Conservación de pintura mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, Procesos y Resultados 2007-2014

Conservación de pintura mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014

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Conservación de pintura mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán Diagnóstico, Procesos y Resultados 2007-2014 Curso 2014-2015 Adela Vázquez Veiga Tutora: Sonia Seco Co-tutora: Claudia Araceli García Solís

Trabajo de Fin de Estudios “Memoria de Intervención” Escuela de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Galicia

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A mi maestra y amiga Claudia García por sus enseñanzas y su amistad; a Mafer Escalante por seguir confiando en mi para cuidar de Mayapán…

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! Resumen El sitio arqueológico de Mayapán es uno de los ejemplos destacados en materia de conservación y restauración del área maya. Cuenta con un amplio conjunto de elementos pictóricos y escultóricos expuestos que han soportado importantes procesos de deterioro, causados principalmente por el propio contexto climático y las intervenciones anteriores con polímeros sintéticos y cemento. En el año 2006 se inicia una nueva etapa de diagnóstico e intervención para subsanar las complejas problemáticas y reducir el impacto del deterioro. La importancia de un exhaustivo trabajo de registro y documentación, unido a la propuesta de empleo de nuevas tecnologías para la remoción de los polímeros superficiales y un plan de intervención y monitoreo a largo plazo, generan resultados positivos en torno a la estabilización de los bienes y el mantenimiento constante en el sitio. Palabras clave Conservación, pintura mural, estuco modelado, cal, área maya, clima tropical, polímeros sintéticos, México. ……………………………………………………………………………………… Abstract The archaeological site of Mayapan is one of the important examples in conservation and restoration of the Mayan Area. It has a large group of pictorial and sculptural elements that have withstood exposed important decay processes, mainly caused by climate context itself and previous interventions with synthetic polymers and cement. In 2006 a new stage of diagnosis and intervention begins to solve the complex issues and reduce the impact of deterioration. The importance of an exhaustive registration and documentation together with the proposed use of new technologies for the removal of surface polymer and an intervention plan and long-term monitoring, generated positive results about the stabilization of goods and the maintenance on the site. Keywords Conservation, mural painting, modeled stucco, lime, Mayan Area, tropical weather, synthetic polymer, Mexico

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ÍNDICE GENERAL 1. Introducción …………………………………………………………………….5 2. Planificación. Objetivos …..……………………………………………………6 3. Ficha técnica

…………………………………………………………..............8

4. Antecedentes del proyecto

…………………………………………………….9

5. Estudio histórico-artístico

…………………………………………................12

5.1. Sitio Arqueológico Mayapán

…………………………………………. 12

5.2. La pintura mural y los elementos modelados en estuco

……………...15

5.3. Descripción morfológica e iconográfica por elementos ………………...16 5.3.1. Pintura mural …………………………………………………...17 5.3.1.1. Templo del Pescador ………………………………...17 5.3.1.2. Templo de los Nichos Pintados

…………………..19

5.3.1.3. Edificio de los Símbolos Solares …………………...22 5.3.2. Estuco modelado

……………………………………………...24

5.3.2.1. Subestructura del Castillo …………………………..24 6. Estudio técnico-material ……………………………………………………...26 6.1. Técnica de manufactura ………………………………………………...26 6.1.1. Pintura mural 6.1.2

………………………………………...............26

Estuco modelado ……………………………………………….29

6.2. Muestras y analíticas

…………………………………………………..30

7. Diagnóstico. Estado de conservación

……………………………………..30

8. Procesos. Tratamiento realizado ……………………………………………..37 9. Documentación gráfica y fotográfica ………………………………………..44 10. Equipo técnico ………………………………………………………………..45 11. Cronograma ………………………………………………………………….46 12. Mantenimiento y conservación preventiva

...………………………..............46

13. Resultados. Conclusiones e implicaciones

………………………………….50

14. Bibliografía …………………………………………………………………..51 15. Anexos ………………………………………………………………………..54 15. 1. Tabla descriptiva de procesos técnicos ………………………………..54 15. 2. Fichas de registro de muestras y analíticas

…………………………...54

15. 3. Fichas y mapas de conservación e intervención ………………………57 15. 4. Cronogramas, calendarización y presupuesto …………………………61 ! 4!

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! 1.

Introducción

El interés por el estudio del sitio arqueológico Mayapán se remonta al siglo XIX con los primeros exploradores John Lloyd Stephens y Frederick Catherwood. A mediados del siglo XX, la Carnegie Institution of Washington inicia procesos de investigación e intervención arqueológica (García Solís, 2011). La importancia del sitio viene dada por varios factores, uno de ellos los ejemplos de pintura mural y elementos modelados en estuco que lo posicionan como uno de los sitios más importantes de la región maya. Un primer diagnóstico en el año 2006 permitió concretar recursos, llevar a cabo una investigación transdisciplinar y un seguimiento de tratamientos para aminorar los mecanismos de deterioro que afectan a los acabados arquitectónicos y buscan soluciones viables a una problemática compleja (García Solís, 2011). Los más de diez elementos expuestos en el sitio tienen un alto valor científico para el área de la Conservación y Restauración de Bienes Culturales, ya que aunque existen coincidencias en los mecanismos constitutivos de origen calcáreo en una vasta región del sureste mexicano, las particularidades de su manufactura hacen de éstos un referente único que plantea tratamientos muy específicos. Ello, aunado a una inadecuada serie de intervenciones anteriores, nos obliga a entender este tipo de problemática de manera compleja, a través de las herramientas científicas disponibles y la colaboración transdisciplinar. La puesta en valor de los sitios arqueológicos prehispánicos a nivel mundial tiene que ver con la atracción turística, su enclave cercano al mar Caribe y la Riviera Maya acentúa este carácter que le ha sido atribuido generando mayores dificultades, si cabe, que las que venían sufriendo. Las carencias económicas de la zona incrementan este factor y exponen estos

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sitios al público como vía de desarrollo económico en las políticas estatales y federales. Por ello su conservación y gestión son de gran exigencia para nosotros (García Solís, 2011). 2. Planificación. Objetivos

Proyectamos el presente trabajo partiendo de la dificultad de sintetizar la información y los resultados obtenidos en siete temporadas de trabajo en el sitio. Por tal motivo se decide exponer un panorama general que permita entender cuáles han sido las principales alteraciones que han provocado la desestabilización de los bienes, cuáles los procesos más relevantes en materia de intervención y conservación preventiva, y cuáles los resultados a corto y mediano plazo.

Mostramos la importancia del registro gráfico, fotográfico y documental que se llevó a cabo frente por frente en cada temporada de trabajo. Un registro que ha pretendido homogeneizarse mediante formatos preestablecidos para pintura mural y elementos modelados en estuco, que han sido discutidos para su mejora con los participantes del proyecto en cada temporada, tratando de establecer un lenguaje común. Para comprender mejor estas necesidades en las etapas de registro, se crearon montajes fotográficos que han permitido una mayor concreción a la hora de entender cuáles han sido los procesos realizados y los resultados obtenidos.

Pretendemos así dar una imagen global de lo que ha implicado la continuidad del proyecto de conservación de los elementos modelados en estuco y pintura mural de Mayapán durante las temporadas de trabajo 2007 a 2014. No sería posible resumir aquí los informes previos y las memorias de intervención de cada temporada, así como tampoco las imágenes que ilustran los procesos y resultados. La finalidad del presente trabajo es perfilar las

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propuestas e intervenciones que hemos venido realizando en años consecutivos, a partir de la muestra de cuatro bienes destacados - tres ejemplos de pintura mural y uno de estuco modelado - que nos permiten tener un panorama concreto de las condiciones de estos elementos, cuál ha sido su diagnóstico a los largo de estos años y los tratamientos realizados en materia de conservación, restauración y prevención. Así como tener claro cuál es su estado de conservación en el presente y cuál la planificación futura. La decisión de escoger estos cuatro bienes inmuebles por destino1, teniendo en cuenta que las labores de conservación y restauración en el sitio después de ocho temporadas de trabajo ha sido integral e incluye otros frentes, se debe no sólo a que se trata de cuatro ejemplos destacados con unas condiciones complejas que definen muy bien la problemática del sitio; sino también a que no sería posible incluir un trabajo tan extenso en una memoria de intervención de manera detallada. Es, por tanto, una planificación centrada en la síntesis de más de siete informes previos y memorias de intervención, fichas y mapas de diagnóstico y tratamiento, propuestas y registros gráficos y fotográficos de cada frente de trabajo y sus contextos que, esperemos, sirva para conocer la situación de Mayapán en la disciplina de conservación y restauración y suscite el interés de estudiantes e interesados en la materia.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 1!Aquellos bienes que dependen “por destino” de la arquitectura o algún inmueble (pintura mural, relieves adosados, etc), cumpliendo una función asociada a él.!

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3. Ficha técnica

Bien Cultural

Pintura mural y elementos modelados en estuco.

Grado de

Máximo.

Zona

y

Sitio

de

Protección

protección

Patrimonial según la Ley Estatal de Protección del Patrimonio Cultural de México y la Ley Federal

sobre

Monumentos

y

Zonas

Arqueológicas, Artísticos e Históricos. Localización

Sitio Arqueológico Mayapán. Península de

geográfica

Yucatán. México.

Localización

Templo del Pescador (Estructura Q. 95),

espacial

Templo de los Nichos Pintados (Estructura Q. 80), Altar (Estructura Q. 97), Templo de los Símbolos Solares (Estructura Q.161) y la Subestructura del Castillo.

Cronología

()

Período Postclásico (1200-1450).

Titularidad

@

Pública.

Equipo

ÏÏÏ

Coordinación de Restauración del Instituto Nacional de Antropología e Historia de México (INAH) Yucatán

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! 4.

Antecedentes del proyecto

El estado de Yucatán cuenta con dieciséis zonas arqueológicas abiertas al público, de las cuales muchas conservan restos de pintura mural y otros elementos adosados a la arquitectura como relieves en estuco, piedra, estelas, esculturas exentas, entre otros. La diversidad y multitud de bienes arqueológicos expuestos, deriva en más de dos décadas de excavaciones continuas en la zona (García Solís, 2011). El Centro INAH2 Yucatán, como Centro Regional del Sureste, cuenta con una infraestructura material y humana en diferentes áreas que lo posiciona como una de las entidades más destacadas del Instituto Nacional de Antropología e Historia fuera del Distrito Federal en la gestión y conservación de las zonas arqueológicas. Desde sus inicios, ha contando con técnicos en restauración encargados de proyectos que tomaron como única vía de intervención el uso de polímeros sintéticos para la consolidación de material pétreo. El empleo fue un sin sentido que no dio pie a realizar previamente pruebas puntuales que permitieran obtener resultados a corto y mediano plazo de estos nuevos productos que llegaban desde Europa; sumado a que la mayoría de los elementos eran liberados en contexto tropical y los polímeros empleados como paliativos consolidantes, aplicados burdamente en superficie. Los ejemplos de pintura mural y estuco modelado fueron expuestos en los años 90, más concretamente entre 1996 y 1998 durante las temporadas de excavación arqueológica. Contamos con muy poca información acerca de estas primeras intervenciones, ya que no hubo registro de las actividades. Sabemos que muchos de los elementos fueron intervenidos con polímeros sintéticos como materiales de protección de superficies y cemento en juntas y morteros, por parte de restauradores técnicos cuyo objetivo era lograr la lectura estética de los elementos en su conjunto. Para tal efecto, emplearon Mowilith 30® disuelto en disolventes no polares y morteros de cemento con el mismo polímero para devolver la cohesión a !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 2

Instituto Nacional de Antropología e Historia.

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soportes y acabados de pintura mural, elementos modelados en estuco y escultura en piedra caliza. De igual modo se proyectaron cubiertas inadecuadas que han provocado importantes deterioros sobre los bienes inmuebles por destino y morteros de cemento Portland para juntas y estucados. En menos de una década de la primera intervención, la pintura mural y los elementos modelados en estuco presentaban graves daños generados por la aplicación de polímeros sintéticos, la consolidación estructural con morteros cargados de cemento y las fuentes de humedad generadas por el mal estado de las cubiertas y edificios (García Solís, 2011, 4).

En los años 2003 y 2004 una nueva temporada de trabajo pretende frenar el deterioro de los bienes y se contrata al restaurador Martín Varela, para eliminar restauraciones anteriores y dar estabilidad a los elementos. Dos años más tarde la problemática continúa agravando la situación de las pinturas murales y los estucos, presentado un deterioro mayor al reportado por el restaurador contratado en la temporada 2004 y pérdidas acusadas en algunas de las áreas con ejemplos pictóricos, como el caso del Templo de los Nichos Pintados. Los murales contaban con graves efectos de deterioro como presencia salina, disgregación de aplanados de estuco o exfoliación de capas pictóricas (Martín Varela, 2004). Aunque en el informe no se mencionan las causas del deterioro, la intervención de Martín logró aminorar algunas de las problemáticas. Desde entonces, y partiendo de un proyecto integral de conservación a mediano plazo que se elabora en el año 2006 a partir de un exhaustivo trabajo de diagnóstico con el ingreso de nuevos restauradores del área de conservación del Centro INAH Yucatán, se planean tres temporadas consecutivas de trabajo entre 2007, 2008, 2009 que, a pesar de los obstáculos administrativos, permiten avanzar en las propuestas para mitigar los problemas de deterioro (García Solís, 2010). La intervención fue decisiva para iniciar el proyecto integral que se mantiene en la actualidad.

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! La temporada 2007 y 2008 corresponde al Proyecto de Conservación de elementos modelados en estuco y mantenimiento de pintura mural, gestionado por las autoridades del Centro INAH Yucatán con recursos del Patronato de las Unidades de Servicios Culturales y Turísticos de Yucatán (CULTUR), solicitados en el año 2006. La liberación de una tercera parte del presupuesto tuvo lugar en 2007 y fue posible iniciar una parte de la intervención gracias a la coordinación de las restauradoras García Solís y García Vierna, y la restauradora contratada Vázquez Veiga (García Solís, 2011). El registro de esta temporada permitió diseñar el Proyecto de Conservación de elementos pictóricos y modelados adosados a la arquitectura de la Zona Arqueológica de Mayapán 2008-2010 (García Solís, García Vierna, Ruiz Martín). En el 2008 se liberan los recursos que faltaban y se retoman los trabajos con las restauradoras mencionadas, el restaurador Constantino Armendáriz y el apoyo de la restauradora Ana Bertha Miramontes. En el año 2009 la intervención fue posible gracias a la gestión de recursos de la licenciada Lilia Rivero Weber, Coordinadora Nacional de Conservación del Patrimonio Cultural en ese entonces. La temporada inicialmente planteada para llevarse a cabo en cuatro meses, debió reducirse a poco más de un mes. Aún con tal recorte fue posible cubrir gran parte de los objetivos planteados. Durante esta temporada destaca el proceso de desprendimiento planificado de una de las secciones del mural del Templo de los Nichos Pintados, cuya condición no permitía mantenerla más tiempo in situ (García Solís, 2011), por lo que se decidió llevar a cabo el arranque con expertos en la materia. En el 2010, dentro del marco del Programa de Conservación de Pintura Mural Prehispánica de la Coordinación Nacional de Conservación y Restauración, se inician nuevas temporadas de trabajo y un proyecto en el que se reflejan las acciones a realizar y se concretan los avances obtenidos hasta el momento. En mi opinión, fue una de las temporadas más productivas. En ella se concretaron muchos de los avances obtenidos hasta el momento en materia de mantenimiento e intervención, pero también y, gracias al financiamiento recibido para concluir con los objetivos planteados, se incluyeron la mayor parte de los frentes que cuentan

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con elementos expuestos en el sitio, lo que supuso la conservación-restauración integral que sería merecedora de los Premios INAH. Según palabras de Claudia García Solís, para efectuar los tratamientos más delicados, la colaboración de la restauradora Vázquez Veiga fue indispensable en esta fase de trabajo junto a la de los auxiliares Toro Huchim y Barrera Trejo. En el año 2011 García Solís recibe el premio Paul Coremans de Conservación de Bienes Muebles por el proyecto Conservación de pintura mural y elementos modelados en estuco de Mayapán. En la temporada de campo en 2011 verificamos que las metas planteadas a corto plazo se habían cumplido en lo que se refiere a la estabilización de los elementos. El proyecto comienza a centrarse en labores de mantenimiento e intervenciones puntuales en las temporadas consecutivas, y en la eliminación del polímero en dos de los frentes: Símbolos Solares y Subestructura. Actualmente no podemos hablar de estabilización de los elementos en su conjunto, sino que de manera concreta siguen sufriendo algunas alteraciones debido a factores que ya venían protagonizando el deterioro, pero también a otros que comienzan a sobresalir debido a que aún hay presencia de polímero en algunos frentes, a las cubiertas inapropiadas que se colocaron a finales de los años 90 o a las inadecuadas consolidaciones arquitectónicas. 5.

Estudio histórico-artístico

5.1. Sitio Arqueológico Mayapán Mayapán está situado a 43 km. al sureste de la ciudad de Mérida, en el municipio de Tecoh, al sur del poblado de Telchaquillo (fig.1). Este sitio, cuyo significado se traduce del maya yucateco como “la bandera de los mayas”, fue el asentamiento más relevante del norte de Yucatán durante el período Postclásico (1200-1450). Fue un emplazamiento que prontamente suscitó el interés de los exploradores e investigadores. Se calcula que tiene una extensión de 4 km2, con un registro aproximado de 4000 estructuras (Peraza Lope, 2001, 420).

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Fig. 1. Mapa de la Península de Yucatán con situación del Sitio Arqueológico Mayapán (Google Maps)

Se trata de un asentamiento estratégico en la política regional del Postclásico Tardío, de ahí que se mencione en las principales fuentes históricas como en los libros del Chilam Balam3, en las Relaciones históricas geográficas de la gobernación de Yucatán o en la famosa Relación de las Cosas de Yucatán de Fray Diego de Landa.

Fig. 2 y Lám. I. Plano de la Plaza Principal (Delgado Kú, en Peraza Lope, 2001) e Imagen general (foto de la autora)

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Conjunto de varios libros que relatan memorias y hechos de la civilización maya, escritos en lengua maya por autores anónimos durante los siglos XVI y XVII en la Península de Yucatán.

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Los inicios de la arqueología se dieron formalmente en los años 50 y 60 con Harry Pollock y la Carnegie Institution of Washington. Durante estas intervenciones se realizaron sondeos estratigráficos y restauraciones de algunas estructuras; información que puede consultarse de manera detallada en la publicación Mayapán, Yucatán (1962) de Harry Pollock, Ralph Roys, Tatiana Prouskouriakoff y Leyard Smith. Tras esta incursión fueron casi treinta años de inactividad en el sitio, hasta que el Instituto Nacional de Antropología e Historia, a través del Proyecto Arqueológico Mayapán dirigido por el arqueólogo Carlos Peraza Lope, continúa la exploración con más de diez temporadas de trabajo consecutivas, enfocadas al estudio de materiales, la exploración y restauración de la mayor parte de las estructuras (fig. 2 y lám. I), y bienes culturales del sitio (García Solís, 2010).

Lám. II. Vista aérea de Mayapán (foto de la autora)

Los trabajos de investigación arqueológica desarrollados en Mayapán cumplen más de un siglo, aunque fue durante las últimas exploraciones efectuadas por el Proyecto Arqueológico Mayapán (1996-1998), a cargo del arqueólogo Carlos Peraza Lope, cuando se expusieron la mayoría de los bienes inmuebles por destino que hoy se aprecian en el sitio (lám. II), los cuales fueron resguardados con cubiertas de protección (García Solís, García Vierna y Ruiz Martín, 2008).

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! 5.2.

La pintura mural y los elementos modelados en estuco

El sitio conserva varios de los ejemplos destacados de pintura mural prehispánica del país que podemos encontrar asociados a edificios de la Plaza Central como la Estructura Q.80 o Templo de los Nichos Pintados, las caras sur y norte de la Estructura Q.161 o Palacio de los Símbolos Solares y la Estructura Q.95 o banqueta del Templo del Pescador. En éste último encontramos en la actualidad una réplica que fue colocada en la temporada 2010, bajo la cual descansa el mural original. Todos ellos son ejemplos claves en el marco de la pintura mural prehispánica en México y a nivel mundial, que se mantienen expuestos hasta nuestros días.

También resulta excepcional el trabajo de estuco para el norte de Yucatán en un período tan tardío como el Postclásico. Una de las muestras más representativas es la esquina sureste de la Subestructura del Castillo de Kukulkán (fig. 3) con restos de un altorrelieve de estuco con figuras de escala humana (García Solís, 2006).

Fig. 3. Plano del Castillo y estructuras anexas (Delgado Kú en Peraza Lope, 2001); la flecha roja indica la localización de La Subestructura

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5.3. Descripción iconográfico-estilística por elementos La influencia cultural de los asentamientos prehispánicos del Altiplano Central en el área maya durante el Postclásico Tardío se evidencia en Mayapán (fig. 4 y lám. III). Según las fuentes, comerciantes del área Mixteca-Puebla del centro de México o de Oaxaca introdujeron cultos religiosos en Mayapán desde 1325 o 1350 (Peraza Lope, Milbrath y Delgado Kú, 2003). Las pinturas murales datan de 1350 y 1400 y evidencian el estilo Mixteca-Puebla. Entre los años 1400 y 1450 aparecen elementos de estilo mexica en elementos escultóricos adosados a la arquitectura y en los murales, probablemente gracias a la itinerancia de artistas y artesanos procedentes del Altiplano Central.

Fig. 4 y Lám. III. Detalle de la pintura mural de Tulum en el Castillo y el Templo de los Frescos del dibujante Miguel Ángel Fernández (fuente: http://www.danielschavelzon.com.ar/?p=356) y Detalle de la réplica del mural del Pescador en proceso, sinopia del restaurador Constantino Armendáriz (foto de la autora)

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! 5.3.1.

Pintura Mural

5.3.1.1. Templo del Pescador (Estructura Q. 95) Localizado en el área nuclear de Mayapán, en el costado norte de la plaza noroeste (lám. IV.). El basamento de la estructura no es escalonado, a diferencia de otras, sino muros altos e inclinados desde el nivel de la plaza. En la parte superior hay un templo colocado en la mitad trasera del basamento, dejando una terraza frontal amplia y una entrada con triple pilastra (Shook, 1954, 270 op. cit. en Peraza Lope et al, 2003). Este templo superior consta de dos cuartos formados por una crujía con dos pilastras al frente. Sobre la banqueta poniente se encuentra la pintura mural del Pescador, descubierta durante la cuarta temporada del proyecto arqueológico Mayapán en el año 1999 (Peraza Lope et al., 2003, 13).

Lám. IV. Vista de la estructura Q. 95 (foto de Kai Delvendahl, 2008)

El fragmento de pintura mural forma una especie de “L” con medidas de 211 cm de largo por 122 cm de ancho (figs. 5 y 6). Iconográficamente, las fuentes describen la representación de una escena acuática en la que un personaje asociado a un pescador, está capturando un cocodrilo cuyo hocico se encuentra atado por una cuerda. Algunos peces atravesados por lanzas y una serpiente de agua pueblan la escena de fondo azul, y unas líneas onduladas representan el oleaje.

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Figs. 5 y 6. Dibujo a escala del Pescador (Delgado Kú , 2009) y Dibujo a color de Escamilla Ojeda en Imágenes de carácter religioso en las pinturas murales de Mayapán (Peraza Lope, Milbrath y Delgado Kú, 2003, 6)

En las fuentes se menciona que fueron al menos diez las restauraciones sucesivas en el interior del cuarto oriente, en pisos y muros (Shook, 1994, 270 op. cit. Delgado Kú, 2009); este dato coincide con el número de capas superpuestas encontradas en los restos de pintura mural de la esquina sureste del cuarto, de las cuales se han identificado seis. Mismo número que coincide con las capas de la pintura de El Pescador en la banqueta oeste.

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! Según el esquema de etapas de mantenimiento del mural realizado por la restauradora María Fernanda Escalante en la temporada 2009:

Fig. 7. Registro de etapas sucesivas en capas superpuestas de suelo del Templo del Pescador (María Fernanda Escalante, 2009)

Etapa 1: sólo se aprecia el tono de fondo verde grisáceo, pálido y grueso, de 3 cm. Etapa 2: fondo en tonalidad gris oscuro con detalles delineados en negro y rojo. Etapa 3: apenas hay color, sólo apreciamos el tono original del aplanado de estuco y hacia el lado sur restos de color azul verdoso y algunas líneas oscuras. Etapa 4: color de fondo gris verdoso. Etapa 5: color de fondo verde azulado. Etapa 6: sección de mural con representaciones acuáticas, El Pescador. 5.3.1.2.

Templo de los Nichos Pintados (Estructura Q. 80)

Ubicada en el costado sur de la Plaza Norte (figs. 8 y 9), en uno de los edificios explorados por la Carnegie Institution of Washington en los años cincuenta. En el año 1996 el Proyecto Arqueológico Mayapán liberó la pintura mural que había sido reenterrada por el equipo de Winters, después del registro de Tatiana Prouskouriakoff en los años 50.

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Figs. 8 y 9. Planta general del sitio (Winters, 1955a); la flecha señala la ubicación del Templo de los Nichos Pintados y Planta de la estructura Q. 80 o Templo de los Nichos Pintados (Winters, 1955a); la flecha indica el espacio donde se ubican las pinturas

El edificio se asienta sobre un basamento que contaba con dos plantas en su origen, ahora sólo una inferior en la que se ubican las pinturas (lám. V). Winters (1955a:369) señala que los murales fueron encalados con una capa delgada de estuco ennegrecida, y supone que la capa de color negro es una deposición de hollín ocasionada por la quema de copal en el interior del cuarto, pues en las primeras exploraciones encontraron restos de copal en el suelo.

Lám. V. Vista del Templo de los Nichos Pintados (Kai Delvendahl, 2008)

Durante las exploraciones del Proyecto Arqueológico Mayapán, la pintura ya no tenía restos de hollín. Suponemos que éstos fueron eliminados para

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! realizar el registro de Tatiana Prouskouriakoff en los años 50. Peraza Lope et al. (1997, 49) indican que aunque la bóveda del cuarto se encontraba sostenida por las raíces de un álamo, el escombro empleado por la Carnegie para proteger los muros interiores, permitió la conservación casi intacta del mural hasta su liberación en 1996 (García Solís, 2011).

Fig. 10. Dibujo de Tatiana Proskouriakoff modificado por Delgado Kú en 2009

Winters (1955b, 369) señala que había tres capas de suelo de estuco, siendo la segunda la correspondiente a la etapa del mural. Sin embargo, durante las excavaciones de los años 90 se rompen los suelos y aunque se señala en el informe que dejaron testigos, no encontramos ninguno.

Fig. 11. Dibujo de la pintura mural del Templo de los Nichos Pintados o Estructura Q. 80 que ilustra cinco templos con serpientes (Barrera y Peraza, 2001, Lámina 5) op. cit. en Imágenes de carácter religioso en las pinturas murales de Mayapán (Peraza Lope, Milbrath y Delgado Kú, 2003, 5)

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El muro norte cuenta con cuatro nichos dispuestos simétricamente, de base rectangular y estrechos en su parte superior para adaptarse al inicio de la bóveda maya. Cada uno de los nichos tiene un escalón y, simbólicamente, representan los accesos a los cinco edificios pintados en el mural. En este mismo muro se concentran los restos de pintura con algunos fragmentos aislados en el arranque de la bóveda y en los muros oriente y poniente (García Solís, 2011). Iconográficamente representa cinco templos con accesos y figuras animales y antropomorfas que simbolizan cabezas de serpiente con las fauces abiertas (Delgado Kú 2009, Barrera Rubio y Peraza Lope, 2001). De las representaciones de los templos apenas hay restos, pues se concentraban en las partes altas donde encontramos la mayor pérdida del mural. 5.3.1.3.

Edificio de los Símbolos Solares (Estructura Q. 161)

Situada en la Plaza Central y adosada a los dos primeros cuerpos de la estructura Q. 162 (El Castillo). Es una plataforma baja de 17 m de largo por 9.70 m de ancho (figs. 12 y 13). Está dividida por un muro interno en forma de “L” en el que se encuentran las banquetas extensas de pintura mural (al norte y al sur).

Figs. 12 y 13. Planta general del sitio (Winters, 1955a); la flecha señala la ubicación del Edificio

de los Símbolos Solares y Plano del Edificio de los Símbolos Solares (Delgado, Kú, 2009); las marcas rojas señalan la ubicación de las pinturas murales

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! Al liberar la pintura se encontró una capa de estuco liso como protección, lo que indica que no estuvo expuesta en la última fase de vida del edificio (García Solís, 2011). Al excavarla se eliminó esta capa de protección para exponerla por completo (Peraza Lope et al. 1997, 26). La limitada gama de colores en tonalidades verde, amarillo, rojo, azul y negro (fig. 14) no impide notar la destreza de la representación de los Discos Solares. Las banquetas están delimitadas por dos franjas superpuestas en color rojo y verde. Dos personajes se enfrentan a los discos, de perfil y ataviados con tocados de plumas, collares, pulseras, braguero y sandalias (fig.15). El símbolo solar de la parte central contiene una aparente deidad en posición descendente (Delgado Kú, 2009, 272). Las características técnicas de los frescos y su iconografía, lo relacionan con la influencia del Altiplano Central, más alejada del Período Clásico (Peraza Lope et al., 1997, 26-27).

Fig. 14. Reconstrucción gráfica de los murales norte y sur del edificio, registrado por Barrera Rubio y Peraza Lope, 2001, Láminas 16-17 op. cit. en Imágenes de carácter religioso en las pinturas murales de Mayapán (Peraza Lope, Milbrath y Delgado Kú, 2003, 4)

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Fig. 15. Reconstrucción gráfica en detalle de mural (Delgado Kú, 2009)

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5.3.2. Estuco Modelado 5.3.2.1. Subestructura de El Castillo (Estructura Q. 162a) La estructura de El Castillo de Kukulkán es una pirámide escalonada con una base cuadrada de 30 m de ancho por 15 m de altura aproximadamente. El basamento cuenta con nueve cuerpos escalonados y escalinatas en cada uno de sus frentes, rematadas con alfardas (Peraza Lope et al., 1997). Su ubicación provoca que los elementos modelados estuviesen expuestos a la intemperie hasta que se cubrieron con la nueva volumetría del basamento, después de su liberación en los años 90. No se han identificado restos de color, por lo que se considera que nunca fueron pintados. Sin embargo la ausencia de color podría ser consecuencia de una abrasión superficial si se considera la exposición prolongada de los relieves a las adversas condiciones climáticas (García Solís, 2011). Semeja ser una copia en miniatura del Castillo de Chichén Itzá (láms. VI y VII), según reportan las fuentes (Peraza Lope, Milbrath, Delgado Kú, 2003) Fray Diego de Landa vinculó claramente al Castillo de Chichén Itzá con el dios maya de la serpiente emplumada, conocido como Kukulcán y señala que el culto de Kukulcán fue llevado de Chichén Itzá a Mayapán (Tozzer, 1941) F

Láms. VI y VII. Imagen aérea de Chichén Itzá (fuente: http://divulgaquealgoqueda.blogspot.com.es/2011/02/las-imponentes-ruinas-de-chichen-itza.html) e Imagen aérea de Mayapán (fuente: http://conservarteomorir.blogspot.com.es/2010/07/mayapanyucatan.html)

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! Durante los trabajos de excavación de los años 90 se encontró una subestructura en la esquina sureste del edificio (láms. VIII y IX) con acabados arquitectónicos de gruesos recubrimientos y representaciones modeladas en estuco. Los dos niveles del lado sur están completos, mientras que en el oeste sólo vemos el nivel inferior. Los personajes son el centro de atención de las escenas, algunos con pequeños nichos que sustituyen sus cabezas, en los cuales aparecieron restos cráneos y de mandíbula de un adolescente (García Solís, 2011). Dos de las figuras están descarnadas, lo cual indica su relación con culto a la muerte (lám. X).

Láms. VIII y IX. Imagen de la Subestructura después de su liberación en los años 90 y Detalle del lado este (García Solís, 2010)

Lám. X. Detalle de personaje descarnado (foto de la autora)

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6.

Estudio técnico-material

6.1. Técnica de manufactura 6.1.1. Pintura mural De manera general, existe un mayor interés por el estudio de las técnicas pictóricas en el sitio que por los elementos de estuco. Son dos los estudios que han proporcionado datos de tipo microscópico, y a partir de análisis especializados en identificación química y morfológica de la composición de capa pictórica y sustratos (Vázquez de Ágredos, 2006). Cabe mencionar los aportes que sumaron observaciones del restaurador Martín Varela en la temporada 2004 y en 2008, la entonces estudiante Ana Bertha Miramontes. Podemos afirmar que todos los frentes de pintura mural expuestos en el sitio se forman por una estratigrafía derivada del soporte, aplanado medio, enlucido y capa pictórica (García Solís, 2011). El soporte está formado por muros de piedra caliza labradas de manera irregular, como material de rejunteo normalmente se utiliza tierra mezclada con sascab4 con pequeñas cantidades de cal y materia vegetal (Martín Varela, 2004, 18). Son muros de piedras careadas colocadas de manera asimétrica y sin orden alguno, un rasgo que define la arquitectura de Mayapán que reutiliza elementos de otras construcciones y sitios. Martín refiere que el aplanado rugoso se obtuvo por mezcla de tierra, cal y materia vegetal, pues en el aplanado rugoso se encontraron restos carbonizados, concretamente en las muestras de las pinturas del Templo de los Nichos Pintados y el Edificio de los Símbolos Solares. Pero también encontramos carbón en otras zonas pues es un residuo del proceso de apagado de la cal5 (lám. XI). El que trata en cal, quiebra la piedra de que hace cal y la cuece, y después la mata; y para cocerla, o hacerla viva junta primero toda la piedra que es buena para hacer cal; y métela después en el horno, donde la quema con harta leña, y

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De la traducción en lengua maya “tierra blanca”, es una roca de origen calcáreo muy usada desde la época prehispánica para la construcción y acabados arquitectónicos. 5 En el proceso de apagado de la cal en época prehispánica se estallaba previamente piedra caliza, se molía y se cocía en un entierro en el que se quemaba madera, de ahí la existencia de restos de carbón como residuo.

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! después que la tiene cocida o quemada, mátala para aumentarla (Sahagún, 1985, 570)

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Lám. XI. Detalle de capa pictórica del mural del Templo de los Nichos, nótese la rugosidad y la marca del instrumento de manufactura en enlucido (García Solís, 2010)

Los aplanados medios, que cuentan con un grosor variable que puede alcanzar los 7 cm a 0,5 cm tienen muy poca consistencia en general (lám. XII), pues son morteros pobres de cal. Lo comparamos además con los resultados del análisis de Difracción de Rayos X que muestra la presencia de un alto contenido de arcillas en los soportes calcáreos. Cabe señalar que los depósitos de sascab contienen en muchos casos illitas y esmectitas por la degradación de las calizas (García Solís, 2011). Ver tablas con resultados de analíticas en el capítulo 15, correspondiente a Anexos.

Lám. XII. Imagen lateral de área afectada del mural del Templo de los Nichos (foto de la autora) en la que observamos una estratigrafía del soporte (muro salinizado, argamasa pobre en cal y disgregada, capa pictórica embebida en polímero sintético)

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La cal empleada para los aplanados medios contiene magnesio, según resultados de Difracción de Rayos X de Vázquez de Ágredos. Son, por tanto, mezcla de dolomitas y calcitas, siendo el porcentaje de calcio mayor que el de magnesio en todos los casos. Sobre el aplanado medio se aplica el enlucido como preparación o imprimatura. Hay ejemplos como el los murales de los Discos Solares en los que es evidente que el enlucido se aplicó una vez seco el aplanado, pues se observan las marcas que dejaron las fibras del instrumento empleado (Martín Varela, 2004). Esto provoca la susceptibilidad de la capa pictórica como consecuencia de la abrasión y la posterior aplicación de polímeros sintético en superficie. En las pruebas de difracción además de calcitas se identificaron caolinitas (lám. XIII).

Lám. XIII. Mosaico fotográfico de la pintura mural del lado sur en Proyecto de Conservación de los elementos modelados en estuco y pintura mural de Mayapán 2007-2010 (García Solís, 2011); la flecha indica un área de faltante donde se observan las capas anteriores de policromía

Las capas pictóricas presentan una gama de color limitada a rojo, negro, amarillo, anaranjado, verde y azul con variantes cromáticas (lám. XIV).

Lám XIV. Detalle del mural sur del Edificio de los Símbolos Solares (foto de la autora)

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! 6.1.2. Estuco modelado Existen variantes técnicas que lo definen en volumetrías por modelado directo, derivadas del trabajo en piedra o acabado en estuco. Es común encontrar poca destreza en el corte de las piedras, procedentes de canteras heterogéneas y reutilización de materiales de construcción. En los acabados también se observa la necesidad de ahorrar en la materia prima, el uso de la cal en algunos ejemplos de pintura mural es sustituido por lodos y, en general, los soportes tienen poca cantidad de cementante con relación a sus agregados. Este fenómeno particular de Mayapán provoca que los factores externos de deterioro actúen de manera más efectiva en la degradación de sus materiales originales (García Solís, 2010). En la Subestructura del Castillo los relieves están modelados directamente con mortero de estuco grueso y piedras pequeñas sobre el muro del cuerpo del basamento de piedras careadas, las figuras no presentan armazones o almas de piedra (lám. XV). Las capas de aplanado de fondo son gruesas y actúan como sustento para un acabado de pasta fina de aproximadamente 0,5cm a 1cm de espesor, de color más blanco debido a una mayor proporción de cal y cargas más finas en su composición, aún así más dura que la matriz de modelado, más amarilla y más fina (lám. XVI). No hay indicios de policromía, aunque en las fuentes se cita que el color puede estar oculto bajo la capa de polímero.

Láms. XV y XVI. Estuco modelado directamente sobre muro de soporte (Constantino Armendáriz, 2008)

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6.2. Toma de muestras y analíticas En el apartado 15.2 del capítulo Anexos, incluimos las tablas con los resultados de algunas de las últimas analíticas realizadas en la temporada 2012 (lám. XVII), junto con la descripción e imagen correspondiente de cada muestra. Información que nos ofrece un paisaje general del tipo de muestra, así como los resultados de las pruebas de sales realizadas en dicha temporada, en áreas afectadas en dos de los frentes; particularmente en la Subestructura del Castillo y, de manera puntual, en el mural sur del Edificio de los Símbolos Solares.

Lám. XVII. La restauradora García Solís analizando muestras en la temporada 2012 (foto de la autora)

7. Diagnóstico. Estado de conservación En esta sección mostramos la evolución del estado de conservación que han mantenido los bienes inmuebles por destino en las sucesivas temporadas de trabajo desde el año 2007 al 2014, para lo cual nos apoyamos en las fichas de diagnóstico que incluimos en el apartado 15.3 del capítulo Anexos. El clima tropical de la región fomenta la exposición constante a la humedad de los bienes adosados a la arquitectura, lo que constituye uno de los principales agentes externos de deterioro. Como consecuencia, se generan algunas reacciones negativas para los materiales constitutivos como la disolución-cristalización de sales solubles, la lixiviación de minerales, la hidrólisis de carbonatos o la

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! colonización biológica y el desarrollo de microorganismos (lám. XVIII) que generan la disgregación en los soportes de cal y el levantamiento de capas pictóricas y estucos (lám. XIX) (García Solís, Quijano Quiñones y Vázquez Veiga, 2012).

Láms. XVIII y XIX. Microorganismos en la pintura mural del Pescador y Levantamiento en relieve de estuco modelado (foto de la autora)

Los trabajos realizados desde la liberación de los bienes entre 1996 y 1998, comprendieron procesos de consolidación, fijado, estucado y ribeteado con polímeros sintéticos y cemento (láms. XX y XXI), incompatibles no sólo con los materiales constitutivos de la pintura mural y el estuco, sino también con las condiciones ambientales de Mayapán. Esto ha generado una serie de efectos que, en conjunto, han ocasionado un proceso de deterioro sumamente acelerado y agresivo (García Solís, García Vierna y Ruiz Martín, 2008).

Láms. XX y XXI. Perímetro reintegrado con cemento en los años 90, sin respetar materiales ni ángulos de resanado y Ribete de cemento que formaba parte del perímetro del mural (fotos de la autora)

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Entre otras alteraciones, generó sustratos impermeables afectados por la humedad producida por las filtraciones y condensación de agua que penetra en los sustratos del mural, hasta que existe un aumento de temperatura que promueve su evaporación. Ésta tiende a producirse en la superficie pero en Mayapán, al estar consolidadas las superficies con polímeros sintéticos, ocurre en la interfase de la capa superficial-sustrato generando el empuje de las capas impermeables a modo de película plástica. En la pintura mural este fenómeno se traduce en la formación de escamas y/o desprendimiento de la capa pictórica (lám. XXII).

Lám. XXII. Levantamiento, apertura y escamado de capa pictórica impermeable de aspecto plástico, debido a un abombamiento y a la presencia de sales al interior del sustrato en Templo de los Nichos Pintados, 2008 (foto de la autora)

La pintura mural del Pescador (lám. XXIII) fue uno de los frentes visiblemente más afectados en los inicios del proyecto, hacia el año 2004. El agua que se acumulaba por las filtraciones en uno de los cuartos contiguos al de la pintura, y el fenómeno de condensación diaria que promovía la hidrólisis del soporte de cal y de los ribetes de cemento en sus bordes, generaban la deposición de carbonatos, sulfatos y cloruros en forma de velos y talco blanquecino, en ciclos anuales sobre la capa de consolidante sintético superficial (lám. XXIV).

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Láms. XXIII y XXIV. Mural del Pescador antes de su intervención en 2007 (foto de la autora) y Detalle del mural en el que se observan concreciones salinas en superficie (foto de la autora)

Las eflorescencias salinas coinciden muchas veces con grietas o fisuras en donde existe menor concentración de polímero, en donde encuentran una salida hacia la superficie (láms. XXV y XXVI).

Láms. XXV y XXVI. Capa de velos blanquecinos en la superficie del mural del Pescador y Velos blanquecinos en área del mural sur de Símbolos Solares (García Solís, 2012)

En el Templo de los Nichos Pintados, la eliminación de la capa de polímero sintético no ha podido realizarse hasta la fecha, debido a las condiciones específicas del soporte original con alto contenido en arcillas y poco aglutinante, además de que el polímero ha embebido por completo la capa pictórica. Aún con las condiciones ambientales que soporta, hemos podido controlar el deterioro gracias a las tareas de conservación de las sucesivas temporadas de trabajo en campo. Sin embargo en la temporada 2014, afirmamos que el mural no se encuentra estable, sino que sus condiciones retroceden en algunos aspectos. Por ejemplo, si tenemos

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en cuenta que el soporte de refuerzo que colocamos en las intervenciones sucesivas para devolver la cohesión ya deja de cumplir su función, o que el polímero está cada vez más envejecido y las condiciones ambientales son cada vez más extremas y cambiantes. Las principales zonas afectadas son las correspondientes a los extremos oriente y poniente del muro sur, donde se ubican las pinturas y donde la concentración de humedad en las esquinas llega a las áreas de mural. De manera visible no se ha podido identificar el origen de esta fuente, ya que no se observan grietas ni fisuras en la parte superior de la bóveda (láms. XXVII y XXVIII). Se piensa que la consolidación del relleno con morteros cargados de cemento, después de más de una década de estar expuestos, pueden tener alguna deficiencia como microfisuras o separaciones producidas por insolación (García Solís, 2012).

Lám. XXVII y XXVIII. Cuarto exterior al oriente donde se piensa que se producen filtraciones de agua en la Estructura Q. 80 o Templo de los Nichos pintados y Filtraciones del muro y esquina noroeste del cuarto interior donde se ubican las pinturas (García Solís, 2012)

El contexto de los murales norte y sur de Símbolos Solares, situados en un enmarque arquitectónico particular bajo una cubierta de cemento y hierro que los presiona gravemente, peligra su estabilidad (láms. XXIX y XXX). De igual modo, el deterioro general del sitio causado por las intervenciones anteriores con !34!

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! polímeros sintéticos (láms. XXXI y XXXII) y cemento, provocan que hayan sufrido graves alteraciones y continúen activas, aunque en menor medida, por causas estructurales, medioambientales, material compositivo y restauraciones anteriores.

Láms. XXXIX y XXX. Imágenes del Templo de los Símbolos Solares con la cubierta que colocaron durante la liberación en el proyecto arqueológico. Comparativamente vemos la diferencia del antes y el después en los suelos de estuco, en la segunda más deteriorados por la caída de agua de la cubierta (García Solís, 2010)

Láms. XXXI y XXXII. Brillos ocasionados por la capa de polímero en la superficie del sustrato pictórico y Acercamiento en capa pictórica donde se observa la película plástica amarillenta envejecida (García Solís, 2011)

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Del mismo modo que la pintura mural, los elementos modelados en estuco presentan similares efectos de deterioro. Tras la excavación del relieve de la Subestructura del Castillo, se le colocó una techumbre de láminas de zinc recubierta con palma de guano (láms. XXXIII y XXXIV) y un bastidor de madera adosado a los rellenos constructivos del basamento, amalgamado con morteros de cemento. La unión comenzó a figurarse tempranamente, lo que provocó filtraciones que se convirtieron en escurrimientos.

Láms. XXXIII y XXXIV. Detalle de la cubierta con láminas de zinc, palma de guano vegetal y juntas de cemento (foto de la autora) y Vista general del relieve y la cubierta (García Solís, 2012)

La fuente de humedad en las esquinas y las superficies impermeables por la aplicación del polímero sintético generó ciclos de cristalización-disolución de sales en las argamasas originales, consecuente disgregación y pérdida de varios volúmenes. En las zonas más disgregadas, el polímero quedó embebido en el enlucido a manera de cascarón. Las intervenciones con reintegraciones de cemento y polímero dejan un aspecto rosado-amarillento, probablemente por el uso de materiales que le dan esa coloración (lám. XXXV).

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Lám. XXXV. Detalle de figura donde observamos escamaciones y eflorescencias, presencia de microorganismos entre fisuras y reintegraciones a base de morteros de cemento de coloración rosada-amarillenta (foto de la autora)

8. Procesos. Tratamiento realizado En este capítulo expondremos un recorrido por los tratamientos prioritarios en materia de conservación y restauración. Los diagnósticos mencionados han influido en las estrategias ejecutadas en cada temporada, reflejadas en las fichas ejemplo de intervención que incluimos en el apartado 15.3 del capítulo Anexos. La pintura mural y los elementos modelados en estuco de Mayapán comparten una historia común de intervenciones que han acelerado su deterioro (García Solís, García Vierna y Vázquez Veiga, 2010)6. A lo largo de estos años, en las consecutivas temporadas de trabajo en campo, se han subsanado muchos de los problemas que afectaban directa e indirectamente a los bienes, obteniendo buenos resultados en materia de conservación. Sin duda, el mantenimiento y las intervenciones en las consecutivas temporadas, han mejorado la condición que los contextos pictóricos y escultóricos presentaban en 2006-2007, cuando se realizó el primer diagnóstico específico en años7. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! García Solís, C.; García Vierna, V. y Vázquez Veiga, A. Soluciones integrales a la problemática de conservación de los acabados arquitectónicos de Mayapán, Yucatán. Intervención, Revista internacional de Conservación, Restauración y Museología. Núm. 2, julio-diciembre, 2010. INAH. México. 7 García Solís, C.; Quijano Quiñones, R. y Vázquez Veiga, A Informe de Conservación de los elementos modelados en estuco y pintura mural de Mayapán, 2012. Informe inédito. CINAH-Yucatán, 2012. 6

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Cada año se marcan unos objetivos particulares que incluyen, entre otros:

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Continuar con el registro de conservación e intervención, confrontando la información de temporadas anteriores para realizar una evaluación general.

•

Contrarrestar la presencia de fuentes de humedad generadas por el mal estado de los edificios con acciones de conservación preventiva.

•

Realizar intervenciones directas en los contextos pictóricos y escultóricos en áreas específicas que presenten deterioro, a partir del análisis de las causas o mecanismos que los producen.

•

Continuar con la eliminación del consolidante sintético en los contextos cuyas características materiales lo permitan.

•

Realizar tareas de mantenimiento en las áreas ya intervenidas con el fin de prevenir futuros deterioros.

•

Mejorar la presentación de las intervenciones realizadas que llegan a afectar la lectura de las representaciones, o que modifican el aspecto original. De manera específica se han generado registros y monitoreos de las

alteraciones en cada temporada de trabajo; se llevaron a cabo acciones de conservación preventiva para frenar las principales causas de deterioro como humedad, aire, fauna o intervenciones anteriores, que han permitido estabilizar los materiales constitutivos con materiales compatibles con el original. Se ha dado mantenimiento a zonas ya intervenidas, especialmente en contextos donde los mecanismos intrínsecos son reincidentes. Se ha apostado por el empleo de nuevas tecnologías para remover las capas de polímero sintético y consolidar la superficies pictóricas; y hemos puesto especial interés en la divulgación científica en conferencias y publicaciones, para compartir los resultados obtenidos en la investigación y la propuesta de conservación (García Solís, 2011). A modo de ejemplo, se anexa en el apartado 15.1 del capítulo 15 correspondiente a Anexos, una tabla con la descripción de los procesos técnicos incluidos en cada una de las acciones a realizar para la restauración y conservación de los elementos pictóricos y modelados, adosados a la arquitectura. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! ! !38!

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! Las estrategias de conservación han ido cambiando en cada temporada, adaptándose a las emergencias anuales. Frentes afectados por las filtraciones de humedad derivadas del mal estado de conservación estructural, indican una vez más la importancia de subsanar radicalmente el problema que atañe a los contenedores de esos bienes. Esto es debido, como ya se señalado, a que la consolidación arquitectónica no contempló la caída de agua fuera del área de los elementos pictóricos o escultóricos expuestos, ni el uso de materiales compatibles que permitan una correcta aireación, por mencionar algunos de los factores. Depende de la decisión del área de arqueología el resolver estas deficiencias, por ello las propuestas de trabajo han tenido que encaminarse a aminorar, en lo posible, la presencia de humedad. (García Solís, Quijano Quiñones y Vázquez Veiga, 2012). A continuación describimos algunos de las acciones estratégicas: • Registro con película infrarroja Ponemos como ejemplo el registro realizado en la pintura mural del Pescador que, debido al deterioro ocasionado por la captación de humedad como efecto recurrente en las sucesivas temporadas, se decide considerar su reenterramiento. Para ello era necesario contar con un registro detallado del proceso y una de las acciones consistió en realizar un registro con película infrarroja de más de 200 fotografías, capturadas con una cámara manual réflex y película infrarroja. Tras el revelado, las imágenes fueron digitalizadas y editadas en Photoshop® (lám. XXXVI).

Lám. XXXVI. Fotografía del Pescador con película infrarroja (Jorge Reyes, 2010)

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• Observación y registro con luz ultravioleta En la temporada 2010, los alumnos de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM), deciden realizar algunas fotografías ultravioleta durante la práctica de campo para observar los restos de polímero que aún quedaban en superficie después de la limpieza. A partir de una lámpara ultravioleta de corta radiación y una cámara digital que permitiese controlar el tiempo de exposición, comprobamos a simple vista pequeñas acumulaciones de polímero (lám. XXXVII).

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Lám. XXXVII. Fotografía con luz ultravioleta de una sección del mural sur de Símbolos Solares (alumnos ENCRyM, 2010)

• Control de humedad y temperatura Las mediciones han sido constantes desde el inicio de las temporadas, ya que como comentamos se trata de una zona tropical de clima subhúmedo con constantes variaciones en época de secas y de lluvias. Concretamente, en el Templo de los Nichos Pintados existe un desconocimiento acerca de los factores medioambientales que están afectando al mural y que favorece los ciclos de cristalización-disolución de sales. Las primeras mediciones se tomaron con un datalogger8 de diciembre de 2007 a !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 8

Dispositivo electrónico que registra datos en relación a una ubicación concreta, con instrumentos o sensores conectados de manera externa. Cuenta con una memoria interna para almacenar datos que luego se digitalizan y editan para obtener resultados.

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! 2008, programado para medir cada hora y conocer las variaciones diarias (fig. 16) que se editaron en Excell® y en Hoboware®, para extraer los promedios y realizar los gráficos. Aunque no se trata de un estudio específico, sirvió para contrastar los cambios estacionales y confirmar que los índices de humedad fluctúan considerablemente, favoreciendo la cristalización de sales (fig. 17).

verde = intensity-luz; azul = HR%; negro: temperatura; x = end of file y o = stopped Fig. 16. Gráfica de humedad y temperatura obtenida por Datalogger en el Templo de los Nichos Pintados (Claudia García, 2012)

Fig. 17. Rangos promedio de temperatura y humedad mínima y máxima del mes de enero de 2008 (García Solís, 2012)

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• Nanotecnología aplicada a la conservación de bienes culturales En sucesivas temporadas se dio seguimiento a la experimentación que se venía llevando a cabo desde 2007 sobre el uso de microemulsiones y soluciones micelares formuladas por el Departamento de Química de la Universidad de Florencia9 para la remoción de polímeros sintéticos por parte de los investigadores Piero Baglioni, Rodorico Giorgi y las restauradoras María del Carmen Castro y Yareli Jáidar de la Coordinación Nacional de Conservación y Restauración (Láms. XXXVIII, XXXIX y XL). La evaluación positiva de los resultados de las pruebas realizadas en los sustratos pictóricos de Mayapán para la eliminación de Mowilith® dio la pauta para proponer su eliminación en el mural sur de Símbolos Solares en la temporada 2010. Para ello, se involucró a alumnos de estudios avanzados de la Licenciatura de Restauración y a profesores del Taller de Acabados Arquitectónicos y Obra Mural de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM), en una práctica de campo realizada durante el mes de julio del mismo año, subcoordinada por la restauradora Vázquez Veiga. Los resultados reflejados en un informe del año 2010, y en previos informes de diagnóstico y pruebas en el año 2008, han demostrado que es posible mejorar su conservación a largo plazo, así como devolver el aspecto estético original que habían perdido. En la temporada 2014 se amplia el proceso a los relieves de la Subestructura del Castillo como intervención principal.

L Láms. XXXVIII, XXXIX y XL. Rodorico Giorgi tomando muestras; Pruebas con microemulsiones en zona del mural de los Nichos Pintados y Piero Baglioni realizando pruebas (Claudia García, 2008).

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Dr. Piero Baglioni y equipo del Departamento de Química de la Universidad de Florencia (Italia).

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Estabilización de materiales constitutivos

Consolidación y fijado con lechadas de cal micronizada10, que permite un mejor acceso al interior de los sustratos, y agua de cal. En momentos puntuales se llevaron a cabo empapelados con papel japonés y CMC®. Cohesión y refuerzo de soportes originales con nuevos morteros de cal, sascab11 y polvo de piedra de diferentes grosores y coloración (fino, medio, grueso; blanco, amarillento y tostado). En casos concretos como el Templo de los Nichos, se decide incorporar pastas muy porosas 1:5 y 1:6 que actúen como morteros de sacrificio, prácticamente secas y sin aportar humedad, tratando de emular las pastas originales carentes de aglutinante y muy arcillosas. Los resultados son positivos a corto plazo y mejoran a largo plazo, pero requieren de sustitución periódica.

Lám. XLI. Limpieza de microorganismos; Pruebas de pastas de mortero de cal y Resane amplio en el mural norte de Símbolos Solares (fotos de la autora)

• Control de agentes de deterioro: limpiezas superficiales con brocha suave; eliminación de microorganismos con solución de agua-alcohol 1:1 y, puntualmente, agua oxigenada rodada en hisopo (lám. XLI). Se llevan a cabo desalinizaciones ante la posibilidad de una evaporación súbita y de cristalización !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

10 Cal viva finamente molida, con un tamaño máximo de partícula del rango de micras, que permite mejorar la reactividad y la solubilidad de las cales con granulometrías convencionales (0-2 mm) permitiendo su uso en tratamientos que requieran de una mayor fluidez en la cal empleada.! 11 De la traducción en lengua maya “tierra blanca”, es una roca de origen calcáreo muy usada desde la época prehispánica para la construcción y acabados arquitectónicos.

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de sales solubles, empleando papetas de Arbocel 200®, previamente lavada con agua destilada y con una interfase de papel japonés (lám. XLII).

Lám. XLII. Proceso de desalinización del mural sur de Símbolos Solares con papeta de Arbocel 200® (foto de la autora)

• Eliminación de intervenciones anteriores: principalmente reintegraciones realizadas con cemento y capas superficiales de polímero sintético (lám. XLIII).

Lám. XLIII. Proceso de eliminación de intervenciones en cemento en la Subestructura del Castillo (foto de la autora)

9. Documentación gráfica y fotográfica En este apartado se incluyen ejemplos de mapas de alteraciones y de intervención de la temporada 2010, así como algunas fichas modelo que cubrimos en cada temporada, asociadas a cada uno de los elementos en base a su estado de conservación, la toma de muestras o las intervenciones realizadas en cada caso. Escogemos los mapeos de la temporada 2010 por tratarse de un período en el que se

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! cumplen los objetivos planteados en cuatro años y se observan resultados destacados, pudiendo definir los elementos como estables. Los mapas y las fichas mencionadas se incluyen en el apartado 15.3 correspondiente a Anexos, junto a algunas fotografías de cada ejemplo que permiten visualizarlos con mayor detalle, en la página 70 del apartado Anexos. 10. Equipo técnico El equipo técnico ha variado en las diferentes temporadas, con continuidad por parte de la coordinación regional a cargo de Claudia Araceli García Solís y en la actualidad bajo la supervisión de la restauradora María Fernanda Escalante, coordinadora actual de la sección de restauración del CINAH Yucatán. Adela Vázquez Veiga ha trabajado como restauradora en cinco temporadas desde el año 2007 y ha sido colaboradora del proyecto hasta el presente. 2006-07: Valeria García Vierna y María Cristina Ruiz Martín. 2007: Ricardo Antorcha, Adela Vázquez. 2008: Constantino Armendáriz, Adela Vázquez, Ana Bertha Miramontes. 2009: Gerardo Calderón Magallón, María Fernanda Escalante y María Masaguer Otero y Roberto Ruiz. 2010: Adela Vázquez, Adiel Barrera Trejo, alumnos de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM). 2011 y 2012: Adela Vázquez, Roger Toro Huchim, Romina Quijano Quiñones. 2013: Romina Quijano Quiñones. Toro Huchim. 2014: estudiantes de la ENCRyM, Mafer Escalante, Adela Vázquez Veiga y Ricardo Mefle. Han hecho posible que el trabajo salga adelante los albañiles Enrique Ramos, Práxedes Uc, Várguez Uc, Emeterio Uc, Rául Mena, Eric Várguez, Javier Várguez y Teodora Acosta, que nos alimenta cada día. 11. Cronogramas Presentamos en el apartado 15.4 del capítulo 15 (Anexos), los cronogramas que Claudia García Solís incluyó en las propuestas previas para solicitar los apoyos económicos que permitiesen emprender los proyectos planteados en las temporadas 2008, 2009 y 2010; así como las fichas detalladas con la calendarización y el

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presupuesto por estructura. Mostramos así una idea general de cómo ha sido el proceso de gestión del presente proyecto a lo largo de estos años. 12. Mantenimiento y conservación preventiva Entre las acciones preventivas de conservación destaca el cierre de fuentes de humedad de las cubiertas, la apertura de frentes de evaporación, la ampliación de techos, los recubrimientos de sacrificio12 de aplanados y suelos de estuco o el uso de mallas para evitar corrientes directas de aire y el paso de fauna nociva para la exposición de elementos decorativos. De manera general se planifican diversas acciones de conservación preventiva que han permitido mantener un estado aceptable de los bienes y que se describen en el apartado 8, correspondiente a Procesos. A continuación mencionamos e ilustramos algunas de estas acciones y describimos una de las más destacadas, el re-enterramiento y la réplica que se realizaron sobre uno de los murales: • Corrección de caídas de agua e intervención en cubiertas • Desniveles en suelos para evitar acumulaciones de agua • Colocación de mallas contra la erosión del viento (lám. XLIV) • Apertura de frentes de evaporación de humedad (lám. XLV)

Láms. XLIV y XLV. Mallas en techo y puertas de acceso y Apertura de frente de evaporación en banqueta inferior de la Subestructura del Castillo (García Solís, 2010)

• Desprendimiento de fragmento en el mural de los Nichos Pintados: proceso de urgencia debido al mal estado en el que se encontraba el elemento. Se decide realizar el arranque con un equipo de expertos en la temporada 2009. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 12

Se utilizan para actuar como morteros de sacrificio en recubrimientos de pintura mural y estuco.

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Posteriormente se traslada al taller de conservación del INAH Yucatán para intervenirlo y darle un nuevo soporte, y finalmente se recoloca in situ en la temporada 2013, con muy buenos resultados. • Réplica del mural del Pescador, re-enterramiento y montaje Durante el Proyecto de conservación de pintura mural y elementos modelados en estuco de Mayapán 2010, se contempló la realización de la réplica de la pintura mural de El Pescador y su re-enterramiento como medida final para contrarrestar la pérdida de la capa pictórica, como consecuencia de un proceso constante de condensación de agua en superficie. Fue realizada por el auxiliar Roger Toro y los restauradores Constantino Armendáriz y Adela Vázquez. La decisión se toma tras corroborar la ineficacia de las acciones de conservación llevadas a cabo para frenar la cristalización superficial, además de contar con el antecedente de los elementos modelados con policromía e intervenidos con polímeros del Sitio Arqueológico Ek’ Balam, re-enterrados y estables a día de hoy (Alonso Olivera et al., 2003). Describimos brevemente algunos pasos que fueron necesarios para la consecución de la réplica: • Preparación de bastidor y soporte: bastidor de aluminio para sostener placas de Ethafoam® de alta densidad, encapsulado con telas de trama gruesa y adhesivo Mowilith D50® para homogeneizar una superficie rugosa que sirva de base para los aplanados. Finalmente, se aplica una capa de fibra de vidrio con resina epóxica tipo Araldite YR500® para reforzar la estructura y colocar una interfase entre réplica y soporte (lám. XLVI). •

Realización de los aplanados de cal: para no aportar peso excesivo se

aplicó una sola capa de mortero y las demás capas superpuestas se simularon gráficamente (lám. XLVII).

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Lám. XLVI y XLVII. Roger Toro preparando el soporte de la réplica (García Solís, 2010) y Proceso de consecución de aplanados (foto de la autora)

•

Creación de la imagen: técnica al fresco. Se realizó un primer registro de

color y de la imagen y un calco de papel albanele13 in situ; se prepararon los colores (pigmentos de origen natural mezclados con cal); se dibujó la sinopia y aplicó el color y el delineado de las formas. •

Re-enterramiento: abarcó el área de la banqueta donde se encuentra el

mural, con el fin de no alterar su contexto. Con base a la experiencia de otros!sitios! arqueológicos!como!Palenque!o!Ek’!Balam,!se!realizó!protegiendo el mural con una capa de polvo de piedra fino de aproximadamente 2 mm de espesor, sobre la que se colocó una membrana de geotextil. En ésta se abrieron dos ventanas! que! permitirían! realizar! el! monitoreo! de! su! estado! de! conservación a futuro, sin tener que desenterrarlo por completo. La técnica de las ventanas consiste en cortar el geotextil en las zonas de interés, cortar tubos de PVC que serán colocados para aislar estas zonas del enterramiento general y poder observar a través de ellos (lám. XLIX). Seguidamente se extendieron capas de agregados pétreos, primero una de gravilla y después grava hasta obtener un nivel homogéneo (lám. XLVIII). Se selló la superficie con un suelo de cal de proporción 1:3 de 2 cm de espesor, y así lograr la resistencia necesaria para soportar la réplica y conservar cierta porosidad para permitir la evaporación de agua que llegase a filtrarse por capilaridad. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 13

También conocido como papel mantequilla, es translúcido, ligero y transparente; muy útil para realizar calcos.

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Láms. XLVIII y XLIX. Ventanas en membrana de geotextil para monitoreo anual (García Solís, 2010) y Re-enterramiento; pueden apreciarse los tubos de PVC a la izquierda (foto de la autora)

• Montaje: la réplica fue realizada en el campamento donde convivimos los trabajadores y las condiciones son estables para este tipo de intervención. Posteriormente fue trasladada en una caja adecuada para tal efecto y colocada in situ, como se muestra en las imágenes (láms. L y LI).

Láms. L y LI. Protección del mural para su traslado y colocación de la réplica in situ (fotos de la autora)

13. Resultados. Conclusiones e implicaciones Tras ocho temporadas de trabajo consecutivas hasta la fecha, exponer resultados concretos podría ocuparnos otra memoria, por ello hablaremos de conclusiones destacadas que a su vez, condicionan las implicaciones presentes y futuras de este proyecto.

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En términos generales se podría decir que tras la última temporada 2014, tal como se planteó ya en el Proyecto de conservación de elementos pictóricos y modelados en estuco adosados a la arquitectura de la Zona Arqueológica de Mayapán 2010 (García Solís et al. 2010), se logró concluir la re-intervención de todos los frentes con pintura mural y elementos modelados en estuco. Aunque los procesos de intervención no cumplieron cabalmente con la calendarización designada, las propuestas realizadas fueron basadas en el análisis del diagnóstico anual de conservación de los elementos pictóricos y escultóricos y en la evaluación de las intervenciones en cada temporada de trabajo. Los resultados positivos son notorios al observar que se ha logrado aminorar el grave deterioro que presentaban los materiales constitutivos cuando se hizo el primer diagnóstico en el año 2006. Finalmente, resulta importante señalar que Mayapán es un ejemplo que nos permite hablar de una experiencia colectiva en la que seguimos trabajando en entender la problemática y desarrollar conjuntamente procedimientos y metodologías novedosas en base a las necesidades específicas del sitio y sus elementos, para abordar problemas similares en otros contextos y contribuir a la formación de nuevos restauradores.

Lám. LII. Proceso de reintegración volumétrica y cromática de una de las figuras del relieve de la Subestructura del Castillo: a) antes, b) durante y c) después (fotos de la autora y montaje de García Solís, 2008)

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! 14. Bibliografía

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García Solís, C.; García Vierna, V. y Ruiz Martín, C. Proyecto de conservación de elementos pictóricos y modelados adosados a la arquitectura de la zona arqueológica de Mayapán 2008-2010. Documento inédito, Instituto Nacional de Antropología e Historia, Yucatán, 2008.

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García Solís, C. y Ruiz Martín, C. Proyecto de conservación de elementos pictóricos y modelados en estuco adosados a la arquitectura de la Zona Arqueológica de Mayapán. Texto inédito, Instituto Nacional de Antropología e Historia, Yucatán, 2007.

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García Solís, C.; García Vierna, V.; Silva Beltrán, W. y Vázquez Veiga, A. Informe preliminar de la visita del Dr. Piero Baglioni a la Zona Arqueológica de Mayapán el 12 de febrero de 2008. Documento inédito, Instituto Nacional de Antropología e Historia, Yucatán, 2008.

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Peraza Lope, C.; Delgado Kú, P; Escamilla Ojeda, B. Trabajos

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Peraza, C.; Delgado, P; Escamilla, B.; Mirza, L. y García, C. Trabajos de mantenimiento y conservación arquitectónica en Mayapán, Yucatán. Informe de temporada 1996, Texto inédito, Instituto Nacional de Antropología e Historia, Yucatán,1997.

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Conservación de pintura mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014 15. Anexos 15.1. Tabla descriptiva de procesos técnicos Descripción de los procesos técnicos incluidos en cada una de las acciones a realizar para la restauración y conservación de los elementos pictóricos y modelados adosados a la arquitectura. Zona Arqueológica de Mayapán, Yucatán. Verificación y corrección de cubiertas de protección Control de insolación Control de acción eólica Control de fuentes de humedad Sellado de filtraciones y entradas de agua Apertura de frentes de secado Desvío y canalización de agua Registro Registro fotográfico Registro gráfico Registro escrito Eliminación de intervenciones anteriores Eliminación de estucos, morteros y juntas rígidas Eliminación de lechadas superficiales Eliminación de capas poliméricas

Control de agentes de deterioro Extracción de compuestos salinos en solución Eliminación y limpieza de microorganismos Control de insectos nocivos Estabilización de materiales constitutivos Protección preventiva Consolidación de material disgregado Fijado de capa pictórica Resane de faltantes y ribetes perimetrales Recuperación de la imagen Reintegración volumétrica y formal Reintegración cromática Investigación Aplicación de pruebas Evaluación de experimentación Realización de análisis

   

54    

 

Conservación de pintura mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014 15.2. Fichas de registro de muestras y analíticas FICHA DE REGISTRO DE MUESTRAS Zona Arqueológica Mayapán Coordenadas No. De muestras Registró

X

Y

Estructura Símbolos Solares Z

Elemento Pintura mural Sección no. Sur Imágenes no. Clave Fecha

Adela Vázquez Veiga

Claves Materiales

Breve Descripción

ME matriz de excavación AR argamasa A aplanado R relieve CA capa pictórica P piedra S sales SU suelos IA intervenciones anteriores Objetivo de la muestra Forma de obtención

Muestra no destructiva de subeflorescencias de talco blanquecino sobre capa pictórica, entre las fisuras del fragmento de la esquina oeste.

Identificación de sales. Mecánica con bisturí.

Análisis recomendados

Identificación de sales

Otros

Análisis físicos

Muestra totalmente disuelta

Microscopia óptica

MEB

DRX

Intemperismo

Estudios Microbiológicos

Cromatografía gases

Óxidos totales

Identificación Cualitativa de sales (+ poca, ++ mediana, +++abundante, ++++muy abundante) Carbonatos ++++

Ca

Mg

K

Cloruros Sulfatos +++++

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Ba

Conservación de pintura mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014       FICHA DE REGISTRO DE MUESTRAS Zona Arqueológica Mayapán Coordenadas No. De muestras Registró

Estructura Subestructura del Castillo Y Z

X

Elemento Mascarón de estuco modelado Sección no. 1 Imágenes no. Clave Fecha

Adela Vázquez Veiga

Claves Materiales

Breve Descripción

ME matriz de excavación AR argamasa A aplanado R relieve CA capa pictórica P piedra S sales SU suelos IA intervenciones anteriores Objetivo de la muestra Forma de obtención

Muestra destructiva con obtención de mortero de cal muy disgregado.

Análisis recomendados

Identificación de sales

Otros

Análisis físicos

Identificación de sales. Mecánica con bisturí. Coloración café, precipitación más arcillosa, agua turbia. Gran efervescencia.

Microscopia óptica

MEB

DRX

Intemperismo

Estudios Microbiológicos

Cromatografía gases

Identificación Cualitativa de sales (+ poca, ++ mediana, +++abundante, ++++muy abundante) Carbonatos ++++

Ca

Mg

K

Cloruros ++++ Sulfatos +

 

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Ba

Óxidos totales

Conservación de Pintura Mural y Elementos Modelados en Estuco del Sitio Arqueológico Mayapán . Diagnóstico, Procesos y Resultados 2007-2014

  15.3. Fichas de estado de conservación e intervención

FICHA ESTADO DE CONSERVACIÓN DE PINTURA MURAL Tipo de elemento Pintura mural Estructura Q 95 El Pescador Dimensiones Registró:

Zona Arqueológica Mayapán Elemento arquitectónico Banqueta

Grupo Sección:

Adela Vázquez y Claudia García

Fecha: Diciembre 2007 ESTADO DE CONSERVACIÓN

1.INESTABILIDAD ESTRUCTURAL Fisuras

2. FUENTES DE HUMEDAD Manchas de humedad, filtraciones y condensación.

3. PRESENCIA DE SALES Velos, concreciones y talco.

4. PRESENCIA BIOLÓGICA Plantas inferiores e insectos. 5. EFECTOS DE DETERIORO VARIOS Pérdida de soporte, faltante de imagen, desprendimientos, exfoliación, abombamientos, abrasión, disgregación, alteración crómatica, golpes, intervención con cemento e intervención con polímero sintético.

 

6. DESCRIPCIÓN CAUSAS O MECANISMO DE DETERIORO Presenta varias fisuras, algunas formando craqueladuras en la capa pictórica y el enlucido. Ésto se origina por la necesidad del agua de evaporarse en la superficie, abriéndose camino en estas aperturas. La humedad tiene varias fuentes: filtraciones por agua acumulada en los cuartos exteriores, concentraciones de humedad por zonas que se mantienen con sombra y por condensación superficial, debido a cambios de temperatura constantes. Presenta varios tipos de sales; en tiempos de secas se identifican a manera de talco y en algunas partes llegan a carbonatar sin que esto impida su remoción mecánica. Por falta de frentes de evaporación, el uso de cemento, resanes de cal duros y polímero sintético, existen deformaciones en el sustrato pictórico así como craqueladuras y disgregación de las áreas en contacto con las intervenciones de cemento. El uso de polímero ha alterado los colores dotándolos de una tonalidad amarilla por envejecimiento. Hay presencia biológica: en zonas de mayor concentración y baja iluminación se hace inminente el desarrollo de algas ,y en zonas donde hay acumulación de tierra llega a observarse musgo. Algunos insectos como avispas generan huecos en zonas disgregadas y en la capa pictórica. La falta de vigilancia y mantenimiento son notorias. 7. DESCRIPCIÓN OTROS

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8. IMÁGENES

Hueco provocado por animal

Huecos  provocados  por  insectos  

Microflora  

Conservación de Pintura Mural y Elementos Modelados en Estuco del Sitio Arqueológico Mayapán . Diagnóstico, Procesos y Resultados 2007-2014

 

 

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Conservación de Pintura Mural y Elementos Modelados en Estuco del Sitio Arqueológico Mayapán . Diagnóstico, Procesos y Resultados 2007-2014

  REGISTRO DE INTERVENCIONES Tipo de elemento Pintura mural Estructura Q 95 El Pescador Coordenadas X Dimensiones Registró:

Zona Arqueológica Mayapán Elemento arquitectónico Banqueta Y Sección No.

Altura Adela Vázquez Veiga

Tipo de intervención Desalinización

Control de microflora Consolidación Fijado y unión Resanes y ribetes

Grupo Período Imágenes No

Ancho

Espesor

Diámetro Fecha: Diciembre 2007

Descripción de la intervención

Materiales utilizados y proporciones

Limpieza superficial en seco y mecánica para la eliminación de concreciones. Brocha de pelo suave y bisturí. Para la desalinización se aplicaron papetas de Arbocel 200® Se llevó a cabo el proceso de desalinización del mural con capas finas de humectadas con agua destilada. papetas y un recubrimiento plástico para evitar un proceso de secado acelerado, durante cuatro días. Seguidamente se cambiaron cada semana por un período inínterrumpido de dos meses y medio. Se eliminó la presencia de algas verdes y musgo. Agua- alcohol 1:1 y agua oxigenada. Consolidación de manera puntual del sustrato en las zonas escamadas y generalizada en las secciones de aplanado liberadas. Se fijaron las zonas que presentaban escamas. Se realizaron ribetes a 90° grados con pastas de cal de porosidad media-alta y resanes a bajo nivel con pasta de consistencia media.

Se aplicó agua de cal y lechada de cal micronizada1 (cal finamente molida que permiten una mejor penetración), inyectada y con pinceles finos. Lechadas con cal química por medio de pincel. Para los ribetes se empleó una pasta de porosidad media alta constituida de polvo de piedra de grano medio y fino, sascab y cal. Para resanes se utilizó una pasta media de proporción 1:2 de polvo de piedra de grano medio y cal, junto con una mezcla de grava gruesa.

Reintegración volumétrica y cromática Eliminación de Eliminación mecánica de resanes de cemento correspondientes a la primera Para el velado se utilizó papel japonés de baja densidad y CMC al 15% en agua purificada. intervenciones intervención, y eliminación de ribetes de morteros de cal y arena de la Para eliminar resanes de cemento se utilizaron cinceles afilados y mazos de goma. Los anteriores intervención de 2004. Previo a este procedimiento se velaron los perímetros resanes de cal duros se eliminaron con bisturí. de la pintura como medio de protección.

Objetivo intervención

Estabilizar la pintura mural y eliminar fuentes de deterioro.

Evaluación

La desalinización fue un proceso largo que quizás también fomentó la carbonatación superficial por la constante humectación. Sin embargo, este proceso fue necesario para la extracción de sales solubles contenidas por el uso de cemento.

                                                                                                                          1

La cal micronizada es una cal viva finamente molida, con un tamaño máximo de partícula del rango de micras. Esta cal permite mejorar la reactividad y la solubilidad de las cales con granulometrías convencionales (0-2 mm).

 

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Conservación de Pintura Mural y Elementos Modelados en Estuco del Sitio Arqueológico Mayapán . Diagnóstico, Procesos y Resultados 2007-2014

 

 

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Conservación de Pintura Mural y Elementos Modelados en Estuco del Sitio Arqueológico Mayapán . Diagnóstico, Procesos y Resultados 2007-2014

  15.4. Cronogramas, calendarización y presupuestos1 2008 Abr-jun

Jul-sep Oct-dic

2009 Enemar

Abr-jun

Jul-sep Oct-dic

2010 Ene-mar Abr-jun

Jul-sep

Oct-dic

Relieve Cast. Sub Q.162 Nichos Pintados (Q.80) Símbolos Solares Q.161 Templo Pescador Q.95     Registro Control de humedad Adecuación cubierta Estabilización materiales Eliminación intervenciones anteriores Control agentes de deterioro Recuperación de la imagen Investigación                                                                                                                 1  Realizados por la restauradora del INAH Yucatán, la Dra. Claudia García Solís, con apoyo de la restauradora Adela Vázquez Veiga en el registro e intervención de varias temporadas de campo.  

   

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Conservación de pintural mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014

ZONA ARQUEOLÓGICA DE MAYAPÁN. ELEMENTOS PICTÓRICOS Y MODELADOS ADOSADOS A LA ARQUITECTURA Estructura Q80 Templo de los Nichos Pintados

Excavado/ Reportado Excavado y liberado Tipo de protección

Intervención

Año

Elemento:

DATOS GENERALES Paramentos con pintura mural polícroma

DATOS ARQUEOLÓGICOS Carnegie Institution 1955 Proyecto Arqueológico Mayapán , C. Peraza 1996, C INAH Yucatán Al estar dentro de la estructura, ésta funge como cubierta. Los vanos están cerrados con estructuras de madera y malla metálica para permitir visibilidad pero garantizar resguardo. DATOS DE RESTAURACIÓN Realizada por:

Sin informe

1996

Restauradores del Centro INAH Yucatán

Consolidación con polímeros sintéticos. Resane y ribete con morteros de cal adicionados con polímeros . Aplicación de capa de barniz en superficie pictórica.

Martín 2004 Informe

2003

Rest. Alfonso Martín Varela Proyecto Arqueológico Mayapán

Limpieza superficial y química. Eliminación de resanes de cemento previo velado con non woven. Consolidación con lechada de cal inyectada. Ribeteo y resane (estucado) con mortero de cal y sascab en proporción 1:2. Reintegración con pigmentos en agua de cal. Técnica puntillismo y veladuras en capa pictórica perdida.

2007

Claudia García Solís Ma. Cristina Ruiz Martín Centro INAH Yucatán

Aplicación de refuerzos mecánicos de papel japonés y CMC en agua en áreas de desprendimiento y deformación de la capa pictórica. Se colocaron mallas en vanos para frenar el impacto constante del viento.

Registro fotográfico profesional exhaustivo. Centro INAH Yucatán Aplicación de pruebas experimentales para extracción de En colab. Con CNCPC-INAH polímeros y de consolidación. En colab. Con CNCPC-INAH y Dpto. de Química de Universidad de Florencia PROBLEMÁTICA ACTUAL DE CONSERVACIÓN La película plástica es sumamente gruesa e impregnó la capa pictórica en su totalidad, el proceso de degradación y deformación mecánica de la capa plástica (polímero) ha provocado pérdida de diseños pictóricos hasta en un 20% de la superficie. 2008

§

Arriba: Registro gráfico de Proskouriakoff de 1955 Templo de los Nichos Pintados (Pollock, 1962 en Barrera y Peraza, 2001) Abajo, detalle de la deformación y desprendimiento de la capa pictórica.

ACCIONES NECESARIAS (véase Ruta crítica) Control de fuentes de humedad Registro de deterioro Estabilización estructural Eliminación de intervenciones anteriores Recuperación de la imagen Remoción de agentes de deterioro Investigación

CALENDARIZACIÓN DE LA INTERVENCIÓN (TRIMESTRES) 2008

§ § §

Fuerte disgregación del aplanado. Desprendimiento y pérdida de la capa pictórica. Escamación, abombamiento.

$20,000

62

2009

2010

PRESUPUESTO REQUERIDO $70,000 $70,000

Conservación de pintural mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014

Nichos Pintados (Q.80) 2008 Abr-jun Jul-sep Registro Control humedad Estabilización materiales Eliminación int. ant. Control agentes deterioro Recuperación imagen Investigación Presupuesto

2009 Oct-dic

Ene-mar

Abr-jun Jul-sep

$20.000.00 = 1151€

2010 Oct-dic

70.000.00 = 4030€

Abreviatura int. ant. = intervenciones anteriores Conversor peso mexicano a euros: 17 pesos mexicanos = 1 euro

63

Ene-mar

Abr-jun

Jul-sep

Oct-dic

70.000.00 = 4030€

Conservación de pintural mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014

ZONA ARQUEOLÓGICA DE MAYAPÁN. ELEMENTOS PICTÓRICOS Y MODELADOS ADOSADOS A LA ARQUITECTURA DATOS GENERALES Estructura Q 95 Templo del Pescador Excavado/ Reportado Excavado y liberado Tipo de protección

Intervenci ón

Año

Elemento:

Banqueta con una serie de pisos superpuestos con capa pictórica azul con iconografía de motivos acuáticos DATOS ARQUEOLÓGICOS Carnegie Institution 1955 Proyecto Arqueológico Mayapán , C. Peraza 1999, C INAH Yucatán Cuenta con techo de estructura de madera con rollos de pasto para integrarse al paisaje. Se reintegraron los muros que forman esquina noroeste del cuarto para cerrar el espacio. La otra esquina está cerrada por paredes de varas entreabiertas a través de las cuales circula el aire fomentando la formación de remolinos en el interior, abrasionando la superficie pictórica DATOS DE RESTAURACIÓN Realizada por:

Sin informe

1999

Restauradores del Centro INAH Yucatán

Consolidación con polímeros sintéticos. Resane y ribete con morteros de cemento, de gran dureza y grosor.

Martín 2004

2003

Rest. Alfonso Martín Varela Proyecto Arqueológico Mayapán

Limpieza superficial y química. Eliminación parcial de polímero con solución Agua-alcohol 1:1. Eliminación de resanes de cemento velado con non woven. Consolidación con lechada de cal inyectada. Ribeteo y resane con mortero de cal y sascab 1:2. Reintegración con pigmentos en agua de cal. Técnica puntillismo y veladuras en capa pictórica perdida.

Informe Pendiente (2008)

20072008

Claudia García Solís , Valeria García, Adela Vázquez Veiga, Centro INAH Yucatán

Eliminación de ribetes perimetrales de cemento. Consolidación estructural. Ribeteo y resane con mortero de cal, sascab, polvo de piedra 1:1/2: 2. Extracción de sales solubles – limpieza. Registro fotográfico profesional exhaustivo.

Centro INAH Yucatán En colab./ CNCPC INAH

§ §

PROBLEMÁTICA ACTUAL DE CONSERVACIÓN Humedad por capilaridad ascendente, localizada en ciertas secciones. Condensación superficial constante.

§ §

La película plástica es sumamente gruesa pero muy irregular, genera superficie impermeable. Constante presencia de sales en la superficie pictórica que impide visibilidad de los diseños y que ha causado pérdidas de de capa pictórica por esfuerzos mecánicos diferenciales.

§

Una sección de la pintura se encuentra fuera del área cubierta y está sometida a la acción directa de los agentes de intemperismo. Hay pérdidas.

64

ACCIONES NECESARIAS (véase Ruta crítica) Control de fuentes de humedad Eliminación de intervenciones anteriores Estabilización estructural Recuperación de la imagen Investigación Registro CALENDARIZACIÓN DE LA INTERVENCIÓN (TRIMESTRESTRE) 2008 2009 2010

$10,000

PRESUPUESTO REQUERIDO $20,000

$20,000

Conservación de pintural mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014

Templo Pescador Q.95 2008 Abr-jun Jul-sep

2009 Oct-dic

Ene-mar

Abr-jun Jul-sep

2010 Oct-dic

Ene-mar

Abr-jun

Jul-sep

Oct-dic

Registro Control humedad Adecuación Cubiertas Estabilización materiales Eliminación int. ant. Control a. deterioro Recuperación imagen Investigación Presupuesto

$10.000.00 = 576€

$20.000.00 = 1151€

Abreviatura int. ant. = intervenciones anteriores Conversor peso mexicano a euros: 17 pesos mexicanos = 1 euro

65

20.000.00 = 1151€

Conservación de pintural mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014

ZONA ARQUEOLÓGICA DE MAYAPÁN. ELEMENTOS PICTÓRICOS Y MODELADOS ADOSADOS A LA ARQUITECTURA Elemento:

Estructura Q 161 Símbolos Solares

DATOS GENERALES Paramentos con pintura mural polícroma. Paramentos norte y sur.

DATOS ARQUEOLÓGICOS Excavado/ Reportado Excavado y liberado Tipo de protección

Carnegie Institution 1955 Proyecto Arqueológico Mayapán , C. Peraza 1996, C INAH Yucatán Cuenta con un techo en saledizo de cemento colado, recubierto por una estructura metálica en forma de dos aguas que sostiene rollos de pasto para integrarse al paisaje. No cubre toda la superficie, por lo que los pisos están expuestos a escurrimientos y lluvia que al impactar erosionan el estuco y salpican la superficie pintada. La cubierta es insuficiente, específicamente en esquina noroeste donde la pintura está expuesta. Los delimitadores de acceso consisten en cuerdas tensas ancladas a elementos constructivos.

DATOS DE RESTAURACIÓN Intervenció n Sin informe

Año

Realizada por:

1996

Restauradores del Centro INAH Yucatán

Martín 2004

2004

Rest. Alfonso Martín Varela Proyecto Arqueológico Mayapán

Informe pendiente

2007

2007

Consolidación con polímeros sintéticos. Resane y ribete con morteros de cal y polímeros. Limpieza superficial y química. Eliminación de resanes de cemento previo velado. Consolidación con lechada de cal inyectada. Ribeteo y resane con mortero de cal y sascab 1:2. Reintegración con pigmentos en agua de cal. Técnica puntillismo y veladuras en capa pictórica perdida.

Claudia García S Ma. Cristina Ruiz M Centro INAH Yucatán

Se colocó malla para prolongar la sombra sobre la superficie pictórica la cubierta es insuficiente, ya que el sol incide de manera lateral varias horas del día.

Centro INAH Yucatán En colab. con CNCPC-INAH

Registro fotográfico profesional exhaustivo.

ACCIONES NECESARIAS (véase Ruta crítica) Registro de deterioro Control de fuentes de humedad Eliminación de intervenciones anteriores Estabilización estructural Control de agentes de deterioro Recuperación de la imagen Investigación

PROBLEMÁTICA ACTUAL DE CONSERVACIÓN § § § § §

Filtración humedad en muros este y oeste, así como en la intersección de esquinas con la base de muros. La película plástica es muy gruesa e impregnó la capa pictórica en su totalidad, el proceso de degradación del polímero la ha hecho muy quebradiza y rígida. Disgregación del aplanado, craqueladuras, hay escamación y abombamiento del enlucido. Presencia abundante de eflorescencias salinas en superficie. Pérdida de pigmentos por abrasión constante del viento.

66

CALENDARIZACIÓN DE LA INTERVENCIÓN (TRIMESTRES) 2008 2009 2010

$20,000

PRESUPUESTO REQUERIDO $100,000

$60,000

Conservación de pintural mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014

Símbolos Solares Q.161 2008 Abr-jun Jul-sep Registro Control humedad Adecuación Cubiertas Estabilización materiales Eliminación int. ant. Control agentes deterioro Recuperación imagen Investigación Presupuesto

2009 Oct-dic

Ene-mar

Abr-jun Jul-sep

$20.000.00 = 1151€

2010 Oct-dic

100.000.00 = 5757€

Abreviatura int. ant. = intervenciones anteriores Conversor peso mexicano a euros: 17 pesos mexicanos = 1 euro

67

Ene-mar

Abr-jun

Jul-sep

Oct-dic

60.000.00 = 3454€

Conservación de pintural mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014

ZONA ARQUEOLÓGICA DE MAYAPÁN. ELEMENTOS PICTÓRICOS Y MODELADOS ADOSADOS A LA ARQUITECTURA DATOS GENERALES Estructura Q Elemento Relieve modelado en estuco Subestructura del Castillo de Kukulcán Esquina sureste, dos primeros cuerpos de basamento DATOS ARQUEOLÓGICOS Excavado y liberado Proyecto Arqueológico Mayapán , C. Peraza 1997, C INAH Yucatán Tipo de protección Cuenta con un techo de estructura de madera con láminas acanaladas de acrílico recubiertas con rollos de pasto para integrarse al paisaje. Delimitación de acceso mediante cuerdas sujetas al relleno consolidado. DATOS DE RESTAURACIÓN Intervenci ón Sin informe

Informe pendiente

§

Año

Realizada por:

19971998

Restauradores del Centro INAH Yucatán

Consolidación con polímeros sintéticos. Resane y ribete con morteros de cal adicionados con polímeros.

2007

Claudia García Solís , Valeria García, Adela Vázquez Veiga, Pedro Dzib M Centro INAH Yucatán

Corrección de filtraciones en el techo por ambos costados.

PROBLEMÁTICA ACTUAL DE CONSERVACIÓN Había filtraciones de humedad en ambos costados, así como en la intersección de esquinas con la base de cada cuerpo. En la intervención de 2007 se corrigieron, aunque aún se observan sus efectos.

§

La película plástica es sumamente gruesa e impregnó la capa superficial en su totalidad, el proceso de degradación y deformación mecánica de la capa plástica (polímero) ha provocado pérdida formal y material. La superficie del relieve se observa completamente escamada.

§

Fuerte disgregación del interior del relieve de estuco, en áreas de pérdida superficial se observan grandes cavidades completamente huecas en el interior. Desintegración estructural del estuco.

§ § § §

Presencia de eflorescencias salinas muy extendida. Desprendimiento y pérdida de la capa superficial. Desarrollo de microorganismos asociados a presencia de concreciones salinas. Anidación de insectos en cubierta y en zonas disgregadas.

ACCIONES NECESARIAS (véase Ruta crítica) Control de fuentes de humedad Registro de deterioro Eliminación de intervenciones anteriores Estabilización de materiales constitutivos Control de agentes de deterioro Verificación y corrección de cubiertas protección Estabilización estructural Recuperación de la imagen Investigación CALENDARIZACIÓN DE LA INTERVENCIÓN (TRIMESTRES) 2008 2009 2010

$50,000

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PRESUPUESTO REQUERIDO $150,000

$100,000

Conservación de pintural mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014

Subestructura Q.162 2008 Abr-jun Jul-sep Registro Control humedad Adecuación cubierta Estabilización materiales Eliminación int. ant. Control agentes deterioro Recuperación imagen Investigación Presupuesto

2009 Oct-dic

Ene-mar

Abr-jun Jul-sep

$50.000.00 = 2879€

2010 Oct-dic

$150.000.00 = 8636€

Abreviatura int. ant. = intervenciones anteriores Conversor peso mexicano a euros: 17 pesos mexicanos = 1 euro

69

Ene-mar

Abr-jun

Jul-sep

Oct-dic

$100.000.00 = 5757€

Conservación de pintural mural y elementos modelados en estuco del Sitio Arqueológico Mayapán. Diagnóstico, procesos y resultados 2007-2014

Lám. LIII. De izquierda a derecha, de arriba abajo: Subestructura tras su restauración en 2008 (García Solís, 2008); mural de los Nichos Pintados (Jorge Reyes, 2010) y pintura mural del Pescador: original tras su intervención y réplica (Jorge Reyes, 2008 y 2010)

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