años largos (...) Testigo 131.- En la ciudad de Sebilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a don Josef de Fontanco Bernagales, capellán de onor de Su Magestad, natural y vecino de ella. Juro en forma decir verdad (...) dijo que conoce a Diego

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Silba Velazquez. natural de esta ciudad de Sibilla, y aposentador y ayuda de cámara de palacio, que sera de edad de cinquenta y seis años poco más o menos. No conoció a los padres ni agüelos por aver andado ausente de esta ciudad, mas que tiene noticia de que sus padres se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velazquez, naturales de Sibilla y que los agüelos maternos fueron asi mesmo naturales de ella y se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Cay as; y de los paternos oyó decir que fueron del reino de Portugal y no se aquerda de sus nombres mas sabe que vivieron en Sebilla, a los quales tiene por de legitimo matrimonio sin aver oido que les toque bastardía, y por christianos viejos, limpios de toda mala rara de judio, moro o converso en todo grado, sin aver oido cosa en contrario. Y dijo que dicho Diego de Silba Velazquez es hijodalgo de sangre según costumbre y fuero de España, tanto por parte de padre como por parte de madre, porque Juan Rodríguez de Silba, su padre, y Juan Velazquez, su abuelo materno, estubieron en possession de hijosdalgo en ella y se les guardo la esencion de la blanca de la carne como a los demás que lo son en esta ciudad. Y en quanto a las agüelas se remite por lo que toca a la paterna a su naturaleza y de la materna dijo que doña Catalina de Cayas fue noble hijadalgo, que asi lo oyó comunmente y que no sabe ni a oido decir que dicho pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio ninguno de los que la pregunta contiene ni otro defecto que impida su pretensión, ni que ellos ni sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, en pubüco ni en secreto por delito alguno, ni publica ni secretamente. Todo lo qual es publico y notorio (...) y que es edad de cincuenta años (...) Testigo 132.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a don Thomas de Ortega Aldrete veintiquatro perpetuo de Sibilla y natural de ella. Juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de esta ciudad de Sibilla, apossentador y ayuda de cámara de palacio, que le parece sera de edad de cinquenta y siete a cinquenta y ocho años. Conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodriguez de Silba y doña Jeronima Velazquez, naturales de dicha ciudad. No alcanzo a conocer a los agüelos paternos ni maternos, mas sabe por averio oido decir comunmente que los paternos se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez que vivieron en esta ciudad de Sibilla y que vinieron de el reino de Portugal de la ciudad de Oporto. Y que los maternos se llamaron Juan Velazquez y doña Catalina de Cayas y fueron anturales de Sevilla, los quales todos fueron tenidos por ügitimos por de ligitimo matrimonio sin aver oido que les toque bastardía ni ilegitimidad y juntamente christianos viejos, limpios de toda mala raza de judio, moro o converso en todo grado por remoto y apartado que sea, sin aver oido ni entendido en ningún tiempo cosa en contrario de esta buena opinión. Y asimesmo dijo que Diego de Silba Velazquez, pretendiente, es hijodalgo de sangre según costumbre y fuero de España y que en esta possession estubieron su padre y abuelo materno, a quien tiene nombrados, y que asi es noble por parte de padre y de madre y que oyó decir a sus mayores que Diego Rodríguez de Silba, su agüelo paterno,

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el tiempo que vivió en esta ciudad, goco de el pribilegio de la blanca de la carne como gocaron su hijo y Juan Velazquez, agüelo materno de el pretendiente y gogara el si estubiera en esta ciudad como gocaron los que son hijosdalgo. Y de las agüelas dijo lo que dicho tiene, de la paterna que fue natural de el reino de Portugal, donde se remite a la pmeba de su nobleca y de la materna dijo que fue noble hijadalgo de sangre, y esto lo oyó en muchas ocasiones por cosa cierta, aunque no se aquerda en particular a quien. Y no sabe ni a oido decir que el dicho pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, vajo ni mecánico, que la noticia que tiene de el pretendiente desde que higo ausencia de esta ciudad es que se ocupa en palacio en el adorno de el y que es aposentador y ayuda de cámara y que el ni ninguno de sus ascendientes en ningún tiempo an sido notados de aver tenido penitencia de el Santo Oficio, publica ni secreta, ni otro defecto alguno que impida su pretensión, que le tiene por capaz de todas las onrras que Su Magestad fuere servido de hacerle. Todo lo qual es publico y notorio (...) y que es de edad de cinquenta años (...) Testigo 133.- En dicha ciudad de Sevilla en diez dias del dicho mes de febrero, se recibió por testigo a don Francisco de Espinosa, presvitero natural desta ziudad y vecino y natural della, el qual juro in verbo sacerdoctis (...) dixo que conoce al prettendiente Diego de Silva Velasquez natural es desta ziudad, porque a oido muchas veces que se bauptigo en la parrochuia de San Pedro y que es hixo de Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez, naturales que ansimismo fueron desta ciudad, de quienes tiene mucha noticia y de los abuelos paternos y matemos, que estos se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de Cayas y fueron naturales desta ciudad y aquellos se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez, que lo fueron de la ziudad de Oporto en el reino de Portugal, a quien tiene el testigo por lexitimos de lexitimo matrimonio, sin haver oido ni entendido sea ninguno de los dichos vastardo ni natural, y que no les toca mésela de judio, moro o converso en ningún grado por remoto y apartado que sea, porque son limpios christianos viexos, sin penitencia publica ni secreta por la Inquisición ni otro Tribunal por ningún delicto ni crimen de herexia cometido contra nuestra Santa Fee ni tal defecto tienen los contenidos en la pregunta ni otro alguno de sus ascendientes del dicho Diego de Silva Velasquez. Y dichos Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velas y Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez, sus abuelos paternos y los matemos Joan Velasquez y doña Catalina de Cayas, a quien tamvien tiene el testigo por nobles e hijosdalgo a la costumbre de España y en esta opinión están tenidos sin cosa en contrario y como tales a oido siempre gocaron de la blanca de la carne, que es la distinción que ay en esta ziudad entre los nobles y los que no lo son, lo qual constara de los Ebros del cavildo a que se remite, y que también goco el padre de dicha doña Catalina de Cayas, que a oido decir se llamo Andrés de Buen Rostro según a oido publicamente porque era noble y en esta opinión le tiene el testigo y en la que ninguno de los contenidos en la sexta an tenido oficio vil ni vaxo que les obste a su pretensión ni tal a llegado a su noticia. Lo qual y todo lo declarado es lo que save (...) y ser de edad de treinta y nueve años (...)

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Testigo 134 - En dicha ciudad, dicho dia, mes y año dichos, se reciuio por testigo a don Diego de Parexa, vezino desta ciudad, treinta y cinco años ha y natural de Villa Carrillo, en el Obispado de Jaén, el qual juro en forma de derecho (...) A la primera que conoce a Diego de Silva Velasquez, pretendiente, y save es ayuda de cámara de Su Magestad y su aposentador de palacio y natural desta ciudad, baupticado en la parrochuia de San Pedro, y que sera de edad de sesenta años poco mas o menos y que conoció a sus padres Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez que tamvien fueron naturales desta dicha ciudad como lo fueron los abuelos maternos Juan Velasquez y doña Catalina de Cayas, de quienes tiene muchas noticias por el trato y comunicación que tubo con los padres del pretendiente por caussa y razón tauien la tiene de los abuelos paternos y sabe se llamaron Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez, que fueron naturales de la ciudad de Oporto, en el reino de Portugal de donde vinieron a esta ciudad como es notorio y publico en ella sin hauer oido cosa en contra de lasfiliacionesy naturalezas de los dichos y nombrados, que es como dexa declarado. A la segunda que (...) es de edad de cinquenta años (...) A la tercera que tiene y ha visto tener a todos los dichos y que contiene esta pregunta por lexitimos de matrimonio cada uno de sus padres, porque de los que conoció vio hacer estimación como de tales y de los que no, a entendido lo mismo sin cosa en contra de la lexitimidad de los referidos. A la quarta, que tamvien sabe que dicho pretendiente, padres y abuelos paternos y maternos y que se le pregunta son limpios christianos viexos sin raza de judío, moro o converso en ningún grado por remoto y apartado que sea y tal es la común fama, opinión y estimación con que siempre a oido hablar de la buena fama del prettendiente y sus ascendientes. A la quinta (...) que dicho Diego de Silva Velasquez, pretendiente, y dichos sus padres Joan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez y sus abuelo paternos Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez, y Joan Velasquez y doña Catalina de Cayas, sus abuelos maternos, son y fueron nobles e hijosdalgo a la costumbre de Spaña y no de privilexio y como tales an gozado de las preheminencias y ecenciones en esta ciudad que los demás cavalleros hixosdalgo bolviendoles la blanca de la carne que es la distinción que ay entre los nobles y los que no lo son en esta ciudad, lo qual constara de los libros del cavildo a que se remite el testigo, y que tamvien save fue noble dicha abuela materna, porque a oido que su padre lo fue y que gozo de dicha preheminencia, que no se acuerda de su nombre. A la sexta, que no save que ninguno de los contenidos en ella aya pretendido oficio que les estorve a la pretensión del prettendiente del qual save que aquel vive en Madrid, muchos en servicio de Su Magestad, cuidando del aliño de palacio y de su adorno y pintando por su gusto y por mandato del Rey nuestro señor sin haber tenido por oficio, como es notorio y publico en esta dicha ciudad y en la Corte, sin haver entendido cosa en contrario. A la séptima, octava y nona dixo en favor del prettendiente y a la decima que a ninguno de los contenidos les toca ni puede tocar penitencia, prission ni relaxacion por la Inquisición ni otro tribunal porque todos ellos son de las calidades dichas (...)

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Testigo 135.- En dicha ciudad, dicho dia, mes y año dichos, se recivio por testigo a don Joseph Campero de Sorrevilla, natural desta dicha ciudad cavallero de la Orden de Santiago y Governador de Campeche, en las Indias, el qual juro en forma (...) A la primera pregunta dixo que conoze a don Diego de Silva Velasquez, pretendiente, que es de la Orden del señor Santiago, ayuda de cámara de Su Magestad que Dios guarde y su aposentador de palacio a quien tiene por edad de cinquenta y cuatro años, pocos mas o menos, y por natural desta dicha ziudad de Sevilla porque asi lo la oido sin contradicion alguna; que no save a donde se bauptico; que no conoció a los padres del dicho prettendiente, mas que tamvien tiene noticia de sus nombres y naturalezas y de que lo fueron desta ciudad y que se llamaron Joan Rodríguez de Silva y doña Geronima Velasquez, como que los abuelos paternos se llamaron Diego Rodríguez de Silva, y doña María Rodríguez y que eran naturales de la ciudad de Oporto en el Reino de Portugal, de donde vinieron a esta dicha ciudad y en ella vivieron y moraron; que a los abuelos maternos tampoco no los conoció el que declaro, pero save por haverlo oido decir que se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de Cayas y que fueron naturales de esta dicha ciudad. A la segunda (...) que es de edad de quarenta y un años. A la tercera (...) que tiene el dicho pretendiente y a los demás nombrados y que contiene la pregunta por lejitimos de matrimonio cada uno de sus padres, porque ansi lo a entendido y oido sin cossa contra la lexitimidad de los dichos. A la quarta, que tanbien los a visto tener, reputar y estimar y tiene el testigo por limpios christianos viexos sin raza ni mésela de judio, moro o converso en ninguno de los dichos ni otro alguno de sus ascendientes en ningún grado por apartado y remoto que sea y asi es notorio y publico en esta dicha ziudad de Sevilla sin cosa contra su limpieza de los que va declarando. A la quinta, que tiene a dicho Diego de Silva Velasquez y a dichos sus padres y abuelos paternos y maternos que volvió a nombrar con toda distinción y como lo pide la pregunta por nobles e hixosdalgo y en esta opinión están tenidos y asi se les hallara en la distinción desta ziudad que es la blanca de la carne que se vuelve solo a los cavalleros notorios, la qual es notorio lo gozaron della los dichos, que el pretendiente no habrá gozado della por que no a vivido en esta ziudad, sino en la corte en servicio del Rey nuestro señor. Que se remite a los libros del cavildo desta ciudad a donde consta lo que dexa referido. A la sexta que nunca a oido ni llegado a su noticia ayan tenido ninguno de los dichos oficios de los contenidos en la pregunta ni otro alguno; que el prettendiente es criado de Su Magestad como a dicho. A la decima que no toca ni puede tocar al prettendiente ni a sus padres ni abuelos ni a otro alguno de sus ascendientes penitencia de ningún jenero por la Inquisición ni otro tribunal ni tal defecto save ni a oido decir tengan la familia del prettendiente, o porque son de las calidades que a dicho (...) Testigo 136.- En la ciudad de Sivilla, en once dias del mes de febrero del dicho año, para esta información recibimos por testigo a don Pablo de Figueroa Laso de la Vega, cavallero de la Orden de Calatraba, visitador general de el partido de Almonacid de Curi-

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ta, Gobernador y Justicia Mayor de Marios, electo Gobernador de la probincia del Tucaman, en el reino de el Piru, juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silva Velazquez, pretendiente, natural de esta ciudad de Sivilla, que sera de edad de cinquenta y seis años poco mas o poco menos, aposentador que es y ayuda de cámara de palacio, no conoció a sus padres mas a oido decir comunmente que fueron naturales desta ciudad de Sivilla y se llamaron Juan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez. No conoció a los agüelos paternos ni maternos ni tiene noticia de sus nombres ni naturalegas, y de los que la tiene dijo son y aver sido lijitimos de lijitimo matrimonio sin aver oido que a ninguno les toque bastardia y chrístianos viejos limpios de toda mala raga de judio, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea sin aver oido cosa en contrario de su buena opinión y asimismo dijo que tiene a Diego de Silba Velasquez, pretendiente, por hijodalgo de sangre, según costumbre y fuero de España, porque tubo noticias, como dicho tiene, de Juan Rodríguez de Silba, su padre, y estuvo en esta opinión. Remítese a los übros de la blanca de la carne de el cabildo de esta ciudad y lo mismo en quanto a el agüelo materno, y de los ascendientes que no conoció, a sus naturalegas y dijo que no save ni a oydo decir que dicho pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico, que la ocupación de Diego de Silba Velasquez es asistir en palacio en los oficios de aposentador y ayuda de cámara y que tanpoco no a oido en ningún tiempo que el, ninguno de sus ascendientes asta el quarto grado, ni fuera de el, ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, en publico ni en secreto, dar delito alguno de los contenidos en la pregunta ni por otro. Todo lo qual y lo demás que a depuesto es publico y notorio (...) y que es de edad de quarenta y cinco años. Testigo 137.- En la ciudad de Sebilla dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a don Fernando de Ribera cavallero de la Orden de Santiago, comendador de Guelamos, de el Consejo Supremo de guerra, natural y vecino de ella, juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velazques, pretendiente de el abito de señor Santiago, natural que es de esta ciudad de Sebilla, que sera de edad de cinquenta y quatro, poco mas o menos. Remítese a la fe de el bautismo y dijo que por aver andado este testigo mucho tiempo ausente de esta ciudad de Sebilla, no conoció a los padres ni abuelos de el pretendiente, aunque tiene noticia que los padres furon naturales de esta ciudad y se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velazquez a los quales y a el pretendiente tiene por lijitimos de lijitimo matrimonio sin aver oido que los toque bastardia y por christianos viejos, limpios de toda mala raga y mezcla de judio moro o converso en todo grado por remoto y apartado que sea y a el pretendiente por hijodalgo de sangre, según costumbre y fuero de España, y por tal a estado y esta tenido y comunmente reputado, porque a su padre de quien dijo tener noticia, a oydo decir que se le guardo la esencion y libertad de la blanca de la carne que es la que gogan los hijosdalgo en esta ciudad y por lo que toca a los demás de los ascendientes se remite a sus naturalegas. Y dijo que no sabe ni a oydo decir que el pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico, que las noticias que tiene del pretendiente es que asis-

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te en palacio donde es aposentador y ayuda de cámara y que se trata con lustre y porte de ombre noble y principal y en ningún tiempo a entendido ni oido decir que el ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, en publico ni en secreto, por delito de alguno de los que las preguntas contienen ni por otro. Que tiene a el dicho pretendiente por capaz y benemérito de las onrras que Su Magestad fuere serbido de hacerle, todo lo qual es publico y notorio (...) y que es de edad de cinquenta años cumplidos. Testigo 138.- En dicha ziudad de Sevilla, dicho dia, mes y año, dichos, recivimos por testigo a Anttonio del Castillo Camargo, cavallero de la Orden de Santtiago y alguacil maior de la Real Audiencia desta dicha ziudad, vecino y natural della, el qual juro por el santo havito que trae al pecho que dirá la verdad en lo que supiere (...) dixo que conoze a Diego de Silva Velasquez pretendiente que es de la orden del Santiago, ayuda de cámara de Su Magestad y su aposentador de palacio, a quien tiene por natural de esta ziudad y por baupticado en la parrochuia de San Pedro y que tiene noticia de sus padres y de que se llamaron Joan Rodríguez de Silva y doña Jeronima Velasquez y de que fueron tamvien naturales desta dicha ziudad, como de que lo fueron sus abuelos maternos Joan Velasquez y doña Catalina de Cayas y los paternos Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez y que fueron portugueses, pero que no save de que ciudad, villa o lugar que los tiene a todos por lexitimos de matrimonio sin bastardia ninguna y por limpios christianos viejos sin raza de judio, moro o converso en ningún grado por remoto y apartado que sea y que a ellos ni a otro alguno de sus ascendientes no toca ni puede tocar pendencia, punición ni relaxacion por la Inquisición ni otro tribunal por ningún delito de herexia cometido contra nuestra fee ni tal defecto a oido ni entendido tenga la familia del prettendiente a quien tamvien a visto tener, reputar y estimar y tiene al testigo y a dichos sus padres y abuelos, que da por nombrados, como lo pide la pregunta, por nobles e hijosdalgo y como a tales a oido les bolvio la blanca de carne esta ciudad, como constara de los libros del cavildo della a que se remite, queste es el acto único y distintivo que hay entre los nobles y los que no lo son. Que no sabe aya tenido el prettendiente ni dicho su padre ni abuelo paterno ni materno ningún oficio de los contenidos en la sexta pregunta ni otro; que todo lo dicho es lo que sabe (...) y ser de edad de cinquenta y nueve años (...) Testigo 139.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año para esta información recivimos por testigo a don Juan Antonio de Andrade, natural, de ella, juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velasquez, pretendiente natural de esta ciudad de Sebilla, que es de edad de cinquenta y seis años, pocos mas o menos. No conoció a sus padres, mas tiene noticia de ellos que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velasquez, naturales de dicha ciudad, no conoció a los agüelos paternos ni maternos, mas ha oido decir comunmente que los paternos fueron naturales de el Reino de Portugal y que los maternos lo fueron de Sebilla, aunque no se acuerda de sus nombres; a todos los quales tiene por de legitimo matrimonio sin aver oido que ninguno

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aya sido bastardo y asimismo por christianos viejos, limpios de toda mala raga de judio, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea, sin aver entendido en ningún tiempo cosa en contrario de su buena opinión y asimismo dijo que Diego de Silba Velasquez, pretendiente, es hijodalgo de sangre, según costumbre y fuero de España y por tal tenido y comunmente reputado, asi por parte de su padre como de su madre e porque, aunque no conoció a el dicho su padre ni agüelos, a oido decir comunmente que estuvieron en possesion de tales. Remítese a los papeles de esta ciudad de distinción de estados donde constara de su noblega y por lo que toca a las agüelas dijo lo mismo y que no save ni a oido decir que dicho pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo, ni mecánico; que la ocupación de el pretendiente a sido y es asistir en palacio con los oficios de aposentador y ayuda de cámara; que no a entendido tenga defecto alguno que impida su pretensión que le juzga por capaz y benemérito de todas las onrras que Su Magestad fuere servido de hacerle y asimesmo dijo que no save ni en ningún tiempo oyó decir que el pretendiente ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el fuesen penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición publica ni secretamente por deüto alguno de los contenidos en la pregunta ni por otro. Todo lo qual es publico y notorio (...) y que es de edad de treinta y seis años. Testigo 140*.- En la ciudad de Sevilla, en doce dias de el mes de febrero de el año de mil y seiscientos y cinquenta y nueve, para esta información recibimos por testigo a don Rodrigo Fernandez de Paiba, de la Orden de Santiago por la Corona de Portugal, natural de la dicha ciudad, juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velasquez, pretendiente, natural de esta ciudad, que sera de cinquenta y ocho años de edad poco mas o menos; no conoció a sus padres, mas tiene noticia de ellos que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velasquez, naturales de Sebilla; no conoció a los abuelos paternos ni maternos, mas a oido decir que los paternos fueron naturales de la ciudad de Oporto en el Reino de Portugal y que los maternos fueron de esta ciudad de Sebilla, a todos los quales tiene por legitimos por que no a oido cosa en contrario y por christianos viejos, limpios de toda mala raga de judio moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea sin aver oido en ningún tiempo cosa en contrario de su buena opinión; y que Diego de Silba Velasquez, pretendiente, es hijodalgo de sangre, según costumbre y fuero de España, y reputado por tal comunmente por parte de padre y por parte de madre; que aunque no alcango a conocer a sus padres ni agüelos, en muchas ocasiones a oido hablar de sus calidades y se a dicho ser tal hijodalgo. Se remite a la distinción y papeles que hubiere en el cabildo de esta ciudad y que por ser como es este testigo veintiquatro de ella tiene noticias que se les volvió la blanca de la carne como se les vuelve a los demás hijosdalgo y que no save ni a oido decir que dicho pretendiente ni sus padres ni agüelos aian tenido oficio vil, bajo ni mecánico ni otro defecto que impida su pretensión. Que dicho * En el testigo 140, el escribiente equivocó la numeración, pues ñgura el 142. Sin embargo el número siguiente retorna a la secuencia inicial, que no se trastoca.

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pretendiente es oy aposentador de palacio y ayudade cámara en el; que no le a conocido otra ocupación y que no sabe ni a oido decir que el ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición publica ni secretamente. Todo lo qual es la verdad y (...) que es de edad de treinta y quatro años. Testigo 141- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a don Juan de Saabedra, cavallero de la Orden de Santiago, aguacil mayor de la Inquisición, vecino de ella, juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velasquez, pretendiente, natural de esta ciudad de Sebilla, que sera de edad de zinquenta y ocho años. No conoció mas tiene noticia de sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velasquez, naturales de Sebilla; no conoció ni tiene noticia de los abuelos paternos, remitese a sus naturalezas, y de los maternos a oido decir que se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de Cañas, naturales de esta ciudad, a todos los quales tiene por ligitimos de hgitimo matrimonio sin que les toque bastardía ni ilegitimidas y por christianos viejos, limpios de toda mala raza de judio, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea, sin aver oido ni entendido en ningún tiempo cosa en contrario de su buen crédito y opinión. Y asimesmo dijo que Diego de Silba Velasquez. pretendiente, es hijodalgo notorio de sangre, según costumbre y fuero de España, y por tal tenido y comunmente reputado asi por parte de padre como por parte de madre, porque a oido decir comunmente que Juan Rodríguez de Silba, su padre, y Juan Velasquez, su abuelo materno, estuvieron en possession de hijosdalgo y lo mismo dijo de la calidad de doña Catalina de Caias, agüela materna y que no save ni a oido decir que el pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico; que la ocupación que a tenido y tiene el pretendiente es asistir en palacio con oficios onrrosos en el como son el de aposentador de palacio y ayuda de cámara y que se trata con porte y estimación de ombre noble y que le juzga por benemérito de las onrras que Su Magestad fuere servido de hacerle, por que no save que tenga defecto en su persona ni en su calidad que impida su pretensión, porque el ni ninguno de sus ascendientes aian sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición publica ni secretamente. Todo lo qual es la verdad (...) y que es de edad de treinta y siete años. Testigo 142 - En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a don Alonso Ortiz de Cuñiga Ponce de León y Sandoval, cavallero de la Orden de Santiago, digo Calatraba, marques de Valdeenzina, natural de dicha ciudad, juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silva Velasquez, pretendiente, y le tiene por natural de esta ciudad de Sibilla y sera de edad de cinquenta y ocho años, remitese a la fe de el bautismo. No conoció a sus padres ni abuelos ni supo sus nombres ni naturalezas, que la noticia que tiene y lo que puede decir, es que los apellidos de Silba Velasquez son nobles y tenidos por tales y en esta opinión tiene a el pretendiente y por christiano viejo, limpio de toda mala raza de judio, moro o converso por no aver oido cosa en contrario y se remite a lo que se

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probare y no save que aya tenido oficio vil, bajo ni mecánico ni que tenga en su persona ni linaje detecto que impida su pretensión. Y que esto es la verdad (...) y que es de edad de treinta y nueve años. Testigo 143.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a don Alonso de Armenia y Casaus, vecino y natural de ella, juro en forma de decir verdad (...) dijo que no conoce a el pretendiente, mas que tiene noticia de el y que es natural de esta dicha ciudad. No conoció a los padres ni abuelos paternos ni maternos ni save sus naturalecas aunque a oido comunmente que los paternos fueron naturales de el Reino de Portugal; de todos los quales no puede decir cosa en particular, mas los tiene por christianos viejos, limpios de toda mala raga y por nobles hijosdalgo, porque los apellidos de Silba y Velasquez lo son y por no aver oido cosa en contrario y no save que el pretendiente ni sus padres ni agüelos aian tenido oficio vil, bajo ni mecánico. Y que esto es la verdad (...) y que es de edad de setenta años. Testigo 144.- En la giudad de Sibilla, en trece, dias de el mes de febrero de el año de mil y seiscientos y cinquenta y nueve, para esta información recibimos por testigo a don Juan Osorio de los Rios, natural de ella, juro en forma de decir verdad, secreto, es familiar de el Santo Oficio y Señor de Majalfogara y Seis Malos y al tenor de el interrogatorio dijo que no conoce a el pretendiente, mas que tiene alguna noticia de el, aunque no save de donde es natural. No conoció a los padres y agüelos paternos ni maternos ni save sus nombres ni naturalecas, aunque a oido comunmente que los paternos fueron naturales de el Reino de Portugal y a el dicho pretendiente le tiene por christiano viejo y por noble hijodalgo, porque los apellidos de Silba y Velasquez lo son y no a oido cosa en contrario ni que el pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico ni otro defecto que impida su pretensión. Y que esto es la verdad (...) y que es de edad de sesenta y ocho años. Testigo 145.- En la ciudad de Sivilla, dicho dia, mes y año, para esta informacien recibimos por testigo a don Bartolomé Marañon de Añasco, natural de ella, juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velasquez, pretendiente, natural de esta ziudad de Sivilla, que sera de edad de cinquenta y seis años; no conoció a los abuelos paternos, remitese a sus naturalegas, ni tampoco a los padres de dicho pretendiente, mas sabe que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velasquez, naturales de esta ciudad; no alcango a conoger a los abuelos maternos, mas a oido decir que se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de Caias y que fueron asimesmo naturales de la dicha ciudad; a todos los quales tiene por christianos viejos limpios de toda mala raga de judio, moro o converso en todo grado por remoto y apartado que sea sin aver oido cosa en contrario de su buena fama y opinión y asimesmo a el pretendiente por hijodalgo de sangre, según costumbre y fuero de España, asi de parte de su padre como de parte de su madre, y por tal tenidos y comunmente estimado, porque a su padre y agüelo materno se les bol-

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bio la blanca de la carne como se buelbe a los demás que son hijosdalgo y en esta misma opinión oyó tener a doña Catalina de Caias, abuela materna, y por lo que toca a la paterna se remite, como dicho tiene, a su naturaleza. Y no save ni a oido decir que el pretendiente ni dichos sus padres ni abuelos ayan tenido oficio vil, bajo, ni mecánico que la ocupación que tiene y a tenido el pretendiente es asistir en palacio subiendo los oficios de aposentador y ayuda de cámara y que no a tenido nunca ocupación indecente, ni el ni ninguno de sus ascendientes an sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición en publico ni en secreto. Todo lo qual es la verdad (...) y que es de edad de quarenta y tres años. Testigo 146.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a el capitán don Fernando de la Barrera, sargento mayor de el partido de la Manzanilla natural de ella, juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velasquez, pretendiente natural de esta ciudad de Sivilla, que sera de edad de cinquenta y quatro a cinquenta y seis años; conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velasquez, naturales de dicha ciudad, no conoció a los abuelos paternos ni maternos, mas a oído decir que los paternos fueron naturales de el Reino de Portugal y que los maternos fueron de esta ciudad y se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de Caias a todos los quales tiene por hgitimos de hgitimo matrimonio y por christianos viejos, limpios de toda mala raza de judio, moro o converso en todo grado y a el pretendiente por hijodalgo notorio de sangre, según costumbre y fuero de España, tanto por parte de padre como por parte de madre, porque su padre y abuelo materno gozaron en esta ciudad de la esencion que gozan los demás hijosdalgo de que se les buelbe la blanca de la carne, como constara de los libros de el cabildo de esta ciudad, y en esta possession estubo tenida doña Catalina de Caias, abuela materna, y en quanto a la paterna se remite a su naturaleza y no save ni a oido dezir que el pretendiente ni sus padres ni abuelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico ni que ellos ni sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el fuesen penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, en publico ni en secreto. Todo lo qual es la verdad (...) y que es de edad de zinquenta años. Testigo 147.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año, para esta información recibimos por testigo a don Pedro Antonio Rodríguez de Salamanca, veintiquatro de ella, y natural, juro en forma de decir verdad (...) dijo que conoce a Diego de Silba Velasquez, pretendiente, de vista, trato y comunicación, que es natural de esta ciudad de Sevilla y tendrá zinquenta y ocho años de edad; no conocia a sus padres, mas save que fueron naturales de esta ciudad de Sibilla y se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velasquez; no conoció a los abuelos paternos ni matemos, mas a oido comunmente que los paternos fueron naturales de la Ziudad de Oporto en el Reino de Portugal, y que los maternos fueron de esta de Sivilla y se llamaron Juan Velasquez y doña Catalina de Caias a todos los quales tiene por de hgitimo matrimonio y por christianos viejos limpios de toda mala raza de judio, moro o converso en todo grado por apartado que sea, y no a oido en ningún tiempo cosa en contrario

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y dijo que Diego de Silba Velasquez, pretendiente, es hijodalgo notorio de sangre, según costumbre y fuero de España, y por tal tenido y comunmente estimado tanto por parte de su padre como por parte de su madre, porque a Juan Rodríguez de Silba, su padre y a Juan Velasquez, su agüelo materno se les guardo la esencion y übertad de la blanca de la carne que es el pribilegio que en esta ciudad se guarda a los que son tales hijosdalgo, como constara de los libros de el cabildo de ella, y en esta misma opinión dijo tener a doña Catalina de £aias, agüela materna, y en quanto a los paternos se remite a sus naturalegas y no sabe ni a oido decir que el pretendiente ni sus padres ni agüelos ayan tenido oficio vil, bajo ni mecánico ni que ayan tenido ocupación indegente, que la que el dicho pretendiente tiene es asistir en palacio en los oficios de aposentador y ayuda de cámara y en ningún tiempo oyó degir que dicho pretendiente ni ninguno de sus ascendientes hasta el quarto grado ni fuera de el ayan sido penitenciados por el Santo Oficio de la Inquisición, publica ni secretamente. Todo lo qual es la verdad por el juramento que tiene hecho. Leiosele su dicho retificose en el y lo firmo y dijo no tocarle las generales y que es de edad de cuarenta y seis años.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Locano Villaseñor (rubricado).- Don Pedro Antonio Rodríguez de Salamanca (rubricado). Testigo 148.- En la ciudad de Sivilla, en catorce dias de el mes de febrero de el año de mil y seiscientos y ginquenta y nuebe, para esta información recibimos por testigo a el licenciado Francisco Girón, presbítero, capellán mayor de el convento de monjas de Santa Paula de esta ciudad, vecino y natural de ella, juro in berbo sacerdotis de decir verdad y dijo que conoce a Diego de Silba Velazquez, pretendiente, natural de Sevilla, que tendrá mas de ginquenta años de edad. Conoció a sus padres que se llamaron Juan Rodríguez de Silba y doña Geronima Velasquez, naturales de dicha ciudad de Sevilla: no conoció a los abuelos paternos ni maternos, mas a oido decir que los paternos se llamaron Diego Rodríguez de Silba y doña María Rodríguez y que fueron naturales de la ciudad de Oporto en el Reino de Portugal, de donde vinieron a vivir y vivieron en esta de Sivilla y que los maternos fueron naturales de ella y se llamaron Juan Velasquez y doña a Catalina de £aias a todos los quales los tiene y vio tener por ligitimos de ligitimo matrimonio y por christianos viejos, limpios de toda mala raga de judio, moro o converso en todo grado por apartado y remoto que sea, sin aver oido ni entendido en ningún tiempo cosa en contrario de su buena fama y opinión y asimismo dijo que Diego de Silba Velasquez, pretendiente, es hijodalgo notorio de sangre a el fuero de Castilla y por tal tenido y comunmente reputado, asi por parte de su padre como por parte de su madre, porque en esta possession estubieron Juan Rodríguez de Silba, su padre, y Diego Rodríguez de Silba, su agüelo paterno, y Juan Velasquez, abuelo materno, y se remite a los libros de el cabildo de esta giudad donde constara de su noblega en la satisfacion que se da a los hijosdalgo bolbiendoles la blanca de la carne; y por lo que toca a las abuelas dijo que de la paterna se remite a su naturalega y de la materna doña Catalina de £aias la tiene en la misma opinión de noble hijodalgo de sangre y a oido comunmente, que lo fue

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y no a oido en ningúntiempoque dicho pretendiente ni sus padres ni agüelos tubiesen oficio vil, bajo ni mecánico, que las noticias que tiene son de que Diego de Silba asiste en palacio y sirbe los de aposentador de el y de ayuda de cámara y que no a sido penitenciado por el Santo Oficio de la Inquisición, publica ni secretamente, el ni ninguno de sus ascendientes. Todo lo qual es la verdad por el juramento que hecho tiene. Leiosele su dicho y abiendose retificado en el lo firmo y dijo no tocarle las generales y que es de edad de sesenta años.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Locano Villaseñor (rubricado).- Licenciado Francisco Girón (rubricado).

408.9.8 Autos complementarios en Sevilla: pruebas documentales Auto.- En dicha ziudad, dicho dia, mes y año dichos, haviendo examinado cinquenta testigos por escrito sin otros en voz y que todos concuerdan en que tiene el pretendiente, sus padres y abuelos paternos y maternos las calidades que pide el interrogatorio de la Orden del señor Santtiago y provarse sus naturalezas según su genealoxia, nos parezio no examinar mas testigos sino ir a la collación de San Pedro a sacar la fee del bauptismo del dicho prettendiente, a donde dicen los testigos se bauptizo, y para que conste lofirmamos- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego L o z Villaseñor (rubricado). a n o

Auto y saca de la fee del bautismo del prettendiente.- En dicha ziudad, dicho mes y año dichos fuimos a la parrochuia y collación de San Pedro de dicha ciudad y el licenciado Diego López Coronado, cura della, nos enseño, exibio y hizo patentes los übros de los bauptismos de dicha iglesia y en uno que comienza y tiene por titulo Libro de los Bauptismos de San Pedro desta ziudad de Sevilla desde diez y ocho de otubre de mil y quinientos y noventa y quatro años, el qual esta foliado y tiene dozientas y diez y nueve foxas y esta enquadernado en pergamino y a foxas sesenta y uno la segunda partida es del thenor siguiente: En domingo seis dias del mes de junio de mil y quinientos y noventa y nueve años bauptice yo el licenciado Gregorio de Salazar, cura de la iglesia de San Pedro de la ciudad de Sevilla, a Diego, hixo de Juan Rodríguez de Silva y de Geronima Velasquez, su muxer; fue su padrino Pablos de Oxeda vecino de la collación de la Madalena, advirtiosele la cognación espiritual. Fecho ut supra. El licenciado Gregorio de Salazar. La qual dicha partida concuerda con su orixinal a que nos remitimos. El qual dicho libro la ultima partida del esta firmada del licenciado Juan Moreno de Quadros, en treinta de diziembre de mil seiscientos y doce años. Y se le bolbimos al dicho licenciado Diego López Corado, cura de dicha iglesia de San Pedro, y para que conste lo firmamosFernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Lozano Villaseñor (rubricado). Auto.- En la ziudad Sevilla, dicho dia, mes y año, por reconozer de todas las deposiciones de los testigos examinados en esta ciudad y de algunos de la villa de Madrid que a el abuelo paterno y al materno y a el padre del pretendiente se los bolbio la blanca de carne y a Andrés de Buenrrostro, padre que dizen fue de doña Catalina de Caias, abuela

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materna de dicho pretendiente, y que estos papeles o libros an de estar en el cabildo de esta dicha ciudad de Sevilla, fuimos en casa de don Fernando Suarez de Urbina, escribano mayor de dicho cabildo, a que nos mostrase y exiviese los libros en que dicen se asienta la refacción de la blanca de la carne que se buelbe a los hijosdalgo. Y para que conste lo pusimos por auto para ir el dia siguiente y lo firmamos - Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Locano Villaseñor (rubricado). Auto.- En dicha ziudad de Sivilla, en quince dias de el mes de febrero de dicho año, fuimos en casa de don Fernando Suarez de Urbina, escribano mayor de el cavildo de esta ciudad y le pedimos nos hiciese patentes todos los papeles y libros en que aquerda el dicho cabildo se buelba la blanca de la carne a los hijosdalgo y abiendonos enseñado y reconocido algunos libros en que se ponen estos aquerdos hallamos entre otras uno enquadernado en pergamino que se empeeco en siete de juüo de mil y siscientos años y empieca: Libro de la Enposición de la carne, y tiene 96 fojas; y en la sétima de el dicho libro esta una partida que a la margen de ella dice: Petición de Juan Velasquez, y el aquerdo de la giudad es de el tenor siguiente: Lei la petición de Juan Velasquez en que pide se le buelba la blanca de la carne, como cavallero hijodalgo notorio, y dio fe Bernardo de Bonilla, portero, que llamo a cabildo. Todos, que se buelba como lo pide; y en el dicho libro en el foüo 61 buelto esta otra partida que es como se sigue. Lei la petición de Andrés de Buenrrostro en que pide la imposición de la carne, como cavallero hijodalgo notorio de sangre. Todos, que se le buelba como lo pide, y parece se higo este cabildo en 13 de febrero de mil 1609; el qual dicho Ubro empieca en el año, de 1596 y acaba en el de 1613. Y en otro libro enquadernado asimesmo en pergamino empiega y tiene por titulo: Libro de la imposición de la carne que se manda bolber a el estado de la noblega desde miércoles 19 de junio de 1613; tiene 292 fojas, y en la 33 ay una partida de el tenor siguiente que a la margen de ella dice: Petición de Diego Rodríguez de Silba. Lei la petigion de Diego Rodríguez de Silba en que pide la imposición de la carne, como hijodalgo notorio de sangre, a ragon de tres übras cada día y el pareger que sobre la dicha pretensión dan los señores diputados de hidalguías o los ligenciados Enbrun, Lancia y Enrriquez Duarte, letrados de la ciudad, y dio fe Fernando de Bocanegra, que a llamado a cabildo para este negocio y son dadas las nuebe. Todos que se bote por botos secretos si se bolbera o no esta imposición de la carne que pide y si saliere de sí se le buelba, como la pide, por la orden. Luego se boto secreto y se contaron los botos y estaban iguales con los capitulantes e luego su señoría el señor conde asistente dijo que es en que se le buelba la dicha imposición como la pide; e luego se regularon los botos y saüo que se le buelba con todos los botos y el de el señor asistente, menos boto que ubo de no. Y en el dicho libro a fojas 168 ay otra partida que dice asi: Lei la petición de Juan Rodríguez de Silba, hijo legitimo de Diego Rodríguez de Silba, en que pide la imposición de la carne a ragon de tres libras cada dia que jura aver gastado de las carnegerias publicas de esta giudad, como a hijodalgo notorio de sangre, según y como se le bolbio a el dicho su padre. Todos, que se le buelba como le pide y se le bolbio a el dicho su padre.

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Y a la margen de esta partida dice: Petición de Juan Rodríguez de Silba. Las quales dichas partidas conquerdan con sus originales a que nos remitimos y lo firmamos. Y en esta misma conformidad y forma están todas las demás partidas de dichos dos libros de los demás hijosdalgo a quien se a buelto la blanca de la carne - Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Lozano Villaseñor (rubricado). Auto.- En dicha ciudad de Sivilla, dicho dia, mes y año, pedimos a don Fernando Suarez de Urbina, escribano mayor de el cabildo de esta ciudad y en quien paran los libros de los aquerdos de ella, como uno de los dos escribanos mayores que tiene dicha ciudad, nos entregue originalmente los dichos dos libros que contiene el auto antecedente para llebarlos a el Consejo Real de las Ordenes, porque estamos haciendo un negocio de el serbicio de Su Magestad, de los quales libros estamos prestos de dalle recibo y en viéndolos los señores presidente y oidores de el dicho Consejo y oidores del dicho Consejo se le bolberan; por quanto son nezesarios para prueba de la nobleza de Diego Rodríguez de Silba y Juan Rodríguez de Silba, padre y abuelo paterno de el presidente, y de Juan Velasquez, su abuelo paterno, y de Andrés de Buenrrostro padre de doña Catalina de Caias, abuela materna de dicho Diego de Silba Velasquez, pretendiente. Y abiéndole hecho notorio lo que contiene el auto dijo que estos libros son el despacho ordinario de el cabildo y en ellos ay muchas partidas a quien esta ciudad buelbe la blanca de la carne a diferentes personas; que cada día se ofrece dar testimonio de ellas y que de entregarlos se sigue mucho perjuicio a las partes, por lo qual no los puede entregar originas; que esta presto de dar el testimonio o testimonios de las partidas que le pidiéremos. Esto dio por su respuesta y lo firmo - Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).Diego L o z Villaseñor (rubricado).- Fernando Suarez de Urvina (rubricado). 3110

Auto.- En la ciudad de Sebilla, dicho dia mes y año. Abiendo visto su respuesta notificamos la zedula de Su Magestad y decreto del Real Consejo de las Ordenes y pedimos que sin embargo de dicha respuesta nos de y entregue los dichos libros por quanto son necesarios para el serbizio de Su Magestad con apercibimiento que nos detendremos por su quenta y ser por ella los salarios de nuestra comisión y las demás penas que pareziere a el Real Consejo de las Ordenes. Pusimoslo por auto y lo firmamos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego L o z Villaseñor (rubricado). Y abiéndole hecho notorio el auto antecedente y requerido con el respondió lo que tiene dicho y lo firmo.- Fernando Suarez de Urvina (rubricado). 3110

Auto.- En la ciudad de Sibilla, dicho dia, mes y año. Abiendo visto su respuesta le ordenamos nos de un testimonio autorizado en bastante forma de las partidas que contiene dichos libros, es a saber: de la de Juan Velasquez, Andrés de Buenrostro, Diego Rodríguez de Silba, Juan Rodríguez de Silba, que son las que emos menester y para el efecto que pedimos dichos libros y ban compulsadas a fojas. Pusimoslo por auto y lo firmamos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Lozano Villaseñor (rubricado).

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Auto de acavar esta información.- En dicha ciudad de Sevilla, en dieciseis dias de dicho mes y año, aviendonos entregado don Fernando Suarez de Urbina el testimonio que se menciona en el auto antecedente que ba a el fin de esta información y abiendo examinado en ella giento y quarenta y ocho testigos en escrito sin otros muchos en voz, nos pareció dar por concluida esta informagion y tratar de hager el informe, la qual dicha información ba en giento y ocho fojas sin el testimonio de el escribano y el informe. Pusimoslo por auto y lo firmamos.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Logano Villaseñor (rubricado).

408.9.9 Memoria final Memoria de los dias que nos hemos ocupado en estas pruebas de Diego de Silva Velasquez para el havito que pretende de la Orden del Señor Santiago. Dias Salimos de la villa de Madrid a 20 de otubre de 1658 para la de Monterrey, a donde ay noventa y seis leguas. Tardamos en el camino doce dias, como consta del autor que ba en estas pruebas, foxas En dicha villa de Monterrey y en los lugares de Verin y Pagos examinamos 35 testigos hasta el dia 10 de noviembre, que son diez dias desde el priemro de noviembre, como parece del auto de las foxas El dia 11 de dicho mes de noviembre partimos a la ziudad de Tuy a donde ay veinte y ocho leguas en que tardamos seis dias por las ragones que contiene el auto que va a foxas 21, buelta En dicha ciudad de Tuy examinamos 36 testigos en que examinamos, digo, tardamos desde el dia diez y seis de noviembre hasta el 25 que son nueves dias E desde el 26 hasta el 28, que son tres, examinamos 7 testigos en la villa de Vigo y anduvimos desde la ziudad de Tuy a dicha quatro leguas que son tres dias , Desde la villa de Vigo a la de Madrid que ay ciento y treinta y quatro leguas gastamos veinte un dias, desde el 29 de noviembre inclusive hasta el 19 de diciembre inclusive, como consta del auto del folio 39 En la villa de Madrid examinamos 24 testigos y hicimos otros autos, como consta de los autos del folio 39 y 43, en que gastamos desde el dia 20 hasta el 28, que son nueves dias Desde la villa de Madrid a la ziudad de Sevilla tardamos once dias. Ay ochenta y tres leguas: desde el dia 21 de henero de 1659 hasta el dia 31 del dicho año Empegamos a auctuar en dicha ziudad de Sevilla en primero de febrero de dicho año de 1659 hasta el 16, en que examinamos 50 testigos y sacar la fee del bautismo del prettendiente, pedir y sacar los papeles del cabildo de la ziu-

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dad y hacer autos en racon de no quererlos entregar originales, señalar el testimonio que nos avia de dar dellos, hacer el informe; que son diez y seis dias, como consta de los autos destas pruebas ^. Desde esta ciudad de Sevilla hasta la villa de Madrid, once dias de buelta, porque ay ochenta y tres leguas, los quales contamos al pretendiente al respecto de la venida a esta ziudad De recibir los papales y sacar libramiento del señor presidente para que nos dieran dinero y ir a recivirlo al deposito, un dia De buscar muías y avio para ir a Galicia, otro dia De vuelta Galicia para auctuar en Madrid y venir a Sevilla vimos al señor presidente para que nos librase mas dinero y de ir a sacar del deposito y de vuscar muías para partir a Sevilla, otro dia De estar en Sevilla detenidos el dia 17 y 18 por causa de quedar malos mi compañero desde el dia 16 hasta el dicho 18 en que cerramos estas pruebas, dos dias y si pasare el mal adelante se contara al prettendiente lo que nos detubieremos en esta ziudad por esta causa Montan los dias desta ocupación de ambos ciento y trece dias

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Yo el licenciado Locano quento ocho dias mas de ir a la villa de Madrid donde fui llamado por carta del señor presidente y de buelta a mi veneficio de La Solana desde donde ay 30 leguas a dicha villa de Madrid, la qual carta presento con el poder que remito para la cobranga de dicha ocupación, por manera que montan los dias que yo e de haver 121 dias y mas treinta y dos reales de papel sellado del primer pliego y ultimo y lo firme y mi compañero.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego Logano Villaseñor (rubricado). A don Fernando de Salcedo son 113 dias. A l licenciado Diego Logano son 121 y el papel que son 32 reales.

408.10 18 de febrero de 1659. Informe que acompaña a las pruebas y oficio remitiéndolas Muy Poderoso Señor: Por mandado de Vuestra Alteza hemos hecho las pruebas de Diego de Silva Velasquez para el havito que pretende de la Orden de Santiago en la ciudad de Sevilla donde son las naturalegas de el pretendiente, padres y abuelos maternos; examinamos 50 testigos en escrito sin otros muchos en voz que todos concuerdan en que tienen los dichos las calidades de lexitimidad, limpiega y noblega y las demás que pide el interrogatorio. Fundan la limpiega en la común estimación que havido y ay de la familia del pretendiente, sin haver oido cosa en contra della y la noblega en que a Juan Rodríguez de Silva, padre del pretendiente, y a Juan Velasquez, su abuelo materno, les bolvio esta ciudad la blanca de carne que es la distinción y acto que ay en ella entre los nobles y los que no lo son. Tamvien dice gogo della Andrés de Buen rrostro y que este fue padre de doña Catalina

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de Cay as, muxer del dicho Joan Valesquez y abuela materna del dicho pretendiente. Remitense los testigos a los libros del cabildo, a donde dicen constara lo que deponen, los quales vimos y en uno que empieza en siete de jullio del año de 1600 están Joan Velasquez y Andrés de Buenrrostro y en otro libro, parece se empezó el año de 1613, están Diego Rodríguez de Silva y Juan Rodríguez de Silva puestos en la blanca de la carne, como consta mas por menor del auto que empieza desde el folio 105 buelto y acava en el 106, lo qual ba tamvien al fin de los autos por testimonio del escrivano del cavildo desta ciudad, por no havernos querido entregar los dos libros orixinales, como parece de los autos de las foxas 107. Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez, según la genealoxia, parece ser abuelos paternos del pretendiente y naturales de la ciudad de Oporto en el Reino de Portugal, que por mando de Vuestra Alteza se nos ordeno se hiciese esta parte en los comfines y se señalaron a la villa de Monterrey a la ciudad de Tuy para hacer averiguación de las naturalezas y calidades de los dichos abuelos paternos. Y en dicha villa de Monterrey y en lugar de Berin y en el de Pacos que es todo de... (roto) iuridicion y conxuntos un lugar con otro y con dicha villa de Monterrey y en dicha ciudad de Tui examinamos 75 testigos con los de la villa de Bigo y los de la de Madrid; que los 13 dellos dan noticias de dichos abuelos y deponen en favor de sus calidades con distinción y los demás califican los apellidos por nobles los de Vigo, cito el testigo 59, como parece por su declaración del folio 30, y los de Madrid, el testigo 49, los quales empiezan desde el folio 39 a la buelta; desde el testigo 76 hasta el 81, folio 42 a la buelta, estos dicen ser el pretendiente nieto de los dichos Diego Rodríguez de Silva y doña María Rodríguez y que fueron naturales de la dicha ciudad de Oporto y nobles hixosdalgo y de las demás calidades Rodríguez que pide el establecimiento. Y en la dicha ciudad de Sevilla todos los examinados en ella dicen vino de dicha ciudad de Oporto a esta y en ella vivieron con mucha estimación de hixosdalgo y como a tal al dicho Diego Rodríguez de Silva se le bolvio la blanca de la carne esta ciudad. Tamvien dicen que no tubo oficio vil ni mecánico ni (...) su hixo Joan Rodríguez de Silva, padre del pretendiente, ni Joan Velasquez. su abuelo materno y lo aseguran (...) haverlo oido decir y con haver conocido al dicho padre del pretendiente vivir de su hacienda y vienes y algunos (...) de los dichos abuelos paternos y matemos y que el pretendiente el tiempo que vivió en Sevilla no tubo oficio de los contenidos ni otro alguno ni a exercitado el arte de pintor teniéndole por oficio, porque nunca tubo tienda ni aparador publico ni fue examinado como los demás que lo tienen, que lo a usado por hacer gusto y obedecer a Vuestra Alteza para adorno de su Real Palacio y en esto convienen 24 testigos que examinamos en la villa de Madrid y 50 en esta dicha ciudad de Sevilla. Y todos concuerdan en que habrá 36 años, poco mas o menos, que salió della para dicha villa de Madrid donde a vivido portándose con lustre y portte de hombre principal. Y el testigo 79 que ba al folio 41 en su deposición dice que Diego Rodríguez de Silva abuelo paterno del pretendiente, en dicha ciudad de Oporto exercio el oficio de beredor, el qual solo le tienen los hombres nobles hixosdalgo y juntamente fue cofrade de la Cofradía de la Misericordia que ay en dicha ciudad de Oporto donde no son admitidos sino los que son tales hixosdalgo. Bauptizose el pretendiente en la collación de San Pedro de esta ciudad el año de 1599 años como parece del auto del folio 105.- Sevilla y febrero 18 de 1659 años.- Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).- Diego L o z Villaseñor (rubricado). a n o

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Excelentísimo Señor.- Por la estafeta con certificación remitimos las pruebas de Diego de Silva Velasquez a manos de Matheo Mallea Ybarra para que las entregue en el Conssejo. Desde el domingo, 16 del presente, están concluidas, y nosotros estavamos prevenidos para partir a Baeca el dia siguiente a obedecer a Vuestra Excelencia y amaneció mi compañero con calentura y esta es la hora que no se le a quitado, y por temerme no pase adelante el mal y no atrasar mas que estos dos dias el emviarlas, me a parecido no dilatarlo. En estando para ponerse en camino mi compañero, iremos a Baeca sin perder tiempo. Guarde Dios a Vuestra Excelencia como desseo y es menester. Sevilla y febrero 18 de 1659.- Criado de Vuestra Excelencia, Fernando Antonio de Salcedo (rubricado).

408.11 Febrero a abril de 1659. Memoriales de Velázquez remitiendo documentos Muy Poderoso Señor.- Diego de Silva Velasquez, aposentador de palacio y ayuda de cámara de Vuestra Magestad, reconocido con sumo rendimiento a la merced que el Consejo le hace en la pretensión que tiene al avito de cavallero de la Orden de Santiago, dice que viendo la dilación de su despacho se alia obligado de suplicar a Vuestra Alteza continué la merced que le hace viendo la información que se a hecho sobre si en el concurren las calidades que disponen los Establecimientos que acordó el último Capitulo que celebro la dicha Orden. Y aunque juzga traerá entera provanza de su nobleca a la dicha información, presenta al Consejo testimonio de don Fernando Suarez de Urvina, escrivano mayor del cavildo y Tejimiento de la ciudad de Sevilla por donde consta fueron personas hijosdalgo notorios de sangre sus padres y abuelos, los quales fueron vezinos y naturales de la dicha ciudad excepto sus abuelos paternos que nacieron en el reino de Portugal. Y pues el Consejo es preciso este muy informado de que en la ciudad de Sevilla no ay mas acto de distinción para la nobleza de sus vecinos que el que el presenta y no a sido estilo traer los libros originales, parece que si hubiese bastado este motibo a despachar otros abitos, podra prometerse el suplicante no recivir menos onrra de la grandeca de Vuestra Alteza. No puede haver en el pretendiente actos de distinción en su persona a causa que vibiendo en Sevilla con su padre Juan Rodríguez de Silva, le mando venir Vuestra Alteza el año de 623, teniendo muy pocos de edad el dicho Diego de Silva que desde entonces a continuado el real servicio y ocupado algunos años fuera de la Corte, siendo embiado de Vuestra Alteza, en diferentes ocasiones, a todas las provincias de Italia para cosas tocantes a su servicio. Y empleado en el, cumpliendo con esta primera obligación, no a atendido a otra combeniencia ni de interés ni de lustre. Y para las jornadas que a hecho tampoco se a avecindado en Madrid ni en otra parte, en cuya consideración no duda que Vuestra Alteza le dexe de hacer la merced que espera.- Diego de Silua Velasquez (rubricado).- (En el reverso.) Muy Poderoso Señor.- Diego de Silva Velázquez, aposentador de palacio y ayuda de cámara de Vuestra Alteza. Yo, don Fernando Suarez de Urbina, escribano mayor del cabildo y reximiento desta muy noble y muy leal ciudad de Sevilla, doy fe que un libro enquadernado en pergamino, escrito en noventa y seis foxas con un titulo que dise: Libro de la inposicion de

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la carne, que enpiesa en trece de dicienbre de mil y quinientos y nobenta y seis y acaba en quince de febrero de mil y seiscientos y trece años y a foxas siete a la buelta esta una partida que dise al marjen: Petición de Juan Belazques y su tenor della dise así: Lei la petición de Juan Belazques en que pide se le buelba la blanca como caballero hijodalgo notorio de sangre y dio fe Bernardo de Bonilla, Portero, que llamo a cabildo. Todos, que se le buelba como la pide. Y en el dicho libro a foxas sesenta y una esta una partida que dise al margen: Petición de Andrés de Buen Rostro, en que pide la inposicion de la carne como caballero hijodalgo notorio de sangre. Todos, que se le buelba como la pide. Y asimismo doy fe que en otro libro enquadernado en pergamino escrito en dosientas y noventa y dos foxas, con un titulo que dise: Libro de la inposicion de la carne que se manda bolber a el estado de la nobleca que empiesa en dies y nuebe de junio de mil y seiscientos y trece años y acaba en seis de junio de seiscientos y quarenta y dos, y a foxas treinta y tres del dicho libro esta una partida y a la margen una petición de Diego Rodrigues de Silba y su tenor della dise así: Lei la petición de Diego Rodrigues de Silba en que pide la inposicion de la carne como hijodalgo notorio de sangre a razón de tres libras en cada un dia y el parecer que sobre la dicha pretencion dan los señores diputados de hidalguías y los licenciados Enbrun, Lancia y Henrique Duarte, letrados de la ciudad y dio fe Fernando de Bocanegra, que a llamado a cabildo para este negocio y son dadas las nuebe. Todos, que se bote por botos secretos si se bolbera o no esta inposicion de la carne que pide, y si saliere de si, se le buelba como la pide por la horden. E luego se boto secreto y se contaron los botos y estaban iguales con los capitulantes. E luego Su Señoría el señor conde asistente dixo que es en que se le buelba la dicha inposision como la pide. E luego se regularon los botos y salió de si, que se le buelba, con todos los botos y el del señor asistente menos un boto que ubo de no. Y en el dicho libro, foxas siento y sesenta y ocho, esta una partida y a la margen dise: Petision de Juan Rodrigues de Silba, hijo lexitimo de Diego Rodrigues de Silba en que pide la inposision de la carne a razón de a tres libras, en cada un dia que jura aber gastado de las carnecerias publicas desta ciudad como a hijodalgo notorio de sangre, según y como se le bolbio a el dicho su padre. Todos, que se le buelba como lo pide y se le bolbio a el dicho su padre. Y en esta conformidad y forma están las demás partidas que están en los dichos libros a quien la ciudad manda bolber la dicha imposición de la carne como consta y parece de los dichos libros a que me refiero. Y para que dello conste, de pedimiento de la parte de don Diego de Silba Belazques, di el presente en Sevilla en dies y seis dias del mes de febrero de mil y seiscientos y sinquenta y nuebe años (rubricado). Eficemi signo (signo) en testimonio de verdad - Fernando Suarez de Urvina, escrivano mayor (rubricado). En el reverso: En siete de marzo de 659 entraron estos papeles en el Consejo. Muy Poderoso Señor.- Diego de Silva Velazquez, aposentador de palacio y ayuda de cámara de Vuestra Alteza, dice a entendido que el Consejo halla poco llena de actos de nobleza la información que se a hecho para el abito que pretende, y porque el es natural de la ciudad de Sevilla, donde fueron asimismo vecinos sus padres y abuelos y en dicha ciudad no ay otro acto de distinción en los hijosdalgo de sangre que el de la blanca de la carne, como parece por el testimonio que presenta se ve no poder valerse de mas instrumentos que aseguren su nobleza que los presentados y de nuebo añade otro testi-

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monio por donde consta que el suplicante a gocado como persona hijodalgo notorio de sangre y su padre y abuelo de la exempcion y prebilegio de la dicha blanca y porque no parezca puede contradecirse en lo que tiene suplicado antes de aora, presenta fe de haverse casado el año de 1618 en Sevilla y aunque vibio en casa de su padre, dio petición como vecino para que se le mandasen bolber en la blanca de la carne los cinco años que ay desde el año de 618 hasta el de 623 en que fue llamado de Vuestra Alteza para benir a servirle, por tener en su misma persona este acto mas de distinción, el qual asegura tres posesiones en pretendiente, padre y abuelos, cuya consideración pide toda la atención de tan gran Tribunal para que no permita padezca mas descrédito el suplicante, supuesto que no puede aber en el ni en sus ascendientes mas títulos de nobleca que los declarados ni se hallara en Sevilla quien pueda tener mas prerrogativas para obtener abito militar. Suplica a Vuestra Alteza mande juntar los instrumentos que de nuebo presenta a los ya vistos y que se le despache, como lo aguarda de la piedad de Vuestra Alteza, en que recivira merced.- Diego de Silva Velasquez (rubricado). Don Fernando Suarez de Urbina, escrivano mayor del cabildo desta muy noble y muy leal ziudad de Sevilla y jurado de ella, certifico y doy fe que la distinción que ay en esta ciudad de los cavalleros hijosdalgo y los hombres llanos es el bolver la blanca de la carne a los que tiene por tales hijosdalgo y no ay otro acto distintibo en esta ciudad para sus vezinos, porque la bara de Alcalde de los hijosdalgo se elixe siempre en ella cavallero rexidor de dentro del cavildo y no a otro de fuera. Y el servicio hordinario y extraordinario y moneda forera no se reparte en esta ciudad a ningún vezino ni ay padrones destos repartimientos porque por la mayor conserbacion de su población y beneficio suyo, el cavildo desta muy noble y muy leal ciudad de Sevilla los paga por mayor a Su Magestad. Y para que conste, de pedimiento de la parte de Diego de Silva Belazquez, ayuda de cámara y posentador mayor de Su Magestad, di el presente en Sevilla, en onze dias del mes de margo de mil y seiszientos y cinquenta y nueve años (rubrica) e fice mi signo (signo) en testimonio de verdad - Fernando Suarez de Urvina (rubricado). Los escrivanos públicos del numero de esta ziudad de Sevilla que aquí firmamos damos fee que Don Fernando Suarez de Urbina, de quien la zertificacion de esta otra parte parece esta firmada, es escrivano mayor de el cavildo desta muy noble y muy leal ziudad de Sevilla y como tal usa y exerze el dicho oficio y a los autos, scripturas y demás instrumentos que ante el an pasado y pasan se les a dado y da fee y crédito en juicio y fuera de el. Fecho en Sevilla en onze de margo de mili y seiscientos cinquenta y nueve años - Juan López de Batan, scrivano publico de Sevilla (rubricado).- Pedro Gregorio Davila, scrivano publico de Sevilla (rubricado).- Tomas Palomares, scrivano publico de Sevilla (rubricado). Yo, Don Fernando Suarez de Urvina, escribano mayor del cabildo y reximiento desta muy noble y muy leal ciudad de Sevilla, doy fe que un libro enquadernado en pergamino con un título que dise: Libro de la inposision de la carne que se manda bolber al estado de la noblega, escrito en dosientas y nobenta y dos fojas y a foxas noventa y tres del dicho libro esta una partida del tenor siguiente: Lei la petición de Diego de Silba Velazquez, hijo lexitimo de Juan Rodríguez de Silba en que dise que se le deve la inposicion de

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la carne de tienpo de sinco años a ragon de tres libras cada dia, que pide y suplica a la ciudad mande que se le buelba como a caballero hijodalgo de sangre y dio fe Pedro Lopes de Lara, Portero que llamo a cabildo y son las nueve. Acordóse de coriformidad que se le buelba como se le bolbio a su padre y abuelo, como parece por el dicho libro a que me refiero que por aora queda en la escribanía mayor del dicho cabildo y para que dello conste, de pedimiento de la parte de Don Diego de Silba Velazques, di el presente en Sevilla en dies días del mes de marzo de mil y seiscientos y sinquenta y nuebe años e fice mi signo en testimonio de verdad.- Fernando Suarez de Urvina, scrivano mayor (rubricado). Yo, Hermenegildo de Pineda Collantes, scrivano publico de Sevilla, doy fee que don Fernando Soares dé Urbina, de quien esta fee va firmada, es scrivano mayor de el cavildo y regimiento desta ciudad de Sevilla, de quien doy fee que conozco y como tal usa y exerse de presente el dicho oficio y como tal a sus testimonios certificaciones fees que ante el an pasado y pasan como tal scrivano mayor del dicho cabildo se les a dado y da entera fee y credito, en juicio y fuera del. Fecho en Sevilla en doce de marzo de mili y seiscientos y cinquenta y nueve años (rúbrica) e fize mi signo (signo).- Hermenegildo de Pineda, scrivano mayor de Sevilla (rubricado). Los scrivanos públicos de Sevilla que aquifirmamos,damos fee que Hermenegildo de Pineda y Collantes, de quien la fee de arriva ba firmada, es scrivano publico de Sevilla, fiel y legal y de confiansa y como tal a sus escrituras, testimonios y demás autos que ante el an pasado y pasan se les a dado y da entera fee y credito en juicio y fuera del. Fecho en Sevilla en once de marzo de mil seiscientos y cinquenta años - Francisco de Levajas, scrivano publico de Sevilla (rubricado).- Bernardo García, scrivano, publico de Sevilla (rubricado).- Jacinto de Medina, scrivano publico (rubricado). Fe de casamiento de Diego Velasquez El licenciado Juan García Boza, beneficiado y cura propio de la iglesia de Señor Sant Miguel de Sevilla, certifico que en uno de los libros de velaciones y desposorios desta dicha iglesia esta un capitulo del tenor siguiente: En lunes veinte y tres dias del mes de abril de mili y seiscientos y diez y ocho años, el bachiller Andrés Miguel, cura de la iglesia de Señor Sant Miguel de Sevilla, aviendo precedido lo dispuesto por el Sancto Concilio Tridentino, despose por palabras de presente que hizieron verdadero matrimonio a Diego Velasquez, hijo de, Juan Rodríguez y de doña Jeronima Velazquez natural desta ciudad, con doña Juana de Miranda, hija de Francisco Pacheco y de doña María del Paramo. Fueron testigos el licenciado Acosta, presbitero, el licenciado Aruja y el padre Pabon, y en este dia los vele y di las bendiciones nuptiales en esta dicha iglesia a los susodichos. Fueron padrinos Juan Perez Pacheco y doña Maria de los Angeles y por verdad lofirme.Fecha ut supra. El licenciado Andrés Miguel. Y para que de ello conste, a pedimento de la parte, di esta, fecha en Sevilla en ocho dias del mes de abril de mili y seiscientos y veinte y quatro años y lo firme - El Ucenciado Joan García Boza (rubricado). Yo Alonso del Condado Colomber. scrivano publico de Sevilla, doy fee que el licenciado Juan García Boza, de quien esta certificación ha firmada, es cura e beneficiado propio en la iglesia del Señor Miguel desta ciudad y como tal ussa el dicho, oficio en

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ella y a las certificaciones que da, firmadas de su nombre, se a dado y da entera fee e crédito, en juicio e fuera del. Fecho en Sevilla, en treze de abrill de mili y sescientos y veinte e quatro años, e fize mi signo (signo).- Alonso del Condado Colomber scrivano publico (rubricado).

408.12 26 de febrero y 3 de abril de 1659. Informe del Consejo de Ordenes al Rey, presentando alegaciones En el Consejo a 26 de febrero de 1659, los señores Presidente el marqués de Tábara y señores don Juan de Estrada, don Antonio de Riaño, don Fernando de Arze, don Juan de Arellano, hauiendo uisto estas pruebas de las calidades de Diego de Silua Velazquez, pretendiente del abito de Santiago, natural de Seuilla, dijeron que en quanto a la limpieza de todas Eneas, la aprobaban y aprobaron, y en quanto a las noblezas de doña Maria Rodríguez abuela paterna del pretendiente, y las de Juan Velasquez y Catalina de Zaias, abuelos matemos, las reprobaban y reprobaron por no estar plenamente probadas conforme los establezimientos de la Orden, y en quanto a la nobleza de su baronía mandaron que Etigase y traiga su carta esecutoria al Consejo, y lo firmaron.- (Firma y rúbrica del marques de 7avara). Licenciado don Juan de Estrada Marrique (rubricado).- Licenciado Antonio de Riaño y Salamanca (rubricado).- Licenciado don Fernando de Arce y Dauila (rubricado). Licenciado don Juan de Arellano (rubricado). En el Consejo, a 2 de abril de 1659. Los señores marqués de Tábara, presidente del Consejo y señores don Juan de Estrada, don Antonio de Riaño, don Fernando de Arze, don Juan de Arellano, hauiendo uisto con testimonio que presentó Diego Velazquez de que se le hauía buelto la blanca de la carne en la ziudad de SeuiUa, dijeron no los tenían por bastantes para aber este juizio, y lo rubricaron (4 rúbricas.) Señor.- Vuestra Magestad fue servido de hazer merzed del habito de Santiago a Diego de Silva Velazquez, aposentador de palacio y ayuda de cámara de Vuestra Magestad y aviendo presentado su genealojia y echo las informaciones en los lugares de sus naturalezas y por las que tenia en el reino de Portugal en confines que Vuestra Magestad fue servido de mandar que se le diessen, fueron vistas en el Consejo y se dio sentencia en ellas por los juezes, reprobándolas por defecto de no probarse las noblezas de doña Maria Rodríguez, abuela paterna ni las de Juan Velazquez y su mujer doña Catalina de Zayas, abuelos maternos del pretendiente, conforme a los establecimientos de la Orden, y assimesmo por estar dudosa la hidalguia en la baronia. Se ordeno que litigasse carta exccutoria, defectos todos que inhabilitan al pretendiente para obtener la merzed que Vuestra Magestad le a echo y solamente los puede suplir la dispensación de Su Santidad, mandando Vuestra Magestad que se pida y para este efeto se escriva carta al que haze officio de embajador en Roma. Y por lo que ha dicho el marques de Tabara en el Consejo, con participación de don Luis de Haro, ba con esta la carta para que Vuestra Magestad se sirva de firmarla o mandar lo que mas fuese de su real servicio. En el consejo a 3 de abril de 1659. (Hay 6 rúbricas.)

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Al margen: Esta bien y va firmada y porque el marques de Tavara me ha hecho con esta consulta la que me consta, ordeno al Conssejo que juntas se pongan en el archivo para que sienpre conste de lo que se me propuso. (Rúbrica del Rey.) En el dorso: El Consejo de las Ordenes. Madrid y abril 3 de 1659. Señor.- Refiere a Vuestra Magestad el estado de las pruevas para el habito de Santiago que pretende Diego de Silva Velazquez y remite carta para el que haze oficio de embajador en Roma para que pida el Breve de dispensación que necessita, en caso que Vuestra Magestad fuese servido de mandarlo.- (Rubricado.) Señor.- El Consejo, obrando toda la gracia posible, dio auto en las pruebas de Diego Velazquez para que letigase carta executoria, dejando pendientes para después de haverla obtenido lo que perteneze a la nobleza de las des agüelas doña María Rodríguez y doña Catalina de Zayas, para que nezessita de dispensación y se ressolvio fuese Vuestra Magestad servido de pedirlas a Su Santidad, secreta, como también para lo que pertenezia a la hidalguía que no provo el pretendiente en su baronía. Después, Señor, pressento nuebos papeles, intentando dar satisfazion al Conssejo della y no nezesitar de litigar, con que se volvió a abrir el juicio y dellos ressulto con entero conozimiento, de que no la obtendría la executoria y que era condenarle en el gasto y en el tiempo y otras consideraziones, y haviendose buelto a conferir el negozio, parezio (Señor) que no se propusiese a Vuestra Magestad en el, aunque se a hecho en otros, el medio de la dispensación secreta y que corriese este negozio en conformidad de las dispensaciones que se an propuesto y Vuestra Magestad se a conformado pedir a Su Santidad como las de que nezesita el pretendiente, en que también a concurrido el Consejo por lo que en el e buelto a partizipar las de la real mente de Vuestra Magestad sobre que no se obre en el lo que se opusiere a los estilos y atenziones que se observan en estos negozios y aunque en este es grazia particular la de dispensarle en la hidalguía de la baronía, de ninguna manera estrasordinario corriendo en la forma ordinaria como lo propone el Consejo y para que Vuestra Magestad se sirva tenerlo entendido me a parezido, representarlo a Vuestra Magestad y que en el emos sido todos de un parezer. Lo que Vuestra Magestad fuere servido resolver sera lo que mas combenga. Madrid 3 de abrill de 1659. (Rubricado.) Al margen: Veréis lo que resuelvo en la consulta del Conssejo y como mando que esta se ponga con ella y assi se executara. (Rúbrica del Rey.) En el reverso: El marques de Tavara.- 3 de abril 659- Con la conssulta del Consejo sobre el havito de Diego Velazquez, da quenta a Vuestra Magestad de lo que se ofreze.

408.13 Cédula de nombramiento de Caballero de Santiago, emitida sin fecha, a falta de la dispensa papal (redactada posiblemente el 29 de julio de 1659) Don Philipe por la gracia de Dios rey de Castilla, de León, de Aragón, de las Dos Sicilias, de Hierusalen, de Portugal, de Navarra, de Granada, de Toledo, de Valencia de Galicia, de Mallorcas, de Sevilla, de Cerdeña, de Cordova, de Córcega, de Murcia, de

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Xaen, de los Algarves, de Algecira, de Gibraltar, de las islas de Canaria, de las Indias Orientales y Occidentales, islas y tierra firme del Mar Océano, archiduque de Austria, duque de Borgoña, de Bravante y Milán, conde de Abspurg, de Flandes y de Tirol y Barcelona, señor de Vizcaia y de Molina, etc., administrador perpetuo de la Orden y Cavalleria de Santiago por autoridad appostolica, a vos (hay un blanco) saved que Diego de Silva Velazquez, natural de la ciudad de Sevilla, me higo relación dessea entrar en la dicha Orden y vivir en la observancia y disciplina della, por devoción que tiene al Vienaventurado Apóstol Señor Santiago, suplicándome le mandase admitir y dar el havito y insignia de la misma Orden. Yo, acatando su devoción y los servicios que ha hecho a mi y a ella y espero que hará de aqui adelante, ya que por una mi cédula fecha en Buenretiro a doce de junio del año pasado de mil y seiscientos y cinquenta y ocho hice merced al suso dicho del havito de la dicha Orden concurriendo en su persona las calidades que los establecimientos della disponen, y atento que por información por mi mandado havida, consto concurrir en el dicho Diego de Silva Velazquez las dichas calidades, lo he havido por vien, no obstante las no provadas noblegas de María Rodríguez, su abuela paterna y de Juan Velazquez y doña Catalina de £ayas sus abuelos maternos, en que Su Santidad, a mi instancia y suplicación a dispensado por su Breve expedido en Roma, que es del tenor siguiente: Charissimo in Christo filio nostro Philipo Hispaniarum Regi Católico. Alexander Papa VII, charissime in Christo fili noster, salutem et apostolicam benedictionem. Maiestati tuae nomine nobis nuper expositum fuit quod tu qui militiae Sancti Jacobi de Spatha, sub regula Sancti Augustini perpetuus administrator, apostólica auctoritate deputatus existís, cupis dilecto filio Didaco de Silva Velazquez, hispalensi, habitum per fratres milites dictae militiae gestari solitum exhibere, verum quia in probationibus nobilitatis dicti Didaci ad eum effectum factis compertum fuit illum ómnibus et singulis qualitatibus ad id requisitis praeditum, esse praeterquam quod quoniam Mariae Rodríguez, suae aviae paternae, et Joannis Velazquez ac Catharinae de Cavas eius uxoris, suorum respective avi et aviae maternorum nobilitatem non probavit, maiestas tuae id exequi non potest absque speciali nostro et Sedis Apostolicae indultot. Nobis propterea eiusdem maiestatis tuae nomine fuit humiliter suplicatum ut super praemissis opportune providere de benignitate apostólica dignaremur. Nos igitur eundem Didacum tuo intuitu specialibus favoribus et gratiis prosequi volentes et a quibuscuis excomunionibus, suspensionibus et interdictionibus aliisque ecclesiasticis sentenciis, censuris et poenis a iure vel ad nomine quavis occasione vel causa latís si quibus quomodolibet innodatus existit ad effectum presentium dumtaxat consequentem harum serie absolventes et absolutum fore censentes, huiusmodi suplicationibus inclinati eiusdem maiestati tuae ut dicto Didaco, licet avi et aviarum praedictorum nobilitatem non probaverit ut probatur mWlominus habitum predictum exhibere, ipse vero Didaco ut habitum huiusmodi suscipere illumque publice gestare et postquam habitum huiusmodi suscepterit et proffessionem emiserit ut petitur ómnibus et singulis privilegiis, gratiis et indultits quibus alii fratres milites de iure, usu, consuetudine aut aliter quomodolibet utuntur et gaudent ac uti et gaudere possunt et potierunt quomodolibet in futurum, parí modo uti. frui et gaudere libere et licite respective possitis et valeatis licentiam et facultatem, apostólica autoritate, tenore presentium concedimus et impartimur, non obstante praemissis ac constitucionibus et ordinationibus apostolicis ac dictae militiae eius iuramento confirmatione apostólica vel alia quavis fir-

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mitate roboratis statutis et, consuetudinibus stabüimentis usibus et naturis privilegiis et letris apostolicis in contrarium praemissorum quomodolibet concesis, confirmatis et innobatis, quibus ómnibus et singulis illorum tenores presentibus pro plene et suficienter expressis et insertis habentes, illis alias in suo robore permansuris ad praemissorum effectum specialiter et expresse derogamus caeterisque contraris quibuscumque. Dattum Romae apud Sanctam Mariam Maiorem sub annulo piscatoris, die IX Junii MDCLIX, pontificatus nostri anno quinto. Gualterius. Por la presente os diputo, doy poder y facultad y cometo mis veces para que en mi nombre y por mi autoridad como tal administrador, juntamente con algunos comendadores y cavalleros de la dicha Orden, podáis armar y arméis cavallero, della al dicho Diego de Silva Velazquez, y con los actos, ceremonias y las otras cossas que en tal casso se acostumbran y hecho ansi cometo y mando a vos (hay un blanco) que le deis el havito y insignia de la dicha Orden con las vendiciones según, y como la regla della lo dispone y, dado el dicho havito, mando al dicho Diego de Silva Velazquez que dentro de quatro messes embie al mi Consejo de las Ordenes fe autentica de haverle recivido y en que dia, con apercivimiento que hasta haverlo hecho no se le admitirá a la profesión expressa que en la dicha Orden deve hacer, y ansimismo que vaia a estar y ressidir en mis galeras seis messes cumplidos navegando en ellas con effecto y de haverlo hecho tome testimonio del mi capitán general dellas y con el se vaya al combento de Ucles y este en el tiempo de su aprovacion aprendiendo la regla de la dicha Orden y las asperecas, ceremonias y las otras cossas que como cavallero della deve saver y quel prior del dicho combento le reciva y tenga en el y haga instruir en las cossas suso dichas, y que antes de cumplido el dicho tiempo me embie el testimonio que el suso dicho llevare de la residencia en las dichas galeras juntamente con relación de sus méritos y costumbres para que si fueren tales que deva permanecer en la dicha Orden, mande recivir del la dicha profesión o proveher cerca de lo suso dicho lo que según Dios y Orden deva ser proveido, de lo qual mande dar y di esta mi carta firmada de mi mano y sellada con el sello de la misma Orden, de que no se deve el derecho de la media anata, en (hay un blanco) a (hay un blanco) dias del mes de (hay un blanco) de mil y seiscientos y cinquenta y nueve años. Titulo de havito de cavallero de la Orden de Sanctiago de que Vuestra Magestad higo merced a Diego de Silva Velazquez, natural de Sevilla, por cédula de 12 de junio del año passado de 1658, no obstante las no provadas noblezas de su abuela paterna y abuelos maternos, en que Su Santidad a dispensado por el Breve que ba inserto. Al dorso: (Firma y rubrica del marques de Távara.)- Licenciado Antonio de Riaño y Salamanca. (Rubricado.)- Don Juan de Arellano. (Rubricado.) Despáchese titulo de caballero de la Orden de Santiago a Diego de Silva Velazquez, natural de Sevilla, inserto el Brebe de Su Santidad en que dispensa las no provadas noblezas en el Consexo. A veintinuebe de julio de 1659. (Rubricado.)

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408.14 3,4 y 5 de agosto de 1959. Convocatoria del Consejo de Ordenes y cartas del Rey a los representantes españoles en Roma, para agilizar la concesión de dispensa Tengo entendido que se ha ofrecido algún reparo en la dispensación que se ha trahido de Roma para el despacho del havito de Velázquez, ayuda de mi cámara y aposentador de palacio y respecto de ser estos dias feriados, os ordeno que en uno de ellos convoquéis Consejo extraordinario en vuestra possada y que se vea en el lo que se podra hazer en esta materia y se me de quenta de lo que se determinare para que lo tenga entendido. (Rúbrica del Rey.)- En Madrid a 3 de agosto de 1659 - A l marques de Tavara. El Rey - Don Luis de Guzman Ponze de León, caballero del habito de Alcántara, comendador de Zallavin, del mi Consexo de Guerra, jentilhombre de mi cámara, capitán de mis guardas españolas y mi embaxador en Roma. Por cuanto para la merzed del habito de Santiago que tengo hecha a Diego de Silva Velázquez, ayuda de mi cámara y aposentador del palazio, habiéndose hecho y determinado las informaziones en el mi Consexo de las Ordenes, parezio que nezesitaba de algunas dispensaziones y de orden mia se pidieron a Su Santidad y se ha expedido Brebe Apostólico, el cual, visto en el dicho mi Consexo, se haUa que en el viene dispensada la no probada nobleza de María Rodríguez, abuela paterna del dicho Diego de Silba Velázquez, y assimismo las no probadas noblezas de Juan Velázquez y CataEna de Zaias, sus abuelos maternos, y porque en la varonia de Diego Rodríguez de Silva, su abuelo paterno, se estaba mandada Etigar y sacar carta executoria, he tenido por bien que, sin esperarse a esto, se pida también dispensazion a Su Santidad en este defecto, os mando que en mi nombre supliquéis a Su Santidad permita se dispense con los demás y en la misma forma este defecto, para lo cual mando se os vuelva el Brebe que ha venido de Roma para, con vista de el y de la nueva dispensazion que se pide, soliziteis y hagáis se despache el que conviene y que comprehenda todos cuatro suplementos y dispensaziones, y sacado, le remitiréis a manos de mi infraescrito secretario.- En Madrid a cuatro de agosto de 1659. Para que el embaxador de Roma pida dispensazion a Su Santidad en el defecto de no probada nobleza de Diego Rodríguez de Silva, abuelo paterno de Diego de Silva Velázquez, pretendiente del habito de Santiago. Al dorso: Señor.- El Consejo de Ordenes, en 5 de agosto de 1659.- Para que Vuestra Magestad se sirva de firmar dos cartas para el embaxador de Roma para las dispensaciones del abito de Don Diego de Silva Velázquez, ayuda de cámara de Vuestra Magestad y aposentador de palacio. Al margen: Vanfirmadas.(Rúbrica de Rey.) Señor.- En conformidad de lo que Vuestra Magestad se a servido de mandar acerca de la pretensión del abito de Santiago de Don Diego de Silva Velázquez, ayuda de cámara de Vuestra Magestad y aposentador de palacio, el Consejo remite una carta duplicada para que Vuestra Magestad se sirva de firmalla para que el embaxador de Roma remita nuevo Breve por no ver provado la nobleza de sus agüelos el pretendiente y aver

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venido el Breve que se remitió diminuto. Vuestra Magestad mandara lo que fuere mas de su real servicio - Madrid a 5 de agosto de 1659. (Hay ocho rúbricas.) Licenciado don Gaspar de Sobremonte, de mis Consejos de Castilla y Italia, mi Presidente de la Sumaria de Ñapóles, que assistis en essa Corte Romana a mis negocios. A Diego de Silva Velazquez. mi ayuda de cámara, natural de la ciudad de Sevilla, hize merced de habito de la Orden de Santiago y aviendose echo las informaciones de sus calidades y siendo vistas en el mi Consejo de las Ordenes, parecido concurrir en el pretendiente las que requieren los establecimientos de dicha Orden menos tener dudosa la hidalguía y nobleza por su varonia, por lo qual se le ha ordenado que litige y saque carta executoria por esta parte comprobando aver sido noble Diego Rodríguez de Silva, natural de Oporto en el reino de Portugal, abuelo paterno del pretendiente, y assimesmo Por no aver probado plenamente la nobleza de doña María de Silva abuela paterna, natural de Oporto, y las de Juan Velazquez y doña Catalina de Zaias, naturales de Sevilla, abuelos maternos, conforme lo disponen los establecimientos, defectos por que necessita de dispensación de Su Santidad para poder obtener la merzed que le e echo y me a parecido mandaros, como lo ago, pidáis de mi parte esta gracia a Su Santidad y que, alcanzada, la remitáis. Al pie: Carta para el licenciado don Gaspar de Sobremonte, de mis Consejos de Castilla y Italia que assiste a mis negocios en Roma para que pida la dispensación que necessita Diego de Silva Velazquez, mi ayuda de cámara, natural de la ciudad de Sevilla, para tener el habito de Santiago. Señor, en 5 de Agosto de 1658. Para que Vmg* se sima de firmar dos cartas para el embaxador de Roma para las dispensaciones del abito de don Diego de Silua Velazquez aiuda de cámara de Vmg y aposentador de Palacio. 1

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408.15 1 de octubre de 1959. Breve papal otorgando dispensa a Velazquez ALEXANDER PAPA VII Charissime in Christo filii noster, salutem et apostolicam benedictionem. Maiestatis tuae nomine nobis nuper expositum fuit quod tu, qui militiae. Sancti Jacobi de Spatha sub regula Sancti Augustini Perpetuus Adrrunistrator apostólica auctoritate deputatus existís, cupis dilecto filio Didaco de Silva Velazque, hispalensi, habitum per fratres milites dictae militiae gestari solitum exhibere; vemm quia in probationibus nobilitatis dicti Didaci ad eum effectum factis compertum fuit illum ómnibus et singulis qualitatibus ad in requisitis praeditum esse praeterquam quod, quoniam Didaci Rodríguez de Silva et Mariae Rodríguez necnon Joannis Velazque et Catharinae de Zayas avomm et aviarum suorum paternomm et matemomm respective nobilitatem non probavit, maiestas tua id exequi non potest absque speciali nostro et Sedis Apostolicae indulto. Nobis propterea eiusdem maiestatis tuae nomine fuit humiliter supplicatum ut super praemissis opportune provide-

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re de benignitate apostolica dignaremur. Nos igitur primo dictum Didacum tuo intuitu specialibus favoribus et gratiis prosequi volentes et a quibusvis excomunionibus, suspensionibus et interdictionibus aliisque eclesiasticis sententiis, censuris et poenis a iure vel ab nomine quavis occasione vel causa latis, si quibus quo modolibet innodatus existit, ad effectum presentium dumtaxat consequentem harum serie absolventes et absolutum fore censentes. hiusmodi suplicationibus inclinati maiestati tuae, ut dicto Didaco, licet avorum et aviarum suorum praedictorum nobilitatem non probaverit, ut probatur, mhilominus habitum praedictum exhibere; ipsi verbo Didaco, ut habitum huiusmodi suscipere illumque publice gestare et postquam habitum huiusmodi susceperit et professionem emiserit, ua petitur, orrinibus et singulis provilegiis grattis et indultis quibus alii fratres mihtes de iure, uso, consuetudine aut aliter quomodolibet utuntur, fruuntur et gaudent ac uti, frui et gaudere possunt et potuerunt quomodolibet in futurum, pari modo uti, frui et gaudere libere et licite respective possitis et valeatis, licentiam et facultatem apostolica authoritate tenore presentium concedimus et impartimur. Non obstante praemissis ac constitutionibus et ordinationibus apostolicis ac dictae militiae eius iuramento confirmationem apostolicam vel alia quavis firrnitate roboratis statutis et consuetudinibus, stabilimentis, usibus et naturis, privilegiis quoque indultis et licenciis apostolicis in contrarium praemissorum quomodolibet concessis, confirmatis et innovatis. Quibus omnibus et singulis illorum tenores presentibus pro plenarie et sufficienter expressis et in seris habentes, illis alias in suo robore permansuris, ad praemissorum effectum specialiter et expresse derogamus ceterisque contraris quibuscumque. Datum in arce Gandulphi, Albanensis diócesis, sub annulo piscatoris, die VII octobris MDCLIX pontificatus nostri anno quinto - S. Ugolinus. Al dorso: Charissimo in Christo filio nostro Philippo Hispaniarum regi catholico. Remito a V. E. el Breve inclusso de Su Santidad sobre el despacho del havito de Diego Velazquez para que V. E. se sirva de mandar se vea en el Conssejo y que corra este negocio.- Guarde Dios a V. E. muchos años.- Palacio, 26 de noviembre, 659 - Don Fernando de Fonseca Ruiz de Cortes (rubricado).- Sr. Marques de Tavara.

408.16 27 y 28 de noviembre de 1959. Informes del Consejo y órdenes del Rey En el Consejo, a veinte y siete de noviembre de mil seiscientos y cincuenta y nuebe años, los Señores Presidente, Estrada, Riaño, Arce y Arellano, para que conste en todos tiempos los motivos y razones que huvo para despachar el avito de Diego Velazquez de Silva, aposentador de Palacio y ayuda de cámara de Su Magestad, mandaron que se pusiera por auto todo lo que en este negocio a havido, consultas de Su Magestad y réplicas del Consejo y en execucion del hicieron el siguiente: En 26 Febrero - Diego de Silva Velazquez dio memorial a Su Magestad en 29 de iunio de 658 para que las pruebas de sus abuelos paternos, respecto de haver nacido en Portugal, se hiciesen en esta Corte por el embarazo de ir aquel reino, o en Sevilla, por haver ido desde él a ser vecinos de aquella ciudad. Este memorial se sirvió Su Magestad por su Real Decreto de 29 de junio de 58, remitir al Consejo. En él se hizo consulta en

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que se representó a Su Magestad que, aunque antes de los capítulos generales se solía dispensar en que las pruebas de los pretendientes del reino de Portugal se hicieran en esta, por una de las constituciones que en ellas se hicieron se prohibió, con que la mavor gracia que Su Magestad podía hacer al suplicante era mandar se hicieren en los confines más próximos a la ciudad de Oporto, naturaleza de sus abuelos, y por decreto de 5 de iulio del mismo año, en respuesta de esta consulta, se conformó Su Magestad se hiciesen en los confines, y haviéndose hecho las pruebas en esta conformidad y entrando en el Consejo en 26 de febrero de 59, fueran aprobadas las limpiezas de todas líneas, reprobando las noblezas por no estar probadas y se le mandó litigar en quanto la nobleza de su varonía. Y, en 7 de marzo de 59, haviendo presentado testimonio el pretendiente de Don Fernando Suarez de Urbina, escribano mayor del cabildo de la ciudad de Sevilla, su fecha en ella a diez y seis de febrero del mismo año, por donde constaba que el padre del pretendiente se le hacía refacción de la blanca de la carne, pretendiendo ser este acto distintivo de nobleza, haviéndose visto en el Consejo en 2 de abril, se dio auto en que no se hubo por vasse esse papel para abrir el iuicio y no alterar nada de lo resuelto, y en 3 de abril del mismo aflo haviendo participado en el Consejo el marqués de Tavara, presidente del, le havía dicho el Sr. Don Luis de Haro quánto deseaba Su Magestad el buen despacho del pretendiente y quán de su servicio y gusto sería el que le tubiese. Se hizo consulta a Su Magestad. refiriendo el estado que tenía el ávito, y cómo no se le podía poner por despacho del Consejo y que solo se le podía suplir dispensando Su Santidad en todas las noblezas y sirviéndose Su Magestad de escrivir carta para este efecto a Roma, y en respuesta a esta consulta se sirvió Su Magestad de conformarse con el Consejo, remitiendo la carta firmada y mandando que esta consulta y la que le hizo el Sr. Presidente se junte y pongan en el archivo para que siempre conste de lo que se le propuso y mandó. Y haviendo venido el Vreve que se pidió a Su Santidad, errado y diminuto, en 3 de agosto de 59 huvo decreto de Su Magestad para que, haviendo entendido el hierro de la dispensación, por evitar la dilación y ganar las oras en el despacho, mandó que no obstante que era día feriado, se juntase en él el Consejo en la posada del Sr. Presidente para dar espedicion a este negocio (...) Despáchese titulo de caballero de la Orden de Santiago a Diego de Silva Velazquez, natural de la ciudad de Sevilla, apossentador de palazio y ayuda de cámara de Su Magestad, inserto el Brebe de Su Santidad en que dispensa la falta de nobleza de sus cuatro abuelos y abuelas. En el Consexo, a veintisiete de nobiembre de 1659. (Rubricado.) Señor - E l Breve que Vuestra Magestad fué servido de pedir a Su Santidad para que, sin embargo de concurrir en la persona de Don Diego de Silva Velazquez el defecto de nobleca, ansí por la varonía como por la línea materna, sin le despachar el título del hávito de la Orden de Santiago de que Vuestra Magestad le hico merced, se ha presentado en este Conssejo y conforme a él se le dará luego el título, para lo qual es necessario preceda la cédula ordinaria de idalguía que se acostumbra dar a los que padecen tal defecto, según lo dispuesto por los establecimientos de la misma Orden, y así se remite aquí para que Vuestra Magestad la firme o mande lo que más fuere de su real servicio.- En Madrid a 28 de noviembre de 1659. (Hay cuatro rúbricas.)

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Al dorso: El Conssejo de las Ordenes. Madrid 28 de noviembre, 659.- Para que siendo Vuestra Magestad servido mande firmar la cédula inclusa en que hace hidalgo a Don Diego de Silva Velazquez para recivir el havito de la Orden de Santiago de que se le hico merced y haver dispenssado ya Su Santtidad el defecto de nobleza y faltar solo este requisito conforme lo que disponen los stablecimientos de la misma Orden. Al margen: Va firmada. (Rúbrica del Rey.)

408.17 28 de noviembre de 1659. Cédula de concesión de hidalguía a Velazquez El Rey - Por quanto yo hice merced a Don Diego de Silva Velazquez del avito de la Orden de Santtiago y por las informaciones que se an hecho de su calidad, en conformidad de lo dispuesto en los establecimientos de la misma Orden, se ha averiguado no ser el susodicho noble por línea paterna y materna, y Su Santidad a dispensado para que, sin embargo deste deffecto pueda recivir el havito, y porque sena de grande incombiniente que quien le tuviese fuese en ningún tienpo dado por pechero para escusarle, por esta mi cédula, como Rey y Señor natural que no reconozco subperior en lo temporal, de mi propio motuo, cierta ciencia y poderío real y absoluto, hago hidalgo al dicho don Diego de Silva tan solamente por la causa referida y como tal mando goce y le sean guardadas las preheminencias e exsempciones y livertades de que los demás hijosdalgo suelen y deven gozar. Fecha en Madrid a veinte y ocho de noviembre de mil y siscientos y cinquenta y nueve años - Yo el Rey (rubricado).- Por mandado del Rey Nuestro Señor, Don Fernando de Fonseca Ruiz de Cortes (rubricado). Al pie: Vuestra Magestad, atendiendo a las causas aqui contenidas, hace merced de hacer hidalgo a Don Diego de Silva Velazquez para tener el avito de la Orden de Santtiago sin enbargo de no ser noble y manda que goce de las exsenciones que gozan los tales hijosdalgo. AHN (Órdenes Militares, Caballeros de Santiago, exp. 7778) Algunos fragmentos en Cruzada Villaamil (1885), Uhagón (1899) y Uhagón (1902)

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1659 29 de enero 408a. CARTA DE PAGO DE VELÁZQUEZ A FERNANDO RUIZ DE CONTRERAS En la villa de Madrid, a veinte y nueve dias del mes de henero de mili seiscientos y cinquenta y nueve años, ante mí Antonio de la Vega escriuano del rey nuestro señor y del número della y testigos ynfraescriptos pareció Diego de Silba Belázquez ayuda de cámara de su majestad y confesó hauer reciuido del señor don Fernando Ruiz de Contreras, caballero de la Orden de Santiago, marqués de la Lapilla, de los consexos de estado y del despacho universal cerca de su real persona en cuyo poder entran los maravedís y efectos de los gastos secretos y tocantes a su real servicio, dos mili reales de vellón que le a pagado por quenta de lo que le deue de la merced que su magestad Dios le guarde le tiene echa en sus reales gastos secretos= y de los dichos dos mil reales se dio por contento y pagado a su voluntad por los hauer reciuido realmente y con efecto (...) y de la dicha cantidad otorgó carta de pago ante mi el escriuano en favor del dicho don Fernando como a su derecho conuenga y lo firmó de su nombre, a quien doy fee conozco (...) siendo testigos Pedro Vinage, José González y Eugenio Castañeda, vezinos desta villa.- Diego de Silva Velázquez.- Ante mi Antonio de la Vega. AHPM (Prot. 8715, f. 49) [A.A.] García Chico (1960)

Mayo 409. CARTA DE CAMTLLO MASSIMI A VELÁZQUEZ, INFORMÁNDOLE DEL VIAJE DEL ABAD ODIA MADRID, LLEVANDO CONSIGO PINTURAS PARA FELIPE IV

A D. Diego Velázquez - El Abad Odi viene a dar las gras. a Su Mag.d (que Dios g.de) por parte del Em.mo S. Card.l Astaü por las mercedes que le ha hecho, y son tan conocidas sus prendas assi por si mismo como por el respeto de quien le embia, que fuera sobrado dar noticia a VM.d, solo devo decirle que es muy Señor mió, y deseoso de los fabores de V. M.d que no dexara por su misma cortesía de honrarlo con ellos. Lleva algunas pinturas para Su Mag.d que han sido lo mejor que haia por acá. Yo estoy aguardando de ir a Roma para tener mas habilitad de serbir a quien devo. Entretanto no dexe V M . d de mandarme muchas cosas de su servicio que yo estoy tan deseoso de sus mandatos como obligado a su afecto. Guarde Dios a VM.d mu.s años Rocaseca y Maio de 1659. AM (Prot. 276, f. 15r) [A A.] Colomer & Harris (1994)

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28 de julio 410. NOTICIA DE LA LLEGADA DEL CRISTO DE BRONCE ENCARGADO POR VELÁZQUEZ EN ITALIA PARA EL PANTEÓN DE EL ESCORIAL

El Rey? (...) por orden del marques de terranova se me remite una caxa en que viene un Santo xto. AGS (Cámara de Castilla, Libros de Cédula, libro 369, f. 298r) [AA-] Moran & Rudolf (1992)

21 de octubre 411. COMUNICACIÓN A LAS LOCALIDADES CERCANAS A MADRID DE LA LEÑA QUE SE HA DE ENTREGAR PARA EL ABASTO DEL ALCÁZAR, A CARGO DE VELÁZQUEZ

El Dr. Don Agustín de Hierro, Caballero de la Orden de Calatrava, del Consejo de Su Majestad y alcalde de su Casa y Corte, a cuyo cargo está el hacer proveer las cosas tocantes a su Real servicio y en particular de la leña que se gasta en su Real Casa, hacemos saber a los alcaldes ordinarios, regidores y demás justicias que al presente son y en adelante fueren de todas las villas y lugares que abajo irán declarados que para el servicio de las cocinas del Rey nuestro reñor y guisar sus viandas en sus chimeneas de cámara es menester cantidad de leña de encina, carbón y otras cosas y el tener dicha provisión toca a Diego de Silva Velázquez aposentador mayor del Rey nuestro señor Prosigue la lista de localidades, con las arrobas de leña que deben aportar cada una. Dentro del tercero día de la notificación haréis enviar la leña que a cada una de las dichas villas y lugares le va señalado conforme al dicho repartimiento y la entregareis en su real palacio en la parte que os ordenare el dicho Diego de Silba Velázquez (...) AHN (Alcaldes de Casa y Corte, Sala de Gobierno, 1659, f. 250) [A A.] Espadas (1976)

19 de noviembre 412. [184] MEMORIAL DE VELÁZQUEZ SOLICITANDO 1.000 DUCADOS DE SOCORRO POR CUENTA DE SUS ORDINARIOS PARA LAS ATENCIONES DE PALACIO Y RESOLUCIÓN DEL BUREO

Señor: Diego de Silva Velásquez, Aposentador de Palacio, dice que de los ordinarios de su oficio se le está deviendo un año entero que ymporta sesenta mil reales, y más, se le deve del año de cinquenta y tres treinta mil, y los barrenderos y oficiales, de mano dependientes de su oficio no sirven ni dan recado, y lo que más es, que no hay un real para pagar la leña de las chimeneas del quarto de S M . con que está en peligro de una gran falta. Supüca a V M . mande 453

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se le den mil ducados de socorro por cuenta de sus ordinarios, de lo más pronto que tuviere el maestro de la Cámara.- También representa a V M . que de resulta del hospedage del embajador de Francia se an distribuido las alajas del en diferentes oficios, cargando a la Tapicería las sillas y las vidrieras a la munición. Suplica a V M . mande se devuelban al oficio de la furriera donde tocan y sobre este punto mandarse informar de los oficiales más antiguos de la casa. Haviéndose visto en el Bureo de 17 de este mes, un memorial de Diego de Silva Velasquez, Aposentador de Palacio en que pedía mili ducados de socorro por quenta de sus hordinarios de lo más pronto que tubiese el Maestro de la Cámara, Se acordó (a esta parte) que el dicho Diego Velasquez ajuste sus quentas y el Contralor y Maestro de la Cámara ajusten el dinero que le tienen dado y traigan relación de ello desde que sirve el oficio, y Velasquez las cuentas de ordinarios y extraordinarios y que se le entreguen los diez mili reales que dice al Maestro de la Cámara tiene prontos para este oficio. De que doy aviso a YM. para que, por lo que le toca, tenga cumplimento el referido acuerdo del Bureo. Guarde Dios a V M . muchos años como deseo - Madrid y Nobiembre 19 de 1659 años - Gaspar de Fuensalida.- S™ Contralor. AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 120, n° 713) Zarco del Valle (1870), p. 411.

Texto 413. APUNTES BIOGRÁFICOS SOBRE VELÁZQUEZ ESCRITOS POR LÁZARO DÍAZ DEL VALLE I. EPILOGO Y NOMENCLATURA /

de algunos Artífices que por famosos y aventajados en el nobilüss"" y r Arte de la Pintura y Dibuxo han sido por / los mayores Príncipes del orbe, honrados con órdenes rnilitares de / Cavallería y por premio de su virtud y fatiga colocados en puestos / honoríficos y preeminentes según lo escriven muchos y graves autores que ganando opinión de bien entendidos han escrito en honra / desta yll facultad y de sus insignes Profesores. / Dirigido al muy virtuoso, honrado y Prudente Cavallero / Don Diego / Silva y Velazquez, de la Cámara de su Mag" y Aposentador / Mayor de / su imperial Palacio, Mayor Profesor desta honrada primorosa facultad (añadido entre líneas) y cavallero / del orden de Santiago. Por D. Lázaro Diez del Valle y de la Puerta, criado / de su Mag? y natural de la Ciudad de León. / Año 1659. 1

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Dello, excelente pintorflorentino,fué armado cavallero por el Rey Don Juan el 2 de Castilla, año 1421. Y A l ynsigne Artífice, Pintor y Architecto que en estos tiempos presentes goza digníssima el primer lugar entre todos los Profesores desta nobilíssima Arte, q. es Vd. por sus muchas y admirables partes, ha honrrado Su Magestad haziéndole merd. además de las referidas, con el Abito del orden de la cauallería militar de SJago de la espada, principio para alcanzar mayores puestos en premio de lo mucho q. su virtud y desuelo merecen. N . S g*. avd. = B. a v. S. M . su servidor D. Lázaro Diez del Valle y de la Puerta. (...) Francisco Martínez de Valladolid, de cuya mano tengo un retrato del tamaño del natural, de un general de la mar... Este retrato es valiente y fiero y conducido en buen rale

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colorido al óleo. Muchos grandes pintores de esta corte le han visto en mi casa, y en votos de todos es famoso, y conociéndolo su artífice, lo firmó. Solamente Diego de Silva Velázquez, pintor de Cámara de S. M . , preguntándole yo qué le parecía deste retrato, respondió que era bueno, más que estaba en postura de danzante, y dijo muy bien, y habló como artífice tan eminente y de grande ingenio y conocimiento. (...) De las vidas de estos yllustres varones y de otros muchos, cuyo número passa de mil y trescientos, de sus naturalezas y manera de pintar, los premios que alcanzaron por sus famosas obras y estudiosos trabajos y juntamente haziendo relación de todos los Príncipes eclesiásticos y seculares, Reyes, emperadores y otros virtuosos Cavalleros q. por su gusto se han deleytado en Pintar honrando esta Arte, de su origen, y de su mucha y antigua nobleza y preeminencias, hago copiosa relación en el volumen q. Vd. ha visto que tengo escrito institulado Yllustración desta nobilíssima y Rl. Arte, el qual, con el ayuda de Dios, espero sacar a luz y consagrarle (a su Mag que Dios g". muchos años) por mano de Vd. a quien suplico me perdone por la tardanza que la asistencia al servicio de su Mag , además de mis pocas comodidades, no me dan lugar para cumplir el deseo q. tengo de servir a Vd. cuya mano beso (...). 4

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n. Origen / e illustración Del nobilíssimo y Real Arte de la Pintura y Dibuxo / con vn epílogo y nomenclatura de sus más yllustres más insignes y / más aflamados Professores y muchas honrras y mercedes que los han / hecho los Mayores IMncipes del orbe = y junta™ se da Razón de los Principes que / han exercitado el pintar / Dirigida / Al Rey nro. S Don Phelipe 4.° q. Dios guarde muchos años, Por Mano / del Muy noble y muy honrrado cauallero (tacha-' do debajo, Señor) Diego Silua Velázquez (tachado Ayuda), de la Cámara de la católica y Rl. Magd. del Rey de las Españas D. Felipe 4.° el Grande / N. Sr. y Aposentador Mayor de su Imperial Palacio, Mayor Profesor de / este Arte en nros. tiempos y superintendente de las obras extraordinarias de su Mgd. / (tachado Recopilado) Por D. Lázaro díaz del Valle y de la Puerta natural de la la / ciudad de León de España. Este año del nacimiento de xpto. 1656. / 6

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Al margen, escudo dibujado de los Velázquez, con esta nota: Los Velázquez traen por Armas 13 Rocíes azules en campo de plata y por orla 8 Aspas de oro en campo rojo. VELAZQUEZ

A Diego de Silva Velasquez, varón general y singular de nuestros tiempos presentes en los honorossíssimos Artes de la Pintura y architectura y tan eminente en ellos que compite con los mayores de la antigüedad por sus muchas y aventajadas partes y gran modestia, le ha honrado y favorecido nuestro cathólico monarca D. Felipo 4 N . S. haciéndole ayuda de su cámara y Aposentador Mayor de Palacio q. son principios para q. tenga los premios que merece; porque este insigne varón es dotado de tan excelente gusto y acertada elección en todo lo tocante a sus profesiones y otras que por muchas razones le señaló su Magestad entre todos los profesores deste Arte y encomendó la disposición y adorno de su Imperial Palacio para lo qual por orden de su Mgd. fué dos veces a Roma y a otras partes diferentes de donde ha traído Pinturas, estatuas y modelos fabricados por los más afamados artífices del mundo. (Al margen: Quando estuvo este grande y aventajado Artífice en Roma hizo un retrato de Su Santidad para traerle a su Magd. a España y el Sumo Pontífice no se lo quiso dejar traer diciendo que no había consentido q. nadie hiziere su retrato.) Y al presente está el Palacio 455

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con su cuidadoso desvelo, solicitud y excelente disposición y trabajo, tan ilustrado y engrandecido q. aumenta el número de las maravillas y nadie duda que no hay Príncipe en todo el orbe que tenga su Alcázar adornado con tan preciosas y admirables pinturas y estatuas de bronce y de mármol ni tan curiosas jarifas y lujosas alhajas (tachado al margen: como son bufetes de pórfido sobre leones de bronce dorado al fuego, espejos ricos guarnecidos con águilas imperiales de bronce, ansímismo dorado), que pueda competir con las deste; muchas y admirables obras he visto en Palacio deste escogido Artífice, más la que me ha causado más admiración fué un retrato del Rey nro. Sr. que acababa de hacer, que al verle me infundió respeto y provocó a digníssima veneración y reverencia porque no le faltaba más al retrato que la voz, porque tenía mucha alma en carne viva. Estando este divino artífice en la ciudad de Roma retrató tan al natural al Sumo Pontífice Inocencio 10 como de su único pincel se esperaba y su Santidad le offreció poner su retrato en el número de los famosos pintores de Roma insignes académicos, por lo qual sin género de adulación ni ipérbole podemos decir Tu solus Didacus in orbe y esto con consentimiento de todos los Pintores y Architectos de su tiempo. Vive este profesor año 1656. DIEGO SILVA VELAZQUEZ

Repite los párrafos antes reproducidos y agrega: Bien sería menester un gran volumen para significar las muchas partes deste Héroe famoso, más por no callarlo todo, lo más sucintamente que pueda, aunque arriesgue mi crédito con la cortedad de mi pluma, escribiré algo de lo que ha llegado a mi noticia, y como criado en Palacio puedo decir es el contenido Diego de Silva y Velazquez hijo de (blanco en el que caben unos diez renglones); estuvo en su juventud cinco años debajo de la educación y dotrina de Fran™ Pacheco vz°. de la famosa ciudad de Sevilla, pintor excelente, prático y tehórico y, al cabo deste tiempo, conociendo su virtud (sigue copiando a Pacheco, con pocas variantes y ninguna adición, pues no lo son, agregar que el Príncipe de Gales le dio cien escudos «de oro en un bolsillo» o, más adelante, cuando trata del autorretrato que Velazquez hizo en Roma y envió a su suegro, donde Pacheco escribe «un famoso retrato suyo que yo tengo para admiración de los bien entendidos y honra del Arte», dice Díaz el Valle «este retrato he oído decir a muchos pintores que es honra del arte de la Pintura»). (...)

Doy fin a este elogio con un soneto que escribió D. Ju° (sic) Vélez de Guevara, ugier de Cámara de su Mag. uno de los grandes ingenios desta Corte, a un retrato que este milagroso Artífice hizo muy parecido del Rey nro. S . que Dios g* infinitos años. (Se incluye aquí el soneto del doc. 40) d

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En el Escorial, un día de la semana antes del domingo de ramos de 1658 años se publicó que su Mag* le hizo mrd. de un hábito, el que eligiese de las tres órdenes miEtares, Stiago, Calatrava o Alcántara, evidente señal de lo bien q. le ha servido y sus muchos méritos. 1

CEH QDep. H* del Arte, Reserva 10) Sánchez Cantón (1933), T. ü, p. 321; Varia (1960), p. 59. Ver Cruzada Villaamil (1885), p. 294; Calvo Serraller (1981), pp. 459-478; y Hellwig (1994).

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1660 29 de enero 414. [185] SUPLICA DE VELÁZQUEZ SOBRE EL GASTO DE LEÑA EN PALACIO EL AÑO 1658 Habiéndole dado el año pasado de 1658 cuatro mil reales para leña los cuales se pagan cada día a la mano a los labradores que la traen, llegando por más dinero para lo mismo de la leña quiere descontar el Maestro de la Cámara en este socorro el que me hizo en 1658 y porque en mí se le debe de ordinario todo el año pasado, Suplico a V.m. mande que el papel de los cuatro mil reales se forme en el alcance del año pasado, en los meses que no se gastó leña y ahora se me dé el socorro. AGP Cruzada Vdlaamil (1885), p. 255.

3 de febrero 415. RELACIÓN DE SALARIOS DE LOS EMPLEADOS DE LAS OBRAS REALES Alonso Carbonel, maestro mayor Angelo Nardi, pintor Diego de Silva Velázquez, pintor Al mismo por superintendente de obras particulares (al margen: acrecentado) Francisco Rici, pintor con que vienen a ser tres (al margen: acrecentado)

150.000 mrs. 72.000 mrs. 89.780 mrs. 270.000 mrs. 72.000 mrs.

AGS (Casa y Sitios Reales, Leg. 314,ff.95-96) [AA.] Azcárate (1960b)

1 y 5 de abril 416. [186] ORDEN PARA QUE SE DÉ A VELÁZQUEZ UNA LITERA Y QUITARLE UNA MULA A ÉL Y A JOSÉ VTLLARREAL, PUESTO QUE ÉSTE VA EN EL COCHE DE JOSÉ METO, POR LA CASA DE LA REINA, EN LA JORNADA DE FUENTERRABÍA 1. Darán orden por el Bureo para q. a Velázquez q. va a hazer mi aposento en esta Jornada se le de por mi quenta una litera de camino cesándole la muía de silla que se le havía de dar, y porque Villareal que también a de asistir a lo mismo ba en el, coche q. se ser™ dar a Joseph Nieto por la casa de la Reyna q. a de hazer el aposento de mi hija se escusará darle la muía que le toca. Executaráse assí.- En M a 1.° de Abril 1660.- Yo.- A l Bureo. d

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2. Don Gaspar de Fuensalida, Grefier del Rey nuestro Señor. Certifico que su Magd. (Dios le guarde) por decreto de primero deste mes, ha sido sera , de mandar que el bureo ordene que a Velazquez, que ba a hacer el aposento de Su Magd. en esta jornada, se le dé por su Real quenta una litera de camino, cesándole la muía de silla que se le hauía de dar; y porque Villarreal (que también a de asistir a lo mismo), ba en el coche que se da a Joseph nieto por la casa de la Reina nra. S ., que ha de hacer el aposento de la Señora Infanta, se escuse el darle la muía q. le toca; que Visto por el bureo de este día se acordó se cumpla el orden de su Mag". y para que conste di la presente en M . a cinco de abril de mil seis , y sesenta a .- D. Gaspar de Fuensalida. 00

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AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 116, n° 662.) Zarco del Valle (1870), p. 411.

2? de abril 417. [191] CARGO HECHO AL AYUDANTE DE LA FURRIERA DAMIÁN GOETENS PARA GASTOS DE LA JORNADA DE FUENTERRABÍA

Damián Goetens, Ayuda de la furriera de su Mag°. Cargo de los mrs. que se le libran en quenta del gasto que a de hacer con las dos tandas del oficio de la furriera que Ueba consigo en la jornada de Irún. Hácesele cargo al dho. Damián Goetens, ayuda de la furriera de su Mag°. de dos mili Rs. de Vellón, que balen sesenta y ocho mili mrs., que por libranga del S"°. Ju° Lorengo de Cuéllar, contralor de su Mag"., fecha en 11 de Abril de 1660, se le libraron en Don Agustín Spínola, maestro de la cámara de su Mag". y en los 115.891 Rs. de Vellón que uviesen entrado en su poder, para en quenta del gasto que an de hager los ofigios de la casa de su Mag* . que le an de yr sirbiendo en la jornada de Irún, para en quenta de las cosas menudas que hubiere de comprar de las que se ofregen hager para el ofigio de la furriera y gasto de las tandas que lleba consigo en esta jornada, que de todo a de dar quenta 68.000 1

Al margen: De consentimiento y conformidad de Diego Velazquez, aposentador de palacio, se tiene echo al dicho Damián Goetens este cargo de dos mili Rs., que se an cargado al dho. Diego Velazquez, aposentador, que a de tomar la quenta al dho. Damián Goetens, y darla por mayor de todo el gasto de la furriera echo en esta jornada, á quien se cargaron estos dos mili Rs., además de lo que se le libró para la ana. Jornada. AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 74, n° 129) Zarco del Valle (1870), p. 418.

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5 de abril 418. [187] SOLICITUD DE VELÁZQUEZ DE QUE SE LD3RE DINERO PARA LEÑA Y ESTERADO

Señor: Diego Velasquez Ssup." a V.m. mande a el Contralor le libre luego dineros en lo más pronto que hubiere para probición de leña y esterado que a de estar hecho para fin deste mes = aduirtiendo que V M . probea de brasa de la chimenea los braseros del quarto de la Rey na N . S.™ y de S. A. y será hazer falta a los dos quartos. Y será menester por aora mil ducados para las dos cosas. a

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AGP (Expedientes Personales, C 1084/9) Varia (1960)

6 de abril 419. [188] VELÁZQUEZ SOLICITA EL ENVÍO DE LA LITERA Y LAS ACÉMILAS QUE L E FUERON CONCEDIDAS PARA LA JORNADA DE FUENTERRABÍA d

Su Mag. Dios le g * a mandado que yo lleue una tanda de más para poner en la casa de Fuente Rauía; para esta tanda son menester dos acémilas y una muía para el barrendero que ba con ella. Vm. D. Ju°. Lorenzo de Cuellar, Contralor del Rey n.° Sr. mande se de luego, porque mañana siete deste pueda salir de aquí, y también la acémila que me toca y la muía que toca a el carpintero que ba conmigo y la del barrendero, que en todo son tres acémilas, y tres muías, y la litera que SM. me a mandado dar, que todo a de salir de aqui mañana. 6 de Abril de 1660- Diego de Silua Velasquez r

Dirigida al S Ju" Lorenzo de Cuellar. AGP (Sección Histórica, C 201, n.° 120) Cruzada Vülaamil (1885), p. 256; reproducido en García Sierra (1995) y transcrito en Cordero & Hernández (2000), ü, p. 116.

6 de abril 420. [189] NUEVA PETICIÓN DE VELÁZQUEZ SOBRE EL TRANSPORTE A FUENTERRABÍA

Las muías para los barrenderos que ban á esta jornada eran siete, pero si an ido otro más para la tanda que S M . a mandado que baya con el aposentador, con que son ocho y dos para cerrajero y carpintero.- Las que son menester para mañana son tres, la una para el barrendero que ba conmigo, la otra para el que ba con la tanda y la tercera para el carpintero que también ba conmigo.- Diego de Silua. Arriba, con tachaduras: Ase de pedir la litera de Miguel de Sayas, (tachado: tres Azem". de) y (tachado: los maestros) la de pedro de peña Redonda. AGP (Expedientes Personales, C 1084/9) Cruzada Villaamil (1885), p. 256.

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9 de abril 421. [190] MEMORIAL DE ANTONIO DE LA CUESTA MOZO DEL RETRETE SOBRE OBJETOS NECESARIOS PARA LA JORNADA DE FUENTERRABÍA QUE SE DEJARON ENCARGADOS A VELÁZQUEZ d

Antonio de la Cuesta, Mozo del Retrete de Su Mag. el más antiguo, Dice que dos meses á dio vna memoria á Diego Velázquez, Aposentador de palazio, diciendo lo que faltaba y era necesario en el Retrete p." el sera." de su Mg" . en esta jornada, p. que lo probeyese. El qual se a ydo sin dexar lo que era necesario, diciendo acudiésemos al Contralor p." que lo hiziese, el qual responde able á V-Mg ". p.' que lo mande; en cuya conformidad Suplico a VMg". q. por quanto no se puede seruir á VMg". ni salir de Madrid sin que se les dé cojines y maletas p. lleuar las sillitas de VMg"., Y se mande hazer vn armadura de madera que falta, Mande al Contralor libre dineros p." lo dicho. 1

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Erforme del Contralor. El Contralor dice que á Diego belázquez, apos". de palacio, ques á quien toca el comprar los cojines y demás cosas que piden los mogos de rettrette, le libró, de orden del Sr. Marq . de Malpica seis mili reales que pidió, que dellos debía dejar compradas las dhas. cosas y haber reconocido si eran menester precisam . que tanbién, después de aberse partido dejó á un mozo de la furriera en un papel p. que pidiera 10 neces*. para otra tanda de ella, por hauer llebado consigo vna de las dos que estaban aprestadas; y con orden del S". Conde de Puñonrrostro, que la tuvo de S. Mg?. a dádola el Contr" para que se haga. Los S". mayordomos de jornada ordenarán lo que se ubiere de hacer.- M . y Abrill 9 de 1660.- (Rúbrica del Contralor.)- En Mad. á 9 de Abril 1660.El Contralor dé lo necesario, y haga lo preciso que contiene este memorial.- Al margen: C * de Puñonrrostro. M . de la g"". 5

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AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 120, n.° 713) Zarco del Valle (1870), p. 412.

15 de mayo 422. FALSA NOTICIA DEL FALLECIMIENTO DE VELÁZQUEZ, EN UNA CARTA DE NICCOLO RICCI AL CARDENAL FRANCESCO BARBERINI

(...) Sua Maestà partì da Tolosa perche i viveri non erano sufficienti a tanto numero di persone, sì della Reale Corte, come di guerra, che poi passeranno contro il Portughese e genti delle militie ordinarie di quei populi vicini chiamate all'assistenza di Sua Maestà; onde hoggi il Re e Sua Maestà l'Infanta si trovano gionti con salute in San Sebastiano, e quivi quando saranno finite d'aggiustarsi le diffidenze, dicesi, che si sposerà l'Infanta e farà subbito il suo passaggio dalla Maestà del Padre alla Maestà del Marito. Un Paggio di Sua Maestà cascò col cavallo in unfiume,et à vista di Sua Maestà, senza poter esser aiutato, s'affogò.

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Parimente per i l camino i l D. Diego Velasco Pittore così celebre appresso Sua Maestà morse d'infirmità molt'in breve (...) ASG (MS. Barberini, Lai. 9855. Avvisi. Spagna. 1660 Gennaio 3-Dicembre 29, ff. 82-83) [A A.] Noticia facilitada por José Luis Colomer.

19 de mayo 423. [192 y 194] CERTIFICACIÓN Y PAGOS AL CARPINTERO MARTÍN GAJERO POR LA JORNADA DE FUENTERRABÍA

Diego de Silua Velasquez, Aposentador de palacio. Zertifico que Martin Gaxero, carpintero de la furriera, salió de M . en ocho de Abril de 1660 en mi compañía, siruiendo su oficio en todo lo que ha ofrecido hasta el dia de oi, y que le pago con los barrenderos en la misma nomina que a ellos, real y m.° a el día, porque el otro real y m.° en cumplimiento a tres R. se da a Ju° Colomo, por hijo de Colomo su padre, que fue carpintero de la furriera, y que el ayuda de costa que se a dado a los barrenderos que an benido en esta jornada se deue pagar por la misma razón a el dicho Martín Gaxero, a cuyo pedimiento doy esta certificación oi 19 de Mayo de 1660- Diego de Silua Velasquez. A Martín Gajero no se le libró el a° de g por no hauerle remitido Diego Velazquez en la relación de los criados que yban de la furriera a la jornada= y según lo librado y pagado para dho. a° de gajes, tiene din", el Mr de la Cam" para 547 Rs. y m° que ynporta esta p ". Al dorso: Martin Gajero, carpint de la furriera. Añadióse al rol de g de la jorn , que ymporto 547 R y m°, de orden del Sr. Marq de Malpica, por hauer ydo siru en la jornada de Of de manos y no se le hauer socorr* con este din por no hauerle puesto en la mem" que se le pidió al principio al Aposentador de Pal" d

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AGP (Sección Histórica, C 202, n" 118) Zarco del Valle (1870), p. 413-414; transcrito en Cordero & Hernández (2000), U, p. 123. En Varia (1960) figuraba duplicado el documento.

3 de julio 424. [195] CARTA DE VELAZQUEZ AL PINTOR DE VALLADOLH) DDZGO VALENTÍN DÍAZ, A SU REGRESO DE LA JORNADA DE FUENTERRABÍA

Señor mío holgaré mucho halle esta a Vm. con la buena salud que le desseo y asimismo a mi S . Doña María, io S llegué a esta Corte sábado a el amanecer 26 de Junio, cansado de caminar de noche y trabajar de día pero con salud y gracias a Dios hallé mi casa, con ella. S. M . llegó el mismo día y la Reyna le salió a reciuir a la casa del Campo y desde allí fueron a n." S." de Atocha. La Reyna está muy linda y el príncipe n.° S. el miércoles pasado hubo toros en la plaza mayor, pero sin caualleros con que fué una fiesta simple nos acordamos de la de Valladolid. Vm. me auise de su salud y de la de mi S. ra

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Doña Mana, y me mande en qué le sirua, que siempre me tendrá muy suio a el amigo Tomás de Peña dé Vm. de mi parte muchos recados, que como io andube tan ocupado y me bine tan de prisa no le pude ver. por acá no ay cosa de que poder abisar a V.m. sino que Dios me le g*. muchos años como desseo.- M . y Jullio 3 de 1660. de V.m. q.sjn.bDiego de Silua Velásquez - S. Diego Valentín Díaz. d

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ACNH Martí y Monsó (1901)

3 de julio y 12 de agosto 425. [196] RECIBO DE MARTÍN GATERO A VELÁZQUEZ POR SU RACIÓN EN LA JORNADA DE FUENTERRABÍA

Del dinero que e de aveer para el gasto de la jornada, mande Vm. Sr. Ju°. Días de Galarreta, se paguen a Martín Gaxero, Carpintero de la furriera, que a hido siruiendo en la Jornada a fuente Rauía, desde ocho de Abril hasta veinte y quatro de Junio, setenta y ocho días a razón de a siete Rs. cada día, que hacen quinientos y quarenta y seis R y io le tengo socorrido con trescientos y diez y ocho y m.°, docientos y veinte y siete R y m.° con que queda pagado de su ración enteramente y dé su reciuo.- oi 3 de Jullio de 1660.Diego de Silua Velazquez. Al dorso: Es así que me pagó el Sr. Diego Velazquez los trescientos y diez y ocho R. y m.° que contiene esta Ebranza y se me deuen los doscientos y veinte e siete Rs. y m.° restantes, que no me los pagó Ju°. Díaz de Galareta, y por ser así verdad lo firmé en M . a 12 de Agosto de 1664.- Martín Gaxero. 5

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AGP expedientes personales, C* 1084/9)

Zarco del Valle (1870), p. 414; transcrito en Cordero & Hernández (2000), JJ, pp. 98-99.

5 de julio 426. [197] RECIBO A VELÁZQUEZ DE LOS GAJES DE LOS MOZOS DE COCINA Y GALOPINES EN LA JORNADA DE FUENTERRABÍA

Mande Vm. Sr. Ju* Díaz de Galarreta, que por quenta de lo que (ha) de aveer para el gasto de la Jornada a fuenterauía se paguen a los ocho mozos de la cocina y seis Galopines ordinarios, que fueron siruiendo a S. M., quinientos y diez y ocho Rs. que importan las camas que se les dan, a razón de m° Rs. a el día a cada uno; y póngalo Vm. por mi quenta, que con su reciuo serán bien dados, oi 5 de Julüo de 1660.- Diego de Silua Velazquez. Al dorso: R" del Sr. Diego Belazquez, los quinientos y diez y ocho R desta libranca. en M a seis de Julio de 1660 años.- Fran García. s

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AGP expedientes personales, C* 1080/9) Zarco del Valle (1870), p. 415; transcrito en Cordero & Hernández (2000), JJ, p. 125.

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5 de julio 427. [198] CARTA DE JUAN BAUTISTA MORELLIA VELÁZQUEZ

Sr. D. Diego de Silua y Velázquez.- A Dios y a la Ventura escriuo esta, porq" he sabido que su Mag" el Rey nr° Señor ya está en Madrid, y Con los buenos desseos q tengo tenga Vmd. salud, y que haya venido con ella, escriuo este, adelantándome en ser el primero, por tener albricias de mi buen afecto y voluntad. Dessearé saber cómo le ha hido a Vmd. y sí ha llegado bueno, y dalle nuevas q este su menor Criado y todos los de esta su casa estamos buenos y a su seruicio, con lo que esperamos nos mande en cosas de su gusto, pues sabe Vmd. con el amor qe le desseamos seruir. Dios nos le g* infinitos años, como le Ruego y Sup°°. Desta su casa, Valencia 5 de Julio 1660.- Criado de Vmd. q. s. m. b.- Juan Baptista Morelli. e

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AGP (Sección Histórica, C* 201, n° 210) Zarco del Valle (1870), p. 416; transcrito en Cordero & Hernández (2000), JJ, p. 101.

6 de julio 428. PAGOS A VELÁZQUEZ

Por quenta de los treinta y seis mil quatrocientos y cinquenta y quatro Reales y veinte y quatro mrs. vellón que el señor don Juan de Gongora del Consejo y Cámara de su Magd. y Governador del de su Real Hacienda me ha librado en V.S. señor Andrea Piquinoti del dicho Consejo y Contaduría Mayor della por libranza de quatro deste presente mes para sus Reales gastos secretos se servirá mandar que se paguen al S. Diego Velázquez de Silva, cavallero de la Orden de San Tiago y ayuda de cámara de su Magd. ducjentos Reales de vellón que valen seis mil ochocientos mrs. que los libro en conformidad de las ordenes que para ello tengo de su Mgd. que con este y su recivo lo haré buenos en dicha quenta haviendo tomado la razón Francisco Sant Juan Vitf, contador de rresultas de su Magestad y de sus reales gastos secretos que se distribuyen por mi mano. Fecha en Madrid a cinco de Abril de mil y seiscientos y sessenta años.- Don femando de fonseca Ruiz de Contreras.- Tomo la razón, Francisco Sant Juan Vitf. Al pie: Al señor Diego Velázquez de Silva 200 Rs. que V.S. le libra en conformidad de las ordenes que para ello tiene de su Magd. Al dorso: Diego de Silva Velázquez (firma autógrafa) 1660 6 julio de 5 abril - Lib. SD. Ferdo. 200 Rs. a Diego Velázquez de Silva AGS (CM, leg. 2.107. Gastos secretos, 1656-1660) [AAJ Azcárate (1960a)

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17 de julio 429. [199] CARTA DE VELÁZQUEZ AL AYUDANTE DE LA FURRIERA DAMIÁN GOETENS SOBRE CUENTAS DE LA JORNADA DE FUENTERRABÍA

A: Para ajustar la quenta del gasto de la furriera que se a hecho en esta Jornada de fuenterauía, necesito, Sr. Damián Gotiens me entrego (sic) la quenta del gasto que Vm. hubiese hecho en la furriera en dicha jornada, que lo tomaré por mi quenta el dinero que Vm. hubiese reciuido haciéndome cargo del, porque esto combiene para el ajuste de todo el gasto. G* Dios a Vm. como desseo - Palacio (?) y Jullio 17 de 1660.- d. Vm.- Diego de Silua Velazquez.- Sr. Damián Gotiens. B: Estoy contento de entregar a Vm. la quenta del gasto que he hecho en la furriera en la jornada que ha hecho su Mag" a Fuenterrauía, descargándome en el oficio del Contralor de su Mag° los dos mil Rs. de vellón de que estoy hecho cargo su dho. officio, y mandarme muchas cosas de su gusto.- G* Dios a Vm. De la posada y Julio 17 de 1660B. L . M . de Vm.- Damián Goetiens.- Sr. D. Diego Silva de Velazquez. 1

A: Col. M. Morrison, Londres. B: AGP Felipe IV. Casa, leg. 74, n° 129) Beruete (1898), p. 201. Sobre el extravío de la primera parte del documento ver Zarco del Valle (1870), p. 419.

6 y 14 de agosto 430. [202] PODERES PARA TESTAR DIEGO DE SILVA VELÁZQUEZ Y DE JUANA PACHECO

Documentos sin localizar Velazquez otorgó poder a su mujer y al Grefier Gaspar de Fuensalida (6-VIII1660) y Juana Pacheco al mismo Fuensalida y a Juan Bautista Martínez del Mazo (14VIII-1660). El 23 de Septiembre de 1660, todavía no se habían otorgado los testamentos definitivos, ver doc. 437.

6 de agosto 431. [203] NOTICIA DE LA MUERTE DE VELÁZQUEZ EN EL MANUSCRITO, «HISTORIA Y NOBLEZA DE EL REYNO DE LEÓN Y PRINCIPADO DE ASTURIAS» DE LÁZARO DIAZ DEL VALLE

Viernes, a las tres de la tarde, 6 de agosto, murió en Madrid Diego de Silva y Velazquez, Pintor de Cámara del Rey N . S. y su Ayuda de Cámara y Aposentador de Palacio, a quien S. Magd. quería bien, así por superior en el arte de la Pintura, como por otras buenas partes con que havía servídole, por todo lo qual Su Magd. le honró con el Avito del orden miütar dé la Caballería de Santiago, con que este grande artífice honró su pecho y tuvo el premio que meresció por su virtud y servicios que por muchos años hizo a su Magd. Fué insigne

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Varón en la Pintura y singular en hazer Retratos: Yace en la bóveda de la Parroquia de San Ju° desta, villa de, Madrid. Yo perdí en él un buen amigo porque correspondía a mi voluntad. IVDJ: Historia y Nobleza de el Reyno de León y Principado de Asturias, f. 175v Sánchez Cantón (1933), p. 326.

7 de agosto 4 3 2 . [204] PARTIDA DE ENTIERRO D E DIEGO RODRÍGUEZ D E SILVA VELÁZQUEZ

D. Diego Velázquez- En siete de agosto de mili y seyscientos y sesenta, murió en esta parrochia de S. Ju°Baptista Madrid D. Diego Velázquez, Cauallero de la Orden de S. Tiago y apossentador de su Mag°\ Riziuió los Santos Sacramentos. Otorgó poder para textar a Doña Juana Pacheco su mujer y a D. Gaspar de fuensalida y a cada uno in solidum, ante (en blanco) ssno. de su mag*. que assiste (en blanco). Enterósse en la bóbeda de la dha. yglessia dieron de sepultura paño y tumba, 200. Al margen: Ojo. A qüenta de esta guarda se han pagado doszientas y treynta y seis missas. APSJ (Libro 3 de Entierros, f. 153v) Asensio(1886),p.29.

10 de agosto 4 3 3 . [205] «CERTTFICACIÓN D E LAS ALHAJAS Q U E SE H A L L A N E N E L CUARTO D E L PRINCD7E TOCANTES A S. M . POR M U E R T E D E DIEGO VELÁZQUEZ, APOSENTADOR Y QUEDARON A C A R G O DE D. FRANCISCO D E ROJAS, Q U E SUCEDIÓ E N A Q U E L OFICIO»

En Palacio, en el quarto del Príncipe nro. señor (que esté en el cielo) a diez de Agosto de mil seiscientos y sesenta, el señor Don Francisco de Contreras y Rojas, aposentador de Palazio, de orden de su Mg " el Rey nuestro S , abrió la pieza de la galería de dho. quarto, y en presencia de D. Gaspar de Fuensalida, Grefier de el Rey nuestro señor y testamentario de Diego Silua Velázquez, que fué aposentador de Palacio, estando también presente Juan Baptista del Mazo, yerno del dho. Diego Velázquez, se reconocieron los papeles que se hallaron de quentas de la furriera, alegajados y sueltos, y otros que auía de obras particulares; los quales se quedaron en la misma pieza hasta que se tome orden de a quien se an de entregar. 0

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Alhajas de SM. Hallóse vna estatua o medalla, medio cuerpo, de bronce del S Rey Don Phelipe segundo, con una peana triangulada con tres águilas. (2) Un Xpo. formado de barro cocido con dos ángeles, que es el descendimiento de la cruz. (3-16) Catorze colgaduras de marcos de bronce dorado, formadas con cada dos biejas. (1)

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(17) (18) (19) (20-21) (22) (23) (24) (25) (26-27) (28) (29) (30-35) (36-37) (38) (39-46) (47) (48) (49)

Una pintura del Basan con diferentes ganados; tiene dos baras y tres quartas de largo, y dos baras de alto, poco más o menos. Un quadro de San Sebastián, de Joseph de Riuera, de dos baras y dos tercias de largo y dos baras de alto. Un quadro de la Fe, de Tigiano, de dos baras y media de largo y dos de alto. Dos cuadros iguales de Joséf de Riuera, de Job y San Gerónimo, de dos baras de largo, poco más o menos. Vn quadro de San Seuastián, con su marco dorado, de tres quartas de alto. Vn Retrato del Rey de Francia que oy es, medio cuerpo, con su marco dorado. Vn quadro en tabla, de tres quartas de alto y bara y quarta de tendido, pintado nra. señora, el niño y algunos santos. Vna cabega de un hombre bagiada de cera. Dos cajones de madera con unas plantas de papel de la Villa de Madrid. Vn cupidito de mármol sobre vna almohada. Vn retrato de la Sr" Infanta Reyna de Vngría. Seis marcos de éuano verde, ondeados, de bara y tercia de largo. Otros dos marcos dorados, pequeños. Una peana de caoba y éuano. Ocho pies de yerro de morillos, forma de culebras. Vna medalla de bronge del Sr. Don Juan de Austria, medio cuerpo, sobre una peana de piedra negra. Vn relox de luz, con vna nra. S metida en una guirnalda de flores. Medio bufete sin pies, de pórfido, ochauado. ra

En el camarinete de la torre, que corresponde al oratorio se alió: (50) Vn descendimiento de la cruz, de bronge, con su peana de évano, y la cruz de évano, con su letrero. (51) Vn Relicario de christal, con una anungiata de oro y esmalte metido en una caja aguí de terciopelo. (52) Vn retrato del griego, de una cauega de un clérigo. (53) Vn retrato del griego, medio cuerpo, de una muger. (54) Otro del mismo, de vn viejo, antiguo. (55) Vna cauega de vn viejo, antiguo. (56) Vna cauega de una Verónica en una sáuana. (57-58) Dos antojos de larga vista, con los cauos de marfil, en sus cajas carmesís. (59) Vna caja con unas frutas de gera, (60-62) Tres cuadrillos ochauados, pequeños, con sus marquillos dorados. (63-65) Tres antojos de larga vista, los dos en pergamino y el otro colorado, con cabos de marfil. (66) Vn cuerno de bada (sic) con un piegecillo de plata. (67) Vn relicario con dos ángeles de plata, sobre una peana de ébano, con vn quadrillo de box, donde está tallada la degollación de los Ynogentes. (68) Vn marco de un espejo, quebrado.

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Vn modelo de Iglesia, en forma de cruz, de madera. Entróse en una pieca que era la librería de S. A., y se halló cantidad de Tablas de tablas (sic) desechas de cajas.

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En otro tránsito pequeño, como se entra en la Galería, a mano derecha, se aliaron diferentes marcos y bastidores y tablas, todo de poca importancia, y con esto un marco negro de espejo sin luna. (72-73) Más se aliaron dos bolas aobadas de bronce, con unos cordones. (74-75) Dos compases grandes de yerro, el uno mayor que el otro. (76) Vn mapa arrullado. (77) En vn arca se aliaron los cordones con borlas que vinieron de Ytalia, con los espejos que enbió el Conde de Castrillo. (78) Vn marco dorado, grande. (79) Tragáronse del pasadizo una lámina de vna quarta de alto de vn S de la orden de S" Francisco. (80) Otra lámina de vn Salbador, de una quarta de alto. (81) Otra lámina, en vitela, de la Visitación de Sta Ysauel. (82) Vn Pastor bonus. (83) Vn Saluador, en vitela, con las manos sobre vn mundo. (84) Vn Francisco Xauier, en lámina. (85) Vna relixiosa de la orden de St. lago, en lámina. Las quales siete láminas, con sus marcos negros, quedaron en el q del Príncipe. to

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(86) (87) (88) (89) (90) (91) (92) (93) (94-95) (96-98) (99-100) (101) (102) (103) (104-105) (106)

Abrióse un cubillo en la escalera que baja a la Secretaría del despacho, y se halló en él vn retrato arrollado de la Reyna madre de franzia. Otro retrato del señor emperador. Vna cabeza de una ynglesa, de Diego Velázquez. Vn espejo, de media vara de alto, con marco de ébano y marfil. Vn retrato de una caueza del Rey de franzia, siendo niño. Vn marquillo de ébano, de media bara. Vna estatua pequeña de bronze con un niño, y áncoras, sobre vn pedestal de ébano. Vna pintura de la Mag™, que se arrolla, y tiene vn niño. Dos aras de pórfido, de media bara. Tres marcos de ébano. Dos guarniciones de faroles de bronce, dorado, sin bidrios. Diferentes llaues, sin sauer de dónde son. Vnos tacos de trucos. Vn libro Grande de a folio, de plantas de edifizios. Dos adornos de pintura con dos leones y vn castillo, Vna caueza de vn niño, de mármol.

Es copia de la memoria que se hizo de lo que se alió en el quarto del Príncipe nro. S que eran alhajas de Su Mg", hallándose presentes el dho. D. Fran™ de Rojas, aposentar

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dor; Ju° bar/ del Mazo, yerno de Diego de Silua Velázquez, aposentador que fué, y por cuya muerte estauan en dicho quarto para diferentes disposiciones; y entre otras alajas del mismo Diego Velázquez que se reconocieron y apartaron y las tocantes a Su Mg* quedaron a cargo del dho. D. Fran™ de Rojas y pasó en mi presencia, y asi lo certifico, en M a veinte y nueue de Septt* de mil y seiscientos y sesenta y un años - Gaspar de Fuensalida. d

AGP (Felipe IV. Casa, leg. 118.) Varia (1960)

14 de agosto 434. [206] PARTIDA DE ENTIERRO DE D.* JUANA PACHECO MUJER DE VELÁZQUEZ

Doña Juana Pacheco.- En catorce de agosto de mili y seyscientos y sesenta, murió en esta Parrochia de S. Ju° Baptista, de Madrid, hauiendo receuido los Santos Sacramentos, Doña Juana Pacheco, mujer que fué de D. Diego de Silua Velázquez Cauallero del háuito de Santiago y aposentador de su Mag* que viuía en la Cassa de El Thessoro. Otorgó poder para testar ante (en blanco) escribano (en blanco) nombrando por albaceas y testamentarios a D. Gaspar de Fuensalida furiel de su mag que viue en la calle de alcalá más abajo de la Concepción de Calatraua y a su hierno Ju° Bapf del maco, de el Mago (sic) que viue en la dicha Cassa de el thessoro. Enterróse en la bóbeda de dcha. Yglesia. Pagaron de sepultura doscientos reales y de paño y tumba nueue. 1

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APSJ (Libro 3 de Entierros, f. 254.) Asensio (1886), pp. 29-30.

15 de agosto 435. [208] EXPOSICIÓN DE LA JUNTA DE OBRAS Y BOSQUES AL REY PROPONIENDO AMORTIZAR LOS 1.000 DUCADOS DE SALARIO DE VELÁZQUEZ, POR MUERTE DE ÉSTE

Señor Con ocasión de la muerte de Diego Velázquez y del sueldo que tenía por Obras y bosques, se llegó a tratar en esta Junta de las muchas cargas y pensiones con que se halla la consignación del Alcázar desta villa, pues para cumplir con ella biene a faltar cada año para lo situado un quento 175250 mrs. como lo representó a V. M en consulta de 7 de Febrero deste año, y respecto desto y de que por muerte del dicho Diego Velázquez han vacado mil ducados que gozaua de salario cada año en la dicha consignación, se halla la Junta con obligación de reresentar a V. M y suplicarle se sirua de mandar que esta cantidad quede en su beneficio y no se haga merced de ella a persona alguna. V. Md ordenará lo que fuere seruido - Madrid, 15 de Agosto de 1660- Hay seis rúbricas, del Presidente del consejo - Condestable - Marqués de Eliche.- Marqués del Freno.- Marqués de Malpica - D. Antonio de Alossa. d

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AGS (Casa Real, leg. 314 -antiguo 61 de Consultas y Decretos-, f. 106) Cruzada Villaamil (1885), p. 277.

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11,17,18, y 29 de agosto 436.

[209] INVENTARIO D E LOS BIENES QUE DEJARON A SU M U E R T E DIEGO DE SILVA VELÁZQUEZ Y SU MUJER JUANA PACHECO

Ymbentario de los vienes de Don Diego de Silba Velázquez y D." Juana Pacheco su mug . r

Don Gaspar de Fuensalida grefier de su magestad y Juan Bautista del Maco ayuda de su furriera como testamentarios ynsolidum de Don Diego de Silua Velázquez cauallero de la horden de Santiago, aposentador de palacio y ayuda de cámara de su mag". decimos que el sussodho. a muerto y para que en todo tiempo conste de los vienes que por su fin y muerte quedaron conviene se haga Ymbentario dellos= A Vm. pidimos y suplicamos mande que el dho. ymventario se haga por ante escriuano y en forma pedimos justicia a s\- Gaspar de Fuens .- Juan Bap . del Mazo. Al margen: En 27 de juüo de 1661 di traslado; en sello terzero doy fée. Rúbrica del escribano.- En Md. a 18 de ag de 1665 saque traslado destos dos Ymbentarios a pedimento de los herederos de D. Di de Silua Velázquez y su mujer en sello tercero doy fee. Rúbrica de escribano da

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Auto. Hágase el ymbentario de vienes q. se pide por esta petición por ante sno. y en forma, el Sr. Lizdo. Don Franco. Valero theniente de corregidor desta Villa de Md. lo probeyó en onze de agosto de mil y seis°% y sesenta a .- Valero.- @te mi Juan de Burgos. M

Ymbenf. En la villa de Madrid a onze días del mes de agosto año de mili y seiscientos y sesenta, en cumplimiento del auto de suso, yo el s para efeto de hazer el ymbentario de los bienes (...) fui a las cassas donde el susodho. murió y en presencia y en asistencia de los S don Gaspar de Fuensalida, grefier de su mag" y Juan Bautista Mazo ayuda de la furriera de su mag* se empezó azer el ymbentario de los bienes que por su fin y muerte quedaron que son los siguientes: 00

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(1-11) Primeramente honze sillas de baqueta de Moscobia con clauazón dorada. (12-15) más cuatro tauretes de lo mismo. (16) más vn bufete de nogal sin cajón. Con lo qual quedó en este stado el dho. imbentario con protestación de continuar en él y lofirmaronlos dhos. Señores D. Gaspar de Fuensalida y Ju° Bautista Mazo siendo testigos Martín Gajero, Joseph de Vriarbe y Ju° de Aro residentes en esta Corte.- Gaspar de fuen \- Juan Bap de Mazo.- @te mi Juan de Velarrinaga. d

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Ynbent . En la dha. villa de Madrid a diez y siete días del mes de ag° año de mili y seis™ sesenta estando en las dhas. cassas en cumplim del dho. auto en presencia y con asistencia de los señores D. Gaspar de Fuensalida y Juan Bauf del Mazo Por ante mi el s"° se continuo y proseguió el ymbentario (...) 10

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(17-20) Primeramente, en la Bóbeda de la Cassa del Tesorero (sic) se aliaron quatro bufetes de mármol de San Pedro, de vara y media de largo con sus pies de nogal y tres cajones cada vno. (21) otro bufete de vna (tachado: media) vara de largo de piedra negra guarnecida de palo santo, con su cajón de lo mismo. (22) Vn bufete grande, de pigarra, de tres baras de largo y bara y media de ancho, con quatro cajones de pino, con sus pies de lo mismo. (23-26) quatro tauretes de nogal labrado. (27-29) mas un escaparate y en él se alió vn cubillo de plata pequeño de cantinplora y un platoncillo de plata de media vara de ancho. (30) vna bandeja maticada deflores,sobre tafetán, con vn galón de oro. (31-32) dos conpaces de bronce. (33) Vna oj a de espadín. (34-41) ocho planchillas de cobre (42-46) y cinco rretratillos pequeños. Con que se bolbió a cerrar. (47) Más, se abrió una papelera de pino de dos puertas y en ella se aliaron: (48) vna tembladera de plata y en ella (49) vna cadena de oro de piquillos de las Yndias, de más de tres palmos de largo atada con vna ebra de seda negra (50) otra cadena de cordoncillo de dos aldabillas, entran (tachado: en) vnas en otras, abiertas por los cabos. (51) Vna medalla de oro con el Rey nro. s en vna p ; y vn palio con vn pontícife debajo por la otra pte. (52) otra medalla de oro con vn adorno labrado y vna cabeza de Ynogencio décimo y vna cruz con dos ángeles por la otra parte. (53) otra medalla de oro con la cabeza de Ynocencio dégimo por vna parte y por la otra vna abuja de rroma. (54) Vna cadena de plata de la Yndia de seis bueltas, de cordoncillo, con vna medalla de plata del Rey nro. señor y la rreyna nra. señora (55) y nobenta y ginco doblones de oro, de a dos. (56) y en otro escritorio conpañero deste, se alió (achado: lo que) (57) Vna cadena de oro gruesa deslabones hordinarios. (58) Otra cadena más ordinaria y más delgada de oro, deslabones ordinarios. (59) Otra cadena de oro, a manera de bandilla, deslaboncillos quadradillos. (60) Otro cordongillo de ylo de oro delgado con vna cruz de oro lisa, pequeña. (61) Más vn espadín, la guarnición de Plata labrada y (62) espuelas de plata. (63) más un talí con las ebilas (sic) de plata. (64) más vn braserillo de plata de echura de gebolla. (65) Vna pataca (sic) redonda, mediana, de p (66) Otra pataquella (sic) pequeña de plata. (67-78) más doce tunicheros (sic) el ylo abajo de p* (79) Un pomillo pequeño de plata. r

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(80) (81) (82-90) (91-92) (93) (94) (95) (96)

Vna pieza de un barquillo de plata. Vna escudilla con asas de plata. Ocho cuchares (sic) y vn tenedor de plata. Dos bandejillos vno redondo y otro quadradillo, de plata. Vna plantilla de candelera de plata y sin pilarezo. Vn baso de cuerno de reynoceronte. Vn azucarero de plata. Vna cadena de lustre de oro, gruesa de vn eslabón redondo metido en otro. (97) Vna benera de diamantillos delgados, con dos rrosillas de los mismos diamantes. (98) Vn relox pequeñito con vnos diamantillos en la caja. (99) Otro relox de porzelana de color turquesa. (100) Otro relox con caja de plata lisa, mediano. (101) Vn relicario antiguo de oro mediano con vn Christo y San Ju°. y María con quatro perlas por el otro lado. (102) Vn relicario Pequeño aobado, de oro, con Nra. Señora y vn Niño dentro con vn cettro en la mano. (103) Vna joya de pecho y lacada de feligrana de oro, con vnos cristales, con vna Madalena. (104) Vn relicarillo pequeño, quebrado echo pedazos, de lápiz lazimo (sic, por lapislázuli). (105) Vna sarta de coralillos delgados. (106) Vna sartilla de aljófar delgado y granates. (107) Vn trenzillo de sombrero de plata ylada. (108) Vna sortija de oro con vna piedra berde. (109-120) Doze platillos de bronze de Alemania. (121) Vn Paño como toalla, de plata y seda colorada de diferentes colores. (122-125) tres sombreros traydos de castor; otro de color, de castor. (126) Otra toalla de seda de nácar y plata. (127) Otra toalla noguerada. (128) Otra toalla de tafetán carmesí. (129-134) Seis cortinas pequeñas de tafetán carmesí. (135) Vna toalla carmesí y plata. (136) Vna toalla larga, como serbilleta, (tachado: larga) blanca con granillos. (137) Vn paño de tafetanes de diferentes colores, aforrado en lienzo. (138) Vnas tocas en tres pedazos blancas, de seda. C139) Vna toalla toda de sedas de nácar. (140) Vna toalla de seda carmesí con unos fluecos. (141) Vn paño de dos tafetanes carmesí, como cobertorcillo. (142) Otro paño como el de arriua. (143) Dos pañetes pequeños del mismo género. (144) Vnas goteras de dosel, de brocado de oro, con los perfiles de seda noguerada, aforradas en rasso carmesí.

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(145) (146) (147) (148) (149) (150) (151) (152) C153) (154) (155) (156) (157) (158-159) (160-161) (162-163) (164)

Vnasflocadurasnogueradas biezas (sic). Abriosse otro escritorio de pino y se alió en él Vna palancana de plata grande aobada. Vn baso a manera de copa, con cubierta sobredorado de seis bocados. Vna oja de parra sobredorada con barquillo encima. Vn plato grande de plata. Vna salua de plata lissa. Vn jarro de plata antiguo con vn máscara en el pico. Vna bandeja lissa echura de tembladera. Vna taca dorada, de bocados. Vna taca con su pie, sobredorada. Vna bandejilla enrrejada, a manera de salbilla. Vna taca de beber, de echura de caracol. Dos bandejas aobadas, una mayor q. otra, con su pie. Dos cocos de la Yndia guarnecidos de p" Dos toallicas de nácar, vna mayor q. otra. Vn tafetangillo pequeño de tafetán carmesí.

y en este estado quedó este ymbentario por aora con protestazion de continuar en el y los dhos. bienes plata y oro quedaron en poder de los dhos. s " D. Gaspar de Fuensalida y Ju° Bautista del Mazo, siendo testigos D. Luis de Frías, P . Martínez y P . Alvarez, residentes en esta Corte. Y dhos. V quedaron en la dha. bobeda de la cassa de el tesoro Y las Uaues las lleuo el dho. s Don Gaspar de Fuensalida (...) 1

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Nueva petición hecha por Fuensalida y Mazo, ya como testamentarios conjuntos de Velázquez y de Doña Juana Pacheco, tras la muerte de ésta. (...) decimos que por muerte del dho. Don Diego Velázquez se a comencado acer ymventario de sus Vienes= Y porque la dha. Doña Juana a muerto el biernes passado, trece deste mes y por escussar costas y gastos suplicamos a Vm. mande se continué el dho. ymbentario y se haga juntam de todos los vienes (...) te

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Auto. Hágase el ymbentario q. por esta petición se pide (...) el s Liz* Don Fran™ Valero theniente de corregidor desta villa de Madrid, lo mandó en ella a Diez y ocho dias del mes de agosto de mil y seiss y sessenta años= Valero.- @te mi Juan de Burgos. En la villa de Madrid, a diez y ocho días del mes de agosto año de mil y seisgientos y sesenta, en cumplimiento de los autos antes desto, estando en las Cassas del Tessoro donde murieron los señores Don Diego de Silua Velázquez y Doña Juana Pacheco, su muger, en la bobeda della, por ante mí el escriuano, el Señor Don Gaspar de Fuensalida, grefier de su Mag" se continuó en el ymventario de los dhos. señores (...) 05

(165) (166) (167) (168) (169) (770)

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Primeramente, vna cabeca del Conde de Siruela, de pintura. otra cabeca de vn ombre baruinegro, por acauar. más otra cabeca de Don Tomás de Aguiar. Otra cabega de una mujer agiendo labor. Vn capitán a cauallo, dibujado en pintura. Vn cuerno de vn vnicornio blanco, despuntado, de tres cuartas de largo.

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(171) (172) (173) (174)

Vn juego de damas de marfil y ébano, con sus piezas. Vnas monedas antiguas en un taleguillo. Vn bidrio gruesso Redondo, método (sic) en vna caja. Vn escritorio de ébano y marfil, con unos escudetillos de bronfe, (tachado: como esta de) con muestra de diez y seis cajonzillos. (175) otro más pequeño, de ébano y marfil, con muestra de nuebe cajones. (176) vna cabeca de pintura de don Carlos Bodeguin. (177) otro retrato de vna niña. (178) otro retrato de Don Luis de Góngora. (179) otro retrato de media cara de vn borrión. (180) más vn escaparate, con dos puertas, y en él dos cajones de velas blancas de cámara, que se an de pessar. (181) Dos pedazos de bocazíes verdes. (182) vn cuero de vaqueta colorada traydo. (183-184) más dos almarios de pino con dos puertas cada uno. (185-186) Dos escaparates de pino, las puertas bajas de zelusía. (187) Vn estante de pino avierto. (188) Vn atrilejo de pino. (189) Vna cabeza de un viejo de yesso blanco. (190) Vn cuerpo de hombre, sin brazos, cabeza, ni pies, de yesso. (191) Vn laomedón, de yeso blanco. (792) Vn barro del Río Nilo. (193) Vna cabeza de yeso de muger antigua. (194) Vn cajón con dos puertas de pino dado de nogal (195) y otro cajón, avajo abierto. (196-198) Tres tauretes de tijera de baqueta de Moscobia. Más se ymbentariaron en el quarto donde murieron los dhos. señores los vienes siguientes: (199) (200)

Vn cofre de camino, de vaqueta, y en él se alió lo siguiente: calzón y ropilla, ferreruelo y mangas de jerguilla verdossa, guarnezido de puntas de plata blancas, con ojuelas; y su jubón de tela, con passamanos de plata, con su talí y pretina. (201) Más otro vestido, de paño pardo, en que entra calzón, ropilla y ferreruelo y mangas bordadas, con pretina y talí. (202) más vn calzón y ropilla, noguerado, con mangas de rasso. (203-204) más vn espejo de camino y otro con vna guarnizión de ébano. (205) más vna capa de jerguilla vitoriana, con que se boluió a cerrar el dho. cofre. (206) más se ymventarió vn cajón grande de pino y en él se alió lo siguiente: (207-213) siete sombreros traydos, ezeto vno; los quatro dobles ordinarios y los tres aforrados de tafetán. (214-216) más vnas mangas bordadas de plata y sus guantes, pretina y talí de lo mesmo. 473

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(217-218) más otras mangas y guantes, bordadas con ylo de oro. (219-220) más dos pares de guantes, con su talí y pretina. (221-224) más quatro pares de mangas, vnas de rasso, otras de rasso bordadas, otras de terciopelo y las otras de rizo. (225) más otras mangas de lanilla. (226') más vn jubón de chamelote de aguas aguí, con puntas negras y mangas de tafetán amusco. (227) más vn jubón de rasso amusco y negro, viejo sin mangas. (228) más vn bestido; ferreruelo, calcón, ropilla y mangas de rasilla doble, traydo. (229) más otro vestido; calcón, ropilla y ferreruelo de rasilla de color, nuebo. (230) más vn vestido; ferreruelo, calcón, ropilla y mangas de (tachado: raso) rrizo, bordadas, y el ferreruelo de raja de Florencia. (231) más otra capa de raja de Florencia. (232-237) más seis ropillas de tafetán doble con vnos calcones de lo mesmo. (238) más un ferreruelo de burato. (239) más un calcón y ropilla de terciopelo labrado. (240) más otro calcón y ropilla de terciopelo labrado. (241) más calcón y ropilla de tercio pelado. (242) más otra ropilla de tafetán doble. (243) una sotanilla de burato. (244-245) más vna sotana y ferreruelo largo de burato. (246) más otra sotana, con su capa de burato. (247) más otra sotana de lo mesmo. (248) más vn jubón de rasso amusco y negro sin mangas. (249) más vn ferreruelo de burato. (250-253) más tres ferreruelos de vayeta, cortos; y otro largo de lo mesmo. (254) más vn cuerpo de vn jubón bordado de amusco. (255-256) más vn rodapiés de jerguilla colorada; y vna cortina de lo mesmo. (257) más vn bestido corto de carmessí, guarnecido de tarco (sic). (258) más tres tafetanes de dos colores de seda. (259) más vna capa de jubón de tafetán doble. (260) más vn vestido de felpa corta, guarnecido de rasso, jubón, ropilla y basquina. (261) más jubón y ropa de tela blanca de plata. (262-272) más (tachado: quat) once cortinas de tafetán, aforradas en lienco teñido. (273) más vna ropa de terciopelo negro, con puntas de plata. (274) más vna cortina verde de tafetán. (275) más vn peinador con puntas. (276) más otro peinador sin puntas. (277) más quatro varillas de yerro doradas. con que se bolbieron a cerrar en el el dho. cajón y, por aora quedó en este estado este ymventario (...) y los vienes referidos quedaron en la dha. cassa y bobeda, siendo tes-

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tigos Martín de Velarrinaga y Pedro Martínez residentes en esta Corte (...)•- Gaspar de Fuensalida.- Juan Bap* del Mazo.- @te mi Juan de Velarrinaga. En la dha. villa de Madrid dho. día, mes y año (...) prosiguieron en el ymventario de los vienes que quedaron (...) y se continuo en la forma siguiente (278) Vn espejo de acero, con marco negro. (279) más otro espejo, con su marco de ébano. (280-281) Dos bufetes de madera ordinaria; de vara y quarta de largo, con sus pies, sin cajones, con sus ficas (sic) cubiertos. (282) más se ymbentarió vn cofre, y en él lo siguiente: (283-297) quince sáuanas de cama, de lienzo ordinario, traydas dos dellas y muy gordas y las trece de vn género. (298-311) más catorce almuadas de lienco ordinario, traydas. (312) más otra sáuana trayda (313-314) y dos almuadas de lienzo hordi" (315-317) más tres tablas de manteles alemaniscos, traydos. (318-323) más seis seruilletas hordinarias. (324-329) más seis jubones de lienzo de hombre (330-332) y tres justillos de mug . (333-338) más seis camissas de lienzo delgadas, de hombre, traydas. (339-342) más quatro calzoncillos, traydos. (343) más vn Rodapiés de cotonía. (344) más vna toalla de lienzo ordinario. (345) más vn peinador viejo. (346-351) más tres pares de enaguas de lienzo, traydas. (352) Vna toalla de Redes. (353-354) más se aliaron en el dho. cofre dos escudillólas de plata, con que se boluió a zerrar el dho. cofre. (355) más vna pieza de telliz para altar bordada con su cenefa de lo mesmo. (356) y vna bolsa de damasco carmessí donde se metía el manto capitular. (357) y una toalla de tafetán encarnada, de cama. (358-367) más de diez sáuanas de lienzo gordo, traydas. (368-369) más otras dos sáuanas gordas, de ventana. (370) más vna fuente grande de estaño. (371) Más vn pedazo de lienzo algodón. (372) más vn pedazo de cotonía blanco y negro. (373) más vna capa colorada de escarlata vieja. (374-376) más otras tres sáuanas de ventana. (377-378) más dos cortinas, con sus zenefas de jerguilla. (379-381) más otras tres sáuanas de ventana. (382-383) Dos paños berdes de cama. (384-385) más dos frazadas blancas. (386-397) más doze almuadas de estrado, de terziopelo. r

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(398-401) (402) (403-404) (405-406)

más quatro cántaros de cobre. más vn espejo quebrado el marco. más vn bufete de madera y otro pequeño de lo mesmo, con su cajón. más tres tauretes de tijera, de vaqueta.

Y en este estado quedó este ymventario por aora (...) (Ante los mismos testigos, firman Fuensalida, Mazo y el escribano Velarrinaga). En la villa de Madrid, a veinte y nueue dias del mes de agosto año de mil y seiscientos y sessenta, yo el escriuano en cumplimiento de los autos desta otra parte fuy a las cassas (...) y estando en vn quarto alto que cae a la Priora se aliaron los vienes siguientes: (407) Primeramente, se abrió vn cofre y en él se alió lo siguiente: (408-413) seis cortinas de coche, coloradas, de saya entrapada; (414) y vn cobertor de cama de lo mesmo. (415- 418) más quattro cortinas de cama de camino, de cordellate colorado y el gielo de lo mesmo. (419) más vna cama de damasquillo carmessí, con sus cortinas y su cielo. (420-421) más dos mantillas de vayeta blanca. (422) más seis baras de liengo Rúan ordin (423) y vna toalla de liengo ordin . (424-425) más dos almuadas labradas de ylo de pita. (426-427) más vna colcha de cotonía; y otra blanca colchada. (428-430) más se aliaron tres cobertores blancos, Pequeños. (431-433) más tres colchones de terliz con su lana. (434) más vna frasquera con diez frascos. (435) más vn capote de albornoz aforrado de vayeta. (436) más se ynventarió vna arca con velas de cámara viejas. (437) más vn almofre de camino en que se Ueuan los colchones. (438) más vn cofre aforrado de vaqueta y en él se aliaron: (439) Vna sáuana de liengo. (440) Vn vestido de muger de tergiopelado. (441) y una saya de rasilla vieja. (442) y vna Ropilla de ombre de tafetán, con que se bolbió a cerrar. (443) más se abrió vun cofre mediano aforrado en vaqueta y en él se halló lo siguiente: (444) Vna basquina de rasilla nueba, fraylesca. (445) más vn vestido de mujer de ormesí de aguas, negro. (446) más vna pollera de tela aguí afelpada. (447) más vn bestido de tergiopelo lisso de mug (448) y vna ropa de tergiopelado. (449) vna saya de tafetán doble. (450) más vna pollera de tela blanca, con puntas de plata. (451) Vn jubón de ombre de felpa verde, con que se boluió a gerrar el dho. cofre. 0

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(452) (453)

más vn almofer viejo de camino. más vna pintura con vn muchacho, con su marco (tachado: de ébano) negro, de bara y media de largo. Con que se acabaron de ynbentariar los vienes del dho. quarto. (454-455) más dos morteros de piedra de ertilar . Más se ymventariaron en el quarto vajo de las dhas. casas: (456) (457-458) (459) (460) (461) (462) (463) (464) (465) (466-467) (468) (469-470) (471) (472) (473) (474) (475) (476) (477-478) (479) (480) (481) (482) (483) (484) (485) (486) (487) (488) (489-490) (491-493) (494) (495) (496)

Vna cama entera de granadillo, de las de Seuilla, con sus pilares. dos quadrillos pequeños con los marquillos ondeados, con unos soldados. más vna pintura con vna cabeza de vn ermitaño. más vn Retablo de vn nacimiento de tres quartas de largo, con su marco. más vna Nra. Señora, pequeña, con su marco. más vn San Francesco pequeño, con su marco. más otro quadrillo de la Nunciata, de bulto, de cera. más vna pintura de vn Cristo crugificado, con su marco de media vara de largo. más vna laminilla de vn San Jerónimo, de cera. más dos espejos con unas florecillas. más vn EcceHomo, con su marco pequeño. dos tablas yguales, de dos fábulas. más vna ymajen con el Niño Jesús con su pintura dorada. más vn Retrato del Papa Ynocencio décimo. más vna cerilla pequeña, con su moldura negra. más vna ymagen del Populo, con su moldura negra. Vn San Joseph en castor, con su moldura tallada. más vna guarnición de piedra, guarnecida de bronze, con la Anunciata. Dos bufetes pequeños de estrado, de cañamazo, bordados. más vn bufete de piedra negra, con sus pies de palo santo. más vn escritorillo de marfil y concha de tortuga. más vn espejo con vnos pajarillos pintados enzima. más vn bufetillo de estrado, de ébano y marfil. más vna arquita de alziprés. más vn escritorio Pequeño, con dos puertas de ébano, con unasfigurasen las puertas. más vna piedra con su moldura, echo país. más vn frutero con su bidriera. más vn bufete de estrado, de cañamazo. otra Pintura de Judie, con su moldura negra. más dos bufetes de escritorios. más vna cortina grande de cordellate, y otras dos pequeñas de lo mesmo. más vna bandeja de la Yndia. más vn baulillo pequeño con dos cerraduras doradas. más vn cobertor de cama, con galón colorado, de saya entrapada.

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(497) (498) (499) (500) (501-502) (503) (504-508) (509-513) (514-518) (519-531) (532-537) (538)

más vn espaldar de estrado blanco y negro. más vn ferreruelo de burato, que éstos son los que se aliaron en el dho. quarto vajo; asimismo y inventariaron. vna estufa vieja, negra. más vna alfombra grande, turca. más dos muías negras, viejas, con sus guarniciones de tiros, y vn coche colorado, grande, viejo. más ginco paños de tapicería fina de Bruselas, de figuras grandes, antigua. más cinco paños muy pequeños, defigurasgrandes, más otros cinco paños, defiguraspequeñas más otros trece paños, de tapigería basta, más seis sobremessas, de cuero guadamagil. más vna alfombra pequeña, ordinaria.

Con lo qual quedó en este estado este ymventario con protestagión de continuar en él (...) (Firmas de Fuensalida, Mazo y el escribano, ante los mismos testigos) En la dha. Villa de Madrid dho. día, mes y año dhos. estando en las dhas. cassas en la bóbeda délias en cumplimiento del dho. auto (...) se proseguió en él con los libros siguientes: (539) (540) (541) (542) (543) (544) (545) (546) (547) (548) (549) (550) (551) (552) (553) (554) (555) (556) (557) (558) (559) (560) 478

Primeramente vn libro que se yntitula Coronica del mundo en ytaliano letra antigua. Summa e arismética en ytaliano antiguo. Juan de Arge Varia commesuragión de a folio. Antonio buscón De Architectura ytaliano. Ystoria natural de Plinio ytaliano. De fortificagión cat: como Castrioro. Libro de fortificagión en ytaliano, de a folio. Ditrudio de Architectura. Matemática de Aguilon. Galasso Matemática en dos tomos. Architectura de Dicengio Escamagio benegiano. Alberto Dureo, Simetría ytaliano. Cataneo de Architectura ytaliano. Jeometría de Bitelono. Descorides de yerbas para botica. Architectura de León Alberto. Sebastián Serlito Architectura. Juan Bautista Penedile de Reloges de sol. Libro de plantas de Architectura de las ginco órdenes. Subterránea Rome, ytaliano. Antonio Labaco Architectura. Ditrudio Architectura.

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(561) (562) (563) (564) (565) (566) (567) (568) (569) (570) (571) (572) (573) (574) (575) (576) (577) (578) (579) (580) (581) (582) (583) (584) (585) (586) (587) (588) (589) (590) (591) (592) (593) (594) (595) (596) (597) (598) (599) (600) (601) (602) (603) (604)

Lipo Galio, de Arte música. Cartas de marear del mar occidente. Juan Bauptista Montano de Architectura. de la transportación de los obeliscos de Roma. Sebastián Serlo de portadas. Jaque Pobesonio de Máquinas. prática. Fábrica del mundo, ytaliano. Ydea de pintores y escultores en ytaliano. De Fissonomía. Astronomía de Moya. Yconología de Peregrino. Cosmographía de Dedro Agiano. Cosimo del modo de mensurar la distaría. Elemento de Evclides. Astrolabio de Cristófolo Flauro. Matemática de Pedro Catando. Arismética del abad Jorge de la Pacaya. Discurso de la relijión antigua Romana, ytaliano. Reportorio de los tiempos por Gerónimo de Chaues. Quiromancia de Juan Taisnier. Libro de la pintura y su antigüedad. Guerras de Flandes, de Pompeyo Justiniano. Nántica del mar mediterráneo, de Bartolomé Crecencio. Noticia de las artes liberales. Architectura militar de Gabriel de Busca. De la santidad de Roma. Prespetibas de Evclides. Prespetiba de Daniel Baruaro. Arismética de Moya. Ditrudio de Architectura. Composición del cuerpo vrbano (sic) por Ju° de Baluerde. Serguio de Architectura. Números y medidas. Nicolao Tartalia en ytaliano. Bitrudio Architectura ytaliano. Juan Antonio Buscón Architetura. Quinto Curcio, en romanze. Política de Aristóteles ytaliano. Philifia secreta de Moya. Cristósalo Clauio de Reloges. Arte militar de don Carlos Boniers. Poblando Suriosso ytaliano. Antigüedades de Siuilla.

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(605) (606) (607) (608) (609) (610) (611) (612) (613) (614) (615) (616) (617) (618) (679) (620) (627) (622) (623) (624) (625) (626) (627) (628) (629) (630) (631) (632) (633) (634) (635) (636) (637) (638) (639) (640) (641) (642) (643) (644) (645) (646) (647) (648)

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André Paladio de Architectura. De la passión de Nro. Señor de Lucas de Soria. Angebra de Pedro Núñez. Marco Antonio de Canuos Gobierno vnibersal del hom . Petrarca ytaliano. Estado de república ytaliano. Cassa otomana ytaliano. Germetría prática. Reportorio de los tiempos. De conserbar la salud en ytaliano. Modo de alear el agua ytaliano. Cortejio de Castilioni en ytaliano. Especularía en ytaliano. Marco Aurelio Alemán Arismética. Figuras de la Biblia. Céspedes de Geometría. Máquinas de Guido de Obarido, ytaliano. Modo de andar a cauallo en ytaliano. Enperadores romanos. Diuissión de superficie en ytaliano. Summa Astrolocia. Diálogos de la Medicina. Philosofia antigua. Sueño del marques de Mondéjar (Al margen de 628 a 630: Malpica) y Thessorero de los pobres. Prespetiua de Evclides. Escultura y Pintura de Bonarrota. Teatro de ynstrumentos. Esfera del mundo. Arismética de Joseph Vnicornio, ytaliano. B aptista Alberto, ytaliano. Apusenlos (sic) morales, ytaliano. Arte de la Ballestería de Alonso Mrz. Evclides filósofo. B ida de excelentes pintores, ytaliano. Geografía de Claudia Polomeo, ytaliano. Bida de excelentes pintores, ytaliano. Ymajentes de los Césares de Roma. Antonio Fineo Arismética. Yrotejnia, en ytaliano. Bética de Aristóteles. Materia de Architectura. Vso de la fábrica del Astrolabio. B ida de diferentes pintores. rc

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(649) (650) C651) (652) (653) (654) (655) (656) (657) (658) (659) (660) (661) (662) (663) (664) (665) (666) (667) (668) (669) (670) (671) C672) (673) (674) (675) (676) (677) (678) (679) (680) (681) (682) (683) (684) (685) (686) (687) (688) (689) (690) (691) (692)

Ystoria natural de Plinio, en ytaliano. Arte de la escultura y pintura de Bonarrota. Hedades antiguas, en ytaliano. Bitrudio de Architectura, en ytaliano. Ymbención de Nicolao Tauladia, ytaliano. Ydeas antiguas, en ytaliano. Esfera del Vniberso. Bocabulario de Antonio. Descripción de San Lorenzo el Real. Tenplo de Salomón y mapas de Yglesias. Prática de prespectura, ytaliano. Jacomo Barrocio de Architectura. Dioscórides de Mateólo. Abraám Ortelio Mapas. Serlio, de Architectura. Oratio en Romance. Pedro Cataneo de Architectura. Ritos de las Yndias en la ysla la Birginia. América par sexta. Amerita nona postrema. América pas quarta. Juan Pierio Baleriano Jeloríficas. Teatro del mundo. Ciencia matemática de Negarense. Transformación de Ludonico Dolfe, ytaliano. Obras de Genofonte. Bocabulario spañol ytaliano. Cronología y reportorio de los tiempos. Décadas dentó Libio, ytaliano. Mobimiento de los planetas. Plinio de natural ystoria, en latín. Antonio Lauaco Architectura. Alberto Dinero (sic) Gometría. Andrea Besalio médico. Architectura de Bitrudio, ytaliano. Libro de dibujos y estampas grande. Leonardo de Linci de la pintura. Yconología de Cesare Ripa, con estampas. Libro pequeño destampas. Pedro Antonio Darca, de Architectura. Establecimientos de Santiago. Metamorfosios en Romance. Lucidario poético. Avroras de Diana.

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(693) (694)

Arte poética. Postas (sic)

Con que se diofina los dhos. libros. Ansimismo ymventariaron los susodhos. (695-706) (707) (708) (709) (710) (711-712) (713-718) (719) (720) (721) (722) (723) (724) (725) (726") (727) (728-729) (730-731) (732) (733) (734) (735) (736) (737) (738) (739) (740) (741) (742) (743) (744-745) (746) (747) (748) (749-760) (761-765) (766')

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Doge Paysillos de bara y sesma de largo, de Ytalia (al margen: Paysses). Vn Retrato de Santa Theressa. Vn Retrato de Diego de Belazquez, por acauar el bestido. Vna Reyna madre de Francia, copia de ban dequi. Vna copia de Lasgraue de tres quartas. Dos medias camas de nogal, de madera. Seis sillas negras, biexas. Vn lienco grande con vn bosquejo de vn altar mayor con vn Christo. otro lienzo grande, con vn cauallo blanco, sin figura. otro lienzo grande, con vn cauallo castaño. otro lienzo grande, con vn cauallo rugió. Vn espejo de agero, de vna tercia. Vn Xpto. crugificado, de bara y quarta de alto y tres quarttas de ancho. Vna Santa Ynés y vna Berónica. Vna nra. Sra. de la Almudena, pequeña. Vn bufetillo biejo de cañamago. Dos taburetes carmesíes, viejos. Dos esteras de junco, con sus respaldos. Vn cuadro del Archiduque. Vn retrato del Príncipe, que esté en el gielo, con su moldura dorada. El Rey nuestro Señor en un cauallo castaño, de bara de alto. Vna benus tendida, de Belazquez de dos baras. Vn retrato pequeño de vn hombre biejo. Vn ynstrumentillo pequeño de bronze, para tirar líneas. Otro retrato de vn estudiante. Dos bacías de cobre, vna mayor que otra. Vn libro de dibujos y estampas. El príncipe nro. señor a cauallo, en bosquejo. Vn Rey Phelipe segundo de bulto, de gera colorada, a cauallo. Vn maniquí de madera, de estatura de hombre. Dos arcabuges de mecha de soldados. Vn frasco y cebador. Vna media camilla de nogal, bieja. otra media camilla quebrada, de nogal. Doge platillos de peltre. ginco medianos de peltre. Vn plato grande, que declararon estar empeñado en tresgientos R". de vellón. Más declararon deversse tres doblones de a ocho a Doña María Evangelista.

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(767) (768) (769-775) (776-777) (778) (779-782) (783-785) (786-787) (788-792) (793) (794-795) (796-797) (798) (799) (800) (801) (802-803) (804-805) (806-807)

también declararon estar empeñado vn pimentero por la vayeta del ataúd de la señora Doña Juana. Vna palancana pequeña de plata. Siette colchones. Los tres blancos y los quatro de terliz. Dos tauretillos viejos, de damasco carmesí. Vn colchongillo más, blanco. quatro sáuanas. tres peroles pequeños. Dos cajas de brasero con sus bagías de cobre. cinco sartenes. Vn beloncillo de acotar. Dos cazos pequeños. Dos calderos. más ymbentariaron vna sortija, con nuebe diamantes, los zinco grandes y los quatro pequeños. más vn salero y pimentero de plata. más un Relicario, moldura de hébano, con estanpas de toda la Passión. más vn dosel de damasco carmessí. más dos lazos de una benera de Santiago, con nuebe diamantes en campo de porzelana. más dos terlizes de gassa labrados. más dos cucharas de plata.

Con lo qual se dio fin al dho. ymventario, con protesta de continuar en él cada y quando que tengan notizia o parezcan más vienes; y lo firmaron los dhos. señores Don Gaspar de Fuensalida y Juan Baptista del Mazo, siendo testigos Pedro Martínez de Cháuarri y Martín de Velarrinaga, Residentes en esta Corte.= Gaspar de Fuensalida.Juan Bap" del Mazo.- @te mi Juan de Velarrinaga. Auto.- En la villa de Madrid, a veinte y siete días del mes de julio de mil y seiscientos y sessenta y vn años el Señor Lizenciado Don Franzisco Rarriírez de Vargas, theniente de corregidor desta dha. Villa, hauiendo visito el Ymventario anttes destto, echo de los vienes que quedaron por muerte de Don Diego de Silba Velázquez, Cauallero de la horden de Santiago y Doña Juana Pacheco, su muger= Dixo que mandaua, y mando, se dé de dho. ymventario vn traslado, dos o más signados, y en manera que hagan fée a los quales y a este original para su validazión, su mrd. ynterpone su autoridad y judicial decreto en forma; y lo firmó.- Don Fran Alfonso Ram. de Vargas.- @te mí Juan de Burgos. 00

AHPM (Prot. 8137, ff. 693-709) Rodríguez Marín (1923); Sánchez Cantón (1925); Sánchez Cantón (1942a); transcrito en Documentos (2000), pp. 22-84.

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1600

23 de septiembre 437. ANOTACIÓN DEL VISITADOR ECLESLÍSTICO, SEÑALANDO LA FALTA DEL TESTAMENTO DE VELÁZQUEZ Y JUANA PACHECO, PENDENTE DE OTORGAR POR SU TESTAMENTARIO GASPAR DE FUENSALIDA

El dicho Don Gaspar de Fuensalida, testamentario de don Diego Velázquez y doña Juan Pacheco, su mujer, que murieron en nueve (sic) y catorce de agosto de este presente año ha de dar cuenta de ambos testamentos, que no pudo tomar en esta visita, por causa de que le dejaron poderes para testar los susodichos, y por no haberlo hecho respecto del poco tiempo que ha que murieron, no se pudo ajustar el dicho cumplimiento de dichos testamentos; hásele de pedir, en cumpliendo los cuatro meses que por derecho le competen para testar. APSJ (Libro 3 de Entierros, f. 159) [AAJ Saltillo (1949)

6 de octubre 438. NOTA DE LOS ALCALDES DE CASA Y CORTE, INFORMANDO QUE CORRESPONDÍA A VELÁZQUEZ (YA DDJUNTO) LA PROVISIÓN DE MADERA PARA LAS COCINAS DELALCÁZAR

Los Alcaldes de la Casa y Corte de S.M. a cuyo cargo está el acer probeer las cosas tocantes aSR. servicio y en particular de la leña que se gaste en S.R. casa, hacemos saver a los Alcaldes ordinarios, regidores y demás justicias que al presente son y en adelante fueren de todas las villas y lugares que abajo ban declaradas, que para el servicio de las cocinas del R.N.S. y guisar sus biandas en sus chimeneas de Cámara es menester cantidad de leña de encina, carbón y otras cosas y el tener echa dicha probisión toca a Diego de Silba Velázquez, aposentador mayor del Rey Nuestro Señor y para que se cunpla y esté prevenido como sea más del servicio de S.M. se ha repartido entre las villas y lugares que la an de dar y traer (...) En Madrid, a 6 de octubre de 1660. AHN (Alcaldes de Casa y Corte, Sala de Gobierno, 1661,242) [AA.] Cruz (1991)

13 de octubre 439. [211] DECRETO CONCEDIDO AL METO DE VELÁZQUEZ, GASPAR DEL MAZO, DEL GOCE DE LOS GAJES DE AYUDA DE CÁMARA QUE CORRESPONDÍA A SU ABUELO

A Gaspar Mazo, nieto mayor de Diego Velázquez, por la recompensa que su abuelo gozaba de doce reales al día se le han de contar, desde 13 de Octubre del año pasado de 1660, que SM. le hizo merced, hastafinde Diciembre. AGP (Expedientes personales, C 1084/9) Cruzada Villaamil (1885), p. 284.

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1660

22 de octubre 440. [212] PARTIDA DE ENTIERRO DE D. DIEGO DE AZEDO «EL PRIMO» tt

D. Diego de Azedo.- En v . y dos de octubre de miU y seyscientos y sesenta años murió en esta Parrochia de S. J.° Bap™. D. Diego de Azedo enano de Su Mag". que viuía en el terrero de Palacio. No testó porque no tenia de qué. Enterróse en dha. Yglesia en el sexto tramo. Dieron de sepultura seys ducados y de Paño y tumba porq. trajo Bayetas 0.66 Rs. APSJ (Libro 3 de Entierros, f. 169) Varia (1960)

8 de noviembre 441. EL CONDE DE MONTALBÁN TRASLADA AL REY UN INFORME DEL NUEVO APOSENTADOR, FRANCISCO DE CONTRERAS Y ROJAS, ACERCA DE ALGUNAS COSAS INSERVIBLES QUE DEJÓ VELÁZQUEZ DEL OFICIO DE LA FURRIERA

Haviendome dado quenta Dn Fran™ de Rozas de que entre las cosas q. Dejo Diego Velazquez del oficio de la furriera, haüó algunas sillas de todos géneros rotas y comidas de ratones que no estavan de servicio, y solo servian de embaraco que seria bien que no se le hiciese cargo de ellas pues solo servian de embaragar los aposentos y las tablas viejas y quebradas de los cajones y en que an traido alg cosas que seria bien que se echasen y repartiesen entre los varrenderos oficiales de la furriera que están muy pobres, y se les debe mucho. Di orden al Contralor que lo reconociese, y me informase por escrito (como ha hecho) por el papel incluso, en que me pareze propone cosa justa D. Franc" de Roxas, y dándome V. Mg. Licenzia se dará lo que dize Dn fia y a él por jefe del oficio se le dará lo que pareciere mas competente. Madrid. Nov 8 de 1660. 5

co

rc

AHN (Nobleza. Fondo Frías, caja 229; vol. de 1660, f. 245r) [AAJ Muñoz González (1999)

Documentos sin fecha 442. [193] CUENTA DE VELAZQUEZ DE DIVERSOS GASTOS HECHOS PARA LA JORNADA DE FUENTERRABIA

Diego de Silua Velazques, aposent" de Palacio.- Cuenta del gasto echo en la furriera en la jorn ". de fuenterrabía al casamf. de la Señora Reyna xrptianisima D.a María theresa Ynfanta de España el año de 1660... El día 7 de Abril de 1660 salió de M . Diego de silba velazquez, aposente", de Palagio a hacer el aposento de su Mg". y oficios de su real Casa, y llebó consigo a Joseph de Villarreal ayuda; dos barrenderos Julián destrada y Lucas Leal, y Martin Gajero Carpintero, cuyas raciones y acrecentamientos se pondrán con separagión adelante en esta quenta. d

d

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1660

Está pasada esta partida en la q." de gastos en Junio de 1660. d

Compráronse en M . cinquenta baras de heneo para encerados de las bentanas de los aposentos de la jorn"". que costaron a 5 R . la bara, hacen 80.500 mr En Alcalá de Henares donde se hizo el primer aposento para dormir Su Mag?. se hizieron vnos atajos de madera y tablas y se gastaron veinte Rs En Guadalajara solo se pusieron encerados En Ita se hizieron diferentes atajos de tablas, se gastaron sesenta Rs En Jadraque lo m.° s

5

Son quatro mili setecientos y sesenta mr.'

80.500 0.680 0 2.040 2.040 4.760

AGP Varia (1960)

443. [200]. PLIEGOS DE

C A R G O Y DATA DE L O LD3RADO A VELÁZQUEZ PARA L A JORNADA DE IRÚN A L A ENTREGA D E L A REINA DE FRANCIA

Diego de Silva Velázquez, Aposentador de Palacio a

de los mrs. que se le libran p algunas cosas del gasto que a de hacer en la Jornada de Yrún, de las entregas CARGO

Hácesele cargo al dho. Diego de Silva Velázquez, apos" de Palacio, de seis mili Reales de vellón, q. valen doscientos y quatro mili mrs., q. por libranca del S J" Lorengo de Cuéllar, Contralor de su Mag" de 4 de Abril de 1660, se le libraron en Don Agustín Espinóla, Maestro de la Cámara de su Mag? para en quenta del gasto q. hubiese de hacer desde esta Corte a Irún (adonde va delante) antes q. su Mag* Cárgansele más al dho. Diego de Silva Velázquez, aposentador de palacio, Dos mil Rs., que valen sesenta y ocho mili mrs. de vellón, por los mismos que se abrán librado y cargado a Damián Goetens, su ayuda en su ausencia, para algunas cosas que faltauan en el off° de la furriera para la Jornada de Yrún; y el dho. Diego Belaz (sic) consintió este Cargo por tomar de la quenta a su ayuda y poner en las que él a de dar del dinero que rrecibió para la dha. Jornada, con más la de estos Dos mili Rs Monta esta datta del gasto que hizo en la jornada de Irún, Doscientos y setenta y dos mili mrs. de vellón ri0

1

1

El dho. Diego Velázquez, aposs'

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204.000

68.000 272.000

1660

DATTA de

los mrs. que gastó en la jomada de Yrún, de las entregas, en el año de 1660 OT

Ha de hauer y se le hacen buenos al dho. Diego Velázquez aposs de Palacio, por los gastos que higo en el dicho officio en la jomada que su mag" (Dios le guarde) higo a fuenteRrabía a las entregas de la señora reina de francia, doscientos diez y siete mili quinientos y sesenta y seis mrs Monta esta datta del gasto que hizo en la jomada de Irún doscientos y diez y siete mili quinientos y sesenta y seis mrs. de vellón

217.566 217.566

1

Al margen: A l resumen y fenescimiento g de toda su quenta que está hecho en el libro de off de boca q. empegó a correr desde el año de 1654 en adelante. 5

AGP (Felipe IV. Casa, leg. 74) Zarco del Valle (1870), p. 416.

444. [201] MEMORIA DEL CARPINTERO MARTÍN GATERO SOBRE LAS ETAPAS Y GASTOS DE LA JORNADA DE FUENTERRABÍA

El Sr. Diego Velázquez salió de Madrid para la jomada de Fuenterrabía a hacer el aposento de S. M . a 7 de Abril de 1660, y llevó consigo a José de Villarreal, ayuda; dos barrenderos, Julián de Estrada y Lucas, y a Martín Gajero, carpintero. 1. Primera jomada en Alcalá, gastó 20 reales en unos atajos 2. En Guadalajara, encerados 3. En Ita, atajos en el retrete y encerados 4. En Jadraque, en lo mismo 5. En Atienza, en lo 6. En Berlanga, seis encerados 7. San Esteban de Gormaz, atajos y encerados 8. El convento de la Vid, encerados, 24 reales, y aunque aquí se hizo un atajo grande que dividiese en un corredor del claustro el cuarto de las damas, no se presupuestó porque le dio el convento 9. Aranda, atajo para el retrete y encerados 10. En Meruello, a comer; un encerado y un atajo grande 11. En Lerma, encerados 12. En Cogollos, a comer, encerados y atajo del retrete 13. En Burgos no hubo gasto Villarreal se quedó en Burgos y se vino siempre con el Rey hasta San Sebastián, y los demás pasaron siempre adelante. 14. En Monasterio, de rodillas, encerados y atajos 15. En Bribiesca, un atajo y unas puertas y cerraduras 16. En Pancorbo, encerados y atajos

20 18 60 70 50 36 66

« 60 44 30 50 «

40 30 50 487

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17. Miranda de Ebro, un cancel, una puerta y cerramiento de chimeneas y encerado 18. Vitoria, un atajo en una sala y otro para el retrete y encerados para el Sr. Duque de Medina 19 . Mondragón, tres atajos grandes y encerados 20. Villarreal, seis encerados y no se hizo atajo 21. Tolosa, encerados 22. Hernani, se pintaron tres casas con rompimientos y puertas y escaleras y atajos de retrete y encerados 23. De San Sebastián no fué el Aposentador a la Isla, sino a Fuenterrabía, y allí se gastó todo por el Barón 24. Las dos cortinas que se pusieron en Fuenterrabía y en San Sebastián, a 24 reales que se compró la madera

50 70 50 36 30 70 « 48

A la vuelta hizo el gasto Villar, que venía delante, y le oí decir muchas veces, que como los aposentos fueron los mismos que a la ida, gastaría 40 ó 50 reales no más. Damián Goetens dice que tiene la Memoria firmada. Esta es la noticia que tengo como persona que fui sirviendo en la jornada de carpintero y como tal me consta de los gastos que arriba se dicen.- Martín Gajero. Martín Gajero. Juró ser así lo que contiene esta Memoria a su entender, según lo más justificado que ha podido acordarse; y así lo volvió a firmar en presencia del Sr. Juan Lorenzo de Cuéllar, Secretario y Contralor de S. M - Martín Gajero. AGP (Felipe PV. Casa) Cruzada Villaamil (1885), p. 266.

445. [207] EPITAFIO A LA MUERTE DE DON DffiGO VELÁZQUEZ REDACTADO POR D. JUAN DE ALFARO Y SU HERMANO D. ENRIQUE VACA DE ALFARO EPITAFIO A LA MUERTE DE DON DIEGO VELAZQUEZ POSTERTTATIS SACRATUM D. DIDACVS VELAZQVrVS DE SYLVA HJSPALENSIS. Pictor eximius, natus anno MDLXXXXTV. (sic). Picturae nobilisimoe Arti se se dicavit (Praeceptore accuratisimo Francisco Pacieco, qui de Pictura per eleganter scripsit). Iacet hic: proh dolor! D. D. Philippi IV. Hispaniarum Regis Augustissimi a Cubiculo Pictor Primus, a Camera excelsa adjutor vigilantissimus, in Regio Palano, & extra ad Hospitium Cubicularius maximus, a quo studiorum ergo, missus, vt Romee, & aliarum Italia; Vrbium Picturce tabulas admirandas, vel quid aliud huius suppelectilis, veluti statuas marmóreas, I. areas conquireret, perscutaret, ac secum adduceret, nummis largiter sibi traditis: sic que cum ipse pro tunc edam INNOCENTII X. PONT. MAX. faciem coloribus mire

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exprasserit, aurea catena preti] supra ordinarii eum remuneratus est, numismategemmis calato cum ipsius Ponti/, effigie, insculpta, ex ipsa ex annulo, appenso; tandem D. Iacobi stemmate fuit condecoratus, & post redditum ex fonte rapido gallia confini Vrbe Matritum versus cum Rege suo Potentissimo, e Nuptijs Serenissimo! D. Maria Theresioe Bibiana de Austria & Borbon, e connubio scilicet cum Rege Galliarum Christianissimo, D. D. Ludovico XTV. labore itineris febri prahensus, obijt Mantua Carpentana postridie nonas Augusti, AZtatis LXVI. anno M. DC1X. sepultusque est honorifice in D. Ioannis Parrochiali Ecclesia, nocte, séptimo Idus mensis sumptu máximo, immodicisque expensis, sed non immodicis tanto viro; Haroum concomitatu, in hoc Domini Gasparis Fuensalida Grafierij Regij amicissimi subterraneo sarcophago: Suoque Magistro, praclaroque viro Saculis omnibus venerando, Pictura Collacrimante hoc breve epicedium Ioannes de Alfaro Cordubensis mastus possuit, & Henricus frater Medicus. Palomino (1724)

Textos 446. COMPOSICIÓN POÉTICA D E M A R C O BOSCHINI E N SU CARTA D E L NAVEGAR PINTORESCO VENTO PRIMO / ARGUMENTO

Tician, Zan, e Zentil fradei Belini, Zorzon, Carpacio e'I Basaiti hà laude: A i quadri d'Austria, e al Venetian se aplaude, che del human sauer passa i confini. (...) Bisogna qua portar vn testimonio, Per comprobarsto fato a perfetion, E far che persuada la rason, Aciò che'l vero no para un insonio. L'ano nule sie cento e cinquant'vn Fu Don Diego Valasques gran sugeto, Del Católico Rè Pitor perfeto, In sta Cita; no ghé dubio nissun. El fu manda daquela gran Corona, Per aquistar dei quadri a forza d'oro, Caualier, che spiraua vn gran decoro, Quanto ogn'alta autoreuole pesona.

Testimonio de gran fondamento

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La creda che vn Pitor, manda da un Rè, Sia per esser stima de gran giudicio: Perche a chi se comete vn tanto oficio Certo che cima d'homo esser e\ die. Prima el fu a Roma e feci de so man Papa Inocencio, nostro gran Pastor; Retrato veramente de valor, Fato col vero colpo venetian. Se ghè ne viste vn simile a Venetia, El'ho visto anca mi; questa xé vera; De si perfeta, e nobile maniera, Che ogrn' vn'el lauda, e somamente el pretia. L'amaua su' Pilori molto forte, Tician massimamente, e'1 Tentoreto, Con vero cuor, con purità d'afeto; D. Diego Velasques, Pintor de la E durerà l'amor fina a la morte. Maestà católica,riverissela ManieSentir quel, ché'l disena de sto far, ra Venetiana. Deste piture, deste operation, Se faria dele istorie, e in conclusion No se seneria mai de rasonar. Vn zorno in gran Consegio el se stupina A contemplar quel Paradiso digno Paradiso del Tentoreto adora dal isPer quel'artificioso e gran dessegno; tesso Velasquez. Parendoghe ogni cosa più che viua. Quel solo quadro a imortalar bastaua Qual se vogia Pitor: cusi el disena: E que la vastità stupor rendeua, Chel'l corso d'vn Età ghe bisognaua. El compre cinque quadri solamente: Perche no'l ghe ne posse hauer de più; Cre de tal sorte i xè sta tiolti sù, Che no se troua da comprar più mente. Dò de Tician, e dò del Veronese, Quadri comprati a Venetia dal VelasEl quinto fù el model del Tentoreto ques per la Maestà Católica. Del Paradiso, che fù el so' dileto. Dodese nule scudi ni tuto el spese. El tome a Roma; che'l volse operar Diuerse cose perquela Corona. Daspó esser zonto là, fù vna persona, Che vn so' pensier ghe volse domandar Co'l dir: caro signor, per cortesia, No se die definirfiar i Cani che Cosa disen del nostro Rafael? dorme. Se hauè visto in Italia el bon, e'1 bel; No quidicheu che questo el megio sfa?

490

1660

EC.

C.

EC.

De gratia vo'Ecelenza se compiasa, Prima che proferissa la resposta; De imaginarse che cara la costa; Ma de rason non è che'l vero tasa. Lu storie el cao cirimoniosamente. E disse: Rafael (a dime el vero; Piaséndome esser libero, e sinsiero) Stago per dir, che noi me piase niente. Tanto che (repliche quela persona) Co'no ve piase questo gran Pitor; In Italia nissun ve dà in Jvmor: Perche nu ghe donemo la Corona. Don Diego repliche con tal maniera: A Venetia se rroua el bon, e'1 belo: M i dago el primo liogo a quel penelo: Tician xè quel, che porta la bandiera Queste xé gran parole in verità, Massime dite da un Pitor si grando! Se poderaue (in gratia ve'l domando) Sauer quela persona chi Tèsta? L'eben douer: che queste no xé bagie; Perche la verità mi ghe defcriuo. Questo è un Pitor, el qual xè ancora viuo; Le'l Rosa, valoroso in far batagie. Pitor in Roma certo de gran conto In tuto, ma in le istorie de brauura Con le so' man rilustra la Pitura; Sugete in verità de tuto ponto. Sente qualche folieuo vo'Ecelenza, Per la so' infermità dasto discorro? Siimela che'l so' mal fazza bon corso, Se usar ghe fauerò la diligenza? Me hauè presenta incausa de gran carte, Con atestati de tal qualità, Chea vostro prò xé de gran verità; Doue che me remuouo in cualche parte. Me (ve rogio parlar a bona ciera) Vn pensier solo no xé miga bon, Per destruzar de molti l'opinion: Che vn fior infinno fé mai Primavera.

Pensier dal Valasques

(...) Boschini (1660), pp. 1,56-59. Varia (1960), p. 34.

491

1660

447. NOTA D E LEONARDO D E L CASTILLO SOBRE E L VIAJE D E L R E Y FELIPE IV A FUENTERRABÍA

En el capítulo dedicado al

SÉQUITO DE L A FAMILIA DEL

Rey nuestro señor:

(...) Aposentador. Diego Velázquez de Silva, Cauallero de la Orden de Santiago, Ayuda de Cámara de su Magestad y Aposentador de Palacio, Juan Baptista del Mazo, Damián Goetens y Joseph de Villarreal, Ayudas de la Furriera, con mogos de retrete y oficio. FVRRIERA

Castillo (1667), p. 56. Varia (1960), p. 62.

448. COMPOSICIÓN DE ENRIQUE VACA DE ALFARO DEDICADA A VELÁZQUEZ. A D. DIEGO DE SYLVA, Y VELAZQUEZ, DEL ABITO DE SANCTIAGO APOSENTADOR MAYOR, Y PINTOR QUE FUE DEL SEÑOR REY D. PHILIPPO QUARTO

Don Diego Sylva y Velázquez ínclito Héroe invencible, Fénix que, a pesar del tiempo, en el tiempo inmortal vives. Tú que de confusas sombras con diestro Pinzel imprimes vn alma en cada bosquejo, vn aliento en cada efigie Dando entre mudos acentos a los sonoros Clarines si timbres a tu destreza a tu Patria nuevos tymbres. Pues ya en quanto dora Febo, el Mar baña, y Flora viste, motivo a tantos Apolos das en Liencos y Buriles. La destrega que te anima, y la ciencia que te rige en las láminas, son lenguas que tus elogios repiten. No ay ingenio que no asombres, admiración que no admires, porque son tus sombras rayos, que se miran sin eclypse.

492

1597-1601

Lo cortés y lo modesto, lo entendido y lo apacible son luzes que aun viendo al Sol de España, de luz te síruen. Que si en el fino Diamante essa lámpara sublime imprime todos sus Rayos y su candidez no oprime. Assí, a vista de Philipo Quarto, Sol a quien asistes, brillas como Cristal terso, luzes qual Diamante firme. La llaue de sus Palacios a tus manos se dirige, premio que con tu lealtad y tu cordura se mide. No ay pintura que no enmiendes, Estatua que no examines, Arte en que no te abentaxes, ciencia que tú no registres. Argos seres de sus lienzos, para retocarlos lince, si laño, el más esforzado de sus Bosques y Pensiles. Obrero mayor te aclaman las Fuentes de esos Jardines... y al entrar por sus espacios no ay Planta que no te brinde, Del mundo la mayor parte Garza veloz discurriste, Velázquez, siempre velando, aspirando a excelsos fines. Selua te aclamaua Roma de los Béticos Países, por lo diestro del Pincel, y vivo de matizes. Quánta Tyara y Capelo en admiración pusiste, renovando la memoria de los Pintores Gentiles. Y, en premio de tus desvelos, que no te agravan, ni oprimen, adorna tu noble pecho

493

1660

la Cruz Roja que lo escrive. Insignia del gran Patrón, que en las Españolas lides destrozó las medias Lunas que sin Dios y sin Ley viven. Aposentador Mayor ser, Don Diego, mereciste, del mejor León que ha unido las Aguilas y las Lyses. Y ya que bolber triunphante a Manzanares te viste, a cuyos tersos Espejos Narciso constante vives. A pesar de emulaciones y a pesar de sombras viles, que destrogó te aclamaron de Cloto y su acero libre. Vive sin temer naufragios puesto que el Cielo permite que para muerte de tantos en la fama resucites. Y no temas de la invidia la conjuración terrible, porque solo vive quien se ajusta a Dios lo que vive. Go?a infinitos aplausos goca premios indecibles, tantos que en número excedan las flores de mil Abriles. Y de mi corto discurso en holocausto recive esta ficción que escriuieron de Elicón suaves Cisnes, A essas plantas la dedico, del Betis famoso Achiles, para que mis pobres rasgos luzgan en los dos Zenydes. Y assí, en Premio de mi afecto, entre las glorias que vives, yo me grangeo un Mecenas, quando mi hermano un Anchises. Más, tente, Pluma cobarde,

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1660

y tantos Rayos no hyres, que, sondando tanto abismo de luzes, me voy a pique. Porque fué, señor Don Diego, quando mi afecto me rige, blanco de mis esperangas, y las esperé felizes. Mas, ó glorias deste mundo, vanas, caducas, y tristes, que no son felicidades pues siempre vn pesar les sigue, Vaca de Alfaro (1666) Varia (1960), II, pp. 36-38. Ver Sánchez Cantón (1933) T. V, p. 487.

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ISBN: 84-369-3347-8

MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE

CORPVS VELAZQVEÑO

CORPVS VELAZQVEÑO

En cubierta: Retrato de D. Diego Acedo (detalle). Museo del Prado, Madrid.

MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE

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SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Información y Publicaciones

© de los textos, sus autores © de los documentos, los archivos que los conservan © de las fotografías, el Museo del Prado © del poema de Rafael Alberti «Velázquez», Rafael Alberti, 1945 y El Alba del Alhelí ÑIPO: 176-00-047-5 ISBN: 84-369-3346-X (Tomo II) ISBN: 84-369-3347-8 (Obra completa) Depósito legal: M. 38.825-2000 Impreso por: Impresos y Revistas, S.A..

CORPVS VELAZQVEÑO Documentos y Textos

Tomo II

MADRID 2 0 0 0

DIRECCIÓN GENERAL DE BELLAS ARTES Y BIENES C U L T U R A L E S

EN ESTE CORPUS VELAZQUEÑO,

QUE PUBLICA L A

DIRECCIÓN

G E N E R A L D E B E L L A S A R T E S Y BIENES C U L T U R A L E S D E L MINISTERIO D E EDUCACIÓN, C U L T U R A Y DEPORTE PARA C E L E B R A R E L CUARTO CENTENARIO D E L NACIMIENTO

D E VELÁZQUEZ, SE REEDITA E L

V O L U M E N II D E V A R I A V E L A Z Q U E Ñ A , Q U E H A B Í A SIDO « P L A N E A D A , DIRIGIDA Y A N O T A D A POR D O N A N T O N I O G A L L E G O Y B U R Í N » Y Q U E P U B L I C Ó L A DIRECCIÓN G E N E R A L D E B E L L A S A R T E S D E L MINISTERIO DE

EDUCACIÓN,

EN

CENTENARIO D E L A POÉTICOS, REUNIDOS

1960,

PARA

ENTONCES

NUMERACIÓN

EL

TERCER

M U E R T E D E L PINTOR. A L O S C C C V «ELOGIOS

TEXTOS, COMENTARIOS

PRESENTÁNDOSE

CONMEMORAR

TODO

SE POR

CRÍTICOS

AÑADEN ORDEN

Y

DOCUMENTOS»

AHORA

CDXCI

CRONOLÓGICO

ÚNICA. Á N G E L ATERIDO F E R N Á N D E Z

A D D E N D A , R E V I S Ó L A S TRANSCRIPCIONES Y

MÁS, Y

REALIZÓ

CON LA

CUIDÓ L A EDICIÓN.

JUAN M A N U E L MARTÍN GARCÍA COORDINÓ L A O B R A Y ELABORÓ LOS Í N D I C E S . JOSÉ M A N U E L PITA A N D R A D E DIRIGIÓ E L P R O Y E C T O .

503

Í N D I C E D E L T O M O II

507

Archivos citados

509

Documentos y textos (1661-1948)

839

Anexo

847

Ilustraciones

849

Cronología

867

Tabla de Correspondencias

871

Bibliografía

901

índice Alfabético

957

Índice de Textos

961

índice Cronológico

ARCHIVOS CITADOS AAM: AASL: AAVP: ACA: ACAG: ACB: ACDG: ACM: ACNH: ADM: ADP: AF: AGP: AGS:

AHN: AHPM: AHPMU: AHPS AM: ANP: APS: APSC: APSG: APSJ: APSL: APSLR: APSM: APSP:

Archivo del Ayuntamiento de Málaga Archivio della Accademia Nazionale di San Luca, Roma Archivio della Pontifizia Accademia dei Virtuosi al Pantheon, Roma Archivo de la Casa de Alba, Madrid Archivo de la Curia Arzobispal, Granada Archivio della Confraternità dei Bergamaschi, Roma Archivo de la Casa Ducal de Granada de Ega, Zarauz Archivo de la Catedral de Málaga Archivo del Colegio de Niñas Huérfanas, Valladolid (Palacio Arzobispal) Archivo Diocesano de Madrid Archivo Doria-Pamphilj, Roma Archivio dei Frari, Venecia Archivo General del Palacio Real de Madrid Archivo General de Simancas Sección Tribunal Mayor de Cuentas (TMC) Sección Contaduría Mayor (CM) Archivo Histórico Nacional, Madrid Sección Nobleza, Toledo. Archivo Histórico de Protocolos de Madrid Archivo Histórico de Protocolos de Murcia Archivo Histórico Provincial de Sevilla Sección Protocolos Notariales (SPN) Archivio Massimo, Roma Archives Nationales, París Archivo de la Iglesia Parroquial de Santiago, Madrid Archivo de la Iglesia Parroquial de Santa Cruz, Madrid Archivo de la Iglesia Parroquial de San Ginés, Madrid Archivo de la Iglesia Parroquial de San Juan, Madrid Archivo de la Iglesia Parroquial de San Lorenzo, Sevilla Archivo de la Parroquia de San Lorenzo in Lucina, Roma Archivo de la Iglesia Parroquial de San Miguel, Sevilla Archivo de la Iglesia Parroquial de San Pedro, Sevilla

507

Archivos citados

APSV: ARABASF: ARV: ASB: ASBN: ASF: ASM: ASN: ASR: ASV: AVM: AVR: AZB: BAV: BB: BL: BME: BNC: BNL: BNM: BP: BPG: CEH: IVDJ: LHU: NAO:

508

Archivo de la Iglesia Parroquial de San Vicente, Sevilla Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid Archivo del Reino de Valencia Archivio di Stato di Bologna Archivio Storico del Banco di Napoli Archivio di Stato di Firenze Archivio di Stato de Modena Archivio di Stato di Napoli Archivio di Stato di Roma Archivio Segreto Vaticano Archivo de Villa, Madrid Archivio Storico del Vicariato di Roma Archivo Zalbálburu-Besabe, Madrid Biblioteca Apostolica Vaticana Bibliothèque de Besancon Bodleian Library, Oxford Biblioteca del Monasterio de E l Escoriai Biblioteca Nazionale Centrale, Firenze Biblioteca Nacional da Lisboa Biblioteca Nacional de Madrid Biblioteca del Palacio Real de Madrid Biblioteca Pública de Gijón Centro de Estudios Históricos (CSIC), Madrid Instituto Valencia de Don Juan Library of Harvard University, Cambridge (Mass.) Nottinghamshire Archives Office, Nottingham.

II

1661-1948

1661

1661 6 de febrero 449. [213] PARTIDA D E MATRIMONIO D E L SEGUNDO E N L A C E D E L A NIETA D E VELÁZQUEZ DOÑA INÉS D E L M A Z O D E SILVA Y VELÁZQUEZ

En seys dias del mes de febrero de mili y seiscientos y sesenta e un años, Yo el lizdo. D. Joseph Nuñez Presbytero Capellán de la Sra. enperatriz Con mandamiento de el S Vicario de esta villa de Madrid prouehido a quatro de el dho. mes ante Ju° de Riuera Muñoz Nottario pp de la Audiencia de dho. S Vicario y con permiso de el S Dr. D. Pedro Rodríguez de Monforte Capellán de Honor de Su Magd. Califficador de la Suprema y cura propio de la Parrochial de S. Ju° Bap . de dha. villa despossé in facie ecclesiae por palabras de presente que hacen verdadero y lijítimo matrimonio a el Sr D. Pedro Rodríguez Cortés con doña Ynés de el Mazo y Velazquez, parrochianos de dha. Parrochia que viven en la Cassa de el Thesoro, siendo testigos D. Gaspar de Fuensalida, Julián Goncalo, Balthasar magro y fran™. Martínez estantes en dha. villa a los quales amonesté no cohauitassen hasta rezeuir las Bendiciones nupciales y lo firmé ut supra.- (Rúbrica.) OT

M

M

OT

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APSJ (Lib. 2 de Matrimonios, f. 28) Varia (1960); López Navio (1960)

19 de abril 450. [214] NOMBRAMffiNTO D E JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ D E L M A Z O , D E PINTOR D E CÁMARA

He resuelto hacer mer". a Juan Bap" del Mazo, Ayuda de la Furriera, de la plaza de Pintor de Cámara, que está baca por fallecimiento de Diego Velazquez su suegro. Tendráse entendido en la Junta de Obras y Bosques, y daráse el despacho en la forma y de la manera que se acostumbra.- (Firma del Rey).- En Madrid, a 19 de Abril 1661.- A Francisco Manzano. El Rey nro. Señor: 19 Abril 1661.- Que ha hecho mrd. del off° de Pintor de Cámara á Juan Baptista del Mazo. A 5 de Mayo de 1661.- Cúmplase lo que su Mgd. manda.- No ha precedido consulta. AGP (Felipe IV. Casa. Leg. 139) Zarco del Valle (1870), p. 426.

511

1661-1662

2 de septiembre 451. [216] SOBRE E L APOSENTO E N PALACIO D E M A Z O

Bureo 2 septiembre 1661.- Que Juan Bautista del Mazo viva la casa que su Mag. le da de aposento mientras se desembaraza el cuarto del Tesoro de el Hacienda que está embarazado hasta que se den las cuentas del oficio de Aposentador. Figura como depositario el Grefier D. Gaspar de Fuensalida. Mazo es padre y legítimo administrador de D. Gaspar, D. Baltasar, D. Melchor y D." Teresa del Mazo y Velázquez, nietos y herederos de D. Diego Velázquez. Mazo había pedido le entregaran el quarto «con cuenta y razón». Fuensalida se opuso y dice que se le de otro cuarto mientras se resuelve la liquidación o bien que se le de a él por libre de la responsabilidad del depósito. AGP (Casa. Inmuebles. Leg. 710) Varia (1960)

Documento sin fecha 452. [215] M E M O R I A L D E M A Z O A L R E Y PDDIENDO Q U E LAS CUENTAS D E VELÁZQUEZ SE T O M E N E N F O R M A D E T A N T E O

Señor: Juan Bautista del Mazo, yerno y testamentario de Diego Velázquez, Suplica á V M . se sirva de mandar que las cuentas de Aposentador de Palacio de su suegro se tomen á manera de tanteo para reconocer su estado y dar forma á la división de la hacienda entre los herederos, por hallarse detenido uno de ellos, que va a Ñapóles, como es notorio, en que recibiré merced.- Decreto - Entregúense las cuentas al Contralor, como es costumbre, para que se despache. AGP Cruzada Villaamil (1885), p. 248.

1662 31 de enero 453.

ASIGNACIÓN A GASPAR D E L M A Z O VELÁZQUEZ, PARA CASA D E APOSENTO

(...) A Gaspar del Mazo, ugier de cámara de S.M. se ha hecho merced de darle para su casa de aposento quinientos reales por los mismos a que está reducido el aposento material de una casa que Francisca de Meneses tiene en la calle de los Curradores. Madrid, 31 de henero de 1662 A H N (Delegación de Hacienda, Fondo Histórico, Libro 35) [A A.] Cruz (1991)

512

1662

13 de mayo 454. ASIGNACIÓN A LOS NIETOS D E VELÁZQUEZ, BALTASAR, M E L C H O R Y T E R E S A D E L M A Z O , D E L A CASA D E APOSENTO V A C A N T E POR M U E R T E D E SU A B U E L O , E N L A C A L L E D E L A CONCEPCIÓN JERÓNIMA

(...) A Baltasar, Melchor y Theresa del Mazo, nietos de Diego Velázquez, ayuda que fue de la Cámara de S.Md., por orden de 13 de octubre de 1660 fue servido hacerles merced de la cassa que vacó por su abuelo en unas que Juan de Yta tiene en la calle de la Concepción Gerónima, para que la gocen por yguales partes, que se a tassado en mili y quinientos reales por don Alonso de Carneares y don Joseph Reynalte. Madrid, 13 de mayo de 1662. AHN (Delegación de Hacienda, Fondo Histórico, Libro 35, f. 245v) [ A A J Cruz (1991)

19 de junio 455. [217] M E M O R I A L A L R E Y D E JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ D E L M A Z O PIDIENDO SE L E C O N F Í E N C O M O DEPOSITARIO L O S BIENES E M B A R G A D O S D E VELÁZQUEZ

Señor: Juan Baptista del Mazo dice que es padre y legítimo administrador de D. Gaspar, D. Baltasar, D. Melchor y Doña Theresa del Mazo y Velázquez, sus hijos, nietos y herederos de Diego Velázquez, Aposentador que fué de Palacio; y porque por su muerte están embargados los vienes metidos en vna bóbeda de la Cassa del Thesoro, donde con la vmedad y no manejarse, se está destruyendo todo. Suplica a V.M. le aga merced de mandar se le entreguen con quenta y razón para cuidar dellos, que desde luego se obliga á tenerlos de manifiesto como se le entregaren para que no se acaben de perder, de que se sigue gran pérdida, sin que se consiga el seruicio de V.M., en que reciuirá singular merced.- 6 de Junio de 1662.- En Bureo a 19 de Junio de 1662.- No há lugar. AGP (Expedientes personales, C 1084/9) Cruzada Villaamil (1885), p. 284.

7 de agosto 456. TASACIÓN D E LAS PINTURAS D E L DOCTOR PEDRO P A C H E C O , CONSEJERO D E CASTDLLA Y D E L A INQUISICIÓN, R E A L I Z A D A E N MADRID POR E L PINTOR LUIS FERNÁNDEZ

(...) 19 Un rettrato de mano de Belasques con su marco negro en cien r* 100 AHPM (Prot. 9803, f. 571) [A.A.] Burke & Cherry (1997), vol. I, p. 564.

513

1662-1663

18 de octubre 457.

PARTIDA D E BAUTISMO DE FRANCISCA TERESA, HIJA D E BALTASAR D E L M A Z O

El licenciado don Nicolás de Covarrubias, teniente de cura de Santa Cruz, bautizó a Francisca Theresa, hija de don Baltasar del Maco y de doña Melchora de Sahabedra, su lejítima mujer, que viuen en la calle de la Concepción, casas propias. Fue su padrino el licenciado don Thomás Girón y Mójica, abogado de los Reales Consejos (...) siendo testigos Juan de Lope y Cristóual Diez (...). Nació el 5 de octubre. APSC (Libro de Bautismos) [A.A.] López Navio (1960); transcrito en Agulló (1994), p. 68.

1663 11 de junio 457a.

CLÁUSULA D E L T E S T A M E N T O D E GASPAR D E FUENSALIDA

(...) Declaro que Diego Velázquez, Aposentador de Palacio, me dio poder para testar él y doña Juana Pacheco, su mujer, y en orden a ello y a las testamentarías, tengo los papeles en una naveta de un escritorio de los míos; ajústese y dése satisfacción a quien se la deban dar (...) AHPM (Prot. 7283) [A.A.] Saltillo (1949)

5 de noviembre 458.

PARTDDA DE BAUTISMO DE FRANCISCO DIEGO, HIJO DE GASPAR D E L M A Z O

El licenciado don Nicolás de Covarrubias, Teniente de cura de la Parroquia de Santa Cruz, bautizó a un niño que ñafió a veinte y dos días del mes de otubre próximo pasado. Púsele por nombre Francisco Diego, hijo de don Gaspar del Mago y de doña Ynés de Villalouos, su lejítima mujer, que viuen en la calle de la Concepción, casas de doña Ana de Losada. Fue su padrino don Juan del Maco (...) siendo testigos el licenciado Gabriel del Trío, Juan de Lope y Manuel Gallego (...). APSC (Libro de Bautismos) [A.A.] Agulló (1994), p. 68.

514

1663

7 de noviembre 459. [218] PARTIDA D E NACIMIENTO D E FERNANDO, HIJO D E JUAN BAUTISTA D E L M A Z O Y DOÑA FRANCISCA M E L C H O R A D E L A V E G A

Femando phelipe.- En la villa de Madrid a siete días del mes de nobiembre de mili y seiscientos y sesenta y tres yo el ledo. Bartolomé Rojo theniente cura de la parroquial de san ju° baptista de dicha villa Bapticé en ella un niño a quien se le puso nombre fernando phelipe crispín hijo de ju° Bautista del maco y doña fran. melchora su muger fueron sus padrinos ju° bautista del Mazo su hermano y doña ana de la bega advertíles la cognación spiritual- Nació en beinticinco de octubre próximo pasado fueron testigos diego Sánchez y fran . del arco. Y firmé.- El lzdo. Bartolomé Rojo. 0

APSJ (Libro 4 de Bautismos, f. 149) Varia (1960); López Navio (1960) fecha esta partida el día 27.

Texto 460. ALUSIÓN D E FERNANDO D E L A T O R R E FARFÁN E N UN C E R T A M E N POÉTICO VEJAMEN

Un pintor quiero pintar que no quiere ser pintor; sobran los colores, pero le falta la emprimación. Pónese como vn carmín si se dize qué pintó, no gustando, no por sombra que le den ese color. Pintase de más esfera allá en la media región de su idea, y echa rayos sobre esto, de sol a sol. Pero es pintor vergoncante, y así con ese bordón tan solamente de noche pinta por amor de Dios. Fantasías pinta a oscuras allá en su imaginación, que quiere imitar a Orrente pero quédase en su orror. Dibuxó su vanidad AAvvenio, con un carbón, y a bosquejo tan en sombras tan oscuras tintas dio. 515

1663-1664

Mucho extraño, (dijo el Sol), que ese sujeto (séase quien se pagare), no se contente de arte tan ilustre. Miren qué dirán los Dureros, los Ticianos y los Rubens extranjeros, y acá, dentro de casa, los Xáuriguis, los Velázquez, los Murillos y los Herreras (...) Torre Farfán (1663), ff. 201v-202. Varia (1960), p. 62.

1664 24 de octubre 461.

PINTURAS D E D. PEDRO DE A R C E tó

En La Villa de Madrid A v y quatro dias del mes de otubre de mil y seiscientos y sesenta y quatro años ante mi el escribano pareció presente Pedro de Villafranca, Pintor y becino desta billa (...) y assi se Comenco el Capital de hacienda del dicho Don P° de Arce y lo tasso en la manera Siguiente (...) (22) Otra pintura de diego Belazquez de la fábula de aragne de mas de tres baras de largo y dos de cayda tasada en quinientos ducados 5500. AHPM (Prot. 10404, f. 394v) [AA.] Caturla (1948)

24 de noviembre 462. [219] PARTIDA D E ENTIERRO D E D. GASPAR D E FUENSALIDA

Murió don Gaspar de Fuensalida, Grefier que fué de Su Magestad, en veinte y quatro de Noviembre de mili seiscientos y sesenta y quatro, en sus casas propias; recibió los Santos Sacramentos. No obstante que tenía hecho testamento otorgó en dicho día de su fallecimiento poder para testar en favor de don Antonio de Frías y Estrada, del hábito de Santiago, su cuñado, ante Pedro de Vargas, escribano real de esta villa y del Hospital real de la Inclusa. Executóse el funeral conforme al poder y cláusula del testamento que tenía Jiecho, en que mandaba su cuerpo fuese depositado en esta Yglesia. Depositóse en la bóveda de ella, dióse del depósito mil reales por una vez, mandóse dijesen por su alma seis mil misas, dejó por sus testamentarios al dicho don Antonio de Frías y a Bernabé de Ochoa y a don Felipe del Mercado. APSJ (Libro 3 de Entierros, f. 203) Saltillo (1949)

516

1665

1665 22 de marzo 463. [220] PARTIDA D E DEFUNCIÓN D E D." FRANCISCA D E L A V E G A , MUJER D E M A Z O a

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08

D." Fran" de la Vega.- Murió D. Fran de la Vega en bentidós de margo mili ss y sesenta y cinco. Reciuió los santos sacramentos. Dio poder para testar a Ju° Bautista del mago su marido ante pedro ybáñez de la madrid ssuo. de su mag residente en esta corte en doce del dicho mes por el qual consta aberse mandado enterrar en la parrochial de s. Ginés desta villa y aber dejado por sus testamentarios al dicho ju° Bautista del Mago y al Ido. D. Alonso Castillo abogado de los Reales Consejos y a cada uno in solidum. Dio a la fábrica beinte Reales. Al margen: Pagó cinqf misas de quarta, cera y maravedís a ellas correspondientes. d

APSJ (Libro 3 de Entierros, f. 205) Varia (1960); López Navio (1960)

22 de marzo 464. [221] PARTIDA D E ENTIERRO D E D.' FRANCISCA D E L A V E G A a

ca

D. Fran de la Vega, muger de Joan Bapt" del Mazo, Pintor de Cámara de Su Mag". Vivía En la Casa del Thesoro parrochia de S. Joan. Murió oy Domingo veinte y dos de marzo, dio poder para que el dho. su marido testase ante Pedro Ybañez Scriv Rl. que asiste en el, off° de Ph de Baena Parada Scrivano del núm de esta villa. Testamentarios el dho. su marido y D. Alonso Canillo abogado de los reales Consexos, herederos, Joan, luis y Fran sus hixos y del dho. su marido, enterróse en S. Ginés en sepultura propia, dio a la fábrica doze rs. no

e

ro

00

APSG (Libro de Difuntos de 1653 a 1671, f. 370) Caturla (1955b)

9 de agosto 465.

PARTIDA D E BAUTISMO D E M A G D A L E N A C L A R A , HIJA D E GASPAR D E L M A Z O

Bauticé a vna niña que nagió a veinte y dos días del mes de julio próximo pasado. Púsela por nombre Magdalena Clara, hija de don Gaspar del Mago y de doña Ynés de Villalobos, su lejítima mujer, que viuen en la calle de la Concepción, casas de doña Ana Losada. Fue su padrino don Juan Bautista del Mago (...) siendo testigos Juan de Lope, Juan del Castillo y Juan Rodríguez (...). APSC (Libro de Bautismos) [A.A.] Agulló (1994), p. 68.

517

1665

25 y 29 de septiembre 466. [222] E X T R A C T O D E ALGUNAS DECLARACIONES D E L A INFORMACIÓN H E C H A PARA E L INGRESO E N E L ESCORIAL C O M O SEMINARISTA D E M E L C H O R JULIÁN M A Z O , NIETO D E VELÁZQUEZ

(...) En la villa de Madrid a veynte y cinco días del mes de setiembre de mil y seiscientos y sesenta y cinco años (...) Julián Gonzalo y Prada criado de S. Majestad en su Cámara (...) dixo lo siguiente: 1. A la primera pregunta dixo que conoze de Vista, trato y comunicazión desde que nació a D. Melchor del Mazo, que tendrá doze años, poco más o menos, y también conoze de muchos a esta parte a Juan Bauptista del Mazo, Pintor de Cámara de S. Magestad y a Doña Francisca de Silva Velázquez, su muger, sus padres. Y save son vezinos de esta Villa y que el dicho Juan Bauptista es natural del obispado de Cuenca, de donde lo es este testigo (...) 3. A la tercera dixo que por ser este testigo natural del dicho obispado de Cuenca, tiene particulares noticias de Hernando Martínez, natural de la villa de Alarcón y de doña Lucía del Mazo, natural de la de Beteta, en el dicho obispado y de que fueron marido y muger lexítimos y padres del dicho Juan Bauptista que viuieron de su hazienda por ser gente honrrada y principal en esta dicha Villa de Madrid, aunque no los conozió de vista (...) En la villa de Madrid a veynte y nueve días del mes de septiembre (...) Benito Manuel de Agüero, pintor vezino de esta villa y natural de la ciudad de Burgos, dixo lo siguiente: 1. A la primera pregunta (...) que sabe que el dicho Juan Baptista es natural del obispado de Cuenca y la dicha doña Francisca desta Villa y esto es publico y notorio (...) 3. Aunque este testigo no conozió a Hernando Martínez ni a Doña Lucía del Mazo su muger, sabe y tiene particular noticia que heran él natural de la villa de Alarcón y ella de la de Beteta del dicho obispado de Cuenca (...) que vivieron en esta villa de su hazienda y esto es público y notorio (...) BME Zarco Cuevas (1930)

7 de diciembre 467.

PINTURAS D E D. JOSÉ PARDO FIGUEROA, D E LOS CONSEJOS D E C A S T I L L A , E N SEVILLA

(...) Un retrato del Rey Nuestro Señor Don Felipe Quarto original de Velazquez con moldura negra en 1.300 reales. AHPS (Oficio 7,1665, libro I, ff. 1262-1267) [A.A.] Kinkead (1989)

518

1665-1666

15 de diciembre 468.

E L C O N D E D E MONTALBÁN INFORMA D E L A INTENCIÓN D E M A Z O D E C E R R A R L A CUENTAS D E VELÁZQUEZ, A FIN D E LIBERAR LOS BIENES EMBARGADOS

Juan Baptista del Mazo me ha representado, que está promto a pagar los diez y siette mil novecientos y cinquenta y siette reales, en que Diego Velazquez su suegro fue alcanzado en las quentas del tiempo que sirvió el oficio de Aposentador de Palacio, entregando el dinero al Maestro de la Cámara para que con intervención del Contralor se satisfaga a las personas que lo han de haver en la conformidad que lo resolvió el rey mi señor a Consulta del Bureo de su real Casa; suplicándome mande que assi se execute. Y porque he venido en ello daréis la orden necessaria para que esta satisfacción se fenezca en la forma resuelta, y en estando concluida se entregará certificación a Juan Bap de haver cumplido con el alcance de dichas quentas para que quede libre el uso de los bienes a los herederos de Diego Velazquez.- En M . a 15 de Dic 1665 u

d

e

AHN (Nobleza. Frías, caja 229; vol. de 1665, f. 103r) [A.A.] Muñoz González (1999)

31 de diciembre 469.

PARTDDA D E BAUTISMO D E JOSEFA BÁRBARA, HIJA D E BALTASAR D E L M A Z O

Bauticé a vna niña que nagió a veinte y ocho días del mes de nobienbre prósimo pasado. Púsela por nombre Josepha Bárbora, hija de don Baltasar del Mago y de doña Melchora de Saabedra, su lejítima mujer, que viuen en la calle de la Concepción, casas de Joseph de Yta. Fue su padrino don Juan del Mago (...) siendo testigos Juan de Lope, Christóual Díaz y Custodio Godos (...). APSC (Libro de Bautismos) [ A A J Agulló (1994), p. 68.

1666 18 de marzo 470. [223] «RESOLUCIÓN Y FENECIMIENTO D E L C A R G O Y DATA T O C A N T E A L GASTO ORDINARIO Y EJERCICIO D E L OFICIO D E L A FURRIERA D E S. M . D E LOS AÑOS DESDE 1.° D E M A R Z O D E 1652 Q U E ENTRÓ A SERVTR, HASTA FIN D E JULIO D E 1660, Q U E CESÓ POR HABER M U E R T O [DffiGO VELAZQUEZ]»

Monta el cargo de todo lo librado en los ocho años, quince cuentos, novecientos y treinta y cuatro mil y novecientos mrs. de vn.

519

1666

Bájansele de todo este cargo de lo librado que dejó de cobrar de ello, dos cuentos y ocho mil novecientos y sesenta y nueve mrs. de vn., que son los mismos que parece por menor del pliego de data de ellos que queda después de éste, cuyas partidas que refiere se le testaron en las mismas nóminas originales para que en tiempo alguno no se les pagase. Monta lo que le queda de cargo líquido que cobró de lo librado, los dichos trece cuentos, novecientos y veinte y cinco mil novecientos y treinta y un mil mrs. de vn. Monta la data de lo que gastó y pagó en los dichos años, los dichos doce cuentos, setecientos y cinco mili ciento sesenta y un maravedises de vellón. Monta el alcance líquido que hace S. M . a Diego de Silva Velázquez, que fué su Aposentador de Palacio, y por él a sus herederos un cuento, doscientos veinte mil setecientos y setenta mrs. de vn. Monta la relación por menor de lo que se está debiendo a todas las personas dependientes del gasto del ofició de la furriera del tiempo que fué Aposentador de Palacio el dicho Diego de Silva Velázquez, que fué desde 1.° de Marzo de 1652 hasta fin de Julio de 1660, que cesó en él por haber muerto, la cual está escrita en siete pliegos para satisfacerse en virtud de ella, tres cuentos y cincuenta y dos mil quinientos y cuatro mrs. de vn., de los cuales toca satisfacer a los herederos, los un cuento, doscientos y veinte mil setecientos y setenta mrs. de ellos, que con los que se le hacen de alcance líquido, y los un cuento, novecientos y treinta y un mil setecientos y treinta y cuatro mrs. restantes, queda por cuenta de S. M . la satisfacción de ellos. Diego de Silva Velázquez, Aposentador que fué de Palacio de S. M . desde 1.° de Marzo de 1652 hasta 1660.- Resolución.- Por fenecimiento de su cuenta del cargo y data tocante al gasto ordinario y exercicio del officio de la furriera de S. M de los años desde 1.° de Marzo del de 1652 que entró a servir, hasta fin de Julio del 1660, en que cesó en él por su muerte. d

CARGO Monta lo que se le libró desde 1.° de Marzo 1652 que entró a servir este oficio a fin de Diciembre del mismo Todo el año 1653 Todo el año 1654 Año de 1655 Año de 1656 Año de 1657 Año de 1658 En el año de 1659 Para el ejercicio de la jornada que S. M hizo a Irún el año de 1660

2.q. 346.000 2 195.500 2 074.000 2.q. 060.400 2 176.500 2 091.000 2 040.000 « 680.000

d

«

272.000

15 q. 934.000 Monta el cargo de todo lo librado en los dichos años los dichos quince cuentos novecientos treinta y cuatro mil novecientos mrs. de vn.

520

1666

Bájansele de todo este cargo de lo librado que dejó de cobrar dello dos cuentos y ocho mil novecientos sesenta y nueve mrs., que son los mismos que parece por menor del pliego de data de ellos que queda después deste, cuyas partidas que refiere se le restaron en las mismas nóminas originales para que en tiempo alguno no se le pagasen, 13 cuentos 925.931. Monta lo que le queda de cargo líquido que cobró de lo librado los dichos trece cuentos novecientos veinticinco mil novecientos treinta y un mrs. de vn. Cargo de todo lo librado, 15.934.900.- Lo que dejó de cobrar desto librado que se le hace bueno aquí, 2.008.969. DATA Monta la data de lo que se gastó y pagó tocante al ordinario y exercicio del officio de la furriera desde 1.° de marzo del año de 1652 que empezó a correr con él hasta fin de Diciembre de dicho año La data de todo el año de 1653 La del año 1654 La del año 1655 La del año 1656 La del año 1657 La del año 1658 La del año 1659 La del año 1660, hasta fin de Julio, que cesó por haber muerto .. La data de exercicio de la jornada que S. M . hizo a írún este año de 1660

l.q. 531.358 1 145.417 1 657.369 1 657.908 1 774.447 l.q. 642.119 1 704.920 « 845.080 « 528.071 «

217.566

12 q. 705.161 Monta la data de lo que gastó en los dichos años, doce cuentos setecientos cinco mil ciento sesenta y un mrs. vn. Sr. Contralor, Juan Lorengo de Cuéllar.- Con fha. de 19 de febrero se dio orden en virtud del (sic) que tube de S. M . de 17 del mismo mes, para que se le admitan a Juan Bapt" del Mago los 17.957 R del alcance de Diego Velázquez, su suegro, del tiempo que siruió el oficio de Aposentador de Palacio, entregándolos en poder del Mro. de la CánT, para que, con interuención de ese oficio, se satisfaga a las personas que los han de hauer, y porque los interesados me hacen nueuas instancias para que tenga efecto el depósito, que hasta aora se ha retardado por pretender Juan Baptista del Mago que luego que lo aya hecho se le ha de dar la certificación de hauer cumplido con el alcange dejando libre el vso de los Vienes que están embargados por él, y siendo esto tan conforme a la Justicia, he resuelto se execute assí y que la cantidad del depósito se reparta entre los que la hubieren de hauer, rata por porción, según sus anterioridades. Tendráse entendido para que se execute assí, y se le aduertirá, a Ju° Baptista del Mago que entregue luego el depósito sin más dilación - Palacio, 5 de Margo de 1666.- El Duque de Montalto. s

521

1666

St. Contralor Juan Lorengo de Cuéllar.- Hauiéndose visto la consulta que se me ha hecho con fha. de oy sobre el depòsito del alcange de Diego Velázquez, se executará lo que tengo resuelto de que se pague, rata por cantidad, a los interesados, según sus anterioridades, en los 17.957 Rs., y para lo restante, 74.768 tengo hecha consulta a S. Mg . de cuya resulta se dará aviso a su tiempo. Palacio 6 de Margo 1666 - El Duque de Montalto. d

Resumen y fenecimiento de esta cuenta Monta a su cargo líquido de todo lo que cobró de lo librado, 13.925.931 mrs. vn Monta su data de lo que se gastó y pagó en dicho tiempo, inclusa la jornada de Irún Monta el alcance líquido que hace S. M . a Diego de Silva Velázquez, que fué su Aposentador de Palacio, y por él a sus herederos, mrs. vn Monta la relación por menor de lo que está debiendo a todas las personas dependientes del gasto del oficio de la fuerriera del tiempo que fué Aposentador de Palacio el dicho Diego de Silva Velázquez, que fué desde 1.° de Marzo de 1652 hasta fin de Julio de 1660, que cesó en él por haber muerto, la cual está en siete pliegos, que queda dentro de ésta para satisfacerse en virtud de ella De los cuales tocan satisfacer a los heredereros del dicho Diego de Silva Velázquez los que con los que se le hacen de alcance líquido, y los que quedan por cuenta de S. M . la satisfacción de ellos

13.925.931 12.705.161

1.220.770

3.152.504 1.220.770 1.931.734

Nota.- Réstase este alcance que se hizo en esta cuenta de 1.220.770 maravedises a Diego Velázquez por haberle satisfecho enteramente en la conformidad que se dice en la copia de la certificación que se dio de ello a sus herederos, que queda dentro de este Pliego con las órdenes del Duque de Montalto y copia del pliego que remitió el Grefier a este oficio. Adviértese que todo lo que debe la Real Hacienda de resulta de estas cuentas importa 2.542.119 mrs.; los 1.931.073 mrs. son los mismos que se dejaron de librar a Diego de Silva Velázquez para el gasto de su oficio de Aposentador, y los 610.385 mrs. restantes y otros tantos que S. M . mandó se le descontasen al dicho Diego Velázquez por la mitad de su alcance en lo que se le debía de gastos y recompensa por la Real Hacienda, quedando a cargo de su satisfacción de esta cuenta, como se ve por menor en los recaudos que están dentro de este oficio y pliego.

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1666

Excmo. Sr. Duque de Montalto.- Ju° bautista del mago.- En 11 de Abril de 1666 se dio c a los herederos de Diego Velázquez de cómo hauían dado satisfación deste Alcance en la conformidad que se refiere en la copia de la c que se les dio de ello, que queda con éstos papeles. u

on

Sr. Contralor Juan lorenzo de Cuéllar.- La Reyna nra. Sra (Dios la g**), con su Rl. decreto de 17 del corriente, ha seruido mandar que los Diez y siete mil nouecientos, y cinquenta y siete Reales del alcance de Diego Velázquez, en las quentas del tiempo q. siruió el officio de aposentador, y Juan Bap del Mago, su yerno, está pronto a pagarlos, se entreguen al Maestro de la Cámara, para que, con interuención de ese officio, se satisfaga con ellos a las personas que los han de hauer en la conformidad que S. M . (que Dios tenga en el cielo) lo tenía resuelto: y pagadas las personas que lo hauían de hauer efectiuamente, se dará certificación a Juan Bap del Mazo de hauer cumplido con el alcance, p" que quede libre el vso de los vienes q. se embargaron a los erederos de Diego Velázquez por este alcance. Executaráse lo que S. M . ordena. Palacio 19 de Feb° 1666. u

u

S. M . (Dios le guarde), sobre consulta del Bureo de 3 de este mes, fué servido de remitir a los herederos de Diego de Silva Velázquez, Aposentador que fué de Palacio, seiscientos y diez mil trecientos y sesenta y cinco mrs., que es la mitad de un cuento, 220.770 mrs. que importa todo el alcance que resultó contra él en las cuentas fenecidas tocante al gasto ordinario y exercicio de la furriera que corrían por su cuenta desde 1.° de Marzo de 1652 hasta fin de Julio de 1660, con calidad que estos 610.365 se bajasen a favor de la Real Hacienda de los gajes, recompensas y situaciones que se hubieren quedado a deber por ella al dicho Diego Velázquez; y para en parte desta baja y satisfacción quedan restados en los Rolos de gajes de un oficio donde le estaban librados los que hubo de haber en la Plaza de Ayuda de Cámara de Su Majestad en los años 1643,644, 645 y 646. Ciento 45.600 mrs. que es cuanto se le halla contado, porque desde 647 en adelante cesaron estos gajes respecto el decreto general para que no se gozasen duplicados y los de aposento no se le contaron a Velázquez respecto la recompensa de los setecientos ducados cada año que gozaba por la recompensa en el inter que se le hacía maestro, equivalente con que para el cumplimiento del descuento de los 610.365 mrs. que se debe hacer por la dicha remisión de la mitad del alcance de sus cuentas: restan que se han de bajar de lo que se le hubiese quedado a deber de las recompensas que gozaba por las nóminas de la despensa 464.785 mrs.: y para que esto tenga efecto y se haga con la formalidad y notación que se requiere, conviene al servicio de S. M . y buen cobro de su Real Hacienda que el Sr. Juan Lorenzo de Cuéllar, Secretario del Rey Nuestro Señor su Contralor y teniente de Mayordomo mayor disponga la baja de la dicha cantidad de la que alcanzare a favor de la Real Hacienda en las dichas nóminas de la que como queda referido qe le hubiese quedado a deber por sus recompensas al dicho Diego de Silva Velázquez, advirtiendo al pie de este pliego qué cantidad es la que se le hubiese bajado. Para que, no alcanzando a la de las dichas 464.785 que falta de descontar se pase a otros efectos a prevenir lo necesario hasta que quede extinguida la dicha partida y se cumpla con lo resuelto por S. M . Fecho en Madrid a 11 de Marzo de 1666 años.- Josef García de Illescas.

523

1666

Restáronsele de la nómina del tercio segundo y último de 1659 de su pensión 123.438 mrs. que no cobró, para que se le pagasen en tiempo alguno por habérsele bajado de los 610.385 que S. M . le mandó remitir del alcance de su cuenta .... Restáronsele de su recompensa del tercio último de 1659 Restáronsele de su pensión del tercio primero del año de 1652 Restáronsele de su pensión desde 1.° de enero del año pasado de 1660 hasta 6 de Agosto que murió Restáronsele de su recompensa del tercio primero de 1660 Restáronsele de su recompensa desde 1.° de Mayo de 1660 hasta 6 de agosto del, de los 39.984 mrs. que importó, los

123.438 49.776 87.264 126.849 49.368 28.090 464.785

Son los 464.785 mrs. que se le restaron y faltaban de rebajar, como se refiere en este pliego rubricado del Contralor Juan Lorenzo de Cuéllar.- Concuerda con el pliego que envió el Grefier a este oficio que respondido en esta conformidad, se le volvió en Madrid a 18 de Marzo de 1666 años - Hay una rúbrica. AGP (Expedientes Personales, C" 1080/9) Recogido parcialmente en Zarco del Valle (1870), p. 428; completo en Cruzada Villaamil (1885), p. 278. Transcritas las Cuentas en Cordero & Hernández (2000), II, pp. 151-155.

11 de abril 471. [224] «PLIEGO DE L A RAZÓN D E L A CERTIFICACIÓN Q U E SE DIO A LOS H E R E D E ROS D E DIEGO VELÁZQUEZ, Q U E F U E APOSENTADOR D E PALACIO, E N L A CONFORMIDAD Q U E DIERON SATISFACCIÓN D E L A L C A N C E Q U E SE L E HIZO E N E L FENECIMIENTO D E SU CUENTA D E L OFICIO D E L A FURRIERA»

En Madrid, a 11 de Abril de 1666, se dio Certificación por Ju.° Lorenco de Cuéllar, S del Rey Nro. Sr. (que sea en gloria), su Contralor y Theniente de Mayordomo mayor, de que hauiéndose ajustado con los herederos de Diego Velázquez que fue Aposentador de Palacio, la quenta en cargo y Datta tocante al officio de la furriera y su gasto, ordinario y extraordinario, y jornadas que corrió por la del dicho Diego Velázquez, desde primero de Margo del año, de mili y seiscientos y cincuenta y dos, que juró de Aposentador, hastafinde Jullio de mili y seiscientos y sesenta que cessó por su muerte, fué alcangado el dicho Velázquez y por él sus bienes y herederos, en el resumen de su quenta final en un quento Doscientos y Veinte mili setecientos y setenta marauedís de Vellón; de los quales parece q. su Mag* (que está en el Cielo), Sobre Consulta del Bureo, de tres de Margo de mili y seiscientos y sesenta y cinco fué seruido de remitir a los herederos del dho. Diego Velázquez los seiscientos y diez mili trescientos y ochenri0

1

524

1666

ta y cinco mrs. de ellos, que es la mitad del dho. alcance, con calidad que esta mitad se vajase a fabor de la Rl. hacienda de los gajes, recompensas y situaciones que se le hubiesen quedado a deuer por ella al dho. Diego Velázquez. en que se ha prebenido lo necesario, y vajádosele de lo que se le deuía por dha. ragón; y los otros Seiscientos y diez mili tregientos y ochenta y cinco mrs. restantes, de la otra mitad, cumplimiento a todo el dho. Alcange, resolvió S. Mg . entregasen los dhos. herederos al Maestro de la Cámara, para combertirlos en la paga de los dhos. salarios de los Varrenderos, Viudas y demás Interesados á quienes se les quedó a deuer esta Cantidad, en partida de mayor suma el tiempo que comprehende la dha. quenta, en cuyo cumplimiento, y de las órdenes que á estefindio el Ex" . S . Duque de Montalto, Mayordomo mayor de la Reyna Nra. S." fhas. á diez y nueue de febrero y cinco y seis de Marco de este presente año, parece por recibo de Don Agustín Spínola, Maestro de la Cámara de su Mg". fha en ocho de este mes de Abril, hauerle entregado los herederos del dho. Diego Velázquez los dhos. Seiscientos y diez mili trecientos y ochenta y cinco mrs., con declaración de ser para la satisfación del dho. Alcance con que queda pagado y extinguido enteramente. Conforme á lo qual y de lo que contiene la orden del dho. S Duque referida su fha. de cinco de Margo de este año, queda libre el vsso de los bienes que fueren y quedaren por muerte del dho. Diego Velázquez que estauan embargados por la dependencia de esta cuenta: e por estar satisfha. se les pueden entregar á los que los an de hauer como herederos del dho. Diego de Silva Velázquez y para que conste y les sirua de recado y finiquito en forma, di la presente en Madrid el dho. día onze de Abril de mili y seiscientos y sesenta y seis.- Juan Lorengo de Cuéllar.- (Rubricado.) d

10

r

r

AGP Zarco del Valle (1870), p. 430.

Documento sin fecha 472.

INVENTARIO Y TASACIÓN D E L ALCÁZAR D E MADRID PARA L A TESTAMENTARÍA D E L R E Y FELIPE IV (CONSERVADO PARCIALMENTE)

Cuarto de verano. Pieza del despacho (166) Vna pintura de quatro baras y media de alto y tres y media de ancho Con su marco de talla dorado retratando a la señora emperatriz con sus damas y una enana de mano de Diego belazquez en Mili y quinientos ducados de plata. 16.500 (rs.) Piega de cubiertos en las bouedas (254-255) Diez y seis retratos de la casa de austria quatro dellos de medio cuerpo los dos de mano de Diego belazquez a duzientos ds° de plata cada uno. (...)

(391)

Escalera de la galería del giergo Otra pintura de bara y m de alto casi en quadro del enano morra de mano de diego belazquez en cient ds°. 1.100. a

525

1666-1667

(392)

Otra pintura del primo enano de mano de diego belazquez en ciento y cinq. ds° de plata. 1.650.

Galería del ciergo (411) Otra pintura de dos baras y media de largo y de alto bara y m" Con su moldura negra Vna istoria de baco coronando a sus cofrades de mano de Diego belazquez en en trezientos ds° de plata. 3.300.

(514) C517) (519)

(647)

Pasillo junto al cubo y Pieza de la Audiengia Vn pais de dos terzias de alto y tergia de ancho de mano de Diego belazquez en Veinte ds°. 220 Otro del mesmo tamaño (tres cuartas de alto y media de ancho) de la gena de cristo de m° de diego belazquez en quarenta ds°. 440. Vn jardin de mano de diego belazquez ocho terzias de alto y m bara de ancho en diez ds°. 110. a

Pasillo del mediodia Catorce cabezas en ocho cuadros pequeños de mano de Velazquez a 50 ds° cada cabeza.

AGP (Administrativa, Leg. 38) [AA.] Madrazo (1884). Véase Bottineau (1956) y Orso (1986)

1667 10 de febrero 473. [225] PARTIDA D E DEFUNCIÓN D E JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ D E L M A Z O a

Ju° Baptista del Mago. Qt 125 missas. Pagólas su hixa. Ynés. n° 133.- En diez de febrero de mil Ss y sesenta y siete murió en esta parrochial de Señor San Ju° Casas del tesoro Ju° Baptista del Mago pintor de su Magestad y ayuda de la furiela. Recivió los Santos Sacramentos. Otorgó su testamento ante Fran° Mangano SS del Rey nuestro señor y Recetor de sus Reales Consexos en tres deste presente mes y año por el qual mandó fuese su cuerpo sepultado en la Parochial de San Ginés desta Corte, mandó se dixesen por su alma quinientas misas, dejó por sus testamentarios a doña Ana de la Bega su mug y a don Gaspar y a don Baltasar belazquez del mago sus ijos y al Ldo. don A l Costelo abogado de los Reales Consexos, dio a la fábrica diez y seis Rs. 08

i0

r

0

APSJ (Libro de Difuntos, 1667) Pérez Pastor (1910-14), T. II, p. 180.

526

1667-1668

10 de febrero 474. [226] PARTIDA D E ENTIERRO D E JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ D E L M A Z O a

ca

Ju° Baptista de el Mazo, Viudo de D Fran de la Vega murió Juebes diez de febrero de Sesenta y Siete en la Cassa de el thesoro, parroquia de San Juan donde se tomó la razón, enteróse en esta yglesia en sepultura propia, dio de Ropt° doze Rs. APSG (Libro de Difuntos, 1667, f. 430) Caturla (1955b)

8 de junio 475.

ASIGNACIÓN A LOS HIJOS D E M A Z O , M E L C H O R , JUAN, LUIS Y FRANCISCO, D E UNA CASA D E APOSENTO, E N L A MORERÍA VIEJA

(...) A don Melchor, don Juan, don Luis y don Francisco del Mazo, hixos de Juan Baptista del Mazo, se les a dado aposento en virtud de la merced de S.M. en cassa de don Jorge de Lima, desde los pilares a la Morería Vieja, tassada en mili y quatrocientos reales al año por don Joseph Berney y don Joseph Reynalte. Madrid, 8 de junio de 1667. AHN (Delegación de Hacienda, Fondo Histórico, Libro 35) [A.A.] Cruz (1991)

1668 4 de octubre 476.

RECLAMACIÓN D E ALQUILERES ADEUDADOS A LOS HIJOS D E M A Z O

Don Alonsso Carrillo y doña Ana de la Vega, su muger, a cuyo cargo está la educazión y alimentos de don Juan, don Luis y don Francisco del Mazo y de la Vega, hijos y herederos (...) de don Juan Bauptista del Mazo, Pintor de Cámara y ayuda de la Furriera que fue de Su Magestad (...) declaran que, por auto del teniente don Gaspar Paz, se mandó se les entregasen 1.637 reales que don Iñigo de hará, inquilino de las casas de aposento que pertenecían a dichos menores, les debía. AHPM (Prot. 10797, f. 684) [A.A.] Agulló (1978), p. 95.

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1668

10 de octubre 477.

PARTIDA DE BAUTISMO DE JERÓNIMA, HIJA DE BALTASAR D E L M A Z O

El Cura de Santa Cruz bautizó a vna niña que nagió a veinte y ocho días del mes de septiembre próximo passado. Púsele por nombre Geronima Michaela, hija de don Balthasar del Mago y de doña Melchora de Saabedra y Medrano, su legítima muger, que viuen en la calle de la Concepción Geronima, en casas propias. Fue su padrino don Fernando de Herbada (...) siendo testigos Juan de Lope, Cristóual Díaz y Alonso de Alberruche (...). APSC (Libro de Bautismos) [A.A.] A g u l l ó ( 1 9 9 4 ) , p . 6 9 .

10 de noviembre 478.

PETICIÓN PARA NOMBRAR A D. JOSÉ D E V E R A C O M O TUTOR D E L O S H U O S MENORES D E M A Z O

Petición de doña Ana de la Vega para que se nombrase como tutor de dichos menores a don José de Vera, que lo aceptó. Madrid, 10-XI-1668. AHPM (Prot. 10797, f. 782) [A.A.] Agulló (1978), p. 95.

1 de diciembre 479.

CARTA D E PAGO D E D. JOSÉ D E V E R A , C O M O T U T O R D E LOS HIJOS MENORES D E MAZO

Don José de Vera, como tutor de don Juan, don Luis y don Francisco del Mazo y de la Vega, hijos de Juan Bautista del Mazo, Pintor de Cámara y ayuda de la Furriera de Su Majestad, declara haber recibido de don íñigo de Lara, del Consejo de SM. y su Fiscal en la Real Audiencia de Panamá, 600 reales por el alquiler de un cuarto en las casas de aposento que pertenecía a dichos menores. AHPM (Prot. 10797, f. 845) [A.A.] Agulló (1978), p. 95.

528

1668

Texto 480.

DESCRIPCIÓN D E FRANCISCO D E LOS SANTOS D E L MONASTERIO D E SAN L O R E N Z O D E E L ESCORIAL DISCURSO DECIMOTERCIO.

De los Capítulos y otras piezas principales que están en

este Gran Claustro. (...) El último (de los cuadros) de esta banda, que se sigue al que hemos dicho, es un cuadro casi de cuatro varas de largo y de alto dos y media, en que se ve la historia del Patriarca Jacob, cuando, mostrándole la vestidura de su hijo José teñida en sangre, y reconociendo ser de su hijo, hizo aquellas demostraciones de sentimiento que refiere la Historia Sagrada, juzgando, como lo significó en sus palabras, le había despedazado y tragado en el campo alguna fiera horrible y pésima; pero, a la verdad, la fiera fué la envidia de los hermanos (que no puede haber mayorfiera)que le vendieron a los ismaelitas, que pasaban a Egipto, y habiéndose quedado con la túnica de José, la ensangrentaron con la sangre de un cabrito y la enviaron a su padre, para que, reconocida, juzgase lo que juzgó y no los culpase a ellos; más, ¡qué buena hermandad! Muéstrase en la pintura la habitación y casa de Jacob, de edificio fuerte y noble, de capacidad, distancia y altura con toda proporción. Solado el pavimento con piedras blancas y pardas, que van en disminución, y hacen una dilatación muy espaciosa y larga; a un lado, al principio del lienzo, hay corrida una cortina grande color morado, vueltas y recogidas las puntas; y, debajo, sobre una tarima o grada capaz, levantada algo del suelo, vestida de una alfombra de varios colores y tan perfecta que parece verdadera, está el asiento de Jacob. Allí se representa el santo patriarca, de rostro venerable, de traje llano y decente, mostrando el sentimiento más vivo (a vista de la vestidura ensangrentada) que es imaginable; movido algo del asiento y arrojada a sus pies una muletilla, arrimo de su ancianidad, se mira abiertos los brazos, elevadas las cejas y la frente, vivos los ojos, y en ellos todo el corazón lastimado y arrebatado de la sangre que mira, de la desgracia que discurre. Los que le muestran la vestidura son dos pastores, uno con la túnica de José en las manos, otro con la camisa: sólo de la túnica habla la Sagrada Historia; pero debió de tomarse esa licencia el pintor para vestir más el suceso y ponderarle más lastimoso. Los pastores están también doloridos, y ellos y otros tres que se ven en diversas distancias, con capotes, zurrones y cayados, repartidos por aquel pavimento, están pintados con grandísimo estudio y destreza. Los cuerpos, de lindas carnes y de miembros alentados y fuertes; las posiciones y planta de mucha diferencia. Uno se ve de frente, otro de medio lado, otro de espaldas y las muestra desnudas, con tal arte y disposición, que puede ser ejemplo para la Notomía. Este, para mostrar su sentimiento, levanta el brazo derecho desnudo, en que se pueden contar las venas, y le vuelve poniendo la mano en la melena, como para arrancarse los cabellos; es un movimiento, el que hace, raro. Otro, cerrado el puño, se le pone triste, en la boca; y los demás también denotan su pesar con diversas acciones, arrojadas las caperuzas y cayados por el suelo. Hasta un perrillo blanco, con algunas manchas negras, que está al lado de la alfombra, como ladrando a los que tienen la túnica ensangrentada, parece que en eso muestra su dolor. Algunos han querido decir que estos pastores, que están a Jacob mostrándole las vestiduras bañadas en sangre, son algunos de los hermanos de 529

1668-1669

José; y la razón que dan es que le oyeron decir al autor que uno de los que pintó aquí es Rubén, que se mostró más piadoso con su hermano y procuró no le quitasen la vida los demás; y otro Simeón, y así los demás; y pudo ser los introdujese en este paso, no ateniéndose demasiadamente a la Historia como ella fué, porque dos o tres de los que se representan aquí, así en el trato como en la significación del dolor y en los meneos y acciones, parece dan a entender que lo son y que al paso que ven afligido a su padre por el suceso, muestran ellos, como hermanos suyos, aunque con ficción, su sentimiento. Más, lo cierto es que los que llevaron la vestidura o túnica a Jacob no fueron los hermanos, como consta claro en la Historia, sino otros pastores que andaban en sus majadas, a los cuales se la entregaron y les dijeron la llevasen a su padre y le dijesen la habían hallado así; que viera si era acaso la túnica de su hijo. Es verdad que dice también la Historia que después de algún tiempo se juntaron todos los hermanos y fueron a consolar a su padre; y pudo ser que el pintor aquí procurase juntar las dos cosas, para dar a entender de una vez, así la venida de los pastores que enviaron con la túnica, como la de los hermanos a procurar el consuelo del padre. Ella es una pintura excelente; los coloridos, sombras y luces, de admirable efecto; mirando todo junto pone admiración. El autor de ella fué Diego Velázquez, pintor de Cámara del Rey Felipe Cuarto el Grande, y su ayuda de Cámara y aposentador mayor; Caballero del Hábito de Santiago, a quien Su Magestad honró mucho por sus prendas y lealtad con que le sirvió y por el cuidado que puso en que su Real Palacio fuese, como es en materia de los adornos de la pintura, de los mayores que hay entre los Monarcas del mundo, y por el que mostró aquí también en la composición de esta maravilla, en ese mismo género, para que fuese tan admirable en la pintura como en la fábrica. De orden de Su Magestad, que Dios haya, compuso la Sacristía, la Aulilla, el Capítulo del Prior y otras piezas, de tan grandiosas pinturas originales, como hemos visto e iremos viendo, unas que se estaban aquí desde Felipe Segundo, otras que por su diligencia se trajeron de diversas partes de Europa. Fué de famoso gusto y elección. En hacer retratos excelente; y en esta y otras pinturas se ve que no lo era menos en cuanto ponía mano. Santos (1668), f. 80. Ver Sánchez Cantón (1923-41), II, p. 219. Varia (1960), p. 63.

1669 20 de abril y 30 de mayo 481.

NOMBRAMIENTO D E PEDRO RUBÍN D E CELIS C O M O CURADOR D E D. M E L C H O R D E L M A Z O VELÁZQUEZ

Don Melchor del Mazo Belázquez, vezino desta Uilla de madrid, hijo lexítimo de lexítimo matrimonio de Juan Bauptista del Mazo y doña Francisca Belázquez de Silba, mis padres, vezinos que fueron desta dicha Billa, difuntos= Digo que yo soi menor de

530

1669-1670-1671

veinte y cinco años aunque mayor de catorze, y respecto de mi menor hedad, nezesito de thener curador de mi persona y bienes para que me riga, gobierne y administre. Respecto de lo qual y de la mucha confianza que tengo de don Pedro Rubín de Zelis, bezino desta dicha Uilla (...) le nombra su curador. D" Melchor del mazo. El nombramiento se produjo el 20-IV-1669. AHPM (Prot. 11481, ff. 105-108) [A.A.] Agulló(1994),p. 69.

26 de agosto 482.

PARTIDA DE DEFUNCIÓN D E M A G D A L E N A D E L M A Z O

(...) Magdalena, yja de don Gaspar del Mazo y de doña Ynés de Billalobos, que viue en calle de la Conzeción Gerónima, casas de Joseph de Yta (...) Fábrica: 012 rs. APSC (Libro de Defunciones) [AA.] Agulló (1994), p. 69.

1670 29 de octubre 483.

a

PINTURAS D E D ANA D E AURIAGA, VIUDA D E FRANCISCO DE YBARZAVAL, C O N TADOR DIPUTADO D E L A AVERÍA D E L A CASA DE CONTRATACIÓN D E LAS INDIAS, E N SEVILLA

Un lienzo de media vara de largo con moldura dorada y estofada que es un retrato de medio cuerpo original de mano de Diego Belasquez AHPS (Oficio 16,1670, libro III, f. 589) [A A.] Kinkead (1989)

1671 24 de septiembre 484.

PINTURAS D E D* LUISA BERNARDA RODRÍGUEZ D E MEDINA, VIUDA D E D. MARTÍN DÁVILA, DUQUE D E ESTRADA, E N SEVILLA

Tres lienzos de tres bodegones pintura de Diego Velazquez Un retrato de mano de Diego Velazquez AHPS (Oficio 20,1671, libro II, ff. 1187-1188) [AA.] Kinkead (1989)

531

1671-1672

15 de octubre 485.

PARTIDA D E NACIMIENTO D E DAMIANA, HIJA D E BALTASAR D E L M A Z O

(...) Damiana Rosa Theresa, hija de don Baltasar del Maco y de doña Melchora Moerano (sic) y Saabedra, su lejítima mujer, naturales y vecinos desta Villa, que viuen en la calle de la Concepción, casas de aposento del Rey. Fue su padrino el Padre Maestro fray Diego Serrano, relijioso de Nuestra Señora de la Merced Redención de Cautiuos, con ligengia que entregó del señor Nungio de Su Santidad (...) Testigos Juan de Lope y Bartolomé de Marcos (...). Nació el 27 de septiembre. APSC (Libro de Bautismos) [ A A J Agulló (1994), p. 69.

10 de diciembre 486.

TASACIÓN D E LAS PINTURAS D E L M A E S T R E D E C A M P O FRANCISCO GONZÁLEZ COSSÍO D E L A H O Z , COMENDADOR D E SANTIAGO

En la Villa de madrid A diez dias del mes de digiembre de mili y sseiscientos y settenta y un años Para efecto de tassar los Bienes que quedaron Por fin y muerte de E l gobernador y maestre de campo Don fran González de la Hoz Cavallero que fue del Horden de Santiago en lo tocante a Pintturas Laminas y ottras cossas deste Jenero yo El escrivano Rescivi juramento en forma de derecho de Jil federique maestro Pinttor (...) 00

(110) Mas nueve Rettratos Pequeños de menos de medio cuerpo de unos Ponttifizes y ottros personajes que el Uno dellos es el conde Duque y todos con marcos negros los ocho de ellos a dos ducados y el de el conde Duque que es orixinal de Diego Velazquez en dosgientos y ssessenta Reales que en todo Hagen quattrogientos y treinta y quatro Reales 434. AHPM (Prot. 8142, s.f.) [A.A.] Burke & Cherry (1997), vol. I, p. 644.

1672 3 de junio 487.

PINTURAS D E L CAPITAL D E BIENES D E D. ANDRÉS D E RIBAS, E N SEVILLA

Un lienzo de Diego Velazquez donde esta Jesus Cristo y Santa María Magdalena en 150 reales. AHPS (Oficio 20,1672, libro II, f. 150) [A.A.] Kinkead (1989)

532

1673

1673? Texto 488.

DISCURSOS PRACTICABLES DEL NOBILÍSIMO

ARTE DE LA PINTURA D E JUSEPE

MARTÍNEZ TRATADO XVI.

De la estimación e inmortalidad que se debe a los profesores insig-

nes. Pág. 115: (...) En este mismo tiempo, entrando a reinar nuestro Rey Felipe IV el grande, manifestó su ánimo e inclinación a todas las artes liberales, pero, en particular, se señaló en la pintura; escogió por privado al excelentísimo Conde de Olivares, el cual, viendo a S. M . inclinado a esta profesión (por muerte de Juan de la Cruz (Pantoja), que era el que hacía los retratos de SS. MM.) envió a Sevilla por dos excelentes pintores, para honrallos como a paisanos: el uno se llamó Diego de Silva Velázquez y el otro se llamó Alonso Cano, muy general en cuatro facultades, que son pintura, escultura, arquitectura y perspectiva (...) Tuvo (Cano) a la fortuna por muy enemiga, pues siempre se vio cargado de considerables trabajos, que le obligaron a hacerse clérigo, por quedar impedido de una grave enfermedad y no poder lograr su trabajo como deseaba; finalmente, murió con pocas comodidades pero sus obras siempre han sido estimadas (...) Al contrario, su condiscípulo Diego Velázquez, que ambos fueron llamados por el Sr. Conde-Duque para servicio de S. M.: mandósele que hiciera el retrato de S. M . y lo sacó tan bien hecho y parecido, que luego se le hizo merced de pintor de cámara. A pocos días y obras que tuvo hechas de retratos, en virtud de ser superior a los antecedentes pintores, recibió otra merced, que fué ugier de cámara de S. M . Creció tanto su habilidad en hacer retratos con tanta bondad y arte, y tan parecidos, que causó gran maravilla, así a pintores como a hombres de buen gusto; pero como la envidia no sabe estar ociosa, procuró deslucir la buena opinión de nuestro Velázquez, sacando por una línea, y no recta, unos censuradores (que es una semilla o cizaña sembrada por todo el campo del mundo), que se atrevieron a decir que no sabía hacer sino una cabeza (disparate como de envidiosos); llegó a oídos de S. M . que siempre favoreció a los hombres virtuosos, y con singularidad a éste, y volvió por su opinión, mandándole hacer un cuadro de la expulsión de los moros de España, que fué hecha el año 1610, de grandeza de cinco varas de proporción y de anchura tres varas y media. Este se hizo a competencia de cuatro pintores, los mejores, haciendo cada uno su cuadro del mismo tamaño. Colgáronse en el salón mayor de palacio, en donde se conoció por esta obra la virtud de nuestro pintor, siendo el retrato muy parecido con la historia; de lo cual, corrida la envidia, quedó arrinconada, y el pintor con más estimación, pues con este desengaño, y el mucho servicio y puntualidad que asistía a S. M . , le cobró más cariño, haciéndole sobre las mercedes otra merced de ayuda de cámara. Tuvo grande deseo de pasar a Roma y pidió licencia a S. M.; diósela con las comodidades para el viaje (que no fué poca merced). A su arribo a esta gran ciudad, fué muy bien recibido del señor embajador: fué viendo las mejores obras, así antiguas como modernas, así de estatuas como de bajos relieves, y de haberlas visto quedó muy mejorado en el estudio. Hizo algunos retratos a personas principales, dejando admirados, no sólo a los enten533

1673

didos, sino también a los mismos pintores. Apenas estuvo un año fué llamado de S. M . , a quien hubo de obedecer con harto desconsuelo suyo, por ver no lograba tan grandiosos estudios; no obstante, vino muy mejorado en cuanto a la perspectiva y arquitectura. Llegó a Madrid con algunas pinturas excelentes, de lo cual S. M . se dio por bien servido; prosiguió siempre en hacer retratos de SS. M M . , creciendo siempre en bondad, que éste fué el oficio más continuado; fuéle la fortuna tan favorable, que todo lo que él disponía era muy bien recibido. Propúsole S. M . que deseaba hacer una galería adornada de pinturas, y para esto que buscase maestros pintores para escoger de ellos los mejores, a lo cual respondió: «Vuestra Magestad no ha de tener cuadros que cada hombre los pueda tener.» Replicó S. M.: «¿Cómo ha de ser esto?» Y respondió Velázquez: «Yo me atrevo Señor (si V. M . me da licencia), ir a Roma y a Venecia a buscar y feriar los mejores cuadros que se hallen de Tiziano, Pablo Veronés, Basan, de Rafael Urbino, del Palmesano y de otros semejantes, que de estas tales pinturas hay muy pocos príncipes que las tengan, y en tanta cantidad como V. M . tendrá con la diligencia que yo haré; y más, que será necesario adornar las piezas bajas con estatuas antiguas, y las que no se pudieran haber, se vaciarán y traerán las hembras a España para variarlas después aquí con todo cumplimiento.» Dióle S. M . licencia para volver a Italia, con todas las comodidades necesarias y crédito. Llegado que fué a Roma, puso al punto por obra su intento, que le salió todo conforme deseaba; y en el tiempo que en Roma aguardaba la conclusión de las estatuas, hizo entre otros retratos dos, que fueron el de Su Santidad Inocencio X , y el otro el de la señora doña Oümpia, cuñada del dicho Sumo Pontífice: salieron estos dos retratos con tanta excelencia, que admiraron a los que los vieron. Volviese a Madrid, y presentó a S. M . lo ofrecido, de que se quedó tan servido que le hizo aposentador mayor de Palacio, cargo de mucha importancia y honor, no dejando de proseguir en sus retratos, y por eso no tuvo lugar de hacer historias; pero las pocas que hizo, salieron de tal suerte, que no contentándose S. M . con las mercedes hechas, le quiso honrar nombrándole caballero del hábito de Santiago: honra bien merecida para acabar sus días. Entró en su lugar un yerno suyo llamado Juan Bautista del Mazo también gran pintor y en particular enfigurasde poco más de a palmo, y en copiar cuadros de Tiziano fué singular. Ambos a dos fueron muy enemigos de la pintura al fresco, por causa de no hallarse con ánimo de resistir semejante trabajo por ser en extremo de obrar muy dificultoso y ser ejecutado con mucha prontitud y práctica habituada, y el no poderse valer del natural, sino por el dibujo y gran consideración en las distancias. Reparó S. M . en que para adornar los techos, galerías, bóvedas, había grande dificultad y falta de pintores, que pintasen al fresco; para esto y para que se introdujese tal modo de pintura en España, por haber cesado por espacio de cuarenta años, mandó a Velázquez que enviase a Italia por dos famosos pintores. Escribió a Italia; vinieron los pintores; se dio luego orden que se pintase el salón grande, que sale a la plaza, el cual está hecho con grande arte. Daba priesa Velázquez que se acabase esta obra, pero ellos pidieron a S. M . que fuese servido de darles ayudantes para concluirla, y así se valieron de dos pintores famosos, que a poca práctica que tomaron los igualaron en bondad y en dibujo y en colorido, y después acá se ha introducido de tal manera este modo de obrar, que hace emulación a Italia. Estos dos pintores se llamaron los Colonas, y el uno murió en España y el otro se volvió a Italia con muchos medros, ambos a dos con reputación muy cumplida (...)

534

1673-1674

TRATADO XVII.

Continúa la Memoria de profesores insignes que fueron premiados.

Pág. 127: (...) Fué este gran pintor (Sánchez Coello) muy amado de los virtuosos; enseñó lo que sabía a los discípulos con grande voluntad, aunque ninguno de ellos le igualó; copió algunos lienzos del Tiziano por orden de S. M . que pasaron por originales, y así lo confesó Diego Velazquez (que no es pequeño testimonio). Pág. 132: (...) Por estos sucesos te aconsejaré, estudioso mío, no des por este camino de retratos, que se sujeta un hombre a oír muchas simplicidades e ignorancias, y aunque parece que esto bastaba para tu desengaño, no obstante, entre los muchos casos que te puedo contar, he escogido este solo para último en esta materia. Estando Diego Velazquez en esta ciudad de Zaragoza, asistiendo a S. M . D. Felipe IV, de gloriosa memoria, le pidió un caballero le hiciera un retrato de una hija suya muy querida; hízolo con tanto gusto, que salió con grande excelencia; alfincomo de su mano: hecha que fué la cabeza, para lo restante del cuerpo, por no cansar a la dama, lo trajo a mi casa para acabarlo, que era de medio cuerpo: llevólo después de acabado a casa del caballero; viéndolo la dama, le dijo que por ningún caso había de recibir tal retrato; y preguntándole su padre en qué se fundaba, respondió: que en todo no le agradaba, pero en particular que la valona que ella llevaba, cuando la retrató, era de puntas de Flandes muy finas. Paréceme que esto basta para ejemplar. TRATADO XX.

De varios estatuarios y escultores.

Pág. 182: (...) Decía Diego Velazquez que este autor (Becerra) tuvo un discípulo sevillano, llamado un tal Delgado (Gaspar Núñez Delgado) que le superó en escultura. Martínez (1886) Varia (1960), p. 65. Ver Calvo Serraller (1981), pp. 481-525.

1674 24 de abril 489.

PARTD3A D E NACIMffiNTO D E M A N U E L , HLJO D E BALTASAR D E L M A Z O

(...) Manuel Joseph, hijo de don Balthasar del Maco y Velazquez y de doña Melchora de Saabedra, su lejítima mujer, natural y vecinos (sic) desta Villa, que viuen en la Calle de la Concepción, cassas de Joseph de Yta. Fue su padrino don Thomas Jirón (...). Nació el 24 de Marzo. APSC (Libro de Bautismos) [A A.] Agulló (1994), p. 69.

535

1674-1677

31 de mayo 490.

TASACIÓN D E L A S PINTURAS D E JERÓNIMO D E CUÉLLAR, ESCRIBANO D E L A CÁMARA D E C A S T I L L A 05

En la villa de madrid en treynta y un dias del mes de mayo año de mili y seis y setenta y quatro años estando en las casas donde bibio y murió el s D" Jerónimo de Cuellar s de su mag de la cairT y estado de Castilla Con asistencia de la s D Geronima de Angulo y Velasco Viuda y heredera y testamentaria de dho. s secretario ante mi el s°° pareció Mathias de ttorres pintor Vz° de esta v" (...) r

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Dos Retratos de medio Cuerpo de Phelipe quarto y la Reyna nra. s de gala de Diego de Velazquez en mili R cada Uno 2000 R Dos Retratos de medio Cuerpo de la Reyna de francia D Maria theresa y de la emperatriz D Margarita de Velazquez mill y quinientos R cada uno 3000 R Otro del Rey D" Phelipe quarto de Medio Cuerpo, de Velazquez Vestido de Caza en mili y quinientos Reales 1500 R s

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AHPM (Prot. 12006, f. 124) [A.A.] Burke & Cherry (1997), vol. I, p. 651.

1677 11 de octubre 491.

INVENTARIO D E LAS PINTURAS D E L C A R D E N A L C A M I L L O MASSIMO

(100)

Un Ritratto in età puerile dell'Imp" morta figliola di Filippo Quarto Rè di Spagna di mano di Diego Velasco. ( 102) Un ritratto del med° Card ' (Massimi) in habito da prelato di mano di Diego Velasco. (136) Unritrattodi D Olimpia Pamfilij di mano di Diego Velasco. (138) Un Ritratto della Regina di Francia quando era infanta di Spagna di mano di Diego Velasco. (140) Un Ritratto di Filippo Quarto Rè di Spagna mano di Diego Velasco ( 147) Un Ritratto della Regina di Spagna di Diego Velasco 1

a

BAV (Cod. Capponiano 281); A M (Prot. 265, ff. 22-216v) ASR (Notai dell'Auditor Camerae, ufficio Vili, voi. 4233, ff. 75-ss.) [A.A.] Orbaan (1920), pp. 515-522. Recogido por Harris (1957)

536

1677

19 de octubre 492.

TASACIÓN D E LAS PINTURAS D E JUAN LÓPEZ D E AJEBAR, TENIENTE D E CURA D E L A IGLESIA D E SAN SEBASTIÁN DE MADRID, POR ALONSO D E L A R C O

Vn quadro de La Adorazión de los Reyes, de bara y media de alto, de Juan Baptistadel Maco. 1.110 r . 8

AHPM (Prot. 10030, ff. 98v-99) [A.A.] Agulló & Barateen (1996), p. 7.

9 de diciembre 493.

PARTIDA DE NACIMIENTO D E CATALINA, HIJA DE BALTASAR D E L M A Z O

(...) Catalina María del Mazo, hija de don Balthasar del Mazo y de Melchora de Saabedra, naturales y vecinos desta dicha Villa, que viuen en la calle de la Concepción Geronima, en casas de don Joseph de Hita. Fue su padrino don Thomas Girón de Mojica (...) Nació el 25 de noviembre. APSC (Libro de Bautismos) [A.A.] Agulló (1994), p. 69.

Texto 494.

NOTA SOBRE VELÁZQUEZ IMPRESO E N UN M E M O R I A L

MEMORIAL DE LOS PROFESORES DE LA PINTURA A LOS CUATRO BRAZOS DEL REINO REUNIDOS EN LAS CORTES DE ZARAGOZA DE 1677 EN SOLICITUD DE SER ADMITIDOS A ELLAS LOS QUE FUESEN HIJOSDALGO, (impreso, s. 1., s.a.)

(...) El Señor Rey Don Felipe IV (de gloriosa memoria) honró tanto a Diego Velázquez, que después de averie dado todos los honores que se saben, passó a visitarle a su casa a la hora de su muerte (...) BNM (VE 208/26 y 141/14) Transcrito en parte por Palomino; reproducción facsímil en Lafuente Ferrari (1944) Varia (1960), p. 68. Véase Calvo Serraller (1981), pp. 529-533.

537

1678

1678 8 y 22 de enero 495.

MEMORIAL DE BALTASAR DEL M A Z O , DANDO CUENTA DEL INCENDIO DE SU CASA, EN L A C A L L E DE L A CONCEPCIÓN JERÓNEVIA, PARA RECIBIR UNA AYUDA D E L REY

Señor - Balthasar del Mazo Velazquez ayuda de la Panetteria de VMg" hijo de Juan Baup" del Mago Pinttor de Cámara de S.Mg q. Dios aya y nietto de Diego Velazquez= Dice se le á quemado la mittad de su cassa en q. biuia en ócass " de ttener su muxer recien Parida y muy mala de sobreparto auiendolo sacado a otra p en ombros y por ser el yncendio Pegado al dormitorio y auerse echo passo para apagar el fuego toda su cassa con cuya ocass " le fue precisso en el conogido riesgo arrojar todos los trastos Por las bentanas en la calle de la concep " Ger" como es pp°° Y q. con la confuss deste trabajo y auer sido á la Una de la noche ttoda su familia q. es de cinco hijas salieron En camissa y hasta los bestidos los echaron en la calle sin q. ayan tenido ni qdadoles a ellas ni al supp" q. bestirse q. pone en la Piadossa considerazion de VMg Para Suppc" a V.Mg se sirba de hacerle mrd. de Darle Una ayuda de costa como lo espera de Su Poderossa mano Para q. pueda rreduzir su familia a su cassa q. se halla reparttida entre los becinos q. mobidos de su trabajo se la an rrecojido De letra del Condestable de Castilla: May m = M 8 de hen° de 1678. Ynforme el grefier d

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Informe del Grefier: Ex S" Este criado ha algunos años que sime en los oficios de Voca, y también simio su Padre y Abuelo de Ayuda de la furriera, y aposentador de Palagio con gran credito= es gierto lo que representa del Yngendio que sugedio en su casa como también que se halla cargado de Hijos y de obligagiones ragones por que podría V.e. consultar a su Mg" se siruiese mandar se le diese Vna Ayuda de Costa equibalente para que pueda resargir en parte la negesidad en que se halla y en todo mandara V.e. lo que mas fuere semido. Madrid 22 de Henero de 1678. AGP (Sección Administrativa, leg. 44) [A.A.] Inédito.

5 de febrero 496. TASACIÓN D E LAS PINTURAS D E L P L A T E R O LUIS D E Z A B A L Z A

En la Villa de Madrid a Cinco dias del mes de febrero año de mil Seiscientos y setenta y ocho ante mi el s°° pareció andres esmit maestro Pintor tasador nombrado para tasar las Pinturas que quedaron por muerte de luis de zabalza (...) (77)

59 Un Retrato de Phelipe quartto de medio cuerpo [de mano de Belazquez] con marco de ébano en seiscientos y sesenta R 660 s

AHPM (Prot. 9856, f. 273v) [A.A.] Burke & Cherry (1997), vol. I, p. 682.

538

1678

4 de octubre 497.

TASACIÓN D E LAS PINTURAS D E ANA MARÍA D E L E Z A M A

En la Villa de Madrid A quatro dias del dho. mes de ottubre de dho. año de settentta y ocho ante mi el ss" pareció Juan de Vega Vez de esta Villa persona nombrada para ttasar lo tocante a Pinttura (...) 0

(59)

0

or

Mas un rettratto del Rey nro. s Don felipe quartto original de belazquez en treinta Ducados 330 rs.

AHPM (Prot. 9851, f. 1202v)

[A.A.] Citado por Fayard (1982), p. 424; transcrito en Burke & Cherry (1997), voi. I, p. 690.

Documento sin fecha 498.

COMPRAS D E L MARQUÉS D E L CARPIO E N L A COLECCIÓN MASSIMI, E N R O M A mo

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Notta delli Mobili, Argenti, et altre robbe dell'Heredità della eh: me: deH'Em Sig Card Camillo Massimi vendute dalla bo: me: del Sig Marchese Camillo Massimi suo fratello, et herede, 1678. le

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( ) A l Sig Ambasciatore di Spagna vendutti due ritratti cioè uno di D. Olimpia, e l'altro del Sig Card ' quando era prelato per & 20. re

1

ASR (Miscellanea Famiglie: Massimo, b. 107, fase. 3 C) [AA.] Pomponi (1996). Ver Burke (1984), p. 293, nn 429-430.

Texto 499.

PÁRRAFO D E L A FELSINA PITTRICE D E L CONDE D E MALVASIA

Si dice nella Vita di D. Diego Velásquez de Silva che i l Velásquez fu quegli che condusse i nostri due professori da Roma in Spagna, nell'ultimo viaggio che D. Diego fece in Italia; ma con buona pace del Sig. Velasco (Palomino) ciò non può essere in nesun conto, poiché si dice, che l'ultima volta, che i l Velásquez fu in Italia, si fu nell 1648 (1650) e que poco dopo furichiamatode Filippo IV alla corte, la dove i nostri professori vi andasono nell 1658 (...) Finalmente nel diario fatto per mano del Mitelli medesimo, e del quale ho ricavate tutte le presenti notizie, io non trovo per conto alcuno nominato il Velásquez, i quale se gli avesse colà condotti, certamente lo avreble notato, siccome notata trovo per minuto gli'altra minima circonstanza. Malvasia (1678) Varia (1960), p. 68.

539

1679

1679 31 de marzo 500.

NOTICIA D E U N ENFRENTAMIENTO D E VELÁZQUEZ C O N E L MARQUÉS D E HELIC H E , E N LOS PREPARATIVOS PARA L A FIESTA D E TOROS D E L 26-11-1658

Memorial del Jefe de la Tapicería, D. Felipe de Torres, de 31-111-1679, aludiendo problemas de competencias con el Alcaide del Buen Retiro y su Conserje. Se refieren problemas similares ocurridos anteriormente, con ocasión de los festejos por el nacimiento del Príncipe Felipe Próspero, en los que el oficio de la tapicería cedió ante las pretensiones del Alcaide. En tanto, el Aposentador impuso sus prerrogativas: (...) la fiesta de toros que se celebró por el nacimiento de el Sr. Príncipe don Phelipe Próspero (...) y siendo asi que en ella logró lo que tocava a la Tapicería, queriendo el Marqués de Liche atropellar también a Diego Velázquez, por lo que tocava al oficio de Aposentador en el repartimiento del tablado que estaba debajo del balcón de SS.MM., y amenazando a Carlos de Salazar, mozo de su oficio que se repartía dicho tablado, le prendería a él y a todos los criados de S.M. que le ocupasen sin pagarle primeroo llevar cédula suia, no pudo conseguirlo el marqués, porque Diego Velázquez, con la autoridad que por Aposentador tenía, acomodó en él a todos los criados de S.M., de que hay hartos testigos, hechando de dicho tablado a los Alguaciles de Corte que le guardaban por orden del Marqués, haviéndolo executado por haver podido hablar a S.M. con la entrada que tenía de Aiuda de Cámara, que le faltó a dicho don Francisco de Torres por ser solo Gefe de la Tapicería; pues es cierto que ha haver podido hablar a S.M., entonces según la justicia que SM. guardaba a todos sus criados, le hubiera mantenido sus preheminencias en la conformidad que al dicho Diego Velázquez. (...) BNM (Ms. 7011, ff. 22v-34v) [A.A.] Varey (1969)

Texto 501.

NOTICIAS SOBRE ESCULTURAS ENCARGADAS POR VELÁZQUEZ E N ITALIA, E N L A BIOGRAFÍA D E GIULIANO FINELLI ESCRITA POR GIAMBATTISTA PASSERI.

(...) Nell'anno 1652 fu mandate i l Finelli a Roma dal Duca di Terranova, che allora era Vice-Re in Napoli per sopraintendente a molti lavori, che si dovevano fare per servizio del Re di Spagna, e vi dimoro qualche tempo facendo modellare le più belle statue antiche di questa Città, e gestare in metallo. Per lo medesimo Re fece il modello di certi leoni al numero di 12, maggiori del naturale, che furono fatti di bronzo, ad indorati a molitura, e questi furono un dono fatto a quella Maestà Catholica (...) El texto se redactaría antes de 1679, fecha de la muerte de Passeri. Passeri (1772), p. 267. Varia (1960), II, p. 69.

540

1679-1680-1681

501a.

REFERENCIA D E FELIBIEN A VELÁZQUEZ Y C O L L A N T E S E N LAS COLECCIONES D E L LUIS XIV

Cleante et Velasque Peintres Espagnols, ont fait divers ouvrages. Il y a dans le cabinet du Roy un paisage accompagné defiguresde la main de Cleante. Et dans les appartements bas du Louvre oé logeait la Gené Raine, il y avait divers portraits faits par Vélasquez. Felibien (1679). Para la identificación de Cleante con Collantes ver Orozco (1954) Varia (1960), II, p. 71. Ver doc. 512.

1680 Texto 502.

NOTICIA D E L A EXISTENCIA D E UNA BIOGRAFÍA D E VELÁZQUEZ, ESCRITA POR JUAN D E A L F A R O .

En el «Preludio» del tomo II del Museo Pictórico, Palomino da noticia de los materiales utilizados en la redacción de su texto: También nos ha hecho el caso la curiosa aplicación de D. Juan de Alfaro en haber recogido varios fragmentos de Pablo de Céspedes, con algunos apuntamientos de su vida y, sobre todo, la de Velázquez, su maestro, tan difusa y adornada de erudición, con la asistencia de su hermano, el doctor D. Enrique de Alfaro, que, sin duda, deberá intentar formar un libro de solo ella, pues habiéndola castigado mucho, quitándole más de otro tanto (bien que se le han añadido otras cosas que oí a Carreño y a otros antiguos) aún ha quedado bastante difusa. Palomino (1724), p. 232. Varia (1960), II, p. 70.

1681 Texto 503.

NOTICIAS SOBRE VELÁZQUEZ E N ITALIA E N LAS NOTIZIE DE PROFESSORI

DEL

DISEGNO DE BALDINUCCI

(...) Il baron Vatavill (Jean de Vatteville o Watteville) Borgogne, maestro di campo del re cattolico (...), avendo egli in casa più retratti di dame e d'alcuni suoi parenti, non del tutto finiti, fatti per mano di un tal pittore spagnuolo, chiamato Diego Velasco, che poi nel pontificato d'Innocenzio fu a Roma, nomo tanto benevoluto dalla Maestà del re, che godera il privilegio della chiave, e non gli era tenuta portiera, volle che Iacobo (Cortese, recién llegado a Milán) vi metesse la mano per finirgli, siccome fece (...) Baldinucci (1681), v. 205. Varia (1960), II, p. 70.

541

1682-1683

1682 504.

INVENTARIO D E L A S PINTURAS D E D. GASPAR D E H A R O Y GUZMÁN, MARQUÉS D E L CARPIO, REALIZADO E N R O M A ANTES T O M A R POSESIÓN C O M O VIRREY D E ÑAPOLES

Inventario e descrittione delli Mobili, Supellitili, Massaritie, bronzi, e Robba, e dell Antica, e Moderna Pittura e Scultura dell Ecc Sig Don Gasparo de Haro et Guzman Ambasciatore ordinario, e Straordinario in Roma per Sua M Catt * Suo Viceré nominato al Regno di Napoli. Scritta, est Inventariata da Giacomo Antonio Redouttey Notaro. In Roma l'anno MDclxxxii (...) yo empecé con la asistencia del dicho Pinachi (el pintor Giuseppe Pinacci) el dicho Inventario, y descripción en lengua italiana (...) mo

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86 112 429

430

01

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Un quadro che rappresenta un Ritratto di Papa Innocenzo X di mano di (en blanco) di palmi tre e due senza cornicia Stimato in 6 Un quadro che rappresenta un Ritratto del Cardinale Astalli di mano di Diego Velasco di forma ovata con Suoi regoletti intorno Stimato in 15 Un Ritratto di Donna Olimpia Panfilio con velo nero in testa di mano di Diego Velasco di palmi 3 e 2 1/2 in circa con sua cornicia tutta indorata stimato in 50 Un quadro che rappresenta un Ritratto del Cardinal de Massimi in habito da Prelato di mano del detto Diego de Velasco di palmi 3 e 2 1/2 in circa son sua cornicia tutta indorata stimato in 50

A C A (Caja 302-4, ff. l-156[e]v) [A.A.] Pita Andrade (1960b)

1683 4 de enero 505.

INVENTARIO D E D" INÉS M A R Í A D E M O L I N A Y B E R M Ú D E Z , M U J E R D E D. M E L C H O R D E M E L O P O N C E D E LEÓN, E N SEVDLLA

Otro lienzo de dos filósofos de Diego Velazquez original sin molduras Dos retratos de medio cuerpo el uno de Diego Velazquez pintor del Rey que le pintó a si mismo = y el otro original de Murillo con molduras lisas y doradas. AHPS (Oficio 14,1683, libro II, ff. 230-231) [A A ] Kinkead (1989)

542

1683-1684-1686

13 de enero 506.

INVENTARIO D E PINTURAS D E D* LUISA BERNARDA D E MEDINA, DUQUESA VIUDA D E ESTRADA, F O R M A D O POR SU HIJO D. LUIS DÁVILA Y MEDINA, RACIONERO D E L A C A T E D R A L , E N S E V H A A

(...) Item tres lienzos de tres bodegones de Velázquez. AHPS (Oficio 19,1683, libro III, f. 136) [A.A.] Kinkead (1989)

1684 Texto 507.

REFERENCIA A L A VIDA DE ALGUNOS PINTORES... DE FRANCISCO SOLÍS E N Q U E ESTABA INCLUIDA UNA BIOGRAFÍA D E VELÁZQUEZ

En la Vida del pintor D. Francisco de Solís, que publica Palomino en el Museo Pictórico: dejó escrito un libro de aquellos pintores eminentes españoles en quien florecieron las tres artes de Pintura, Escultura y Arquitectura, y tan adelantado, que tenía ya abiertas muchas láminas de los retratos, y por diligencias que se han hecho no se ha podido descubrir; conque no se sabe dónde para. El texto se escribiría antes de 1684, cuando muere Solís. Palomino (1724), p. 406. Varia (1960), H, p. 70.

1686 Enero 508.

INVENTARIO D E LOS BIENES D E L MARQUÉS D E L CARPIO, REMITIDOS DESDE ÑAPOLES A ESPAÑA

Cuadros venidos a España con los dos Vaxeles Ingleses llamados Llorel y su Capitán Guillermo Stouch y el otro Lagonn Merchants y su Capitán Juan Harninton en todo el mes de Henero de 1686 en Ñapóles (...) Un retrato del cardenal Astali con n° 112 de mano de Diego Velasco de forma ochvada de palmos 2. BME [A A.] Sánchez de Rivera (1928-29); ver Pérez Sánchez (1960)

543

1686

30 de agosto 509.

BIENES D E D. M E L C H O R D E M E L O PONCE D E LEÓN, C A B A L L E R O D E C A L A T R A VA, E N SEVILLA

(...) Un quadro de mas de vara de alto con moldura de un retrato de Diego Belasquez pintor (...) AHPS (Oficio 14,1686, libro I, f. 920) [A.A.] Kinkead (1989)

Documento sin fecha 510.

OBRAS D E VELÁZQUEZ Y M A Z O E N E L INVENTARIO D E LAS PINTURAS D E L ALCÁZAR D E MADRID

El Oratorio devajo del Coro de la Capilla (53) Una Pintura que sirue de retablo de dos varas cassi en cuadro del Santo Sepulcro con nra. señora y santa compañía copia del Ticiano de mano de Juan Bauptista del mazo Pintor de Cámara, marco tallado y dorado. (54-55) Otras dos Pinturas á los lados y Huecos del Altar, de nro. señor y nra. señora de Pasión de a vara de alto también con sus marcos tallados y Dorados copias del Ti?iano, y de mano del dicho Juan Baup del Mazo. 18

Salón de los Espejos Otro quadro del mismo tamaño (tres varas de ancho y cinco de alto) la Espulsion de los moriscos por el S Rey D" Phelipe tercero original de Diego Velazquez. (84-85) Otros dos quadros yguales de entrebentanas de a tres varas de ancho y vara de alto de dos fábulas, la vna de Apolo desollando un sátiro, y la otra de Mercurio y Argos con vna Baca ambos originales de mano de Belazquez. (86-87) Otros dos quadros yguales de a vara de alto y vna media de ancho, el vno de Adonis y Venus; y el otro de Siquis y Cupido, originales de mano de Belazquez. (67)

or

Pasillo que llaman de la Madona (199-212) Catorce cauezas en ocho quadros pequeños originales de mano de Velazquez

(347) (350)

544

Antecámara y antecamarilla Un Pais de dos tercias de alto y tercia de ancho original de mano de Diego Velazquez. Otra pintura del mismo tamaño (tres cuartas de alto y media de ancho) de la cena de xpto. de mano de Diego Velazquez.

1686

(352)

(372)

(513)

Un jardín de Dos tercias de alto y media vara de ancho de mano de Diego Velazquez. Galería del Cierzo Una Pintura de Dos Varas y media de largo y vara y media de alto de vna Istoria de Baco coronando a sus Cofrades de mano de Diego Belazquez con marco negro Pieza del Despacho de verano Una Pintura de quatro varas y media de alto y tres y media de ancho Retratada la S Emperatriz Infanta de España, con sus Damas y Criados, y vna Enana original de Diego Belazquez Pintor de Cámara y Aposentador de Palacio donde se Retrato asi mismo pintando. ra

(804) (805) (823) (824)

Pasillos al pie de la Escalera de la Galería del Cierzo y la misma Escalera Una Pintura de vnas nimias en vn Baño y vn Pais de vara y quarta de alto y vara y media de ancho sin marco copia de Ticiano. Una Pintura de vn Jardín con muchos Arboles y vn Estanque en medio de vara y quarta de alto sin marco. Un Retrato del Enano Morra de vara y media de alto cassi en quadro de mano de Diego Belazquez Otro Retrato del Enano que llaman el Primo de mano del mismo Belazquez

Pieza principal (del cuarto bajo llamado del Príncipe) Una Pintura de dos varas y media cassi en quadro de la fábula de Aragne y Palas que tejia la Ystoria del rouo de Europa con marco negro copia de Rubenes de mano de Juan Baup del Mazo que fue pintor de cámara. (890) Otra Pintura del mismo tamaño y marco negro de la fábula del Dios Pan y Apolo echo sátiro Copia de Rubenes de mano de dho. Juan Baup"" del mazo. (891) Otra pintura enfrente del mismo tamaño y marco negro del Rouo de las Sabinas copia de Rubenes de mano del dho. Juan Baup" del mazo. (892) Otra del mismo tamaño del Rouo de Proserpina con vnos cupidillos y vn carro de que tiran quatro cauallos marco negro copia de Rubenes de mano del dho. Juan Baup"\ (893-894) Dos Pinturas iguales de á quatro varas y media en quadro con marcos negros la vna de vna fábula de Mercurio degollando á Argos donde ay vna Baca- y la otra de Alejandro Magno en vna cazeria de Leones, ambas copias de Rubenes de mano de Juan Baup del Mazo. (895-896) Otras dos Pinturas yguales de a dos varas de largo y vara de alto marcos negros la vna de la fábula de Eucalion y Pirra que arrojan piedras y la otra de Progne y filomena que ofrezen una caueza, copias de Rubenes del mismo Juan Baupp"' del Mazo. (889)

tta

M

545

1686

(897-898) Otras dos Pinturas yguales de á vara en quadro la vna de la fábula de Orfeo y Euridize quando la saco del Imfierno con la música- y la otra de faetón con vn carro de quatro Cauallos blancos y vnos cupidillos, marcos negros copias de Rubenes de mano de Juan Baup del mazo. (899-900) Otras dos pinturas yguales de a vara de ancho y vara y media de alto la vna de Diana en vna cazeria, y la otra de la Istoria de Dido y Eneas que la reciue apeándose de vn cauallo marcos negros copias de Rubenes de mano del dho. Juan Baup del Mazo. (901-904) Quatro quadritos iguales en las frentes de los remates de esta Pieza de á dos tercias de alto y vna de ancho marcos negros- vno de Bulcano- otro de Ganimedes que le arreuata vna Aguila- otro de Adlante con vn glouo al hombro- y otro que pareze Ercule con vna acha encendida en la mano, copias de Rubenes, de mano del dho Juan Baupp"" del mazo. (905-911) Siete Pinturas sobre ventanas de a tres varas de ancho y tres quartas de alto de diferentes Aues y Animales y Paises, copias de Rubenes de mano de Mazo, marcos negros. (912-916) Cinco quadritos iguales de á media vara de ancho y tres quartas de alto en los claros sobre las sobre bentanas marcos negros Pintados vn Javali y vnos Perrillos de mano del mismo Juan Baup* del mazo. (917-922) Seis quadritos iguales de á media vara de ancho y dos tercias de alto en las entrebentanas de las fuerzas de Ercules de la misma mano y copias de Rubenes marcos negros. (923-928) Otros seis quadros de a vara y media de alto y dos tercias de ancho también en las entrebentanas marcos negros, Los dos de Eraclito y Democrito filósofos- vno de Ercules matando a la Ydra de siete Cauezas y los tres restantes de Mercurio, Saturno, y Diana copias de Rubenes de mano de dho. Juan Bauptista del mazo. ,ta

u

Pieza de la torre que cae al parque Una pintura de tres varas y media de largo y dos de alto de vna montería de Jabalies, de el Rey nro. señor Dn Phelipe quarto (que sea en gloria) original de mano de Diego Belazquez marco negro. (930-931) Dos Retratos del Rey nro. señor D" Phelipe quarto, y el s Cardenal Infante su Hermano con trajes de caza, con escopetas y perros, de a dos varas y media de alto y vna de ancho marcos negros de mano de Velazquez. (932) Otra pintura de dos varas de alto y vara y tres quartas de ancho de otra montería del Rey nro. señor D" Phelipe quarto tirando a unos Benados de mano de Juan Baup"" del mazo marco negro. (933) Otra Pintura de Montería de dos varas de alto y vara y media de ancho del Rey nro. señor don Phelipe quarto matando vn Jauali de mano de Juan Bauptista del mazo marco negro. (934) Otra Pintura de vara y tercia de ancho y cerca de vara de alto de vnos perros acosando a un Jauali copia de rubenes de mano de mazo. (935) Otra Pintura de vna Cazeria de vnos perros y zorras de cerca de vara en quadro copia de Rubenes de mano de maco marco negro. (929)

or

546

1686

(936)

Otra de vara y quarta de alto y tres quartas de ancho de otra cazeria de Perros y venados y zorras copia de Rubenes de mano de mago marco negro.

Alcoba de la Torre (937-939) Tres Pinturas yguales de á tres varas de ancho y dos de alto Marcos negros, la vna de vna montería de Benados en el sitio de Aranjuez de mano de Juan Baup del mazo. Otra de otra montería de louos de mano de Diego Velazquez. Y la tercera (...) Pintura flamenca. (940) Otra Pintura de vna vara en quadro de vnos perros con vna Baca, copia de Rubenes de mano de mazo marco negro. (941) Un Pais de vna vara de alto y vna quarta de ancho de mano de Juan Baup* del mazo marco negro. to

Pasadizo de la Encarnazión. En esta Pieza que cae sobre el Consejo de Ordenes hay desmontado lo siguiente (1043) Una Pintura con vna Caueza y hastas de benado original de Diego Velazquez de vara y quarta en quadro sin marco. Pasadizo de la Encarnación. Prosiguen las Pinturas colgadas en los tránsitos frente del Consejo de Hacienda (1061-1064) Quatro quadros de á tres varas y media cassi en quadro de quatro cauallos Pintados al natural, los dos orijinales de mano de Diego Velazquez que son vn Bayo y un castaño y los otros dos Rugios de mano de Joseph de Riuera. Pieza que cae sobre la Botica. (1133-1135) Tres cuadros iguales de a quatro varas de alto y tres de ancho pintados tres Cauallos, y en los dos dibujados dos Caualleros por acauar, y son originales de mano de Diego Belazquez, y el otro de D. Juan de Austria de mano de Joseph de Riuera. Tránsitos angostos sobre la casa del Tesoro. (1248) Otro Liengo de quatro varas de largo y poco menos de alto Pintado el Castillo de Pamplona con vn Pais y mucha gente de aquellos trajes mirando la entrada del Rey nro. señor D. Phelipe quarto con las Armas de Nauarra original de Juan Bauptista del Mazo. (1292) Un Liengo de cerca de quatro varas de largo y dos de alto con marco negro de la Ciudad y Riuera de Saragoza Original de Juan bauptista del Mazo. Cuarto de la Casa del Tesoro donde habita el aposentador de Palacio. En este cuarto ay diferentes Pinturas que son de el Rey nuestro señor, y son las siguientes (1437) Un retrato de el Rey nro. señor Don Phelipe quarto siendo mogo Armado a cauallo al natural con Bastón en la mano derecha original de mano de

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1686-1687

Diego Velazquez Pintor de Cámara y Aposentador de Palacio en vn Heneo de ginco varas de alto y tres y media de ancho poco mas, o menos sin marco. (1438) Otro Lienco del mismo tamaño de vna Prespectiua del Retablo y templo de S. Gerónimo de Madrid por acauar también original de dicho Diego Velazquez sin marco. Pinturas desmontadas en las Bóvedas del Tiziano (1461) Un Obalo de Lamina de vna quarta de vn Retrato de la Sra. Emperatriz Margarita Infanta de Spaña de mano de Juan Bauptista del Mazo. Pinturas qua havian en la Bóveda que llaman del Tigre y se subieron al quarto del Principe (1504) Una Mancha Prespectiua del Salón Dorado de Palacio para acauar de vara y media de alto y dos y media de ancho sin marco de mano de Velazquez. Adiciones a las Relaciones Generales del año 1686 Pasillo junto al cubillo de la Pieza de la Audiencia Otra Pintura del mismo tamaño de la cena de Xpto. de mano de Diego Velazquez= 'tintoreto' AGP (Sec. Administrativa, Bellas Artes, Pinturas, leg. 38) [ A A J Madrazo (1884); Bottineau (1956)

1687 9 de enero 511.

VENTA D E LOS BffiNES D E D. M E L C H O R D E M E L O PONCE D E LEÓN, E N SEVILLA

(...) Otro cuadro de más de una vara de alto, con moldura dorada retrato de Diego Velazquez pintor (...) AHPS (Oficio 11, libro de 1687) [A A.] Hernández Díaz (1945). En Kinkead (1989) este documento se recoge con la signatura AHPS (Oficio 15,1687, libro I,f. 56)

548

1688-1689

1688 Texto 512.

NOTAS SOBRE VELÂZQUEZ E N LOS ENTRETIENS... D E ANDRÉ FELIBIEN

Cleante (sic por Collantes) & Velasque estoient deux Peintres Espagnols contemporains du Cortone. Il a dans le Cabinet du Roy un Païsage accompagné de figures, fait par Cleante & dans les apartemens bas du Louvre plusieurs Portraits de la Maison d'Autriche peints par Velasque. Que trouvez-vous, dît Pymandre, d'excellent dans les ouvrages de ces deux inconnus, car je ne me souviens pas d'en avoir oui parler? aussi n'estil gueres sorti de grands Peintres de leur pais. J'y remarque, luy répondis-je, les mesmes qualitez qui se rencontrent dans les autres qui n'ont pas tenu le premier rang, hormis qu'il semble à voir la manière de ces deux Espagnols qu'ils ayent choisi & regardé la nature d'une façon toute particulière, ne donnant poin à leurs Tableaux outre la naturelle ressemblance, ce bel air qui relevé & fait paroistre avec grâce ceux des autres Peintres dont nous avons parlé. Et quel est, dît Pymandre, ce bel air? Je ne puis bien le dire, répondis-je; mais ce que je fçay est que je connois bien qu'il y en a un, & vous le connoistrez comme moy si vous observez le Tableaux des Peintres d'Italie. Car vous y remarquerez un certain goust tout particulier qui ne se voit point dans ceux des Peintres étrangers qui ont conservé celuy de leur pais; Et cette différence ne fe remarque pas seulement dans les ouvrages des plus excellens Peintres, mais mesme dans les Tableaux des Peintres ordinaires. CINQUIEME PARTIE. IX. Pâg. 14:

Felibien (1666-1688) Varia (1960), p. 71.

1689 18 de agosto 513.

CARTA D E COSIMO DA CASTIGLIONE, ENVIADO EXTRAORDINARIO D E L A C O R T E D E TOSCANA E N MADRID, A L SECRETARIO D E ESTADO FRANCESCO PANCIATICHI, E N FLORENCIA.

Hò compresa la mente di S:A:S: sopra i Ritratti di Pittori Celebri e già vò facendo le diligenze per vedere se ve ne sia alcuno, non compreso nella nota trasmessami, ma fin'adesso, non ho trovato, che quello di Diego Velasquez Sivillano, che fù Pittore di Camera del Re Filippo 4°:, quale è una testa vantaggiosissima pittoresca, e bella, e solo mi manca, di pigliarriscontrosicuro, che sia di Sua mano per concertarne poi, trovando-

549

1689

la tale, il prezzo, con il maggiore possibil vantaggio. Presto vedrò ancora ilritratod'un tale Herrera, e di Carregno, come del Morillo Sivillano, e di Claudio Queglio Pittore di S: Mtà. ASF (Archivio Mediceo, F. 5.060) [A.A.] Brunetti (1960)

29 de septiembre 514.

CARTA D E COSIMO DA CASTIGLIONE A L SECRETARIO PANCIATICHI te

Accuso ora à E.S. Ili""' le benigniss™ Sue Seg ne 7 Sf. alla più lunga delle quali farò la replica, cherichiede.A l particolare che riguarda l'ordine del Pron. Ser sopra la mia partenza, subito doppo la spedizione del Corriero d'Italia prenderò il Congedo da queste Maestà (...) Quanto a i Ritratti de i Pittori, non farò altre diligenze, giacche non mi trovo haver comprato altro, che quello di diego Velasches che sarà da no dispiacere al Pron. Ser ; & quista sera laverò l'ordine alle diligenze incaricate. mo

mo

ASF (Archivio Mediceo, F. 5.060) [ A A J Brunetti (1960)

30 de septiembre 515.

INVENTARIO D E L A S ADQUISICIONES D E COSIMO DA CASTIGLIONE D U R A N T E SU ESTANCIA E N ESPANA r

5

Conto di tutte le spese fatte dal Sig Mar ' Cosimo da Castiglione nella sua spedizione d'Inviato Straordinario del Ser" Granduca alla Corte di Madrid (...) presentato doppo il suo ritorno in Fiorenza et spedito col consueto Mandato rimesso alla Depositeria Generale di S. Alt". (...) 10

(25)

A di 30 settembre 720 (...) per un ritratto di Diego Velasches già Pittore di Camera del Re fatto di Sua Propria mano, provisto per S:A:S: (...) 720.

ASF (Archivio Mediceo, F. 5.060) [A.A.] Brunetti (1960)

31 de octubre 516.

TASACIÓN D E L A S PINTURAS D E L MARQUÉS D E L CARPIO E N MADRID, POR CLAUDIO C O E L L O Y JOSÉ JIMÉNEZ DONOSO

En la Villa de Madrid a Treintta y Un dias del mes De Octubre ano de mill seiscientos y ochentta y nuebe ante mi E l ecrivano parezieron D" Claudio Cuello Pinttor de

550

1689

Cámara del Rey nuesttro señor y D" Joseph Donosso Maestro mayor de la santa Yglesia de Toledo y su pintor Vezinos de esta villa personas Nombradas para Tassar Lo ttocante a Su Arte de las alajas que quedaron Por fin y muerte del Excelenttissimo señor Don Gaspar de haro y guzman Marqués del Carpió (...) n

76

Jardín de s Joachin (...) Pieza terzera Un Rettratto de Un mozo Con Una Valona Vestido de Amarillo original de Diego Velazquez en Tres quartas en quadro en mili R 1000 otro lienzo de Una muger desnuda echada sobre Una Cama buelta de espaldas y Cupido teniendo Un espejo donde se le bee La cara de la muger original de Diego Velazquez en el techo de Diez y seis mili y quinientos Rs16500 s

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quarta Pieza. Marcos dorados (...) Un Rettratto de D Luis de gongora que sirbe de Sobre Venttana original de Diego Velazquez del mismo tamaño que El de Arriba (de tres cuartas en cuadró) en mili rreales 1000 Un Rettratto de Una gallega original de Diego Velazquez q. sirve de sobre Ventana de ttres quarttas en quadro en mili Reales 1000 Un quadro de Una muger Con Velo negro Con puntas En la Caveza Con su Valona Vesttido de Amarillo Listtado negro original de Diego Velazquez de vara y tterzia de Caida y mediaVara y sesma de ancho Con su marco en mili Rs 1000 n

quinta Pieza. Marcos dorados (...) Un quadro de Una Muger Con Su moño y Valonzitta Con su gargantilla Negra original de Diego Velazquez q. sirve de sobrepuerta de media Vara de Caida y dos Terzias de Ancho con marco en mili rreales 1000 Un quadro q. sirve de sobrepuerta Con El Rettratto del Marques de Crezenzio original de Diego Velazquez de madia Vara de Caida y dos Terzias de Ancho Con su Marco en zien Ducados 1100 Un Rettratto de Morantte original de Diego Velazquez que sirve de sobrepuertta del mismo tamaño q. E l de Arriba Con Marco en zien Ducados 1100 Pieza Sestta marcos Dorados (...) otra sobrepuertta con Una Caveza de Un hombre Con Su Cuello Escarolado original de Diego Velazquez del mismo tamaño que el de Arriba (una tercia de caida y dos de anchó) en quinientos R 500 s

214

Aposento detras de la Sacristtia (...) Un quadro de Un Philosopho Con Un globo Esttandosse Riyendo original de Diego Velazquez de mas de Vara de Caida y b" y sesma de ancho Con su marco negro en mili R 1000 !

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En la Escalera (...) Rettrato de Plinio (?) Senttado En El Suelo Con Una balona Caída Vesttido de negro Con Una gabardina Colorada Guarnezida de passamanos de oro y solo se le ben Las Suelas de Los zapattos Con Un Jaro a Un lado original de Diego Velazquez de Vara y media de Caida y Vara y quartta de ancho Con marco negro en mili R 1000 s

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338

341

El Aposento de la Escalera que Va A la torrezilla (...) Un quadro de la Ciudad de Pamplona original de Juan Baup* del mazo de Vara y quarta de Caida y Vara y dos terzias de ancho Marco negro en dos mili R' 2000 Torrezilla Un Rettratto del Rey Phelipe quarto que este en gloria de medio Cuerpo original de Diego Velazquez de Vara poco mas de Cayda y Vara menos Sesma de ancho Con m™ negro en cinquentta Ducados 550 Un Rettratto de la Reyna nra. s de Vara y mas de Caida y Vara poco mas de Ancho original de Diego Belazquez Con m negro en Cinquenta Ducados 550 Un Rettratto q. sirve de Sobrepuertta de medio cuerpo de D María Theressa de Austria original de Diego Velazquez de Vara poco mas de Caida y Vara menos sesma de ancho con m negro en mili y quin R 1500 Un Rettratto del Prinzipe D Baltthasar a Cavallo Vestido de negro Con Sombrero negro y plumas Blancas Con Una banda Colorada y Con El Conde Duque original de Diego velazquez de Dos Varas poco menos de Caida y Vara y Terzia de ancho Con marqo negro en quinientos Ducados 5500 Un Rettratto de D" Margarita de Austria Emperatriz de Alemania original de Diego Velazquez de Vara y Terzia de Caida y Vara y quarta de ancho Con m" negro en quinientos R 500 ra

00

343

a

co

344

350

108

s

n

s

354

Pieza detras de la Alcoba de la galería Altta (...) Un quadro de la Ciudad de Zaragoza La puente quebrada q. El rrio pasa por medio Con muchas Vareas y Jente de Una parte y otra original de Diego Velazquez de Vara de Caida y dos de ancho Con marco negro En dos mili y quinientos R 2500 s

8

364

Seg" Pieza de la galería Vaxa Un quadro de la Emperatriz siendo niña y Damas y Diego Velazquez pinttado Un perro echado poniendo Un muchacho La pierna enzima del original de Velazquez de Vara y dos terzias de Caida y mas de Vara y Terzia de ancho Con marco Dorado y tallado en quattro mili Rs 4000 Pinturas puestas En El Palazio de lueches (...) Un Cavallo de Velazquez de mas de media Vara de Caida y mas de m" Vara de Ancho Con m negro en Cinquenta Ducados 550 co

AHPM (Prot. 9819, ff. 1006-1067) [A A.] Dio noticia de la tasación, al publicar parte de la almoneda posterior, Saltillo (1953a). Publicada por Burke & Cherry (1997), vol. I, pp. 830-877.

552

1690-1691

1690 15 de enero y 8 de julio de 1698 517.

INVENTARIO D E LAS PINTURAS D E D. NICOLÁS O M A Z U R (SEVILLA) 8

169-170

Yten dos liensos medianos bodegones origin de Velasques algo maltratados y sin molduras (...)

126-128

Yten tres Lienssos de a bara de alto sin molduras Pinttado en el uno una vieja friendo un par de huebos, y un muchacho con un melón en la mano, y en otro una messa puesta y unos hombres alrededor comiendo; y en el otro unos rústicos comiendo poleadas (...)

AHPS (Oficio, 16,1690, libro I, f. 779; 1698, libro II, f. 389) [A.A.] Kinkead (1986)

4 de marzo 518.

E L C O N D E D E M O N T E R R E Y RECIBE PINTURAS D E VELÁZQUEZ D E L A TESTAMENTARÍA D E L MARQUÉS D E L CARPIO, C O M O PAGO D E DEUDAS

n° 252

n° 344

n° 364

un retrato del Primo sentado en el suelo con una balona caida vestido de negro con gabardina colorada guarnecida de pasamanos de oro original de Belazquez tassado 1000 reales un retrato del Principe Don Baltasar a cavallo vestido de negro con plumas blancas con una banda colorada y el Conde Duque. Original de Velazquez, tassado 5.500 reales Un quadro de la Emperatriz siendo niña y dama. Y Diego Velazquez pintando un perro echado de vara y dos tercias de cayda tassado en 4.000 Reales

ACA (Caja 221-2) [A.A.] Pita Andrade (1952)

1691 19 al 2? de noviembre 519. TASACIÓN D E LAS PINTURAS D E L X ALMD2ANTE D E CASTILLA

(558) Mas un rrettrato de una muxer de medio perfil en lienzo de velazquez de una bara de ancho y dos terzias de altto en trezienttos Reales 300 AHN (Nobleza. Fondo Osuna, leg. 498-2, ff. 10-242v) [A.A.] Burke & Cherry (1997), vol. I, p. 940.

553

1692

1692 8 de junio 520.

CUADROS ENTREGADOS POR EUGENIO DE LOS RÍOS A C E S A R E BARBARO, PROCEDENTES DE L A TESTAMENTARÍA D E L MARQUÉS D E L CARPIO

8 giugno 1692. Cesare Barbaro, romano residente a Napoli, afferma di aver ricevuto da Eugenio de los Rios, cavaliere dell'ordine di S. Giacomo, che era stato maggiordomo del marchese del Carpio, alcuni dipinti que facevano parte dell'eredità del marchese del Carpio (...) numero 429 Ritratto palmi 3 e 2 1/2 di Velasquez numero 430 Ritratto palmi 3 e 2 1/2 di Velasquez ASN (Notai del Seicento, Pietro Angelo Volpe di Napoli, scheda 1277, prot. 15, ff. 290-292) [A.A.] Delfino (1998)

Documentos sin fecha 521.

E N T R E G A D E UN CUADRO D E VELÁZQUEZ A L JARDINERO D E L MARQUÉS D E L CARPIO, C O M O PAGO D E SU RACIÓN

Pedro Rodriguez, jardinero de los Excmos. Sres. Marqueses del Carpio mis Sres. por lo debengado de su razion astafindel año de 1692 a la mitad de la tasa recibe entre otras pinturas n° 214 Un retrato de una bara de un filosofo estándose riendo con un globo original de Diego Belazquez. Marco negro tassado en 1.000 reales A C A (Caja 221-2) [A.A.] Pita Andrade (1952)

522.

COLECCIÓN D E PINTURAS D E D- MARÍA DE V E R A B A R C O , VIUDA D E D. JUAN GONZÁLEZ D E UZQUETA

Un retrato de Felipe IV con su bastón de dos varas y cuarta de alto y vara y tercia de ancho (...) de Velazquez. 1550 rs. Un retrato de un mozo con garnacha y un ramo de azar en las manos de vara y media de caida y tres curtas de ancho con su marco negro de Velazquez. 240 rs. AHPM (Prot. 9887, ff. 461-564) [A.A.] Fayard (1982), p. 429.

554

1693-1694

1693 523. TASACIÓN D E L A S PINTURAS D E CLAUDIO C O E L L O , POR T E O D O R O ARDEMANS Y M A N U E L D E CASTRO (MADRID)

65. Una pintura retrato de Diego Velazquez sin marco a sesenta reales AHPM [A.A.] Saltillo (1953a). No ofrece signatura.

1694 16 de enero 524. TASACIÓN D E LAS PINTURAS D E D. M A N U E L PONCE D E LEÓN, DUQUE D E ARCOS

En la dha. Villa de madrid a diez y seis dias del dho. mes y año arriba dhos. (enero de 1694) en prosecución de dho. inv y tassacion parecieron ante mi Alonso del Arco Mro. Pintor y los dhos. Carpintero y Dorador (...) ri0

Mas un Retrato de Venus de mas de vara de caida y siete quartas de ancho copia del tiziano por Juo Bautista del mozo le tassaron en setenta y siete R 77 s

AHPM (Prot. 11564, f. 130) [A.A.] Burke & Cherry (1997), vol. I, p. 967.

10 de agosto 525.

PINTURAS E N E L OBRADOR D E LOS PINTORES D E CÁMARA A L S E R L E E N T R E G A DAS L A S LLAVES A L U C A GIORDANO

(...) Vna mancha de prespectiba del salón dorado de Palacio por acabar de bara y media de alto y dos y media de ancho maltratada y sin marco de mano de Velazquez. AGP

[A.A.] Zarco del Valle (1870), p. 439.

16 de octubre 526. [227] CARTA D E ENRIQUE WISER A L E L E C T O R PALATINO

(...) Jordán sigue prometiendo que pintará los cuadros pequeños, pero sabe, por unos de sus amigos, que anda muy mal de la vista para este empeño, aún cuando le cuesta trabajo confesarlo. En el papel que escribió para que la Reina se lo entregara forma555

1694-1695

lizando el encargo, figuran dos cuadros grandes imitando a Pablo Veronese, dos imitando a Guido Reni y otros dos imitando a Correggio. Ha prometido empezarlos dentro de seis a ocho días y seguramente costará trabajo distinguirlos de los pintados por esos maestros. Es increíble hasta qué punto lleva la perfección. Recientemente he visto un Lucas de Leyden pintado por Jordán treinta y cinco años atrás, que engañó a cuantos pintores lo ven. Si no se logra que pinte los pequeños al menos, con estos otros, quedará complacido S.A. Va adjunto un papel en italiano: Cuadros comprados por S.A.E. después de enviar la lista anterior Doblas Un boceto de Rubens Un cruadrito de tela que representa a unos bandidos jugando, del estilo de Bamboggio Una batalla nocturna entre cristianos y turcos, de Brughel el Viejo Un bellísimo retrato, original de D. Diego Velázquez Una tabla de la degollación de San Juan Bautista Una tentación de San Antonio en lámina, de Pablo Brull Un Salvador, en lámina, que parece de París Bordone Gastos invertidos en restaurar y retocar los cuadros que lo habían menester Esmeril a l reales la libra Embalaje de las tres cajas, hule, bayeta blanca y arpillera m

8 8 6 4 2 3 1 6 12 \T

lfl

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68 Baviera & Maura (1929)

1695 527. A L M O N E D A D E L A S PINTURAS D E L MARQUÉS D E L CARPIO

Velázquez: Un retrato de medio cuerpo de D. Felipe IV vendido a los herederos de Pedro de Azcona. 550 rs Velázquez: Retrato de la Reina D Mariana de Austria vendido a los herederos de Pedro de Azcona. 550 rs. a

AHPM (Prot. 9893, ff. 227-334) [ A A J Saltillo (1953a), p. 239.

556

1700

1700 21 de mayo 527a.

INVENTARIO D E LOS BffiNES D E ALONSO D E C E R E C E D A , CAPELLÁN D E L A C A T E D R A L D E GRANADA

(...)

Un cuadro de Ntro. Señor llevando la cruz, que lo más de esta pintura hizo Velázquez, pintor del Rey.

ACAG (A. leg. 4-F-12) [A.A.] Casares (1960)

S. X V m , sin fecha 528.

MINUTA E INFORME SOBRE PINTURAS DE L A CASA D E OSUNA (INCOMPLETO)

76.

Vn retrato de Velázquez; alto vara y media y algo más, ancho vara y quarta. Representa vn oficial (entre líneas: o xefe) militar en trage a la española antigua, del natural; más de media figura. Es quadro mui trabajado, de gran verdad y dulzura de pincel. Tiene marco tallado de moda, parte dorado y parte (tachado: mu) imitado a coral (tachado: con vn be)

AHN (Nobleza. Fondo Osuna) [A.A.] Agulló & Baratech (1996), p. 157.

21 de mayo 528a.

INVENTARIO D E BIENES D E L PRINCIPE GIOVANNI BATTISTA PAMPHILI (1700?)

Cuadros del Salón Grande del antiguo Palazzo Aldobrandini al Corso (...) Un cuadro en lienzo de un retrato del papa Inocencio X que está sentado bendiciendo con su marco dorado alto palmos 5 y medio en circ. de mano de Diego Velasco Spagnolo señalado con el número 178. ADP(banc.91,b. 14) [A.A.] Cappelletti (1996a)

529.

INVENTARIO Y TASACIÓN D E LAS PINTURAS D E L A TESTAMENTARÍA D E L R E Y C A R L O S II (1700-1703)

Alcázar de Madrid. Salón de los expejos (7) Ytten Un quadro de tres varas de Ancho y Cinco de Altto de la expulsión de los Moriscos por el señor Rey Don Phelipe terzera orixinal de Diego Velázquez tasado en seiscientos Doblones

557

1700

(17)

(18)

Yten Ottros dos quadros yguales de enttre Venttanas de a tres Varas de Ancho y Vara de altto de dos fábulas, la Vna de Apolo desollando Un Sattiro y la ottra de Mercurio y Argos Con Vna Baca ambos originales de Velazquez tasados a Cien Doblones Cada Uno Yten ottros Dos quadros yguales de a Vara de Altto y Vara y media de Ancho, el Vno de Adonis y Benus y el ottro de Siquis y cupido originales de mano de Velazquez tasados el de Siquis y Cupido en Cientto y Cinquentta Doblones y el ottro en Ciento que ambas parttidas hazen ducientos y Cincuenta Doblones

(48)

Gauinette del Salón de los Expejos Ytten Catorze Cauezas en ocho quadros pequeños Orixinales de mano de Velazquez tasadas a Veintte Doblones Cada Una

(149) (152)

(154)

(178)

(286)

(454) (455)

(526)

558

Pasillo junto al Cubillo de la Pieza de la Audiencia Ytten Un Pais de dos tercias de altto y tercia de ancho original de mano de Diego Belazquez tasado en Cinquentta Doblones Ytten Una Pinttura del mismo tamaño (tres cuartas de alto y media vara de ancho) de la Zena de Xhristo de mano de tintoretto tasada en Cientto y Cinquentta Doblones (ver número 350 del inventario de 1686, doc. 510). Ytten Un jardin de dos tercias de Altto y media Vara de ancho de mano de Diego Belazquez tasado en Cinquentta Doblones Galería del Cierzo Ytten Una Pinttura de dos Varas y media de largo y Vara y media de altto de Vna histtoria de Vaco Coronando a sus Cofrades de mano de Diego Belazquez Con marco negro tasada en quattrogienttos Doblones Pieza del despacho de Verano Ytten Una Pinttura de quatro Varas y media de altto y tres y media de ancho Rettrattada la Señora Emperatriz Ynfantta de España con sus Damas y Criados y Una Enana Original de mano de Diego Uelazquez Pinttor de Cámara y Aposenttador de Palacio donde se rettratto a si mismo pinttando Con marco dorado tasada en Diez mili Doblones Pasillos al pie de la escalera de la Galería del Zierco y la misma escalera Yttem Un Retratto del enano Morras de Vara Y media de altto quasi en quadro de mano de Diego Velazquez tasado en quarentta doblones Yttem Ottro Rettratto de el enano que llaman el Primo de mano de el mismo Velazquez tasados en Ottros quarenta doblones Quartto Vajo que llaman del Principe Vna Pinttura de dos Uaras y media quasi en quadro de la fábula de Aragne y Palas que tejia la Ystoria de el Robo de Evropa Con marco negro Copia de Rubenes de mano de Juan Baupttistta del mago que fue pinttor de Cámara tasada en diez y ocho doblones.

1700

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Yttem Ottra del mismo tamaño y marco negro de la fábula del Dios Pan y apolo echo Sátiro Copia de Rubenes de mano del dicho Juan Baupttistta del Mazo tasada en diez y ocho doblones. Yttem Ottra pintura enfrente del mismo tamaño y marco negro del Robo de las Sauinas Copia de Rubenes de mano del dicho Juan Baupttistta del maco tasada en Ueinte y Cinco doblones. Yttem Ottra del mismo tamaño de el Robo de proserpina con Unos Cupidillos y Un carro de que tiran quattro Cauallos Con marco negro Copia de Rubenes de mano de el dicho Juan Baupttistta tasada en Ueintte y Cinco doblones. Yttem dos pinturas Yguales de a quatro Uaras y media en quadro con marcos negros la Vna de Vna fábula de Mercurio degollando a Argos donde ay Vna Uaca Y la Ottra de Alejandro Magno en Vna Cacería de leones ambas Copias de Rubenes de mano de Juan Baupttistta del Mazo tasadas a quarenta doblones Cada Una. Yttem otras dos Yguales de a dos Uaras de largo y Vara de altto marcos negros de Vna de la fábula de Evcalion y Pirra que arrojan piedras y la Ottra de Progne yfilomenaque ofrezen Una Caueza Copia de Rubenes del mismo Juan Baupttista de el Mazo tasadas a quinze doblones Cada Una. Yttem Ottras dos pinturas Yguales de a Vara en quadro la Vna de la fábula de Orfeo y euridize quando la saco de el Ynfierno Con la música y la Ottra de faetton en Vn Carro de quattro Cauallos blancos y Vnos Cupidillos marcos negros Copias de Rubenes de mano de Juan Baupttistta de el Mazo tasadas a doce doblones Cada Una. Yttem Ottras dos Yguales de a uara de ancho y Uara y media de altto la Una de Diana en Una Cacería Y la Ottra de la histtoria de dido y Eneas que la reziue apeándose de Un Cauallo Con marcos negros Copias de Rubenes de mano de el dicho Juan Baupttistta de el Mazo tasada a doce doblones Cada Una Yttem quatro quadritos Yguales en las frenttes de los remattes de estta pieza de a dos tercias de altto y Uara de ancho Con marcos negros Vno de Bulcano: Ottro de Ganimedes que le arreuata Un Aguila: Ottro de adlante Con Vn Glouo al hombro y Ottro que parece Ercules con Vna acha encendida en la mano Copias de Rubenes de mano de el dicho Juan Baupttistta tasadas a seis doblones Cada Una. Yttem Siette pintturas Sobre bentanas de a tres Varas de ancho y tres quarttas de altto de diferentes Abes y animales y Paises copias de Rubenes de mano de Mazo Con marcos negros tasadas a quattro doblones Cada Vna. Yttem Cinco quadritos yguales de a media Uara de ancho y tres quartas de altto en los Claros de las Sobrebenttanas Con marcos negros pinttados Un Jabali y Vnos Perrillos de mano de el mismo Juan Baupttistta de el Maco tasadas a dos doblones Cada Vna. Yttem Seis quadritos de a media Vara de ancho y dos tedias de altto en las enttrebentanas de las fuerzas de ercules de la misma mano de Maco y Copias de Rubenes Con marcos negros tasados a Cinco doblones Cada Vno.

559

1700

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Yttem Otros Seis quadros de a Vara Y media de altto y dos tercias de ancho tamuien en las enttrebentanas Con marcos negros los dos de eraclitto y democrittofilosofos=Vno de Ercules mattando a la Hidra de Siette Cauezas y los tres resttantes de Mercurio Satturno y Diana copias de Rubenes de mano de el dicho Juan Baupttistta del Mazo tasadas a Seis doblones Cada Una. Pieza de la torre que cae al Parque Vna pinttura de tres Uaras y media de largo y dos de altto de Una Montteria de Jabalies de el Rey nuesttro Señor Don Phelipe quartto que Sea en gloria Original de mano de Diego Velazquez Con Marco negro tasada en Zientto y cinquentta doblones Yttem Dos Rettrattos de el Rey nuesttro Señor Don Phelipe quartto y el Señor Cardenal Infante Su hermano con trajes de Caza Con escopetas y perros de a dos Uaras y media de altto y Una de Ancho marcos negros de mano de Velazquez no se tasan. Yttem Una pinttura de dos Varas de altto y Vara y tres quarttas de ancho de Ottra montería de el Rey nuesttro Señor Don Phelipe quartto tirando a unos benados de mano de Juan Baupttistta del Mazo tasado en Veintte y cinco doblones Yttem Ottra de Montería de dos Uaras de altto y Vara y media de ancho de el Rey nuesttro Señor Don Phelipe quartto mattando Vn Jabali de mano de Juan Bauptista del Mazo Con marco negro tasada en Veintte Y cinco doblones. Yttem Ottra pinttura de Uara y tercia de ancho y Cerca de Uara de altto de Vnos perros acosando a Vn Jabali Copia de Rubenes de mano de Mazo tasada en Veintte doblones. Yttem Una pinttura de Una Cafería de Vnos perros y Zorras de Cerca de Vara en quadro Copia de Rubenes de mano de Mazo Con marco negro tasada en doce doblones. Yttem Otra de Uara Y quarta de altto y tres quartas de ancho de Ottra Cafería de Perros y Venados y Zorras Copia de Rubenes de mano de Mafo marco negro tasada en doze doblones.

Alcoba de dicha torre (546) Yttem tres pintturas Yguales de a tres Varas de ancho y dos de alto marcos negros la Vna de Vna Montteria de Venados en el Sittio de Aranjuez de mano de Juan Baupttistta del Maf o: Ottra de Ottra montteria de lobos de mano de Diego Velazquez Y la tercera de Vn Pais donde estta el Rey nuestro Señor Don Phelipe quartto apeado de Su Cauallo rendido y caido y se le ofrecen los Suyos Sus hermanos los Señores Ynfanttes Don Carlos y don femando pinttura flamenca tasadas las de Velazquez y Mazo a Cientto y Cinquentta doblones y la Ottra en diez. (547) Yttem Ottra Pinttura de Vna Vara en quadro de Vnos perros Con Vna Vaca copia de Rubenes de mano de Mazo Con marco negro tasada en doze doblones. 560

1700

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(709)

(723)

(766)

Yttem Vn Pais de Vna Vara de altto y Vna quartta de ancho de mano de Juan Baupttistta del Mazo Con marco negro tasado en Vn doblón Pintturas desmontadas que están el la pieza que cae sobre el Consejo de Ordenes Yttem Una pinttura Con Una Caueza y asttas de Venado orijinal de mano de de Diego Velazquez de Uara y quartta en quadro Sin marco no Se tasso por la dicha Razón (estar maltratado). pintturas Colgadas en los transittos frentte al Consejo de hacienda Yttem quattro quadros de tres Uaras y media quasi en quadro de quattro Cauallos pinttados al nattural los dos originales de mano de Diego de Uelazquez que Son Un bayo y Un Casttaño y los Ottros dos Ruzios de mano de Joseph de Riuera tasados a Cinco doblones Cada Uno Pieza que Cae sobre la Bottica Yttem tres quadros Yguales de a quattro Uaras de altto y tres de ancho pinttados tres Cauallos y en los dos dibujados dos Caualleros por acauar y Son orijinales de mano de Diego Velazquez y el Ottro del Señor Don Juan de Austtria de mano de Joseph de Riuera tasados en quarentta y Cinco doblones.

Transittos Angosttos Sobre la Casa del thesoro (842) Yttem Un lienzo de quattro Uaras de largo y poco menos de altto pinttado el Castillo de Pamplona con Vn Pais y mucha Jentte de aquellos trajes mirando la enttrada de el Señor Rey Don Phelipe quartto con las Armas Reales de Nauarra Original de Juan Baupttistta del Mazo tasado en quattrocienttos doblones. (853) Yttem Un lienco de Cerca de quattro Varas de largo y dos de altto Con marco negro de la Ciuda y riuera de Zaragoca orijinal de Juan Bauptista de el Mazo tasada en trescienttos doblones.

(3)

(43) (46)

Torre de la Parada Pieza primera Yttem Quattro rettrattos de diferentes Sujettos y enanos Originales de Uelazquez tasados a Cinquentta doblones Cada Uno hazen doscienttos. Se hallan sentados en el Pardo Séptima pieza Yttem Ottra Pinttura de el mismo tamaño de la tela Real de mano de Uelez (sic) tasada en trescienttos doblones. Ydem. (conducida al Pardo) Yttem tres rettrattos de personas Reales la Una de el Señor Phelipe quartto el Ynfante Cardenal y el Prinzipe Balthasar no se tasaron. Existen en la misma pieza 3 a los números 31,32 y 35. a

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1700

(51)

Pieza octaua Yttem tres pintturas Yguales de mano de Velazquez la Una de Martte la ottra de Ysopo y la ottra de menipus tassadas a Cinquenta doblones Cada Una. Existe, la de Marte en el quarto Uajo pieza 3 numero 118 y las otras dos conducidas al Pardo. a

(53)

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Pinturas de el Buen Rettiro Ottra de dos Uaras y quarta de alto y Uara y ttercia de ancho retratto de la señora Reyna de francia hija del Señor Don Phelipe quarto original de Velazquez Con marco dorado no se taso por ser de persona real Una Pinttura de dos Uaras y tercia de alto y Uara tterzia de ancho rettratto de la reyna Madre nuesttra Señora Original de Uelazquez con marco dorado no se taso por ser de persona Real Una Pinttura de ttres Uaras y media de alto y dos y media de ancho rettatto del señor Don Phelipe terzero de mano de Velazquez con marco dorado no se taso por ser de persona Real Ottra del mismo tamaño marco y auttor retratto de la señora reina Doña Margarita de Austtria no se tasa por la misma razón Ottra del mismo tamaño (cuatro varas de largo y tres y media alto) y marco del Marques de espinóla reziuiendo las llaues de Una plaza Original de Diego Uelazquez tasada en quinientos doblones Ottra del mismo tamaño y marco rettratto del señor Rey Don Phelipe quartto a Cauallo de mano de Diego Velazquez pintor de Cámara no se taso por ser de persona real Ottra del mismo tamaño marco y auttor con el rettrato de la señora reyna Doña Ysabel de Borbon a Cauallo no se ttasa por la misma razón Una Sobreuentana de siette quartas en quadro retratto del Principe don Balthasar original de Velazquez con marco dorado no se tasa por ser de persona Real Ottra de Uara de alto y ttres quarttas de ancho Con Un rettrato de vn Aguador de Velazquez llamado el dicho Aguador el corzo de seuilla con marco dorado y negro tassada en diez doblones Una Pinttura de dos Uaras y quarta de alto y ttres quartas de ancho Con Vn Pelicano y Una errada y Vnos Huíanos de mano de Velazquez y marco negro tasada en diez Doblones Una Pinttura de ttres Uaras de largo y dos y media de alto Con la fragua de Bulcano quando Apolo le dio cuenta del Adulterio de su muger original de Velazquez con marco negro tasada en Zientto y sesenta doblones Ottra de dos Uaras y media de alto y Uara y tercia de ancho Con Vn retratto de Vn Bufón Con golilla que se llamo Pablillo, el de valladolid de mano de Uelazquez con marco negro tasada en Veinte y finco doblones Ottro de dos Uaras y ttercia de alto y Uara y media de ancho con ottro rettratto de Vn Bufón con hauito turquesco llamado pernea de mano de Velazquez y estta por acauar con marco negro tasada en Veinte y cinco doblones

1700

(610)

Ottro rettratto de dos Uaras y media y Uara y ttercia de ancho de ottro Bufón llamado Don Juan de Austria Con barios Arneses y marco negro de mano de Uelazquez tasado en Veinte y Cinco doblones (611) Ottro Rettratto de Vara y media en quadro Con poca diferencia de Cárdenas el Bufón toreador con el sombrero en la mano y de la de Velazquez de su primera manera Con marco tassado en doze doblones (612) Ottro del mismo tamaño autor y marco que el penúltimo de ochoa Porttero de cortte con Vnos memoriales tasado en Veinte y Cinco doblones (613) Ottro del mismo tamaño y calidades de Calabacillas con Vn retratto en la mano y Vn Villete en la ottra tasado en Veinte Doblones (669) Ottra de dos Uaras y media de alto y Uara y ttercia de ancho Rettatto del señor don Phelipe quarto mozo de la primera manera de mano de Uelazquez con marco negro no se tasso por ser de persona real (670) Ottra Pinttura del mismo tamaño y calidades rettratto de la señora Reyna Doña Isauel de Borbon no se ttaso por la misma razón (671) Ottro rettratto de dos Uaras de altto y Uara y media de ancho rettatto del Principe Don baltasar del mismo auttor y marco no se tasso por dicha razón.

(864)

(17)

Hermita de San antonio Una Pinttura sobre la mesa Altar del oratorio de tres baras de alto en forma de Arco escarzano y dos tercias de ancho con la Visitta de san Anttonio Abbad a san Pablo hermitaño y ottros Casos de su vida Original de diego Uelazquez con marco tallado y dorado tasada en ttresgientos doblones Palazio de el Monasterio de San Lorenzo el Real de el escorial quartto de Su Magestad Primeramente dos rettrattos el Vno de el Rey nuestro Señor Don Phelipe quartto y el Ottro de la Reyna Nuestra Señora Doña Mariana de Austtria (que esta en el Cielo) Con marcos dorados de tres Uaras de Altto y Uara y media de ancho de mano de Diego de Velazquez tasados Cada Vno a doscienttos ducados

AGP (Sec. Registros, 242) [A.A.] Inventario (1700-1703)

563

1701-1704-1708

1701 23 de noviembre 530.

INVENTARIO P O S T M O R T E M D E PINTURAS D E D. GASPAR ANTONIO D E O C A , REGIDOR D E MURCIA

Otro del Martirio de San Lorenzo, 3 x 6 palmos ancho, por Velázquez AHPMU (Escribano Pedro Espinosa de los Monteros, prot. 2745) [A.A.] López Jiménez (1959)

1704 30 de agosto 531.

CARTA D E C A R L O RINUCCINI, DESDE BURGOS, A PIER ANTONIO GERINI, E N F L O RENCIA, A C E R C A D E L ENVIO D E U N A U T O R R E T R A T O D E VELÀZQUEZ, PARA FERDINANDO, PRIMOGÈNITO D E COSIMO III D E TOSCANA 0

In un Piego pervenutomi coll'ultimo Corriere di Francia hò ritrovato i l Benigniss foglio di VS.IU in data de i 30: del mese Cad° nel quale hò letto con indicibile consolazione, che i l Ser™ Pnpe. di Toscana Nro: Sig avesse reicevuta, et approvata la Testa del Velasco mandatagli ultimam" di suo Ord ma

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ASF (Archivio Mediceo, F. 5.910,1. 260) [A A.] Brunetti (1960)

1708 15 de mayo 532.

TASACIÓN D E L A S PINTURAS D E D . ANDRÉS GONZÁLEZ D E BRICIANOS, POR JERÓNIMO E Z Q U E R R A

Otra (pintura) del martirio de San Sebastián, con su marco negro, de vara de alto y tres quartas de ancho, copia del Veronés por mano de Juan Baptista del Mazo, 250 rs. Dos paises yguales con sus marcos negros, de tres quartas de alto y dos terzias de ancho, de mano de Benito Manuel, 180 rs. Un retrato de medio cuerpo de un pontífice, con su marco negro, de vara y quarta de alto y vara de ancho, y es orixinal de Diego Velázquez, 330 rs.

564

1708-1709

Otra pintura del sitio o ziudad de Pamplona de Juan Baptista Martínez del Mazo, con su marco negro y dorado, de vara y quarta de ancho y tres quartas de alto, 200 rs. Otra del rey Phelipe quarto a cavallo, con su marco negro, de vara de alto y tres quartas de ancho, copia de Velázquez, 160 rs. Un retrato de Domingo de la Rioja, escultor, echo de mano de Diego Velázquez, con su marco negro, de vara de alto y poco menos de ancho, 120 rs. Un pais sin moldura que viene de Benito Manuel con un río y una puesta de sol, o de dos terzias de ancho y poco menos de alto, 20 rs. Quatro paises yguales de mano de Benito Manuel, el uno de San gerónimo, otro de San Bruno, otro de San Pablo y San Antonio Abad visitándole, y otro de Santa Susana, todos con sus marcos negros, antiguos y perfil dorado, de vara y terzia de ancho y zerca de vara de alto, 600 rs. Un retrato de más de medio cuerpo del conde duque de Olivares, orixinal de Velázquez, con su marco negro, de vara y media de alto y vara y quarta de ancho, 330 rs. Un retrato en lámina aobado de la emperatriz Margarita, con su marco dorado, de mano de Velázquez, 120 rs. AHPM (Prot. 15081, ff. 209-338) [ A A J Barrio (1995)

1709 15 de mayo 533. TASACIÓN D E LAS PINTURAS D E D. GASPAR ESTEBAN M U R I L L O , CANÓNIGO D E L A C A T E D R A L D E SEVILLA, POR BARTOLOMÉ CASALES

Itt. un Bodegón de mano de Diego Velázquez de Silva en treinta reales AHPS (SPN. Escribanía 19, Escribano Santa María) [A.A.] Montato (1945)

533a. INVENTARIO D E

(...)

BIENES D E L PRINCD7E GIOVANNI BATTISTA PAMPHILI (1709?)

Quadri del salone grande. Ritratto di Papa Innocenzo X . Di p. 5 e 6 a sedere mano di Diego Velasco con cornice liscia indorata.

ADP (banc.86,b. 29,f.371v) [AA.] Garms (1972) fecha del inventario en 1684, al publicarlo; para la fecha propuesta véase Cappelletti (1996a)

565

1710-1711

1710 4 de marzo 534.

TASACIÓN D E PINTURAS D E L LICENCIADO D. JUAN ANTONIO VICUÑA

En la Villa de Madrid a Quatro dias del mes de Marzo de mili sietezientos y diez años (...) para efecto de hazer la thassaz " de los Vienes Ymnbentareados que han quedado por muerte del Liz" Don Juan de Vicuña Abogado de los Reales Consejos (...) 0

0

to

(2) Mas Una Pintura de s° Antonio de Padua original de Juan Baup Malo (sic) con su marco negro y perfil dorado de quatro baras de alto y dos de ancho la thasso en mili y doscientos Reales 1200 AHPM (Prot. 13982, ff. 480v) [A.A.] Burke & Cherry (1997), vol. I, p. 976.

1711 Después del 26 de enero 535.

INVENTARIO D E LAS PINTURAS D E L IX DUQUE D E MEDINACELI

fol. 77v Mas otra de Velazquez con Mugeres que travajavan en tapizeria que tiene de largo tres varas y de alto dos y media, marco dorado y moldado. 3000 reales. Al margen: Se embió a Palacio cuando murió mi Amo. fol? Otra de Velazquez de un retrato de un Hombre q. tiene de alto dos pies y medio y de ancho dos, marco moldado y dorado, num° 351. 600 reales. Archivo de la Casa de Medinaceli [ A A J Lleó (1985)

10 y 11 de septiembre 535a.

PINTURAS D E L TX DUQUE DE A L B A , TASADAS POR ANTONIO PALOMINO

(154)

566

Gabinete que cae a la calle de Juanelo (...) Dos prespectibas de Velazquez, de dos fuentes de Aranjuez, de una vara escasa de ancho y vara entera de alto, en que ay diferentes arboledas, con marcos del jénero de los que tienen las pinturas del gabinete de la calle de Toledo, a trezientos y sesenta reales cada una. 720 rs.

1711-1715

(155)

Otras dos prespectibas de Velazquez, la una parece que retrata a La Florida y la otra de una arboleda yríoque pareze ser el despeñadero de Aranjuez, con marcos como las de la partida antezedente, ambas en 720 rs.

(162)

Dos retratos, en óbalo, de la primera manera de Velázquez, de dos cabezas, la una de una religiosa franciscana y la otra de Don Luis de Góngora, con marcos del mismo jenero, de dos tercias de ancho en quadro, a duzientos reales. 400 rs.

AHPM (prot. 14490, f. 1685 y ss.) [A.A.] Verdú (1995)

1715 10 de diciembre 536.

COLECCIÓN D E PINTURAS DE COSIMO ANTONIO D A L P O Z Z O re

Quadri prestati dalla somma cortesia del Sig Commendatore del Pozzo per sporli alla festa della Venuta della S Casa di Loreto celebrata in Roma nel Claustro della sua Chiesa della Nazione Marchegiana di Roma. L'anno 1715. Nel Palazzo che habita in Strada Paolina (...) u

a

4 Stanza (...) 76 Unritrattoda testa non terminato di Diego Velázquez n. I Museo di Roma (Ms.) [A.A.] Haskell & Rinehart (1960)

Texto 537.

EL MUSEO PICTÓRICO

Y ESCALA ÓPTICA, D E ANTONIO PALOMINO

m. Composición metafísica de la pintura y su etimología. Pág. 28: (...) tenemos por gigantes de nuestra facultad los que en algunas destas partes han sobresalido con perfección (sigue una enumeración de artistas extranjeros) y a estos han emulado en España algunos felicísimos ingenios: (...) y a Tiziano, en la bella tinta veneciana Don Diego Velázquez, Don Juan Carreño Miranda (...) dignísimos pintores de Cámara de (...) Felipe IV y (...) D. Carlos U a cuyo poder y grandeza debió el arte de la Pintura habernos puesto delante de los ojos un cierto numeroso compendio de todos los grandes artífices en el insigne Lucas Jordán (...) LIBRO PRIMERO. CAPÍTULO

567

1715

LIBRO SEGUNDO. CAPÍTULO rx.

Estimación de la pintura y sus profesores en los

siglos pasados. Pág. 152: (...) Pero, sobre todos los españoles, fué artífice de su fortuna Don Diego Velázquez, dignísimo Pintor de Cámara del Señor Felipe cuarto, de quien recibió tantas mercedes, que apenas se pueden numerar; pero las más señaladas fueron las de Ujier de Cámara; después, Ayuda de la Guardarropa, Ayuda de Cámara y Aposentador Mayor; y, sobre todo, Caballero de la Orden de Santiago; en cuyas pruebas llegó a merecer que su Magestad le honrase, prefiriéndose a ser testigo, honra digna de su virtud y superiores prendas; y sino le hubiera atajado la muerte, hubiera ascendido a más altos honores; pues la aptitud de su persona ofrecía materia para más singulares demostraciones. Fué enviado extraordinario, por su Majestad, a el Pontífice, de quien recibió honras extraordinarias; y llevó crédito abierto de su Magestad, para comprar las más selectas pinturas y estatuas que hallase, como lo ejecutó, con grande satisfacción de su Majestad. LIBRO SEXTO. CAPÍTULO II.

De el modo de estudiar por el natural, y lo que se debe

observar en los retratos. Pág. 63: (...) Nuestro Velázquez fué a Italia, pero no a aprender sino a enseñar; pues el retrato que entonces hizo de el Papa Inocencio X ha sido el pasmo de Roma, copiándole todos por estudio y admirándole por milagro. Y hoy se estima por allá una cabeza de mano de Velázquez, más que una de Tiziano ni de Vandick. LIBRO NONO. CAPÍTULO I.

De la gracia, dulzura y melodía de la pintura y por qué

medios se llegará a conseguir. Pág. 135: La suavidad es otra parte importantísima para la belleza y buen gusto de la Pintura, lo qual no consiste en lo liso y terso de ella, sino en la unión y dulzura de las tintas, successivamente colocadas con tal orden y consonancia, que de ellas resulta la morvidez y blandura de las carnes, como en el natural: de suerte, que parezca que si se tocan con el dedo se han de hundir; no han de estar duras y tiesas como si fueran de mármol ni de bronce (...) (...) Assí lo vemos practicado de los más Eminentes de nuestra Facultad, el gran Rafael de Urbino, el gran Tiziano, Corezo y Anibal y otros de sus Eminentes Escuelas. Y de nuestros Españoles el Insigne Pablo de Céspedes, Juanez el Valenciano, Carreño, Alonso Cano y el gran Murillo, sin omitir a nuestro Velázquez, cuya Pintura acredita este discurso, pues consiguió la morbidez, dulzura y suavidad, sin la pensión de lo lamido, terso y afectado, con gran pasta, libertad y magisterio (...) No excluyo por esto la manera acabada y definida, como lo vemos en las Pinturas de Corezo, Rafael, Scipión Gaetano y nuestro Juanez, Alonso Sánchez, Antonio Moro y Morales, que, a la verdad, satisface a peritos e imperitos. Sólo digo que no consiste en eso la suavidad que decimos, sino en la acorde unión y confederación de las tintas; observando lo acabado y definido según la proporción de distancia en que se debe mirar una pintura al respecto de su tamaño. Porque diferente cosa es una pequeña lámina que se ha de mirar en la mano o en una moderada distancia, o un cuadro, cuya grandeza de cerca

568

1715

no se comprende, y para poderlo percibir es preciso retirarse, por lo menos, tanto como su mayor línea para que con eso pueda caber en el ángulo visual. Y así, todas las veces que en aquella distancia que se deba mirar una pintura para poderla comprender, se ve con la debida unión y dulzura, esa tiene la verdadera suavidad, aunque de cerca esté aborronada, golpeada y pastosa, como lo vemos en las cosas de Carreño, Velázquez y otros; pues si el mismo natural estuviese puesto en aquella distancia, haría el mismo efecto.

PRELUDIO DEL PARNASO ESPAÑOL PINTORESCO LAUREADO

Pág. 233: (...) Así no extrañará el curioso que esta serie histórica no comience en los años antecedentes; para lo cual nos ha socorrido un manuscrito de D. Lázaro Diez del Valle, criado que fué del señor Felipe Cuarto, en tiempo de D. Diego Velázquez, y aficionadísimo a la Pintura; en cuyo obsequio escribió un libro, traduciendo de Jorge Vasari las vidas de los pintores italianos, e introduciendo las de algunos españoles; siendo en los antiguos de estos tan diminuto que apenas toca lo que de ellos dicen de paso Pacheco, Carducho, Arfe y Butrón. Y en los de su tiempo, tan desaunado (como no era de la profesión) que ha sido menester fundirlo para vaciarlo además de colocarlo con el debido orden sucesivo. También nos ha hecho al caso la curiosa aplicación de D. Juan de Alfaro en haber recogido varios fragmentos de Pablo de Céspedes, con algunos apuntamientos de su vida; y, sobre todo, la de Velázquez, su maestro, tan difusa y adornada de erudición, con la asistencia de su hermano el doctor D. Enrique de Alfaro, que, sin duda, debiera intentar formar un libro de sola ella; pues habiéndola castigado mucho, quitándole más de otro tanto (bien que se le han añadido otras cosas que oí a Carreño y a otros antiguos), aún ha quedado bastantemente difusa (...) NOTICIAS, ELOGIOS Y VIDAS DE LOS PINTORES, Y ESCULTORES EMINENTES ESPAÑOLES (70) VIDA DE PEDRO PABLO RUBENS

Pág. 297: (...) Con Pintores comunicó poco (como dice Pacheco), solamente con Diego Velázquez de Silva (con quien antes se había correspondido por cartas) hizo amistad por su modestia, favoreciéndole mucho sus obras; y fueron juntos a ver El Escorial (...) (77) LUIS TRISTÁN, PINTOR

Pág. 304: (...) También hizo otro célebre cuadro de la Disputa de los Doctores, que se puso en público un día de función en Toledo, y fué muy aplaudido. Y,finalmente,lo fué tanto su habilidad, que mereció que Velázquez se aplicase a seguir su manera de pintar, por lo bien que le pareció, abandonando la de Pacheco, su maestro (...) (78) ELOGIO DE DON DIEGO DE LUCENA, PINTOR

Pág. 304: Don Diego de Lucena, Caballero de ilustre sangre, oriundo de Andalucía y vecino de esta Corte, además de otras buenas prendas con que le enriqueció la Natura569

1715

leza, fué excelente en el Arte de la Pintura y discípulo del gran Velázquez, y especialmente en los retratos se aventajó mucho (...)

(84) FRANCISCO DE PACHECO, PINTOR

Pág. 307: (...) Fué maestro en esta Arte, en sus principios, de Don Diego Velázquez, a quien por su habilidad y buenas partes casó con su hija y llegó a ser pintor de Cámara del Rey nuestro Señor Don Phelipe Cuarto (...)

(85) DIEGO POLO, E L MENOR, PINTOR

Pág. 309: Diego Polo, pintor excelente, fué sobrino de otro Diego Polo, buen pintor y natural de Castilla la Vieja; tuvo los principios de este Arte con Antonio Lanchares, español y famoso artífice, y después de haber aprovechado muy bien en su escuela, pasó al Escorial a estudiar por las pinturas de los famosos artífices, que en aquel Real Monasterio están colocadas, donde se aprovechó mucho, y volviéndose a Madrid hizo algunas obras excelentes, como son un cuadro del Maná del Desierto para Alonso Portero, Escribano del Número de esta villa; el cual, siendo visto por el famoso Don Diego Velazquez fué muy celebrado (...)

(87) DOMINGO DE L A RIOJA

Pág. 309: (...) Concurrió dicho Rioja con su discípulo al vaciado y reparo de las estatuas de bronce que están en la pieza ochavada de este Palacio de Madrid en tiempo de Velázquez, y también a las demás que se vaciaron de estuco. Y en este tiempo hizo los leones de los bufetes del cuarto del Rey y el Santísimo Christo Crucificado, que está en la célebre Capilla del Convento de Antón Martín (...)

(91) FRANCISCO DE HERRERA, LLAMADO E L VIEJO, PINTOR

Pág. 313: (...) Aseguran fué rígido e indigesto de condición, con lo cual no le paraban los discípulos en casa, pues a pocos lances buscaban maestro, como lo hizo Velázquez, mudándose en casa de Pacheco (...)

(98) BARTOLOMÉ ROMÁN, PINTOR

Pág. 317: (...) Bartolomé Román, natural y vecino de esta Villa de Madrid, fué discípulo de Vicencio Carducho y de los más adelantados que tuvo, bien que se perfeccionó en la escuela de Velázquez, como lo acredita el cuadro que está sobre los cajones de la Sacristía del Real Convento de la Encarnación de esta Corte, cuyo asunto es aquella misteriosa Parábola de las Nupcias (...)

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i

1715

(101) JUAN VANDERHAMEN, PINTOR

Pág. 318: (...) en el dibujo, en el colorido y en lo historiado, aventajó a la naturaleza (bien que si lo hubiera dicho Velazquez u otro pintor de su tiempo, me hiciera más fuerza, porque no dejó de tener alguna sequedad de la manera antiguaflamenca,pero de buen gusto) (...)

(106) DON DIEGO VELÁZQUEZ DE SILVA

Cavallero de la Orden de Santiago, de la Cámara de Su Magestad. En que se incluye la venida de Rubens a España, la de Miguel Colona y Agustín Miteli y sus obras; y también la venida de Moreli.

I

Nacimiento, padres, patria y educación de Velázquez en el Arte de la Pintura Don Diego Velázquez de Silva nació el año de 1594 (sic) en la ínclita ciudad de Sevilla, entre cuantas ilustra el sol celebérrima; sus padres fueron Juan Rodríguez de Silva y doña Jerónima Velázquez; en ambos concurrieron prendas de virtud, calidad y nobleza y ambos fueron naturales de Sevilla; usó más del apellido de la madre (abuso introducido en algunas partes del Andalucía, y que ocasiona grandes tropiezos en casos de pruebas); sus abuelos paternos fueron del Reino de Portugal, de la nobilísima familia de los Silvas, a quien dio este renombre Silvio, postumo hijo de Eneas Silvio, de los Reyes de Alvalonga, de quien proceden por tradición inmemorial. Sus mayores sirvieron a los Reyes de aquel Reino, y experimentaron el imperio de los Hados; ascendieron a dignidades grandes; fulminó la suerte sus iras; alteró su estado, descendiendo desde su eminencia a padecer infortunios; no les dejaron otros mayorazgos más que sus servicios y valor, teniendo siempre por norte los méritos de sus progenitores. Tiene la Nobleza principios de la virtud de alguno de nuestros mayores, pero la generosidad se deriva de no degenerar de aquella primera naturaleza. Velázquez, desde los primeros años, dio indicios de su buen natural y de la buena sangre que estaba latiendo en sus venas, aunque en moderada fortuna; sus padres le criaron (bien que sin ornato y grandeza) con la leche del temor de Dios; aplicóse a el estudio de las buenas letras, excediendo en la noticia de las lenguas y en la Filosofía a muchos de su tiempo. Dio muestras de particular inclinación a pintar, y aunque descubrió ingenio, prontitud y docilidad para cualquiera ciencia, para ésta la tenía mayor; de suerte que los cartapacios de los estudios le servían a veces de borradores para sus ideas. Su viveza imprimió en los pechos de sus padres opinión muy alta de su ingenio; que después, con el transcurso de los años, desempeñó tan aventajadamente. Dejáronle seguir su inclinación, sin que se adelantase en otros estudios, porque a éstos le hallaban ya dedicado con propensión natural o fuerza de su destino. Entregáronle a la disciplina de Francisco de Herrera (a quien 571

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en Andalucía llaman Herrera el Viejo), hombre rígido y de poca piedad, mas en la Pintura y otras Artes, de consumado gusto. A poco tiempo dejó esta escuela y siguió la de Francisco Pacheco, persona de singular virtud y de mucha erudición e inteligencia en la Pintura, de la cual escribió varios libros y compuso muy elegantes poesías, siendo celebrado de todos los escritores de su tiempo. Era la casa de Pacheco cárcel dorada del Arte, Academia y Escuela de los mayores ingenios de Sevilla. Y así Diego Velázquez vivía gustoso en el continuo ejercicio del dibujo, primer elemento de la Pintura y puerta principal del Arte. Así nos lo dice el mismo Pacheco con la sencillez y llaneza que acostumbra y con la verdad de Maestro. Con esta doctrina (dice) se crió mi Yerno Diego Velázquez de Sylva, siendo muchacho, el qual ten cohechado un Aldeanillo, que le servía de modelo en diversas acciones, y posturas; ya llorando, ya riendo, sin perdonar dificultad alguna. Y hizo por él muchas de carbón, y realze en papel azul y de otros muchos naturales, con que grangeó la certeza en el ret tar. Inclinóse a pintar con singularísimo capricho y notable genio animales, aves, pescaderías y bodegones con la perfecta imitación del natural, con bellos países yfiguras;diferencias de comida y bebidas; frutas y alhajas pobres y humildes, con tanta valentía, dibujo y colorido, que parecían naturales, alzándose con esta parte, sin dejar lugar a otro, con que granjeó grande fama y digna estimación en sus obras, de las cuales no se nos debe pasar en silencio la pintura que llaman del Aguador: el cual es un viejo muy mal vestido y con un sayo vil y roto que se le descubría el pecho y vientre con las costras y callos duros y fuertes, y junto a sí tiene un muchacho a quien da de beber. Y ésta ha sido tan celebrada que se ha conservado hasta estos tiempos en el Palacio del Buen Retiro. Otra pintura hizo de dos pobres comiendo en una humilde mesilla en que hay diferentes vasos de barro, naranjas, pan y otras cosas, todo observado con diligencia extraña. Semejante a ésta es otra de un muchacho mal vestido, con una monterilla en la cabeza, contando dineros sobre una mesa y con la siniestra mano haciendo la cuenta con los dedos con particular cuidado; y con él está un perro detrás, atisbando unos dentones y otros pescados, como sardinas, que están sobre la mesa; también hay en ella una lechuga romana (que en Madrid llaman cogollos) y un caldero boca abajo; al lado izquierdo está un vasar con dos tablas; en la primera están unos arencones y una hogaza de pan de Sevilla sobre un paño blanco; en la segunda están dos platos de barro blanco y una alcucilla de barro con vidriado verde; y en esta pintura puso su nombre, aunque ya está muy consumido y borrado con el tiempo. Igual a ésta es otra donde se ve un tablero que sirve de mesa, con un alnafe y encima una olla hirviendo y tapada con una escudilla que se ve la lumbre, las llamadas y centellas vivamente; un perolillo estañado, una alcarraza, unos platos y escudillas, un jarro vidriado, un almirez con su mano y una cabeza de ajos junto a él; y en el muro se divisa colgada de una escarpia una esportilla con un trapo y otras baratijas; y por guarda de esto un muchacho con una jarra en la mano y en la cabeza una escofieta, con que representa con su villanísimo traje un sujeto muy ridículo y gracioso. A este tono eran todas las cosas que hacía en aquel tiempo nuestro Velázquez, por diferenciarse de todos y seguir nuevo rumbo; conociendo que le habían cogido el barlovento el Ticiano, Alberto, Rafael y otros, y que estaba más viva la fama cuando muertos ellos, valióse de su caprichosa inventiva, dando en pintar cosas rústicas a lo valentón, con

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luces y colores extrañas. Objetáronle algunos el no pintar con suavidad y hermosura asuntos de más seriedad, en que podía emular a Rafael de Urbino, y satisfizo galantemente, diciendo: Que más quería ser primero en aquella grosería, que segundo en la delicadeza. Celebrados han sido los que en esta especie de pintura han salido eminentes y de consumado gusto. No sólo nuestro Velázquez siguió dictamen tan bajo; muchos ha habído, llevados de esta afición y genio particular de su idea; pues Pireico, célebre pintor de la Antigüedad, dice Plinio, que siguiendo cosas humildes, alcanzó suma gloria y grande estimación en sus obras, por lo cual le dieron por sobrenombre Riparografos, dicción griega que quiere decir pintor de cosas bajas y groseras. Con estos principios y los retratos, que los hacía excelentes, no contentándose sólo con que fuesen parecidos en extremo, sino expresar el aire y movimiento del sujeto (¡que tanta era su eminencia!) halló la verdadera imitación del natural, alentando los ánimos de muchos a seguirle con su poderoso ejemplo, como refiere Pacheco, por haberle sucedido a él, pintando cosas de esta especie a su imitación. Compitió Velázquez con Carabagio en la valentía del pintar; y fué igual con Pacheco en lo especulativo. A aquel estimó por lo exquisito y por la agudeza de su ingenio, y a éste eligió por Maestro por el conocimiento de sus estudios, que le constituían digno de su elección. Traían de Italia a Sevilla algunas pinturas, las cuales daban grande aliento a Velázquez a intentar no menores empresas con su ingenio. Eran de aquellos artífices que en aquella edad florecían: un Paramancio, Cavallero Ballioni, el Lanfranco, Ribera, Guido y otros. Las que causaban a su vista mayor armonía eran las de Luis Tristán (discípulo de Dominico Greco), pintor de Toledo, por tener rumbo semejante a su humor, por lo extraño del pensar y viveza de los conceptos; y por esta causa se declaró imitador suyo y dejó de seguir la manera de su Maestro; habiendo conocido, muy desde el principio, no convenirle modo de pintar tan tibio, aunque lleno de erudición y dibujo, por no ser contrario a su natural altivo y aficionado a grandeza. Diéronle el nombre de segundo Carabagio, por contrahacer en sus obras al natural felizmente, y con tanta propiedad, teniéndole delante para todo y en todo tiempo. En los retratos imitó a Dominico Greco, porque sus cabezas, en su estimación, nunca podían ser bastantemente celebrados; y a la verdad tenía razón en todo aquello, que no participó de la extravagancia, en que deliró a lo último; porque del Griego podemos decir que lo que hizo bien, ninguno lo hizo mejor; y lo que hizo mal, ninguno lo hizo peor. Y últimamente lució el Arte Velázquez con la energía de los griegos, con la diligencia de los romanos y con la ternura de los venecianos y españoles; en cuyas obras se transformó, de suerte, que si faltara el número inmenso de ellas, se pudieran conocer en el breve mapa de las suyas. Ejercitábase en la lección de varios autores que han escrito de la Pintura elegantes preceptos; inquiría en Alberto Durero la Simetría del cuerpo humano; en Andrés Bexalio, la Anatomía; en Juan Bautista Porta, la Fisionomía; la Perspectiva en Daniel Bárbaro; la Geometría, en Auclides; la Aritmética, en Moya; la Arquitectura, en Vitrubio, y el Viñola, y otros autores; en quien, con solicitud de abeja, escogía ingeniosamente para su uso y para provecho de la posteridad, lo más conveniente y perfecto. La nobleza de la Pintura examinaba en Romano Alberti, escrita a instancia de la Academia Romana y Venerable Hermandad del glorioso Evangelista San Lucas; con la Idea, que escribió

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Federico Zucaro de los Pintores, ilustraba la suya y la adornaba con los preceptos de Juan Bautista Armenini. Y a ejecutarlos con presteza y brevedad aprendía en Michael Angelo Viondo. El Vasari le animaba con las Vidas de los Pintores ilustres; y el Riposo de Rafael Borghini le constituía erudito Pintor. Adornóse también con la noticia de sagradas y humanas Letras y otras cosas importantes para fecundar la mente con todo linaje de erudición y noticia universal de las Artes. Así lo aconseja León Bautista Alberti por estas palabras: Má ben vorrei, chel Pittore fosse dotto, quanto possibil fosse, in tute, l'Arte Liberan; má sopra tuto gli desidero, che sia perito ne la Geometría. Era también familiar y amigo de los poetas y de los oradores, porque de semejantes ingenios recibía ornamento grande para sus composiciones. Yfinalmenteera Velázquez tan estudioso como requería la dificultad de esta Arte; perseverando en ella, sin atender a más que la gloria y alabanza que con la sabiduría se adquiere; fiando en el tiempo y el trabajo, que nunca dejaron de dar honroso premio al que le busca. Cinco años tuvo de educación, y en ellos adelantó las obras a su edad. Tomó estado, escogiendo para su gusto y honor a Doña Juana Pacheco, hija de Francisco Pacheco, familiar del Santo Oficio del Número de Sevilla y de familia muy calificada. Excedió Velázquez a su suegro y maestro en el Arte sin que le causase emulación ni envidia; antes lo regulaba (y con razón) por gloria propria; así lo confiesa él mismo; donde también se lamenta de alguno que quería atribuirse a sí la honra de haber sido su Preceptor, quitándole la corona de sus postreros años, pues pasaban cuando lo escribió, de setenta; y habiendo hecho un elogio de Rómulo Cincinato, y entre otros de Pedro Paulo Rubens, dice: Diego Velázquez de Sylva, mi yerno, ocupa (con razón) el tercer lugar, a quien después de cinco años de educación, y enseñanza, casé con mi hija, movido de su virtud, limpieza, y buenas partes, y de las esperanzas de su natural y grande Ingenio; y porqu es mayor la honra de Maestro, que la de suegro, ha sido justo estorbar el atrevimiento de alguno, que se quiere atribuir esta gloria, quitándome la corona de mis postreros años. No tengo por mengua aventajarse el Discípulo al Maestro (habiendo dicho la ver dad, que es mayor). Ni perdió Leonardo de Vinci en tener a Rafael por Discípulo; ni Jorge de Castelfranco a Ticiano; ni Platón á Aristóteles; pues no le quitó el renombre de Divino. Esto se escribe, no tanto por alabar el sugeto presente (que tendrá otro lugar) quanto por la grandeza del Arte de la Pintura; y mucho más por reconocimiento, y reverencia a la Catholica Magestad de nuestro Gran Monarca Phelipe Quarto, á quien el Cielo guarde infinitos años pues de su liberal mano ha recibido y recibe tantos honores

II Del primero y segundo viaje que hizo Velázquez a Madrid De estos ejercicios divertía Velázquez los años de su juventud, mas no se olvidó la fortuna de sus méritos, pues revolviéndose el Universo, fué preciso que también alterase su sosiego. Nadie está tan olvidado que algún día no se acuerde de él la fortuna, o para derribarle de su felicidad o para levantar su dicha a nuevas prosperidades. ¿Quién murió en el mismo estado en que abrió los ojos para reconocerse frágil porción de su

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primera madre la tierra? Puso suspensión a sus estudios y quiso en la Corte hacer demostración del valor de su ingenio y adelantarse en el Arte, viendo las pinturas admirables de Palacio y otros Sitios Reales, templos y casas de señores, junto con las del Real Monasterio de San Lorenzo el Real, Octava de las Maravillas del mundo y primera en dignidad, obra digna del gran Monarca y segundo Salomón Phelipe Segundo, Rey de las Españas. Partió al fin Velázquez de Sevilla acompañado sólo de un criado, dispuso su camino para Madrid, Corte de los Reyes de España y noble teatro de los mayores ingenios del Orbe. Llegó a ella por el mes de abril del año de mil seiscientos y veinte y dos; aquí se declaró la felicidad por su parte; visitáronle muchos nobles, unos movidos de la amistad, otros de las noticias que tenían de su habilidad y grande ingenio; fué muy agasajado de los dos hermanos Don Luis y Don Melchor de Alcázar, florido ingenio sevillano, que murió en la Corte de 37 años, el de 1625, llorado de las Musas con debidos lamentos, por faltarles en él uno de sus mayores laureles. Mostrósele particularmente afecto Don Juan de Fonseca y Figueroa, Sumiller de Cortina de su Majestad; Maestre Escuela y Canónigo de Sevilla; Varón clarísimo, que con la agudeza de su ingenio y mucha erudición no desdeñaba el ejercicio noble de la Pintura; y muy aficionado a la de Velázquez. Hizo éste, a instancia de Francisco Pacheco, su suegro, un retrato del insigne y admirable poeta Don Luis de Góngora y Argote (Racionero de la Santa Iglesia de Córdoba y Capellán de Honor de su Majestad), que fué muy celebrado de todos los cortesanos, aunque de aquella manera suya, que degenera de la última. Y no habiendo tenido por entonces ocasión de retratar a los Reyes, aunque lo procuró, se volvió a su Patria. El año de 1623 fue llamado del mesmo Don Juan de Fonseca (librándole una ayuda de costa de 50 ducados por orden de Don Gaspar de Guzmán Conde de Olivares y Duque de San Lucar, gran Canciller, Camarero Mayor y Valido del Señor Phelipe Quarto), hospedóse en su casa, donde fué bien regalado y servido; hizo su retrato, llevólo a Palacio aquella noche un hijo del Conde de Peñaranda, Camarero del Serenísimo Señor Infante Cardenal; y en una hora lo vieron todos los Grandes y los Señores Infantes Don Carlos y Cardenal Don Fernando, y el Rey, que fué la mayor calificación que tuvo. Ordenóse que retratase al Señor Infante; pero pareció más conveniente hacer el de su Majestad primero, aunque no pudo ser tan presto por grandes ocupaciones; en efecto, se hizo en 30 de agosto de 1623 años a gusto de su Majestad y de los Señores Infantes y del Conde Duque, que afirmó no haber retratado al Rey ninguno hasta entonces (habiéndolo emprendido Vicencio Carduchi, y Bartolomé, su hermano; Angelo Nardi, Eugenio Caxes y Joseph Leonardo), y lo mismo sintieron todos los Señores que lo vieron, como Don Juan Hurtado de Mendoza, Duque del Infantado, Mayordomo Mayor, el Almirante de Castilla y el Duque de Uceda, el Conde de Saldaña, el Marqués de Castel-Rodrigo, el Marqués del Carpió y otros Señores. Estaba su Majestad en el retrato armado y sobre un caballo hermoso, todo hecho con el estudio y cuidado que requería tan grande asunto en cuadro grande, de la proporción del natural, y por él imitado, hasta el País. Hizo también de camino un bosquejo del Serenísimo Señor Don Carlos, Príncipe de Gales, Jurado Rey de Escocia, hijo único y heredero de los Reinos y Dominios de Jacobo, Rey de la Gran Bretaña, Escocia y Irlanda, que a la sazón estaba en la Corte y aposentado en Palacio; dióle cien escudos a Diego Velázquez, honrándole con singulares muestras de muestras (sic)

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de amor, por ser este Príncipe aficionadísimo a la Pintura. Escribió la entrada de este Príncipe en Madrid Gil González Dávila, Cronista de su Majestad, que fué viernes a 17 de marzo del año de 1623. Alentóle desde luego el Señor Conde-Duque de Olivares a la honra de la Patria, y prometióle que él sólo había de retratar a su Majestad, y los demás retratos se mandarían recoger; gozando la misma preheminencia que tuvo Apeles, que sólo él podía pintar la imagen de Alejandro; y Lisipo esculpirla en bronce; y en mármol Pirgoteles: edicto bien observado de los griegos, como lo refiere Mario Equicola de Alberto en su libro De Natura & Amore, lib.2, fol. 96. Mándanle traer su casa a Madrid y que se le despache título de pintor de Cámara último día de octubre de 1623, con veinte ducados de salario al mes y sus obras pagadas, juntamente con médico y botica y casa de aposento. Después de esto, habiendo acabado Velázquez el retrato de su Majestad a caballo, con tan airosa postura, tan arrogante y brioso que no cedía al de Apeles, que tanto celebraron las plumas de los griegos y de los romanos. Con su licencia y gusto se puso en la calle Mayor, enfrente del Convento de San Phelipe, con admiración de toda la Corte, envidia de los del Arte y emulación de la naturaleza. A cuyo asunto se hicieron grandes poemas, de los cuales pone algunos Pacheco en su Tratado de la Pintura, lib. I, cap. 8, habiendo estado por este tiempo en, Madrid, año de 1625, como lo dice en su libro, pág. 430. Pero no es de omitir el célebre Soneto del esclarecido ingenio Don Juan (sic) Vélez de Guevara: (Ver doc. 40) Mandóle dar su Majestad a Don Diego Velázquez en esta ocasión trescientos ducados de ayuda de costa, y una pensión de otros trescientos, en que, para obtenerla, dispensó la Santidad del Papa Urbano Octavo; y el año de 1626 se siguió la merced de Casa de Aposento, que vale doscientos ducados cada año. Ultimamente hizo de orden de su Majestad el lienzo de la Expulsión de los Moriscos por el piadoso Rey Don Phelipe Tercero, bien merecido castigo de tan infame y sediciosa gente; pues siendo infieles a Dios y al Rey, permanecían obstinados en la Secta Mahometana y tenían inteligencia secreta con los turcos y moros de Berbería para rebelarse. Pintó Don Diego Velázquez esta historia en oposición de tres pintores del Rey (Eugenio Caxés, Vicencio Carduchi y Angelo Nardi) y habiéndose aventajado a todos, por parecer de las personas, que para este efecto nombró su Majestad (que fueron el Reverendo Padre Fray Juan Bautista Maino y Don Juan Bautista Crescencio, Marqués de la Torre) fue elegido para colocarse en el Salón grande, donde hoy permanece. En el medio de este cuadro está el Señor Rey Phelipe Tercero armado, y con bastón en la mano señalando a una tropa de hombres, mujeres y niños que, llorosos, van conducidos por algunos soldados, y a lo lejos unos carros y un pedazo de marina, con algunas embarcaciones para transportarlos. Hay diversos autores que de esto tratan; y algunos aseguran que pasaban de ochocientos mil y otros de novecientos mil. A la mano derecha del Rey está España, representada en una majestuosa matrona, sentada al pie de un edificio, en la diestra mano tiene un escudo y unos dardos y en la siniestra unas espigas, armada a lo romano, y a sus pies esta inscripción en el zócalo.

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Philippo III. Hispan. Regi Cathol. Regum Pientissimo, Bélgico, Germ. Afric. Pazis, & Iustitice Cultori; publica Quietis assertori; ob eliminatos foeciliter Mauros, Philipus TV. robore ac virtute magnus, in magnis maximus, animo ad maiora nato, propter antiq. Tanti Parentis, & Pietatis, observantioeque, ergo Trophceum Hoc erigit anno 1627. Acabóle Velázquez en el dicho año, como se califica de la firma, que puso en una vitela, que fingió en la grada inferior, que dice así: Didacus Velázquez Hispalensis. Philip. TV. Re gis Hispan. Pictor ipsiusque iusu,fecit, anno 1627. En este año le hizo merced su Majestad de la plaza de Ugier de Cámara, con sus gajes, oficio muy honroso, como consta en los libros de los Asientos de la Real Junta del Bureo. Y el año de 1628, hallándose su Majestad bien servido y agradado de las buenas partes de Velázquez, le hizo merced de la ración de Cámara de doce reales cada día, y de un vestuario de noventa ducados cada año. En este mismo año vino a España Pedro Pablo Rubens (monstruo de ingenio, de habilidad y de fortuna, como lo dicen diferentes autores y lo publican sus obras), por Embajador extraordinario del Rey de Inglaterra, a tratar las paces con España, por disposición del Señor Archiduque Alberto y la Serenísima Señora Doña Isabel Clara Eugenia, su esposa, por lo mucho que estimaban a Rubens y por la gran fama de su erudición y talento, de que hicimos mención en su vida. Con pintores (como dice Pacheco) comunicó poco; sólo con Don Diego de Velázquez (con quien antes por cartas se había comunicado) trabó muy estrecha amistad y favoreció sus obras, por su gran virtud y modestia; y fueron juntos al Escorial a ver el célebre Monasterio de San Lorenzo el Real; tuvieron los dos especial deleite en ver y admirar tantos y tan admirables prodigios en aquella excelsa máquina, y especialmente en pinturas originales de los mayores artífices que han florecido en Europa, cuyo ejemplo servía a Velázquez de nuevo estímulo para escitar los deseos que siempre había tenido de pasar a Italia a ver, especular y estudiar en aquellas eminentes obras y estatuas, que son antorcha resplandeciente del Arte y digno asumpto de la admiración.

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III Del primer viaje, que Don Diego Velázquez hizo a Italia con licencia de su Majestad. En cumplimiento del gran deseo, que Don Diego Velázquez tenía de ver a Italia, y las grandes cosas que en ella hay, habiéndoselo prometido varias veces su Majestad, cumpliendo su Real palabra y animándole mucho, le dio licencia, y para su viaje cuatrocientos ducados de plata, haciéndole pagar dos años de su salario; y despidiéndose del CondeDuque, le dio otros docientos ducados en oro y una Medalla con el retrato del Rey y muchas cartas de favor. Partió de Madrid con Don Alonso Espinóla, Marqués de Balbases, Capitán General de las Armas Catholicas en los Países de Flandes. Embarcóse en el puerto de Barcelona por el mes de agosto (el tiempo más acomodado para la Navegación) día de San Lorenzo del año de 1629, fue a parar a Venecia (ciudad famosa, fundada en el Mar Adriático), donde tuvo que ver y admirar la grandeza y singularidad del sitio y las varias naciones que allí comercian; y fué a posar en casa del embajador de españa que lo honró mucho y le sentaba a su mesa; y por las guerras que había, cuando salía a ver la ciudad, enviaba sus criados con él, que guardasen su persona. Lleváronle a Palacio y al templo de San Marcos, estupendo en grandeza, traza y majestad, domadas todas las salas de pintura de Jacobo Tintorero, de Pablo Veronés y de otros grandes artifices, mas lo que le causó grande admiración fué la sala del Gran consejo en que dicen caben doce mil personas, que al verla causa respeto y admiración; en que está aquella célebre Pintura de la Gloria, que Jacobo Tintoreto, Excelentísimo y doctísimo pintor (como otro Zeuxis en la Antigüedad, superior a todos los de su tiempo) pintó, con tanta armonía de coros de ángeles, tanta diversidad de figuras, con tan varios movimientos, Apóstoles, Evangelistas, Patriarcas y Profetas, que parece igualó la mano a la Idea. Está el techo pintado y las paredes de historias y retratos de los Duques de aquella República; y para ello tuvieron con salario de seiscientos ducados a Tintoreto. Vio de mano de Ticiano en una grande sala pintadas las guerras de Geradada, Provincia, que confina con el Imperio. Asimismo vio la Escuela de San Lucas, o Academia adonde se juntan a estudiar los pintores, y de donde han salido tantos famosos, acreditando a su Patria por escuela del colorido: como el gran Ticiano, Veronés, Tintoreto, Antonio Licino de Pordonon, Jacobo Basan y su hijo el Basanno, Gentil Bellino, su hermano Juan Bautista Timoteo, Jacobo Palma, Jacobo Palmeta, su nieto Zorzón, Andrés Eschiabon, Jacobo Sansovino, escultor; Simón Petencano, discípulo de Ticiano, y otros muchos, de quien hay famosas obras, cuyos retratos ilustran y adornan la Academia. En los días que aquí estuvo dibujó mucho, y particularmente del cuadro de Tintoreto, de la Crucifixión de Christo Nuestro Señor, copioso defiguras,con invención admirable, que anda en estampa. Hizo una copia de un cuadro del mismo Tintoreto donde está pintado Christo comulgando a sus discípulos, el cual trajo a España y sirvió con él a su Majestad. Quedó muy aficionado a Venecia; mas por la grande inquietud (a causa de las guerras que había entonces), trató de dejarla y pasar a Roma. Fué a Ferrara, donde a la sazón estaba por orden del Papa gobernando el Cardenal Julio Sacheti, Florentino, Obispo de Frascati, que había sido Nuncio en España, a quien fué a dar unas cartas y besar la mano.

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Recibióle muy bien y hizo grande instancia en que los días que allí estuviese había de ser en su Palacio, y comer con él; excusóse modestamente Velazquez, con que no comía a las horas ordinarias; mas con todo eso, si su Eminencia era servido, obedecería y mudaría de costumbre. Visto esto, mandó a un Gentil-Hombre español, de los que le servían, que tuviese mucho cuidado de asistirle y hiciese aderezar aposento para él y su criado y le regalasen con los mesmos platos que se hacían para su mesa, y que le enseñasen las cosas más particulares de la Ciudad. Estuvo allí dos días, y aunque de paso vio con atención las obras del Garofoli; y la noche última, que se fue a despedir de su Eminencia, le detuvo más de tres horas sentado, tratando de diferentes cosas; mandó al que le cuidaba que previniese caballos para el siguiente día y le acompañase diez y seis millas, hasta un lugar llamado Ciento), donde estuvo poco, pero muy regalado; y despidiendo la guía, siguió el camino de Roma por Nuestra Señora de Loreto y Bolonia, donde no paró ni a dar Cartas al Cardenal Nicolás Ludoviso de Bolonia, gran Penitenciario y Obispo de Policastre, ni al Cardenal Baltasar Espada, Patriarca de Constantinopla, Obispo de Sabina, que estaban allí, por no mortificar sus impacientes deseos. Llegó en fin a la Ciudad de Roma, donde estuvo un año, muy favorecido del Cardenal Don Francisco Barberino sobrino del Pontífice Urbano Octavo, por cuya orden le hospedaron en el Palacio Vaticano. Diéronle las llaves de algunas piezas; la principal de ellas estaba pintada al fresco, todo lo alto desde las colgaduras arriba, de historias de la Sagrada Escritura, de mano de Federico Zucaro. Dejó aquella estancia, por muy retirada y por no estar tan solo, contentándose con que le diesen lugar las guardas para entrar, cuando quisiese, a dibujar de las cosas de Rafael y del Juicio Universal, que por mandado del Papa Julio Segundo pintó al fresco Michael Angel Bonarrota en la Capilla Pontifical, en que gastó ocho años y la descubrió el de 1541. Asistió aquí muchos días Velázquez con grande aprovechamiento del Arte, haciendo varios dibujos, unos con colores, otros con lápiz, del Juicio, de los Profetas, y Sibilas, del Martirio de San Pedro y de la Conversión de San Pablo, obras todas maravillosas, ejecutadas con profunda ciencia. Dibujó también de las excelentes pinturas de Rafael Sancio de Urbino en las Salas del Papa, de un gran cuadro, donde se acomoda la Teología con la Filosofía, y en medio la Hostia Sacra sobre el Altar, con los Doctores alrededor, y detrás de ellos otros santos, que sobre este Misterio disputan, todo con singular decoro y admirable composición. También dibujó de otra historia, donde se finge San Pablo de Atenas, el cual predica a los Filósofos; y más acá otra famosa pintura del celebrado Monte Parnaso con las Musas y los Poetas en medio tocando una lira. Después, viendo el Palacio o Viña de los Medices, que está en la Trinidad de Monte Monasterio (y es de la Orden de los Mínimos) y pareciéndole el sitio a propósito, y acomodado para estudiar y pasar allí el verano, por ser la parte más alta y más airosa de Roma y haber allí excelentísimas estatuas antiguas de que contrahacer, pidió a Don Manuel de Zúñiga y Fonseca, Conde de Monte-Rey (que en aquel tiempo estaba en Roma por Embajador de la Majestad Católica), negociase con el de Florencia, le diesen allí lugar; y aunque fué menester escribir al Gran Duque, se facilitó esto con la protección del Conde, que estimaba mucho a Velázquez, asi por sus prendas como por lo que su Majestad le honraba. Estuvo allí más de dos meses, hasta que unas tercianas le forzaron a bajarse cerca de la casa del Conde; el cual, en los días que estuvo indispuesto, le

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hizo grandes favores, enviando su médico y medicinas por su cuenta y mandando se le aderezase todo lo que quisiese en su casa, fuera de muchos regalos de dulces, y frecuentes recados de su parte, hasta que sanó de su enfermedad, y continuó sus estudios en las eminentes pinturas y estatuas que se admiran en aquella gran metrópoli del mundo. Pintó Don Diego Velázquez en este tiempo aquel célebre cuadro de los hermanos de Joseph cuando, envidiosos de su prevista fortuna (después de otros ultrajes) le vendieron a aquellos mercaderes ismaelitas y trajeron la túnica manchada con sangre de un cordero a su Padre Jacob, que lleno de amargura, se persuadió a que algunafieralo había despedazado, está con tan superiores expresiones demostrado, que parece compite con la verdad mesma del suceso: No lo está menos otro cuadro que pintó en este mismo tiempo, de aquella Fábula de Vulcano, cuando Apolo le notició su desgracia en el adulterio de Venus con Marte; donde está Vulcano (y asistido de aquellos Jayanes Cíclopes en su Fragua) tan descolorido y turbado que parece que no respira. Estas dos pinturas las trajo Velázquez a España y las ofreció a su Majestad, que haciendo de ellas la debida estimación, las mandó colocar en el Buen Retiro; aunque la de Joseph fué después trasladada al Escorial y está en la Sala de Capítulo. Determinó Velázquez volver a España por la mucha falta que hacía al servicio del Rey; y a la vuelta de Roma paró en, Ñapóles, donde pintó un bello retrato (para traerlo a su Majestad) de la Serenísima Infanta Doña María de Austria, Reyna de Hungría (que nació en Valladolid a 18 de agosto, año de 1606 y casó el de 1631, con el Serenísimo Señor Ferdinando Tercero, Rey de Bohemia y Hungría, su primo, hijo del Emperador Ferdinando Segundo, que con felicísimo acierto fué electo Rey de Romanos en 22 de diciembre, año de 1636). Volvió Velázquez a Madrid después de año y medio de ausencia y llegó al principio del 1631. Fué muy bien recibido del Conde-Duque. Mandóle fuese luego a besar la mano a su Majestad y le diese las gracias de no haberse dejado retratar de otro pintor, guardándole para retratar al Serenísimo Príncipe Don Baltasar Carlos, lo cual hizo puntualmente, y su Majestad mostró mucho gusto con su venida. No es creíble la liberalidad y agrado con que fué recibido nuestro Velázquez de un tan gran Monarca, mandándole tuviese obrador dentro de su Real Palacio, en la Galería que llaman del Cierzo, de la cual tenía su Majestad llave y silla para verle pintar de espacio; así como lo hizo el magno Alejandro con Apeles, a quien muy de ordinario iba a ver pintar a su Oficina, honrándole con tan singulares favores, como los que refiere Plinio en su Historia Natural. Y como la Majestad Cesárea del Señor Emperador Carlos Quinto, aunque ocupado en tantas guerras, gustaba de ver pintar al gran Ticiano. Y el católico Rey Phelipe Segundo iba muy frecuentemente a ver pintar a Alonso Sánchez Coello, favoreciéndole con singulares muestras de amor. Así honró su Majestad a Velázquez (imitando y aún excediendo a sus heroicos predecesores) con la plaza de Ayuda de la Guarda Ropa, uno de los oficios o empleos que en la Casa Real son de grande estimación; honrándole asimismo con la llave de su Cámara, cosa que desean muchos Caballeros de Hábito. Y continuando Velázquez su ascenso, vino a obtener la plaza de Ayuda de Cámara, aunque no tuvo el ejercicio hasta el año de 1643. De los retratos más señalados que hizo Don Diego Velázquez este tiempo, sea el primero el de Don Francisco Tercero de este nombre Duque de Módena, y Regio, estándo en esta Corte de Madrid, año de 1638 (donde fué padrino de la Serenísima Infanta

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Doña María Teresa, con Madama María de Borbón, Princesa de Carinan, a quien la Majestad del Señor Don Phelipe Cuarto su tío, estimó con singulares demostraciones), honró mucho el Duque a Diego Velázquez, celebrando su raro ingenio, y habiéndole retratado muy a su voluntad le premió liberalísimamente, en especial con una cadena de oro riquísima, que solía ponerse Velázquez algunas veces al cuello, como era costumbre en los días de las fiestas de Palacio. Hizo también Velázquez por este tiempo un célebre cuadro de Christo Crucificado difunto, del tamaño natural que está en la clausura del Convento de San Plácido de esta Corte; aunque otro hay en la Buena-Dicha, que es copia muy puntual en el altar primero de mano derecha, como se entra a la Iglesia; y uno y otro están con dos clavos en los pies sobre el supedáneo, siguiendo la opinión de su suegro acerca de los cuatro clavos. El año de 1639 hizo el retrato de don Adrián Pareja, natural de Madrid, Caballero de la Orden de Santiago, Capitán General de la Armada y flota de Nueva España, que estuvo aquí en aquella sazón a diferentes pretensiones de su empleo con su Majestad. Es del natural este retrato y de los muy celebrados que pintó Velázquez, y por tal puso su nombre, cosa que usó rara vez; hízole con pinceles y brochas que tenía de astas largas de que usaba algunas veces para pintar con mayor distancia y valentía; de suerte que de cerca no se comprendía y de lejos es un milagro, la firma es en esta forma: Didacus Velazquez fecit, Philip. IV. á cubículo, eiusque Pictor, anno 1639. Aseguran que estando acabado este retrato, pintando Velázquez en Palacio, y teniéndole puesto hacia donde había poca luz, bajó el Rey (como solía, a ver pintar a Velázquez), y reparando en el retrato (juzgando ser el mismo natural), le dijo con extrañeza: ¿Qué, todavía estás aquí? ¿No te he despachado ya; cómo no te vas? Hasta que extrañando que no hacía la justa reverencia ni respondía, conociendo ser el retrato, volvió su Majestad a Velázquez (que modestamente disimulaba) diciendo: Os aseguro que me engañé. Está hoy este peregrino retrato en poder del Excelentísimo Señor Duque de Arcos.

IV Cómo Velázquez fué sirviendo a su Majestad en la jornada que hizo al Reino de Aragón En el año de 1642 fue sirviendo a su Majestad en la jornada que hizo al Reino de Aragón para pacificar el Principado de Cataluña, y volvió a su Corte sábado seis de diciembre. El año de 1643 mandó su Majestad a Don Gaspar de Guzmán, Conde-Duque de Olivares, se retirase a vivir a la Ciudad de Toro, de donde no saliese sin expresa licencia

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suya, y donde murió en 22 de julio del año de 1645, de donde fué transferido por esta Corte a el Sepulcro de el Convento de Carmelitas Descalzas de la de Loeches. No dejó Diego Velázquez de sentirlo, por ser hechura suya y a quien debía especiales honras, pero su Majestad continuó en honrarle como hasta allí. Y así el año de 1644 le mandó fuese sirviendo en la jornada que su Majestad repitió a Aragón para dar fuerza y valor a sus soldados con la cercanía de su persona, en la guerra de Cataluña. Estuvo Velázquez en Zaragoza, donde su Majestad asistió, y en Fraga. Y estando la ciudad de Lérida oprimida de las armas francesas, habiéndose rendido a la presencia de su Rey y Señor natural, domingo 31 de julio de dicho año, donde entró su Majestad con soberano aplauso el domingo 7 de agosto, Diego Velázquez pintó un gallardo retrato de su Majestad (de la proporción del natural, para enviarlo a Madrid) de la forma que entró en Lérida, empuñando el militar bastón y vestido de felpa carmesí, con tan lindo aire, tanta gracia y majestad, que parecía otro vivo Philipo; y se pudiera decir con razón lo que del retrato de Alejandro, que (por ser tanta presteza para acometer a los enemigos y poner en buena orden sus soldados) lo pintó Apeles con un rayo en la mano, representando esta figura tan al vivo a su original, que decían los Macedonios que de los dos Alejandros, el que había engendrado Philipo no se podía vencer, y el que había pintado Apeles no se podía imitar. Pintó también Diego Velázquez dos retratos, uno de la Majestad Católica del Rey nuestro Señor Don Phelipe Cuarto, y otro de su hermano el Serenísimo Señor Cardenal Infante Don Fernando de Austria, del natural, en pie, vestidos de cazadores, con las escopetas en las manos y los perros asidos de la trailla, descansando; parece los vio en lo más ardiente del día llegar fatigados del ejercicio penoso, cuanto deleitable de la caza, con airoso desaliño, polvoroso el cabello (no como usan hoy los cortesanos) bañado en sudor el rostro, como pinta Marcial en semejante caso, hermoso con el sudor y el polvo a Domiciano: Hic stetit Arctoi formosus pulvere belli, Purpureum fundens Casar ab ore, iubar Y otros muchos poetas pudo imitar Diego Velázquez, que explican cuánto donaire añade a la belleza el cansancio, el descuido y el desaliño. Estas dos pinturas están en la Torre de la Parada, sitio de recreación de sus Majestades. Retrató también admirablemente Velázquez a la Muy Alta y Catholica Señora Doña Isabel de Borbón, Reina de España,ricamentevestida, sobre un hermoso caballo blanco, a quien el color pudo dar nombre de cisne; tiene grandeza real y muestra ser ligero y grave; y aunque se conoce ser elegido entre muchos por el más galán, más airoso, más dócil y seguro, está tan ufano, no tanto por eso como porque parece tasca reverente el oro, que le enfrena suave, por venerar el celestial contacto en las riendas, que toca la mano, digna de empuñar el cetro de Imperio tan grande; es de la proporción del natural, y con el del Rey nuestro Señor a caballo (de quien hemos hecho mención), está en el Salón Dorado del Buen-Retiro, a los lados de la puerta principal y encima de esta pintura está otro cuadro con el retrato del Serenísimo Príncipe Don Baltasar Carlos; y aunque de pocos años, armado y a caballo, con el bastón de Generalísimo en la mano, en una haca la cual, corriendo con grande ímpetu y veloz movimiento, parece que con impa-

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cíente orgullo, respirando fuego, solicita ansiosa la batalla, prevista ya en su dueño la victoria. Otro cuadro pintó, grandemente historiado, con el retrato de este Príncipe, a quien enseña a andar a caballo Don Gaspar de Guzmán, su Caballerizo Mayor, Conde-Duque de San Lucar. Esta pintura tiene hoy la casa del Señor Marqués de Liche, su sobrino, con singular aprecio y estimación. Otro retrato pintó Don Diego Velázquez de su gran protector y mecenas Don Gaspar de Guzmán, tercer Conde de Olivares, que está sobre un brioso caballo andaluz, que bebió del Betis, no sólo la ligereza con que corren sus aguas, sino la majestad con que caminan, argentando el oro del freno, con sus espumas, tan dificultosas de imitar al antiguo, cuanto eminente Protógenes. Está el Conde armado, grabadas de oro las armas, puesto el sombrero con vistosas plumas y en la mano el bastón de General; parece que, corriendo en la batalla, suda con el peso de las armas y el afán de la pelea. En término más distante, se divisaban las tropas de los dos ejércitos, donde se admira el furor de los caballos, la intrepidez de los combatientes, y parece que se ve el polvo, se mira el humo, se oye el estruendo y se teme el estrago. Es este retrato de la proporción del natural, y de las mayores pinturas que hizo Velázquez, en cuya alabanza escribió un panegírico Don García de Salcedo Coronel, Caballerizo del Serenísimo Señor Infante Cardenal, ingenio tan relevante y de tan superior espíritu, que puede decir con muy justa razón con Ovidio: Moríale est, quod quceris opus: mihifama perennis Quaeritur, vt tote semper in Orbe Cañar. Otro retrato hizo Velázquez de Don Francisco de Quevedo Villegas, Caballero del Orden de Santiago y Señor de la Villa de la Torre de Juan de Abad, de cuyo raro ingenio dan testimonio sus obras impresas, siendo en la Poesía española divino Marcial y en la prosa segundo Luciano, para cuya alabanza sólo Lucrecio puede decir lo que canta de Enio: Ennius, vt noster cecinit, qui primus amaena Detulit ex Helicone perennifrondeCoronam. Pintóle con los anteojos puestos, como acostumbraba de ordinario traer; y así el Duque de Lerma en el Romance que escribió en respuesta de un Soneto que le envió Don Francisco de Quevedo, en que le pedía las ferias de una esfera y de un estuche de instrumentos matemáticos, dijo: Lisura en verso, y en prosa, Don Francisco, conservad, ya que vuestros ojos son tan claros como un cristal. Retrató también Velázquez al Excelentísimo Señor Don Gaspar de Borja y Velasco, Cardenal de la Santa Iglesia, del Título de Santa Cruz en Jerusalén, Arzobispo de 583

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Sevilla y de Toledo, Presidente del Consejo Real y Supremo de Aragón, que está hoy en el Palacio de los Señores Duques de Gandía. También retrató a Don Nicolás de Cardona Lusigniano, Maestro de Cámara del Rey nuestro Señor Don Phelipe Cuarto. Es también muy celebrado el retrato de Pereyra, del Hábito de Christo, también Maestro de la Cámara, pintado con singular magisterio y destreza. También retrató a Don Fernando de Fonseca Ruiz de Contreras, Marqués de la Lapilla, Caballero de la Orden de Santiago, de los Consejos de Guerra y Cámara de Indias. Otro retrato pintó de su Majestad armado y sobre un hermoso caballo; y después de concluido con el estudio que acostumbraba, escribió en un peñasco: PHILIPPVS MAGN. HVIVS. NOM. IV. POTENTISSIMVS HISPANIARVM REX, INDIAR . MAXIM. IMP. ANNO CHRIST. XXV. S ^ C V L I XVII. ERA X X . A.

Y en una piedrezuela fingió estar pegado con unas obleas un papel algo arrugado, pintado por el natural, con alguna diligencia, como lo muestra él mismo, para en habiendo el cuadro salido a la censura y parecer de todos, poner su nombre y considerar las faltas que le ponían, prefiriendo por más diligente juez al vulgo que a sí mismo. Propuso su obra Velázquez a la censura pública, y fué vituperado el caballo, diciendo estaba contra las reglas del Arte, con dictámenes tan opuestos que era imposible convenirlos; con que enfadado, borró la mayor parte de su pintura; y puso en vez de la firma, como él lo había borrado: Didacus Velazquius, Pictor Regis, expinxit; no sé si fué con fundamento profundo del Arte este juicio; porque no todo lo que parece defectuoso a los ojos del vulgo, lo es: ni tampoco lo que celebran por bueno, que en esta parte vemos cada día engañarse, no sólo el vulgo ignorante, sino personas de mucha erudición, calidad y alto juicio; por lo cual siempre es peligroso meter la hoz en la mies ajena; pues muchas veces los que al vulgo parecen borrones para el Arte son milagros; lo que admiro es el ejemplo que nos dio Velázquez en esta acción; lo uno en la modestia de borrar, y lo otro en la desconfianza de complacer; pues dejando borrado lo que notaron, se contentó con que supiesen, que él mismo lo borró, escusando repetir el trabajo de ejecutar lo propio, que ya tenia hecho; pues para quedar con acierto, había de estar como antes, y para quedar según la indiscreta corrección, mejor quedaba borrado, pues la variedad de juicios hacía imposible la empresa. Bien semejante a lo que sucedió a Lucas Jordán en la expresión del caballo que ejecutó en el cuadro de las Señoras Comendadores de Santiago de esta Corte, que pintándole en el Salón de las Comedias de Palacio, llegó a ser tanta la variedad de encontrados pareceres en la Simetría y disposición del caballo, que no hallando forma de ajustarlo al dictamen de tantos, como se juzgaban prácticos en esta pericia, hubo de mandar el Señor Carlos Segundo (por dictamen de sujeto de la profesión) que lo dejase como estaba, porque de otro modo nunca se acabaría. ¡Bien acertada resolución! Pues no es lo mismo tener inteligencia en el manejo de los caballos y en la simetría y disposición de su talle (si esto se puede conceder a todos los que lo presumen) que tener comprensión de los contornos que ofrecen a la vista los varios accidentes de su movimiento y la degradación (sic) de sus escorzos, junto con los efectos de la distancia, y ambiente, que le circunda. Plinio, en su Historia Natural, lib. 35, dice que

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Alejandro Macedonio solía venirse muchas veces a la Oficina de Apeles (como ya dijimos), gustando, no sólo de su artificio, sino también de su urbanidad: el cual le dijo, estando en su Obrador tratando imperitamente muchas cosas del Arte, que se persuadiese en amistad a guardar silencio sobre aquella materia, porque los muchachos que molían los colores no se riesen. Esto que de Alejandro escribe Plinio, Plutarco lo refiere a Megabiso en aquel tratado en que disputa qué diferencia hay entre el adulador y el amigo; donde dice, que estando Megabiso (noble de Persia) sentado junto a Apeles, pretendiendo decir algo acerca de las líneas y las sombras, le dijo Apeles: ¿No ves que los muchachos, que están moliendo la tierra melina, ponían la atención en ti, que poco ha estabas callando, y se admiraban de la púrpura y el oro que te ilustra? Pues estos mismos ahora se ríen de ti, que empiezas a hablar sobre aquellas cosas que no has aprendido. Escribe Eliano la misma historia; sólo difiere en decir fué el pintor Ceuxis y Apeles. Este retrato, pues, en la forma referida, estaba en el pasadizo de Palacio a la Encarnación. Retrató también en este tiempo Velázquez con superior acierto una dama de singular perfección; a cuyo asunto escribió Don Gabriel Bocángel este epigrama, que no me ha parecido omitir, por su mucha agudeza en tan pocos números, para lisongear con ellos el gusto de los lectores: (Ver doc. 115) También pintó el retrato del V. P. M . Fr. Simón de Roxas, estando difunto, varón eximio en letras y virtud. Retratóse también a sí mismo en diferentes ocasiones, y especialmente en el cuadro de la señora Emperatriz, de que se hará especial mención. En este tiempo pintó también un cuadro grande historiado de la toma de una plaza por el señor Don Ambrosio Espinóla, para el Salón de las Comedias en Buen Retiro, con singular eminencia; como también otro de la Coronación de Nuestra Señora, que estaba en el oratorio del cuarto de la Reina en Palacio, sin otros muchos retratos de sujetos célebres y de placer que están en la escalera que sale a el Jardín de los Reinos en el Retiro; por donde sus Majestades bajan a tomar los coches.

V Dase noticia del segundo viaje que hizo a Italia Don Diego Velázquez de orden de su Majestad El año de 1648 fué Don Diego Velázquez enviado por Su Majestad a Italia con embajada extraordinaria a el Pontífice Inocencio Décimo, y para comprar Pinturas originales y estatuas antiguas y vaciar algunas de las más celebradas, que en diversos lugares de Roma se hallan, así de artífices romanos como de griegos; distinguiéndolos en el modo de obrar y de vestir, porque los romanos usaban esculpir los simulacros vestidos, y los griegos desnudos, por descubrir el primor del Arte: como lo muestran las obras de Glicón Ateniense en la estatua de Hércules, Praxiteles y Fidias en el bucéfalo de Alejandro Magno; Apolonio Néstor en el torso de Hércules, tan celebrado de Miguel Angel, y otras muchas estatuas griegas. 585

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Partió, pues, de Madrid Don Diego Velázquez por el mes de noviembre del dicho año de 1648. Embarcóse en Málaga con Don Jaime Manuel de Cárdenas, Duque de Nájera, que iba a Trento a esperar a la Reina nuestra señora doña María-Ana de Austria, hija del Señor Emperador Ferdinando Tercero y de la Señora Emperatriz Doña María, Infanta de España. Fueron a parar a Genova, donde vio de paso algunas obras de Lázaro Calvo, y en la Plaza Mayor del Consejo el retrato de Andrea Doria, capitán de mar famosísimo, esculpido en mármol de mano de Fray Angelo de Montersoli, de alto de seis brazas, armado a lo antiguo, con un bastón en la mano y con algunos turcos a los pies, con un bastón en la mano y con algunos turcos a los pies, sobre un gran pedestal; que todo junto hace un espectáculo formidable en magnitud. Pasó a Milán, y aunque no se detuvo a ver la entrada de la Reina, que se prevenía con grande ostentación, no dejó de ver algunas de las excelentes obras de Escultura y Pintura que hay en esta ciudad, como la maravillosa Cena de Cristo y de sus Apóstoles, obra de la feliz mano de Leonardo de Vinci; y últimamente vio todas las Pinturas y templos que hay en aquella ilustre ciudad. Pasó a Padua, y de allí a Venecia, a cuya República era muy aficionado, por ser la oficina donde se han labrado tan excelentes artífices. Vio muchas obras de Ticiano, de Tintoreto, de Paulo Veronés, que son los autores a quien procuró seguir y imitar desde el año de 1629 que estuvo en Venecia la primera vez. Aquí halló ocasión de comprar las Pinturas de un techo de historias del Testamento Viejo de mano de Jacobo Tintoreto; la principal de ellas tiene su forma aobada, y en ella están pintados los hijos de Israel cogiendo el maná, como lo escribe el éxodo, todo maravillosamente conducido; otro cuadro de la Conversión de San Pablo, y otro de la Gloria, que llaman de Tintoreto, copiosísimo de figuras, con grande armonía y disposición y obrado con suma facilidad y soltura; por lo cual se juzga ser de mano de Tintoreto, como lo es el grande, que pintó en Venecia, para el cual debió de hacer este diseño; obra de las suyas, la más digna de celebrarse por su perfección y grandeza estupenda. Compró también un Adonis y Venus abrazados, con un Cupidillo a los pies, de mano de Pablo Veronés, y algunos Retratos. Del mismo Veronés halló dos cuadros grandes de Historia de la Vida de Cristo; el uno era el milagro de aquel ciego, a quien dio vista su Majestad, y ambos milagros del Arte; mas por estar pintados al temple no se atrevió a traerlos, teniendo por más acertado carecer de ellos que ponerlos alriesgode su deslustre en la embarcación. Tomó el camino de Bolonia para ver en San Juan del Monte la singular Tabla de Santa Cecilia, que con otros cuatro Santos fué pintada por Rafael de Urbino; y el San Petronio, de mármol, de mano de Micael Angel; y sobre la puerta de San Petronio el Retrato del Papa Julio Segundo, de bronce. Vióse con Miguel Colona y Agustín Miteli, bolonienses insignes, pintores a fresco, de quien hay muchas obras en Italia, que dan testimonio de su excelencia, para tratar con ellos de traerlos a España. Estuvo aposentado en casa del Conde de Sena, de quien fué muy agasajado el tiempo que se estuvo en Bolonia, y cuando entró en ella le salió a recibir con otros caballeros en coches más de una milla de la ciudad. 586

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Fué a Florencia, donde halló mucho que admirar, por haber favorecido tanto los Duques siempre las Artes del dibujo, que de su ilustre Academia han salido tan excelentes ingenios, como lo fué el Dante Aligero, no menos pintor que poeta; y el divino Micael Angel Bonarrota, el cual solo es bastante a hacerla famosa en el mundo. Y habiendo visto lo más célebre de aquella excelsa oficina de las artes y de ingenios, pasó a Módena, donde estuvo muy favorecido del Duque; mostróle su palacio, y las cosas curiosas y de estimación que tenía; y entre ellas el retrato que Diego Velázquez pintó del Duque cuando estuvo en Madrid. Envióle a que viese el palacio y Casa de Recreación, que tiene siete leguas de Módena, pintada al fresco por Colonia y Miteli; todas las paredes con figuras, compartimientos, carteles y adornos con artificio tanto, que se persuade dificultuosamente el que lo mira a que es pintura. Pasó a Parma a ver la Cúpula de Antonio Coregio, tan celebrada en el mundo, y las pinturas que hizo Mazzolino el parmesano (que aunque dijimos en el Tomo Primero se llama Lactancio Gambera, fué siniestro informe), siendo cada uno nuevo lustre de su Patria. De aquí partió a Roma y en llegando fué preciso el ir a Ñapóles a verse con el Conde de Oñate Virrey de aquel Reino en aquella sazón; el cual tenía orden de su Majestad para asistirle larga y profusamente de todo lo necesario para su intento. Visitó a José de Ribera, del Hábito de Cristo, que en Ñapóles acreditaba con sus obras a la nación española, llamado en Italia i l Spañoleto. Volvió a Roma, donde fué muy favorecido del Cardenal Patrón Astali Pamfilio Romano, sobrino del Papa Inocencio Décimo, y del Cardenal Antonio Barberino, del Abad Pereti, del Príncipe Ludoviso y de Monseñor Camilo Máximo, y de otros muchos señores; como también de los más excelentes pintores, como el Caballero Mathías del Hábito de San Juan; de Pedro de Cortona, de Monseñor Pusino, y del Caballero Alejandro Algardi Bolones y del Caballero Juan Lorenzo Bernini, ambos estatuarios famosísimos. Sin faltar a sus negocios, pintó muchas cosas, y la principal fué el Retrato de la Santidad de Inocencio X , de quien recibió grandes y señaladísimas mercedes. Y en remuneración, queriendo el Santo Padre honrarle reconociendo su gran virtud y merecimiento, le envió una medalla de oro con la efigie de Su Santidad, de medio relieve, pendiente de una cadena: trajo copia a España de este retrato. De él se cuenta que habiéndole acabado y teniéndole una pieza más adentro de la antecámara de aquel Palacio fué a entrar el camarero de Su Santidad, y viendo el retrato (que estaba a la luz escasa) pensando ser el original se volvió a salir diciendo a diferentes cortesanos que estaban en la antecámara que hablasen bajo, porque Su Santidad estaba en la pieza inmediata. Retrató al Cardenal Pamphilio, a la Ilustrísima Señora Doña Olimpia, a Monseñor Camilo Máximo, Camarero de Su Santidad, insigne pintor, a Monseñor Abad Hipólito, Camarero también del Papa, a Monseñor, Mayordomo de Su Santidad y Monseñor Micael Angelo, Barbero del Papa, a Ferdinando Brandano, Oficial Mayor de la Secretaría del Papa, a Jerónimo Bibaldo, a Flaminia Triunfi, excelente pintora. Otros retratos hizo, de los cuales no hago mención por haberse quedado en bosquejo, aunque no carecerían de semejanza a sus originales: todos estos retratos pintó con astas largas y con la manera valiente del gran Ticiano, y no inferior a sus cabezas: lo cual no lo dudará quien viera las que hay de su mano en Madrid. 587

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Cuando se determinó retratase al Sumo Pontífice, quiso prevenirse antes con el ejercicio de pintar una cabeza del natural; hizo la de Juan de Pareja, esclavo suyo y agudo pintor, tan semejante y con tanta viveza, que habiéndolo enviado con el mismo Pareja a la censura de algunos amigos, se quedaban mirando el retrato pintado y a el original, con admiración y asombro, sin saber con quien habían de hablar y con quien les había de responder. Este retrato (que era de medio cuerpo del natural) contaba Andrés Esmit (pintorflamencode esta Corte, que a la sazón estaba en Roma), que siendo estilo que el día de San José se adorne el Claustro de la Rotunda (donde está enterrado Rafael de Urbino), con pinturas insignes antiguas y modernas, se puso este retrato con tan universal aplauso en dicho sitio, que a voto de todos los pintores de diferentes naciones, todo lo demás parecía pintura, pero éste solo verdad; en cuya atención fué recibido Velázquez por Académico romano, año de 1650. Determinó volver a España por las repetidas cartas que recibía de Don Fernando Ruiz de Contreras, en que su Majestad le ordenaba se volviese. Las estatuas que entresacó de tan gran número, fueron principalmente la del troyano, Laoconte, que está en Belvedere, sus dos hijos rodeados con intrincadas vueltas de dos serpientes, que los ciñen con admirables enlazaduras; de estas tres estatuas, la una está en acto de gran dolor, la otra de morir, la tercera de haber compasión. Dice Plinio que es obra que se puede preferir y anteponer a todas las demás de pintura y de la estatuaria, y que fué hecha de una sola pieza, con acuerdo y consejo del Senado de Atenas, de mano de tres excelentes artífices, que fueron Agesandro, Polidoro y Athenedoro, rodianos; refiérelo Plinio con elegantes palabras y notable encarecimiento. También un bello coloso de Hércules desnudo (que llaman el Hércules Viejo), puesto sobre un tronco del mismo mármol, y la piel del león Ñemeo sobre él, y con la clava en la mano; las piernas y las manos son modernas, de mano de Jacobo de la Porta di Porlez, raro escultor y arquitecto; en el tronco están esculpidas unas letras griegas, que quieren decir que Glicón Atheniense hizo aquella estatua. Otra de Antinoo, desnuda, que otros dicen ser Milón, está en pie, entera, mas sin un brazo, y fué tan venerada de Micael Angel Bonarroti, que no se atrevió a suplirlo; tiene una banda revuelta sobre el hombro izquierdo. Fué Antinoo un bellísimo mancebo, amigo impúdicamente del Emperador Adriano. Trajo otra estatua o simulacro maravilloso del Nilo, río de Egipto, que descansa en lado izquierdo sobre una esfinge; tiene con la mano izquierda la Cornucopia de la Abundancia; y sobre sí tiene diecisiete niños del mármol mismo, y la vasa en que se ven esculpidos cocodrilos y varias suertes de animales de Egipto, que en el mismo Nilo se esconde. Fué esta admirable estatua hallada cerca de San Esteban, por sobrenombre de Caco, y hace mención de ella Plinio. También trajo la estatua de Cleopatra, que tiene el brazo derecho sobre la cabeza, y parece que está amortecida y desmayada del veneno introducido en el pecho por la mordedura del áspid, que para quitarse la vida eligió, por no venir a manos de su enemigo Augusto, ya triunfante de ella y de su amante Marco Antonio. Otra de un Apolo en pie, y desnudo, con un paño a las espaldas y sobre el brazo izquierdo; está en acto de haber disparado laflecha,mas el arco está roto; tiene la aljaba al cuello, pendiente de una cinta y la mano derecha sobre un tronco de mármol, en el cual se ve una sierpe revuelta: es celebrada por de algún excelente estatuario griego.

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También un Mercurio desnudo, bellísimo, que tiene en la cabeza la gorrilla, con alas, en la mano izquierda el caduceo y en la derecha una bolsa, porque los antiguos hicieron a Mercurio Dios de la Elocuencia, y de las Mercancías y Ganancias, y Embajador de los Dioses. Trajo también otra estatua de Niobe, en acto de correr, y vestida de una camisa sutilísima, que parece que la mueve el aire; tiene el brazo derecho levantado, y con el izquierdo recoge un manto que tiene revuelto en él. También compró la estatua de Pan, Dios de los Pastores, desnudo, sólo con una piel de animal revuelta; está puesto en un tronco, en el cual se ve esculpido un albogue; un fauno viejo, Dios de las Selvas y de los Bosques con un niño en los brazos, está en pie y desnudo arrimado a un tronco y revuelto en una piel de tigre. Trajo también otra estatua de Baco, desnudo, arrimado a un tronco, y a los pies un perro comiendo uvas; una Venus desnuda, cuando nace de la espuma del mar; tiene un delfín abajo con la espuma en la boca y sobre sí algunos cupidillos: es famosísima estatua y menos que el natural, y de singular hermosura, pues no le hace falta el alma para parecer viva. También otra estatua de un hombre desnudo, con el brazo derecho levantado y cerrada la mano, y con la izquierda tiene la ropa, y al pie una tortuga; dicen que es un jugador de la morra, y el que tiene la original en Roma la tiene por tal; otros dicen ser Bruto Cónsul, el cual fué cabeza de los conjurados contra Julio César. También trajo una estatua pequeña de una ninfa, medio vestida, reclinada sobre el brazo izquierdo de una peña, y en ella esculpida una concha marina; créese que es la diosa Venus. Otra estatua de un hombre desnudo, que cae en tierra como desmayado; tiene una herida en el lado derecho y el semblante de gran dolor; tiene un cordel al cuello y las manos caídas en tierra; y tiénese por un gladiador sentenciado a muerte; otros creen que será uno de los tres hermanos Curiacios de Albania, que combatieron con los tres Horacios romanos por la libertad de la Patria, y fueron vencidos y muertos, dejando a Albania sujeta a los romanos. También trajo un hermafrodita desnudo, que descansa sobre un colchón, aquel que los poetasfingenser coagulado de la unión de la ninfa Salmacis (compañera de las Naiades) y del hijo de Mercurio y Venus, mancebo de singular perfección; que habiendo los dioses, por ruegos de la ninfa Salmacis, convertídolos en un sujeto, quedó con demostración de entrambos sexos; es la más bella estatua que se puede pensar. Otro hermafrodita en pie, y una estatua pequeña de la diosa Vesta; otra de una ninfa desnuda, sentada, con una concha en la mano, como que vierte agua; tiénenla por Diana. Una lucha de dos hombres desnudos, menores que el natural, de valiente artífice, que sin duda son gladiadores. También un gladiador en pie, con feroz y fortísimo movimiento, es obra de griegos, como lo muestra la inscripción griega que tiene esculpida en un tronco marmóreo, que quiere decir en nuestro idioma que Agasias Dositeo lo hizo colocar. Tiene este gladiador contra sí a un hombre desnudo y sentado, con la espada en la mano, y a los pies un pequeño muchacho, con el arco en la mano, y un escudo y un yelmo en tierra; es muy bella estatua y muy carnosa, tanto que parece que respira; créese que sea un gladiador de aquellos que antiguamente de su voluntad se conducían a la palestra con las armas en la mano, y se exponían por un vil precio a peligro de la vida.

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Trajo también una estatua de Marte desnudo, sólo con el yelmo en la cabeza, está en pie y con la espada en la mano, y un Narciso desnudo, en pie, con los brazos abiertos, enamorado de sí mismo y de la hermosa forma que ve debajo del agua; la cual piensa que sea cuerpo animado, costándole la vida esta loca pasión; por lo cual fué convertido en una flor, llamada de su propio nombre, cumpliéndose la profecía del Adivino Tiresias. Trajo también Velázquez el simulacro de una diosa de grandeza gigantea, tiene en la mano siniestra una corona de hojas atadas con una cinta, con la otra levanta la vestidura, que es delgada y sutil y descubre los pies; tiene los brazos desnudos y parte del pecho; y sobre los hombros, unos botoncillos que detienen la vestidura; y está ceñida de una cinta con un lacillo; es de mármol y de mano de noble artífice, y tiénese en reputación de la Diosa Flora. También un Baco, mozo, desnudo, animado a un tronco, en que tiene una vestidura; tiene el brazo derecho levantado y en la mano un racimo de uvas. También una figura desnuda, sacándose una espina de un pie, con extremada atención y cuidado. Una diosa incógnita vestida; tiénenla por Ceres, mas no tiene insignias propias. Un león grande con el cuello y espaldas vestidas de crecida greña, que muestra su ferocidad y nobleza. Asimismo muchos retratos, vestidos, y desnudos, como el de Adriano, sucesor de Trajano, que fué excelente Príncipe y gustó de todas las artes, tanto que fué Arquitecto, escultor, y músico; y en la disciplina militar, famosísimo, más que en otra cosa; el de Marco Aurelio, filósofo y Emperador; el de Livia, mujer de César Augusto y madre de Tiberio, Emperador; el de Julia, hija de Julio César y mujer del gran Pompeyo; el de Faustina; el de Numa Pompilio; el de Septimio Severo; el de Antonino Pío; el de Germánico; el de Domiciano; el de Escipción Africano; el de Tito, hijo de Vespasiano, cortés Príncipe, y el que venció a los judíos y arruinó la ciudad de Jerusalén, en venganza de la muerte de Cristo; y otros muchos Emperadores, Cónsules y grandísimo número de cabezas, solo con cuello de hombres y mujeres; y la cabeza del Moisés del Micael Angel, que está en el Sepulcro de Julio Segundo en San Pedro Advíncula; de quien dijo el Cardenal de Mantua que esta figura sola bastaba honrar a el Papa Julio Segundo: tanto en su grandeza y su majestad. El deseo de ver a Paris le obligó a Diego Velázquez a intentar venir por tierra a España, mas no se determinó por la inquietud de las guerras, aunque tuvo pasaporte del Embajador de Francia. Embarcóse en Genova, año de 1651, cumpliendo con la puntualidad con que siempre obedeció las órdenes de su Majestad; y aunque combatido de grandes borrascas, que fueron muchas, llegó al puerto de Barcelona, por el mes de junio; pasó a Madrid, y habiéndose puesto a los pies del Rey, le honró de suerte que escribiendo su Majestad de su real mano una carta a Don Luis Méndez de Haro, decía entre otras cosas: El señor Velázquez ha llegado, y traído unas pinturas. Refiérelo Don Bernardino Tirado de Leiva en la deposición del pleito del Soldado de esta Villa, de que se hizo mención. En este entretiempo de la ausencia de Velázquez murió la Reina Doña Isabel de Borbón, el Rey casó de segundas nupcias con la Serenísima Reina Doña María-Ana de Austria, que aportó en Denia; y habiendo el Rey celebrado sus bodas en la Villa de Navalcarnero, entró en Madrid año de 1649, con que no se halló Velázquez en estas funciones, pues volvió de Italia el año de 51, habiendo salido el de 48.

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Tratóse luego de ir vaciando las estatuas, lo cual hizo Gerónimo Ferrer, que vino de Roma para este efecto, en lo cual era eminente, y Domingo de la Rioja, excelente escultor de Madrid; de bronce se vaciaron algunas estatuas, para la pieza ochavada, que fué traza y disposición de Velázquez; como también el ornato del salón grande y la escalera del Rubinejo, por donde sus Majestades bajan a tomar los coches, que fué elección como de su ingenio; porque antes bajaban sus Majestades a tomarlos por los corredores y escalera principal hasta los zaguanes. Las demás estatuas se vaciaron de estuco y se colocaron en la bóveda del Tigre y galería baja del Cierzo y otros sitios.

VI En que la Majestad del Señor Phelipe Cuarto le hace merced a Don Diego Velázquez de Aposentador Mayor de Palacio En el año de 1652 hizo su Majestad a Don Diego Velázquez merced de Aposentador Mayor de Su Imperial Palacio, sucediendo en este oficio a Don Pedro de Torres, y permaneció en él hasta el año de 1660, que murió, ejerciéndolo con entera satisfacción y gusto de su Majestad; y tuvo por sucesor a Don Francisco de Rojas y Contreras, Secretario y Ayuda de Cámara de Su Majestad y que en Flandes lo fué del Señor Infante Cardenal Don Fernando de Austria. De este oficio de Aposentador de Palacio dice Gil González Dávila, Cronista de la Majestad Católica del Rey Don Felipe Cuarto, Nuestro Señor en el Teatro de las Grandezas de Madrid, las calidades, ejercicios y preeminencias que le tocan, con gran puntualidad. Grande honor fué éste para Velázquez; bien que no le falta quien discurra necesitaba este punto de más alta reflexión; porque parece debe atenderse con gran diferencia el premio de los hombres de facultad que el de otro linaje de méritos o servicios; pues recayendo estos en hombres desocupados el darles en qué servir es aumentarles el mérito con el premio; pero en los hombres de profesión es defraudarles con el premio el mérito; porque si éste se fundó en el ejercicio de su facultad, mal podrá continuarle quien no tiene ocasión de ejercerle; y así los premios de los artífices parece debían ser puramente honoríficos y pecuniarios (cuando son precisamente personales), honoríficos para estímulo y premio de la virtud; y pecuniarios, para que puedan lisonjear con el descanso los primores más ocultos del arte, atendiendo solo al interés de la fama de la posteridad, dándoles más y más ocasiones en que contribuyan al honor con los primores de su estudio; que éste es el premio que más acredita la excelencia del artífice; porque suspender el uso de su facultad, aunque con empleos honoríficos, es un linaje de premio, que parece viste disfraces de castigo; porque al que ha delinquido en la administración de su oficio le suspenden el uso, ¿pues cómo para unos ha de ser premio lo que para otros es castigo? Bien se deja considerar que lo más apreciable del honor es el servir a la Majestad; pero sirvan estos en aquella línea por donde se encaminaron a obtener la gracia de su Soberano, y no en otras tan extrañas al curso de su ingenio; que por mucho que sirva en ellas, malogran lo más precioso del servir y del merecer; pues para los empleos domésticos, sin más estudios que la común práctica, es hábil cualquiera mediano talento; mas para una habilidad superior, no

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es hábfl cualquier, porque la misma naturaleza parece nos da a entender lo mucho que le cuesta el sacar un hombre eminente, echando a perder a tantos, como vemos en varias Facultades quedarse en la falda de la montaña sin poder pisar de la cumbre la eminencia. Y últimamente, para servir en cualquiera empleo doméstico, se hallaran muchos que igualen y aún excedan al más celebrado artífice; mas para una obra de ingenio peregrino, se hallarán muy pocos y tal vez ninguno; luego será dictamen acertado disfrutar a un sujeto en aquello en que puede ser singular, y no en lo que solo viene a ser común. Bien lo practicó así la Católica Majestad del Señor Carlos Segundo, pues habiéndole hecho a Lucas Jordán casi innumerables mercedes para sí y para los suyos nunca le hizo merced que le impidiese el curso de su habilidad; antes procuró excitarla con más y más ocasiones en que fructificase, ilustrando sus Palacios, Capillas, y Templos; pues aún la llave de Furriera (de que su Majestad le hizo merced luego que vino a España, que es ayuda de Aposentador), solo fué para lo honorífico de la entrada, reservándole de lo honeroso de servirla. La plaza de Aposentador Mayor de Palacio, sobre ser de tanto honor, es de tanto embarazo, que ha menester un hombre entero. Y aunque los profesores de la Pintura nos gloriamos tanto de la exaltación de Velazquez, a puestos tan honoríficos, también nos lastima el haber perdido muchos más testimonios de su habilidad peregrina para multiplicar documentos a la posteridad; pero la aptitud de su persona a cualquier empleo, y el alto concepto que su Majestad había formado, así de su virtud como de su talento, le constituyeron acreedor de mayores honras; pues todas parecían estrechas a la profusión dilatada de sus méritos. Debió Don Diego Velazquez a su Majestad tanto aprecio de su persona, que tenía con él confianzas más que de un Rey a vasallo, tratando con él negocios muy arduos; especialmente en aquellas horas más privativas, en que los señores y los demás áulicos están retirados. Sucedió, en comprobación de esto, que cierto hijo de un gran señor, con el ardimiento de los pocos años, tuvo unas palabras algo destempladas con Velázquez, por no haber querido relajar alguna formalidad de su oficio; y habiéndoselo contado a su padre, entendiendo haber hecho alguna gentileza, le dijo el padre: Con un hombre de quien el Rey hace tanto aprecio, y que tiene horas enteras de conversación con su Majes tad, ¿habéis cometido semejante yerro? Andad, y sin darle mucha satisfacción y queda en su amistad, no tenéis que volver a mi presencia. Tanto era el concepto en que le tenían hasta los mismos señores; y tanto lo que Velázquez se supo merecer por su trato, por su persona, por su virtud y honrados procedimientos, a pesar de la torpe emulación, que nunca duerme, cebándose siempre en los esplendores ajenos: contagio preciso de los dichosos, y de que solo se indultan los infelices.

VII En que se describe la más ilustre obra de Don Diego Velázquez Entre las pinturas maravillosas que hizo Don Diego Velázquez, fué una del cuadro grande con el retrato de la Señora Emperatriz (entonces Infanta de España) Doña Margarita María de Austria, siendo de muy poca edad: faltan palabras para explicarse su mucha gracia, viveza y hermosura; pero su mismo retrato es el mejor panegírico. A sus

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pies está de rodillas Doña María Agustina, Menina de la Reina, hija de Don Diego Sarmiento administrándole agua en un búcaro. A l otro lado está Doña Isabel de Velasco (hija de Don Bernardino López de Ayala y Velasco, Conde de Fuensalida, Gentilhombre de Cámara de su Majestad), Menina también, y después Dama, con un movimiento y acción propísima de hablar; en principal término está un perro echado, y junto a él Nicolasico Pertusato, enano, pisándolo, para explicar, al mismo tiempo que su ferocidad en la figura, lo doméstico y manso en el sufrimiento, pues cuando le retrataban se quedaba inmóvil en la acción que le ponían; estafiguraes obscura y principal, y hace a la composición gran armonía; detrás está Mari Barbóla, enana, de aspecto formidable; en término más distante y en media tinta, está Doña Marcela de Ulloa, Señora de Honor, y un Guarda Damas, que hacen a lo historiado maravilloso efecto. A l otro lado está Don Diego Velazquez pintando; tiene la tabla de los colores en la mano siniestra, y en la diestra el pincel, la llave de la Cámara y de Aposentador en la cinta, y en el pecho el hábito de Santiago, que después de muerto le mandó Su Majestad se le pintasen; y algunos dicen que Su Majestad mismo se lo pintó, para aliento de los profesores de este nobilísimo Arte, con tan superior cronista; porque cuando pintó Velázquez este cuadro, no le había hecho el Rey esta merced. Con no menos artificio considero este retrato de Velázquez que el de Fidias, escultor y pintor famoso, que puso su retrato en el escudo de la estatua que hizo de la Diosa Minerva, fabricándole con tal artificio, que si de allí se quitase se deshiciese también de todo punto la estatua. No menos eterno hizo Ticiano su nombre, con haberse retratado teniendo en sus manos otro con la efigie del Señor Rey Don Felipe Segundo; y así como el nombre de Fidias jamás se borró, en cuanto estuvo entera la estatua de Minerva, y el de Ticiano, en cuanto durase el de el Señor Felipe Segundo, así también el de Velázquez durará de unos siglos en otros, en cuanto durare el de la excelsa, cuanto preciosa Margarita; a cuya sombra inmortaliza su imagen con los benignos influjos de tan Soberano Dueño. El lienzo en que está pintado es grande, y no se ve nada de lo pintado, porque se mira por la parte posterior, que arrima a el caballete. Dio muestras de su claro ingenio Velázquez en descubrir lo que pintaba con ingeniosa traza, valiéndose de la cristalina luz de un espejo, que pintó en lo último de la galería y frontero al cuadro, en el cual la reflexión o repercusión nos representa a nuestros Católicos Reyes Felipe y Mariana. En esta galería, que es la del cuarto del Príncipe, donde se finge y donde se pintó, se ven varias pinturas por las paredes, aunque con poca claridad; conócese ser de Rubens, y Historias de los Metaforsios (sic) de Ovidio. Tiene esta galería varias ventanas, que se ven en diminución, que hacen parecer grande la distancia; es la luz izquierda, que entra por ellas, y solo por las principales y últimas. E l pavimento es liso y con tal perspectiva, que parece se puede caminar por él; y en el techo se descubre la mesma cantidad. A l lado izquierdo del espejo está una puerta abierta, que sale a una escalera, en la cual está José Nieto, Aposentador de la Reina, muy parecido no obstante la distancia y degradación de cantidad y luz en que le supone; entre las figuras hay ambiente; lo historiado es superior; el capricho, nuevo; y, en fin, no hay encarecimiento que iguale al gusto y diligencia de esta obra; porque es verdad, no pintura. Acabóla Don Diego Velázquez el año 1656, dejando en ella mucho que admirar y nada que exceder. Pudiera decir Velázquez (a no ser más modesto) de esta pintura lo que dijo Ceu-

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xis de la bella Penélope (de cuya obra quedó tan satisfecho): In visurum aliquem, facilius, quam imitaturum; que más fácil sería envidiarla que imitarla. Esta pintura fué de Su Majestad muy estimada, y en tanto que se hacía, asistió frecuentemente a verla pintar; y asimismo la Reina nuestra Señora Doña María-Ana de Austria, bajaba muchas veces, y las Señoras Infantas y Damas, estimándolo por agradable deleite y entretenimiento. Colocóse en el cuarto bajo de Su Majestad, en la pieza del despacho, entre otras excelentes; y habiendo venido en estos tiempos Lucas Jordán, llegando a verla, preguntóle el Señor Carlos Segundo, viéndole como atónito: ¿Qué os parece? Y dijo: Señor, ésta es la teología de la pintura; queriendo dar a entender que así como la Teología es la superior de las ciencias, así aquel cuadro era lo superior de la Pintura.

vni De las pinturas que llevó Velázquez al Escorial de orden de Su Majestad, y de las pinturas del salón grande, que llaman de los Espejos En el año de mil seiscientos y cincuenta y seis mandó Su Majestad a Don Diego Velázquez llevase a San Lorenzo el Real cuarenta y una pintura original; parte de ellas de la almoneda del Rey de Inglaterra Carlos Estuardo, Primero de este nombre; otras que trajo Velázquez, y de que hicimos mención en el 5, y otros que dio a Su Majestad Don García de Avellaneda y Haro, Conde de Castrillo, que había sido Virrey de Ñapóles, y a la sazón era Presidente de Castilla; de las cuales hizo Diego Velázquez una descripción y memoria, en que da noticia de sus calidades, historias y autores, y de los sitios donde quedaron colocadas, para manifestarla a Su Majestad, con tanta elegancia y propriedad, que calificó en ella su erudición y gran conocimiento del Arte; porque son tan excelentes, que sólo en él pudieran lograr las merecidas alabanzas. El año de 1657 quiso Diego Velázquez volver a Italia, y el Rey no lo permitió, por la dilación de la vez pasada. Pero deseando Su Majestad ver pintados al fresco los techos o bóvedas de algunas piezas de Palacio, por ser este modo de pintar el más apto para las paredes y bóvedas y el más eterno de todos los que los pintores usan y muy ejercitado de los antiguos. Vinieron de Italia para este efecto Micael Angel Colona y Agustín Miteli, a los cuales había comunicado Don Diego Velázquez en Bolonia, como ya hemos dicho. Llegaron a Madrid el año de 1658, donde fueron muy agasajados y asistidos de Don Diego Velázquez; aposentólos en la Casa del Tesoro, en un cuarto principal, y a su cargo estuvieron las pagas que cada mes se les hacían; en cuya disposición y concierto intervino también el Duque de Terranova, como superintendente de las obras reales. Pintaron los techos de tres piezas consecutivas del cuarto bajo de Su Majestad: en la una, el día; en la otra, la noche; en otra, la caída de Faetón en el río Eridano, todo con nobilísima forma, acciones y artificio y excelentes adornos de mano de Miteli, que en esto tuvo muy singular ingenio, como se califica en todas sus obras. En el mismo cuarto pintaron una galería, que tiene vista al jardín de la Reina; en ésta pintó Miteli todas las paredes, enlazando algo la Arquitectura verdadera con la fingida, con tal perspectiva, arte y gracia, que engañaba la vista, siendo necesario valerse

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del tacto para persuadirse a que era pintado. De mano de Colona fueron las figuras fingidas de todo el relieve e historias de bajo relieve de bronce y realzadas con oro, y los delfines y muchachos de las fuentes, que también eran fingidas, y los festones de hojas y de frutas y otras cosas movibles, y un muchacho negrillo, que bajaba por una escalera, que éste se fingió natural, y una pequeña ventana verdadera, que se introdujo en el cuerpo de la arquitectura fingida; y es de considerar, que dudando los que miraban esta perspectiva, que fuese fingida esta ventana (que no lo era), dudaban que fuese verdadera, causando esta equivocación la mucha propriedad de los demás objetos, que eran fingidos. Pero la vicisitud de los tiempos deterioró de suerte el edificio, que fué forzoso repararle y abandonar tantos primores y maravillas del Arte, como lo califiqué yo cuarenta años atrás, y no he querido pereciese su memoria. En este tiempo se consideró lo que se había de pintar en el salón grande, que tiene las ventanas sobre la puerta principal de Palacio; y habiendo hecho elección de la Fábula de Pandora, hizo Diego Velázquez planta del techo con las divisiones y forma de las pinturas, y en cada cuadro escrita la historia que se había de ejecutar. Comenzaron esta obra el año de 1659, por el mes de abril; tocóle a Don Juan Carreño el pintar al fresco el Dios Júpiter, y a Vulcano, su herrero e ingeniero mayor, mostrándole aquella estatua de mujer, que Júpiter le había mandado formar con la mayor perfección que su ingenio alcanzase, y en dónde había echado el resto de su saber; y así sacó una estatua prodigiosa y de singular hermosura. En término más distante pintó la fragua y oficina de Vulcano con sus yunques, bigornias y otros instrumentos de herrería, y en ella trabajando los cíclopes, a quien tenía por oficiales, cuyos nombres eran Brontes, Estéropes, Piragmón. A Micael Colona le tocó pintar cuando Júpiter mandó a los Dioses, que cada uno la dotase de algún don que con esto quedase más perfecta; Apolo, la Música; Mercurio, la Discreción y Elocuencia; y, en fin, cada uno la enriqueció de aquella que era de su cosecha; y por haber alcanzado tantos dones de los dioses, le llamaron Pandora, en griego: de pan, que quiere decir todo; y de esta palabra Doron, que significa dotación; y los dos nombres juntos quieren decir dotada de todo. Vénse los dioses y diosas bellísimos colocados en tronos de nubes, con las señas proprias para ser conocidos, presidiendo a todos Júpiter sobre el águila, y abajo Pandora y Vulcano: ésta es la principal historia y la de enmedio del techo; su forma es algo obada, y la del todo el techo algo cóncava. A Don Francisco Rici le tocó el pintar a Júpiter, dándole a Pandora un riquísimo vaso de oro, diciendo que allí dentro llevaba la dote para su remedio; que fuese a buscar a Prometeo, que era persona que le merecía, y que se dotase con lo que llevaba. En otra parte pintó a Pandora ofreciéndole a Prometeo aquel vaso de oro, el cual, con vivísima acción y movimiento, la desprecia y despide de sí sin quererla acabar de oir; que como tan prudente y discreto conoció que era cosa contrahecha y algo fingida su compostura, gallardía y eficacia que tenía en el persuadir. En término más distante se ve Himeneo. Dios de las Bodas, y un cupidillo, que se sale por una puerta, viendo inútiles allí sus armas. Conociendo Prometeo que Pandora había de ir a encontrarse con su hermano Epimeteo, le advirtió y dio aviso, por ser menor y poco advertido, que si acaso aquella mujer llegase por su puerta, por ningún caso la dejase entrar, porque era engañadora; Pandora se 595

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fué a casa de Epimeteo, en ocasión que supo estaba ausente Prometeo, y pudo obligarle tanto con el halago de sus dulces palabras, y persuadirle con tanta eficacia, que sin atender al consejo de su hermano ni a las consecuencias que podían resultar de aflicciones y desasosiegos y otras cosas que trae consigo el matrimonio, se casó con ella. Este casamiento de Epimeteo y Pandora comenzó a pintar Carreño; y estando muy adelantado, le atajó una muy grave enfermedad, y así fué preciso lo acabase Rici (de quienes son también las historias de las tarjas fingidas de oro, que están en los cuatro ángulos de la Sala), aunque después de algunos años, habiéndose ofrecido hacer andamios para reparar lo que maltrató la pintura una lluvia que sobrevino, volvió Carreño a pintar la dicha historia, casi toda a el olio. A Miteli tocó el ornato que lo hizo con gran manera, enriqueciéndolo con tan hermosa arquitectura, fundado y macizo ornamento que parece pone fuerza al edificio; y lo que es muy dipno de toda ponderación, la mucha facilidad y destreza con que está obrado, Colona pintó algunas cosas movibles, festones de hojas, de frutas, deflores,escudos, trofeos y algunos faunos, ninfas y niños bellísimos que plantan sobre la cornisa relevada que se fingió de jaspe, y una corona de laurel dorada, que ciñe toda la Sala en torno. Quedó la pieza tan hermosa, que deleita los ojos, recrea la memoria, aviva el entendimiento, se apacienta el ánimo, se incita la voluntad y está finalmente publicando todo majestad, ingenio y grandeza. E l Rey subía todos los días, y tal vez la Reina nuestra Señora Doña María Ana de Austria y las Señoras Infantas a ver el estado que llevaba esta obra; y preguntaba a los artífices muchas cosas, con el amor y agrado que siempre trató Su Majestad a los profesores de esta Arte. Para todas estas historias se hicieron excelentes dibujos o cartones del mismo tamaño en papel teñido, que servía de media tinta al realce blanco, la cual manera de dibujar es muy celebrada y seguida de grandes hombres: por lo cual dijo el Basali: Questo modo è molto alla pittoresca, e monstra più l'ordine del colorito. Y los que hizo Colona fueron de extremado gusto, porque parecían coloridos: y fué la causa que siendo el panel de un color azul natural, realzaba con yeso, mezclado con tierra roja, siguiendo la misma orden que en el pintar. Muchos pintores hay que para las obras al olio huyen de hacer cartones del mesmo tamaño; mas para las obras al fresco, no se puede excusar, para compartir la obra que venga justa y medida; y ver el efecto que hace la elección y juicio de toda junta. Habiendo, pues, acabado Miteli y Colona las obras de Palacio, los llevó el Marqués de Heliche al Buen Retiro, para pintar la ermita de San Pablo, primer ermitaño; lo cual hicieron con no menor grandeza y arte. Ejecutaron allí la Fábula de Narciso, con admirable arquitectura, adornos y columnas que desmienten lo cóncavo de la bóveda. Y en el oratorio de esta ermita está un cuadro de la visita de San Antonio Abad a San Pablo Ermitaño, de mano de Velázquez, cosa excelente. En un jardín, que el dicho señor Marqués tiene dentro de Madrid, cerca de San Joaquín, pintaron también muchas cosas; y es de admirar, de mano de Colona, el Atlante agobiado y sobre las espaldas una esfera con todos los círculos y signos celestes. Está con tal arte obrada, que parece una estatua, de todo relieve, y que hay aire entre la pared y la figura, causando del esbatimiento o sombra que supone sacudir con la luz en la pared. También pintaron en una fuente un adorno con dos términos, cosa de gran capricho; pero ya todo muy deteriorado de las injurias del tiempo. Había en este jardín muy excelentes obras de escultura y pintura, que ya todo se ha disipado.

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De aquí los llevaron al Convento de Nuestra Señora de la Merced, para pintar toda la iglesia; y teniendo los dos concertada la obra con los religiosos, al pintar la cúpula Agustín murió a 2 de agosto del año de 1660, lunes, día de Nuestra Señora de los Angeles, causando común sentimiento en toda la Corte la muerte de tan ilustre pintor, y en los religiosos muy gran pérdida: enterráronle en el mismo convento con gran solemnidad; y a su muerte se hicieron muy elegantes versos y el siguiente epitafio: Túmulo honorario y elogio funeral en las exequias que se hicieron a Agustín Miteli, a cuyas cenizas le hizo, en nombre de la Escuela de Estudios, un su aficionado. D. M . S .

Augustinus Miteli Bononiensis, pictor praeclarus, Naturoe ae mulus admirandus, ac perspectiva incomparabilis, cuius manu propre vivebant imagines, ipsa invida, occubuit Mantuce Carpentance postridie Kalendas Augusti, Ann. M . D. C. L . X. H.S.E.T.T.L.

Se suspendió esta obra con tan funesto como impensado accidente; y en tanto pintó Colona los techos de la casa de la huerta que labró el señor Marqués de Heliche en el Camino del Pardo (la que hoy posee el Marqués de Narros), y donde también pintaron muchos pintores, así españoles como extranjeros; estuvo esta obra a cargo de Don Juan Carreño y de Don Francisco Rici. Copiáronse en las paredes los mejores cuadros que se pudieron haber, con mucha puntualidad. Hay de Rafael, de Ticiano, de Veronés, de Vandic, de Rubens, de Velázquez y de otros muchos, y con marcos de oro, también pintados, y colgaduras de telasfingidasfamosísimamente; y en las paredes de la casa, por la parte exterior, se pintó al fresco y se delinearon algunos relojes, con notables curiosidades, que había de mostrar en tales días el Sol; lo cual la injuria del tiempo tiene ya arruinado. Aunque se suspendió la obra de la Merced por algún tiempo, se acabó la cúpula con grande acierto y aplauso de toda la Corte de mano de Miguel Colona; que aunque se aplicaba más a las figuras que a los adornos, no era por lo que ignoraba, sino por dejarle a Miteli aquel linaje de obra, en que era más excelente; y concluida, partió de Madrid para Italia por el mes de septiembre del año de 1662, aunque otros dicen pasó a Francia.

IX En que se trata de la imagen del Santo Cristo del Panteón y de la venida de Moreli a España El año de 1659 llegó a España la imagen del Cristo Crucificado, de bronce y dorado, que mandó hacer en Roma, de orden del Rey, el Duque de Terranova, para la capilla Real del Panteón, Entierro de los Católicos Monarcas de España. Fué su artífice un sobri-

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no de Julián Fineli (alievo o discípulo del Algardi), que siendo mozo, mostró en esta obra más de lo que se esperaba. Trajéronlo a Palacio por el mes de noviembre, y fué visto de Su Majestad en la pieza ochavada, y luego mandó a Diego Velázquez diese orden de llevarlo a San Lorenzo el Real, y que fuese también allá, para ver la forma que se había de tener en su colocación; hízolo como Su Majestad lo mandaba. En este año vino de París a Valencia Juan Bautista Moreli, natural de Roma, famoso estatuario, discípulo del Algardi, con el motivo de haberle sucedido en Francia no sé qué contratiempo, el cual le hizo forzosa la fuga, habiendo sido allá escultor muy estimado del Rey cristianísimo. Y habiendo labrado maravillosas cosas de barro, en figuras redondas y de bajo relieve, como se ve en las historias que labró en Valde-Cristo (uno de los Monasterios de la Santa Cartuja en aquel Reino), y en otras cosas que yo he visto en Valencia en casa de Don Juan Pertusa (Caballero del Orden de Montesa, de las más ilustres casas de aquella Ciudad), y en otras partes, con tal excelencia, que parece le infundió Tintoreto su espíritu y viveza, determinó de enviarle a Don Diego Velázquez alguna obra de su mano, como a protector de esta Arte, y en quien siempre los profesores de todas hallaron la debida estimación y amparo, como se experimentó en muchas ocasiones, de que pudiera hacer larga mención; y así envióle una carta, y con ella unos niños alados, con las insignias de la Pasión de Cristo de medio relieve, lo cual visto por Don Diego Velázquez y Juan Bautista del Mazo, su yerno, pintor de Su Majestad, que le sucedió en la plaza de pintor de Cámara, tuviéronlo por cosa superior y digna de la vista de Su Majestad, a quien se lo manifestaron con gran aprobación y complacencia del Rey, así se colocaron en Palacio puestos en sus marcos; y de Su Majestad (por mano de Velázquez) fueron remunerados. Después, habiendo visto cuan bien habían parecido, envió Moreli otros barros y un Cristo difunto de todo relieve, grande y con algunos ángeles, que le tienen, llorando, con mucha propiedad; un San Juan Bautista; Niño Jesús dormido; un San Felipe Neri de medio cuerpo y de todo relieve, como las antecedentes. Deseó Velázquez ver a Moreli y traerlo a Palacio, para que hiciese algunas obras; y habiéndole escrito en esta conformidad, no pudo venir a Madrid hasta el año de 1661, con el sentimiento de haberle faltado ya Velázquez. Trajo un buen número de estatuas pequeñas de los dioses, observando en cada una de aquellas partes en que fueron los griegos únicos; que es el semblante y acción vivísima conforme al sujeto que representa. Si es Orfeo, tocando su cítara, explica lo sonoro del canto un chiquillo dormido a la dulce melodía de su acento. Cibeles con una corona de torres en sus sienes (que así la pintaban los antiguos), representa su grandeza; porque los poetasfingieronque ésta fué la madre de todos los dioses. En Mercurio, como Dios de la Paz, la quietud de ánimo. En Marte, el furor. En Júpiter, el poder; y asimismo expresada en todas las demás; como Neptuno, Vulcano, Saturno y otros, que todas son dignas de grande aprecio y estimación. Estas estatuas se colocaron en Palacio en una estancia de las bóvedas del Jardín de la Reina. Mandóle Su Majestad a Moreli labrase una figura del natural del Dios Apolo desnudo, sólo con una banda que le honestase, y al lado derecho un niño bellísimo, que le tiene la lira; porque los antiguos le atribuyeron la Música. Bajaba Su Majestad frecuentemente a verle modelar y esculpir; concluida estafigura,se puso en un jardín. Hizo otra estatua de barro de una musa, con un chicuelo al lado, que le tiene el instrumento músico; ésta se puso en un nicho de la escalera secreta del cuarto del Rey. Hizo el modelo de

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los mascarones de bronce doblados que están en la fuente que se labró el año de 1662 en Aranjuez, con muchos caños de agua y adornada de muchas estatuas de mármol. Y habiendo comenzado unos adornos de estuque en algunas piezas de aquel Palacio, se quedaron sin acabar, por muerte del Señor Felipe Cuarto, y también por estar mal asistido de medios; y Moreli se volvió a Valencia, con ánimo de venir después a concluirlos, como con efecto vino; y preocupándole la muerte en Madrid, se quedaron así. Fué superior, especialmente en el labrar o modelar de barro.

X Cómo Velázquez, asistió, de orden de Su Majestad, al Embajador extraordinario de Francia, que vino a tratar las bodas con la Serenísima Señora Infanta de España Doña María Teresa de Austria, y de algunos retratos que hizo Velázquez en este tiempo Volviendo, pues, a el año de 1659, en el día de octubre entró en Madrid el Mariscal Duque de Agramont, Gobernador de Vearne, Burdeos y Bayona, Embajador extraordinario del cristianísimo Rey Luis Decimocuarto cerca de las felices nupcias de aquella Majestad con la Serenísima Señora Doña María Teresa Bibiana de Austria y Borbón (entonces Infanta de España): entró en Palacio, apadrinado del señor Almirante de Castilla; recibióle Su Majestad en el salón, arrimado a un bufete, y en pié; y así estuvo todo el tiempo que duró la función. Estaba la Pieza de los Espejos adornada espléndida yricamente;y debajo del dosel una silla de inestimable precio. Este adorno estuvo a cargo de Don Diego Velázquez, como Aposentador Mayor, y del tapicero mayor; y habiendo gustado el monsieur Mariscal de ver despacio el cuarto del Rey, mandó Su Majestad a Don Diego Velázquez le asistiese con mucho cuidado, mostrándole lo más precioso y notable de Palacio. Lunes veinte de octubre, a las dos de la tarde, entró el monsieur Mariscal en Palacio por la escalera secreta que sale al jardín del parque. Venía acompañado de sus dos hijos, el Conde de Guiche, Maestre de Campo de unos regimientos de las Guardias del Rey cristianísimo y el Conde de Lovini y otros señores. Fué Don Diego Velázquez mostrándoles todas las piezas del Palacio, en que tuvieron mucho que admirar, por la multitud de pinturas originales, estatuas, pórfidos y demásriquezasde que se adorna su gran fábrica. Asimismo tuvo mucho que admirar en el adorno de las casas que visitó; y singularmente en la del Almirante de Castilla, la de Don Luis de Haro y Duque de Medina de las Torres, Conde de Oñate, que tienen excelentísimas pinturas originales. Cuando se fué el monsieur Mariscal a Francia, le dejó a Don Cristóbal de Gaviria de la Orden de Santiago, Teniente de Capitán de las Guardias españolas y conductor de Embajadores, un reloj de oro riquísimo, para que se lo diese a Don Diego Velázquez. Este año de 1659 ejecutó Velázquez dos retratos, que Su Majestad mandó hiciese, para enviarlos a Alemania al Señor Emperador: el uno fué el Serenísimo Príncipe de las Asturias, Don Felipe Próspero, que nació el año de 1651, miércoles, 28 de noviembre a las once y media de la mañana: es uno de los más excelentes retratos que pintó, con ser tan dificultosos los de los niños, por la viveza e inquietud que tienen. Pintóle en pie y con el traje que requerían tan pocos años; tiene junto a sí la montera con un plumaje

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blanco sobre un taburete raso; al otro lado una silla carmesí, y sobre ella descarga blandamente la mano derecha; en la parte superior del cuadro hay una cortina; en lo distante de la pieza, en que se finge una puerta abierta, todo con extremada gracia y arte y con aquella belleza de color y manera grande de este ilustre pintor; sobre la silla está una perrilla, que parece viva, y es retrato de una que estimaba mucho Velázquez. Parece que le sucedió lo mismo que a Pulido, excelente pintor, que retrató a su querida perrilla Isa, para hacerla inmortal, como lo dijo agudamente Marcial y lo pudo también decir de Velázquez: Hanc, ne lux rapiat suprema, totam, Picta Publios exprimit tabella; Inqua, tam similem videbis, Issam, Ut sit tan similis sibi, nec ipsa. Issam denique pone cum tabella: Aut utramque putabis, esse pictam; Aut utramque putabis, esse veram. El otro retrato fué de la Serenísima Infanta Doña Margarita María de Austria, muy excelentemente pintado y con aquella majestad y hermosura de su original; a la mano derecha está sobre un bufetillo un reloj de ébano, con figuras y animales de bronce, y con muy garbosa forma; en medio tiene un círculo, donde está pintado el Carro del Sol; y en el mismo círculo hay otro pequeño, en el cual están compartidas las horas. En este tiempo hizo otro retrato de la Reina nuestra Señora en una lámina de plata redonda, del diámetro de un real de a ocho segoviano, en que se mostró no menos ingenioso que sutil, por ser muy pequeño, muy acabado y parecido en extremo, y pintado con gran destreza, fuerza y suavidad; y cierto que quien en tan pequeño espacio infunde tanto espíritu, como se ve en este retrato, que parece (si pudieran caber celos en la naturaleza) los tuviera de él. Merece nombre inmortal, con más justa razón que alabanza, Merceli, de escultor famoso, por haber esculpido en un hueso de una guinda un navio, con todas sus jarcias, de suerte que puesta una abeja sobre la entena, le encubría todo con sus alas; causando tanto asombro esta obra, que dice Cicerón que por ella le quisieron poner en el número de los dioses; siendo así que esto lo consigue quien tiene, junto con perspicaz vista, un gran lago de flema; y una delicada pintura, que parezca tiene alma, la consigue el que tiene profundo ingenio con muy largo estudio y práctica de muchos años. Pocas veces tomó los pinceles Diego Velázquez después; y así podemos decir fueron estos retratos las últimas obras y última en perfección de su eminente mano, que le elevó a tan superior estimación y aprecio, habiéndole favorecido tanto la fortuna, la naturaleza y el ingenio, que sobre ser muy envidiado, se conservó nunca envidioso. Era muy agudo en sus dichos y respuestas: díjole un día Su Majestad que no faltaba quien dijese que toda su habilidad se reducía a saber pintar una cabeza, a que respondió: Señor, mucho me favorecen, porque yo no sé que haya quien la sepa pintar. Notable efecto de la emulación en un hombre que con tan soberanos testimonios de cuadros historiados había acreditado su universal comprensión del Arte, en que dejó otros tantos documentos a la posteridad.

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XI De la merced más singular que hizo Su Majestad a Don Diego Velázquez en premio de su virtud y servicios El año de 1658 (hallándose Don Diego Velázquez con el Rey en El Escorial), considerando Su Majestad que el ingenio, habilidad y méritos personales de otros servicios en Don Diego Velázquez le constituían acreedor de mayores adelantamientos, le honró con la merced de Hábito (el que eligiese) de una de las tres Ordenes Militares un día de la Semana de Ramos; y Velázquez eligió el del Orden Militar de la Caballería de Santiago. Y a no haberle preocupado la muerte, hubiera sido principio para ascender a mayores honras, según la aptitud de su persona, que ofrecía materiales para labrar más elevadas fortunas. Oí decir a persona de todo crédito, que habiéndose dilatado el despacho de las pruebas, por algún embarazo, ocasionado de la emulación (que la tuvo grande), habiéndolo entendido el Rey, mandó al Presidente de Ordenes, Marqués de Tabara, le enviase los informantes, que tenía Su Majestad que decir en las pruebas de Velázquez; y habiendo venido, dijo el Rey: Poned que a mí me consta de su calidad; con lo cual no fué menester más examen. ¡Oh magnanimidad, digna de tan gran Rey!, perfeccionando por su mano la hechura, que había labrado, y se la pretendían deslucir; y escusándose al mismo tiempo el rubor de la detención, y los crecidos gastos del nuevo informe. En fin, salió su despacho del Consejo de las Ordenes el jueves a 27 de noviembre y el viernes, día de San Próspero Mártir, 28 de dicho mes y año en el Convento de Religiosas de Corpus Christi, con las ceremonias acostumbradas y con gran gusto de todos recibió el hábito por mano del señor Don Gaspar Juan Alonso Pérez de Guzmán, el Bueno, Conde de Niebla (que después fué Duque de Medina-Sidonia); fué su padrino el excelentísimo señor Don Baltasar Barroso de Ribera, Marqués de Malpica, Comendador de el Orden de Santiago. Volviéronle a Palacio, y fué de Su Majestad muy bien recibido y de todos los señores y criados del cuarto del Rey. Era este día muy festivo en Palacio, por ser de San Próspero, en que el Serenísimo Príncipe Próspero cumplía años; y así pudo Don Diego Velázquez atribuirlo todo a muestras de su prosperidad; y aun el experimentar en esta ocasión los combates de la envidia, porque la oposición perfecciona la virtud, y suele desmentir su esplendor, el no tener tinieblas en qué lucir. Horóscopo feliz y próspero fué, sin duda, el de su nacimiento; según el que describe Julio Firmico, en el cual, el que naciere, será en la Pintura excelente, y de ella con superiores honras ilustrado. Este año escribió Don Lázaro Diez del Valle un elogio y nomenclatura de algunos pintores, que por famosos han sido honrados con Hábitos de Ordenes Militares, y lo dirigió a Don Diego Velázquez, de que hicimos mención. XII De la jornada que hizo Velázquez con Su Majestad a Irún, y de su enfermedad y muerte En el año de 1660, por el mes de marzo, salió de Madrid Don Diego Velázquez a aposentar a nuestro gran Monarca Felipe Cuarto en la jomada que Su Majestad hacía a Irún, acompañando a la Serenísima Señora Infanta de España Doña María Teresa de Austria. 601

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Salió de Madrid Don Diego Velazquez algunos días antes que Su Majestad: llevaba consigo a José de Villa-Real, Ayuda de la Furriera y Maestro Mayor de las Reales Obras, y otros criados de Su Majestad, necesarios en la jornada, todos de su jurisdicción y a su orden. Por aposentador de la Reina cristianísima iba José Nieto: la jornada empezó por Alcalá y Guadalajara; llegaron a Burgos, donde Velázquez tuvo orden de Su Majestad para que se quedase allí el Ayuda de la Furriera, porque Su Majestad se había de detener en aquella Ciudad; y prosiguieron los demás su camino hasta Fuenterrabía, donde aposentó Velázquez a Su Majestad en el castillo, que ya tenía prevenido el Barón de Batebilla, Gobernador de la Ciudad de San Sebastián; y a su cargo estuvo la fábrica de la Casa de la Conferencia (que se formó en la isla de los Faisanes, que hace elríoBidasoa, junto a Irún, en la provincia de Guipúzcoa). Embarcóse en una gabarra Don Diego Velázquez con el Barón, para ir a la Casa de la Conferencia (que dista poco de Fuenterrabía) y ver en el estado que estaba, porque se había aumentado mucho a la forma que tuvo el año de 1659, en que el Cardenal Don Julio Mazarino y el señor Conde-Duque de Sanlúcar ajustaron las paces entre el católico Rey de España y el cristianísimo de Francia. Tuvo orden de Su Majestad para asistir a la exornación de esta casa y la del castillo, y que estuviese en la Ciudad de San Sebastián, para cuando Su Majestad llegase, donde había de detenerse algunos días. Volvió con Su Majestad a Fuenterrabía a primeros de junio, y asistió en todas las funciones que Su Majestad tuvo en la Sala general de la Casa de la Conferencia, hasta el lunes siete de junio, que fueron las entregas de la dicha Serenísima Señora Infanta al cristianísimo Rey de Francia Luis Decimocuarto, donde hago pausa; porque para contar la grandeza y lucimiento que tan grandes Monarcas ostentaron en tan feliz día, es necesario más dilatado papel y más elegante pluma. El regalo que a Su Majestad hizo el Rey cristianísimo este día (de un toisón de diamantes, un reloj de oro, enriquecido de diamantes, y otras joyas riquísimas y primorosas de inestimable precio) se le entregó a Don Diego Velázquez, para que lo condujese al palacio del castillo de Fuenterrabía. No fué Don Diego Velázquez el que en este día mostró menos su afecto en el adorno, bizarría y gala de su persona; pues acompañada su gentileza y arte (que eran cortesanas, sin poner cuidado en el natural garbo y compostura), le ilustraron muchos diamantes y piedras preciosas; en el color de la tela no es de admirar se aventajara a muchos, pues era superior en el conocimiento de ellas, en que siempre mostró muy gran gusto: todo el vestido estaba guarnecido con ricas puntas de plata de Milán, según el estilo de aquel tiempo (que era de golilla, aunque de color, hasta en las jornadas); en la capa roja insignia; un espadín hermosísimo, con la guarnición y contera de plata, con exquisitas labores de relieve, labrado en Italia; una gruesa cadena de oro al cuello, pendiente la venera guarnecida de muchos diamantes, en que estaba esmaltado el Hábito de Santiago; siendo los demás cabos correspondientes a tan precioso aliño. Martes a ocho de junio salió Su Majestad de Fuenterrabía, y Velázquez sirviéndole, que así se lo había Su Majestad ordenado, y que fuese adelante José de Villa Real, su Ayuda, haciendo el aposento. La jornada de la vuelta fué por Guadarrama y El Escorial a Madrid. Cuando entró Velázquez en su casa, fué recibido de su familia y de sus amigos con más asombro que alegría, por haberse divulgado en la Corte su muerte, que casi no daban crédito a la vista: parece fué presagio de lo poco que vivió después.

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Sábado día de San Ignacio de Loyola y último del mes de julio; habiendo estado Velázquez toda la mañana asistiendo a Su Majestad, se sintió fatigado con algún ardor, de suerte que le obligó a irse por el pasadizo a su casa. Comenzó a sentir grandes angustias y fatigas en el estómago y en el corazón. Visitóle el Doctor Vicencio Moles, médico de la familia; y Su Majestad, cuidadoso de su salud, mandó al Doctor Miguel de Alba y al Doctor Pedro de Chavarri (Médico de Cámara de su Majestad) que le viesen; y conociendo el peligro, dijeron era principio de terciana sincopal minuta sutil; afecto peligrosísimo por la gran resolución de espíritus, y la sed que continuamente tenía, indicio grande del manifiesto peligro de esta enfermedad mortal. Visitóle, por orden de Su Majestad, Don Alfonso Pérez de Guzmán, el Bueno (Arzobispo de Tiro, Patriarca de las Indias); hízole una larga plática para su consuelo espiritual; y el viernes 6 de agosto, año del Nacimiento del Salvador 1660 día de la Transfiguración del Señor, habiendo recibido los Santos Sacramentos y otorgado poder para testar a su íntimo amigo Don Gaspar de Fuensalida, Grefier de Su Majestad, a las dos de la tarde, y a los sesenta y seis años de su edad, dio su alma a quien para tanta admiración del mundo le había criado; dejando singular sentimiento a todos, y no menos a Su Majestad, que en los extremos de su enfermedad había dado a entender lo mucho que le quería y estimaba. Pusieron al cuerpo el interior humilde atavío de difunto, y después le vistieron como si estuviera vivo, como se acostumbra hacer con los Caballeros de Ordenes Militares; puesto el manto capitular, con la roja insignia en el pecho, el sombrero, espada, botas y espuelas; y de esta forma estuvo aquella noche puesto encima de su misma cama en una sala enlutada; y a los lados algunos blandones con hachas, y otras luces en el altar, donde estaba un Santo Cristo, hasta el sábado, que mudaron el cuerpo a un ataúd, aforrado en terciopelo liso negro, tachonado y guarnecido con pasamanos de oro, y encima una cruz, de la misma guarnición, la clavazón y cantoneras doradas, y con dos llaves: hasta que llegando la noche, y dando a todos luto sin tinieblas, le condujeron a su último descanso en la parroquia de San Juan Bautista, donde le recibieron los Caballeros Ayudas de Cámara de Su Majestad y le llevaron hasta el túmulo, que estaba prevenido en medio de la capilla mayor; encima de la tumba fué colocado el cuerpo; a los dos lados había doce blandones de plata con hachas y mucho número de luces. Hízose todo el oficio de su entierro con gran solemnidad, con excelente música de la capilla real, con la dulzura y compás, y el número de instrumentos y voces que en tales actos y de tanta gravedad se acostumbra. Asistieron muchos títulos y Caballeros de la Cámara y criados de Su Majestad; luego bajaron la caja y la entregaron a Don José de Salinas, de la Orden de Calatrava y Ayuda de Cámara de Su Majestad, y otros Caballeros de la Cámara que allí se hallaron, y en hombros le llevaron hasta la bóveda, y entierro de Don Gaspar de Fuensalida, que en muestra de su amor, le concedió este lugar para su depósito. Consagróle el siguiente epitafio, y le hizo imprimir su muy caro e ingenioso discípulo Don Juan de Alfaro, insigne cordobés (a quien se debe lo más principal de esta historia), que con la grande erudición de su hermano el Doctor Don Enrique Baca de Alfaro, recopiló en estas pocas líneas lo que aún vivió estrecho en muchos años: (Para este epitafio, ver doc. 445) 1

1

Son sesenta y uno; el error viene de la fecha que da Palomino a su nacimiento. 603

1715

Aun después de muerto le persiguió la envidia, de suerte que habiendo intentado algunos malévolos destituirle de la gracia de su Soberano, con algunas calumnias siniestramente impuestas, fué necesario que Don Gaspar de Fuensalida, por amigo, por testamentario y por el oficio de grefier, satisficiese a algunos cargos en audiencia particular con Su Majestad, asegurándole de la fidelidad y legalidad de Velázquez y la rectitud de su proceder en todo; a lo cual Su Majestad respondió: Creo muy bien todo lo que me decís de Velázquez, porque era bien entendido. Con lo cual calificó Su Majestad el alto concepto en que le tenía, desmintiendo algunas bastardas sombras, que habían pretendido empañar el claro esplendor de su honrado proceder y de la buena ley con que sirvió siempre a tan Soberano Dueño; de cuya Real esplendidez generosa recibió tantas mercedes, que apenas se pueden sumar; pero aunque en el decurso de su vida se han tocado algunas, se recopilarán aquí, con otras, de que se ha podido adquirir noticia.

XIII Recopilación de las mercedes que la Majestad del Señor Felipe Cuarto hizo a Don Diego Velázquez, juntamente con los oficios y empleo que ocupó en la Casa Real El año de 1630 le hizo merced Su Majestad a Don Diego Velázquez de Silva de la Ración de doce reales al día y de un vestuario de noventa ducados al año. Hízole merced de un Paso de Vara de Alguacil de Corte, que se regula en cuatro mil ducados. Hízole merced de Casa de Aposento, distinta de la que le tocó por sus plazas, valuada en doscientos ducados cada año. Hízole merced Su Majestad de una pensión de trescientos ducados, que gozó, con dispensación de Su Santidad, año 1626. Una Ayuda de Costa de quinientos ducados de plata el año de 1637. Hízole merced de un Oficio de Escribano, acrecentado en el Repeso Mayor de la Corte, igual al que ponen los Escribanos del Crimen, y se regula en seis mil ducados. Hízole merced Su Majestad desde el año de 640 en adelante de quinientos ducados al año, pagados en los ordinarios de la Despensa de la Casa Real. Hízole merced de sesenta ducados al mes, por la asistencia a las obras reales, debajo de la mano del excelentísimo señor Marqués de Malpica, Superintendente de ellas. Hízosele merced de la vivienda capaz en la Casa del Tesoro, que es dentro de Palacio, quedando en pie los aposentos que gozaba Hízosele merced del Hábito de la Orden del Señor Santiago, que se le puso. Hízole Su Majestad diferentes mercedes para su yerno y nietos, así en la Casa Real como en plazas de Audiencias, de mucha consideración y grado.

Los oficios y puestos que tuvo en la Casa Real Su primer asiento fué de Pintor de Cámara, y lo ejerció desde el año de 1623. Juró de Ugier de Cámara (puesto muy honorífico) el año de 1627. 604

1715

Pasó a Ayuda de la Guarda Ropa; y el año de 1642, a Ayuda de Cámara; y el de 1643, a Aposentador Mayor de Palacio, que murió ejerciéndolo con suma satisfacción y gusto de Su Majestad, de cuya Real mano recibió otras mercedes y considerables ayudas de costa, demás de las citadas, y goces de sus plazas, que ejerció; dignas de la grandeza de tanto Rey, y de los méritos de tan vigilante vasallo y excelente artífice, cuya fortuna, habilidad e ingenio, con sus honrados procederes le constituyeron modelo y dechado de artífices eminentes y le erigieron estatua inmortal, para ejemplo de los futuros siglos y enseñanza de la posteridad.

(128) JUAN DE PAREJA, PINTOR

Pág. 371: (...) Juan de Pareja, natural de Sevilla, de generación mestizo y de color extraño, fué esclavo de Don Diego Velázquez. Y aunque el amor (por el honor del Arte) nunca le permitió que se ocupase en cosa que fuese pintar ni dibujar, sino sólo moler colores y aparejar algún lienzo, y otras cosas ministeriales del Arte y de la casa, él se dio tan buena maña, que a vueltas de su amor, y quitándoselo del sueño, llegó a hacer en la pintura cosas muy dignas de estimación. Y previniendo en esto el disgusto forzoso de su amo, se valió de una industria peregrina: había, pues, observado Pareja que siempre que el Señor Felipe Cuarto bajaba a las bóvedas a ver pintar a Velázquez, en viendo un cuadro arrimado y vuelto a la pared, llegaba Su Majestad a volverlo, o lo mandaba volver, para ver qué cosa era. Con este motivo puso Pareja un cuadrito de su mano, como al descuido, vuelto a la pared; apenas lo vio el Rey, cuando llegó a volverle; y al mismo tiempo Pareja, que estaba esperando la ocasión, se puso a sus pies y le suplicó rendidamente le amparase para con su amo, sin cuyo consentimiento había aprendido el Arte y hecho de su mano aquella pintura. No se contentó aquél magnánimo espíritu Real con hacer lo que Pareja le suplicaba, sino que volviendo a Velázquez le dijo: No sólo no tenéis que hablar más en esto; pero advertid que quien tiene esta habilidad no puede ser esclavo. Aludiendo a lo que dijimos en el Tomo primero, que esta Arte fué prohibida a los esclavos en el griego y romano Imperio; y no en el sentido que en España entendemos la palabra esclavo, sino en el que aquellas Repúblicas lo entendían, que eran los pecheros, que los llamaban siervos, a quienes sólo se concedían las artes mecánicas, llamadas por esto serviles, por ser dedicadas a los siervos o esclavos; a distinción de las liberales, que eran reservadas para los libres, ingenuos o nobles (que todo era uno). Velázquez, hallándose preocupada la libertad con precepto tan soberano, obedeció ciegamente a Su Majestad en todo; dándole desde luego carta de libertad absoluta a Juan de Pareja, el cual procedió tan honradamente, que todo lo restante de su vida sirvió, no sólo a Velázquez lo que sobrevivió a este caso, sino después a su hija, que casó con Don Juan Bautista del Mazo. Tuvo especialmente nuestro Pareja singularísima habilidad para retratos, de los cuales yo he visto algunos muy excelentes, como el de José Ratés (arquitecto de esta Corte), en que se conoce totalmente la manera de Velázquez, de suerte que muchos lo juzgan suyo. Murió el dicho Pareja en esta Villa por el año de 1670, y a poco más de los sesenta de su edad. 605

1715

(150) FRANCISCO PALACIOS, PINTOR

Pág. 387: Francisco Palacios, natural y vecino de esta Villa de Madrid, fué discípulo de Velázquez, y de los que más imitaron su manera, y aunque no se sabe la obra pública de su mano, hay excelentes cuadros suyos (que yo he visto) en casas particulares, y especialmente retratos, que los hizo con excelencia, y en que se conoce la buena escuela en que se crió y lo mucho que adelantó en ella (...).

(157) DON JUAN DE ALFARO, PINTOR

Pág. 398: Don Juan de Alfaro y Gámez, natural de la Ciudad de Córdoba y Notario del Santo Oficio de la Inquisición de ella, hijo de Don Francisco de Alfaro, hombre ingeniosísimo y aficionado a la pintura, nació en dicha Ciudad por los años de 1640, y viendo el padre la singular inclinación que su hijo tenía a la pintura desde sus tiernos años, le dedicó, para instruirse en ella, a la escuela de Antonio del Castillo (pintor de crédito en aquella Ciudad) y en breves días aprovechó de suerte que pareciéndole a el padre que adelantaría más en la Corte, le envió a Madrid con recomendaciones bastantes para que entrase bajo la disciplina de Don Diego Velázquez de Silva, pintor dignísimo de la Majestad Católica del Señor Felipe Cuarto, en cuya escuela aprovechó tan superiormente, que en especial los retratos que hizo parecían tan buenos como de Velázquez; y si algo degeneró, fué inclinándose a la manera de Vandic, a cuyas obras fué aficionadísimo, y copió algunas con tan superior eminencia que desmentían los originales (...) (...) Dejó Alfaro en su expolio varios libros y papeles muy cortesanos, y entre ellos algunos apuntamientos de la vida de Velázquez, su maestro; de Pablo de Céspedes y de Becerra, que nos han sido de mucha utilidad para este Tratado (...)

(162) JUSEPE MARTÍNEZ Y SU HIJO, PINTORES

Pág. 404: Jusepe Martínez, natural y vecino de la ciudad de Zaragoza, estudió en Roma el Arte de la Pintura; y habiendo salido muy aventajado en él, volvióse a su patria, y llegó a ser pintor de Su Majestad y de mucha opinión en aquel Reino: pues hallándose el Señor Felipe Cuarto en aquella Ciudad el año de 1642 a pacificar el Principado de Cataluña, tuvo forma este artífice de pretender plaza de Pintor del Rey ad honorem. Y habiéndose informado Su Majestad de Don Diego Velázquez (su pintor de Cámara), que a la sazón le iba sirviendo, respondió Velázquez, como prudente que la habilidad de el dicho Martínez era la mejor que había visto en aquella tierra, además de sus honrados procederes, con lo cual Su Majestad le hizo la gracia (...)

(172) DON JUAN CARREÑO, PINTOR DE CÁMARA

Pág. 415: (...) Y en el de 1658 salió por Fiel de esta Villa de Madrid, por el Estado Noble. Y viéndole un día Don Diego Velázquez en esta ocupación, compadecido de que emplease el tiempo en cosa que no fuese de la pintura, le dijo le había menester para el

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1715

servicio de Su Majestad en la pintura que se trataba de hacer en el Salón de los Espejos en este Palacio de Madrid, donde ejecutó al fresco la Fragua de Vulcano, cuando hizo aquella hermosa estatua que le mandó Júpiter, a quien se la está mostrando; y también los Desposorios de Pandora (que éste fué su nombre) con Epimetheo, que por haberle sobrevenido a Carreño una grave enfermedad lo acabó Rici; y después de algunos años, habiéndose ofrecido reparar en el techo algunos daños que causó una grande lluvia, para lo cual se hicieron andamios, volvió Carreño a pintar toda esta Historia al olio, con singular belleza y magisterio; pero desde aquella primera entrada, le hizo el Rey merced de su pintor (...)

(173) DON BARTOLOMÉ MURILLO, PINTOR

Pág. 420: (...) Después de haber aprendido, lo que bastaba, para mantenerse pintando de feria (lo cual entonces prevalecía mucho) hizo una partida de pinturas para cargazón de Indias; y habiendo por este medio adquirido un pedazo de caudal, pasó a Madrid, donde con la protección de Velázquez, su paisano (pintor de Cámara entonces), vio repetidas veces las eminentes pinturas de Palacio y del Escorial, y otros Sitios Reales, y casas de señores, y copió muchas de Ticiano, Rubens y Vandic, en que mejoró mucho la casta del colorido, no descuidándose en el dibujo por las estatuas y en las academias de esta Corte; y más con la corrección, y gran manera de Velázquez, cuya comunicación le importó mucho (...) Volvió a Sevilla, donde estudiando por el natural (según la práctica que había observado en Velázquez, como se ve en sus primeras obras) comenzó a sacar algunas pinturas al público; y como antes no era conocido, todos las admiraban y ninguno las conocía, hasta que se fué divulgando el crédito del autor, y como no sabían su historia, ni la observaron, por no haber sido antes hombre de señalada opinión en el Arte, decían que se había estado encerrado todo aquel tiempo en su casa estudiando por el natural y que de esa suerte había adquirido la habilidad; y así lo oí decir a pintores en mis primeros años (...)

(180) DON NICOLÁS D E VILLACIS, PINTOR

Pág. 431: Don Nicolás de Villacis, natural de la ciudad de Murcia, hijo de Don Nicolás Alonso de Villacis y de Doña Juana Martínez Arias (ambos de ilustre y bien conocido linaje y abundantes de bienes de fortuna), fué excelente en el Arte de la Pintura, la cual aprendió en dicha ciudad de un mediano pintor; pero sus padres, deseando su mayor adelantamiento, le enviaron a Madrid, donde se mejoró mucho en la escuela de Don Diego Velázquez, y después pasó a Roma, para perficionarse del todo, como lo consiguió en los primeros más exquisitos del arte (...) Floreció este gran artífice hasta los años de mil seiscientos y noventa, en que murió, de no muy crecida edad. Hoy se hallan en poder de una señora, hija suya, diferentes cartas que le escribía su maestro Don Diego Velázquez, llamándole para emplearle en servicio del Rey y hacerle pintor de Su Majestad, lo cual nunca aceptó, por no abandonar el sosiego que le ofrecían las conveniencias que le dispensaba su honrado patrimonio. Palomino (1715-1724) Varia (1960), II, p. 72.

607

1716-1719-1726

1716 7 de octubre 538.

TASACIÓN D E LAS PINTURAS DE M I G U E L JACINTO MELÉNDEZ, E N E L CAPITAL D E BIENES PREVIO A SU SEGUNDA BODA, C O N ALEJANDRA GARCÍA D E O C A M P O

(...)

Otros dos (retratos) el uno de Carreño y el otro de Velázquez, de tres quartas, con marco negro 30rs.(...)

AHPM (Prot. 14221, s.f.) [AA.] Agulló (1981), p. 138.

1719 Texto 539.

REFERENCIAS D E ARDEMANS A DIEGO VELÁZQUEZ E N SU EDICIÓN D E L TRATADO DE JUAN D E T O R U A . NOMBRES DE LOS ARTÍFICES, PINTORES, ARQUITECTOS, ESPAÑOLES Y EXTRANJEROS.

(...) Diego Velázquez, grandísimo Pintor y Arquitecto, el qual executó la pieza ochavada de Palacio. Pintor de Cámara de su Mag. (...) Ardemans (1719), p. 281. Varia (1960), p. 72.

1726 20 de febrero 540.

INVENTARIO D E BIENES D E T E O D O R O ARDEMANS

(...)

Vn quadro de Nuestro Señor Cruzificado ya difunto, copia de Velázquez, de tres varas de alto y dos de ancho, con marco negro y molduras talladas y doradas. 1.100 reales (...) Otros dos quadros retratos a cauallo el vno del Señor Phelipe Terzero, copia de Velázquez; y el otro el Marqués de Leganés copia de Bandique de a dos pies de alto y vno y quarto de ancho con marcos negros y perfiles tallados y dorados. 600 reales (...) Dos retratos cauezas de la Reina Madre y de la Reyna Madre doña Ysabel de Bolbon (sic) copias de Velázquez de a pie en quadro. 45 reales (...)

AHPM (prot. 14906) [A A.] Agulló (1978), pp. 207,208 y 210.

608

1727-1729

1727 18 de enero 541. INVENTARIO D E LOS BIENES D E D. FRANCISCO PALOMINO, PINTOR

(...)

Otra pintura de un retrato de don Diego Velázquez de medio cuerpo 1 v. de alto x 3/4 de ancho, sin marco.

(Tasación: Yt. Otro quadro de vara de alto y tres quartas de ancho, de vn retrato de Velázquez, 120 rs.) AHPM (Prot. 15559, ff. 1-50) [A.A.] Agulló (1994), p. 88.

30 de enero 542.

PARTICIÓN D E LAS PINTURAS HEREDADAS POR D. JOSÉ IGNACIO Y JOSEFA ETTENHARD

(...)

Otro retrato del señor Francisco Bandres de Abarca original de Diego Velázquez, de vara de alto por tres quartas, en ochocientos reales.

AHPM (Prot. 14041) [A.A.] Saltillo (1953b); ver Aterido (1999)

1729 18 de julio 542a.

COLECCIÓN D E D. JOAQUÍN PONCE D E LEÓN L A N C A S T E R , D U Q U E D E ARCOS Y DE MAQUEDA

(...)

Dos Pinturas de Carlos Segundo y la Reyna Madre de tres varas de alto y siette quartas de largo, de mano de Juan Baup del Mazo, con sus marcos dorados, tasados ambos en Dos mili R de v (...) Una Pintura de Un Retrato de Adrián Pulido Pareja, del tamaño natural cuerpo entero, original de Diego Velázquez, de dos Varas y media de alto, y Vna y media de ancho, con marco dorado; en tres mili y quinientos R de v Otro Retrato del mismo Adrián Pulido Pareja, y la misma altura, sin marco, también Original del dho. Diego Velázquez; en otros tres mili y quinientos R de V" u

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n 250

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1729

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Una Pintura de Un Retrato al parezer de Un Labrador, Original de Diego Velazquez, de poco mas de tres quartas de alto, y lo mismo de ancho, marco dorado; en mili R de v Una Pintura de Un Retrato del s Phelipe quarto, de Velazquez, de poco mas de tres quartas de alto, y lo mismo de ancho, con marco dorado; en quinientos y settenta R Una Pintura de Un Retrato de Un Cauallero, Original de Diego Velazquez, de poco mas de tres quartas de alto, y lo mismo de ancho, marco dorado, en mili R de v°" Dos Pinturas de dos Retratos, Uno de Prospero Ynfante de Castilla; y Otro de la Ynfanta d Margarita de Austria, Copias de Velazquez, de dos Varas de alto, y Vna y media de ancho, marcos dorados y tallados, ambos en Ochocientos R de v Una Pintura de Un Retrato del Conde Duque de Olivares, Copia de Velazquez, de poco mas de Una Vara de alto, y Una de ancho, con marco negro; en quatrocientos R Otro Retrato del Principe d" Balthasar, á Cauallo Copia de Velazquez, de poco mas de vna vara de alto, y vara de ancho; marco dorado; en quinientos R . Una Pintura del Retrato del Principe d" Balthasar a Cauallo, con distintas figuras, de dos Varas de alto, y Vara y media de ancho, Original de Velazquez, con marco dorado; en Dos mili y trecientos R de v°° Una Pintura de Una muger, en acción de Coser, original de Velazquez de poco mas de tres quartas de alto, y tres Quartas de ancho, con marco dorado, tasada, en dos mili R de v°° Una Pintura de Un Retrato de Una Criada de Velazquez, Original suio, de poco mas de tres quartas de alto, y tres de ancho, con marco dorado; en mili R de V " Una Pintura de la familia y Cassa r del s Phelipe quarto, Borrón que hizo Velazquez del Celebrado quadro de los retratos de dha. familia, y suio, de dos varas de alto, y Vara y media de ancho, con marco dorado y tallado, tasado, en siette mili y trecientos R de v™ (...) s

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AHPM (Prot. 14929, ff. 1092-1093) [ A A J De Carlos (1999)

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1730-1732

1730 26 de mayo 543.

CARTA D E D O T E O T O R G A D A POR D. JOSÉ M A N U E L F R A N C O , FURRIEL MAYOR D E L REGIMIENTO D E INFANTERÍA ESPAÑOLA, A D" PETRONILA ANTONIA D E TORRES Y BRICIANOS

(...)

Mas otra pintura de quando el zenturion pidió a Christo le sanase a el criado, copia de Beronés por mano de Juan Bauptista del Mazo, con su marco negro, de dos varas y quarta de ancho y vara y tercia de alto, 800 rs. (...) Mas vn retrato de vn Pontífice de medio cuerpo, con su marco negro, de vara y quarta de alto y vara de ancho, orixinal de Diego Belázquez, 300 rs. (...) Mas otra pintura del sitio de la ziudad de Pamplona, de Juan Bauptista del Mazo, con su marco dorado, de vara y quarta de ancho y tres quartas de alto, 200 rs. (...)

AHPM (Prot. 15114,ff.227-232) Ver doc. 557. [A A.] Agulló (1981), p. 222.

1732 16 de junio 544.

CAPITAL D E BIENES D E D. JULIÁN M O R E N O D E VILLODAS, SECRETARIO D E L R E Y Y M A Y O R D E L AYUNTAMIENTO D E MADRID, PREVIO A L MATRIMONIO C O N D" MARÍA M A N U E L A GUTDÍRREZ D E CARRIAZO

(...)

Otro cuadro en marco dorado, de bara y quarta de alto de vn enano, original de Velázquez, 1.500 rs. (...) Otra pintura mas pequeña de vn hombre con vna escopeta, con marco negro y dorado, original de Velázquez (...) Vn quadrito de a terzia y en él pintado vn muchacho, con marco dorado, original de Velázquez, 750 rs Otro del mismo tamaño y mano y en él la madre del muchacho, que haze compañero, 360 rs.

AHPM (Prot. 14336, ff. 497v-502) [A.A.] Agulló (1981), p. 228.

611

1734

1734 545.

INVENTARIO D E LAS PINTURAS SALVADAS D E L INCENDIO D E L ALCÁZAR D E MADRID

(...) 49

Pinturas llevadas a la Armería Otro de dos varas y media de alto y vara y dos terzias de ancho con marco Dorado Retrato de la S D Margarita de Austria de D" Diego Velazquez Otro del mismo tamaño y Autor con Retrato del Prinzipe D" Balthasar Otro de tres varas de largo y una de alto de la fábula de Argos y Mercurio, sin Marco bien tratado Original de Velazquez Otro lienzo del mismo tamaño y marco (marco dorado y tallado de vara y cuarta de alto y tres cuartas de ancho) de un Retrato de un enano (entre líneas: cuerpo entero) orig de Diego Velazquez Otro lienzo sin Marco de Vara y media de alto y dos terzias de ancho de Hercules con la zierpe Copia de Rubenes p el Mazo Otro de tres quartas de alto y media vara de ancho con Marco negro de la Lucha de Hercules con el León copia de Rubenes p el mismo d" Ju° Bau" del Mazo ra

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(...) 197

Bóvedas de Palacio Otro de dos Varas y dos terzias de ancho, y dos varas de alto sin Marco del triunfo del Dios Vaco orig de d Diego Velazquez Otro sin Marco con Bastidor de quatro V" de alto y tres v y terzia de ancho de la familia del s Ph quarto orig de Velazquez Dos lienzos de dos V y terzia de alto y vara y m de ancho con Marcos lisos Retratos del s Ph 4 y la Reyna D Ysabel copias de Velazquez Otro de Vara y m" de alto y vara y q* de ancho Retrato de vn niño con Perros y Pájaros Borrón de Velazquez sin Marco (Corregido: de Carreño) Otro de vara y q de largo y tres q* de alto sin Marco de Hercules matando a la Ydra copia de Rubenes p el Mazo Dos lienzos forrados en tabla con marcos negros de media vara en quadro de dos ruinas Países orig de Velazquez. Otro lienzo de quatro V de largo y dos de alto algo maltratado con marco negro de la Ciudad de Zaragoza orig de Velazquez Otro de Vara y dos terzias de alto y vara y terzia de ancho con Marco negro de un Pigmeo y un Perro orig de Velazquez Otro sin Bastidor de quatro V de alto y tres y dos terzias de ancho de un Retrato de un Picador á Cauallo Copia de Velazquez Otro de Vara y m de ancho, y una y tercia de alto de vna Cabeza de vn Benado de Diego Velazquez 1

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Casa del Marqués de Bedmar (...) Otro de tres q** de alto y m" vara de ancho con Marco negro de una figura con el mundo a cuestas copia del Mazo

1734-1740

780 912

a

Otro de vara de ancho y m de alto con marco negro de una Cazeria copia del Mazo. (Tachado Mazo y corregido: de Rubenes,) Otro de dos V de alto y vara y media de ancho sin Marco de la Trinidad coronando a nra. s orig del Racionero Cano. (Corregido: de Velazquez) Un lienzo roto de dos V* y m de largo, y poco mas de dos de Caida sin marco ni Vastidor de una Cazeria de toda la fam" del s" Rey d"Ph 4° maltrat del fuego orig de d" Ju° Baup" del Mazo copia de Velazquez Otro Lienzo sin marco ni vastidor también de Cazeria del mismo tamaño y autor mui maltratado Otro de dos V de alto, y vara y m de ancho de la misma cazeria y autor sin marco ni Vastidor mui maltratado. 5

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(...)

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Razón de las Pinturas que en virtud de órn, recojio el s Marq de theran de las que encontró en la Cassa de d" Juan Ranc, después de su fallezim' Otro de tres varas y m de largo y dos de caida de una Cazeria de Jabalies del t p^e 4 0 i j j pardo jgi de D" Diego Velazquez Otro de un Pays de dos Varas de caida y siete q" de ancho donde esta cazando el s Ph 4 orig de Ju° Baup del Mazo Otra Pintura en lienzo de dos V y tres q de Largo y dos varas de alto de una Cazeria de Benados del s Ph 4 orig de Velazquez Otra de siete q de largo y poco mas de vara de caida, de una Caza de Perros con un Jabali original de Mazo Otra de Vara y quarta escasa en quadro con tres perros lidiando con las Zorras orig de Mazo Dos retratos Yguales de dos v de alto y una escasa de ancho el uno del S" Ph" 4 y el otro del Ynfante Cardenal vestidos en forma de cazeria con su escopeta y un Perro cada uno originales del Mazo 0

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AGP (Sección Administrativa, leg. 768) [A.A.] Madrazo (1884), p. 163; Bottineau (1960)

1740 Texto 546. REFERENCIAS SOBRE V E L A Z Q U E Z E N EL GRAN DICCIONARIO D E LUIS MORERI T. 8, pág. 456: VELASQUEZ de Sylva (Diego) excelentissimo Pintor Español, nació en Sevilla el año de 1594, hijo de Juan Rodríguez de Sylva, y de Jeronima Velasquez, ambos también naturales de la misma ciudad; y aviéndole criado en el santo temor de Dios y estudio de las letras, conociendo en él una afición grande á la pintura, dexándole seguir su inclinación, le entregaron á la disciplina de Francisco de Herrera, llamado el viejo en Andaluzia, hombre rígido, y de poca piedad, aunque de consumado gusto en el arte; pero

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1740

á poco tiempo dexó esta escuela y siguió la de Francisco Pacheco, hombre de profunda erudición, y de virtud exemplar; cuya casa siendo entonces academia y escuela de los mayores ingenios de Sevilla, vivia en ella gustoso nuestro Velasquez, y assi inclinándose á pintar, con singularissimo capricho y notable talento animales, aves, pescados, y bodegones con la perfecta imitación de lo natural, con bellos payses y figuras, diferencias de comida y bevida, frutas y alhajas pobres y humildes, se hizo desde luego celebérrimo en este género de obras. Exercitándose al mismo tiempo en leer varios autores que de la pintura avian escrito, como eran Alberto Durero, Juan Bautista Porta, Daniel Bárbaro, Euclides, Moya, Vitruvio y otros, tomando de cada uno con diversidad de objectos lo que podia constituir lo grande de cada qual de los assuntos que tratan; siendo porfin tan estudioso como requiere la dificultad de esta arte. Cinco años tuvo de educación, y en ellos adelantó las obras á la edad. Tomó estado y casó con Doña Juana Pacheco, hija de Francisco Pacheco, su maestro, á quien excedió en el arte, y siempre ansioso de mayores progressos, salió de Sevilla y passó á Madrid adonde llegó por los años de 1622 y aviendo estado allí algún tiempo, y hecho alguna cosa de su mano, volvióse á Sevilla el de 1623. y en el dicho año fue llamado D. Juan de Fonseca, Maestrescuela de la iglesia de Sevilla, que residía en la corte, librándole para el viage 50 ducados por orden del conde duque de Olivares. Hospedóle el caballero canónigo en su casa, hizo su retrato; llevóle á palacio aquella noche un hijo del conde de Peñaranda, y alli le vieron los grandes, y señores Infantes D. Carlos y cardenal D. Fernando, y también el rey, á quien retrató por fin a caballo, con tan airosa postura, tan arrogante y brioso, que fué objeto de la admiración de los ingenios, y assi se puso con licencia y gusto del monarcha en la calle mayor enfrente del convento de san Phelipe, mandándosele á dicho Velasquez mudara su casa á Madrid, despachándosele titulo de Pintor de Cámara, &c. y en tal ocasión le mandó dar su magestad 300 ducados de ayuda de costa y una pensión de otros 800. y assi mismo la merced de casa de Aposento que vale 200 ducados cada año. Pintó también el lienzo de la expulsión de los Moriscos de España en oposición de tres pintores del rey que fueron Eugenio Caxes, Vincencio Carduchi, y Angelo Nardi; y aviendo aventajádose á todos, le hizo merced el monarcha de la plaza de Uxier de Cámara con sus gages, oficio muy honroso; y en el año de 1628, hallándose su magestad bien servido y agradado de las relevantes prendas de Velasquez, le hizo merced de la ración de Cámara de 12 reales cada dia, y de un vestuario de 90 ducados de Vellón cada año. En este dicho año aviendo venido á España Pedro Pablo Rubens por Embaxador extraordinario del rey de Inglaterra, comunicó solamente á Velasquez en quanto á pintura passando acompañado de él al monasterio de san Lorenzo el Real, llamado el Escorial, á ver y admirar tanto bueno como alli se encierra, y creciendo diario en su desseo de ver la Italia, le dio licencia para su viage á ella el rey Phelipe IV. dándole para su viage 800 ducados de plata, y el conde duque 200 ducados de oro y una medalla con el retrato del rey y muchas cartas de favor. Partió pues de Madrid con el marques de los Balbases, y llegó á Venecia, ciudad famosa, donde le llevaron á palacio y al templo de san Marcos, cuyas salas todas están adornadas de Pinturas de Jacobo Tintoreto, de Pablo Veronés, y de otros hombres insignes; si bien lo que le causó grande admiración fue la sala del gran consejo; en que se dice caben 12000 personas, en la qual está aquella pintura célebre de la gloria, de mano de dicho Tintoreto; yfinalmentevio y observó en dicha ciudad tanto bueno como encierra, dibu-

614

j

1740

xando también muy mucho de lo que mejor le pareció. Passó á Ferrara, donde hospedado en casa del cardenal Julio Sacheti que avia sido nuncio á España, vio con atención las obras del Garosoli, y la noche ultima que se fue á dispedir de su eminencia, le detuvo mas de tres horas sentado, tratando de diferentes cosas, y el dia siguiente, siguió el camino de Roma por nuestra señora de Loreto y Bolonia, donde no parando llegó por fin á Roma, donde se mantuvo un año muy favorecido del cardenal Barberino, sobrino de papa Urbano VIII. por cuya orden le hospedaron en el palacio Vaticano. Diéronle las llaves de algunas piezas, donde registró y dibuxó las cosas de Rafael y del Juicio universal que pintó Michael Angel Bonarrota en la capilla pontificia, y en que con sumió ocho años de tiempo, y en el palacio ó viña de los Mediéis passó el verano tanto por la comodidad de la situación, como por aver allí excellentissimas estatuas antiguas que contrahacer; y en aquel tiempo pintó nuestro Velasquez aquel célebre quadro de los hermanos de Joseph, quando le vendieron á los mercaderes mando colocar en el buen retiro, aunque el de Joseph fué trasladado después al España, y los ofreció á su magestad que haciendo de ellos la de vida estimación los mando colocar en el buen retiro, aunque el de Joseph fué trasladado después al Escorial, y está en la sala de capitulo. Determinó volverse á España, y de camino paró en Ñapóles, donde pintó un retrato para traherle á su magestad, de la serenissima Infanta Doña María de Austria, reyna de Hungría. Llegó á Madrid después de año y medio de ausencia, el de 1631, fué muy bien recibido del conde duque, mandóle fuesse luego á besar la mano á su magestad, y le diesse las gracias de no averse dexado retratar de otro pintor, aguardándole para retratar al serenissimo principe D. Baltasar Carlos, lo qual executó puntualmente, no siendo creibles las liberalidades que experimentó del monarcha, mandándole tuviesse obrador dentro de su real palacio en la galería que llaman del Cierzo, de la qual tenia su magestad llave y silla para verle pintar de espacio, dándole también llave de su cámara, y confiriéndole del mismo modo la plaza de Ayuda de Cámara. Por aquel tiempo pintó diversos retratos de particulares, y especialmente de Adrian Pulido capitán general de la armada, y flota de nueva España, del qual asseguran que estando acabado, pintando Velasquez en Palacio y teniéndole puesto azia donde avia poca luz, baxó el rey como solia á ver pintar á Velasquez, y reparando en el retrato, juzgando ser el mismo natural, le dixo con extrañesa: ¿Qué, todavía estas aquí; no te he despachado ya, como no te vas?, hasta que extrañando que no hacia la justa reverencia, ni respondia, conociendo ser el retrato, volvió su magestad á Velasquez, que modesto dissimulaba, diciendole: Os aseguro que me engañé. En el año de 1642, fue sirviendo á su magestad en la jornada que hizo al reyno de Aragón y en el de 1644. Le mandó fuesse sirviendo en la que repitió también la misma magestad á Aragón á sigilar valor á sus soldados con la cercania de su persona en la guerra de Cataluña, y durante todo aquel tiempo y hasta el año de 1648. pintó muchisimos retratos, y en este tal le envió m magestad á Italia con embaxada extraordinaria al pontífice Inocencio X . y para que comprara pinturas originales y estatuas antiguas, y vaciara algunas de las mas celebradas, que en diversos parages de Roma se encuentran assi de Romanos como de Griegos. Fué á parar á Genova, donde vio de passo algunas obras de Lázaro Calvo, y en la plaza mayor del consejo, el retrato de Andrea Doria, capitán de mar famosissimo, esculpido en marmol de mano de fray Angelo Montersoli de seis brazas de alto, armado á la antigua con un bastón en la mano, y con algunos Turcos á los pies sobre un gran pedestal. Passó

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1740

á Milán, donde no dexó de ver algunas de las excelentes obras de escultura y pintura que ay alli, como la maravillosa cena de Christo y de los Apostóles, obra de Leonardo Vinci, y otras. Passó á Padua y de alli á Venecia, á cuya república era muy aficionado, por ser la oficina donde se han labrado tan excelentes artífices. Vio muchas obras de Ticiano, de Tintoreto y de Pablo Veronés, que son los autores á quienes procuró seguir é imitar desde el año de 1629. que estuvo en Venecia la primera vez, aviendo encontrado alli mismo ocasión de comprar algunos lienzos de Tintoreto y del Veronés. Tomó el camino de Bolonia para ver en san Juan del monte la singular tabla de santa Cecilia que pintó Rafael de Urbino, el san Petronio de marmol de Michael Angel, y sobre la puerta de san Petronio el retrato del papa Julio II, de bronce. Vióse con Miguel Colona y Augustin Miteli Bolonienses, insignes pintores al fresco, a fin de tratar con ellos el traherlos en España. Fué á Florencia, donde halló mucho que admirar, por aver favorecido siempre los duques las artes del dibuxo; y aviendo visto alli lo mas celebre, passó á Módena, donde le favoreció mucho el duque, mostróle su palacio y las cosas curiosas y de estimación, que tenia, y entre ellas el retrato que pintó el mismo Diego Velasquez del duque, quando estuvo en Madrid, enviandole también á que viesse el palacio y casa de recreación que tiene siete leguas de Módena, pintado al fresco por Colona y Miteli. Fué a Parma á ver la Cúpula de Antonio Caragio, tan celebrado en el mundo y las pinturas que hizo Mazzalino el Parmesano, y de aqui partió á Roma, y luego que llegó, le fué preciso ir á Ñapóles á verse con el conde de Oñate, virrey de aquel reyno, el qual tenia orden de su magestad para assistirle profusivo para su intento. Visitó á Joseph de Ribera que en Ñapóles acreditava con sus obras á la nación Española, llamado en Italia Spagnoleto. Volvió á Roma, donde le favoreció mucho el cardenal patrón Astali Pamphilio Romano, sobrino del papa Inocencio X , y el cardenal Barberino, el abad Pereti y otros muchos señores, como también los pintores mas excelentes, el caballero Mathias, del habito de san Juan, Pedro de Corrona, Monseñor Pusino y el caballero Alexandro Algardi Bolones, y el caballero Juan Lorenzo Bemini ambos estatuarios famosissimos. Sin faltar a sus negocios pintó muchas cosas, y la principal fué el retrato del Señor Innocencio X . quien le hizo mil mercedes, y reconocido este santissimo padre le envió una medalla de oro con su efigie de medio relieve, pendiente de una cadena. Hizo otros muchissimos de personas de la mayor graduación y luego determino volverse a España, llamado del monarcha, aviendo sido recebido por académico Romano el año 1650. y entonces traxo consigo muchas estatuas, que entresacó de una infinidad de ellas, que refiere con toda distinción Antonio Palomino; y aviendo llegado á Madrid y puestose á los pies del rey, le honró de suerte que escribiendo su magestad de su real mano una carta á D. Luis Méndez de Haro, decia entre otras cosas. El señor Velasquez ha llegado y trahido unas pinturas, &c. Por los años de 1652. hizo su magestad merced a D. Diego Velasquez de aposentador mayor de su palacio, que exerció hasta el año de 1660. en que murió, con gran satisfacion de su magestad misma, si bien las muchas ocupaciones annexas á este empleo le impidieron trabajar, como quisiere en su arte, ademas de que como el rey hacia tanto aprecio de su persona gastava muchas horas con el en confianzas de la corona; empero bien dividido ó bien ocupado no dexó de pintar aquel maravilloso quadro con el retrato de la señora emperatriz entonces infanta de España, doña Margarita María de Austria, arrodillada á sus pies doña Agustina menina de la reyna, hija de Diego Sarmiento, ministrándole agua en un búcaro, «foc-

ólo

1740

Por los años 1656, mandó su magestad á Velasquez llevasse á san Lorenzo el real 41 pinturas originales, parte de ella de la almoneda del rey de Inglaterra, Carlos Stuardo, I de este nombre, otras que traxo Velasquez, y otras que dio á su magestad D. Garcia de Avellaneda y Haro, conde de Castrillo, que avia sido virrey de Ñapóles, de las quales hizo Velasquez una descripción y memoria en que da noticia de sus calidades, historias y autores, y de los sitios donde quedaron colocadas, para manifestarla á su magestad, con tanta elegancia y propiedad que calificó en ella su erudición y gran conocimiento del arte; y aviendo querido volver á Italia el año de 1657, se lo impidió el rey por lo que alli se avia detenido la vez passada, y assi desseando esta magestad ver pintados al fresco los techos ó bóvedas de algunas piezas de palacio, acometió la dirección á Diego velasquez, quien traxo á su diposicion para el efecto á Miguel Angelo Colona y Agustín Miteli, á quienes avia comunicado en Bolonia el dicho Velasquez, y quienes lo executaron. Por los años de 1659. assistio Velasquez al duque de Agramont, embaxador extraordinario de Francia, que venia á tratar el casamiento del rey Luis XIV el grande con la infanta doña María Theresa de Austria; enseñándole el palacio y demás cosas dignas de ver, y al despedirse le regaló á Velasquez un riquissimo relox de oro y en el dicho año executó dos retratos que le mandó su magestad hiciesse para enviarlos á Alemania al emperador, el uno del principe de las Asturias Don Phelipe Prospero, y el otro de la infanta doña Margarita, y assi mismo otro de la reyna en una lamina de plata redonda del diámetro de un real de á ocho Segoviano, en que mostró lo ingenioso y lo sutil por ser muy pequeño, muy acabado y parecido en extremo, y pintado con gran destreza, fuerza y suavidad. Después tomó pocas vezes los pinceles, pudiendo decirse fueron estos retratos sus ultimas obras, y assi por los años de 1658. hallándose con el rey en escorial, le honró con la merced de habito de Santiago que se vistió con no pocas contradiciones y por el de 1660, salió de Madrid á aposentar al rey Phelipe IV, en la jornada de Irún acompañando á la señora infanta María Theresa de Austria; y en Fuenteravia aposentó Velasquez á su magestad en el castillo que yá tenia prevenido el barón de Bate villa, y á su cuy dado estuvo la fabrica de conferencia, que se formó en la Isla de los Faysanes. Embarcóse en una gabarra Diego Velasquez con el barón para ir á la tal casa de la conferencia, que dista poco de Fuenterravia, y ver el estado en que estava, porque se avia aumentado mucho á la forma que tuvo el año 1659, en que el cardenal Mazarin y el con duque de san Lucar ajustaron las paces. Tuvo orden de su magestad para assistir á la exornación de esta casa y la del castillo, y que estuviesse en la ciudad de S. Sebastian para quando su magestad llegasse, donde avia de detenerse algunos dias. Volvió con su magestad á Fuentarrabia y assistio en todas las funciones que su magestad tuvo en la sala general de la casa de la conferencia, hasta que se hicieron las entregas de la dicha Señora Infanta al Christianissimo rey de Francia Luis XIV, y el regalo que dicho monarcha presentó á la magestad de Phelipe IV que consto de un Toyson de diamantes, un relox de oro enriquecido de diamantes y otras joyas riquissimas y primorosas de inestimable precio se le entregó á Diego Velasquez para que lo condussese al castillo del palacio de Fuenterrabia y en esta tal función pareció con gran gala y bizarría nuestro Velasquez, pues á su natural garbo y compostura la ilustraron muchos diamantes y piedras preciosas con una gruesa cadena que vistió pendiente del cuello y la venera sobre el vestido que era de gran gusto. Salió de Fuenterrabia su magestad, y Velasquez sirviéndole ha llegar á Madrid donde le recibieron en su casa con gran

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1740-1744

júbilo, por averse divulgado su muerte en la corte, la qual acaeció poco después; pues aviendo sentido grandes angustias y fatigas en el estómago y en corazón, le visitó el doctor Vicencio Meles, medico de la familia; y S. Magestad cuydadoso de su salud, mandó doctor Miguel de Alva y al doctor Pedro de Chavarri, médicos de Cámara de magestad que le viessen, y conociendo el peligro dixeron era principio de terciana sincopal minuta sutil, afecto peligrosissimo. Visitóle por orden de su magestad Alonso Pérez de Guzman el bueno, arzobispo de Tyro, patriarcha de las Indias hizole una dilatada platica para su consuelo espiritual, y falleció porfinel dia 6 de agosto de 1660, aviendo recebido los Santos Sacramentos y otorgado poder para testar, y vistiendo su cuerpo con el manto de su orden, se le dio sepultura con gran pompa en la parroquia de san Juan, en el enterramiento y bóveda de D. Gaspar de Fuensalida. Moreri (1740); traducción tomada de Moreri (1753) Varia (1960), p. 113.

1744 24 de marzo 547. INVENTARIO D E L PALACIO MASSIMO A L L E C O L O N N E E N R O M A

Inventario di tutti i beni e robbe (en el Palazzo Massimo alle Colonne) fatto doppo seguita la morte della m * Isabella Suderini Massimi (mujer de Filippo Massimi) 5

te

(224-225) Dueritrattidi tre e due, et un terzo con cornice liscia dorata, rap uno la Madre di Carlo Secondo, e l'altro il figlio di Diego Velasca Spagnolo. 150. (238) Un quadro rap" un Rè di Spagna di tre palmi con cornice liscia dorata, originale de Diego Valaschi Spagnolo. 75 (239) Altro quadro di simile misura rap" la Regina Sua Moglie dipinto dal medemo con cornice Simile. 75 A M (Prot. 254) [A A.] Pomponi (1996)

7 de septiembre 548.

ORDEN D E L R E Y FELIPE V, TRANSMITIDA POR E L MARQUÉS D E VILLARIAS, PARA T R A S L A D A R LOS M O D E L O S D E YESO TRAÍDOS POR VELÁZQUEZ A L A A C A D E M I A

El Rey ha resuelto que todos los Modelos de yeso de Estatuas antiguas que el Pintor Dn. Diego Velazquez trajo de la Corte de Roma, y se hallan en el Almacén de la Fabrica de Palacio se saquen y coloquen en una de las Salas de los estudios de la Academia de Escultura, Pintura y Arquitectura, quedando archivado en la Contaduría de la Fabrica un 618

1744

inventario formal de los Modelos que se sacaren con las señas de cada uno, para que siempre conste de su destino. Y si para colocar los Modelos fuere preciso hacer algún estante; quiere su Magd. que V.S. supla lo que costare, y mande que en la figura se arreglen los Artifices a lo que dijere Dn. Fernando Treviño. Participólo á V.S. para que disponga su cumplimiento. Dios guarde a V.S. ms. as. como deseo. San Yldefonso 7 de Septiembre de 1744.- E l Marques de Villarias (rubricado).- Sr. Dn. Balthasar de Elgueta. AGP (Obras, leg. 2) [A.A.] Tarraga (1992), vol. I, p. 365.

9 de septiembre 549.

COMUNICACIÓN D E BALTASAR D E E L G U E T A A M A N U E L D E VICUÑA, PARA E L T R A S L A D O D E LOS M O D E L O S TRAÍDOS POR VELÁZQUEZ

Paso a Vm. adjunta orden del Rey de siete de este mes, por la que há resuelto que todos los Modelos de Yeso de Estatuas antiguas que el Pintor Dn. Diego Velazquez trajo de Roma, y se hallan en el Almacén de la fabrica de Palacio, se saquen y coloquen en una de las Salas de la Academia, en la conformidad que por la citada orden se previene. Dios guarde á Vm. muchos años. Madrid 9 de Septiembre de 1744.- Dn. Balthasar Elgueta y Vigil (rubricado).- Sr. Dn. Manuel de Vicuña AGP (Obras, leg. 2) [AA.] Tarraga (1992), vol. I, p. 365.

19 a 20 de septiembre 550.

RELACIONES D E LOS M O D E L O S SACADOS D E PALACIO C O N DESTINO A L A A C A DEMIA

El 19-IX-1744, se registran 18 piezas, cinco sin cabeza, cuatro bustos griegos y nuevefigurasde cuerpo entero: El Hércules Farnesio/ Flora/ Niobe Colgada/ Venus de Medici/ Niobe/ Mercurio/ Retrato/ Vertumno/ Fauno. El 20-IX-1744, se inventarían 11 modelos más: Gladiador de medio cuerpo/ un hijo de Laoconte de medio cuerpo/ Saturno de similares proporciones/ ocho cabezas de diversas figuras. AGP (Obras, legs. 346 y 394) [A.A.] Tarraga (1991)

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1744

24 de diciembre 551.

SOLICITUD D E GIOVAN DOMENICO OLIVIERI PARA QUE SE PAGUE A FRANCISCO VERGARA POR AYUDARLE A COMPONER LOS MODELOS TRAÍDOS POR VELÁZQUEZ r

Exmo. S Señor. Haviendo: en consecuencia de la Orn. de Su Mg" de 7 de Sep de este año; pasado del Almacén de la Fabrica de Pal° a la casa de Escultura, para colocar en una de las salas de los Estudios de la Academia; los Modelos de Yesso de estatuas antiguas, que el Pintor D" Diego Belazquez trajo de la Corte de Roma; y siendo preciso componer muchas de ellas, por estar bastantemente maltratadas; eligió el escultor principal D" Juan Domingo Olivieri, para que le ayudase D" Fran de Bergara con la asignación de 28 R cada dia de travajo; y resultando ser 23 los que se há empleado que importan 644 Rs de vellón: lo expongo á V.E. para que permita se le paguen del caudal de la Academia, o mande lo que sea servido. Nro. S gu a V.E. m' años. Mad 24 de Diziem* de 1744. Exmo S B.L.M. de V.E. sum y mas rend serv .- D" Balthasar Elgueta, y Vigil.Exmo. S Marq de Villarias. re

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AGP (Obras, leg. 346) [A.A.] Tarraga (1992), vol. I, p. 370.

Documento 552.

PINTURAS D E D . JUAN FRANCISCO D E G O Y E N E C H E , MARQUÉS D E UGENA Y T O R R E J O N C n X O , E N UGENA

Quatro retratos iguales, de cuerpo entero; de a dos varas y media de alto y cinco quartas de ancho, marcos de moda iguales; (...) y los otros dos de un hombre y una mujer. (...) Y el de la mujer copia del mismo Velázquez, en trescientos reales. AHPM (Prot. 15792) [A.A.] Hernando Álvarez (1990)

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1745

1745 2 de enero 553.

ORDEN D E PAGO A FRANCISCO V E R G A R A POR SU T R A B A J O E N L A RESTAURACIÓN D E LOS M O D E L O S TRAÍDOS POR VELÁZQUEZ

Paso á vm. adjunta la representación que 24 de Diciembre próximo pasado, hize al Exmo. S Marques de Villarias; sobre ser preciso componer diferentes Modelos de Yeso de Estatuas que trajo de Roma el Pintor D" Diego Velazquez: Y haver elejido el Escultor principal para esta operación á Dn. Francisco Bergara, con la asignación de 28 reales de vellón en cada un dia de los 23 que se empleo: ha resuelto S.M. en 26 del mismo, al margen de la citada representación se le paguen los 644 reales de vellón que devengo. or

Dios guarde á Vm. muchos años.- Madrid 2 de Enero de 1745.- Dn. Balthasar Elgueta y Vigil (rubricado).- Sr. Dn. Manuel de Vicuña. AGP (Obras, leg. 2) [A.A.] Tarraga (1992), vol. I, p. 372.

16 de agosto 554.

BIENES D E D* MARÍA FRANCISCA D E A L A R E J O S

(...)

Otras dos pinturas que son el retrato de Phelipe Quarto y su muger de tres quartas de largo y quasi lo mismo de ancho, originales de Diego Belázquez, 300 rs Otra pintura de Phelipe Quarto a caballo, de dos quartas y media de largo y media vara de ancho, con su marco tallado y dorado, original de Juan Bauptista del Mazo, 60 rs.

AHPM (Prot. 16644, ff. 390-391) [A.A.] Agulló(1981),p. 232.

621

1746-1747

1746 555.

INVENTARIO DE LAS PINTURAS D E FELIPE V E ISABEL DE FARNESIO EN E L PALACIO D E L A GRANJA

43.

116.

575.

1094.

(...) Pinturas originales en Lienzo, la una del Tintoreto, que representan una Cabeza de Hombre con Gorguera. tiene una tercia y cinco dedos de alto (...) y todas tres Marcos dorados lisos, con targetas a las esquinas.... 3 (Es el retrato de Pacheco, Museo del Prado n" 1209) Otra orig en Lienzo, de mano de Belazquez, que rep" su misma Muger, con una tabla en la mano. Tiene dos tercias, y un dedo de alto; media V y tres de ancho. Marco dor* liso. Con targetas a las Esquinas (Es el supuesto retrato de Juana Pachecho, Museo del Prado n" 1197) Otra original en Lienzo de mano del Ticiano, que representa un Principe Armado, con vanda encarnada, puesta la mano sobre un Morrión que esta encima de una Messa con cubierta encarnada, tiene de alto tres pies, y catorce dedos. Tres y quatro de ancho. Marco dorado con una orden de talla a Conchas (Es el retrato del X Conde de Benavente, Museo del Prado n" 1193) Otra en Lienzo, de mano de Velazquez; que rep la Verónica con el Sudario. Tiene seis pies de alto, quatro, y tres dedos de ancho. Sin Marco. (Es obra de Bernardino Strozzi, Museo del Prado n" 354) 1

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AGP (San Ildefonso Leg. 13) [ A A J Madrazo (1884); Bottineau (1960); López de Toro (1960)

1747 556.

INVENTARIOS R E A L E S : PINTURAS D E FELIPE V

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antig 4.

Casas Arzobispales Otro Lienzo de un Retrato de la Ynfanta D" Maria Theresa Ynfanta de España y Reyna de franzia, quando la rretrato d Diego Velazquez, con diferentes Señoras que la acompañan Orixinal del mismo Velazquez compuesta ultimamente de quatro varas de cahida y tres y media de ancho tassado en 25.000 Otra Pintura retrato de la Señora d" Margarita de Austria de dos varas y media de alto y siete quartas de ancho Orixinal de Belazquez en 12.000 Vn retrato del Principe d" Balthassar de dos varas, y media de alto y siete quartas de ancho orixinal de Belazquez en 3.000 Otra de un Pahís con una Ruina donde hay una estatua y dosfigurasorixinal de Belazquez de media Vara en quadro en 360 n

0

antig 159. 0

antig 163. 0

antig 209.

622

1747

Yd. 343.

Otro retrato de la reyna D" Yssauel mujer del Señor Phelipe quarto de dos V y terzia de cánida y Vna y media de ancho de Velazquez en 1.500 antig 352. Otro de un Retrato del Señor Ph 5 (sic) de dos varas y tercia de cahida y Vara y m de ancho orix de Belazquez en 1.500 antiguo 364. Vn Retrato del Señor Ph quarto mozo de dos varas y media de cahida y Vara y media de ancho copia de Velazquez en 600 antiguo 365. Otro retrato del Señor Phelipe quarto de Cazeria con su escopeta y un Perro, de dos varas de cahida, y vara escassa de ancho orixinal, escuela de Velazquez en 600 Ydem. 381. Otra pintura de una Cazeria del Señor Ph quarto Orixinal de Belazquez de tres Varas de largo y dos Varas y quarta de cahida en 6.000 Ydem. 477. Otra de una ruyna con algunos arboles de media Vara en quadro orix de Belazquez 150 Ydem. 849. Otra Pinttura de un Paseo y cazeria del señor Ph quarto orixinal del Señor D" Diego Belazquez maltratado de tres Varas de largo escasas 500 a5

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912.

Pinturas llevadas al Retiro Ottro de dos varas de altto y vara y media de ancho de la Trinidad coronando a nra. señora original del Belazq en seis mil f. 6.000 Ottro de dos varas y dos tercias de ancho y dos varas de altto del Triunfo del Dios Baco original de Velazquez en quince mil rreales. 15.000 Ottro de tres varas y media de largo y dos de cahida de una cazeria (original) digo de Jaualies del s" Ph quartto en el sittio del Pardo original de Belazquez en nueue mil r . 9.000 Ottro de tres varas de largo y una de altto de la fábula de Argos y Mercurio original de Belazquez en tres mil r . 3.000 Ottro Lienzo de ttres Varas y quartta de altto y quattro y quartta de ancho de Argos copia de D Juan Bapttistta del Mazo en tres mil ir . 3.000 Ottro de Siette quarttas de largo y poco mas de Vara de cahida de una Caza de Perros original del Mazo en seisz r . 600 Ottro de tres quarttas de alto de una figura con el mundo á cuesttas que ttiene media vara de ancho Copia del Mazo en quinienttos. 500 Ottro de quattro Varas de largo y dos de alto de la Ciudad de Zaragoza original de Belazquez en seis mil ir". 6.000 Un Lienzo de ttres quarttas de Caida y media Vara de ancho de Hercules desquijarando a un Toro original de Mazo en quinienttos rr . 500 Ottro de vara y quartta de altto y ttres quarttas de ancho de un rettratto de un enano cuerpo enttero original de Belazquez en dos mil r . 2.000 Ottro de dos Varas de alto y una escasa de ancho del Ynfante Cad vesttido en forma de Cazeria con su escopeta y un Perro original del Mazo en mil quinienttos r .1.500 1

197. 1186.

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774. 426. 1195.

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1192.

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AGP (Sec. Administrativa, leg. 38; Registro 247) [A A.] Madrazo (1884); Bottineau (1962)

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1748-1751

1748 27 de abril 557.

TASACIÓN D E LAS PINTURAS D E D" P E T R O M L A TORRES BRICIANOS, M U J E R D E D. JOSÉ M A N U E L F R A N C O , BRIGADIER, E N MADRID

Oratorio otra pintura de quando el centurión pidió a Cristo sanase a su criado copia del Verones por mano de Juan Bapf del Mazo, con su marco dorado liso de dos varas y quarta de ancho y vara y tercia de alto, en 1.500 rs AHPM (Prot. 17793, ff. 528-539) [A.A.] Barrio (1984)

1751 7 de abril 558.

TASACIÓN D E LAS PINTURAS D E JULIÁN M O R E N O D E VILLODAS, SECRETARIO D E L AYUNTAMIENTO D E MADRID

En dicha villa de Madrid el mesmo dia siete del referido mes de Abril y año de mili setecientos Zinquenta y uno estando en las casas mortuorias en que vivió y falleció el s d" Julián Moreno de villodas srio. que fue del Aiuntam de esta referida villa sitas en la Calle de Atocha de ella para efecto de practicar el imbentario y tasación de los vienes que han quedado por su fallecimiento (...) compareció D" Andrés de la Calleja, Profesor del Arte de la Pintura (...)

OT

10

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Otra de un Enano original de velazquez de vara y quarta de alto con marco dorado en mili y doscientos r v" 1200. Un quadrito de a tercia y en el pintado un muchacho con marco dorado orixinal de Velazquez en ciento y veinte reales 120 Otro del mismo tamaño y mano, y en el la madre del muchacho que hace compañero en ochenta reales 80 Dos pinturas de a quarta de caida y lo correspondiente de ancho de unas muchachas, originales de Velazq a ciento y cinquentta r cada una hacen trecientos 300 Dos pinturas de atercia de unas mugeres y un ciego, originales de Velazquez a doscientos reales cada una hacen quatrocientos 400 8

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1

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AHPM (Prot. 17814, s.f.) [ A A J Burke & Cherry (1997), vol. I, pp. 1048-1049.

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5

1752

1752 Texto 559. RESEÑA E N E L DICTIONNAIRE PORTATIF DES BEAUX-ARTS D E J A C O B L A C O M B E

(Don Diego de Silva), Peintre, né a Seville en 1594 mort à Madrid en 1660. Un esprit orné de toutes les connaissances qui ont rapport à la Peinture, un génie hardi & pénétrant, un pinceau fier, un coloris vigoreux, une touche énergique, ont fait de Velasquez un Artiste célebre. Les Tableaux de Caravage étoient dans son goût & ceux qui le frappèrent le plus; il peut lui être comparé pour son art à peindre le Portrait. Il se rendit à Madrid, où ses talens furent pour lui une puissante protection auprès de la Famille Royale; ses Ouvrages le mirent dans une haute réputation: le Roi d'Espagne le nomma son premier Peintre, & lui accorda le logement & les pensions attachés à ce titre. Sa Majesté le combloit, chaque jour, de nouveaux bienfaits, elle le décora de plusieurs Charges, & lui fit présent de la Clef-d'or, distinction considérable, qui donne, à toute heure, les entrées dans le Palais. Velasquez voyage en Italie; l'Ambassadeur du Roi d'Espagne le reçut à Venise dans son Hôtel, & lui donna des gens pour l'escorter. Ce Peintre étudia avec empressment les chefs-d'oeuvres des grands Maîtres, & de retour dans sa Patrie, i l fit connoître combien l'Italie est capable de perfectionner dans l'Art qu'il exerçoit. Ce fut lui que le Roi chargea d'acheter des Tableaux de prix & des Antiques, pour orner son Cabinet. Cette Commission luifitentreprende un second voyage en Italie, où tous les Princes lui firent un grand accueil; le Viceroi de Naples se signala entre autres, par les festins & les fêtes qu'il lui donna. C'étoit faire fa cour au Roi d'Espagne que d'honorer Velasquez; ce Roi l'aimoit, il se plaifoit à sa compagnie, & prenoit un plaisir singulier à le voir peindre: il ajouta aux honneurs dont il l'avoit comblé, la dignité de Chevalier de Saint Jacques. Les obsèques qu'on fit à sa mort, furent d'une magnificence extraordinaire. Les principaux Ouvrages de Velasquez, se voyent à Madrid; & en France, dans la Franche-Comté, où il y a plusieurs Portraits qu'il a laissés imparfaits, & que le Bourguignon a achevés dans la suite. On voit de lui à Paris, dans la Salle des Bains au Louvre, les Portraits de la Maison d'Autriche. M . le Duc d'Orléans possede un seul Tableau de cet Maître, représentant Moyse sauvé des eaux. Paul Pontius a gravé un Portrait d'après lui. Pág. 712: VELASQUEZ

Lacombe (1752); aquí se reproduce la 2" ed. (1753) Varia (i960), p. 117.

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1754

1754 560. PINTURAS D E L A COLECCIÓN D E L MARQUÉS D E L A ENSENADA

(...) Dos retratos á caballo, el uno de un Rey de Inglaterra, y el otro del Duque de Olivares, de quatro varas de caida y tres de ancho; el uno de Velázquez y el otro de escuela flamenca. [A.A.] Rodríguez Villa (1878), pp. 215-255; recogido por Abad León (1985) y Águeda (1986)

Texto 561. COMENTARIOS D E JOHN HENRY

In the composition of a picture, three things are chiefly to be attended to: first, that the principal action be the chief object; that is, thefiguresmust be so placed that one may at the first glance distinguish wich are the persons intetested in the occasion, and wich mot, otherwisse the composition would be confused, and the embarrassed eye would remain in an uneasy suspense, becanse eachfigure,or gruop, being equally attracting, it finds no principal object to rest andfixupon. Very sew artists hare composed correctly. Even Raphael has his defects; for in his famous picture of the transfiguration, he has painted two subjects which so equally distract the figrt, that one knows not vohere to fix, wether on the miracle abore, or on the disciples and the lunatic at the soot of the mountain. Secondly, in a good picture there must be an exact propriety in the contrast, by which is meant, that thefiguresor groups must not be much like each other, either in thir attitudes, faces, or habits. The Heaven which is painted in the chief chvir of the Escorial, by Luca Cambiaso, proves what I say, for by want of a due contrast, it locks more like a regiment of militia in battle array, than a choir of angels and happy spirits praising their Creator. Lastly, each of thefiguresand groups must balance one another exactly; if they do not, one fide of the picture will appear to preponderate over the other, which will necessarily hurt the eye. This rule is like wife extended toportraits, becanse and exact equilibrium is as necessary in a swigle figure as in a group. The picture by Velazquez, of the count duke of Olivares on horseback, may be called a model of perfect equipoise, and I prefer it to any thing of the king have ever seen: it is at present in the king's palace at Madrid. Twis (1775), pp. 112-ss. Para la versión Española ver Ponz, T. n, carta IV. Varia (1960), p. 118.

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1758-1762

1758 1 de marzo 561a.

AUNUNCIO D E VENTA D E CUADROS E N E L DIARIO NOTICIOSO UNIVERSAL D E MADRID

Se venden tres pinturas, la una un Retrato de Antonio Perez, de vara y media de alto, hecha por el Ticiano; otra, que representa à nuestra Señora al Pié de la Cruz, con su Hijo en los brazos, original del divino Morales; y la restante, es de un retrato de un bufón, llamado Juan Rana, de mano de Don Diego Velázquez, todas con sus medias cañas doradas. (...) se darà razón de estas alhajas, en la Carpintería de la calle del Duque de Alba, entrando por la del Campanario de la Merced, à mano hizquierda. [ A A J Varey (1972)

1762 Texto 562.

COMENTARIOS SOBRE VELÀZQUEZ E N E L ABREGÉ DE LA VIE DES PLUS FAMEUX PEINTRES... D E D E Z A L L I E R D'ARGENVTJLLE

Don Diego Velasquez de Silva, né à Seville, en 1594, de parens ilustres originaires de Portugal, se trouva des talens pour la peinture; son père Jean Rodriguez de Silva le fit d'abord appliquer aux belles lettres, aux langues, & à la philosophie. Les idées que lui fournissoit son heureux génie, & tous ses livres barbouillés de desseins, obligèrent son père à le mettre dans l'école de François Herrera, appelle le vieux, il passa ensuite dans celle de François Pacheco, homme aussi distingué par son érudition & par ses poésies, que par son çavant pinceau. La maison de ce peintre étoit le rendez-vous des plus beaux esprits de Séville. Velasquez dessinoit tout ce qui se présentoit à lui, animaux, oisseaux, poissons, paysages, fruits, légumes; i l les peignoit si naturellement, qu'il s'attira une grande estime. Le tableau d'un porteur d'eau qu'il représenta mal vêtu, la poitrine découverte, & donnant à boire à un petit garçon, fit tant de bruit, que Philippe IV le voulut avoir, & le plaça dans le palais de Buen Retiro, Velasquez aimoit à rreprésenter des gens à table, des cabarets, & des cuisines: il se forma un goût nouveau pour ces sortes de sujets qu'il peignoit d'une touche fière, avec des lumières & des tons de couleur extraordinaires, aimant mieux, disoit-il, être le premier dans sa manière rustique, que le second dans une plus finie, en copiant les autres. Son Maître Pacheco fit venir d'italie plusieurs tableaux, qui annoblirent les pensées de Velasquez; il quitta aussi-tôt les sujets bas pour s'attacher T. Il.pâg. 241:

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1762

à l'histoire & au portrait. Le Caravage le frappa extrêmement, il fut son guide pour le coloris; mais les ouvrages de Louis Tristan, disciple de Dominique Greco, peintre de Tolède, lui parurent mériter toute son attention. Les idées de ce peintre approchoient de sa façon singulière de penser. & de la vivacité de son génie; il fut son imitateur pour le portrait, & abandonna le style de son maître Pacheco, qui lui parut trop froid, & quoique plein de sçavoir, trop contraire à son naturel fier & élevé. Velasquez, par son talent de rendre la nature avec tant de liberté, fut nommé un second Caravage. On trouva dans ses ouvrages l'énergie des Grecs, la correction des Romains, la tendre & belle couleurs des Vénitiens. L'on peut dire même que Velasquez se transformoit en tant de manières, que si les ouvrages des anciens venoient à manquer, malgré la grande quantité que nous en avons, on retrouveroit le même goût dans le petit nombre de tableaux que nous possédons de sa main. Ce peintre étudioit les livres saints, l'histoire, la fable, & tous les auteurs qui ont-écrit de la peinture, ou qui y ont quelque rapport: il avoit une idée générale des autres arts. Ami des poètes & des orateurs de son temps, il en tiroit d'excellentes idées pour ses compositions. Plus l'étude de la peinture lui paroissoit difficile, plus son application & ses études redoubloient. Après avoir resté cinq ans chez son maître Pacheco, après avoir acquis son estime, jusqu'à mériter sa fille en mariage, il le surpassa infiniment; & le maître, devenu son beau-père, fut le premier à vanter ses talens. Velasquez sortit de Séville & se rendit à Madrid, en 1622. Son mérite ne tarda guère à se faire connoître, tant à la cour qu'à la ville; il profita des fameux ouvrages de peinture qui ornent l'Escurial & les palais des Grands; il s'en fit aimer: & ayant peint plusieurs portraits, i l parvint à faire ceux du Roi & de la Reine d'Espagne. De si heureux succès lui annonçoient une fortune des plus brillantes; il en porta la nouvelle à Séville, à toute sa famille: i l y redoubla ses études; & l'année suivante il fut mandé a la Cour, par Don Gaspar Gusman, Duc d'Olivares, premier Ministre, Majordome & favori de Philippe IV. Ce Seigneur le reçut avec distinction, lui donna sa table & de gros appointemens. Sitôt que le portrait du Duc fut achevé, on le porta à la Cour, à l'occasion des noces du Comte de Pennaranda: le Roi, le cardinal Infant, Dom Carlos & tout les Seigneurs en furent satisfaits. Sa Majesté ordonna que Velasquez peignît l'Infant; i l s'en acquitta si dignement, qu'il obtint de nouveau la permission de peindre le Roi. Ce Monarque fut représenté à cheval avec ses armes, grand comme nature, montrant une noblesse de caractère qui frappoit tout le monde. Velasquez ne fut pas moins heureux à peindre le portrait de Charles, Prince de Galles, qui se trouvoit alors à la Cour d'Espagne; & on lui accorda (comme Alexandre fit en faveur d'Apelle) qu'il serait le seul qui aurait le privilège de peindre Sa Majesté Catholique. Alors Philippe IV le nomma son premier peintre, & il en eut les gages & le logement. Le tableau de l'expulsion des Maures sous Philippe III, qu' il fit en concurrence avec trois Bons peintres', fut trouvé le meilleur, on le plaça dans le salon du palais. Le Roi fit de nouveaux dons à Velasquez, entr'autres, de la clef d'or, distinction très-considérables en Espagne, & qui donne à toute heure les entrées dans le palais. 1

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Eugenio Caxes, Vincentio Carduchi, Angelo Nardi.

1762

Rubens qui vint à Madrid en 1627, pour traiter de la paix de l'Angleterre avec l'Espagne, ne voulut voir d'autre peintre que Velasquez. Ils visitèrent ensembles les peintures de l'Escurial, & toutes les maisons Royales; ce qui donna envie à Velasquez d'aller étudier en Italie: il en demanda permission au Roi, qui lui fit donner une somme considérable pour son voyage, & plusieurs lettres de recommandation. Il s'embarqua à Barcelonne, & arriva à Venise en 1643, où l'Ambassadeur d'Espagne le reçut chez lui & donna des gens pour l'escorter dans la ville. Les peintures du Tintoret, de Paul Veronèse, les beaux portraits du Titien, qui sont dans le palais saint Marc, le surprirent extrêmement, surtout le Tintoret, & son crucifiement qui se voit dans l'école de saint Roch. Après avoit copié plusieurs tableaux, entr'autres, une cène du Tintoret, il prit la route de Rome, où il resta un an entier, favorisé du cardinal Barberin, neveu d'Urbain Vin. Plusieurs ébauches coloriées d'après Raphaël & Michel-Ange, quantité d'études d'après les plus belles statues antiques, furent les principales occupations de Velasquez. D fit néanmoins deux tableaux de sa composition; l'un Joseph vendu par ses frères; l'autre la forge de Vulcain, qu'il envoya au Roi d'Espagne, & que l'on plaça dans le plus bel endroit du palais de Buen Retiro. Salvator Rosa le visitoit souvent; & lui demandant ce qu'il pensoit de Raphaël, Velasquez lui répondit qu'il aimoit mieux le Titien, & que ce peintre, à son avis, portait la baniere de la peinture . Après avoir vû Naples, & avoir fait le portrait de l'Infante Marie d'Autriche, mariée à Ferdinand III, Roi de Bohême & de Hongroi, & élu Roi des Romains, il résolut de le porter à Philippe IV, & arriva à Madrid en 1636, après un an & demi d'absence. Le Roi le reçut fort bien, lui fit peindre Don Baltazar Carlos, & par plusieurs charges, il l'attacha de plus en plus à sa personne: un attelier lui fit préparé dans le palais, où le Roi venoit souvent le voir travailler. Le portrait de François III, Duc de Modène, qui étoit pour lors à Madrid, & un crucifiement pour le couvent de saint Placide, prouvèrent au Roi & à toute la Cour, que Velasquez avoit sçu profiter en grand peintre, des beautés de 'Italie, & qu'il en vouloit décorer l'Espagne. Ce peintre eut l'honneur de suivre le Roi à l'expédition du Royaume d'Aragon, & à celle de Catalogue, où Sa Majesté entra victorieuse dans Lérida, assiégée par nos troupes. Il peignit le Roi dans cette attitude, & fit encore deux autres portraits, ainsi que celui du cardinal Infan; Isabelle de Bourbon, Reine d'Espagne, fut aussi représentée sur son cheval blanc, & le Comte Duc d'Olivares au milieu de deux armées; tableau surprenant pour le travail & pour la grandeur: tous ces beaux morceaux furent portés par ordre du Roi, dans le palais de Buen Retiro. Velasquez peignit encore le fameux Quevedo, le cardinal Gaspar de Borja, Archevêque de Séville, & quantité de personnes illustres, qu'il serait trop long de détailler; nous parlerons seulement ici d'un tableau d'historire de la prise d'une place par Don Ambroise Spinola, & d'un couronnement de la Vierge, placé dans l'Oratoire de la Reine. Philippe IV, qui avoit envie de former un beau cabinet, donna ordre à Velasquez de retourner en Italie en 1648, pour acheter des tableaux, des antiques, & copier plusieurs morceaux qu'on ne pouvoit transporter. Il s'embarqua à Malaga avec Don Emanuel de Cardenas, Duc de Naxera, nommé ambassadeur extraordinaire auprès d'Innocent X: il 2

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Boschini Rime, p. 58. Vento I. Ce tableau se voit dans la salle de la comédie du palais de Buen Retiro.

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1762

passa à Gênes, à Milan, à Parme, à Modène, à Bologne & à Florence, où il fut accueilli de tous les Princes. L'emplette qu'il fit à Venise consistait en cinq tableaux, deux du Titien, deux de Paul Veronèse, & l'esquisse du Paradis de Tintoret. Le Viceroi de Naples le regala plusieurs jours dans sa ville, & ce peintre fit partout de fort belles copies. A Rome, il peignit quelques cardinaux, & le Pape Innocent X , dans le goût Vénitien; ce qui plut beaucoup aux Italiens. Velasquez ne se contentait pas de rendre ses portraits trèsressemblans, i l vouloit encore saisir l'esprit & les mouvemens particuliers de la personne qu'il peignoit. On prétend qu'il se servoit de pinceaux qui avoient quatre à cinq pieds de long, afin de pouvoir juger de l'effet de ses tableaux, se mettant à la même distance dont les autres dévoient les voir. Le Roi d'Espagne, ennuyé de l'absence de Velasquez, le rappella à sa Cour; il s'était acquitté en habile homme de sa commission, & était revenu chargé d'excellens tableaux, de belles statues antiques, & de quantité de bustes d'Empereurs, tant de marbre que de bronze. Le Prince, en arrivant, le nomma grand Maréchal des logis du palais, & il remplit très-noblement cet emploi, ainsi que ceux qu'il avoit obtenus auparavant. Il demanda, quelque temps après, la permission de retourner en Italie; mais le Roi la lui refusa, se ressouvenant qu'il avoit été absent pendant trop long-temps dans le dernier voyage. Il eut ordre seulement de faire venir le Colonna & le Metelli, pour peindre à fresque quelques voûtes du palais. Velasquez avoit déjà prévenu ces deux peintres en passant à Bologne, & ils s'y étaient engagés l'un & l'autre. Enfin, ils arrivèrent & préparèrent leurs cartons sur les desseins de Velasquez, qui conduisit entièrement cet ouvrage, & y peignit un morceau de sa main: ce plafond représente ingénieusement la fable de Pandore. Le Roi voulut qu'il accompagnât, dans le palais, le Duc de Grammont, Ambassedeur extraordinaire de Louis XIV, pour son mariage avec l'Infante MarieThérèse d'Autriche: i l fit le portrait de la Reine, de Don Philippe Prospero, Prince des Asturies, & de l'Infante Marguerite. Sa grande réputation & son mérite personnel, lefirentnommer chevalier de saint Jacques, dont les courtisans & les peintres furent extrêmement mécotens. Le Roi lui dit que quelques personnes reduisoient tout son mérite à bien peindre une tête; Velazquez répondit au Prince: Elles me favorisent beaucoup, car je ne sçais s'il y a quelqu'un qui sçache peindre une tête parfaitement. Il suivit le Roi dans le voyage d'Irun, pour escorter l'Infante Marie-Thérèse, & parut à cette cérémonie habillé magnifiquement. A son retour à Madrid avec le Roi, il se trouva très-fatigué du voyage; & en entrant dans sa maison, la fièvre le prit: sa maladie parut dangereuse aux médecins que le Roi lui avoit envoyés; ils ne se trompoient point. Velasquez mourut en effet, peu de jours après, dans de grands sentimens de piété en 1660, à l'âge de soixante-six ans. On lui fit des obsèques magnifiques; toute la musique du Roi y assista, & on le porta à l'Eglise de saint Jean, où l'on voit son épitaphe. One ne lui connoît our disciple, que le fameux Murillo. Ses dessins sont si rares en France 8c en Italie, qu'à peine se souvient-on d'en avoir vû. Outre les ouvrages de Velasquez qu'ont vient de dicroire, il y a dans le chapitre de l'Escurial, un tableau peint sur toile, grand comme nature, qui represent les enfants de 4

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Sennor, mucho me favorecen, porque yo no sé que aya quien le sepa pintar. Palomino (1724), p. 350.

1762-1764

Jacob donnant à leurs père la tunique de Joseph; & dans l'appartement du Roi deux portraits grands comme nature. En France, dans la Franche-Comté, ou remarque plusieurs portraits de Dames de la famille du Baron de Vatteville, qui sont restes imparfaits & que le père Courtois, appelle de Bourgnignon, a achevés dans la suite. On voit au Louvre, à Paris, dans la salle des bains, les portraits des Princes de la maison d'Autriche, depuis Philippe I jusqu'à Philippe rv. Il n'y a qu'un seul tableau de ce maître au palais Royal; c'est un Moyse sauvé des eaux; il est plus grand que nature & peint sur toile. Paul Pontius a gravé un portrait d'après ce maître. Dezallier (1762). Ver Menéndez Pelayo (1886), t. III, vol. II, p. 370. Varia (i960), p. 119.

1764 27 de enero 563.

CARTA D E D O T E D E IGNACIO AGUSTÍN D E H E R M O S I L L A , SECRETARIO D E L A ACADEMIA DE SAN FERNANDO, D E L CONSEJO D E SJVI. Y OFICIAL D E LAS S E C R E TARÍAS D E L A CÁMARA, GRACIA Y JUSTICIA Y ESTADO, A ANDREA D E M E N A Y SALAZAR (MADRID)

(...) Vn quadro de la Tulia, original de Velázquez, 3.000 rs. AHPM (Prot. 19564, ff. 13v-14) [AA.] Agulló (1994), p. 169.

Texto 564.

ALUSIONES A ALGUNAS PINTURAS D E V E L A Z Q U E Z POR NORBERTO CAIMO

(Palacio Real de Madrid): Molte opere di pittori di grido spiccano nella Sala delle Serenate, e tra l'altre non poche di Velasques ma soprattutto vien celebrato il Quadro del Vecchio, che porge da bere a un fanciullo, disegnato, e colorito finissimamente... Madrid, gli 23 Luglio 1755. I.pàg. 152

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Diego Velasquez de Silva Sivigliano, al quale la pittura più che ad alcun'altro della sua nazione recò onori ericchezze,essendo stato fatto dal suo Re Cavaliere di S. Jago, e della Chiave d'oro, e onorato eziandio in Italia da Principi, Cardenali, e Papi. E ben si convenia tutto ciò al Principe de'Pittori Spagnuoli, e a quello, il quale si mirabilmente accoppiar seppe col Veneziano colorito il disegno Romano Palom., part. 2, Pàg. 321.

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1764-1765

//, pàg. 39 (El Escoriai): Alzasi sull'Altare medesimo un Crosifisso anch' egli di bronzo dorato che ha la Croce di marmo nero di Biscaja. Nella fattura di questo impiegò tutta la sua grand' arte in Roma il Tinelli, e quivi il collocò nella vaga maniera, che lo si vede, Diego Velasquez (...) Dall'Escoriale alli 22 Agosto 1755. //, pàg. 112: In ultimo da questo latto fa sua nobil comparsa la storia al naturale di Giacobbe, che vede la veste insanguinata del Figliuolo Giuseppe. Quantunque non vi sia tutta la verità nell'istoriato dell'opera, tutta però si manifesta nel pittoresco artificio, ed in particolare nel volto tristo del Patriarca, nelle azioni d'alcuni pastori, in cui nudi sono singolarmente contornati, e in tutte le superbissime teste; egli è lavoro eccellente del Principe de'Pittori Spagnuoli Diego Velasquez, quegli, che ha si maestrevolmente unito al disegno Romano il Veneziano colorito (...) Dall' Escoriale alli 6 settembre 1755. Caimo (1764-1767) Varia (1960), n,p. 123.

1765 20 de octubre 565. CARTA D E FRANCISCO PRECIADO D E L A V E G A A GIAMBATISTA PONFREDI

(...) Las obras de este pintor (Murillo) que se encuentran en casas particulares han sido exportadas por medio de flamencos e ingleses, porque es conocido y estimado en aquellas tierras. Tuvo al principio un modo vigoroso que adquirió en Madrid, a donde pasó a perfeccionarse bajo la dirección de Velázquez, quien le facilitó que copiase muchas obras excelentes del Palacio real, entreteniéndose en la Corte por espacio de once años, después de este tiempo volvió a Sevilla (...) (...) Don Diego Velázquez, es conocido en Roma, a donde vino, no a aprender sino a enseñar a pintar, como dice en su Vida D. Antonio Palomino. Cuanto haya sabido hacer este pintor no sirve que lo diga a V. S. porque sus obras, que todavía están en Roma lo declaran. Solo diré que en Madrid a donde fué desde Sevilla su patria, y en El Escorial hay cuadros grandes de composición que sorprenden; pero entre tantos admirables retratos de tamaño natural y tantos cuadros, que allí se ven, está el de La Familia, tenido por obra capital, que sorprende a todo el que lo ve y del cual supo decir Luca Giordano que es «la teología de la pintura». En este cuadro, la figura principal es la Infanta de España Doña Margarita María de Austria, que después fué Emperatriz. A esta señora sirven varias niñas y doncellas; también están allí una enana y un enano, que entonces servían en la Corte según la costumbre de aquellos tiempos; y en el fondo del cuadro se ve una puerta abierta, detrás de la que parece que está el sol, con un servidor de guardia.

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1765

En el primer término del cuadro se puso el mismo Velazquez, con una cruz de Santiago al pecho, que el propio rey le concedió después de acabada esta obra. Parece que el pintor pinte un cuadro puesto en un caballete; pero como este cuadro se ve por detrás, no pudiéndose ver lo que pinta, hizo en el muro un espejo sobre el cual se refleja el cuadro y allí se ven los retratos del Rey y de la Reina que estaba haciendo. Todo está hecho con aquella gran bizarría de pincel que tuvo, inimitable y maravillosa y que está tan bien imitada la naturaleza que parece a quien lo ve que se encuentra en aquella cámara y que todo esté animado. De su primera manera puedo decir a V. S. que todos los cuadros que estaban en Sevilla, donde hizo sus estudios de la misma Naturaleza en casa de Pacheco, maestro y suegro suyo, representando ordinariamente medias figuras, en «bambochadas» con manera bastante colorida y acabada, según el gusto de Caravaggio, fueron llevados por los extranjeros a otros países. Cambió esta primera manera en Madrid por aquella que se conoce en Roma más dulce y cariñosa; y la necesidad de tener que atender a tantos oficios y encargos como el Rey Felipe IV le confirió, para más honrarle y enriquecerle, nos privó de otras muchas obras suyas e hizo que se diere a aquella otra manera tan vibrante y rápida, con la cual compensaba la fatiga; en las cabezas trabajaba con más detención y cuidado, usando para acabar una obra pinceles de largas astas, con los que retocaba y uniformaba el conjunto con el natural delante, haciéndose así guía de un modo de pintura que no es fácil de seguir o imitar. Su siervo, esto es, esclavo, llamado Juan de Pareja, salió también muy buen pintor; pero, de manera más colorida y melancólica. El retrato de este pintor -que era de carnación olivácea- de mano de Velázquez lo poseía el Eminentísimo Trajano de Acquaviva, y era aquella cabeza que pintó la víspera de ir a hacer el citado retrato de Inocencio X, que está en «casa Panfili», para ejercitar la mano (...) Roma, el 20 de octubre de 1765. Bottari (1768), t. VI. Ver Sánchez Cantón (1941), p. 107.

Varia (1960), n,p. 123.

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1772

1772 Texto 566.

VIAJE DE ESPAÑA D E ANTONIO PONZ

(El Escorial). En el altar del panteón: (...) un crucifijo de bronce dorado con cuatro clavos, y las noticias que hasta ahora se han tenido aquí acerca de esta imagen es que la hizo un sobrino de Julián Fineli (...), discípulo de Algardi y que fué colocada por D. Diego Velázquez (...)' T. II, carta 3

(El Escorial). Vea V. el orden como están los cuadros y de quién son, empezando por el primero al entrar en el capítulo vicarial (...) Se representa en él a los hijos de Jacob, que muestran al padre los vestidos de José ensangrentados. Es tenido, con mucha razón, este cuadro por de lo mejor que pintó D. Diego Velázquez, en donde todo se observa bien entendido y de gran artificio en las expresiones, manejo de color, claroscuro y lo demás. La figura de Jacob parece que respira, pero transportado de un dolor espantoso, que lo manifiesta en todas sus acciones, y está como queriéndose levantar de una silla. Hay una alfombra y un perrillo que no pueden ser más naturales. Executó Velázquez esta célebre obra hallándose en Roma. T. II, carta IV

(El Escorial. Biblioteca baja): Entre los estantes se ven, pintados al óleo, cuatro retratos de cuerpo entero, y son: el emperador Carlos V, Felipe II y Felipe III. Todos tres los hizo (...) Juan Pantoja de la Cruz (...) E l otro es Felipe IV, ejecutado con toda la práctica e inteligencia por el gran Diego Velázquez, su autor. Ultimamente se han colocado en esta galería de los Infantes los retratos de los señores Felipe IV y Carlos II y los de las señoras Reinas sus mujeres, ejecutados por Velázquez y Carreño. T. II, carta 5

T. IV, carta II. Uno de nuestros pintores más célebres, don Diego Velázquez, movió el ánimo del señor Felipe IV, haciéndole ver la necesidad de las estatuas y de los demás monumentos de la antigüedad conducentes a el sólido y verdadero estudio de las bellas artes; y así, aquel monarca, aficionadísimo a ellas, le dio comisión para que mandase vaciar las mejores quando el dicho Velázquez se hallaba en Roma, con el fin de traherlas a la corte, como así se hizo, y aún quedan algunas que se han libertado de la incuria o

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La vida de don Diego Velázquez se puede ver en el segundo tomo de Palomino, que la escribió difusamente; pero para los que no lo tengan a mano se dirá que las más de sus obras, y las más principales, son las que aquí se han referido: que nació en Sevilla en 1594, que estudió con Francisco de Herrera el Viejo, con Francisco Pacheco y que procuró imitar a Luis Tristán. Habiendo entrado al servicio de Felipe IV, logró diferentes mercedes, pensiones y empleos, y últimamente los de Ayuda de Cámara y Aposentador Mayor, con la merced del hábito de Santiago. Hizo dos viajes a Italia, de donde trajo modelos de las mejores estatuas antiguas y varios cuadros excelentes para su Majestad. Murió en Madrid, de sesenta y seis años, en el de 1660, con la reputación que justamente mereció de haber sido uno de los mejores pintores que ha tenido España, cuyas obras han sido aplaudidas y buscadas dentro y fuera de ella. Fue enterrado en la parroquia de San Juan.

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1772

poco precio con que se las miró después, perdiéndose los moldes y gran parte de los vaciados. (Gandía): Sé que en el palacio del Duque de Gandía hay (...) un retrato de Velázquez, que representa un Cardenal de la casa Borja. T. IV, carta X

T. V, Quinta división (Madrid. Monasterio de Benedictinas de San Plácido): El cuadro del crucifijo que está en la sacristía es de lo más bello estudiado y bien colorido que hizo don Diego Velázquez. T. V, Sexta división (Madrid. Carmelitas Descalzos): En el pasillo, entre la sacristía, puerta de la iglesia y coro bajo se hallan también pinturas (...) La de San Francisco de Paula pasando el mar, creen algunos que sea de don Diego Velázquez en sus principios.

(Madrid. Duque de Alba): Entre algunos cuadros de Velázquez muy celebrados, la Venus echada de espaldas, cuya cara se ve en un espejo que la finge hacia donde mira la figura. T. V, Séptima división

T. VI, (Del Archivo y Palacio Real de Madrid). En la pieza donde cena S. M . se ven dos grandes quadros de Ticiano: (...) El quadro historiado en que se ve la infanta (que después fué Emperatriz de Alemania) doña Margarita María de Austria, aún niña, asistida de algunas Meninas de su edad y de diferentes personages, con dos figuras de Enanos, y detrás D. Diego Velázquez, retratando a dicha Infanta, ha sido tenido y se tiene en el mayor aprecio. Palomino, que de esta obra hace las mayores alabanzas, la describe menudamente, como se puede ver en la vida que escribió de Velázquez (...) Los de la pieza del retrete son (...) un muchacho de cuerpo entero con un perro, de Don Diego Velázquez, y del mismo estilo un bodegón con dos muchachos que están comiendo y bebiendo. En la siguiente pieza, que es la de cámara o de vestir su majestad, se encuentran de Velázquez las pinturas siguientes: una apaisada es la fábula de Mercurio y Argos; la fragua de Vulcano con los cíclopes trabajando y Apolo que llega, al parecer, y le declara a Vulcano el adulterio de Marte con su esposa, Venus; el famoso cuadro de ciertas mujeres hilando; otro en que está uno que hace el papel de Baco con diversasfigurasque forman Una especie de Bacanal; un viejo con ciertos papeles en la mano, que dicen ser el Alcalde Ronquillo; dos retratos de Personas Reales en traje de cazadores; quatro quadros de enanos y bufones y, últimamente, el del Aguador de Sevilla, que es un viejo en traje roto dando de beber a un muchacho; todas obras de mucha verdad y gusto. En el salón grande, o pieza de cámara, están puestas las siguientes pinturas: (...) de Velázquez, quatro retratos; el uno representa un personaje Africano, pero no es regular sea el célebre Barbarroja, como se ha creído, pues Velázquez fué muy posterior, a no ser que lo pintase copiando alguno más antiguo; otro de Felipe IV en traje de cazador; otro, que parece el mismo, aún joven, y el de la Reyna al otro lado. La pieza de vestir del príncipe es una de las másricasde cuadros (...) De Velázquez es un bello desierto, en que al pie de una peña y cerca de un arroyo están conversando San Pablo, primer ermitaño, y San Antonio Abad (...) 635

1772

En otra de estas mismas piezas de paso de los cuartos del Rey y la Reina a la capilla (...) hay un cuadro de Velazquez en que representó a Marte sentado, figura del natural, desnudo, con morrión en la cabeza. T. VI, (Real Sitio del Buen Retiro). Refiriéndose a la petición hecha por el Rey de España a la Gran Duquesa de Toscana, Cristina de Lorena, de que encargase al escultor de aquella ciudad Pietro Tacca, la estatua ecuestre de Felipe PV: Habiendo esta Señora confiado al Gran Duque el encargo que tenía, llamó éste a dicho Profesor y se la ordenó, con la circunstancia de dexar cualquier otro trabajo y de que había de correr por cuenta de su alteza, que con ella pensaba hacer un regalo a su majestad. Después de algunos estudios que Tacca había hecho se le manifestó que gustaría al Rey que no se hiciese el caballo en la conformidad que los otros de su género; esto es, en acto de paseo, sino de corveta o de galope. En vista de lo cual, y deseoso de agradar al rey, escribió a esta corte, solicitando se le enviase un ejemplar ejecutado por un buen pintor para gobernarse, y acertar mejor en la obra. En efecto, dentro de pocas semanas se le envió un cuadro de mano de don Diego Velázquez con el rey a caballo, y, a más de esto, otro retrato de medio cuerpo que el mismo Velázquez hizo del rey. T. VI, (Real Sitio del Buen Retiro): Aquí hubo antes una ermita, y en ella estuvo el célebre cuadro ya mencionado en Palacio de don Diego Velázquez, de cuando San Antonio Abad visitó a San Pablo, primer ermitaño, en el desierto (...) En una pieza pequeña que sirve de antecámara y en otra inmediata se ven varios cuadros (...), el de un bufón divertido con un molinillo de papel y algunos más, son del gusto de Velázquez (...) En el pasillo continguo a la habitación de los señores infantes: (...) de Velázquez, hay un perro sobre una almohada. T. VI, (Boadilla y Vdlaviciosa. Casa Real del Infante don Luis): (...) Ciertas ruinas con figurillas de Velázquez: dos o tres conforme a la escuela de este autor (...) (en Boadilla); y por de Velázquez se estima un cuadro en que hay un buho pintado y varias cabezas de caza muerta (Villaviciosa). (Plasencia. Catedral): En la sala capitular de invierno vi un cuadro grande que representa el nacimiento de Jesucristo, obra excelente de don Diego Velázquez. T. VII, carta V

De otra empresa muy laudable se debe hacer mención, y es de la que ha tomado a su cargo don Francisco Goya, profesor de pintura; éste se ha propuesto grabar al aguafuerte los insignes quadros de don Diego Velázquez que se encuentran en la colección del Real Palacio, y, desde luego, ha hecho ver su capacidad, inteligencia y celo en servir a la nación, de que le deben estar agradecidos los aficionados a Velázquez y a la pintura. T. VIII, carta VI (Cartuja de las Cuevas. Sevilla): En una pieza más afuera de la celda prioral varias pinturas que representan apóstoles que, si son de Velázquez, como allí quieren, puede ser que las hiciera en sus principios. T. VIH, Prólogo.

636

1772

(Sevilla). Diego Velazquez queda acreditado con sólo nombrarlo. En Sevilla aprendió a hacer las grandes obras que aplaudió el mundo. Fué erudito y Filósofo, y después de las luces que adquirió en la carrera de las letras ejercitó filosóficamente la Pintura, habiendo llegado a conocer el natural qual ninguno. T. IX, carta IX

T.X, carta V (Palacio de S. Ildefonso): Cuarto del Rey (...) Por don Diego Velázquez un infante chico con un perro al lado (...) En otra pieza que sigue a la habitación de los príncipes, de Velázquez, una media figura (...) y en otra pieza una Verónica de Velázquez. T. XIV, carta II (relatando

las compras de cuadros hechos por Azara en Italia): Entre diferentes pinturas originales y buenas copias hallé también la cabeza de Inocencio X , que se estima por la primera que pintó el famoso don Diego (...) T. XVII, carta V (Cartuja de Jerez): Job conversando en el muladar con sus amigos. Me pareció al pronto una imitación de Velázquez hecha por (...) Jordán, pero acaso es del primer estilo de dicho Velázquez.

Cádiz (Colección de don Sebastián Martínez): Tres bodegones de Don Diego Velázquez. En uno hay tres mediasfigurassentadas a la mesa con porción de manjares de diferentes pescados, y muchos de éstos colgados, como congrios, bacalaos y varias suertes de peces. En otro se ven quatro figuras, también sentadas a comer; dos de ellas tienen la misma fisonomía que otras dos del cuadro que posee su majestad en ese Real Palacio, del mismo Velázquez, y es el Triunfo de Baco en ridículo, que grabó al aguafuerte Don Francisco de Goya. La mesa está provista de manjares de carne, y se ven colgados, como en el antecedente, trozos de la misma, aves, caza muerta, etc. El tercero es, por igual término, una comilona de cosa de cerdo, también con tres figuras sentadas y muchos despojos colgados, con ristras de salchichas, longanizas, morcillas, lomos, etc. Los cuadros son apaisados, como de dos varas de largo y una y media de ancho, pero tan excelentes por su término, y es adonde puede llegar en la pintura la imitación de la verdad en esta línea. T. XVIII. Carta I.

Ponz (1772-94) Varia (1960), II, p. 125.

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1775

1775 Texto 567.

TRAVELS TRHOUGH PORTUGAL AND SPAIN... D E RICHARD TWISS

Pdg. 136 (El Escorial. Capitulo). The sons of Jacob, shewing him Joseph's bloody garment. One of the best pictures that Velasquez ever painted. All the figures are as large as the life. Don Diego Velazquez de Silva was born in 1594 (sic) at Sevilla, and died in 1660 at Madrid: he travelled in Italy for improvement: his style is much like that of Caravaggio, and he is steemed to have been one of of the best Spanish painters. Pdg. 146. (Palacio Real de Madrid). The next Room contains: (...) The countduke of Olivares on horseback. This picture is allowed to be the finest in its Kind of any extant.Bacchus with six of his companions.- Two pictures representing two Kings of Spain on horseback.- Two other, with two Queens of Spain on horseback. These six last pictures are by Velasquez. A l l the Figures are as large as the life. Pdg. 149. St. Paul with a Monk in a desart; a raven brings them a loaf of bread. The figures are two seet in height. This is one of the most capital paintings of Velazquez. Pdg. 150. Three Children playing with a Dwarf, n. f. Velazquez (...) Barbarroesa (sic) w. 1. n. f. Velazquez (...) Pdg. 154 (Buen Retiro. Madrid). Two or three pictures by Velazquez. Pdg. 308 (Sevilla). After having viewed the public edifices I went in search of pictures: Murillo, Velazquez and de Vald6s, three of the best Spanish painters, were born in or near Sevilla, so that I expected to find many of their pictures here, and I was not disappointed. I firts waited on Don Francisco de Bruna, to whom I brought an introductory letter: that gentleman began by showing me his own collection of pictures, among wich the following are worthy of notice. A picture representing the Adoration of the Three Kings, who are painted as large as the life together with Joseph, la Virgen, el Nino, and a servant: the child is in swaddling-clothes: the background is obscure, and the shadows are very strong, somewhat in the manner of Guido. This picture is one of Velazquez's best pieces. An original portrait of Quevedo, with spectacles, by the same Velazquez. A fine engraving, by Carmona, of this picture is inserted in the fourth volumen of the Spanish Parnassus. Pdg. 311. And in the Archbishop's palace are a sew by il Calabrese. Twis (1775) Varia(1960),n,p. 128.

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1776

1776 Textes 568.

DICTIONNAIRE D E L ABAD D E FONTENAI

(Diego de Silva), peintre né à Séville en 1594, mort à Madrid en 1660. Son pere, d'une famille illustre, originaire de Portugal, lefitélever avec soin; mais, reconnoissant en lui des dispositions heureuses pour la peinture, il le mit chez François de Herrera le Vieux, ensuite chez François Pacheco. Son goût le portoit à peindre des animaux, des oifeaux, des poissons, des légumes, des paysages ornés de figures; la nature étoit admirablement imitée. Le tableau d'un porteur d'eau qu'il représenta mal vêtu, la poitrine découverte, & donnât à boire à petit garçon, fit tant de bruit, que Philippe IV voulut l'avoir. Il manda l'artiste à Madrid en 1622, fe fit peindre par lui, le nomma peintre de cabinet en 1623, avec vingt ducats d'appointement par mois, sans compter le prix de ses ouvrages, & sans laisser passer peu d'années où il ne le comblât de nouveaux bienfaits. Les ouvrages des grands maîtres, qu'il eut occasion de voir à Madrid, formèrent son goût. Le Caravage lui plut infiniment, & il le prit pour guide dans le coloris; mais i l s'attacha particulièrement à Louis Tristan peintre de Tolède, dont les idées approchoient beaucoup des siennes; i l le prit sur-tout pour modèle dans le portrait. Il ne lui restoit plus qu'à faire le voyage d'Italie; il l'entreprit, & y séjourna deux ans avec la permission du Roi, qui lui fit donner une somme considérable & des lettres de recommandation. A son retour à Madrid en 1631, il prouva, par ses nouveaux ouvrages, qu'il avoit fçu profiter en grand peintre des beautés de l'Italie, & qu'il vouloit en décorer l'Espagne. Philippe rv l'attacha de plus en plus à sa personne par plusieurs charges: i l le nomma son premier peintre, & lui fit préparer un attelier dans son palais, où il venoit souvent le voir travailler. Enfin ce monarque, qui étoit rempli d'estime & d'amitié pour Vélasquez, voulant lui en donner des marques non équivoques, l'envoya en 1648 à Rome, en qualité d'ambassadeur extraordinaire auprès du pape Innocent X , & le chargea en même temps d'acheter des tableaux, des antiques, & de copier les morceaux qu'on ne pouvoit transporter. Cet artiste s'acquitta supérieurement de cette commission; &, s'en retournant en Espagne, il emmena avec lui le Colonna & Mételli, pour peindre à fresque quelques voûtes du palais de Madrid; ce qui se fit sous la direction même de Velàzquez. Le Roi, pour lui témoigner son contentement, le nomma grand maréchal-des logis de la cour, emploi qu'il remplit très-noblement, ainsi que ceux qu'il avoit obtenus auparavant. Il le fît aussi chevalier de Saint-Jacques. Les obsèques que l'on fit à sa mort furent magnifiques; toute la musique du Roi y assista; & on porta fon corps à l'église de Saint-Jean, où l'on voit son épitaphe. On remarque dans les ouvrages de Vélazquez un génie hardi & pénétrant, un pinceau fier, un coloris vigoreux, une touche énergique. Son talent de rendre la nature avec liberté, le fit nommer un second Caravage. Il s'appliquoit beaucoup à l'étude des livres saints, de l'histoire, de la fable, & de tous les auteurs qui ont écrit sur la peinture, ou sur les autres arts libéraux, dont il avoit une idée générale. Ses liaisons avec les plus célèbres poètes & orateurs de son temps, lui fournissoient d'excellentes idées pour ses composiT. II: VÉLASQUEZ

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1776

tions. Ses principaux ouvrages se voient à Madrid; on trouve en Franche-Comté quelques portraits qu'il laissa imparfaits, & qui furent achevés para le Bourguignon. A Paris, on voit de lui, dans la salle des bains au Louvre, les portraits de la maison d'Autriche. M . le duc d'Orléans possède un tableau de cet habile maître, représentant Moyse sauvé des eaux. Ses dessins sont très rares, au moins en France & en Italie. On ne lui connoît pour disciple que le fameux Murillo. Paul Pontius a gravé un portrait d'après lui. Fontenai (1776) Varia (I960), II, p. 129.

569.

ARTE DE PINTAR D E GREGORIO MAYANS

Capítulo I. Naturaleza de la pintura. Pág. 15: (...) Esta natural representación de las partes ocasiona que el diestro pintor las contraponga restituyéndolas a su colocación natural, que es la contraria, para lo cual traslada a cada uno de los accidentes del original, como las verrugas o lunares, y así otros, según diestramente lo ejecutaron los pintores que fielmente se retrataron a sí mismos, como Apeles, Cargino, Carducho, Cottán, Velazquez, Ticiano, Escalante, Murillo, Jordán y Leonardoni. Capítulo VII. De la imitación. (...) Don Diego Velázquez lo fué (imitador) de su suegro y maestro Francisco Pacheco, ilustre escritor de la pintura y muy práctico en ella. A Velázquez imitó su discípulo Juan de Pareja, célebre artista (...) Don Diego Velázquez de Silva imitó a Luis Tristán, su maestro, a Dominico Greco y a Miguel Angel Carabacho, de quien recibió el renombre que le dieron, porque contrahacía sus obras (...) Pág. 61:

Capítulo VIII. Último esfuerzo de la imitación que llega a engañar la vista. Pág. 66: Don Diego Velázquez de Silva, famosísimo pintor y nunca bastante alabado, hizo un retrato de Inocencio X ; y habiéndole acabado y estando el retrato en una pieza más adentro de la antecámara de aquel palacio, entró el camarero del Papa, y viendo el retrato, que estaba a escasa luz, pensó que era el original. Luego salió a pié quedo, diciendo a diferentes cortesanos que estaban en la antecámara, que hablasen bajo, porque Su Santidad estaba en la pieza inmediata. El mismo Velázquez, en el año 1636, hizo el famoso retrato de Don Adrián Pulido Pareja, Capitán General de la Armada y flota de Nueva España; y habiéndole acabado en palacio, en donde le pintó, le colocó en punto en que había poca luz; y habiendo bajado el rey Don Felipe IV, como solía, para ver de la suerte que pintaba, hallando el retrato que le parecía ser el original, le dijo con extrañeza: ¿Todavía estás aquí? ¿No te he despachado ya? Y extrañado el rey que ni le había hecho la debida reverencia ni le respon-

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1776

día, se volvió a mirar a Velazquez, que disimuladamente disimulaba, y le dijo: Os aseguro que me engañé. Admirable ingenuidad, y más en un rey que sabía pintar. Hizo Velázquez aquel retrato con pinceles y brochas que tenía de astas largas, de que usaba algunas veces, para pintar a mayor distancia y con más valentía. De suerte, que la pintura de cerca no se comprendía, y de lejos parecía un milagro del arte. Velázquez tuvo tal satisfacción de aquel retrato, que se firmó autor de él, cosa que no solía practicar. Capítulo XII. De las perfecciones del pintor. Pág. 85: Del ingenio naturalmente perspicaz y observador de las cosas visibles, y una fantasía fecunda retenedora de las especies que se le presentan, suele nacer el genio, que llamamos de pintor, esto es, cierta inclinación a imitar los objetos del sentido de la vista, cuyo deseo no se halla en los animales irracionales, sino únicamente en el hombre, capaz de observar la proporción de las partes de que se compone un todo físico y de discurrir los modos de imitarle. Este genio es el que tenía Juan Pareja, esclavo de Don Diego Velázquez de Silva, que a hurtadillas de su amo procuraba pintar, y mereció que el Sr. D. Felipe IV mandase a Velázquez que le diese carta de libertad. El que no tenga semejante afición no profese la pintura (...) (...) Si la invención es de una figura que determinadamente representa otra, se ha de retratar a lo natural, en lo que fué insigne maestro D. Diego de Velázquez y otros muchos; de que haremos a su tiempo mención (...) Capítulo XXI. Ejercicio haciendo retratos. Pág. 134: Don Diego de Silva Velázquez, natural de Sevilla, siendo muchacho tenía alquilado un aldeanillo aprendiz, que le servía de modelo en diversas acciones y posturas, ya llorando, yariendo,venciendo cualquiera dificultades; por él hizo muchas cabezas de carbón y realce en papel azul y de otros naturales, con que logró la certeza en el retratar, cuya habilidad fué sumamente admirada y celebrada, y muy especialmente en el retrato que hizo de D. Luis de Góngora, año 1622, por recaer en un hombre que en aquel tiempo mereció tantos aplausos: y los que no podían verle vivo se contentaban con verle pintado tan al vivo. El rey D. Felipe IV hizo tanta estimación de la insigne habilidad de Velázquez, que a ningún pintor permitió que personalmente le retratase, sino a Velázquez; ni aún habiendo estado dos veces fuera de España, y habiendo aspirado a recibir aquella honra muchos escelentes pintores. Don Diego de Lucena, discípulo de Velázquez en lo grande y en lo pequeño de los retratos se hizo hombre de mucha fama (...) (...) Don Diego de Velázquez, en todas las especies de pinturas fué insigne, y así también en los retratos. Juan Pareja, que nació en Sevilla, y fué esclavo de D. Diego Velázquez, para quien molía colores y aparejaba algunos lienzos, habiendo aprendido el arte de pintar a hurtadillas de su amo, se valió de la astucia de volver hacia la pared un cuadrito de su mano, y habiendo bajado el señor rey D. Felipe IV a las bóvedas de su palacio, para ver, según solía, cómo pintaba Velázquez, movido de la curiosidad mandó volver de cara el cuadri-

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1776

to y con tal oportunidad se echó Pareja a los pies del rey, suplicándole humildemente que le amparase para con su amo, pues sin licencia suya había aprendido aquella noble arte. El rey mandó a Velazquez que no hablase sobre aquel asunto, y Velázquez dio a Pareja carta absoluta de libertad; pero, sin embargo, éste continuó en su servicio y ejercitó noblemente su singular habilidad de retratar. Don Juan Bautista del Mazo Martínez, natural de Madrid, yerno y discípulo de D. Diego Velázquez, fué general en el arte de pintar, pero especialmente en los retratos admiró mucho (...) Francisco Palacios, natural de Madrid y discípulo de Velázquez, hizo retratos escelentes (...) Don Juan de Alfaro, cordobés, discípulo de Velázquez, hizo retratos tan buenos como los de su maestro (...) Capítulo X X . Conclusión. Pág. 181: Esto, con el favor de Dios, sucederá si estuviereis perfectamente instruídos en los preceptos del arte (...) Si también os preparaseis con la necesaria instrucción de las esencias y artes que conducen al mismofin.Pongo por ejemplo, la perspectiva, especialmente en cuanto por ella se entienden los efectos del aire, no solamente respecto los objetos degradados de claro y oscuro, por causa de la distancia interpuesta, sino también por razón del mismo aire, que siendo una materia más o menos diáfana, por ser más raro y sutil, o más espeso y engrosado de partículas de otra especie, estando iluminado pasa entre los cuerpos, y les comunica la luz entre aquellas partes adonde no puede llegar su rayo principal. Y de esta manera forma aquel ambiente que nos hace distinguir los objetos en la misma sombra, consiguiendo inferir y entender la verdadera distancia que hay de un objeto a otro; inteligencia que antiguamente alcanzó Oselepiodoro y otros insignes artífices; y en tiempo de nuestros mayores, con ventaja a los demás, Antonio de Correggio, en Italia, y D. Diego Velázquez en España (...) Cuidad de que los colores sean escogidos y bien molidos, como los que mandaba aparejar y gastaba D. Diego Velázquez, lo cual contribuyó mucho a la limpieza de la pintura (...) Correggio fué admirable en las entradas y salidas de los cuerpos, y tuvo suma inteligencia en la perspectiva aérea, en cuyo conocimiento fué también muy eminente D. Diego de Velázquez, que usaba claro y oscuro con singular destreza, porque sabía muy bien el efecto que hace el arte (sic, por aire) interpuesto entre los objetos, para hacerlos comparecer distantes los unos de los otros (...) (...) Imitad (...) en el espíritu vivo de las figuras, como si fuesen animadas, a Correggio; en la valentía de pintar a Velázquez y Carabaggio (...) En los retratos, a Velázquez (...) Mayans (1854); ver Sánchez Cantón (1941), p. 161. Varia (1960), n,p. 131.

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1777-1778

1777 570.

INVENTARIO P O S T M O R T E M D E LAS PINTURAS D E L XII DUQUE D E A L B A

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Una pintura de la ciudad de Zaragoza, vista por el Ebro, con N" S" del Pilar en el Aire, San Miguel y San Rafael a los lados, y varias gentes a la orilla del río; de vara y media de alto y dos varas y tercia de ancho con media caña dorada en 500 reales

85

Un retrato de un Duque enfermo, hechando mano a la espada y un médico con la jeringa en la mano y en la otra el bonete encarnado de Doctor. Es de mano de D. Diego Velazquez, sin marco, de dos varas y cuarta de alto y tres cuartas de ancho en 2.500 reales

A C A (203-21) [A A.] Pita Andrade (1960b)

1778 571.

REFERENCIAS D E CÉAN BERMÚDEZ A OBRAS D E V E L A Z Q U E Z E N SEVILLA

Piezas famosas de pintura, escultura y arquitectura que hay en la ciudad de Sevilla, en sitios públicos y algunas casas particulares con los nombres de sus autores (...) pintura. D. Diego Velazquez de Silva (biografía y obras en Sevilla) En Sevilla solamente hay una Adoración de lo Reyes, en casa del Sr. Dn. Francisco Bruna, que creo sea la mejor pintura que hay en esta ciudad. El Conde del Águila posee un Nacimiento de Nuestro Señor y un Retrato del Cardenal N . y algunas otras cosas, como Bodegoncillos. Dn. Agustín Álvarez también posee dos de este género, con unos bellos pescados, castañas, etc. que algunos creen son de este autor; y se parece mucho a su manera. BNM (Ms. 21.454/9, ff. 2-4) [AA.] Martín Abad (1991); recogido en González Santos (1994), p. 153.

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1779-1780

1779 Texto 572.

TRAVELS THROUGH SPAIN D E HENRY SWINBURNE

LETTER XLI. MADRID,

Junio 4, 1776.

Pdg. 353 (...) The palaces of the grandees that contain either statues or pictures of value, are few in number. (...) At the Duke of Alba's is to be seen... a charming Venus by Velazquez, lying half reclined with her back to the spectator, and her face reflected in a mirror she holds in her hand. Pdg. 358 (Palacio Real): Velazquez, Many portraits. His genius scheines most conspicuous in the equestrian figure of the Conde Duque Olivares, prime minister of Philip the fourth, volhich I really think the bes portrait I ever beheld: I know not vohich most to admire; the chiaro scuro, the life and spirit of the rider, or the natural position and fire of the horse. Another of a young prince also on horseback, is a beautiful piece: the little cavalier fits, upright, and seems proud of his exalted station; but the fixed serious cast of his features, betrays the apprehension he seels of his prancing steed. The water-feller of Saville an admirable old figure; some women spinning; and Velazquez himself drawing the portrait of an Infanta (...) Pdg. 394 (El Escorial): (...) In the Vicar's Hall. Jacob's sons schewing him Joseph's bloody garment, steemed the best picture of Velazquez: indeed the composition, expression, and intelligence, of chiaro-scuro are voonderful; the agony and surprise of the father is life itself (...) Swinburne (1779) Varia (1960), II, p. 134.

1780 Texto 573.

REFERENCIAS D E MENGS A V E L A Z Q U E Z

CARTA DE D. ANTONIO RAFAEL MENGS A D. ANTONIO PONZ

Estilo natural. Pdg. 210: Aunque la pintura debe darnos siempre idea de las cosas naturales, distingo baxo este nombre de Estilo Natural las obras en las quales el Artifice no se propone otro fin mas que este mismo, sin pretender mejorar ni escoger lo mas exquisito de la 644

1780

misma Naturaleza. Esto es lo que se entiende quando se dice, Pintores Naturalistas: con cuya expresión se da a entender que tales Artífices no han sabido el arte de mejorar sus originales, ni de escoger lo mejor de la Naturaleza; y que solamente la han sabido copiar como el acaso se la ha presentado, o como regularmente se halla. Me parece poder parangonar este Estilo en la Pintura con el estilo de la Poesía cómica que se sirve del artificio de la Poesía, sin emplear ideas poéticas. En este Estilo han sido excelentes algunos Olandeses y Flamencos, como Rembrant, Gerardo Dau, Teniers y otros; pero los mejores exemplares de él son las obras de D. Diego Velázquez: y si Tiziano le es superior en el colorido, Velázquez lo es a Tiziano mucho más en la inteligencia de luces y de sombras, y en la perspectiva aérea, que son las partes más necesarias en este Estilo, pues por medio de ellas se da idea de la verdad, no pudiendo subsistir los objetos naturales sin tener vulto y distancia entre si; y pueden ser de más bello o más ordinario color. Quien desease en este género algo más de lo que se halla en las principales obras de Velázquez, lo puede buscar en la Naturaleza misma; pues lo más necesario siempre lo hallará en este Autor. Composición. Pág. 214: Aunque lo poco que he dicho no es suficiente para dar completa idea del Arte, recelo que ya parecerá a Vm. demasiado largo este preámbulo para la breve descripción que voy a hacer de los quadros de S M . Desearía yo que en este Real Palacio se hallasen recogidas todas las preciosas pinturas que hay en los Sitios Reales; y que estuviesen colocadas por su orden en una Galería digna de tan gran Monarca, para poder formar á Vm. bien ó mal, un discurso, que desde los Pintores más antiguos de que tenemos noticias, guiase el entendimiento del curioso hasta los últimos que han merecido alguna alabanza: pues así podría hacer comprender la diferencia esencial que hay entre ellos, y daría con esto más claridad á mis ideas. Pero no habiendo pensado jamás la Corte en formar serie de Pinturas, hablaré interrumpidamente de los Artífices de diversos tiempos, empezando por los mejores autores Españoles, por estar colocadas sus obras en las principales piezas de este Real Palacio. En la Sala donde el Rey se viste se ha puesto la mayor parte de estos quadros, particularmente de tres autores, que son Velázquez, Rivera y Murillo. ¡Pero quánta diferencia hay entre ellos! ¡Quánta verdad é inteligencia de clarobscuro no se observa en los quadros de Velázquez! ¡Cómo entendió bien el efecto que hace el ayre interpuesto entre los objetos, para hacerlos comparecer distintos los unos de los otros! ¡Y qué estudio para qualquier Profesor que considere en los quadros que de este Autor existen en la referida Sala, executados en tres diversos tiempos, el modo como enseñan el camino que siguió para llegar á tanta excelencia en imitar la Naturaleza. El quadro del Aguador de Sevilla hace ver quánto se sujeta en sus principios á la imitación del Natural, acavando todas las partes, y dándolas aquella fuerza que le parecía ver en el modelo, considerando la diferencia esencial que hay entre las partes que reciben la luz, y las sombras; de modo que esta misma imitación del Natural le hizo dar un poco en duro y seco. En el cuadro del fingido Baco que corona á algunos borrachos se ve un Estilo más suelto y libre, pues imitó la verdad, no como ella es, sino como parece. Todavía se nota mayor soltura y manejo en el de la fragua de Vulcano, en donde algunos de los que tra-

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1780

bajan son una perfecta imitación del Natural. Pero en donde sin duda dio la más justa idea del mismo Natural es en el quadro de las Hilanderas, que es de su último Estilo, y hecho de modo que parece no tuvo parte la mano en la execución, sino que le pintó sola la voluntad. En este género es obra singular. A mas de estas pinturas hay de Velázquez algunos retratos hechos conforme á este Estilo, que fue el más bello que tuvo. Es admirable Rivera en la imitación del Natural, fuerza de clarobscuro, manejo de pincel, y en demostrar los accidentes del cuerpo, como son arrugas, pelos, &c. Su Estilo es siempre fuerte; pero no llegó a Velázquez en la inteligencia de luces y sombras, faltándole la degradación y el anviente; bien que en el colorido es de más fuerza y brío, como lo demuestran los quadros de las sobrepuertas. De Murillo tenemos en esta misma pieza pinturas de dos Estilos diferentes. Del primero son la Encarnación y el Nacimiento del Señor, cuyos quadros, particularmente el segundo, están pintados con valentía, fuerza y arreglo al Natural; bien que fueron hechos antes que adquiriese aquella dulzura que caracterizó su segundo Estilo, como se nota en otros quadros de esta pieza, señaladamente en el pequeño de los Desposorios de nuestra Señora, y en una bellísima medía figura de Santiago colocada en la contigua pieza de paso. En la sala de conversación del Rey hay una excelente obra de Velázquez, que representa la Señora Infanta Doña Margarita María de Austria, con el mismo Velázquez que la está retratando; pero siendo ya tan conocida esta obra por su excelencia, no tengo que decir sino que con ella se puede convencer, que el efecto que causa la imitación del Natural es el que suele contentar a toda clase de gentes, particularmente donde no se hace el principal aprecio de la belleza. Dexaré por ahora de hablar á Vm. de tantos quadros excelentes de Tiziano esparcidos por todas las piezas de Palacio, para decir alguna cosa de aquel soberbio retrato de Velázquez que representa á Felipe IV á caballo, en el qual todo es admirable, así el caballo, como la figura del Rey, y el país mismo está tocado con el mayor gusto; pero sobre todo es singular el modo fácil y determinado con que está pintada la cabeza del Rey, de manera que parece se ve relucir la piel: y todo, hasta los cabellos, que son bellísimos, está executado con la mayor ligereza. Junto á este retrato hay otro del Conde-Duque de Olivares también a caballo, casi en nada inferior a él. Vamos ahora á observar el bellísimo quadro del mismo Autor que representa la rendición de una Plaza, el qual estuvo antes en el salón del Retiro llamado de los Reynos, y ahora está en la pieza donde comen los Serenísimos Príncipes de Asturias. Contiene esta obra toda la perfección de que era susceptible el asunto; y no hay cosa, exceptuando las hastas de las lanzas, que no esté expresada con el mayor magisterio. En la misma pieza se halla el retrato de la Infanta Doña Margarita María, y de un Infante á caballo, excutados ambos por Velázquez según su más excelente estilo, así como otros retratos de su mano que alli están colocados.

CARTA DE D. ANTONIO RAFAEL MENGS A UN AMIGO, SOBRE E L PRINCIPIO, PROGRESOS Y DECADENCIA DE LAS ARTES DEL DISEÑO

Pág. 241: (...) El mismo espíritu que despertó a los Caracis en Italia produxo Pintores de mérito en lo restante de la Europa. En España comenzó afloreceresta profesión 646

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en tiempo de Carlos V y Felipe II por las razones sobredichas, y por la ocasión de las grandes obras que en este último Rey emprendió. Fué desgracia para la España que en aquel tiempo ya se había adulterado la Pintura con caricaturas y maneras: y como la mayor parte de los Pintores que se llamaron eran de la Escuela Florentina, en la que ha prevalecido siempre el Diseño y una cierta severidad melancólica de Estilo, se introduxo en España esta misma manera, que duró hasta que los Españoles vieron las obras de Rubens; las quales gustaron tanto a muchos, que se pusieron con calor a imitarlas, resultando una rara mezcla del Estilo propio, y del de aquel Pintor. Sólo Don Diego Velázquez reusó hacerse sequaz de nadie, y con su noble talento se formó un carácter propio suyo, fundándole en la imitación de la verdad, en la observación la más exacta de las razones y efectos del claro oscuro, tomando un Estilo de pintar con resolución, y por decirlo así, con desprecio; indicando las cosas que veía en la verdad, sin que las decida ni las copie. Sin embargo de estos principios, como Velázquez, y mucho menos los demás Pintores de la Escuela Española, no tuvieron ideas exactas del mérito de las cosas Griegas, ni de la Belleza, ni del Ideal, se fueron imitando unos a otros; y los de más talento imitaron la verdad; pero sin elección, quedando puros Naturalistas. Mengs (1780) Varia (1960), II, p. 134.

1782 Texto 574.

ELOGIO DE LAS BELLAS ARTES D E J O V E L L A N O S

(...) Muerto Alonso Sánchez, sostuvieron el crédito del arte en la corte de Felipe III, no sólo sus discípulos Liaño y el delicado Pantoja, sino también dos hábiles estrangeros, Bartolomé Carducci y Patricio Caxesi, de cuyas obras, como de las de Sánchez, pereció la mayor parte en el incendio de los palacios del Pardo y de Madrid. Vicente, hermano del primero, y Eugenio, hijo del segundo, fueron también herederos de su reputación y doctrina. Felipe III los empleó con Nardi, el hijo de Cincinato, y otros muchos en la renovación de los adornos del Pardo, que fué la más brillante palestra de los ingenios de aquel tiempo. El duque de Lerma los atraía a la corte, los recompensaba, y cuidaba a un mismo tiempo de la gloria del monarca y de la fortuna de los artistas. Entonces se llenó Valladolid de obras estimables, y donde quiera que fijaba el rey su residencia, dejaba durables monumentos de su grandeza y su buen gusto. Pero la época más señalada en la Historia de las antiguas artes españolas fué, sin duda, el reinado de Felipe IV, príncipe que conversaba con las musas, que entendía y ejercitaba las artes, y se gloriaba de proteger a los poetas y a los artistas. Apenas había subido al trono, cuando Velázquez, cuyas obras ya admiraba su patria, vino a buscar en Madrid un teatro más proporcionado a la estensión de sus talentos. E l Conde-Duque conoce en sus primeros ensayos al mejor artista de su tiempo; le aplaude, le anima, le 647

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ofrece su protección y se da priesa por grangearle la de la corte y el monarca . Sus primeras obras, expuestas al público, fijan en un instante su reputación y su fortuna. ¡Qué día tan glorioso para Velázquez, para Sevilla y para toda España, aquel en que los artistas mismos, a vista del retrato ecuestre de Felipe IV, reconocieron en su pincel al principado de la pintura! En este triunfo fueron comprendidos pintores naturales y estrangeros. Carduchi, Caxesi, Angelo Nardi , profesores de méritos distinguidos, ceden también a la superioridad de Velázquez. El solo logra el honor de retratar al soberano, como otra vez Apeles a Alejandro. Todas las bocas se ocupan en alabanza suya, y hasta el silencio y los susurros de la envidia concurren al aplauso del pintor sevillano. Tanto se debía a las eminentes calidades que le adornaban: porque, ¿quién tuvo más verdad en el colorido, más fuerza en el claro-oscuro, más sencillez en la espresión, más variedad, más verdad, más sabiduría en los caracteres? El solo, entre tantos, supo dar a sus personages aquel aire propio y nacional, a cuyo hechizo no pueden resistirse los ojos ni el corazón de quien los mira. El solo, por medio de una sabia aplicación de los principios ópticos, espresó los efectos de la luz en el ambiente, y los del aire iluminado por ella en los cuerpos, y hasta en los vagos intermedios que los separan. Alaben otros, en hora buena, las gracias de la belleza ideal, buscada casi siempre en vano por los correctores de la verdad y la naturaleza, mientras que aplaudiendo sus conatos, damos a Velázquez la gloria de haber sido singular en el talento de imitarlas. Nobles jóvenes que me estáis escuchando, honor, delicia y esperanza de nuestras artes, no os desdeñéis de seguir las huellas de tan gran maestro. La verdad es el principio de toda perfección, y la belleza, el gusto, la gracia, no pueden existir fuera de ella. Buscadlas en la naturaleza , eligiendo las partes más sublimes y perfectas, las formas más bellas y graciosas, los partidos más nobles y elegantes; pero sobre todo aprended de Velázquez el arte de animarlas con el encanto de la ilusión, con ese poderoso encanto, que la naturaleza había vinculado con los sublimes toques de su mágico pincel. Las obras de Velázquez convertían hacia las artes la atención de la corte y la nobleza, y hacían que todos se gloriasen de protegerlas. Las casas de los grandes y señores, emulando el lucimiento de los reales palacios, se pintaban también al fresco, y se adornaban con cuadros, estatuas, estucos y bronces esquisitos. ¿Quién podrá referir los nombres de tanto ilustre protector como entonces lograron las artes y los artistas? Los duques de Medinaceli y Medina de las Torres; los condes de Monterey, de Oñate y Benavente; los marqueses de Leganés, de la Torre y Villanueva del Fresno; el príncipe de Esquilache, el Condestable, 2

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Palomino: Art. Don Diego Velázquez de Silva, II, pág. 325. E l mismo en el lugar cit. y pág. 326. Cuando recomendamos tan encarecidamente a nuestro jóvenes artistas la imitación de la bella naturaleza no se crea que pretendemos retraerlos de trabajar sobre el antiguo; antes por el contrario, quisiéramos que observándola y estudiándola a todas horas, aprendiesen a buscar en la naturaleza misma aquellas sublimes perfecciones que tan bien imitaron de ella los griegos. Pero nunca deberán olvidar que en las artes de imitación la verdad debe forma el primer objeto del artista, porque Rien n'est beau que le vrai, la vrai seul est aimable II doit regner par tout, et méme dans le fable. (Despreaux.) Vicente Carduchi: Diálogos de la Pintura, diálogo VIII, pág. 159. Palomino y Pacheco hacen memoria de otros muchos aficionados a las artes, cuyos dignos nombres podrán ver en sus obras los curiosos. 2

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y sobre todo el Ahnirante de Castilla , aquel gran Mecenas de los artistas españoles, digno por su celo y su buen gusto de eternas alabanzas, tenían en sus palacios preciosas y abundantes colecciones, que buscaban con ansia, y registraban con admiración los naturales y estrangeros. Yo no puedo apartar de mi imaginación aquellos memorables días en que el desdichado príncipe de Gales , tan célebre por su afición a las artes, como por sus ruidosas desgracias, iba reconociendo estas colecciones al lado del famoso Rubens, el amigo de Velázquez, y el príncipe de los pintores flamencos. ¡Oh! cuánto tuvieron que admirar uno y otro en el gusto y la magnificencia de nuestros grandes! ¡Con cuánta generosidad ofreció la corte a aquel príncipe las buenas obras que apetecía! ¡Con qué profusión pagaba él mismo las que sólo se sacrificaban al interés! Pero el destino había resuelto que este ilustre aficionado, lejos de empobrecer, enriqueciese el tesoro de nuestras artes. E l mismo sacrilego furor que privó de la vida y la corona al infeliz Carlos I, hizo también la guerra a sus gustos y aficiones; y la más preciosa parte de sus pinturas, vino por su muerte a enriquecer la admirable colección del Escorial. En medio de la gloria que derramaban sobre las artes el genio sublime de Velázquez y los esfuerzos de muchos dignos artistas, se iban poco a poco olvidando las buenas máximas, sucediendo a ellas la arbitrariedad que debía un día desterrarlas de nuestro suelo. Una muchedumbre increíble de ingenios pobres y mezquinos había entrado en las artes, llevada de la esperanza de sorprender en ellas la fortuna. Sin pasar a Italia, sin observar el antiguo, sin adornarse de los conocimientos necesarios, y lo que es más, sin estudiar por elementos el dibujo, creían que la fuerza sola de su genio les podría levantar hasta la esfera adonde se habían remontado sus deseos. Este vano empeño sólo produjo un enjambre de artistas aventureros, que ejercitando las nobles artes como profesión mecánica y servil, apenas sacaban de ellas una miserable subsistencia, al mismo tiempo que las envilecían. Para vender sus malas obras, las exponían en tiendas públicas que eran otras tantas redes tendidas a la afición del ignorante vulgo. El gobierno, que vio de repente confundidas las artes nobles con las mecánicas en el humilde tráfico que se hacía con los productos de unas y otras, juzgó que las debía confundir también en el tributo de la alcabala. La pintura estubo por algún tiempo 6

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Cuan copiosa y escogida fuera la colección de pinturas de los almirantes de Castilla, se puede inferir por las que dio al convento de monjas de San Pascual su fundador don Gaspar Enriquez de cabrera, y por las que presentó al señor don Felipe IV el almirante don Juan Alonso, de que hablaremos después. Hallábase esta colección en cinco casas del Prado, llamadas del Almirante, que hoy posee el marqués de Brancacho, y en ellas había una sala destinada para pintores españoles. La colocación de un cuadro en esta sala decidía en aquel tiempo de la reputación del artista que la lograba. Es verdad que Palomino señala algunos, cuyos nombres nos hacen sospechar que no siempre fue esta honra una recompensa de mérito. "Carduchi: Dial. VIH. Palomino, art. Rubens, pág. 297 y artículo Velázquez, II, pág. 327. Con noticia de que por muerte del rey Carlos I se hacía en Londres almoneda de su célebre museo, don Luis Méndez de Haro, heredero de la fortuna y de los designios de su tío, el Conde Duque, encargó al embajador de España en aquella corte, don Alonso de Cárdenas, que comprase algunos buenos cuadros para su majestad, lo que verificó en 1649. Fray Francisco de los Santos, Descrip. del Escorial, pág. 51 de la 4.* edición. Madrid, 1698 en fol. Viaje de España, tomo n, cart. III, núm. 40, nota 2 de la 8." edic. Más adelante daremos noticia de la traslación de estos cuadros al Escorial. Contra esta práctica declamó Carduchi en sus Diálogos y, después de él, Palomino, a quien puede verse, art. Juan de Arellano, pág. 373. 7

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amenazada de un golpe que la hubiera sepultado para siempre en el mayor vilipendio, si tres celosos y sabios profesores, el Greco, Nardi y Carducci no hubiesen defendido su nobleza, y ejecutoriado solemnemente su libertad . ¡A tanto descrédito había reducido las nobles artes la codicia de algunos oscuros profesores! Pero el conocimiento de este mal despertó al fin el designio de remediarle. Ningún recurso más oportuno que el de erigir un cuerpo permanente, que conservando las buenas máximas, velase siempre sobre la gloria de las artes. En efecto, se concibe y propone el plan de una academia pública para la enseñanza del dibujo y de las ciencias auxiliares y amigas de las artes. E l reino junto en cortes, examina este plan, le aprueba, y clama por su establecimiento. El Conde-Duque se declara por protector de la empresa, y el monarca la autoriza con una sanción . Todo se dispone para el logro de tan loable designio, todo se facilita. Pero qué confusión! qué oprobio para algunos artistas de aquel tiempo! ¿Será creíble que los ostáculos que frustraron tan gloriosa empresa, nacieron de entre los mismos profesores? Por fortuna los nombres de estos enemigos de las artes se hundieron con ellos en los abismos del tiempo y del olvido. ¿Quién, si no, los hubiera librado de la execración de su posteridad? Entre tanto, Velázquez descollaba sobre todos sus contemporáneos, y hecho el Atlante de la pintura, sostenía sobre sus hombros toda la gloria del arte. Un viaje que hiciera al Escorial, en compañía de su amigo Rubens , y otro a Italia, siguiendo al marqués de los Balbases , había extendido maravillosamente la esfera de sus conocimientos por medio del estudio de las obras del Veronés, del Tintoreto, Buonarota y Rafael, y por el de los antiguos modelos del palacio de Médicis. Su reputación era ya superior a los tiros de la envidia, y a los reveses de la suerte; pero no había corrido aun todo el campo de gloria que le señalara la fortuna. Felipe IV, siempre deseoso de promover las artes, forma el proyecto de hacer una colección de modelos antiguos y modernos, que librase a sus vasallos de la necesidad de ir a buscarlos a Italia. Velázquez, nombrado para esta empresa, se embarca con el duque de Nájera , observa en Genova las obras de Calvo, y la célebre estatua de Andrea Doria; pasa a Milán, a Padua y a Venecia, donde recoge algunos cuadros del Veronés y el Tintoreto; vuela de allí a Bolonia, y recluta a Colona y Miteli, célebres fresquistas, para traerlos a Madrid; reconoce las colecciones de Florencia y Módena; detiénese en Parma a ver las obras del Palmesano, y a admirar la prodigiosa cúpula del Corregió; y libre de aquel encanto, abraza en Ñapóles al famoso Ribera, y llega por fin a Roma. Los retratos de Ino9

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La primera ejecutoria fue ganada por Domenico Greco, el año de 1600, en juicio contradictorio que siguió con el alcabalero de Ulescas, en el Real Consejo de Hacienda. La segunda se ganó por Vicente Carducha y Angelo Nardi, contra el fiscal de su majestad en el mismo Consejo, a 11 de enero de 1563. En este último litigio declararon en favor de la nobleza e inmunidad de la pintura los ingenios más celebrados de aquel tiempo: Fray Lope Félix de Vega Carpió, el licenciado don Antonio de León, el maestro José de Valdivieso, don Lorenzo Vanderhamen, don Juan de Jáuregui; y fue defensor de la pintura el licenciado don Juan Alonso Butrón. Estos informes se imprimieron en la obra de Carduchi, en Madrid, 1633, en 4.', desde la pág. 164 hasta el fin. Carduchi: Diálog. VIII, págs. 157 v. y 158. " Palomino: Art. Velázquez, ü , pág. 327. El mismo, UI, pág. 328. El mismo, V, pág. 335. 10

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cencío X , del cardenal Pamphili su ministro, y de otros personages, le grangean el favor de aquella corte. Valido de él, compra algunos originales antiguos, y hace sacar modelos de los demás: el Laocoonte, el Hércules de Glycon, la Cleopatra, el Antinoo, el Mercurio, el Apolo, la Niobe, el Gladiator,finalmente,cuanto había conservado el tiempo de bueno y admirable, todo fué objeto de la observación de Velázquez; todo lo busca, lo adquiere, lo copia, y lo conduce para enriquecer la colección de su protector y soberano. Vuelto a España, se vacían en bronce y yeso las estatuas y se colocan en el palacio de Madrid, para ser algún día alimento de las llamas. Las pinturas que había adquirido; las compradas en la almoneda de Carlos I, y las que presentaron a S. M . , varios señores de la corte, se trasladan al Escorial, donde Velázquez las describe y coloca . Todo se hace por su dirección y por su arbitrio. La gracia del monarca y la estimación de la corte habían subido al más alto punto, y el retrato de la infanta doña Margarita, milagro del arte, que Jordán llamaba el dogma de la pintura, y de donde el delicado Mengs no sabía apartar sus ojos, acabaron de llenar el espacio que el cielo había señalado a su reputación. 14

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Para hacer los vaciados trajo Velázquez de Roma a Jerónimo Ferrer, y empleó también a Domingo de Rioja, hábil escultor de Madrid. Palomino, Art. Velázquez, V, pág. 340. Entre otros argumentos de la protección que el señor don Felipe IV concedió a las artes, es digno de particular memoria el designio que tuvo de formar una colección de bellos monumentos de pintura y escultura. En la Descripción del Escorial, del P. Santos, en Palomino, y en el Viaje de España, se hace mención de varias obras recogidas con este intento; y como tales noticias sean de ordinario agradables a los aficionados a las artes, creemos hacer un obsequio a nuestros lectores con presentarlas resumidas en esta nota. En cuanto a las piezas de escultura que trajo Velázquez de Italia, nos remitimos a la larga lista que pone de ellas Palomino; y sólo añadiremos que las estatuas vaciadas en bronce se colocaron en una pieza del realpalacio llamada la Ochavada,y las de estuco en la bóveda del Tigre, en la Galería del Cierzo y otras partes. Trajo también Velázquez de Italia varios cuadros para su majestad, y entre ellos una Gloria, una Conversión de San Pablo y los Israelitas cogiendo el maná, de manos de Tintoretto; una Venus, abrazada con Adonis y algunos retratos, de Pablo Veranes. Por este tiempo se adquirió también en Italia para su majestad el célebre cuadro de Nuestra Señora del Pez, de mano de Rafael de Urbino. El embajador de España, don Alonso de Cárdenas, compró en la almoneda de Carlos I, para su majestad, la Perla, del mismo Rafael, en 2.000 libras esterlinas; una Virgen, de Andrea del Sarto, en 230; el Lavatorio, de Tintoretto, en 250; las Bodas de Canná, y otros, del mismo Tintoretto; el Triunfo de David y la Caída de San Pablo, de Jacobo de Palma el Viejo. Varios señores de la corte presentaron a aquel soberano, para enriquecer su colección, los siguientes cuadros: Don Luis Méndez de Haro, un Descanso de la Virgen, de mano de Tiziano, comprado también en la almoneda de Carlos I; un Ecce Homo, de Veranes; un Cristo a la columna, de Cambiase El almirante de Castilla, don Juan Alonso Enríquez de Cabrera, un cuadro de Santa Margarita resucitando a un muchacho, de Miguel Angel Caravaggio, y otros muy escogidos. El Duque de Medina de las Torres, don Ramiro Núñez de Guzmán, la Aparición de Cristo resucitado a la Magdalena, del Caravaggio; la Huida de Egipto, de Tiziano, y una Purificación, de Veranes. El Conde de Castrillo, don García de Avellaneda, trajo también, a su vuelta de Ñapóles, varias pinturas para su majestad. En 1656 fue nombrado Velázquez para que pasase a colocar en el Real Monasterio del Escorial estos y otros cuadros, hasta el número de 41; lo que así ejecutó, formando de ellos, para su majestad, una exacta descripción que Palomino pondera de elegante y erudita. Véase a este autor, art. Velázquez, VII, pág. 343; Fray Francisco de los Santos, Descripción del Escorial, págs. 51 y 52; Viaje de España, tomo II, cart. IU, núm. 40, nota 2 y núm. 47; cart. VI, núms. 28,36 y 44. 15

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¡Ojalá pudiese yo separar de mi discurso la triste memoria de la muerte de este hombre célebre, que por espacio de treinta y siete años fué el mejor ornamento de las artes españolas! Pero la verdad me obliga a recordarla a V. E. y aun a decir que con Velazquez murió también en España la gloria de la pintura. Aunque Carreño, Camilo, Arias y algún otro se habían distinguido en la escuela de Pedro de las Cuevas, y aventajado a su maestro: Rici y Román, discípulos de Carducci, Mazo y Villacis, que lo fueron de Velázquez, sostenían muy débilmente la gloria de sus nombres. Los demás artistas, entregados a su sola imaginación, buscaban caminos nuevos para sobresalir entre la muchedumbre, así como hacían, con afrenta de las musas, los poetas de aquel tiempo. Cuál buscaba la sublimidad, y hallaba la hinchazón; cuál quería ser correcto, y se hacía amanerado; unos huyendo de la vulgaridad, caían en la afectación; otros siguiendo demasiado la inclinación del vulgo, se hacían triviales y groseros. Finalmente, algunos discípulos de Juan del Castillo en Andalucía, de Marc en Valencia, y de Cuevas en Madrid, empezaron a alterar las buenas máximas; y desde entonces, como hubo Góngoras y Silveiras, Vegas y Montalvanes, Paravicinos y Valdiviesos, que corrompieron y desfiguraron la poesía y la elocuencia, hubo también Aliaros, Donosos y Atanasios, que alteraron y corrompieron la pintura. Lo mismo sucedió con la escultura: Cano, Montañés, Hernández y Pereira la habían cultivado con esplendor en Granada, Sevilla, Valladolid y Madrid, pero por su muerte apenas quedó alguno capaz de reemplazarlos, si ya no damos esta gloria a Mena y a Roldana. La ruina de la arquitectura precediera algún tanto a la de las otras artes. Perdió primero la regularidad y el decoro de que habían dado tan buenos ejemplos Toledo, Herrera, el Greco, y los mismos Cano y Hernández, y empezó después a producir edificios fanfarrones, donde la riqueza del ornato escondía la falta de orden y sistema, y deslumhraba al ignorante espectador. Herrera Bamuevo, Rici y Donoso, pueden contarse entre los que pusieron en boga el gusto mezquino y embrollado, y abrieron el camino a las extravagancias de Churriguera. Jovellanos (1782); Jovellanos (1952), p. 356. Varia (1960), II, p. 138.

1783 575.

INVENTARIO D E LAS PINTURAS D E FILIPPO III C O L O N N A , E N R O M A

Appartamento al terzo piano sopra il descritto, detto il Romitorio. Prima Stanza in capo alle scale. Seconda Facciata verso la Galleria nuova 1134.

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Un Quadro di 3 , e 5 per alto= Ritrato d'un Cardinale sedente= Maniera de Diego Velasquez Spagnuolo

[AA.] Colonna (1783); recogido por Safarik (1996), p. 674.

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1784-1785

1784 576.

INVENTARIO D E LAS PINTURAS D E L A DUQUESA D E HUÉSCAR, D* ANA MARÍA D E SILVA

numero 3

otro también de igual tamaño que el anterior, de un golilla original de Juan de Pareja

A C A (203-21.) [A.A.] Pita Andrade (1960b)

1785 Texto 577.

VIAJE FUERA DE ESPAÑA D E ANTONIO PONZ

T. I. Carta IV (París. Palacio del Louvre). En otra pieza baxa cerca del referido Jardín, además de otras cosas estimables, se encuentran algunos retratos de don Diego Velázquez, que representan varios de nuestros príncipes de la Casa de Austria hasta el señor Felipe IV. No puedo dejar aquí de hacer alto sobre un pasaje de Filibien para que usted se admire, si no lo tiene presente, del modo como habla de nuestros pintores, y así lo pongo como está en su obra impresa Entretiens sur les vies de peintres. «Cleante et Velasque etoient deux Peintres espagnols contemporains de Cortone. Il y à dans le cabinet du Roi un paysage accompagné defiguresfait par Cleante, et dans les appartemens bas du Louvre plusieurs portraits de la Maison d'Autriche peints par Velasque. Que trouvez-vous, dit Pymandre, d'excellent dans les Ouvrages de ces deux inconnus, car je ne me souviens pas d'en avoir oui parler? Aussi n'est-il guères sorti de grands peintres de leur Pays.» Famosa sentencia, y continúa: «J'y remarque, lui rèpondis-je, les mêmes qualitèz qui se rencontrent dans les autres qui n'ont pas tenu le premier rang, hormis qu'il semble avoir la manière de ces deux Espagnols, qu'ils aient choisi et regarde la nature d'une façon toute particulière, ne donnant point à leurs tableaux, outre la naturelle ressemblance, ce bel air qui releve et fait paroître avec grâce ceux des autres Peintres, dont nous avons parlé.» Traducido este pasaje, equivale a lo siguiente: «Cleante y Velázquez fueron dos pintores españoles contemporáneos de Cortona. En el gabinete del rey hay un país con figuras de Cleante; en las salas bajas del Louvre, muchos retratos de la Casa de Austria pintados por Velázquez. ¿Qué encuentras -dice Pymandro- en las obras de estos dos incógnitos, pues no me acuerdo de haberlos oído nombrar? Encuentro -respondí- las mismas cualidades que en los otros fuera del primer rango, a excepción de que me parece que estos dos españoles han mirado y escogido la naturaleza de un modo totalmente particular, no habiendo dado a sus pinturas, sobre la similitud natural, aquel bello aire que realza y da gracia a la de otros pintores de quienes hemos hablado.»

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¿No quedamos lucidos y no quedará bien instruida Francia con este pasaje en quanto a noticias de pintores españoles? El citado Autor no debía haber tocado este punto, o debiera haberse instruido siquiera superficialmente antes de tocarlo. Nos habla de un Cleante, pintor que nadie ha conocido en España. Nombra a Velasque en lugar de Velázquez; dice que son autores incógnitos; en cuanto al primero, se lo confieso, pues también lo es en España, donde no hay noticias de tal Artífice, a no ser que, errándolo todo, quiera decir Collantes o Escalante, que fueron dos Pintores de muy inferior mérito a otros muchos que ha tenido la nación. En cuanto a Velázquez, ¿quién ignora que se dio a conocer en todo el reinado del Señor Felipe IV, no solamente en España, sino también en Italia, donde todavía se admiran sus obras, particularmente en Roma, en la casa Pamfili, que posee el retrato de León X (sic), superior a quantos se le ponen al lado en esta línea? Creo que sucedería lo mismo con los del Louvre si los colocaran en una exposición de París. Aun quando dichos retratos no hubieran pasado de los límites del natural, serían preferibles a los de infinitos autores acreditados en Francia, que se perdieron en lo inverosímil y caprichoso, y estoy bien seguro que los verdaderos conocedores los preferirían. Velázquez ha sido y cada día será más estimado en donde se consideren y encuentren sus obras; es menester verlas en ese Real Palacio de Madrid para formar el debido concepto y hablar con conocimiento. Usted sabe en qué alto grado de estimación las tenía nuestro amigo Mengs, y cómo lo juzgó superior a los primeros imitadores de la naturaleza, en aquellas partes del arte que le hicieron singular. Me mantengo en la opinión de que a muchos escritores franceses les son menos conocidas las cosas que suceden a la puerta de su casa, cual se puede considerar España, que las que suceden en la China. Habiendo tenido nuestra nación tantos pintores de mérito anteriores al Cleante y Velasque de Filibien, en estos incógnitos, como él dice, empiezan y acaban las noticias pictóricas de España, con el fallo de que tal país no ha dado grandes pintores. Ponz (1785) Varia (1960), II, p. 143

1786 12 de junio 578.

PINTURAS D E L C O N V E N T O D E SAN H E R M E N E G I L D O D E MADRID

De Velázquez, Don Diego Dos cuadros de 3 palmos de alto y más de 2 de ancho, representa cada uno a un apóstol, por Don Diego el viejo (sic). 8.000 reales. Ms. destruido (antes Archivo de Alcalá de Henares) [A A.] Polentinos (1933)

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Texto 579.

VIAJE A ESPAÑA DE JOSEPH TOWNSED

T. I, pág 256. (Palacio del Buen Retiro, estatua ecuestre de Felipe TV). Esta estatua, esculpida por Pedro Tacca, de Florencia, sacada de un cuadro de Diego Velázquez, y que se dice que pesa nueve toneladas, se sostiene sólo por las patas traseras. Nunca vi ni tampoco pude imaginar algo más perfecto, o que pareciese tan vivo como este prodigio del arte. T. I, pág. 260. (Palacio Real de Madrid. Antecámara) Velázquez - Felipe III. Felipe IV. Sus dos esposas, y Olivares, todos a caballo. Dudo de si cinco caballos como éstos, tan perfectos y tan llenos de vida, se han visto juntos alguna vez; el caballo de Felipe IV se sale del lienzo, y parece mucho más real que si estuviese bien colocado. Estoy convencido de que incluso el ojo de un experto podría ser engañado con facilidad. Tomo I, pág. 261. (Palacio Real. Sala de conversación de los Reyes). Velázquez.Doña María de Austria (En la siguiente) Argos: La Fragua de Vulcano, con los Cíclopes y otros. T. I, pág. 262. (En el primer Apartamento de la Infanta). Dos bellas cabezas de venado, por Velázquez. En su gran sala hay cuatro obras realizadas con gran maestría por Velázquez. T. I, pág. 265. En el vestidor de la princesa hay un paisaje con dos ermitas realizado por Velázquez. En su comedor se encuentra El Marqués de Pescara de Velázquez. T. I, pág. 266: Lo que se ha dicho puede servir para dar una somera idea de su inestimable colección; la cual, al contemplarla, uno piensa que en lo que respecta a la imitación de la naturaleza, los pintores españoles no son inferiores a los principales maestros de Italia y Flandes: mientras que en lo que se refiere a luces y sombras, y lo que se ha llamado la perspectiva aérea, que no es otra cosa que una modificación de estas, Velázquez deja a todos los otros pintores bastante por detrás de él. T. II, pág. 324: (Sevilla) Uno se tropieza con obras de estos grandes maestros (Velázquez, Zurbarán, Murillo), y de varios extranjeros, así como de españoles, no sólo en las iglesias, sino en las casas de las personas más notables. Entre éstos, visité las colecciones del Marqués de Moscoso, la de D. Pedro de Castro y la de D. Donato de Arenzana. En manos de este último se encuentra, quizás, la representación más perfecta que se haya pintado jamás en lienzo: es un cordero pintado por Zurbarán que impresionó tanto a Velázquez que se tomó el trabajo de copiarlo. Este he visto que está en posesión de D. Fr. de Bruna, pero cuando he visto el original, la copia, con todo lo que yo lo había admirado antes, me empezó a gustar menos. Townsend (1792) Varia (1960), II, pp. 164-165.

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1787 Texto 580.

ANECDOTES D E RICHARD C U M B E R L A N D BASADAS E N LOS DATOS D E PALOMINO

The city of Seville, in the language of Spain the Paragon of Cities, the World's Eighth Wonder and the most famous, which the sun surveys, has the honour of giving birth to Diego Veldzquez de Silva, a painter, who by eminence in his art rose to every title and emolument, which his merit could claim, or fortune could bestow: He was born in the year 1594 of Donna Geronima Veldzquez by Juan Rodriguez de Silva, natives of the same illustrious city, and both descended from antient and honourable houses; he bore his mother's name Velazquez antecedent to that of his family, according to the usage of Andalusia. The family of Silva is of Portuguese original and by long and honourable descent claims to aerive from the antient kings of Alba-Longa. The house of Silva in point of splendour and antiquity is unquestionably respectable; but I have little doubt, that it may say with many more that contend for Pagan original in the language of the Pharicee «Have we not Abraham for our father?» In like manner the family of Galvez, a family from the dregs of the people, availing themselves of a fortuitous similitude of name, pretend tto derive from the Emperor Galba; a silly vanity in men, whom chance has elevated intot station and who by stirring a question, which no prudent man would have touched, only provoke an enquiry, which traces them through a few obscure generations to their true Moorish extraction. In short, Spain, which has a much or more of this pride of pedigree than any kingdom in Europe, is the one of all others with most bars in its genealogy and that from very obvious causes adherent to ist history. The parents of Velazquez, though in very narrow circumstances, gave-their son a liberal education, and tradition has preserved many circumstances of his early docility as well as excellent disposition: But when every paper, on which he wrote his puerile tasks, exhibited sketches and drawings on the back and those of such a stile as planly indicated a new and extraordinary genius in its dawm, the good sense of his parents did not hesitate upon humouring the impulse and accordingly put him under the instruction of Francisco de Herrera, commonly called Old Herrera, a rigid master, but of consummate ability in the art he taught. The manners and temper of Old Herrera were however so unsupportable tot young Velazquez, that he left him and entered himself in the academy of Pacheco, a man of equal erudition and of and admirable nature: Here his genius began to display itself in several sketches from nature of peasants and ordinary people in peculiar habits and occupations, as they struck his fancy in the streets or posadas of the city. These first sallies of his imagination give a striking representation of the manners and characteres of the vulgar: They exhibit also a luxuriancy of still-life, that he has introduced in the scenery of his pieces, in all which the costume is observed to perfection: One of his first production is to be seen in the palace of the Buen Retiro and represents an old Aguador in a tattered garment, which through its rents discovers naked parts of his body, giving water to drink out of his barrel to a boy; a piece of wonderful nature and expression with a degree of science and precision in muscular anatomy, which is uncummon. 656

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In subjects of this rustic sort young Velazquez suffered his imagination to disport itself in its first sallies, replying to some, that moved him to assume a higher stile of painting, that the foundation of his art must be stranght; delicacy might follow after as the superstructure. It should seem in his first productions, that he coloured in the stile of Caravaggio, but upon his seeing some pictures of Guido, Pamarancio, Cavallero, Ballioni, Lanfranco and Ribera, which were brought to Seville out of Italy, he altered his manner, but the artist, upon whose model he chiefly studied to form himself at this time, was Luis Tristan of Toledo, a scholar of Dominico Greco. Of Tristan he declared himself an admirer and professed imitator; his design, colouring and vivacity of invention, were the standard, to which he directed all his studies. In portrait Dominico, Greco was his model, the air of this heads Velazquez held in the highest estimation, and frequently observed, «that what this master did well was best of all good things, and what he did ill was in the extreme*. Whilst Velazquez was thus engaged in the practice, he by no means neglected the theory of his art; he read every author of credit, that could form his judgement, or enlarge his sciencie, and some he diligently studied, in particular Alberto Durero for the symmetry or the human figure; Andres Bexalio for anatomy: He read the treatise of Daniel Barbaro on perspective; Vitrubio, Vinola and others on architecture, and at the same time perfected himself in the propositions of Euclid; elements, that prepare the mind in every art and every science, to which the human faculties can be applied; which give a rule and measure for every thing in life, dignify things familiar and familiarize things abstruse; invigorate the reason, restrain the licentiousness of fancy, open all the avenues of truth and give a charm even to controversy and dispute. After five years thus studiously employed in the academy he married Donna Juana, the daughter of his master Francisco Pacheco, of a family and name as noble as any in Spain; this respectable artist in his Treatise de la Pintura (Lib. 1, cap. 9), after an elogium on the merit of his pupil, declares, that he was moved to bestow his daughter upon him from the many demonstrations he gave of a most virtuous and liberal disposition, and the high expectation he had formed of his talents after an experiencie of five years, which he had spent in superintending his education; and, after pronouncing prophetically of his scholar's rising fame, he declares, that so far from regarding it with an eye of envy, he considered his own reputation advanced thereby in the same manner as Leonardo da Vinci's was by Rafael, Castelfranco's by Titiano, or Plato's by Aristotle. Velazquez, who by his marriage with Donna Juana had established himself to his content, felt himself tempted to undertake a journey to Madrid, where and at the Escorial so many treasures of art were amassed: In short, having sacrificed to the softer passions, ambition came in turn to take dominion of his mind and, leaving Donna Juana at Seville, he sate out with one attendant only for the capital, where he arrived in April of the year 1622, being then in his twenty-eighth, an age when the mind of man demands expansion and a larger field of action than its native scenes present. Velazquez upon this visit to Madrid, not finding an opportunity of painting any of the royal persons of the court, returned after a short stay to Seville in some degree of disgust; and here perhaps he might have staid, as Murillo afterwards did, for the remander of his life, if he had not been earnestly solicited to return by the minister Olivares, who employed Gongora the court poet to invite him in his name

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and to offer the accomodations of his house and family to him. Such an invitation was not to be withstood and in the year following (viz. 1623) Velazquez for the second time arrived in Madrid. He was now lodged in the house of the prime minister and was soon admitted to take the portrait of the King, the Infants and Olivares himself: This was the most inmmediate crisis of his fame and fortune. Philip had been painted by most of the eminent artists of the time, Vicenc/o Carducho and his brother Bartolome, Angelo Nardi, Eugenio Caxes and Joseph Leonardo had successively exerted them selves tto the utmost in portraying the royal person of a young sovereign in possession of every thing, which coul rouse their emulation and reward their diligence: In the house of the minister Philip sat to Velazquez, and the date of this event is thought important enough to be preserved to posterity, it wae on tre 30th of August 1623: The portrait was upon a large scale, the King was drawn in armour and mounted upon a magnificent steed and displayed with all the advantageous accompaniments of a beautiful scenery in the back-ground: The artist succeeded to his wish; the court rang with applause and all the cognoscenti joined in giving the palm to Velazquez above all his predecessors: So compleat was his triumph on this happi occasion, that the minister was commanded to inform his inmate that the Royal person of Philip would in future be committed to no other pencil but his. In consequence he proceeded to paint the Infants Don Carlos and Don Fernando, and after them he made a portrait of his patron Don Gaspar de Guzman, Conde Olivares, mounted, like, his Royal master, on a noble Andalusian courser, richly caparisoned. If I may venture an observation in the general upon these and others of his royal portraits, it is, that there seems a labour in the artist, working under the impression of the personal dignity of his sitters, to forme a character of the sublime, which sometimes borders on the tumid and bombast: Every thing swells and flutters, rich as the Spanish horses are by nature, still there seems a pleonasm in their manes and tals, that borders on extravagance: But the reader should be reminded, that Rubens, was now at Madrid in habits of intimacy with Velazquez, that he had painted his figure of San Giorgio slaying the Dragon, the very quintessence of colouring and the most captivating example of extravagance which the art of painting can perhaps exhibit. On the 17th day of March in this year Prince Charles of England had made his entry into Madrid; that Prince honoured Velazquez with peculiar attention. He did not sit to him, but Velazquez took a sketch of him as he was accompanying King Philip in the chace. When Velazquez had finished his portrait of the King, he hung it up by royal permission in a public street of the city, opposite the convent of San Phelipe; whilst the courtiers applauded it to the skies, and the poets made sonnets in his praise, the artists silently passing by, pined with envy at the sight. Fortune now began to open all her treasures to the meritorious and happy Velazquez. On the last day of October 1623 he was made King's painter with a salary of twenty ducats per month, exclusively of which he was paid for his pictures by tale: The royal munificence assigned him a handsome house to live in of two hundred ducats a year; Philip paid him three hundred ducats for his portrait and granted a pension of three hundred more by year specifically for this perfomance. Great rewards being thus heaped upon Velazquez, great things were expected from him and, though the public subscribed to his superiority in portraitures, he had not executed

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yet any capital historical piece, as his competitors Caxes, Carduchio and Nardi had done. Each of these had signalized themselves on a subject of great popular eclat, the Expulsion of the Moors out of Spain by Philip the JJId; he again entered the lists with these artists and, following them in their subjects, exhibited a superb composition, in the center of which he placed the King armed and in the act of giving directions to a party of soldiers, who are escorting a groupe of Moors of different ages and sexes to an embarkation, which awaits them in one extremity of the canvass; on the opposite side he has personified the kingdom of Spain as a majestic matron in Roman armour with part of a stately edifice, and this inscription at her feet, viz. «Philippo III. Hispan. Regi Cathol. Regum pientissimo, Belgico, Germ. Afric. pacis et justitiae cultori publicae quietis assertori ob eliminatos feliciter Mauros Philippus IV. robore ac virtute magnus, in magnis maximus, animo ad majora nato propter antiq. tanti parentis et pietatis observantiaeq. ergo trophaeum hoc erigit anno 1627». Below he sings as follows, viz. «Didactus Velazquez Hispalensis Philip IV. Regis Hispan. pictor, ipsiusque jussu fecit anno 1627». No sooner had he compleated this composition, than he again experienced the munificence of the sovereign. In the same year he was made Usher of the Chamber, an office of great rank ad honour; and in further support of his new dignity Philip added a stipend of a daily ration of twelve rials, and a yearly suit or habit of ninety ducats value. In this year Rubens made his second visit to Madrid in quality of Ambassador: the intitmacy, which he formed with Velazquez and the ideas he thereby inspired intto him of the state of the arts in Italy, raised an irresistible desire in that ambitious artists of prosecuting further improvements in the study of the antique and in the schools and collections in Rome. Velazquez was now in such favour, that he had no sooner expressed his wishes for a tour to Italy, than he found himself anticipated in every preparative for his undertaking, that the indulgence of his Sovereign could provide. His Majesty gave him four hundred ducats and two years salary to defray his expences, and Olivares upon parting added two hundred ducats more in gold and a medal with the head of the King and many recommendatory letters: He left Madrid in company with Don Alonso Espinola, the King's general in Flanders, and embarked at Barcelona on the feast of San Lorenzo: In August 1629 he landed at Venice, and was lodged at the Spanish ambassador's house, who shewed him all possible kindness and directed his servants to attend him, whenever he went out. In Venice he copied a picture of Tintoreto's, but, not chusing to make any long abode there, he took his route tot Rome, passing through Ferrara, where he was very honourably enternained by Cardinal Sacheti, who had been nuncio in Spain, with whom he passed two days: In Rome he was lodged in the Vatican by favour of Cardinal Barberino, who gave him access at all times to the works of Rafael and Michael Angelo Bonarrota: Of these great authors he studied the most capital productions with unremitting attention and delight; but his health being impaired by intense application, he was directed into a more airy part of the city, in the house of the Florentine ambassador through the favour of the Conde de Monte Rey, Philip's ambassador at Rome: Being now convalescent, he gave himself up to the study of the antique for the espace of two months. During his abode in Rome he painted his celebrated history of Jacob, when his sons shew the bloody garment of Joseph, a picture which in all the great requisites of perfection is scarcely to be exceeded and is undoubtedly one of his most capital perfomances; he also painted the Disco-

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very of Venu's Infidelity, as related by Apollo to Vulcan, who is represented at his forge attended by his journeymen the Cyclops, a wonderful piece of expression: Both these pictures he transmitted to Kin Philip, who ordored them to his palace of the Buen-Retiro, from whence that of Joseph was removed to the Escorial, where it now hangs, an illustrious accession to that invaluable collection. Velazquez, after a year and a half's absence, returned to Madrid, taking Naples in his way, where he made a portrait of Donna Maria de Austria, Queen of Hungary, consort of Ferdinand the ffld: Absence had not impaired his favour with the King, who made him one of the gentlemen of his wardrobe and appointed him a painting-room in his palace, of which the King himself kept a private key; resorting to him as Charles did to Titiano and Philip the Hd to Coello: Fuit enim ea comitas Mi, propter quam gratior Alexandra magno, erat, frequenter in offcinam ventitanti. (Plin. Nat. Hist., lib. 31, cap. 10). In 1638 Velazquez made a portrait of Don Francisco IUd, Duque de Modena, who was then at Madrid, and in the same year painted his famous crucifix, now in the convent of the monks of San Placido at Madrid; and surely, if there were nothing but this single to immortalize the fame of Veldzquez, this alone were nothing but this single figure to inmortalize the fame of Veldzquez, this alone were sufficient: It is of the size of life upon a plain back ground, disposed with great simplicity and nature, but with an expression in the features, an air in the depression of the head and a harmonious tone of colouring, at once so tender and of such effect, that nothing can exceed it. I visited this exquisite production repeatedly and every time with new delight and surprize. The wretched cell or cabin, where it hangs, affords but little light thro' the iron grate of a window not glazed and that little is unfavourable: Mount Calvary itself was scarse more dismal. In the same year Veldzquez finished a portrait of Don Adrian Pulido Paresa, Admiral of the King's fleet in New Spain: This officer was under orders for repairing to his command, when Philip, upon entering the chamber of Veldzquez then at work upon this portrait, mistaking it for the Admiral himself, entered into sudden expostulation with him for staying at Madrid beyond his time: declaring to Veldzquez, after discovering his mistake that it was so perfect a counterpart of the Admiral, that with no light in the room but what struck immediately upon the figure, he had for some time actually believed it to be the person himself, and was surprized at finding him there in desobedience to his orders. In painting this picture Veldzquez used pencils with very long hadles to produce more effect by distance, this admirable portrait was in possesion of the late Duque de Arcos. It may well be expected to find the performances of this period of Velazquez's life executed in his best stile, when his taste was formed by study at Rome, his judkment matured by experience and his fire not yet abated by years; caressed by his sovereign, applauded by bis contempories and at the summit of all worldly prosperity. In 1643 the minister Olivares was dimissed from his employments and confined to his town of de Toro, where he died on the 22d of July 1645, and his body was permitted to be removed for interment by the barefooted Carmelites at Loeches in the convent of his own foundation. The good fortune of Veldzquez received no shock by the disgrace of his patron. In is to be mentioned to his honour upon this event, that he did not forsake his benefactor in misfortune, but took occasion, notwithstanding his employ at court, to see Don Gaspar de Guzman in his exile and give him one, and perhaps the only, example of an

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unshaken attachment, the healing consolation, which such a visit must bring with it to a mind galled by ingratitude and languishing under the inquietudes of disappointed ambition, need not be pointed out: It is an amiable trait in Philip's character, that he saw this attchmend and suffered it without withdrawing any portion of his favour from Velazquez; this I think is clear from his giving him this very year the honour of the gold key and taking him with him upon his second journey to Zaragoza: He had accompanied the King into Aragón the year before Olivares's disgrace, when Philip made his expedition for quieting the tumults in Cataluña; this was repeated in 1644 and now his favourite artist attended him as groom of the chamber, and upont the submission of Lérida to Philip on the 31st of July of that year, who entered it in person on the 7th of August folie wing, Velazquez made a magnificent portrait of the King in the habit he then wore with all the insignia of a general, an inestimable worth: He drew the Cardinal Infante Don Fernando, Philip's brother, the Queen Donna Isabel richly habited mounted on a beautiful white palfrey, and the prince Don Carlos, very young, in armour with a general's staff in his hand on a Spanish jennet in full speed: He made many other portraits of illustrious persons, Don Francisco de Quevedo Villegas, Cardinal de Borja y Velasco, Archbishop of Seville and Toledo, the learned Simon de Roxas and others. He drew the King again on horseback in armour with his titles as follows, viz. Philippus Magn: hujus nom: TV, potentissimus Hispaniarum Rex Indiar maxim: Imp: Anno Christ: XXV, Saeculi XVII, Era XX. A. In the year 1648 Velazquez was dispatched upon a particular embassy to Pope Innocent X . and was at the same time commissioned by the King to purchase statues and pictures in Italy for the royal collection; on this expedition he sate out from Madrid in the month of November and embarked at Malaga with Don Jayme Manuel de Cardenas, Duque de Naxera, who was going to Trent to wait the Reyna Donna Maria Ana de Austria, daughter of the Emperor Ferdinando Hid and Donna Maria Infanta of Spain. Velazquez landed in Genoa, passed through Milan, Padua and from thence to Venice, where he passed some time in reviving his aquaintance with the admired compositions of Titiano, Tintoreto, Paulo Verones and here he had good fortune to purchase some capital pictures, as likewife in Bologna, where he engaged Miguel Colona and Agustín Miteli to go into Spain to execute some paintings in fresco for the King. He made some stay in Florence and paid a visit to the Duke of Modena, who received him with cordiality and showed him the portrait he had painted at Madrid, splendidly equipped and ispose to all possible advantage in the best apartment of the palace; from hence he went to Parma to view the works of the celebrated Corregió, and whilst he was on his way from Parma to Rome, he was called away to Naples by express from the Viceroy Conde de Oñate who had received the King's commands to confer with Velazquez upon the objects of his commission; here he was visited by the famous Ribera, a knight of the order of Christ. When he arrived in Rome he was received with great kindness and distinction by the Pope, and as he found many hours, when the duties of his employ did not engage his attention, he painted many portraits in Rome of dignified persons after the example of Rubens during his embassy at Madrid. Innocent X , sate to Velazquez and in token of his satisfaction, gave him a magnificent golden medal. Velazquez sent a copy of this picture over to Spain. He made a portrait of Juan de Parexa the painter, which being exhibited to the public on the feast of San Joseph, after the departure of Velazquez, it was so universally applauded, that

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the academicians of Rome elected him of their body and sent his appointment after him to Spain. It was nost till the year 1651, that Velazquez took his departure by sea from Genoa on his return to Spain, freighted with a very grand collection of antique statues, busts and some pictures of the most celebrated masters. He arrived in safety with his cargo, and was received by Philip with his accustomed favour. The Queen Donna Isabel de Bourbon had died whilst Velazquez was absent, and the King had wedded Donna Maria Ana de Austria. In 1652, Philip bestowed upon Velazquez, a very distinguishing mark of his favour by appointing him Aposentador major of his royal palace in the room of Don Pedro de Torres, an office to be filled by none but men of eminent pretensions either in rank or service, and after his return from Italy it appears, that Philip took him into absolute confidence, passing many hours in private with him and advising with him upon affairs of the greatest delicacy and importance. It was at this time Velazquez designed and executed his famous picture, in which he has represented himself at his easel with his pallet in one hand and his pencil in the other; the picture, on which he is working, is te portrait of Donna Margarita Maria of Austria, Infanta of Spain, and afterwards Empress of Germany. It is related of this picture, that Philip with his own hand put in the order of Santiago upon the portrait of Velazquez, which at the time of painting this piece (viz. 1656) he was not yet possessed of. When Charles the Ud of Spain shewed this picture to Lucas Jordan, he exclaimed with rapture and surprize, Señor, ésta es la Theología de la Pintura. This year 1656 Velazquez received an order from the King to select a number of original poictures to augment the collection at the Escorial: They were taken out of those, which he himself had purchased for the King in Italy, with others, that had been collected in Naples by te Viceroy Conde de Castrillo, and the pictures which had been bought in England at the sale of the late Royal Marthyr's effets: Amongst these latter it is well know was the inestimable Perla of Rafael, an Holy Family by Andrea del Sarto and a capital piece by Tintoret of our Saviour washing his Disciples feet: These were amongst the selection made by Velazquez, and are now deposited in the sacristy of the selection made by Velazquez, and are now deposited in the sacristy of the Escorial, there to remain for ever dedicated to San Lorenzo and obscurity or until some such extraordinary revolution, as they have already experienced, shall again transplant them into other hands together with the magazine of wealth and precious things imprisoned with them. The ex traction of such inestimable pieces of art out of any country may well be termed a ational loss and misfortune, and, viewing it as such, we justly execrate the tasteless demagogues, that put them up to public sale; but this once done, we certainly have cause for self-congratulation and surprize that any of the valuable reliques of that collection are left amongst us; how it came pass that the cartoons of Rafael were bought in by the Protector, when Philip's ambassador vas a bidder, one is at a loss to account: and it must be considered as a verv happy chance, that they did not expatriate together with the Perla and its companions: Add to this, that at an aera when it was religion to break painted windows, it might have been meritorious to burn painted canvass; so that it is well their sentence was not death, instead of banishment. Much I know has been said both in poetry and prose upon the near alliance between freedom and the liberal arts; I hope it has been both said and sung with truth and rea-

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son; we are interested to wish, that such respectable parties should be upon the best of terms; but it must be remembered, in this instance at least, the party, who attacked freedom, was the collector and the party, who defended it, the seller: I might add, that the buyer was an absolute Prince: Certainly it is hard with the arts, when an arbitrary sovereign upon a scruple of conscience issues his edict for the demolition of all pictures in the nude: Such a manifesto in the teeth of taste can only be exceeded by Caliph Omar's order for the burning of the Alexandrian libray. In such cases we cannot too much lament the minuse of power, where such deplorable effects result from the exercise of it; but where is the tyrant who could issue edicts more compleatly barbarous than the following, viz. July 23,1645. Ordered, That all such pictures and statues there (viz. York House) as are without any superstition, shall be forthwith sold for the benefit of Ireland and the Nort. Ordered, That all such pictures there, as have the representation of the second person in Trinity upon them, shall be forthwith burnt. Ordered, That all such pictures there, as have the representation of the Virgin Mary upon them, shalt be forthwith burnt. To all this on one side as well as the other there needs no other answer to be given, than that fanaticism is not freedom, nor the freaks of prudery true modesty of nature. Velazquez in obedience to his orders removed forty-one capital pictures to the Escorial, collected by Philip, of all which he presented to the King a full and critical description and account. In 1658 Colona and Miteli, the two artists, whom Velazquez had engaged at Bologna, arrived at court and were immediately employed under the superintendance of Velazquez in many considerable fresco paintings of the galleries, cielings of the palace and theatre, as well as of the fountains and buildings in the gardens; in these works they were assisted by the celebrated Don Juan Carreño and Don Francisco Rici, both artists in the service of the King. Agustín Miteli died in 1660, much lamented, and was buried at the Royal charge with the following inscription on his tomb, viz. D. M . S. Agustinus Miteli Bononensis, pictor praeclarus naturae aemulus admirandus ac perspectiva incomparabilis cujus manu prope vivebant imagines, ipsa invidá, occubuit Mantua Carpetanae, postridie Kalendas Augusti anno MDCLX. HSESTTL. Colona, after concluding his commission much to the satisfaction of the King and his own emolument, returned to Italy in September 1662, though others have supposed, that he went to France. In 1659 Velazquez by order of the King painted a portrait of Don Phelipe Prince of Asturias born in 1651, which was sent into Germany to the Emperor. He also painted one the Infanta Donna Margarita de Austria, an excellent piece, which portraits were the last works, that this illustrious artist lived to finish. In the year preceding this Philip had conferred upon Velazquez the military order of Santiago; the King was then at the Escorial and, having according to the rules of the order issued his mandate to the Marquis de Tabara the president to examine and report the proofs of qualification on the part of Velazquez, which being complied with and presented to the King, Philip turning himself

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to Velazquez with a smile, that exprest every thing most gracious and complacent, replied, Give him the order, for I know his noble birth and the right he has to it; and thus at once made needless any further scrutiny and examination. As a further grace to this distinguished artist, Philip appointed his investiture for the feast of San Prospero, which was the day of the Prince of Asturias, who bore that amognst his names; and thus upon the grand gala of the court, amidst the utmost festivity and magnificence, Velazquez was invested with the insignia of the order by the hands of Señor Don Gaspar Juan Alonso Pérez de Guzman, then Conde de Niebla and afterwards Duque de Medina Sidonia; his sponsor on the solemnity being the Marquis de Malpica. Comendador of the order. The functions of his office of Aposentador now occupied the chief part of Velazquez's time, who full of fame and years, began to obey the summons of old age and abate of his wonted application to his art. The King now prepared for his journey to Irun to meet the king of France, who by his ambassador extraordinary had demanded the Infanta Donna Maria Teresa in marriage; this journey took place in 1660, and Velazquez in execution of his office sate out before the court; the King followed with the Infanta; they passed through Alcalá, Guadalaxara and Burgos, in which capital Velazquez waited to receive the further orders of his sovereign for fitting and preparing the ceremonials of the interview: The house appointed for this purpose was in the Isle de los faysanes upon the river Vidasas near to Irun in the province of Guepuzcoa. Velazquez advanced to this place in company wich the Baron de Batebilla, Governor of San Sebastián, for the purpose of putting it in proper order and condition for the reception of the royal personages, who were there to meet; this interview took place in the month of June, when Louis the fourteenth, after being splendidly regaled and having interchanged several magnificent presents with the Catholic King, received his bride and Philip returned to San Sebastian. In all these splendid ceremonials Velazquez officiated in quality of his post, adorned with the insignia of his knighthood and other dignities, magnificently apparelled in a vest of golilla with rich silver lace of Milan, according to the fashion of the times; on his cloak the red cross, profusely adorned with diamonds and other precious stones, a beautiful silverhilted sword of exquisite worksmanship with the order of Santiago appending to it in a magnificent setting of diamonds. The King returned through Guadarrama and the Escorial to Madrid, and Velazquez at the summit of all worldly happiness and prosperity hastened to enjoy the congratulations and embraces of his family. What must have been his disappointment in the moment, when he was met with melancholy and dejected countenances by all his houshold, on account of his death being predicted to them by several of the court. Velazquez was too considerable a man to fall without some traditional presages of his death; this is a tribute, which the superstition of the time generally demans and, if chance does not furnish the fact, invention must supply it and biographers must record it: On the eve of San Ignacio, at the end of the month of July in 1660, Velazquez, having attended his functions at court, complained of being unusually fatigued and sickned that night; his family physician Don Vicencio Moles was immediately called in; the alarm of his illness soon reached the King; the royal physicians Don Miguel de Alva and Won Pedro de Chavarri were sent to assist, and the fever (as well may be believed) kept pace with their assistan-

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ce. The King, after so many splendid favours bestowed upon Velazquez through the course of his reign, added the last melancholy office of criendship by sending to him a spiritual comforter in the person of Don Alonso Perez de Guzman, a good and pious prelate, Archbishop of Tyre in partibus infidelium and Patriarch of the Indies: He supported himself against the violence of his distemper and the medicines of his doctors till the evening of the 6th of August, when this great artist, at the age of 66, having compleated a life of uninterrupted felicity and fame, resigned it with becoming fortitude and composure; lamented by his Sovereign, and regretted by all but those, who envied his talents and prosperity. Philip who naturally was a lover of the arts, under the tuition of Velazquez had become a judge; the hours, which he had dedicated to the society of this elegant and grateful instructor, were the most serene and pleasing passages of his life: His attachment to Velazquez had beed caused by admiration of his talents, but it was closed and confirmed by experience of his discretion, fidelity and virtue: This attachment had been now coeval with his reign; it had felt no interruption or abatement, had outlasted all those political ones, to which for a time he had so absolutely surrendered himself: In the revulsion of his affection from his favourite Olivares, a shock which might naturally be thought decisive against Velazquez Philip had the moderation to admit of sharing his attentions with a minister, whom he had discarded; a self-submission difficult for any man, but doubly so for one possessed of arbitrary power; the grateful vassal felt his Sovereign's magnanimity and know the value of the sacrifice; from that period his devotion was unbounded, and Philip's confidence kept pace with it so effectually, in spite of all the peevish efforts of the envious, that he possessed his favour undiminished to the last hour of life: That event deprived the King of a resource and made a gap in his enjoyment, which he could never more fill up; the loss to Philip was irreparable, and nothing now remained but to pay the last honours to the memory of Veldzquez with a solemnity, that should at once mark the love he bore his person and the esteem he entertained for his merits: This was effectually performed and Veldzquez was attended to his grave in the parochial church of San Juan, by a train of courtiers and Grandees, with the band of the Royal chapels and all the funeral ceremonies of the most splendid church on earth. Don Juan de Alfaro of Cordova, a disciple of Veldzquez in partnership with his brother Henry a physician, composed the following epitaph, which, if the reader shall think deficient in elegance, will recompense him in quantity. «Posteritati Sacratum. D. Didacus Velazquius de Silva Hispalensis, Pictor eximius, natus anno M D L X X X X I V , picturae ...» Cumberland (1787), p. 1-ss. Varia (1960), II, pp. 144-153.

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NOTICIAS SOBRE VELÁZQUEZ RECOGIDAS POR BOURGOING DURANTE SU ESTANCIA E N ESPAÑA

T. l.pág. 234 (El Escorial): (... on entre dans la Salle capitulaire que contient plusiers Titien, un Velàzquez, représentant les enfants de Jacob qui lui apportent les vêtements ensanglantés de leur frère Joseph; tableau d'un grand effet pour la perspective, pour la correction du dessin, mais dans lequel on dessideroit plus de noblesse.

Pág. 252 (Palacio Real de Madrid): Pendant l'été, on substitue les tapisseries de cet appartement (sala donde come el Rey) les portraits en grand de Philippe II, Philippe UJ, sa femme, Philippe IV, du Comte d'Olivarez, tous cinq peints par Velasqués; & ceux de Philippe V & de la Reine Isabelle Farnése, sa seconde femme, par Charles Vanloo. Il ne faut pas être connoiseur pour être frappé de l'étonnante supériorité des premiers sur ceux-ci. On admire sur-tout les belles formes du cheval de Philippe IV, son a-plomb, la vie qui semble animer tout son corps. Pág. 217: La salle à manger de Monseigneur le Prince des Asturies est également tapissée de tableaux (...) mais pardessus tout, deux chefs-d'oeuvres de Velasqués, l'un qui represente la forge de Vulcain, & l'autre un général Espagnol, auquel en remet les clefs d'une ville. Bourgoing (1788) Varia (1960), IL p. 153.

1789 582.

INVENTARIO D E CUADROS REUNIDOS POR CARLOS IV, SIENDO PRÍNCIPE D E ASTURIAS, E N L A CASITA D E E L ESCORIAL

328.

Otro, que contiene un Retrato, de medio cuerpo, de vara escasa de alto, y tres cuartas de ancho, original de Velázquez, 87.

BP [A A.] Zarco Cuevas (1934), p. 37.

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583.

INVENTARIO Y TASACIÓN D E L A S PINTURAS D E L A TESTAMENTARÍA D E L R E Y C A R L O S ra L

R PALACIO NUEVO

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Pieza de comer Cinco retratos de quatro varas de alto y tres de ancho: El primero de Felipe Quarto, el 2 su Esposa, el tercero Felipe tercero, el quarto D* Margarita su Esposa, y el quinto el Conde Duque de Olibares: todos retratos de Cuerpo entero a caballo. Velazquez a ochenta mil reales cada uno hacen 400.000 497 Vara y quarto de alto y una de ancho retrato conocido por el Aguador de Sevilla: Velazquez: en 3.000 Vara y tercia de alto y vara de ancho: El Vovo de Coria: Yd. 6.000 116 Otro de la misma medida que el antecedente: Un Enano sentado Yd: en 6.000 o

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Pieza de trucos 982 Tres varas y media de largo y tres y media de alto: Quadro llamado de las Ylanderas: Velazquez en 60.000 197 Tres varas menos quarta de largo y dos de alto: La Coronación de Baco: Ydem. 40.000 1008 Dos varas y media de alto y quarta de ancho: Marte Yd. en 10.000 920 Quatro varas de largo y dos y media de alto: La cacería de Felipe quarto en el parage llamado del Oyó: Ydem 30.000 931 y 932 Dos de vara y tercia de alto y vara de ancho: El niño de Bailecas el uno, y el otro retrato de un Filosofo con un libro en la mano a seis mil reales cada uno importa doce mil reales: Velazquez 12.000 Quatro varas y quarta de largo, por dos y media de alto: La Vista de Zaragoza: Juan Bautista del Mazo: en 20.000 Pieza de Bestir 244 Quatro varas y media de largo y tres y media de alto: La entrega de las Llabes de una Plaza: Velazquez: en 120.000 570 Tres varas y media de largo y dos y media de alto. La Fragua de Bulcano y Apolo que le abisa del adulterio de Venus: Velazq 80.000 929 Dos quadros de dos varas y media de alto y vara y quarta de ancho el uno de Esopo y el otro Menipo á seis mil reales cada uno Yd. 12.000 1009 y 1010 dos de dos varas y media de alto y una y media de ancho: el uno retrato del S Felipe quarto de Caza a seis mil reales cada uno Ydem (y el otro del Ynf* d" Balt" tamb" de Caza) 12.000 1

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r

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Primera Pieza de la Obra nueva Dos varas y quarta de alto y vara y media de ancho. La Coronación de nra. Señora: Velazquez 8.000 667

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Antecámara 57 Tres varas de largo y vara y media de alto. La Fábula de Mercurio que corta la Caveza á Argos. Velazquez 6.000 Quarto del Principe N.S. Cámara 1009 Dos varas y quarta de alto y media de ancho: retrato de Felipe quarto de Caza. Velazquez 6.000 610 Dos varas y tercia de alto y vara y media de ancho: retrato de Un Moro con Espada. Velazquez 6.000 611 y 609 Dos varas de alto y media y una media de ancho: retrato de un general Español con varias armaduras en el Suelo el primero y el segundo con un bufón: Velazquez. los dos 12.000 66 y 352 Dos varas y tercia de alto y una y media de ancho: El primero un retrato de la Reina de Francia Dña. María Teresa: y el segundo Felipe quarto mozo. Yd. 12.000 159 y 163 Dos de dos varas y tenca de alto y siete quartas de ancho: retrato del principe D" Baltasar el primero y el segundo la Ynfanta D María Teresa Reina de Francia á seis mil reales cada uno. Ydem 12.000 a

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Pieza del Oratorio (Cuarto del Príncipe) Vara de alto y vara escasa de ancho: retrato del Papa Ynocencio Décimo. Velazquez 4.000 85

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Antecámara de las S Ynfantas 501 Dos de vara y dos tercias de alto y vara y tercia de ancho: retrato de un Ynfante con la mano sobre un perro el uno: y el otro también retrato de un Ynfante armado con un morrión sobre una mesa á seis mil reales cada uno: Velazquez 12.000 Pieza de Retrete (Cuarto de las Infantas) 613 y 1192 Dos de dos varas y tercia de alto y vara escasa de ancho: E l primero el Alcalde de Zalamea: y el segundo un Ynfante de Caza con un perro a seis mil reales cada uno: Velazquez 12.000 Dormitorio (Infanta) Quatro varas de alto y tres de ancho. Quadro llamado de la familia de Felipe quarto: Velazquez 60.000 Tres varas y media de alto y dos y quarta de ancho: S" Antón Abad y S" Pablo primer Ermitaño: Ydem: en 24.000 266 dos varas y media de alto y dos de ancho: Retrato del Principe d" Baltasar a caballo. Ydem: en 16.000

1

R PALACIO DEL BUEN RETIRO

29 178

668

Otra Copia de Velazquez de una Cacería del Pardo de dos varas y quarto de alto y tres varas y tres quartas de ancho con marco dorado 3.000 Otra de Velazquez: retrato de Velasquillo el bufón: de dos varas y m" de alto y vara y tercia de ancho con marco dorado 2.000

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Otra de Velazquez: retrato del Principe D" Baltasar de dos varas menos media quarta de alto y vara y tercia de ancho con marco dorado Otra de Velazquez: retrato del Alcalde de Zalamea: de dos varas y tercia de ancho y dos y tercia de alto con marco dorado 2.500 Otra: Copia de Velazquez: retrato de Felipe 3 de dos varas y media de alto y vara y tercia de ancho con marco dorado 400 Otra de Velazquez: retrato de una reina de dos varas y tercia de alto y vara y tercia de ancho con marco dorado 6.000 Otra del mismo de la segunda man* retrato del S Felipe IV de dos varas y media de alto y vara y tercia de ancho con marco dorado 2.000 Otra, Copia de Velazquez: retrato ent° de Felipe 4 de dos varas y quarta de alto y una vara menos quatro dedos de ancho con marco biejo 340 Otra de la primera manera de Velazq Retrato de medio cuerpo de una muger: de vara y quarta de largo y vara de ancho menos media quarta, marco dorado 800 Otra de Juan Bautista el Mazo. Un Pais con un Pórtico y variasfigurasflamencas: de dos varas y media de alto y v y tres quartas de ancho, marco dorado 2.000 Otra de Velazquez: retrato de una Reina de dos varas y media de alto y una y media de ancho 300 Otra: Copia de Velazquez: retrato de una Ynfanta de dos varas y tercia de alto y vara y tercia de ancho 200 Otra Copia de Velazquez: retrato de una Ynfanta de dos varas y tres quartas de alto y vara y tres quartas de ancho marco dorado 400 Otra de Juan de la Corte, del mismo tamaño (cuatro varas de largo, tres y media de alto) que quando D° Carlos Colona socorrió á Venecia del Pó, la Cabeza del D" Carlos es de mano de Velazquez, marco dorado 3.000 Otra de Juan Bautista del Mazo Una Perspectiva de Galería y Jardín de media vara en quadro marco dorado 200 Otra: Bosquejo de Velazquez: Perspectiva de Jardín de media vara en quadro marco viejo 200 Otra de Velazquez: retrato de la Reina de Francia hija del Rey Felipe quarto: de dos varas y quarta de alto y una tercia de ancho 1.500 Otra de Juan Bautista del Mazo con la Vista antigua del Sitio del Pardo de vara y quarta de alto y dos varas y media de ancho 200 Otra Copia de Velazquez, con el retrato entero de Felipe IV de vara y tercia de alto y vara y media de ancho 160 Otra de Juan Bautista del Mazo con el retrato de medio cuerpo de una Señora de vara y tercia de alto y vara de ancho Otra, Copia de Velazquez con el retrato de una infanta: de dos varas de alto y vara y media de ancho 200 Otra de la primera manera de Velazquez con el retrato de Cárdenas el bufón toreador con el Sombrero en la mano de vara y m" en quadro poco mas o menos 600 o

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471 473 514 517

710 713 744 762 772 897 914 1280

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Palacio del MONAST 62

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N

DE S LORENZO

Segunda Pieza del Taller (del Rey) Un Quadro de ocho pies y medio de alto y quatro y tres quartos de ancho un retrato de Cuerpo entero de Felipe quarto armado con un León á los pies original de Diego Velazquez marco dorado en 4.000 Otro compañero de su Esposa D" Mariana de Austria del mismo Autor en 4.000

A R A NJUEZ

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Quarto del Rey; Sala de Guardias Un Quadro que representa un Pais nevado de 9 pies de alto por 8 de ancho, su autor Juan Bautista del Mazo en 900 Ocho pies y tres quartas de alto por once y tres quartas de ancho. Un Pais Mercurio que va a cortar la Caveza a Argos; en 1.200 Pieza de Gentiles hombres 598 Once pies y 10 dedos de largo y 8 de alto. La Combersion del Apóstol S" Mateo Juan de Pareja 4.000 Quarto de la Reina N.S". Pieza de Cubierto Vn quadro de ocho pies y seis dedos de largo por ocho y tres quartos de alto. Un Pais. Latonia con Apolo y Diana y á distancia los Segadores combertidos en ranas. Juan Bautista del Mazo 1.500 Siete pies y tres quartos de largo y ocho y tres quartos de alto. Un Pais con la Fuente de los Tritones que esta en los Jardines de Aranjuez. Juan Bautista del Mazo 1.500 Once pies y medio de largo y ocho y tres quartos de alto. Pais con Arboleda, Montañas y una cacería de Diana y sus ninffas. Ydem. 2.000 Siete pies y dos dedos de largo y ocho y tres quartos de alto. Pais en q hay una Fuente de marmol, dos leones sentados en dos Pedestales y una Estatua en el remate de dha. Fuente donde se bañan Diana y sus ninfas con algunos trofeos de Caza. Ydem 1.800 Siete pies y tres quartos de largo y ocho y tres quartos de alto. Un pais con ruinas de Arquitectura en el que se representa la Fab" de Diana y Endimion Pastor Juan Bautista del Mazo. 1.800 Otro de la misma medida. Pais con un puente de dos ojos medio demolido y una muger sentada dando de comer a unos niños y a distancia unos Sátiros. Yd. 1.200 e

Pieza en que está el Oratorio 1094 Seis pies de alto y cinco y tres dedos de ancho. La muger Verónica. Velazquez 3.000 Primera pieza de la Guardarropa Un quadro de siete pies y quarto de largo y ocho y tres quartos de ancho. Pais con vistas un Puerto de mar en cuya Marina se ve en un navio y en la Playa á Eneas despidiéndose de Dido. Juan Bautista del Mazo 1.800

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Otro de la misma medida que el anterior. Polifemo sre. una Montaña que arroja una peña á Acis y Galatea Ydem. 1.300 (423) Quatro pies de largo y cinco y quarto de alto: Pais en que se ve un grande estanque y una torrecilla enmedio y á la orilla un barco con Marineros, Juan Bautista del Mazo 900

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Ultima Pieza de la guardarropa Siete pies y quarto de largo y 8 pies y tres quartos de alto. Un Pais con Peñascos y un árbol. Un caballero apeando una Señora de un Caballo ricamente enjaezado Juan Bautista del Mazo 1.000 Otro igual en tamaño: Pais con Montaña y arboles. Adonis muerto tendido en el Suelo con una erida, junto á el una lanza y un Cuerno de Caza: y a dist* el Jabali y perros Ydem 1.000 Quatro pies de largo y cinco y quarto de alto. Un pais con ruinas de Arquitectura y se ve un magnifico arco, y una figura sentada tocando una flauta; de Mazo 800 Otro del mismo tamaño que el ant" ruinas de un templo con Columnas y una figura á la puerta de él. Otra de rodillas ofreciendo y varias en distintas aptitudes Ydem 800 Pieza de Comer Cinco Quadros de siete pies y dos dedos de largo dos pies de alto. Varias Vistas y Sitios R dos de ellas del Escorial y el campillo. Mazo 3.000 Siete pies y quarto de ancho y 8 pies y 14 dedos de alto. Pais con vistas de la entrada antigua del Pardo, y tres coches de 6 muías. Ydem 2.000 s

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Galería del Norte (482) Ocho pies y tres quartos de alto por 7 de ancho. Un pais de noche mui maltratado. Mazo 600 (483) Dos de 7 pies y quarto de largo por dos de alto: Vistas del Pardo, el uno mui maltratado. Ydem 1.000 Palacio de L A 116

GRANJA 10

Otra en lienzo de tres pies menos quarto de alto por dos menos q de ancho, marco dorado con talla en las esquinas: Representa un retrato de muger con una tabla en la mano en trescientos r Velazquez 300 Otra en lienzo de 8 pies de alto p cinco y medio de ancho, marco dorado liso, representa el retrato de un Ynfante Cardenal en quatro mil reales. Velazquez 4.000 Otra en tabla de dos pies y tres quartos de alto, por uno y medio de ancho, marco tallado y dorado representa á S Barbara: en trescientos setenta y cinco r* Velazquez 375 5

702

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u

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Otra Yd. en lienzo representa S* Ynes en el martirio Yd. 375

QUINTA DEL DUQ* DEL ARCO a

135 136

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Pieza 6 del Gavinete Otro de tres quartas de alto y dos de ancho demuestra una Cabeza: de Juan Bautista del Mazo en 150 Otro de dos tercias de alto y media vara de ancho: representa el retrato de un Religioso: Copia de Velazquez en 60

Pieza octaba de Salón Otro de vara y tercia de alto y vara de ancho: representa el retrato de un Escultor: original de Velazq tasado en 3.000 Otro igual (vara y media cuarta de alto y tres cuartas de ancho) representa el retrato de un Pintor, de Juan Bautista del Mazo tasado en 400 Otro de vara y tercia de alto y vara y media quarta de ancho: representa el retrato de un golilla con un guante Copia de Velazquez: en 200 1

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Pieza decimotercera Otro de un retrato de Felipe quarto de vara de alto, y tres quartas de ancho marco blanco: Copia de Velazquez: en 80 Pinturas pequeñas que están en la Pieza de paso al gavinete donde están los dibujos (...) Otro de tres quartas de alto y media vara de ancho: retrato de una muger: de Juan Bautista del Mazo en 150 Otro igual del mismo Autor con el retrato de Felipe quarto: en 150 Otro de dos tercias de alto, y tercia y seis dedos de ancho: retrato de un golilla original de Juan Bautista del Mazo y vale 20 Pieza de los dibujos en el Gavinete interior Otro dibujo de un palmo de alto: y siete de ancho: Estudio de un embozado en ademan de calentarse: es de lápiz negro, y se tiene por de velazquez en 10

CASTILLO DE VIÑUELAS

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Segunda Pieza Otro de quatro pies de alto y nuebe de ancho: representa la Vista de Sevilla por la parte del Rio, Guadalquivir con la Esquadra de Galeras del Santo Rey d" Fernando, marco blanco: Escuela de Juan Bautista del Mazo 1.000

AGP (Sec. Registros 260,261 y 262) [A.A.] Inventario 1789-1790

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Textos 584. NOTICIAS SOBRE VELÁZQUEZ RECOGIDAS POR PRECIADO D E L A V E G A SEGUNDA PARTE DE L A ARCADIA PICTÓRICA Y ACADEMIA E N SUEÑO, EN QUE SE TRATA DEL COLORIDO DEL PARRASIO TEB ANO, PASTOR ARCADE.

Pág. 192: Joaquín Sandrart, artífice y critico de las artes y de las vidas de sus compatriotas, estudió para perfeccionarse en Roma, como lo consiguió, igualándose a los que florecían en su tiempo, y así fué elegido por D. Diego Velázquez para hacer un cuadro de doce que encargó a los mejores pintores que conoció quando estuvo en aquella Corte enviado por el Rey D. Felipe IV, y aunque fué uno de los últimos nombrados, él supo distinguirse entre los primeros en su Séneca desangrado. Los demás pintores fueron Guido Reni, el Güerchino, Joseph de Arpiño, Pedro de Cortona, Valentino Colombo, Andrés Saquí, Lanfranco, Dominiquino, Pusino, el Cavallero Masimi y Oracio Gentilesqui, cuyas obras llevó a su Corte el dicho Velázquez, para Su Majestad. Con todo, dixe yo a mis compañeros: tengo entendido que en la misma Roma es muy celebrado mi compatriota D. Diego Velázquez y lo es también Bartolomé Murillo por haber obras de uno y otro en que se conoce el mérito de cada uno en el colorido y lo serían también los que he visto aquí retratados, si se viesen sus obras. No hablo del Españoleto, Joseph de Rivera, que los napolitanos quieren que haya nacido en aquel reino... siguió la naturaleza con un género de pintar y usar el color tan admirable, que decía Carlos Maratti que sería feliz el pintor que lo pudiese manejar como él y el Velázquez (...) Pág. 208: (...) Pero si la ventana fuese estrecha y el rayo de la luz más recogido, el natural que copiareis tendrá las luces menos dilatadas y más extendidas las masas de las sombras, que entonces así, las luces como estas quedan más proporcionadas y más resentidas en sus márgenes y confines. De estas estrechas luces se sirvieron muchos pintores con bello efecto, como el Caravaggio, nuestro Zurbarán y Diego Velázquez en sus principios y el Rembrandt, con otros muchos que siguieron, disponiendo los objetos de aquella manera que a su genio les parecía más ventajosa para lograr lo que deseaban. Preciado (1789). Veáse Sánchez Cantón (1941), p. 225. Varia (1960), n,p. 154.

585. INVESTIGACIONES

FILOSÓFICAS

DE ESTEBAN DE ARTEAGA

XII. SE DESATAN VARIOS REPAROS CONTRA L A BELLEZA IDEAL

(...) Con estos principios, cae de si misma la injusta reprensión que algunos han dado a los fautores de la hermosura ideal, porque, comparando unos pintores con otros, han caracterizado a varios españoles con el título de naturalistas. Este epíteto no es ni puede ser una tacha para quien lo entiende; ni debe suponerse que quien lo atribuye a Velázquez, a Murillo, a Ribera, y a otros pretende menospreciar el estudio del natural, y mucho menos

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las demás prendas que se admiran en las obras de estos insignes artistas. El caballero Mengs, tan apasionado por lo ideal, como todo el mundo sabe, fué al mismo tiempo el mayor elogiador que han tenido los pintores españoles. Léase su Carta a Don Antonio Ponz, y se verá que ningún extranjero ha hablado hasta ahora de ellos con el aprecio que este ilustre alemán. Concede a Velázquez excelencia de estilo, efecto admirable e inteligencia sin igual en la perspectiva aérea y en la ciencia del claro y oscuro anteponiéndola en esta parte al mismo Ticiano. Hablando en particular de su estudio sobre el natural, le reconoce por tan perfecto, que, según sus mismas palabras, «el que desease algo más en este género, lo busque en la naturaleza misma, pues lo más necesario siempre lo hallará en este autor». Llama a Ribera admirable en la imitación del natural, en la fuerza del claro y oscuro, en el manejo del pincel y en el arte de demostrar los accidentes del cuerpo, como son las arrugas, pelos y cosas semejantes. Muestra una estimación muy alta por Murillo, asegurando que algunas producciones suyas están pintadas con valentía, fuerza y arreglo al natural y otras con la dulzura que caracterizó su segundo estilo. Igual justicia hace a los demás pintores de la escuela española, como puede verse más a la larga en la mencionada carta; siendo de notar, para confusión de sus censores, que el principal encarecimiento de sus elogios tiene por blanco el estudio que hicieron del natural. Por tanto, si alguna vez se inclina a culparlos de demasiado naturalistas, la buena crítica exige que deba entenderse sólo de aquellos casos en que la imitación de lo ideal debiera anteponerse a la del natural: en lo que así como sería falta de juicio y sobra de temeridad el asegurar que los españoles han delinquido siempre, así también sería preocupación y pedantería, el defender que no han pecado jamás (...) Pocas líneas después emite Arteaga el siguiente juicio sobre Shakespeare, que podría aplicarse a Velázquez, como si también en él pensase el autor al escribirlo: (...) Con igual método se debe proceder en el juicio que comúnmente se adelanta sobre algunos poetas. No se condena en ellos la imitación de la naturaleza, antes bien, se alaba, cuando saben ejecutarla con habilidad e ingenio, y sólo se reprueba cuando la exactitud de la imitación degenera en chocarrería y ridiculez, o cuando debería por otros títulos anteponerse a una oportuna invención. Toda la Europa, por ejemplo, aplaude el talento de Shakespeare, cuya pluma retrató con tal evidencia los puntos más finos de las pasiones y de los caracteres del hombre, que parece negado a la humana capacidad el ir más adelante. Su fecundidad admira, no menos que la variedad de sus retratos, que jamás se confunden unos con otros, y todos muestran energía de pincel, superior a la que se observa en los demás poetas; con la diferencia de que estos añaden mucho de propia imaginación a sus pinturas, y Shakespeare parece el intérprete de la naturaleza, destinado por ella a ser el espejo que represente con puntualidad sus movimientos más imperceptibles. Así, a él solo entre todos los escritores dramáticos compete el título de naturalista por excelencia (...) Arteaga (1789) Varia (1960), II, p. 155.

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586.

REFLEXIONES D E J O V E L L A N O S E N TORNO A LAS

MENINAS

Es un privilegio de los hombres célebres el que no sólo se interesen por aquellas dotes que los distinguieron en su vida, sino también por las más pequeñas circunstancias de ella. Parécenos, sin duda, que el genio debe brillar en todos los momentos de su existencia, y,que doquiera que le sigamos hallaremos sus huellas. Del mismo principio viene el ansia con que se buscan y el entusiasmo con que se poseen las prendas y memorias que les pertenecieron, especie de superstición que fuera menos culpable si fuera más imparcial. Mas, por desgracia, su fervor no cree tanto y se agita en razón del mérito cuanto del tiempo y de la distancia de sus objetos y como si el genio hubiese sido vinculado a ciertos siglos y regiones, mientras mira con entusiasmo lo extraño y colocado a grandes distancias, desdeña o ve con indiferencia lo propio y cercano a su época. Yo no me empeñaré en combatir éste que parece extravío de la razón, pero sí diré que es útil darle a conocer: tenga enhorabuena la rareza su mérito a los ojos del hombre; pero cuando se trata de condenar, si no poner al descubierto algunas de sus manías, la razón que las tolere jamás deberá de ser parcial con ellas. Sirva esta advertencia para que mis lectores reciban sin desagrado las reflexiones que voy a hacer, acerca de uno de aquellos hombres a quienes esta idolatría de la antigüedad puede ser imperiosa, y cuya gloria nos debe ser más cara por lo mismo que está más cercana a nuestra edad y pertenece a nuestra patria. Sirva para llamar por un rato su atención hacia nuestro célebre pintor Velázquez. Ninguno más digno de ella, ninguno más menesteroso; si no por olvidado, al menos por poco conocido. No es mi ánimo tratar de todas sus obras, sino de una muy distinguida entre ellas; y para no hablar sino de lo que tengo a la vista, hablaré de una que poseo, bien cierto que no se culpará mi elección. En la historia de nuestra pintura hay dos verdades en que parece que están de acuerdo profesores y aficionados: primera, que D. Diego Velázquez de Silva fué el mejor de nuestros pintores; segunda, que el cuadro llamado de La familia, que existe en el Real Palacio, es la mejor de sus obras, o por lo menos la más distinguida. Jordán, para encarecer su excelencia, la llamaba la teología de la pintura, título con que creía expresar fuertemente la sublimidad de género que en él se descubría. Palomino y Ponz no hallan expresiones bastante enérgicas para elogiarla. Y lo que vale más todavía, el sabio Mengs, tan entendido en la materia como escaso en alabanzas, sin tener esta obra por la mejor de Velázquez, no podía contemplarla sin cierta especie de sorpresa. Es, por lo mismo, muy extraño que ninguno de nuestros artistas ni aficionados hayan emprendido hasta ahora la descripción científica de este cuadro. Es verdad que se ha escrito y hablado mucho acerca de él; que se ha tratado de su época, su objeto, su significación, sus más pequeñas circunstancias; que se han averiguado los nombres de los personajes que representa, sin olvidar los enanos Nicolasito y Maribarbola, que están al pie de la señora infanta, objeto principal del cuadro. Pero ¿quién ha analizado hasta ahora su composición, su dibujo, su colorido, su claro oscuro, etc., sobre que tanto y tan bueno hay que decir, y en que tanta enseñanza se pudiera ofrecer a nuestros jóvenes pintores? De buena gana ocurriría yo a esta falta si tuviese talento para suplirla como celo para desearlo. Fáltame, además, el conocimiento de la obra, que sólo he visto una que

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otra vez y muy de paso; y me falta también la proporción de estudiarla despacio, como deberá hacer cualquiera que lo emprenda. Pero, pues tengo en mi favor una ventaja, que tal vez no logrará el analizador, esto es, la de poseer su boceto original, voy a aprovecharla en su ayuda, haciendo sobre él algunas reflexiones que no serán inútiles a la historia del cuadro principal, y aun a la de nuestras artes. Velázquez, encargado por el Sr. D. Felipe IV de hacer un retrato de la señora infanta doña Margarita, entonces niña y después emperatriz de Alemania, se propuso trabajar primero un boceto para asegurar, no sólo el acierto de la obra, sino también la aprobación del monarca. Erale bien conocida la afición y buen gusto de este soberano y su inteligencia en la pintura y el particular interés con que deseaba aquella obra. ¿Quién, pues, desdeñará que Velázquez dedicó a ella toda la fuerza de su genio y habilidad? Y esta fuerza, si puede explicarse así, se podrá descubrir mejor en el boceto que en el cuadro. Sin duda que en éste será todo más diligente, más detenido, más delicado, y podrá brillar mejor por aquel grado de facilidad que el artista había adquirido para la ejecución de sus obras. Pero el conocimiento de la naturaleza y del arte, consagrado a imitarla; el genio para imitar y componer; el vigor e imaginación para concebir y ejecutar; en una palabra, la flor del talento de Velázquez, ¿no brillarán más originalmente en el boceto que en el cuadro, que es copia suya? Sé muy bien que el argumento de esta obra no es tan sublime que por ella podamos calificar el grado de elevación a que el ingenio del autor pudo subir. Porque al fin a un retrato historiado, o más bien, a una colección combinada de retratos puestos en acción, y en semejante idea, la composición podía tener mucho, pero la invención tenía muy poco que hacer. Mas esta circunstancia, que en otro autor fuera importante, no lo es mucho si se atiende a la especie de genio en que se distinguió Velázquez, y mucho menos para calificar el boceto, al cual es, por el contrario, muy favorable. Todos convienen en que la excelencia de Velázquez no pertenece al genio filosófico e ideal de la pintura, sino al natural imitativo. Por eso, en la clasificación de los pintores es colocado entre los naturalistas, nombre que se da a los que, sin levantarse a la región ideal de la belleza, la buscan en la naturaleza, tal cual está en ella, y aspiran sólo a pasarla a sus cuadros entera. Esta especie de excelencia puede ser más común y más fácil, y, por lo mismo, tanto menos apreciable que la otra cuanto aquélla es más rara y difícil. Pero concédase también que si la primera causa más admiración, la segunda causa más deleite; que aún aquella admiración es para muy pocos, pero este deleite para muchos o para todos; y, en fin, que si sólo a la reunión de entrambas es dado producir obras perfectas, aquellas en que la belleza ideal sobresalga todavía, si son débiles en la imitación, serán oscurecidas por aquellos en que el genio de la imitación se haya puesto al nivel de la naturaleza, aunque sin levantarse sobre ella. Ni por esto diremos que Velázquez no alcanzó aquel don de expresión que pertenece a la parte sublime y filosófica del arte. ¿Cómo sin él hubiera dado a sus cuadros tanto movimiento y tanta viveza? No hay en ellos cosa insignificante, cosa muerta: todo en ellos vive, respira, siente, y sobre todo en sus cabezas. Es verdad que no osó encaramarse hasta aquella belleza abstracta que nos dicen haber alcanzado los antiguos, y de que hay tan pocos ejemplos modernos; pero tampoco ignoro que las afecciones y sentimientos del alma pertenecen a la naturaleza; y si no prefirió los asuntos en que podía

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expresarse más fuertemente, debe atribuirse a que pocas veces fué la elección suya. ¿No probará esto el célebre cuadro de Jacob, en que la tuvo, y donde la expresión nada deja que desear? Como quiera que sea, en esta clase de los naturalistas, de que no pretendemos sacarle, pero que nos debe interesar mucho por lo mismo que están en ella nuestros más célebres pintores, ¿quién se ha elevado tanto como Velázquez? Puede ser Juanes, más dulce; Morales, más patético; Murillo, más gracioso, y Cano, más exacto. Pero ¿qué pincel, aunque entren en la lid los de Tiziano y Tintoreto, ha sido tan fuerte, tan expresivo, tan veraz como el de Velázquez? ¿Quién graduó con más inteligencia las luces y las sombras? ¿Quien marcó más fuertemente las distancias y los términos? ¿Quién entonó con más armonía, quién combinó con más tino, con los fondos, los colores y tintas? De él se dice que llegó a pintar hasta lo que no se ve; esto es, hasta lo que se ve más bien con el espíritu que con los ojos. ¿Y no es esto una hipérbole para el que observa atentamente sus obras? ¿Quién ve su cuadro de la Entrega de una plaza al general Espinóla, colocado en el cuarto de S. M . que no pueda medir con la idea las distancias en que están colocados sus varios personajes, figurarse que aquellos espacios existen realmente, y creer que puede pasar su brazo por entre las picas de los soldados? La ilusión es en este cuadro tan completa como puede ser; y si hay magia en la pintura, sin duda que ningún pincel fué más mágico que el de Velázquez. He dicho todo esto, no para definir el carácter de este autor, cosa de que no me siento capaz, ni lo puede ser un mero aficionado, sino para que por ello se forme alguna idea del mérito de la obra de que se trata. Considérese, pues, que por su objeto es de pura imitación. Considérese el tino y extraordinario acierto del autor para los retratos, no desmentido en ninguno de los que hizo, y fueron y son todavía tan altamente estimados. Considérese que entonces Velázquez no sólo se propuso retratar a todos los personajes que entraban en la composición, sino que también a sí mismo, entrando en ella, y dándose así un lugar distinguido, sin mengua del respeto que debía al objeto principal. Considérese, en fin, por consecuencia de esta idea tan original cuánto difícil e ingeniosa, que se propuso copiar su caballete y aparato, los muebles de la sala, la sala misma, y, en una palabra, toda la escena en que trabajaba; y poniendo de una parte el grande empeño que tenía en esta obra, y de otra su extraordinaria capacidad para desempeñarla, juzgúese hasta dónde habrán subido su excelencia y su mérito. Y no se diga que esto servirá sólo para recomendar el cuadro principal y no el boceto. Yo creo que deberá servir para recomendar a entrambos, pero más principalmente al último, y esto por muchas razones: Primera. Porque la aprobación del Rey debía caer sobre el boceto y no sobre el cuadro. Obtenida aquélla, si se atiende a la extraordinaria facilidad de Velázquez, tan seguro debía estar éste como el Monarca de su buena ejecución. Segunda. Porque el boceto de una obra de tal carácter, esto es, de pura imitación, no podía dejar de ser completa en esta parte. En otras obras de invención, o de imitación ideal y abstracta, pudiera bastar un rasguño, un dibujo, un borrón; pero ésta requería un boceto muy trabajado.

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Tercera. Porque éste no sólo se pinta en Palacio en el cuarto del príncipe, como dice Palomino, y ante personas de la real familia, como era indispensable, sino también a la vista del mismo Rey, que bajaba frecuentemente a verle pintar, así como también la Reina y las infantas con sus damas. Es verdad que Palomino dice todo esto de la pintura del cuadro principal; pero lo dice así porque no conoció el boceto; lo que es claro pues que no hizo mención de él, como hubiera hecho a haberle conocido. Pero sabida la existencia de éste, no se puede dudar que tales hechos pertenecen al boceto y no al cuadro, según veremos después. Cuarta. Porque el mismo boceto existente prueba el extremo cuidado con que se trabajó y la excelencia de su ejecución. No diré yo por eso que el boceto esté tan acabado ni tan diligentemente pintado como el cuadro. Esto sería una extravagancia temeraria; porque, ¿quién se atrevería a negar que a la ejecución de éste aplicó Velázquez un más alto grado de atención, de cuidado y de exactitud? Ni menos se pueden buscar en el boceto aquellos accidentes que tanto recomiendan el mérito del cuadro; por ejemplo, los retratos de los reyes reflejados en un espejo, el estilo de Rubens, imitado en los cuadros de la galería y otros accesorios que prueban, no sólo el talento, sino también la osadía del genio de Velázquez. En fin, el menor tamaño del boceto debe establecer entre los dos diferencias notables. Pero reflexiónese que si esta diferencia en otro pintor y en otra obra sería muy grande, en la obra y autor de que se habla no lo puede ser. La mayor parte de los pintores acababan, algunos definían, o como se explican los profesores, «concluían sus obras», puliéndolas prolija y detenidamente; pero Velázquez no sólo desdeñaba esta menuda prolijidad, sino que pintaba, y, por decirlo así, acababa las suyas con sólo tocar los objetos. Es, pues, claro, que para estudiar a Velázquez y para conocer la fuerza de su genio (es de lo que tratamos ahora), sin negar al cuadro la superioridad del mérito, se debe confesar que es más a propósito el boceto. Para comprender esto es necesario tener alguna idea del carácter del autor. Su estilo es de los más abreviados y expresivos que se conocen, como todos los inteligentes confiesan y como confesaba también, lleno de admiración, el sabio Mengs a vista de su cuadro de Las hilanderas. En cualquiera de sus obras, aunque sea la de más empeño, brilla aquella manera rápida, aquel laconismo de expresión con que sólo de un rasgo tirado con valentía (según la frase de Palomino), representaba lo que otros pintores, con muy estudiado y prolijos toques, no podían expresar. Prueba bien clara del profundo conocimiento que tenía de la naturaleza y del poder del arte para sorprenderla. Pudiera en esta parte comparársele a Tácito y decir de sus obras lo que Quintiliano de la de aquel profundo historiador, «que brilla en ellas la ele-> vacian de espíritu, junto con la osadía de la expresión». Pues así como Tácito con una de sus frases enérgicas caracterizaba un personaje o calificaba un gran suceso, una pincelada de Velázquez daba a un rostro el rasgo de semejanza, y a una acción entera, todo su sentido. Y es de notar que esta concisión es más notable y visible en las cabezas, que, por confesión de sus émulos mismos, era lo mejor que pintaba. Así se advierte en todos sus

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retratos, sin exceptuar los que le merecían mayor cuidado, como es de ver en el de Felipe IV en la librería de El Escorial, aunque colocado fuera de su punto de vista. ¿Quién, pues, dudará que el boceto de un cuadro lleno de cabezas, y donde éstas exigían la principal atención, pintado por tal mano, será un objeto de observación y estudio, igual acaso o mayor que el mismo cuadro? Pero, al fin, esta es una cuestión de hecho, en la cual no insisto, porque sólo la podrían decir los inteligentes, y eso a vista de las dos obras y confrontándolas muy cuidadosamente. Más, cuenta que para esto no basta cualquier profesor: la debe hacer uno que conozca bien a Velázquez, que haya estudiado y analizado mucho sus obras y que haya penetrado aquellos pormenores recónditos que su estilo enfático no descubre a los ojos vulgares. Tal sería, por ejemplo, D. Francisco Goya, que dibujando y grabando las obras de Velázquez, ha llegado a beber su espíritu y a ser el émulo más distinguido de su manera. En conclusión, séame lícito decir que a cualquiera que lo hiciere, no le serán inútiles mis reflexiones, aun cuando desprecie mis conjeturas. Y con esto, vamos a otra relativa al boceto. Si fuese cierta una anécdota que la tradición ha conservado hasta nuestros días, y corre muy válida con relación al cuadro de La Familia, ¡cuánto no crecerá el mérito, o por lo menos la rareza del boceto, al cual la creo yo aplicable! Cuéntase que viendo el señor Felipe IV esta obra a presencia de algunas personas de la corte, y mientras todos alababan su excelencia, prorrumpió diciendo que aún tenía una falta, y que tomando al punto la tabla y los pinceles, pintó sobre el pecho de la figura de Velázquez la cruz de Santiago, honrando en tan discreta y generosa manera, no sólo al artista, sino también al arte que profesaba. Esta tradición, aunque desnuda de toda autoridad, tiene grande apoyo en su misma verosimilitud. Porque ¿quién ignora la afición de aquel monarca a la pintura; la preferencia que dio a Velázquez entre todos los profesores de su tiempo; la generosidad con que le premió, bien acreditada en el gran número de gracias que le hizo y honores con que le distinguió, y que se pueden ver en Palomino? Y, sobre todo, ¿quién ignora que las selló todas con la merced del hábito de Santiago, que efectivamente vistió? Contándose, pues, con la afición del soberano, y aún con su habilidad en la pintura y con el mérito del profesor, ¿qué falta al hecho para ser creíble, sino alguna oportunidad que confirme su verosimilitud? Si se tratase de un general, de un embajador, de un magistrado, buscaríamos esta oportunidad en alguna victoria, una negociación, un servicio importante al Estado; pero en un artista, en un pintor de cámara, la buscaremos en una obra distinguida de su arte. ¿Y hay otra acaso, entre las de Velázquez, deseada con más entusiasmo que el cuadro de La Familia? Es verdad que Palomino (cuya autoridad por historiador, por profesor, y, si no contemporáneo, a lo menos muy cercano a la época), no es favorable a la tradición, y que, aún del modo que la refiere, la hace improbable. Me haré cargo de los argumentos que se pueden deducir de su relación, y veré si puedo disolverlos en favor de un hecho que, sobre añadir mérito al cuadro y honor a Velázquez, se lee con placer en la historia, por lo que realza el mérito del arte y la generosidad del monarca que no se desdeñó de profesarla. El primer argumento es que Palomino supone el cuadro pintado en 1656, y la merced hecha en 1658; y si estos datos son ciertos, parece que el hecho no lo puede ser. No era imposible, en rigor, que la indicación ingeniosa de la gracia por medio de la pintura

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de la cruz, fuese muy anterior, y que su despacho auténtico se hubiese retardado por intrigas de los émulos de Velázquez (pues Palomino dice que los tuvo en aquella época), o por otras razones ahora ignoradas. Pero confesamos que si esto no era imposible, era, a lo menos, poco verosímil. Más obvia y concluyeme es la respuesta de que Palomino era poco escrupuloso y nada exacto en materia de fechas, y aun en cosas muy cercanas a su tiempo. ¿No es posible, pues, que colocase una obra en 56, trabajada en 58? Desde luego tenemos averiguado, por documentos auténticos e irrefutables, que no fué exacto ni en la fecha de la gracia, ni en la de su efectiva ejecución. ¿Por qué, pues, no podría equivocarse también en la del cuadro, que era menos importante, que merecía menos atención, y en la cual sólo pudo hablar de oídas? El otro argumento es que el mismo Palomino supone que el hecho sucedió después de muerto Velázquez. Pero permítasenos decir que esto es increíble. Porque si Velázquez en los dos últimos años de su vida había gozado ya de aquella decoración, ¿quién creerá que cuando ya no existía hubiese ocurrido al Monarca que le había honrado con ella, y que le honraba de nuevo mandándole pintar en un retrato donde sufiguraera poco accesoria? ¿Ni quién no echa de ver que este honor postumo y pintado era del todo inútil, cuando por una parte la distinción real era notoria a los que vivían, y por otra se conservaba para la posteridad en documentos más públicos y auténticos? Sobre todo, ¿quién asentará este hecho, colocándolo cuatro años, por lo menos, después de pintado el cuadro, porque esto, según Palomino, sucedió en 56, y Velázquez, según él mismo, murió en 1660? Lo que yo sospecho, y no sin fundamento, es que Palomino, usando de una licencia harto común y algunas veces necesaria en los historiadores, quiso corregir, o a lo menos interpretar la tradición. Infiérolo de su contexto. Sabía que Velázquez había pintado el cuadro antes de obtener aquella gracia, y no ocurriéndole que ella pueda ser causa u ocasión de obtenerla, y menos por una generosidad tan delicada, adoptó y refino la tradición, no como corría y se conservó hasta nuestros días, sino como le pareció más probable. Pondré sus palabras, para que no se tachen de temeridad mis sospechas. Describiendo el cuadro de La Familia, y hablando de la figura de Velázquez: «Tiene, dice, la tabla de los colores... y en el pecho el hábito de Santiago que después de muerto le mandó S. M . se lo pintasen, y algunos dicen que S. M . mismo lo pintó... Porque cuando pintó Velázquez este cuadro no le había hecho el Rey esta merced.» ¿Quién verá en estas últimas palabras la razón que movió a Palomino a corregir la tradición? Con todo, pase ésta, si se quiere, por dudosa, y la que digo por una simple sospecha; pero lo que casi me atrevo a asegurar es que si la tradición es cierta, el hecho de que trata pertenece más bien al boceto que al cuadro. Y suponiendo, como es constante, que la cruz de Santiago existe en uno y en otro, tengo para ello las razones siguientes: Primera. Que el boceto acreditó el talento de Velázquez; que obtuvo primero la aprobación general y excitó primero el entusiasmo y generosidad del Monarca. Y como el hecho supone una resolución repentina, tomada en la exaltación de la complacencia y el aprecio, que es más propio de la conclusión del boceto que de la del cuadro. Esta pudo confirmar y aún realzar el aprecio; pero el entusiasmo había pasado con la novedad, y nunca anda sin ella.

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Segunda. Porque el hecho parece más propio del momento que de la curiosidad del Rey, de la Reina, de las infantas y otras personas de la servidumbre de Palacio (que según el mismo Palomino bajaban frecuentemente a ver pintar a Velázquez), estaba en el mayor movimiento de expectación, el cual era sin duda el de la conclusión del boceto. Tercera. Porque el mayor gusto y complacencia de esta obra sólo puede verificarse en su confrontación con la escena natural y completa que representaba, y esto supone que se verificaba el boceto, para cuya ejecución era necesaria la presencia de la escena; y supuesto él, no lo era para el cuadro, que Velázquez podía pintar solo y en su obrador. Cuarta. A esta reflexión da mayor peso la misma relación de Palomino, pues dice que el cuadro se pintó en Palacio, en el cuarto del Príncipe y en la escena misma que representa al vivo. Y como Palomino no tuvo noticia del boceto, es claro que de él se debe entender lo que dice, como hemos ya indicado. Porque, en efecto, supuesto el boceto, ¿quién creyera que Velázquez diese a la señora Infanta y servidumbre la fatiga de estar tan largo tiempo en formación, para pintar un cuadro que podría pintar por el boceto? Ni creo tampoco que se privaría do la ventaja de pintar solo en su obrador, sin testigos ni distracciones, una obra de tanto empeño, cuando esta ventaja sería uno de los principales motivos para que se pintase el boceto. Ni se diga que los retratos requerían la presencia de los objetos, lo que no negaremos; pero los inteligentes saben que estando ya hecho el boceto, lo era sólo para tal cual retoque, y aún para esto, los personajes de menos monta irían al obrador, y aún tal vez algunos de mayor nota, pues que el obrador de Velázquez estaba también en Palacio. Quinta. Porque suponiendo, como es constante, que la insignia de Santiago está en ambas obras, y si el hecho es cierto, parece más verosímil que la pintura de la insignia pasase del boceto al cuadro, que no de éste al boceto. Lo primero era absolutamente necesario; lo segundo, no; pues que en aquél, y no en éste debía existir el testimonio de honor hecho por el Monarca. Y no se olvide que esto ofrece otra conjetura contra la relación de Palomino; porque, muerto ya Velázquez, ¿quién se detendría a añadir la cruz de Santiago en un boceto, que Dios sabe en qué manos andaría entonces? Veo que todo esto es conjeturas, y acaso conjeturas en vano. Con todo, aún queda a la verdad un resquicio por donde asomarse: búsquesela por él, si se quiere, que si ella dice otra cosa, nadie le negará lo que es suyo, y menos yo. ¿Y cuál es? Hele aquí. Confróntense las dos pinturas; compárense las dos insignias de Santiago pintadas en ambas, y decídase luego. Si es cierta la tradición, tal cual corre, la mano del Rey se reconoce en la del cuadro, y entonces la de Velázquez se verá probablemente en el boceto. Si lo son mis conjeturas, se verá, por el contrario, la del Rey en el boceto y la de Velázquez en el cuadro. Pero si todo pasó como y cuando cuenta Palomino, la mano de Velázquez no se reconocerá ni en el boceto ni en el cuadro; pero en éste se reconocerá la mano del Rey, si, como decían algunos, pintó por sí mismo la insignia, y si no, la mano de algunos de los pintores de cámara de aquel tiempo, a quien la mandase pintar. ¿Y a qué este examen? ¿A qué tanta impertinencia, dirá alguno, tantas conjeturas desperdiciadas sobre un cua-

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dro? ¿Qué importan a la Historia ni al bien nacional esta discusión, ni los resultados de ella? Nada en verdad, si se pone tan alta la mira. Pero si los objetos de gusto y de honesta curiosidad merecen algún aprecio, como juzgan personas de buen sentido y espíritus bien templados, no dejarán de importar. ¿Pero qué, y a quién? Si al público poco o nada, a los profesores y aficionados, y a las bellas artes, algo; y a mí, que poseo el boceto, mucho. Porque, alfin,valgan ellas lo que valieren, siempre se podrá concluir que este boceto es la pieza más preciosa y rara que puede contener una colección particular de pinturas españolas. Madrid, 14 de Diciembre de 1789. Somoza (1885), p. 150. Reproducida después en Jovellanos (1956), p. 153. Varia (1960), II, p. 156.

1791 Texto 587.

NOTAS D E LOS DIARIOS D E J O V E L L A N O S E N RELACIÓN A LAS

MENINAS

Esta mañana me propuso el P. Martel si quería vender el borrón de Velázquez del cuadro de La familia y dijo como en reserva que le deseaba la viuda del señor infante D. Luis; respondíle que no pensaba deshacerme de él, y que si algún día lo verificare, tendría presente su insinuación. Después que se fué pensé hacer un presente a esta señora y manifestarle el aprecio que hago de sus prendas y escribí la siguiente carta: «Señora: Acabo de entender que usía tendrá gusto en poseer el borrón original del célebre cuadro de La familia que pintó D. Diego Velázquez, y existe en mi pequeña colección y tomo sin perder instante la pluma para ofrecerle a los pies de usía, muy desvanecido de que la fortuna me haya proporcionado una ocasión de manifestar el íntimo aprecio que profeso al buen gusto, talento y virtudes con que usía realza sus eminentes circunstancias. Este borrón se entregará por el señor D. Juan Arias de Saavedra, caballero de la Orden de Santiago, mi amigo y encargado de mis cosas en Madrid, a la persona que usía señalare, y usía, dignándose de admitir este pequeño don, podrá persuadirse a que cualquiera otra ocasión que se ofrezca de complacerla y servirla, será para mí de la más inefable satisfacción. Nuestro Señor guarde la vida de usía por largos años - Salamanca, 25 de octubre de 1791.- Señora: a los pies de usía; su más sentido y obediente servidor Gaspar, etc.» Pero como yo tengo ofrecido a Arias no disponer sin su consentimiento de ninguna cosa mía, por estar encargado de pagar mis deudas y haber exigido esta palabra, le dirigirá la carta adjunta, dejando en su mano la elección de darle curso, o suprimirla, con tal que en ningún caso se trate de vender el cuadro. Jovellanos (1915), p. 55. Varia (1960), II, p. 163.

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1792

1792 Texto 588.

V E L A Z Q U E Z VISTO POR E L VIAJERO INGLÉS JOSEPH TOWNSEND

T. I.pág. 256. (Palacio del Buen Retiro, estatua ecuestre de Felipe IV). This statue, east by Pedro Tacca, of Florence, from a painting of Diego Velazquez, and faid to weigh nine tons, is suported by the hind legs alone. I never faw nor can conceive anything more perfect, or which appears so animated as this prodigy of art.

(Palacio Real de Madrid. Antecámara). Velasquez.- Philip III. Philip IV. their two wives, and Olivares, all on horsebak. I doubt wherther five such horses, so perfect, and so full of animation, were ever seen together; the horse of Philip IV rises from the canvas, ad seems so much like real life, that, if properly placed. I am persuaded an acute eye might be easily deceived. T. I.pág.

260.

T. I, pág. 261. (Palacio Real. Sala de conversación de los Reyes). Velasquez.- Donna Maria de Austria (En la siguiente) Argos: Vulcan at his fosge, with the Cyclops and others. T. I, pág. 262. (En el primer Apartamento de la Infanta). Two beautiful Cattle Pieces, by Velasquez. In her great hall there are by (...) Velasquez four pictures of distinguished merit. T. I, pág. 265. In the princess dressing nom are by (...) Velasquez a landscape with two hermits. In their dining room there are, by (...) Velasquez.- The Marquis of pescara. T. I, pág. 266: Wat has been said may serve to give a faint dea of this inestimable collection; in viewing which, this observation naturally presents itself, that as far as relates to imitation of nature the Spanish painters are not belund the firts masters of Italy and Flanders: whereas inponit of light and shade, and what has been called aéreal perspective, which is only the modification of these, Velasquez leaves all other painters far behind him. T. II, pág 159: (Casa del Duque de Alba en Madrid): (...) a Venus by Velasque. T. II, pág. 324: (Sevilla) The workes of these great masters (Velazquez, Zurbarán, MuriUo), and of various foreignees, as well as of native Spaniards, are to be met with, not only in the churches, but in the houses of the principal inhabitants. Among these, I visited the collections of the marqués of Moscoso, of D. Pedro de Castro, and of D. Donato de Arenzana. In the possesion of the latter is, perhaps, the most perfect representation that was ever painted upon canvanss: it is a lamb by Zurbarán which Velazquez was so much struck, that he took the pains to copy it. This I had seen in the possesion of D. Fr. de Bruna, but when I had viewed the original, the copy, much as I had before admired it, funk in my estimation (...) Townsed (1792) Varia (1960), p. 164.

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1793

1793 Texto 589.

DESCRIZIONE D E ANTONIO C O N C A , INSPIRADA E N E L VIAJE DE ESPAÑA

DE

ANTONIO PONZ

A Giovanni de la Corte pittore del Re, e nativo di Madrid si attribuisce il soccorso prestato a Valenza del Po da Don Carlo Colonia, la cui testa però è di D. Diego Velázquez. Ed era ben degno di essere ritrattato da così insigne Professore quel Guerriero ed insiem Letterato, il quale ad imitazione di Senofonte e di Cesare scrisse la Guerra dei Paesi-Bassi, nella quale comandò dal 1588 al 1599, e ci diede poi una traduzione di Tacito, la più pregiata nel linguaggio spagnuolo. T. I.pág. 86:

T. I, pág. 95: In uno de' Giardini vedesi la superba statua equestre di Filippo IV, lavoro di gran merito di Pietro Tacca di Carrara (...) Siccome però volea il Re, che si rappresentasse il cavallo non in atto di passeggiare, ma di corvetta, o di galoppo, scrisse il Tacca alla Corte di Madrid facendo ricerca di un esemplare dipinto da valente Professore, onde meglio potesse regolarsi, e compiacere il Sovrano. Infatti tra poche settimane gli fu mandato un quadro del pennello di D. Diego Velázquez, quello per avventura, che tuttora esiste nella Real Gallería di Firenze col Re a cavallo, oltre ad unritrattodi mezzafigura,lavoro ancor esso del medesimo Pittore. T. I, pág. 108: Servono di singoiar ornamento alla suddetta Camera oltre le quattro opere del Rubens su le prodezze d'Ercole, altre sette rappresentanti vari personaggi a cavallo di grandezza naturale, ciò è quattro del Velázquez, e sono Filippo DI, Filippo IV, e le loro auguste Consorti, Filippo ID del Rubens, Filippo V, e la Regina Isabella Farnese di Luigi Vanloo. A l l ' osservare questiritrattinon è d'uopo di essere conoscitori per restare serpresi della maravigliosa superiorità di quelli del Velázquez direi col Bourgoing , se il dotto Mengs non avesse parlato, e reso pubblico il suo giudizio intorno al merito di Don Diego Velázquez, il quale, nato a Siviglia nel 1594, studiò con Francesco Herrera il vecchio, e con Francesco Pacheco, e si propose ad imitare Luigi Tristan allievo di Domenico Teotocopoli detto il Greco. Fu Pittore di Filippo IV, da cui ricevette varie grazie, e pensioni, e l'Ordine di San Giacopo. Le sue opere meritamente lo collocano tra i primi lu minari della Pittura in Ispagna. Fece due viaggi in Italia, dove comperò pel suo Sovrano vari modelli delle statue antiche e quadri eccellenti. Morì a Madrid d'anni 66 nel 1660. Tra i surriferiti ritratti è motto superbo quello, in cui (il Velázquez) rappresene Filippo IV a cavallo in un modo mirabile, dice i l Mengs , sì per la figura del Re, come per il cavallo e pel paese stesso toccato col maggior gusto; ma suprattutto è singolare i l modo facile e determinato, con cui è dipinta la testa del Re, che sembra rilucervi la cute; e tutto, fino i capegli, che sono bellissimi, è eseguito colla maggior leggierezza. Vicino a questo ritratto sta l'altro commendatissimo del Conte Duca d'Olivares a cavallo ancor 1

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Tomo I,p. 213. Nella citata Lettera stampata in Parma colle altre Opere del Cav. Mengs. Tomo II, pp. 64 e 65.

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esso, e che si può chiamare un modello di perfetto equilibrio, secondo il Cavaliere Henry, da preferirsi a quan te opere di questo genere avea egli mai vedute. quello si è tenuto, e si tiene in grande stima, si é l'eccellente quadro istoriato (detto dal Giordano il Dogma della Pittura) della Infanta Donna Margherita Maria d'Austria ancor bambina assistita da altre della medesima età, e da differenti personaggi, con duefiguredi nani, e... Don Diego Velázquez, che la ritratta; la qual opera essendo ben nota per la sua eccellenza (sono parole del Mengs, il quale, sempre che gli veniva veduta, non sapea staccarne gli occhi) non dirò altro, se non che ella ci può convincere, che l'effetto cagionato dalla imitazione del naturale è quello, che suole contentare ogni classe dì gente . Dicesi, che Filippo IV, onorando ad un tempo e il Professore, ed il pennello, dipingesse nel ritratto del Velázquez, allorché questi vi lavorava, le insegne dell'Ordine di Santiago, di cui l'avea fatto Cavaliere. T. I,pág.

110: Ma

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T. I, pàg. 203: (Monjas de San Plàcido, Madrid.) (...) Rendesi più osservabile la Sagrestia pel Crocefisso di Don Diego Velázquez, che si stima la più bella, la più ben colorita opera dì quel Professore, ed a cui lode basterebbe solamente il dire come l'egregio Mengs vi andava con molta frequenza per contemplarla, ed ammirarne i suoi pregi. (Escoriai).- Or entriamo nel vicino Capitolo del Vicario, che conta maggior numero di pitture. Eccone i loro Autori, e gli oggetti, che rappresentano. Sia la prima quella di Don Diego Velázquez, che si mostra dirimpetto allefinestre,nella quale espresse al naturale la storia dei Figliuoli dì Giacobbe presentando al loro Padre la veste insanguinata di Giuseppe. Con tutta ragione si considera questo quadro,riflettel'Ab. Ponz, per uno de' migliori di così celebre Autore. Tutto vi si manifesta ben inteso, e artifiziosamente pittoresco nell'espressioni, nel maneggio del colore, e del chiaroscuro, nelle teste, ne' contorni. Il Patriarca Giacobbe sembra, che respiri, ma trasportato da veemente dolore, che manifesta nel volto tristo, e nelle altre sue azioni. Egli è posto, come volendosi alzare dalla sedia. Havvi un tappeto, ed un cagnolino, che non possono essere più naturali. Eseguì Don Diego Velázquez quest'opera trovandosi a Roma, nel qual tempo fece ancora il ritratto d'Innocenzo X , che si conserva nella Galleria Doria colla dovuta stima, richiamando a sé la curiosa attenzione una sola mezza figura, tutto che circondata da tante singolari opere di autori di grido, che colà si ammirano. T. Il,pàg. 86

T. Ili,pàg. 320 (Cádiz. Colección de Sebastián Martínez).- Dove possa mai arrivare l'arte imitando la Natura vedesi qui espresso ne' tre quadri di Don Diego Velázquez lunghi due vare, e larghi una e mezzo. Sono fatti a paesaggio, e rappresentano tre differenti tavole con cibi preparati, di pesce nell'una, di carne e di cacciagione nell'altra, e di majale nella terza. Due delle quattro figure, che mangiano alla seconda tavola, hanno la stessa fisonomía di quelle, che il medesimo Autore dipinse nel quadro rappresentante in ridicolo il Trionfo di Baco, da noi descritto nel Real Palazzo di Madrid, e che rese noto coli'incisione ad acquaforte Don Francesco Goya. Conca(1793) Varia (1960), n,p. 165. 3

Nella citada Lettera, p. 64.

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1794

1794 590.

COLECCIÓN D E PEDRO ALONSO O ' C R U L E Y , E N CADIZ

Velazquez: Un lienzo apaisado con una serrana y dos zagales. Es una de sus mejores obras; 41 alto, 54 anche- pulgadas Un caballo ensillado, un palafrén y tres perros de caza.- Una cocina; 31 alto, 47 ancho Diferentes muebles de cocina, pintado con mucha naturalidad.- Un paseo de su Santidad en publico a Monte-Caballo con toda su comitiva, magisterio; 43 alto, 62 ancho [AA.] O'Cruley (1794); reproducido en Sanchez Cantón (1942b)

591.

PINTURAS D E L A COLECCIÓN D E A L E X A N D E R D E C A L O N N E

Catalogue of all that Noble & superlatively Capital Assemblage of Valuable Pictures the property of the Right Hon. Charles Alexander De Calonne, late Prime Minister of France (...) auction by Messrs. Skinner and Dyke, on Monday the 23d of March, and following Days, at the Great Rooms, in Spring Gardens (...) 23. 79.

His own Portrait with a Child 6 /i MURJLLO. A Satyr with Tigers and Young, evidently after seeing the works of Rubens. A capital and noble example of the powers of this great genius. 150 (Està pintura aparece asignada a Velazquez en la venta Bryan, Doc. 598) VELASQUEZ.

l

[A A.] Buchanan (1823), vol. I, pp. 226 y 240.

592.

DESCRIPCIÓN D E L R E T R A T O D E INOCENCIO X POR SALVATORE TONCI

Pdg. 162: (...) In alto sopra questo quadro di Guido, si vede il celeberrimoritrattodi Papa Panfili, opera singolare di Diego Velazquez. Gran camice assai bianco sotto la mozetta, che si toma a vedere nelle marischa, mozetta rossa, camauro rosso, sedia rossa, portiera rossa, al di dietro, che serve interamente di campo, fanno un effetto cosi terribile, cosi forte, e cosi armonioso, insieme, che gran disgrazia é per tutti i quadri, che vi si trovano all'intorno. Il superbo quadro di Guido, al di sotto, vassembra al di lui confronto, di carta pecora. Ha cotanta vita ed espressione di verità la faccia del Pontefice, il quala parimenti é di una tinta rossa ed accesa, che in una unione di tanti corpi, che formano un contimato, e monotono animaso di color rosso, vi sia tanta varietà e tanto distaeco. Alla contraposizione della massa bianca del camice deve il pittore una buona parte del suo gagliardo, ed incomparabile effetto. Tonci (1794) Varia (1960), p. 167.

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1795

1795 Entre el 4 de agosto de 1795 y 17 de marzo de 1808 593.

PINTURAS ESCOGIDAS PARA GODOY E N T R E L O S BIENES D E A N G E L A SULPICE CHOPINOT

Nómina de las pinturas elegidas por el Pintor de Cámara de S M . Dn. Jacinto Gómez en la casa de la difunta D Angela Sulpice Chopinot, de orden del Excmo. Señor Generalísmo Príncipe de la Paz (...) a

Vara de alto por dos pies de ancho. Retrato a la antigua española... Juan Bautista del Mazo BNM (Mss. 20065/10) [A A.] Salas (1968-69)

6 de septiembre 594.

L A A C A D E M I A D E SAN F E R N A N D O A D Q U I E R E DOS OBRAS ATRIBUIDAS A VELÁZQUEZ

Entre los bienes del Conserje de la Academia, Juan Moreno, figuraban dos retratos atribuidos a Don Diego Velázquez, tasados por Mariano Salvador Maella en 300 rs. cada uno. El Académico de mérito, Blas Cesáreo Martín, yerno de Moreno, los ofreció a la Academia, que finalmente acordó su adquisición. Se trata de sendos retratos de Felipe TV y Mariana de Austria. ARABASF (Junta Particular 6-IX-1795) [A.A.] Bédat (1989), pp. 134-135.

3 de octubre 595.

C A R T A D E J O V E L L A N O S A CEÁN BERMÚDEZ DÁNDOLE NOTICIA D E UN CUADRO D E VELÁZQUEZ

(...) Nada adquirí para ti en León (...) En casa del Coronel Cea, de la misma ciudad, hay un estupendo retrato de una señora de su familia, conocida en su tiempo por el nombre de la Castañona, de mano de Don Diego Velázquez. Por señas, que ando tras de él, desde que le vi en 1782 (...) Fechada en Gijón en 3 de Octubre de 1795. Jovellanos (1952), p. 363. Varia (1960), p. 167.

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1796-1797

1796 596.

INVENTARIO D E LAS PINTURAS DE D. JOSÉ ÁLVAREZ D E T O L E D O , DUQUE D E A L B A Y MARQUÉS D E V H X A F R A N C A

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Retrato de cuerpo entero de una niña vestida de blanco a la española antigua, original de D. Diego Velázquez, igual de tamaño y marco que el anterior (cuatro pies y seis dedos de alto, por tres y cuatro de ancho, marco de escayola

A C A (Caja 203-21) [A.A.] Pita Andrade (1960b)

1797 Texto 597.

VIAJE DE ESPAÑA,

FRANCIA

E ITALIA

D E L CONDE D E M A U L E

T. XI, pág. 344: Diego Velázquez de Silva nació en Sevilla en 1599. No sólo estudió los rudimentos de la lengua latina, sino la filosofía; pero llevado de su afición a la pintura se dedicó a este arte, entrando primero en la escuela de Francisco Herrera el Viejo y después en la de Francisco Pacheco, que, por sus modelos y libros, era una especie de academia. Mereció tal estimación de su maestro que lo casó con su hija Doña Juana. No obstante de los conocimientos que adquiría de las reglas del arte, su mayor conato lo ponía en el estudio del natural, para lo qual se valía de un aldeano que le servía. Lo mismo hacía por lo que respecta a las aves, frutas, flores, peces, etc. Todo lo qual estudiaba en la misma naturaleza, que es la mejor maestra. También tenía gusto en las bambochadas. Formado ya pintor en 1622, se trasladó a Madrid, donde dio un realce a sus conocimientos con la vista de las colecciones de la corte, Pardo y Escorial; su protector, D. Juan Fonseca y Figueroa, canónigo de Sevilla, que pintaba en clase de aficionado, fué su introductor: el mismo año se regresó Velázquez a Sevilla. E l año siguiente volvió a Madrid llamado por medio del dicho canónigo Fonseca del conde duque de Olivares, a quien hizo su retrato, el qual, conducido a palacio, agradó tanto a Felipe IV y real familia que le nombró su pintor. Luego hizo el del Rey, tamaño del natural, a caballo, tan a satisfacción, que lo declaró pintor de cámara, mandando que llevase su familia a Madrid, dándole 300 ducados de ayuda de costa. El quadro que hizo en competencia de otros célebres profesores representando la expulsión de los moriscos de España, hecha en tiempo de Felipe III, le atraxo otras muchas gracias que le concedió el Rey en premio de su mérito. La venida a España en 1628 del famoso Rubens, a quien acompañó a ver las colecciones de Madrid, del Escorial y otras, le proporcionó, con su amistad, nue-

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1797

vos estímulos para viajar a Italia como siempre había deseado. Efectivamente, en 1629 obtuvo el real permiso con 400 ducados de plata, el sueldo de dos años; y del conde duque 1200 ducados de oro, una medalla con el retrato del Rey y cartas de recomendación para los embaxadores, etc. Zarpó de Barcelona y se dirigió a Venecia, por donde comenzó sus observaciones artísticas, copiando los quadros que más le agradaban. Después penetró por Ferrara, Bolonia y Romanía hasta Roma. La Santidad de Urbano VIII le hizo tan buena acogida que mandó hospedarle en su palacio del Vaticano, donde tenía a la vista las más soberbias obras que puede presentar esta antigua capital a un profesor curioso. En Villa Médicis también pasó el verano observando y copiando el antiguo en las famosas piezas que allí se encontraban. Un año se entretuvo en Roma, y después caminó a Ñapóles, donde se encontró con el famoso Ribera, honor de la escuela valenciana; allí retrató a la Reina de Ungría, regresando inmediatamente a España en principios del año 1631. Lleno de reputación, así por su manejo en el pincel como por la ilustración adquirida, tenía toda la estimación del monarca y del conde duque su protector, por manera que este ilustre pintor sevillano se elevó al principado en la escuela madrileña. Sacó el retrato del Príncipe D. Baltasar Carlos, el del Rey a caballo para la estatua que hizo Pedro Taca en Florencia, la qual se observa en el palacio del Retiro; otro del duque de Módena, uno a caballo del conde duque y otros de varios personages de la corte. Todos se hacían un gran honor de ser pintados por su mano. Acompañó al Rey en varias jornadas a Aragón. Felipe IV, deseoso de formar un buen gabinete, lo volvió a enviar a la Italia en 1648. Efectivamente, hizo buenos acopios de quadros, de estatuas y de bustos, así en mármol como en. bronce, con los quales retornó a Madrid. E l Rey, en recompensa del desempeño de su comisión, le nombró caballero de Santiago. Sus pinturas tienen la manera de Miguel Angel Carabaggio por la fuerza de claro-obscuro. En el Escorial es mui bello el quadro que representa a los hermanos de José entregando la túnica ensangrentada al patriarca Jacob; y en el palacio nuevo de Madrid es excelente el quadro de las hilanderas. Dexó otras muchas obras, que se observan en el dicho palacio, en el del Retiro, en la academia de S. Fernando, en La Granja y en otras partes, todas de mérito singular. Algunas bóvedas del palacio las diseñó Velázquez y las pintaron al fresco Colonna y Metelli, que vinieron de Roma con él a España. Murió de sesenta y seis años en 1660 (sic). Entre sus discípulos se distinguían Juan Bautista del Mazo Martínez, que fué pintor de Felipe IV, le imitaba perfectamente y tenía su fuerte en retratos, vistas de ciudades y monterías. T.XH,pág. 77 (El Escorial): (...) En la sala denominada de los capítulos, el quadro de Velázquez que contiene a Jacob con sus hijos, que le presentan la túnica de su hermano José, es uno de los más bellos: la expresión con que manifiesta el patriarca su sentimiento al presumir la muerte de su hijo querido es inimitable; lo pintó el autor en Roma. T.XIII.pág. 339 (Colecciones particulares de Cádiz, Col. de Sebastián Martínez): (...) Tres bodegones, de Velázquez, pero sobre todo, el cuadro del tamborilero del dicho, es excelente. (...) El retrato de un Príncipe de la Casa de Austria a caballo lo tienen por de Velázquez.

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1797-1798

Pág. 342: En la colección de D. Pedro Alonso O'cruley, registra: Un quadro grande, parece original de Velazquez, que representa San Fernando viendo poner la primera piedra de la Iglesia de Sevilla. Pág. 355: refiriéndose a su propia colección, la colección Maule: Es aplaudido el quadro apaisado que contiene quatro personas, entre ellas dos que juegan a los naipes, de Diego Velázquez de Silva; es un grupo de gentes o criados de escalera abaxo en casa de un grande. El autor ha imitado con tal propiedad la naturaleza que parece que lasfigurasreflexionan. También hay un retrato de Felipe IV de la misma mano. Maule (1806-13) Varia (1960), p. 168.

1798 598. PINTURAS D E L A C O L E C C I O N BRYAN

Collection of Mr. Bryan's pictures sold by Mr. Coxe, 17th May, 1798, at Mr. Bryan's Gallery in Pall Mall. 46.

Satyrs, with a Tigress and her Young. The pictures of this great artist are extremely scarce in this country; the few we possess have raised his reputation to an equality with the greatest masters of the art. The colouring in this astonishing picture is rich and harmonious, and is painted with a spirit and vigour that irresistibly excite the admiration and applause of the connoisseur: from the collection of M . Calonne.- Mr. Cox of Hampstead. L. 168 S. 0 D.O VELASQUEZ.

[AA.] Buchanan (1823), vol. I, p. 285.

599.

PINTURAS E N L A SUBASTA D E L A COLECCIÓN ORLEANS, E N LONDRES

La venta de los cuadros del Duque de Orleans, fue iniciada el 26-XII-1798, en las Salas de Mr. Bryan en Pall Malí. En el catálogo, figura Velázquez dentro de la escuela napolitana. The pictures by Velasquez in the Orleans collection were:

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1.

Lot and his Daughters- H. Hope, Esq. - 500 guineas. Sold at the sale of Mr. Hope's pictures in 1816

2.

The Finding of Moses- the Earl of Carlisle- 500 guineas

1798-1799

The fine works of this master are exceedingly rara out of Spain, and seldom to be met with in private collections. His principal works were painted for the Spanish crown, and none of these great compositions, by which we may judge of the merit of the painter as we do by the great works of Rubens, or of Murillo, have found their way to this country; while on the other hand many of his unfinished pictures and sketches have had too much con sequence attached to them. Two of his fine portraits, the Count Duke of Olivares, Minister of Philip IV; and a portrait of himself, which were formerly in one of the royal palaces of Spain, were imported to this country by the author of these sketches in 1813, and are now in posssession of the Marquis of Lansdowe.- They are in his most powerful manner of colouring, and are full of character. A capital picture, as large nature, of Philip IV going to the chase, with a splendid back-ground landscape, in which is introduced a large dog, was likewise purchased by Mr. Buchanan in Paris about two years ago, as companion to a fine picture by Murillo of a Moorish prince, which also came into his possession, and was formerly brought from Spain by Monsieur Le Brun. A beatiful portrait by Velasquez was lately sold at Fonthill, and was acquised by its former possessor, Mr. Beckford, who again became the purchaser of many of the most pictures of that collection. Mr. Gordon of Edimburgh possesses another capital portrait by this master, in his small but choice collection of the works of the great masters. [A A.] Buchanan (1823), vol. I, pp. 145-147.

1799 15 de enero 600.

CUADROS PERTENECIENTES A L A XIII DUQUESA D E A L B A , DEPOSITADOS E N E L PALACIO D E BUENAVISTA D E MADRID

148.

Otra (...) que representa un labrador (...) con una Zorra que le está sujetando con el pie izquierdo y el cayado, marco blanco (...)

175.

Otra pintura de Venus desnuda y hechada en un lecho, vuelta de espaldas y mirándose a un espejo, sostenido por Cupido, original de D. Luis (sic.) Velazquez, con marco dorado

A C A (Caja 157-44) [A.A.] Rose (1983), vol. II, pp. 392 y 499.

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1799-1800

Texto 601.

R E F E R E N C I A A V E L Á Z Q U E Z E N U N M A N U S C R I T O INÉDITO D E E U G E N I O LLAGUNO 16

A D" Antonio González le hizo el arte saber dibujar perfectam una figura; pero es infeliz en lo que este arte tiene de semejante a la poesía, que es la composición y el colorido. D Luis Velázquez dibuja menos, pero tiene el colorido y composición; por eso agrada más. Nro. antiguo Velázquez pinta las dos calidades y por eso es excelente. n

Mss. Varia (1960), p. 169.

1800 18 de febrero 602.

CAPITAL D E BffiNES D E D. GABRIEL PEDRO FELD7E M E L E N D R O , D E L CONSEJO D E SJVI, OFICIAL M A Y O R E N L A TESORERÍA G E N E R A L C O N HONORES D E C O N TADOR Y MINISTRO D E L TRD3UNAL D E L A CONTADURÍA MAYOR

(...)

Primeramente, vna pintura de Nuestra Señora de la Concepción de dos baras cumplidas de alto y vna tercia de ancho, bien tratada, original de Belázquez, marco a la ytaliana confiletestallados y dorado, 1200 rs.

AHPM (Prot. 21957, ff. 47-50) [A.A.] Agulló(1994),p. 170.

6 de septiembre 603.

CAPITAL D E BIENES D E D. FRANCISCO D E L PORTILLO, OFICIAL D E L A SUPERINTENDENCIA D E PENAS D E CÁMARA CORRESPONDIENTE A L R E A L FISCO D E L A CABALLERÍA, PREVIO A SU MATRIMONIO C O N D" MARÍA JUANA P L A N T E

(...)

Tres retratos de tamaño igual, el uno hecho por Belázquez de vna niña infanta, con marco dorado, y los otros dos copias de originales de Mazo y N . , con marcos en madera, 500 rs.

AHPM (Prot. 20995, ff. 129v-130) [AA.JAgulló (1981), p. 234.

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1800

604.

PINTURAS D E L A COLECCIÓN D E JOHN UDNEY

Catalogue of the Collection of Italian Pictures formed by John Udney, Esq., some time cónsul of H.R.M. at Leghorn, during his residence in Italy, London, Christie, 25th April, 1800. (...) AU the following Pictures were purchased from out the Colonna Palace. 22.

The Portrait of Clement XIII. in a grand capital style. Colonel M'Donald. 90 (Guineas)

DIEGO VELASQUEZ.

[AA.] Buchanan (1823), vol. II, p. 13.

Texto 605.

BIOGRAFÍA D E VELÁZQUEZ E N E L DICCIONARIO DEZ

HISTÓRICO...

D E CEÁN BERMÚ-

(D. Diego) pintor, que mejor diríamos D. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez. pues que su padre se llamó Juan Rodríguez de Silva, y su madre D. Gerónima Velázquez. Nació en Sevilla el año de 1599, y no el de 94, como dice Palomino; y fué bautizado en la parroquia de San Pedro el día 6 de junio, como consta de la partida de bautismo. Vinieron de Portugal sus abuelos paternos a establecerse en aquella ciudad, y sus padres le dedicaron al estudio de la latinidad y de la filosofía; pero notando una inclinación decidida en el muchacho a la pintura, porque siempre estaba dibuxando en los libros y cartapacios, tuvieron por más acertado ponerle en la escuela de Francisco Herrera el viejo, tan conocido por su facilidad en pintar, como por la aspereza de su genio. Aunque aquélla era adaptable a la viveza del discípulo, ésta era insoportable a su amabilidad y dulzura, por lo que tuvo que sacrificar el estilo del maestro, que llenaba sus ideas, a la tranquilidad de su espíritu, prefiriendo la blandura de Francisco Pacheco, a cuya dirección pasó después. Aunque éste procuró instruirle con esmero en todas las reglas y preceptos del arte, el joven Velázquez, que era dotado de un talento extraordinario, conoció desde el principio que su principal maestro debía ser la naturaleza, y desde entonces hizo el voto, digámoslo así, de no dibuxar ni pintar cosa alguna que no fuese a su presencia, esto es, por ella misma. A estefindice Pacheco en su libro del Arte de la Pintura: «Tenía (Velázquez) coechado un aldeanillo aprendiz que le servía de modelo en diversas acciones y posturas, ya llorando, ya riendo, sin perdonar dificultad alguna, y por él hizo muchas cabezas de carbón y realce en papel azul y de otros muchos naturales con que granjeó la certeza en el retratar». Así llegó a ser tan excelente en las cabezas, que pocos italianos le igualaron, y hasta su mismos émulos lo confesaban, diciendo que en esto sólo consistía su mérito, a lo que respondía: «mucho me favorecen, pues yo no sé quien sepa pintar bien una cabeza». Para vencer la aspereza de los colores y conseguir el dominio sobre los pinceles, escollo insuperable muchas veces para los más diestros dibuxantes, se dedicó a pintar VELÁZQUEZ DE SILVA

a

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frutas, aves, peces y cosas inanimadas por el natural, cuya simetría no tiene la difícil correspondencia que hay en el cuerpo humano de las partes con el todo, ni hay que superar la filosóficas pasiones del ánimo en los principios, ni que vencer otras obscuras dificultades que encierra en sí tan prodigiosa máquina. Siguiendo este sistema dio pruebas de su gran talento, pues prescindiendo delrigurosode su maestro, buscó el camino más corto para llegar a la perfecta imitación de la naturaleza, sin que por esto dexase de aprender en adelante quanto contiene el desnudo del hombre, como se nota en la fragua de Vulcano, en el quadro de la túnica de Josef, en el crucifixo de las monjas de S. Plácido y en otras obras que no aciertan a imitar los partidarios del sistema opuesto; y, en fin, dexó a los jóvenes principiantes un camino abierto, que tal vez convendría mucho trillar. Pasó después a pintarfigurasvestidas en asuntos domésticos y vulgares a manera de David Teniers y de otros pintores flamencos y holandeses, que llaman bambochadas y las hacía con suma propiedad, aunque por sujetarse demasiado a la naturaleza, que todavía no sabía observar bien, cayó en alguna dureza. A este su primer estilo pertenece el Aguador de Sevilla, que está en el palacio de Madrid, un nacimiento que posee el conde del Aguila y algunos otros quadros que ya no existen en aquella ciudad. Como concurriesen a casa de su maestro los más ilustrados ingenios sevillanos, que en aquel tiempo eran muchos y sobresalientes, oía tratar y discurrir sobre mil asuntos curiosos y conducentes a la instrucción y buen gusto que debe tener un pintor. Se aprovechaba de estas sesiones y sacaba partido del fuego y entusiasmo de los poetas, que no eran los que menos la frequentaban, pues que Pacheco se preciaba con justicia de serlo; e ilustraba su gran genio y talento en todo lo necesario a su arte con la lectura de los escogidos libros que tenía su maestro. «Al cabo de cinco años que estuvo en ésta (que se podía llamar academia del buen gusto) dice Pacheco, le casé con mi hija (D. Juana) movido de su virtud, limpieza y buenas partes, y de las esperanzas de su natural y grande ingenio». Llegaban entonces a Sevilla pinturas de Italia, Flandes y Madrid que excitaban a Velázquez a quererlas imitar; pero las que más le llamaron su atención fueron unas de Luis Tristán por la analogía que tenían las tintas con su gusto, y por la viveza de los conceptos; y habiéndolas copiado, se declaró su sectario y procuró dexar la manera seca, que le había pegado su maestro. No fué éste el solo bien que causaron, porque deseoso de ver otras, emprendió un viage a Madrid. Salió de Sevilla en la primavera de 1622, y fué muy obsequiado en la corte de sus paisanos D. Luis y D. Melchor de Alcázar, y mucho más del sumiller de cortina D. Juan de Fonseca y Figueroa, maestrescuela y canónigo de la santa iglesia de Sevilla, a quien hemos considerado acreedor a tener artículo en este diccionario por su afición, conocimiento y exercicio en la pintura. Le proporcionó ver y estudiar quanto quiso en las reales colecciones de Madrid, el Pardo y el Escorial; y aunque hizo todas las diligencias que pudo para que retratase a los reyes no lo consiguió. Después de haber retratado al poeta D. Luis de Góngora por encargo que le había hecho su suegro, se volvió a Sevilla en el mismo año, quedando en Madrid de protector y agente suyo el maestrescuela, que no dexaba piedra por mover para que volviese. Volvió al año siguiente de 23 en virtud de una carta del conde duque de Olivares, ministro de estado y privado de Felipe IV, que le mandaba se pusiese en camino, señalándole una ayuda de costa de 50 ducados. Su suegro quiso acompañarle en este viage para ser testigo de la gloria que presentía en su corazón. a

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Hospedólos en su casa Fonseca, y a pocos días de haber llegado Velázquez, le pintó su retrato, que llevado a palacio, le vieron en una hora el rey, las demás personas reales y los grandes que estaban de servidumbre, con aprobación y elogios de todos y particularmente de S. M . , quien mandó expedir esta cédula: «A Diego Velázquez, pintor, he mandado recibáis en mi servicio para que se ocupe en lo que se le ordenare de su profesión, y le he señalado veinte ducados de salario al mes, librados en el pagador de las obras de estos alcázares, Casa de campo y del Pardo. Vos le haréis el despacho necesario para esto en la forma que se hubiere dado a cualquiera otro de su profesión. En Madrid a 6 de abril de 1623.- A Pedro de Hof Huerta.» Mandó también el rey que retratase al infante cardenal, y aunque se tuvo por más acertado hacer antes el de S. M . se suspendió por graves ocupaciones, mas le concluyó el día 30 de agosto del mismo año a satisfacción de toda la corte y mayor del conde duque, que aseguró públicamente que ningún pintor había retratado bien al rey hasta entonces, aunque lo habían emprendido Bartolomé y Vincencio Carducho, Eugenio Caxes y Angelo Nardi. Manifestóle también el contento que tenía S. M . con el buen desempeño de aquella obra y le ofreció que se mandarían recoger los demás retratos del rey, y que en adelante sería él el único que los pintase. S. M . ordenó que Velázquez trasladase su casa y familia a Madrid, dándole una ayuda de costa de 300 ducados, y le nombró su pintor de cámara en 31 de octubre de 1623 con el mismo sueldo de los 20 ducados mensuales que se le habían señalado en abril, pagadas además sus obras y con las adealas de médico, cirujano y botica. Era el retrato del rey del tamaño del natural, estaba armado y a caballo, muy arrogante y brioso; y con su real licencia se puso en la calle mayor, frente a S. Felipe el real en día de gran concurrencia, donde fue admirado de todo el pueblo, y causó no poca envidia a los demás pintores. Se escribieron muchos versos en su elogio, y entre ellos el siguiente soneto que compuso su suegro Pacheco: (ver doc. 38). Hallábase entonces en la corte el príncipe de Gales, de cuya afición e inteligencia en la pintura hemos hablado en el apéndice al artículo de don Gerónimo Fures y Muñiz, quien celebró mucho el retrato del rey: pidió a Velázquez que le hiciese el suyo, y aunque le principió no pudo concluirle por la precipitación con que salió el príncipe de Madrid el día 9 de septiembre de aquel año. No fueron éstos los únicos favores que don Diego recibió entonces de la benéfica mano del monarca, le señaló también una pensión de 300 ducados, que no pudo disfrutar hasta el año de 626, en que para ello hubo de dispensar el papa Urbano VIII. Tratóse en palacio de levantar un monumento con el motivo de la inesperada expulsión de los moriscos por el piadoso Felipe m, y el rey vino en mandar que cada pintor de cámara pintase un quadro de este asunto con todo cuidado y esmero. Trabajaron a porfía Caxés, Nardi, Carducho y Velázquez. Concluidos los quadros en 627, se llevaron a palacio, y S. M . nombró jueces de este certamen a fray Juan Bautista Maino, dominico, y a D. Juan Bautista Crescenci, ambos pintores, y de común acuerdo prefirieron el de Velázquez, que se colocó en el salón grande del alcázar. El premio fué la plaza de ugier

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de cámara con sus gages, que aunque sea, como lo es, oficio muy honroso y lo mismo el de ayuda de cámara del rey y el de aposentador mayor, que después se confirieron a D. Diego defraudan el tiempo a los artistas que debieran ocupar con más utilidad en el exercicio de su profesión, como dice el prudente D. Antonio Palomino. En 628 le añadió el rey la merced de la ración de cámara y 90 ducados anuales para un vestido, concediendo a su padre tres oficios de escribano en Sevilla, que según afirma Pacheco, le valía cada uno 1.000 ducados al año. Llegó a Madrid Pedro Pablo Rubens el día 9 de agosto del mismo año, con quien Velázquez seguía de antemano correspondencia artística, y en los nueve meses que estuvo en la corte no trató con ningún otro profesor: celebró mucho sus obras y fueron juntos al Escorial a ver y observar las que hay en aquel monasterio. Con la instructiva explicación que Rubens hacía del mérito de cada una y de sus autores, se renovaron en D. Diego los antiguos deseos que tenía de pasar a Italia a estudiar, y volvió a instar al rey para que le concediese la licencia que S. M . le había ofrecido, y que no llegaba a tener efecto por no privarse de su servicio. Túvola al fin en 1629, mandando el rey darle 400 ducados de plata con el sueldo de dos años, y el conde duque 200 ducados de oro, una medalla con el retrato de S. M . y cartas de favor para los embaxadores, ministros y otros señores, con lo que se embarcó en Barcelona el día 10 de agosto de aquel año. Aportó a Venecia y fué hospedado en la casa del embaxador de España, quien le honró y distinguió como correspondía a las recomendaciones que llevaba. Agradaron mucho a Velázquez las pinturas de Ticiano, Tintoreto, Veronés y de otros profesores de aquella escuela, por lo que no dexó de dibuxar y copiar todo el tiempo que permaneció en aquella corte, particularmente la famosa crucifixión del Tintoreto, y hizo una copia de otro quadro de este profesor, que representa a Cristo comulgando a los discípulos, que presentó al rey a la vuelta. Hubiera estado más tiempo en esta ciudad si no fuese por la guerra. Partió a Roma pasando por Ferrara, donde fué muy obsequiado del cardenal Sachetti, que había sido nuncio en España, y mandó que sus criados le acompañasen hasta Cento. Visitó al paso la casa santa de Loreto, y sin detenerse en Bolonia llegó felizmente a Roma. Mandó el papa Urbano VIII alojarle en el Vaticano y le entregaron las llaves de algunas piezas para que pudiese trabajar con más libertad; pero por hallarse solo y fuera de mano no las admitió, contentándose con que le permitiesen entrada franca quando le acomodase. Copió entonces con lápiz y con pinceles mucha parte del juicio universal y de los profetas y Sibilas que pintó Micael Angel en la capilla Sixtina, y diferentes grupos y figuras de las celebérrimas historias de la teología, escuela de Atenas, monte Parnaso, incendio del Borgo y de otras de Rafael de Urbino. Pero como le hubiese agradado el palacio de Médicis para pasar el verano y poder estudiar el antiguo por estar más ventilado y contener gran porción de excelentes estatuas, el conde de Monterey, que estaba de embaxador, le facilitó habitación cómoda en él. A l cabo de dos meses unas tercianas le obligaron a mudarse a una casa inmediata a la del conde, para estar más bien asistido en su enfermedad, en la que el embaxador le manifestó el afecto y consideración que le tenía con su obsequio y cuidado que contribuyó a su pronto restablecimiento. Un año entero estuvo D. Diego en Roma ocupado en útiles estudios, sin haber pintado más que su retrato, que envió a su Suegro, el quadro de la túnica de Josef y el de la

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fragua de Vulcano, y a pesar del deseo que tenía de seguir, tuvo que sacrificarle para venir al servicio del rey. Pasó antes a Ñapóles, donde abrazo a Josef de Ribera, y después de haber retratado a la reyna de Ungría, se restituyó a Madrid a principios de 631. Celebró mucho el conde duque su pronto regreso, y le mandó que besase la mano al rey y le diese las gracias por no haberse dexado retratar de otro pintor en su ausencia. También se holgó S. M . con su venida, y ordenó que se le pusiese el obrador en la galena del cierzo, y que se hiciese otra llave para quando gustase de ir a verle pintar, como lo hacía en adelante los más de los días. Lo primero que pintó fué el retrato del príncipe D. Baltasar Carlos, y después se trató entre el rey, el conde duque y Velázquez de hacer una estatua en bronce de S. M . para colocarla en uno de los jardines del Buen-Retiro, que el rey había mandado construir. Acordaron que fuese a caballo y mayor que el tamaño del natural; y no habiendo entonces en España artista capaz de desempeñarla con perfección en esta materia, escribió el ministro a Florencia para que la gran duquesa la encargase al escultor Pedro Tacca, discípulo de Juan Bologna, autor de la de Felipe III que está en la Casa de campo. Tomóse el encargo con calor, y el gran duque previno al artista que el rey gustaría de que la postura del caballo fuese en corbeta, o en galope, y en esta alternativa se tuvo por más acertado que S. A. le escribiese, pidiendo un exemplar pintado, según la idea que deseaba. Con este motivo pintó Velázquez un quadro, representando al rey a caballo en la actitud que se eligió, y en otro más pequeño el retrato de S. M . de medio cuerpo muy parecido. Se cree que no se tuvo esto por bastante, según lo que se refiere en el artículo de Juan Martínez Montañés, pues fué llamado a Madrid para trabajar una estatua eqüestre del rey, la que también se remitió a Florencia. Pintó Velázquez otros muchos retratos, entre los que se distinguió el del duque de Módena, que se hallaba en Madrid el año de 638, quien le gratificó con una rica cadena, que D. Diego se ponía los días de gala. En el de 39 pintó el crucifixo de S. Plácido y el retrato de Adrián Pulido Pareja, general de armada, con tal propiedad, que viéndole el rey, le preguntó por qué no se había ido a su destino, respecto de que ya se le había despachado; pero reparando en que no respondía, volvióse a Velázquez y le dixo: Me has engañado. Pero se esmeró mucho más en el que hizo a caballo de su protector D. Gaspar de Guzmán, conde duque de Olivares y marqués de Heliche, que por tan conocido no describimos. En 642 fué D. Diego sirviendo al rey en la jornada que hizo a Aragón para pacificar los catalanes, y en el siguiente de 43 sufrió con prudencia y resignación el golpe fatal de la caída y destierro del conde duque, y las maquinaciones de sus émulos que intentaban la suya; pero S. M . le continuó su gracia sin la menor alteración, y le nombró para la segunda jornada que hizo a Zaragoza en 44. Pintó entonces un ayroso retrato del rey, ataviado con toda la gala con que entró en Lérida en medio de las aclamaciones del pueblo el día 8 de agosto de aquel año. Restituido el rey con su comitiva a Madrid, siguió Velázquez pintando muchas obras a pesar de los estorbos de sus empleos, pues servía la plaza de ayuda de cámara desde el año de 43. Volvió a retratar a S. M . en trage de caza con escopeta y perros de trahilla, y del mismo modo a su hermano el infante cardenal D. Fernando, que son la admiración de quantos los miran, pues parecen vivos. Retrató también a la reyna D." Isabel de Borbón sobre un hermoso caballo blanco que sirve de compañero al que pintó del

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rey a caballo, recién venido de Sevilla. Hizo el del príncipe D. Baltasar Carlos, corriendo a galope en una haca y otros que existen en el palacio nuevo de Madrid y señalaremos después. Pero no omitiremos aquí los que también pintó con extremada semejanza del poeta D. Francisco de Quevedo y Villegas, su amigo, del cardenal Borja, arzobispo de Sevilla, de D. Nicolás de Córdoba Lusigniano, de Pereira el maestro de cámara, del marqués de la Lapilla, de una dama de singular hermosura, ni el del beato Simón de Roxas. Volvió a retratar al rey armado y a caballo, y habiéndose presentado el retrato en público, fué censurado el caballo de estar contra las reglas del arte de la gineta, pero celebrado de otros. Se enfadó mucho con esta diversidad de pareceres, y borrando la mayor parte del quadro, puso en él Didacus Velazquius, pintor regis expinsit. Pintó también en aquel tiempo la toma de una plaza por D. Ambrosio de Spínola para el salón de las comedias en el Buenretiro y una coronación de nuestra Señora para el oratorio de la reyna. Se había tratado en cortes con interés sobre el establecimiento de una academia pública de bellas artes en Madrid, como se ha dicho en el apéndice al artículo de D. Juan Domingo Olivieri, cuya resolución estaba todavía pendiente; y hora fuese con el objeto de proporcionar principios y modelos para su estudio, hora para buscar estatuas y pinturas para el adorno de una pieza ochavada que se había mandado fabricar en 7 de mayo de 47 sobre la escalera de la torre vieja del alcázar de Madrid, nombrando a Velázquez para que corriese con su execución, cuentas y gastos, dispuso el rey que D. Diego volviese a Italia a comprar todo lo que hallase relativo a las artes, siendo de su gusto y aprobación. Salió de Madrid en noviembre de 48 y se embarcó en Málaga con el duque de Náxera, que iba a Trento a esperar a la reyna D" María Ana de Austria. Aportaron a Genova, donde Velázquez, aunque de paso, observó todo lo que había digno de verse: lo mismo hizo en Milán, sin detenerse a ver la entrada de la reyna, para lo que había grandes prevenciones. Tampoco se detuvo en Padua; pero sí en Venecia por la gran inclinación que tenía a las obras de aquellos profesores, y compró algunas. Catequizó en Bolonia a los fresquistas Miguel Colona y Agustín Metelli para que viniesen a Madrid a trabajar en el servicio del rey. Detúvose en Florencia algunos días para ver la primera escuela de las artes, y en Módena le obsequió el duque a quien, como se dixo arriba, había retratado en Madrid. Después de haber admirado en Parma las obras del Corregió, llegó a Roma, y sin visitar a nadie, siguió a Ñapóles a verse con el virey conde de Oñate encargado de suministrarle quanto necesitase para llenar su comisión; y habiendo acordado lo conveniente y abrazado segunda vez al Spagnoleto, se volvió a la corte del papa. Reynaba entonces Inocencio X , que le recibió en una audiencia con gran benignidad, cuyo nepote el cardenal Astali Pamfilio le hizo muchas honras y también el cardenal Barberino y otros personages. Fué muy aplaudido y obsequiado de los famosos artistas que había en aquella capital, quales eran Pedro de Cortona y el caballero Matías Preti, pintores, el Algardi y el caballero Bernini, escultores, a quienes envió el retrato de su esclavo Juan de Pareja, que acababa de pintar por modo de ensayo para el que iba a emprender del papa. Quedaron asombrados al verle tan parecido al mismo Pareja que le llevaba, y le colocaron en la Rotunda un día de gran festividad, por el que Velázquez quedó recibido académico romano.

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Retrató al papa con valentía de pincel, con exactitud de dibuxo y con extremada semejanza. S. B . le regaló una medalla de oro con su busto y una cadena del mismo metal. Retrató después al cardenal nepote, a dos camareros, al mayordomo de S. S. y a otros sugetos de palacio, amigos suyos, cuyas cabezas son todavía celebradas con entusiasmo de los inteligentes en aquella capital. Dice D. Francisco Preciado en su Arcadia pictórica que quando Velázquez estuvo en Roma encargó doce quadros a Guido Renni, Josef de Arpiñas, Lanfranco, el Dominiquino, Güercino, Pedro de Corteña, Valentino Colombo, Andrea Sachi, Pousin, el caballero Máximo, Horacio Gentileschi y Joaquín Sandrat, a cada uno el suyo, que eran los mejores que había entonces en Italia, y quefinalizadoslos traxo a España para el rey su amo; pero como los quatro primeros, y algún otro de los referidos pintores hubiesen fallecido antes de los años de 1650 y 51, en que Velázquez estuvo la segunda vez en Roma, no puede ser cierta la noticia, a menos que los hubiese encargado en el primer viage de 630. Los quadros, estatuas y bustos que recogió en el segundo y traxo a Madrid, están explicados por menor en el artículo de Felipe IV, que fué quien mandó comprarlos. Iba andado un año entero que nuestro D. Diego había salido de España, sin que pensase en volver, y el rey sentía mucho tan dilatada ausencia. Se lo avisó su gran amigo D. Fernando Ruiz de Contreras y entonces dispuso su venida. Pensó hacerla por tierra por el deseo de ver a París, mas la guerra de Francia le obligó a embarcarse en Genova y llegó a Barcelona en junio de 51. Vino inmediatamente a Madrid, y el rey le recibió con gran placer. Se dispuso vaciar las estatuas y bustos, que lo hizo Gerónimo Ferrer, para lo qual le traía Velázquez de Roma, y el escultor Domingo de Rioja. Desvanecido el proyecto de academia pública, se adornaron con los vaciados la sala ochavada y otras de palacio. El premio de este viage fué la plaza de aposentador mayor, que sin embargo de sus ocupaciones no le estorbó para pintar en 1656 aquel célebre quadro llamado de la Familia y conocido más bien con el título, que le puso Jordán, de la Teología de la pintura. Representa al mismo Velázquez en pie retratando a la infanta D." Margarita, de corta edad, a quien suministra un búcaro de agua D. María Agustina, menina de la reyna e hija de D. Diego Sarmiento; está al otro lado D. Isabel de Velasco, hija del conde de Fuensalida en acción de hablar a S. A. Aparece en primer término Nicolasito Pertusano y Mari Barbóla, enanos, con un perro grande; algo más lejos se ve a D. Marcela de Ulloa, señora de honor y un guardadamas, y en último término hay una puerta abierta que sale a una escalera, en la que está Josef Nieto, aposentador de la reyna. Todo está pintado por el natural, hasta la sala que representa la escena con los quadros que contenía. La composición, el contraste de las figuras, la degradación de las tintas y luces y el modo mágico con que está pintado elevan este quadro a ser uno de los mejores de este profesor. No podemos afirmar con certeza lo que se cuenta haber sucedido en palacio luego que Velázquez concluyó este quadro. Aseguran que habiéndole visto el rey finalizado dixo, que le faltaba una cosa esencial, y que tomando S. M . la tablilla y pinceles pintó sobre el pecho del retrato de D. Diego la cruz de Santiago; pero sí podemos justificar que el mismo Felipe IV por real cédula, fecha en el Buenretiro a doce de junio de 1658 le hizo merced del propio hábito: que habiéndose presentado con su genealogía en el consejo de las Ordenes, se le hicieron en seguida las informaciones, de las que hubo de resultar haber necesidad de dispensa: que el rey la impetró del papa Alexandro VII, quien la cona

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cedió por breve expedido en 7 de octubre de 59: que el consejo consultó a S. M . en 28 de noviembre del mismo año para que se dignase despachar cédula de hidalguía a Velazquez, la que se firmó en el mismo día; y que con ella aprobó el consejo inmediatamente las pruebas, y se vistió el hábito en la iglesia de las monjas de la Carbonera. En 658 había dirigido las obras que pintaron al fresco en palacio Miguel Colona, Agustín Metelli, Francisco Rizi y D. Juan Carreño, como se ha dicho en sus artículos; y en 59 pintó los retratos del príncipe de Asturias D. Felipe Próspero de ocho años de edad, de la infanta D. Margarita para remitir al emperador de Alemania, y de la reyna en un óvalo pequeño, muy parecido y muy concluido. Salió de Madrid en marzo de 1660 a disponer los alojamientos para el rey en el viaje que pocos días después emprendió a Irún a entregar la infanta D. María Teresa a Luis XIV, rey de Francia, con quien se había de casar. Fué esta jornada muy molesta y de graves cuidados para Velázquez, pues además de tener que preparar las habitaciones en todo el camino hasta la raya de Francia, aderezó ostentosamente en la isla de los Faisanes la casa en que se tuvo la conferencia entre ambas magestades. Celebróse la entrega el día 7 de junio, y no fué D. Diego el que menos lució en aquellas fiestas con su ayrosa y gallarda persona, por el delicado gusto que tenía en vestirse y por el arte con que colocaba sus diamantes; y a la vuelta acompañó al rey, habiendo enviado por delante el ayuda de aposentador. A pocos días de haber llegado Velázquez a Madrid cayó enfermo en el de 31 de julio, y después de haber recibido los sacramentos y otorgado poder para testar a su muger D Juana Pacheco y a su amigo D. Gaspar de Fuensalida, falleció el 7 de agosto del mismo año de 1660. Fué enterrado en la parroquia de S. Juan con gran acompañamiento de títulos, caballeros de las órdenes militares, criados del rey y de artistas; y lo que es muy extraño, siete días después, en el 14 del mismo mes murió su viuda, que fué sepultada junto al cadáver de su marido. Convengamos en hora buena con los que dicen que D. Diego Velázquez no fué más que un naturalista: ¿pero quién le igualó en esta clase? El mismo Ticiano cede al brío de sus pinceles y al inimitable arte con que representó el ayre interpuesto entre sus figuras, confundiendo las distancias. Velázquez veía la naturaleza de un modo muy particular. Lo que a otro profesor parecería accidente, era para D. Diego una cosa esencial, y al contrario despreciaba lo que otros se empeñaban en expresar y quando no lo despreciasen, lo tocaba de un modo que algunos creerían descuido, buscando siempre el efecto en las partes principales. Convencido de que la pintura no es más que una exacta imitación de la naturaleza, se propuso apurar todos los caminos para observarla, y halló el muy seguro de la cámara obscura, que transforma a la naturaleza en pintura, quiero decir, que presenta a la naturaleza pintada con todas las reglas del arte; y cualquiera que haya cotejado el estilo y máximas de Velázquez con el efecto que produce esta sencilla máquina se convencerá de ello. El pintor que no le imite, jamás llegará a poseer el arte mágico de engañar y sorprehender al espectador. Así en la cámara obscura como en las obras de Velázquez se nota la precisa degradación de la luz y de la sombra en las distancias, y su aumento en las figuras del primer término; los colores locales descuellan sobre los otros: el colorido de las carnes, el de los cabellos, ropas, celages, y de los demás accesorios que varía según el a

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gusto, el genio y el capricho de cada pintor, es aquí el genuino y el de la misma naturaleza. Las manchas de los grupos y de cada figura en particular, que ponen algunas veces otros pintores por la necesidad de separar unasfigurasde otras, sin que las motive la falta de luz, están aquí colocadas en su lugar, y producen el efecto que corresponde. Enfinla armonía el tono dominante, el ayre interpuesto, todo se representa con aquella verdad infalible, hija de la misma naturaleza. Si después de haber estudiado el antiguo en Roma, y las mejores obras de Rafael y de Micael Angel, no adoptó su gusto y modo de dibuxar, sería, o por haber ido en edad provecta, en la que es difícil perder el hábito contraído, o porque prefiriría el acomodarse a la naturaleza común, que era el estilo generalmente recibido entonces en toda Europa, especialmente en Italia por los discípulos de la escuela boloñesa, que él halló en Roma en tal justa reputación. ¿Pero por esto dexó de ser exacto en las proporciones, profundo en la anatomía, filosófico en la expresión, como lo demostró en el retrato del infante D. Fernando en trage de caza, que es una figura gallardísima, en los desnudos de la fragua de Vulcano, y en el Jacob del quadro de la túnica de Josef? ¿Y quién le excedió en representar los animales, particularmente los caballos? Sólo Ticiano y Wandick le igualaron en los retratos; pero no tuvo compañero en el tino y economía de sus toques magistrales, dados con tal gracia y delicadeza, que como dice D. Antonio Mengs hablando del quadro de las hilanderas: «Está hecho de modo que parece no tuvo parte la mano en la execución, sino que se pintó con sola la voluntad». Sus dibuxos van por el mismo camino, siempre abreviados, siempre llenos de gracia y de sabiduría, tocados con pincel a la aguada, o con pluma mal cortada. Son muy raros y muy apreciables: no lo es menos el retrato del conde duque de Olivares, que gravó al agua fuerte, el qual está tocado con buril en el pelo, en los bigotes y perilla, con puntos muy delicados en la carne, y tiene tres pulgadas de largo. Entre sus discípulos el que mejor conservó su estilo fue su yerno Juan Martínez del Mazo, porque los demás por no saber dibuxar, se contentaron con imitar sus medias tintas, sus celages y otras partes menores, por lo que decayó la pintura. Cerremos este artículo con unos versos que D. Francisco de Quevedo y Villegas compuso al pincel (Ver texto n° 72) Las pinturas públicas de mano de Velázquez que conocemos son las siguientes: Real Monasterio: El quadro de la túnica de Josef, que presentan sus hermanos ensangrentada a Jacob, colocado en el capítulo vicarial; el retrato de Felipe IV en la librería; otro del mismo rey y el de su esposa en la galería de la infanta. ESCORIAL.

Palacio Nuevo: El quadro ya descripto de la familia, conocido con el título de la Teología de la pintura ; cinco retratos grandes a caballo que representan a Felipe III, Felipe IV, sus mugeres y el conde duque de Olivares (2); un muchacho de cuerpo entero con un perro; un MADRID.

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Hasta (11) D. Francisco de Goya, grabó al agua fuerte los quadros señalados con estos números: de los quales conservo la mayor parte de sus dibuxos.

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bodegón con otros dos muchachos, que están comiendo; dos retratos de unos bufones (3); tres de cuerpo entero, de Felipe IV de cazador, de su muger y de un infante niño con perros y escopeta; el de un personage africano que llaman Barbarroxa (4); el del príncipe D. Baltasar Carlos, corriendo en una haca (5); el del infante D. Fernando a pie, con escopeta y perros (6); Esopo y Menipo (7); Baco coronando a unos borrachos (8); un viejo de golilla, llamado el alcalde Ronquillo (9); dos enanos (10); otros dos; el aguador de Sevilla (11); S. Pablo y S. Antonio, ermitaños, conversando cerca de un arroyo en un hermoso país; la coronación de nuestra Señora; un quadro grande que representa la entrega de una plaza al marqués de Pescara con figuras del tamaño del natural, que parecen retratos; una caza de jabalíes en el bosque del Pardo configuraspequeñas; el retrato de un papa de medio cuerpo; el de un personage de golilla; el de una infanta; Marte desnudo, sentado y con un morrión en la cabeza; Mercurio y Argos; la fragua de Vulcano; y el famoso quadro de las hilanderas. MADRID. Buenretiro: La cabeza del retrato de D. Carlos Colona que está en el quadro del socorro de Pisa, que pintó Juan de la Corte; un perro sobre una almohada.

Real Academia de S. Fernando: Los retratos de medio cuerpo de Felipe IV y de su muger D." Mariana de Austria. MADRID.

Monjas de S. Plácido: Un excelente crucifixo en la sacristía.

MADRID.

SAN ILDEFONSO.

Palacio:

El retrato de un infante con un perro, una Verónica y un retrato desconocido. Carmen Calzado: Una Concepción y un S. Juan Evangelista escribiendo el apocalipsis, colocados en la sala de capítulo: pertenecen al primer tiempo de Velázquez. JEREZ DE L A FRONTERA. Cartuxa: Job conversando en el muladar, colocado en la sacristía. SEVILLA.

Catedral: El nacimiento del Señor, en la sala capitular. PLASENCIA.

Palacio del Duque: El retrato del cardenal Borja. GANDÍA.

Document. orig.=Carduch.=Pach.=Díaz del Vall.= Palom. =Preciad.= Ponz. Ceán (1800), t. V, pp. 155-180. Varia (1960), p. 170.

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1802 606.

CUADROS D E L A TESTAMENTARÍA D E L A Xffl DUQUESA D E A L B A , ESCOGDDOS PARA L A COLECCIÓN D E GODOY ra

Pinturas que entregó la Testamentaria de la Exma. S ultima. Duquesa de Alba (q.s.q.h.) (...) Pinturas elegidas por el d D Mariano Maella y llevadas al Principe de la Paz h0

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Otro Quadro de un Labrador que tiene á los pies una Zorra: es original de D" Diego Velázquez, dos varas menos quatro dedos de alto y vara y quarta de ancho: se cree vinculada Otro Quadro que representa un retrato de Golilla, vara y media de alto, marco nuevo dorado, original de Pareja, cuyo Quadro es de la Casa de Arcos, tasado al num° del invenf formado por muerte de mi Sra la Duquesa de Alba en 0.600 A C A (Caja 157-44) [ A A J Rose (1983), vol. I, pp. 467-468.

1805 3 de septiembre 607.

CARTA D E CEÁN BERMÚDEZ A L DEÁN M A N U E L LÓPEZ C E P E R O

Sevilla 3 de septiembre de 1803 Muy s mió y amigo: he recibido la carta de Vm. fha. en la isla de León el 30 del pasado (...) Se acreditará Vm. de aficionado de gusto é inteligencia quando ellos, la ruina, esos borrones, la beata de Velázquez, las cabezas de la virgen y el niño de Caraci, y algún otro Antolinez por variar sean los únicos que compongan su colección, dexando los demás para cambios. (...) Juan Agustín Ceán Bermúdez. OT

Archivo particular del Deán López Cepera (Leg. D/2) [ A A J Merchán (1979), lám. 4

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1806 Textos 608.

L A RELACIÓN VELÁZQUEZ-MURILLO SEGÚN CEÁN

Carta a un amigo suyo sobre el estilo y gusto de la pintura de la escuela sevillana y sobre el grado de perfección a que la elevo Bartolomé Esteban Murillo. Cádiz, 1806. Pág. 42: (...) Luego que Murillo llegó a Madrid, pasó a visitar a su paisano D. Diego Velázquez de Silva, primer pintor de cámara del Rey, a quien no conocía sino por su fama, y le pidió cartas de favor para Roma. Velázquez agradado del semblante y buena disposición del joven, le hizo varias preguntas sobre su casa y familia, sobre su escuela y maestro, y sobre los motivos que había tenido para dexar la patria y emprender tan largo viage. A todo contestó Bartolomé sin faltar a la verdad, y admirado D. Diego de su espíritu y virtud, le dixo que se quedase por entonces en su casa, donde sería atendido como amigo y como paisano. Murillo, ya se ve, no se haría de rogar a tan generosa oferta: le dio las más sinceras gracias, y le manifestó su reconocimiento. Mandó inmediatamente Velázquez que le enseñasen todas las pinturas del palacio real, las del Buen-Retiro y las del monasterio del Escorial, de donde volvió Bartolomé admirado y con deseo de copiar aquellas que más adaptasen a su genio e inclinación. Así lo insinuó a su favorecedor, quien en el momento dio las órdenes y disposiciones convenientes para ello. Mientras D. Diego acompañó al Rey en la jornada que hizo a Aragón el año de 1642 para pacificar los catalanes, copió Murillo algunos lienzos de Van Dick, del Spagnoletto y del mismo Velázquez, a quien agradaron mucho las copias, que a la vuelta presentó a S. M . y fueron celebradas de todos los señores de la corte. Conociendo D. Diego la elección acertada que el joven había hecho de los tres autores le encargó que en adelante no copiase de otros sino de aquellos mismos, pues lograría tener un buen colorido, un estilo franco, y afirmarse más en el dibuxo. El año siguiente tomó Murillo gran parte en el sentimiento que cupo a Velázquez con la caída del Conde duque de Olivares, su protector, del ministerio y privanza del Rey, y desde entonces comenzó a serle desagradable aquella residencia. Volvió D. Diego a Zaragoza con S. M . el año de 1644, y a su regreso le sorprehendieron los progresos, que el discípulo había hecho en su ausencia. Entonces fué cuando le dixo que ya estaba en disposición para emprender el viage a Roma, para lo que le ofreció cartas de recomendación y otros auxilios de S. M . Repare V. m. de paso amigo mío, el estado de adelantamiento en que quería Velázquez estuviesen los jóvenes para ir a estudiar a Italia. (...) Murillo no asintitó a tan ventajosa oferta, y (...) manifestó a su maestro y bienhechor, el deseo que tenía de volver a Sevilla. Aunque D. Diego sintió en extremo esta resolución, pues preveía el grado de perfección en la pintura a que era capaz llegar Bartolomé Murillo, no quiso estorvar su designio, que verificó el año de 1645. Varia (1960), II, p. 179.

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BIOGRAFÌA ESCRITA POR J . D. FIORILLO, BASÀNDOSE E N PALOMINO Y CEÀN

Pàg. 235: Bermudez behauptet mit Grand, dass sein eigentlicher Name Don Diego Rodriguez de Silva y Velàzquez war, weil sein Vater Juan Rodnguez de Silva, seine Mutter aber Donna Geronima Velàzquez hiess. Er kam zu Sevilla im J. 1599, nicht, wie Palomino glaubt, im J. 1594 auf die Welt, und erhielt eine vortreffliche Erziehung, weil ihn sein Vater zu einem Gelehrten bestimmte. Allein er bewies- frühzeititg mehr Liebe zur Kunst, als zum Studium der Alten und der Philosophie, daher ihn sein Vater anfänglich der Schule des Francisco Herrera und hierauf des Francisco Pacheco übergab, dessen Character und Wessen mehr mit dem seinigen übereinstimmte. Als Lehrer empfahl ihm Pacheco ein strenges Studium der Theorie er hielt sich aber mehr an die Natur, und hat sich auch nie von ihr entfernt. Er nahm daher, wie Pacheco erzählt, einen jungen Bauer in seine Dienste, der ihn stets zum Modell dienen musste, wodurch er sein Talent zur Bildnissmahlerei sehr entwickelte. Um die Schwierigkeiten des Colorits zu überwinden, und sich eine gewisse Herrschaft über den Pinsel zu erwerben, kopirte er jeden Gegenstand der Natur, Blumen, Früchte, Voegel, Fische, selbst unbedeuntende Dinge, und zwar mit der gewissenhaftesten Treue, mit Kraft und Relief. Mengs hat daher vollkommen Recht, wenn er behauptet, dass Velàzquez stets abgeneigt gewesen sei, irgend einem Meister zu folgen, und sich nur durch sein grosses Genie einen eignen Styl erschaffen habe, der sich auf die Wahrheit der Natur und Beobachtung der Effecte von Licht und Schatten gründet. Jedoch ist es nich zu läugnen, dass man bei ihm eine stufenweise Erhebung in der Kunst wahrnimmt, denn er ahmte in der Folge die Natur nich mehr sclavisch nach, sondern stellte sie mit Geist, Leichtigkeit und Freitei dar. Zu den frühesten Arbeiten des Velàzquez gehören die Bambocciaden und andre Gegenstände niedriger Art, zum Beispiel der Wasserträger von Sevilla (Aguador), denn man gegenwärtig im Pallast zu Madrid bewundert. Es ist ein Alter, in Lumpen gekleidet, der einem Knaben Wasser reicht, aber ein wahres Meisterstück. Das Dürftige und Gemeine der Figur ist treu dargestellt; da aber alle Theile genau ausgeführt und die Gegentätze von Licht und Schatten zu streng kopirt sind, so erhält das Bild dadurch etwas Hartes und Trockenes . 1

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Ich glaube, dass auf diese Weise die Worte von Mengs verstanden werden müssen «Il Velàzquez», sagt er, «ricusò di farsi seguace di alcuno, e col suo nobile talento, si formò un carattere suo proprio, fondandolo nella imitazione della verità, nella osservazione più esatta delle ragioni e degl'effetti del chiaroscuro, prendendo uno stile di pingere conrisoluzione,e, per di così, con desprezzo, indicanddo le cose ch'ei vedera nella verità, senza deciderle nè copiarle». So urtheilt Mengs. «Il quadro dell'acquajelo di Sevilla fa vedere quanto il pittore si assogetto ne suoi principi alla imitazione del naturale, col finire tutte le parti, e dar loro quella forza che gli pareva vedere in quello, considerando la differenza essenziale, che è tra le parte illuminate e le ombre, così che questa medesima imitazione del naturale lo fece dare un poco nel duro e ne seco». Uebrigens erinnert mich der Wasserträger des Velàzquez au folgende schöne Stelle des Salvator Rosa: «Nè ere de oggi pittorfar cosa buona Se non dipinge un grupo di stracciati, Se la pittura sua non è barona. E questi quadri son tanto apprezzati, Che si vedon de'Grandi entro gli studi 2

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Veläzquez blieb fünf Jahre hindurch in der Schule des Pacheco, die damahls der Vereiningungs, punct der hoffnungsvollsten Künstler war, und vermählte sich hierauf mit der Tochter seines Lehrers, Donna Juana Pacheco. Nachdem er die Schule verlassen hatte, studierte er die zahlreichen Werke der Italiäner und Flammänder in Sevilla, wurde aber von keinem so sehr, als von einem Bilde des Luis Tristan angezogen, dessen reizender Farbenton, mit unwiderstehlichem Zauber auf ihn wirkte. Er machte daher eine Kopie, und verlies von dieser Zeit jene strenge Anhänglichkeit an die gemeine Wahrheit. Im J. 1622 unternahm er eine Reise Reise nach Madrid, wo ihn seine Landsleute Don Luis und Don Melchor de Alcäzar, vorzüglich aber Don Juan de Fonseca y Figueroa mit Liebe und Freundschaft aufnahmen. Durch die Bemühumgen des Letztgenannten erhielt er auch die Erlaubniss, die Kunstchätze der königlichen Palläste, des Pardo und Escurial, mit Müsse beobachten zu können. Er war kaum in demselben Jahre nach Sevilla zurückgereist, als ihm seine Freunde und Anhänger bei Hofe einen Ruf durch den Minister Olivarez verschafften, den er im J. 1623 annahm. Er ging also zum zweitenmal nach Madrid, in Gesellschaft seines Schwiegervaters Pacheco, und stieg bei seinem alten Freunde Fonseca ab. Ein meisterhaftes Porträt des Fonseca, das er aus Dankbarkeit verfertigte, legte den Grund su seinem Glück. Es wurde von dem ganzen Hofe und dem König so sehr bewundert, dass ihn derselbe gleich in seine Dienste nahm, und ihm den ehrenvollen Auftrag gab, den Cardinal Infanten und hierauf ihn selbst zu mahlen. Er zeichnete den König in Lebensgrösse, bewaffnet und zu Pferde, und zwar so lebend und geistreich, dass er alle Porträte des Bartolome und Vizencio Garducho, des Eugenio Caxes, Nardi und Andrer übertraf, und sich die Gunst des Königs in hohem Grade erwarb. Das Gemähide wurde öffentlich ausgestellt, und verschaffte ihm nicht nur die Würde eines Kammermahlers im J. 1623, sondern auch die Ehre, nur allein das Bildniss des Königs mahlen zu dürfen. Der Prinz von Wales, der sich um eben diese Zeit zu Madrid aufhielt, wünschte ebenfalls sein Bildniss von der Hand des Veläzquez zu haben, allein es blieb wegen seiner schnellen Abreise unvollendet . Als man zum Andenken Philipp's III ein Monument, die Vertreibung der Mauren, errichten wollte, trug man allen Cammermahlern auf, Entwürfe einzuschiken. Caxes, Nardi, Carducho und Veläzquez bewarven sich um den Preis, der im J. 1627 von dem König, in Gesellschaft des Fr. Juan Bautista Maino und des Don Giovanni Battista Crescenzi, dem letzten zuerkannt wurde. Man stellte das Gemähide im grossen Saal des Alcä3

Di superbi ornamenti incorniciati. Così vivi, mendichi afflitti e nudi Non trovan da coloro un sol denaro, Che ne'dipinti poi spendon gli scudi. Così ancor io da quelli stracci imparo, Che dei moderni principi l'istente. Prodigo è ai lussi, alla pietate avaro. Quel che abboriscon vivo, aman dipinto: Perche ornai nelle corte è vecchia usanza, Di avere in prezzo solamente il finto.» S. Satira della pittura. S. oben, S. 205. 3

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zar auf, und belohnte den Künstler mit der Stelle eines Ugier de Camera, einer ansehnlichen Besoldung und vielen Ehrenbezeugungen. Während dieser Zeit cam P. P. Rubens nach Madrid, der mit Veläzquez vertraute Freundschaft schloss, und sich oft mit ihm über die Italiänischen Gemähide im Escurial etc. unterhielt. Es entstand dadurch in ihm eine so heftige Begierde, das herrlichste, was die Kunst hervorgebracht hat, in Italien selbst zu sehen, dass er den König um Eerlaubniss bat, dahin reisen zu dürfen. Er erhielt sie mit einem ansehnlichen Reisegeld und vielen Empfehlungsschreiben an die Minister in Italien, schiffte sich in Barcellona ein, und reiste von da nach Venedig, wo ihn der Spanische Gesandte mit Freundschaft entgegen kam, und ihm seinen Pallast anbot. Hier studierte er die Werge Tizians, Tintoretto's. Paolo Veronese's und andrer grossen Venezianer, und kopierte auch einige, zum Beispiel die grosse Kreuzigung Christi von Tintoretto. Von Venedig ging er über Ferrara, Bologna etc. nach Rom, erhielt daselbst von Papst Urban VIII, eine Wohnung im Vatikan, und fing an, einzelne Gruppen aus dem jüngsten Gericht von Michelangelo, und aus den Werken Raphaels, vorzüglich aus der Theologie, der Schule von Athen, dem Parnass und dem Brande von Borgo zu kopieren. Da er die Lage der Mediceischen Villa für seine artitischen Beschäftigungen bequemer als den Vatikan fand, so wendete er sich an den Spanischen Gesandten, Grafen von Monterey, mit der Bitte, ihm daselbst eine Wohnung zu verschaffen, die ihm auch bewilligt wurde. Er setzte hier sein Studien nach grossen Meistern fort, und führte in einem Jahre nur drei eigne Werke aus, nämlich sein Bildniss, das er seinem Schwiegervater Pacheco schickte, und zwei Mahlereien, die nach Spanien kamen, nämlich die Söhne Jacobs, dei ihrem Vater das blutige Gewand von Josepb bringen, und die Schmiede des Vulkan. Einige Zeit hierauf machte Veläzquez eine Reise nach Neapel. Dort sah er den Ribera und mahlte ein Porträt der Königinn von Ungarn, kehrte aber im Anfang des J. 1631 nach Spanien zurück, wo ihn der König und Minister auf das schmeichelhafteste empfingen. Da sich der König während seiner Abwesenheit von keinem andern Künstler hatte wollen mahlen lassen so räumte er dem Veläzquez ein Zimmer nicht weit von dem seinigen ein, wo er ihm sitzen konnte, und behielt einen Schlüssel, um ihn oft zu besuchen und arbeiten zu sehen. Die ersten Gemähide, die er nach seiner Ankunft in Spanien ausführte, waren ein Bildniss des Prinzen Don Baltasar Carlos und des Königs. Man hatte gerade die Absicht, dem Könige eine bronzene Ritterstatue in den Gärten von Buen Retiro zu errichten; da aber gein Künstler in Spanien war, der eine so grosse Arbeit hätte unternehmen können, so schrieb der Minister an die Grossherzogin nach Florenz, um den Pietro Tacca einen Zögling des Giovanni da Bologna, der bereits die Statue Philipp's III in casa de Campo verfertigt hatte, zu bewegen, die Statue zu giessen Tacca war bereit, den Wunsch des Ministers zu erfüllen, hatte aber kein Bildniss des Königs, und wusste nicht, welche Stellung er ihm und dem Pferde geben sollte. Aus dieser Verlegenheit zog ihn Veläzquez, der ihm nicht nur ein Bildniss des Königs zu Pferde und den Kopf einzeln überschickte, sondern auch von dem berühmtesten Spanischen Bildhauer. Juan Martinez Montanes den Kopf in Relief verfertigen lies, um ihm die Arbeit zu erleichtern. 4

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Dies Gemähide ist gegenwärtig in der Galerie zu Florenz.

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Um eben diese Zeit mahlte Velázquez den Herzog von Modena, der sich im J. 1638 zu Madrid aufhielt und den Künstler mit einer kostbaren goldnen Halskette belohnte; den General der Armada, Don Adrián Pulido Pareja, und den Herzog von Olivares, Don Gaspar de Guzmán, zu Pferde. Dieser grosse Gönner des Velázquez verlor, wie wir bereits angemerkt haben, seine Stelle als Premier Minister im J. 1643, die sein Neffe de Haro erhielt; allein diese Veränderung der Regierung hatte auf die Achtung und Liebe des Königs gegen unsern Künstler keinen Einfluss, der ihn von neuem im J. 1644 mahlen und auch in Jagdkleidern mit einer Flinte und Hunden darstellen musste. Auf aine änhliche Weise schilderte er den Cardinal Infanten Don Fernando; auch verfertigte er die Bildnisse der Donna Isabella von Bourbon, auf einem weissen Pferde; des Don Baltasar Carlos, seines Freundes Don Francisco de Quevedo y Villegas, des Cardinais Borja (Borgia), Erzbischofs von Sevilla un dvieler andrer vornehmen Personen. Man hatte bereits seis einiger Zeit den Plan zu einer Akademie der zeichnenden Künste in Madrid entworfen, als Velázquez von dem König den Auftrag erhielt, nach Italien zu reisen, und daselbst alles, was zur Errichtung eines solchen Instituts nothwendig ist, nach seinem Gutdünken aufzukaufen. Er verlies also Madrid im J. 1648, ging über Genua, Mailand, Padua, Venedig nach Bologna, wo er zwei geschickte Artisten, den Michele Colonna und Agostino Metelli bewog, in die Dienste seines Monarchen zu treten. Von hier reiste er durch Modena, Parma, Florenz, Rom, nach Neapel, kehrte aber nach Rom zurück, wo ihn Innozenz X . in einer glänzenden Audienz ehrenvoll aufnahm. Vielleicht hielt er sich hier auch in politischen Angelegenheiten auf, denn die Häupter des Römischen Adels, die Cärdinale Nepoten und die Barberini bewarben sich um seine Freundschaft, so wie die angesehensten Künstler, Pietro da Cortona, Matteo Preti, Algardi und Bernini. Bei dieser Gelegenhei verfertigte er ein miesterhaftes Bildniss seiner Heiligkeit, das im Pallast Pamfili Bewundert wird. Aber den Tag zuvor ehe er am diese Arbeit ging, mahle er, um sich in der Führung des Pinsels zu üben, seinen Sclaven Juan de Pareja so vortrefflich, dass man ihn für das Porträt unter die Mitglieder der Akademie San Luka aufnahm . Preziado erzählt, dass Velázquez während seines Aufenthalts zu Rom den Guido Reni, Dominichino, Guercino, Andrea Sacchi, Poussin und andre Berühmte Meister um Mahlereien für seinen Monarchen, ersucht, und eine grosse Sammlung von Statuen, Büsten und ander Kostbarkeiten gekauft habe. Allein er erhielt plötzlich, wiewohl er kaum ein Jahr abwesend war, einen Brief von seinem Freund Don Fernando Ruiz Schnell nach Spanien zurückzukenhrem, wo er auch im J. 1651 ankam. Er fand, dass man hier den Plan, eine Akademie zu Stiften, aufgegeben hatte und die überschickten Kunstüerke zum Schmuck der königlichen Pallaste anwendete, wurde aber selbst mit Hochchtung aufgenormmen und mit der Stelle eines Aposentador mayor beehrt, die iln jedochnicht hinderte, seinen artistischen Beschäftigungen treu zu bleiben. Das Hauptwerk, das er nach seiner 5

6

7

5

Dieser Gaspar Borgia, ein Spanischer Canonicus von Toledo, hatte den geistlichen Titel Santa Croce in Jerusalemme und wurde im J. 1605 unter dem Pontificat von Paul V, zum Cardinal erwählt. 6

S. Diese Geschichte, Th. II. S. 616. und die Einleitung, oben, S. 41. Dies versichert Lope de Vega, der erzählt, dass Velázquez im J. 1648 als Gesandter an Innozenz X. geschickt sei. Nach dem Preziado war er ausserordentlicher Minister am Römischen Hofe. Beim Bermudez aber wird dieser Stelle nicht gedacht. 7

708

1806

Ruckkehr im J. 1656 Mahlte, ist unter dem Namen der Familie, noch mehr aber durch den Aus pruch des Luca Giordano bekannt, der es die Theologie, oder das Dogma der Maherei zu nennen pflegte. Um von diesem Bilde einen Begriff zu geben, wollen wir die Beschereibung des Preziado mittheilen. «Die Hauptfigur ist die Infantin von Spanien, Donna Margharita Maria von Oesterreich, die in der Folge Kaiserinn wurde. Sie wir von vielen Hofdamen und Mädchen und einer Zwerge und einer Zwerginn bedient, die damahls am Hofe lebten. Im Hintergrunde emblickt man eine offene Thür durch welche ein Sonnenstrahl fällt und eme Wache. Ganz im Vordergrunde hat sich Velázquez mit den Kreuz des heil. Jacob, das ihm der König nach vollendeter Arbeit schenkte, dargestellt. Er scheint an einem Staffeleigemählde zu arbeiten; da man aber dasselbe vom hintern sieht, und nicht weiss, wen es vorstellen soll, so hat er an der Wand gegen über einen Spiegel angebracht, der die Bildnisse des Königs und der Königinn, womit er sich beschäftigt, reflectirt. Das Ganze ist mit unvergleichlicher Kühnheit behandelt, und so war und täuschend dass man ich beim Anblick dieses Bildes in ein Zimmer zwischen lebenden Personen versetzt glaub» . Man erzählt, dass der König als er dies Bild gesehen, gesagt habe, dass noch etwas fehle und eigenhändig auf die Brust des Velázquez den Orden von Santiago gemahlt habe. So viel ist gewiss, dass ihn der König noch im J. 1658 in den Ritterstand erhob. In demselben Jahre erhielt er die Aufsicht über die Arbeiten des Michele Colonna, Agostino Metelli und andrer Künstler, in dem folgenden Jahre aber verfertigte er die Porträte des Prinzen von Asturien, Don Felipe, und der Infantin Donna Margarita, die an den kaiserlichen Hof geschickt wurden. Er starb, nachdem er dem Hofe auf mancherlei Art ehrenvoll gedient hatte, im J. 1660. Von den Mahlereien des Velázquez, die in öffentlichen Gebäuden bewundert werden, nennen wir folgende: die Gebrürder Josephs , das Bildniss Philipp's IV. und noch ein Bild des Königs und der Königinn im königlichen Kloster des Escorial; das berühmte Gemähide der Familie, füf Bildnisse von Personan zu Pferde, nämlich: Philipp III. und IV, die beiden Königinnen und der Herzog von Olivarez, und die ganze Figur eines Mannes mit einem Hunde, im neuen Pallast zu Madrid; Ein Porträt von D. Carlos Colonna, ein Hund auf einem Kissen, zu Buen Retiro; ein Bildniss Philipp's IV. und der Mariana von Oesterreich, in der Akademie von San Fernando; eine meisterhafte Kreuzigung Christi, bei den Nonnen der heil. Placida; das Bildniss eines Infanten mit einem Hunde, eine Verónica und das Porträt einer unbekannten Person, im Pallast zu San Ildefonso; die Empfängniss Maria und ein heil. Johannes der Evangelist, bei den beschuhten Carmelitern zu Sevilla Hiob. bei den Karthäusern zu Xerez de la Frontera; die Geburt des Heilandes in der Kathedrale zu Plascenzia; das Portät des Cardinais Borja (Borgia) im Pallast des Her ogs von Gandia; u. s. w. In Frankreich sähe man in der ehmaligen Orleanischen Galerie zwei Kemählde von Velázquez: Moses, der aus dem Nil errettet wird und Loth mit seinen Töchtern; in dem Louvre aber, in dem Badesaal, die Porträte der Prinzen aus dem Oesterreichischen Hause, von Philipp I. bis Philipp IV. Endlich müssen wir hier auch das schöne Bild eines Mannes mit einem Zwickbart etc. der in Blatt Papier in den Händen hält, und in der Galerie zu Dresden aufbewahrt wird, erwähnen. 8

9

8

Gezzi setzt seine Aufnahme ins J. 1650. Das Bild des Pareja kam im die Sammlung des Cardinais Trajano de Acquavia. S. Francesco Preziado. Lettere Pittoriche, T. VI. p. 321. Arcadia pictórica. 9

709

1806

Wir wenden uns nun zu einer Untersuchung des Styls des Velázquez, von dem unstreitig Mengs am grühndlichsten gehandelt hat, und wollen also dasjenige, was in den Schriften desselben ober diesen gegenständ zerstreut ist, hier zusammenstellen. In seiner Abhandlung über das Natürliche bemerkt er folgendes: «Einige Holländer und Flammänder, als Rembrand, Gerad Dow, Teniers, etc. waren vortreffliche Naturalisten, allein die reinsten Muster des natürlichen Styls bleiben die Werke des Don Diego Velázquez. Und wiewohl Tizian besser, kolorirte, so übertraf ihn dennoch der Spanier durch die Behandlung der Lichter, Schatten, un der Lufperspective. Dadurch gelang es ihm, die täuschendste Wahrheit, welche man bei Gegenständen des natürlichen Styls mit Recht forderst, wollflommen darzustellen, weil die Dinge, sie mögen schön oder gewöhnlich colorit seyn, keine Wirkung hervobringen, wenn ihnen Rundung und Enthfernung mangelt. Wer in dieser Art noch etwas besseres haben will, als man in den Meisterwerken des Velázquez findet, der kann es nur in der Natur selbst finden. Gewiss hat er aber alles geleisted, was möglich ist». In dem Brief an Ponz kommt Mengs ebenfalls auf den Velázquez zurück, un rühmt sein Helldunkel un sein Talent, die Gegenstände, wie von einem Dunst umflossen darzustellen, um dadurch ihre Entfernung von einander anzuzeigen. Er scheint ihm auch drei verschiedne Style beilegen zu wollen, un führt zum Beweis drei Werke von ihm an, die sich im wesentlichen sehr unterscheiden. Das erste ist der Wasserträger von Sevilla. Er ist ganz aus dem Gebiet der gemeinen Wahrheit genommen, mit ungemeiner Sorgfalt in allen theilen ausgsführt, krastwoll, aber auch, wegen zu grosser Treue, etwas hart und trocken gemählt. In dem zweiten Bilde, das einige Betrunkene enthält, und gemeiniglichfintoBacco genannt wird, bemerkt man schon ein gewisses dreistes Fortschreiten: es herrscht mehr Wahl und Wahrscheinlichkeit darin; in dem dritten Bilde endlich, nämlich in den Spinnerinne, dem einige Pórtate ähnlich sind, und das in seinem schönsten Styl ausgearbeitet ist, findet man das Muster einer natürlichen Dastellung. Es scheint, dass an der Ausführung desselben die Hand gar keinen Antheil gehabt habe, und dass es nur das Product seines Willens gewessen sei . Von den Bildnissmahlerein des Velázquez redet Mengs ebenfall mit vieler Hochachtung. «Wir übergehen, sagt er, die zahlreichen herrlichen Gemähide von Tizian, die in den Zimmern des königlichen Pallastes zerstreut sind, um auf das Porträt von Philipp rV, zu Pferde zu kommen, das von der Hand des Velázquez herrührt. Die Figur des königs und des Pferdes sind in der That bewundernswürdig, so wie die Landschaft, die geschmackwoll tokkirt ist. Was aber vorzüglich unsere Aufmerksamkeit verdient, ist die leichte und bestimmte Art, womit Velázquez den Kopf des Könings gemahlt hat, dessen Haut zu glänzen scheint Alles, selbst die schönen Haare, ist ungewöhnlich freier Hand 10

10

S. die angeführte Stelle des Preziado, not. b. Uebrigens trifft diese Beschreibung nicht mit der beim Bermudez überein. Wie er glaubt, so beschäftigt sich Velázquez mit dem Bilde des Infanten, auch soll der Spiegel ein Bildniss des Königes seyn womit das Zimmer verziert war. Die Stelle des Bermudez lautet folgendermassen: «Representa al mismo Velázquez en pie retratando a la infanta doña Margarita, de corta edad, a quien suminsitra un búcaro de agua doña Maria Agustina, menina de la reina e hija de don Diego Sarmiento; está al otro lado doña Isabel de Velasco, hija del conde de Fuensalida, en acción de hablar a S. A. Aparece en primer término Nicolasito Pertusiano y Mari Barbóla, eneanos, con un perro grande; algo más lejos se ve a doña Marcela de Ulloa, señora de honor, y un guardadamas, y en último término hay una puerta abierta que sale a una escalera, en la que está Josef Nieto, aposentdor de la reina, etc.» Der Entwurf zu diesem befindet sich in den Händen des Hrn. Gaspar de Jove Llanos.

710

1806

ausgeführt. Disem Bilde zur Seite sieht man ein andres, den Herzog von Olivares, das ihm an Vollkommenheit nicht nachtent». «Noch muss ich ein sehr schönes Werk dieses Meisters anführen, auf welchem die Uebergabe eines Platzes vogestellt ist. Es stand anfänglich zu Retiro im Saal der Landstände, nun aber ist es in dem Speisezimmer des Prinzen von Asturien. In diesem Stücke findet man alle die Vollkommenheit, deren der Inhalt desselben nur fähig war, und man sieht nichts, nur den Schaft der Lanzen ausgenommen, so nicht ganz meisterhaft ausgerführt wäre. In eben diesem Zimmer sind auch die Bildinisse der Donna Margaretha von Oesterreich, un des Infanten zu Pferde, beyde von Veläzquez in seinem wollkommensten Styl, nebst einigen andern Stücken von der Hand dieses Miester.» Alles was Mengs über den natürlichen Styl des Veläzquez" gesagt hat, ist wollkommen richtig; nur wünschte ich, dass er zugleich bemerkt hätte, das die Wahl der Gegentände die Ausübung desselben sehr erleichtert. Zwei Spinnerinne, ein Bildniss, einige Berauschte und zahllose andre von Niederländern un Flammändern gemahlte Dinge, machen auf indealische Schönheit. Wahl der Formen u. s. w. nicht den gerigsten Anspruch; sie wollen nur mit täuschendster Wahreit dargestellt seyn, und sind um so vollkommener, je mehr sie sich der Natur nähern. Jene Gegenstände der alten Geschichte und Mythologie aber, diesich durch ihren Inhalt, durch Würde, Adel, antike Formen, und tausend andre Sachen über das Wikliche zum Ideal erheben, mögen zwar die höchste Kunstvollkommenheit besitzen, entfernen sich aber eben dadurch von der treuen Nachahmung der Natur, an die unser Auge so sehr gewöhnt ist, und werden daher nie bei allen Menschenklassen so viel Beifall, als die Kunstwerke der ersten Gattung finden. Fiorillo (1806) Varia (i960), n,p. 180.

" Wir wollen hier die worte von Mengs mittheilen. Von dem zweiten Styl den er in dem Bilde des Bacchus (Finto Bacco) der einige Berauschte krönt, finden will, sagt: «... Si vede uno estile più sciolto, e libero; poiché imitò la verità non come è ma come apparisce. Tuttavia si osserva maggior dissinvoltura, e maneggio nella fucina di Vulcano, dove alcuni de' fabri sono una perfetta imitazione della'natura. Ma dove senza dubbio diede la più giusta idea dello stesso naturale, è nel quadro delle Filatrici, che è del suo ultimo stile e fatto in modo che pare non avervi avute alcuna parte nell'essecuzione la mano, ma la sola volontà: in questo genero è un opera singolare. Oltre queste pitture vi sono del Veläzquez alcuni ritratti di questo stile, che fu il più bello, ch'egli ebbe.»

711

1807-1808

1807 610.

COLECCIÓN D E PINTURAS D E FRANCISCO BRUNA, E N SEVILLA

Lista de las pinturas que se han encontrado en las casas mortuorias del Exmo. Sor. D" Fran* de Bruna. 0

N.2.

Vna vara de alto, y tres quartas y media de ancho, retrato de un loco, por, dos mil rr Quatro fruteros, de poco más de media vara de ancho, y poco más de tercia de alto, por el dho. a doscien y veinte rr cada uno (880) Retrato de D". Fran * Que vedo, de dos tercias de alto, y media vara de ancho: por Velázquez, en setecientos cincuenta rr . Vara y dos tercias de alto, y vara y quarta de ancho: I San Lucas dibujando: 2 San Mateo con un Angel que Ueba un libro: estilo de Velázquez, a mil cien rr . cada uno (2.200) 8

N.3.

8

N.4.

8

1

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N.5.

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(...) Pinturas que reclama la escuela de las tres Nobles Artes de esta ciudad N . l . Un quadro de la Adoración de los Rey de dos varas y media escasa de alto y vara y media de ancho, por Velázquez. 8

AGP (Sec. Administrativa, leg. 39) [AA.] Romero (1965)

1808 1 de enero 611.

INVENTARIO D E LOS CUADROS D E L A COLECCIÔN GODOY

Collection des Tableaux de S: A.S. Le Prince de La Paix Généralissime Grand Amiral J'ai l'honneur de présenter a V.A.S. La Collection de ses tableaux (...) Madrid 1 Janv. 1808. Le plus humble de vos serviteurs.- Frédéric Quilliet Grande Gallerie (...) Velasquez 1594=1660 Venus nuë se mire, belle esquisse e

2 Gallerie. Tableaux de Genre (...) Ecole de Velazquez Tete d'home avec chapeau, très beau genre de Velasquez. voyez. Un Chasseur id. Un Roy d'Espagne, courants

712

1808-1809

enK

3 Gallerie (...) genre de Velasquez, voy. Un homme le pied sur un loup id. Un poissonier genre de Velazquez, voyez. Faiseur de bulles de Savon genre de Velasquez, voy. Femme Vieillard et Enfant genre de Velasquez, voy. Portrait outillé en broderies AHN (Estado, Leg. 3.227, n° 1.) [A.A.] Publicado, con alteraciones, por Pérez de Guzmán (1900). Para una transcripción completa ver Rose (1983), vol. I, pp. 423-452.

1809 Noviembre 612.

L L E G A D A D E PINTURAS ENVIADAS A W I L L I A M B U C H A N A N , E N LONDRES, POR G E O R G E A. WALLIS DESDE ESPANA

4.

11.

Velasquez- A set of six pictures by this master, principally of domestic subjects, and interiors. The figures of half the size of life. Tese passed into different collections. Velasquez- Two Dogs fighting. A capital and spirited picture of this searce master. It was purchased by the Earl of Carlisle.

[A.A.] Buchanan (1824), vol. II, pp. 234-235.

Texto 613.

RECUEIL

DE GRAVURES

D E J E A N B. L E B R U N

Don Diego Velazquez de Silva, né à Seville en 1599, mort à Madrid en 1660, âgé de 61 ans; élève de François Herrera le vieux, et de François Pacheco. Son père, d'une famille illustre de Portugal, le fit élever avec soin. Après quelques études, il fit son Vendeur d'eau: cet ouvrage, qui pourrait être pour un beau tableau du Caravagge, lui fît une telle réputation, que Philippe IV voulut l'avoir. Ce prince fit aussi venir le peintre à son cour en 1622, luifitfaire son portrait, le nomma peintre de son cabinet en 1623, et lui accorda une pension de vingt ducats par mois. La manière de Louis Tristan, peintre habile, plut à Velazquez, et il l'adopta pour le portrait. L'envie de voir l'Italie ne pouvait pas être différée par un si grand génie; il partir donc, et le roi lui accorda une somme considérable. Il revint en 1631, et pouva, par de nouveaux ouvrages, qu'il avait acquis tous les secrets de son art. Alors Philippe IV se l'attacha de plus en plus para plusieurs charges, et le nomma son premier peintre; il lui fit faire un atelier, dans son palais, où il allait souvent le voir travailler. Son estime s'ac713

1809-1811

crut tellement pour Velâzquez, qu'il l'envoya ambassadeur à Rome auprès du pape Innocent X , et le chargea d'acheter des tableaux, des antiqutés, et de copier ce qu'on ne pourrait pas transporter. Velâzquez revit en Espagne avec le Mitelli et le Colonna, pour peindre à fresque, sous sa direction, des plafonds dans le palais de Madrid. Tant de soins furent récompensés para la place de grand maréchal-des-logis de la cour, et le titre de chevalier de St. Jacques. On ne lui connait pour élève que le célèbre Murillo. Paul Pontius a gravé de luir un portrait. Goya, peintre vivant, a gravé, à l'eau forte, une suite de divers tableaux du palais de Madrid, et plusieurs autres dans la grande collection que la cour faisait graver . Les voyages de Velâzquez en Italie agrandirent ses conaissances, sa réputation, au point que toute l'Europe desirait de ses ouvrages; mais très peu passèrent dans la circulation. Il en existait plusieurs dans le Louvre, représentant les portraits de la maison d'Autriche. Ces tableaux ayant été abandonnés, le manque de soins en détruisit une partie, qui fut vendue, sans châssis, a la vente du dépôt de Nesle. J'offre ici plusieurs tableaux de ce maître. Le premier représente Elie et Elisée dans le désert, petit tableau de celui, huit fos plus grand, qui est au palais de Madrid. Le second représente un guerrier en pied: on prétend qu'il est le portrait de Cromwel; je n'ai pas le loisir de vérifier le fait; i l me suffit de dire que c'est un chef-d'oeuvre de l'art sous tous les rapports, et qu'il n'y en a pas de plus capital dans aucune collection, excepté à Madrid. Le troisième représente quelque grand personnage, très jeune, occupé à la chasse. Le quatrième, le portrait du pape Innocent X , étude qui lui a servi à en faire plussierus; car il n'y a que la tête qui soit de lui, le reste est du Camail ou de plussieurs autres habiles mains; et enfin le portrait de Philipe IV. 1

Lebrun (1809), T. II, p. 21 Varia (1969), p. 186.

1811 19 de marzo 614.

PINTURAS D E L PALACIO R E A L D E MADRID

240. 249. 249. 248. 241. 85. 85. 1

714

Pieza que sigue después de la Sala del Trono Felipe 4 Acaballo. VELAZQUEZ DE SILBA La Muger de Felipe 4 Acaballo. VELAZQUEZ DE El conde de Olibares a Cavallo. VELAZQUEZ Felipe 3 Acaballo. Idm. La Muger de Felipe 3 Acaballo. VELAZQUEZ Un Enano Acurrucado. VELAZQUEZ Otro Enano sentado en tierra. Idm. o

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SILBA

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o

L6n a peu suivi ce travail important: douze planches sont faites dupuis longtemps, et n'ont pas.

1811

59. 59. 59. 932. 932. 932. 982. 982.

Pieza que sigue Caza al Pardo. VELAZQUEZ Vista de Zaragoza. MARTINEZ DEL MAZO El Dios marte sentado y desnudo. VELAZQUEZ Un hombre Ojeando un libro. VELAZQUEZ Un enano Idm. Dos paisages chiquitos Las hilanderas. VELAZQUEZ Bacanal. VELAZQUEZ

211. 211. 211. 570. 570. 570.

Salón Grande Amarillo La Rendición de una plaza. VELAZQUEZ. Quadro grande. Un Cazador y un perro. VELAZQUEZ. Un Infante vestido en traje de Cazador con un perro. VELAZQUEZ Las fraguas de Bulcano. VELAZQUEZ Melipo. VELAZQUEZ Esopo. VELAZQUEZ

215. 407.

(...) Otro Gavinete Una Caza de Ciervo. VELAZQUEZ El Aguador de Sevilla. VELAZQUEZ

245.

(...) Pieza de paso al Villar de S.M. Un retrato en pie de Felipe 4 . VELAZQUEZ. Su escuela.

163. 159. 352. 66. 66. 66. 66. 66.

(...) Primera Pieza entrando por la Dra. del Salón de Pages. Retrato del Principe d Carlos. VELAZQUEZ. Retrato de la Ynfanta d M Teresa Reyna de Francia. Idm. Retrato de d Felipe 4 siendo joven con un guante en la mano. Idm. Retrato de la Ynfanta d M Teresa Reyna de Francia. Idm. Retrato de un principe de España con havito de Cazar. VELAZQUEZ. Retrato de Federico Barba roja. Idm. Retrato de un General español. Idm. Retrato de un Bufón. Idm.

966. 463.

Sala Antigua del Consejo de Estado Retrato del Papa Ynocencio X . VELAZQUEZ Retrato de Antonio Peret. VELAZQUEZ.

834.

(...) Salón del Servicio de la Reyna La Familia de Felipe 4 . VELAZQUEZ.

501. 102. 78. 73.

(...) Grande Ante Cámara de las Princesas Retrato de un Ynfante de España con un perro. VELAZQUEZ. Retrato de un Ynfante de España en pie en trage de guerra. VELAZQUEZ. Cabeza de un Ynfante. VELAZQUEZ. Un quadro Chico con la Caveza de un hombre. VELAZQUEZ.

o

n

n

a

a

a

a

o

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715

1811-1813

940.

936. 936.

(...) Pieza que sigue (contigua al gabinete del tocador de las Princesas) Retrato de un Ynfante en Caza. VELAZQUEZ. (...) Nota de los quadros que están sin colgar Quadro chico con el retrato del Duque de Olibares á Caballo. Copia. S" Pablo primer hermitaño Idm.

VELAZQUEZ.

ANP (Papiers Joseph Bonaparte, 381 AP, 15, dossier 6) [AA.] Luna (1993)

10 de octubre 615.

CUADROS SACADOS D E L VATICANO E N 1798, C O M P R A D O S POR D . J O S É MARTÍNEZ, CÓNSUL ESPAÑOL E N GENOVA, DEPOSITADOS E N MADRID E N 1811 r

Nota de Quadri, che abbiamo rimesi al Sig Giacomo Mas di pertinenza del Sig* Giuseppe Martines di Genova, di suo ordine (...) N° 41 Un Quadro, il ritrato di Murillo N" 42 Uno detto, i lritrattodi Velazquez. fatti degli stessi autori (...) Madrid 10, obre. 1811.- Avanzini Fratello e C

a

En 1817 fueron depositados en la Nunciatura Apostòlica en Madrid: Nota de los Quadros, que han sido entregados por D. Cayetano Castañeda, de orden de D. José Martínez de Genova, a esta Nunciatura Apostólica (...) N° 34 Uno dho. retrato de Murillo/ N° 35 uno dho. el retrato de Velázquez/ hechos por los mismos autores (...) Madrid, 9 de abril de 1817.- P. Card.: Gravina. ASV (Segretaria di Stato. 1818. Rubrica 43, fase. 3, fols. 66-71) [A.A.] Martínez de la Peña (1963-67). Para la ubicación actual ver Pérez Sánchez (1968-69)

1813 8 de mayo 616.

SUBASTA D E LAS PINTURAS D E JOHN W O O L L E T T , E N LONDRES.

45.

A woman poaching eggs and a servant boy with a melon and a bottle of wine. Various utensils in foreground

[AA.] John Woollett Sale, Christie's, 1813.

716

1813

16 de agosto 617.

INVENTARIO D E L A COLECCIÓN INCAUTADA A M A N U E L GODOY

24. 32. 162. 163. 164.

1/2

Un cuadro de 9 pies y 2 dedos de alto por 5 de ancho, representa Cristo crucificado; autor, copia de Velázquez. Un cuadro de 9 pies y 6 dedos de alto por 6 pies de ancho; representa Cristo muerto en la Cruz; autor, Velázquez. Un cuadro de 5 pies y 4 dedos de alto por 3 pies de ancho, representa un pescador; autor, escuela de Velázquez. Un cuadro de 6 pies de alto por 3 pies y 12 dedos de ancho, representa un viejo con un palo en la mano y una zorra a los pies; Velázquez. Un cuadro de 7 pies de alto por 9 de ancho, representa la fragua de Vulcano; autor, copia de Velázquez. 1/2

1/2

1/2

1/2

ARABASF [ A A J Madrazo (1884), pp. 277-278; Sentenach (1921-22)

Textos

618.

RELACIÓN D E LOS CUADROS D E L DEÁN M A N U E L LÓPEZ C E P E R O , E N SEVILLA

Inventario de los cuadros de mi propiedad que quedaron en mi casa, patio de los Naranjos, cuando inesperadamente me mandaron salir para las Cortes el año de 1813. 169. Cuadro de la casulla, de Velázquez 172. La Concepción, de Velázquez [A.A.] Merchán (1979), p. 97.

619.

PINTURAS OFRECIDAS E N VENTA POR B U C H A N A N E N LONDRES, OBTENIDAS E N ESPAÑA POR G E O R G E A . WALLIS

6. Velasquez.- The Venus and Cupid by this master, which the Duke of Alva employed him to paint as a companion to the foregoing (una Ninfa dormida de Tiziano), and which also passed from the duke's collection to that of the Prince of Peace- the pair is valued at 4000 guineas. (...) was sold in England 7 and 8. Velasquez.- The Portrait of the Count Duke of Olivares, minister to Philip rV. from the collection of the Prince of Peace; and its companion, Velasquez, painted by himself- 600 guineas. (...) were purchased by the Marquis of Lansdowne.

717

1813-1814

18 to 23. Velasquez - A set of six small pictures representing the various dances of the Spanish peasantry, the Fandango, Bolero, &c. & c , which were also in the King's palace- 1000 guineas. (...) The set of six small by Velasquez, and six small by Murillo, have passed into several collections. [A.A.] Buchanan (1824), vol. II, pp. 243-247.

1814 29 de abril 620. RECIBO D E JOAQUINA SERRADA, E N N O M B R E D E LOS HEREDEROS D E J O V E L L A N O S , A CEÁN BERMÚDEZ, POR L A DEVOLUCIÓN D E OBJETOS D E L A TESTAMENTARÍA or

n

He recibido del S D Juan Agustín Ceán Bermúdez tres pinturas que representan: una, la cabeza de un cardenal; otra, la de un abogado, y la otra, de variasfigurasvestidas de tontillos; y además, la cabeza del busto del conde de Cabarrús. Y para su resguardo firmo el presente en Madrid, a veinte y nueve de abril de mil ochocientos y catorce.- Juaquina Serrada. BNM(Ms. 21.988/4, fol. 13) [A.A.] Martín Abad (1991); recogido en González Santos (1994), p. 158.

26 de mayo 621. VENTA D E L A COLECCIÓN L E B R U N , E N PARÍS.

n° 168 Velasquez Un jeune prince, vue en pied, dans un ajustement noir, tenaud une lettre d'une main et son chapeau de l'autre. Portrait d'une vérité frappant, d'une carnation fraîche et d'une pose naturelle. Toile haut. 5 pieds 2 pouces, larg. 3 pieds 10 pources. [A.A.] Lebrun (1814)

622. INVENTARIO D E PINTURAS D E L PALACIO R E A L D E MADRID

(...) Pieza de Comer Cinco retratos de quatro varas de alto tres de ancho el primero Felipe quarto n° 248 = el segundo su esposa 241 = El tercero Felipe 3 num° 240 = el o

718

1814

a

1012. 116.

982. 197. 1008. 920. 931 y 932.

quarto D Margarita su esposa n° 249 = el quinto el Conde Duque de Olivares todos retratos de cuerpo entero a cavallo = Velazquez. (...) Vara y tercia alto, y vara de ancho El Bobo de Coria = Belazquez Otro de la misma medida que el antecedente un Enano sentado Yd. (...) Pieza de trucos Tres varas y media de largo, y tres y media de alto quadro llamado de las Hilanderas. Velazquez Tres varas menos quarta de largo, y dos de alto La Coronación de Baco.Yd. Dos varas y media de alto y vara y quarta de ancho = Marte. Yd Quatro varas de largo y dos y media de alto, la Cazería de Felipe quarto en el parage llamado del Hoyo. Dos de vara y tercia de alto y vara de ancho: El niño de Ballecas el uno, y el otro retrato de un filosofo con un libro en la mano. Velazquez. Quatro varas y quarta de largo por dos y media de alto La vista de Zaragoza = Juan Bautista del Mazo. (...)

Pieza de vestir Quatro varas y media de largo, y tres y media de alto, la entrega de las llaves de una plaza = Velazquez. 570. Tres varas y media de largo y dos y media de alto: La Fragua de Vulcano y Apolo que le avisa del adulterio de Venus: Velazquez. 929 y otro. Dos quadros de dos varas y media de alto y vara y quarta de ancho: El uno Esopo y el otro Menipo Yd. 1009 y 1010. Dos de dos varas y media de alto y una de ancho el uno retrato del S D. Felipe quarto, y el otro del Ynfante D. Baltasar también de caza: Velazquez. (...) 244

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Primera pieza de la obra nueva Otro vara de alto por dos tercias de ancho, retrato desconocido con trage de sobrepelliz, estilo de Velazquez.

245.

109. 610. 609 = 611.

Trascuarto de la Reina. Pieza de la chimenea colgada de encarnado. Otro tres varas y media de alto por vara y quarta de ancho representa retrato de Felipe quarto con un perro = Velazquez. (...) Cuarto del Príncipe N.S. Cámara. Dos varas y cuarta de alto y una y media de ancho retrato de Felipe quarto de caza = Velazquez. Dos varas y tercia de alto por vara y media de ancho retrato de un moro con espada. Yd. Dos varas y media de alto por una y media de ancho retrato de un general Español con varias armaduras en el suelo el primero y el segundo un Bufón = Velazquez.

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1814

66 = 352. 159 = 163

Dos varas y tercia de alto por una y media de ancho el primero retrato de la Reyna de Francia D" María Teresa y el segundo Felipe quarto de mozo. Yd. Dos, dos varas y tercia de alto por una y media de ancho retrato del Príncipe D" Baltasar el primero y el segundo la Ynfanta D María Teresa Reyna de Francia. Yd. (...) a

Pieza de oratorio Otro vara de alto por vara escasa de ancho retrato del Papa Ynocencio X = Velazq . o

810. 4.

501 = 102.

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Pieza amarilla. (...) Otro vara y quarta de alto por vara de ancho representa retrato de un Padre Güito. Escuela de Velazquez. Otro quatro varas de alto por tres de ancho llamado La Familia de Felipe quarto = Velazquez (...) Pieza primera. Techo pintado por Valleo. La Divina Providencia repartiendo las virtudes. Dos de dos varas de alto y vara y tercia de ancho, el primero retrato de un Ynfante agarrado a un lebrel y el sombrero en la otra mano; y el segundo retrato de otro Ynfante armado y el morrión sobre un pedestal = Velazquez y Bandit. (...)

Pieza de entrada para la habitación de la Reina de Etruria que esta en blanco. (...) 1098 = 106. Dos de dos varas y tercia de alto por vara y quarta de ancho retratos de Felipe segundo (sic) y su ultima muger de mano de Juan Bautista del Mazo. (...) Otro tres varas menos quarta de alto por tres y tercia de ancho representa Felipe quarto de caza con un perro delante = Velazquez. (...) Pieza séptima Dos de dos varas y media de alto por una de ancho, retratos el primero de Felipe 3 de caza y el segundo de su muger apoyada sobre una mesa Juan Baui* del Mazo. (...) o

116.

Pieza octava Otro tres quartas de alto por dos tercias ancho, retrato de la muger de Velazquez con la paleta en la mano = Velazquez. Quarto del Ynfante D. Carlos. Quinta pieza Vno, de cinco y m" de alto por dos y media ancho S" Pablo y S" Antón = Velazq . (...) z

Pinturas que existen en el Callejón que llaman de paso a las Tribunas colgadas y sin colgar. Otro sin marco de dos tercias de alto por media vara de ancho, Retrato del Conde Duque de Olivares = Borrón de Velazquez. (...)

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1814-1815

658.

Cuarto de Gentileshombres Otro, vara y tercia de alto por vara de ancho, Vn perro sentado encima de un sillón = Escuela de Velazquez. (...) Cuarto del Capitán de Guardias Otro dos varas de alto por vara y media de ancho dos hombres casi desnudos el uno con un paño amarillo y el otro azul = Escuela de Velazquez (...)

Secretaría de Estado (...) Otro, quatro varas de largo por dos y tercia alto copia de la cazeria de Felipe quarto en el parage llamado del Hoyo cuyo original es de Velazquez. (...) Dos de media vara en quadro el I la entrada de vn jardin con dos figuras 710 = 713. y el 2° especie de cenador con tresfiguras.Escuela de Velazquez. (...) Otro dos varas de alto por vara y tercia de ancho retrato del Príncipe D". 183. Baltasar Carlos agarrada la espada y una carabina y el sombrero sobre un almohadón = Velazquez. 793. Otro dos varas y media alto por vara y quarta ancho retrato de Felipe 4 vestido de negro con un papel en la mano en acción de coger el sombrero que esta sobre una mesa. Yd. (...) 184= 188 Dos de dos varas y media alto por vara y quarta ancho el I retrato de Felipe 4 con un papel en la mano vestido de negro y golilla apoyado en una jnesa y el 2 vn hombre vestido de negro con esclavina y sombrero en la mano y un mem en la otra = Velazquez 29.

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AGP (Sec. Administrativa, leg. 38) [AAJ

1815 9 de febrero 623.

INVENTARIO D E L A COLECCIÓN D E M A N U E L GODOY

Año de Mil Ochocientos y Quince (...) los papeles, libros, pinturas y algunos otros efectos pertenecientes al secuestro de D" Manuel de Godoy (...) existentes en la Depositaría general de Secuestros (...) es como sigue (...) Yt. La fragua de Bulcano, marco dorado, copia de Velazquez, alto siete y medio pies, por diez y quatro dedos ancho: num° ciento y quince Yt. Christo crucificado don marco dorado: copia del que esiste en las Monjas de S" Placido, original de D" Diego Velazquez: altura ocho pies y doce dedos, por seis y dos de ancho: num° ciento sesenta y dos ARABASF AHN (Hacienda, leg. 3.581) [A.A.] Madrazo (1884), pp. 277-278; Sentenach (1921-22); Rose (1983), vol. I, pp. 453-466.

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1816 Texto 624.

DICCIONARIO

DE PINTORES

ESPAÑOLES

D E FREDERIC QUDLLIET

(Jacques), ou peut-être mieux Jacques Rodríguez de Silva, et Velázquez, chef de l'école de Madrid, Gallo-Espagnole* Il naquit à Séville en 1599. Ses parens voulaient qu'il fit ses études; mais bientôt Velázquez développa le penchant décidé qu'il avait reçu de la nature pour peindre; car il dessinait sur tout et toujours. On le plaça dans lécole d'Herrera le Vieus, célèbre autant par ses talents que par l'àpreté de son caractère. Velázquez, malgré la douceur du sien, sacrifia ce maître dont le style remplissait ses idées, et lui préfera François Pacheco, qui l'admit dans son atelier. Son nouveau directeur portait un soin paternel à initier son élève dans tout les secrets de l'art; mais Velázquez, doué d'un génie supérieur, reconnut que son principal maître devait être la nature, et, dès ce moment, il fit, on peut le dire ainsi, le serment de ne rien dessiner ni peindre sans la consulter. Velázquez, à cet effet, s'était attaché un jeune paysan et s'en faisait un modèle permanent. Il lui donnait mille postures différentes, le faisait rire, le faisait pleurer, et ne se pardonnait aucune difficulté . Pour bien approfondir le mystère de la couleur, il peignit, d'après nature, des fruits, des poissons, des natures mortes. Il mit à suivre ce système une inconcevable ténacité. Velázquez, ensuite, fit des intérieurs, des bambochades, et parvint à se distinguer dans ce genre. Il faut cependant convenir que ses premiers ouvrages ont quelque rudesse. Ce qu'il fit de mieux dans cette manière est son Aguador de Sevilla (le marchand d'eau de Séville). Cet ouvrage brille entre toutes les beautés du palais de Madrid. Parmi quelques autres productions d'égal mérite, on doit surtout considérer l'adoration des Pasteurs, qui possédait M . le comte de l'Aguila, et des Buveurs, que l'ont peut voir à Paris. Pacheco, recevant à Séville les personnages les plus distingués par leur savoir, Velázquez mettait à profit toutes leurs conversations, tirait un grand parti de l'enthousiasme des poètes qui ornaient cette société, et, par la lecture des livres choisis de son maître, fortifiait son imagination et son esprit. Il se rendit enfin si recommandable que Pacheco, qui était un homme d'un rare mérite, lui donna sa fille en mariage. Séville, à cette époque, recevait une quantité inouie de tableaux d'Italie, de Flandre et de Madrid. Velázquez voulait tout voir et tout imiter; mais les compositions qui le frappèrent les plus furent celles de Louis Tristan, célèbre professeur de Tolède. L'harmonie des teintes, la vivacité des conceptions, tout était en rapport avec la manière de voir, de sentir de Velázquez. au point qu'il se déclara le partisan prononcé de Tristan. En 1622, Velázquez quitte Séville, arrive à Madrid. Jean de Fonseca, chanoine de Séville, en exercice au palais, lui procure le moyen d'étudier les collections de Madrid, du Pardo, de l'Escurial, etc. Il venait de terminer le portrait du poète Luis de Góngora, quand son beau-père le fit revenir à Séville; mais son protecteur Fonseca s'occupa tellement de lui que l'année suivante, 1623, i l reçut une lettre du VELÁZQUEZ DE SILVA

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Cést d'apès cet enfant, dont Velasquez, fit tant de portraits, qu'il acquit un talent rare pour la ressemblance. Cette méthode aussi lui donna tant de facilité pour peindre las têtes, que peu d'Italiens lont égalé.

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comte duc d'Olivares, ministre d'état et favori de Philippe IV, Velàzquez se rend donc à Madrid, et Pacheco l'y accompagne pour être témoin, dit-il, de la gloire de son gendre. Le seigneur de Fonseca reçoit l'artiste dans sa maison, lui demande son portrait, que l'on porte de suite au palais, et qui, enlevant les suffrages de toute la cotir, présage la brillante fortune de Velàzquez. Le jour même il est admis au service du roi, d'ont il finit le portrait le 30 août 1623; et c'est là que les Carducho, les Caxes, les Nardi, peintres du premier ordre, convinrent que jamais ils n'avaient eux-mêmes représenté le roi d'une manière aussi transcendante . Dans ce tableau, le roi, armé en chevalier, montait un cheval magnifique . Parmi les étrangers marquans à la cour d'Espagne, à cette époque, on voyait figurer le prince de Galles. Un goût décidé pour la peinture, réuni à une grande intelligence, donnait à son témoignage une valeur irrécusable. Velàzquez tut prié de faire le portrait de ce prince; malheureusement pour nos jouissances, i l ne put le terminer, en raison du départ précipité de S. A . A., le 9 septembre 1623. On s'occupait à la court d'élever un monument à la gloire de l'expulsion inespérée des Maures par le pieux Philippe III. Tous les artistes célèbres furent invités à concourir. Velàzquez reçut la palme, et, pour récompense, eut les deux places d'huissier de la chambre et de fourrier du palais . Pierre-Paul Rubens depuis long-temps entretenait une correspondance avec Velàzquez. Le prince des peintres flamands arrive à Madrid le 9 août 1628, et consacre exclusivement les neuf mois qu'il séjourne dans cette cour au gran artiste espagnol. Ils visitèrent ensembles les chefs-d'oeuvre qui abondent dans les collections royales. L'explication instructive que Rubens donait à chaque tableau, ses observations judiciuses sur le mérite de chaque auteur, ranimèrent dans Velàzquez le désir qu'il avait toujours eu de visiter l'Italie, pour y étudier quelque temps les gandes maîtres de l'art. Il renouvela donc ses instances au roi, qui pour ne pas se séparer de l'artiste, refusait toujours la permission. Mais sa majesté cède enfin, et Velàzquez s'embarque à Barcelone le 10 août 1629 . Il aborde à Venise chez l'ambassadeur du roi, qui le reçoit dans son palais, et l'admet à sa table. Le Titien, le Tintoret, Véronèse, plaisent essentiellement à Velàzquez, qui, sans perdre une minute, les dessine, les copie, et fouille aussi profondément qu'il le 2

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S. M . manifiesta toute la satisfaction que lue causait cet ouvrage, en orddonnant de suite que Pon recueillit tous les portraits déjà faits par d'autres artistes, et donna elle-même à Velasquez l'insinuation flatteuse que désormais lui seul aurait l'honneur de la peindre: c'est à ce moment même que le roi luir fit compter trois cents ductas d'or, pour qu'il fit venir sa famille, et le nomma son peintre. Le roi permit qu'un jour de fête on plaçât ce portrait devant l'église de Saint-Philippe-le Royal. Cette exposition donna lieu à tont ce qui arrive en pareil cas; il y eut de senthousiastes, des jaloux, de vers adulateurs, des vers critiques. Mais le tableau fut recondiut en triomphe au palais, dont il est toujours l'un des plus beaux ornamens. II n'est pas déplacé de dire ici que le roi fit ajouter à ces avantages une dotation annuelle à Velasquez, de 90 ducats d'or pour un habit de gala, et, de plus, fit donner à son père trois charges d'écrivains de SéviIle, dont chacunerapportait1.000 ducts d'or. II est beau de voir un roi venir au-devant de tout ce qui peut concourir aux succès d'un artiste comme Velasquez; un effect, malgré la peine qu fl avait à s'en séparer, Philippe IV lui fait compter 400 ducts d'or, ordonne qu'on lui remette deux années des émolumens de toutes ses charges. Le comte d'Olivares, toujours grand, toujours magnifique, ajoute à tant de soins une nouvelle somme d'argent, des lettres de recommandation les plus pressantes pour tous les amabassadeurs, et couronne tant de faveurs par une médaille d'or portant le portrait du roi. Combien de gens célébrés n'illustreraien-ils pas encore plus les artes de tous le genres, si les souverains savaient ainsi devenir leur appui! 3

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peut dans les secrets de ces inmmenses talens . La guerre l'éloigné de Venise. Il se rend à Roma par Ferrare, où le cardinal Sachetti, qui été nonce en Espagne, lui sert d'introducteur, et le fait ensuite accompagner jusqu'à Cento. Dans ce trajet, notre Espagnol visite Notre-Dame de Lorette, et sans trop s'arrêter à Bologne, se rend droit à Rome. Le pape Urbain VIII le loge au Vatican, et lui fait remettre les clefs de plussiers pièces, pour qu'il puisse travailler avec plus de liberté; mais après un court séjour dans ce magnifique asile, Velàzquez trouve que le palais de Médicis, orné d'antiques, remplirait mieux ses idées, et le comte de Monterey lui facilite à l'instant les moyens de s'y établir. Pendant une année entière, Velàzquez étudie sans relâche il se disposait à continuer, lorsqu'il reçut l'ordre du roi de revenir. Il fut cependant à Naples pour visiter Joseph Ribera, et, après avoir fait le portrait de la reine de Hongrie, il rentra dans Madrid au commencement de 1631. Le duc d'Olivares fut très-satisfait de son retour, et le mit en mesure de baiser la main du roi, pour qu'en même temps i l rendit grâces à S. M . , qui, en son absence, n'avait permis à aucun peintre de faire son portrait . L'infant don Balthazar Charles fut la première personne que Velàzquez peignit. S. M . désirait voir sa statue équestre dans les jardins du Retiro qu'elle faisait créer. Il n'existait en Espagne aucun artiste capable de jeter en bronze una statue de grandeur naturelle, sur un cheval, dans le mouvement de la courbette, comme le voulait le roi. Velàzquez fit le cheval dans l'attitude choisie, et exécuta dans un petit cadre le portrait du roi, qui se trouva d'une ressemblance inouie. Le ministre d'Espagne à Florence reçut l'envoi, avec l'insinuation de prier le grand-duc de charger de l'exécution le sculpteur Pierre Tacca, élève de Jean de Boulogne, auteur de la statue équestre de Philippe III qui décore les jardins de la Casa de Campo . Velàzquez fit encore beaucoup d'autres portraits, parmi lesquels on distingua celui du duc de Modène, qui se trouvait alors à Madrid . En 1639, i l fit, pour l'église de Sainte-Placide, un Crucifix de grandeur naturell . Il fit aussi le portrait d'Adrien Pulido Pareja, amiral, qui venait de recevoir l'ordre de mettre à la voile . Mais Velàzquez, doué d'une sensibilité exquise, 7

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Parmi les nombreuses copies qu'il fit dans cette ville, on doit citer celle du fameux Calvaire du tintoret, ainsi que celle de son Christ donnant la communion à ses disciples. A son retour, Velasquez présenta ces deux tableaux au roi. II commença par copier au crayon le Jugement universel, les Phophètes et les Sibylles de la chapelle Sixtine, divers groupes et figures de passages historiques sur la Théologie, l'Ecole d'Athènes, le Parnasse, l'Incendie de Borgo, et beaucoup d'autres productions de Raphaël. Il s'occupa tellement de esc utiles études que, pendant tout le temps qu'il fut à Rome, il ne fit que son portrait, qu'il envoya à son beaut-pè, les Forges de Vulcain et son célèbre tableau de la Tunique de Joseph, qui donne à la riche colection de l'Escurial le plus gran éclat. 7

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Le roi, pour démontrer combien il était content de son retour, lui fit dresser un atelier dans la galerie del Cierzo, et demanda une seconde elef, pour visiter à son gré l'artiste: ce que S. M . faisait très-souvent. Cette statue, quoique défectueuse, a de belles parties; mais elle est surtout fort mal placée: car elle arrête le point de vue principal de cette jolie habitation. Celle que fit Tacca est l'une des belles productions de lârt. Elle est trop universellement connue pour en parler plus long-temps. Le duc offrit à l'artiste une châine des plusriches,qu'il portrait les jours de représentation. M . le Brun, d'honorable mémorie pour les arts, me chargea d'offrir aux religieux de Sainte-Placide 20.000 francs pour ce Christ. Velasquez fit l'amiral tellement ressemblant, que, feignant de le croire présent, S. M . dit au portrait: Comment, Pareja, tu n'est pas parti?, et se retournant ensuite vers le peintre, sut ajouter avec bonté: Velasquez, tu m'as trompé!!! 9

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et chargé de faire le portrait du duc d'Olivares, voulut effacer, pour ainsi dire, tout ce qu'il avait jusques alors. Il créa donc cet ouvrage si justement célébré par les artistes de tous les lieux et de tous les temps. Don Gaspar de Guzmàn, comte-duc d'Olivares, vêtu de la manière la plus conforme à son rang, monte avec la plus grande vérité un coursier que Velàzquez sut choisir parmi les plus belles races d'Andalousie. En 1642, le roi part dans l'intention de pacifier l'Aragon. Velàzquez reçoit l'ordre d'accompagner sa majesté. En 1643, le duc d'Olivares perd la faveur de son roi; Velàzquez supporte avec prudence, mais sans manquer à la reconnais sance, un coup aussi funeste. S. M . , loin d'improuver les marques d'attachement que l'artiste donne à son illustre Mécène, comble Velàzquez de nouvelles bontés, et le nomme pour le second voyage d'Aragon que S. M . effectue en 1644 . De retour à Madrid, chargé d'un grand nombre de productions, Velàzquez fait un nouveau portrait de S. M . , et reçoit l'ordre de faire, pour pendant, celui de l'infant cardinal don Fernando. Ces deux portrait sont des chefs-d'oeuvre de naturel et d'expression. Il fit aussi le portrait de la reine Elisabeth de Bourbon, sur un joli cheval nain blanc et à tous crins, celui du prince don Balthazar Charles, courant au galop, et beaucoup d'autres qu'il serait trop long de citer en ce moment. Mais nous parlerons avec plaisir, pour son extrême ressemblance, de celui qu'il fit du célèbre poète don François Quevedo de Villegas, son ami. Il fit une nouvelle fois le portrait du roi achevai . Dans le même temps, il termina, pour le Retiro, la prise d'une place par don Ambroise de Spinola, et, pour l'oratoire de la reine, un Couronnement de la Vierge. Depuis long-temps on s'occupait â la cour de l'établissement d'une académie publique des beaux-arts pour la ville de Madrid; mais il fallait des modèles: Velàzquez fut chargé de toute cette affaire par le roi, qui, cette fois, détermina lui-même que cet artiste irait en Italie, pour acheter tout ce qui, étant relatif à la culture des arts, serait de son goût, et mériterait son approbation. Il partit de Madrid en novembre 1648, et fut s'embarquer à Malaga, avec le duc de Naxera, qui se rendait à Trente pour y attendre la reine Marie-Anne d'Autriche. Ils débarquèrent à Gênes, où Velàzquez, quoique de passage, observa tout ce qui méritait son attention. Il fit la même chose à Milan, sans y attendre l'arrivée de la reine, pour laquelle on faisait des grands préprartifs. Il resta de même très-peu de temps à Padoue; mail i l séjourna long-temps à Venise, par suite de son inclination particulière pour cette école, et fit plusieurs emplettes. A Bologne, il engagea les célèbles fresqnistes, Michel Colonna et Auguste Metelli, de se rendre en Espagne pour y servir le roi. Il resta quelque temps à Florence pour mieux s'identifier avec cette première école des arts. Dans Modène, il fut particulièrement accueilli par le duc, dont il avait fait le portrait à Madrid. De Parme, après y avoir admiré le Corrège, il fut à Rome, d'où, gardant l'incognito, i l se rendit à Naples, pour se concerter avec le vice-roi, M . le comte d'Onate. Ce grand personnage avait l'ordre de fournir à Velàzquez tout ce qu'il demanderait pour remplir sa commission. Tout fut bien réglé, et Velàzquez, après avoir embrassé son compatriote Ribera qui charmait toujours l'Italie, revint dans la capitale de la chré13

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C'est dans ce temps que Velasquez fit un beau portrait du roi, entouré de toute la suite avec laquelle il entra dans Lérida, au milieu des acclamations générales, le 8 août de cette même année. Dans ce tableau, le roi parait en habit de chasse, avec un fusil, et suivi de chien courans. Ce tableau fut généralement célébré; mais plusieurs amateurs trouvèrent sa position contre les règles de l'èquitation. Velasquez en effaça une partie, et mit au millieu: Didacus Velasquez, pictor régis, expinxit. 14

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tienté. Innocent X accorde à l'instant une audience à Velàzquez, et le comble d'égards. Le cardinal Astali Pamfilio, neveu de S. S., le cardinal Barberini, et nombre d'autres cardinaux, se disputent à l'envi le bonheur d'accueillir l'homme si justement célèbre; les Piètre de Cortone, les Mathias Preti, les Algardi, les Bernini, rivalisent d'attentions en faveur de l'Espagnol. Velàzquez, en cette circonstante, fait de suite le portrait de son esclave Pareja, et le leur envoie par l'esclave même. Transportés d'admiration, tous ces hommes de talent rendent hommage au génie de Velàzquez, en exposant de suite son ouvrage dans la rotunde. Quoique fait à la hâte, ce portrait valut à son auteur le titre d'académicien romain, qui lui fut offert dans la plus grande pompe. Le pape désirant son portrait, Velàzquez saisit cette occasion, pour faire admirer la hardiesse de son pinceau, l'exactitude de son dessin, et le talent supérieur qu'il avait pour la ressemblance. S. S. lui ofrit une médaille suspendue à une chaîne d'or, et son buste . A son premier voyage, Velàzquez avaitd demandé douze tableaux, comme i l suit: 16

Un â Guido Rheni, un à Joseph dArpinas, un à Lanfranc, un au Dominiquin, un au Guerchin, un à Piètre de Cortone, un à Valentin Colombo, un à Andréa Sacchi, un au Poussin, un au chevalier Maxime, un à Horace Gentileschi, un à Joachin Sandrart. Qui, à cette époque, étaient les meilleurs peintres de l'Italie; il les trouva terminés, et les porta à Madrid, où l'ont peut les voir dans le palais des rois. Il fit transporter en même temps les autres tableaux, statues et bustes qu'il acheta en grand nombre, dans cette seconde tournée, et dont le détail serait trop diffus dans cet article. Un an déjà s'était écoulé, et Velàzquez ne reparaissait pas en Espagne, au grand mécontentement du roi. Don Fernand Ruiz de Contreras, son grand ami, l'en prévint, et Velàzquez de suite disposa son retour. Il avait un grand désir de la faire par terre, en passant par Paris; mais la guerre avec la France l'obligea de s'embarquer à Gênes. Il descendit à Barcelone au mois de juin 1651, et se rendit inmédiatement à Madrid, où le roi le reçut avec des démonstrations d'un intérêt tout-à-fait particulier. Jérôme Ferrer, jeteur en bronze, et le sculpteur Dominique de Rioja, suivirent Velàzquez, pour couler et mettre en état tous les bustes et statues qu'il avait acquis. La récompense de ce voyage fut la place de premier marèchal-des-logis du palais. Cette nouvelle charge n'empêcha pas Velàzquez de peindre, en 1656, ce fameux tableau, connu sous le titre que lui donna Luc Jordan, qui l'appelait la Théologie de la peinture. Pendant 1658, Velàzquez fit des portraits du prince des Asturies, de don Philippe Prosper, de l'infante dona Marguerite, pour les remettre à l'empereur d'Allemagne, et celui de la reine. En mars 1660, Velàzquez sortit de Madrid, chargé de préparer les logemens du roi, qui, peu de jours après, se rendit à Irun, où il conduisait l'infante dona Marie Thérèse, que devait épouser Louis XTV. Notre artiste prépara de la manière la plus brillante, dans l'ile des Faisans, la maison où devait se tenir la conférence entre les deux souverains. La remise de la princesse eut lieu le 7 juin. L'air distingué de Velàzquez, son extérieur extrêmement aimable, une mise du goût le plus recherché, les diamans les plus beaux répandus sur toute sa parure, et les manières les plus nobles, appelaient sur lui, malgré son âge, tous les regards. Mais 16

II peignit alors aussi le cardinel neveu, deux camériers, le majordome du palais, et plusieurs autres persounages dont les portraits ont toujours été considérés para les amateurs intelligens de Rome.

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dans ce voyage il eut tant de fatigues, qu'il tomba malade peu de temps après sa rentrée à Madrid. Les arts perdirent cet homme illustre le 7 août 1660. Il fut enterré dans l'église de Saint-Jean, et suivi d'un cortège immense des seigneurs les plus distingués, des chevaliers de tous les ordres militaires, de toute la maison du roi, ainsi que d'un nombreux concours d'artistes. Sa veuve mourut de douleur sept jours après, et fut enterrée près de lui. Personne, il faut le déclarer sans crainte, n'égale Velàzquez comme naturaliste; le Titien même le cède à l'éclat de son pinceau, et surtout à l'art inimitable qu'il apportait à l'interposition de l'air, sans confondre les distances. Velàzquez voyait la nature d'une manière toute particulière; ce qui, pour tout autre professeur, serait à rejeter, était pour Silva une chose essentielle. Convaincu de cette grande vérité, que la peinture n'est qu'une imitation exacte de la nature, il étudia tout ce qui pouvait le conduire à l'observer avec succès. Il se servait souvent de la chambre obscure. Les artistes qui veulent posséder la magie qui mené le spectateur de surprise en surprise, doivent imiter Velàzquez. Us parviendront à rendre naturelles, comme on le voit dans ses oeuvres, la lumière et les ombres des premiers plans, pour arriver à leur dégradation précise pour chaque distance. Ils apprendront à détacher miraculeusement les couleurs locales, sans rien ôter à l'harmonie; ils posséderont le coloris des chairs, l'onduleux des chevelures, la transparence des ciels. Ils sauront fouiller les draperies, et parviendront enfin à rendre, ainsi que cet artiste inimitable, tous les accessoires qui, selon le génie, le goût et le caprice de chaque auteur, varient, mais qui, chez Velàzquez, sont le type de la nature même. Il est peu de peintres aussi qui, dans aucune école, aient su grouper comme lui, et placer les figures de manière à produire l'effet qui leur est relatif, sans aucun secours étranger. Il en est de même de sa manière d'établir le ton dominant dans chaque production, et de réprendre surtout une vérité que l'on trouve seulement dans l'étude approfondie de la nature. Si, après avoir étudié l'antique à Rome, et les meilleurs ouvrages de Michel-Ange, ainsi que de Raphaël, Velàzquez n'adopta pas leur goût, leur manière de dessiner, on doit l'attribuer sans doute à ce qu'il était déjà d'un âge où l'on perd difficilement les habitudes contractées. On pourrait aussi penser qu'il a préféré suivre la nature, qui était le style généralement adopté dans l'Europe, et particulièrement par les élèves de l'école bolognèse, que Velàzquez trouva jouissant dans Rome d'une réputation aussi immense que méritée. Mais, pour sêtre écarté de Raphaël, jamais il ne cessa d'être exact dans les proportions, ainsi qu'il le démontra victorieusement dans le portrait de l'infant don Fernand, dans les nus de sa Forge de Vulcain, dans le Jacob du tableau célèbre de la Tunique de Joseph, et surtout dans sa remise d'une ville au marquis de Pesquera, qui est un véritable hommage à la philisophie de l'art Est-il ensuite quelqu'un qui l'ait surpassé dans les animaux, particulièrement dans les chevaux? Le Titien et Wandyck furet les seuls qui l'égalèrent dans le portrait; mais Velàzquez fut encore unique dans la disposition et la sage économie de ses touches, qui, données en maître, offrent en même temps une telle grâce et une telle délicatesse, que don Antoine Rahaêl Mengs, parlant du tableau des Fileuses, dit: La main ne prenant aucune part à l'exécution, il semble fait avec la seule volonté; et le suffrage de Mengs est un éloge. Voilà ce qui constitue cette école de Madrid, à la tête de la quelle brille l'illustre don Jacques Velàzquez de Silva, l'honneur de son pays et la gloire des beaux-arts de tous les lieux ainsi que de tous les temps. Quilliet (1816) Varia (1960), II, p. 187.

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1818 4 de abril 625.

INVENTARIO D E PINTURAS D E L PALACIO D E ARANJUEZ

Oratorio de la Reina 1094.1 Y. de 6 pies alto, por 5 y 3 dedos ancho: la Verónica. Velazquez (...) a

Cuarto del Príncipe. 3 pieza I. Y. que representa pais con muchos arboles una laguna y gente. Velazquez 5. Yd. de 2 varas ancho por alto: el I pais con vistas del Campillo del Escorial los restantes bosques. Juan del Mazo. (...) Cuarto del Príncipe. 6 pieza II. 1. Y. de 3 var\ largo p 1 ancho: Retrato de hernan cortes. Velazquez. 1/2

2/3

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3/4

AGP (Sea Administrativa, leg. 38) [A.A.]

29 de agosto 626.

RECD30 Y CARTA D E CEÁN BERMÚDEZ A L A L B A C E A D E J O V E L L A N O S , POR LOS L E G A D O S D E ÉSTE

He recibido del Sr. D. Manuel Josef de Aragón, vecino de esta Corte, dos cuadros que representan dosfigurasde medio cuerpo: una del pintor Carreño, y la otra, de un cardenal, con cuatro cubiertos de plata que me entrega de orden de D. Domingo García de la Fuente, vecino de Gijón.- Madrid, 29 de agosto de agosto de 1818.- Por mi padre: Joaquín Ceán Bermúdez. Madrid, 29 de agosto de 1818.- M i estimado amigo y Señor: Ayer remitió a mi casa D. Manuel Arango (sic) dos retratos de medio cuerpo que representan al Cardenal Borja, pintado por Velazquez, y al pintor Carreño por él, con cuatro cucharas y cuatro tenedores de plata, en cumplimiento de una cláusula (según usted dice en su carta de 19 del corriente), del testamento del Excmo. Sr. D. Gaspar Melchor de Jo ve Llanos, que falleció el año 1811. Aprecio como debo, con toda estimación, tan digna memoria de un padre a quien soy deudor desde la niñez de mi educación, de un sabio que me enseñó lo poco que sé y de un protector a quien merecí su tierno amor, estrecha confianza y una particular distinción. 728

1818-1819

(...) Coloqué luego en mi estudio los dos retratos arriba dichos, y entre ellos el vaciado del busto de S.E. que me envió desde Londres el lord Holland para que teniendo yo siempre a la vista tan apreciables objetos procure imitar sus heroicas virtudes. (...) Juan Agustín Ceán Bermúdez. BPG (Ms. Jovellanos. Legado y mandas, doc. 102, fol. 16) [A A.] González Santos (1994), pp. 158-159

627.

COLECCIÓN D E PINTURAS D E MARÍA TERESA D E VALLABRIGA, VIUDA D E L INFANTE D. LUIS D E BORBÓN, E N Z A R A G O Z A

5.

Diego Velázquez. En Lienzo.- Un enano sentado. Tiene 4 pies y 2 dedos de alto, y 4 pies y 7 dedos de ancho.

33.

En Lienzo.- E l Príncipe Don Baltasar a caballo; Vulgo la Jaca; original de D. Diego Velázquez. Tiene de alto 4 pies y 8 dedos; de ancho, 3 pies y 10 dedos. Esta Jaca es el boceto del Palacio de Madrid.

39.

En Lienzo.- Unos ciegos. Autor, D. Diego Velázquez. Alto, 3 pies y 2 dedos; ancho, 4 pies y 4 dedos.

AGP (Planos, 5.650) [A.A.] Montero (1989)

1819 Texto 628.

DIÁLOGO IDEAL ENTRE MURILLO Y MENGS SOBRE DIEGO VELÁZQUEZ RECREADO POR CEÁN BERMÚDEZ MURILLO

Es verdad, y por tanto es inútil empeñarse en ser un buen pintor sin el soplo del padre de las luces, de quien únicamente dimana el bien perfecto. Vamos a otra cosa. ¿Qué me dices de las obras de mi segundo maestro D. Diego Velázquez, que habrás visto en Madrid? MENGS

No me le nombres. Ese seductor con su magia confirma esa eterna verdad, que acabas de proferir. Me arrojó del palacio real, y me abrevió los días de mi vida. Te contaré lo que me sucedió con sus lienzos. Tenía yo necesidad de concurrir frequentemente al 729

1819

quarto del Rey; pero quando vi en él sus hilanderas, sus cíclopes, el quadro de las lanzas, el de la familia de Felipe PV, sus caballos y sus ginetes, prorrumpí absorto en alta voz: «¡Parece que el arte de la Pintura es semejante al reyno de los cielos; pues los ignorantes le arrebatan de las manos a los sabios del siglo! Sí; yo soy un coglione a la vista del embeleso de estos lienzos, cuyo artificio no comprendo; pues parece que no están pintados con los pinceles, sino con la intención» . Pasaba después a la real cámara; y aunque conocía muy bien el mérito sobresaliente de mis frescos su gran composición la corrección del dibuxo en sus figuras, el estudio que puse en sus escorzos, la acertada colocación de los accesorios, y el brillante colorido... pero ¿qué importa todo esto (decía) si veo andar los caballos de Velázquez, y rodar las devanaderas de las Parcas? ¿Si oigo los golpes de los herreros de Vulcano, y percibo la respiración en los retratos? Tan discorde comparación se imprimió de tal manera en mi ánimo, que no volví a palacio: se me hizo odiosa la residencia de Madrid: concebí la idea de que no era pintor, sino un prolixo, y correcto dibujante. A esto se siguió una amarga melancolía, que me quitó el apetito y el sueño: perdí la salud; y para recobrarla me restituí a Italia, donde unos empíricos me redujeron al estado en que me ves. 1

2

3

MURELLO

No sé qué responder a tan funesta tragedia, sino que el hombre no conoce los límites de su talento hasta que llega aquí a dar cuenta de él, y entonces halla el desengaño de su vanidad. Tu loco padre creyó que con el continuo y prematuro estudio de las obras de los famosos artistas de la antigüedad, serías otro como ellos; sin haber observado antes tus inclinaciones, ni si tenías una espontánea y decidida vocación a la carrera tan difícil y espinosa, que te obligó a tomar. No es menos notable el rígido modo con que te conduxo por ella, que en mi sentir fué el más opuesto a la razón y al fin que se proponía conseguir. MENGS

¿Pues quál fué el que tú seguiste, y con el que llegaste a ser tan agraciado en el colorido, y en la imitación de la naturaleza? MURILLO

El mismo que siguió Velázquez, el que es diametralmente opuesto al tuyo. Primero aprendí a pintar que a dibuxar. Ceán(1819),p.20. Varia (I960), II, p. 193.

' Expresión que oyó decir varias veces el que esto escribe, al mismo Mengs, hablando de Velázquez. Otra expresión también suya, que estampó en sus obras sobre la pintura, publicadas en Madrid y en la otra la de Trajano con muchas figuras alegóricas. Pintados en dos bóvedas: en una representó la apoteosis de Hércules y el cónclave de los dioses; el año 1780 por el señor Azara, describiendo los lienzos de Velázquez. 2

9

730

182...-1823

182... Texto 629. LOS ORÍGENES

DEL TEATRO ESPAÑOL

D E L E A N D R O FERNÁNDEZ D E MORATÍN

(...) si el arte es suficiente para evitar el error, no basta él sólo para producir los aciertos: éstos nacen de otro origen; no los aprende el poeta, los halla en sí; no los adquiere a fuerza de instrucción, la naturaleza se los da. Espliquen los que hayan llegado a saberlo cual sea la causa de que en unos individuos sí y en otros no, se hallen facultades tan diferentes, que hacen imposible a éstos lo que aquéllos encuentran fácil y genial; baste la persuasión de que, efectivamente, reside en determinados sujetos una peculiar aptitud mental, que les hace percibir lo que para otros muchos, dotados a lo que parece de la misma disposición orgánica, permanece ignorado y oculto. Este sentido, este particular instinto (si algún nombre ha de dársele) es el que ha producido hasta ahora los eminentes profesores en las artes de imitación. A él se deben la Venus de Mediéis y el Apolo de Belvedere; Velázquez, guiado por él, supo pintar el aire; por él, Moliere halló el verdadero carácter de la comedia; por él, Rossini, en sus inesperadas combinaciones armónicas, añade a la música nuevos encantos (...) Moratín (1944), p. 322. Varia (1960), II, p. 194.

1823 Texto 630. NOTICIAS SOBRE VELÁZQUEZ RECOGIDAS POR M I C H A E L J. QUIN D U R A N T E SU ESTANCIA E N ESPAÑA

L A ESCUELA ESPAÑOLA DE PINTURA

Es digno de mención que aparecieran los principales maestros de la pintura española durante el siglo XVTI, cuando un pernicioso estilo de pintura prevalecía en las distintas partes de Europa, a consecuencia de una moda de imitar la Escuela Boloñesa sin que hubiese genios a la misma altura. Estos fueron Francisco de Herrera el viejo, quien manejaba el lápiz con gran audacia; Francisco Zurbarán, que siguió el estilo de Carvaggio, y por encima de todos sus contemporáneos, Don Diego de Velázquez, un maestro perfectamente original e inimitable en cuanto a sus tonalidades, en sus interpretaciones de la naturaleza y en particular en cuanto a su singular facultad de hacer que aparezcan en sus cuadros la profundidad y el espacio.... Próximo a Velázquez se encuentra el refinado Murillo, el cual lo imitó en sus primeros cuadros, pero quien tuvo el valor al final 731

1823

de valerse por su propio talento, y creó un nuevo estilo digno de mención por su sentimiento y elegancia. Además de estos distinguidos maestros, los Zariñenas, y Jacinto Gerónimo de Spínola, Pedro Orrente y Luis Tristán, realizaron diversas obras que han hecho que sus nombres hayan llegado hasta nuestros días. En el Museo de Madrid hay una buena colección de estos y de otros maestros españoles. El edificio, que debe su existencia al actual Rey, es grande y se encuentra en las cercanías del Prado. Aún no está terminado y nunca será un edificio bonito aunque fue construido basándose en un plano bastante elegante. Pero se apartaron de esos planos levantando las alas a demasiada altura, y tiene más el aspecto de un hospital o unos barracones que el de un templo para las bellas artes. Está dividido en varias salas adaptadas para exhibir las obras de las escuelas española, italiana,flamenca,holandesa, francesa y alemana, aunque sólo las dos primeras están acabadas y tienen cuadros colgados. Un gran número, si no la totalidad de ellos, han sido donados de los palacios reales y fincas de recreo. El número de cuadros de la escuela española supera los trescientos, los de la italiana llegan a quinientos. Se dice que el rey tiene cuadros suficientes para llenar las otras salas cuando estén acabadas, y que el número total superaría los dos mil. Su Majestad también posee muchas piezas de escultura antigua, principalmente procedentes de la colección de la reina Cristina, que van a ser depositadas en este museo. El valor general de los cuadros es inferior a los que hay en el Louvre, y esto se debe no tanto al carácter de los maestros como a la naturaleza de sus temas, que en la mayor parte son religiosos. Santos y mártires cuyos retratos son completamente imaginarios, ocupan una gran parte de la escuela española y varios de estos últimos están representados en la actitud de sufrimiento lo que produce una impresión desagradable en la mente que ninguna fidelidad al color puede quitar. Pero también hay en ésta, así como en la escuela italiana, algunas obras que tienen pocos rivales en las Tullerías o en alguna otra parte. El cuadro de Velázquez en el que está pintando un retrato de la Infanta Margarita María de Austria, hija de Felipe IV, es a excepción de La Perla en el Escorial, la mejor obra pictórica que yo haya visto jamás. La Infanta, con una edad de unos once años, se ve en primer plano, acompañada por dos damas de honor, que están sentadas una a cada lado de ella. Su ondulante cabello rubio está adornado con despreocupación con un ramito de flores, y el realismo de sus facciones se mantiene perfectamente en la delicada belleza de sus ojos y las pálidas mejillas de los Austrias formando un animado contraste con los rosados y alegres semblantes de sus jóvenes acompañantes. A la derecha hay dos enanos, pintados con realismo, el más joven de los cuales, confiando en la distracción de la princesa está jugando con un perro. Dos sirvientes de más edad, están detrás de ellas en la sombra. En el lado izquierdo, el propio Velázquez se ve en la distancia, con el pincel en la mano, el lienzo extendido en un marco ante él y sus ojos fijos en la Infanta. El marco sobresale y su figura se ve detrás de él con bastante claridad, tanto que uno casi podría pensar que él mismo está presente en la escena. Entre Velázquez y el grupo que hay en primer plano, parece existir realmente profundidad y la atmósfera. El aire de la habitación parece flotar entre ellos y por encima de ellos; separando de este modo sus emplazamientos y dando a la estancia profundidad, altura y amplitud. Esto no es todo. Detrás de la princesa, en el fondo del cuadro, hay una puerta abierta que da a una esca-

732

1823-1825

lera que el Rey está a punto de subir, después de mirar de forma paternal esta interesante escena. Uno puede contar los peldaños de la escalera y observar como va ascendiendo lentamente. Están iluminados, y si el Rey se hubiese ido, parecería como si una ráfaga de viento hubiese cerrado la puerta. Este es el peculiar e inigualable arte de Velázquez, para dar la sensación de profundidad a través del uso de la luz y las sombras; y a este respecto, también en cuanto a las figuras la manera de agruparlas, este cuadro puede situarse entre las mejores obras salidas de su pincel. También hay otra obra de gran mérito de este genial maestro, un Baco coronando borrachos. Pocos son sus paisajes, y numerosas sus cabezas, santos y retratos, y todos llevan el sello de su genio. [MALB] Quin (1823), p. 345.

1825 20 de diciembre 631. F R A G M E N T O D E UNA CARTA D E GOYA A JOAQUÍN M . FERRER

(...) Es cierto que el invierno pasado pinté sobre marfil y tengo una colección de cerca de 40 ensayos, pero es miniatura original que yo jamás he visto, porque no está hecha a puntos, y cosas que más se parecen a los pinceles de Velázquez que a los de Mens. Burdeos, 20 de diciembre de 1825. Colección (1924), p. 55. Varia (1960), p. 195.

Texto 632. HISTORIA

DEL ARTE DE LA PINTURA,

D E CEÁN BERMÚDEZ

Francisco Pacheco tampoco formó grandes discípulos, pero tuvo uno que valió por todos los Andaluces. Tal fue D. Diego Velázquez de Silva, su yerno. ¿Y qué podré yo decir ahora de nuevo acerca de la vida, mérito y obra de este pintor principal de la Escuela Andaluza después de haber agotado con mis pesquisas todo lo que ha podido hallarse en los Archivos y en las colecciones públicas y privadas y está explicado en el prolijo artículo que tiene en mi Diccionario? Para satisfacer la curiosidad e interés que tienen todos los aficionados a la pintura de saber las cosas de este gran maestro, podrá bastar un extracto de lo que se refiere en el dicho artículo, porque repetirlo sería darle fastidio con lo mismo que le agrada. Nació Velázquez en Sevilla, y fue bautizado en la parroquia de San Pedro el día 6 de junio de 1599. Su padre, que era portugués, quiso que estudiase latinidad y filosofía, 733

1825

y habiendo visto, después de haberlas aprendido, que manifestaba una vehemente inclinación a la pintura, le llevó a casa de Francisco Herrera, quien le inspiró su espíritu e intrepidez en el obrar; pero no en la rigidez y dureza de genio; y siendo enteramente opuestas a la blandura del suyo, se trasladó a la escuela de Francisco Pacheco, sabio profesor y apacible en el trato, pero sistemático y muy detenido en la observancia de las reglas del arte. Bien pronto conoció el nuevo maestro el talento, ardor y buena disposición del discípulo: para no mortificarle con larigidezde los preceptos, le dexó correr con la intrepidez que traía de casa de Herrera. Le destinó a copiar la naturaleza, viva o inanimada, como se le presentase. Lo primero en que se ocupó fué en pintar bodegones, que en pocos días hacía con tanta propiedad que parecían verdaderos. Pasó después a retratar los pobres que le pedían limosna; y viendo Pacheco que aquél era el camino más corto para imitar la naturaleza, le buscó un muchacho, de los que andaban en las plazas y en el baratillo, con quien se contrató para que le sirviese de modelo. Es increíble lo que adelantó, poniéndole en diferentes actitudes, puntos de vista, de luz y de distancias, de modo que cada día pintaba uno distinto, siendo uno solo el original, pero con variedad de gestos y de sentimientos, llorando unas veces,riyendootras, gritando, saltando, jugando y traveseando, que parecían ser sacados de diferentes originales. Con esto adelantó muchísimo en dar movimiento a las figuras, y se apoderó al mismo tiempo de los pinceles y de las brochas, que manejaba con increíble facilidad, y de los colores, que templaba a su antojo; y de sus mezclas sacaba unas medias tintas no vistas hasta entonces en aquella escuela Andaluza, pero que producían nuevos y maravillosos efectos en las carnes y en los paños. Pacheco se volvía loco con estas transformaciones y con los progresos que hacía su discípulo. Penetrado de su gran talento y de lo que era capaz de hacer en adelante, le puso a dibujar con detención, copiando las estampas, que poseía, de las obras que Rafael, Miguel Angel y otros grandes maestros habían pintado en Italia, de las que sacó mucho fruto con respecto a la corrección del dibujo, a las justas proporciones y anatomía del cuerpo humano, a la expresión del ánimo, y a otras partes principales del arte, que desfiguraba con la suavidad de sus tintas, cambiando el carácter del antiguo en el común de su país, a que estaba avezado, y al que le arrastraba el genio nacional, por lo qual quedó en la clase de naturalista, y solamente Van Dyck le igualó en los retratos. Esto le dio gran nombre y fama en Sevilla, y Pacheco, enamorado de sus prendas, habilidad y conducta, le ofreció su hija única D.* Juana; matrimonio que se celebró a gusto y placer de los contrayentes, de los parientes y de los sabios literatos que concurrían diariamente a la célebre tertulia que Pacheco reunía en su casa de los primeros ingenios en poesía y bellas letras de la ciudad. Estos que eran testigos de los progresos de Velázquez divulgaron su mérito con versos en Madrid: y habiendo llegado a noticia de Felipe IV, que era tan aficionado a la pintura como a la poesía, le llamó a la corte por medio del Conde Duque de Olivares, declarado su protector, y le nombró su primer pintor de cámara el año de 1623, quando no tenía más que veinte y cuatro de edad. Lo demás ocurrido desde esta época, hasta el año de su muerte, se refiere por estenso en el citado artículo de mi Diccionario. En él constan los dos viages que Velázquez hizo a Italia de orden de S. M . : los asuntos que los motivaron, y desempeño; lo que allí adelantó a vista de aquellos monumentos de las bellas artes; la satisfacción que tuvo el Rey con su dese-

734

1825

ada vuelta; el modo extraordinario con que le armó caballero de Santiago; la estrecha amistad que contrajo con Rubens quando estuvo en Madrid; el hospedaje que dio en su casa a Murillo, y el buen camino por donde le dirigió al feliz término de su carrera; y el último viage que hizo a Irún el año de 1660 a preparar los alojamientos para la entrega que iba el Rey a celebrar de su hija Doña María Teresa a Luis XIV rey de Francia, con quien se había de casar. De resulta de los afanes que tuvo Velázquez en este viage, volvió a Madrid muy quebrantado. Cayó en cama, y a pocos días, después de haber recibido los santos sacramentos, falleció el 7 de julio del mismo año 1660. Fué sepultado con gran pompa de títulos, de caballeros de las órdenes militares, de los criados del Rey y de los artistas en la parroquia de San Juan; y su esposa D." Juana, cerca de su cadáver el día 14 del propio mes y año, que murió del sentimiento de haber perdido a su marido. Hasta en la muerte fué extraordinario este gran pintor, y sus obras publican quanto lo fué su mérito y su inteligencia en expresar con poco lo mucho que sabía imitar la naturaleza. A pesar de que los críticos no le sacan de la clase de un mero naturalista, es preciso que confiesen, que nadie le igualó en representar con moderación y suavidad las pasiones del ánimo, y la anatomía del cuerpo humano, como se nota en los cíclopes de la Fragua de Vulcano, y en las espaldas de los hijos de Jacob; ninguno en el equilibrio de las actitudes, según lo demuestra el retrato a caballo del conde Duque de Olivares: en la sorprendente y puntual fisonomía de los brutos, como se admira en los caballos de los retratos de Felipe III, de Felipe IV, de sus esposas y del príncipe D. Carlos, que sólo les falta el oírse los relinchos; en la vagueza y facilidad de manejo de los pinceles y colores, que decía Mengs, hablando del gran cuadro de las Parcas, o Hilanderas, que parecía haberle pintado con sola la imaginación; en acorde y armonía de las partes con el todo, como se demuestra en el de las Lanzas; y nadie en figurar la densidad, el vapor de la atmósfera, y el mágico aire interpuesto entre las figuras y demás obgetos, como se percibe en todas sus obras, sacando partido de lo que dejaba de pintar valiéndose del color de la imprimación. Quien sepa verlas conocerá estos prodigios del arte en los once cuadros de su mano, que existen en la Real Academia de San Fernando, y en los cuarenta y siete que se trasladaron de los reales palacios al museo del Prado de orden del señor D. Fernando VII, que tuvo la generosidad de desprenderse de ellos para que los artistas, los aficionados y el ilustrado pueblo los disfrutasen con más comodidad y a mejor luz. De los discípulos que pudo haber tenido en Sevilla y le imitasen su estilo solamente consta Juan de Pareja. ARABASF (mss. Historia del Arte de la Pintura) t. VIII, p. 233. Varia (1960), p. 195.

735

1826-1827

1826 28 de febrero 633.

VISITA D E L PINTOR DAVID WDLKIE A L A COLECCIÓN D E G O D O Y E N L A V I L L A MATTEI DE ROMA

Collection of the Spanish Prince of the Peace (...) One of the finest pictures there is a Velazquez -a martyr in a red dress- the tone and execution most superb. (...) [ A A J Cunningham (1843), vol. II, pp. 257-258; ver Rose (1983)

634.

CUADROS PUESTOS E N VENTA E N PARÍS POR L A CONDESA D E CHINCHÓN

Cuadros Españoles que están de Venta en París El célebre Crucifijo de Velazquez que antiguamente estubo en San Placido de Madrid. Se ha estimado en París en 20,000 francos. Un pastor con una Zorra á los pies, de Velazquez, 7 palmos de alto, 4 y 1/2 de ancho; estimado en 2000 francos. (...) Es copia. Hijar. AGP (Fernando VII, leg. 4890) [A.A.] Madrazo (1884), pp. 278-279; Rose (1983), vol. I, p. 519.

1827 12 de noviembre 635.

CARTA D E L PINTOR DAVID WILKIE A T. L A W R E N C E

(...) to our English tastes it is unnecessary to advocate the style of Velazquez. I know not if the remark be new, but we appear as identified with him; and while I am in the two galleries at the Museum half filled with his works, I can almost fancy myself among English pictures. Sir Joshua, Romney, and Raeburn, whether from invitation or instinct, seem powerfully imbued with his style, and some of our own time, even to our landscape painters, seem to possess the same affinity (...) Compared with Murillo, he has more intellect and expression, more to surprise and captitative the artist; still Murillo is a universal favouirte, and perhaps suffers in the estimation of some only because all can admire him (...) [A.A.] Cunningham (1843) vol. H, pp. 468-471.

736

1828

1828 30 de junio 636.

INFORME D E V I C E N T E LÓPEZ, A C E R C A D E LOS CUADROS PUESTOS E N VENTA POR L A CONDESA D E CHICHÓN E N PARÍS

30 de Junio de 1828 D Vicente López Primer Pintor de Cámara Espone que al momento que recibo la R Orn. de 5 de Enero del año p° p° relativa a la adquisición de los cuadros que se hallan en venta en París, propios de la Condesa de Chinchón esccribio al pintor honorario D. Francisco Lacoma, residente en aquella Capital para que le informase del actual estado de dichos cuadros, si eran ó no originales, con las prevenciones que creyó convenientes para su adquisición; ó en caso de que no tubieran los requisitos necesarios poder contestar con seguridad, y le ha manifestado que el Crucifixo pintado por D" Diego Velazquez no ofrece duda ser el original que estaba colocado en la iglesia de S. Placido de esta Corte, el que ha padecido algún detrimento; siendo de parecer que debe adquirirse para el Museo (...) En quanto á los demás cuadros que se hallan en la misma colección, es de opinión, fundado en la de Lacoma, que no se debe tratar de su adquisición, por poseer V.M. obras de superior mérito n

1

AGP (Fernando VII, leg. 4.890)

[A.A.] Madrazo (1884), pp. 278-279; Rose (1983), vol. I, p. 520.

11 de octubre 637.

CARTA D E GONZÁLEZ A R N A O A L A C O M A , A C E R C A D E L CRISTO D E V E L A Z Q U E Z

París 11 de Octubre de 1828 Amigo y S Lacoma: Aprovechando algún rato de menos padecer de esta apreciabilísima S" Condesa de Chinchón la enteré de la propuesta que el S López hacia por medio de VII p" la adquisición del famoso crucifixo de Velazquez. Y por descontado satisfaciendo á las preguntas que se hacían sobre este cuadro con el que dho. S López havia visto en Boadilla, dijo S.E. ser en efecto el mismo que se añadió por abajo para llenar el hueco del retablo de aquel oratorio, y que para enviarlo acá se le quitó esta añadidura, dejándolo tal cual estuvo en S. Plácido. De manera que en esta parte de identidad y originalidad no hai ni puede haber el mas mínimo asomo de duda (...) se deshace de esta preciosidad artística forzada por sus estrecheces pecuniarias (...) OT

or

o

OT

AGP (Fernando VII, leg. 4.890) [A.A.] Madrazo (1884), pp. 278-279; Rose (1983), vol. I, pp. 520-521.

737

1831

1831 Texto 638.

APUNTES SOBRE VELÁZQUEZ RECOGIDOS POR E L VIAJERO INGLÉS HENRY D. INGLIS

Para Bartolomé Esteban Murillo fue un largo y fatigoso viaje desde Sevilla a Madrid (...) en aquél tiempo Velazquez era el pintor más importante de la Cámara del Rey y muy estimado en la Corte de Felipe IV; él había pasado ya la flor de la vida y casi había superado todas sus vicisitudes, y rodeado de amigos y colmado de honores, no podía sentir celos del pobre muchacho que llegó pidiéndole consejo y protección. Nada más llegar a Madrid, Murillo se acordó de presentar sus respetos a Velázquez, y encontró en éste a buen hombre, un excelente pintor, un amigo que inmediatamente se convirtió en su guía y quien nunca le abandonó, ni incluso cuando los avances del alumno parecían señalar un competidor a su propia inmortalidad (...) Velázquez, el digno rival y, en muchos aspectos el igual de Murillo, de quien fue su maestro, se diferencia en muchos aspectos de su alumno. Estudió en Italia y allí adquirió ese conocimiento de las obras clásicas, que es por algunos considerado superior a la mayor simplicidad y armonía sin afectación que distingue las obras de Murillo. En Velázquez, el pensamiento y la creatividad no son tan espirituales como en su alumno, pero su composición es más erudita, y en cuanto a colorido no lo supera ni el propio Tiziano. Sus colores a menudo desaparecen bajo su pincel, porque se convierten en realidad en lo que él quiere que representen. Una de las composiciones de Velázquez que se encuentran en el Museo de Madrid, aunque no es la mejor, es «Un grupo de borrachos». Uno que está en medio de sus compañeros sentado encima de un barril, que es su trono; está coronado con hojas de parra y está ofreciendo una corona igual a otro, quien recibe, con una especie de falso respeto, esta orden de caballería. Hay un extraordinario realismo en este cuadro; de hecho, el pintor hace que el espectador sea uno de los del grupo; no puede evitar reírse y sentirse como si él también hubiese tomado unos tantos tazones a la memoria de Baco. «La Infanta Margarita María de Austria» es una de las creaciones más espléndidas de Velázquez. El propio Velázquez aparece representado con su paleta y pinceles mientras hace el retrato de la Infanta; y para distraer la atención de la princesita del retrato, han hecho entrar en la sala a dos enanos y a su perro preferido. Este cuadro es absolutamente perfecto en cuanto a composición, diseño y colorido. Varios retratos de Felipe IV, el amigo y mecenas de Velázquez, en particular uno ecuestre y un exquisito retrato del Conde-duque de Olivares, su ministro, merecen el mayor elogio. También es un magnífico retrato el que lleva el nombre de «Esopo». «El Pretendiente» quien ataviado completamente de negro, presenta sus credenciales; «un retrato de un enano y de su gran perro», «la Rendición del pueblo de Breda» y una «Fábrica de tapices», en la que el pintor ha introducido un bello rostro femenino, son todos y cada uno excelentes a su manera; pero la más sorprendente de todas las obras de Velázquez que hay en este Museo es «La Fragua de Vulcano». El dios del fuego está en 738

1831-1832

su fragua, rodeado por los Cíclopes cuando Apolo le lleva noticias de la deshonra de su esposa y de la suya propia. La actitud y expresión de Vulcano, presentan el estilo más enérgico de Velázquez. Él se vuelve como si casi no diera crédito al mensaje de infamia; pero su oscuro rostro, que parece ir haciéndose cada vez más oscuro cuanto más lo mira el espectador, expresa que los celos se han apoderado de él; el martillo permanece inmóvil en su mano, e incluso los Cíclopes dejan de trabajar para escuchar. La escena es la más sorprendente debido al colorido real y brillante; la luz rojiza cae sobre el grupo y contrasta con la oscuridad del mundo subterráneo del fondo. Es una pena que una pintura así pudiera tener algún defecto impactante, pero lo tiene. Es imposible evitar, sin embargo, el darse cuenta de que Apolo es un retrato un tanto flojo. Yo ni siquiera he nombrado los nombres de la mayor parte de las obras de Velázquez, pero estas pocas, aunque no están mejor pintadas que muchas otras, son las más sorprendentes, debido a sus temas. A quien le gusten los retratos también encontrará una gran satisfacción en la gran cantidad de excelentes obras de este maestro que adornan el Museo de Madrid. [MALB] Inglis (1831), pp. 212-213,234-241.

1832 21 de noviembre 639.

F R A G M E N T O D E UNA CARTA D E RICHARD F O R D , DESDE SEVTLLA, A DOMINIC C O L N A G H I , E N LONDRES

My dear Sir I enclose you the bill of Lading of three cases of Pictures which are on board of the Ship Lynx Cap Robert Knight bound for London. They are marked RE no. 1 to 3 & contain 0

No. 1.7 Pictures 1. Female saint holding a heart - Murillo 2. Portrait of Charles 2 - Carreno 3. Portrait of a young Man in Black. Zurbaran 4. The dispute of the Sacrament or Virgin appearing to the Doctors of the Church Herrera el Mozo 5. Two goats - drawing on paper - Velasquez 6. a Partridge - Velasquez 7. a Head of our Savior on Wood, old Spanish nd

Case no .2 contains 2 pictures of Flowers by Arellano (sic)

739

1832-1833

Case no .3 contains one Picture of the Virgin & child with Saints & Monks by Fernando Gallego I will thank yo to clear them & to pay the duties &c & then to pack them carefully up & send the cases to My Mother no 123. Park S Grosvenor Square (...) 1

Colección particular. [ A A J Bean (1995)

640.

COLECCIÓN D E JULIAN WILLIAMS E N SEVILLA

Casa de D. Julian Williams, calle Abades la alta num. 26= (...) Velasquez.= San Juan en el desierto.= Retrato de Doña Mariana de Austria, segunda muger de Felipe IV.= Una sacra familia.= Retrato de un obispo. [AA.] Herrera (1832); recogido en Glendinning (1989)

1833 29 de junio 641. SUBASTA D E PINTURAS PROCEDENTES D E L A COLECCIÓN ALTAMIRA, E N L O N DRES.

53

Portrait of don Adrian Pulido Paressa, Captain General of Spain under Philip the 4th.- whole lenght. 54 DITTO. Portrait of his wife, ditto 55 DiTTO. Portrait of the wife of Don Juan Eminente, patron of Velasquez and Murillo. VELASQUEZ.

[A.A.] Altamira(1833)

740

1834

1834 28 de mayo 642.

INVENTARIO D E LOS CUADROS D E L R E A L MUSEO D E PINTURAS o

6.

Salón I Vn pais de un efecto gracioso. Juan Bau Mazo. Alto: 2 pies, 4 pulgadas; Ancho: 7 pies 6 pulgadas, L° (marco) talla, (valor del marco) 120 (de la Pintura) 300. tt

OT

n

10.

N° S Jesucristo crucificado conocido por el Cristo de S Placido. D" Diego Velazquez. 10 x 7,2 L° liso 1.100 /120.000

22.

Ret° de una muger monstruosamente gorda vestida de colorado. Velazquez. 6,5 x 4,4 L° liso 220 / 5.000 1/2

23.

Un hombre sentado desnudo, con un morrión en la cabeza. Yd. 6,11 x 3,11 L° palma 450/40.000

25.

Coronación de la Virgen. Velazquez. 6,11 80.000

29.

Una cacería de jabalis. Velazquez. 7,1 x 11,7 L° Liso 180 / 30.000

38.

Vista de la Ciudad de Zaragoza. Mazo. 7,1 x 12,5 L° palma 600 / 50.000

39.

Retrato hermosísimo de un Escultor desconocido: se presume sea el de Alonso Cano. Velazquez. 5, x 3,7 L° tallado 140 10.000.

1/2

m

x 5,5 L° Yd. (palma) 450 /

1/2

1/2

47.

Sn Antonio Abad. Velazquez. 10,1 x 7,7 L° palma 700 / 40.000

63.

Retrato desconocido. Velazquez. 8,1 x 4,11

64.

Retrato de Felipe 4 . Yd. 8,1 x 5,1

65.

Ret° de Da Mariana de Austria, 2 esposa de Felipe 4 . Yd. 8,1 x 5,1 Yd. 380/25.000

66.

Ret° del Principe Baltasar Carlos, hijo de Felipe 4 Yd. 8,1 /2 x 5,9 L° Yd. 380 / 25.000

70.

Ret° que pretenden que represente al marques de Pescara. Velazquez. 7,11 x 4,11 L° Palma. 380 / 20.000

o

1/2

1/2

L° Palma 380 / 15.000

L° Yd. 380 / 25.000

a

o

o

l

1/2

L°

1/2

m

741

1834

1/2

71.

Estudio de un Pais. Yd. 5,7

x 4,4 L° tallado 160 / 3.000

72.

Ydem. idem. Yd. 1,10 x 1,8 L° liso 60 / 2.000

73.

Estudio de una Cabeza Yd. 1,10 x 1,7 L° tallado 80 / 600

78.

Retrato que se dice ser de Barbarroja, famoso corsario. Velázquez. 7,8 4,11 L° Palmado 380 / 20.000

1/2

x

1/2

1/2

79.

Estudio de un Pais. Yd. 5,8

x 4,5 L° regular 160 /3.000

81.

Estudio de un Pais. Velázquez. 1,10

82.

Ret° de un capitán desconocido del tiempo de Felipe 5 (sic) Ydem. 7,9 x 4,11 I regular 160/ 10.000

1/2

x 1,8

1/2

L° liso 60 / 3.000 o

1/2

o

1/2

x 4,4

1/2

83.

Estudio de un Pais. Ydem. 5,8

85.

La vocación de S" Mateo. Juan de Pareja. 8,7 x 12,2 L° tallado 480 / 20.000

86.

Retrato de un caballero armado. Velázquez. 2,3

89.

Reunión de Bebedores. Velázquez. 6,6 x 8,8 L° palma 600 / 180.000

90.

Retrato desconocido. Ydem. 23 x 1,7

91.

Retrato de una muchacha muy graciosa y, espresiva. Ydem. 2,5 L° tallado 90/ 1.000

93.

Retrato de Felipe 4 de viejo, con sombrero en la mano izquierda y un papel en la otra, todo vestido de negro. Velázquez. 7,7 x 4,9 L° malo 160 / 5.000

1/2

Yd. 160 / 2.000

1/2

x 1,8 L° Yd. 80 / 2.000

L° malo 40 / 600 1/2

x 2,0

1/2

o

1/2

742

1/1

x 4,4

1/2

94.

Estudio de un pais. Ydem. 5,8

160 / 2.000

96.

Vista de la ultima fuente en el Jardin R de la Ysla de Aranjuez. Velázquez. 93 x 8,3 L° liso 280 / 20.000

106.

La Ynfanta D" margarita María de Austria, hija de Felipe 4 á quien sus damas presentan para vever agua un búcaro (uno de los mas hermosos cuadros del autor). Velázquez. 12,1 x 10,7 L° Palma 1.100 / 400.000

107.

Retrato de Felipe 4 mediafigura.Yd. 2,9 x 2,4 L° malo 100 / 8.000

o

o

1834

119.

La adoración de los Reyes. Velazquez. 7,9 x 5,0 L° palma 400 / 30.000

123.

Retrato de Felipe 4 media figura. Velazquez. 2,6 x 2,0 L° tallado 70 / 5.000

124.

Retrato de una muchacha, mediafigura.Ydem. 2,6 x 2,1 L° id. 70 / 5.000

125.

Otro retrato desconocido. Ydem. 2,5

130.

Retrato mas grande que el natural del famoso Conde Duq de Olivares. Velazquez. 11,10 x 9,3 L° palma 1.100 / 80.000

o

1/2

x 2,0

1/2

id. 70 / 2.000 e

1/2

112

o

146.

Salon 2 . escuelas Españolas antiguas La Fragua de Vulcano. Velazquez. 8,6 x 10,10

1/2

L° palma 600 x 160.000

0

1/2

149.

Re de la Ynfanta D" Margarita M" de Austria. Velazquez. 8 palma 460 / 30.000

151.

Ret° de Felipe 4 . Velazquez. 7,3 x 4,10

160.

Su primera manera: retrato de una Señora anciana con su pañuelo y un oficio Dibino en las manos. Velazquez. 4,1 x 3,0 L° liso 100 7 5.000

o

1/2

L° palma 360 / 25.000

1/2

1/2

x 5,10. L°

x 1,8

1/2

1/2

177.

Retrato desconocido. Velazquez. 1,10

L° liso 80 / 1.500

179.

Retrato de Felipe 3 a Caballo. Velazquez. 11,6 x 12,0 L° palma 1.100 / 90.000

180.

Un Pais. Mazo. 2,7 x 7,7

182.

Retrato de D" Margarita de Austria, Esposa de Felipe 3 Velazquez. 11,4 li x 11,10 L° palma 1.100 / 70.000

184.

Vista del Escorial. Mazo. 2,6

192.

Retrato que llaman Moenipo. Velazquez. 6,10 / 25.000

193.

Ydem de un enano registrando un libro. Ydem. 4,4 x 3,5 20.000

195.

Retrato que dicen de Esopo. Velazquez. 6,10 25.000

o

1/2

L° tallado 360 / 500 o

1/2

x 7,7

1/2

x

L° tallado 360 x 500 1/2

o

x 3,10 I id. (palma) 300

1/2

1/2

o

I id. 220 /

x 3,10. 10 palma 300 /

743

1834

1/2

o

196.

Otro de un Enano sentado en el suelo. Ydem. 4,4 x 3,5

I id. 220 20.000

204.

Retrato de Felipe 4 vestido de negro con un papel en la mano derecha, y la izquierda sobre una Mesa. Velazquez. 7,5 x 4 I liso. 80 / 25.000

o

1/2

1/2

1/2

1/2

o

207.

Un pretendiente á un empleo. Velazquez. 7,5

216.

Retrato del principe D"Baltasar Carlos, hijo de Felipe 4 . Velazquez. 7,3 x 4,1 . I palma. 300 / 35.000

I liso 80 / 12.000 o

m

219.

x4

o

o

o

Retrato de Felipe 4 vestido de cazador con escopeta. Velazquez. 7,3 4,1 . I palma 300 / 40.000 m

1/2

1/2

x

o

o

220.

Retrato de un enano con un gran perro. Ydem. 5,7 x 4,4 I id. 280 / 20.000

229.

Retrato llamado el Niño de Ballecas. Velazquez. 4,3 1/2 x 3,5 210 / 20.000

232.

Retrato que llaman el Bobo de Coria. Velazquez. 43 20.000

236.

Retrato de un Guerrero. Velazquez. 4,2 x 33

239.

Mercurio y Argos. Velazquez. 5,1 x 9,6 I palma. 560 / 30.000

243.

Retrato de Felipe 4 a caballo. Velazquez. 11,6 260.000

244.

Un Pais. Mazo. 2,7 x 7,8

246.

Retrato de D Ysabel de Borbon, Esposa de Felipe 4 a caballo. Velazquez. 11,6 x 12 I palma 1.100 / 70.000

m

l°palma

o

x 3,6 I palma. 250 /

o

I id. (tallado) 80 /16.000

o

o

a

112

248.

1/2

1/2

1/2

1/2

1/2

o

x 12 I palma 1.100 /

o

I tallado. 360 / 500. o

o

Vista del Campillo, casa de campo de los monges del Monasf de S" Lof°. Mazo. 2,7 x 7,8 L° id. (tallado) 40 / 2.000 1/2

251.

Retrato del Principe Baltasar con una carabina en la mano. Velazquez. 6 x 43 I liso 120 / 25.000 o

744

1/2

261.

La Rendición de la Plaza de Breda. Velazquez. 11,8 1.500/2.000.000

262.

Retrato de señora desconocida. Su primera manera. Yd. 2,7 tallado 45 / 4.500

o

x 13,10 I palma.

1/2

x 2,2

1/2

I

o

1834

o

273.

Retrato del Principe D" Baltasar a caballo. Velazquez. 8 x 6,9 I palma. 400 / 50.000

276.

Una fabrica de tapices. Velazquez. 8,5 x 10,10 I palma 600 / 120.000

o

Deposito Grande. Escuela Española 47. Vista de la Calle de la Reyna, en Aranjuez. D Diego Velazquez. 9,4 x 7,10 I Liso, bueno. 200 / 8.000 n

o

Deposito Entresuelo 0. Retrato de Dn Luis de Gongora. Velazquez (D Diego). 2,2 x 1,8 I 600 (no especifica marco) 248. Vista de Sevilla. Mazo. 4,5 Vi x 9,7 V2 I 10.000 n

o

o

AGP (Registro 4808, ff. 407-440v) [A A.] Anes (1996)

Texto 643.

APUNTES SOBRE V E L A Z Q U E Z D E S A M U E L E . C O O K

Sketches in Spain during the years 1829, 30, 31 and 32 London, 1834. Don Diego Velazquez y Silva A l igual que su contemporáneo y paisano Murillo, las primeras obras de Velazquez no presagiaban su posterior talento. Uno de sus primeros cuadros se encuentra en la casa del Conde Aguilar en Sevilla y representa la de los Pastores. El dibujo es correcto, los personajes vulgares ya que se trata de gitanos de Triana que le sirvieron como modelos. El color es intenso, pero pastoso y tostado. Otro que recuerda el estilo firme y seco de Pacheco o de Antonio de Castillo está en el Museo en Madrid. Después de su llegada a esta capital, todos éstos desaparecieron. Con posterioridad sus estilos cambiaron tanto que sólo necesitamos nombrarlos para mostrar la extraordinaria versatilidad de talento que poseía. E l parece haber estudiado y copiado o imitado, sucesivamente a Moya, Rubens, Tiziano, Rizi, El Greco, Sánchez Coello y otros, no con servilismo sino en cada uno de los casos, como Raphael o Murillo, o profundizando en sus ideas o adoptándolas y uniéndolas a las suyas como si fuesen propias. Sólo sus retratos ofrecen varios estilos. Algunos se parecen a los de Tiziano otros a los de Rubens, como los ecuestres y otros, pero con un colorido aún más intenso. La comparación de estos importantes hombres puede hacerse con facilidad en Madrid, donde el magnífico caballo de Rubens que lleva a San Jorge, y que se escapa del lienzo, puede compararse a los de Velazquez y a los de Van Dyck, con el padre del arte, en su Carlos V. De los retratos ecuestres, probablemente el mejor sea el de Felipe III aunque el caballo del Conde Duque de Olivares presentaba más dificultad de trazado. El del Prín745

1834

cipe Baltasar, en un poney, es igual de bueno. Entre los retratos históricos, el de la familia de los Austria es el mejor, aunque no es un cuadro sorprendente a primera vista y se encuentra muy mal situado; pero es un estudio interminable para el pintor, debido a las importantes normas que despliega. En este cuadro hay poca variedad de color ya que está dentro del estilo del claro oscuro que creo que el tomó de Rizi. Los que he mencionado antes presentan un colorido intenso y bellamente armonizado. En lo que respecta a la pinturas históricas, la mejor obra es la conocida por el nombre de las Lanzas, debido a las lanzas que aparecen en ella. Representa la rendición de Breda, cuyo Gobernador entrega las llaves a Spínola, el General español que lo abraza con una bondad y amabilidad indescriptibles. Los respectivos ejércitos están desplegados alrededor y en la distancia se ve un magnífico paisaje perfectamente encajado. Para romper la distancia en el primer plano, y separar los grupos, se utiliza la luz en lugar de la sombra, que es el método usual y que produce un efecto bello y singular. En cuanto a los temas más domésticos, Las Hilanderas, o mujeres hilando lino es uno de los mejores ejemplares. También se encuentra en el Museo. Casi nunca pintó temas de historia sagrada, apenas se ha encontrado un cuadro entre sus diversas obras. Cualquiera que fuese la causa, es una circunstancia singular en España, tanto más cuanto que él estaba empleado por la Corte que siempre tuvo predilección por esos temas. El es bastante menos conocido como pintor de paisajes, aunque en sus principales obras harivalizadocon los mejores que hayan existido. Hay incluso más variedad en este apartado que en los otros. La mayor parte de su formación tuvo lugar en Venecia, y yo he visto cuadros pequeños, o copiados de los bocetos o de las obras originales de Tiziano, del que difícilmente puede distinguirse. Introdujo el paisaje en sus retratos de una forma exacta a la de ese gran maestro, adaptándolo al tema y al tono de color del primer plano. En el de Felipe III un azul intenso en la distancia contrasta con los tonos suaves del caballo y del jinete, y ocurre lo mismo en otros muchos. Algunos que no requieren la intensidad de color utilizada en este cuadro, presentan los tonos fríos y plateados que se ven en los días otoñales e invernales desde el palacio en Madrid, mientras que el sol se está poniendo en la lejana sierra de Guadarrama, la cual era para estos pintores como Friuli para los venecianos. Muchos de sus paisajes más pequeños son escenas familiares en los campos de Aranjuez, y otros sitios reales, con templos y ruinas. Los de este tipo están casi todos en Madrid, donde ahora no hay ningún ejemplar de sus verdaderos paisajes. Tengo en mi poder dos cuadros de paisajes arquitectónicos, pintados aparentemente como recuerdo de Venecia, pero que no tienen nada que ver con la realidad. Estos son muy raros, aunque él pintó en casi todos los estilos. Tengo otros dos a imitación de Claude, uno de los cuales es muy difícil de distinguir a primera vista de los que pintó el maestro, pero la técnica es diferente: una sola pincelada produce los mismos resultados que los elaborados toques del pintor italiano. A veces se encuentran de manera ocasional algunos ejemplares extraordinarios que dan fe de su talento en este estilo. Uno de estos representa un puerto o paso montañoso, que se asoma a un campo lejano, que está iluminado por una brillante puesta de sol. La luz va disminuyendo gradualmente hacia el primer plano, trabajado paso a paso, a la manera de la Escuela Veneciana, terminando entre precipicios y rocas, en la más profunda oscuridad. Este cuadro que ahora está en

746

1834

Inglaterra, probablemente puede considerarse como el mejor en cuanto al estilo paisajístico. Otro que también se encuentra en Inglaterra ha sido pintado a imitación de Salvador. Este iguala o supera sus principales trabajos, siguiendo su propio estilo peculiar y completamente medido. Podría suponerse que había sido pintado en Amalfi, ya que capta de forma exacta el color y ambiente del lugar, aunque él nunca había estado allí. Hay numerosas pruebas del mutuo intercambio de información y de la amistosa rivalidad entre él y Rubens al cual recuerda en muchos aspectos; siendo ambos aparte de artistas de primer orden, ambos caballeros y hombres aceptados en sociedad. Pintó con igual realismo bodegones, o los temas típicos de la Escuelaflamenca.De hecho, todo tenía para él la misma importancia, desde el más elevado pasaje de la historia, a lo más ordinario y doméstico. Yo he visto una granja donde las aves se representan con su actividad normal, que ningún maestroflamencopodría haber superado; y un boceto de un perro lobo enorme, royendo la cabeza de un novillo, que difícilmente podría haber igualado Snyders. Se le ha achacado que sus personajes son vulgares, y su visión de la naturaleza ordinaria. Nosotros no conocemos los modelos con los que trabajaba y es inútil discutir la cuestión. Las cabezas de la familia de los Austrias no son como los modelos de Tiziano o Giorgione y el no es responsable de la falta de personalidad que se observa en ellos. Muchos de sus mejores retratos están desfigurados a causa del colorete, moda detestable que entonces se solía utilizar, pero que nunca llegó a estar generalizada en España. Podemos decir, que sus obras son más exóticas y tienen menos carácter español que las de Murillo y otros cuantos. Se puede señalar una fuerte similitud en muchas de sus obras con las de nuestro último presidente, en cuanto a la elección de temas y la manera de tratarlos. Uno no puede formarse un juicio de su talento, mucho menos que lo que ocurre con Murillo, por los cuadros que se ven fuera de España. A excepción de unas cuantas obras, que ahora están en Inglaterra, casi nada de lo que se ha visto más allá de los Pirineos, es genuino. Después de haber visto una gran cantidad de cuadros en Europa, he llegado a la conclusión de que yo no había visto nunca una obra que realmente fuese suya, antes de mi llegada a Madrid. Por fortuna la mayoría de sus cuadros siguen en el país. La vanidad que incita a la elevación de un individuo perteneciente a una oscura familia al trono de las Indias, algo que se consideraba una posesión segura, hizo que se dictaran las más estrictas órdenes para la conservación de todo el boato que llevaba unido el cargo, y la mayor parte de las colecciones reales permanecen completas. Si los desastres de los últimos tiempos no se hubiesen precipitado tan rápido y se hubiese dado tiempo para el peculado privado, el resultado podría haber sido diferente. [MALB] Cook (1834), pp. 192-196.

747

1835-1836-1838

1835 644.

INVENTARIO D E LOS CUADROS D E L INFANTE DON SEBASTIÁN GABRIEL

(64)

1/2

Otro en id. (lienzo) de 2 pies y 9 pulgadas de alto, por 2 pies y 2 pulgadas de ancho. Retrato de medio cuerpo de la Ynfanta Doña Margarita. Restaurado por Garcés. Tiene marco de talla dorado... Diego de Silva Velazquez.

AGP (Sec. Histórica, C 123) [AA.] Águeda (1982)

1836 9 de junio 645.

VENTA D E LAS PINTURAS ESPAÑOLAS D E RICHARD FORD, E N LONDRES

53

A Study, on blue paper, for two goats. The Drawings of this Master are very rare. (Adquirido en 7.15 £. por Norton)

VELASQUEZ.

54 DITTO. A Shepherd Boy in a rich Landscape, playing on his pipe, while his beast of burden is drinking, painted with the greatest truth and power, and perfect mastery of materials. (Adjudicado en 45 £. a Senior). [A.A.] Reproducido en Bean (1995)

1838 646.

GALERÍA ESPAÑOLA D E LUIS FELIPE D E ORLEANS

Pinturas atribuidas a Velazquez en la Galerie espagnole del Louvre. 292. Adoration des bergers. Des bergers, avertis par un ange, se redent dans l'étable où est né Christ. Là, ils trouvent Marie et Joseph, avec Jésus couché dans une crèche. Ils racontent devant Marie tout ce que l'ange leur a dit de cet enfant, et déposent leur offrande aux pieds du Sauveur. Le fond du tableau est éclairé par l'aube du jour. Haut. 2 m. 26 c - Larg. 1 m. 65 c. 293.

748

Jésus et les Disciples d'Emmaiis. Trois jours après son cruciffiement, Jésus apparaut à deux de ses disciples, qui s'affligèrent avec lui de sa mort, sans le reconnaître. Mais Jésus étant entré avec eux dans une maison pour souper, bénit le pain, lé rompit, leur en donna à chacun la moitié, et alors leurs yeux s'ouvrirent et ils le reconnurent. Haut. 1 m. 20c- Larg. 1 m. 58 c.

1838

294.

Repentir de saint Pierre. Haut. 0 m. 95 c.- Larg. 0 m. 84 c.

295.

Saint Pierre, premier apôtre. Haut. 0 m. 95 c.- Larg. 0 m. 84 c.

296.

Esquisse d'un tableau de saint Paul ermite, et de Saint Antoine abbé, qui est placé dans la collection du Museée de Madrid. Saint Antoine abbé visite saint Paul ermite. Haut. 0 m. 68 c- Larg. 0 m. 54 c.

297.

Saint Jean Haut. 0 m. 97 c- Larg. 0 m. 68 c.

298.

Saint Isidore, laborerur Haut. 0 m. 87 c- Larg. 0 m. 73 c.

299.

Paysage. Soleil couchant. Vue du monastère de l'Escurial, dans le fond. Haut. 2 m. 45 c- Larg. 2 m. 15 c.

300.

L'Alameda vieja, promenade de Séville. Cette ancienne promenade est ornée de deux colonnes antiques. Ces colonnes sont surmontées, l'une de la statue d'Auguste, l'autre de celle d'Hercule; toutes les deux ont été découvertes a Seville. Haut. 1 m. 05 c- Larg. 1 m. 60 c.

301.

Portrait du comte duc d'Olivarès. Haut. 2 m. 08 c- Larg. 1 m. 10 c.

302.

Portrait de Philippe IV. Haut. 2 m. 07 c- Larg. 1 m. 21 c.

303.

Tète de Philippe IV (Étude) Haut. 0 m. 38 c- Larg. 0 m. 30 c.

304.

Tète d'un inquisiteur (Étude) Haut. 0 m. 54 c- Larg. 0 m. 43 c.

305.

Portrait d'Isabelle de Bourbon, femme de Philippe IV, roi d'Espagne. Haut. 1 m. 99 c- Larg. 1 m. 13 c.

306.

Portrait d'Isabelle de Bourbon, femme de Philippe IV (Mi-corps). Haut. 0 m. 65 c- Larg. 0 m. 49 c.

307.

Portrait de Marie d'Autriche, seconde femme de Philippe IV, et mère de Charles II. Haut. 0 m. 68 c - Larg. 0 m. 54 c.

749

1838

308.

Portrait de dona Juana Eminente, dame de la cour de Philippe IV. Haut. 0 m. 79 c - Larg. 0 m. 60 c.

309.

Portraits des deux nains de Philippe IV. Haut. 1 m. 38 c - Larg. 2 m. 18 c.

310.

Le portrait de Velazquez. Haut. 0 m. 43 c - Larg. 0 m. 35c.

Pinturas consideradas de «Escuela de Velázquez»: 311. Portrait d'un capitaine du dix-septième. Haut. 1 m. 32 c - Larg. 1 m. 08 c. 312.

Copie du portrait de Velazquez, par lui-même. Haut. 0 m. 67 c - Larg. 0 m. 51 c.

313.

Portrait du comte de Tilly. Haut. 0 m. 41 c - Larg. 0 m. 33c.

314.

Portrait d'un gentilhomme vêtu de noir. Haut. 1 m. 27 c - Larg. 0 m. 94 c.

315.

Portrait d'un autre gentilhomme vêtu de noir. Haut. 0 m. 67 c - Larg. 0 m. 54 c.

316.

Dame vêtue de rouge. Haut. 1 m. 02 c - Larg. 1 m. 00 c.

317.

Dame de la cour de Philippe II (sic) Haut. 1 m. 27 c - Larg. 1 m. 05 c.

318.

Dame de la cour de Philippe IV Haut. 0 m. 71 c - Larg. 0 m. 59 c.

319.

Portrait d ' un gentilhomme. Haut. 1 m. 05 c - Larg. 0 m. 81 c.

320.

Portrait du'n cardinal. Haut. 0 m. 50c- Larg. 0 m. 43c.

321.

Ex voto, avec le portrait des donataires Haut. 2 m 00 c - Larg. 0 m. 82 c.

322.

Le Palais de l'Escurial. (...) Haut. 1 m. 87 c - Larg. 2 m. 40 c.

[A.A.] Louis-Philippe (1838); recogido en Baticle & Marinas (1981)

750

1839

1839 647.

PINTURAS D E L MARQUÉS D E LAS MARISMAS

Velazquez (Jacques Rodrigue de Silva) (sic) 135. La mort de Sénèque. Sénèque de se faire ouvrir les veines; on le place dans le bain. Un esclave verse de l'eau dans la baignoire. Trois personnes écrivent sous dictée du philosophe. Un médecin compte les battemens de son pouls. Haut. 4 pieds 7 p., larg. 7 pieds 1 p. 136.

Décollation de saint Jean Baptiste. Le saint est agenouillé dans sa prision. Le bourreau le saisit par les cheveux et va le frapper. Hèrodiade, accompagnée d'une suivante, assiste au martyre. Haut. 7 pieds 2 p., larg. 10 pieds 3 p.

137.

La jeune femme et le nègre. Une jeune femme lave en souriant le visage d'un nègre qui tient un grand vase en cuivre rempli d'eau. Derrière le nègre, est un jeune homme portant un parasol. Haut. 5 pieds 7 p., larg. 3 pieds 10 p.

138.

Saint Barthélémy. Saint Barthélémy représenté jaune, tient levé l'index de la main droite; du bras gauche il s'appuie sur le gril instrument de son martyre; dans sa main gauche est une palme. Haut. 4 pieds 5 p., larg. 2 pieds 1 p.

139.

Marche de cavalerie. Des cavaliers, le dos tourné vers le spectateur, suivent un chemin incliné en pente. A gauche, le capitaine donne des ordres à un soldat à pied. Haut. 2 pieds, larg. 2 pieds 7 p.

140.

Portrait d'homme en pied. Un homme, vêtu de noir, portant épée, a la main droite sur sa poitrine; de la main gauche il tient ses gants. Haut. 6 pieds 1 p., larg. 3 pieds 2 p.

141.

Portrait d'une dame. Sur ses épaules retombe un voile noir; elle porte des gants et tient un éventail. Haut. 3 pieds, larg. 2 pieds 2 p.

142.

L'enfant au lapin. Une petite fille blonde, ayant un collier de perles, tient dans ses bras un lapin. Haut. 22 pouces, larg. 18 pouces.

751

1839

143.

Portrait d'une infante. Ce portrait est celui de la comtesse de Neubourg. Haut. 2 pieds 11 p., larg. 3 pieds 5 p.

144.

Portrait d'une infante. (La comtesse de Neubourg) Haut. 2 pieds 4 p., larg. 1 pied 9 p. 1/2.

145.

Le sens de l'ouïe. Un homme joue de la guitare; un cahier de musique est ouvert devant lui. Haut. 3 pieds, larg. 2 pieds 2 pouces.

146.

Homme mordu par une vipère. Un homme, coiffé d'une toque à plumes, pousse des cris en soulevant son bras gauche autour duquel est roulée une vipère qui lui mord la main. Haut. 3 pieds, larg. 2 pieds 2 p.

147.

La Gitana. Jeune fille tenant des fleurs. Haut. 16 pouces, larg. 17 pouces.

148.

Femme au bain. Une femme, se baignant dans un étang au milieu d'un bois, est surprise par plusieurs hommes, dont un est à cheval. Haut. 2 pieds, larg. 18 pouces.

149.

Tête d'homme. Haut. 1 pied 2 p. , larg. 11 pouces. 1/2

150.

Tête de vieillard Étude. Haut. 17 pouces, larg. 14 pouces.

151.

Portraits de quatre ducs d'albe (Quatre petits médaillons rénuis.)

152.

Plusieurs pièces de gibier suspendues à un mur. Haut. 3 pieds 3 p., larg. 2 pieds 6 p.

153.

Plusieurs pièces de viandes suspendues à un mur. Haut. 3 pieds 3 p., larg. 2 pieds 6 p.

[AA.] Marismas (1839), pp. 45-49.

752

1840

1840 3 de enero al 22 de junio 648.

TASACIÓN D E L A COLECCIÓN D E D. SERAFÍN GARCÍA D E L A HUERTA, E N MADRID, POR E L PINTOR JOSÉ BUENO o

165

Tabla.- Felipe 4 , copia moderna de Velázquez, de tres cuartas de alto por dos y media de ancho, en cuatrocientos reales.

190

Lienzo.- Otro país con un palacio, una fuente y baños de Diana, de Velázquez, de once y media cuartas de alto por nueve largas de ancho, en veinte y cinco mil reales vellón.

191

Lienzo - Otro país con puente, un sátiro y tres niños, compañero al anterior de Velázquez, de once y media cuartas de alto por nueve largas de ancho, en veinte y cinco mil reales vellón.

202

Lienzo.- La antigua calle de Alcalá en tiempo de Felipe IV, escuela de Velázquez, de seis cuartas de alto por ocho largas de ancho, en ocho mil reales.

213

Lienzo.- Una señora a caballo, segunda mujer de Felipe IV, copia de Velázquez, por Alenza, de tres cuartas escasas de alto por dos escasas de ancho, en ciento y sesenta reales.

214

Lienzo.- La primera mujer de Felipe TV a caballo, copia de Velázquez, por el mismo Alenza, de tres cuartas escasas de largo por dos escasas de ancho, en ciento y sesenta reales.

222

Lienzo.- El Duque de Feria, de Velázquez, de nueve y media cuartas de alto por cinco largas de ancho, en ocho mil reales.

261

Lienzo-. Las Hilanderas, copia de Velázquez, por Vives, de cuatro cuartas largas de alto por cinco largas de ancho, en dos mil reales.

266

Lienzo - Retrato de la hija de Felipe IV, de Velázquez, de diez cuartas escasas de alto por seis y media de ancho, en quince mil reales.

269

Lienzo.- Retrato de una Infanta de España, copia de Velázquez, de diez cuartas escasas de alto por cinco de ancho, en mil reales.

287

Lienzo - E l estudio de Velázquez, boceto, de Francisco Gutiérrez, de dos cuartas de alto por una de ancho, en doscientos reales. 753

1840

300

Lienzo.- San Andrés Apóstol, boceto, de Velázquez, de dos cuartas de alto por una de ancho, en ochocientos reales.

342

Lienzo.- Retrato del General Pareja, de Velázquez, de nueve cuartas de alto por cinco y media de ancho, en ocho mil reales.

343

Lienzo.- Otro ídem de la esposa del General Pareja, por Velázquez, de nueve cuartas de alto por cinco y media de ancho, en ocho mil reales.

399

Lienzo.- Retrato de la Reina Isabel de Borbón, copia de Velázquez, cuatro cuartas escasas de alto por tres escasas de ancho, en ciento y veinte reales.

574

Tabla.- Retrato de Velázquez joven, copia moderna de Velázquez, tres cuartas escasas de alto por dos largas de ancho, en ochenta reales.

746

Lienzo pegado en tabla.- Un retrato de golilla, de Mazo, una y media cuarta de alto por una tercia de ancho, en trescientos reales.

808

Lienzo.- Un trozo de país con un hombre a caballo pasando el río, estilo de Velázquez, media tercia de alto por una cuarta de ancho, en cien reales.

812

Lienzo.- Doña Margarita de Austria a caballo, copia de Velázquez, por Goya; dos tercias de alto por dos cuartas de ancho, en mil y quinientos reales.

813

Lienzo.- Doña Isabel de Borbón a caballo, copia de Velázquez, por Goya; dos tercias de alto por dos cuartas de ancho, en mil y quinientos reales.

842

Lienzo.- Un enano, copia de Velázquez, una cuarta de alto por una corta de ancho, en ciento sesenta reales.

847

Lienzo - Cabeza de Felipe IV, copia de Velázquez, una cuarta de alto por una corta de ancho, ciento y veinte reales.

848

Lienzo - Isabel de Borbón, copia de Velázquez, de igual tamaño que la anterior, ciento y veinte reales.

860

Lienzo - Otro ídem (retrato) de Doña Margarita de Austria, sin concluir, estilo de Velázquez, tres y media cuartas de alto por tres de ancho, en mil reales.

867

Lienzo.- Retrato de una niña, de Velázquez, dos cuartas de alto por una tercia de ancho, en doscientos reales.

879

Lienzo.- Retrato de Felipe IV, de Velázquez, dos tercias de alto por dos cuartas de ancho, en cuatro mil reales.

1840

891

Lienzo - Otro de la mujer del General Pareja, copia de Velázquez, dos tercias de alto por dos cuartas de ancho, ciento y sesenta reales.

892

Lienzo.- Otro ídem del General Pareja, copia de Velázquez, de igual tamaño que el anterior, en ciento y sesenta reales.

897

lienzo.- Retrato de la hija de Felipe IV, copia de Velázquez, dos tercios de alto por dos cuartas de ancho, en doscientos y cuarenta reales.

906

Lienzo.- Cabeza de San Antonio Abad, de Velázquez, tres cuartas cortas de alto por dos de ancho, en cuatro mil reales.

933

Lienzo.- Retrato de la mujer de Velázquez, por Velázquez, cuatro cuartas de alto por tres de ancho, en cinco mil reales.

968

Lienzo - Retrato de una niña con abanico y lazos encarnados, boceto, de Velázquez, dos cuartas de alto por una y media de ancho, en mil reales.

973

Lienzo.- Felipe IV a caballo, boceto de Velázquez, dos tercias de alto por dos cuartas de ancho, en mil reales.

1000

Lienzo.- Retrato de Felipe IV en bosquejo, de Velázquez, dos y media tercias de alto por dos tercias de ancho, en dos mil reales.

1034

Lienzo.- Retrato de Felipe IV con marco dorado, de Velázquez, de una cuarta de alto por media tercia de ancho, en diez mil reales.

1035

Lienzo.- Compañero. Retrato de Doña Mariana de Austria, marco dorado, de Velázquez, igual medida que el anterior, en diez mil reales.

AHPM (Prot. 24.340) [AA.] Saltillo (1951)

649. COLECCIÓN D E L DUQUE D E WESTMINSTER

27.

80.

Drawing Room Diego Velasquez. Portrait of the painter. Gallery Don Diego Velasquez. The Prince of Asturias on horseback attendend by Don Gaspar de Guzman, Conde de Olivares. The King and Queen on the Balcony of the Riding School in the back ground.

[AA.] Westminster (1840), pp. 7 y 17.

755

1842-1843

1842 21 y 22 de enero 650.

SUBASTA D E PINTURAS DE L A COLECCIÓN D E BERNARDO D E IRIARTE, E N PARÍS

n° 32 n° 36

Ecole Espagnole. Le portrait de Velasquez de silva. Velasquez. Portrait du cardinal de Bourbon.

[A.A.] Iriarte (1842)

1843 651. BIOGRAFÍA D E V E L A Z Q U E Z POR RICHARD FORD

A los franceses nunca les ha gustado Velázquez; un gusto viciado por el vano oropel del empírico y afectado David, no podía sentir el solemne reposo y la sobria simplicidad del orgulloso español. Es imposible valorar a Velázquez sin ir a Madrid; al contemplarlo en éste, el Museo más rico del mundo entero, es irresistible la primera impresión de su masculino poder y universalidad de talento: es la realidad más que la imitación de la vida y la naturaleza y en toda su variedad de formas. Él es el Shakespeare del arte; un Proteo. Es lamentable el error de aquellos que suponen que sólo fue el pintor de españoles cetrinos y bigotudos embozados en sus negras capas. No hay género artístico, a excepción de las marinas, que él no cultivara alcanzando en todos casi igual maestría. Sus retratos desafían toda descripción y elogio; deben ser contemplados: el elevó ese género menor a la dignidad de la historia. Dibujó las mentes de los hombres; viven, respiran y parece que están a punto de salirse de los marcos. Su capacidad para pintar la atmósfera, su conocimiento de las perspectiva aérea y lineal, la gradación de tonos de luz, sombra y color, dan una concavidad absoluta a la superficie plana de sus lienzos; miramos dentro del espacio, dentro de una habitación, al reflejo de un espejo. La frescura, individualidad e identidad de cada persona son bastante sorprendentes; tampoco dudamos de la anécdota que se cuenta de Felipe IV, quien confundiendo con la persona el retrato del Almirante Pareja que había en una esquina del estudio de Velázquez, exclamó, ya que se le había ordenado hacerse a la mar, «Pero bueno, ¿aún está aquí?»; después de haber pasado unos cuantos días en el Museo de Madrid, nos imaginamos que en efecto hemos conocido a la familia real y la Corte de su tiempo y que hemos estado viviendo con ellos. Nadie, quizás, aparte de un español podría pintar tan fielmente a los castellanos. Velázquez fue el Vandyck de Madrid. Él captó la altiva mirada del Hidalgo, su porte serio y su vestimenta austera, con una maestría igual a la de su rival flamenco tampoco Velázquez se rebajó nunca a adular ni siquiera a la realeza: la honestidad fue su política.

756

1843

Debido a su genio práctico, la Corte nunca pudo hacer de él un cortesano. Él veía todo como era verdaderamente y su mano, que obedecía a su intelecto, daba la forma y la intensidad exactas: rara vez mejoraba, no se dignó a comunicarse y llegar a conocer a su espectador. Así pues, incluso cuando nos desagrada un tema al considerarlo un tanto repulsivo, nos rendimos al poder de la genialidad que exhibe en la representación. Sus Infantes a veces tienen cara de bobos y sus Infantas sosas; ya que los originales reales no fueron creados por él, sino por los avalares de la Naturaleza: aún así son seres reales poco convencionales; son de carne y hueso, nuestros semejantes y por eso nos compadecemos. Sus ropas los visten con comodidad y conveniencia, no como la caprichosa mascarada de un pintor imaginativo, sujeto a un rígido maniquí, sino las ropas de diario de los cuerpos vivos y flexibles que hay debajo. Velázquez fue inferior a Vandyck en cuanto a la representación de la belleza femenina; puesto que él no tuvo sus ventajas: los celos orientales de los españoles se exaltaban ante cualquier retrato femenino y aún más ante cualquier exhibición de formas bellas: las damas reales, casi la única excepción, fueron modelos indignos, mientras que la utilización del colorete desfiguraba sus rostros y las enormes faldas escondían sus proporciones. Velázquez fue enfáticamente un hombre, y pintor de hombres. Él fue consciente de su fuerza y de su debilidad: sus obras más importantes -Las Lanzas y los Borrachos - no incluyen a ninguna mujer, y en las Hilanderas, un grupo de mujeres, él ha vuelto a un lado la cabeza principal que hay en el primer plano, dejándola, como Timanthes para que la aporte la imaginación del espectador. Él fue, además, un pintor de lo visible, seres tangibles sobre la tierra y no los místicos espíritus glorificados de los cielos: él no pudo concebir lo inconcebible, ni tampoco definir lo indefinido. Él necesitaba tocar antes de que pudiese creer -un punto de apoyo para su poderosa palanca: él no podía escapar a la humanidad, ni tampoco podía elevarse sobre las nubes: de algún modo a él le faltaba «creatividad» él no era ni un poeta ni un entusiasta; la naturaleza era su guía, la verdad su deleite, el hombre su modelo. Ninguna Virgen descendió a su estudio: no había querubes flotando alrededor de su paleta: él no trabajaba para clérigos o extáticos anacoretas, sino para empenachados monarcas y caballeros calzados con botas: de ahí el abandono y parcial fracaso de su pintura sagrada y mitológica -sagrada como las de Caravaggio, sólo en nombre; más bien grupos de chusma, unos personajes en tan poca consonancia con el tema, que por su realismo mancillaba el sentimiento elevado: su Marte es un simple mozo; sus semidioses, gallegos vulgares; su Virgen, una Maritornes, sin la delicadeza femenina de Murillo, la inmaculada hermosura de Rafael, o la seriedad, imperturbable por las pasiones terrenales de los antiguos. Él más que elevar la tierra al cielo bajó el cielo a la tierra. Sin embargo son muy pocos los cuadros que pintó de este tipo y en ello radica su acentuada diferencia de todos los otros artistas españoles, quienes dedicados a pintar para la iglesia, abandonaron en comparación todo lo que no fuese religioso o legendario. La sensibilidad de Velázquez no fue la de un mero mortal: él es siempre perfecto, pintando tanto lo elevado como lo bajo, ricos o pobres, jóvenes o viejos, animales u objetos. Sus perros son iguales a los de Snyders; sus caballos a los de Rubens, ellos 1

1

Ford utiliza Los Bebedores (N. del T.)

757

1843

conocen a su jinete. Cuando Velázquez abandona los héroes, sus mendigos y golfillos rivalizan con los de Murillo: ni Teniers ni tampoco Hogarth jamás llegaron a plasmar el vasallaje guasón de sus borrachos. Él es con mucho el primer pintor del paisaje en España: sus escenas están llenas de sabor local, frescura y encanto, tanto si se trata de majestuosas avenidas o agrestes y solitarios pedregales: sus cuadros históricos son perlas de incalculable valor; nunca se pintaron caballeros y soldados como en la Rendición de Breda. Su estilo estaba basado en Herrera, Caravaggio, Ribera y Stanzioni, una mezcla de todos, y no una imitación servil de ninguno en particular. Su trazo era admirable, correcto y suelto; su maestría sobre sus materiales es inigualable; su colorido era claro y limpio; rara vez utilizaba colores mezclados; él pintaba con pinceles largos y a menudo tan bastos como los trapos del suelo; pero los efectos cuando se contempla desde la distancia adecuada eran mágicos, todo aparece en su justo lugar, forma y tonalidad. De hecho ningún hombre jamás ha tenido más escasez de color: él economizaba sus blancos y tostaba sus amarillos que destacaban de sus desvaídos fondos reluciendo como el oro. Éstos, especialmente en sus paisajes, fueron fríos cielos plomizos y mañanas envueltas en brumas- la naturaleza vista con a través del aire. Él pintaba con pincelada rápida, fluida y certera, con esa facilidad, que demuestra su maestría, aquella ausencia de artificio y esfuerzo, que hacen a todos imaginar que ellos podrían hacer lo mismo, hasta que lo intentan, fallan y desaparecen. Los resultados obtenidos son tan fieles a la naturaleza que quienes los contemplan por primera vez, como ocurre con Rafael en el Vaticano, a veces se sienten desilusionados de que no haya nada más. Él estaba por encima de cualquier falsedad. No se puede disimular pobreza de mano o de mente con oropel; todo es sobrio, real y excelente. Él concebía su idea, la desarrollaba con rapidez, aprovechándose de todo cuanto iba surgiendo, corrigiendo y mejorando mientras avanzaba, sabiendo lo que él quería y -lo que pocos hacen- cuando lo había conseguido: luego lo dejaba, y nunca malgastaba su energía intentando lograr un efecto sorprendente dando un acabado perfecto a meros accesorios, esos se incluían con cuatro trazos certeros ya que él nunca daba una pincelada al lienzo sin una intención y significado. No hay pintor que fuera más objetivo. No hay presunción del artista, no hay llamada de atención acerca de la destreza del artífice: su mente estaba puesta en su personaje al que traspasaba toda su alma; amando el arte por él mismo sin que le perturbase ningún pensamiento egoísta. Él siempre fue fiel a la naturaleza y ésta a él, y le ha recompensado con la inmortalidad, que ella otorga sólo a aquellos que la veneran con íntegra lealtad en su santuario. Ford (1843) Varia (1960), II, pp. 197-199.

758

1845

1845 652. [228] SOLICITUD DIRIGIDA A L AYUNTAMIENTO D E MADRID POR L A R E A L A C A DEMIA D E B E L L A S ARTES D E SAN FERNANDO PARA Q U E SE E X P L O R E E L L U G A R DONDE FUE E N T E R R A D O VELÁZQUEZ

Excmo. Sr.: Los que abajo firman individuos de la Academia de Nobles Artes de San Fernando, a V. E. con el debido respeto hacen presente.- Los restos mortales de los preclaros ingenios que honraron a su Patria con sus inmortales producciones, deben ser en todos los países cultos objeto del público acatamiento, para que los honores a ellos tributados sirvan de generoso estímulo a otros ingenios llamados tal vez a continuar la tarea noble y civilizadora de sus predecesores. Harto lastimosa es ya la incuria de los pasados en cuanto a la conservación de aquellas preciosas reliquias, Para que no procuren los Presentes resarcir con su investigación solícita el que fué culpable olvido; y cuando por desgracia son tan escasos los monumentos erigidos a los grandes hombres de las Ciencias y de las Artes, sobre sus propias cenizas, imperdonable sería en la generación actual mirar con menosprecio cualquier objeto donde pueda con fundamento creerse que existe ignorada la ceniza de un hombre célebre que aún descansa en el mismo estado que tuvo primitivamente, y que las vicisitudes de cualquier movimiento de población exponen a desaparecer de todo punto. La tumba del célebre Pintor D. Diego Velázquez de Silva se halla actualmente en este caso. Fué enterrado en la parroquia de S. Juan Bautista que existía en la que hoy es plaza de Oriente y que los Franceses arrasaron en la guerra de la independencia. Creemos que la bóveda en que fué enterrado hace dos siglos se halla intacta, y no se sabe que en ninguna de las variaciones que aquel terreno ha sufrido haya jamás sido descubierta pero hay noticia positiva del lugar que ocupaba, y formando este en la actualidad parte de una calle, perteneciendo, por lo tanto al dominio municipal, es indispensable la autorización de V. E para hacer en aquel lugar las excavaciones conducentes al fin de encontrar y extraer aquellos preciosos restos mortales. Hecho esto, los que suscriben se proponen excitar el celo de todas las Corporaciones artísticas de España, y de cuantas personas ilustradas se interesan en la gloria de las Artes y de la Nación, para reunir los medios de erigir a la memoria de tan insigne artista un sepulcro digno de su gloria. Por lo tanto, los que suscriben, a V. E. respetuosamente suplican se digne expedir las órdenes competentes para que se les permita hacer bajo la inspección de V. E. en el solar que ocupó la Parroquia de San Juan Bautista de esta Corte, la excavación qué sea necesaria para encontrar la bóveda de D. Gaspar de Fuensalida, donde consta que D. Diego Velázquez de Silva fué sepultado. Así lo esperan de la notoria ilustración de V. E.Madrid, 23 de Xbre. de 1845.- Excmo. Sr. Federico de Madrazo.- Carlos Ortiz de Taranco.- Pedro de Madrazo.- Narciso Pascual y Colomer.- Valentín Carderera. Al margen: Madrid 27 de Diciembre de 1845.- El Ayuntamiento Constitucional. Enterado S. E de esta esposición, acordó acceder a esta solicitud, sin perjuicio de ponerse de acuerdo con las Autoridades eclesiásticas. AVM (Sig. 4 a 39-26, correspondiente al año 1845-46) Várela (1935)

759

1845

653. [229]

DESCENDENCIA D E V E L A Z Q U E Z HASTA LOS PRÍNCIPES D E LIECHTENSTEIN A TRAVÉS D E L A NIETA D E L PINTOR, D." MARÍA T E R E S A MARTÍNEZ D E L M A Z O Y SILVA VELÁZQUEZ

Historische Ahnen. In den Bänden «Fürstliche Häuser» der GHdAsoll die Veröffentlichung «Historische Ahnen», beschränkt bleiben auf aussergewohnliche Abstammungsreihen, d. h. solche Aszendenzen, die zu einem in regionaler oder sozialer Hinsicht besonders gearteten Ahnenkreis fuhren. Die hier dargestellte Abstammung des regierenden Fürsten v. Liechrtenstein von dem spanischen Maler Velasquez gilt für eine sehr grosse Anzahal von Fürstlichkeiten, da das Ahnenpaar Karl Ludwing Fürst zu Hobenlohe-Langenburg (1762-1825) und seine Gemahlin, Gräfin zu Solms-Baruth (vgl. unten, VIII. Generation) auch unter den Ahnen deutschen Kaiserin Auguste Viktoria, der Kaiserin Zita v. Oesterreich, des Königs der Belgier, der Grossherzogin v. Luxemburg, des Prinzen Bernhard der Niederlande, des Reichskanzlers Chlodwig Fürsten zu, Hohenlohe-Schillingsfürst, der Fürstell Castell-Castell. Grafen Rechberg-Rothenlöwen und anderen in diessem Band behandelter Häuser erscheint. Durch zwei Enkelinnen des Grafen Heinrich VI. Reuss j . L . zu Köstritz (107-83) und der Henriette Susanna Casado de Monteleone (vlg. unten VI. Generation), die Gräfin Clementine Reuss j . L . zu Köstritz (1789-1870), vermählte Gräfin Einsiedel und deren Schwester Adelheid (1794-1875), vermählte v. Kiesenwetter ergibt sich die Velasquez-Deszendenz für zahlreiche nord-und süddeutsche Adelsfamilien. V.G. FRANZ JOSEF ü . FÜRST V. LIECHTENSTEIN I.

II.

JH. IV. V.

VI.

760

Don Diego Rodríguez de Silva v. Vetázquez, 1599-1660. Kgl. span. Hofmaler, Palastmarschall. Zeremonienmstr u. Dir. d. Kgl. Bauten; x Sevilla 1618 Juana Pacheco de Miranda. T. d. Francisco P., Span. Hofmaler, Dichter u. Gemäldezensor del Inquisition in Sevilla. Donna Francisca Velazquez y Pacheco. 1619-58; x 1634 Don Juan Bautista Martínez del Mazo, 1609-87, Klg. span, erster Hofmaler (als Nachfolger seines Schwiegervaters). Donna Teresa Martínez del Mazo y Velazquez. 1646-nach 1692; x 1666 don Pedro Casado de Acevedo, Kgl. span. Kämmerer. Don Isidore Casado de Acevedo y del Mazo, Marqués de Monteleone, 16671739; x 1698 Donna María Francisca de Velasco, 1677-1709. Don Antonio Casado y Velasco, Marqués de Monteleone, 1703-40, Kgl. span. Minister b. niedersächs. Kreise; x Heisingborg 1721 Margaretha Huguetan v. Gyldensteen, 1702-50 T. d. Kgl. dän. GRats Johann Heinrich Gf H. v. G. Henriette Susanna Casado de Monteleone, 1725.61; Kopenhagen 1746 Heinrich VI. Gf Reuss j . L . zu Köstritz 1707-83.

1845-1846-1847

VII.

Friederike Louise Gfin Reuss j . L. zu Köstritz, 1748-98; x 1767 Johann Christian II. Gf. zu Solms-Baruth, 1733-1800. V i l i . Amalie Gfin zu Solms-Baruth, 1768-1847; x 1789 Karl Ludwing Est zu Hohenloge-Langenburg 1762-1825. IX. Agnes Prinzessin zu Hohenlohe-Langenburg, 1804-35; x 1829 Constantin Erbpr. zu Löwenstein-Wertheim-Rosenberg, 1802-38. X . Adelheid Prinzesssin zu IJiwenstein-Wertheim-Rosenherg, 1831-1909; x 1851 Miguel Hzg. v. Braganza, 1802-66 (Kg. v. Portugal), 1828-34. XI. Maria Theresia v. Braganza, Infantin v. Portugal, 1855-1944; x 1873 Karl Ludwing Erzh. v. Oesterreich, 1833-96. XII. Elisabeth Amalia Ehzgin v. Oesterreich, * 1878; x 1903 Alois Pr. v. u. z. Liechtenstein, 1869-1955. XIII. Franz Joseph II, Fürst v. Liechtenstein, * 16-VIII-1906. Genealogisches Handbuch des Adels, Fürstliche Häuser. Band IV, 1956. C. A . Starke Verlag. Glücksburg, Ostsee, Secte 563 bis. Varia (1960), p. 412.

1846 654. PICTURESQUE ANTIQUITES OF SPAIN D E N. A M S T R O N G W E L L S a

Carta 7 La familiaridad que existió entre Carlos V y Tiziano es muy conocida y ocurrió lo mismo con la relación que mantuvieron Felipe IV y Velázquez (...) Las obras de Velázquez son las más numerosas, algo que es normal puesto que él fue el pintor de la Corte durante el reinado de Felipe IV. En el museo de Madrid hay sesenta obras suyas. [MALB] Amstrong (1846), p. 94.

1847 655. WANDERINGSIN SPAIN D E M . HAVERTY

El principal objeto de interés para el extranjero en Madrid es, sin lugar a dudas, su museo de pintura, que contiene la más importante colección de obras de arte del mundo, y que da la casualidad, al mismo tiempo, que es el menos conocido por los extranjeros de todos los museos del resto de Europa (...) (...) Comenzaré una breve enumeración de esos tesoros del arte con las Escuelas españolas, pero es evidente que en una colección tan grande debo limitar mis observaciones a un número, comparativamente pequeño de obras.

761

1847

Velázquez, «el príncipe de los pintores españoles» se contempla aquí en todo el esplendor de su genio . Un alto cargo de la Corte de Felipe IV y amigo íntimo del Rey a quien le fue presentado por su primer mecenas, el Conde-duque de Olivares. Velázquez residió gran parte de su vida en la Corte, y sus obras, a excepción de unas pocas, al ser propiedad real, se encuentran casi todas en este museo. M . Viardot calculó que hay aquí sesenta y cuatro y describe de este modo, en términos generales, el estilo del gran maestro.- «Si yo tuviese que definir con una palabra el talento de Velázquez, yo lo llamaría, al igual que hizo Jean-Jacques, «El hombre de naturaleza y verdad». Velázquez me parece inigualable en esos temas que dependen, hasta cierto punto, de la ejecución, y que no requieren ni estilo elevado ni grandeza de pensamiento o expresión sublime. Su pintura es irreprochablemente pura aunque él pintaba al primer intento, sin vacilación, sin retocar, aunque él se enfrentaba con las dificultades de la forma y de la luz. Su colorido es firme, decidido y natural hasta el último detalle; no tiene nada chillón, nada afectado, sin perseguir el efecto o el éclaf; pero al mismo tiempo, está lejos de ser tenebrista o pálido o de cualquier otro manierismo que supondría la adopción de un tono predominante y anormal. Su colorido es como su trazado; todo en él rebosa verdad. Lo mismo ocurre con la disposición de las distintas distancias, la distribución de la luz, la difusión de la atmósfera, en otras palabras, la perspectiva lineal y aérea, es en todas estas cosas en las que Velázquez sobresale, es en ellas en las que él há descubierto el secreto de la más completa ilusión óptica. Ciertamente, si el arte de la pintura no fuera sino el arte de imitar la naturaleza, Velázquez habría sido el pintor más importante del mundo». Comencemos con el famoso cuadro de los Borrachos, a cuyo estudio se dice que Wilkie se ha dedicado durante toda su estancia en Madrid. Un joven, que podría tomarse por un Baco, medio desnudo y coronado con hojas de parra está sentado en un barril de vino, como rey del grupo de bacanales por el que está rodeado. Uno de los borrachos está arrodillado precisamente recibiendo, con toda la veneración imaginable, una distinción de manos del rey en la orden de los borrachos, quien está a punto de colocarle en la cabeza una corona de hojas de parra; y el resto del alegre grupo, con una inenarrable expresión de estar di vertiéndose están celebrando la ceremonia haciendo correr el vino. «Es uno de esos cuadros», dice M . Viardot «de los que ninguna descripción, análisis ni elogio puede dar una idea o describir su belleza de manera adecuada». Un bello contraste con esa inimitable obra, en cuanto a composición y naturaleza del tema es la «Rendición de Breda» del mismo artista -una obra que puede ser considerada su obra maestra, si no fuera imposible determinar cual de sus pinturas merece esa distinción. Llegamos luego a su famoso cuadro de la «Fragua de Vulcano» en el que Apolo llega lleno de malicia a contarle al tullido dios algunas historias desagradables acerca de su débil esposa, Venus, y del libertino, Marte; y aquí el artista despliega toda la singular fuerza de su genio con admirable efecto, en su exacta y bella imitación de la naturaleza; pero él también ha mostrado en él su incapacidad o renuencia para superar la naturaleza; ya que ni Vulcano ni Apolo parecen ser más que meros hombres, y las herramientas que aparecen en el cuadro no son más que las que podrían haber pertenecido a la fragua de un herrero. 1

1

En el texto aparece la nota: Don Diego Velázquez de Silva, nacido en Sevilla 1594, muerto en Madrid en 1660. Pompa o boato (en francés en el original) 2

762

1847

En los dos cuadros siguientes que yo voy a describir, Velázquez seleccionó temas particularmente apropiados para su talento. Uno se llama Las Hilanderas y representa el interior de una fábrica de tapices, en la que varias mujeres están dedicadas a realizar su trabajo, mientras que algunas damas están inspeccionando una parte del tapiz que acababan de terminar. E l artista ha evitado cualquier intensidad de luz en este cuadro, y con ello muestra su perfecta maestría en cuanto a los detalles de la naturaleza tanto a la sombra como en el sol. La otra obra a la que he aludido es el interior de una gran sala del palacio en la cual el mismo se introduce pintando ante su caballete, mientras que delante de él hay una niña, a la que una dama se esfuerza por agradar para mantenerla posando para el pintor; dos enanos, pertenecientes a la Casa real están jugando con un gran perro, y la presencia del Rey y la Reina se hace presente por su reflejo en un espejo que hay a cierta distancia. En ninguna de sus obras se da el efecto de la perspectiva aérea con más belleza que en ésta. Está pintada toda la profundidad del espacio y se ha observado que si el cuadro estuviese aislado ante la vista, la ilusión óptica sería tan perfecta que podría tomarse por la realidad palpable. De este cuadro se dice que cuando se lo mostró al Rey una vez terminado Velázquez le preguntó a Su Majestad si pensaba que aún le faltaba algo; entonces Felipe IV dijo que si vio que faltaba una cosa y cogiendo la paleta en sus propias manos, pintó la Cruz de la Orden de Santiago en el pecho del retrato del artista que hay en el cuadro. La investidura de Velázquez como Caballero de esa ilustre orden tuvo lugar poco tiempo después con gran éclat . Ninguno de los artistas españoles se abstuvo tanto de tratar los temas religiosos como Velázquez. El tono naturalmente austero y devocional del temperamento español, así como el hecho de que los principales mecenas del arte en España fueran los canónigos de las catedrales, y los priores de las órdenes monásticas, justificará el carácter religioso de casi todas las obras de arte realizadas en este país. Velázquez, sin embargo, sintió que los temas religiosos requerían menos imitación de la naturaleza y más del idealismo de lo que se correspondía con su gusto particular; y en su papel de Pintor de Cámara de un Rey, nunca se le pidió que se apartase del estilo artístico que de forma tan clara había hecho suyo. Sin embargo, él ha demostrado que también puede tener éxito con los temas sagrados; porque, aunque sólo hay dos obras en este museo que pertenecen a este tipo de estilo, hay al menos una de ellas que muestra con creces su capacidad para dominar las emociones más elevadas del alma. Esta es su «Cruzifixión», una obra sublime de la cual se ha dicho con toda justicia que «nunca se ofreció a la muerte del Justo una pena más profunda o majestuosidad más solemne; que nunca se ha pintado una imagen más grandiosa de Dios hecho Hombre». Esta famosa obra fue pintada por Velázquez después de volver de visitar Italia, viaje que hizo por consejo de su amigo Rubens. El otro cuadro religioso de Velázquez que se puede encontrar en esta colección es el «Martirio de San Esteban» el cual, cuando se contempla en yuxtaposición con el mismo tema tratado por Joanes, y que se encuentra en la misma sala, no está al nivel de la categoría de su ilustre autor. Quedan por mencionar dos estilos artísticos en los que Velázquez también ha dejado magníficas muestras de su genio. Me refiero a sus paisajes y retratos. Entre los pri3

3

Con gran esplendor (en francés en el original).

763

1847-1850

meros normalmente se coloca su cuadro de San Antonio visitando a San Pablo el ermitaño en el cual el paisaje del desierto está pintado de manera admirable; y en sus vistas del Pardo y Aranjuez es difícil decidir qué admirar más, la naturaleza inerte de sus paisajes o las figuras que componen la escena de caza en el uno y la espléndida composición donde se muestra el estilo de la época en los paseos del otro. Pero en sus retratos, Velázquez ha dejado bastante atrás a sus compatriotas, y puede competir con las obras de los maestros extranjeros, quienes como Vandyck han tenido más éxito en esos particulares estilos artísticos. Él ha unido en ellos un gran realismo y precisión con una maravillosa audacia de pincel, y un bello efecto de color peculiar en él. La mayoría de sus retratos más que cualquier otra de sus creaciones se encuentran fuera de España, siendo principalmente aquellos que pintó durante su segundo viaje a Italia, cuando él fue allí a hacer una colección de antigüedades para el Rey. Los principales que se encuentran en el Museo Real de Madrid son las figuras ecuestres de su primer mecenas, el Conde-duque de Olivares, y el de su amigo real, Felipe IV, junto con aquellos de algunos otros miembros de la familia real, y unos cuantos como el de Barbarroja el pirata, que pueden ser considerados como históricos, ya que no es posible que los originales hubiesen posado para él. [MALB] Haverty (1847)Vol. 2, cap. XIX.

1850 6 de marzo 656.

VENTA D E CUADROS D E D. FLORENCIO C H O Q U E T A D. ANTONIO HERNÁN, E N MADRID

D. Diego Velázquez: Bodegón de Peces. 0,86 x 134 (mts.) D. Juan del Mazo: Un puerto de mar. 0,54 x 1,22 (mts.) AHPM (Prot. 25749, f. 39) [A.A.] Saltillo (1953a)

657.

GAZPACHO

D E WDLLIAM G . C L A R K

La memoria de Felipe IV está rescatada del más absoluto desprecio por su mecenazgo del genio de Velázquez un genio que sólo puede ser apreciado en Madrid, y sólo en Madrid, ya que, como él pintó casi completamente para el palacio, su obra no ha estado sometida a la dispersión, y no ha sufrido traslados más largos que desde un extremo de la capital a otro. Por eso, hasta hace muy poco tiempo, el pintor fuese sólo laureado en su propio país -una circunstancia afortunada ya que sus obras se pueden ver sin el brillo externo adquirido por otras muchas durante su reciente viaje a París. La obra más temprana del maestro es el retrato de Góngora (número 527) que pintó durante su primera 764

k

1850

visita a Madrid en el año 1622, cuando el poeta tenía sesenta y un años y el artista veintitrés. La famosa «Fragua de Vulcano» fue pintada en Roma en 1630. Si, en lugar de Febo, quien está como un bobo en el umbral con su bien intencionado mensaje, hubiese habido un burro esperando a ser herrado, podría haber sido una magnífica representación de un día normal en una herrería. Las series de paisajes (118, 128, 132 etc.), obras evidentemente de vistas de Roma, probablemente se realizaron más o menos al mismo tiempo. En 1639 pintó la Crucifixión (número 51). Obsérvese con que detalle ha pintado incluso las vetas y nudos de la madera. El cabello del Salvador cae despeinado sobre un lado del rostro, una peculiaridad que se observa en el Cristo de «La Coronación» también de Velázquez. El retrato ecuestre de Isabel de Borbón es del año 1643. Dicho sea de paso, hay un curioso error en Bermúdez en cuanto a la segunda visita de Velázquez a Italia. Él dice que Velázquez salió de Madrid en noviembre de 1648, permaneciendo un año fuera y que volvió en junio de 1651. A su vuelta, de acuerdo con esta misma autoridad, por lo general merecedora de crédito y fiabilidad, él pintó el retrato de Felipe con la escopeta. El Rey había ordenado que no lo retratase nadie aparte de Velázquez «nequis se praeter Apellem pingeret» y como parece que él tenía pasión por posar no pudo por lo tanto soportar con paciencia la ausencia del pintor. Una de sus últimas y principales obras es la denominada «Las Meninas» (número 155), pintada en 1656, cuatro años antes de su muerte. Es especialmente interesante para nosotros, ya que en ella se puede ver el retrato del propio artista. La bonita historia acerca de la cruz roja de Santiago que lleva en el pecho, contada por Ceán Bermúdez, y repetida por todo el mundo, está horriblemente tergiversada en la versión de ese torpe y pedante Palomino. La versatilidad de Velázquez está admirablemente ilustrada por esas dos magníficas pinturas «La Rendición de Breda» y «Los Borrachos». La tan cacareada «Coronación de la Virgen» a mí me parece fría y plana, y sin atmósfera, no sólo indigna del tema sino también del pintor. Es sólo cuando se limita al hombre cuando él es divino. Parece que el estilo de Velázquez no se vio en absoluto afectado por sus estudios en Italia. Él pintó a Felipe IV cuando él tenía dieciséis, precisamente en el mismo estilo en el que había pintado a Góngora con veintitrés -«nec imitator nec imitabilis». El Museo contiene sesenta y dos obras de Velázquez y cuarenta y seis de Murillo. [MALB] Clark (1850), pp, 45-47.

765

1851

1851 658.

REFLEXIONES D E G A. HOSKINS SOBRE DIEGO VELÁZQUEZ

Se ha cuestionado desde hace mucho tiempo quién debe ser considerado el mejor pintor de la Escuela española, si Velázquez o Murillo. La mayoría de los ingleses dirían Velázquez ya que él recuerda más el estilo de nuestros propios pintores; pero creo que todos los italianos dirían que lo es Murillo, si bien esto es algo que no se podría decidir contemplando los cuadros que hemos visto aquí. Esta colección, de no menos de sesenta y dos cuadros de Velázquez es de hecho la única que existe en el mundo.... Velázquez es sin lugar a dudas un magnífico pintor, el más importante de la Escuela naturalista, pero él nunca intentó pintar con un estilo demasiado elevado e incluso le comentó a Salvator Rosa que a él no le gustaba Rafael. De la Escuela italiana prefería a Tiziano; y sus numerosas obras con fondo tenebrista, y el colorido de los cuerpos y la envergadura de sus efectos, muestran hasta que grado estudió, aunque nunca llegó a igualar, las obras del gran maestro veneciano. Esta insólita conversación que bien pudo dejar sorprendidos a los italianos fue puesta en verso por Boschini: Lu storse el eao cirimoniosamente, E disse: Rafael (a dirue el vero; Piasendome esser libero, e sinciero) Stago per dir, che nol me piase niente Tanto che (repliché quela persona) Co'no ve piarse questo gran pitor; In Italia nissun ve da in Tumor Perche nu che donemo la corona. Don Diego repliché con tal maniera; A Venetia se troua el bon, e'l belo: M i dago el primo liogo a quel pénelo: Tician xé quel, che porta la bandiera. 1

Para aquellos que le propusieron más altos vuelos, y le propusieron a Rafael como un modelo más noble, el solía replicar, que el prefería ser el primero de los vulgares al segundo de los pintores refinados . Cuando Velázquez visitó Italia, él vería a muchísimos artistas eminentes, pintando en el estilo elevado, que, siendo consciente, quizás, de su falta de imaginación, y ante la desesperación de no poder superarlos, él se afianzó aún más a su propia escuela naturalista, pintando sólo lo que vio ante él de la manera más precisa, pero sin mejorar o exagerar los defectos. Aparentemente encantado con los enanos y otros personajes vulgares, y como aquel que dice indiferente a la belleza, puesto que jamás se contempla en sus lienzos, 2

1

2

766

Boschini: Navagar Pitoresco vento primo, p. 58. Sterling, voi 11,581.

1851-1852

salvo una poca que permitió a los que posaron para él, casualmente miembros de la Familia Real. Su maestría es ciertamente maravillosa, logrando con unos cuantos toques los efectos más sorprendentes; y hay una amplitud y grandeza en sus mejores obras que son impactantes. Él también puede ser llamado el príncipe de los retratistas, pintando no sólo la apariencia externa, sino también la mente, en caso de que la tuvieran para poderla pintar. Algunos de sus retratos son indescriptibles, están por encima de todo elogio, y sus amigos de la Corte siempre tienen el aspecto de caballeros y damas. Él también es, como ya he apuntado, con mucho el mejor de los paisajistas españoles. Pero aún con todos estos atributos, la ausencia de ideal, de elevación del pensamiento y la mente, de toda belleza masculina y femenina, o de todo lo que se puede acercar a la sensibilidad poética, a la simplicidad o al sentimiento religioso, le sitúan muy por debajo de Murillo, quien poseía todas esas cualidades. [MALB] Hoskins (1851), pp. 176 y ss. El apéndice D, pp. 333-357, está dedicado al Museo de Madrid, haciendo relación de los principales cuadros.

1852 659. COMENTARIOS D E WDLLIAM E . B A X T E R

El Museo del Prado puede presumir de tener más de dos mil cuadros, entre los que, sin citar siquiera a los artistas de segundo grado, hay 22 obras de Van Dyck, 10 de Claude, 16 de Guido, 46 de Murillo, 21 de N . Poussin, 10 de Rafael, 53 de Ribera, 62 de Rubens, 52 de Teniers, 43 de Tiziano, 27 de Tintoreto, 62 de Velázquez, 24 de Pablo Veronés, 10 de Wouvermans y 14 de Zurbarán. Ni en Roma ni en Florencia ni tampoco en Munich o en Viena he visto algo tan completo, tan rico y tan variado como esta famosa colección. Las pinturas de la Escuela española están colgadas en dos salas a las que se entra a mano derecha e izquierda de la rotonda o vestíbulo. Ahí los admiradores de Velázquez encontrarán alimento para el espíritu y para meditar durante toda una vida; pero ninguna de sus obras me llamó tanto la atención como la que representa a la Infanta Margarita hablando a sus pajes mientras que sus dos enanos molestan a su perro. La perspectiva y el colorido de la habitación en la que ella posa suscita gran interés, incluso antes de que observes al perro, el cual uno podría fácilmente pensar que estaba vivo. El hecho de que haya tantas obras de Velázquez en este Museo puede estar justificado cuando recordamos su íntima amistad con Felipe IV. Ellos fueron casi tan amigos de confianza como Carlos V y Tiziano. [MALB] Baxter (1852), II, pp. 229-230.

767

1853

1853 660. VENTA D E L A COLECCIÓN D E LUIS FELIPE D E ORLEANS, E N LONDRES

Pinturas atribuidas a Velázquez:

768

77.

Tète d'un inquisiteur (Étude) Adquirido por Goldsmith, en 10 £.

78.

Portrait de Philippe IV. (...) obtenu d'une galerie privée. Adquirido por H. Farrer en 250 £.

149.

Portrait d'Isabelle de Bourbon, femme de Philippe IV (Mi-corps). (...) acheté à Madrid à M . Cordova un artiste. Adquirido por Richard Ford, en 46 £.

150.

Portrait de Marie d'Autriche, seconde femme de Philippe IV, et mère de Charles II. (...) acheté à Madrid à M . Cordova un artiste. Adquirido por Rutley en 185 £.

151.

Portrait du comte duc d'Olivares (...) obtenu d'une galerie privée à Madrid. Adquirido por H. Farrer por 310 £.

152.

Portrait de dona Juana Eminente, dame de la cour de Philippe IV. (...) obtenu d'une galerie privée de Madrid. Adquirido por Field, en 46 £.

202.

Saint Pierre, premier apôtre. (...) obtenu d'une collection privée à Madrid. Adquirido por Stmith, 4 £. 10.

248.

Tète de Philippe IV (Étude) Adquirido por Lord St. Léonard, por 80 £.

249.

Portrait d'Isabelle de Bourbon, femme de Philippe IV, roi d'Espagne. (...) Adquirido por H. Farrer en 300 £.

250.

Adoration des bergers. (...) le très célèbre ouvrage connu comme La Crèche; provient de la collection du comte de Aguila. Adquirido por Uwins, en 2.060 £.

251.

Jésus et les Disciples d'Emmaùs. (...) obtenu à Séville d'un chanoine. Adquirido por Norton, en 235 £.

319.

Portraits des deux nains de Philippe IV. (...) d'une collection privée de Madrid. Adquirido por Payne, en 190 £.

330.

Le portrait de Velazquez. (...) Adjudicado a Colnaghi, por 140 £.

1853

406.

Repentir de saint Pierre. (...) d'une collection privée à Madrid. Adquirido por Drax, en 11 £.

407.

Saint Jean (...) d'une collection privée à Madrid. Adquirido por Hickman, por 30 £.

408.

Saint Antoine abbé visite saint Paul ermite. (...) d'une collection privée à Madrid. Adquirido por Hickman, por 25 £.

490.

Saint Isidore laboreur. Adquirido por Drax, en 15 £.

491.

Paysage. Soleil couchant. Vue du monastère de l'Escurial, dans le fond. (...) acheté à M . Serafino à Madrid. Adquirido por Pearce en 410 £.

492.

L'Alameda vieja, promenade de Séville. (...) acheté à M . Serafino à Madrid. Adquirido por Hoskins en 66 £.

Pinturas consideradas de «Escuela de Veldzquez»: 87.

(?) Portrait d'un gentilhomme (...) Adquirido por Watson, en 4 £.

88.

Dame vêtue de rouge. (...) Adquirido por Grüner, por 32 £.

321.

Copie du portrait de Vélazquez, par lui-même. (...) adquirido por Richardson, en 5 £. 5.

322.

Ex voto, avec le portrait des donataires. (...) Adquirido por Lord Ranelagh, por 20 £.

323.

Le Palais de l'Escurial (...) Adquirido por Durlacher, por 56 £.

437.

Portrait d ' un cardinal (...) Adquirido por Barker, por 1 £. 8.

438.

Portrait d'un capitaine du dix-septième. (...) Comprado por Grüner, por 21 £.

439.

Portrait du comte de Tilly. (...) Adquirido por Colnaghi, por 5 £. 10.

440.

Dame de la cour de Philippe II (...) Adquirido por Grüner en 5 £. 769

1853

441.

Dame de la cour de Philippe IV (...) Adquirido por Grüner en 8 £. 10.

442.

(?)Portrait d'un gentilhomme vêtu de noir. (...) Adquirido por Wright en 4 £. 10.

443.

(?)Portrait d'un autre gentilhomme vêtu de noir. (...) Adquirido por Colnaghi en 3 £.

[AA.] Louis-Philippe (1853a); recogido en Baticle & Marinas (1981)

661.

V E N T A D E PINTURAS PROCEDENTES D E L A COLECCIÓN D E LUIS F E L I P E D E ORLEANS, E N LONDRES VELAZQUEZ DI SILVA

219.

The angels appearing to the shepherds.

220.

Kitchen utensils, with figures.

221. 222.

An infant, eating a pastèque. Portrait of the infant Don Balthasar Carlos, son of Philip IV. Born 1629; died 1646- whole-length. A super work of the highest quality .

223.

Jesus and the disciples, at Emmaus .

224.

Portrait of Mary Anne of Austria, Queen of Spain, in a hat ant feathers. Born 1635; died 1696.

[A.A] Louis-Philippe (1853b), pp. 26-27.

662.

CASTILE

AND ANDALUCIA

D E LOUISA TENISON

(...) Velázquez es una excepción a las observaciones generales que acabo de ofrecer acerca del arte en España. Asombrosamente, su pincel no estuvo dedicado al servicio de la iglesia; él pintó muy rara vez temas religiosos, y si lo hizo, por lo general fracasó en el intento. Él pintaba lo que veía; el hombre era su tema de investigación favorito y como retratista, Velázquez se mantiene casi sin rival. Nació en Sevilla en 1599 y pronto mostró amor por el arte; primero estudió con Herrera cuya academia abandonó para entrar en la de Pacheco y se dedicó al estudio de temas de la naturaleza, pintando muchos «bodegones» como se denominan en España las obras de naturaleza muerta. Velázquez con el tiempo visitó Madrid, y pronto después fue nombrado uno de los pintores del Rey. Sus pinceles estaban dedicados a pintar los insulsos rostros de los miembros de la Casa de Austria; y el Rey estaba tan encantado con sus retratos, que no permitiría que ningún otro artista lo representara sobre el lienzo.

770

1853-1856

Velázquez visitó Italia en dos ocasiones; y a su vuelta la segunda vez en 1651, fue nombrado «Aposentador Mayor» un cargo que le daba la supervisión de todas las ceremonias de la Corte, y muchas tareas que llevar a cabo en la Casa Real. El último acontecimiento importante en el que él estuvo involucrado y para el que tuvo mucho que preparar fue el famoso encuentro en el Bidasoa, cuando Luis XTV fue a pedir la mano de su futura esposa, la Infanta María Teresa; y se celebró la unión quefinalmentehizo pasar la Corona de España a la casa de Borbón. Poco después de su vuelta a Madrid cayó enfermo y murió en 1660 con sesenta y un años de edad. Sería difícil dar todos los detalles de las obras de Velázquez; todas son bellas; todas merecen un atento estudio. ¿Cuándo han sido alguna vez pintadas lasfigurasecuestres como él lo hizo? La Rendición de Breda es una noble pintura, y el tema más favorable que aquellos en los que el pincel de Velázquez por lo general se explayó, ya que ciertamente ni los propios miembros de la familia de los Austrias ni sus diminutos servidores podían inspirar mucho entusiasmo en el artista; y las extrañas, estiradas y desgarbadas modas que entonces estaban en voga, no hacían más que incrementar la falta natural de belleza que presentaban los rostros. Y de hecho, en esto radica, quizás, el mayor triunfo del artista, y de que forma podemos decir que lo ha logrado en las «Meninas», la famosísima obra que representa a la Infanta Margarita, sus pajes y sus horribles enanos. El artista ha introducido aquí su propio autorretrato y fue en este donde Felipe IV se dice que le otorgó el título de caballero; Al entrar un día cuando el cuadro estaba terminado, observó que aún no estaba completo y pintó la cruz de Santiago sobre el pecho del artista; un homenaje cortesano otorgado por el poder a la supremacía del talento. Estas cosas no eran raras entre los príncipes de esta Casa Real; los muchos discursos de Carlos V a Tiziano son bien conocidos y debidamente recogidos en las crónicas. A Felipe II le gustaba el ambiente de los artistas, y Felipe IV buscó descanso de los asuntos de estado en el estudio de Velázquez. [MALB] Tenison (1853), pp. 352-354.

1856 fi

63.

PINTURAS D E L A COLECCIÓN D E JOSÉ D E M A D R A Z O

Velázquez: N° 436

Retrato del Conde Duque de Olivares, Ministro y favorito del Rey Felipe IV de España. Trae armadura, banda encarnada, bigote, perilla y cabellos castaños. Busto del tamaño natural. Alto 0 met. 48; ancho 0 met. 42. G. de Altamira.

N° 437

Boceto de paisage. En primer término varios perros se arrojan sobre un venado, muerto por el cazador que los conduce. Alto 0 met. 44; ancho 0 met. 93. G. de Marte 771

1856

N° 438

Estudio de cabeza de hombre. Con larga cabellera de color castaño oscuro (Tamaño natural. Papel) Alto 0 met. 35; ancho 0 met. 30.

N° 439

Retrato de la Infanta Doña María de Austria, hermana de Felipe IV de España, después emperatriz de Alemania. De cabello rubio, valona rizada ó escarolada, vestido morado oscuro brocalado de oro y plata (busto del tamaño natural). Alto 0 met. 58; ancho 0 met. 42. G. de Marte.

N° 440

Jacob engañado por sus hijos. Representa el momento en que le enseñan las vestiduras de su hermano José manchadas con la sangre de un cordero. Alto, 1 met. 70; ancho, 3 met. 25. NOTA: En este cuadro hay la duda de si es ó no una repetición original de otro igual que existe en el Real ex Monasterio del Escorial, pues se ha creído que el de la presente Colección haya sido pintado por Velázquez en Madrid dejándole sin concluir, ó poco mas que bosquejado, cuando emprendió su primer viaje á Roma, en donde ejecutó el del Escorial; lo que está muy conforme con la diversa casta de colorido que se observa en ambos, siendo la que adquirió en Roma mas rojiza, y la que Velázquez tenía antes de emprender dicho viaje más análoga a la manera flamenca.

N° 441

Retrato de señora principal en trage de caza. Con guantes de cuero, valona bordada, vestido de color aplomado con tontillo, y sombrero blanco de ala ancha; en la mano derecha la escopeta, y en la izquierda un cordón en que lleva atados dos perros. Fondo: país (Figura de mas de medio cuerpo del tamaño natural). Alt., 1 met. 46; ancho, 1 met. 06. G. de Altamira.

N° 442

Retrato de la Condesa de Monte-Rey. Está en pie, junto a un sillón encarnado, en cuyo respaldo descansa la mano derecha. Este retrato fue ejecutado por Velázquez en Roma, donde el Conde de Monte-Rey se hallaba de Embajador. (Figura de tamaño natural y cuerpo entero). Alto 1 met. 97; ancho, 1 met. 11. G. de Altamira.

N° 443

Retrato del Conde Duque de Olivares. Con trage negro de corte, un lazo de oro al pecho, y un grueso cordón de lo mismo sobre el hombro derecho. (Busto del tamaño natural). Alto, 0 met. 54; ancho, 0 met. 46. Velázquez (estilo de)

N° 444

Retrato de un caballero de la orden de Santiago. Cabello, perilla y bigote negros, anteojos, vastido también negro, y la cruz al pecho. Busto del tamaño natural. Alto, 0 met. 56; ancho, 0 met. 37. G. de Iriarte Copia de Velázquez, hecha en su escuela

N° 445

772

La Virgen rodeada de gloria. (Figura de dos tercios del natural). Alt. 0 met. 97; ancho, 0 met. 74.

1856-1857

Mazo (Don Juan Bautista) N° 373

Un puerto de mar. Algunos barcos se ven á la orilla, y varias gentes, algunas de ellas subidas en una escalinata á la izquierda. En medio de la playa se eleva una estatua, delante de la cual está un personage arrodillado. Alto 0 met. 72; ancho, 1 met. 16.

[A.A.] Madrazo (1856), pp. 91 y 105-107.

1857 664. CATÁLOGO D E LAS PINTURAS D E L MONASTERIO D E E L ESCORIAL

36.

37.

341.

546.

682.

En los altares de la Basílica. Copia de Velázquez Retrato de cuerpo entero de doña Mariana de Austria en actitud de orar. Alto, 1 pie, 10 pulg., 6 lín.; ancho, 1 pie, 5 pulg., 8 lín. Retrato de cuerpo entero de D. Felipe IV en actitud de orar. Alto, 1 pie, 10 pulg., 6 lín.; ancho, 1 pie, 5 pulg., 8 lín. Salas capitulares. Velázquez de Silva (D. Diego) Los hijos de Jacob. El Patriarca recibe a sus hijos que le presentan la túnica ensangrentada de José. Este cuadro lo pintó en Roma el autor en su primer viaje, y lo envió a España en union del tan conocido de las fraguas de Vulcano, como también su retrato, que destinó para su suegro y maestro Pacheco. Alto, 7 pies, 9 pulg, 8 lín; ancho, 10 pies, 3 pulg., 2 lín. Habitaciones del Palacio. Velázquez. Retrato del Conde-Duque de Olivares (busto, cobre) Este cuadrito perteneció a D. José Madrazo, quien lo regaló a D. Carlos IV. Alto, 3 pulg., 4 lin.; ancho, 2 pulg., 10 lin. En nota se indica que, junto con otras pinturas, pertenecía a la testamentaría del Rey Don Carlos IV, y forman parte de la colección que dicho monarca tenía en su galería de San Alejo nel Monte Aventino, en Roma. Casita del Príncipe. Copia de D. Diego Velázquez. Retrato de un enano. El original está en el Museo Real al núm. 255. Alto, 1 pie, 7 pulg., 6 lin.; ancho, 1 pie, 1 pulg, 7 lín.

773

1857-1859

Noticia de los cuadros procedentes del Real Monasterio de San Lorenzo, y que se encuentran hoy en el Real Museo de pinturas, con la numeración que cada uno tiene. (...) 449. 450.

D. Felipe IV en actitud de orar (Velázquez) Doña Mariana de Austria, su segunda mujer, id., id. (Idem).

Relación de los cuadros que en otro tiempo existieron en el Monasterio de San Lorenzo el Real, formada con presencia de los documentos originales y libros de entrega que obran en dicho Monasterio. (...) Don Diego Velazquez Retrato de cuerpo entero de D. Felipe IV Retrato de cuerpo entero en actitud de orar de dicho Monarca (cuadro pequeño) Retrato de cuerpo entero de Doña Mariana de Austria (compañero del anterior) [A A.] Poleró (1857), pp. 33,90,126,148,181 y 189.

1859 16 de octubre a 6 de diciembre 665.

CARTA D E JOHN SAvTLE L U M L E Y , E N LONDRES, A SDJ WILLIAN STIRLING

I think you may be much much (sic) interesed to hear of the discovery of a new Velasquez which I hope you will be able to place at the head of his religious subjects, and you will be rather surprised to learn that I am the owner of it. It is a large picture 6ft 9 by 5ft 5 V2 with 3 figures life size. Sir Charles Eastlake who has here for the last fortnight and has had severarl opportunities of comparing it with those in the Museo considers it finer in execution and sentiment than any picture by Velasquez there. I can find no account of it in any List of Velazquez's pictures nor have I been able to learn anything of its history from the person of whom I bought it and who has had it for the last 6 years in his possession. Luis Madrazo tells me his father knew the picture and considered it to be an undoubted Velasquez, but it seems that Don Jose had been so much in the habit of picking up fine pictures for little or nothing that he would not give the price that was asked for it. I happened to hear of it about a month after my arrival at Madid but would not purchase it until I had studied the works of Velasquez in the Museo; about 6 months ago however I made up my mind to purchase it, and I took Carderera to see it who pronounced it to be a very fine work by Velasquez though the subject was a very unusual one for that master and one that was not likely to suit the taste of private collectors. On my return to Madrid I concluded the purchase and placed the picture in my rooms where Sir Charles Eastlake saw it; - he was much struck

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1859

by its beauty which he said far exceeded his expectations, though as he had seen very few pictures by Velasquez he would not then give an opinion as to the Master. Early next morning Sir Charles called on me and told me that on leaving me the day before he had been in no doubt as to the escellence of the picture but that now he was equally certain of the Master - there could be no doubt as to it being by Velasquez, he considered it to be more carefully painted than any of his in the Museo and he added that if I was willing to part with it he was quite ready to purchase it for the National gallery. I told Sir Charles I felt the proper place for it was the National Gallery but that before fixing a price upon it I wished it to be seen by other connoisseurs in England, and that I was anxious to give the public an opportunity of forming an opinion upon it by exhibiting it either at the british Institution or otherwise. Next day I asked Federico Madrazo and his brother Don Luis, and some other artists of my acqaintance to breakfast and showed them my picture afterwards; they were surprised and delighted With it and remained nearly two hour examining it. Don Federico said amongst other things that «Los Borrachos» was not more completely or a more genuine work of Velasquez- and Don Luiz, pointing to the head of a child in it, said «a qui esta firmado» here is the signature of Velasquez if it were not seen in every part of the picture. I Was in hopes of being able to send you a photograph of it but the weather has been so unfavourabel that Clifford has not been able to accomplish it. From the nature of the colouring and the contrasts in the picture there is every reason to believe it will make a very good photograph, there is the feeling of air and space around the figures which is so striking in «Las Meninas» and the shadows in the head are so bold and the modelling of the principal figure is so fine and correct that it seems to be painted with the instinct of photography- as if the artist's eye had been a camera lucida. As soon as Clifford succeeds in producing something worthy of the picture I will send one of the copies. You see I have acted on the hint given by you in your life of Velasquez - when you express the regret that no engravings, etchings or copies should have been made from which we might learn what like were those greats works of Velasquez which were destroyed in the Fires of the Pardo and Alcazar and should I be so unfortunate as to lose the picture by any accident (dii advertiti omen) something at least will remain to show how great Velasquez was in a style in which he is little known. I have heard people standing in front of his Crucifixion cavil at what Ford and other connoisseurs consider a stroke of genius, the mass of hair falling over and obscuring a great portion of the face; and this I have heard it said is a proof that Velasquez could not succeed in religious expression and he thus cleverly concealed his want of power in that respect. If such an observation had ever been made or reported to Velasquez, this is just the sort of picture he would have painted to prove that his pencil could, as you say, «rise to the height of the loftiest theme». The subject of it is Christ at the Pillar but its conception is so original and the treatment so novel that I shall be very glad of your assistance in giving the picture an appropriate name. I consider it to be a mystical representation of the Regeneration of man through the suffering of Christ, a truly Catholik subject the composition of which is as poetical as it is touching (...) As a work of art, I think when you see it you will allow that the force of painting can no further go - while as the expression of religious feeling it is so earnest and simple that no Christian can stand

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1859

before it unmoved. Although unlike anything Velasquez has painted (taken as a whole) it partakes of all his styles, it has the atmosphere of «Las Meninas», in the treatment of the nude it has all the beauties of the «Crucifixion» and «Los borrachos» with still more careful finish; and the head and the figure of the child is dashed off with the boldness and facility of one of his dwarfs - while the draperies of the angel and child and the cloth round the loins of Christ are equal to anything Zurbarán ever painted. The nature of the subject and its treatment naturally approach so much to the «Crucifixion» as almost to make one imagine that its date must be of that period. Federico Madrazo, however, considers it to be in his 2nd period and says the pictures it resembles most in colour and manner of painting are the Borrachos, the hand of the Infant Don Carlos holding a glove, and the Crucifixion, no small praise considering those are perhaps his most carefully painted pictures. Still I shall not be satisfied till you have seen it and I look forward with the greatest pleasure to the moment when I shall have the gratification of showing you my treasure as Sir Charles Eastlake calls it. [A A.] Brigstocke (1999)

26 de octubre 666. CARTA D E VALENTÍN C A R D E R E R A A JOHN SAVILE L U M L E Y

13 rue des beaux arts. Paris ce 26 Octobre 1859. r

Mons Savile Lumley Cher Monsieur: Je viens de recevoir votre lettre du 16 Octobre et je regrette breaucoup de ne me trouver pas a Madrid pour avoir le plaisir de vous voir et de vous serrer la main avant votre depart. Je regrette aussi d'ne pouvoir voir M . le President de l'Académie de Londres, que je crois être M Charles Easleck ayant eu l'honneur de le connaître à Rome vers 1824 à 26, et encore a Londres un peu plus tard. Par rapport au tableau de J. Crist, après sa flagelation a la colonne, que nous avons vu ensemble chez M Bueno je crois qu'il est original de Velazquez, au moins je ne sçaurais pas a quel autre artiste on lui pourrait atribuer. Du reste l'opinion de M Frederich Madrazo a, pour moi, un grand poid car il a étudié avec gran réflexion cet auteur, sans le copier, dans tous les tableaux que sont au Musée de la Reyne. r

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Ayez Monsieur l'assurance de ma plus parfaite consideration.- Valentín Carderera NAO (DDSR, 226/24/21) [A A.] Glendinning (1989)

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1860

1860 667.

VELÁZQUEZ Y E L MUSEO D E L PRADO E N L A OBRA D E R. ROBERTS

Nuestra primera visita al Museo la dedicamos a la sala que hay al entrar a la derecha, sala que podría denominarse «Galería Nacional» ya que sólo contiene obras españolas de Velázquez, Murillo, Ribera, Joanes, Zurbarán y otros. Sin embargo es Velázquez la gloria de esta sala, y aquí es donde él puede ser contemplado en todos los estilos artísticos: retratos, paisajes, temas históricos, animales e incluso las escenas más vulgares de la vida cotidiana y en todos logra una misma maestría. Sus temas religiosos están considerados los menos logrados y Ford en su encantadora «Vida de Velázquez» publicada en la Paenny Cyclopaedia tiene la osadía suficiente de decir que sus temas sagrados lo único que tienen sagrado es el nombre. Con todo, una de las obras que hay en esta sala, una «Cruxificción», marcada con el número 51 me parece a mí que es absolutamente perfecta. Audazmente trazada contra un cielo sumido en la más profunda tiniebla, la figura de nuestro Señor destaca con solitaria majestuosidad. Su rostro está parcialmente oculto por largos mechones de desmelenado cabello, que le caen como si se tratase de un velo; y la mente, totalmente concentrada puesto que no hay ningún objeto que la distraiga, se embelesa ante la contemplación del suceso más grande que un hombre pueda haber visto jamás. Un indescriptible aire de desolación impregna toda la pintura, como si estuviera pensada para representar ese momento de ignota agonía, cuando nuestro Salvador gritó «Dios mío, Dios mío ¿por qué me has abandonado? mientras que la perfecta simplicidad de su composición, le da bastante más realismo y grandiosidad, que si el lienzo estuviese lleno de Un montón defiguras:es de hecho el Hijo del Hombre sólo ante la adversidad. Esta sala contiene algunos de los mejores retratos pintados por Velázquez, entre los que los números 299 y 303 están en lugares preferentes. Representan a Felipe IV y a su Reina Isabel, ambos a caballo. El majestuoso caballo de guerra del rey, y el blanco de pura raza de su esposa, así como los rostros, figuras y atuendos de la pareja real y un fondo para el retrato lleno de encanto, están pintados con tanta soltura y armonía, como si tal perfección del arte fuera la cosa más sencilla en el mundo, y tu mismo pudieras hacerla, si emprendieras la tarea. De hecho, esta es una de las características más notables de Velázquez, que parece que lo ha hecho todo con tanta facilidad, como si la maestría le hubiese llegado de forma natural, como a Dogberry la lectura y la escritura, y hubiese nacido pintor. Si desean entender el declive y la caída de España, vayan y estudien sus retratos, los cuales, salvando la distancia de dos siglos, te ponen cara a cara con Reyes y Reinas, Infantes e Infantas, de modo que tu ves a la realeza española con todo su infantilismo y necedad, exactamente como él la vio: y entonces pronto dejas de preguntarte cómo llegó a ocurrir que «la primera entre las naciones» perdiera hasta tal extremo el orgullo de su posición, y que ahora en 1860, se vea obligada a suplicar el ser admitida como potencia de primer orden a los Consejos de Estado europeos. Cada rostro presenta esa expresión peculiar, tan evidente en un buen retrato, que te convence, incluso cuando no estas familiarizado con los rasgos del original, de que lo que tienes ante ti es un verdadero parecido. 777

1860

Algunos de los Reyes e Infantes aparecen con sus ropas de caza, y los perros que les acompañan están pintados como por alguien que conocía, y apreciaba, la nobleza de su naturaleza. Los enanos, tan de moda en la Corte española en aquellos días, tienen en sus lienzos, hasta un grado sorprendente, la expresión malévola y que recuerda a los duendes característica de esas personas deformes; y cuando, con instintiva repugnancia, desvías la mirada de sus desagradables figuras, casi sientes miedo de provocar su enemistad por lo que estás haciendo, de tan terriblemente reales y vivas como parecen. Pero quizás la impresión predominante creada por los retratos de Velázquez, donde el personaje es merecedor de él, es la de que jamás ningún maestro apreció más intensamente la innata dignidad del hombre, aparte de la mera posición y circunstancias convencionales. Dejemos que Van Dyck sea el pintor de príncipes y nobles, a Tiziano retratar el lineamento del genio e intelecto: Velázquez es más el pintor del hombre en cuanto en su más pura esencia la creación más noble de Dios... (...) «Las Meninas» número 155 es la más famosa de las obras de Velázquez. Para aquellos versados en las dificultades técnicas de la pintura, debe ser un interminable placer estudiar tal triunfo del arte que la mirada de un no profesional no puede estimar suficientemente. Pero el tema es tan desagradable que continuamente desviaba mi atención por la fascinación ejercida ante el cuadro que había al lado y al que me acabo de referir (Carlos V en Mülhberg, de Tiziano). Velázquez aquí se ha pintado en su estudio, cuando estaba a punto de realizar el retrato de la Infanta Margarita, lafiguracentral, mientras que sus dos damas, Las Meninas, están haciendo todo lo que pueden para poner de buen humor la menudafigura,una niña de unos doce años, rubia e inanimada como una muñeca de cera, una tarea no carente de dificultad, a juzgar por la malévola displicencia de su rostro. A su izquierda, dos enanos, hombre y mujer, están molestando a un noble mastín que está echado en el suelo, quien, muy inquieto y disgustado por su impertinencia, está claramente dispuesto a que tales caricaturas de la humanidad, no le hagan perder la calma, aunque tu esperas a cada momento escuchar su ronco gruñido de indignación. A l otro lado de la Infanta, un poco alejado del primer plano, está el propio Velázquez, con el pincel y la paleta en la mano, esperando con majestuosa paciencia y seriedad, la expresión deseada, mientras que en el fondo se abre una puerta por la que se ve un paisaje, por donde vemos una figura que se retira. Te entristece contemplar dos naturalezas tales, ambas el hombre y el perro noble donde los haya, a merced de seres tan infinitamente inferiores, como son la niña mimada de la realeza y esos deformes bufones de una Corte llena de necios. Sientes que el arte se degrada, cuando uno de sus mayores maestros está condenado a una tarea así, y de hecho, a pesar de esos modelos tan poco prometedores, el genio de Velázquez trabajó con esfuerzo en uno de sus más imperecederos monumentos. Ya que este cuadro ha sido llamado «La Teología», el Evangelio del arte; y nuestro propio Wilkie declaró, que su fuerza llega casi a la inspiración. A l otro extremo de Carlos V, cuelga otro de los retratos de Velázquez, con un fondo de exquisita frescura y belleza, Don Baltasar, un niño en un poney, sentado como si estuviese pegado a la silla y galopando con el cuerpo que se sale del lienzo. Justo enfrente, al otro lado de la sala, está el 319, otra gran obra, que para mí fue el más interesante de todos sus temas históricos. Representa la rendición de Breda en

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1860-1861

junio de 1625 después de un asedio de diez meses. Spínola, el jefe de las tropas españolas, con su refinado rostro italiano y su aristocrática y elegante figura, ocupa el centro del cuadro mientras recibe las llaves de la ciudad de manos del gobernador, es bastante agradable observar la expresión casi femenina, de respeto y compasión con la que él se encuentra con su galante adversario; quitando toda la humillación y la mayor parte del dolor de estar obligado a rendirse a un enemigo tan generoso. A la derecha en primer plano, a un lado, se eriza un completo bosque de lanzas (por las que el cuadro recibe el nombre de «Las Lanzas»), una audacia de técnica con la que pocos podrían haberse atrevido, pero que produce, debido a la mágica maestría de Velázquez un efecto raro y sorprendente. [MALB] Roberts (1860), p. 102.

1861 7 de marzo 668. VENTA D E PINTURAS PROCEDENTES D E MADRID, E N PARÍS

Mazo Martínez (Jean-Baptiste del) 42

Les Singes Un voyageur, endormi dans une des forets vierges du Nouveau-Monde, est surpris pendant son somneil par une troupe de singes qui le dévalisent et font, de la manière la plus comique, avec ses vêtements dont ils s'affublent, la parodie des moeurs de l'époque. Ce tableau n'est pas seulement très-original, mais l'exécution générale est largement imitée et trés-piquante, et rappelle, par le charme de son coloris, cette puissante école de Vélasquez, l'une des plus glorieuses d'Espagne. Toile. Haut. 1 met. 22 cent. larg. 1 met. 68 cent. Vélasquez (École de)

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La Noce maudite. Sous cette allégorie l'artiste a voulu faire la critique de l'union de deux grands personnages de l'Espagne. Toile. Haut. 52 cent. Larg. 38 cent.

[A.A.] Drouot (1861), pp. 19 y 31.

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1862-1864

1862 669.

PINTURAS D E L A COLECCIÓN D E L CONDE D E QUINTO

Velasquez de Silva (Don Diego) 136 137 138

Portrait de sa Fille. S aint André. Esquisse. Chaudrons en cuivre. Poissons, Fruits, etc.. Nature morte Velasquez (D'après)

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Portrait du roi Philippe IV.

[A.A.] Quinto (1862)

1864 18 y 19 de febrero 670.

PINTURAS D E L A COLECCIÓN D E L CONDE D E QUINTO, SUBASTADAS E N PARÍS

Velasquez de Silva (Don Diego) 82

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Utensiles de cuisine Deux chaudrons en cuivre, un baquet, des tomates et autres fruits sont déposés sur une table de pierre, et des poissons sur une espèce de gradins auxquels est attachée une pancarte timbrée oé l'on pourra déchiffrer quelques lignes à demi effacées. Portrait de sa fille Saint André (Esquisse) Velasquez (D'après)

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Portrait du roi Philippe IV Velasquez (École de)

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Portrait équestre d'un prince de la maison d'Autriche.

[ A A J Quinto (1864), pp. 15-16.

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1866-1868

1866 671.

IMPRESSIONS

OF SPAININ1866

D E L A D Y HERBERT

Sería imposible intentar describir todas las obras de Murillo que hay en el Museo de Madrid (...) Luego tenemos a Velázquez, con sus inimitables retratos; llenos de rara originalidad como el «Esopo» o de profundo interés histórico como su Felipe IV; o de piedad sublime como en la «Crucifixión» con los mechones de cabello cayendo sobre uno de los lados del rostro del Salvador, que las manos clavadas y sujetas no pueden echar hacia atrás: todos y cada uno de ellos son tesoros que no tienen precio y en esta inmensa sala debe haber entre sesenta y setenta de ellos. Ford dijo que «Velázquez es el Homero de la Escuela española, de la que Murillo es el Virgilio» [MALB] Herbert (1867), p. 24.

1868 30 y 31 de enero 672.

SUBASTA D E PINTURAS ESPAÑOLAS E N PARÍS

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Une carpe et une anguille sur un plat de cuivre. En arrière, un panier d'huîtres. En avant, deux oignions et deux huîtres. Couleur profonde, avec des lumières argentines.

[A.A.] Drouot (1868), p. 17.

14 de febrero 673. VENTA D E PINTURAS D E L DEÁN M A N U E L LÓPEZ C E P E R O , E N PARÍS

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Mazo Martínez (Juan Bautista del) Cour intérieure d'une citadelle Sur le devant grand nombre de gens d'épée et de personnages de distinction. Groupes d'Orientaux et de marchands, auprès de baraques ambulantes. Toile.H. 60 c. L. 69 c. Port de mer es entrée d'une ville fortifiée A gauche, la porte de la ville. En avant, sur un quai, des matelots embarquant des ballots dans une barque. Adroite, un bassin avec vaisseau au radoub. Toile.- H. 60 c. L. 69 c.

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1868

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Vélazquez (Diego), Rodriguez de Silva Groupe de quatre personnages debout en conversations sous une arcade. Un gentilhomme, manteau rosâtre etcol tombant, en guipure, chapeau à grands bords et bottes molles. Il est vu de profil, et derrière lui, dans l'ombre, on aperçoit son cheval. On remarque le même gentilhomme dans la célèbre Chasse de Vélazquez, à la Galerie nationale de Londres. Lo second personnage, un homme d'église, est vu de face, tout costumé de noir. Le troisième, vu de dos, porte un chapeau à plumes blanches et un manteau gris. Le quatrième est dissimulé dans la demiteinte. Par l'ouverture de l'arcade, on aperçoit un paysage. Vaillante exécution, très-belle coleur. Toile.- H . 0,64 c. L . 0,82 c. Vélazquez (Diego), Rodriguez de Silva Lapins et Cochons d'Inde Un lapin blanc vu de profil et deux autres lapins dans la demi-teinte. Trois cochons d'Inde, dont un blanc. Superbe Étude d'après nature. Toile.- H. 0,48 c . L . 0 3 5 c.

[A.A.] Lôpez Cepero (1868), pp. 13 y 20-21.

674.

ANOTACIONES SOBRE VELÁZQUEZ Y SUS CUADROS D E L PRADO

Habíamos venido expresamente a Madrid a ver la obra de Velázquez, y llevábamos la intención, no de mirarla de paso, sino de verla y estudiarla en profundidad al igual que hacíamos con Homero, Shakespeare o Cervantes. E l viaje desde Londres a Madrid es caro y fatigoso, pero aconsejo que lo haga a cualquiera que desee recibir una buena lección de arte. Confieso que nadie me ha podido describir su grandeza, su perfección y su sencillez. La obra de Velázquez es simple creación, y esto es lo que hay de verdadero en ella. ¿Donde se va a encontrar una obra como esta? Él no fue un poeta como Murillo o Rafael. Él no se alimenta en la dorada atmósfera en la que santos y querubes respiran; él no oía la música de las más elevadas esferas, sino que vivía entre hombres y mujeres normales y los retrató, en cuerpo y alma, sin extravagancia, sin idealismo, sin la búsqueda de una desviación de la verdad. Así pues ocurre que cuando uno se aleja de sus cuadros, se olvida del pintor y de la pintura y sólo se recuerdan los temas -no son temas elevados, a menudo suele ocurrir todo lo contrario, sino estéticamente concebidos por un intelecto tan inquebrantable, y tocados por una mano tan magistral que parece que «viven y que se mueven y que tienen su ser». Como bien se ha dicho «Él dibujó la mente de los hombres»; viven, respiran y parece que están preparados para salirse de sus marcos. Él hace que los muertos tengan vida; contemplamos lo que la historia escrita no nos puede ofrecer su verdadera semblanza. Su capacidad de pintar la atmósfera, su conocimiento de la perspectiva aérea y lineal, la gradación de los tonos de luz, sombra y color, dan una profundidad completa a la superficie

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1868

plana de sus lienzos; «mirando adentro del espacio, dentro de una habitación, en el reflejo de un espejo». Y por otra parte «Aucun maître ne saisit comme lui un personnage pour le faire vivre, agir, respirer devant vous. En même temps, quelle tournure i l lui donne! Comme il a le secret de cettefleurd'insolence et de ces belles redomontades, dont à nos yeux l'hidalgo Castilien est le type!» Supongo que la mayoría de la gente preferirá Murillo a Velázquez debido a que a menudo la imaginación se coloca en un pedestal por encima del intelecto. La imaginación de Murillo es como una inagotable fuente, siempre risueña y siempre luminosa, mientras que Velázquez no sueña sino que razona. Él es de hecho, el más lógico de los pintores; y lo que hace que sus obras sean tan valiosas para los artistas y para los amantes del arte es la cualidad que tienen en común con las obras maestras de la antigüedad y las cuales han sido correctamente llamadas la perfección del buen sentido. Como ha dicho un autor francés, «Velázquez écrit en prose, mais, pour le portrait, du moins, il est le premier des prosateurs.» El Museo de Madrid tiene más de sesenta obras de este gran maestro, -el Voltaire del arte, quien hizo de todo y tuvo éxito en todo-, retratos, paisajes, temas históricos, animales, interiores,flores,frutos. No hay nada que él dejara sin tratar a excepción de las marinas. Es bastante sorprendente con que nobleza trató los temas innobles, tales como enanos, mendigos, Infantas sosas y reyes «con aspecto de necios debido a su acentuado prognatismo», pintándolo todo del natural; porque aunque Velázquez fue un cortesano y ün pintor de la Corte jamás aduló a sus mecenas reales. Él trataba los temas vulgares con nobleza, es decir, lealmente, viendo y respetando a los enanos, mendigos, necias Infantas y Reyes, y dotándoles de la misma humanidad que el dio a otros personajes españoles de porte digno. Estudien una de las obras maestras de Velázquez en su totalidad, como una verdadera creación, y luego dispóngase a contemplar su estilo con más detenimiento; ¡cuánto queda aún para maravillarse y admirar! Moratín dijo: «Velázquez supo como pintar el aire» y no hay nada que sea más sorprendente en sus obras que esta atmósfera clara, palpable, soleada; parece que uno pudiera respirar en los cuadros y no en la de la sala. Pero cuando se ha hecho este descubrimiento, se podrán hacer otros no menos sorprendentes. Tómese por ejemplo su colorido. Quizás no haya existido pintor que utilizara menos colores que los que él usó. Él es tan cauto con los tonos brillantes como un escritor clásico en el uso de los símiles, sin embargo sus obras emanan vida y son milagros perfectos de armonía y fiel reflejo de la naturaleza. Sus obras han sido bien comparadas con un majestuoso caballero que mantiene en su conducta, sus acciones y sus palabras, un equilibrio perfecto y aristocrático, y quien evita la carcajada o el hablar elevando la voz, o cualquier cosa que pueda entorpecer la armonía general de su porte. 1

2

1

Ningún maestro tomó como él a un personaje para hacerlo vivir, actuar, respirar ante ustedes. A l mismo tiempo, ¡qué tortura le otorga. De que forma Velázquez tiene el secreto de la insolencia y de estas hermosas fanfarronadas, de las que el hidalgo castellano, a nuestro parecer, es el prototipo! (en francés en el original). Velázquez escribía en prosa, pero en lo que se refiere al retrato, al menos, él es el más importante de los prosistas (en francés en el texto original). 2

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1868

Sus cuadros de hecho reflejan su vida, que fue cortesana, elegante y completa. Aunque fue un cortesano, mantuvo intactas sus moralidad y esmerada educación, su naturaleza afable, y su apasionado amor por el arte. Todo lo que se sabe de él redunda en su honor, desde la época de su más temprana juventud, cuando trabajaba en el estudio de Pacheco y cuando debido a sus magníficas cualidades de mente y corazón se ganó el afecto de su maestro y la mano de su hija, hasta el fatídico viaje a Irún en 1660, donde encontró la muerte por un exceso de trabajo cuando preparaba la «lie de Faisans» para la boda de la Infanta. De todos los nobles españoles, sólo Cervantes parece haber sido más noble que él. Valdría la pena a cualquiera hacer el viaje a Madrid, aunque sólo fuera para ver sus Borrachos. Hay una buena anécdota acerca de nuestro inglés Wilkie, quien llegó a Madrid con el propósito de estudiar a Velázquez y se fue habiendo estudiado sólo esta obra maestra. Wilkie solía visitar el Museo todos los días, sin que le importara el tiempo que hiciera, y se colocaba en una silla frente a este cuadro. Después de haberlo contemplado en profundo silencio durante tres horas, exhalaba un largo y profundo «uff», se ponía el sombrero y salía a toda prisa. Colgado cerca (si recuerdo bien) del maravilloso cuadro de «Las Meninas» hay uno de tema religioso que todo el mundo debiera contemplar, ya que nunca ha tenido un cuadro una historia más extraña y más conmovedora. Don Diego Rodríguez de Silva y Velázquez, el rico cortesano, el amigo íntimo del rey y el renombrado artista tenía un esclavo mulato llamado Juan Pareja. El trabajo de Pareja consistía en mezclar los colores, preparar los lienzos, limpiar los pinceles y ordenar las paletas y estas ocupaciones lo mantenían siempre en el estudio de su maestro. El se sintió un pintor nato durante todo el tiempo en que él estuvo a cargo de estas humildes tareas, él contemplaba a su maestro cuando trabajaba, escuchaba las instrucciones que le daba a sus alumnos, se pasaba las noches haciendo en secreto bocetos y copias. Por fin, cuando tenía cuarenta y cinco años él pensó que ya estaba lo suficientemente formado como para dar su secreto a conocer. Por consiguiente, un día el colocó mirando a la pared entre los de su maestro un cuadro pequeño que él había realizado. Cuando el rey entró en el estudio, cosa que hacía frecuentemente, le dio la vuelta. «Es un cuadro muy bello», dijo Felipe, ¿de quién es? Ante lo cual Pareja se puso de rodillas y confesó que era suyo. Velázquez lo libertó de su esclavitud en un acto público y lo recibió desde aquel día entre sus alumnos e iguales. Pero el pobre Pareja estaba tan acostumbrado a estar a su servicio y estaba tan dedicado a su maestro que le hubiera seguido sirviendo como hombre libre; y después de la muerte del genial pintor continuó sirviendo a su hija. [MALB] Edwards (1868), pp. 63-69.

675.

REFERENCIAS A VELÁZQUEZ E N A WINTER TOURIN

SPAIN

Velázquez, el más importante de todos los pintores españoles, como dice la mayoría de la gente, aunque una no está obligada a estar de acuerdo con ellos, puede ser mejor entendido en el Museo de Madrid que en ningún otro lugar, ya que no sólo hay sesenta y

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1868-1870

tres cuadros suyos aquí, sino que son sus mejores obras. Los mejores cuadros son sus retratos, pero aquellos que muestran su maestría a la hora de pintar la vida son cuadros como «Las Meninas», quizás su obra maestra. Es un grupo sombrío de aspecto poco placentero, formado por la Infanta Margarita de Austria que está siendo entretenida por sus damas, mientras que sus enanos, dos de ellos, están molestando al perro. Los enanos tienen un aspecto tan desagradable que una no puede admirar debidamente la pintura como la maravillosa obra de arte de que se trata. A mano izquierda, se encuentra el propio Velázquez representado, con la paleta en la mano terminando el retrato de Felipe IV. Este cuadro tiene el número 155, cerca de él, el número 156, está el retrato de Felipe IV, un cuadro espléndido. El mejor para nosotros es «Nuestro Señor Crucificado» , ya que no podíamos soportar a los enanos, que echan a perder todo el placer que se podría sentir al contemplar las mejores obras de Velázquez. Se trata del número 51: y es un cuadro magnífico. La figura agonizante de nuestro Señor se destaca de su fondo liso y negro con un terrible realismo; el cabello, largo y oscuro, le cae sobre el rostro, como se suele ver en la mayoría de las crucifixiones españolas, tanto si se trata de tallas o pinturas. Velázquez nació en Sevilla en 1599; fundó la Escuela de pintura de Madrid, donde murió en 1660. [MALB] Winter (1868), pp. 47-48.

1870 676. SPANISH

TOWNS AND SPANISH

PICTURES

D E W. A . T O L L E M A C H E

El Museo Real de Madrid contiene, quizás, la colección de pintura más importante del mundo, si bien, es bastante desconocido para nosotros, en comparación con los museos de Italia, Alemania e incluso San Petesburgo que nos son familiares a la mayoría de los ingleses (...) Número 200. Retrato de Felipe IV. Don Diego Velázquez de Silva fue pintor de la Corte de Felipe IV, y gozó de sus favores desde muy joven. En 1622, cuando sólo contaba veintitrés años se fue de Sevilla a Madrid y poco después estuvo bajo la protección del Conde duque de Olivares, el favorito de Felipe IV, y a través de él llegó a oídos del joven Rey. A l contrario que la mayoría de favoritos Velázquez mantuvo de por vida la confianza y amistad de su real maestro, y cuando el murió en 1660, el Rey ordenó que se lerindieranal gran artista honras fúnebres. Este retrato de Felipe IV, con su perro y escopeta, fue pintado cuando era muy joven. Tenemos ante nosotros el pálido rostro, la mirada perdida, los carnosos labios rojos, el bigote rígido yrizado,y la alargada barbilla típica de su familia; pero en éste, al igual que en todos sus retratos, él está majestuoso y principesco. Como Rey, Felipe IV fue indolente e inepto, pero fue un entusiasta del deporte y Un apasionado de las bellas artes. Insaciable en lo que a adquisición de pintura se refie-

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re, a él le era indiferente el ir perdiendo provincias. Perdió Portugal, Holanda, el Rosellón; a él no le importó; tenía a Calderón para escribirle obras dramáticas y a Rubens y Velázquez para pintar retratos. En las flemáticas venas de este mecenas del arte quedaba ese grado de locura transmitido por «Juana la Loca» a sus descendientes. Hay dos retratos en esta Galería que, debido a su relación histórica, deberían ser contemplados a continuación del de Felipe IV. Uno se encuentra en el lado opuesto de esta misma Sala de Isabel. Número 1407. Lord Bristol, Embajador inglés en Madrid, de Van Dyck. Número 177. Conde Duque de Olivares, en la «Galería Larga». Cerca del cuadro de Lord Bristol, hay otro de Velázquez que rápidamente despertó nuestro interés inglés y curiosidad. Número 198, al que el Handbookfor Spain se refiere como el Retrato de La Infanta María, la heroína del romance real que alarmó a Inglaterra y España en tiempos de nuestro primer Estuardo. El objeto del viaje de nuestro Príncipe Carlos a Madrid fue ver, cortejar y ganarse por él mismo a la hermana del Rey de España. Es extraño que este museo no tenga ningún retrato realizado por Velázquez de un príncipe que permaneció durante seis meses en Madrid, el observador de los observadores... Veamos ahora el retrato, número 198. La verdad fue la característica de todo lo que hizo Velázquez, y verdad es este ejemplo de tierno romance. ¿Puede ser esta la princesa de la que Buckinham escribió, «Sin adulación, no creo que exista una criatura más dulce en el mundo?» Buscamos en vano a la «bella y gentil dama, de rubios cabellos, con la más pura mezcla de rojo y blanco en su cara». Vemos, de hecho, el cabello de suave tono claro, echado hacia un lado y sujeto por una cinta, su bello e inexpresivo rostro y mandíbula prominente de los flamencos. Vemos el rígido vestido de brocado estirado sobre un gran guardainfantes, sobre el que descansan unas delgadas y blancas manos, pero la «belleza» no la pudimos ver; y a pesar de la gran autoridad de Mr. Murray, nos convencemos de que este no es el retrato de la Infanta de Carlos. Después de un examen más detallado nos damos cuenta de que mantiene un fuerte parecido con la Infanta María Margarita en Las Meninas, y es más probable que sea la hija en lugar de la hermana de Felipe IV . Número 177. Don Gaspar de Guzmán, Conde Duque de Olivares. El nada escrupuloso ministro de Felipe IV está a caballo, echado hacia adelante sobre una silla con respaldo alto. Un pañuelo rojo sobre su coraza, su espalda vuelta hacia el espectador, pero mostrando en perfil, bajo la sombra de un gran sombrero, una cara cetrina con expresión grosera y displicente y un espeso bigote. Fue bastante amarga la animadversión que surgió entre los dos favoritos reales durante la estancia de Carlos en Madrid... Número 335. Las Hilanderas. Otra vez está Velázquez ante nosotros: ya no se trata de una escena cortesana, sino que aquí se representa la de la hilandera. 1

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Nota en el texto: En la sala dedicada a los artistasflamencoshay un cuadro de Carlos pintado por Van Dyck. Nota en el texto: La confirmación de esta opinión se encuentra en el «Catálogo» de 1845, donde este retrato se dice que es el de la Infanta Doña María de Austria hija de Felipe IV. 2

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Hay una mujer en su rueca, vieja y desgastada. Una joven está devanando la lana. Otras chicas jóvenes forman un grupo alrededor, ociosas, jugando con un gato. En el fondo una dama de la corte está examinando un tapiz expuesto para su inspección por las mujeres de la fábrica. Número 87. San Pablo y San Antonio. Esta obra nos ofrece acontecimientos en las vidas de dos grandes santos ermitaños... En el fondo se ve a Antonio dirigiéndose a la cueva de Pablo y pidiendo consejo. Luego tenemos a Antonio, solicitando admisión a la entrada de una cueva rocosa a la que un árbol da sombra, y en primer plano los dos santos están sentados juntos Pablo, con la mirada y manos alzadas, expectante, mientras que un cuervo se ve que va volando hacia ellos «trayendo pan desde el cielo», no sólo para Paul, sino «la doble ración» que necesitaban. El interior de la cueva, de acuerdo con la leyenda, fue el último escenario de la vida de Pablo: el anciano se representa de rodillas como si estuviese orando y mientras reza su alma le abandona. En el lado izquierdo del cuadro, en el arenoso desierto, tenemos su entierro. Dos leones con sus garras cavan la tumba (un acto de bondad que al débil Antonio le faltan las fuerzas para llevar a cabo): y por último, vemos a Antonio de rodillas, después de haber llevado a la sepultura el cuerpo del anciano ermitaño. Este cuadro fue el preferido por Sir David Wilkie ... Número 138. Los Borrachos. En esta obra un payaso personifica a Baco, su cabeza está coronada por hojas de parra y como trono tiene un barril. Entre siete y ocho más están de parranda con él, todos más o menos ebrios. Número 195. La Fragua de Vulcano. El lisiado y feo Vulcano, con los brazos ennegrecidos y el torso velludo, está, martillo en mano, rodeado por sus Cíclopes, oyendo lleno de ira y dolor la historia de infidelidad de Venus que le ha traído Apolo. Número 81. Alonso Cano. Este es un retrato que hizo Velazquez a su colega pintor, quien también fue escultor y clérigo. Alonso Cano fue llamado el Miguel Angel español. Velázquez fue su amigo y protector... Número 299. Retrato ecuestre de Felipe IV. Este cuadro le proporcionó fortuna. Desde el día en que se exhibió en las calles de Madrid, entre las aclamaciones del pueblo y el aplauso de la Corte, Velázquez fue proclamado único retratista del Rey. Felipe era el jinete más experto de su tiempo. Se nos presenta, perfectamente montado, con armadura, con un sombrero con una pluma y una banda carmesí y un bastón en la mano; su corcel andaluz está haciendo cabriolas, él permanece impasible, imperturbable; su mirada es tan Vacía como es viva la de su caballo. Un modelo de seriedad solemne e inalterable. Número 303. La Reina Isabel. Isabel fue la primera esposa de Felipe IV... está montada en un palafré blanco, su traje de terciopelo negro está adornado con perlas... Número 332. Don Baltasar Carlos. Este cuadro representa al Príncipe de Asturias, hijo de la Reina Isabel y Felipe IV. Está galopando en un poney, tanto el niño como el poney están llenos de vida y de energía... Hay otros tres cuadros de Velázquez de «Don Baltasar Carlos» en esta galería. Son los números: 270,308 y 115. Los números 246, 255, 279 y 291 son magníficos como cuadros pero horribles como temas. Son los retratos de los enanos y locos de la Corte. La posesión de un miserable ser deforme era algo tan codiciado en aquellos días como la de cualquier obra de

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arte, y aquí tenemos ejemplos de esos seres contrahechos, cuyas malformaciones proporcionaban diversión a la Corte de Felipe IV. Número 319. Las Lanzas. Este cuadro conmemora la rendición de Breda en 1625, cuando después de un desesperado asedio de diez meses, el lugar fue reducido y el Marqués de Spínola recibió las llaves de manos del Príncipe Justine de Nassau. Spínola se representa con la cabeza descubierta para encontrarse con el derrotado Príncipe. Detrás de él y de su grupo están los lanceros españoles, quienes dan nombre a este cuadro. Los soldados holandeses, ataviados de forma pintoresca, forman el fondo para su Príncipe.... Spínola fue amigo personal de Velazquez y a la derecha de la obra, que celebra la gloria de su amigo, Velazquez ha incluido su propia cabeza con un sombrero adornado con plumas... Número 155. Las Meninas. La figura central es la pequeña Infanta, María Margarita, posteriormente esposa del Emperador Leopoldo... Dos damas de honor la atienden. De una de ellas está cogiendo una taza, que se la ofrece de rodillas. A l frente hay dos enanos y un gran perro al que uno de los enanos está molestando. A l fondo se ven a la espera un oficial de la Corte y una dama. A través de la puerta abierta se ve otra figura y en un espejo se reflejan los rostros del Rey y la Reina, quienes se encuentran en la sala aunque no se ven en el cuadro. A la izquierda del espectador se encuentra Velázquez con sus pinceles y caballete y llevando su llave como chambelán. En su pecho hay una cruz roja que merece la pena observar. Felipe IV llegó a ver el cuadro una vez estuvo terminado y observó que le faltaba algo para estar completamente concluido. Cogiendo un pincel, el propio Rey pintó la Cruz de Santiago y de esta forma le concedió al pintor la orden de caballería. Número 114. Retrato de Mariana de Austria, segunda esposa de Felipe IV.... El número 150 es otro retrato de Mariana, arrodillada mientras está orando. Número 540. Vista de Aranjuez. Las avenidas de Aranjuez, son muy interesantes pues muestran el talento creativo de Velázquez, quien supo pintar jardines reales con la misma facilidad con la que pintó retratos reales. Los números 230 y 234. Retratos ecuestres de Felipe III y su Reina, Margarita de Austria. Estos retratos se dice que fueron pintados de otros de Pantoja de la Cruz ya que Velázquez nunca vio a Felipe III o a su Reina. El Rey, con coraza, con el bastón en la mano, y gorguera castellana en el cuello, está montado sobre un caballo pardo mientras galopa, haciendo cabriolas a lo largo de la costa. La Reina Margarita está sobre un caballo pío y lleva un traje oscuro. Losricosjaeces de su corcel cuelgan mientras avanza... Número 267. El Pretendiente.- Está haciendo una humilde reverencia con la mano extendida, está representado presentando una petición. «Pedir» es una característica española y este es evidentemente un retrato. Número 320. Retrato de Juana de Pacheco.- Fue esposa de Velázquez. Este es un perfil; su rostro no es bello pero denota inteligencia. No hay nada que pueda ser más simple y con menos pretensiones que su aspecto. Su único adorno un prendido de cintas negras sobre su oscuro cabello. Durante cinco años Velázquez había sido alumno del viejo Pacheco, y en aquellos años él se ganó el amor de Juana, la única hija del maestro.

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1870-1872

Número 295. Mercurio y Argos. La cabeza de Argos está inclinada por el sueño, embrujada por la flauta del astuto Mercurio; ¡y sus vigilantes ojos, que nunca antes se habían cerrado, ahora están sellados por la varita mágica! A la izquierda se encuentra la una vez bella lo, transformada en vaquilla y encargada de estar a cargo de Argos por la celosa Juno. Mercurio se está aproximando silenciosamente para matar al durmiente y liberar al cautivo. Número 278. Don Fernando de Austria. El Príncipe se encuentra ataviado con traje de caza con un inmenso perro a su lado mientras que en la mano lleva una escopeta.... Número 142. Felipe IV. El apagado y pálido rostro aquí está ajado por el tiempo y la protuberante mandíbula aún más prominente por la edad... Número 127. El Corsario Barbarroja. Este hombre había sido el azote de las costas del Mediterráneo durante el Reinado de Carlos V... Número 51. La Crucifixión. Este cuadro fue pintado para un convento en Madrid. Como pintor del Rey, Velázquez estaba constantemente ocupado por Felipe IV, tanto pintando retratos reales o magnificando en lienzo los incidentes de su ignominioso reinado. Por lo tanto él tenía poco tiempo libre para pintar temas sagrados. Este propio cuadro, sin embargo, es prueba suficiente de que él poseía dentro de sí una mayor inspiración, un hecho que algunos han puesto en duda, debido a las pocas obras sacras que él ha dejado. Aquí se ve al Crucificado, en la oscuridad y soledad, tinieblas como si los cielos lamentasen su muerte y se negaran a dar su luz. La cabeza del Salvador está inclinada hacia delante, haciendo que caiga el oscuro cabello y que parcialmente oculte su sagrado rostro, como si quisiera esconder Su mortal agonía de la «ruda y acusadora mirada». Esta sublime concepción de «La hora más oscura que jamás haya transcurrido en la tierra pecadora» conmueve el corazón con una fuerza que prohibe las palabras. [MALB] Tollemache (1870), pp. 33-93.

1872 677.

VENTA D E PINTURAS D E L MARQUÉS D E BLAISIEL E N LONDRES

N° 64

Velázquez. Portrait of an Infanta of Spain, in a black dress with white collar and sleeves. From the collection of the Prince de la Paix (Adquirido por Jones en 36.15 £)

N° 65

Velázquez. Portrait of an Infanta of Spain Holding a Sward. From the Collection of the Prince de la Paix (Adquirido por Jones en 453 £)

IA-A.] Blaisel (1872), pp. 11-12. Ver Rose (1983)

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1873-1874

1873 678. VENTA DE PINTURAS D E L MARQUÉS DE BLAISIEL E N PARÍS

N° 43

Velasquez (Attribué á Don Diego) Portrait d'un jeune seigneur. Debout, tourné vers la gauche, les cheveux blonds, vêtement noir avec collerette, la main droite sur la poitrine. Ventes du prince de la Paix et Casimir Perrier. Catalogué dans ces deux collections comme portrait original de cette maître. Toile. Haut, 75 cent.; larg. 60 cents.

N° 44

Velasquez (Attribué á Don Diego) Portrait d'un jeune prince. Vu à mi-corps, tourné de vers la gauche, les cheveux blonds bouclés, collerette garnie de dentelles, la main gauche sur la poignée de son épée, il tient à la main droite une croix suspendue à une chaîne pasée sur ses épaules. Ventes du prince de la Paix et Casimir Perrier; catalogué dans ces deux collections comme portrait original de cette maître. Toile. Haut, 75 cent.; larg. 60 cents.

[ A A J Blaisel (1873), p. 16. Ver Rose (1983)

1874 25 de marzo 679.

BIENES D E M A T I L D E A G U I L E R A Y G A M B O A Y D E J O S É D E F O N T A G U D GARGOLLO

Un Cristo grande al óleo, de Velázquez, 5.000 rs. AHPM (Prot. 34.575, s.fol.) [AA.] Agulló (1994), p. 172.

14 de noviembre 680.

TASACIÓN D E L O S CUADROS D E L A M A R Q U E S A D E P E R A L E S Y T O L O S A , D" FRANCISCA B E R N A L D O D E Q U m Ó S , POR V I C E N T E POLERÓ

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otro retrato que representa El bobo de Coria, copia, de 13 metros de alto por 0,87 ancho

AHPM (Prot. 33.872, fols. 2.578-2.583) [AA.] Agulló & Barateen (1996), p. 158.

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1874

681.

C O L E C C I O N D E L DUQUE D E MONTPENSIER

7.

Portrait. Diego de Silva Velazquez, born 1659, died 1660. N.B. This Picture, long supposed to be a portrait of the painter belonged to the collection which Mr. F.H. Standish left by will to the King of the French.

8.

Equestrian portrait of Philip IV, King of Spain. Velazquez.

9.

Equestrian portrait of the Count Duke d'Olivares, Prime Minister of Philip IV. NJ3. Said to be the original sketches for the great pictures in the Museum at Madrid. They were purchased from the banker Salamanca by Queen Isabella U, who presented them to her sister, the Duchesse de Montpensier.

[A.A] Montpensier (1874), pp. 3-4.

682.

COMENTARIOS SOBRE LOS RETRATOS D E V E L A Z Q U E Z E N E L MUSEO D E L PRADO

La primera visita al Museo es algo para recordar y que puede compararse con la primera vez que uno ve el Vaticano, el palacio Pitti o el Louvre. En un aspecto, es decir, en retratos, es superior a cualquier colección de las existentes en todo el mundo. Velazquez es el rey de los retratistas; no hay nadie que lo supere y son pocos los que pueden igualársele; ni Van Dyck, ni Rubens y ni siguiera el propio Tiziano. En especial, en cuanto a los retratos ecuestres él es casi inabordable; y es únicamente en Madrid donde se le puede apreciar como es debido. De todos ellos, nuestro favorito era el retrato del pequeño Príncipe Baltasar Carlos en su poney Guadarrama. En este magnífico cuadro puedes palpar el viento y el rápido movimiento del pequeño corcel, mientras que la banda del niño ondea en el aire, cuando parece marcharse apresuradamente con un leve gesto de auténtica realeza, muy apropiado en el hijo del mejor jinete de España, como se solía decir que era Felipe IV. El paisaje es un dibujo del natural de la Sierra de Guadarrama, por detrás del Escorial; y sus fríos azules y verdes contrastan admirablemente con el marrón vivo, profundo y cálido del poney y la pálida cara del niño. ¡Pobre pequeño! murió de viruela a temprana edad. A l mostrarle una fotografía de este cuadro a uno de los más veteranos y más eminentes retratistas de la escuela romana, él la contempló en silencio durante largo rato, con su envejecido semblante completamente radiante, luego exclamó, levantando sus brazos al aire «¡Allá va!» Y realmente, como bien señaló Murray, parece que va a salir galopando del marco. En otra obra admirable, el mismo niño se encuentra de pie bajo un árbol, con una escopeta en la mano. Detrás el paisaje de la Sierra de Guadarrama, un espléndido perro a sus pies y otro, que nosotros solemos llamar «el medio-perro» sólo con su afilado hocico y fuertes patas delanteras que aparece en uno de los extremos del lienzo.

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1874-1875

Pero los perros de Velázquez son muchos y muy bellos; quizás, el mejor de todos sea el animal grande, poderoso y de buen carácter que está permitiendo a los enanos burlarse de él en «Las Meninas» y quien tiene un aspecto bastante más intelectual que el de los propios enanos o incluso que el de la Infanta. El perro del Archiduque Fernando es también encantador. De la serie de retratos del propio Felipe IV, es casi superfluo hablar ya que todos ellos son muy bien conocidos. En primer lugar, se puede ver joven y se diría que atractivo, con su porte sosegado más que aristocrático; si sólo hubiese parecido un poquito más listo; pero esa era la dificultad. En la mitad de su vida, el tiene un aspecto frío y mucho más distraído. Luego la cara se fue haciendo cada vez más fría y más sombría hasta el final. El mejor de todos sus retratos es el retrato ecuestre famoso en el mundo entero. Es muy bello el de la Reina Isabel, su primera esposa (la dama a la que no le permitían hablar francés con nuestro Carlos I). Otros dos buenos cuadros de Velázquez son la Rendición de Breda y el retrato ecuestre del Conde Duque de Olivares. Éstos son la clase de temas en los que él alcanzó una mayor perfección; la representación de todo lo que es valiente, galante, real y cortesano. Sus temas religiosos son por regla general menos satisfactorios; siempre a excepción de la maravillosa crucifixión, tan grandiosa debido a su misteriosa penumbra y rostro oculto. [MALB] Ramsay (1874), pp. 55-64.

1875 683. SUBASTA D E L A S PINTURAS D E L MARQUÉS D E S A L A M A N C A , E N PARÍS

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Velasquez (Don Diego Rodríguez de Silva y) Intérieur de posada avec trois figures. A une table sont assis deux hommes et une femme. La femme est au milieu et vue de face, elle tient de la main gauche son asiette et de la droite sa cuiller pleine. A sa droite, un homme tête nue et barbu; à sa gauche, un vieillard coiffé d'un chapeau à bords rabattus en arrière et tenant un pot entre ses deux mains. Sur la table, couverte d'une nappe blanche, se voient deux pains, un couteau, des vases. Au lambris sont accrochés des quartiers de viande, des saucissons. Figures à mi-corps, grandeur naturelle. (Première manière de Velasquez). (Ancien catalogue.) Nota. Il est question de ce tableau dans le Voyage de Ponz, T. 10, ch. 42, p. 20. Galerie de don Serafín Martínez de Cadix. Toile. Haut., 1 m. 23 cent.; larg., 1 m. 47 cent. Aveugles jouant du violon et de la guitare. Première manière du maître. Galerie de Don Celestino. Toile. Haut., 88 cent.; larg., 1 m. 18 cent.

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Portrait d'un cardinal, majordome du pape Innocent X . Il est assis dans un fauteuil à dossier rouge, la main gauche sur le bras du fauteuil, la main droit tenant un papier sur lequel est écrit: «Alla Sant di Nr°. Sig Innocenzo X Mons. Maggiordomo ne parti. A.S. S" per Diego d. Silua y Velasqu. E Pietro Martire Neri» Cheveux et moustaches grisonnants. Toque noire, manches blanches, surpils bleu doublé de rouge. Figure de grandeur naturelle, vue jusqu'aux genoux. Peinte en 1648, à Rome, époque du portrait d'Innocent X de la galerie Doria. Toile. Haut., 1 m. 44 cent.; larg., 92 cent. a

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Portrait d'une dame de la cour de Philippe IV. Elle est debout,richementvêtue, vue de face et à mi-jambes; la main droite posée sur le dossier d'un fauteuil, et la main gauche tenant un mouchoir; sa tête expressive est couverte d'une résille en soie brune garnie de franges blanches et d'ornements en or; sa robe noire décolletée porte des marches à crevés, terminées aux poignets par des manchettes en guipure, que retiennent des liens ou bracelets à perrieres; une montre, posée sur un neuble à gauche, a été détachée d'une chaîne en or pendue à sa ceinture; sur ses épaules repose un riche collier, et à son corsage brille une agrafe en pierreries. Provient de la galerie du marquis de Léganès. Toile. Haut., 1 m. 30 cent.; larg. 99 cent.

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Le Nain de Philippe IV Il est assis de face, les jambes vues en raccourci. Barbe et cheveux noirs. Manteau rouge. C'est une répétition du tableau du Musée royal de Madrid. Galerie de l'infant don Louis de Bourbon. (Ancien catalogue) Toile. Haut., 1 m. 03 cent.; larg. 82 cent.

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Portrait de Philippe IV (esquisse) Representé en pied, Philippe IV tient la main gauche son chapeau, et de la main droite un papier. Son costume est en étoffe noire; il porte au cou le collier de l'ordre de la Toison-d'Or. Fond de rideau rosâtre. Ce portrait est la première pensée du grand portrait de Madrid. Galerie de don Serafín de la Huerta Toile. Haut., 20 cent.; larg. 14 cent.

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Portratit de la femme de Philippe IV. La reine est debout, tenant de la main gauche un mouchoir, et de la main droite posée sur le dossier d'un fauteuil. Les vêtements sont rehaussés de dentelles et de broderies argentines. Ample coiffure avec des plumes. A gauche, un rideau amarante; à droite, en arrière, une horloge sur une table.

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Cette esquisse, très-achevée, est la première pensée du grand portrait du Musée royal de Madrid. Galerie de don Sebastien Martinez (de Cadix) Toile. Haut., 20 cent.; larg. 14 cent. 40

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Velasquez (Attribué à) Le Renardier du roi. Galerie du comte d'Altamira. Toile. Haut., 1 m. 67 cent.; larg. 1 m. 10 cent. Velasquez (École du) Vue du Retiro Au milieu, une grande fontaine. Adroite et à gauche, des statues le long des arbres du parc. Groupe de femmes faisant de la musique; hommes se promenant ou causant; cerf paissant ou ruminant. Galerie de la duchesse de Chinchon. Pendant de la Promenade au Retiro, description de l'ancien catalogue. Nons pensons que cette peinture est de don Juan Bautista del Mazo, élève de Velasquez. Toile. Haut., 47 cent.; larg. 1 m. 88 cent. Promenade au Retiro. Au milieu, s'élève la statue équestre de Philippe IV. A gauche, une muraille surmontée de grands arbres. A droite, une grille au-dessus de laquelle on aperçoit un paysage très-accidenté. Sur la place, on voit des gentilshommes qui se promènent, des dames qui sont assises, des musiciens, des mediants. Le soleil se couche. Galerie de la duchesse de Chinchon. (Ancien catalogue). Nous pensons que ce tableau est de don Juan Bautista del Mazo, élève de Velasquez. Toile. Haut., 47 cent.; larg. 1 m. 77 cent.

[AA.] Salamanca (1875), pp. 34-39.

684. COMENTARIOS SOBRE VELÁZQUEZ D E ANNIE H A R V E Y

Los retratos de Velázquez muestran toda la dignidad y grandeza que puede alcanzar esta rama del arte (tan a menudo desacreditada). Rasgos innobles, y ordinarios mortales a través de este magistral tratamiento llegan a ser cuadros fantásticos tanto por su realismo, fuerza de movimiento, y el poder que posee el pintor para plasmar el detalle, aunque brillantes, subordinados al efecto general. Por ejemplo, la primera vez que se contempla el magnífico retrato de Felipe IV a caballo, el sentimiento que produce es de

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asombro ante el efecto producido, hombre y caballo parece absolutamente que se salen del lienzo y a pesar de la vulgaridad de Felipe, incluso los rasgos desgarbados, el tiene una dignidad en la expresión y actitud que es digna de un rey. Un análisis más detallado de esta gran obra muestra que aunque pintada con la mayor amplitud y franqueza, cada uno de los detalles ha sido estudiado y realizado a la perfección, y sin embargo no destaca demasiado ninguna parte del cuadro es demasiado, todo está subordinado al retrato. Quizás la obra maestra de Velázquez sean «Las Lanzas» o «Rendición de Breda», pues en lo que respecta a fuerza y expresión, este cuadro no tiene igual. Había muchos copistas trabajando, pero ningún pintor de óleos había tenido éxito; de hecho, para captar el espíritu de Velázquez se necesita tener la chispa de su genialidad, ya que pocos maestros son más difíciles de copiar. Un acuarelista francés, M . Tourny, ha sido el único que verdaderamente ha tenido éxito. M . Tourny ha realizado copias admirables, y bastante curioso, al igual que ocurre con los copistas en Roma, había tenido éxito a la hora de ofrecer esa franqueza de pincelada y esa profundidad de tono con sus materiales, algo que con óleo parecía imposible obtener. [MALB] Harvey (1875), pp. 92 y 93.

685.

ANÁLISIS D E ALGUNOS CUADROS D E VELÁZQUEZ POR W. B A X L E Y *

Más allá de los cuadros de Murillo en el lado Oeste de la larga Galería se encuentra el número 1055, Cristo crucificado, uno de los muchos trabajos de Velázquez (se pronuncia Velathketh) por los que es célebre la colección de Madrid. El Cristo está colocado, con los pies separados y sobre un subpedáneo, con una postura tan erguida y rígida que da aspecto de que está voluntariamente de pie, en contradicción con la expresión de la cabeza y el cuello. Debería haber sido representado después de la última agonía, colgado pesadamente de los brazos, doblando las rodillas y caído hacia abajo con la relajación de la muerte. Un lado de la cara está oculto por los largos mechones de pelo que le caen desde detrás de la cabeza, algo que no pudo haber ocurrido, echados hacia atrás como lo estaban por una corona de espinas. Los mechones de pelo están horriblemente manchados de sangre, lisos y tiesos. La palidez del poco musculoso cuerpo y extremidades para un hombre en plena juventud, presenta un contraste tan marcado con la absoluta oscuridad de todo lo demás, sin ni siquiera la intención de un crepúsculo proveniente desde algún ángulo para justificar el que veamos el nacarado cuerpo y la cruz cepillada y pulida sobre la que está crucificado, como para provocar una crítica instantánea al inexplicable fenómeno artístico. Velázquez es considerado por algunos como el príncipe de la pintura naturalista. Necesitaba un modelo pero su conciencia no le permitió hacerse con uno. Para el trata*E1 Texto ha planteado serias dificultades de traducción, por los juicios que en él se encuentran con frases difíciles de verter al castellano. Los juicios peyorativos que hace sobre Velázquez resultan, en muchas, ocasiones sorprendentes. Parte del capítulo se dedica a comparar a Velázquez con Murillo. Nos hemos limitado a traducir sólo lo referente a Velázquez, si bien hemos incluido el último párrafo por los juicios que contiene (N. del T.)

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miento de este tema le faltaron la imaginación, los conocimientos necesarios de anatomía y las características de los cadáveres que le permitieran representarlo apropiadamente. Es simplemente un sin sentido llamar a este cuadro la obra maestra de las crucifixiones como han hecho unos cuantos, sin ofrecer razones para el juicio. Al menos esto es lo que opinan muchos que han visto las de Guido, Rubens, Murillo, Cano, Van Dyck y el Greco. Haremos con Velazquez lo mismo que ya hicimos con Murillo: detenernos en algunas de sus obras en la Galería de Madrid para dar una idea general de su estilo y talento, hasta el punto en que pueda hacerlo una crítica no profesional. Las obras de Velazquez no tienen el genio de la invención sino el talento de la imitación. Fue un copista y no un creador. No un copista de las obras de otros y en el mal sentido de la palabra, pero no obstante, un copista técnico y mecánico; observaba a su alrededor los objetos a los que daban forma circunstancias ajenas a él mismo, y con gran maestría los ponía en lienzo como el deseaba... El número 1062 Las Meninas se encuentra casi enfrente de la crucifixión. Ha sido elogiado por algunos maestros del arte como la obra cumbre de Velazquez. Pone ante nosotros a la Infanta española Doña Margarita, de entre cinco y seis años, en una habitación del palacio, acompañada por sus dos jóvenes damas de honor y muchos enanos. Detrás de estos últimos están conversando Doña Marcela de Ulloa, una dama de la familia, y un guardadamas. A media distancia una puerta abierta muestra al Aposentador de la Reina que se retira. Una de las enanas está molestando al enorme perro que aparece en el primer plano. La noble indiferencia del animal ante la pequeña ofensa, es una lección para algunos que presumen de que son mejores. El miriñaque de la Infanta inflado casi con las dimensiones de un globo, puede haber servido para esconder su herencia de raquitismo. El aspecto horrible de los enanos no es mejor que el de la Doña. Es un fiel retrato de cosas que existieron y que estuvieron agrupadas de ese modo. El lugar y las personas, el aspecto y lo que hacen pertenecen a una escena en la que Velazquez tomaba parte, es por lo tanto un fac-simile. Se ve al artista mientras estaba de pie ante su caballete en el zenit de su fama, con aspecto pensativo y de estar trabajando y con el pincel en la mano poniendo en el lienzo los retratos de Felipe IV y su esposa, que se supone que están colocados donde se encuentra el espectador, como se puede ver por el reflejo de sus personas en el espejo que hay al fondo de la habitación. Esto concuerda con la historia del cuadro. El error cometido por un autor que por regla general está mejor informado, de que representa a Velazquez mientras le hacía un retrato de la Infanta se ve en sus posiciones relativas. El aparece detrás de la Infanta y del grupo que la acompaña, en lugar de estar frente a ellos. El sabía demasiado de superficies, planos, perspectiva y de los misterios artísticos de las líneas, luces, sombras, todas premisas esenciales, como para así dejar constancia de un error, si hubiese tenido la intención de representarse haciendo el retrato de la Infanta. Pero él intentó, después de pintar al Rey y la Reina, perpetuar este incidente de su trabajo -esta escena de un momento que captó su mirada- para mostrar las costumbres de ese tiempo. Debe ser estudiado como un memorándum histórico, así como por su fidelidad artística. Pero sin embargo hay que sentir pena de que el talento de Velazquez estuviera alejado de temas más dignos y que tuviese que dedicarse tanto al servicio de las vanidades y debilidades reales.

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A pesar de su depurada técnica no pudo añadir nada a la dignidad de tales personajes, por mucho que fotografiase la escena, y diera vida al modelado de personas y cosas, tanto, que nos hacen sentir que nosotros podemos movernos alrededor de ellos. Algo aleccionador de la pintura es la inmobilidad del perro tumbado, a quien el insignificante Nicolasito le está dando una patada. Fue un ingenioso sarcasmo de un irlandés -oído por un espectador- quien, cuando se dio cuenta de esta indiferencia del perro al agravio, dijo: «¡Egad, el sabe bien quien lo está molestando!» No hay peor agravio que la indiferencia. Cuando Velázquez finalizó este cuadro se dice que le preguntó a Felipe IV si le faltaba algo para que estuviese a su gusto. El Rey cogió el pincel del artista y pintó la cruz roja de la Orden de Santiago que se ve en el pecho de la figura de Velázquez en el cuadro. Nosotros no somos de esos que piensan que este garabato añade algo a la dignidad del maestro, aunque indicaba la presunción del imbécil real que lo pensó, y puede que haya contribuido a desviar a Velázquez de una actividad más elevada que la que le imponía el mecenazgo de la corte. Aquellos que consideran esta condecoración de Velázquez como «el más alto honor jamás otorgado a un pintor» olvidan el que dio ese mismo Rey petimetre cuando saludó a Zurbarán como «Pintor del Rey y Rey de los pintores», y la del Emperador Carlos V, cuando mientras estaba en Bolonia, sentando a Tiziano a su derecha dijo: «Tengo muchos nobles en mi imperio, pero sólo un Tiziano»; y el hecho de que la realeza enviase a buscar al magnífico veneciano y al creativoflamencoa Madrid a dar lecciones a los maestros españoles de la época. Y ellos asimismo pasan por alto el hecho de que cuando Carlos II solicitó a Murillo como pintor de la Corte, el genial andaluz se honró a él mismo y a su arte, rehusando convertirse en un hombre palaciego a cambio de la gratificación y la adulación del Rey y la Corte. El suyo fue un talento para el que el palacio y sus corrupciones no tenían encanto... Número 1076. Príncipe Baltasar, con seis años ataviado con ropa de caza, con un perro y una escopeta y mirada de asombro y placer infantil por ser retratado como un cazador. Número 1066. Felipe IV, montado en un corcel tan pesado que uno se pregunta como ha podido hacer el esfuerzo de encabritarse. No es nuestra intención ni siquiera nombrar cada uno de los treinta cuadros de la familia Real española y de sus validos pintados por Velázquez -la mitad de todas sus obras que hay en esta galería. Él debe haber sentido mucha angustia así como dolor de mano, al tener que tratar con seres humanos tan desproporcionados en todos los aspectos. Cualquiera que fuese el placer de la realeza ante la contemplación de la fealdad personal, el buen gusto profesional debería haberle hecho exigir un privilegio para la selección de temas, y no poner su existencia en entredicho perpetuando monstruosidades en lugar de realidades o de crear belleza. Los retratos reales son buenos probablemente. Son lo suficientemente feos para ser fieles a los personajes de la familia Austro-española, quienes, durante un tiempo resultaron ser un estorbo y una calamidad para la Península. Los trajes, también sin duda eran los de la época. Son lo suficientemente exagerados como para una arrogancia desmedida. A l igual que ocurre con el colorido y la expresión, esenciales en los retratos, Velázquez por lo general se sitúa por debajo de Tiziano y Van Dyck. ¿O esto se debió,

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quizás, a que sus modelos eran degenerados? Ciertamente no tuvo que tratar el espléndido colorido veneciano del primero ni tampoco con los personajes gentiles y animosos del último- cuyos retratos, se vean donde se vean, mantienen la preponderancia por la fidelidad de los rasgos, revelación de la personalidad e impecable acabado. Velázquez tampoco tuvo suerte en cuanto a la moda de su tiempo: el corsé de talle largo, tan tieso y tan rígido como una coraza y los enormes guardainfantes destructores de la simetría de la mujer; con el pelo trenzado, aplastado y pegado con formas horribles o recogido con infinidad de rizos. Y luego, en lo que al colorete se refiere, pintaba, no sólo las mejillas, sino a veces hasta las ojeras, la frente y la barbilla. Eran tan rojas como las rosas, e incluso más rojas. Puede que las cartas hayan mentido en cuanto a la apariencia de los príncipes y princesas españoles; pero el pincel de Velázquez ciertamente dejó sus lincamientos con toda su repugnancia verídica. Por eso él se hizo merecedor de todos los honores. Aquellos que desean saber que aspecto tenían los de su época pueden sentirse completamente satisfechos. Esto se puede aplicar, en especial, a Felipe IV, cuya pasión por verse a él mismo multiplicado en lienzo llegó a la locura. Uno lo puede ver representado en todas las posturas en la galería de Madrid; a caballo y a pie; con armadura, vestido de cortesano, y con traje de caza; como joven y como hombre; en comidas campestres y orando; es evidente su mirada sombría y cansada, la mandíbula larga, la boca grande, con los labios rojos, con bigote, soso, estúpido, pero a pesar de todo con rostro satisfecho de sí mismo; y cuando, después de haberlo contemplado repetidamente aquí ad nauseam uno se vuelve a encontrar con él en cualquier otra parte, cosa que a veces ocurre, siente el impulso de salir corriendo como si se tratase de una aparición inoportuna. Después de haber visitado Italia dos veces y haber visto los tesoros artísticos de Milán, Parma, Venecia, Bolonia, Florencia, Roma y Ñapóles, parece extraño que Velázquez, pudiera resistir la tentación de ambicionar otras glorias de autoría aparte de aquellas, bastante cuestionables, que proporciona los estúpidos retratos personales -sólo con unas cuantas excepciones. Fue más que vergonzoso que alguien capaz de algo mejor, se hubiese convertido en un mero servidor del arte de palacio; yfinalmentetambién, por nombramiento de Felipe IV -que pensó que de ese modo lo honraba- en la persona que colocaba las sillas y destapaba los muebles para las borracheras del soberano; y quien preparaba los alojamientos para el Rey y los cortesanos, en las funciones reales. Número 1086. Retrato de Doña Juana Pacheco- esposa de Velázquez. Aquí se encuentran el encanto de la inteligencia, la ternura y la belleza de rasgos y colorido. Esta obra estaba de acuerdo con su singular especialización artística. El personaje era visible y tangible. Si la documentación sobre la vida de Velázquez es más completa, y la exaltación de sus obras superior a la de otros pintores españoles, es debido a la parcialidad y afecto de Francisco Pacheco, el padre de Doña Juana -el cronista de arte español. De hecho, si no hubiese sido por el favoritismo de las crónicas de Pacheco, de las que los escritores extranjeros han extraído datos con toda libertad, poco sabrían del talento de Velázquez aquellos que no hubiesen visitado Madrid; ya que las pocas obras suyas que se encuentran en otros países tienen un mérito relativo. El favor que le otorgó Felipe IV le proporcionó fortuna en su tierra. Pacheco le dio fama en otros países: no diremos nada

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del menosprecio mediante el silencio, de aquél que perfeccionó las glorias de la pintura española; ya que los cuadros de Murillo, que se encuentran donde el mejor arte es más apreciado, son para toda Europa sus elocuentes y convincentes historiadores. Él no necesita otros cronistas de sus triunfos. Número 1068. El Príncipe Baltasar Carlos, de entre seis y siete años, galopando sobre un poney de hinchada barriga, tiene un aspecto más natural que el que presenta cuando está vestido de cazador. Ambos, el chico y el animal, parecen estar vivos y como si fueran a salirse del lienzo. Velázquez debió pintar este cuadro fuera del recinto de palacio y fuera de la frialdad de la etiqueta de la Corte. Uno puede pensar que se encontraba donde pudiese silbar Yankee Doodle y disfrutar de la libertad de andar en mangas de camisa, sin ponderar lo apropiado de lo uno o acusarse por la satisfacción de lo otro. Todo el cuadro tiene un aire de libertad desbocada. Mientras esperamos que el poney se pose en la tierra, lamentamos que el artista no se hubiera liberado del yugo real durante todo el tiempo, y se hubiera ido en busca de los temas que hubiese preferido. Podría haber conmovido los corazones de la gente con una realidad más arráyente. Ellos, debería él haber sabido, iban a convertirse con el paso del tiempo en los depositarios de su fama. Unos bonitos grabados en los que se pueden ver jóvenes de los Highlands en sus Shetlands azotadas por el viento, pueden haberse inspirado en el noble cuadro de Velázquez. El paisaje que se extiende alrededor no tiene muchos elementos de Claude. Es más bien bastante borrascoso y castellano para eso. Más razón todavía para que el poney a galope quisiera salirse del cuadro. Número 1069. El Conde Duque de Olivares. Ministro de Felipe IV. Este retrato ecuestre del Conde Duque de Olivares sin duda hizo surgir todo el talento de Velázquez, para poner a su poderoso mecenas ante el mundo de acuerdo con el sentido del artista ante los méritos personales y habilidad del hombre de Estado. Indudablemente el parecido es fiel. Pero el poner al ministro a caballo a la manera de los Mariscales de campo fue seguramente un raro capricho. ¡Y qué caballo! De hecho, un escritor escocés de talento, que debe haber olvidado el aspecto de un brioso corcel, parodia la sangre del sur refiriéndose a él como «un semental bayo de la raza andaluza en corveta». Y Palomino provoca la carcajada con la pomposa tontería con la que lo describe como «bebiendo del Betis, no sólo la rapidez de sus aguas, sino también la majestuosidad con la que corre». Lo que sorprende a la mayoría de las personas que contemplan el cuadro es que los modelos de Velázquez en este caso debieron haber sido, poney para la parte delantera y caballo del carro de un cervecero para la trasera. El Emperador Carlos V que está al lado, hace bien en preparar su lanza como para apartar a un lado esta caricatura. Y el Conde Duque merece ser lanzado por encima de su cabeza -como parece que está a punto de ocurrir- por montar al pesado animal. Algunos piensan que bien podría ponerse en la leñera por compasión a la memoria del pintor, ya que no se puede comparar con las magníficas obras ecuestres de Tiziano, a las que nos acabamos de referir. Por fortuna, aquellos que quieran apreciar como es debido la fuerza de Velázquez encontrarán aquí con mucho los mejores ejemplos de su grandiosidad; incluso los más humildes personajes, y con menos pretensiones y un acabado menos cuidado que el del último, y ante los cuales muchas personas se detienen llenos de admiración.

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Número 1067. Doña Isabel de Borbón, no es uno de esos cuadros, ya que a pesar de la jaca enjaezada de manera exquisita, y la falda de la Reina bordada con laboriosidad, la mirada rápidamente se vuelve hacia él Número 1100. y contempla durante largo rato las escasas pinceladas valientes con las que Velázquez ha puesto a Esopo ante nosotros con su característica indiferencia ante las opiniones que tienen las personas perversas acerca de los locos. El rostro, la actitud, la forma; el torso desnudo y ajado, raído, el sayo sin botones -atado a la cintura por medio de una banda; zapatos que no torturan, acostumbrados al barro y las manchas, y que desprecian su dependencia de cordones, hebillas o betún; y un libro sucio, al que se han pasado mucho las hojas y sobre el que se ha reflexionado; todo esto refleja al apóstol de lo que se ha llamado el sentido común- que, cuando y donde quiera que se encuentra, es el compañero de la nadafrecuentehonradez. ¿Quién no se ha deleitado ante la verdad de Esopo? Este cuadro es una representación de ésta a color, e igualmente convincente. Número 1101. Moenippus. Un verdadero retrato de un mendigo español, por mucho que su nombre sea altisonante. Tan orgulloso como pobre; tan presuntuoso como ignorante; tan despectivo como vanidoso; envuelto en una capa amplia y bastante raída, á la hidalgo; y un chambergo inclinado en la cabeza, con el aire de importancia característico de los castellanos, que desdeñan hacer algo como la otra gente, incluso en lo que respecta a la forma de cubrirse la cabeza con éstos, pero que en su caso sirve de ejemplo para eso que la naturaleza dice que aborrece; él parece decir «si tu tienes un real, o aunque sólo sea un cuarto, del que te quieras desprender, yo te haré el honor de recibirlo». Un rollo y un infolio indican su honorable dedicación al estudio del arte; un cántaro y un banco en su desván y abundantes pruebas de despreocupación ante los cuidados domésticos y del lujo de la soledad sin estorbos; la colilla de un cigarro entre sus dedos indica su consuelo ante el estómago vacío que otros llamarían miseria, aquellos que no conocen los beneficios compensatorios de un linaje español. Número 1060. La Rendición de Breda -en Holanda- para los españoles bajo Spínola, ha contribuido quizás tanto como cualquier otra obra de Velázquez para establecer su elevada reputación como pintor realista. Hay pocos que al contemplarlo por primera vez no se hayan sentido desilusionados ante este trabajo del maestro, de tan valorado que ha sido generalmente por los escritores. De manera inmediata no le impresiona a uno favorablemente. Sus personajes no son atractivos por lo general, y en especial su colorido es de algún modo enigmático. En él encuentras poco de lo que has visto en arte en otras partes, y por eso parece de dudosa exactitud, frío y apagado. Para estudiar sus principales obras debes armarte de paciencia. Mira, compara, sopesa, y vuelve a mirar una y otra vez; luego sentirás, aunque no lo descubras, el secreto de su poder. No puede ser llamado apóstol de la línea pura y perfecta, él se preocupa poco del estilo y carecía completamente de idealismo. No pretendió el efecto mediante el brillo y apoyos esporádicos: tampoco utilizó fuertes contrastes para llamar la atención, y agradar a los irreflexivos buscadores de la novedad. No era de la opinión de que el realismo de los hechos se mejoraba por una capa de falsedad. Velázquez fue demasiado veraz como para ser sensacional. Reproducía las cosas como eran. En esto fue un trabajador de excepción. Si intentó idealizar, fracasó completamente, como veremos más adelante. Pero con la Rendición de Breda trató con personas, lugares y cosas, que habían existido y que iban a dar una expre-

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sión física a un acontecimiento del que España estaba orgullosa, y dispuesta a mostrarlo al mundo de una forma majestuosa. Encomendado con la tarea, Velázquez la realizó de un modo que da pie a estas observaciones. La escena de armisticio está ante nosotros, en ella se ve a los españoles serenos y solemnes agrupados a la derecha del que lo observa, su estandarte y sus largas y afiladas lanzas, que se mueven con la brisa, mirando con noble aprobación la condescendiente y caballeresca familiaridad con la que su jefe recibe la sumisión del Príncipe Justin de Nassau, quien había dirigido la defensa. Velázquez estimando correctamente la nobleza de la bondad y deseoso de distinguir la de su compatriota, hace despojar a su enemigo de todo sentido de desgracia en una muestra de deferencia y honor a su valor, siempre un pasaporte de igualdad fuese cual fuese el resultado de la contienda. A la izquierda del cuadro el capitánflamencoen el acto de entregar las llaves de Breda a Spínola, el comandante español, está delante de su guardia personal, quienes, en contraste con el porte español, armas y disciplina, forman un grupo compacto y abigarrado, en el que la derrota ha hecho adoptar una expresión de resentida indiferencia. La perspectiva de la multitud armada más allá, y del paisaje de tierra y cielo aún más lejos, se presenta con gran realismo de línea y luz. Pero, aunque debemos elogiar el colorido de las figuras del primer plano, tanto al hombre como al caballo, debemos decir que los lejanos prados tienen un aspecto demasiado tostado, y los azules son demasiado grisáceos y verdosos. Algunos han pensado que los leonados paisajes de Velázquez se deben a su dilatada permanencia en la seca Castilla. Pero, incluso aquí, durante la primavera, la naturaleza se viste de verdor. Y Velázquez no es que no conociera los tonos esmeralda y celestes de Andalucía, o la exuberante vegetación del valle del Tajo, en especial en Aranjuez, a donde a menudo iba de juerga con la realeza. Esta escena castrense, debido a la forma en la que presenta a los hombres, atuendos y armamento de una época en la que los Paises Bajos estaban luchando para liberarse del intolerable yugo extranjero, debe siempre permanecer como un valioso cuadro histórico: desprovisto de afectación para los efectos escénicos y tan libre como consecuente con la naturaleza del hombre.... Número 1061. Las Hilanderas, en la Sala oval, hay una admirable escena en una fabrica de tapices. Una mujer está hilando, otra devanando y una tercera cardando lana. Dos jóvenes, operarías, están a la mano; y tres damas están examinando un tapiz inacabado que está colgado en la pared. Uno se imagina que oye el ruido de la rueda, cuando, al hacerla girar la mano de la hilandera, el hilo va dando vueltas desde la rueca. La composición supera el colorido y el acabado de este cuadro. El pincel de Velázquez, consentido por el mecenazgo principesco, parece haberse aburrido bastante pronto con los temas que no tenían nada que ver con la corte. Muchos de sus trabajos presentan este aspecto de inacabados. Su capacidad de crear realce e ilusión óptica por medio de unas cuantas pinceladas certeras, parece haberle tentado a veces a menospreciar una dedicación más prolongada si hubiese estado fortalecido contra los agentes perjudiciales. O, si él comprendió del todo la importancia de una buena preparación antes de dar la última capa de color, no tenía la paciencia de esperar la influencia del tiempo -del aire, de la luz, el calor, la sequedad, la humedad, a la hora de moderar los matices y preparar la base necesaria para dar efecto y entidad duradera al cuadro acabado.

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Otros pintores, cuyos trabajos adornan esta galería, parecen haber conocido mejor o valorado más la importancia de la cuidadosa y paciente mezcla de colores, su acción y reacción, para neutralizar, incrementar o modificar los efectos. Tiziano, Rubens, Juanes, Murillo, Andrea del Sarto, Pablo Veronés y Van Dyck suponen altos niveles de comparación con los cuales medir las pretensiones artísticas de los otros maestros en este aspecto. Número 1058. Los Borrachos, se encuentra en la misma sala. En esta juerga de bebedores, Velázquez otra vez ha fracasado a la hora de compaginar una composición y expresión extraordinarias con el correspondiente acabado. Sin embargo es con toda probabilidad la escena más verídica de una vulgar parranda que jamás se haya plasmado en lienzo... El cuadro representa a un grupo de bebedores -el apelativo más apropiado es el de borrachos- que están al aire libre. Uno de ellos casi completamente desnudo, sólo con un trapo echado sobre su regazo, se sienta como entronizado sobre un barril. Él es el Dios de la Vendimia, y preside la juerga; no por derechos de edad, ya que otros parecen más viejos, sino por una incuestionada voluntad de sacrificio personal en el servicio de Baco; como se pone de manifiesto por el aspecto seboso y cadavérico de su piel y la cara hinchada, exangüe e impasible, indicativa de haber pasado el límite donde ya no hay recuperación y comienza el momento en el que el hígado está en las últimas. Su cabeza esta rodeada por una corona de parra y está a punto de otorgar una condecoración similar a un borracho que tiene aspecto de bandolero, quien, con una faca en el cinturón, se arrodilla para recibir el codiciado honor. Otros dos que llevan coronas báquicas están detrás del rey de la juerga; uno de ellos, desnudo, repantingándose en la sombra de una frondosa parra, y levantando en alto una copa de un vino dorado; otro, mientras tanto, intenta sacar otro sorbo del tonel del rey. Detrás del aspirante que está de rodillas, un borrachín cubierto por una capa a la espera de su propia condecoración, está preparado para brindar por él con un tazón lleno hasta los topes cuando haya recibido el título de borracho. Detrás, uno de los borrachos con palidez biliosa por cuyas venas ya no corre un flujo vital rojizo sino donde la envenenada corriente se está quedando rápidamente paralizada, está como un imbécil mirando boquiabierto a otro, quien, levantándose el sombrero y extendiendo una mano, estúpidamente imita al mendigo que es mejor. Otros dos borrachos de un grupo de cinco, completan el número de aquellos que esperan la condecoración. Uno de estos mira de forma impúdica al otro, quien, con un tazón en la mano está a punto de beberse el Valdepeñas rojo como la sangre. Estos, no son veteranos. E l color de ese vino se refleja en sus rostros y mantienen el interés ante su ardiente llamada. La diversión y el jolgorio son suyos -en un segundo plano, por supuesto, sin buscarlo especialmente, sino debido a su afición al vino... Velázquez ha plasmado aquí con tanta fuerza las distintas fases y efectos del exceso de bebida que, mientras que contemplamos la repugnante escena, nos da una lección moral mientras admiramos la gran obra que con tanto naturalismo lo ha plasmado. Un profundo conocimiento de los personajes más bajos igual o superior al de los de más alta alcurnia, permitió al maestro hacer esto sin tener que recurrir a la ayuda de la imaginación. Fue una obra de arte llena de realismo muy adaptada a su talento. Como ya he apuntado, quizás no haya una obra con tanta fuerza como esta, que represente un vicio vulgar en su hacer y consecuencias. Su composición es magnífica: un maravilloso realce y un despliegue de figuras, que le hacen a uno sentir que puede andar entre las personas que lo componen.

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Los cuadros que acaban de ser nombrados son las obras maestras de Velázquez. Se deben mencionar unos cuantos cuadros de tema religioso para mostrar su incapacidad para manejar tales temas. Número 1056. La Coronación de la Virgen, es la composición estereotipada de ese tema, conocida por todos y pintada y garabateada por los peores aficionados desde que la elevación de María a la soberanía celestial se hizo por decreto eclesiástico. Ella está sentada, y a punto de ser coronada por Dios Padre e Hijo conjuntamente, uno a cada lado -el Espíritu Santo, en forma de paloma, arroja rayos desde arriba sobre todos los participantes en la ceremonia. Este cuadro está por debajo de la dignidad de la religión y es indigno del arte. Una apergaminada senilidad con una mirada carente de brillo, desdentado, las mejillas hundidas y la barba cana; y uno de mediana edad y aspecto sensual con el rostro algo purpúreo y el cabello largo y lanudo; van a ceñir la frente de una mujer que parece procedente de Chipre, cuya apariencia de falsa modestia se contradice con unas mejillas con colorete y un vestido sucio. Por debajo de sus pies, varios querubes que parece que están ahogados, se ven esforzándose por sacar sus cuellos de lo que más parece agua que nubes, -como hubiese sido su intención. Tanto el trazado como la manera de plasmarlo y el colorido de esta composición completamente vulgar, presentan muchas imperfecciones. Las líneas están muy definidas y todo el conjunto es frío, duro y burdo. Incluso aunque Velázquez hubiese tenido idealismo y sentimiento para un tema así, su corazón sencillamente no estaba en el trabajo. Fue pintado por encargo, para el oratorio de la Reina en el Palacio Real. Por lo tanto, se le debe hacer responsable de los lamentables defectos de ejecución técnica, aunque, no obstante, se le puede excusar por la falta de estímulo en su concepción, en la que, por supuesto, las tendencias y fantasías eclesiásticas de esa época tenían que ser adoptadas por todos aquellos que no poseían un ideal de belleza celestial como Murillo; quien, con una excepción, se ganó la aprobación incluso del dogmatismo y el engreimiento personal de los clérigos. Si no fuese porque parecería un sacrilegio, uno se reiría ante la ridicula sustitución del Todopoderoso por un enjuto anciano... La pintura al igual que la poesía tiene sus límites, más allá de los cuales no se debe ir en el tratamiento de tales temas sin caer en la irreverencia... Es un insulto para la Madre de Cristo representarla con rostro de persona lasciva; y una caricatura imperdonable que San Pedro y San Pablo aparezcan con cara de locos, por muchos títulos altisonantes que estos últimos pudiesen tener. El arte puede, y debe, ser concebido para estar al servicio de la religión, no sólo para inculcar respeto por las cosas sagradas y despertar sentimientos puros y sagrados, sino también para dar lecciones de verdad y amor por lo bello y lo bueno. Cuando ese no es el uso es abuso. Número 1054. La Adoración de los Reyes es otra pintura de Velázquez análoga en estilo a esta última, y probablemente realizada también con las mismas limitaciones. Los ojos de la Virgen están cerrados, como si no le agradase contemplar al desgarbado niño de ojillos diminutos, envuelto en unos pañales apretados con crueldad, al que ella mantiene erguido sobre su regazo; y quien mirafijamentecon sorpresa a sus misteriosos visitantes y a la extraña compañía: morenos y negros que han llegado a adorarlos. Bandidos españoles de la más oscura mezcla de sangre árabe, y reyes negros como Teodoro y Koffee, pudieron haber servido de modelos para los Magos. Pero aunque su actitud es pia-

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dosa, sus miradas son extrañamente siniestras, y realmente podría llegar a pensarse que los obsequios ofrecidos por esos ejemplares de la humanidad, no se obtuvieron de forma honesta. La escena está tan envuelta en la penumbra que impide ver otros elementos en el cuadro, si es que él hubiera pretendido introducir algo que ilustrase el lugar y el fin. Esta forma de envolver en penumbra todo lo que rodea lasfigurasno es compatible con la fidelidad y acabado de la obra. Un fondo uniforme puede ser apropiado para un retrato, pero no para una composición de conjunto, que abarca distintos incidentes y muchos detalles. El ejemplo de una autoridad con tanto prestigio puede haber favorecido la tendencia de la Escuela francesa a evitar la luz y tratar los temas con colores tenues, sin objetos definidos, y en sombras. Número 1057. San Antonio visitando a San Pablo en el Desierto. Hacemos referencia a esta pintura porque es considerada por algunos como la obra maestra de Velazquez en lo que se refiere al arte sacro. Aunque hay otros que piensan que este es el peor, incluso de los malos; sin embargo deben admitir, que si él hubiese tenido más práctica a la hora de pintarlos, posiblemente habría pintado santos cristianos lo mismo que pintó pecadores de la Corte... La absurda leyenda de la célebre visita de Antonio a Pablo, proporcionó a Velazquez el tema que él ha representado de forma más literal; dando muestras de que, sean cuales sean los elogios de su admiradores incondicionales, él fue singularmente incapaz de infundir en un tema imaginativo el encanto del sentimiento que conmueve o la armonía de la expresión poética. En una parte de la composición se ve un cuervo volando con un pan en su excesivamente arqueado pico, hacia dos religiosos bastante mal trazados y con un colorido infame que se encuentran en la boca de una cueva extraña que, al igual que si se tratase de un túnel, tiene ambos lados abiertos. En otra parte del cuadro se muestran dos leones de aspecto lastimoso, cavando con sus garras una tumba para Pablo, quien se las había arreglado para aferrarse a la vida hasta casi los cien años y hasta que su amigo Antonio pudiese ir hasta allí y proporcionarle, con la ayuda de los leones, los últimos ritos de un entierro cristiano. Esta pintura no tiene ninguna virtud artística que nos haga reconciliarnos con lo absurdo de la tradición. Es de lamentar que Velázquez olvidara de algún modo su carácter en pro de preciosismos técnicos en éste y en los dos últimos cuadros mencionados. Su ejecución estaba lejos de ser igualmente meritoria. Esto puede haberse debido a que estuvo continuamente ocupado con los encargos hechos por la Familia Real austro-española, quien subvencionó su tiempo y talento para esconder sus flaquezas. Ciertamente no pudo encontrar en los salones de la realeza los modelos de belleza esparcidos para Murillo en las calles y mercados de Sevilla. Podríamos suponer que debido a este hecho, él fuera menos feliz. Aunque están aquellos que piensan que sus gustos en arte no pretenden verse influenciados por lo dulce y lo bello. Él estuvo en Roma con compañeros como Domenichino, Guercino, Guido, Albani, Poussin y Claude, pero no parece haber congeniado con ellos. Hablando de la «Fragua de Vulcano» una obra pintada por Velázquez en Roma, que ahora se encuentra en la colección de Madrid, Stirling dice: «¡muestra la forma en la que Velázquez se aferra a su estilo original. Intimidado probablemente por Rafael y Miguel Angel, y prefiriendo quizás, hacer gala de su maestría sin igual a la hora de pintar figuras vulgares, que arriesgar su reputación intentando conseguir un estilo más refinado e idealizado!».

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Velázquez y Murillo están a la cabeza de la Escuela española. Todos aquellos que no están familiarizados con sus obras podrían suponer que sus aptitudes fueron análogas, y que entre ellos se podría establecer un paralelismo de capacidad comparativa. Esto sería un error. Tanto sus gustos como sus estilos fueron completamente diferentes. Y esto es lo más notable debido al hecho de que en los comienzos de la carrera de Murillo, éste mantuvo una relación bastante estrecha con Velázquez, entonces en lo más alto de su fama y en situación de influenciar a la mayoría de los que había a su alrededor... Se dice que Velázquez y Murillo han sido igualmente afables y conciliadores; gentiles, generosos y joviales; convirtiéndolos en grandes favoritos y otorgándoles influencia sobre los otros. Sus comienzos fueron muy parecidos, y a sus restos después de la muerte les aguardaba una suerte parecida. Velázquez fue enterrado en la iglesia parroquial de San Juan en Madrid. Cuando ese edificio fue destruido por el ejército francés en 1811, su tumba no fue respetada, como ocurrió con la de Murillo en Sevilla. Así pues, los franceses son responsables del crimen contra la civilización que supone esparcir al viento las cenizas de aquellos que elevaron el arte europeo del siglo XVII a su más glorioso lugar. El único homenaje público que Madrid ha otorgado a la memoria de su más singular artista, es un bajo relieve en el que se le representa recibiendo la Orden de Santiago de manos de Felipe IV y que está incrustado en el pedestal de la estatua ecuestre de ese Rey en la Plaza de Oriente cerca del Palacio Real. Un homenaje a la vanidad de Felipe más que a los méritos de Velázquez. [MALB] Baxley (1875), pp. 295-322.

1876 23 de febrero 686. CONVENIO E N T R E E L DUQUE D E A L B A Y D. BERNARDO REIN, REPRESENTANTE D E L BARÓN E R L A N G E R , PARA L A VENTA D E SUS CUADROS E N PARÍS

Entre los cuadros que se iban a poner en venta: Segundo: otro idem representando la niña infanta, atribuido a Velázquez. AHPM (Prot. 33.597, ff. 395-403) [A.A.]Agulló(1994),p. 172.

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1877 7 a 20 de abril 687. CATÂLOGO D E L A VENTA D E LOS CUADROS D E L DUQUE D E A L B A E N PARIS VELAZQUEZ (Don Diego Rodriguez de Silva y) 3. Portrait de l'infante Marie-Marguerite, fille de Philippe IV. Elle est représentée debout, vue de trois quarts, tournée vers la gauche, et paraît avoir environ six ans. Sa main droite est posée sur une table recouverse d'un tapis en velours vert uni, et de la main gauche elle tient un éventail. Sa robe bouffante et rose est ornée dans le bas de quatre rangs de broderies et elle est recouverte d'une tunique transparente. Le corsage et les manches sont rehaussés par des noeuds de rubans roses. Elle porte au cou une chaînette et une petite collerette noire, et sur sa poitrine brille une broche de diamants. Fond avecrideauvert; tapis rouge à fleurs. Toile.- H., l , 1 5 . L . , 0 , 9 1 . m

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VELAZQUEZ

4. Portrait de dona Antonia de Haro i Gucman y Cardona y Haragon, fille aînée de don Luis Mendec de Haro, premier ministre de Philippe IV. Debout et en pied se détachant sur un fond de paysage; elle est coiffé d'un chapeau à larges plumes. Son visage, fardé de rouge, est encandré par une énorme masse de cheveux crêpés, formant perruque, et dont quelques mèches sont nouées avec des cordonnets rouges. Elle tient de la main droite une carabine et de la gauche un mouchoir blanc. Son costume se compose de deux jupes, l'une rouge de Chine, avec huit rangs de broderies horizontales, l'autre à plusieurs rangs de broderies verticales, et s'ouvrant à la ceinture pour laisser voir la première. Une casaque de même coleur lui tombe à peu près jusqu'à micorps. De cette casaque sortent des manches de gaze trèsbouffantes retenues au poignet par des rubans rouges. Au bas de la droite, dans un cartouche de pierre grise, on lit ces mots: D" ANTONIA DE HARO I G V C M A N CARDONA I HARAGON HUA MAJOR DE D" LVIS MENDEC DE HARO I G V C M A N I DE D- CATHALINA DE CARDONA I HARAGON I CORDOVA CASO CON EL CONDE DE NIEBLA D" GASPAR DE G V C M A N I SANDOVAL HIHO PRIMOHPNITO DEL DUQUE DE MEDINA SIDONIA m

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Toile.- H., l , 99. L., l , 08. [AA.] Drouot (1877), pp. 33-34. Ver Pita Andrade (1960b)

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1880? 688.

COLECCIÓN D E VALENTÍN C A R D E R E R A

218.

Entrada en Pamplona del Infante D. Fernando de Austria con lasfiguras,por don Juan del Mazo (corrigiendo Diego Velázquez) Como vara y media de ancho. Bastante estropeado (fragmento) 1.000.

232.

Cabeza de un viejo con ropaje morado carmesí (?). Créese estudio original de Velázquez, con marco dorado. 400.

240.

Dos grandes países largos y estrechos, estilo de J. Bta. del Mazo. Como unas dos varas y palmo de ancho y dos varas de alto. 600.

[A.A.] Salas (1965)

1883 31 de julio 689.

CARTA D E JOHN SAVILE A L DIRECTOR D E L A NATIONAL G A L L E R Y D E LONDRES, FREDERICK BURTON

Brussels. July 31, 83 Dear M Burton In a conversation I had with you just before leaving London I mentioned that I was desirous of presenting to the National Gallery a picture by Velasquez which I bought at Madrid in 1858. Shortly after it came into my possession I invited all the principal artists in Madrid to come and see it, when it was pronounced by them unanimously to be an undoubted original by that master, and Senor Lopez, the Queens Pintor de Camara who was present, told me if I sold it that I ought not to take less than £. 12,000 for it. Sir Charles Easdake who came to Madrid the following year for the express purpose of studying the Spanish School of painting, used frequently to come to see this picture before or after his daily visit to the Museo, and on leaving Madrid offered to purchase it of me for the National Gallery, saying that of all the pictures by Velasquez in the Royal collection there was only one that he preferred to mine if he had the choice, namely the one called Las Meninas (sic), and that on account of its historical value, containing as it does not only the portraits of the Infanta Margarita daughter of Philip the Fourth with her maids of honour, dwarfs and mastiff, but that of Velasquez himself with his palette in hand. My picture is one of the few religous subjects painted by the master, there being only four of that class among the 67 paintings by him in the Madrid collection, namely the Adoration of the Magi (an early work of the same period as the Adoration of the Sepr

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1883

herds, at the National gallery), St. Anthony the Abbot and St. Paul the Hermit fed by a Raven, the Coronation of the Virgin and Christ on the Cross, which was probably painted at the same time and from the same model as the figure of Christ in my picture, which was the opinion of the artists who saw it at Madrid. The subject of the picture is Christ after the Flagellation and the mode in which it is treated has given rise to many conjectures as to the idea the artist intended to convey. Christ has sunk down exhausted in front of the column to which his hands are still fastened and which are swollen and livid from supporting the weight of the body, a child is kneeling near in an attitude of prayer, and an angel, probably its tutelary spirit, is pointing to the suffering Saviour from whose head a ray of light proceeds to the child's heart; but although the head is inclined towards the child, the eyes are not looking at it but have a far wider range, as if embracing all humanity. Some of the Spanish connoisseurs consider the child to represent the soul of man, others that the scene represents the birth of the Church, and others again the institution of prayer. The attitude of the child might at first sight induce the idea that the picture was painted as an ex-voto offering; but the foreshortening of the head renders it imposible to look upon it as a portrait, while to that position of the head is due much of its pathos, which with the clasped hands and the inclination of the body express such deep pity and reverence that Landseer, when he saw it at my house in London, told me he would rather have that child's head than the great picture of Murillo in the Louvre, for which the French Goverment gave £.26,000. Thefiguresare treated in the true realistic style, there is no attempt to idealize them. That of Christ is evidently the simple rendering of the model that sat to him while the infant may have been his own child and the angel its nurse. Instead of the conventional golden ring or rays by which the sacred character of Christ is usually indicated, a phosphorescent halo surrounds the head, to which attention is further directed by the composition; the attitude, the eyes of the child, the ray of light, the angel's right hand and arm, and the highlight on the shoulder of the nudefigure,all attracting the eye to the Saviour's head. The white dress of the Child would have formed a mass of light calculated to divert the eye from the principal figure, but this is obviated by the grey tint given to it, while pure white is reserved for the drapery round the loins of the Saviour. There is a 'pentimento' in the arrangement of this drapery and another in the position of the right thigh, which add to the authentic character of the painting, and it has preserved the original canvass which has a seam across it like most pictures of that period above a certain size. The way in which the shadow from the rope is made to add roundness to the figure, following the inclination of the body and falling over the thigh and foot, is very effective, while the slight indication of the blood trickling down the side in shade, following the forms of the muscle, has also been employed by the master, recalling a similar treatment in thefigureof Christ on the Cross, which Stirling considers to be the masterpiece of Velasquez. In that remarkable picture the features of the Saviour are concealed by the hair that has fallen over the face, but if Stirling could have seen my picture with its still finer nude figure, with a head full of expression and the wonderful child beside it I think he would have awarded that epithet to mine. Since my return to Brussels I have been strongly advised by some Paris connoisseurs, who thought I wished

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1883-1884

to sell the picture, to send it to the Hoterl Drouot, where they assured me such an important work by Velasquez, a religious subject with three life-size figures and such excellent preservation, would realize a very large sum, and would probably be bought by the Louvre or by a Rothschild. But it is precisely the fact of its being such a rare and, I belive, unique work of the master which induces me to offer it to the nation. I know you will excuse me for dwelling at some lenght on the points which strike me in this picture, which has been my companion for the last 25 years, and whith which I am now about to part; and I look forward with infinite satisfaction to the idea that it will henceforth find a place among the masterpieces which render our National Gallery one of the finest collections in the world. Archive- de la National Gallery de Londres. Copia en NAO (DDSR, 226/24/94a etc.) [A.A.] Glendinning (1989)

1884 22 de septiembre 690. CARTA D E L O R D NAPffiR A JOHN SAVILE L U M L E Y r

Thirlestane, Selkirk N.B. Sept 22784 My dear Lumley, First let me say that when I was in town at the end of the last session I frequently went to the National Gallery which is now the most delightful gallery in the world, with fewer bad pictures than any and with as good rooms as any, as good as the Hermitage. I think I never failed to visit your great gift and the gallery with increasing sympathy and admiration, I think it is far the most touching, poetical and pathetic picture of the Spanish School, there, or as far as I have seen, anywhere. I have no particular knowledge or study of Velasquez. The pictures I have seen by him in private houses or public collections have no resemblance to your picture in sentiment, tho' they have in colour and handling. I would like to know from you wether the authorship by Velasquez is justified, in the opinion of yourself and connoisseurs generally, by internal evidence alone, or Whether there is any historical evidence extant. (...) NAO (DDSR, 226/24/174) [AA.] Glendinning (1989)

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1884

Septiembre/Octubre 691. CARTA D E JOHN SAVTLE L U M L E Y A L O R D NAPffiR

My dear N . First let me thank you for the pleasure you have given me by your appreciation of my Velasquez at the National Gallery. It has no history. I bought it of an old Spaniard a poor old artist who lived with it absolutelly alone [on the 5th floor of a rickety house/hovel in one of the narrowest streets in Madrid] for he had no other pictures. He had offered it to Madrazo for the Museo Reale but Madrazo who wanted it for his own collection tried to get it for nothing at which the old man who was a painter and connoisseur was so indignant that he shut himself up with his picture in his garret and for years showed it to no one. I lived a good deal in the Museo as I did at the Hermitage [copying exclusively Velasquez/ the pictures by Velasquez] and [a young man] the son of the Lawyer employed by our Legation seeing me always copying Velasquez asked me if I would like to see a picture by that artist which was for sale. I jumped at the offer as you may suppose and having seen it determined to purchase it. It was a whole year before I could procure the sum required for it and on tenterhooks the whole time lest I might lose it but on returning to Madrid [with money in my pocket] I went straight to the garret [with the money] and carried off the picture to my lodging where it was seen by Sir. C. Eastlake who had come to Madrid to study the Spanish School of painting and offered to purchase it of me for the National Gallery. I declined the offer [and lived with my picture for 25 years] and after having enjoyed its possession for 25 years I have now given it a home worthy [of] such a work of the great Spaniard and where I see it to greater advantage than ever I did when it was in my possession and where I know it is appreciated by all [those] who love art as you do. Its [The] autorship was declared to be undoubted by all the first artists at Madrid who I invited to come and see and it carries with it internal evidence of the master's style colour and treatament for all who have studied Velasquez at Madrid. It was probably painted at the same time and from the same model [as it is the same genre] as the Christ on the Cross [which Stirling considered the masterpiece of Velasquez] in which as in my picture roundness is given to the muscles by the blood trickling over them [while in the light and shade (?) he has obtained the same effect of the shadow of the cord]. But the face of the crucified Saviour is concealed by the hair falling over it whereas in mine though the head is inclined toward the child and a ray of light goesfromit to the child's heart, the eyes seem to embrace humanity with an expression I have never seen in any other picture. And surely reverential pity was never more touchingly expressed than by the action and attitude of the child. Stirling always considered the Xt. on the Cross to be the masterpiece of Velasquez but if he could have seen mine I think he would have given it the palm. When next you go to the National Gallery ask Burton to go with you and tell you what he thinks of the picture. If I have gone on rambling about it I know you will excuse me for it is not often I have the chance of speaking of it to one who so thoroughly appreciates high art as you do. (...) NAO (DDSR, 226/24/95) [ A A J Glendinning (1989)

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1892 692.

SPANISH CITIES... DE C H . A . STODDARD

Cualquiera que viaje por España esperando ver tantas obras de arte como se pueden encontrar en Italia y los Países Bajos es seguro que se desilusionará. En España hay mucha pintura y aquí se conservan algunas de las principales obras de arte junto con cuadros de inferior calidad. Estos bellos cuadros tienen que rebuscarse de entre un gran número de basura que hay colgada por las catedrales e iglesias de las grandes ciudades, a excepción de en Madrid, donde el Museo Real tiene una colección prácticamente inigualable de obras maestras de pintores pertenecientes a las distintas escuelas (...) (...) Cualquiera que desee conocer completamente a Velázquez y a Murillo tiene que ir a España a ver sus cuadros. El Museo de Madrid tiene cuarenta y seis Murillos y sesenta y cuatro obras de Velázquez... Yo había visto casi todos los Museos de Europa excepto el de Madrid y deseaba principalmente ver las pinturas de Velázquez y las de Murillo. E l primero nació en Sevilla en 1599 y murió en Madrid en 1660. Su esposa fue hija de un pintor, quien también fue escritor de arte y fue su suegro de quien el joven pintor recibió una valiosa formación. Tuvo talento para la pintura desde su más tierna infancia copiando de la naturaleza y de modelos y a la edad de veintitrés años llegó a Madrid y entró al servicio de Felipe IV, un entusiasta amante del arte e incluso pintor. Entabló amistad con Rubens quien por aquel entonces estaba en Madrid como diplomático y estudió en Italia en dos ocasiones diferentes. Su «Crucifixión» es una de las más solemnes y sublimes creaciones que jamás se hayan plasmado sobre el lienzo y su «Rendición de Breda» ha sido considerada «la mejor representación y tratamiento de un acontecimiento histórico contemporáneo en el mundo». Como retratista y en su representación de animales casi no tiene rival; todas sus obras presentan la misma calidad, sus luces y sombras, gradación de tono y color y la perspectiva han sido la admiración de artistas y sus cuadros son la delicia de todos aquellos que pueden disfrutarlas aunque no tengan capacidad de criticarlas. Una de sus obras más famosas es la de «Las Meninas». A la izquierda del espectador se encuentra el pintor, con el pincel en la mano. En primer plano y en el centro, la joven princesa, hija de Felipe IV está siendo entretenida por sus «meninas» o favoritas. A la derecha hay dos enanos, molestando a un magnífico perro que las soporta con paciencia. En el fondo un espejo refleja las caras de Felipe IV y de su reina que están posando para sus retratos; una puerta abierta deja entrar la luz. Cuando el cuadro estuvo terminado Velázquez lo mostró al monarca y de dijo ¿hay algo que falte? Sólo una cosa, respondió Felipe IV y cogiéndole la paleta de la mano él pintó en el pecho del pintor la Cruz de la Orden de Santiago, la de más prestigio en España. tMALB] Stoddard (1892), cap. XI, pp. 65 y ss.

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1895

1895? 693.

LA PINTURA

ESPAÑOLA

JUZGADA

EN EL EXTRANJERO

D E ÁNGEL GANIVET

En la sección inglesa de la nueva e importante revista internacional «Cosmópolis», he leído un notable artículo con el título de Spain at the new Gallery, que publica Mr. Charles Whibley, para exponer una vez más el alto concepto que la crítica inglesa ha formado sobre nuestro arte pictórico, del cual ha sido intérprete la primera en Europa. Las ideas de Mr. Whibley, sin dejar de ser personales, reflejan una opinión bastante generalizada, y por esto me parece muy oportuno divulgarla. Ya que no nos preocupamos por darnos a conocer nosotros mismos, por exceso de modestia, sepamos, al menos, lo que piensan de nosotros nuestros descubridores. Porque en España se hacen a diario importantes descubrimientos, de los que no nos enteramos los españoles, a causa de la gran distancia espiritual a que estamos de Europa. No es ésto decir que estemos por debajo ni por encima: estamos lejos; no somos todavía como los demás. Por ésto, Mr. Whibley dice al comentar su artículo que la frase de Dumas «El África empieza en los Pirineos» es exacta, no en el sentido de que formemos parte del África, sino en el de que nuestros tipos y paisajes son extraños, absolutamente distintos de los de Europa. En cuanto a la cultura, a pesar de nuestra decadencia actual, quizá a causa de ella, bien se nota, por trazas aparentes, que hemos sido teatro de muchas civilizaciones; que pecamos por viejos, no por «parvenus». Las ciudades que más le interesan son Granada, a la que llama, como de costumbre, el paraíso de los moros, y Córdoba, a la que considera como un compendio admirable de la Historia de España. A primera vista parecerá ofensivo que se coloque a España tan lejos de Europa, que se afirme, como afirma Mr. Whibley, que «hoy que Granada es un refugio predilecto de los ingleses; la Península está más distante de Inglaterra que la australia»; pero el hecho revela que aún somos fuertes por lo mismo que somos refractarios; y luego, cuando se conoce de cerca lo que constituye la gloria de Europa, hay menos motivo para ofenderse. No traza Mr. Whibley un cuadro completo de la Pintura española, porque tal empeño sería superior a sus fuerzas y a las fuerzas de cualquier crítico. Nosotros no hemos hecho nada, o casi nada. Nos hacen falta varias historias de nuestra pintura y una filosofía de nuestro arte, breve y sustanciosa, como los admirables trabajos de Taine, para colocar la escuela española a la altura de la italiana o de la de los Países Bajos. Tenemos lo principal: los cuadros. Pero falta la interpretación. Cuando se habla de pintura italiana, todos conocen el hilo que debe guiar por el laberinto de las escuelas secundarias y fundar la unidad del conjunto; cuando se trata del arte de los Países Bajos, todos distinguen entre la escuela flamenca y holandesa y saben la diferencia que hay en la primera entre las escuelas de Brujas y Amberes, pero dentro, todas ellas, del mismo espíritu artístico. En cambio, está aún por descubrir el alma de la Pintura española. Mr. Whibley reconoce el parentesco de Velázquez con el Greco, y hasta el de Goya con Velázquez, mas al hablar de los otros pintores, pasa como sobre ascuas. ¿Y cómo entrañar esta indecisión cuando en España hay críticos de esos que parecen no tener más que un ojo, que para elogiar a Velázquez se ven forzados a despreciar 812

1895

a Murillo, y que toman por brazo de mar el arroyo que separa, por ejemplo, a éste de Ribera? Los pintores suelen ser pésimos críticos, porque se fijan demasiado en la parte técnica y no penetran en lo más íntimo de un cuadro, en lo que revela su filiación espiritual, en lo que es obra, no de la voluntad del artista sino del pensamiento modelador a que el artista vive o vivió sometido. Estamos grandemente necesitados de verdaderos críticos de arte, de hombres con suficiente talla intelectual para estudiar a fondo nuestra pintura y evitarnos la vergüenza de que se pretenda despojarnos de nuestros artistas más grandes. Mr. Whibley reconoce a Velázquez como el primer genio de la pintura de todos los países y de todos los tiempos. Lo eleva al mismo rango ideal que a un Homero o a un Shakespeare, por encontrar en él esa facultad suprema y rara de poder glorificar a la vulgaridad. El retrato de D. Baltasar Carlos es juzgado por Whibley como el «remate de la perfección del pintor más grande del mundo». Pero, después de hacer esta afirmación se le ocurre pensar que Velázquez no es español, que es, en cierto modo, una negación de su patria por lo fino, exquisito, refinado de sus facultades, y que su marco propicio sería Italia u Holanda. Sin embargo, el mismo critico, de acuerdo con Mr. Stevenson, afirma que la fuerza del genio de Velázquez se muestra mejor aún porque éste no perteneció a ninguna escuela; porque no se sujetó a reglas, sino que se inspiró en la naturaleza, interpretada por su portentosa visión. De esta suerte, su refinamiento no fué obra del estudio: fué resultado de la depuración de su sensibilidad mediante el esfuerzo espontáneo. ¿Qué marco, pues, más propio para tan singular genio que el de nuestra nación? Sólo de España han salido y pueden salir individualidades de tan marcado relieve, tan sueltas, y como despegadas, de lo que hoy se acostumbra a llamar «medio», porque sólo nosotros conservamos inalterable el amor al individualismo y el odio a la organización, que son fundamento de nuestras mayores glorias, y asimismo la causa del desorden en que vivimos, de nuestra incurable bohemia nacional. Este y otros errores se explican fácilmente, porque el conocimiento que en Europa se tiene de nuestro arte data, se puede decir, de ayer. No hace un siglo que el nombre de Velázquez atravesó el Pirineo; el Greco ha sido aclamado en nuestro tiempo y glorificado por los simbolistas; bastábales a éstos ver en él «un primitivo», un independiente con sus puntos de loco o lunático, para remontarle a las alturas. En Inglaterra se ha llegado por algunos a ponerle por encima de Velázquez, a considerarle como el primer maestro de la pintura española. Mr. Whibley pone las cosas en su punto y descubre en el Greco, a través de su arte extraño y profundamente sugestivo, una especie de amaneramiento que, junto con la dureza del color, comienza por fascinar y concluye por fatigar y apartar de sí el espíritu del espectador. En cambio, a Goya le juzga Mr. Whibley como un artista de infinito talento, entre los románticos de la buena escuela, sin comprender que la palabra talento es acaso la que con menos propiedad se puede aplicar a un artista personalísimo, cuya genialidad se descubre, mejor que en sus buenos cuadros, en sus obras más imperfectas y disparatadas. De los artistas posteriores a Goya dice Mr. Whibley lo que traduzco con satisfacción, sin añadir ni quitar palabra: «El arte de Goya no tiene nada que ver con la maestría en el manejo del color de un Fortuny, ni con la vulgaridad parisién del señor Madrazo y sus colegas. En estos pin-

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1895-1896

tores, la tradición de Velázquez casi se desvanece. Han olvidado que llevan en sus venas la misma sangre que el más perfecto y descollado pintor de todos los tiempos. Así, expatriados voluntariamente, aprenden el oficio en el «atelier» francés, y si son españoles son una prueba más de que Velázquez fue un español que, en realidad, no era de España». Véase a donde nos lleva la manía de enviar a nuestros artistas jóvenes a que se formen en el extranjero. Fuera de España se supone que nuestro arte vale poco, cuando en tan poco lo tenemos, y si, por acaso, descubren algún artista como Velázquez, no comprenden que sea español. Dentro de España vemos la cosa con distintos ojos: enviamos a los artistas al extranjero, y cuando vuelven echados a perder o, cuando menos, extranjerizados, y nos presentan sus obras, experimentamos la misma sensación que la gallina que ha empollado huevos de pava y se extraña viendo salir los pavipollos. Nada más ridículo que hablar de patriotismo cuando se trata de arte; pero los artistas deben formarse en su patria, no por patriotismo, sino para que la educación esté de acuerdo con su temperamento y su carácter. Sólo un hombre ya formado puede resistir aclimataciones ideales sucesivas y sacar provecho de ellas; el mismo Velázquez es un ejemplo concluyente: el artista permanente es en él, siempre, el andaluz: una naturaleza dotada con facultades extraordinarias de visión. Pero, su exuberancia natural, que lo hubiera hecho caer en el amaneramiento, se corrige en la atmósfera más austera de Castilla, quizá más por influencia del ambiente que por el influjo personal del Greco; su criterio se ensancha y su gusto se depura al ponerse en contacto con los grandes artistas de Europa, ante quienes conserva siempre tan pujante su personalidad artística, que, aún aquello que imita, lo somete, lo sacrifica como cosa secundaria a su propia y bien templada concepción, y lo que es contrario a ésta lo rechaza, aunque lo admire. Para Velázquez, la obra más grande en Pintura era la «Perla», de Rafael, y, sin embargo, se mantuvo a inmensa distancia de Rafael, e hizo perfectamente. Si Velázquez naciera en nuestros días, le enviaríamos a Italia pensionado en cuanto apenas supiera dibujar, y nos volvería pintando «Perlas» y, lo que es peor, pintando «Perlas»... falsas. Ganivet (1948) Varia (1960), II, pp. 200-202.

1896 694. SUBASTA D E PINTURAS D E L A COLECCIÓN BENAVENTE, E N PARÍS

MAZO

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Paysage, vue du Buen Retiro à Madrid. Au premier plan, dans l'ombre, on voit une scène dramatique d'assassinat. T.- H.,0 ,66.L.,0 59. m

[ A A J Benavente (1896), p. 9.

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ra

1896-1899

695. V E L A Z Q U E Z VISTO POR L . C . M O U L T O N .

Madrid posee una de las mejores galerías de pintura del mundo (...) Aquí Ticiano, Coello y Velázquez nos han ofrecido unos retratos de los monarcas españoles de la Casa de Austria tan llenos de vida que los conocemos de memoria, comenzando por Carlos V y su perro. Haber vivido en este mundo y haber muerto sin haber contemplado alguna vez los cuadros de Velázquez, eso, verdaderamente, era mala suerte. Se puede contemplar la obra de Rafael, Ticiano e incluso Murillo en excelentes condiciones en otras galerías; pero aquí en este Museo en Madrid está casi toda la obra de Velázquez. ¿Cuál es el sombrío y espléndido encanto de este maravilloso Andaluz? En parte pienso que él se arriesgó a decir la verdad como ningún otro hombre la ha dicho antes o desde entonces. ¿Qué otro pintor de retratos reales ha hecho alguna vez algo tan revelador como el Día del Juicio Final? Aquí están, esos reyes y reinas, débiles cuando eran débiles, sensuales cuando eran sensuales; tan humanos que casi se puede ver la sangre palpitar por sus venas. Estos bufones son los locos de la Corte de todos los tiempos: este Esopo, ¿qué tiene su cara, con su impresionante humildad, inocente sagacidad y patética paciencia, que no puedo mirarlo si no es con los ojos velados? No me gusta Velázquez en los pocos cuadros en los que pinta temas religiosos. Él era realista, no un idealista y debería haber dejado a los santos para Murillo, que ha pintado con tanta maestría la juvenil dulzura de aquella a quien el Espíritu Divino cubrió con su luz, que no es de extrañar que España le haya dado el nombre de Pintor de Inmaculadas. tMALB] Moulton (1896), pp. 18-19.

1899 6 de junio 696. DÍSTICO D E R A M Ó N D E C A M P O A M O R LEÍDO E N L A INAUGURACIÓN D E L A S A L A D E VELÁZQUEZ E N E L MUSEO D E L PRADO

Sed a lo real, como Velázquez, fieles, Usando las ideas por pinceles Mélida (1899), p. 498; recogida en Gaya Ñuño (1963), p. 234.

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1899

696a.

SONETO D E ENRIQUE SAAVEDRA LEÍDO E N L A INAUGURACIÓN D E L A SALA DE VELÁZQUEZ E N E L MUSEO D E L PRADO

Siniestra nube de infortunio y duelo Se cierne sobre tí, mísera España; Su obscura sombra tu blasón empaña; Te inquiera el provenir, hondo es tu anhelo. Todo es mudable en el infausto suelo; Si el hado adverso contra tí se ensaña, Tal vez al que falaz te roba y daña Terrible expiación le guarde el cielo. Por la esperanza en Dios; lo que eras antes. Lo volverás a ser con hijos fieles, En el trabajo y la virtud constantes. Si hoy no te adornan bélicos laureles, Te quedan, con la pluma de Cervantes, del inmortal Velázquez los pinceles. Mélida (1899), p. 501; recogida en Gaya Ñuño (1963), pp. 546-547.

696b.

POESÍA D E FEDERICO B A L A R T LEÍDA E N L A INAUGURACIÓN D E L A SALA D E VELÁZQUEZ E N E L M U S E O D E L PRADO

(...) Velázquez, que a la verdad tan noble culto rendía, siempre en su lienzo infundía poderosa idealidad. Si alguien niega esta verdad a su objeción me anticipo: Mirad a Esopo y Menipo y (prescindiendo del nombre) veréis en cada uno un hombre y a más en cada uno un tipo. (...) Mélida (1899), p. 499-501; recogida en Gaya Ñuño (1963), pp. 183-184.

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1899

697.

SONETOS COMPUESTOS POR RUBÉN DARÍO C O N OCASIÓN D E L T E R C E R C E N T E NARIO D E L NACIMIENTO D E VELÁZQUEZ

I TREBOL De D. Luis de Góngora y Argote a D. Diego de Silva Velázquez. Mientras el brillo de tu gloria augura ser en la eternidad sol sin poniente, fénix de viva luz, fénix ardiente, diamante parangón de la pintura, de España está, sobre la veste oscura, tu nombre, como joya reluciente; rompe la Envidia el fatigado diente, y el Olvido lamenta su amargura. Yo en equívoco altar, tú en sacro fuego, miro a través de mi penumbra el día en que el calor de tu amistad, Don Diego, jugando de la luz con la armonía, con la alma luz, de tu pincel el juego el alma duplicó de la faz mía. II De Don Diego de Silva Velázquez a D. Luis de Góngora y Argote. Alma de oro, fina voz de oro, al venir hacia mí, ¿por qué suspiras? Ya empieza el noble coro de las liras a preludiar el himno a tu decoro;

Ya al misterioso son del noble coro calma el Centauro sus grotescas iras, y con nueva pasión que les inspiras tornan a amarse Angélica y Medoro. A Teócrito y Poussin la Fama dote con la corona de laurel supremo; que en donde da Cervantes el Quijote 817

1899-1903

y yo las telas con mis luces gemo, para Don Luis de Góngora y Argote traerá una nueva palma Polifemo.

III En tanto «pace estrellas» el Pegaso divino, y vela tu hipogrifo, Velázquez, la Fortuna, en los celestes parques al Cisne gongorino deshoja sus sutiles margaritas la Luna. Tu castillo, Velázquez, se eleva en el camino del Arte como torre que de águilas es cuna, y tu castillo, Góngora, se alza al azul cual una jaula de ruiseñores labrada en oro fino. Gloriosa la península que abriga tal colonia. ¡Aquí bronce corintio, y allá mármol de Jonia! Las rosas a Velázquez, y a Góngora claveles. De ruiseñores y águilas se pueblan las encinas y mientras pasa Angélica sonriendo a las Meninas, salen las nueve Musas de un bosque de laureles. Trébol, se publicó en 1899; citamos por Darío (1905) Varia (1960), ü , pp. 39-40.

1903 698. COMENTARIO DE LAS OBRAS D E VELÁZQUEZ E N E L MUSEO D E L PRADO, POR A. CALVERT

Madrid posee un Museo Real de pintura que contiene una de las mejores, si no la mejor, colección de obras de los antiguos maestros de todo el mundo. Aquí se puede ver a Velázquez, y sólo aquí, con toda su energía. También está representado Tiziano lo mismo que lo están Rafael, Veronés, Murillo, Juan Juanes, Rubens, Teniers y muchos otros. Sólo Rembrandt, de todos los grandes artistas está limitado a una única obra; pero hay un gran número de maestros bastante loables aunque desconocidos en comparación, pertenecientes al siglo dieciséis como Antonio Moro, Coello y Pantoja de la Cruz pasando por Pacheco, Ribera (con, después de todo, sus representaciones casi demasiado reales de lo que fue la antigüedad y lo que fueron los santos) Zurbarán y Alonso Cano, llegando hasta Valdés Leal; o el Goya y López de hace sólo una centuria (...)

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1903

(...) Aquí hay sesenta cuadros del magnífico Velázquez, pintor de la Corte bajo Felipe IV. (...) De entre la gran cantidad de obras maestras por las que Velázquez está representado he pasado por alto el solemne, sereno y magistral cuadro de Esopo, en favor del inmenso y espectacular cuadro de la Rendición de Breda -este último una magnífica obra en cuanto a colorido y diseño. «La Rendición de Breda» se considera como una de las más nobles obras de Velázquez, y es, quizás, uno de los más bellos cuadros históricos del mundo. «Una obra maestra de tal calibre debe ser vista. No se puede describir» dice el caballero Davillier. En España es normalmente conocida por el nombre de «Las Lanzas» debido a las erguidas lanzas que cortan el cielo. Un famoso crítico de arte ha escrito de esta obra «nunca fueron pormenorizados hasta el último detalle caballeros, soldados, el carácter nacional, el triste flamenco, el intelectual italiano o el orgulloso español». Obsérvese el rostro genial de Spínola, quien (modelo de guerrero generoso y de alta estirpe) está consolando a un galante pero vencido enemigo (Justin de Nassau). Es interesante recordar el hecho de que Spínola tomó Breda en 1826 y murió ocho años después, con el corazón roto ante el trato que le dio Felipe IV, exclamando «Me han quitado la honra». La cabeza que está colocada en el extremo derecho del cuadro, con un sombrero adornado con una pluma que da sombra a sufinamentecincelada frente, es la del propio Velázquez, quien también ha introducido su retrato en otro de sus cuadros. En La Familia, el artista se ha representado a él mismo pintando a la Familia Real de Felipe IV y en este cuadro el pintor está ante su caballete, con la paleta y el pincel en la mano. Sobre su pecho está la Cruz de Santiago; y la tradición mantiene que el Rey pintó la condecoración para «terminar el cuadro», como él declaró. El genial artista debe ser juzgado sólo por sus obras en la Sala de Velázquez. Fuera de Madrid se tiende a juzgar al pintor por unas cuantasfiguraslúgubres, concebidas con un estilo lúgubre y rígido y ataviadas con tiesas y lúgubres vestimentas; mientras que su fecundo genio concibió toda una colección de tipos y personajes que van desde los reyes a los mendigos, desde los guerreros a los bufones, desde los mártires a los borrachos todas ellas representaciones llenas de fuerza, vivas y sumamente reales. Velázquez fue, como nos enseñan sus pinturas en el Museo, un pintor de personajes reales, un cronista de lo que él vio, un pintor de la humanidad sorprendentemente fiel; pero uno debe ir a Madrid a darse cuenta y apreciar en su justa medida el genio del maestro, ya que se podría decir que casi toda la producción de su pincel está contenida dentro de estos muros. [MALB] Calven (1903), pp. 30 y 241-246.

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1908

1908 699.

COMENTARIOS SOBRE LOS VELÁZQUEZ D E L PRADO POR J. L O M A S

Podemos aproximamos a la colección del Museo del Prado, considerando quizás, que no hay una debida representación de las primeras Escuelas italianas y alemanas, y bajo la impresión de que ya hemos estudiado en profundidad a Velázquez y a Murillo en otros lugares. Pero esta sensación se perderá deliciosamente ante la maravillosa revelación de lo que realmente fue Velázquez (...) (...) La idea que normalmente aflora de él es que fue un hombre que pintó unas cuantas figuras estiradas y lúgubres, ataviadas con trajes rígidos y lúgubres, con un estilo rígido y tenebroso. Pero aquí se nos presenta como facile princeps en casi todos los temas que aborda, no sólo en cuanto a los retratos, sino en lo que respecta a su capacidad para captar el carácter y al pintar animales, en paisajes, en temas históricos, probándolo todo, y haciéndolo todo bien. Sus retratos, por supuesto, de los que todo el mundo conoce algo, aunque sin ser conscientes del todo de la fuerza y precisión con la que consiguió captar a los hombres y mujeres entre los que el vivió. Pero ¿quién está preparado, siendo extranjero aquí, para sus magníficos estudios de caracteres -su El Primo, El niño de Vallecas, El bobo de Coria o Don Sebastián de Mora? O aún más, ¿para la fuerza de la composición, la brillantez, la hábil gradación de tono en luces y sombras, el magistral trazado de los accesorios en Las Meninas, Los Borrachos, La Rendición de Breda, Las Hilanderas o la Vista de la calle de la Reina en Aranjuez? Uno no puede evitar lamentar intensamente que éste, el más importante de los artistas españoles, tan polifacético en cuanto a su maestría, llevó una vida tan atareada -ya que fue un afortunado cortesano- que a él le quedaban pocas horas para dedicarlas a su trabajo y, a menudo, dejaba sin terminar lo que había comenzado. Ya que él nunca hubiera terminado un trabajo sin entusiasmo, como hicieron Rubens o Murillo (...) Las mejores obras de Velázquez están colgadas en una sala especial para Velázquez, que se abre en medio a mano izquierda, con una habitación interior para las Meninas. [MALB] Lomas (1908), pp. 72 y ss.

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1920 700.

EL CRISTO DE VELÁZQUEZ

POR MIGUEL D E UNAMUNO

PRIMERA PARTE I Juan, XVI-7.

Juan, XIV-19.

«No me verá dentro de poco el mundo, mas sí vosotros me veréis, pues vivo y viviréis» -dijiste; y ve: te prenden los ojos de la fe en lo más recóndito del alma, y por virtud del arte, en forma te creamos visible, Vara mágica nos fué el pincel de Don Diego Rodríguez de Silva Velázquez. Por ella en carne te vemos hoy. Eres el Hombre eterno que nos hace hombres nuevos. Es tu muerte parto. Volaste al cielo a que viniera, consolador, a nos el Santo Espíritu, ánimo de tu grey, que obra en el arte y tu visión nos trajo. Aquí encarnada en este verbo silencioso y blanco que habla con líneas y colores, dice su fe, mi pueblo trágico. Es el auto sacramental supremo, el que nos pone sobre la muerte bien de cara a Dios.

II

Viento que del abismo de la altura por entre hermanos que ya fueron sopla la sobrehaz del alma nos sacude, y en el trémulo espejo retratado también el mundo tiembla. Represéntannos cual de azogado en contorsión tu imagen los que temblando ante la muerte vieron al Juez en Tí; mas este hombre asentado, regio aposentador, Don Diego, intrépido, de corazón al paso de andadura por la común rodera de Castilla, Te vio como si a Apolo, con el alma sólo atenta mirando a abastecerse 821

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con la clara visión: que es la del arte la escuela de la eterna endiosadora. Porque te vio con fe que se saciaba de ver no más, el alma bien contenta con ser gota que espeja el universo. Dichosos ojos los que al ver cual vemos lo que no vieron reyes ni profetas nos dan brío a pisar sobre escorpiones, dominando el poder del Tentador.

Lucas, X-23-24. Lucas, X-19

III y el Señor para el cuerpo... IComitis,VI-13

Revelación del alma que es el cuerpo, la fuente del dolor y de la vida, inmortalizador cuerpo del Hombre, carne que se hace idea ante los ojos, cuerpo de Dios, el Evangelio eterno: milagro es este del pincel mostrándonos al Hombre que murió por redimirnos de la muerte fatídica del hombre; la Humanidad eterna ante los ojos nos presenta. ¡Ojos también de carne, de sangre y de dolor son, y de vida! Este es el Dios a que se ve; es el Hombre; este es el Dios a cuyo cuerpo prenden nuestros ojos, las manos del espíritu. No hay más remedio que creer tu sino, meollo de la Historia, que la ciencia del amor ilumina; nuestras mentes se han hecho, como en fragua, en tus entrañas, y el universo por tus ojos vemos.

Unamuno (1920) Varia (1960), II, pp. 40-42.

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1925-1939

1925 701. COMPOSICIÓN POÉTICA D E RAMÓN D E B ASTERRA Y Z A B A L A GUADARRAMA Y PIRINEO

(Alegre cervecería de estudiantes pirenaicos) ATLETA

De los pechos alpestres de la montañería pirenaica, sorbimos toda nuestra energía.

VIRULO

Aquí estamos a lomos del regio Guadarrama, dos corcovas de un mismo camello y esta llama que nos arde en los ojos, es la que el gran Don Diego Velázquez llevó al lienzo. Equilibrio entre griego y moro, que destierra solo a la demasía: ¡La Sierra filipeña de la cortesanía! Violencia un poco scyta, quizá impulso excesivo nuestra alma que desciende del Septentrión nativo: es San Ignacio haciendo al Escorial su adepto; es Quevedo, Sansón barroco del concepto. (...) Basterra (1958), p. 341. Varia (1960), II, p. 42.

1939 702. EUGENIO D'ORS: TRES HORAS EN EL MUSEO DEL

PRADO

Pág. 96: Velázquez es como un cristal sobre el mundo. Nada como los cristales para merecer el respeto debido a la veracidad. Nada, sin embargo, que corra tanto peligro de dejarnos en duda sobre si existe. Pero nadie se perdonaría a sí mismo la necedad de predicarle a Velázquez. Él es como es: tranquilo, impasible, irresponsable. Y también sus criaturas, emancipadas aquí de cualquier preocupación de vuelo o de peso, son como son y están como están.

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(...) Más altos en la escala del lirismo, más cerca de Goya, de los impresionistas, de los modernos en general, están los paisajes. Los fondos de muchos lienzos, y sobre todo aquella deliciosa pareja de los jardines de la Villa Médicis, que todos nosotros hemos querido tanto. Están pintados en una convalescencia y en ellos parece que -¡porfin!-nos habla en voz baja y directamente el alma del hombre. Pág. 101: El centro -el centro del término medio-, el punto por donde pasa el meridiano, aparece en esta disposición, constituido por la trinidad gloriosa de las grandes composiciones que pueden tomarse como retratos plurales: Las Lanzas, Las Meninas y Las Hilanderas, que son sencillamente como unas ventanas abiertas a la realidad. Aún entre ellas cabría decir que el punto central rigurosamente matemático corresponde a Las Meninas. En Las Lanzas hay todavía un poco más de estilización, de «nobleza», que parece conservar algo de idealismo. En Las Hilanderas, el fondo iluminado tiene ya cierta «fuga», vagamente impresionista, que le aligera. (...) los retratos. El mundo en que se espejean tranquilamente, pero acaso con secreto -muy secreto-, proceso, creciente de ternura, desde los reyes y los grandes, hasta los idiotas. (...) Aquí el cicerone no sabría quizá explicarle al amigo el porqué; pero le parece que donde la sensibilidad de Velázquez se acerca más a la de sus paisajes es en el retrato del pobre enano «El Primo». Pág. 107: (...) Apolo en las Fraguas, tiene por lo menos, un nimbo. Vulcano, no. No tiene nimbo ni nada que revele divinidad. Tiene solamente su vigorosa y enjuta hombría, su carácter étnico bravio de españolazo con barbas. Él y sus adláteres están desnudos, es verdad. Pero, ¿acaso no puede ser que también se pongan desnudos en día de calor y en faena junto al gran fuego, unos jayanes de Castilla? Se advierte, es claro, que la mitología se ha quedado en pretexto. Lo que le importaba al artista era este coro de carnes morenas, evidentemente carnes mortales y muy sujetas al agravio de la vejez y del sudor. Por si era necesario, para contrapeso del nimbo de Apolo y de su laurel, aquí están en la gran chimenea, la jarrita, los pequeños enseres castellanos y labriegos. El aire gris, siempre dotado en Velázquez de tantas «personalidad» y virtud, «vive» entre las penumbras, que aquí todavía son doradas, lejos de la maravillosa profundidad plata o azul, que luego alcanzarán al pintor. Bañado en este aire, todo, personas y cosas, permanece tranquilo, henchido de individualidad, pero de dignidad también. Otro no hubiera podido renunciar por tratarse de dioses, a cierto énfasis. O, al revés -recuérdese que lo que viene a contar Apolo a estos rústicos es una desventura conyugal, la infidelidad de Venus hacia Marte-, a un poco de humor. Velázquez, no. Impasiblemente objetivo, es crudo como la verdad, pero serio como ella. Pág. 108: En Los Borrachos ríen los personajes. El autor no ríe. Ni simpatiza con el vicio de aquéllos, a la manera de los artistas de los Países Bajos, ni, en guisa de predicador moralista, se entristece sobre su mal. Anota y revela indiferente, con una serenidad que se diría la de la ciencia, el brillo de la alegría, como la mueca lamentable de la estupidez. Dos desnudos también, aunque Baco esfiguradoaquí por un picaro de taberna de

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suburbio, como los otros; pero éstos son ya -en avance de realismo sobre Las Fraguasgente de capa y bragas y sombrero. Gentes de andrajo, que la ágil, la desembarazada pincelada acarició, con infalible desleimiento curvilíneo de la pasta, tan amorosamente como acariciara una tibia carne o un suave terciopelo. No sólo a Don Quijote se le convierten los castillos en posadas, las princesas en maritornes. Esa es desdicha muy española. Velázquez, por el mismo tiempo, trueca las mitologías en rufianerías... Pero el arte todo lo redime; y cuando da en convertir el dios en picaro, es para, a su manera, elevar, con la inmortalidad, el picaro a Dios. Pág. 113: El Cristo en la Cruz significa una dignidad suprema. Precisamente por lo sobrio, por lo humano, por la admirable ausencia doble de la belleza y de la fealdad físicas. Este cuerpo no es feo, como en el Greco. Tampoco bello, como en Goya será. No es tampoco un atleta, como en Miguel Angel, ni una larva, como en algunos primitivos. Es noble: he aquí todo. No tiene cara, que los cabellos ocultan. No tiene sangre con que abrevar románticamente la compasión. No tiene compañía humana, para hacer visajes en que se retraten las pasiones. Ni paisaje, ni cielo, ni aparatosos meteoros y prodigios. Era ün justo: ha muerto. Y -¡suprema dignidad!- está solo. Pág. 114: Todo está escrito sobre Las Lanzas. ¿Quién no ha elogiado la belleza misma del espectáculo, la elegancia de estos dos ejércitos, la extrema naturalidad y plenitud significativa de las actitudes, la elevación moral, tan delicadamente revelada y traducida, la vida intensa de los retratos y el aire, y las lejanías y las humaredas y la luz? Las horas en que Las Lanzas fué compuesta cuéntase, sin duda, entre las más dichosas de la humanidad. Los pinceles de Velázquez debieron sentirlo, estos pinceles que ni se retrasan ni se apresuran. Las Meninas. El arte del retrato llega aquí a una culminación de «lo informativo», ni antes alcanzada ni vuelta a alcanzar. Cuando hemos visto esta obra, lo sabemos todo sobre las criaturas que en ella siguen viviendo. Una síntesis de elementos tan perfecta, que en ella, el contemplador, parece a punto de alcanzar aquel don atribuido al Ser Supremo por la teología: verlo todo en acto único, de una vez. D'Ors (1939) Varia (1960), H, pp. 206-208.

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1941 703.

COMPOSICIÓN D E EDUARDO MARQUINA A LA RENDICIÓN

DE

ORO DEL A L M A (ANTE E L CUADRO DE LAS LANZAS)

A través de los siglos persiste en lo pintado la suprema veneración con que pintó don Diego; y era preciso que tuviera un alma ingenua y veraz, y no fácil a sugestiones vocingleras, para decir, entre el guerrero ornato de picas, lanzas y hogueras, esta cláusula de oro, el vivo axioma de humanidad y de nobleza que fué el marqués de Espinóla. No cuando cumplía la orden regia, que metió lo imposible en una frase: «Marqués, tomad a Breda»; no cuando, enjuto guerrero severo, el rumbo a sus hombres trazaba su diestra, y ahorrando palabras, pobre hasta de tiempo, mientras resistían los muros de piedra, sus órdenes fueron sus propias acciones, consigna de todos imitarle en ellas; no... Don Diego Velázquez, que con una mirada serena veía el aire en el espacio, y aire, con el pincel, diluía en la tela, dando a las dimensiones la sustancia además de la apariencia, os figuró, marqués de Espinóla, más allá de la acción y de la guerra, cuando el incendio, el saqueo, el pillaje, como en un fondo de tapiz sus hebras -oro, púrpura, grises y amarantoslo lejano tendían apenas; cuando el tercio era un verso de acero y el enemigo un verso de tierra cuando vos, marqués de Espinóla, para hacer menos fuerza

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BREDA

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con vuestras lanzas que, paradas, tenían la luz entre rejas, al más galán de los hombres del tercio -bigote en punta y nariz aguileña-, confiasteis lasriendasdel potro, echasteis pie a tierra, y aquel honor que se debe a un Monarca, la inclinación de cabeza, con que atendemos a la proyección de la sombra divina en la tierra, los tuvisteis, marqués, para los restos de la tropa flamenca; campesinos lampiños burgueses de lacia vestimenta y lanzones con borlas, obrados para un gremial desfile de municipio en fiesta. Habría un divino silencio, se estancaría el tiempo como las aguas quietas, la tarde aquella en que pintó don Diego vuestra figura de hierro y de seda. El livor de su rostro acusaría la emoción secreta del alma en el súbito roce con las cosas eternas. Y debió de rendirle su gratitud al cielo, sintiéndose orgulloso de la tierra que le daba a copiar una figura, marqués, como la vuestra, alta y que tiende a inclinarse, conocedora de todas las penas del mundo, afinada en la lucha; que pide perdón de su fuerza, que da, en el brazo y la mano tendidos, ruta en declive, a la heroica cabeza, por donde fluya la palabra, cortés, humana, medida y atenta... Sin sospecharlo, en su espontánea limpidez de visón, la tarde aquella, don Diego de Velázquez de Silva fijó el contorno a la victoria nueva. Parecían los mozos del tercio -bravias almas en cuerpos de presa, que aún no había forjado

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en sus yunques la vida maestradesdeñar el gesto, no ver al vencido y aislarse de aquella vuestra hidalguía que se humanizaba con el guantelete palpando la tierra; y, para argüirles sin recriminarles, don Diego Velázquez, detrás de la vuestra, poniéndola en claro cuando os inclinabais pintó aquella cabeza, probada, tundida, forjada en la vida, de místico, apóstol y asceta, que con ojos de alma y en un broche de alma, comprende, resume y asume la escena. Ante el dolor de la ciudad vencida, al evocar la rendición de Breda, tomó figura un episodio de almas sobre el relieve de un lance de guerra. Y nuestra España ha seguido avanzando, total, entera: la del Cid y de Espinóla, arrolladora un día; otro, materna. En la tizona del Cid ha querido, juntando mares, duplicar la tierra; y por tu gesto, Espinóla, dejar que florezcan, a la gloria de Dios y para el bien común, sus andanzas guerreras. Abre camino, allana montes; pero conserva, como oro en paño, la cláusula viva de tu gesto, marqués, la tarde aquella: ¡todas las tierras, por el peso de alma que impone al mundo, al honrarlo, una diestra!

ENVÍO

Don Diego Velázquez de Silva, bendita sea la ingenuidad del mirar adivino que, por la esencia, el contorno desprecia: ¡bendita sea, España tu alma, nobilísima y regia,

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probada en las rendiciones en que dos mundos fueron Breda, y que hoy vuelve a llenar, en el aire infinito el hueco de humana nobleza, que perforó en Flandes el brazo de Espinóla, al tenderse, cortés, sobre la tierra! Marquina, 1941, p. 141. Varia (1960), U, pp. 43-45.

1943 704. V E L A Z Q U E Z VISTO POR O R T E G A Y GASSET E N L A REVISTA D E OCCIDENTE

Pág. 33: En el arte, claro está, se trata siempre de escamotear la realidad que de sobra fatiga, oprime y aburre al hombre fuera del arte. Es prestidigitación y transformismo. Pero los modos de esa desrealización congenita al arte, son innumerables y aun opuestos. Cuando Velázquez abandona la Belleza formalista hasta entonces procurada en la pintura y va derecho al objeto según se nos presenta en su cotidianeidad, a la vez que humilde y trágica, no se crea que renuncie a desrealizar. Ello equivaldría a renunciar al arte. Pero antes de Velázquez la desrealización se lograba por el procedimiento menos difícil, a saber: pintando cosas que ni son reales ni pretenden serlo. Para Velázquez la cuestión se presenta en términos inversos y mucho más comprometedores: conseguir que la realidad misma, trasladada al cuadro y sin dejar de ser la mísera realidad que es, adquiera el prestigio de lo irreal. Contémplese esas reinas e infantas, ese Inocencio X , esa escena de Las Meninas, aquellas damiselas envueltas en luz al fondo de Las hilanderas. Son documentos de una exactitud extrema, de un verismo insuperable, pero a la vez son fauna fantasmagórica. ¿Cuál es la magia con que logra Velázquez esta increíble metamorfosis en que a fuerza de acercarse más que ningún otro pintor a la realidad le proporciona toda la gracia de lo inverosímil? Porque de esto se trata: convertir lo cotidiano en permanente sorpresa. Si pasamos la vista a lo largo de su obra ordenada cronológicamente descubrimos en seguida el método de que se sirve. En efecto, desde aquel Aguador corso hasta su último cuadro -sean Las Hilanderas o el retrato de la reina Mariana de Austria-, la técnica de Velázquez es un progreso continuo en una destreza negativa: prescindir. Frente a todo el pasado de la pintura europea, se esfuerza en eliminar la representación del volumen sólido, es decir, de cuanto en la imagen es alusión a datos táctiles. Ahora bien, las cosas de nuestro contorno real son para nosotros aún más cosas tangibles que visuales, son cuerpos. Hasta el punto de que al prototipo de lo irreal llamamos «fantasma», esto es, imagen puramente visual, que tocada no ofrecería resistencia a nuestras manos. Así comprendemos lo que de otro modo resultaría excesivamente paradójico: que el realismo de Velázquez no es sino una variedad del irrealismo esencial a todo gran arte.

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Velazquez no pinta nada que no esté en el objeto cotidiano, en esa realidad que llena nuestra vida; es, por tanto, realista. Pero de esa realidad pinta sólo unos cuantos elementos: lo estrictamente necesario para producir su fantasma, lo que tiene de pura entidad visual. En este sentido fuerza es decir que nadie ha copiado de una realidad menos cantidad de componentes. Casi podría reducirse esta proposición a términos estadísticos. Nadie, en efecto, ha pintado un objeto con menos número de pinceladas. Velázquez es, pues, irrealista. Hacer de las cosas que nos rodean presencias impalpables, incorpóreas no es flojo truco de prestidigitación de desrealización. Con ésto da cima Velázquez a una de las empresas más gloriosas que puede ofrecernos la historia del arte pictórico: la retratación de la pintura a la visualidad pura. Las Meninas vienen a ser algo así como la crítica de la pura retina. La pintura logra así encontrar su propia actitud ante el mundo y coincidir consigo misma. Se comprende por qué ha sido llamado Velázquez «el pintor para los pintores». A l hablar de Velázquez se dice siempre que pintaba el aire, el ambiente etc. Yo no creo mucho en nada de eso ni he hallado nunca que se aclare lo que con tales expresiones se quiere enunciar. El efecto aéreo de sus figuras se debe simplemente a esa venturosa indecisión de perfil y superficie en que las deja. A sus contemporáneos les parecía que no estaban «acabadas» de pintar, y a ello, se debe que Velázquez no fuese en su tiempo popular. Había hecho el descubrimiento más impopular: que la realidad se diferencia del mito en que no está nunca acabada. Pág. 43: Yo me aventuraría, pues, a formular de este modo la actitud profunda de Velázquez ante el arte pictórico: Para obtener sus efectos conmovedores -lo que suele llamarse emoción estética- la pintura había tenido siempre que huir a otro mundo lejos de éste en que la vida humana efectivamente transcurre y acontece. E l arte era ensueño, delirio, fábula, convención, ornamento de gracias formales. Velázquez se pregunta si no será posible con este mundo, con la vida tal cual es, hacer arte: un arte, por tanto, totalmente distinto del tradicional, en cierto modo su inversión. Rompe amarras, en una resolución de enérgico radicalismo, con aquel mundo convencional y fantástico. Se compromete a no salir del contorno mismo en que él existe. Durante dos siglos se habían producido sin interrupción en toda Europa enormes masas de pintura poética, de belleza formal. Velázquez, en el secreto de su alma, siente ante todo eso lo que nadie antes había sentido, pero que es la anticipación del futuro: siente hartazgo de belleza, de poesía y un ansia de prosa. La prosa es la forma de madurez a que el arte llega tras largas experiencias de juego poético. Si contraponemos la actitud latente en los cuadros de Velázquez a la que palpita en toda la pintura anterior, nos parece aquélla como una convicción de que todo ese arte anterior, aun siendo maravilloso, era pueril. No es posible, piensa Velázquez, que la prodigioso destreza lograda en el manejo de los pinceles no tenga otra finalidad más honda, más seria que contar cuentos convencionales y crear vacías ornamentalidades. Este imperativo de seriedad es el que induce a la prosa. Nadie entre los artistas contemporáneos sentía de modo parecido, al menos con suficiente claridad. Tenemos, pues, que representarnos a Velázquez como un hombre que, en dramática soledad, vive su arte frente y contra todos los valores triunfantes en su tiem-

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po. No sólo frente a la pintura de aquella edad, sino igualmente frente a los poetas de entonces. Por eso ni Velázquez simpatizó con éstos ni encontró en ellos adhesión y resonancia. Pág. 177: No vemos con precisión cómo era la fama de Velázquez dentro y fuera de España en su tiempo. Como no podía menos, sorprende a la gente de entonces la inaudita capacidad que Velázquez manifiesta para copiar lo que se ve pero no saben en qué región del Arte y menos aún en qué rango situar esa producción. Faltaba en la mente de la época el alvéolo, el «marco» donde colocar un artista como Velázquez, y por eso la sorpresa admirativa ante sus obras no puede terminar en una apoteosis, en una fama precisa y sólida. Es un extemporáneo.

LAS MENINAS O L A FAMILIA

Pág. 236: Se ha dicho de Velázquez que era un hombre de pocas ideas. No se entiende bien lo que con ello se quiere decir. Probablemente, la observación se origina en que no se sabe ver cuáles son las ideas de un pintor naturalista. Velázquez pintó poco porque no sintió nunca su arte como un oficio, pero cuando se repasa su obra desde el punto de vista de la originalidad, de la fertilidad en el modo de hallar nuevos temas o nuevas maneras de tratar los usadizos, nos sorprende caer en la cuenta de que no ha habido pintor con más ideas. Casi cada uno de sus lienzos es una nueva idea. Velázquez, salvo en los retratos reales, no se repite nunca. Y el hecho incuestionable es que sus tres grandes cuadros -Las Lanzas, Las Meninas y Las Hilanderas- son tres creaciones imprevistas en la pintura y que revelan el más genial poder de invención. Las Meninas es el ejemplo extremo de ello. La idea de exorbitar o monumentalizar en un gran lienzo una escena cotidiana de su taller palatino y hacer de este modo lo que Justi ha llamado «el cuadro ideal para un historiador» es, de puro sencilla, fabulosamente sublime. En Palacio reinaba, además de Felipe IV, el aburrimiento. Lope de Vega, temperamento nada palatino, hombre de la calle, nos dice que «en Palacio basta las figuras de los tapices bostezan». Había, sin embargo, un aposento donde siempre podía esperarse encontrar ocasión para la tertulia, para presenciar algún espectáculo menos sólito; era el taller de Velázquez. A él iba con suma frecuencia el rey y, a veces, con él la reina. Allí iba la princesa Margarita con sus «criadas» o azafatas. Nos hallarnos en 1656, tres años antes de morir el pintor. Velázquez trabaja en un cuadro cuyo asunto desconocemos. El rey y la reina están en el taller y sus figuras -otra ingeniosa idea- se refleja en un espejo. Las criadas de la princesa, jóvenes de la nobleza, atienden a la real niña. Dos monstruos -una criatura obesa de origen alemán, a quien llaman Maribarbola y un enano italiano, Nicolasillo Portosanto-, entretenían a la damita. Una señora vagamente monjil -una «dueña»- y un «guarda-damas» vigilan el grupo infantil. A l fondo, un empleado de Palacio, director de la fábrica de tapices y pariente de Velázquez, don José Nieto, abre una puerta por donde el sol intenta una invasión. Nada más. Pura cotidianeidad. Cuando en Palacio se hablaba del cuadro solía denominársele La Familia. No ha sido bien entendido este nombre por no haberse tenido en cuenta que las clases superiores usaban aún el vocablo «familia» en su sentido original que viene de fámulos, «cria831

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do» y significaba, por tanto, más que la unidad de padres e hijos una unidad de mayor amplitud en que ocupaban el primer término los «criados». Pero a su vez «criados» significaba los servidores en cuanto que han sido, en efecto, criados en la casa. En este cuadro, pues, los protagonistas son las muchachas que sirven a la princesa y los enanos adjuntos con la pareja de ambos sexos, que los cuida. Por aquellos años existía un cierto bilingüismo castellano-portugués en los círculos aristocráticos y literarios, especialmente en Palacio. Portugal perteneció a la corona de España hasta pocos años antes de pintarse este cuadro. De aquí que se le llamase también Las Meninas, hoy dinamos «las señoritas», sean nobles o de la burguesía. La infanta Margarita es el centro pictórico del cuadro por su traje blanco y oro, sus cabellos áureos, su tez blanca empapada de luz. Pero, repetimos, el sentido de este cuadro no es hacer un retrato de la princesita. Basta compararlo con el que en la misma fecha le hizo y que está en la Galería de Viena. Este retrato, como casi todos los reales, ha sido hecho reteniendo Velázquez su modo impresionista. En Las Meninas, por el contrario, la infanta, al igual que las demás figuras, está sólo sugerida con pigmentos sueltos que dan valor atmosférico a carne y trajes, pero no se ocupan de precisar. En este lienzo, Velázquez acomete plenamente el problema del espacio, de un espacio no abstracto y de pura perspectiva, sino lleno de cosas en cuanto que éstas impregnan el aire. Conviene señalar brevemente las relaciones de Velázquez con el espacio una vez que abandona la manera de los tenebrosos. Hay gran probabilidad de que fué Rubens quien le hizo apreciar el encanto que da a un cuadro lo que podemos llamar «apertura hacia espacios», que él mismo había aprendido en Tiziano y luego perfeccionado y acentuado. Pero esos espacios hacia los cuales se abre el cuadro no son espacio real, presente; son alusiones a la espaciosidad, referencias a ellas. Estos son los espacios que Velázquez pondrá detrás de sus retratos reales. No tienen unidad propiamente pictórica con la figura. Esta ha sido pintada en otro espacio, el taller, que en el cuadro es sustituido por un espacio ideal con carácter de tela de fondo. Espacio y figura se son de este modo externos y extraños uno a otro. Que en Velázquez los telones de paisaje recuerden los rasgos de la Sierra de Guadarrama en las líneas como en la tonalidad de color, no quiere decir que él se propusiese pintar un espacio real. El ejemplo más lucido de este método se halla en las lejanías, clara pero convencionalmente iluminadas, que aparecen tras de lasfigurasde Las lanzas. Sólo en Las Meninas y en Las Hilanderas se propone Velázquez retratar también el espacio real en que las figuras están sumergidas. En muchos cuadros de Velázquez hay una presencia de lo atmosférico. Se ha dicho que pintaba el aire. Pero este efecto no tiene nada que ver con su modo de tratar el espacio. Este «aire en torno» lo tienen sus cuadros incluso cuando éstos no tienen espacio en torno a lafigurae incluso, como en el Pablillos, donde ni siquiera tienen fondo. El ambiente aéreo proviene en Velázquez de lasfigurasmismas y no de su contorno, espacio o ámbito. El «naturalismo» de Velázquez consiste en no querer que las cosas sean más de lo que son, en renunciar a repujarlas y perfeccionarlas; en suma, a precisarlas. La precisión de las cosas es una idealización de ellas que el deseo del hombre produce. En su realidad

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son imprecisas. Esta es la formidable paradoja que irrumpe en la mente de Velázquez, iniciada ya en Tiziano. Las cosas son en realidad poco más o menos, son sólo aproximadamente ellas mismas, no terminan en un perfil riguroso, no tienen superficies inequívocas y pulidas, sino que flotan en el margen de imprecisión que es su verdadero ser. La precisión de las cosas es precisamente lo irreal, lo legendario en ellas. En cuanto a su modo de tratar el espacio en cuanto a tal, es decir, su profundidad, habría que decir, aun arrostrando la paradoja, que es un modo más bien torpe. No obtiene la dimensión profunda mediante una continuidad, como Tintoretto o Rubens, sino, al revés, merced a planos discontinuos. En general, emplea tres: el primero y el último luminosos, sobre todo este último buscando pretexto para «rompientes» de luz. Entre ambos intercala un tercer plano oscuro, hecho con siluetas sombrías, que entristece sus cuadros y en que, por cierto, se ha cebado más la faena mordiente del tiempo. En Las Lanzas sorprende ese telón intermedio defigurasarbitrariamente oscuras y sordas de color. En Las hilanderas hace el mismo servicio la criada que en medio recoge ovillos o copos y todo lo que hay en su plano. En Las Meninas representan esta función de ensombrecer la dueña y el guarda-damas, y elritmode luces y muros ciegos. Está, pues, obtenido el espacio en profundidad mediante una serie de bastidores como en el escenario de un teatro. Ortega (1959) Varia (1960), II, pp. 202-206.

1948 705. VELÁZQUEZ, POR R A F A E L ALBERTI

Se apareció la vida una mañana y le suplicó: -Píntame, retrátame como soy realmente o como tú quisieras realmente que yo fuese. Mírame, aquí, modelo sometido, sobre un punto, esperando que me fijes. Soy un espejo en busca de otro espejo.

* Mediodía sereno, descansado de la Pintura. Pleno presente Mediodía, sin pasado.

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1948

Te veo en mis mañanas madrileñas, cuando decía: Voy al Pardo, voy a la Casa de Campo, al Manzanares... Y entraba en el Museo. * ...Y entraba por la puerta de tus cuadros al encinar, al monte, al cielo, al río, con ecos de ladridos, de disparos y fugitivas ciervas diluidas en el pintado azul de Guadarrama.

Conocía los troncos y las hojas, la herradura en la tierra, la huella del lebrel y hasta esas briznas que en las sombras no son más que el alivio del pincel que al pasar las acaricia.

La majestad del cielo sobre la melancólica majestad de la encina que guarece la tristeza cansada de un retrato.

*

Y también conocía aquel azul a quien le preguntaba: -¿Qué es ese azul que apenas si es montaña, si es nieve, si es azul?

* Y tu respuesta: -Soy, pero teniendo por pincelada y por color el aire.

La pintura en tu mano se serena y el color y la línea se revisten de hermosura, de aire y «Luz no usada».

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1948

Yo me entré -soy el aire- en el cuadrado abierto de las telas, en los regios salones, en las cámaras umbrías, y allí envolví los muebles, las figuras, revistiéndolo todo, rodeándolo de ese vivido hálito que hoy hace decir: -Mojaba su tranquilo pincel en una atmósfera oreada. * Dice el pincel: -Como también soy río, lo envuelvo todo a veces en un vaho de plata.

* La tenue rosa gris argentería. * En tu mano un cincel, pincel se hubiera vuelto, pincel, sólo pincel, pájaro suelto. * De las profundidades vaporosas surjo denso vapor, humana forma aérea condensada. * Dice el borracho: -Tengo noble cara de príncipe y borracho, de príncipe borracho o de beodo que fuera rey y borracho a un mismo tiempo.

835

1948

Y el tono: -Me retratan como a S M . o al conde Duque. Soy D. Bobo Felipe de Coria y Olivares.

* ¿Quién el más noble príncipe? ¿El que alza el arma cazadora entre sus guantes o el perro que a sus pies mira tranquilo? * Sangre azul en los perros de Velázquez. * Habla un alano: -Hubiera yo -¿no veis?-, tan bien pintado, dirigido el reino. * Y un lebrel: -Si, llamadme S.M. Felipe Lebrel IV. * Mas también los caballos le podrían disputar a los perros la corona.

* Hago sonar los niños como rubias campanas repicadas de colores. * La Gracia se vistió, la austera Gracia, pero de pronto se miró desnuda Venus tranquila al fondo de un espejo.

* Serio color fluido sin ofensa. Severidad, mar calma, sin ataque.

836

1948

Los negros como túmulos, los trajes negros como monumentos. * La distinción le dijo ante la lámina rigurosa y exacta de un espejo: -Tengo un nombre. Me llamo... Y el pintor retrató su propia imagen. * Nunca la línea se sintió más ágil y menos responsable del contorno. * Soy el volumen que me da la mano que modela el color y no la arcilla. * Soy en la tela un soplo, el paso detenido de un momento.

* Y en la historia del tiempo, el ligerísimo roce fugaz de un ala perdurable. * Más vida, sí, más vida, y tu pintura, pintor, de haber vivido, más que real pintura hubiera sido pintura sugerida, leve mancha, almo cuerpo diluido. Alberti (1948)

837

ANEXO

Anexo

Por razones técnicas, no ha sido posible incluir dentro de la ordenación cronológica los documentos siguientes, en su mayoría referentes a los padrinazgos de Velázquez y a cuestiones familiares. Presentan una numeración correlativa encabezada por una A, que también distingue estas referencias en el índice alfabético. Esperamos del lector que disculpe esta irregularidad, que se ha decidido presentar así, dado que son documentos que nofigurabanen Varia (1960).

26 de febrero de 1634 Al.

VELACIONES D E FRANCISCA VELÁZQUEZ Y JUAN BAUTISTA MARTÍNEZ D E L MAZO

Este dicho dia se helaron en San Blas, Joan Baptista martinez con doña francisca belazquez de Silba, con licencia del Sr. Vicario D. Lorenco de Iturizarra, son mis parrochianos, y fueron padrinos D. Fran de los Herreros, y Doña Luisa de Solorcano, su muger. Testigos, prudencio frz. y Gabriel González (sacristanes), y lo firme.- el lie. Joan Recio de Vega. 00

APS (Libro 3 de matrimonios, f. 118) [A.A.] López Navio (1960)

18 de agosto de 1656 A 2 . VELÁZQUEZ Y JUANA P A C H E C O APADRINAN A DIEGO CIRIACO, HIJO DE PEDRO MOLINATE

Diego Ciríaco. En 18 de agosto de 1656 bauticé (...) a un niño que nació a 8 días de dicho mes, a quien puse nombre Diego y se le dio por abogado a St. Ciríaco, hijo legitimo de Pedro Molinate y María Frías de Armesto, fueron padrinos Diego de Silva Velázquez, aposentador de su Mag* , y doña Juana Pacheco su muger (...) tests. Andrés Rodríguez de Frías, Ju° Martínez de Morada y Pedro Izquierdo. 1

APSJ (Libro 4 de bautismos, f. 88v) t A A J López Navio (1960)

841

Anexo

22 de marzo de 1657 A3. VELÁZQUEZ Y JUANA PACHECO APADRrNAN A DIEGO, HIJO D E CARLOS DE SALAZAR

Velázquez y Juana pachecofigurancomo padrinos de Diego, hijo de Carlos de Solazar mozo de officio de la furriera de su Mag", y de su mujer Doña Ángela de Córdoba. APSJ (Libro 4 de bautismos, f. 98v) [A.A.] López Navio (1960)

13 de julio de 1657 A4. VELÁZQUEZ Y JUANA P A C H E C O APADRINAN A LUISA, HIJA D E PEDRO SÁNCHEZ

Velázquez y Juana pacheco apadrinaron a Luisa, hija de Pedro Sánchez cerrajero del rey nro. s y de su mujer Ger™ Manuel. r

APSJ (Libro 4 de bautismos, f. 99) [A.A.] López Navio (1960)

12 de junio de 1658 A5. VELÁZQUEZ Y JUANA P A C H E C O APADRINAN A FRANCISCA, HIJA D E L E A N D R O JIMÉNEZ

Velázquez y Juana pacheco son padrinos de Francisca, hija de Leandro Ximénez Cubero y de Isabel de Valladolid. APSJ (Libro 4 de bautismos, f. 104v) [A A.] López Navio (1960)

15 de septiembre de 1658 A6. CONFORMACIÓN D E EUGENIA BERNARDA, SOBRINA D E VELÁZQUEZ

Don fr. Pedro Orozco, obispo de Temnea y sufragáneo de Toledo confirmó en la parroquia de San Juan de Madrid a Eugenia Bernarda, hija de Carlos de S" M y Fran** de Silva y Velazquez 1

APSJ (Libro 4 de bautismos, f. 106) [A.A.] López Navio (1960)

842

a

Anexo

24 y 30 de octubre de 1658 A7. M E M O R I A L DE ALONSO CANO SOLICITANDO UNA CANONGÍA E N GRANADA

Señor. Alonso Cano Racionero de la Santa Iglesia de Granada Dice que los años pasados siruio a V.M sirviendo a su alteza que santa gloria aia pintando todo lo que le fue mandado y assistiendo a su Real quarto. Demás de esto hico el reparo de ciento y sesenta liencos que se rompieron y maltrataron en la primera quema del Real retiro y acompaño a Diego Velazquez en el viaxe que higo a Castilla la Viexa quando V.M se lo mando para efecto de buscar pinturas, y las que se truxeron las reparo. También sirvió en otras cosas que le fue mandado por V.m fuera de lo referido en dicha iglesia donde es racionero ha pintado para el ornato del altar mayor tres liencos grandes de historia de N S y para el coro de dicha yglesia hico un facistol de varias materias y una imagen de N S de escultura y otras cosas de adorno en que ha aprovechado a dicha iglesia en mas de siete mil ducados. Y por que es vacante de canongia y el suplicante desea con todo afecto aprovechar dicha iglesia, y estando en el estado de Racionero no puede hacerlo con comodidad: Y de hacerle V.M merced de la dicha canongia es hacer bien a dicha iglesia y a el acommodarle para conseguir sus intentos en dicho aprovechamiento. A V.M Supplica se sirva de darle su Real decreto passandole de Racionero a Canónigo en que recivira mrd. Como lo espera de la grandeca de V.M . d

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Por parte de Alonso Cano se me ha dado el memorial que va aqui. Remitole para que quando haya que proveer la canongia que dice esta vaca en Granada se tenga presente su persona según sus méritos y partes =En San Lorenzo el Real a 24 de Otubre A Antonio Alosa Rodarte Decreto: En 30 de Otubre de 1658. A su relación. AGS (Cámara. Memoriales, leg. 1367) [A.A.] Martí y Monsó 1904

1 de enero de 1659 A8. BODA D E GASPAR D E L M A Z O E INÉS D E V I L L A L O B O S

Gaspar del Mazo con Inés de Villalobos desposados. Veláronse 13 de febrero de 1668.- En la villa de Madrid, en p° dia del mes de henero de 1659, yo el lie. Nicolás de Cobarrubias (...) abiendo precedido las solebnidades (sic) que manda el santo Concilio, y mandam del Sr. Lic. Don Gaspar de Cuellar, canónigo de la santa iglesia colegial de Alcalá V g della, en que en virtud de una bula apostólica, su Santidad dispensó en quarto grado de consanguinidad, despachado en la dicha villa de Alcalá a 28 de setiembre del año pasado de 658, ante Joseph Mogro su not™ teniendo primero sus mutuos consenti10

o

1

843

Anexo

mientos desposé por palabras de presente que hacen v. y leg. Matrimonio a Gaspar del Mazo con Ines de Villalobos, parroquianos desta parroquia, fueron testigos Diego Velázquez, Fran™ de lamalda y Ju° de Lope. APSC (Libro 8 de Matrimonios, f. 197v) [A A.] López Navio (1960)

23 de junio de 1659 A9. VELÁZQUEZ Y JUANA P A C H E C O APADRINAN A JUANA, HIJA D E C A R L O S DE SALAZAR

Velázquez y Juana pachecofigurancomo padrinos de Juana Marcelina, hija de Carlos de Solazar mozo de officio de la furriera de su Mag" , y de su mujer Doña Ángela de Córdoba. 1

APSJ (Libro 4 de bautismos, f. 115v) [A A.] López Navio (1960)

4 de noviembre de 1659 A10. PARTIDA D E BAUTISMO D E JUAN BRUNO, HIJO DE GASPAR D E L M A Z O

Bruno. En la iglesia parroquial de Santa Cruz (...) a 4 de nov. de 1659 yo el lie. D. Nicolás de Cobarrubias, ten de cura bautice a un niño que nació en 6 de octubre prosimo pasado, pusele por nombre ju° Bruno, hijo de Don Gaspar del Mazo y de doña Inés de Villalobos su legitima muger, que viven en la calle de la Concepción Geronima, casas de Don Juan de yta. fue su padrino Don Diego de Silva y Belazquez, advertile el parentesco espiritual siendo test el lie. Fran ydalgo, Ju° de Lope y Matías de Cabados. te

5

M

APSC (Libro 17 de bautismos, f. 169) [ A A J López Navio (1960)

12 de abril de 1661 A l l . PARTDDA D E BAUTISMO D E JOSÉ V I C E N T E , HIJO D E GASPAR D E L M A Z O

Joseph Vicente. En la iglesia parroquial de Santa Cruz (...) en 12 de abril de 1661, yo el lie. D. Nicolas de Cobarrubias (...) bautice un niño, que nació en 22, digo en 3 dias 844

Anexo

del dicho mes, hijo de Don Gaspar Mago ujiel de cámara y Doña Inés de Villalobos, su legitima muger, que viven en la calle de la Concepción, casas junto a la callejuela sin salida, fue su padrino Don Simón Rodríguez Ubierna, advertile el parentesco espiritual, test. Juan hidalgo, Juan de Lope y Juan Castellano. APSC (Libro 17 de bautismos, f. 242) [A.A.] López Navio (1960)

5 de marzo de 1662 A12. PARTIDA D E BAUTISMO D E MARÍA BERNARDA, HIJA D E GASPAR D E L M A Z O a

M Bernarda. En la iglesia parroquial de Santa Cruz (...) yo el lie. Nicolás de Cobarrubias (...) a 5 de marzo de 1662 baptize una niña nacida el 22 de febrero, pusele por nombre M Bernarda, hija de Don Gaspar del Mago y de Doña Inés de Villalobos, su legitima muger, viven en la consepsion geronima, casa de Diego Velazquez, fue padrino Don Félix de Benavente, advertile el parentesco espiritual, tests. Juan de Lope, Cristóbal Diaz y Manuel Gallego a

APSC (Libro 17 de bautismos, f. 242) [AAJ López Navio (1960)

24 de junio de 1671 A13. VELACIONES D E FRANCISCA V E L A Z Q U E Z C O N JUAN D E SAJABIER 00

En la villa de Madrid en 24 dias del mes de junio de 1671, yo el lie. Fran Morcillo Nieto, cura ten" de la parrochial de S. Juan de Madrid, velé a Juan de sajabier con doña Francisca Velazquez, los quales estaban desposados en la parroquia de Santa Cruz, como consta por una certificación despachada en 23 de junio de dicho mes y año, por el lie. Juan Esteban F cura de la dicha parroquia, los quales se desposaron en 2 dias del mes de julio de 1670, por el Dr. Pedro de la Peña, cura propio (...) APSJ (Libro 2 de matrimonios, f. 85v) [A.A.] López Navio (1960)

845

ILUSTRACIONES

Selección de las pinturas de Velázquez en el Museo del Prado

Retrato de joven (¿autorretrato?).

Sibila (¿Juana Pacheco?).

Francisco Pacheco.

La Adoración de los Reyes Magos.

Felipe IV.

El Infante Carlos de Austria.

Felipe IV.

El Triunfo de Baco (Los Borrachos).

La Fragua de Vulcano.

María de Hungría. c

Cristo en la Cruz (Crucificado de San Plácido).

Felipe III.

La Reina Margarita de Austria.

Feliep IV.

La Reina Isabel de Borbón.

El Príncipe Baltasar Carlos.

La Rendición de la Villa de Breda (Las Lanzas).

Gaspar de Guzmán, I Conde-Duque de Olivares.

San Antonio Abad y San Pablo Ermitaño.

Villa Medici (El Pabellón de Ariadna)

Villa Medici (La Grotta).

Felipe IV, en traje de cazador.

El Príncipe Baltasar Carlos, en traje de cazador.

El Cardenal-Infante Fernando de Austria, en traje de cazador.

La Coronación de la Virgen.

Francisco Lezcano (El Niño de Vallecas).

Diego de Acedo (El Primo).

Sebastián de Morra.

Juan Calabazas (Calabacillas).

Menipo.

Esopo.

Marte.

Pablos de Valladolid.

Don Juan de Austria.

Cristóbal Castañeda y Pernia (Barbarroja).

Felipe IV.

La Reina Mariana de Austria.

Mercurio y Argos.

La Familia de Felipe IV (Las Meninas).

La Fábula de Aracne (Las Hilanderas).

Velazquez y J.B. Martinez del Mazo: L a Infanta Margarita de Austria.

CRONOLOGÍA

Sucesos contemporáneos a la vida de Velázquez

Cronología

1597 28 de diciembre. Casamiento en Sevilla de los padres de Velázquez.

1598 -

2 de febrero. Paz de Vervins. 2 de febrero. Nacimiento del escultor italiano Lorenzo Bernini. 7 de octubre. Nacimiento del pintor Francisco Zurbarán. 13 de octubre. Muerte del Rey Felipe II y advenimiento al trono de Felipe III. Casamiento de Felipe III y Margarita de Austria. Publica Lope de Vega su Arcadia.

1599 - 6 de junio. Nace en Sevilla Diego Rodríguez de Silva y Velázquez. - Nacen el artista italiano Francesco Borromini, el pintorflamencoAnthony, van Dyck y el español Francisco Collantes. - Mueren el poeta Fernando de Herrera, el músico Francisco Guerrero, el historiador Esteban de Garibay y el canónigo Francisco Pacheco, tío del suegro de Velázquez. - Se publican la primera parte del Guzmán de Alfarache, de Mateo Alemán; Las Mocedades del Cid, de Guillen de Castro; y el Julio César, de William Shakespeare. - Publicación de Rege et régis institutione, del P. Juan de Mariana. - Nace Guillermo Crommwell.

1600 -18 de julio. Nace el pintor español Jerónimo Jacinto de Espinosa - Nacen el pintor español Fr. Juan Andrés Rizzi de Guevara y el francés Claudio Gellée, Claudio de Lorena. - Viene a España D. Gaspar de Guzmán, que había nacido en Roma en 1587. - Nace el poeta español D. Pedro Calderón de la Barca. - Muere el pintor y tratadista Giovanni Paolo Lomazzo. - Muerte de Giordano Bruno. - Aparición de los Conceptos espirituales del alma, de Alonso de Ledesma, y de la Historia de la Orden de San Jerónimo, del P. Fr. José de Sigüenza.

1601 - 19 de marzo. Nace el pintor, escultor y arquitecto español Alonso Cano. - 13 de septiembre. Nacen el pintor italiano Pietro Martire Neri y elflamencoJan Brueghel, el Mozo. - Nace la Infanta Ana Mauricia, hermana de Felipe IV, luego mujer de Luis XIII de Francia y madre de Luis XIV. - Nacen el escritor español P. Baltasar Gracián y el pintor Jusepe Leonardo. - Muere María Tudor. - Casa el Rey de Francia Enrique IV con María de Médicis.

1602 - 26 de mayo. Nace el pintor belga Philippe de Champaigne. - Nace Sor María de Jesús de Agreda, en el siglo doña María Coronel.

851

Cronología

- Lope de Vega publica La Dragontea. - Publica Campanella La Ciudad del Sol. - Se constituye en Holanda la Compañía de las Indias Orientales.

1603 - 5 de abril. Contrata Martínez Montañés la hechura del Cristo de Vázquez de Leca. - Nacen la Infanta doña María, hermana de Felipe IV, muerta a los dos meses y, en Fontaineblau, doña Isabel de Borbón, primera mujer de Felipe IV. - Primer viaje de Pedro Pablo Rubens a España. - Mueren el orfebre Juan de Arfe y el pintor Martín de Vos. - Publica Juan de la Cueva La conquista hética, con un elogio de Francisco Pacheco. - Muere la Reina Isabel I de Inglaterra y sube al trono Jacobo I Estuardo: Unidad de la Gran Bretaña

1604 - Agosto. Paz de España con Inglaterra. - 22 de octubre. Toma de Ostende por Ambrosio de Spínola. - Muere el músico español Tomás Luis de Vitoria. - Se publican el Viaje entretenido, de Agustín de Rojas Villandrando, y el Dilucidario del verdadero espíritu, del P. Jerónimo Gracián. - Inicia sus publicaciones Grotius.

1605 - 8 de abril. Nace el Príncipe D. Felipe Domingo, hijo de Felipe DI y luego Rey, con el nombre de Felipe IV. - Nace el pintor italiano Giovanni Battista Salvi, «Sassoferrato». - Se publican la primera parte de El Ingenioso Hidalgo D. Quijote de la Mancha, de Miguel de Cervantes, las de Espinosa, y La picara Justina, de López de Úbeda, Macbeth y El Rey Lear, de Shakespeare, y el Volpone, de Ben Jonson. - Mueren los Papas Clemente VIII y León XI. - Muere Boris Godunov.

1606 -

15 de julio. Nace el pintor holandés Harmensz Rijn de Rembrandt. Se traslada a Madrid la capitalidad de España. Nace el esclavo mulato y discípulo del pintor, Juan de Pareja. Nace el dramaturgo francés Pierre Corneille. Mueren el Cronista de la Orden de San Jerónimo, Fr. José de Sigüenza, elflamencotratadista de Arte Karel van Mander y el humanista Justo Lipsio.

1607 - 7 de octubre. Nace el Infante D. Carlos, hermano de Felipe IV, muerto en 1632. - Nace el dramaturgo Francisco Rojas Zorrilla. - Muere el Cardenal Cesar Baronio. - El Orfeo, de Monteverdi.

852

Cronología

1608 - 26 de julio. Muere el pintor Pablo de Céspedes. -18 de agosto. Nace la Infanta doña María, hermana de Felipe IV, después Reina de Hungría, al casar con D. Fernando, y más tarde Emperatriz. - 16 de octubre. Reconocimiento de la soberanía de los Países Bajos. - 26 de octubre. Muere el pintor Juan Pantoja de la Cruz. - Juramento del Príncipe D. Felipe, en la Iglesia de San Jerónimo, como heredero del trono de España. - Nace D. Fernando de Habsburgo, Rey de Hungría y luego Emperador. - Nacen los pintores Francisco de Rizi, Antonio de Pereda y Terboch. - Nace Torricelli. - Nace el poeta inglés Milton. - Se publica la Introducción a la vida devota, de San Francisco de Sales. - Muere el Cardenal Ascanio Colonna. - Muere el pintor italiano Bartolomé Carducho.

1609 -

9 de abril. Tregua de los once años con Holanda, que da prácticamente la independencia a este país. 15 de julio. Mueren los pintores italianos Federico Zuccaro y Anibal Carraci. Nace el Infante D. Fernando, hermano de Felipe IV Trabaja Velázquez en el taller de Herrera el Viejo. Publica Kepler su Astronomía Nova. Publica Lope de Vega su Arte nuevo de hacer comedias. Fundación de la Banca de Amsterdam. Creación en Italia de la Academia de Lincei.

1610 -14 de mayo. Asesinato de Enrique IV de Francia por Ravaillac y elevación al trono de Luis XIII con la regencia de María de Médicis. - 9 de noviembre. Nace el pintor español, discípulo de Velázquez, Nicolás Villacis y Arias. -10 de diciembre. Nace el pintor holandés Adrián van Ostade. - Nacen el pintor español Pedro de Moya y el holandés Teniers «el joven». - Nace la Infanta Margarita Francisca, hermana de Felipe IV, muerta en 1617. - Muere el italiano Michelangelo Merisi, «Caravaggio». - Nace el historiador español y autor dramático don Antonio de Solís y Ribadeneyra. - Muere Juan de la Cueva. - Publica Galileo su Nuntius Sidereus, e inventa el telescopio. - Expulsión de los moriscos. - Fiestas en Sevilla por la beatificación de S. Ignacio, para la Relación de las cuales, publicada en aquella ciudad, hizo unos tercetos Francisco Pacheco. - Canonización de San Carlos Borromeo.

1611 - Nace el Infante D. Alfonso, hermano de Felipe IV, llamado el Caro, muerto en 1612. - Muere la Reina doña Margarita, mujer de Felipe III y madre de Felipe IV. - Pacheco interviene con pinturas y versos en el túmulo alzado en Sevilla para las exequias de la reina Margarita. - Pacheco visita al Greco en Toledo, en su viaje a esta ciudad, Madrid y El Escorial. - Nace el pintor italiano Francesco Guarino. - Pinta Rubens el Descendimiento de la Cruz.

853

Cronología

- Muere el escritor y secretario que fue de Felipe n, Antonio Pérez y el hagiógrafo español P. Pedro de Ribanedeira, S. J. - Muere Carlos IX de Suecia y sube al trono Gustavo Adolfo.

1612 -

30 de octubre. Muere el pintor italiano Federico Barrocci. 7 de noviembre. Nace el pintor francés Pierre Mignard. Nace el pintor español Juan Bautista Martínez del Mazo, discípulo y luego yerno de Velázquez. Muere el Infante D. Alfonso, el Caro, hermano de Felipe IV. Escribe Jacobo Bóheme y se publican el Tractatus de legibus, del P. F. Suárez, y La hija de Celestina, de Salas Barbadillo. - Paz entre España y Francia.

1613 - 24 de febrero. Nace el pintor italiano Mattia Preti, «il cavalier calabreses». - Nacen La Rochefoucault, Perrault y Lenótre. - Muere el poeta español Lupercio Leonardo de Argensola. - Se publican las Novelas Ejemplares, de Cervantes. - Introducción de la Orden del Oratorio. - Advenimiento de los Románov al trono de Rusia.

1614 -

25 de marzo. Nace el pintor español Juan Carreño de Miranda. Firma Pacheco el Cristo con cuatro clavos, hoy en la colección Gómez Moreno (Granada). Nace el pintor español Juan de Arellano. Mueren el Greco en Toledo y la pintora Lavinia Fontana. Publica Cervantes su Viaje del Parnaso y Góngora sus Soledades, y aparece el Quijote de Avellaneda. Muere Mateo Alemán. Revuelta del Conde en Francia.

1615 - 20 de junio. Nace el pintor italiano Salvator Rosa. - Matrimonio del Príncipe D. Felipe (luego Felipe IV) con doña Isabel de Borbón, hermana de Luis Xffl. de Francia, y de éste con la Infanta doña Ana de España, hermana del Príncipe D. Felipe. - Cae de la privanza de Felipe UI el Duque de Lerma y le sucede su hijo el Duque de Uceda. - Muere el humanista español Francisco de Medina. - Se publican la segunda parte del Quijote y la Plaza universal de todas las Ciencias y Artes, de Cristóbal Suárez de Figueroa. - Se estrena El burlador de Sevilla, de Tirso de Molina. - William Harvey completa el descubrimiento de la circulación de la sangre.

1616 - 10 de julio. Nace el pintor español Antonio del Castillo. - 17 de agosto. Alonso Cano entra en el taller de Pacheco.

854

Cronología

-

Es nombrado Pacheco censor de obras de arte por la Inquisición de Sevilla. Nace el pintor italiano Bernardo Cavallino. Muere el pintor y grabador Enrique Golzio. Mueren Miguel de Cervantes Saavedra y William Shakespeare. Publica San Francisco de Sales su Tratado del Amor de Dios.

1617 - Muere la Infanta Margarita Francisca, hermana de Felipe IV. - Salen a luz Los Trabajos de Persiles y Sigismundo, de Cervantes. - Se publica El Pasajero, de Cristóbal Suárez de Figueroa. - Nace en Sevilla el erudito bibliógrafo Nicolás Antonio. - Muere el teólogo español P. Francisco Suárez, S. J.

1618 -

1 de enero. Nace el pintor Bartolomé Esteban Murillo. 23 de mayo. Defenestración de Praga. Nace el dramaturgo Agustín Moreto. Aparece en Francfort la segunda edición de la obra del filósofo Fray Francisco Sánchez De multium nobili et prima, universali Scientia quod nihil scitur, publicada por vez primera en 1581. - Se publican las Obras espirituales, de S. Juan de la Cruz, la pirmera parte de las Comedias, de Guillen de Castro, el Marcos de Obregón, de Vicente Espinel, y las Rimas, de Jáuregui. - Comienza la Guerra de los Treinta Años.

1619 -

24 de febrero. Nace el pintor francés Charles le Brun 24 de mayo. Nace el pintor holandés Felipe Wouwerman. Jornada de Felipe III a Portugal. Pinta y fecha Velázquez el cuadro de La Adoración de los Reyes, del Museo del Prado, y el retrato de su suegro Pacheco. - Pacheco publica las poesías de Fernando de Herrera. - Nace el pintor y arquitecto español Sebastián de Herrera Barnuevo. - Muere el pintor italiano Ludovico Carracci. - Muere Ginés Pérez de Hita. - Se publica la Historia de Felipe II, de Cabrera de Córdoba. - Muere el Emperador Matías de Austria y sube al trono Fernando II. - Creación de la Banca de Hamburgo.

1620 - Pinta y firma Velázquez el retrato de D. Cristóbal Suárez de Ribera de la Iglesia de S. Hermenegildo de Sevilla y el de Sor Jerónima de la Fuente. - Nace el pintor Diego Polo. - Muere el poeta español Juan Rufo. - Nace el científico holandés Huygues. - Publica Bacon su Novum organum Scientiarum. - Ocupa Ambrosio de Espinóla, con las tropas españolas, el Palatinado renano.

855

Cronología

1621 -

9 de febrero. Muere el Papa Paulo V y es elegido Papa Gregorio XV. 31 de marzo. Muere Felipe III y adviene al trono Felipe IV. Privanza del Conde-Duque de Olivares. Nace el Príncipe Luis II, llamado el Gran Conde. Muere el Cardenal Roberto Berlamino. Nace La Fontaine.

- Formación en Holanda de la Compañía de las Indias Occidentales.

1622 - 16 de enero. Nace el pintor Ignacio Iriarte. -

Febrero. Toma Espinola la capital del Condado de Juliers. Abril. Primera visita a Madrid de Velázquez. 15 de abril. Muere el pintor italiano Leandro Bassano. 4 de mayo. Nace el pintor Juan Valdés Leal. 14 de agosto. Nace la Infanta Margarita María, primera hija de Felipe IV, muerta a las pocas horas. 21 de agosto. Asesinato del Conde de Villamediana. Ejecución de D. Rodrigo Calderón. Se crea en Madrid la Junta de reforma de las costumbres. Muere el Conde de Lemos. Pinta Velázquez el retrato del poeta D. Luis de Góngora y Argote. Nace el pintor Francisco Herrera el Mozo. Se publican los Doce autos sacramentales, de Valdivieso. Fiestas por la canonización de S. Isidro, Santa Teresa y San Ignacio. Nace el dramaturgo francés Molière. Muere el Cardenal Ludovico Ludovisi. Muere sin sucesión el Archiduque Alberto y revierten a España los Estados de Flandes, quedando como Gobernadora la Infanta Isabel Clara Eugenia, y asumiendo Espinola el mando militar. - Termina la tregua con Holanda.

1623 -

25 de febrero. Dieta de Ratisbona. 6 de agosto. Es elegido Papa Urbano VIII. Viste el Rey por primera vez la nueva golilla. Nace la Infanta Margarita María Catalina, segunda hija de Felipe IV, muerta a los pocos días. Segundo viaje a Madrid de Velázquez, en unión de Pacheco. Pinta Velázquez el primer Retrato del Rey Felipe IV, hoy perdido. Pinta Velázquez el supuesto Autorretrato del Prado. Visita España el Príncipe de Gales y Velázquez pinta su retrato. Pinta Velázquez el cuadro de la Imposición de la casulla a San Ildefonso, del Palacio Arzobispal de Sevilla. Muere el ex-ministro de Felipe III don Francisco Gómez de Sandoval, Duque de Lerma. Mueren los españoles Alonso de Ledesma, fundador del Conceptismo, el poeta Juan de Arguijo y el historiador P. Juan de Mariana. Publica Marino el Adonis. Nace Pascal.

856

Cronología

1624 -

Octubre. Cuarto viaje de Pacheco a Madrid. 7 de diciembre. Muere el pintor Luis Tristán. Firma Pacheco la Inmaculada de la Iglesia de San Lorenzo de Sevilla. Pinta Velázquez el retrato del Conde-Duque de Olivares, del Museo de Arte de Sao Paulo. Aparecen Los cigarrales de Toledo, de Tirso de Molina; El Alonso, mozo de muchos amos, de Jerónimo de Alcalá, y el Orfeo, de Jáuregui. - Muere el poeta Vicente Espinel. - Comienzo en Francia del ministerio de Richelieu.

1625 -

12 de enero. Muere el pintorflamencoJan Brueghel de Velours. 15 de mayo. Nace el pintor italiano Carlos Maratta. 5 de junio. Rendición de la plaza de Breda a Ambrosio de Spínola. 1 de noviembre. Ataque a Cádiz de la escuadra inglesa, mandada por lord Wimbledon. Diciembre. Alianza de La Haya, entre Inglaterra, Holanda y Dinamarca. Nace la Infanta María Eugenia, tercera hija de Felipe IV, muerta en 1627. Olivares es nombrado Duque de Sanlúcar. Pinta Velázquez el retrato de D. Luis de Fonseca. Termina y firma Velázquez el Retrato ecuestre de Felipe IV, que se exhibió en la calle Mayor. Pinta el retrato del Conde-Duque de Olivares, de la Hispanic Society de Nueva York. Nace el pintor español Alonso del Arco, discípulo de Pereda. Mueren los pintores españoles Juan de las Roelas y Antonio de Mohedano. Muere el poeta Giambattista Marini. Publica Grotius su De jure belli et pacis. Muere Jacobo I de Inglaterra y sube al trono Carlos I. Muere Mauricio de Nassau. Invanden los franceses la Valtelina.

1626 -

14 de enero. Jornada de Felipe IV a Aragón. 24 de enero. Empieza la gran riada del Guadalquivir, en Sevilla, que sigue hasta la mitad de febrero. 5 de abril. Nace el pintorflamencoJan Van Kesel. 7 de octubre. Muere el pintor francés Paul Bril. Publica en Madrid don Juan Butrón sus Discursos apologéticos en defensa de la ingenuidad del arte de la Pintura. Nace la cuarta hija de Felipe IV, que sólo vivió unas horas. Muere el Conde de Gondomar. Nacen los pintores españoles Mateo Cerezo y Benito Manuel Agüero, discípulo de Velázquez. Mueren el pintor español Alejandro de Loarte y el grabador Francesco Villamena. Nace la Reina Cristina de Suecia. Carlos I de Inglaterra declara la guerra a Francia. Tratado de Monzón sobre la Valtelina, entre España y Francia. Publica Quevedo La política de Dios y la Vida del Buscón. Publica Correas su Arte grande de la lengua castellana. Publica Werlest La nueva Atlántida.

857

Cronología

1627 -

Muere la Infanta María Eugenia, tercera hija de Felipe IV. Nace la Infanta Isabel María Teresa, quinta hija de Felipe IV, que sólo vivió unas horas. Pinta yfirmaVelázquez el cuadro La expulsión de los moriscos. Mueren los pintores españoles Fr. Juan Sánchez Cotán y Bartolomé González. Nace Bossuet. Mueren los poetas D. Luis de Argote y Góngora y Melchor del Alcázar y el humanista Alonso López Pinziano. - Publica Harvey su obra sobre la circulación de la sangre. - Toma de La Rochela.

1628 -

14 de enero. Muere el pintor español Francisco Ribalta. Nace el pintor holandés Jacob van Ruysdael. Nace el escultor español Pedro de Mena Medrano. Muere el pintor italiano Jacopo Negreti, Palma «el joven». Publica Quevedo Los sueños y se empieza la publicación del teatro de Tirso. Se publica la primera parte de las comedias de Ruiz de Alarcón. Nace Miguel de Molinos.

1629 -

1 de marzo. Nace el pintor flamenco Abraham Teniers. 17 de abril. Nace el Príncipe Baltasar Carlos. 24 de abril. Paz de Inglaterra y Francia. 26 de abril. Marcha Rubens a Londres como Secretario de consejo y Embajador. Pinta Velázquez el cuadro de Baco, conocido por Los Borrachos, que se le paga el 22 de julio de 1629. Segunda estancia de Pedro Pablo Rubens en España. Muere el pintor español Rodrigo de Villandrando. Nace D. Juan de Austria, el bastardo de Felipe IV. Casa la Infanta María, hermana de Felipe IV, con el Rey Femando de Hungría. Velázquez emprende su primer viaje a Italia.

- Mueren el pintor Paolo Guidotti «el Borghese», el grabador Egidio Sadeler y Cario Maderna.

1630 - 25 de septiembre. Muere Ambrosio de Spinola, Marqués de los Balbases, conquistador de Breda. - Pinta Velázquez en Italia el Autorretrato para Pacheco, La túnica de José (El Escorial), La fragua de Vulcano (Museo del Prado) y retrata a la Embajadora de España, Condesa de Monterrey. - Pinta en Ñapóles el Retrato de doña María de Austria, Reina de Hungría. - Pacheco retrata en Sevilla a La monja alférez doña Catalina de Eraso. - Nace el pintor español Juan Antonio de Frías Escalante. - Se publica el Laurel de Apolo, de Lope. - Muere el pintor italiano Antonio Tempesta. - Desembarca en Pomerania el Rey Gustavo Adolfo de Suecia, iniciando el período sueco de la Guerra de los Treinta Años. - Batalla de Casale.

858

Cronología

1631 -

28 de marzo. Muere el pintor Juan van der Hamen. Regresa Velázquez de Italia a España. Retrata Velázquez al Príncipe Baltasar Carlos. Firma y fecha Velázquez el pequeño cuadro de Cristo crucificado, del Convento de las Bernardas de Madrid (Museo del Prado). Pinta Zurbarán La Apoteosis de Santo Tomás. Muere el poeta Bartolomé Leonardo de Argensola y el dramaturgo Guillen de Castro. Nace el poeta inglés Dryde. Rebelión de Vizcaya. Muere el defensor de Breda, Justino de Nassau.

1632 -

4 de junio. Jornada regia a Cataluña. 30 de julio. Muere el Infante D. Carlos, hermano de Felipe IV. 15 y 16 de septiembre. Muere en la batalla de Luetzen el Rey Gustavo Adolfo de Suecia. Pinta Velázquez el Cristo crucificado, del Convento de San Plácido (Museo del Prado). Nacen el pintor italiano Lucas Jordán y el holandés Vermeer de Delft. Muere el pintor Jean de Boullogne, llamado «Valentín». Publican Lope de Vega La Dorotea, Castillo Solórzano La niña de los embustes. Teresa del Manzanares y Pérez Montalbán su Para todos. - Diálogo sobre los dos principales sistemas del mundo, de Galileo. - Nacen Spinoza, Locke y Ufendorf. - Rebelión y ejecución de Montmorency

1633 -

Se inician las obras del Palacio del Buen Retiro. Se declara libre de impuestos el arte de la Pintura. Muere el poeta trinitario Fr. Hortensio Félix Paravicino. Muere el Conde de Benavente, D. Antonio Alfonso Pimentel Herrera (?). Toma de Brisach por el Duque de Feria.

1634 -

25 de febrero. Muerte de Alberto de Wallenstein. 28 de julio. Velázquez es nombrado Ayuda de guardarropa. 5 y 6 de septiembre. Batalla de Nórdlingen -Baviera-, ganada por el Cardenal Infante D. Fernando. 15 de diciembre. Muere el pintor Eugenio Caxés. 23 de diciembre. Nace en Neustadt doña Mariana de Austria. Muere la Gobernadora de Flandes Infanta Isabel Clara Eugenia y es nombrado Gobernador el Cardenal Infante D. Fernando. Pinta Velázquez los Retratos ecuestres de Baltasar Carlos y del Conde-Duque de Olivares (Museo del Prado). Pacheco comienza a escribir su Arte de la Pintura. Nace el pintor español Bartolomé Pérez. Muere el Duque de Feria. Funda San Vicente de Paul las Hijas de la Caridad. Obras en el Salón de Reinos del Buen Retiro.

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Cronología

- Viaje de Zurbarán a Madrid para pintar en el Salón de Reinos. - Pinta Velázquez el cuadro de La Rendición de Breda, conocido por Las Lanzas.

1635 - 17 de mayo. Muere el pintor Domenico Tintoretto. - 19 de mayo. Guerra entre España y Francia. - 20 de mayo. Derrotan los franceses en Namur a los españoles, mandados por el Príncipe Tomás de Saboya. - 7 de noviembre. Nace el pintor José Antolínez. - Nace la Infanta María Antonia, sexta hija de Felipe IV, muerta en 1636. - Inauguración del Buen Retiro. - La vida es sueño, de Calderón de la Barca. - Publica en Madrid el poeta D. Gabriel Bocángel su Lira de las Musas. - Muere Lope de Vega. - Nace el crítico de arte Roger du Piles. - Fundación de la Academia Francesa. - Paz de Praga. - Pinta Velázquez el Retrato del Príncipe Baltasar Carlos, cazador (Museo del Prado.) - Pinta Rubens el Retrato del Cardenal Infante, vencedor en la batalla de Nordlingen.

1636 -

22 de enero. Muere el escultor Gregorio Fernández. Muere la Infanta María Antonia, sexta hija de Felipe IV. Es elegido Rey de Romanos D. Fernando de Hungría, esposo de la Infanta doña María. Estreno del Cid, de Corneille. Disputa sobre la preceptiva clasicista. Nace Boileau.

1637 -

15 de febrero. Muere el Emperador Fernando U y le sucede el Rey de Hungría D. Fernando de Habsburgo. Pinta Velázquez un retrato de la Reina de España. Se publican las Novelas ejemplares, de doña María de Zayas. Publicación del Discurso del método, de Descartes. Retrata Velázquez a la Duquesa de Chevreuse.

1638 - 12 de mayo. Nace el pintor Pedro Atanasio Bocanegra. - 5 de septiembre. Nace el Delfín de Francia, Luis, que luego sería Luis XIV. - 20 de septiembre. Nace la Infanta María Teresa, hija de Felipe IV y luego Reina de Francia, muerta en 1683. - 23 de septiembre. Visita a Madrid del Duque de Módena. - 23 de septiembre. Pinta Velázquez el Retrato del Duque de Módena. - Se nombra a Velázquez Guardarropa y Ayuda de Cámara. - Pinta Velázquez La Cacería del Hoyo (National Gallery de Londres). - Llega Alonso Cano a Madrid llamado por el Conde-Duque. - Nace el pintor Hobbema. - Nace el filósofo Nicolás de Malebranche.

860

Cronologi!

-

Muere el pintor y tratadista de Arte Vicente Carducho y el italiano Domenico Cresti «il Pasignano». Muere Corneille Jansenio, Obispo de Yprés. Comienza Ribera la decoración de la cartuja de San Martín de Ñapóles. Defensa y victoria en Fuenterrabía sobre Conde.

1639 - Firma Velázquez el Retrato del Almirante D. Adrián Pulido Pareja. - Prisión de D. Francisco de Quevedo. - Mueren el poeta Juan Pérez de Montalbán, el dramaturgo D. Juan Ruiz de Alarcón y el abogado y literato D. Cristóbal Suárez de Figueroa. - Nace Racine. - Tirso de Molina publica la Historia de la Orden de la Merced. - Derrota la escuadra holandesa a la española en las Dunas. - Invaden los franceses el Rosellón.

1640 -10 de enero. Muere el poeta, tratadista y pintor español Juan de Jáuregui. - 6 de abril. Muere el pintor italiano Domenico Zampieri «el Domenichino». - 30 de mayo. Muere el pintorflamencoPedro Pablo Rubens. - Junio. Sublevación de Cataluña - Diciembre. Sublevación de Portugal - Nace el pintor, discípulo de Velázquez, Juan de Alfaro y Gámez. - Muere el pintor español Juan del Castillo. - Saavedra y Fajardo publica su Idea de un Príncipe político cristiano. - Se publica el Augustinus, de Jansenio.

1641 - 6 de noviembre. Muere el Cardenal-Infante D. Femando, hermano de Felipe. - 9 de diciembre. Muere el pintorflamencoAnthony van Dyck. - 24 de diciembre. Se expide licencia para la impresión del Arte de la Pintura, de Pacheco. - Aparece El diablo cojuelo, de Luis Vélez de Guevara. - Incorporación de Cataluña a Francia. - Sublevación del Duque de Medina-Sidonia en Andalucía. - El Parlamento largo en Inglaterra. - Ejecución del Conde de Strafford. - Pinta Velázquez La Coronación de la Virgen para el Oratorio de la Reina (Museo del Prado).

1642 - 2 de marzo. Nace el pintor español Claudio Coello. - Abril/diciembre. Jornada de Aragón para la pacificación de Cataluña. - 10 de julio. Se conocen Felipe IV y Sor María Jesús de Agreda, a la que el 4 de octubre escribe el rey su primera carta desde Zaragoza. - 17 de julio. Atentado contra el Conde-Duque de Olivares en Molina de Aragón. - 18 de agosto. Muere el pintor italiano Guido Reni. - 29 de agosto. Capitulación española en Perpignan. - 4 de diciembre. Muere el Cardenal Richelieu. 861

Cronología

-

Felipe IV legitima a D. Juan de Austria, su hijo natural. Pinta Rembrandt La ronda de noche. Nace Newton. Muere Galileo. Muere María de Médicis, Reina de Francia. Pérdida del Rosellón. Sublevación de Londres contra Carlos I. Hovves publica su De cide.

1643 -

14 de enero. Caída de la privanza del Conde-Duque de Olivares. 17 de mayo. Nace el pintor Juan de Sevilla. 19 de mayo. Batalla de Rocroy ganada a los españoles por Conde. Entra en Palacio como guarda menor de damas doña Marcela de Ulloa, retratada en Las Meninas (muere en 1689). - Pinta Velázquez hacia este año el Retrato del Cardenal Borja. - Publícase el Nicandro, atribuido a Alhamud, maestro del Príncipe, y a Francisco Rioja. - Diferencia de lo temporal y lo eterno, del P. Nieremberg. - Nace el pintor holandés Pieter Hooch. - Se publica la Bula In Eminent contra el jansenismo. - Muere el Rey de Francia Luis XUI y sube al trono Luis XIV, con Ana de Austria como Regente. Mazarino. - Toma de Monzón por D. Felipe de Silva.

1644 - 9 de junio. Nace el pintor Pedro Núñez de Villavicencio. -

10 de junio. Asesinato en Madrid de la mujer de Alonso Cano. 5 de julio. Nueva jornada de Aragón. 29 de julio. Muere el Papa Urbano VUI y es elegido Inocencio X. 31 de julio. Toma de Lérida. 2 de agosto. Mueren el pintor y tratadista de Arte Giovanni Baglione y el pintor Bernardo Strozzi. 6 de octubre. Muere la Reina doña Isabel de Borbón, primera mujer de Felipe IV. 27 de noviembre. Muere en Sevilla el suegro de Velázquez, Francisco Pacheco. Mueren los dramaturgos Luis Vélez de Guevara y Antonio Mira de Amezcua. Se aprueba para España lafiestade la Inmaculada. Torricelli inventa el barómetro. Se publica la Principiae Philosophie, de Descartes. Publica Milton su Aeropagitica.

1645 -

19 de enero. Muere el pintor Pedro de Orrente. 22 de julio. Muere el Conde-Duque de Olivares. Muere D. Francisco de Quevedo Villegas. Muere el Cardenal D. Gaspar de Borja y Velasco, Arzobispo de Toledo. Publica el P. Nieremberg su Vida de S. Ignacio. Nace La Bruyére. Victoria de Crommwell sobre Carlos I en Naseby.

862

Cronología

1646 - 13 de mayo. Muere la Emperatriz doña María, hermana de Felipe IV. - 9 de octubre. Muere el Príncipe Baltasar Carlos. - Jornada de Felipe IV a Aragón y Navarra. - Pinta Mazo la Vista de Zaragoza (Museo del Prado). - Nombramiento de Velázquez de Ayuda de Cámara con oficio. - Muere el escultor Alonso de Mena Escalante. - Gracián publica El discreto. - Aparece La vida y hechos de Estebanillo González. - Muere el Cardenal Antonio Barberini. - Nace Leibnitz.

1647 -

19 de mayo. Muere el pintorflamencoSebastián Vranc. 10 de agosto. Muere el poeta y anticuario Rodrigo Caro. 29 de noviembre. Muere el pintor italiano Giovanni di Stefano Lanfranco. Se publica la segunda parte de las Novelas de doña María de Zayas. Sublevación de Massaniello en Ñapóles. Nace Pierre Bayle. Pascal publica sus experiencias sobre el vacío.

1648 -

10 de marzo. Muere el pintor español Antonio Puga, discípulo de Velázquez. 24 de agosto. Muere D. Diego de Saavedra y Fajardo. 24 de octubre. Paz de Westfalia. Noviembre. Parte Velázquez de Madrid para su segundo viaje a Italia. Dibuja Velázquez la Catedral de Granada, en su visita a esta ciudad, de paso para Málaga. Estancia del pintor flamenco Terboch en España. Publica en Huesca Baltasar Gracián su Agudeza y arte de ingenio. D. Juan de Austria se apodera de Ñapóles. Proclamación de la República Inglesa. Conspiración del Duque de Hijar, el Marqués de la Vega de la Sagra y D. Carlos Padilla contra D. Luis de Haro. - Comienzo de la Fronda en Francia. - Tratado de Münster, reconociendo la independencia de Holanda. - Fin de la Guerra de los Treinta Años. - Dictadura de Crommwell en Inglaterra.

1649 - 2 de enero. Velázquez embarca en Málaga para Italia. - 30 de enero. Ejecución del Rey de Inglaterra Carlos I. - 2 de abril. Muere el célebre arcediano de Carmona Mateo Vázquez de Leca. - 1 de junio. Muere el pintor español Juan Bautista Mayno. - 29 de julio. Muere el pintor flamenco David Teniers. - 7 de octubre. Casamiento de Felipe IV con doña Mariana de Austria. - Se publica en Sevilla, impreso por Simón Faxardo, el Arte de la Pintura, de Francisco Pacheco. - Pinta Velázquez en Roma el Retrato de Juan de Pareja, y el del Papa Inocencio X. - Erige Cano el arco triunfal de la puerta de Guadalajara para el recibimiento de doña Mariana de Austria.

863

Cronología

-

Muere el pintor Simón Vouet. Muere el escultor Juan Martínez Montañés. Peste en Sevilla. Elevación de Crommwell.

- Alzamiento de la Fronda en Francia.

1650 - Mueren el pintor Diego de Lucena y el grabador Cornelio Galle. - Nace el músico Scarlatti. - Muere Rene Descartes. - Pinta Velázquez en Italia las Vistas de la Villa Médicis (?).

1651 - 12 de julio. Nace la Infanta Margarita María, hija de Felipe IV, futura mujer del Emperador Leopoldo. -

Muere el poeta Gabriel Bocángel Unzueta. Muere Quiñones de Benavente. Nace el prelado Fénelon. Gracián publica la primera parte de El Criticón. Invención de la máquina neumática por Guecnicke. Se publica, por vez primera, en París, el Trattato della Pittura, de Leonardo de Vinci. Tratado de Madrid, entre Felipe IV y el Príncipe de Conde, jefe de la Fronda. Destierro del Cardenal Mazarino.

1652 -

2 de septiembre. Mueren el poeta D. Pedro Soto de Rojas y el pintor José Ribera «el Españólete». 13 de octubre. Entrada en Barcelona de D. Juan de Austria. Es nombrado guardadamas José Nieto, el retratado en Las Meninas (muere en 1684). Es nombrado Alonso Cano, Racionero de la Catedral de Granada. Rendición de Barcelona.

1653 - Pinta Velázquez el Retrato de la Infanta María Teresa, del Museo de Viena. - Fin de la Fronda de Francia.

1654 - 23 de noviembre. Nace el pintor flamenco Jan van Kesel «el Joven». -

Consagración de la cripta de El Escorial y traslado de los restos reales al Panteón. Mueren los pintores italianos Francesco Guarino y Bernardo Cavallino. Aparece el Día de fiesta por la mañana, de Luis de Zabaleta. Nace el matemático Jacques Bernouilli. Consagración de Luis X V de Francia en la Catedral de Reims. Abdica Cristina de Suecia y sube al trono Carlos X.

864

Cronología

1655 -

7 de enero. Muere el Papa Inocencio X y es elegido Alejandro VI. 1 de diciembre. Nace el pintor y escritor Antonio Palomino y Velasco. 7 de diciembre. Nace la Infanta María Ambrosia, hija de Felipe IV, que murió a los pocos días. Muere el pintor, Diego Polo. Nace el filósofo alemán Thomasius. Los ingleses se apoderan de la isla de Jamaica.

1656 -

10 de octubre. Nace el pintor francés Nicolás Largilliére. Velázquez pinta el cuadro de La familia, conocido por Las Meninas. Dirige Velázquez la instalación de cuadros en El Escorial. Mueren los pintores Jusepe Leonardo, Francisco Herrera «el Viejo»y Francisco Collantes. Se publican Las Provinciales, de Pascal.

- Sucede D. Juan de Austria al Archiduque en el gobierno de Flandes.

1657 - 19 de agosto. Muere el pintor flamenco Frans Snyders. • -

20 de noviembre. Nace el Príncipe Felipe Próspero; que muere en 1661. Velázquez pinta el cuadro de Las hilanderas. Muere el pintor italiano Orazio Lomi de Gentilleschi. Nace Fontenelle.

- Muere el Emperador Fernando III y sube al trono Leopoldo I.

1658 - 21 de diciembre. Nace el Infante Fernando Tomás, hijo de Felipe IV, muerto en 1659. - Muere Baltasar Gracián y Tirso de Molina. - Creación en París de la Academia de las Ciencias. - Derrota de los españoles en la batalla de las Dunas por las fuerzas franco-inglesas de Turena y Crommwell. - Muerte de Crommwell. - Guerra civil en Inglaterra.

1659 •

20 de julio. Nace el pintor francés Hiacynthe Rigaud. 7 de noviembre. Paz de los Pirineos, entre España y Francia. 27 de noviembre. Recibe Velázquez el hábito de la Orden de Santiago. Pinta Velázquez el Retrato del Príncipe Felipe Próspero, del Museo de Viena. Pinta Velázquez el cuadro de Mercurio y Argos, del Museo del Prado. Casa María Agustina Sarmiento (retratada en Las Meninas) con el Conde de Aguilar. Muere el pintor Bartolomé Román (?). Muere Isabel de Velasco, retratada en Las Meninas. Muere el poeta Francisco de Rioja.

865

Cronología

1660 - 6 de agosto. Muerte de Velázquez. - 14 de agosto. Muerte de doña Juana Pacheco, mujer de Velázquez. - 22 de octubre. Muere D. Diego de Acedo «el Primo», enano retratado por Velázquez. - 23 de octubre. Muere el Príncipe Fernando Tomás. - 1 de noviembre. Muere el Príncipe Felipe Próspero. - 12 de noviembre. Muere el pintor cremonés Pietro Martire Neri. - Velázquez pinta el Retrato de la Infanta Margarita (Museo del Prado). - Casamiento de la Infanta María Teresa con Luis XIV de Francia en la Iglesia de San Juan de la Luz. - Regresa Alonso Cano a Granada. - Mueren los pintores Estaban March y Juan de la Corte; y el arquitecto Alonso Carbonel. - Muere el dramaturgo Francisco Rojas Zorrilla. - Nace el Príncipe Carlos, último hijo de Felipe IV, y sucesor suyo, con el nombre de Carlos II. - Muere D. Luis de Haro. - Restauración de Carlos II en Inglaterra. - Nace el Gran Delfín, hijo de Luis XIV y de María Teresa.

866

TABLA DE CORRESPONDENCIAS

Tabla de correspondencias

Cada documento ha sido numerado, manteniéndose entre corchetes la numeración que tenían en el apartado 3 del volumen U de Varia Velazqueña. Para su rápida localización, se adjunta una tabla de correspondencias numéricas entre la documentación publicada en Varia (columna 1960) y la presente edición (2000).

1960 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43

2000 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 30 31 32 33 41 49 50 51 52 53 55 58 59 60 63 68 66 67 68

1960 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86

2000 70 71 77 82 85 87 88 89 90 91 93 94 96 97 98 100 105 108 109 111 114 120 121 123 127 128 130 133 137 138 141 143 145 150 149 153 155 157 161 163 164 165 166

1960 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129

2000 167 168 169 170 177 178 180 181 183 186 187 188 191 195 209 196 199 200 211 215 217 219 223 224 226 227 231 233 234 235 239 245 246 247 252 254 255 256 257 263 264 265 266

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Tabla de correspondencias 1960 130 131

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377 383

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201 202

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151 152 153 154

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2000 269

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BIBLIOGRAFÍA

Bibliografía

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898

SIGLAS DE PUBLICACIONES PERIÓDICAS

AAV.: Archivo de Arte Valenciano AE.: AEA.: AEAA.: AH.: BBA.: BM:. BMICA.: BMP.:

Arte Español Archivo Español de Arte Archivo Español de Arte y Arqueología Archivo Hispalense Boletín de Bellas Artes de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría The Burlington Magazine Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar Boletín del Museo del Prado

BRAH.:

Boletín de la Real Academia de la Historia

BSAA.:

Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología

BSEE.: Boletín de la Sociedad Española de Excursiones GBA: MAE.: RABM.: RS.:

Gazette des Beaux-Arts Memorias de la Academia Española Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos Reales Sitios

ÍNDICE ALFABÉTICO

índice alfabético

A

Cada referencia es seguida por el número del documento en el que aparece. Los números entre paréntesis, remiten al orden de los testigos de la pruebas de hidalguía de Velázquez (documento 408), para facilitar su localización. Los antecedidos por una A , están incluidos dentro del Anexo. En cursiva, los años dentro del apartado de sucesos en los que figuran.

A Abad León, F. 560. Abbaco, Antonio, 436. Abernatti de Vilar, Giovanni, 279a. Abernatti de Vilar, Tomé, 279a. Abrego, Rodrigo de. Escribano, 150b. Academia de San Fernando, 548,549,550,551,563,594,597,605,617,623,632,652. Academia di San Lucca, 245,537,580. Academia de Santa Isabel de Hungría, 610. Acedo, Diego de, el «Primo». Bufón, 114,127.169,177,273,440,472,510,516,518,529,642,699,702, 1660. Acevedo, Benito de, 408 (8). Acevedo y Lira, Juan, 408 (46). Acosta, Baltasar de, 12,142,213,408. Acquaviva, Giaccomo. Procurador, 331. Acquaviva, Trajano, 565 Afán de Ribera, Fernando III. Duque de Alcalá, 129. Agesandro, 537. Aguado y Ramírez de Estenoz, Alejandro. Marqués de las Marismas del Guadalquivir, 647. Águeda Villar, Mercedes. 560,644. Agüero, Benito Manuel. Pintor, 298,346, 386,466,532,1626. Aguiar, Tomás de, 436. Águila, conde del. Ver Espinosa Fernández y Espinosa Tello. Aguilar, Conde de. Ver Ramírez de Arellano. Aguilar, Tomás de, 67. Aguilera y Gamboa, Matilde, 679. Aguillón, Francisco. Matemático, 436. Aguirre, Juan de, 80,204,206,208. Agulló Cobo, Mercedes. 152,189, 216,222,270,299, 300, 307, 324, 358,360, 372, 374, 375,457,458, 465,469, 476,477,478,479,481,482,485,489,492,493,528,538, 540, 541,543,544,554,563, 602,603,679,680,686. Alaiz de Pedrosa, Juan, 107. Alarcón, 466. Alarejos, Francisca de, 554. Alba, V duque de. Ver Álvarez de Toledo, Antonio. Alba, DC duque de. Ver Álvarez de Toledo, Antonio Martín. Alba, XII duque de. Ver Silva y Álvarez de Toledo, Fernando de Alba, X V duque de. Ver Fitz-James Stuart Ventimiglia, Jacobo. Alba, XIII duquesa de. Ver Silva y Álvarez de Toledo, María Teresa Cayetana. Alba, duquesa consorte de. Ver Falcó Osorio, Rosario. Alba, Miguel de. Médico, 537,580. Alba y Villafranca, duque de. Ver Álvarez de Toledo, José. Albani, Francesco. Pintor, 685. Albatera, Conde de. Ver Rocafull y Boil, Gaspar de.

903

A

índice alfabético

Alberruche, Alonso de, 477. Alberti, Leone Battista. Arquitecto, 436,537. Alberti, Rafael, 705. Albín de Moscoso, Diego. Licenciado, cura beneficiado de la Parroquia de San Lorenzo de Sevilla, 18a, 18b. Albrizio, Orazio. Escultor, 250a, 297a. Alburquerque Salazar, Diego de. Cura beneficiado de la Parroquia de San Lorenzo de Sevilla, 34a. Alcalá de Henares, 442,480,574,578,605, A8. Alcañices, Marquesa de, 153. Alcázar, Luis de, 537 Alcázar, Melchor de. Poeta y humanista. Gobernador del Sitio de Aranjuez, 36,537,605,609, 7627. Aldea, Quintín, 45,52b Alderete de Silva, Gutierre, 408 (81). Aldobrandino Ippolito. Ver Clemente Vili. Alejandro VII. Fabio Chigi, Papa, 408,1655. Alejandro Magno, 38, 56,510, 529,537,574,580. Alemán, Mateo. Escritor, 7599,1614. Alenza, Leonardo. Pintor, 648. Alfaro, Francisco, 537. Alfaro y Gámez, Juan de. Pintor, 407,445,448,502,537,569,580,1640. Alfonso de Austria. Infante de España, 7677, 7672. Algardi, Alessandro. Escultor, 246,353,354, 387,536,537,566,605,609,624. Alicante, 387 Almonacid, Mateo. Escribano, 198b. Alosa Rodarte, Antonio de, 435, A7. Altocorde, Pedro de, 203. Alvarez, Agustín, 571. Alvarez, Francisco, 204. Alvarez, Juan, 112. Alvarez, Juan. Maestro rejero, 203. Alvarez, Luis. Escribano, 17,22,143. Alvarez, Pedro, 436. Alvarez de Prado, Simón. Procurador de los Reales Consejos, 162. Alvarez de Toledo, Antonio. V duque de Alba, 96. Alvarez de Toledo, Antonio Martín. IX Duque de Alba, 535a. Alvarez de Toledo, José. Duque de Villafranca y de Alba, 596 Alvarez Lozano, Francisco. Escribano, 346. Amati, Francesco. Carpintero, 340a Amburgos. Ver Hamburgo. Ameta, Giovanni Antonio, 297a Amidano, pintor, 66,70 Amsterdam, 7609. Amstrong Wells, Nathaniel, 654. Ana de Austria. Infanta de España, Reina de Francia, 7607,1643. Andrade, Juan Antonio de, 408 (139). Andrade y Funes, Bernabé de. Alcalde, 329. Andrés, GlennM. 228. Andrés, Gregorio de. 394. Andrés de Ustárroz, Juan Francisco. Cronista de Aragón, 192,219. Angulo y Velasco, Jerónima. Mujer de Jerónimo de Cuéllar, 490. Antinoo, 250a, 537,574. Antolínez. José. Pintor, 607, 76J5. Apeles de Cos. Pintor, 38,56,72,407,537,569,574. Apiano, Peter von Bienewitz, llamado, 436.

904

índice alfabético

A

Apolo, 39,72,131,250a, 448,510,529,537,566,574,580,583,622,629,638,655,657,676,700,702. Apráiz, Ángel de. 192. Apresa Falcón, Juan. Licenciado, 408 (37). Aragón, 114, 116, 132, 163, 170, 177, 187, 193, 219, 408, 488, 537, 546, 562, 580, 597, 605, 608, 624, 626,1626,1637,1644,1646. Aragón, Antonio de. Cardenal, 250,252. Aragón, Manuel José de, 626. Aragón, Pedro de. Povar, marqués de, 312. Aragón y Pignatelli, Diego. IV duque de Terranova, 395, 501,537. Aranjuez, 154, 232,252,314, 356,391,392,402,510, 529,537,583,625,642, 643,656,685, 699. Arauxo y Castro, Antonio, 408 (7). Arauxo y Castro, Jerónimo. Corregidor de Venn, 408 (6). Arce, Francisco de. Pagador de las Obras del Alcázar, 380. Arce, Pedro de. Montero de Cámara, 461. Arce y Dávila, Fernando de. Juez, 408. Arco, Alonso del. Pintor, 492,524,1625. Arco, Francisco del, 459. Areola, Francisco Antonio de, 381. Arcos, Conde de los. Ver Lasso de la Vega, Pedro. Arcos, Duque de. Ver Ponce de León, Manuel. Ardemans, Teodoro. Pintor y arquitecto, 523,539,540. Arechaga, Antonio de, 372 Arellano, Agustín de. Escribano mayor de rentas, 153,217. Arellano, Juan de. Juez, 408. Arellano, Juan de. Pintor, 639,1614. Arenas Gago, Andrés, 408 (67). Arenzana, Donato de, 579,588. Arévalo. Notario, 273. Arfe y Villafañe, Juan de. Orfebre, 436,537,1603. Arganda, Roque de, 355. Argensola, Bartolomé Leonardo de. Poeta, 1631. Argote y Góngora, Luis de, 56,140,537,605,624,697, Arguelles, Juan de. Pintor, 135. Arguijo, Juan de. Poeta, 39,135,1623. Argullada, Alfonso de, 90. Arias, Diego, 346. Arias, Francisco, 182. Arias, Miguel, 103. Arias, Pedro, 114. Arias Dávila y Bobadilla, Gonzalo. Conde de Puñonrostro, 312, 369,405,421. Arias de Saavedra, Joaquín. Marqués de Moscoso, 579,588. Arias de Saavedra, Juan, 587. Aristóteles, 140,436,537, 580. Ariza, Juan de, 28. Ariza, marqués de, 312. Armenta y Casaus, Alonso de, 408 (143). Arpiño, Il Cavaliere d'. Ver Cesari, Giuseppe. Arriaga, José de, 384,388. Arrieta, Francisco de. Secretario, 153. Arroyo, Pablo de. Entallador, 237. Arteaga, Esteban de, 585. Arteaga, Pedro de. Secretario, 153. Arteaga y Camargo, María, 360.

905

A-B

índice alfabético

Arua, Antonio de, 408 (47). Arze. Véase Arce. Asensio, José Mana. 12,14,16. Astalli Pamphilj, Camillo. Cardenal, 293,295,409, 504,508,520,537,574,592,605, 609,624. Ataide, Antonio de. Conde de Castro, 61,149,339,405. Ataide, Jerónimo de. Marqués de Colares, 408 (76). Atenodoro de Cana, 537. Aterido Fernández, Ángel. 142,162,173,174,175,176,179,182,184,185,190,194,202,204,205,206, 207, 208, 212, 213, 214, 221, 229, 230, 236, 237, 238, 240, 241, 242, 243, 248, 259, 260, 261, 277, 283, 296,298,303,304, 311,315,320,321, 325,326,334, 342,350,542. Atienza, 444. Atti, Flavio. Embajador de Parma, 66,70. Augustini, Carlo, 302a Auriaga, Ana de, 483. Austili, Carlo, 321a Ayala, Juan de, 137. Ayala y Rojas, Juan Antonio de, 408 (65). Azara, José Nicolás. Marqués de Nibbiano, 566, 628. Azcárate, José María de. 26, 27, 35, 42, 57, 78, 84, 92, 103, 171, 172, 197, 198, 201, 284, 33, 319, 344, 368,380,390,415,428. Azcona, Diego de. Sastre, 382. Azcona, Pedro de, 527. B Baamonde, Baltasar de, 408 (19). Baca. Ver Vaca. Bacon, Francis. Filósofo, 698,1620. Baena Parada, Luis. Escribano, 46,464. Baena Rendón. Alonso de. Párroco de la Iglesia Parroquial de San Miguel de Sevilla, 16. Báez, Isidro. Cerrajero del Rey, 392a. Bago Quintanilla, Miguel de. 10,15. Balart, Federico. Político y escritor, 696b. Balbases, marqués de los. Ver Spinola, Ambrosio. Baldinucci, Filippo, 503. Balero. Ver Valero. Baltasar Carlos. Príncipe de Asturias, 108,109,131,140,145,169,192,348,371,372,373,518,529,537, 542, 545, 556, 572, 573, 583, 597, 605, 609, 614, 622, 624, 627, 632, 642, 643, 649, 661, 667, 676, 682,685,693, 694,1629,1631,1634,1635,1646. Bandrés de Abarca, Francisco. Tesorero de Santa Cruzada, 542. Bañueles, 127. Barajas, conde de. Ver Zapata de Mendoza, Antonio. Baratech Zalama, María Teresa. 492,528,680. Barbara. Ver Barbóla. Barbaro, Cesare, 520. Barbaro, Daniello, 436,537. Barbarroja. Bufón. Ver Castañeda y Pernia, Cristóbal. Barberini, Francesco. Cardenal. Legado Pontificio en Madrid, 44,45,422,1646. Barberini, Maffeo. Ver Urbano VIII. Barbóla, María, 309,537. Barez. Ver Várez. Barocci, Federico. Pintor, 1612. Barocci, Jacomo, 436.

906

índice alfabético

B

Barona Encinillas. Teniente de Corregidor, 54. Baronio, Cesare. Cardenal, 7607. Barreira, Josef de, 408 (25). Barrera, Fernando de la. Capitán, 408 (146). Barrera, Francisco. Pintor, 91,123a, 156,160. Barrio Moya, José Luis. 117,203,532,557. Barrios, Feliciano. 356a, 379,380a. Barroso de Rivera, Baltasar. Marqués de Malpica. Mayordomo del Rey, 166,168,171a, 172,183,199,343, 380,398,405,408 (98), 421,423,435,537,580. Bartolussi, Hércules. Oficial de Diego Velázquez, 80. Basallo, Juan. Ver Vasallo. Bassano, 148a Bastardo, Pedro, 21. Basterra y Zabala, Ramón de, 701. Baticle, Jeaninne. 646,660. Baudequin, Carlos. Contralor, 149,436. Bautista, Juan. Pintor, 135. Baviera, Adalberto de. 526. Baxley, Willis, 685. Baxter, William Edward, 659. Bayandres, Francisco, 372. Bayeu, Francisco. Pintor, 622. Bazán, Cristóbal. Escribano, 64. Bazán, María Catalina. La Cati, 309. Bean, Thomas. 639,645. Bédat, Claude. 594. Bedmar, marqués de. Ver Cueva y Benavides. Beer, Cornelio de. Pintor, 135. Belagamba, Bartolomé. Licenciado y presbítero, 174a. Belfonti, Venantio. Auditor de la Nunciatura de Madrid, 353. Bellón, Blas. Alcalde, 36. Benavente, conde duque de. Ver Pimentel y Ponce de León, Juan Alonso. Benavides, Manuel. Capitán, 296. Benavides Carrillo de Toledo, Luis de. Conde de Pinto, marqués de Frómista y Caracena, Mayordomo mayor del Rey, 168. Benavides Mendoza, Elvira de, 56. Benegas de Figueroa, Luis. Provisor del Arzobispo de Sevilla, 143. Bera. Ver Vera. Bergel. Ver Verges. Bergman, Hannah E. 134. Berlamino, Roberto. Cardenal, 7627. Berlanga, 444. Bernal, Juan, 190. Bernaldo de Quirós, Francisca. Marquesa de Perales y Tortosa, 680. Bernardo, Juan. Notario, 148a. Berney, José, 475. Bernini, Gian Lorenzo. Arquitecto y escultor, 503, 537, 605, 7598. Beruete, Aureliano de. 247,429. Bervilás, Francisco de. Entallador, 189. Besancon, 394. Beteta, 466. Bianchi, Vincenzo, 272. Bibaldo, Jerónimo, 537.

907

B

índice alfabético

Biraben (sic), Conde de. Gentilhombre de boca del Rey, 36. Biujano, Antonio. Pintor, 135. Blaisiel, marqués de, 677,678. Boadilla del Monte, 566,637. Bocanegra, Fernando de, 408. Bocanegra, Pedro Atanasio. Pintor, 539,574,1638. Bocángel Unzueta, Grabriel. Poeta, 115,131,208a, 537,1635,1651. Bodeguin. Ver Baudequin, Carlos. Bolonia, 140,499,537,546,562,575,585, 597,605,685. Bonafous, Louis Abel de. Abad de Fontenaí, 568. Bonarelli, Matteo. Escultor, 245a, 302a, 316a. Bonieres, Carlos, 436. Bonilla, Bernardo de. Portero, 408. Borbón, María de. Princesa de Carignano, 123a, 133,537. Borbón, María Luisa Fernanda de. Duquesa de Montpensier, 681. Borbón, Sebastián Gabriel de. Infante de España, 644. Borbón Farnesio, Luis de. Infante de España, 566,627,683. Borbón y Vallabriga, María Teresa. Condesa de Chinchón, 634,636, 637,683. Borde, Giovanni, 336a, 336b, 340a. Bordone, París. Pintor, 407,526. Borghese, Camillo. Ver Paulo V. Borja y Aragón, Carlos. VII duque de Villahermosa, 130. Borja y Aragón, Francisco. Príncipe de Esquilache, 574. Borja y Velasco, Gaspar de. Cardenal, Arzobispo de Toledo, 389,537,562,566,580,605,609,626,1643, 1645. Borromeo, San Carlos, 1610. Borrornini, Francesco. Arquitecto, 1599. Boscán, Juan, 436. Boschini, Mario. Poeta, 446,562,658. Botín, Juan. Secretario, 153. Bottali, M . Giovanni, 565. Bottineau, Yves. 472,510,545,555,556. Bourgoing, Jean Francois, 581,589. Boutillier. Secretario, 139. Bracamonte, Gaspar de. Camarero del Infante D. Fernando, 48,49. Brancaccio, marqués de, 574. Brandano, Ferdinando, 537. Bravo, Diego, 111. Bravo, Tomás, 300. Bravo de Robles, Francisco, 224. Breda, 193,638, 642,643,1625,1630,1631. Bribiesca, 444. Brigstocke, Hugh. 665. Brill, Paul. Pintor, 526,1626. Briñac, Pedro. Tapicero, 382. Brisach, 1633. Brizuela, Andrés de. Aprendiz de pintor, 46. Brizuela, Andrés de. Padre del anterior, 46. Brizuela, Francisco de, 36. Brizuela, Inés de, 46. Brown, Jonathan. 80,106,129. Brueghel «el Mozo», Jan. Pintor, 1601. Brueghel de Velours, Jan. Pintor, 1625.

908

índice alfabético

B-C

Bruna, Francisco, 567,571,579,588,610. Brunetti, Estella. 513,514,515, 531. Bruno, Giordano, 1600. Bruselas, 689. Bryan, Michael, 591,598,599. Buchanan, William, 591,598,599,604,612,619. Buena, María, 137. Bueno, José. Pintor, 648,666. Buenrostro, Andrés, 408. Buitrago, Francisco de. Aposentador, 224. Bullón, Sancho de, 90,188. Buonarrotti, Miguel Angel. Escultor, pintor y arquitecto, 537, 685,702. Burdeos, 631. Burgos, 408,444,466,531,537,539,580,654, 698. Burgos, Juan de. Escribano, 436. Burgos, Miguel de. Escribano, 15. Burgos Mantilla, Francisco de. Pintor, 216,408 (87). Burke, Marcus B. 285,373,456,486,490,496,497,498,516,519,524,534,558. Burton, Frederik. Director de la National Gallery de Londres, 689,691. Busca, Gabrielle, 436. Bustamante, Francisco de, 283, 320. Bustamante García, Agustín. 124,126. Busto y Biedma, Cristóbal. 408 (119). Busto y Biedma, Cristóbal. Presbítero, 408 (116). Butio, José, 252a Butler, Enrique. Músico, 127. Butrón, Juan, 537,574,1626. C Cabados, Matías de, AIO. Caballero, José, 381. Cabarrús, Francisco. Conde de Cabarrús, 620. Cabezas, Juan, 161. Cabrera, Claudio Antonio de, 389. Cabrera, Francisco de, 408 (125). Caceldo, Francesco, 244b. Cadaqués, 139a. Cádiz, 389,566,572,589,590,597,608. Caenas, Juan de, 384. Caimo, Norberto, 564,566. Calabazas, Juan de (Calabacillas). Bufón, 77,127,159, 371,529,566,583,622,642,680, 699. Calado, Basco (?), 408 (73) Calbo, Pedro, 396. Caldas, Francisco de, 408 (40). Caldelibes, Jerónimo de, 391. Calderón, Diego, 90. Calderón, Justa, 207. Calderón, Rodrigo, 167, 7622. Calderón de la Barca, Pedro. Escritor, 676, 7600, 76J5. Calleja, Andrés de la. Pintor, 558. Calonne, Alexander de, 591. Calvert, Albert F., 698.

909

c

índice alfabético

Calvo, Andrés. Escribano, 86,105a, 113. Calvo, Juan. Cuadrista, 237. Calvo, Lázaro, 537,546. Calvo Serraller, Francisco. 140, 389,413,488,494. Calzada, María de la. Viuda de Manuel Ramos, 381,382. Cámara y Muga, Cristóbal de la. Obispo de Canarias, 52a. Cambiaso, Lucca, 407,561, 574. Camilo, Francisco. Pintor, 574. Campanella, Tommaso. Filósofo, 1602. Campero de Sorrevilla, José , 408 (135). Campillo, 583,625. Campo Redondo, Antonio de, 217. Campoamor, Ramón de. Escritor, 696. Campos, Domingo de, 113. Canencia, Jerónimo. Escribano, 97,168. Cano, Alonso. Pintor, 42a, 137,150,408 (84), 488,537,545,574,586,676,685,686,698, A7,1601,1616, 1638,1644,1649,1652,1660. Cano, Francisco, 150,161,181,211. Cano, Marco Antonio de, 436. Cantos, Pedro de, 384. Cañizares, Alonso de, 454. Cañizares, Diego. Escribano, 152. Cappelletti, Francesca, 528a, 533a. Capuccini, Mateo, 338a Carabello, Domenico. Albañil, 226, 228. Caracena, marqués de, 332. Caravaggio, Michelangelo Merisi. Pintor, 407,565, 567,569, 574,580, 584,651,1610. Carballo y Pacheco, Gregorio, 206,207,296. Carbonel, Alonso. Maestro Mayor de las Obras Reales y Ayuda de la Furriera, 134, 153, 217, 312, 343, 356a, 415. Cárdenas, Alonso de. Embajador español en Inglaterra, 364,367, 370,574. Cárdenas, Jaime Manuel de. Duque de Maqueda y Nájera. Embajador Extraordinario de España, 223,224, 227,537,574,580. Cárdenas, Juan de. Bufón, 33,529, 583. Carderera, Valentín, 652,665,666,688. Cardona, Nicolás de, 537,605. Cardona, Tomás de. Capitán, Maestro de la Cámara, 105a. Cardona Lusignano, Nicolás de. Maestro de Cámara, 537. Cardoso. Capitán, 14a. Cardoso, Santiago. Procurador, 275b, 275c. Carducho, Bartolomé. Pintor, 537,569,574,605,609, 624,1608. Carducho, Vicente. Pintor, 38,55,91,95,100,128,135,155,537,546,569,574,580,605,609,624,1638. Cariaga, Pedro, 212,214,221, 229,238,240,243,248,259, 260, 311, 350,381. Carignano, Princesa de. ver Borbón, María de. Carlisle, conde de, 599,612. Carlos I Rey de España y V Emperador del Sacro Imperio, 43,131,347,372,394,407,408,537,566,573, 643,654,659,662,667, 676,682,685,695. Carlos I. Rey de Inglaterra, 140, 147, 148, 151, 394, 407, 413, 537, 546, 574, 580, 605, 609, 624. 676, 1625,1626,1642,1645,1649. Carlos II, Rey de España, 480,494,529, 537, 685,1660,1665. Carlos II. Rey de Inglaterra, 529,537,567, 7660. Carlos III. Rey de España, 573,583,587. Carlos IV. Rey de España, 581,582

910

índice alfabético

C

Carlos IX de Suecia, 1611. Carlos X de Suecia, 1654. Carlos de Austria. Infante de España, 371,537,580,614,1632. Carlos, M Cruz de. 542a. Carmona, Manuel Salvador. Grabador, 567. Carneiro, Duarte, 408 (77). Carnero, Alonso, 162. Carnero, Antonio. Secretario del Conde-Duque de Olivares, 150c, 164,191,292,408. Caro, Domingo. Padrino de Silvestre Rodríguez de Silva y Velázquez, 6. Caro, Rodrigo. Poeta, 6, 7647. Carpio, Francisco del. Escribano, 15. Carpio, marqués del. Ver Haro y Guzmán. Carpio, Pedro de. Escribano, 8,10,15,143,609. Carracci, Anibale. Pintor, 7609. Carracci, Lodovico. Pintor, 7679. Carranza, Jerónimo, 107. Carranza, Luis de, 18a Carrasco, Fr. Diego. Dominico, 174. Carreño de Miranda, Juan. Pintor, 226, 373, 408 (85), 462, 502, 513, 537, 538, 545, 566, 574, 580, 605, 626,639, 7674. Carrillo, Alonso. Abogado de los Reales Consejos, 347,350,384, 386,388,464,476. Carrillo, Diego. Clérigo, 198b. Carrillo de Toledo, Luisa. Condesa de Coruna, Dama de la Reina, 62. Carrion, Domingo de, 135. Cartagena, 387. Carvajal, Francisco. Racionero de Sevilla, 408 (130). Carvajal, Pedro de. Pintor, 35. Casales, Bartolomé, 533. Casero, Juan Francisco, 104. Castañeda, Cayetano, 615. Castañeda, Eugenio, 408a. Castañeda y Pernia, Cristóbal de. Bufón, 93,529,566,580, 583,605,614,622,642,655,676. Castellano, Juan, A l l . Castelo, Félix. Pintor, 55,155. Castelrodrigo, marqués de. Ver Moura, Manuel de. Castiglione, Baldasare, 436. Castiglione, Cosimo da, 513,514,515. Castilla, Almirante de, Ver Enriquez de Cabrera. Castilla, Condestable de. Ver Fernández de Velasco Castillo, Alonso. Abogado de los Reales Consejos, 463. Castillo, Ana. Vecina de Sevilla, 150a. Castillo, Antonio del. Pintor, 502,537,643, 7670. Castillo, Francisco del, 62. Castillo, José del, 173,185. Castillo, Juan del. Pintor, 465,574, 7640. Castillo, Leonardo del, 447. Castillo Camargo, Antonio del. Alguacil, 408 (138). Castillo Orduña, Juan del. Escribano del Ayuntamiento de Málaga, 224. Castrillo, conde de. Ver Haro y Avellaneda, García. Castriotto, Jacobo Fusti. Arquitecto, 436. Castro, Adolfo de. 407. Castro, Conde de. Ver Ataide, Antonio de. Castro, Francisco de. Escribano, 150a. a

911

c

índice alfabético

Castro, Guillen de. Escritor, 7599, 7675, 7637. Castro, Joseph de, 254. Castro, Manuel, 523. Castro, Pedro de, 579,588. Castro, Sebastián de. Pertiguero de la Catedral de Tuy, 408 (58). Castro Araujo, Pedro de, 254. Catalán de Angulo, Juan. Licenciado, Juez de la Iglesia de Sevilla, 174a. Cataluña, 408,537,546,580,7632, 7640,1641,1642. Cataneo, Pietro di Giacomo, 436. Cañirla, María Luisa. 101,102,104,107,110,112,113, 366, 396, 397,404,461,464,474. Causion, Matías de, 175. Cavallino, Bernardo. Pintor, 7676,1654. Caxés, Eugenio. Pintor, 55,537,546,562,574, 605,1634. Caxés, Patricio. Pintor, 574. Cea, coronel, 595. Ceán Bermúdez, Joaquín, 626. Ceán Bermúdez, Juan Agustín, 2,23,38,140,413,442,507,537,539,571,587,595,601,605,607,608, 609,620,626,628,632,651, 657. Cela, Lorenzo de, 382. Cenoz, Juan, 31 Centeni, Leonardo, 386. Cento, 537. Cepeda, Baltasar, 13. Cerda Fernández de Córdoba, Luis de la. IX Duque de Medinaceli, 535. Cereceda, Alonso de. Capellán de la Catedral de Granada, 527a. Cerezo, Mateo. Pintor, 7626. Cerminati, Diego. Escribano, 28. Cerrano, Juan. Dorador, 201. Cervantes y Saavedra, Miguel de. Escritor, 569,674,696a, 697,698, 7605, 7673, 7674, 7676, 7677. Cervera, Lucas, 52a. Cesari, Giuseppe. Il Cavaliere d'Arpiño. Pintor, 584. Céspedes, Andrés, 436. Céspedes, Pablo de. Pintor, 436,502,537, 7605. Champaigne, Philippe de. Pintor, 7602. Chávarri, Pedro de. Médico, 537,580. Chaves, Jerónimo de, 436. Chaves, Justino de. Teniente de asistente de Sevilla, 143. Cherry, Peter. 28,29,37,62,64,79,81,86,99,118,119,285,346,347,373,381,382,384,385,386,388, 456,486,490,496,497, 516,519,524,534, 558. Chevreuse, duquesa de. Ver Rohan-Montbazon, Marie de. Chifflet, Felipe. Canónigo de Besaron, 394. Chifflet, Julio. Capellán del Rey, 394. Chigi, Fabio. Ver Alejandro VII. Chinchón, Conde de. Ver Fernández de Cabrera, Luis Jerónimo. Chinchón, Condesa de. Ver Borbón y Vallabriga, María Teresa. Choquet, Florencio, 656. Chumacero, Antonio. Alcalde de Casa y Corte, 36. Chrurriguera, José Benito de. Arquitecto, 574. Ciacharini, Lorenzo, 336b, 338a, 340a Cid, Jesús Antonio. 125,136,139,144,146. Cienfuegos, Simón de. Pintor, 91,135. Cioli, Andrea, 73,74,75. Cisneros, Alonso de, 90.

912

índice alfabético

C

Cisneros, Cristóbal de, 217. Civitavecchia, 316b, 352. Clark, William George, 657. Clavert, Albert F. 698. Clavio, Cristoforo, 436. Clemente VUI. Ippolito Aldobrandini, Papa, 1605. Clifford, Charles. Fotógrafo, 665. Cobos, Joaquín. Ayuda de la Furriera, 356a. Coello, Claudio. Pintor, 513,516,523,1642. Cogollos, 444. Coitiño Fernández, Alvaro, 408 (61). Colano, Juan, 423. Colares, marqués de. Ver Ataide, Jerónimo de, 408. Collantes, Francisco. Pintor, 501a, 512,577, 7599, 7656. Colmenares y Tarabra, Aureliano. Conde de Polentinos, 578. Colnaghi, Dominic, 660. Coloma, Carlos, 583,589,605,609. Coloma, Pedro, 408. Colomer, José Luis. 150c, 198a, 244,250,253,262, 352, 353,409,422. Colomo, Matías. Ebanista, 382,423. Colomo, Pedro. Carpintero, 177. Colonna, Filippo III, 575. Colonna, Michele Angelo. Pintor, 269,488,499,537,562,568,597,605,609,613,624. Colunga, Juan de. Alguacil, 46. Comabalet, Madame, 139. Conca, Antonio, 589. Condado Colomber, Alonso. Escribano, 408. Consentino, Domingo, 252a Contarmi, Giorgio, 70 Conte Fermano, Carlos, 316a Contreras, Bernabé de. Pintor, 304. Contreras, Sebastián Antonio de. Secretario del Rey, 116. Contreras y Rojas, Francisco de. Aposentador de Palacio, 433,441. Cook, Samuel E., 643. Cordero, Javier, 97,149,163,215,223, 312,314,323, 337, 379,402,419,423,425,426,427,470 Córdoba, 448,502,537,660, 693. Córdoba, Ángela de, A3, A9. Córdoba, Francisco de. Dorador, 201. Córdoba, Iñigo de, 90. Córdoba Herrera, Juan de. Agente en Roma del Conde de Oñate, 244b, 245a, 250a, 272, 275, 276, 278, 279,279a, 281,286,297a, 302a, 316a, 316b, 321a, 331, 333, 335a, 336b, 338a, 340a. Córdoba Lusigniano, Nicolás de, 605. Corneille. Pierre. Dramaturgo, 7606, 7636. Cornejo, Rafael. Escribano, 105. Coronel, Maria (Sor Mana Jesús de Agreda), 7602. Correggio, Antonio Allegri. Pintor, 310,526,569. Correggio, Giovanni Antonio, 275b, 275c. Corte, Juan de la. Pintor, 135,583,589,605, 7660. Cortegada, Francisco de, 408 (35). Cortese, Giacomo, 503. Cortona, Pietro da. Pintor y arquitecto, 244,247,253,257,537,584,605,609,624. Coruna, Conde de. Ver Suárez de Mendoza, Sebastián. Coruna, Condesa de. Ver Carrillo de Toledo, Luisa.

913

C-D

índice alfabético

Cossío, Alvaro, 90. Covarrubias, Antonio de. Juez de la Santa Iglesia de Sevilla, 12. Covarrubias, Nicolás de. Teniente de Cura de la Parroquia de Santa Cruz de Madrid, 457,458, A8, A10, A11,A12. Crescenci, Bartolomeo, 436. Crescenzi, Giovanni Battista. Marqués de la Torre y Superintendente de Obras Reales, 108,408 (95), 516, 537,605,609. Críales, Juan. Mercader del Rey, 105a. Cristina de Suecia, 503,630, 7626, 7654. Crommwell, Oliver 7599, 7645, 7645, 7649. Cruz, Miguel de la, 28. Cruz, San Juan de la, 7675. Cruz, Sor Luisa Magdalena de la, 301. Cruz y Bahamonde, Nicolás de la. Conde de Maule, 597. Cruz Valdovinos, José Manuel. 36,46,54,65,79,220, 354,438,453,454,475. Cruzada Villaamil, Gregorio. 24,25,32,58,59,60,63,66,67,70,71, 82, 88,97,98,108,121,149,155, 157, 163, 164, 166, 167,168,177, 183, 186, 187, 191, 195,196, 199, 200, 209, 215, 223, 231, 233, 247, 297, 302, 312, 317, 322, 337, 339, 356, 369, 383, 391, 393, 398,400,405, 407,408,420,435, 439,444,452,455,470. Cuadra, Sebastián de la. Marqués de Villarias. Secretario del Despacho de Estado, 548,551,553. Cuéllar, Felipe de. Procurador de los Reales Consejos, 162. Cuéllar, Gaspar. Canónigo de la Iglesia de los SS. Justo y Pastor de Alcalá de Henares, A8. Cuéllar, Jerónimo de. Escribano, 490. Cuéllar, Juan Lorenzo de. Contralor, 284,303,319,323,336,360,361,363a, 380a, 417,419,443,444,470,471. Cuenca, 192,466. Cuesta, Antonio de la. Mozo del Retrete, 421. Cueva, Cristóbal de la. Ver Rodríguez de Silva de la Cueva Cueva, Juan de la. Escritor, 1603,1610. Cueva, María de la, 52a, 69,79b, 198b. Cueva y Benavides, Alonso de la. I marqués de Bedmar, Cardenal y Obispo de Málaga, 234,235,239. Cueva y Benavides, Gaspar de la. III marqués de Bedmar, 234,235. Cueva Tejada, Juan de la. Jurado y Secretario del Santo Oficio de Sevilla, 408 (121). Cuevas, Pedro de las, 574. Cumberland, Richard, 537,580. Cunningham, J. 633,635. Curcio, Quinto, 436. D Dadson, Trevor J. 208a. Darío, Rubén. 697. Dávalos, Andrés. Procurador de los Reales Consejos, 162. Dávila, Martín. Duque de Estrada, 484. Dávila y Medina, Luis, 506. Delfino, Antonio. 520. Delft, Vermeer de. Pintor, 7652. Delgado, Esteban, 14. Delli,Dello. Pintor, 413. Descartes, Rene. Filósofo, 7657, 7644, 7650. Dezallier d'Argenville, Antoine Joseph, 537,562. Díaz, Andrés, 212. Díaz, Cristóbal, 469,477, A12. Díaz, Diego Valentín. Pintor, 100,128,424, 7660.

914

índice alfabético

DE

Díaz, Francisco. Escribano, 143. Díaz, Pedro, 408 (32). Díaz de Apodaca, Juan, 366. Díaz de la Carrera, Diego, 56,72. Díaz de Galarreta, Juan, 283,303,320,391,425,426. Díaz Morante, Pedro. Calígrafo, 516. Díaz de Quevedo y Barroso, Gregorio, 408. Díaz del Valle, Lázaro, 40,413,431,537,605. Diéguez, Francisco, 408, (24). Diez, Cristóbal, 457. Dioscórides, Anazarbeo Pedacio, 436. Domenichino, Domenico Zampieri, llamado. Pintor, 584, 605,624, 685. Domínguez, J. 328. Duca, Giovanni Pietro del. Escultor, 244b, 320a, 338a. Dueñas, Juan Manuel de. Escribano, 408 (104). Durero, Alberto, 436,537. Dyck, Antón van. Pintor, 394,407,537,540, 605,608, 622,632,651,655,667,676,683,685.

E Eastlake, Charles, 665, 666,689. Ebersdorf, 359,365. Edwards, Matilda Bethan. 674. Eguía, Francisco Ignacio de. II marqués de Narros, 537. Eguiluz, Francisco de, 382. Eguiluz, Gabriel de, 194. Elcano, Juan, 79. Elgueta y Vigil, Baltasar de. Brigadier, Intendente del Palacio Nuevo de Madrid, 548,549,551,553. Eliche, marqués de. Ver Haro y Guzmán, Gaspar. Elliott, John. 61,106. Enriqueta María de Borbón. Reina de Inglaterra, 147,148,151. Enriquez de Cabrera, Juan Alfonso. IX Almirante de Castilla, duque de Medina de Rioseco, 134,407,537, 574. Enriquez de Cabrera, Juan Gaspar. X Almirante de Castilla, 519,574. Ensenada, marqués de la. Ver Somodevilla y Bengoechea, Zenón. Eras, Cristóbal de. Pintor, 135. Escalada, Pedro de, 283,303,320. Escalante, Juan Antonio de Frías y. Pintor, 501a, 569,1630. Escobar, Francisco. Familiar del Santo Oficio, 181a. Escorial, Monasterio San Lorenzo el Real de El, 1,131,140,329,362,363,363a, 364,394,407,408 (95), 410,466,480, 529,537, 546, 561, 564, 565, 566, 567, 572,574,580,581,582,584,586,589,597, 605, 608, 609,625, 630, 663, 664, 682, 698,701, A7,1611,1630,1654,1656. Escudero y Baraona, Pedro Antonio. Jurado de Sevilla, 408 (102). Esmit, Andrés. Ver Smidt. Espada, Simón de; o Espadas, Simón de, 34. Espadas Burgos, Manuel. 411. Espain y Montes, Lope de. Regidor de Tuy, 408 (51). Espinel, Vicente, 1618,1624. Espinosa, Francisco de. Presbítero, 408 (133). Espinosa, Jerónimo Jacinto. Pintor, 630, 7600. Espinosa, Juan de. Contador, 187a. Espinosa, Topelucio de, 31.

915

E-F

índice alfabético

Espinosa Fernández de Córdoba, Fernando de. IV conde del Águila, 624,643,660. Espinosa de los Monteros, Pedro. Escribano, 530. Espinosa Tello de Guzmán, Juan Bautista de. III conde del Águila, 571,605. Esquivias, Jorge. Cura de la parroquia de San Nicolás de Madrid, 273. Esquivias, Paula, 273. Esteban, Juan. Teniente de Cura de la parroquia de Santa Cruz de Madrid, A13. Estejano, Jorge, 391. Estrada, Duque de. Ver Dávila, Martín. Estrada, Juan de. Juez, 408. Estrada, Julián de, 442,444. Ettenhard, José Ignacio, 542. Ettenhard, Josefa, 542. Euclides, 436, 537. Eugarte, Francisco, 275b Evangelista, Mana, 210,211,436. Ezquerra, Jerónimo. Pintor, 532. F Falcó Osorio, Rosario. Duquesa de Alba, 364, 367, 370,387. Fanego, Gabriel, 190. Faneri, Jerónimo, Faria y Sousa, Manuel de. Poeta, 193. Fayard, Janine. 497,522. Feijo de Figueroa, Pedro. Escribano, 408 (4). Feijo de Novoa, Juan. Alférez, 408 (23). Felibien des Avaux, André, 501a, 512. Felipe II, Rey de España, 131,394,408 (95), 462,480,529,537,540,566,573, 579,583,588,605,614, 622,632,642,643,657,662,676,1598,1611,1619. Felipe III, Rey de España, 193, 529, 566, 574, 579, 605, 632, 676, 759S, 7605, 7677, 7675, 7679, 7627, 1623. Felipe IV, Rey de España. Pássim. Felipe V, Rey de España, 539,548,555,589. Felipe Próspero. Príncipe de Asturias, 500,537,542a, 546,562,580,605,609,624, 7657, 7659. Feria, Duque de. Ver Suárez de Figueroa, Gómez. Fernández, Alejo, 137. Fernández, Alfonso, 408 (30). Fernández, Diego, 221, Fernández, Diego. Alcalde mayor de Tuy, 408 (50). Fernández, Gregorio. Escultor, 7656. Fernández, Juan, 408 (15). Fernández, Luis. Notario eclesiástico de Tuy, 408 (52). Fernández, Luis. Pintor, 456. Fernández, Manuel, 382. Fernández, Pedro, 321. Fernández, Pedro. Párroco de la Iglesia Parroquial de San Vicente de Sevilla, 3. Fernández, Prudencio. Sacristán, A l . Fernández, Sebastian, 111,137,150,161,211. Fernández de Cabrera y Bobadilla, Luis Jerónimo. TV conde de Chinchón, 167. Fernández de Castro, Juan, 182,185. Fernández de Castro, Pedro. VII conde de Lemos, 7622. Fernández de Córdoba, Catalina. Condesa-Duquesa de Olivares, 210. Fernández de Córdoba, Luis, 227.

916

índice alfabético

F

Fernández de Escobar, Sebastián, 176. Fernández de Gamarra, Juan, 152. Fernández de Gandía, Juan, 408 (93), 539. Fernández Izquierdo, Licenciado, presbítero de la Parroquia de San Lorenzo de Sevilla, 174a. Fernández de Moratín, Leandro. Escritor, 629,674. Fernández de Paiba, Rodrigo, 408 (140). Fernández de Portocarrero, Luisa Antonia. Marquesa de Montesclaros, 64. Fernández de Velasco, Bernardino. VII condestable de Castilla, 574. Fernández de Velasco, fñigo Melchor. VITI condestable de Castilla, 495. Fernández Zorrilla, Matías. Oficial del escritorio de la Cámara, 36. Fernando III. Emperador, 258,287, 318,327, 350, 352, 360,366,389,682,1608,1629,1636,1657. Fernando de Austria. Infante, Cardenal de Toledo, 56,77,109,114,115,125,131,145,191,312,510,529, 537,545,580,583,605,609,624,676,682,1634,1641. Ferrer, Girolamo, 244b, 302a, 335a, 338a, 537,574,605,624. Ferrer, Joaquín María, 631. Ferrer, Vicente. Maestro de la Cámara, 283,296,303,320,321, 379. Fichter, Williams L . 13. Fidalgo, Benito, 408 (28). Fidalgo, Pedro, 408 (9). Fidias. Escultor, 208a, 537. Figueroa, Antonio de, 311. Figueroa, Luis de. Ensamblador, 53. Figueroa Laso de la Vega, Pablo de, 408 (136). Finelli, Giuliano. Escultor, 272,276,282,286,291,297a, 302a, 315a, 320a, 336a, 336b, 338a, 340a, 501, 566. Fiorillo, Johan D., 609. Fitz-James Stuart Ventimiglia, Jacobo. X V duque de Alba, 686,687. Fiumicino, 352,353. Flandes, 99,109,115,125,136,218,436,579,605,703, 7622,1634,1656. Flora, 336a, 448,537,550. Florencia, 71,73,75,95,116,140,268,268a, 408,436,503,513,531,537,546,562,574,589,605,659, 685. Fonseca y Figueroa, Juan de. Sumiller de cortina, 38,47,48,140,537,546,597,605,609. Fonseca Ruiz de Contreras, Fernando. Ver Ruiz de Contreras. Fonseca y Zúñiga, Manuel de. VI conde de Monterrey, 76,153,335,518,574. Fontagud Gargollo, José de, 679. Fontanar, Condesa de. Ver Rivadeneyra, Leonor de. Fontanco Bernagales, José de. Capellán del rey, 408 (131). Fontenaí, Abad de. Ver Bonafús, Louis Abel. Ford, Richard, 639,645,651,660,662, 665,667,670. Fox Vassall, Henry Richard. III Barón de Holland, 626. Fraga, 177,178,537. Francia, 140,146,232,412,447,531,537,546,572,577,585,597,605,624,629,659, 7672, 7674, 7624, 7629, 7655, 7656, 7638, 7647, 7642, 7645, 7648, 7653, 7654, 7659. Francisco I d'Esté. Duque de Modena, 138, 141, 244, 250, 269, 310, 537, 546, 562, 580, 597, 605, 609, 624,7638. Franco, José Manuel, 543,557. Frédéric, Gil. Pintor, 486. Freno, marqués del, 435. Frías, Luis de, 436. Frías de Annesto, María. Mujer de Pedro Molinate, A2. Frías y Escalante. Ver Escalante. Frías y Estrada, Antonio de, 430,462.

917

F-G

índice alfabético

Frómista, marqués de. Ver Benavides Carrillo de Toledo, Luis de. Fuegos, Simón. Ver Cienfuegos. Fuenmayor, Juan de. 298. Fuensaldaña, Conde de. Ver Vivero, Luis de. Fuensalida, Conde de. Ver López de Ayala y Velasco, Bernardino Fuensalida, Gaspar de. Grefier de Felipe IV y testamentario de Diego Velázquez, 123,312,339,361,363a, 383, 399,403,408 (95), 412,416,430,432,433,434,436,437,445,449,451,457a, 462,537,546, 605, 652. Fuente, Juan de la. Pintor, 91,135. Fuente, marqués de la. Ver Tebes Tello de Guzmán, Gaspar. Fuente, Pedro Francisco de la. Receptor del Consejo Supremo de Aragón, 102,104. Fuente, Sor Jerónima de la, 1620. Fuenterrabía, 416,417,419,420,421,423,424,425,426,427,429,442,443,444, 537,546. Fures y Muñiz, Jerónimo, 605. G Gadasar, Carlos de. Barrendero, 369, 370. Gadeo, Diego, 375. Gadeo, Domingo. Maestro de hacer coches, 375. Gaeta, 256. Gaitan, Carlos. Duque de Trebigache, 367. Gajero, Martín. Carpintero, 236,237,243,260,261,423,425,436,442,444. Galarreta, Francisco. Secretario de Estado del Cardenal Infante, 125. Galdos, Antonio de, 31. Galilei, Galileo, 1610. Galindo, Pedro, Corregidor de Sevilla, 74a. Gallego, Fernando. Pintor, 639. Gallego, Francisco. Familiar del Santo Oficio, 110. Gallego, Julián. 135,192. Gallego, Manuel, 458, A12. Gallegos, Manuel de. Poeta, 131. Gallo, Luis. Escribano, 174,205,207,213,240, 261,382. Gaitero, Pedro Jerónimo. Licenciado, 366,396,404. Galván, Juan, 408 (71). Gámbaro, Lorenzo. Carpintero, 228. Gámbaro, Pietro, 275c Gambi, Vicente, 302a Gamonal Torres, Miguel Ángel. 218,225,232,301, 306, 308, 338,340. Gandía, 566,605, 609. Ganivet, Ángel, 693,694. Gañiz, Juan de, 219. Garay, Francisco de. Platero, 142,213. García, Alonso, 408 (13). García, Antonio, 46,189,204,206, 208. García, Bernardo. Escribano, 408. García, Francisco, 426. García, Fray Baltasar. Sacristán del convento del Carmen Calzado de Madrid, 384. García, Manuela. Mujer de Francisco Orthegen, 220. García, Sebastián, 113. García Boca, Juan. Beneficiado de la Iglesia Parroquial de San Miguel de Sevilla, 408. García Chico, Esteban, 408a. García de la Fuente, Domingo, 626.

918

índice alfabético

G

García de la Huerta, Serafín, 648,683. García de Illescas, José, 470. García Jalón, Domingo, 279. García de Ocampo, Alejandra, 538. García Sarmiento, Félix Rubén. Ver Darío, Rubén. García Sierra, María José. 419. Garibay, Esteban de. Historiador, 7599. Garms, Jòrg, 533a. Garra, Juan de la. Maestro de Albañil, 143. Garzón, Juan. Escribano, 150a Gascón, Francisco. Pintor, 135. Gaya Ñuño, Juan Antonio, 696, 696a, 696b. Genos, Juan de, 31. Genova, 574,605,615. Gentile, Aloisio, 246. Gentileschi, Orazio. Pintor, 584, 605,624. Gerini, Pier Antonio, 531. Ghinetto, Giovanni. Cochero, 123. Gijón.595,626. Giordano, Luca. Pintor, 525,537, 565,566,569,589, 609, 624. Girón, Francisco. Presbítero, 408 (148). Girón y Mojica, Tomás. Abogado de los Reales Consejos, 457,489,493. Giustiniano, Pompeo, 436. Glendinning, Nigel. 640, 666,689,690,691. Godos, Custodio, 469. Godoy, Manuel. Príncipe de la Paz, 574,593,606,611,617, 619,623,629,633, 677,678. Godunov, Boris, 7605. Goetens, Damián. Ayudante de la Furriera, 417,429,443,444,447. Goldberg, Edward L . 75,268. Goltzius, Hendrick. Pintor y grabador, 140, 7676. Gómez, Antonio. Escribano, 203. Gómez, Francisco. Escribano, 27. Gómez, Francisco. Pintor, 135. Gómez, Gonzalo, 408 (45). Gómez, Jacinto. Pintor, 593. Gómez, Juan. Canciller, 408. Gómez, Luisa. Mujer de Baltasar de Hermosilla, 142,213. Gómez, Nicolás. Escribano, 142. Gómez de Abrea, Gaspar, 408 (81). Gómez de Abreu, Antonio, 408 (42). Gómez Aceves, Antonio, 2. Gómez de Mangas, Juan. Pagador de las obras del Alcázar, 27,35,42,57. Gómez de Mora, Juan. Maestro Mayor de las Obras Reales, 183, 201,203,231,356a. Gómez de Sandoval, Francisco. Duque de Lerma, 537,575, 7675, 7623. Gómez de Sandoval y Rojas, Cristóbal. Duque de Uceda, 537, 7675. Góngora, Juan de. Miembro del Consejo y Cámara de Castilla, Gobernador de la Real Hacienda, 428. Góngora y Argote, Luis de. Escritor, 56,140,436,516,535a, 537,569,580,605,624,642,657,697,7622, 7627. Gonzaga, Vincenzo II. Duque de Mantua, 50,51, 52. González, Antonio, 408 (39). González, Bartolomé. Pintor, 25,42,55, 7627. González, Catalina, 254. González, Francisco, 408 (29).

919

G

índice alfabético

González, Francisco. Comendador de la Orden de Santiago, 486. González, Gabriel. Sacristán, A l . González, José, 372,408a. González, Julián. Barbero, 376. González, Julián. Pintor, 135,377. González, Lázaro, 213. González, María, 17. González Barbeito, Antonio. Escribano, 102,104. González de Bricianos, Andrés. Contador de gastos secretos, 532. González Cossío de la Hoz, Francisco, 486. González Dávila, Gil, 537. González de Herrera, Gabriel. Presbítero racionero de Sevilla, 408 (115). González Muñoz, María del Carmen. 34. González Novoa, Juan, 392. González de Pinilla, Mateo, 214. González de Uzqueta, Juan, 522. González de Villanueva, Jerónimo, 38, 39,140. González de Zarate, Antonio, 381. González Santos, Javier. 571,620,626. González Velázquez, Antonio. Pintor, 601. González Velázquez, Luis. Pintor, 601. Gonzalo, Juan de. Médico, 462. Gonzalo, Julián, 466. Gonzalo y Prada, Julián. Criado del rey, 466. Gori, Andrea, 244b, 250a, 253a. Gori, Bernardo, 244b, 250a, 253a. Goya y Lucientes, Francisco de. Pintor, 566,586,587,589, 605,613, 631,648, 693, 698,702. Goyeneche, Juan Francisco de. Marqués de Ugena y Torrejoncillo, 552. Gracián, Baltasar. Escritor, 132,401,1601,1646,1648,1651,1658. Gracián, Jerónimo. Escritor, 1604. Gracián, Lorenzo, 401. Gramont, Antoine III de. Duque de Gramont, Mariscal, 537,546,562. Granada, 85,227,408,527a, 539,546,574,601, 651,662, 667,671, 676,693, 699, A7,1652,1660. Granada, Pedro de. Mayordomo de la Reina, 36. Granados, Manuel. Capellán del Rey, 111. Granati, Ana María. Mujer del pintor Domingo Guerra Coronel, 304. Granja, Juan de la, 408 (16). Granja de San Ildefonso, Real Sitio de, 555, 566,583,597,605,609. Gregorio XV. Alessandro Ludovisi, Papa, 1621. Grignano, Ludovico, 407. Grijal, Antonio. Pintor, 91. Grijón, Francisco, 347. Grimani, Vicenzo, 70. Guadalajara, 442,444, 539. Guardia, Marqués de la, 421. Guarino, Francesco. Pintor, 1611,1654. Gucagnano, Antonio Bruno, 279b Gudiel, Luis, 167. Guercino, Giovan Francesco Barbieri, llamado. Pintor, 584,605,685. Guerra, Antonio de, 408 (31). Guerra, Jacinto. Cordonero, 382. Guerra Coronel, Domingo. Pintor, 135,304,315,325. Guerra Coronel, Juan, 162.

920

G-H

índice alfabético

Guerrero, Francisco. Músico, 2. Guetier, Francesco. Pintor, 123. Guevara, Beltrán de, 256,257,264,275b, 275c Guía, Martín del, 28. Guidoto «el Borghese», Paolo. Pintor, 7629. Guillen de Moneada, Luis. VII duque de Montalto, 387,470,471. Gustavo Adolfo de Suecia, 7677,1630,1632. Gutiérrez, Francisco. Pintor, 648. Gutiérrez, Juan. Maestro de obras, 124,126. Gutiérrez, Sebastián. Secretario, 316. Gutiérrez Cabello, Francisco, 408 (94). Gutiérrez de Carriazo, María Manuela, 544. Gutiérrez de Párraga, Sebastián, 215. Gutiérrez y Solórzano, Francisco. Ayuda de Cámara, 164,191. Gutiérrez de Soto, Pedro, 53,54. Guzmán, Cristóbal. Maestro del Infante D. Fernando, 36. Guzmán, Gaspar de. Conde-Duque de Olivares, 31,44, 50, 51, 52, 52b, 56, 61, 64, 66, 69, 70,131,136, 139,144, 146, 154, 210, 285, 304, 328, 373, 486, 488, 518, 532, 537, 542, 546, 560, 561, 562, 567, 572, 573, 579, 580, 581, 583, 588, 589, 597, 599, 605, 608, 609, 614, 619, 622, 624, 632, 638, 642, 643,649,655, 660,663,664,676, 681,682,685, 7600, 7627,1624,1625,1634,1642,1643,1645. Guzmán, Leonor de. Condesa de Monterrey, 328, 663, 7650. Guzmán Ponce de León, Luis de, 408. H Hamburgo, Juan de. Escribano y agente de negocios, 173,174,175,179,182,194,202,221,229,238,248, 259,277, 298,311, 324,334, 342,350. Hamen y León, Juan van der. Pintor, 44,537,574, 7657. Harninton, John. Capitán, 508. Haro, Beatriz de, 208a. Haro, Juan de, 436. Haro, Luis Méndez de. VI marqués del Carpió, IV conde de Olivares, II conde-duque, 210,310,341,364, 367,370,379,394,407,408,537,546,574,609,687, 7648, 7660. Haro, Miguel de. Escribano, 54. Haro y Avellaneda, García. II conde de Castrillo, 433,574. Haro y Guzmán, Antonia. VIII marquesa del Carpió, 687. Haro y Guzmán, Gaspar. VII marqués del Carpió y de Heliche, 285, 326, 435, 498, 500, 504, 508, 516, 518,520,521,527,537,605. Harris, Enriqueta. 43, 44, 45, 61, 108, 147, 148, 151, 228, 245, 246, 247, 252, 255, 256, 257, 263,264, 265,266,271,274,280,289,291,293,294,295, 352,353,355,367,409,491. Harvey, Annie J., 684. Harvey, William, 7675, 7627. Haskell, Francis. 536. Haskins, G.A. 658. Haverty, Martín, 655. Heliche, marqués de. Ver Haro y Guzmán, Gaspar. Hellwig,Karin,413. Henry, John, 561. Herbada, Fernando de, 477. Herbert, Lady, 671. Hércules, 336a, 510,529,537,545,550,556, 628. Heredia, Antonio de, 408. Hermafrodita, 244b, 316a, 338a, 537.

921

H-I

índice alfabético

Hermosilla, Ana de, 213 Hermosilla, Baltasar de. Escribano, 142,213. Hermosilla, Ignacio Agustín de, 563. Hernán, Antonio, 656. Hernández, Domingo, 304. Hernández, Ricardo J., 97,149,163,215,223,312,314,323,337,379,402,419,423,425,426,427,470 Hernández Díaz, José. 511. Hernández Perera, Jesús, 363. Hernando Álvarez, Encarnación. 552. Hernani, 444. Herrera, Diego Antonio. Escribano, 10. Herrera, Fernando de. Poeta, 7679. Herrera, Francisco de, «el Mozo». Pintor, 513,639, 7622. Herrera, Francisco de, «el Viejo». Pintor, 537,546,562,566,568,574,580,589,597,605,609,613,624, 630,632,651,662, 7609, 7656. Herrera, Juan de. Aparejador, 42. Herrera, Juan de. Escribano de Sevilla, 143. Herrera, Juan Gregorio de. Portero de Sevilla, 408 (114). Herrera, Miguel de, 123a. Herrera Barnuevo, Sebastián de, 408 (90), 7679. Herrera Dávila, José. 640. Herrero García, Miguel, 91. Herreros, Francisco de los. Abogado, A l . Hidalgo, Francisco, AIO. Hidalgo, Juan, A l l . Hierro, Agustín de. Alcalde de Casa y Corte, 411. Hierro, Antonio de, 382. Hierro, Francisco del, 539. Hippoliti, Jacopo, 252a Hita, Ana de, 36. Hita, José de, 469,482,489,493. Hita, Juan de, 464, AIO. Hita, Pedro de, 163. Hoch, Peter. Pintor, 1643. Hof Huerta, Pedro. Secretario del Rey, 23,24,25,26,605. Holanda, 676, 685,686,694, 7602, 7609, 7627, 7622, 7625,1648. Holland, Lord. Ver Fox Vassall, Henry R. Hoogewerff, G J . 123,245. Hopton, Arthur. Embajador de Iglaterra, 147,148,151. Horacio, Quinto. Poeta, 436. Hoskings, G A . , 658,660. Hoyo, Alonso de. Ujier de Cámara, 36. Hugarte, Alonso. Escribano, 99. Hurtado, José, 448. Hurtado, Luis, 90. Hurtado, Sebastián. Veedor y contador de las Obras Reales, 26,27,57. Hurtado de Mendoza, Juan, 537. Hurtado de Mendoza, Luis. Marqués de Mondéjar, 436. I Ibáñez, Juan Francisco, 404. Ibáñez, Pedro, 203.

922

II

índice alfabético

Ibáñez de Carvajal, Fernando. Auditor General de Tuy, 408 (36). Ibáñez de la Madrid, Pedro. Escribano, 463,464. Ibáñez de Segovia, Mateo. Caballero de Calatrava, tesorero del Rey, 67. Infantado, duque del. Ver Vivar y Mendoza, Rodrigo. Inglaterra, 77, 130, 367, 394, 395, 407, 560, 562, 587, 629, 643, 651, 674, 676, 694, 1604, 1625, 1626, 1629,1641,1648,1658,1660. Inglés, Antonio el. Hombre de placer de Felipe IV, 127. Inglis, Henry David. 638. Innocentio, Domenico. Cochero, 123. Inocencio X. Giovanni Battista Pamphilj, Papa, 408 (95), 413, 436, 446, 488, 503, 512, 528a, 529, 532, 533a, 537,543,546,565,566,569,574,577,583,589,592,605,609,613,614,622,683,704,1644, 1649,1655. Insausti, Juan de, 52a. íñiguez Almech, Francisco. 323,376, 377. Ipeñarrieta, Antonia de, 31. Ipeñarrieta, Miguel de, 67. Irastorca, Juan de, 104. Iriarte, Bernardo de, 650. Iriarte, Ignacio. Pintor, 1622. Irún, 417,429,443,470,537,546,562,580,605,632. Isabel I Reina de Inglaterra, 1603. Isabel II, Reina de España, 682. Isabel de Borbón. Reina de España, 108,115,130,131,147,148,354,529,537,540,545,547,556,562, 567, 579, 580, 581, 583, 588, 605, 609, 614, 622, 624, 632, 642, 646, 648, 657,660, 667, 676, 682, 685,1603,1615,1644. Isabel de Farnesio. Reina de España, esposa de Felipe V, 537,555,589. Isabel Clara Eugenia. Infanta de España, Gobernadora de los Países Bajos, 1622,1634. Isasi, Pedro de, 81. Italia, 65,66,67,69,70,71,99,108,123,140,218,223,224,227,231,232,234,240,245,252,255,257, 262,266,281a, 289,293,294, 367,387,404,407,408,410,446,488,499,501,503,514,537,546, 559, 562, 564, 566, 568, 569, 572, 573, 574, 577, 579,585, 588, 589, 597, 605, 608, 609, 628, 629, 632,638,642,655,656,657,658,662,676,685,692,693,694,7629,1630,1631,1648,1649,1650. Iturrizarra, Lorenzo. Vicario, 89, A l . Izquierdo, Pedro, A2.

J Jacobo I Estuardo. Rey de Inglaterra, 537, 7625. Jadraque, 442,444. Jamete, Francisco. Pintor, 54. Jerez de la Frontera, 605. Cartuja de Ntra. Sra. de la Defensión (Jerez), 566. Jerez, Juan de. Escribano, 118. Jesús, Sor Luisa Magdalena de, 218,225,232,305,306. Jiménez, Bartolomé, 206,208. Jiménez, Francisca, A5. Jiménez Cubero, Leandro, A5. Jiménez Donoso, José. Pintor, 516,574, 7628. Jiménez de Encino, Pedro. Marqués del Casar, 408 (113). Jirón. Ver Girón. Jordan, Lucas. Ver Giordano. Jovellanos, Gaspar Melchor de, 574,586,587,595,605, 620,626,626. Jovenardi, Bartolomeo, 127.

923

J-L

índice alfabético

Juan de Austria. Bufón, 127,433,488,510,529,583,614,622,1629,1642,1648,1652,1656. Juan José de Austria. Hijo de Felipe IV, 32,127,529. Juárez, Antonio, 321. Julián, Juan de. Vecino de Lerma, 174. Júpiter, 537. Jurado, Juan, 382. Justi, Cari. 68,70,71,138,139a, 141,145,269,310,407. K Kagan, Richard L . 129. Kessel, Jan van. Pintor, 1626,1654. Kinkead, Duncan. 378,467,483,484,487,505,506,509,511,517. L Lacarra, Pedro de. Licenciado, cura de la Iglesia Parroquial de Santa Cruz de Madrid, 150,384. Lacombe, Jacob, 537,559. Laer, Pieter van. « Il Bamboccio». Pintor, 526. Lafuente, Pedro Francisco. Receptor del Consejo de Aragón, 104. Lafuente Ferrari, Enrique. 91,494. Lamalda, Francisco de, A8. Lamas, John. 699. Lanchares, Antonio de. Pintor, 55,537. Landázuri, Pedro de. Caballero de la Orden de Calatrava, 111. Lanfranco, Giovanni. Pintor, 580,584,624. Lansdowe, marqués de, 599,619. Laoconte, 297a, 336a, 537,550,574. Lapilla, marqués de la. Ver Fonseca Ruiz de Contreras, Fernando. Lara, Francesco de, 123. Lara, Francisco Lorenzo de, 224. Lara, Iñigo de. Consejero de Castilla, Fiscal de la Real Audiencia de Panamá, 476,479. Lara, Jerónimo de. Racionero de la Catedral de Sevilla, 408 (111). Lara, Juan de. Consejero de Hacienda, 408 (99). Lara y Vitoria, Pedro de. Administrador de la Iglesia de San Cosme y San Damián de Sevilla, 408 (118). Larrea, Juan de. Criado del Rey, 118,119. Lasso de la Vega y López de Tejada, Miguel. Marqués del Saltillo, 210,304,315,348,437,457a, 462,516, 523,527,542,648,656. Lasso de la Vega Niño y Guzmán, Pedro, Conde de los Arcos, 33,49,58, 60,66. Laura, Diego de, 264. Laurencín, marqués de. Ver Uhagón, Francisco Rafael de. Laurenti, Giovanni. Escultor, 245a, 302a, 316a Lazcano, Juan de. Tesorero de gastos secretos, 270,300, 307. Leal, Lucas. Barrendero, 442. Lebrun, Jean B. Pierre, 599,613. Ledesma, Alonso de. Escritor, 7600, 762J. Ledesma, Diego de, 94. Leganés, marqués de. Ver Mexía, Diego. Legasa, Bartolomé de. Veedor y contador de Obras Reales, 195,198,199,392a. Leicegui, Asensio de, 346. Lemos, Conde de. Ver Fernández de Castro, Pedro. León, 595. León, Isla de, 607.

924

índice alfabético

L

León X. Giovanni de' Medici, Papa, 367,577. León XI. Alessandro de' Medici, Papa, 7605. León, Antonia de, 174a. León, Juan de. Agente de negocios, 222. Leonardo, Jusepe. Pintor, 135, 537,580, 7607, 7656. Leonardoni, Francesco. Pintor, 569. Leone, Ippolito, 246. Leonero, Simón. Escribano, 46. Leopoldo I. Emperador, 676, 7657. Lérida, 192. Lerma, 173,174,175,179,182,185,194,202,212,221,229,238,248,259,277,298,311,324,334,342, 350,444. Lerma, Duque de. Ver Gómez de Sandoval, Francisco. Lesana, Esteban de. Comerciante de aguardiente, 392. Levajas, Francisco de. Escribano, 408. Leyden, Lucas van. Pintor, 526. Lezama, Ana María de, 497. Lezcano, Francisco (el Niño de Vallecas). Bufón, 127,169, 583,622,642,699. Liaño, Francisco de. Repostero de Camas de la Reina, 36. Lifrangi, Onofre. Presidente de la Cámara real de Ñapóles. Marido de Inés del Mazo, 366,381,386,396, 403. Lima, Jorge de, 354. Lipsio, Justo. Humanista, 7606. Lisipo. Escultor, 56,537. Livio, Tito, 436. Llaguno y Amirola, Eugenio, 601. Lleó Cañal, Vicente. 535. Loarte, Alejandro de. Pintor, 7626. Locatelli, Luis, 275b. Loeches,516,537,580. Lomas, John, 699. Lomazzo, Giovanni Paolo. Pintor y tratadista, 7600. Londres, 568,574, 604,616, 619,639,641,643, 645,660,661,665, 674,677. National Gallery, 665,689,690,691. Pali Mail, 598,599 Royal Academy, 666 Spring Gardens, 591 Loo, Louis Michel van. Pintor, 589. Lope, Juan de, 457,458,465,469,477,485, A8, AIO, A12. López, Alonso. Carpintero, 369. López, Antonio, 374. López, Blas. Mercader de ropería, 126. López, Cristóbal. Notario, 174a. López, Diego. Albañil, 142,213. López, Francisco. Notario, 12. López, Gabriel. Secretario, 153,217. López, íñigo, 79. López, Juan, 357. López, Manuel, 79. López, Matías, 89. López, Vicente. Mercader de telas, 86. López de Ajebar, Juan, 492. López de Ayala y Velasco, Bernardino. Conde de Fuensalida, 537,605.

925

L-M

índice alfabético

López de Batán, Juan. Escribano, 408. López Bravo, Mateo. Juez de Obras y Bosques, 36. López Bueno, Diego. Maestro mayor de las obras de fábrica de Sevilla, 5. López Caro, Francisco. Pintor, 19,28, 30,34,408 (126). López Cepero, Manuel, 607,618,673. López Coronado, Diego. Cura de la Iglesia Parroquial de San Pedro de Sevilla, 408 (128). López Guerrero. Francisco. Pintor, 19. López Jiménez, Crisanto. 530. López de Lara, Pedro. Portero, 408. López Martínez, Celestino. 18,19, 20,21, 30,53,143. López Navío.José. 47,48,89,111,137,150,181,211,371,403,440,449,457,459,463, A l , A2, A3, A4, A5,A6,A8,A9,A10,A11,A12,A13. López Ozaeta, Juan. Tesorero de Obras y Bosques, 26,172,197. López Pinciano, Alonso. Humanista, 7627. López Portaña, Vicente. Pintor, 636, 689. López Sánchez, Fernando. 118,119. López Sosa, Antonio. Recaudador de la renta del impuesto del jabón, 374. López Suárez, Juana, 28, 30. López de Santa María, Gil, 152. López de Toro, José, 555. López Vizcaíno, Pedro, 143. López de Zarate, Iñigo, 79,165. Lorena, Claude Gellée, llamado Claudio de. Pintor, 7600. Lorena, Cristina de. Gran Duquesa de Toscana, 566. Lorenzo, Antonio. Procurador de la Real Audiencia de Sevilla, 150a. Lorenzo, Benito. Capellán de la Catedral de Tuy, 408 (56). Losada, Ana de, 458,465. Losada, Antonio de. Caballero de Santiago, 408 (41). Losada Cadoriga, Alonso de. Alcalde, 408 (1). Losada y Prada, Andrés. Secretario de Estado para los Asuntos del Norte, 37. Lotti, Cosimo. Ingeniero y escenógrafo, 123a. Lozano, Juan. Escribano, 47. Lozano Villasandino, Diego, 408. Lozano Villaseñor, Diego, 408. Luca (D. Luca). Artillero, 123. Lucena, Diego de. Pintor, 537,569, 7650. Lucchese, Giovanni Battista. Pintor, 123. Lucente, Girolamo. Pintor, 19. Ludovisi, Alessandro. Ver Gregorio XV. Ludovisi, Ludovico. Cardenal, 7622. Ludovisi, Nicola. Cardenal, 537. Luis XIII Rey de Francia, 7607, 7670, 7675,1643. Luis XIV Rey de Francia, 501a, 605,632,662, 7607, 7658,1643,1659,1660,1661. Lumiares, conde de. Ver Moura, Manuel de. Luna, Juan J. 614. Luzio, Alessandro. 50, 51,52. M Machado de Silva y Castro, Félix, 408 (77). Machuca, Antonio. Licenciado, 384. Madareira y Ferreira, Jorge. Caballero de la Orden de Cristo, 408 (38). Madrazo y Agudo, José de. Pintor, 663,664.

926

índice alfabético

M

Madrazo y Kuntz, Federico de. Pintor, 652,665,666, 693. Madrazo y Kuntz, Luis, 665. Madrazo y Kuntz, Pedro de. Director del Museo del Prado, 122,472, 510, 545,555, 556, 617, 623, 634, 636,637,652. Madrid. Pássim Calles: Alcalá, 434,648. Atocha, 36,173,174,212,238,354,558. Ave Mana, 135,220. Ballesta, 176. Barquillo, 135. Carretas, 382. Concepción J e r ó n i m a , 1 2 4 , 1 6 1 , 1 6 3 , 1 8 1 , 2 0 5 , 2 4 0 , 2 5 4 , 2 6 1 , 4 5 4 , 4 5 7 , 4 5 8 , 4 6 5 , 4 6 9 , 4 7 7 , 4 8 2 , 485,489,493,495, A10, A l l , A12. Convalecientes, 34. Duque de Alba, 382,561a. Gorguera, 386. Juanelo, 535a. Lavapiés, 142,213,220. Mayor, 40,135,140,382. Olivar, 142,213,220. Prado, 237. Red de San Luis, 135. San Antón, 34. San Bernardo, 102. San Carlos, 220. San José, 176. Santa Polonia, 386. Toledo, 135. Zurradores, 453. Casa del Campo, 23,57,172,424, 605,609,624,642. Conventos: Ángeles, de los, 135. Buena Dicha, 537. Carboneras, 605. Concepción Jerónima, 205. Sacramento, 1631. San Felipe el Real, 537,580. San Francisco, 135. San Hermenegildo, 566,578. San Pascual, 574. San Plácido, 537,566,580,589,605,623,634,636,637 Ermita de San Blas, A l . Iglesias: San G i n é s . 3 3 0 , 4 6 4 , 4 7 3 . San Jerónimo, 336,510, 7608. San Juan,430,449,459,462,474,546, 566,567,579,580,584,588, 605,609,632,652,685, A2,A3,A4,A5,A6,A9,A13. San Luis, 330.

927

M

índice alfabético

San Miguel, 143. San Salvador, 243b. San Sebastián, 213. Santa Cruz, 104, 111, 137,150,181,184,211,254,457,458,477,A8,A10,A11,A12,A13. Santiago, 79, 89, A l Jardín de San Joaquín, 516,537. Morena Vieja, 354,475. Paseo del Prado, 335. Palacios: Alba, del duque de, 535a, 566,572. Alcázar, 23,35,42,43,57,78,84,90,122,135,168,183,191,192,195,196,197,198,199,203, 209,234,343,383,390, 392,411,413,435,438,472,499,510,529,539,545,605,665. Buen Retiro, 83,92,101, 102,104,105,106,107, 108,109,110,112,113,131,134,201,208a, 337,408,417,499,500,537,546,562,566,567,579,580,582,588,605,608,683,694, A7, 1633,1634,1636. Buenavista, 600. Leganés, del Marqués de, 371. Monterrey, del conde de, 335. Real, 561,562,564, 565,566,567,573,581,583,588,605, 614,622,627. Plazas: Mayor, 153,188,217,337,339,572,573,577,579, 589. Oriente, 652. Puerta de Guadalajara, 217. Madrid, Ana de. Mujer de Sebastián Mateo, 142,213. Madrid, Fernando de. Caballerizo de la reina, 408 (83). Magro, Baltasar, 449. Maidalchini, Olimpia, 488,491,498,504,520,537. Maino, Juan Bautista. Pintor, 140,605,609,1649. Malaga, 224,227,537,562,605,671,1648,1649. Maldonado, Felipe C.R. 46. Mallea Ybarra, Matheo. Escribano, 408. Mallo, Gregorio, 408 (74). Malpica, marqués de. Ver Barroso de Rivera, Baltasar. Malvasia, Carlos César. Conde de Malvasia, 499. Malvezzi, Virgilio. HI marqués de Monteguelfo, 141,150c, 198a, 243a, 244,250,253,262,1649. Mander, Carel van. Tratadista, 1606. Manrique Enriquez, Luisa. Ver Jesús, Sor Luisa Magdalena de. Manrique, Juan. Escribano, 62. Mantilla, Cristóbal. Juez de la Iglesia de Sevilla, 174a. Mantua, 50,51,52,407,537,580. Manuel, Jerónima. Mujer de Pedro Sánchez, A4. Manzano, Francisco, 450. Manzolo, Bartolomé, 67. Maqueda, Duque de. Ver Cárdenas, Jaime Manuel de. Marañón de Anasco, Bartolomé, 408 (145). Maratti, Cario. Pintor, 584,1625. Marbán, Juan, 217. March, Esteban. Pintor, 7660.

928

índice alfabético

M

Marcos, Bartolomé de, 485. Marcos, Miguel. Maestro albañil, 53. Margarita de Austria. Reina de España, esposa de Felipe III, 131,529,567,579,581,583,588,605,614, 622,624,632,648,676,1598. Margarita de Austria. Infanta de España, Emperatriz de Alemania, 287,318,327,349,350,351,352,359, 365,366,377,490,491,510, 516,529,532,537,542a, 545,546, 556,565,566, 573,574,580,583, 586,605,609,614,630,638,642,644,648,659, 662,667,675,676,687,689,704,1651,1660. Margarita de Saboya. Duquesa de Mantua, Virreina de Portugal, 379. Mari Francisci, Giovanni Battista, 76,275b, 275c. María de los Ángeles, 408. María de los Ángeles, mujer de Juan Pérez Pacheco, 12. María de Austria. Infanta de España, Reina de Hungría, 31, 61, 140, 159, 371, 537, 546, 562, 580, 597, 609,624,663,676,687,1608,1630. María Teresa de Austria. Infanta de España, Reina de Francia, 225,306,340,422,445,447,490,491,516, 529,537,546,556,580,583,605,614,622, 662,1638,1660. Mariana de Austria. Reina de España, segunda esposa de Felipe IV, 208a, 225, 227, 258, 287, 301, 306, 309, 332, 340, 347,490,491, 516, 527,529, 530, 537,540, 546, 547, 562, 579, 583, 588, 594,605, 609,622,640,642, 646,648, 660,661, 664,676,683,704,1634,1649. Mariana de Neoburgo. Reina de España, segunda esposa de Carlos II, 526. Mariana, Juan de. Escritor, 7599, 7625. Marías, Fernando. 123,171a. Marinas, Cristina. 646,660. Marino, Domingo, 101. Marino, Juan, 112. Marismas del Guadalquivir, marqués de las. Ver Aguado y Ramírez de Estenoz, Alejandro. Marta. Viuda de Domenico Montanini, nodriza de Antonio Velázquez, 329,331. Marte, 56,529,537,566,583,605, 615,622,651,655,702. Márquez, Jerónimo. Pintor, 135. Márquez de Avellaneda Zúñiga y Guzmán, Pedro. Caballero de Santiago, Señor de Almonaster, 408 (100). Marquina, Eduardo. Escritor, 703. Martagón, Domingo. Escribano del gobierno de Sevilla, 408 (109). Martano, Giovanni Battista, 436. Martel, Diego. Licenciado, cura de la Parroquia de Santa María Magdalena de Sevilla, 174a. Martel de Oria, Juan, Párroco de la Iglesia Parroquial de San Vicente de Sevilla, 7. Martí y Monsó, José. 424, A7. Martín, Alonso, 81. Martín, Blas Cesáreo. Académico de San Fernando, 594. Martín, Gonzalo. Pintor, 110. Martín y Abad, Julián. 571,620. Martín González, Juan José. 55. Martín de Ledesma, Pedro. Escultor y dorador, 123a. Martínez, Alonso, 127. Martínez, Alonso. Autor del Arte de la Ballestería, 436. Martínez, Alonso. Capitán, 408 (36). Martínez, Alonso. Escribano, 300, 307,323. Martínez, Alonso. Licenciado, Capellán de la Catedral de Tuy, 408 (62). Martínez, Francisco, 175,179,188,217,449. Martínez, Hernando. Padre de Juan B. del Mazo, 466. Martínez, José. Cónsul Español en Genova, 615. Martínez, Juan, 100,107,214. Martínez, Juan Antonio, 112. Martínez, Jusepe. Pintor, 488,537,589. Martínez, Miguel. Escribano, 87.

929

M

índice alfabético

Martínez, Pedro, 436. Martínez, Pedro. Cirujano, 408 (20). Martínez, Pedro. Labrador, 408 (17). Martínez, Sebastián, 566,589,597, 683. Martínez de Chávarri, Pedro, 436. Martínez de Espinar, Alonso, 436. Martínez de León, Marcos. Escribano, 396,404. Martínez del Mazo, Ana. Hermana de Juan Bautista, 375. Martínez del Mazo, Juan Bautista. Pintor. Discípulo y yerno de Diego Velázquez, 49, 89, 96, 97,98, 99, 137, 150, 156, 173, 174, 175, 176, 179, 181,182, 185, 192, 194, 202, 212, 221,229, 236, 237,238, 240, 248, 259, 260, 261, 277, 296, 298, 304, 311, 314, 320, 321, 324, 325, 330, 334, 342, 346, 347, 348,350,354,358,371,372,375,381,382,384,385,386,388,397,404,405,450,455,473,474, 529, 532, 537, 543, 545, 554, 557, 569, 574, 583, 583, 593, 597, 603, 605,614, 622,625, 642, 653, 668,673,688,694, A l , 1612. Martínez Montañés, Juan. Escultor, 38,583,605,609,642,1603,1649. Martínez de Morales, Diego. Párroco de la Iglesia de San Vicente de Sevilla, 9,11. Martínez de Moraza, Juan, 190,204,208,213,230, 236,237,240,241,243,261, A2. Martínez de la Peña, Domingo. 249, 251,615. Martínez de Valladolid, Francisco. Pintor, 413. Martino, Anelo Antonio de, 165. Mascareñas, Jerónimo de, 408 (79). Mascareñas, Pedro de, 408 (78). Massi, Carlo, 297a. Massimo, Camillo. Cardenal, Nuncio en España. 353,355,409,491,498,504,537,660. Massimo, Filippo, 547. Mateo, Sebastián. Alcaller, 142,213. Mathei, Giovan Pietro, 316b. Matías de Habsburgo. Emperador, 7679. Matilla Tascón, Antonio. 54. Mattioli, Andrea, 436. Maule, Conde de. Ver Cruz y Bahamonde, Nicolás de la. Maura y Gamazo, Gabriel de. 526. Mayans y Sisear, Gregorio, 569. Mazo, Juan Bautista del. Ver Martínez del Mazo. Mazo, Lucía del. Madre de Juan B. del Mazo, 466. Mazo, Magdalena Clara. Hija de Gaspar del Mazo, 482. Mazo Saavedra, Catalina. Hija de Baltasar del Mazo, 493. Mazo Saavedra, Damiana Rosa. Hija de Baltasar del Mazo, 485. Mazo Saavedra, Francisca Teresa del. Hija de Baltasar del Mazo, 457. Mazo Saavedra, Jerónima Micaela. Hija de Baltasar del Mazo, 477. Mazo Saavedra, Josefa Bárbara. Hija de Baltasar del Mazo, 469. Mazo Saavedra, Manuel. Hijo de Baltasar del Mazo, 489. Mazo de la Vega, Fernando Felipe, 459. Mazo de la Vega, Francisco, 464,475,476,479. Mazo de la Vega, Juan Bautista, 459,464,475,476. Mazo de la Vega, Luis, 464,475,476. Mazo Velázquez, Baltasar del. Nieto de Diego Velázquez. Ayuda de la Panetería, 181,346,381,386,451, 454,455,457,469,477,485,489,493,495. Mazo Velázquez, Diego del. Nieto de Diego Velázquez, 161. Mazo Velázquez, Gaspar del. Nieto de Velázquez, Ujier de Cámara, 346,381,385,386,405,451,453,455, 458,465,482, A8, AIO, A l i , A12. Mazo Velázquez, Geronima del. Nieta de Diego Velázquez, 254. Mazo Velázquez, Inés del. Nieta de Diego Velázquez, 111,137,346,381, 386,396,449.

930

índice alfabético

M

Mazo Velázquez, José del. Nieto de Diego Velázquez, 150. Mazo Velázquez, María Teresa del. Nieta de Diego Velázquez, 211,346,381,386,451,454,455, 653. Mazo Velázquez, Melchor Julián del. Nieto de Diego Velázquez, 330, 346,381,386,451,454,455,466. Mazo Villalobos, Francisco Diego del. Hijo de Gaspar del Mazo, 458. Mazo Villalobos, José Vicente del, A l 1. Mazo Villalobos, Juan Bruno del, AIO. Mazo Villalobos, María Bernarda, A12. Medici, Alessandro de. Ver León XI. Medici, Carlo de. Cardenal-Duque de Florencia, 228,268,268a, 364. Medici, Cosimo III de. Gran Duque de Toscana, 515,531. Medici, Ferdinando de. Gran Príncipe de Toscana, 531. Medici, Giovanni de. Ver León X. Medici, Maria de. Reina de Francia, 1601,1610,1642. Medici di Castellina, Averardo. Embajador de Toscana, 44,71. Medina, Cristóbal de. Pagador, 92. Medina, Francisco de, 382. Medina, Francisco de. Humanista, 1615. Medina, Jacinto de. Escribano, 408. Medina Orozco, Luis de, 378. Medina-Sidonia, Duque de. Ver Pérez de Guzmán, Gaspar. Medina de las Torres, Duque de. Ver Núnez de Guzmán, Ramiro. Medinaceli, Duque de. Ver Cerda Fernández de Córdoba, Luis de la. Megabiso, 537. Meléndez, Miguel Jacinto. Pintor, 538. Melendro, Gabriel Pedro Felipe, 602. Melgar, Alonso de. Escribano, 15. Melgar, Diego. Pintor y discípulo de Diego Velázquez, 15. Melgarejo, Baltasar de, 224. Melgarejo, Luis. Juez de la Santa Iglesia de Sevilla, 1. Melgarejo, Tomás, 188. Mélida, José Ramón. 31,40,131, 696,696a, 696b. Mella, Giovanni, 246. Melo, Francisco de, 218. Melo Ponce de León, Melchor, 505,509,511. Mena Escalante, Alonso de, 1646. Mena Medrano, Pedro de. Escultor, 7628. Mena y Salazar, Andrea de, 563. Menchaca, Gonzalo de, 90. Méndez de Haro, Luis. Ver Haro, Luis de Méndez Rodríguez, Luis. 12a, 14a, 18a, 18b, 29a, 34a, 42a, 52a, 69,79b, 150a, 150b, 174a, 181a, 187a, 198b. Méndez y Sotomayor, Antonio, 408 (72). Méndez y Sotomayor, Pedro, 408 (75). Mendoza, Antonio de. Escritor, 154. Mendoza, Esteban de, 263,290a. Mendoza y Luna, Juan. Marqués de Montesclaros, 64. Menéndez Pelayo, Marcelino. 562. Meneses, Francisca de, 453. Meneses, Francisco de, 408 (80). Mengs, Anton Rafael. Pintor, 537,573, 574,577,585,586,589,605,609,624,628,631,632. Mercado, Alonso, 29a. Mercado, Felipe de, 462. Mercado, Juan del, 217.

931

M

índice alfabético

Merchán, Regla. 607,618. Mercurio, 364, 367,382,510,529,537,545,550,556,566,574,583,605,642, 676. Mexía, Juana. Abuela materna de Diego Velázquez, 1. Mexía Felípez de Guzmán, Diego. Marqués de Leganés, 159,192,235,328,371,540,574, 683. Michel, Geneviève. 72a. Michel, Olivier. 72a. Mignard, Pierre. Pintor, 1612. Miguel, Andrés. Párroco de la Iglesia Parroquial de San Miguel de Sevilla, 12,408. Milán, 66,234, 235,273, 341,408,503,537,546,562,574,580. 605,624, 685. Minguito Palomares, Ana. 272, 275,276,278,279,281,282,286. Miranda, Catalina de, 240,242. Miranda, Francisco, 213. Miranda, Juana de. Ver Pacheco, Juana. Miranda de Ebro, 444. Mitelli, Agostino. Pintor, 488,499,537,546,568,574,580, 605,609,629. Mocenigo, Alvise. Embajador de Venecia, 70. Modena, 141,574,605. Modena, duque de. Ver Francisco I d'Este. Mogro, José. Notario, A8. Mohedano, Antonio. Pintor, 7625. Moles, Vicente. Médico, 537,580. Molière. Jean Baptiste Poquelin. Dramaturgo, 629. Molina, Juan de. Procurador de los Reales Consejos, 162. Molina, Tirso de. Ver Téllez, Gabriel. Molina y Bermúdez, Inés Maria de, 505. Molinate, Diego, A12. Molinate, Pedro, A2. Monasterio, 444. Mondéjar, Marqués de. Ver Hurtado de Mendoza, Luis. Mondragón, 444. Montagu, Jennifer. 244a, 244b, 245a, 250a, 267,279a, 297a, 302a, 316a, 327,329,331,335a, 336a, 336b, 340a. Montalbán, conde de. Ver Pacheco, Juan. Montalto, duque de. Ver Guillen de Moneada, Luis. Montemayor, Isabel de, 22. Montenegro y Sotomayor, Antonio, 408 (60). Montero, Ángel. 627. Montero, Antonio. Mercader, 408 (120). Monterrey, 408. Monterrey, Conde de. Ver Fonseca y Zúñiga, Manuel de. Monterrey, Condesa de. Ver Guzmán Leonor de. Montesclaros, marqués de. Ver Mendoza y Luna, Juan. Montesclaros, marquesa de. Ver Fernández de Portocarrero, Luisa Antonia. Montiel, Teodosio. Abogado, 408 (122). Montoto, Santiago. 1,533. Montpensier, duque de. Ver Orleans, Antonio María de. Morales, Melchor de. Escribano, 8,10. Moran, Santiago. Pintor, 41. Moran Turma, Miguel. 83,116,258,287,288,290,292,305, 318,332,349,351, 359,365,387,410. Morante. Ver Díaz Morante. Morata de Tajuña, 371. Morcillo Nieto, Francisco. Teniente de Cura de la Parroquia de San Juan de Madrid, A13. Moreda, Andrés de. Secretario, 153.

932

M-N

índice alfabético

Morelli, Juan Bautista. Escultor, 537. Moreno, Antonio. Alguacil, 408 (21). Moreno, Cristóbal, 211,240. Moreno, Juan. Conserje de la Academia de San Fernando, 594. Moreno de Anadros, Juan. Licenciado, 408 (). Moreno Garrido, Antonio. 218,225,232,301,306, 308,338,340. Moreno Rejón, D. Cristóbal, 240. Moreno de Silva, Juan. Presbítero, 408 (124). Moreno Villa, José. 32,33,77,93,95,109,114,169,273. Moreno de Villodas, Julián. Secretario del Rey y Mayor del Ayuntamiento de Madrid, 544,558. Moreri, Louis, 537,546. Morocchi, Pietro. Albañil, 123. Morquecho, Bartolomé de, 170,408 (66). Morra, Sebastián de. Bufón, 109,169,472,510,516, 529,642,683,699. Moscoso, marqués de. Ver Arias de Saavedra, Joaquín. Mosqueira, Domingo, 408 (27). Moulton, Louise Chandler. 695. Moura, Manuel de. Marqués de Castelrodrigo y conde de Lumiares, 332. Moya, Pedro de. Pintor, 436,546,643,1610. Muga, Diego de. Tratante, marido de Ana Sanz de la Monja, 142,213. Muniz, Lucas. Ver Muñiz, Lucas Muñiz, Lucas, 179,202. Muñoz, Jerónimo, 408 (82). Muñoz y Gamboa, Manuel. Contralor, 408 (96). Muñoz González, M Jesús. 343, 361,362, 363a, 441,468. Murillo, Bartolomé Esteban. Pintor, 460,505,513,537,562,565,567,568,569,573,579,580,584,585, 586,588, 591,599, 608, 615, 619,628,630, 632, 635, 638, 639,641, 643, 699,1618. Murillo, Gaspar Esteban. Canónigo de la Catedral de Sevilla, 533. Museo del Prado. Ver Prado. a

N Nájera, Duque de. Ver Cárdenas, Jaime Manuel de. Nájera, Manuel. Padre Jesuíta, 462. Ñ a p ó l e s , 7 6 , 1 4 0 , 1 6 5 , 2 2 8 , 2 3 1 , 2 3 5 , 2 3 9 , 2 4 9 , 251,257, 264, 272, 274, 279, 289,290, 333, 366, 381, 386, 396, 397, 404, 407, 452, 488, 504, 508, 537, 546, 559, 573, 574,597,605,685,1630, 1638, 1647. Nappi , Eduardo. 76. Narciso, 448,537. Nardi, Angelo. Pintor, 54,55,57,87,94,103,135,159,222,304,367,370,382,408 (88),415,537,546, 562,574,580,605,609,624. Narros, marqués de. Ver Eguía, Francisco Ignacio de. Nassau, Justino de, 676,1631. Nassau, Mauricio de, 1625. Navarra, 187,408,7646. Navarra, Juan Antonio de, 382. Navarro, Juan. Escribano, 382. Navarro, Sebastián. Escribano, 273. Navarro Sotomayor, Diego. Escribano, 162, 173, 174,175, 176, 179, 204, 205, 206, 207,208, 311, 325, 334,342,347,350,381,382. Naves, marqués de las, 90. Náxara, Andrés, 382. Negretti, Jacopo. Ver Palma el Joven.

933

N-O

índice alfabético

Neoburgo, Juan Guillermo de. Elector Palatino, 526. Neri, Pietro Martire. Pintor, 683,1601,1660. Niccolini, Francesco, 73,74, 75. Niebla, Conde de. Ver Pérez de Guzmán, Gaspar Juan. Nieto, José. Guardadamas del Rey, 226, 312,416,537,605,609,704,1652. Nieto de Silva, Juan, 62. Níobe, 550,574. Noriega Ribero, Pedro de, 53. Novales, Juan de. Cuadrista, 236, 237. Novoa, Matías de Ayudante de Cámara, 188. Novoa Villamarín, Alonso de, 408 (5). Núñez, Alonso, 382. Núñez, José. Presbítero capellán de la Infanta Margarita de Austria, 449. Núñez, Pedro, 436. Núñez Delgado, Gaspar, 488. Núñez de Guzmán, Ramiro. I duque de Medina de las Torres, 163, 165, 235, 314, 391,407, 444, 537, 574. Núñez Lozano, Laureano. Familiar del Santo Oficio de Sevilla, 408 (107). Núñez Ramos, Francisco, 408 (10). Núñez del Valle, Pedro. Pintor, 55. Núñez de Villavicencio, Pedro. Pintor, 180,1644. O Obregón, Diego de. Escribano, 142. Ocampo, Jacinto de, 143. Ocampo y Novoa, Sebastian de, 408 (3). Ochoa, Bernabé. Testamentario de Gaspar de Fuensalida, 462. Ocón, Juan Alonso. Párroco de la Iglesia Parroquial de Santa Cruz de Madrid, 111. O'cruley, Pedro Alonso, 590,597. Odi. Abad, 409. Ojeda, Diego de. Pintor, 2. Ojeda, Pablo de. Padrino de Diego Velázquez, 2. Ojeda, Pedro de. Maestro de albañilería, 2. Olazabal Juan de. Oficial mayor de la secretaría de los descargos, 153. Oliva, Francisco de, 165. Olivares, Conde-Duque de. Ver Guzmán, Gaspar de. Olivares, Condesa-Duquesa de. Ver Fernández de Córdoba, Catalina. Olivieri, Giovan Domenico. Escultor, 551,605. Omazur, Nicolás. Mercader, 517. Oñate, Conde de. Ver Vélez de Guevara y Tassis. Oorban, Johannes A J . 73,74, 246. Oporto, 193,408. Orantes, Tomás de, 153. Orgaz, Juan de. Entallador, 237. Orleans, Antonio María de. Duque de Montpensier, 681. Orleans, Luis Felipe. Rey de Francia, 599,646,660,661,681. Orozco, Pedro. Obispo de Tennea, A6. Orozco Díaz, Emilio. 501a. Orrente, Pedro de. Pintor, 460, 630,1645. Ors, Eugenio D',702. Orso, Steven N., 122,472. Ortega Aldrete, Tomás de, 408 (132). 7

934

0-P

índice alfabético

Ortega y Gasset, José, 704. Orthegen, Francisco. Confitero, 220. Ortiz, Luis, 28. Ortiz de Angulo, Hernando. Guardadamas de la Reina, 36. Ortiz de Taranco, Carlos, 652. Ortiz de Zúñiga Ponce de León, Alonso. Marqués de Valdeencina, 408 (142). Osorio, Andrés. Cirujano, 408 (129). Osorio, Luisa, 208a. Osorio de los Ríos, Juan, 408 (144). Osorio de Torres, Alonso. Cura de la Iglesia de San Lorenzo de Sevilla, 69. Osorno, Gonzalo de, 408 (33). Ostade, Adrián van. Pintor, 1610. Ottenga, Giuseppe, 123. Ottonelli, Francesco, 310.

P Pacheco, Francisco. Pintor, maestro y suegro de Diego Velázquez, 4, 8,10,12,19,20,22,30,34,37,38, 39, 41, 53, 72, 81, 100, 128, 131, 140, 143, 180, 184, 190, 204, 205, 206, 208, 240, 408, 413, 537, 546, 555, 562, 565, 566,568, 569,574, 580, 589, 597, 605, 609, 613, 624, 632, 643, 663, 664,674, 676,685,698,1603,1610,1611,1614,1616,1619,1623,1624,1630,1634,1641,1644,1649. Pacheco, Francisco. Tío de Francisco Pacheco y canónigo de la Catedral de Sevilla, 1599. Pacheco, José, 217. Pacheco, Juan. III conde de la Puebla de Montalbán,, 217, 312, 316, 323, 336, 343,362,363a, 383,441, 468. Pacheco, Juana. Mujer de Diego Velázquez, 4, 12, 12a, 13, 14a, 16, 53, 81, 99, 111, 118, 143, 184, 185, 205, 206, 207,208, 222, 230, 236, 237, 240, 241, 242, 243, 261, 283, 284, 296, 330, 346,408,430, 432,434,436,437,457a, 537,546,555,583,622,641,648,653,676,685, A2, A3, A4, A5, A9,1660. Pacheco, Laureano, 143. Pacheco, Pedro. Consejero de Castilla y de la Inquisición, 456. Pacheco, Pedro Manuel. Presbítero. Primo de Juana Pacheco, 242,456. Padilla. Procurador de Castilla de la Compañía de Jesús, 128. Padua, 534,537,546,574,580,605,609. Países Bajos, 629,692,694,702,1608. Palacios, Fernando de. Ayuda de Cámara, 164,191. Palacios, Francisco. Pintor, 537,569. Palacios, Juan. Herrero, 143. Palacios, Miguel de. Agente de negocios del Cardenal de Toledo, 315,326. Palacios, Roque Antonio de, 240,241,243,259,260. Palladio, Andrea, 436. Pallin, Alonso. Escribano, 408. Palma «el Joven», Jacopo Negretti. Pintor, 574,1628. Palomares, José de. Escribano, 53,54. Palomares, Tomás. Escribano, 408. Palomino, Francisco. Pintor, 541. Palomino y Velasco, Acisclo Antonio. Pintor, 23,38,40,132,180,413,442,448,488,494,499,501,502, 507,535a, 537,546,562,565,566,574,580,586,605,609,624,651,657,686,1655. Pamphilj, Giovanni Bautista. Ver Inocencio X. Pamphilj, Olimpia. Ver Maidalchini. Pamphilj Aldobrandini, Giovanni Battista. Príncipe de Rossano, 528a, 533a. Pamplona, 192,219,347,516,529,532,543,688. Panciatichi, Francesco. Secretario de Estado del Gran Duque de Toscana, 513,514. Pancorbo, 408,444.

935

p

índice alfabético

Panela, Nicolás, 127. Pantoja de la Cruz, Juan. Pintor, 488,566,574,676,698,1608. Panziroli, Giovanni Giacomo .Cardenal, Secretario de Estado, 249,251. Parada, Torre de la, 121,529,537. Páramo, María de. Mujer de Francisco Pacheco, 4,12,143,180,184,190,198b, 204,205,206,208,408. Paravicino, Hortensio Félix. Monje trinitario, Poeta, 1633. Pardo, Real Sitio de El, 23, 57,171,172, 363a, 369,408,529,537,574, 583,597, 605,624,656. Pardo, Constanza, 373. Pardo Calderón, Alberto. Consultor del Santo Oficio, 408 (97). Pardo Figueroa, José. Pintor, 467. Paredes, IX Condesa de. Ver Jesús, Sor María Magdalena de. Pareja, Diego de, 408 (134). Pareja, José de. Hermano (?) de Juan de Pareja, 74a. Pareja, Juan de. Pintor y discípulo de Diego Velázquez, 74a, 99, 162, 206, 207, 208, 267, 346, 537, 565, 569,576,580,583,605, 606,609,624,625, 632,642, 674, 7606, 7649. París, 562,559, 605, 621,634,636, 637,650, 665,670,678,683, 686,687, 695. Louvre, Palacio y Museo del, 501a, 512,559,562,568, 577,609, 613,630, 646,682,689. Rue des Beaux Arts, 666 Parma, 562,574,685. Passeri, Giambattista, 501. Pastor, Ludvig von. 271. Pastor de Morales, Matías. Pintor, Agente de Negocios del Consejo de Santa Cruzada, 173,176,177,296, 346,350,381,386. Pauli, Girolamo, 279a Paulo V. Camillo Borghese, Papa, 7627. Pavón. Presbítero, 12. Paz, Alonso de, 90. Paz, Gaspar. Teniente de Corregidor, 476. Paz, Hermenegildo de. Administrador del Hospital de San Hermenegildo de Sevilla, 408 (106). Paz, Miguel Jerónimo de. Párroco de la Iglesia de San Miguel de Sevilla, 4. Pazos, 408. Pazos, Diego de, 408 (18). Pazos, Francisco de, 408 (34) Pazos, Pablo de, 408. Pazos y Figueroa, Francisco de. Regidor de Tuy, 408 (49). Pedrosa, Gregorio de, 128. Peinado, Juan, 53. Pelegrin, Angelo. Oficial de la Nunciatura de España, 80. Pellicer y Tovar, José. 170,178. Pellicione, Antonio, 338a Penducho, Gabino, 163. Peña, Alberto de la, 64. Peña, Gaspar de la. Aparejador del Palacio de Aranjuez, 392a. Peña, Pedro de la. Aparejador de las Obras Reales, 171a, 183, 358, 379,420. Peña, Pedro de la. Cura de la Parroquia de Santa Cruz de Madrid, A l 3 . Peña, Sebastián de la. Escribano, 37. Peña, Tomás de, 424. Peñalosa, Luis de. Alguacil, 152. Perea, Juan de. Ujier de Cámara de su Majestad, 99. Perea, Vicente de. Pintor, 53. Pereda, Antonio de. Pintor, 335, 7608, 7625. Pereda Regó, Antonio, 408 (43). Pereira. Maestro de Cámara, 537,605.

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índice alfabético

P

Pereira de Silva, Francisco, 408 (76). Peret, Antonio, 614. Pérez, Andrés, 127. Pérez, Antonio. Secretario de Felipe II, 132, 7677. Pérez, Bartolomé. Pintor, 1634. Pérez, Blas, 32. Pérez, Cosme.»Juan Rana». Actor, 218,306, 338,561a. Pérez, Diego, 189. Pérez, Diego. Impresor de libros, 143. Pérez, Garci, 31. Pérez, Juan, 408 (57). Pérez, Juan Melchor, 286. Pérez, Miguel, 382. Pérez, Roque, 206,207. Pérez de Alesio, Mateo. Pintor, 11. Pérez de la Brisa, Pedro, 11. Pérez de Carrión, Gabriel. Contador de resultas, Juez en la comisión de las Alcabalas, 135. Pérez de Guzmán, Alonso. Patriarca de las Indias, Obispo de Tiro, 537,580. Pérez de Guzmán, Gaspar. IX duque de Medina-Sidonia, 7647. Pérez de Guzmán, Gaspar Juan. Conde de Niebla, duque de Medina-Sidonia, 537,580. Pérez de Guzmán Gallo, Juan. 611. Pérez Manuel, Alonso, 408. Pérez Martínez, Alonso, 408. Pérez de Montalbán, Juan, 1639. Pérez de Moya, Juan, 436,537. Pérez de Palma, Pedro, 238,240,243,248,259,260,298,334,342, 381. Pérez Pacheco, Juan, 12,408. Pérez Pastor, Cristóbal. 53. Pérez de Porras, Diego, 22. Pérez Sánchez, Alfonso Emilio. 216,335,508,615. Perrier, Casimir, 678. Pertusa, Juan, 537. Pertusato, Nicolás, 273, 301,537, 685. Pesció, Gaspar, 123. Pesquera, Luis de, 79. Petrarca, Francisco, 13,436. Pimentel, Gaspar. Alguacil de la Comisión de las Alcabalas, 4,135. Pimentel y Enriquez de Guzmán, Enrique. V marqués de Távara. Presidente del Consejo de Órdenes, 408, 537,580. Pimentel y Ponce de León, Juan Alonso. X conde duque de Benavente, 348,555,642. Pinacci, Giuseppe. Pintor, 504. Pineda, Simón de. Escribano, 1,3. Pineda Collantes, Hermenegildo de. Escribano, 408. Pinto, conde de. Ver Benavides Carrillo de Toledo, Luis de. Pinto, Tomás, 127. Piombo, Sebastiano del. Pintor, 407. Piquinoti, Andrea. Consejero de Hacienda y de la Contaduría Mayor de dicho Consejo, 428. Pirgoteles, 537. Pita Andrade, José Manuel. 234,235,239,285, 333, 341,395,407,504,518,521,570,576,596,687. Pizarro, García, 224. Pianella, Michele, 123. Plante, María Juana, 603. Plasencia, 566,605,609.

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P-Q

índice alfabético

Platón, 537,580. Plaza, Pedro de la. Obligado del estanco del aguardiente, 392. Plinio, Cayo. El Viejo, 436, 537,580. Plutarco, 537. Polentinos, Conde de. Ver Colmenares y Tarabra, Aureliano, 578. Poleró y Toledo, Vicente. 374,664. Polidoro de Rodas. Escultor, 537. Polo, Diego. Pintor, 537,1620,1655. Pomponi, Massimo. 498,547. Ponce, Antonio. Pintor, 91,123a. Ponce de León, Manuel. Duque de Arcos y Maqueda, 524,537. Ponce de León, Melchor, 408 (105). Ponce de León y Lancaster, Joaquín. Duque de Arcos y Maqueda, 542a, 580. Ponfredi, Giambattista, 565,584. Pontius, Paul. Grabador, 559,568. Ponz, Antonio, 561,564,566,573,577,589,605,609,683. Porras Noriega, Luis. Escribano, 143. Pones, Jerónimo de. Mercader del Rey, 105a, 230. Porres, Juan de, 102,104. Porta, Matías, 408 (63). Portillo, Francisco del, 603. Portugal, 83, 100, 106, 131, 154, 193, 408, 537, 546, 561, 562, 567, 568, 605, 613, 653, 659, 676, 684, 692,704,1619. Posadas, Toribio, 408. Poussin, Nicolas. Pintor, 584,685. Povar, marqués de. Ver Aragón, Pedro de. Pozzo, Cassiano dal, 43,44,536. Prado, Francisco de. Secretario del Rey, 155,166,172,195,196,197,198,200,209. Prado, Juan de, 307,324. Prado, Marcos de, 188. Prado, Museo del, 630, 632, 635, 636, 638, 642, 643, 651, 654, 655, 657, 658, 659, 664, 665, 666, 667, 671, 674,675,676,682, 689, 691,692,695,696, 696a, 696b, 698,699,702. Praga, 327. Praves, Francisco. Veedor y Contador de las obras de Valladolid, 166,167. Praxiteles, 537. Preciado de la Vega, Francisco. Pintor, 565,584,605,609. Preti, Matia. Pintor, 567,605,609,624. Ptolomeo, Gaudio, 436. Pueyo Arias, Juana. Mujer de Vicente López, 86. Puga, Antonio. Pintor, 1648. Puga, Francisco de. Escribano, 15. Pulida, Ana la. Comadrona, 187a. Pulido Pareja, Adrián. Almirante, 537,542a, 546,569,580,605,609,624,641,648,651. Punzo, Giuseppe, 286. Puñonrostro, Conde de. Ver Arias Dávila y Bobadilla, Gonzalo.

Q Quevedo y Villegas, Francisco de. Escritor, 72,537,562,567,580,605,609,610,624,1626,1628,1639, 1645. Quilliet, Frederic. 611,624. Quimares, Francisco de, 217.

938

índice alfabético

Q-R

Quin, Michael J., 630. Quintanilla, Juan de. Escribano, 79. Quinto, Francisco Javier de. Conde de Quinto, 669,670. Quiñones, Francisco de, 153. Quiñones, Ramiro de, 90. Quiñones de Benavente, 1651. Quirós, Gabriel de. Alguacil, 91,217.

R Raeburn, Henry. Pintor, 635. Rainaldi, Girolamo, 246. Ramírez, Francisco, 18. Ramírez de Arellano, Juan. VIII conde de Aguilar, 134, Ramírez de Arellano, Juan Domingo. IX conde de Aguilar, 1659. Ramírez de Vargas, Alfonso, 436. Ramírez de Vargas, Francisco. Licenciado, 436. Ramos, Manuel, 382. Ramsay, C H . 682. Rana, Juan. Ver Pérez, Cosme. Rancano, Julián. Escribano, 304. Rascón, Francisco de, 90. Ratés, José. Arquitecto, 537. Ratisbona, 349,351. Recio de Vega, Juan. Licenciado, A l . Redoutey, Giacomo Antonio. Notario, 504. Regalados, Conde de, 408. Regensburg, ver Ratisbona. Rein, Bernardo, 686. Reinalte, José, 454. Rembrandt, Harmsnz van Rijn. Pintor, 573,584,698,1642. Reni, Guido. Pintor, 394,526,584,592,605,609,624,1642. Rentería, Prudencio de la, 9. Rey, Quintiz, 382. Reyes, Francisco de los, 7. Reynolds, Joshua. Pintor, 635. Riaño y Salamanca, Antonio, 408. Riaza, Gabriel de. Agente del Real Donativo, 81. Ribalta, Francisco. Pintor, 1628. Ribas, Andrés de, 487. Ribera, Andrés de. Sastre, 408 (12). Ribera, Antonio de. Sastre, 408 (11). Ribera, Fernando de, 408 (137). Ribera, José de. Pintor, 140, 371, 394, 407,488, 529, 537, 546, 573, 574, 580, 584, 585, 597, 605, 609, 624,651,659,667,694,698, 7652. Ribero, Baltasar de. Licenciado, cura de la iglesia de San Lorenzo de Sevilla, 52a. Riccardi, Giovanni. Carpintero, 336b Riccardi, Jacopo, 252a Riccardi, Pietro, 252a, 336b Ricci, Niccolo. Agente del Cardenal Francesco Barberini, 422. Richelieu, Armand-Jean du Plessis, cardenal de, 1624,1642. Rico, Gregorio. Escribano, 189,222,230,240.

939

R

índice alfabético

Rigaud, Hyacinthe. Pintor, 413. Rinehart, Sheila. 536. Rinuccini, Cario, 531. Rinuccini, marqués, 268a. Rioja, Domingo de la. Escultor, 532,537,574,605,624. Rioja, Francisco de la, 12,108,140,143,1643,1659. Ríos, Eugenio de los. Mayordomo del marqués del Carpió, 520. Ripa, Antonio de. Notario, 1. Rivadeneyra, Leonor de. Condesa de Fontanar, 148a. Rivaldo, Ascanio. Monseñor, 329,331. Rivas, Andrés de, 99,103. Rivera Muñoz, Juan de. Notario, 449. Rizi de Guevara, Francisco. Pintor, 574,605,643,1608. Rizi de Guevara, Juan Andrés. Pintor, 7600. Roberts, Richard, 667. Robles, Bonifacio, 375. Robles, Francisco de, 224. Robles, Manuel de. Escribano, 135. Roca, Carlos, 69. Rocafull y Boil, Gaspar de. Conde de Albatera, 90. Roccasecca dei Volsci, 409. Rocha, Juan de. Licenciado, 408 (53). Rodríguez, Andrés. Mesonero, 84,174. Rodríguez, Blas. Cirujano real, 462. Rodríguez, Diego. Abuelo paterno de Diego Velázquez, 1,408. Rodríguez, Diego. Pintor, 156,160,360. Rodríguez, Domingo, 173,175,179. Rodríguez, Domingo, 408 (26). Rodríguez, Francisco. Escribano, 283,303, 320, 321. Rodríguez, Francisco. Hermano del mercader Miguel Rodríguez, 64,81. Rodríguez, Jerónimo. Criado de «El Primo», 114. Rodríguez, Juan, 180. Rodríquez, Juan. Notario, 465. Rodríguez, Mateo Francisco, 321. Rodríguez, Miguel. Mercader de sedas, 64. Rodríguez, Miguel. Mesonero, 84 Rodríguez, Pablo, 408 (55). Rodríguez, Pedro. Jardinero, 521. Rodríguez, Simón. Ayuda de la furriera, 312, 356a. Rodríguez Cortés, Pedro. Segundo marido de Inés del Mazo y Velázquez, 449. Rodríguez de Ferrer, Francisco, 396. Rodríguez de Frías, Andrés, A2. Rodríguez Jurado, Adolfo. 15. Rodríguez Marín, Francisco. 8,436. Rodríguez de Medina, Luisa Bernarda, 484,506. Rodríguez de Monforte, Pedro. Capellán de honor, 449. Rodríguez Porrero, 74a. Rodríguez de Rivas, Mariano. 74a. Rodríguez de Salamanca, Pedro Antonio, 408 (147). Rodríguez de Silva, Alonso. Primo de Diego Velázquez, 408. Rodríguez de Silva, Inés Luisa. Prima de Diego Velázquez, 198b. Rodríguez de Silva, Juan. Padre de Diego Velázquez, 1,2,3,5,6,7,8,9,11,12,18a, 18b, 28,42a, 150a, 150b, 174a, 198b, 408,537,546,562,580,605,609.

940

índice alfabético

R

Rodríguez de Silva, María. Abuela de Diego Velázquez, 1,408. Rodríguez de Silva de la Cueva, Cristóbal. Sobrino de Diego Velázquez, 69,198b. Rodríguez de Silva de la Cueva, Josefa. Sobrina de Diego Velázquez, 34a. Rodríguez de Silva de la Cueva, Juana. Sobrina de Diego Velázquez, 52a. Rodríguez de Silva y Velázquez. Ver Velázquez. Rodríguez de Ubierna, Simón, A l i . Rodríguez Várela, Juan, Rodríguez Villa, Antonio. 120,153,188,217,309,560. Roelas, Juan de las. Pintor, 1625. Rohan Montbacon, María de. Duquesa de Chevreuse, 130,133,150c. Rojas, Bernardino de, 217. Rojas, Esteban de. Secretario de la Audiencia de Sevilla, 1. Rojas, Francisco de, 217, 312,433,441,537. Rojas, Gabriel de, 89. Rojas, Juan Antonio de, 408. Rojas, San Simón de, 537,580,605. Rojas Villandrando, Agustín de. Escritor, 1604. Rojas Zorrilla, Francisco, 7607, 7660. Rojo, Bartolomé, 459. Roma, 71,131,140,234,235,244,244a, 244b, 245a, 246, 247, 250,252b, 253, 257,262,264,267,268, 269, 272, 274, 275, 275a, 276, 278, 279, 279a, 280, 281, 282, 286, 289, 294, 297a, 302a, 329, 331, 333,336a, 336b, 352,353,367,387,395,408,409,413,436,446,448,488,498,499,501,503,504, 537,546, 549, 553, 535, 562, 565, 566, 574, 575, 577, 580, 589, 597, 605, 608, 624, 633, 657, 659, 664,665, 684,685, 7600,1649. Academia de San Lucca, 245. Casa Mannara, 72a. Colegio Nardini, 252a. Congregazione dei Virtuosi al Panteon, 246. Hospital de Santa Croce e San Bonaventura dei Lucchesi, 253a. Iglesia de San Salvatore in Lauro, 536. Palazzo Aldobrandini al Corso, 528a, 533a. Palazzo Massimo alle Colonne, 547. Palazzo di San Alessio in Aventino, 664. Strada Paolina, 536. Via della Sirena, 123. Villa Mattei,633. Villa Medici, 73,74,75,228. Román, Bartolomé. Pintor, 537,574, 7659. Romero, Gregorio, 408 (108) Romero de Morales, Gregorio, 272, 275,278,279,279a, 281,282,286. Romero y Murube, Joaquín. 610. Romney, George. Pintor, 635. Romo, Juan, 184. Roncaglia, Jacopo, 331. Rosa, Salvatore. Pintor, 562,609,658, 7675. Rose-Wagner, Isadora-Rose. 600, 606,611,623,633,634,636,637,677,678. Rospligiosi, Giulio. Nuncio Pontificio en Madrid, 271,293,295. Rozas, Lucas de, 382. Rubens, Peter Paul. Pintor, 140,394,407,408 (95), 526,529,537,545,546,562,573,574,580,586,589, 591, 597, 599, 605, 609, 624, 632, 643, 659, 676, 683, 685, 692, 698, 699, 704, 7605, 7677, 7629, 7655, 765S.

941

R-S

índice alfabético

Rubín de Celis, Pedro, 481. Rudolf, Karl. 83,116, 258,287,288,290,292,305,318,332, 349,351,359,365,387,410. Rueda, Antonio de. Juez, 408. Rufo, Juan. Poeta, 7620. Ruiz, Antonio, 105a. Ruiz, María. Mujer de Francisco Pacheco. Ver Páramo, María de. Ruiz de Alarcón, Juan, 7628, 7659. Ruiz de Alvarado, Miguel. Párroco de la Iglesia Parroquial de San Pablo de Sevilla, 1. Ruiz de Contreras, Fernando. Marqués de la Lapilla, Secretario del Despacho Universal, 247,252, 252b, 253,255,256,257,257a, 263,264,265,266,270,274,280,283a, 289,290a, 291,294,299,300,307, 324, 358,359, 362,363,372, 373,392a, 397,408,408a, 428,537,605,609, 624. Ruiz de Ezcaray, Gaspar. Secretario, 55. Ruiz de Terán, Antonio, 113. Ruysdael, Jacob van. Pintor, 7628. S Saavedra, Juan de. Alguacil Mayor de la Inquisición de Sevilla, 360,408 (141). Saavedra, Juan de. Gentilhombre de boca del Rey, 36. Saavedra y Cueto, Enrique, 696a. Saavedra y Fajardo, Diego. Poeta, 389,1640,1648. Saavedra y Guzmán, Leonardo. Teniente de Corregidor de Madrid, 385,386. Saavedra y Medrano, Melchora de. Mujer de Baltasar del Mazo, 469,477,485,489,493. Sacchetti, Giulio. Cardenal, Nuncio en España, 44,140,537,546,580,624. Sacchi, Andrea. Pintor, 584,605,624. Sadeler, Egidio. Grabador, 7629. Safarik, Edward A . 575. Sajabier, Juan de, A l 3 . Salamanca, 328,587. Salamanca, José. Marqués de Salamanca, 683,681. Salamanca, Marquesa de, 413. Salamanca, Miguel de. Secretario de Estado de Flandes, 90,125,136,139,144,146,373. Salas, Juan de, 46. Salas, Xavier de, 219,593,688. Sal azar, Bartolomé de, 315. Salazar, Carlos de. Mozo del oficio de la furriera, 500, A3, A9. Salazar, Concepción. 143. Salazar, Diego de, A3. Salazar, Gregorio de. Licenciado, 2. Salazar, Juana Marcelina de, A9. Salazar, Lorenzo, 42. Salazar y Frías, Alonso. Inquisidor, 117. Salcedo, Fernando Antonio de, 408. Salcedo Coronel, García de, 56,131,227,537. Salcedo y Hurtado, Nicolás de, 408 (103). Sales, San Francisco de, 7608, 7676. Salgado de la Rosela, Francisco. Capitán. Ver Salgado Sotelo, Francisco. Salgado Sotelo, Francisco. Capitán, 408 (22). Salinas, Antonio de. Alguacil, 315. Salinas, Enrique de. Alcalde, 174. Salort Pons, Salvador. 243a, 244a, 244b, 245a, 250a, 252a, 253a, 275b, 275c, 279a, 297a, 302a, 316a, 316b, 321a, 331,335a, 336a, 336b, 338a, 340a. Saltillo, marqués del. Ver Lasso de la Vega y López de Tejada, Miguel.

942

índice alfabético

S

Salvatierra, Gaspar de. Párroco de la Iglesia Parroquial de San Vicente de Sevilla, 2,5,6. Salvi, Giovanni Battista. Pintor, 1605. Samudio. Ver Zamudio. San Esteban de Gormaz, 444. San Ildefonso, Real Sitio de. Ver Granja, La. San Juan, Francisco. Contador de Resultas, 428. San Lorenzo de El Escorial. Ver Escorial. San Sebastián, 422,449,537,580. Sanabién, Melchor. Vecino de Sevilla, 18b. Sánchez, Alonso, 537,574. Sánchez, Diego, 459. Sánchez, Diego. Contador de la Marquesa de Montesclaros, 64. Sánchez, Lorenzo. Pintor, 123a. Sánchez, Luisa, A4. Sánchez, Pedro. Cerrajero, 17,314, A4. Sánchez, Sebastián. Cura de la Parroquia de San Lorenzo de Sevilla, 174a. Sánchez Bravo, Carla, 193. Sánchez de Burgos, Mencía, 143. Sánchez Calderón, María. Criada de Velázquez y Juana Pacheco, 207. Sánchez Cantón, Francisco Javier. 39, 85, 87, 90,105, 219, 273, 309, 345, 379,431,436,448,480, 565, 584,590. Sánchez Coello, Alonso. Pintor, 488,539, 574,580,643,695, 696,698. Sánchez Cotán, Juan. Pintor, 569,1627. Sánchez de Escobar, Francisco, 241,242. Sánchez de Falconete, Pedro. Maestro mayor de las obras de Sevilla, 408 (110). Sánchez García, Luis, 57,188. Sánchez de Herrera, Benito, 254. Sánchez de Mena, García, 102. Sánchez de Rivera, 508. Sánchez de Tejada, Juan, 34a. Sánchez de la Torre, Juan, 382. Sánchez de Vidaurreta, Antonio. Destilador de aguas de la Botica del Rey, 392. Sancho, Juan. Secretario de Virgilio Malvezzi, 198a. Sancho Gaspar, José Luis. 392a. Sancho de la Torre, Mateo. Párroco de la Iglesia Parroquial de San Miguel de Sevilla, 14. Sandies, Jorge Tomás de, 408 (101). Sandrart, Joachim von. Pintor, 584,605,624. Santa María, Carlos de, 174a, 181a, 187a, 198b, 204, 206,208, A6. Santa María, Juan de, 174a. Santa María, Sebastián, 214. Santa María Rodríguez de Silva, Eugenia Bernarda, A6. Santa María Rodríguez de Silva, Juan, 181a. Santa María Rodríguez de Silva, Julián, 187a. Santana y Tapia, Gabriel de, 406. Santar, Conde de, 408. Santibáñez, Pedro, 325. Santis, Francisco de, 165. Santos, Francisco de los, 480,537,574. Santos, Matías de, 99. Sanvítores, Jerónimo de, 90. Sanz, Diego, 382. Sanz de Herreros, Alonso, 404. Sanz de la Monja, Ana. Mujer de Diego de Muga, 142,213.

943

índice alfabético

s

Sanzio, Rafael, 72,132,140,394,407,488,574,605,643,651,658,659,674,694,695,698. Sarabia, María, 198b. Sarmiento, Diego, 537,546,605,609. Sarmiento, María Agustina, 537,605, 7659. Sarmiento de Mendoza, Pedro. Gentilhombre de la boca, 153. Sarto, Andrea del. Pintor, 367,407,574, 580,685. Saturno Savile Lumley, John, 665,666,690,691. Sayas, Miguel de, 420. Scamozzi, Vicenzio, 436. Schiavone, Andrea, 407. Schiettis, Jacopo de, 275b Sebastiani, Cesare. Escultor, 297a, 320a, 336a. Segni, Cristoforo. Mayordomo de Inocencio X , 537,605,683. Segovia, Leonardo de. Procurador, 189. Segura, Francisco de, 346. Sello, Antonio del, 90. Semini, Julio César. Pintor y dorador, 35,42. Sentencah, Narciso. 617,623. Sequeiros Sotomayor, Diego de, 408 (70). Sequeiros Sotomayor, Miguel de. Caballero de Santiago, 408 (69). Serlio, Sebastiano. Arquitecto, 436. Serna, Juan de la, 217. Serrada, Joaquina, 620. Serrano, Diego. Fraile mercedario, 485. Serrano, Francisco, 204. Serrano de Horozqueta, Hernando. Cura de la Parroquia de San Lorenzo de Sevilla, 181a, 187a. Sevilla, 2,3,5,7,9,11,12,13,14a, 15,16,18,28,34,38,39,40,128,129,140,149,162,192,206,241, 378, 413,436,460,467,483,484,487,488,505,506,509,511, 517, 533, 537, 539,546,559, 561, 562, 564, 565, 566, 567, 568, 569, 571, 574, 576, 579, 580,583, 588, 597,605,607,608,609,610, 614,618,624,632,638,639,640,643,651,653,655,662,671,675,676,685,692,698,7670, 7677, 7675, 7676, 7677,1623,1624,1626,1644,1649. Calles: Abades, 640. Alameda de Hércules, 12a, 42a, 53,184,206,208,646. Garbancera, 214 Potro, 20 Puerco, 53,180,198b, 204,206,208 Real, 53 Sierpe, 408 Cartuja de Santa María de las Cuevas, 143,150a, 181a, 567. Convento del Carmen Calzado, 605. Ermita de San Onofre, 174a. Iglesias: San Lorenzo, 18a, 18b, 22,69,150a, 150b, 174a, 187a, 408, 7624. San Martín, 17,29,178. San Miguel, 4,6, 8,19,21,143,180,204,206,208,242. San Pedro, 408,605,632. San Vicente, 6, 8,10,17,18b. Sevilla, Juan de. Pintor, 1643.

944

índice alfabético

S

Shakespeare, William. Escritor, 585,629,651,667,674,694,698,1599,1605,1616. Sierra, Fray Gaspar de la. Sacristán del Convento del Carmen Calzado de Madrid, 384. Sierra, Miguel, 203. Sigoney, Carlos. Grefier, 33,49, 88,96. Sigiienza, José de. Escritor, 7600, 7606. Sigura, Francisco de, 346. Sigura y Figueroa, Vicente, 408 (59). Silva, Ana Maria de. Duquesa de Huesear, 576. Silva, Matías de, 408 (76). Silva y Alvarez de Toledo, Fernando de. XII duque de Alba, 566,570,572, 588. Silva y Alvarez de Toledo, Maria Teresa Cayetana. XIII duquesa de Alba, 600,606. Silva Maroto, Pilar. 79a, 252b, 257a, 268a, 275a, 28a, 283a, 290a. Silva de Paiva, Pedro de, 408 (76). Silva de San Payo, Diego de, 408 (76). Silva Sotomayor, Manuel. Capitan, 408 (44). Simone, Stefano, 272. Siruela, conde de. Ver Velasco y de la Cueva, Juan de. Smidt, Andrés. Pintor, 496, 537. Snyders, Frans. Pintor, 643,651, 7657. Solier, Francisco de, 90. Solis, Francisco de, 507. Solis, Juan de. Pintor, 507. Solís y Ribadeneyra, Antonio. Historiador y escritor, 7670. Solórzano, Luisa de. Mujer de Francisco de los Herreros, A l . Somodevilla y Bengoechea, Zenón. I marqués de la Ensenada, 560. Somoza, Julio. 586. Soplillo, Miguel. Bufón, 127. Soria, Lucas de, 436. Soria, Martin S., 271,295. Sotelo, Miguel. Capitán, 408 (14). Sotelo de Ribera, Pedro. Corregidor de Monterrey, 408 (2). Soto de Rojas, Pedro. Poeta, 7659. Sotomayor y Cuéllar, Fernando. Escribano, 143. Spada, Baldassare. Patriarca de Constantinopla, 537. Spinelli, Marco, 336a Spinola, Agustín. Maestro de la cámara del rey, 417,443,471. Spinola, Ambrosio de. I marqués de los Balbases, 66,69,70,71,140,264,529,537, 546,562,586,605, 643,667,676,686,698,703, 7620, 7622, 7650. Spinola, Cardenal, 232. Standish, F.H., 681. Stiffani, Giorgio di, 275b Stirling, William, 665,685,691. Stoddard, Charles Augustus, 692. Stouch, William. Capitan, 508. Sfriggi. Alessandro. Embajador de Mantua, 50. Suárez, Diego. Consejero de Hacienda, Secretario de Estado de Portugal, 83,106,131. Suárez, Francisco, 366,396. Suárez, Juan Bautista, 101. Suárez, Juana, 28. Suárez, Pedro, 397. Suárez, Salvadora, 28. Suárez de Figueroa, Cristóbal; o Suárez de Ribera, Cristóbal. Canónigo, padrino de Juana Pacheco, 4, 7620, 7659.

945

S-T

índice alfabético

Suárez de Figueroa, Gómez. III Duque de Feria, Gobernador de Milán, 61, 648,1633,1634. Suárez de Mendoza, Sebastian. Conde de Coruna, 62,181. Suárez de Ribera, Cristóbal, 4. Suárez de Urbina, Fernando. Escribano, 408. Subiza, Juan de, 302. Suderini Massimi, Isabella, 547. Sulpice, Ángela. Viuda de L . Chopinot, 593. Swinburne, Henry, 572. T Tabara, marqués de. Ver Pimentel y Enriquez de Guzmán, Enrique. V marqués de Távara. Tacca, Pietro. Escultor, 566,579,588,589,597,605, 609. Taine, Hippolyte. Filósofo, 693. Taisner, Jean, 436. Talavera, Juan de, 229,325. Tarn, Bartolomeo. Escultor, 338a Tamayo y Villalta, Francisco. Guardajoyas, 361,363a. Tapia, Benito de. Escribano, 80,142,213. Tarraga Baldó, María Luisa. 548,549,550,551,553. Tartaglia, Niccolo, 436. Tassis y Peralta, Juan. Conde de Villamediana, 1622. Távara, marqués de. Ver Pimentel y Enriquez de Guzmán, Enrique. Tebes Tello de Guzmán, Gaspar. I marqués de la Fuente, Embajador de España en Venecia, 233,250,257a, 275b, 341. Téllez, Gabriel.»Tirso de Molina». Escritor, 1615,1624,1628,1658. Tempesta, Antonio. Pintor, 1630,1639. Teniers, Abraham. Pintor, 1629. Teniers «el Joven», David. Pintor, 573,605,609, 651,659,1610,1649. Tenison, Louisa, 662. Tenorio y Villalta, Cristóbal. Guardarropa mayor, 230. Terranova, duque de. Ver Aragón y Pignatelli, Diego. Terranova, marqués de, 410. Terrones, Francisco. Pintor, 408 (112). Testi, Fulvio. Embajador de Modena, 138,141. Tetis, 39. Texeira de Zúñiga, Juan, 408 (54). Theotocopuli, Domenico, el Greco. Pintor, 132,304,537,562,569,574,580,589,643,685,694,698,702, 704. Tintoretto, Jacopo Robusti, II. Pintor, 92,341,364,370,394,407,529,537,546,555,574,586,609,1635. Tirso de Molina. Ver Téllez, Gabriel. Tiziano Vecellio. Pintor,43,72,108,120,132,140,394,407,408 (95), 446,488,510,524,537,566,574, 586, 619,638,643, 654,658,659, 662, 667,682,685,698,704. Toledo, 110,115,135,315,408,537,539,609,654,676, 698,7(577, 7674, 7624. Toledo, Angeles de, 127. Toledo, Antonio, 91. Tollemache, W.A., 676. Tolosa, 422,444. Tonci, Salvatore, 592. Torija, Juan de. Maestro de Obras, 539. Torre, Alonso de la. Agente de Malvezzi en Roma, 243a Torre, Andrés Alonso de la, 142.

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T-U

índice alfabético

Torre, marqués de la. Ver Crescenzi, Giovanni Battista. Torre, Pedro de la. Arquitecto, 408 (91). Torre, Pedro de la. Escribano, 101,107,112. Torre Farfán, Fernando de la. Poeta, 460. Torreblanca, Francisco. Sacerdote, 79b. Torres, Andrés de, 300,307, 324,358, 359. Torres, Felipe de. Jefe de la Tapicería del Alcázar de Madrid, 500. Torres, Francisco de. Jefe de la Tapicería, 500. Torres, Juan Tomás de, 142. Torres, marqués de. Mayordomo del Rey, 97. Torres, Matías de. Pintor, 490. Torres, Pedro de. Aposentador de Palacio, Secretario de Cámara, 188,312, 339,356a, 537,580. Torres y Bricianos, Petronila Antonia, 543,557. Torres Cerón, Pedro de, 408 (123). Torres de Ordóñez. Alguacil, 91. Torres y Toledo, Bernardo de. Beneficiado de la Iglesia de San Pedro de Sevilla, 408 (127). Tos, Jerónimo de. Pintor, 91. Tourny, M . Pintor, 684. Townsend, Joseph, 579,588. Trapier, Elizabeth du Gué. 151. Trío, Gabriel del. Licenciado, 458. Tristán, Luis. Pintor, 537,562,566,569, 605,609,630. Triumfi, Flaminia. Pintora, 537. Triviño Figueroa, Fernando. Consejero de Castilla, Secretario del Rey en el Consejo de Indias, 548. Trujillo, Juan. Alguacil, 87. Trujillos, marqués de. Superintendente de la Alcabala, del Consejo de Contaduría Mayor de Hacienda, 135. Tudor, María. Reina de Inglaterra, 1601. Tuesta, Domingo de, 62. Tuy,408. Twis, Richard, 561,567.

U Ubaldo, Guido, 436. Uceda, duque de. Ver Gómez de Sandoval y Rojas, Cristóbal. Uceda, Juan de. Pintor, 10. Uceda, Magdalena. Mujer de Alonso Cano, 150. Udney, John, 604. Ugena, 552. Uhagón, Francisco Rafael de. Marqués de Laurencín, 408. Ulloa, Jerónimo de, 90. Ulloa, Marcela de. Guarda menor de damas, 537, 605,609, 685,1644. Unamuno, Miguel de, 700. Unate, José de, 374. Urbano Vili. Maffeo Barberini, Papa, 52b, 140,193,408 (95), 537,546,597, 605,1623,1644. Urbevetanus, Giulio Cesare. Rector del Colegio Nardini, 252a. Urbina, Felipa de. Mujer de Juan González Novoa, 392. Urbino, Rafael de. Ver Sanzio, Rafael. Uriarbe, José de, 436. Userò, Andrea. Criada de Diego Velázquez, 236,237,260, 261. Ustárroz. Ver Andrés de Ustárroz. Uwins, Thomas, 660

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V

índice alfabético

V Vaca, Pedro de, 91. Vaca de Alfaro, Enrique, 445,448,502,537,580. Valbuena, Juan Francisco de, 325. Valdeonguillo, marqués de, 60. Valdés Leal, Juan de. Pintor, 537,698,1622. Valencia, 140,169,218,356a, 387,408,427,537,698. Valencia, Isidro de, 374. Valencia, Juan bautista de, 374. Valeriano Bolzani, Giovanni Pierio, 436. Valero, Francisco. Teniente de corregidor, 436. Valero, Pedro de, 382. Vallabriga, María Teresa, 627,587. Valladolid, 36,100,128,167,408,424,529,537,574, 654,698,1660. Valladolid, Isabel de. Mujer de Leandro Jiménez Cubero, A5. Valladolid, Pablos de. Bufón, 94,127,159,225,226, 371,529,583. Valle, Miguel del. Escribano, 8,408. Vallesteros, Gaspar, 408 (68). Valpuesta, Diego de. Escribano de Lerma, 174. Valsaín, 400. Valverde de Hamusco, Juan, 436. Várela Hervias, E., 652. Varey, John E. 123a, 243b, 500,561a. Várez de Salazar, Tomé. Procurador de los Reales Consejos, 162. Vargas, Antonio de, 184. Vargas, Beatriz de, 127. Vargas, Juan de. Maestro de música, 1. Vargas, Manuel Antonio. Doctor, 184. Vargas, Pedro de. Escribano real, 430,462. Vasallo, Juan. Procurador del número de Madrid, 385. Vasari, Giorgio, 537. Vaticano, 615 Patio del Belvedere, 249,250a, 251. Vatteville, Jean de. Barón de Vatteville, 503. Vázquez, Diego. Criado de Velázquez, 102. Vázquez de Leca, Mateo, 1603,1649. Vázquez de Mendoza, Elena. Viuda de Sebastián Fernández de Escobar, 176. Vázquez de Mendoza, Juan, 176 Vázquez de Saavedra. Licenciado, 90. Vázquez de Sigüenza, Juan, 20. Vázquez del Vado, Juan, 354. Vega, Ana de la, 459,473,476,478. Vega, Antonio de la. Escribano, 408a. Vega, Francisca Melchora de la. Mujer de Juan Bautista del Mazo, 459,463,464,474. Vega, Juan de, 497. Vega, Juan de. Agente, 91. Vega, Julián de la. Escribano del Rey, 315. Vega, Manuel de, 300,307,324, 358,372,397. Vega Carpio, Lope de. Poeta, 304, 574,609,704,1632,1635. Vega de la Sagra, marqués de la, 1648. Vegas Hoyos, Diego, 408 (64). Vegliella, Giovanni di, 70.

948

índice alfabético

V

• Velarrinaga, Juan de. Escribano, 436. Velarrinaga, Martín de, 436. Velasco, Antonio de, 152. Velasco, Isabel de, 537, 605,609,1659. Velasco, Manuel de, 105a. Velasco Lujan, Antonio, 105a. Velasco y de la Cueva, Juan de. VIII conde de Siruela, 216,436. Velasquillo. Bufón, 583. Velazquez, Antonio. Hijo de Diego Velázquez, 329,331. Velazquez, Cristóbal, 127. Velázquez, Diego Rodíguez de Silva. Pássim. Obras atribuidas y copias citadas: Historia y retratos colectivos Expulsión de los moriscos, La , 122,140,488,510,529,537,546,562,580,597,605,609,624. Familia de Felipe IV, La. Ver Meninas, Las. Lanzas, Las. Ver Rendición de Breda, La. Lección de equitación del Príncipe Baltasar Carlos, 210,516, 518,537, 649. Meninas, Las, 273, 309, 416, 472, 510, 516, 518, 529, 537, 542, 545, 546, 556, 565, 566, 572, 573, 580, 583, 586, 587, 589, 609, 614, 622, 624, 628, 630, 638, 642, 643, 655, 657, 659, 662,665,667,674,675,676,682,685,689,692,697,698,699,702,704. Rendición de Breda, La, 193, 529, 537, 573, 581, 583, 586, 605, 614, 622, 624, 628, 632, 638, 642,643,648,651,655,657,662,663,667,676,682,684,685,692,698,699,702,703,704. Escenas mitológicas, personajes clásicos y alegorías Apolo y Marsias, 510,529 Aracne, La Fábula de. Ver Hilanderas. Cleopatra, 216. Borrachos, Los. Ver Triunfo de Baco, El. Escena mitológica, 591,598. Esopo, 529,583,605,614,622,638,642,671,685,698. Filósofos, 505,583,622. Fragua de Vulcano, La, 108,529,537,562,566,567,573,579,580,581,583,588,605,614,617, 622,623,624,628,632,638,642,655,657,664,676,685,700,702. Geógrafo, El, 516,521. Hilanderas, Las, 461,535,566, 573,583,586,597,605, 614,622,628,632, 642,643,648,651, 655,676,685,699,702,704. Marte, 529,566,583, 605,614,622,642. Menipo, 529,583, 605,614,622,642,685. Mercurio y Argos, 510,529,537,545,556,566,583,605,642,676. Mujer desnuda, 304,315,326. Oído, El sentido del, 647. Psiquis y Cupido, 510,529,537. Séneca, Muerte de, 647. Triunfo de Baco, El, 67,122,472,510,529,545,566,567,572,573,574,583,589,605,609, 614,622,630,638,642,651,655,657,665,674,676,685,699,700,702,1629. «Tulia», 563. Venus del Espejo, 285,325,516,566,572,588,600,611,619. Venus y Adonis, 510,529,537. Verdad, La, 568. Escenas religiosas Adoración de los pastores, 566, 571,605,609,624,646,660,685.

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V

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Adoración de los Reyes, 567,571,610,642, 643,681,685,689. Anuncio a los pastores, 661. Cena de Emaús, La. 646, 660,661. Coronación de la Virgen, 537,545,583,605,624,642,657,685. Cristo contemplado por el alma cristiana, 665,666,689,690,691. Cristo Crucificado, 537, 540, 566, 580, 589, 602, 605, 609, 616, 623, 634, 636, 637, 642, 655, 657,665,667, 671,675,676,692,679,685,691,700,702. Elias y Elíseo, 613. Inmaculada Concepción, 602,605,609, 618. Imposición de la casulla a San Ildefonso, 618. Job en el Muladar, 566,605,609. Martirio de un santo, 633. Moisés salvado de las aguas, 559,562,568,609. Noli me tangere, 487. Sagrada Familia, 640. Túnica de José, La, 108, 131, 480, 537, 546, 562, 563, 566, 567, 572, 580, 581, 589, 597, 602, 605, 624,663,664. Última Cena, 472,510. Escenas de género, paisajes y vistas Aguador de Sevilla, 47,48,529,537,562,564,566,568,572,573,580,583,584,605,609,613, 614,624,704. Animales, 566,645,670,678. Bodegones,378,484,506,517,529,533,537,566,571,589,590,597,605,610,612,639,642, 647,656,657,661,669,670,672,683. Caballos, 216,510,516,529,628. Cabeza de venado, 510,529,545,578. Cacería del Hoyo, La, 583,622. Cuerna de venado, La. 122. Duque y su médico, un, 570. Embozado (dibujo), 583. Escena de caza, 510,529,545,556,583,590,605,614,642. Escenas «costumbristas», 619,647. Gitana, 647 Mujer en el baño, 647. Paisajes, 472, 510, 529, 535a, 578, 583, 614, 625, 642, 643, 645, 646, 648, 655, 657, 660, 663, 676. Perspectiva del Salón dorado del Alcázar, 510,516. Picador a caballo, 545. Vieja friendo huevos, 517,616. Vista de ciudad, 673. Vista de la Iglesia de San Jerónimo de Madrid, 510. Vistas de Villa Mediéis, 545,556, 614,622,702. Retratos Acedo, Diego de. «El Primo», 177,472,510,516,518,529,642,699,702. Austria, Don Juan de. Bufón, 529,583,614,622. Astalli, Camillo, 504,508,520,537,605,609. Autorretrato, 140,159,371,413,505,513,514,515,523,529,531,537,541,599,614,615,619, 646, 648,650,660. Bandrés de Abarca, Francisco, 542. Fonseca, Juan de, 140,537,609. Baltasar Carlos. Príncipe de Asturias, 108,145,348,371,373,529,537,545,556,583,597,609, 614,622,624,642,661.

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V

Baltasar Carlos ecuestre, 131, 140, 529, 537, 542, 572, 573, 583, 605, 614, 624, 627, 632, 642, 643,649,667,676, 682, 685, 693. Baltasar Carlos cazador, 583,614,622, 642,685. Barbarroja. Bufón, 566,580,583, 605,614,622, 642,655,676. Barberini, Francesco Cardenal , 44. Barbero de Inocencio X , 537, 605. Benavente, conde de, 642. Bibaldo, Jerónimo, 537. Borja, Gaspar. Cardenal, 537,562,566,605,609,620,626. Brandano, Ferdinando, 537. Bufones y enanos indeterminados, 545, 558, 566, 567, 581, 583, 589, 605, 614, 622, 627, 638, 642,648, 660,664. Caballero, 542a, 613. Calabacillas (el Bobo de Coria), 159,371,529,566,583,622,642,680,699. Camarero de Inocencio X , 605. Cárdenas, Juan de, Bufón, 529,583. Cardenal, 650. Cardona, Nicolás de, 537,605. Carlos I de Inglaterra siendo Príncipe de Gales, 140,413,537,580,605,609,624. Carlos de Austria. Infante de España, 371,537,580,614. Chevreuse, duquesa de, 133,150c. Ciego, 558, 627. Coloma, Carlos 609. Coria, El bobo de. Ver Calabacillas. Crescenzi, Giovanni B. 516 Desconocidos, 216, 456, 472, 483, 484, 510, 526, 529, 536, 538, 582, 590, 599, 605, 613, 642, 647. Felipe III ecuestre, 131, 529,540,579, 583,588,605,614,622,632,642,643,676. Felipe IV, 31,64,131,138,140,147,148,335,354,373,389,413,467,490,491,496,497,516, 522,527,529,532,537,542a, 545, 547, 554, 556, 566, 583, 589, 594, 597, 605, 609, 613, 614,622,642,646,648,657, 660,664,667,669, 670,674,682,683,685. Felipe IV cazador, 490,510,529,537,545,564,566,583,605,622,642,657. Felipe IV ecuestre, 38, 39, 40, 42, 43, 50, 51, 52, 116, 131, 140, 216, 413, 510, 529, 532, 537, 546,566,567,573,574,579,580,583,588,589,597,599,605,614,622,632,638,642,648, 676,681,685. Felipe IV en Fraga, 177,178,537,605,562,580. Felipe Próspero. Príncipe de Asturias, 537,542a, 546,562,580, 605, 609,624. Femeninos, 285,488,516,519,535a, 537,542,544,552,558,583,595,605,642,647,663,683. Feria, duque de, 648. Fernando de Austria. Cardenal-Infante, 529,580,583, 605,609. Fernando de Austria cazador, 510,529,537,545,583,605,614,624,676,682. Francesco I d'Este. Duque de Módena, 141,537,546,562,580,597,605,609,624. Góngora, Luis de, 140,436,516,535a, 537,569,605,624,642, 657. Gutiérrez, Francisco, 648. Haro, Antonia de, 687. Hipólito. Abad, 537. Infantas, 583,603,605,648,677,686. Infantes, 566,583,597,605,614,621, 622,647,661,670,678. Infantiles, 547,596,647,648,669,670. Inocencio X , 413, 436,488, 528a, 529, 532, 533a, 537, 543, 546, 565, 569, 577, 583, 589, 592, 605,609,613,614,622,683, 704. Isabel de Borbón. Reina de España, 108,147,148,354,529,540,545,547,556,580,609, 646, 648,657,660.

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V

índice alfabético

Isabel de Borbón ecuestre, 131,529,537,562,567, 579,580,581,583,588,605,614,622,624, 632,642, 648, 657,660, 667, 676,682, 685. Lapilla, marqués de La, 537,605. Lezcano, Francisco. «El Niño de Vallecas», 169,583,622, 642,699. Maidalchini, Olimpia, 488,491,498, 504, 520,537. Margarita de Austria ecuestre, 131, 529, 567, 579, 581, 583, 588, 605, 614, 622, 624, 632, 648, 676. Margarita de Austria. Infanta de España y emperatriz de Alemania, 318,327,349,351,359,365, 490, 491, 516, 529, 532, 537, 542a, 545, 546, 556, 573, 583, 605, 609, 614, 642, 644, 648, 676. María de H u n g r í a , 3 1 , 1 4 0 , 1 5 9 , 3 7 1 , 5 3 7 , 5 6 2 , 5 8 0 , 5 9 7 , 6 0 9 , 624,663,676,687. María Teresa de Austria. Infanta de España y Reina de Francia, 306,340,490,491,516,529,556, 583,614,622. Mariana de Austria. Reina de España, 258,287,332,340,490,491,516,527,529,537,540,546, 547,562,579,583,588,594,605,622,640, 642,646, 648,660,661, 664,676,683,704. Martínez Montañés, Juan, 583,642. Masculinos, 216,285,516,522,529,535,542,544,558,566,567,583,590,605,606,609,614, 633,642,647,663,683,688. Massimo, Camillo, 491,498,504,537,660. Monterrey, condesa de, 328, 663. Montesclaros, marqués de, 64. Montesclaros, marquesa de, 64. Morante, Pedro Díaz, 516. Morra, Sebastián de, 472,510,516,529,642, 683,699. Mujer de Adrián Pulido, 641,648. Mujer de Juan Eminente, 641,646,660. Ochoa. Portero. Ver Ronquillo. Alcalde. Olivares, Conde-Duque de, 31,44, 51, 52, 56, 64, 136, 139,144, 146, 373, 486, 532, 537, 546, 560,567,581,597,599,609,619,622,624, 642,646,660, 663,664. Olivares Conde-Duque de. Retrato ecuestre, 210, 285, 486, 537, 542, 560, 561, 562, 567, 572, 573,579,580, 583,588,589,597,605,609,614,622,638,643,664,676, 681,682, 685. Pacheco, Francisco, 555. Pacheco, Juana, 555,583,622,641,648,676, 685. Pareja, Juan de 537,565,580,605, 624,674. Pereira, 537,605. Peret, Antonio, 614. Pérez, Garci, 31. Pescara , marqués de, 579,588, 624,642. Pulido Pareja, Adrián. 537,542a, 546, 569,580,605,609,624,641, 648,651. Quevedo, Francisco de, 537,567,580,605, 609,610, 624. Rana, Juan, 561a. Reina (Isabel de Borbón o Mariana de Austria), 373,335,491,554,556,583. Religiosos, 583,622. Rioja, Domingo de la 532. Ronquillo. Alcalde 529,605. Segni, Cristoforo. Mayordomo de Inocencio X , 537,605,683. Siruela, Conde de, 216,436. Triumfi, Flaminia, 537. Valladolid, Pablos de, 159,371,529,583. Velasquillo. Bufón, 583. Santos Andrés, 648,669,670.

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V

Antonio Abad, 648. Antonio Abad y San Pablo Ermitaño, 529,537,566,567,583,605,614,622,642,646,655,660, 676,685, 689. Bábara, 583. Bartolomé, 647. Esteban, 655. Fernando, 597. Francisco de Paula, 159,371,566. Inés, 583. Isidro, 646,660. Juan Bautista, 647. Juan Evangelista, 605,609,646,660. Lorenzo, 530. Pedro, 646,660. Simón, 580. Simón de Rojas, 537,605. Verónica, La, 555,583,605,609,688,725. Velázquez, Fernando Rodíguez de Silva. Hermano de Diego Velázquez, 5. Velazquez, Francisca Rodríguez de Silva. Hermana de Diego Velázquez, 18a, 150a, 174a, 181a, 187a, 198b, A6. Velázquez, Francisco Rodríguez de Silva. Hermano de Diego Velázquez, 11. Velázquez, Jerónima. Madre de Diego Velázquez, 1, 2, 3, 5, 6, 7, 9, 11, 12, 18a, 150a, 150b, 174a, 408, 537. Velázquez, Juan. Falso abuelo materno de Velázquez, 408. Velázquez, Juan Rodríguez de Silva. Hermano de Diego Velázquez, pintor, 3,16,19,34a, 52a, 54,69,79b, 190. Velázquez, Juana Rodríguez de Silva. Hermana de Diego Velázquez, 7. Velázquez, Roque Rodríguez de Silva. Hermano de Diego Velázquez, 9. Velázquez, Silvestre Rodríguez de Silva. Hermano de Diego Velázquez, 6,28,29. Velázquez Moreno, Juan. Calcetero. Abuelo materno de Diego Velázquez, 1. Velázquez Pacheco, Francisca. Hija de Diego Velázquez, 14, 89, 98, 137, 150, 161, 329, 346, 347, 381, 382,384,385,386, 388,466,653, A l . Velázquez Pacheco, Ignacia. Hija de Diego Velázquez, 16 Vélez de Guevara, Juan Luis. Dramaturgo, 40,413,537,1641. Vélez de Guevara y Tassis, íñigo. Conde de Oñate y Villamediana, 231,247,249,251,253,255,256,257, 263,264,274,276,280,281a, 289,294, 333,338a, 387,546,574,580,605,624. Vellerbal y Walther, Condesa de, 309. Veloso y Sousa, Domingo. Mayordomo del Hospital Real de Tuy, 408 (48). Venecia, 233,275b, 288,341,574,605,658,685. Venus, 148a, 316a, 347, 364, 367, 510, 524, 537, 550, 566, 572,574,583, 588, 600, 611, 619,622, 629, 655,676,702,705. Vera, Alonso de. Secretario del Rey, 92. Vera, Diego de. Guardadamas de la Reina, 36,271,295. Vera, José de, 478,479. Vera Barco, María de, 522. Verdú Ruiz, Matilde, 535a. Vergara, Francisco. Escultor, 551,553. Verges, Francisco. Pintor, 135,208,408 (89). Verín,408. Verolis, Jacopo, 253a. Veranes, Paolo Caliari. Pintor, 407,446,488,526,532,537,546,557,574,580, 605,609,659,685,698. Vertumno, 550.

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índice alfabético

v-w

Vesalio, Andrea, 436,537. Vicente, Sebastián. Regidor de Madrid, depositario del Consejo de la Cámara, 101,107,112. Vicuña, Juan de, 397,534. Vicuña, Manuel de, 549,553. Vidal, Alberto, 230. Vidal, Diego. Racionero, 140. Viena, 258,287, 318,332,659,704. Vigo, 408. Villacis y Arias, Nicolás. Pintor, 537,574,1610. Villafuerte y Zapata, Jerónimo de. Guardajoyas de palacio, 361,363. Villahermosa, duque de. Ver Borja y Aragón, Carlos. Villalobos, Inés de. Mujer de Gaspar del Mazo, 465, A8, AIO, A l i , A12. Villalobos, Juan de, 241. Villalta, Francisco Tomás de. Guardajoyas, 363a. Villamediana, Conde de. Ver Tassis y Peralta, Juan. Villamediana y Oñate, Conde de. Ver Vélez de Guevara, íñigo. Villamena, Francisco. Grabador, 7626. Villandrando, Rodrigo de. Pintor, 7629. Villanueva, Francisco de. Pagador de obras del Alcázar de Madrid, 168,171,198. Villanueva, Jerónimo de. Protonotario de Aragón, 80,101,102,104,107,112,113,163. Villarias, marqués de. Ver Cuadra, Sebastián de la. Villaroel, Juan de. Tasador de joyería, 347. Vüiarreal, José. Maestro mayor de las Obras Reales, 416,442,444,447,537. Villarreal, Juan. Agente de Juan de Saavedra, 360. Villaviciosa de Odón, 566. Villegas Gallego, Juan de. Pintor, 408 (92). Villela, Juan de. Secretario de Estado, 39,61,66,69,70. Vmage, Pedro, 408a. Vinci, Leonardo da. Pintor, 436. Vitoria, 136,444. Vitoria, Tomás Luis de. Músico, 1604. Vitruvio Pollio, Marco. Arquitecto, 436,537. Vivar y Mendoza, Rodrigo. VII Duque del Infantado. Embajador español en Roma, 247, 252, 253, 255, 256,257,263,264,265,266,268,268a, 274,278,280,283a, 289,290a, 291,294,537. Vivero, Luis de. Conde de Fuensaldaña, 146. Volk, Mary Crawford.156,158,159,160. Vos, Martin de. Pintor, 1603. W Wallis, George A., 612,619. Wesüninster, Duque de, 649. Whibley, Charles, 693. Windebank. Secretario del duque de Buckingham, 147,148,151. Wilkie, David, 633,635,674,676. Williams, Julián, 640. Wiser, Enrique Xavier, 526. Woollett, John, 616. Wouet, Simón de. Pintor, 7649. Wouwerman, Philips. Pintor, 7679.

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índice alfabético

Y-Z

Y Yaguas. Ver Yanguas, Domingo. Yanguas, Diego de, 396,404. Yanguas, Domingo de. Pintor, 46,123a, 135. Yáñez, Alonso, 90. Ybarzaval, Francisco de, 483. Yermo, Pedro del. Aposentador, 356a. Ysinguien, Conde de, 312. Yta. Ver Hita. Z Zabalza, Luis de, 496. Zamudio, Pedro de. Contador del rey, 408 (117). Zaragoza, 165,169,192,356a, 488,529,570,627. Zarco Cuevas, Julián. 330,466,582. Zarco del Valle, Manuel R. 23,58,63,66,70,96, 314, 336, 357, 399,402,406,412,414,417,419,421, 423,425,426,427,429,443,450,470,471,525. Zapata de Mendoza, Antonio. ITI conde de Barajas, 312,339,405. Zárraga, Juan de la. Alcalde de Casa y Corte, 213. Zayas, Catalina de. Falsa abuela materna de Velázquez, 408. Zendoya, Pedro de. Oficial segundo de la secretaría de guerra, 324,372,397. Zuccaro, Federico. Pintor, 537,1609. Zurbarán, Francisco. Pintor, 131,408 (86), 579,584,588,630,659,666,667,685,699,1598,1631,1634, 1664.

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ÍNDICE DE TEXTOS

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índice de textos

Relación de textos críticos o elogios poéticos, ordenados alfabéticamente por su autor, seguido de título de la obra y del número de referencia correspondiente:

Alberti, Rafael. Núm. 705 Alfaro, Juan de. Epitafio a la muerte de Diego Velazquez- Num. 445 y 502 Amstrong Wells, Nathalie. Picturesque antiquities of Spain. Núm. 654 Anónimo. A Winter Tour in Spain. Num. 675 Ardemans, Teorodo. Declaración y extensión sobre las ordenanzas que escribió Juan de Torija. Núm. 539 Arteaga, Esteban de. Investigaciones filosóficas. Núm. 585 Balart, Federico. A Velázquez. Núm 696a Baldinucci, Filippo. Notizie de proffessori del disegno. Núm. 503 Basterra y Zabala, Ramón de. Guadarrama y Pirineo. Núm. 701 Baxley, Willis. Arr Remains. Núm. 685 Baxter, William Edward. The Tagus and the Tiber. Núm. 659 Bocángel de Unzueta, Gabriel. Al pintor de un hermoso retrato. Núm. 115 Bocángel de Unzueta, Gabriel. La piedra candida. Núm. 208a. Bonafous, Louis Abel de. Dictionaire des artistes. Núm. 568 Boschini, Marco. La Carta del Navegar Pintoresco. Núm. 446 Bourgoing, Jean Francois. Nouveau voyage en Espagne. Núm. 581 Caimo, Norberto. Lettere d'un vago italiano ad un suo amico. Num. 564 Campoamor, Ramón de. Dístico a Velázquez. Núm. 696 Carducho, Vicente. Diálogos de la Pintura. Núm. 95 Castillo, Leonardo. Viaje del Rey Nuestro Señor don Felipe IV a la frontera de Francia. Núm. 447 Ceán Bermúdez, Juan Agustín. Carta a un amigo. Núm. 608 Ceán Bermúdez, Juan Agustín. Diálogo de la pintura. Núm. 628 Ceán Bermúdez, Juan Agustín. Diccionario histórico. Núm. 605 Ceán Bermúdez, Juan Agustín. Historia del Arte de la Pintura. Núm. 632 Cepeda, Baltasar. Romance con motivo de la boda de Diego Velázquez y Juana Pacheco. Núm. 13 Clark, William George. Gazpacho. Núm. 657 Clavert, Albert F. Impressions of Spain. Núm. 698 Conca, Antonio. Descrizione odeporica della Spagna. Núm. 589 Cook, Samuel Edwards. Sketches in Spain. Núm. 643 Cruz y Bahamonde, Nicolás de. Viage de España. Núm. 597 Cumberland, Richard. Anecdotes of eminents painters in Spain. Núm. 580 D'ors, Eugenio. Tres horas en el Museo del Prado. Núm. 702 Darío, Rubén. Sonetos en el III Centenario del nacimiento de Diego Velázquez. Núm. 697 Dezallier de Argenville, Antoine Joseph. Abregé de la vie des plus fameux peintres. Núm. 562 Díaz del Valle, Lázaro. Epílogo y Nomenclatura de algunos artífices. Núm. 413 Edwards, Matilda Bethan. Through Spain to Sahara. Num. 674 Faria y Sousa, Manuel de. Soneto dedicado a Diego Velázquez. Núm. 193 Félibien des Avaux, André. Etretiens sur les vies et les ouvrages des plus excellen peintres. Núm. 512 Fernández de Moratín, Leandro. Los orígenes del Teatro Español. Núm. 629 Fiorillo, J. D. Geschichte der Malerei in Spanien. Núm. 609 Ford, Richard. La Vida de Velázquez. Núm. 65 Gallegos, Manuel de. Silva Topográfica. Núm. 131 Ganivet, Angel. La pintura española juzgada en el extranjero. Núm. 693 García Sarmiento. Ver Darío, Rubén. González de Villanueva, Jerónimo. Elogio al retrato del Rey Nuestro Señor. Núm. 39 Goya y Lucientes, Francisco de. Carta a Joaquín M. Ferrer. Núm. 631 Gracián, Baltasar. El Criticón. Núm. 401 Gracián, Baltasar. El Héroe. Núm. 132

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índice de textos

Harvey, Annie J. Cositas españolas. Num. 684 Haverty, Martin. Wanderings in Spain. Num. 655 Henry, John. Juicio sobre el retrato ecuestre del Conde-Duque de Olivares. Núm. 561 Herbert, Lady. Impressions of Spain in 1866. Num. 671 Hoskins, G.A. Spain. Num. 658 Inglis, Henry David. Spain in 1830. Num. 638 Jovellanos, Melchor Gaspar de. Carta a Ceán Bermúdez. Num. 595 Jovellanos, Melchor Gaspar de. Elogio de las Bellas Artes. Num. 575 Jovellanos, Melchor Gaspar de. Diarios. Núm 587 Jovellanos, Melchor Gaspar de. Reflexiones en torno a «Las Meninas». Núm. 586 Lacombe, Jacob. Dictionaire portatif des Beaux-Arts. Núm. 559 Lamas, John. In Spain. Núm. 699 Lebrun, Jean Pierre. Recueil des gravures. Núm. 613 Llaguno y Amirola, Eugenio. Noticias de arquitectos. Núm. 601 Malvasia, Carlo Cesare. Felsina Pittrice. Núm. 499 Marquina, Eduardo. Los tres libros de España. Núm. 703 Martínez, Jusepe. Discursos practicables del nobilísimo arte de la pintura. Núm. 488 Mayans y Sisear, Gregorio. Arte de pintura. Núm. 569 Memorial de los profesores de la pintura (...) en 1677. Núm. 494 Mendoza, Antonio de. Composición a la Condesa-Duquesa. Núm. 154 Mengs, Antonio Rafael. Carta a Antonio Ponz. Núm. 573 Moreri, Luis. El gran diccionario histórico. Núm. 546 Moulton, Louise Chandler. Lazy tours in Spain. Num. 696 Ortega y Gasset, José. Velazquez. Núm. 704 Pacheco, Francisco. A Diego de Silva y Velázquez. Núm. 38 Pacheco, Francisco. El Arte de la Pintura. Núm. 140 Palomino y Velasco, Antonio. El Museo Pictórico y Escala Óptica. Núm. 537 Passeri, Giambattista. Vite de pittori, scultori ed architetti che hanno lavorato in Roma. Num. 501 Ponz, Antonio. Viaje de España. Núm. 566 Ponz, Antonio. Viaje fuera de España. Núm. 577 Preciado de la Vega, Francisco. Arcadia pictórica. Núm. 584 Preciado de la Vega, Francisco. Carta a Giambattista Ponfredi. Núm. 565 Quevedo, Francisco de. Silvas. Núm. 720 Quilliet, Frederic. Dictionaire des peintres spagnols. Num. 624 Quin, Michael J. A visit to Spain. Núm. 630 Ramsay, Mrs. C U . A summer in Spain. Num. 682 Roberts, Richard. An Autum Tour in Spain in the year 1859. Num. 667 Saavedra y Cueto, Enrique. Soneto en el Centenario de Velázquez. Núm 696b. Saavedra y Fajardo, Diego de. Juicio de Artes y Sciencias. Núm. 389 Salcedo Coronel, García de. El retrato del Exento. Sr D. Gaspar de Guzmán. Núm. 56 Santos, Francisco de los. Descripción Breve del Monasterio de S. Lorenzo de El Escorial. Núm. 480. Solís, Francisco de. Vida de algunos pintores españoles. Núm. 507 Stoddard, Charles Augustus. Spanish Cities. Núm. 692 Swinburne, Henry. Travels through Spain in the years 1775 and 1776. Num. 572 Tenison, Lady Louisa. Castile and Andalucía. Núm. 662 Tollemache, Mrs. W A . Spanish Towns and Spanish Pictures. Num. 676 Tonci, Salvatore. Descrizione (...) della Galleria Doria. Núm. 592 Torre de Farfán, Fernando de la. Vejamen de un certamen poético. Núm. 450 Townsend, Joseph. A journey through Spain in the year 1786. Num. 579 Twis, Richard. Travels through Portugal and Spain in 1772 and 1773. Num. 567 Unamuno, Miguel de. El Cristo de Velázquez. Núm. 700 Ustárroz, Juan F. Andrés de. Obelisco histórico i honorario. Núm. 192 Vaca de Alfaro, Enrique. A Diego de Sylva y Velázquez. Núm. 448 Vélez de Guevara, Luis. Soneto (...) a un retrato que este milagroso artífice hizo del Rey. Núm 40

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ÍNDICE CRONOLÓGICO

índice cronológico

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1597 1599 1601 1602 1604 1606 1609 1611 1612 1617 1618 1619 1620 1621 1622 1623 1624 1625 1626 1627 1628 1629 1630 1631 1632 1633 1634 1635 1636 1637 1638 1639 1640 1641 1642 1643 1644 1645 1646 1647 1648 1649 1650 1651 1652 1653 1654

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10-11 12-13 14-14a 15 16-18b 19-20 21-26 27-33 34-40 41-46 47-56 57-62 63-72 72a-77 78-80 81-84 85-95 96-110 111-115 116-123 124-132 133-140 141-148 148a-154 155-159 160-163 154-169 170-180 181-186 187-193 194-210 211-226 227-244 245-273 274-309 310-333 334-348 349-368

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25 25 26 26 26 27 27 28 29 30 31 37 37 39 40 41 44 48 56 60 71 74 86 89 91 93 99 108 112 115 127 135 141 149 150 153 156 164 168 174 186 196 216 236 262 277 298

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369-389 390-394 395-401 402-408 408a-413 414-448 449-452 453-457 458-460 461-462 463-469 470-472 473-475 476-480 481-482 483 484-486 487 488 489-490 491-494 495-499 500-501 502 503 504 505-506 507 508-510 511 512 513-516 517-518 519 520-522 523 524-526 527 527a-529 530 531 532 533 534 535 536-537 538

308 327 330 333 452 457 511 512 514 516 517 519 526 527 530 531 531 532 533 535 536 538 540 541 541 542 542 543 543 548 549 549 553 553 554 555 555 556 557 564 564 564 565 566 566 567 608

1719 1726 1727 1729 1730 1732 1734 1740 1744 1745 1746 1747 1748 1751 1752 1754 1758 1762 1764 1765 1772 1775 1776 1777 1778 1779 1780 1782 1783 1784 1785 1786 1787 1788 1789 1791 1792 1793 1794 1795 1796 1797 1798 1799 1800 1802 1805

539 540 541-542 a 542b 543 544 545 546 547-552 553-554 555 556 557 558 559 560-561 561a 562 563-564 565 566 567 568-569 570 571 572 573 574 575 576 577 578-579 580 581 582-586 587 588 589 590-594 593-595 596 597 598-599 600-601 602-605 606 607

PÁGS. 608 608 609 609 611 611 612 613 618 621 622 622 624 624 625 626 627 627 631 632 634 638 639 643 643 644 644 647 652 653 653 654 656 666 666 682 683 684 686 687 688 688 690 691 692 703 703

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índice cronológico

ANO

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N° DOC.

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1806 1807 1808 1809 1811 1813 1814 1815 1816 1818 1819 1820 1823 1825 1826 1827 1828 1831 1832 1833 1834 1835

608-609 610 611 612-613 614-615 616-619 620-622 623 624 625-627 628 629 630 631-632 633-634 635 636-637 638 639-640 641 642-643 644

704 712 712 713 714 716 718 721 722 728 729 731 731 733 736 736 737 738 739 740 741 748

1836 1838 1839 1840 1842 1843 1845 1846 1847 1850 1851 1852 1853 1856 1857 1859 1860 1861 1862 1864 1866 1868

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748 748 751 753 756 756 759 761 761 764 766 767 768 771 773 774 777 779 780 780 781 781

1870 1872 1873 1874 1875 1876 1877 1880 1883 1884 1892 1895 1896 1899 1903 1908 1920 1925 1939 1941 1943 1948

676 677 678 679-682 683-685 686 687 688 689 690-691 692 693 694-695 696-697 698 699 700 701 702 703 704 705

785 789 790 790 792 805 806 807 807 809 811 812 814 815 818 820 821 823 823 826 829 833

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El Corpus Velazqueño, publicado en homenaje a Diego Rodríguez de Silva Velazquez en el IV centenario de su nacimiento, se terminó de imprimir el día 26 de diciembre de 2000, en Madrid, por la imprenta IMPRESOS Y REVISTAS, S. A . Se han utilizado papel Offset de 80 g y caracteres tipográficos Times.

ISBN: 84-369-3347-8

MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE