CASA STEINER ADOLF LOOS

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO | FES ARAGÓN

Casa Steiner Adolf Loos

EVOLUCIÓN DE LA ARQUITECTURA III | MONROY FRANCISCO SAMUEL | ALUMNA: ALEJANDRA DEL VALLE TRINIDAD

ÍNDICE

Introducción La Secesión Vienesa ¿Quién era Adolf Loos? Descripción y análisis de la casa Steiner Conclusiones Bibliografía

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INTRODUCCIÓN La villa diseñada para Hugo y Lilly Steiner fue la primera vivienda unifamiliar construida por Adolf Loos, en una parcela de terreno en Hietzing, un suburbio de Viena, cerca del parque Schönbrun. Después de haber escrito su ensayo “Ornamento y Delito”, la casa Steiner se convierte en uno de sus proyectos más importantes y después es considerado como un ejemplo de la fase de transición y anticipación del Racionalismo, por tener gran influencia en la revolución estilística posterior a la guerra. En el trabajo se expone brevemente la situación temporal en la que se desarrolla la obra, las claves de la filosofía e ideología de Adolf Loos para interpretar y entender las formalidades de su obra, las características de esta nueva tipología arquitectónica, así como la descripción gráfica y escrita de la casa. Esta casa representa sobre todo un manifiesto de la poética del arquitecto. Muestra los principios de la arquitectura protorracionalista: la fachada principal, fea con su techo curvo, estaba concebida por un arquitecto que excluía la arquitectura del conjunto de las artes por resolver una función.

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La secesión vienesa (1897-1905) Dentro del ambiente intelectual y cultural de Viena durante los últimos años del siglo XIX y primeros del siglo XX destacaban figuras como Gustav Mahler el compositor más importante del postromanticismo; Gustav Klimt desarrollando una pintura cargada de erotismo, fuertemente simbolista y ornamentada; los arquitectos Otto Wagner o Joseph Maria Olbrich los representantes movimiento de la “Secesión”, estilo Art Nouveau. En esta época, Austria sufre de problemas en todos los sectores: social, económico, religioso, político, monárquico, que contrastan con un ambiente idealista. La burguesía al no acceder a cargos políticos se dedica a apoyar revueltas de carácter cultural, iniciada por jóvenes artistas que se rebelaban contra las normas académicas y tradicionales. Uno de los primeros grupos secesionistas fue el grupo literario "Jung Wien" (Joven Viena). Pero en 1987 se gesta la verdadera Secesión en la “Casa de los Artistas”, única asociación de artistas de Viena que organizaba temporalmente exposiciones para mostrar las creaciones de sus miembros. Theodor von Hoermann y Josef Engelhart participaron con Pabellón de la Secesión

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muestras de sus pinturas inspiradas en impresionistas franceses y fueron rechazados por el jurado de la asociación. La exposición de la obra de la Seccesion de Munich en la Casa de los Artistas de Viena en 1895 es un antecedente para que Karl Moll, Joseph Engelhart y Gustav Klimt empezaran a plantearse una ruptura y crear una asociación independiente, de la que Klimt fue elegido presidente, y mismo que escribió en una carta los argumentos que provocaron la escisión: -"es necesario establecer el espíritu de las exposiciones sobre una base puramente cultural, libre del carácter mercantil (...) y en última instancia se estimule a las esferas oficiales a que se preocupen más por el cuidado de las obras de arte"- y los objetivos del nuevo movimiento -"fomentar, en primer lugar, la actividad artística, el interés por el arte en nuestra ciudad y, una vez que el mismo se haya ampliado a nivel austriaco, extenderlo a todo el Imperio"El alcalde de la ciudad Karl Lueger fue mecenas y obsequió el predio donde Joseph Maria Olbrich construiría el edificio de la Secession, con características arquitectónicas singulares que marcaban el inicio de un nuevo estilo para las artes. La primera exposición del grupo se celebró el 15 de marzo de 1898. El propio emperador Francisco José I visitó la muestra, lo que indicaba la protección oficial brindada en un primer momento al movimiento. Y durante los ocho años siguientes, la Secession organizó 23 exposiciones, siendo la más importante la celebrada en 1902, dedicada a Beethoven. El pensamiento de Loos Las polémicas de Loos contra los discípulos de Wagner, contra la decoración arquitectónica de la Secesión, fueron instrumentalizadas por su radicalismo en favor de la desornamentación de la arquitectura, pero nunca fue valorado en la misma medida que W. Gropius, que habría sabido interpretar el nuevo tema por excelencia: la arquitectura de la fábrica. Arquitectura y técnica eran el parámetro para medir la modernidad de lo nuevo. Solamente algunos arquitectos racionalistas descubrieron la arquitectura de Loos y, fundamentalmente, durante

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los años sesenta y setenta, Aldo Rossi reivindicó su arquitectura, descubriendo en ella una suerte de racionalismo disciplinar, de racionalismo clasicista y tradicional, de orden lógico. Mientras surgía un “nuevo arte”, Adolf Loos tenía un pensamiento completamente opuesto para su época y sus contemporáneos, él quería desligarse del todo de la arquitectura neoclásica, y en lo que el art nouvea, hasta cierto punto, le imitaba era en la ornamentación. En su obra " Ornamento y Delito" (1908) escribe que: "La evolución de la cultura es sinónimo de la eliminación de ornamentos en los objetos de uso diario." Para él, el problema de la arquitectura del siglo XX será esencialmente arquitectónico, ya que por importante y decisivas que fueran las intromisiones de la técnica y de la industria, éstas últimas no eran tomadas en cuenta para los arquitectos del Art Nouveau, las que motivaron las transformaciones de la arquitectura de Adolf Loos.

6 Portada de "Ornamento y Delito"

¿Quién era Adolf Loos? 1870-1933 Nacido en Brunn Viena y educado en Provincias.  En 1896 empieza a trabajar en Viena como arquitecto después de haber estado en la exposición de Chicago y permanecer en Estados Unidos tres años.  Critica los valores de la arquitectura en su clásico ensayo: “Ornamento y delito” (1908) y “Arquitectura” (1910).  Fue el pionero del Movimiento Moderno que suponía des-ornamentación. Su filosofía Para Loos, la arquitectura es distinta de las artes aplicadas, es la madre de todas ellas, y solo incluye en estas últimas a los cementerios y a los monumentos conmemorativos. El resto de las tipologías arquitectónicas deberán ser funcionales, eliminando el ornamento, calificado como derroche de la mano de obra y los materiales. La mayoría de las viviendas de Loos queda definidas por tres conceptos arquitectónicos:  Raumplan o Arquitectura de la Planta Espacial: es la distribución de las habitaciones con diferentes alturas dependiendo de sus funciones,

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este método ahorra más dinero y espacio.  Teoría del Aterrazamiento: Consiste en la posibilidad de acceder desde cada dormitorio a la terraza, como símbolo de libertad personal.  Teoría del Revestimiento: Se basa en la utilización de materiales para desligar las funciones espaciales. Otras de las características de Loos fueron:  La ausencia de ornamento en el exterior.  Fachadas discretas, mínimas y casi austeras.  Los interiores opulentos, creadores de atmosferas y realizados con materiales valiosos.  Materiales Predominantes: Mármol (negro blanco, amarillo, rojo, verde, veteado), madera (caoba, roble, cerezo) latón, mosaicos dorados, cristal y ladrillo. Es un polemista incansable, que tratará muchos temas, más allá de los arquitectónicos; belleza, moda, poesía, música etc. Las vicisitudes de la vida de Adolf Loos y sus teorías le separan de los arquitectos vieneses de su época.

Adolf Loos, Casa Moller, esquema interior de Raumplan

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El nuevo concepto de Adolf Loos. Raumplan

Dentro del Raumplan se usan términos definidos como:

Consiste en que Loos introducía a cada una de las Eje vertical: para cuatro niveles funcionales, el primer y habitaciones, a cada uno de los espacios, una último nivel para funciones secundarias como: importancia distinta. almacén, garaje y lavandería, el programa habitacional comprendido en los niveles intermedios, Afirmaba que un dormitorio, por ejemplo, no tiene la áreas comunes en el inferior y privadas en el superior. misma importancia que una sala de estar, que es un espacio de representación. De la importancia de las habitaciones dependía su tamaño o la altura del techo. Características Es un complejo sistema de organización interna, de una manera que se puedan organizar los espacios tridimensional o vertical.

Eje horizontal: para lo público y privado, frente a la  Plano Habitable: es la manera de organizar en calle áreas públicas y accesos, áreas privadas las habitaciones ven el patio trasero el lado con más planta un espacio bidimensional u horizontal.  Plano Material: es la manera en como son privacidad, el movimiento hacia el interior siempre es usados en la superficie distintos materiales para hacia arriba. dar texturas, sensaciones y crear atmósfera. En el Raumplan el espacio se compacta tridimensionalmente al máximo, se maximiza los contactos internos y minimizan los externos, la casa como objeto sin espacios intermedios de introducción.

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Laterales: nunca se entra por el eje central, el acceso pegado a un lateral del edificio, el lado de acceso es el habitable, público y el lado contrario es zona de servicio, se genera un movimiento en espiral.

Exterior simple: el habitar un espacio compacto implica estar envuelto en una forma simple, la forma básica del cubo en donde desde el exterior la apariencia es centrípeta, y el interior es compuesto por espacios cúbicos también.

Villa Muller

Circulación excéntrica: puertas descentradas en las Planta baja de casa Steiner habitaciones, mejorando la vista de las habitaciones, experiencia asimétrica de la simetría, provocando la Espacio centrífugo: las actividades se concentran en circulación en espiral en los planos vertical y horizontal, los laterales de los espacios, el centro es libre. en contraste con la simetría de los movimientos de acceso y salida.

Villa Muller

Distribución de planta. Casa Moller

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Recubrimiento interior: en cada habitación es distinto, Estabilidad constructiva: dada por las paredes determina su carácter, aplicación de acuerdo al valor portantes combinadas con el uso de columnas y vigas, efectivo, el uso de piedra natural y madera mostrando la estructura no juega un rol arquitectónico. sus cualidades naturales.

Recubrimiento exterior: acabo liso, cornisa de piedra como remate, el acabado liso como símbolo de máxima neutralidad, en contra de la decoración.

Bar Kunstner

Fachada principal. Casa Moller

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Descripción La casa Steiner fue diseñada y construida por el arquitecto Adolf Loos para la pintora Lilly Steiner y su marido Hugo en 1910, para ser su vivienda particular. Ubicada en St. Veit-Gasse 10 St , en el distrito de Heitzing en Vienna, Austria, dentro de una zona periférica donde destaca la presencia de edificios con carácter vienés tradicional.

Vista desde la calle

Lateral derecho. Vista desde predio contiguo

Una de las prescripciones que señalaba el plan regulador para las casas de los viticultores y agricultores de esa zona, era que debía tener una cara principal con vistas al campo (que se extendía hasta el horizonte) y un lado secundario y de servicios con vistas a la calle donde la altura de las casas no podía exceder de una planta y una ventana abuhardillada (una ventana construida en un techo inclinado), sin embargo, el matrimonio Steiner buscaba una casa de grandes dimensiones. El terreno estaba inclinado ligeramente con la parte más alta sobre la calle, mismo lado que estaba reglamentado por una sola altura. Las configuraciones del sitio, las fuerzas externas como las normativas urbanas y la petición de grandes dimensionamientos, fueron condicionantes que tuvieron un impacto fuerte sobre el diseño.

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Cubierta Loos diseñó una cubierta de chapa de cinc curvada con forma de media bóveda de cañón, y aspecto de una cuarta parte de barril acostado, que se desplanta desde el techo de la planta baja y concluye en la cubierta plana que remata la fachada posterior de tres alturas que da hacia el jardín.

La cubierta disimula hacia el frente la existencia de los tres niveles que dan hacia la parte poster

Mitad de cubierta

Maqueta volumétrica

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Las fachadas Así el proyecto comprende dos fachadas que difieren en cuanto a la forma y la altura, lo que parece que las dos secciones han sido solo unidas y concebidas por separado.

Vista desde la calle Fachada principal. Fachada lateral derecha. Fachada lateral izquierda

La casa está orientada al poniente. Ésta fachada aparentemente es simétrica en su totalidad, pero las ventanas laterales tienen diferentes dimensiones. Es uno de los primeros edificios privados construidos en hormigón armado. La fachada está enlucida sencillamente con mortero de cal, como las viejas casas vienesas. Se observan las verdaderas características de la modernidad en la ausencia de ornamento y en las chapas metálicas curvas de las que está hecha la cubierta curvada. La cancelería es de madera en color negro. La fachada desnuda fue rápidamente asimilada por el purismo formal de la década de 1920 y fue la razón

Vista peatonal

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principal del éxito del edificio. Con respecto a esto, es interesante observar los comentarios del escritor Tournikiotis Panayotis que establece: "Esta casa renueva la tradición clásica, no es un deseo de negar la historia." Y afirma que poner toda la atención en el austero exterior y no considerar lo que ocurre en el estilizado interior, sí supone una negación de los valores clásicos que se manifiestan en la vivienda. Para Loos el exterior es la parte pública de la casa y es la razón de las superficies desnudas de las paredes, lisas, sin adornos. El interior es el lado privado y refleja el gusto personal del propietario. La simetría, la carencia total de ornamentación y los volúmenes netos definen la propuesta. Una arquitectura basada en la economía y en el rigor de la propuesta funcional. El dormer (gran ventana) en la parte delantera es la encargada de llevar luz al taller de pintora de Lilly, que se encuentra en el primer nivel. Vista del acceso principal. Orientación poniente

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La segunda fachada es completamente simétrica, con tres volúmenes marcados perfectamente por las líneas naturales que nacen de las aristas de dos cuerpos salientes que delimitan una pared central.

Fachada acceso al jardín. Tres niveles.

Plano. Facada posterior

Loos valoraba mucho las líneas rectas, sin embargo fue criticado por algunos como Friedrich Hundert wasser, artista contemporáneo que lo señala como el inspirador de las casas como caja, “porque la línea recta es la única que no es creativa, es la única que no se presenta ante el hombre como la imagen de Dios”, tomando en cuenta que era el art nouveau la moda de la época.

Quince ventanas rectangulares

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La vivencia clave americana descrita por Loos al dirigir la mirada a un baúl de mesa liso, sin adorno, en relación con la teoría de la carencia de ornamentos de los objetos de uso (también la casa es un objeto de uso) tuvo también sus consecuencias en la construcción de casas. Loos lucha contra toda forma de decoración para llevar a la práctica una economía definida como de naturaleza estética y una aversión social al derroche. La planta baja es accesible desde el portal a través de unas escaleras centradas apoyadas en la fachada que da hacia la calle. Las fachadas laterales tienen diferentes cotas con respecto a la posterior.

Desnivel de planta baja hacia el jardín

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En cuanto al interior, Loos funda el proyecto partiendo de la consideración de que los espacios de planta grande requieren una altura mayor que los locales contiguos con dimensiones pequeñas. Destaca el carácter de los locales a través de las diversas alturas. “No es posible cubrir con un solo techo espacios de alturas diferentes”. Así, encaja los ambientes uno sobre otro con distintas cotas en vertical, cada volumen tiene las dimensiones justas para satisfacer su propia función, hasta que el conjunto de los espacios internos encuentran su conclusión bajo un techo plano unitario. Lleva a cabo de esta manera una economía espacial notable.

Corte longitudinal. Se obliga a un ensamblaje preciso de volúmenes y a la propuesta de un espacio racional.

Planta baja, la escalera de caracol conecta todos los niveles de la casa.

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La sala de estar es el corazón de la casa: puede ser utilizado también como una sala de música. Esta habitación toma la mitad posterior del nivel elevado y conecta con el patio trasero desde una pequeña terraza, cuyos lados tienen escaleras para bajar hasta el jardín. Loos diseñó algunos muebles para ponerse contra las paredes, o incluso que formaban parte de las paredes, con el fin de dejar el área central libre. Los servicios y la entrada se concentran en cambio en la zona con vistas hacia la calle. Sala de estar. La decoración interior es todo lo contrario a moderna: alfombras orientales, cómodos muebles ingleses, artesonados y vigas de madera

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3) Pequeña sala de estar con bancos corridos adosados a la pared

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En la imagen de la planta baja se observa que no existe división maciza entre el comedor y la sala, ésta se define, al igual que otros espacios, por medio de la teoría del revestimiento promulgada por Loos, basada en la utilización de materiales para desligar las funciones espaciales y en algunos casos la colocación de cortinas con el mismo objetivo.

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Comedor.

Imagen de una de las recámaras

Adolf Loos diseñaba interiores opulentos, que creaban atmósferas únicas, y los realizaba con materiales valiosos. En la casa Steiner emplea diferentes tipos de madera en artesonado, recubrimiento de muros y en el parquet, cristales en las ventanas y latón en algunos detalles.

Juego de sillas con mesa de noche.

Loos desarrolló algunos muebles y lámparas que fueron producidas por la Compañía WOKA, empresa vienesa de diseño industrial.

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Como algunos críticos han señalado, la casa refleja el Los dormitorios y estudio se encuentran en los pisos “clasicismo casado con la domesticidad anglosajona superiores, incluso bajo el techo curvado. en la búsqueda de la continuidad territorial”. Las medidas de la casa son 13.50 m de largo por 14.50 m de ancho. La planta baja tiene 2.85 m de altura, el primer piso 3.00 m y el ático 2.10 m. El sótano tiene 4.00 m de alto. La superficie habitable exceptuando el sótano es de 410 m². Estas dimensiones permiten albergar el amplio y variado programa que deseaban los Steiner, siendo exteriormente un edificio discreto no solo por la ausencia de ornamentación sino por sus dimensiones, que son similares a las de las casas colindantes.

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CONCLUSIONES Esta obra de Adolf Loos reúne varias de las características arquitectónicas en las que el arte toma un sentido racional y desarrolla sus bases en la técnica y lo funcional. El proyecto de la casa Steiner es el ejemplar del estilo protorracionalista, y modelo para continuar con la corriente moderna, no del Art Nouveau, sino una arquitectura verdaderamente nueva fundada en lo racional. Loos la concibe con base en su pensamiento filosófico que define a la arquitectura como “resultado en respuesta a una necesidad vital del ser humano”, la de habitar, y la desliga de las artes básicas. Totalmente técnico, rechazando cualquier apariencia ornamental e insincera que no se atenga al valor constructivo. Este paso en la evolución de la arquitectura es significativo puesto que rompe con cualquier esquema del pasado, cuando incluso nuevos estilos continuaban retomando elementos clasicistas, que aunque fuese mínimo no lo abandonaban por completo.

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BIBLIOGRAFÍA LUSTEMBERGER, KURT. Adolf Loos. Gustavo Gili. Barcelona SCHEZEN, ROBERTO. Adolf Loos: arquitectura 1903-1932. Gustavo Gilli. c1996 México COPPA, ALESSANDRA. Adolf Loos. Español. 24 Ore cultura. 2013 Milano es.wikiarquitectura.com www.artehistoria.com Virginia Tovar Martín. Comentario stilo.com.mx Adolf Loos. Acerca de un pobre hombre rico. 2011. CLAUDIO SARMIENTO

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