revista de estudios y comunicaciones del museo cerralbo
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Imagen de cubierta y contracubierta Pared estucada, Escalera de Honor. Museo Cerralbo (Fotos: Javier Martínez Milán).
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Revista de estudios y comunicaciones del Museo Cerralbo
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Editorial Lurdes Vaquero Argüelles
Estudios
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Le Musée Cognacq-Jay, une vision sensible du XVIIIe siècle Benjamin Couilleaux El Cuarto del Mirador, punto de inflexión en la intervención de la recreación de ambientes de la planta entresuelo Julio Acosta Martín
El tabaco, usos y objetos. Colecciones del Museo Cerralbo Cecilia Casas Desantes
La colección de dibujo antiguo del Museo Cerralbo de Madrid Anna Reuter La decoración pictórica del pedestal para el cenotafio de la Reina Isabel de Braganza: una lectura iconográfica María Isabel Rodríguez López
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Cerámicas de La Moncloa de la época de los Zuloaga en el Museo Cerralbo Abraham Rubio Celada
Comunicaciones
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Restauración del templete del Museo Cerralbo Eduardo Barceló Pautas para la digitalización de negativos y transparencias sobre placas de vidrio y soportes flexibles Rebeca C. Recio Martín
Racimos de uvas de Miguel de Pret: dos bodegones y una atribución inesperada Cecilia Casas Desantes
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Normas para la presentación y aceptación de originales Submission and acceptance standards for original texts
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RACIMOS DE UVAS DE MIGUEL DE PRET: Dos bodegones y una atribución inesperada Cecilia Casas Desantes ~ Museo Cerralbo, Madrid
Fig. 1
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El Museo Cerralbo conserva en su colección pictórica dos obras (n.º invs. 03898 y 03899) que se han considerado oficialmente, durante más de un siglo, obra de Juan Fernández El Labrador, pintor documentado en Madrid entre 1630 y 1636: un virtuoso del bodegón, muy desconocido, con escasísimas obras documentadas. Se trata de dos pequeños lienzos, uno con dos racimos de uvas, y otro con tan sólo uno, ambos de extraordinarias calidades táctiles y con efectos de gran austeridad y dramatismo al estar colgados los racimos de sendas cuerdas sobre un misterioso fondo negro. Ya en vida del marqués de Cerralbo estas obras se consideraban de El Labrador, si hacemos caso a cronistas de 1885. De tal manera, en 1924, Juan Cabré Aguiló, primer director del Museo Cerralbo, los describió como atribuidos a este pintor al realizar el Inventario General de las obras ubicadas y expuestas en el palacio familiar de don Enrique de Aguilera y Gamboa1. Ambas obras se encontraban entonces, y se encuentran aún hoy, en un lugar de referencia, junto a la monumental chimenea del Comedor de Gala y al lado de una excelente tela del flamenco Snyders. Como parte de las colecciones del Museo Cerralbo estos dos bodegones llamaron la atención de los más destacados especialistas en bodegón barroco de Europa, entre ellos, Peter Cherry, que ya en el catálogo de la exposición celebrada en 1995 en la National Gallery de Londres junto con William
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B. Jordan, las ponía en relación con dos bodegones de la colección Naseiro, que se atribuían a El Labrador sin ningún motivo de duda. En 1998 el Museo Cerralbo realizó en Bilbao la exposición El legado de un mecenas. Pintura española en el Museo Marqués de Cerralbo, en cuyo catálogo se atribuyen ambos Lienzos a El Labrador, destacándose sus calidades táctiles y realizándose un pormenorizado estudio. En 1999 participaron en la exposición Les raisins du silence. Chefsd´ouevre de la nature morte europeenne du XVII et du XVIII siecles, en el Museo de Bellas Artes de Burdeos. En el año 2002 el propio Museo Cerralbo celebró una exposición de la mano de Peter Cherry, La pintura de bodegón en las colecciones del Museo Cerralbo, y en 2010 ambas obras fueron prestadas al Museo Calouste Gulbenkiam de Lisboa para la celebración de la exposición In the Presence of Things. Four Centuries of European Still-Life Painting. Como vemos, durante décadas la atribución se tuvo por cierta, las obras tuvieron un importante papel en las exposiciones de referencia sobre el tema y se publicaron en diversas monografías especializadas.
Figs. 1 y 2.- Racimo de uvas blancas (n.º inv. 03898) y Dos racimos de uvas blancas (n.º inv. 03899), hasta hace un año atribuidos a Juan Fernández El Labrador (Fotos: Á. Martínez Levas, Museo Cerralbo).
La última exposición en la que han participado como obra de Juan Fernández El Labrador ha sido Juan Fernández el Labrador. Naturalezas muertas, celebrada en el Museo Nacional del Prado en el año 2013 y comisariada por Ángel Aterido, muestra de absoluta referencia. Sin embargo fue precisamente el trabajo técnico que decidió realizarse con posterioridad a la celebración de esta exposición el que posibilitó el descubrimiento de una firma subyacente que obligó a replantear la autoría no sólo de estos dos cuadros, sino de varios más pertenecientes a diferentes colecciones, y que ha permitido ahondar en el conocimiento de la figura interesantísima del pintor flamenco Miguel de Pret. Fig. 3.- Imagen radiográfica de la firma de Miguel de Pret en el cuadro con n.º inv. 03899 (Aterido y Alba, 2013: 34).
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En efecto, tras la participación de ambas piezas en dicha muestra, en la que se reunieron tan sólo 11 obras (aunque se conocía alguna más en colección privada que no participó finalmente), el comisario Ángel Aterido decidió aprovechar la excepcional coyuntura de contar con dichas obras reunidas, solicitando a los prestadores el permiso para realizar imágenes radiográficas y mediante reflectografía de infrarrojos en el laboratorio del Museo Nacional del Prado. El día de la realización de los análisis, con nuestra presencia para supervisar la manipulación de las obras prestadas, el estupor fue grande cuando la radiografía de la pieza n.º inv. 03898 (Racimo de uvas blancas) mostró claramente la firma «Miguel de Pret fecit» en elegante letra de la época. Tras la inmediata llamada al comisario y a la dirección del Museo Cerralbo, quedaba claro que había mucho que pensar y que digerir. Las conversaciones posteriores entre ambas instituciones acordaron la realización de nuevos estudios por parte de los especialistas del Museo Nacional del Prado. En el Museo Cerralbo la noticia se vivía con expectación y con confianza en la importancia del descubrimiento. Pocos meses después se nos avanzó la publicación del artículo de Ángel Aterido y Laura Alba, «Juan Fernández el Labrador, Miguel de Pret y la «construcción» de la naturaleza muerta» en el Boletín del Museo Nacional del Prado2. Su contenido nos introdujo en la casi desconocida figura de Miguel de Pret, pintor flamenco desplazado a Madrid para probar suerte en la corte, relacionado con los pintores Van der Hamen y Francisco Barrera y empleado, como muchos otros compatriotas, como archero del rey. La firma claramente observable en la imagen radiográfica de Racimo de uvas blancas (n.º inv. 03898) gracias a estar trazada con un pigmento con gran cantidad de plomo, no dejaba lugar a dudas sobre la autoría de Pret. Además, el estudio pormenorizado de los ligamentos tafetán de las telas y la comparación de las densidades de hilos entre varias obras, gracias a un novedoso programa informático,
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permitió poner en relación el lienzo del Museo Cerralbo con otro de una colección particular cántabra que no había participado en la exposición. No sólo la tela es la misma, sino que comparten los esbozos subyacentes de una composición anterior reaprovechada. El otro lienzo del Museo Cerralbo, Dos racimos de uvas blancas (n.º inv. 03899) también ha posibilitado nuevos descubrimientos al advertirse la similitud de su composición y reformateado con injertos con la de un lienzo del Museo Nacional del Prado, Bodegón con dos racimos de uvas (P-7906). En total son cinco, si añadimos otro lienzo del Museo Nacional del Prado, Dos racimos de uvas colgando (P-7905) que el estudio de Aterido y Alba atribuyen a Miguel de Pret. En todos ellos se advierte el reformateado de los lienzos, probablemente en el siglo XIX, que junto con la operación de repinte, creación de una atmósfera oscura alrededor de los racimos, y ocultación de la firma de Miguel de Pret, no buscaría otra cosa que imitar el conocido estilo del codiciado Juan Fernández El Labrador. Sin duda estos avances en el conocimiento de la historia del bodegón español y en la identificación y clarificación de autorías no serían posibles sin la colaboración, buenas prácticas y mutua confianza entre instituciones. El Museo Cerralbo está orgulloso de haber accedido a la realización de las pruebas sobre sus preciados bodegones y muy satisfecho con los resultados obtenidos. Ambas piezas siguen siendo magníficas obras, propias de todo un Zeuxis moderno, ahora identificado con Miguel de Pret, y además, protagonistas de una interesante historia de descubrimiento e investigación.
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NOTAS 1/ CABRÉ AGUILÓ, J., Inventario de las obras de arte (cuadros, esculturas, tapices, armaduras, armas, muebles, bronces, porcelanas, tallas, etc.) existente el 27 de agosto de 1922 en el Portal, Escalera de Honor y Piso Principal de la casa-palacio n.º 2 de la calle de Ventura Rodríguez de Madrid, y que han de constituir con los accesorios que se han de agregar a ellas, por disposición testamentaria, otorgadas ante D. Luis Gallinal, en 30 de junio y 17 de agosto de 1922 el Museo del Excmo. Sr. D. Enrique de Aguilera y Gamboa, XVII marqués de Cerralbo, 15 de febrero de 1924: Comedor de Gala (Archivo Museo Cerralbo). 2/ Ver ATERIDO y ALBA, 2013.
BIBLIOGRAFÍA ATERIDO FERNÁNDEZ, Ángel y ALBA, Laura (2013) «Juan Fernández el Labrador, Miguel de Pret y la «construcción» de la naturaleza muerta», Boletín del Museo del Prado 49, pp. 34-53.
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