Casa Fisher de Louis Kahn

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE CHIAPAS DIRECCIÓN GENERAL DE INVESTIGACIÓN Y POSGRADO

CASA FISHER DE LOUIS ISADORE KAHN

Fredy Ovando Grajales Coordinador

Hisao Kohyama Daniel Naegele Alexandra Bevk Emanuela Giudice

DIRECTORIO

Mtro. Jaime Valls Esponda RectoR Mtro. Hugo Armando Aguilar Aguilar SecRetaRio GeneRal Mtro. Luis Iván Camacho Morales SecRetaRio académico Mtro. Miguel Ángel Cigarroa Torres SecRetaRio adminiStRativo Dr. Roberto Villers Aispuro SecRetaRio auxiliaR de RelacioneS inteRinStitucionaleS Ing. Juan Carlos Rodríguez Guillén diRectoR GeneRal de Planeación Dr. Lorenzo Franco Escamirosa Montalvo diRectoR GeneRal de inveStiGación y PoSGRado Lic. Víctor Fabián Rumaya Farrera diRectoR GeneRal de extenSión univeRSitaRia Dr. Fernando Álvarez Simán cooRdinadoR GeneRal de innovación C.P. Sergio Ramírez Ruiz cooRdinadoR GeneRal de FinanzaS Mtra. Fanny Araceli Jiménez Náñez cooRdinadoRa GeneRal de univeRSidad viRtual Mtra. Rocío Aguilar Sánchez JeFa de la unidad de divulGación cientíFica de la diRección GeneRal de inveStiGación y PoSGRado

FACULTAD DE ARQUITECTURA

Mtro. Berzaín Cortés Martínez diRectoR de la Facultad Mtra. María de Lourdes Ocampo García SecRetaRia académica Dr. Raúl Pavel Ruiz Torres cooRdinadoR de inveStiGación y PoSGRado

CASA FISHER DE LOUIS ISADORE KAHN

D.R. © 2014. UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE CHIAPAS Colina Universitaria Blvd. Belisario Domínguez km. 1081 Tuxtla Gutiérrez, Chiapas, México D.R. © 2014. FREDY OVANDO GRAJALES ISBN: 978-607-8363-23-0 edición: FoRmación editoRial: Sarai Aguilar Medina coRRección de eStilo: Carlos Uriel Del Carpio Penagos tRaducción de textoS: Fredy Ovando Grajales Fredy Alonso Ovando Aquino diSeño y comPoSición: Bernardo Olivio Reyes de León y Ernesto de Jesús Pérez Álvarez diSeño de FoRRoS: Bernardo O. Reyes de León FotoGRaFía de PoRtada: philly.curbed.com colección: Edición Especial Textos Universitarios a 40 años de la UNACH cooRdinación de la colección: Rocío Aguilar Sánchez edición diGital: Área de Diseño y Edición - Proyecto Cactus PEMEX-UNACH La presente publicación ha sido evaluada y aprobada por pares académicos externos a la institución y financiada con recursos del Proyecto Editorial para la Colección de Textos Universitarios a 40 años de la UNACH.

Hecho en México (Made in Mexico)

CONTENIDO PRESENTACIÓN 9 INTRODUCCIÓN 13 Fredy Ovando Grajales

I. ¿QUÉ SIGNIFICABA «CASA» PARA LOUIS ISADORE KAHN? Hisao Kohyama 23

II. DESEMPACANDO LA CASA FISHER DE LOUIS KAHN Daniel Naegele 33

III. LA CASA FISHER Los desafíos prácticos y conceptuales del acceso público en residencias modernas de mediados de siglo Alexandra Bevk

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IV. MÁS ALLÁ DE LA CASA FISHER El pensamiento de Louis Kahn en la obra teórica y construida de los Whites y los Grays Emanuela Giudice 73

V. BIBLIOGRAFÍA COMENTADA DE LA CASA FISHER Fredy Ovando Grajales 99

DATOS DE LOS AUTORES

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INTRODUCCIÓN Fredy Ovando Grajales

En el documental Mi Arquitecto, del año 2003, hay una escena en la que tres hermanos, — hijo e hijas de tres madres distintas—, se reúnen para evocar recuerdos del padre fallecido. Dicho encuentro se lleva a cabo en la estancia de la Casa Fisher, frente a un gran ventanal de madera diseñada por el arquitecto Louis Kahn.

Los hermanos Kahn en la estancia de la Casa Fisher

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Nathaniel Kahn, autor y director del video, invitó a sus hermanas Sue Ann y Alex para que do a uno de los arquitectos más destacados del siglo XX: Louis Isadore Kahn, el padre de los protagonistas de la escena. prende Nathaniel, —el único hijo varón de Kahn—, intentando reconstruir hechos en torno a ese personaje casi desconocido para él.

Nathaniel y su padre Louis Isadore Kahn

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No es casual que Nathaniel haya elegido la Casa Fisher para reunirse con sus dos hereste hecho hay que sumar los valores añadidos que la propia familia Fisher impregnó a la casa manteniendo, hasta hoy, ese calor de hogar tan apreciado por su arquitecto, todo lo cual hacía de este sitio el mejor para el fraternal reencuentro. Nada de esto se sabía cuando inicié la recopilación de información en torno a 20 casas del siglo XX allá por el año 2000, entre ellas la Casa Fisher, que fue seleccionada tomando en cuenta solamente sus valores arquitectónicos pero que, con el paso del tiempo, su propia historia ha enriquecido su estudio. La elección de la Casa Fisher en aquel momento, —por encima de la Esherick, que es por mucho la vivienda más difundida de Kahn—, suponía una apuesta arriesgada porque, desde el inicio del acopio documental, se pudo detectar que no había un libro dedicado a la vivienda de Norman y Doris Fisher, ni en inglés ni en español, y casi nunca era incluida en libros

generales de historia de la casa en el siglo XX. A pesar de tan adversas circunstancias, se mantuvo la decisión de que la Casa Fisher formara parte de la investigación y, con el paso del tiempo, fueron apareciendo algunos textos que abordaban su estudio situándola, poco a poco, en un sitio de privilegio entre la obra edilicia de Louis Kahn debido a los principios compositivos aplicados en ella. Sin embargo, seguía haciendo falta un libro que integrara temas relevantes de la Casa Fisher como su propia génesis, la historia familiar, su proceso de proyecto o su análisis compositivo, por mencionar algunos. Y aún más evidente era la inexistencia de un libro de tales características en idioma español.

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Por esta razón, de entre todos los ensayos que se habían registrado, se seleccionaron algunos para su traducción al español, mismos que se integraron en una antología para un curso de historia de la arquitectura en la Universidad Autónoma de Chiapas (UNACH). Los textos se sometieron a la valoración de los lectores a quienes estaban destinados, para tener certeza de que eran “legibles” en el léxico de los estudiantes de la Facultad de Arquitectura de la UNACH. Una vez asegurado el objetivo de la utilidad de la antología, se planteó la posibilidad de convertirla en un libro, para lo cual, me puse en contacto con los autores En primera instancia me dirigí a Hisao Kohyama, profesor en la Universidad de Tokio, —actualmente jubilado—, y lo invité a participar en esta publicación. Él amablemente aceptó que se incluyera su texto, dado el enorme aprecio que le profesaba a Louis Kahn, quien había sido su profesor en la Universidad de Pensilvania. El Sr. Kohyama literalmente me dijo: “puede caba casa para Louis Kahn?” La segunda persona a la que me dirigí fue a Daniel Naegele, profesor en la Universidad Estatal de Iowa, quien de inmediato aceptó la propuesta autorizando la traducción de su texto y, además, se ofreció amablemente a colaborar con lo que fuese necesario, gesto que se Fisher de Louis Kahn”. De igual modo me puse en contacto con Alexandra Bevk, arquitecta, autora de una tesis de maestría presentada en la Universidad de Pensilvania en la que incluye un capítulo dedicado a la Casa Fisher. Alex aceptó la coautoría en este libro y, al igual que los anteriores, autorizó

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la traducción de un capítulo de su tesis que aquí aparece como: “La Casa Fisher. Los desafíos prácticos y conceptuales del acceso público en residencias modernas de mediados de siglo”. Finalmente, el capítulo de Emanuela Giudice, profesora en el Politécnico de Turín, fue una colaboración especial porque ella está enfocada ahora mismo a la investigación de la teoría de ni de Kahn ni de la casa Fisher, por lo tanto, agradezco sinceramente el que aceptara colaborar en este libro prácticamente escribiendo desde cero el capítulo: “Más allá de la Casa Fisher. El pensamiento de Louis Kahn en la obra teórica y construida de los Whites y los Grays”. Hay que decir también que se invitó a formar parte de este proyecto editorial a tres auténticos especialistas en la vida y obra de Louis Kahn: William Whitaker, Klaus-Peter Gast y Pierson William Booher, pero ninguno de ellos respondió los correos y por eso no se incluye aquí ninguno de sus textos, a pesar de lo mucho que aportan al conocimiento de la Casa Fisher. Tampoco se incluye aquí el excelente texto de Aníbal Parodi, publicado originalmente en español, porque considero que vale la pena la lectura de su libro completo y no habría tenido sentido reproducir solo el capítulo de la Casa Fisher tomando en cuenta el valor integral de Puertas adentro. De hecho, la no inclusión de textos existentes en español obedeció a dos aspectos elementales: el primero porque ya están publicados en español; el segundo por la corta extensión de la mayoría de éstos que no alcanzan ni para dos páginas editadas en el formato de este libro.

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En resumen, es posible que en los capítulos que forman parte de este libro se note cierta tendencia a la repetición de la información, esto obedece, —sin ánimos de una innecesaria por lo tanto, ninguno de los coautores se puso de acuerdo con otro para incluir u omitir datos con la intención de no repetir la información.

Acerca de la traducción Respecto a la traducción, tres de los cinco capítulos que integran este libro se escribieron originalmente en inglés (Kohyama, Naegele y Bevk) y uno en italiano (Giudice), lo cual obligó a homogeneizar algunos términos comunes. Por ejemplo, la palabra “design” (también utilizada en el texto en italiano) fue traducida en todos los casos como “proyecto” y no como “diseño” o “dibujo” que serían más próximos a la traducción literal. De igual modo, la palabra “room” es traducida en todos los casos como “habitación” en en torno a Kahn. Más complicado fue homogeneizar el término “order”, que en muchos sentidos se re-

más que al literal de «orden», pero opté por dejarlo con este último contexto kahniano. Lo mismo ocurrió con el término “origins” que podía ser traducido como a que no sólo era un término común en el vocabulario de Kahn sino también un concepto teórico muy propio de su discurso arquitectónico aceptado por los historiadores.

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En el caso del capítulo de Emanuela Giudice se dejaron en inglés algunas palabras por petición expresa de la autora, a pesar de que el documento fue redactado originalmente en italiano. Por último, agradezco a los coautores por haber aceptado publicar este libro con alguien desconocido para ellos. Considero que la aventura ha sido grata para todos. De igual modo quiero dar las gracias a quienes ayudaron a que este libro viera la luz: a los estudiantes de la Facultad de Arquitectura de la UNACH que se entusiasmaron por la lectura inicial de este material; a los alumnos de Arquitectura que apoyaron con la captura de textos, búsqueda de imágenes y dibujado de los planos de la Casa Fisher; y a Fredy Alonso Ovando Aquino, de la Facultad de Lenguas de la UNACH, por el apoyo en las traducciones como parte de su servicio social institucional.

Tuxtla Gutiérrez, Chiapas, 2014

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I.

¿QUÉ SIGNIFICABA «CASA» PARA LOUIS ISADORE KAHN? HISAO KOHYAMA UNIVERSIDAD DE TOKIO

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I. ¿QUÉ SIGNIFICABA «CASA» PARA LOUIS ISADORE KAHN? Hisao Kohyama Universidad de Tokio Louis Isadore Kahn dedicó mucho tiempo al diseño de casas. En el largo período de la oscuridad inicial de su carrera, aceptó con gusto proyectar pequeñas residencias para sus amigos. Durante la Gran Depresión Americana, dirigió su pasión hacia los proyectos de viviendas públicas, haciendo dibujos extraños que parecían no tener sentido. En sus años posteriores, ya como un arquitecto de renombre mundial constantemente solicitado para proyectos importantes, Kahn continuó dedicando la misma energía, o tal vez más, en el diseño de una casa. La pregunta es ¿por qué? «casa» para Louis I. Kahn?

¿Por qué casas? El proyecto de una casa es el punto de partida convencional para cualquier arquitecto que desee establecerse como profesional

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proyecto de una casa es un trabajo para arquitectos jóvenes e inexpertos? De hecho, muchos cursos universitarios de arquitectura empiezan con el diseño de una casa. ¿Es éste, por tanto, un tipo de proyecto que cualquier persona, incluso un principiante, puede dominar? Los arquitectos que generalmente contestarían «sí» a esas preguntas, son aquellos que, poco a poco, se van apartando de los proyectos de casas unifamiliares mientras ascienden al éxito profesional y por ello, la casa, como tema de proyecto, queda excluida de las memorias de sus años como principiantes. Incluso las grandes empresas constructoras, que cuentan con centenares de empleados, ni se molestan en aceptar este tipo de obras. ¿Debe considerarse, entonces, el proyecto de una casa como un trabajo mal pagado para arquitectos mediocres? Kahn no lo pensó así. En los tableros de dibujo en

independiente. El curriculum vitae de un gran arquitecto, que ha realizado numerosas obras públicas importantes, comienza comúnmente con los proyectos de pequeñas residencias. Pero, ¿

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cho menos era la casa un simple género arquitectónico para inexpertos. Disimuladamente, dentro de la casa encontraba él las raíces mismas de la arquitectura, su

casas estaban desplegados junto a los dibujos de los proyectos importantes en desarrollo para Pakistán Oriental [Bangladesh] y para varias partes de los Estados Unidos. Allí se podía encontrar a Kahn trabajando en detallados dibujos para una casa, con los

«orígenes» para Kahn. Hace mucho, mucho tiempo, la gente construía solamente un tipo de arquitectura: la casa, que era también un templo. Un hogar era un lugar de rezo así como

mismos lápices de colores con los que acacomunión con otros, era un lugar comuuna ciudad. La pregunta es por qué. Para Kahn, la casa era el punto de partida de toda la arquitectura. No era solamente uno más de los numerosos tipos edilicios distintos que existían. Y mu-

nal. Esto era válido en prácticamente todas las culturas. El santuario sintoísta japonés, el templo griego, la capilla cristiana y la kiva de los indios Pueblo se originaron todos en viviendas ordinarias. De igual modo, también la sinagoga. Los judíos, forzados a vagar en el desierto por largos periodos, colocaban su pergamino sagrado en una caja que descansaba en el punto central de la tienda, dondequiera que la pusieran en el campo y, hasta hoy, las sinagogas conservan la misma forma básica que surgió de esa práctica antigua.

Pensilvania

Con el paso del tiempo, el santuario y la capilla originaron nuevos tipos de arquitectura que llegaron a ser independientes. El teatro, el mercado, la biblioteca, la es-

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ron todas sus propias tipologías arquitectónicas. Pero la búsqueda de sus raíces lleva a

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un solo arquetipo: la casa. Esta es la fuente de todas ellas. Diseñar una casa es, entonces, diseñar a la manera como los seres humanos iniciaron toda la arquitectura. Dicho de otro modo, si un arquitecto no diseña casas, no puede diseñar ningún otro tipo de arquitectura. Esto explica por qué, aun

racterística central de la habitación es una chimenea, delante de la cual está sentada una persona. El corazón de la habitación es siempre el «yo». La habitación es una parte de mí; me permite que sea yo. En este bosquejo, la chimenea representa la conexión entre el «yo» y este espacio, de-

vez más hacia otras áreas, él se sentía obligado a poner siempre más pasión en el proyecto de una casa.

Construyendo una «habitación» «La arquitectura nace de la construcción de una habitación». Esta es la declaración más simple y más profunda de Kahn referente a la esencia de la arquitectura. La arquiteco el deseo humano de poner limitaciones claras al espacio vago que nos rodea. Las limitaciones impuestas son la habitación. El inicio de la arquitectura es la construcción de una habitación. Hay un bosquejo hermoso de Kahn

gar para pertenecerle. El concepto de «espacio universal» propuesto por Mies van der Rohe era difícil de aceptar para Kahn. Era una teoría que no hacía frente a la lógica. Kahn una vez nos dijo que: «no hay teoría menos libre que la “planta libre” de Le Corbusier». Según Kahn, la libertad se encuentra en el acto de determinar nuestras propias limitaciones como oposición a validar las limitaciones impuestas por otra persona. Una libertad restringida no es digna del nombre. Hay algunos otros aspectos importantes en este bosquejo. Una mirada más atenta revela que hay otra persona, débil-

que captura perfectamente la esencia de una habitación: es un espacio envuelto por un techo abovedado y paredes. La caUniversidad Autónoma de Chiapas

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rrosas vistas a través de ella podrían representar el paisaje exterior o la luz, o quizás el sonido del follaje crujiente. La otra persona

mente dibujada, frente al «yo». En esta habitación, hay siempre alguien distinto con el «yo». Esta persona es el «tú». La habitación es incompleta si el «yo» está sólo en ella. El «yo» y el «tú» deben estar presentes juntos. En otras palabras, la habitación debe existir como algo que conecta al «yo» te que la arquitectura solamente incluya y proteja al «yo». Si no proporciona un marco para las relaciones entre los individuos,

puede estar en el exterior o, de hecho, estar solamente alrededor de la entrada. Todos estos elementos deben ser parte de la habitación. Estos son absolutamente esenciales. Si todos están presentes entonces no falta nada más. Eso es todo lo que se necesita. Así, el espacio de Kahn se concentra en una simplicidad fundamental, estableciendo las bases y, entonces, desde las profundidades de dicha simplicidad, asciende dramáticamente hacia la abundancia. Kahn se concentró en las correlacio-

es incompleta.

nes entre los muros, el suelo y el techo que habitación, siendo un espacio encerrado, debe estar abierta. Y, una vez abierta, debe

determinan los límites del espacio; es decir, al determinar la forma, las dimensiones y la

conectarse con el mundo exterior. Para que una habitación esté completa, el mundo externo debe ser visible desde adentro y al paisaje, al viento y a la luz deben permitírseles entrar. La abertura detrás del vago contorno de la otra persona en el bosquejo puede ser -

“La habitación”, dibujo de Louis Isadore Kahn Universidad Autónoma de Chiapas

do meticulosamente el proyecto. No había

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necesidad de materiales inusuales o extravagantes. Sin embargo, él buscó lo mejor.

más adelante incluso en el emplazamiento

Aunque en la mayoría de los casos los materiales se limitaran a la madera, la piedra y el yeso tradicionales, la utilización de cada uno de ellos no fue predeterminada de ninguna manera. Los materiales fueron se-

de la obra, concentraría enteramente su atención en el estudio de las ventanas. Sus incontables dibujos, que incluyen absolutamente todos los croquis en borrador sobre papel de trazo de color amarillo, hasta los

leccionados en base a estudios cuidadosos. Kahn dedicó mucho tiempo a estudiarlos destas. El elemento crucial fue la ventana.

La ventana completa el todo El espesor de un bastidor de ventana expresa la característica del recinto. ¿Cómo es el interior de la habitación cerrada?

de los bastidores de ventana, atestiguan su incansable análisis de este tema. Cada ventana hecha de esta manera otorga a la habitación un carácter único y al crea su propia luz, única, y esa luz crea su propio espacio característico.

¿Cómo la abertura se enfrenta al mundo exterior? ¿Cómo su forma y posición, y la manera en que se abren y se cierran, conectan los espacios interiores y exteriores? La ventana determina todas estas cosas. También determina qué clase de luz busca la habitación o la rechaza, qué clase de paisaje quiere aceptar o excluir, y qué más quiere pedir para invitar al interior: el vien-

Ventana del dormitorio de una de las hijas del matrimonio Fisher

to, las hojas, la danza de las mariposas... Por consiguiente, Kahn, en las etapas Universidad Autónoma de Chiapas

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tana continúa incluso cuando se ha acabaterminada. «Una ventana quiere ser una habitación», insistió Kahn. La ventana, terminada la habitación, desea convertirse en una habitación ella misma. A la gente le gusta detenerse brevemente al lado de una ventana que tiene su propia luz y se comunica con el paisaje. Esta es la razón por la cual Kahn, cuidadosamente, colocó a menudo una pequeña silla o un banco al lado de sus ventanas. Él esperaba que la gente leyera libros allí pero nunca se le ocurrió que alguna gente no gusta de los libros. Recuerdo cuando Robert Venturi erigió una alta antena de TV en la Guild House para los

Ventana del desayunador de la Casa Fisher

«La estructura provee la luz, hace el espacio». Las palabras de Kahn capturan maravillosa y convenientemente la dinámica de la creación del espacio. Pero la dinámica del espacio no cesa incluso cuando la habitación está completa. Dotada con una vida propia, el «movimiento» de una ven-

ancianos, Kahn le preguntó: «Pero Bob, ¿las personas mayores no deberían estar leyendo libros?» Los buenos amigos y los miembros de una familia probablemente se sientan juntos al lado de las ventanas de Kahn. Pero esa no es su única función. Sus ventanas miran hacia fuera sobre el paisaje visible y lo que está mucho más allá de la vista humana. La persona que se detiene brevemente allí, en medio de su soledad, se enfrenta con esta visión. Este es, también,

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el papel de la ventana. O quizás es la forma

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habitación. Las ventanas no son solamente para

Bibliografía

los amigos y los vecinos. Son también para ver todo aquello que existe mucho más

BROWNLEE, David B. y DE LONG, David G. Louis I.

-

Kahn: In the Realm of Architecture. New York, Rizzoli, 1991, 448 p.

tas son, en última instancia, «el amor más

RONNER, Heinz, y SHARAD, Jhaveri. Louis I. Kahn: Com-

distante», como las llamó Nietzsche, —a

plete Work, 1935-1974. 2ª ed. Basilea, Birkhäuser,

quien Kahn admiraba mucho—, en Así ha-

1987.

bló Zaratustra.

VV. AA. The Louis I. Kahn Archive: Personal Drawings. 7 vols. Nueva York, Garland Publishing, 1987.

Ventana con banco en la estancia de la Casa Fisher

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II.

DESEMPACANDO LA CASA FISHER DE LOUIS KAHN

DANIEL NAEGELE UNIVERSIDAD ESTATAL DE IOWA

II. DESEMPACANDO LA CASA FISHER DE LOUIS KAHN Daniel Naegele Universidad Estatal de Iowa El Dr. Fisher contaba una historia muy graciosa acerca de la casa que Louis Kahn proyectó para él y su esposa en Hatboque, poco después de que se terminó la construcción de su casa, dos de sus nuevos vecinos pasaban caminando frente a ella y se detuvieron un momento para observar la inusual estructura de un doble cubo. Uno de ellos comentó que, en su

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tiradas en el suelo solamente para revelar en su interior una porcelana esmaltada, la (Richard) meieresca «lavadora para vivir». menudo el parti de una «caja con contenido» y fue el propio Kahn quien comparó su auditorio de Fort Wayne con «un violín en un estuche de violín». De hecho, los bosquejos preliminares indican que así fue exactamente como Kahn concibió inicialmente la Casa Fisher.

opinión, la casa, construida con tablas de madera natural colocadas verticalmente, con su cubierta plana, estaba fuera de lugar en una vecindad de viviendas tradicionales de piedras y tablas de madera colocadas horizontalmente y pintadas de blanco. El otro se reservó su crítica. « y después daré mi opinión», dijo, «cuando esa cosa haya sido desempacada». Este comentario no resultaba ajeno al debate de las «cajas» y las «máquinas»

Esquema preliminar de la Casa Fisher

que se encontraba, ciertamente, entre los paradigmas más importantes de la Arquitectura Moderna, y uno bien puede imaginarse las tablas verticales de la Casa Fisher Universidad Autónoma de Chiapas

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dentro de otra caja», tal como el que Kahn había ideado para Fort Wayne, es el hecho de que podía habitar los muros. Digo esto

Al lado de un cubo de marcos de madera colocó un cubo de piedra, ahuecando de su interior un vacío cilíndrico. En su lado más estrecho, los muros de piedra eran de 60 cm de ancho. Las estimaciones preliminares de los costos hicieron este esquema

porque lo que está ahí es la «habitación» principal —en el caso de Fort Wayne es el auditorio— y rodeando a esta habitación hay un espacio que no es una habitación. Este espacio que no es una habitación es el espacio entre los muros exteriores de la caja interna y los muros interiores de la

la manera convencional de la construcción residencial americana: ocultando un

caja externa. Habitar este espacio intermedio es como residir dentro del muro del -

marco de postes de madera —un méto-

-

do contrario al Movimiento Moderno que parecía insistir en la expresión honesta de la estructura y los materiales—. Fueron las adherencias casi religiosas de Kahn a tales postulados las que proporcionaron a su trabajo una seriedad, un peso, un orden y una autenticidad que pocas obras del siglo XX habían alcanzado. Y si en Hatboro aceptó de mala gana prescindir de sus

mente acomodado en el parti de «una caja dentro de otra caja», exige que esté rodeado por el espacio de circulación, el espacio de movimiento. La claridad del esquema en esta estructura de gran volumen de un solo piso es absolutamente evidente. El mismo parti, aunque algo más complejo y por lo tanto menos evidente,

gruesos muros, no prescindió tan fácilmente de sus efectos. Ahora, me parece a mí, que uno de los aspectos esenciales del parti de una «caja

Boceto de la planta arquitectónica del Auditorio de Fort Wayne Universidad Autónoma de Chiapas

se emplea en Rochester y en Dacca (claramente una variación de Rochester), en

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Bryn Mawr y, lo más ingeniosamente posible, en Exeter. En Rochester, Kahn rodeó la habita-

de mampostería impenetrable, un patrón

ción principal sagrada con un pasillo y a

que amplió a los muros delanteros abier-

éste con un muro muy grueso, un muro

tos bajo la forma de profundos protectores

que contiene el resto de funciones de una

solares estrechamente espaciados. Todo

iglesia unitaria. Cuando el muro se vuelve

se confabula para dar una impresión global desde el exterior de masivos muros de

percibe como tal. Uno entiende este muro

ladrillo, rodeando —quizás reforzando—

como una serie de habitaciones en un pasi-

una caja grande, esto es, una caja grande

llo común. Desde el exterior, sin embargo,

en las últimas etapas de transformación.

el grueso muro circundante se hace visible

Y algo parecido se puede decir de los

por el recorte y eliminación que hace Kahn

dormitorios de Kahn en Bryn Mawr, aun-

en cada una de sus esquinas. Kahn deja los

que aquí la caja grande es multiplicada por

Complejo arquitectónico de Rochester

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En Exeter, Kahn perfeccionó el parti de «una caja dentro de otra caja». Aquí la caja interna es un vacío, un cubo de luz,

tres y retraída más allá de los muros circundantes, los muros que vuelven a estar habitados. Los «muros» habitados son los dormitorios mismos; las cajas interiores son los tres atrios que los rodean. A este

ausencia en sí misma hecha evidente. Esta caja interna no es un objeto, pero tiene cuatro fachadas. A diferencia de Fort Wayne o de Bryn Mawr, el lugar que nos ofrece no es habitable.

parti, sin embargo, le falta una articulación clara. Como en Rochester, las habitaciones están separadas de las cajas internas por un pasillo, pero los múltiples niveles complican y confunden la distribución. Además, a

un espacio atravesado solamente por luz. Rodeando a esta luz está el núcleo denso, oscuro, de libros. Y rodeando este núcleo sólido están los muros habitados, ahora hechos muy visibles como tales. Todo esto es

tentativa de acomodar diversas funciones y movimientos, su forma es erosionada.

obvio desde el exterior, donde Kahn ha recortado otra vez las esquinas para hacer los

Dormitorios Bryn Mawr

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muros masivos con entrepaños gruesos de ladrillo; en todo caso, aquí ha fusionado las

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paredes junto con los balcones y al hacerlo así ha mantenido la integridad del cubo.

También en Exeter Kahn perfeccionó un parti que ya había utilizado en muchos

percibido tanto como cuatro muros ahuecados —la pérgola en la cubierta y la arcada en la parte inferior delinean esta cavidad— atados en las esquinas junto con los balcones y también como un cubo sólido

brados. Kahn vuelca Fort Wayne hacia fuera, espacio envolvente con sólido, el sólido vaciado para permitir su habitabilidad. Los

La lectura depende en gran parte de la tras que el sol se mueve a través del cielo. Pero el patrón del muro habitado ahora se hace visible también en el interior, porque aquí el espacio del muro es un canal vertical —un canal que reproduce la verticalidad de la pared tal como la vemos por el exterior—. Que el muro se presente como un muro que contiene el espacio es absolutamente imprescindible. Que ilumiportante. Los dos temas al mismo tiempo pare-

Biblioteca de Exeter

ra genialidad de Kahn en Exeter consigue que ambos se hayan realizado juntos, que la abertura del muro haga visible al muro en sí mismo. Universidad Autónoma de Chiapas

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comparada con la de sus contemporáneos. Dentro de una caja elevada de mármol translúcido, Bunshaft colocó en su centro

lectores en esta biblioteca viven en la fábri-

otra caja, una caja de cristal sellada hermé-

ca de su construcción y, por el contrario,

ticamente, que él llenó con la famosa co-

el cubo ausente que es su centro, su razón

lección de libros raros. Esta caja de cristal es luminosa; brilla intensamente con la luz

diagramático, cada uno de sus elementos

anaranjada de la biblioteca. La visualización

—sea sólido o vacío— está inseparable-

es fetichista; los libros están allí para ser

mente tejido en un todo mucho más gran-

adorados como objetos. Se podría hacer una extensa compa-

de que la suma de sus partes. En esto, y en la claridad de su insisten-

ración entre la manifestación de Bunshaft

centralismo

y la de Kahn en Exeter, y de tal compara-

de la vacuidad —es decir, de lo inescruta-

ción, supongo, comenzaríamos a entender

ble e inexplicable— se coloca en marca-

cómo el trabajo de Kahn era terriblemen-

cia respecto al

te diferente del de sus contemporáneos parti muy similar, la Biblioteca Beinecke de

y, por otra parte, qué tan verdaderamen-

Libros Raros de Gordon Bunshaft en Yale. Si Kahn, como Robert Venturi comentó una vez, no es ni moderno ni posmoder-

construyó en New Hampshire. Pero recuerdo que mi tema central es la Casa Fisher y comencé sugiriendo que

solamente puede considerarse como parte

en su diseño preliminar —un cubo de pie-

del Movimiento Moderno Americano por

dra que contiene un interior cilíndrico—

excelencia. Lo presento aquí únicamente

Kahn incorporó simultáneamente los dos

porque creo que de manera persuasiva in-

conceptos tan esenciales para su trabajo

dica qué tan radical era la visión de Kahn

institucional: «una caja dentro de otra caja» y «el muro habitado». Claramente los dos conceptos trabajan como uno solo y, como los materiales por parte de Kahn ayuda a

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articular ambos conceptos. Ahora bien, sin

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el entramado de esta «caja dentro de otra caja», hay una redundancia en esta estra-

múltiple

marlas así— y a diferencia de la mayoría ventanas se proyectan hacia dentro de la casa, no hacia fuera de ella, como puede

nada «económico» en el caso de una vivienda relativamente pequeña y modesta. Con esto en mente, examinaré a continuación las características más curiosas de la Casa Fisher. Estas características, desde mi punto de vista, son dos: primero, hay dos cubos (o cubos adyacentes) y estos cubos están «unidos en la cintura». En segundo lugar, están las «ventanas» —si me atrevo a lla-

verse en los planos. Ahora bien, «dos cubos unidos en la cintura» es una variación de un tema que Kahn adoptó a principio de los años cincuenta, cuando abandonó su acercamiento breueresco al diseño residencial; y la ventana invertida, puedo decirlo, surge directamente de la suscripción rigurosa de Kahn a ese tema. En aquel momento él eligió el cuadrado como elemento básico y de este cuadrado —casi siempre de 8 metros en una cara— se generó cada uno de sus proyectos residenciales. Así lo hizo en el proyecto de tres cuadrados de la Casa Fruchter de 1952 y en la planta de seis cuadrados de la Casa De Vore de 1954-55, aunque ésta parecía un poco una versión más pobre, —versión «servilista»—, de los Laboratorios Médicos

Isométrico de los volúmenes de la Casa Fisher Universidad Autónoma de Chiapas

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hecho de mencionar entrepaños, esquinas y retículas de tartán suenan todos un poco wrightianos, las semejanzas efectivamente

Richards. Después se encuentra la planta de cinco cuadrados de la Casa Adler, en la que las columnas también se convierten en cuadrados, —aumentando el grosor de

están ahí y bien vale la pena buscarlas, aunque ciertamente no en este momento. Ahora continuamos hacia Trenton, en donde los entrepaños de las esquinas del esquema de la Casa Adler llegan a ser ha-

esquinas como masas, mientras que se elimina la esquina como espacio. Las chimeneas encuentran su lugar como los primeros «servidores» en los proyectos de Kahn, equilibrando las aberturas acristaladas exteriores y por lo tanto visibles desde el interior, un lugar que ocuparán en sucesivas residencias justamente hasta la última de sus obras, la Casa Korman. La anchura de las columnas-entrepaños en el esquema de la Casa Adler incide en el «área» generada por la articulación de la estructura. En adelante, esta área no

bitables, lo que quiere decir que es aquí donde la idea del espacio poché surgió en la obra de Kahn en un sentido completamente moderno. Surgió aquí y, aunque puede ser aclarado más adelante por un estudio de la estructura histórica y aunque, igualmente, bien pudo haber estado al acecho desde la formación Beaux Arts de Kahn, aquí emergió desde adentro, como un resultado directo de su búsqueda disciplinada. Y, después de todo, ¿de qué otro modo incorporar los patios descubiertos de los vestidores y dónde si no poner la ca-

será una simple retícula cartesiana, sino que se convierte en una retícula de cuadros de espacio lo bastante amplia como para acomodar escaleras y cuartos de baño. Si el

Baños de Trenton Universidad Autónoma de Chiapas

ñería? De esta manera, servidor y servido, espacio poché, habitación del muro: todos

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emergen completos en Trenton. Y juntamente con ellos—el yang que

Aquí, el tejado piramidal no se jun-

hace visible al ying— en Trenton, quizás

ta con la pared y la luz se derrama hacia

puramente por casualidad, Kahn descubrió

dentro desde arriba. (Aquí puede ser que

el patio interno, el aspecto sinérgico de un

recordemos otra vez a Wright, porque

quinto cuadrado (que es un vacío) a partir

ciertamente esta imagen es lo que Kahn

de cuatro cuadrados (que son sólidos) tiene

-

algo que ver con la necesidad de eliminar

hnson Wax de Wright). El espacio está

la redundancia y, de esa manera, permitir

totalmente encerrado y nos hace profun-

que cada sólido, con tejado apirámidado,

damente conscientes de la pared, de la

comparta dos entrepaños con sus vecinos.

pesadez aparente del tejado suspendido

Pero el patio interno real, el patio verda-

arriba y de la «luz». A medida que el sol

dero de Kahn, no es el destechado quinto

atraviesa el cielo, los muros son iluminados

cuadrado, sino los vestuarios techados.

Casa Esherick, Chestnut Hill, Pensilvania, 1959-1962

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cintura», similar al de la casa de Fisher — cios americanos, en particular en los Claus-

registra los movimientos celestiales. Este

tros de Ephrata—. Antes aún, tuvimos que

es un registro que Kahn evocará una y otra

descubrir el parti estructural de Kahn, —su

vez en todos sus grandes espacios: en la

Maison Dom-Ino—, hecho explícito en el

iglesia de Rochester, en la plaza del Institu-

campamento matutino de Trenton, cuatro

to Salk, en las bóvedas del Museo Kimball,

pabellones colocados libremente alrede-

en la Biblioteca de Exeter y en los patios

dor de una chimenea al aire libre. El cam-

del Centro de Arte Británico.

pamento matutino es un precursor de los

Uno podría continuar este estudio y

pabellones articulados en Hatboro, pero

dirigirse hacia la versión depurada de Tren-

sin la necesidad de encerrarlos para facilitar

ton, la Casa Clever, donde un evidente

el movimiento de caja a caja. Pero, justa-

plano palladiano está casado (¿quizás más

mente como ocurrió con la Casa de Ba-

por la Reverendo Anne Tyng que por el

ños en Trenton, es exactamente este tipo

Rabino Lou Kahn?) con las elevaciones y

de necesidad la que condujo a Kahn a un nuevo planteamiento. Con cada nueva so-

iríamos a las casas Esherick y Shapiro (las

lución, viene un nuevo descubrimiento.

precursoras inmediatas de la Casa Fisher)

Como puede verse, en la Casa Fisher

y al croquis preliminar de «una caja den-

Kahn no habría podido colocar los cubos

tro de otra caja» que dio lugar a la actual

lado a lado permitiendo que compartieran

pregunta.

una pared común, como en la Casa Eshe-

Anteriormente, a lo largo del camino

rick, y además, teniendo desde el princi-

nos topamos con el estudio de la Casa Es-

pio el vestíbulo de acceso como condicio-

herick, en donde una geometría descen-

nante, tampoco habría podido introducir

trada dio lugar al patrón «unidos por la

un tercer elemento en la composición,

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conectores y los pasillos pertenecieron a

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su fase breueresca, antes de que Kahn se convirtiera en Kahn, con su aceptación del

to hacia el paisaje como hacia dentro del

cuadrado como generador elemental de la

cubo estancia. Este patrón de unión en la

forma arquitectónica. ¿Qué más habría podido hacer enton-

una investigación permanente, es ofrecido posteriormente en el siguiente trabajo que

dentro del cubo sólido, —porque cierta-

Kahn lleva a cabo.

mente la caja dormitorio es eso: un cubo

Vuelvo brevemente a las ventanas sa-

sólido—, colocó un espacio de entrada, un

ledizas invertidas y a la noción de habitar la

lugar que parece aproximarse a un pasillo

pared. En su arquitectura residencial esta

-

idea se cristaliza no en Hatboro sino en la

mente ajeno a sus condicionantes porque

última obra de Kahn, la Casa Korman, en

se encuentra completamente abierto, tan-

donde construye una chimenea de ladrillos

Chimeneas de la cocina y del comedor de la Casa Korman compartiendo el mismo volumen de ladrillo

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bos, el que contiene los espacios de estancia, comedor y cocina. El otro cubo, donde están ubicados los

donde uno puede estar sentado y una cocina del mismo material como extensión de la chimenea del comedor. El resultado es, entonces, de un estilo americano muy antiguo, al igual que la escalera, hecha toda de madera, oculta dentro de la fábrica de la casa y los nichos profundos de las ventanas que aparecen en muchos trabajos de Kahn, incluyendo los dormitorios en la Casa Fisher. Es esta profundidad lo que es esencial para Kahn, esta sensación de una masividad circundante no fácilmente lograda con ocultos marcos de madera con espesores de 9 cm. Como en Hatboro, Kahn introduce en la Casa Korman la ventana salediza invertida para remediar esto. Funciona con la altura completa del cubo y sugiere que, a pesar de las bandas horizontales exteriores que dividen la caja en capas superiores e inferiores, el volumen interior es un solo volumen. Esto, por supuesto, es lo que hace en la Casa Fisher pero solamente con uno de los cu-

dormitorios, se divide en dos niveles, aunque aquí también las hendiduras verticales sugieren ser un solo volumen. Asimismo, estas hendiduras dan la impresión de ser paredes muy gruesas, exactamente como en Rochester, Bryn Mawr y Exeter; pero aquí, al menos en la cara que da a la calle, Kahn deja las esquinas intactas. En efecto, las esquinas están reforzadas parece como si pudiera estar erigido de piezas sólidas, de modo similar al grueso entrepaño-columna de la Casa Adler que aquí reaparece pero sólo fugazmente. En el interior, los saledizos invertidos sirven también para engrosar la pared. Como los entrepaños de la Casa Adler que daban al proyecto un área cuadriculada tipo tartán escocés. Una parte de la Casa Fisher se crea exactamente como si el cubo hubiera sido construido con madera maciza. Y es esta sensación de un bastidor verdaderamente pesado —una insinuación reforzada también por la cimentación masiva de piedra, por ejemplo, y de vez en cuando negada por las grandes aberturas de cris-

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Casa Fisher en Hatboro, Pensilvania

meras dos décadas de este siglo (y aquí reotra vez en sus creaciones posteriores.

cuerdo la lectura del renombrado artículo

Todo lo anterior me lleva de nuevo

de Walter Gropius en Jahrbuch des Deuts-

a los paradigmas de la caja y de la máqui-

chen Werkbund de 1913, en el cual ofrece

na con los cuales inicié. Pero, desde lue-

para nuestra consideración dos tipos de

go, estos mecanismos pueden encontrarse reproducidos en obras modernas contem-

decir la máquina y la caja, o, en una jerga

poráneas a la Casa Fisher, así como en los mas fueron representados ya desde las priUniversidad Autónoma de Chiapas

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local más conocida, el pato y el cobertizo

Bibliografía

decorado1). Y, desde luego, estos paradigmas tie-

BROWNLEE, David B. y DE LONG, David G. Louis I. Kahn: In the Realm of Architecture. New York, Rizzoli, 1991, 448 p. GIURGOLA, Romaldo y MEHTA, Jaimini. Louis I. Kahn Architect. Boulder, CO, Westview Press, 1975,

mucho de lo que Kahn logró ya tarde en su

252 p.

vida. Pero si uno acepta el análisis ofrecido aquí, si uno entiende la sorprendente habilidad de Kahn emergiendo de su interior, un programa previsto para legitimar la producción de formas arquitectónicas, entonces uno puede comenzar a entender que las «máquinas» o las «cajas», los «patos» o los «cobertizos decorados», y uno puede comenzar a apreciar más cabalmente las diferencias cualitativas verdaderamente extensas que separaron el trabajo de Kahn de el de sus contemporáneos.

N. del E. El “pato” y el “cobertizo decorado” son temas desarrollados por Robert Venturi y Denise Scott Brown en el libro Aprendiendo de Las Vegas. 1

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III.

LA CASA FISHER LOS DESAFÍOS PRÁCTICOS Y CONCEPTUALES DEL ACCESO PÚBLICO EN RESIDENCIAS MODERNAS DE MEDIADOS DE SIGLO

ALEXANDRA BEVK UNIVERSIDAD DE PENSILVANIA

III. LA CASA FISHER LOS DESAFÍOS PRÁCTICOS Y CONCEPTUALES DEL ACCESO PÚBLICO EN RESIDENCIAS MODERNAS DE MEDIADOS DE SIGLO

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Historia de la casa casa, sin importar qué tipo de actividad se desarrollara en él.2 Y con esto se explica,

Alexandra Bevk Universidad de Pensilvania

entonces, que algunos de sus más reconocidos y reverenciados proyectos fueron para residencias unifamiliares.

«Casa, una casa, hogar: La casa es la idea en el milagro del pensamiento que debe estar allí

y el año 1972 proyectó veinte casas y de

sin figura o dimensión. Una casa es una inter-

ellas solamente se construyeron nueve.

pretación condicionada de sus espacios. Esto

Posiblemente la más famosa de estas es

es el proyecto. En mi opinión, la grandeza de

la casa del Dr. Norman Fisher, construida

un arquitecto depende más de su poder de

-

realización de lo que es la casa, antes que

muestra brillantemente sus ideas arquitec-

de su proyecto de una casa, que es un acto circunstancial. Hogar es la casa y sus ocupantes. El hogar llega a ser diferente con cada ocupante. El cliente para quien se diseña una casa indica las áreas que él necesita. El arqui-

tónicas en cuanto a orden y espacio. Las teorías de proyecto de Kahn empezaron a articularse formalmente a principios de la década de los cincuenta. Tenien-

tecto crea espacios adicionales a esas áreas requeridas. Puede también decirse que una casa creada para una familia determinada debe tener el carácter de ser buena para otra familia. El proyecto refleja de esta manera su

Kahn, “Form and Design”, como se reproduce en Latour, Louis I. Kahn: Writings, Lectures, Interviews, p. 125. 2 Ronner y Jhaveri, Louis I. Kahn: Complete Work, 19351974, un senado o si es apenas una casa”. 1

fidelidad a la idea».

Louis Kahn1 Universidad Autónoma de Chiapas

En vez de encauzar su modernidad a

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la manera de los arquitectos del Estilo Internacional, él replanteó los temas de las

do un desarrollado sentido del orden, sus proyectos fueron simultáneamente forma-

divisiones espaciales, los huecos y el vínculo entre el interior y el exterior. En 1950 Kahn ganó una beca para

les y abstractos, «composición de sólidos y vacíos envueltos con una inefable calidad

una estancia en la Academia Americana en Roma y desde ahí pudo realizar viajes por

de la luz»3. Mientras que sus contemporáneos modernos se guiaban de un nuevo estilo de casa construida con cristal y acero, él usaba materiales tradicionales como la ma-

Italia y Grecia, y todo ello tuvo un profundo impacto en su sensibilidad para proyectar. Inspirado por la ruinas de la antigüedad empezó su búsqueda de un orden geomé-

dera y la piedra. Cristal, madera y piedra «colisionados

sin mediación, extrayendo

con la arquitectura histórica. El canon moderno de proyección del

las características distintivas de cada uno»4. En muchos de sus proyectos, no necesariamente residenciales, Kahn combinaba materiales haciendo parejas con ellos — ladrillo con concreto, madera con piedra, y todos estos acompañados con grandes paneles de cristal—. Sin embargo, lo más innovador que hizo Kahn no fue solamente la elección de los materiales, sino también su reinterpretación «de la noción antigua

Kahn empezó a diferenciar los espacios de manera evidente, haciéndolo incluso externamente visible. Por esta razón no continuó organizando la división espacial con la colocación de los muebles, en lugar de eso, cada función de la estructura espacial fue expresada como una unidad geométrica independiente6.

de masa» con los elementos estructurales claramente expresados5. Reed, “Louis I. Kahn’s Esherick and Fisher Houses.” p. 2. Saito, Louis I. Kahn Houses, p. 11. 5 Brownlee y De Long, Louis I. Kahn: In the Realm of Architecture, p. 51. 6 Brownlee y De Long, Op. cit., p. 55. 3 4

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Kahn inició el diseño de sus primeras casas en «términos diagramáticos»7, estructurales separadas8. Él creyó que se necesitaba hacer una clara distinción entre

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«siempre

porta cuál sea el problema»10.

los espacios en los cuales las personas interactúan socialmente y los espacios en los cuales solamente pasan tiempo solas. Creando discretas unidades de des-

empiezo con cuadrados, no im-

En la casa de M. Morton Goldenberg (1959, no construida), esta geometría se amplía y se explora aún más: mediante la creación de unidades radiales a 45 grados el

canso y de estancia, rechazó los métodos tradicionales de dividir con paredes los volúmenes grandes para hacer espacios más pequeños. Adoptando el cuadrado como un elemento geométrico prototípico, Kahn creó unidades de espacios comunes para las funciones esenciales (comer, dormir, entretener) y creó variaciones en los es-

Esta geometría diagonal también fue usada en el proyecto de los Dormitorios Bryn Mawr, que fue encargado casi al mismo tiempo que la Casa Fisher. Para estos dormitorios Kahn giró tres cuadrados, «colocándolos en un ángulo de 45 grados para crear un plano de un diamante concatenado»11.

pacios manipulando las combinaciones de escala y distribución . 9

Cuando Kahn recibió el encargo de la Casa Fisher en 1960, su obra en el ámbito

Con la intención de dejar en claro sus

Ibid, p. 56. Un ejemplo inicial de esto es la casa de Francis H. Adler, 1954-55. La casa fue proyectada con tres elementos estructurales separados, cada uno conteniendo usos distintos. 9 Saito, Op. cit., p. 13. 10 Ronner y Jhaveri, Op. cit., p. 98. 11 Saito, Op. cit., p. 93. 7 8

Boceto de la Casa Fisher Universidad Autónoma de Chiapas

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Según el plano de emplazamiento,

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la casa está ubicada unos 20 metros atrás de la calle, hacia dentro del predio. Para

público estaba gestando el que sería el período más ocupado de su carrera. Cuando diseñó la casa se encontraba realizando varios proyectos adicionales, entre ellos el Instituto Salk, el Centro de Bellas Artes de Fort Wayne, el Instituto en Ahmedabad y el

dos cubos grandes de madera colocados uno junto al otro; no hay ventanas visibles desde la calle, pero las largas hendiduras en los muros enfatizan las, de alguna manera, sólidas caras exteriores.

Complejo de la capital de Dhaka12. El sitio en el que se ubica la Casa Fisher es un lote suburbano de una hectárea, con árboles y un arroyo serpenteante al fondo, localizado a un lado de una calle de

propiedad, el otro límite consiste en una inclinada colina de hierba en donde se encuentra un pequeño arroyo con árboles al fondo. «La premisa básica de proyecto para esta propiedad fue librar la casa de es-

intención de contratar a un célebre arquitecto para el proyecto, pero fueron recomendados con Kahn por otro despacho de

tas vistas mientras que, al mismo tiempo, se excluye la visión al sur y al oeste en la cara opuesta, que está frente al camino»15.

arquitectos13. La elaboración del proyecto tomó cerca de cuatro años y Kahn presentó ocho propuestas antes de decantarse, en algún momento de 1963, por una que consistía en dos cubos organizados en un ángulo de 45 grados14.

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Línea cronológica de proyectos compilada en el apéndice del libro de Brownlee y De Long. 13 El encargo se originó circunstancialmente, lo que la 12

en la guía telefónica para contactarlo inicialmente. (Entrevista con Doris Fisher, 30 de enero de 2008). 14 Según los Fisher, “En el primer conjunto de planos que nos presentó había un hermoso cubo de piedra con los muros exteriores inclinados hacia adentro, como ascendiendo. Los muros interiores eran verticales y describían un círculo. En la cimentación los tres muros tenían aspecto sólido. Por supuesto el grosor de la masa en las esquinas era mayor. El constructor estimó el costo de esta obra en alrededor de 250,000 [dólares]. En total se nos presentaron nueve conjuntos de planos durante la elaboración del proyecto. Si no estábamos satisfechos con hacía de nuevo.”. (Norman y Doris Fisher, “Seven Years with Louis I. Kahn”, en Saito, Op. cit., p. 151). 15 Saito, Op. cit., p. 94.

Para facilitar esta composición, la planta de la casa consiste en dos formas cúbi-

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cas: un cubo «dormitorio», cuadrado, de dos pisos, con las recámaras, los cuartos de baño y un almacén; y, en el otro lado, un cubo «estancia», rectangular, con la sala de estar, el comedor y la cocina. La sala de estar de doble altura abarca la mitad de la

tos de modo tal que ninguno domine»17. Esta igualdad en el tratamiento de los espacios evita cualquier tipo de insinuaciones jerárquicas y cada elemento juega justo su rol, tan vital como el siguiente.

sección del cubo estancia y la cocina existe como otro cubo dentro de ese cubo. El sótano, un nivel debajo del cubo estancia, se corta en el lado de la colina con vista al arroyo que pasa más abajo. La única conexión entre los dos bloques es una abertura de 1.20 metros de ancho en la cual el vestíbulo de la entrada del cubo cuadrado penetra la sala de estar del cubo rectángulo . 16

La colocación de cada elemento de la composición en el lugar fue meticulosamente planeada. Como el cubo que contiene los dormitorios está angulado al este, las ventanas que están frente a los árboles se inundan con el sol de la mañana. En contraste, las grandes ventanas de cristal de la sala de estar y del comedor en el cubo estancia se exponen todo el día a la luz constante que viene del norte18.

En esta composición, los cubos encuentran un equilibrio simétrico justo, separadamente articulados pero «yuxtapues-

16 17 18

Mc Carter, Louis Kahn, p. 297. Brownlee y De Long, Op. cit., p. 205. Saito, Op. cit., p. 95. Los planos originales para el co-

afuera de la pared. Kahn consideraba que como el resto de la casa estaba abierto y visible, los Fisher podían querer un espacio de comedor cerrado para su privacidad. Seis meses después de mudarse, ellos decidieron que no lo querían así y Kahn rediseñó la pared para incluir una ventana con paneles de cristal de 2.5 x 3 metros y dos funcionales aperturas de madera para la ventilación. (Norman y Doris Fisher, “Seven Years with Louis I. Kahn”, en: Saito, Op. cit., p. 153).

Vista posterior de la Casa Fisher Universidad Autónoma de Chiapas

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hendiduras desde la calle. Girando los cubos a 45 grados en su posición respecto al terreno, Kahn se aseguró que las venta-

Las ventanas del cubo dormitorio, frente al camino, están colocadas ambas dentro de la esquina en forma de «V»,

nas recibieran el sol del este y del oeste y llenaran la casa de luz cambiante durante todo el día. La entrada principal a la casa se colo-

donde los cubos se entrecruzan y las aberturas profundamente encajonadas de la ventilación son vistas solamente como

có dentro del cubo dormitorio, abriéndola hacia un vestíbulo que se enfatiza con una gran ventana de cristal en el extremo contrario, al fondo, propiciando una línea de visión directa a través de este espacio hasta el patio trasero y el bosque. El vestíbulo articula el punto de intersección de los cubos, —dormitorio y estancia—, y desde este punto la sala de estar, la chimenea y el comedor son «todos visibles desde una perspectiva diagonal»19. Además, el paisaje del patio trasero es visible desde todas las posiciones privilegiadas de estos espacios; algunas veces la colocación de las ventanas parece borrar visualmente los objetos materiales de la casa, creando un sentido intenso de profundidad espacial.

Vestíbulo de acceso a la casa

En la sala de estar del cubo estancia, Kahn diseñó un asiento en la ventana de

19

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Saito, Op. cit., p. 96.

la esquina de lado este. Simultáneamente acogedora y bañada con luz natural, esta

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área ilustra la idea de la ventana como una manera de crear movimiento y vida en una

las grandes ventanas de cristal de paneles

habitación. El banco incorporado es escultural en

abstracta.

sí mismo, está rodeado por siete ventanas, todas de diferente tamaño, y cuatro paneles de madera. La contraparte al banco de

Las ventanas profundamente hendidas de cada cubo, colocadas hacia el borde de la carretera, ponen en contraste la ca-

madera es la chimenea semicircular de sillería que surge a través del suelo desde el sótano, como un pilar. De la chimenea

terior de la pared de madera. El elemento de piedra del sótano continúa en el interior

dice Kahn: «siento que representa la presencia de una persona y, por lo tanto, de un hogar» . 20

La sección más baja, correspondiente al sótano, se construyó como una cimentación de piedra, mientras que los dos cubos son revestidos con chapados de madera vertical. Las vistas de los alzados sugieren una calidad minimalista en el diseño, pues

situada en un ángulo diagonal dentro del espacio abierto. Esta colocación inesperada juega, además, con el tema de la separación y del movimiento en las diversas secciones. Aquí, la cimentación de piedra parece emerger de la ladera misma y después subir completamente hasta el cubo de la estancia, comprimiendo y conectando

“An Architect Speaks His Mind”, como se reproduce en Latour, Louis I. Kahn: Writings, Lectures, Interviews, p. 296. 20

Ventanal con banco y chimenea en la estancia de la Casa Fisher Universidad Autónoma de Chiapas

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Discusiones actuales Los Fisher lo planearon todo para abrir su hogar a aquellos interesados en sus excen-

El uso adecuado del terreno favoreció

tricidades residenciales. Durante el tiempo

que un proyecto tan innovador no se per-

que han vivido allí, la casa ha probado ser un sitio de peregrinaje para los seguido-

colocó la casa. Los vecinos «estaban intri-

res de Kahn y para estudiantes de diversas

gados con la construcción de la casa, la ma-

áreas, y los Fisher han respondido siempre

yoría la toleraba pero a otros les alarmaba

con amabilidad a este interés. Actualmente, la mayoría de los visi-

situado en medio de una arquitectura es-

tantes se pone en contacto previamente

tándar suburbana»21.

con William Whitaker en los Archivos de

Pero la propuesta del proyecto, aun-

Arquitectura de la Universidad de Pensil-

que era un acercamiento radical a la do-

vania. Como conservador de los archivos

mesticidad, era acertada. Se adaptó al pai-

y experto en Louis Kahn, él tiene un cono-

saje y respondió a las circunstancias del

cimiento detallado de sus dibujos así como

terreno. Kahn dijo una vez: «Una casa debe

una buena relación con los inquilinos

ser hecha de modo tal que cualquier per-

actuales de la mayor parte de las residen-

sona, no necesariamente la persona que la

cias construidas por este arquitecto. Por otra parte, la familia Fisher permi-

encargó, deba sentir que puede hacer allí

tía que la gente mirara alrededor de la casa

un hogar»22. Mientras que la Casa Fisher fue creada

si llamaba con anticipación y por ello han

para acomodar a la familia que la encargó,

tratado la estructura de madera con aten-

el proyecto puede apelar a una multitud de

ción extrema, incluso tomando la iniciativa

residentes potenciales.

de desarrollar un régimen técnico de cuidado para el exterior de ciprés23.

Norman y Doris Fisher, “Seven Years with Louis I. Kahn”, en: Saito, Op. cit., p. 155. 22 “An Architect Speaks His Mind”, como se reproduce en Latour, Op. cit., p. 294. 21

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casa de Kahn no se tiene otra opción. Debido a eso, hemos dado nuestra casa a la National Trust for Historic Preservation con la espe-

Visitantes en la Casa Fisher

ranza de que será conservada sin cambios para que los estudiantes,

A la espera de poder compartir su casa

los arquitectos y los historiadores

con otras personas, los Fisher donaron la

de la arquitectura la analicen en el

propiedad en 1996 a la National Trust for

futuro»25.

Historic Preservation [Fundación Nacional para la Conservación Histórica] como una Donación al Patrimonio Nacional con retención de propiedad vitalicia. Al mismo tiempo, el Dr. Fisher había contemplado también la posibilidad de dejar los muebles y unos 100.000 dólares de dotación24. Una de las condiciones más importante fue que no querían que la propiedad se convirtiera necesariamente en un museo de la propia casa, por lo tanto, los Fisher esperan que donándola a la National Trust se asegure su protección.

“Tratamos el exterior de la casa casi como un mueble. Mediante ensayo y error conseguimos un método para sacar a relucir la belleza del ciprés. Y hasta el día de hoy, cada cuatro años aproximadamente, cuando la madera está desarrollando pequeñas manchas irregulares, lavamos y tallamos las paredes con hipoclorito de sodio (Clorox). La fórmula es de, más o menos, cuatro partes de agua con una de sustancia química. Si hay mucha suciedad podemos añadir un poco de fosfato trisódico como detergente. Cuando está seca utilizamos un aceite de linaza descolorido como el Cabots 3000. Este tipo de mantenimiento exige un gran esfuerzo pero los resultados hacen que valga la pena el trabajo y el costo”. (Norman y Doris Fisher, “Seven Years with Louis I. Kahn”, en: Saito, Op. cit., p. 159.) 24 National Trust for Historic Preservation [Fundación Nacional para la Conservación Histórica]. “Meeting Minutes: Fisher House planning”. Universidad de Pensilvania. 14 de diciembre de 2007. 25 Norman y Doris Fisher, “Seven Years with Louis I. Kahn”, en: Saito, Op. cit., p. 161. 23

«Nuestro deseo original era construir un hogar especial para nosotros mismos, no un museo o un monumento. Pero viviendo en una Universidad Autónoma de Chiapas

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les con la familia y los miembros del grupo consultivo. El primer paso en el proceso de planeación -

Las conversaciones comenzaron, teniendo como primer objetivo la determinación del uso y la gestión más apropiados para la Casa Fisher. Una reunión preliminar

vación con la que se afrontará el proyecto. Este es uno de los puntos más críticos pues determinará si la casa será un sitio vivo, —lo -

en diciembre de 2007 fue complementada con un encuentro adicional, más extenso, el 18 de abril de 2008. Los miembros de

tación y de gestión serán analizadas y revisadas cada cierto tiempo para adaptarse a las -

la National Trust y los profesores de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Pensilvania se encontraron con la familia Fisher para discutir las bases del proyecto, cos que todavía se resolverán26.

nas cambiantes—, o si permanecerá como un sitio congelado, —lo que implica que el lugar seguirá totalmente igual a como fue recibido cuando la familia Fisher lo dejó—. Encaminados hacia esta decisión, la reunión -

Entre otras cosas se acordó que los colaboradores en esa primera ronda de

vos a largo plazo para la Casa Fisher:

discusiones se mantendrían como un grupo consultivo en el proceso de planeación, con la incorporación posterior de expertos adicionales invitados a participar cuando fuese necesario. Las recomendaciones y el análisis siguientes se basan en el contenido de la reunión del 18 de abril de 2008, así como en diversas conversaciones informa-

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Estuvieron presentes en la reunión del 18 de abril: Jim Vaughn, National Trust, Vice President, Stewardship of Historic Sites; Tom Mayes, National Trust, Associate General Counsel; William Dupont, AIA San Antonio Conservation Society Professor UTSA College of Architecture and former Graham Gund Architect of the National Trust; David Young, Executive Director of Cliveden of the National Trust; Adrian Scott Fine, National Trust, ner at John Milner Architects and National Trust Advisor; Randall Mason, University of Pennsylvania, Associate Professor Graduate Program in Historic Preservation; David Delong, University of Pennsylvania, Professor Emeritus; William Whitaker, University of Pennsylvania, Collections Manager, The Architectural Archives of the University of Pennsylvania; Mrs. Doris Fisher, Mrs. Claudia Fisher-Gohl, y Mr. Michael Gohl. La autora también obtuvo permiso para asistir a esta reunión. 26

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1. Preservar la casa y el sitio en las mis-

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mas condiciones que la familia Fisher los tienen hasta hoy. 2. Continuar con el acceso tradicional de visitantes y ampliarlo para incluir a estudiantes procurando mantener el rango de visitas constante con el número de visitas actuales.

administrador del sitio sino también como el conserje. El residente tendrá que facilitar las visitas, así como hacerse responsable del cuidado de la casa y de todo el mobiliario incluido en el sitio28.

3. Mantener su uso como vivienda. 4. Utilizar la casa para promover iniciativas de la National Trust, incluyendo algunas como la buena calidad en el diseño residencial, procurando altos niveles de conservación y

Tomando en cuenta que el plan de gestión para la casa todavía no se ha conresidente deben ser determinadas todavía, pero algunos requisitos iniciales pueden ser establecidos desde ahora.

sustentabilidad a través de viviendas

Primero, un conserje debe tener cier-

-

to entrenamiento como curador, sin im-

ciente de energía27.

portar su formación académica29. Aunque el puesto no será considerado como una

El punto en el que más se insistió fue

-

sitio como un museo de la casa. Todas las partes implicadas estuvieron de acuerdo con este planteamiento. Al decidir que se conservará la casa como residencia privada surge entonces

Objetivos a largo plazo como los descritos por Jim Vaughn en el Fisher House Meeting, Universidad de Pensilvania, 18 de abril de 2008. 28 En el encuentro del 18 de abril, la familia Fisher estaba indecisa aún si incluía o no el mobiliario en la donación. 29 Como lo sugerido por De Long en el Fisher House Meeting, Universidad de Pensilvania, 18 de abril de 2008. 27

la cuestión de quién vivirá en ella. Esta es, sin duda, una decisión importante, pues el residente futuro no sólo actuaría como el Universidad Autónoma de Chiapas

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prudente entrevistarse con los candidatos en sus propios hogares, para observar sus maneras de vivir30. Considerando que la Casa Fisher será

logía de gestión curativa serán necesarias para el administrador de la casa. Los objetos dentro de la casa, y la casa en sí misma, no funcionarán como una exposición cerrada, por lo tanto, el curador

el domicilio de residencia del conserje, debería proporcionársele un conocimiento profundo de la ética de gestión y de las tendencias de conservación del patrimonio.

necesitará proteger y cuidar los materiales de una manera meticulosa. Además, sería

por el período moderno, basado en su propio estilo personal, y determinar si sus inevitables adiciones personales a las colecciones del mobiliario serían aceptables para los Fisher. Algunos sitios históricos utilizan a estudiantes o a las instituciones académicas para sus necesidades de administración. La Universidad del Sur de California [USC], por ejemplo, tiene este tipo de vínculo con la Casa Gamble —diseñada por Greene y Greene—. La Escuela de Arquitectura de la USC maneja la casa y su colección anexa de objetos. Mientras que la casa sigue estando abierta a los visitantes, también funciona

Comedor con muebles originales en la Casa Fisher

como una casa de estudio y anualmente dos estudiantes del quinto año de Arqui-

Según lo propuesto por Jim Vaughn en el Fisher House Meeting, Universidad de Pensilvania, 18 de abril de 2008.

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tectura de la USC reciben una beca para residir allí como parte de su Programa de

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Residencia Escolar31. Asumiendo que la Universidad de Pensilvania estará implicada con la Casa Fisher de algún modo, el sitio podría desempeñar un papel similar. De manera parecida a la beca de la USC, la Universidad de Pensilvania podría crear un programa que ofreciera la vivienda a un becario a través de la Escuela de Diseño . 32

La universidad podía ofrecer el programa a sus estudiantes, así como a los

Las mismas preocupaciones podrían manifestarse si la administración fuese otorgada a una entidad más grande de conservación —el dinero y la atención irían primero a la organización y después a la propiedad—33. Con base en estas circunstancias, probablemente la mejor solución sería ceder la administración completa a la National Trust, con un comité consultivo local.

profesores visitantes. Las condiciones de la beca podrían variar notablemente, pero, de modo general, podrían incluir el alojamiento en la Casa Fisher y los costos subvencio-

La National Trust podría hacerse cargo del sitio y contratar personal para operarlo. Podría manejarse como parte de la gran National Trust Modernism Initiative, con la

nados del transporte a la universidad (la casa está localizada a 800 metros de la estación de tren de Hatboro, que es un tren regional que conecta directamente con el campus). Como la universidad no tendría que cubrir los costos de alquiler de la vivienda del becario, los gastos podrían ser mínimos. Hay indecisión, sin embargo, para designar a la Universidad de Pensilvania como

Un fondo de donación respalda la conservación y las actividades educativas en la casa a perpetuidad. (La Universidad del Sur de California, Escuela de Arquitectura. “Recursos: la Casa Gamble”. http://arch.usc.edu/ Resources/Physical/HistoricStructures/TheGambleHouse. Consultada el 21 de abril de 2008.) 32 La Escuela de Diseño de la Universidad de Pensilvania incluye los departamentos de Arquitectura, de Arquitectura del Paisaje, de Planeación Regional, de Urbanismo, de Conservación Histórica y de Bellas Artes. 33 Según se discutió en el Fisher House Meeting, Universidad de Pensilvania, 18 de abril de 2008. 31

la administradora principal, pues grandes instituciones tienen a menudo responsabilidades que sobrepasan sus obligaciones de gestión de la propiedad. Universidad Autónoma de Chiapas

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las conversaciones preliminares, incluyen, entre otros, los planos del paisaje circundante, las condiciones actuales de la casa, His-

gestión local a través de la Northeast Field

toric Structures Report (HSR) o de la National Register Nomination. Los estudiantes pueden trabajar con

como la National Trust La planeación del sistema de gestión de la Casa Fisher es una tarea pesada y requiere una cantidad enorme de investigación básica preliminar. Puesto que la Universidad de Pensilvania jugará un papel relevan-

los materiales de archivo y con las entrevistas con la familia Fisher para desarrollar una cronología detallada y elaborada de la casa. Esto ayudará a tener una comprensión más profunda de las diversas fases de construcción de la casa, así como la evolución de su

del sitio, se abre una oportunidad única

uso y de sus características físicas. Aunque el proyecto no pudo ser in-

de incorporarse a los procesos de toma de decisiones en los trabajos en curso. Los miembros de la familia Fisher están entusiasmados con la posibilidad de la

tegrado en un curso de planeación de la conservación, porque ya estaba más allá de la fase estratégica inicial, algunos aspectos

ayuda que los estudiantes podrían proporcionar y animan su participación34. La documentación completa de todos los aspectos del sitio es necesaria y es un trabajo que puede hacerse a través de los cursos de conservación histórica de la Universidad de Pensilvania. Las necesidades Paisaje circundante de la Casa Fisher

Según lo expresado por la Sra. Doris Fisher, el Sr. Michael Gohl y la Sra. Claudia Fisher-Gohl en el Fisher House Meeting, Universidad de Pensilvania, 18 de abril de 2008. 34

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particulares podrán ser abordados desde éste. Así los estudiantes tendrán la opor-

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tunidad de realizar una excelente práctica nal con respecto a sus necesidades. Por tal de la obra. Esta actividad, en un ambiente de salón de clases, debería permitir una variedad de opiniones y perspectivas que se considerarían complementarias a aquellas formuladas por las partes implicadas ya en la determinación del futuro del sitio.

motivo, un levantamiento del jardín y una documentación detallada del paisaje exterior existente son vitales, al igual que una historia oral con la familia para registrar los cambios a través de los años. Este levantamiento debe hacerse durante cada una de

Tampoco existen dibujos de cómo se

las cuatro estaciones, por lo menos a nivel

La señora Fisher es una ávida jardinepara los estudiantes técnicamente entrena-

ra y se toma con gran cuidado el paisajismo exterior y las plantas interiores. Por lo

nuevo conjunto de planos que represente exactamente la estructura actual, así como

tanto, es fundamental conversar con ella respecto a la historia de su ajardinamiento

su paisaje circundante. Asimismo, los planos interiores, con el acompañamiento de colocación y las condiciones existentes del mobiliario y la ubicación de las plantas dentro de la casa, lo cual proporcionaría ayuda en el posterior proceso de planeación administrativa. Puesto que el jardín en el exterior y la colocación estratégica de las plantas en

La vegetación y su relación con la Casa Fisher

el interior son tan esenciales para la sensación y la vida misma de la casa, debe tomarse en cuenta una consideración adicioUniversidad Autónoma de Chiapas

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Una de las decepciones más grandes

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de los sitios históricos es la desconexión entre el uso original y las técnicas actuales de

—sus regímenes de cuidado, las eleccio-

exposición. La documentación de los otros sentidos que se activan dentro de la casa —

de estilo durante los cuarenta años que ella vivió allí—. El mapeo de las plantas —del paisajismo exterior, de los jardines y de

olor, sonido, tacto— propicia un ambiente más amplio y permite que el sitio siga estando tan vivo y vibrante como hasta hoy. Puesto que el proyecto planteado es

todo el interior de la casa— proporcionará información vital para las acciones posteriores de planeación. Incluso, examinando las fotografías de la familia al aire libre, se podrían ilustrar los cambios en el paisaje en determinados períodos de tiempo35. Además del paisaje natural en el nivel micro, es necesario enfocar una investigación breve sobre el estudio del contexto cultural del sitio. Las preguntas que se harían son, entre otras: ¿cómo ha cambiado el vecindario desde la época de la construcción de la casa?, ¿qué pasó con las

tan extenso, el trabajo de documentación y de planeación se podría hacer a través de un diplomado profesional de posgrado. El diplomado avanzado proporcionaría «entrenamiento de posgrado centrado en la investigación o en la praxis» para los recién licenciados del programa de la Maestría en Ciencias de la Conservación Histórica. Eso les permitiría «la experiencia única de la investigación dirigida y del trabajo de campo [...] bajo asesoramiento profesional directo»36. Considerando que el diplomado pro-

reacciones iniciales de los vecinos y qué

-

piensan ellos ahora de la notoriedad de la obra?, ¿de qué manera utilizó el sitio la familia? y ¿qué aspectos del lugar hacen que permanezca vivo?

miento, por un lado el pago de matrícula y por otro una remuneración para alquiler de vivienda, los costos para tal investiga-

Según lo propuesto en el Fisher House Meeting, Universidad de Pensilvania, 18 de abril de 2008. 36 Universidad de Pensilvania, Escuela de Diseño, Programa de Posgrado en Conservación Histórica. Prospecto 1.

35

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tan multifacética como el movimiento en sí mismo, es necesario incluir algún tipo de instrucción dirigida a un amplio rango de grupos de personas. Además del estudio arquitectónico y la promoción del valor de la arquitectura moderna, la casa debe ayudar a proporcionar lecciones con respecto a la sociología, historia, ciencia, tecnología y ecología americanas. Solamente adoptando un sistema global en la programación educativa Doris Fisher en la estancia de su casa en Hatboro

es como el sitio puede utilizar toda su ver-

ción serían absolutamente más bajos que

Aunque se limitaría el número de vi-

con un consultor externo y el estudiante

sitantes no estudiantes a la casa, la programación adicional a través de la universidad podría organizar regularmente recorridos

varía en escala y misión, este escenario

programados para propiciar las visitas ex-

podría crear una oportunidad para la in-

ternas. Estos viajes podrían ser parte de

vestigación altamente detallada y el análisis

excursiones más amplias orientadas espe-

hecho localmente. Si la Casa Fisher va a ser utilizada como casa de estudio para los estudiantes

Los Archivos de Arquitectura tienen, cier-

de arquitectura y de historia, el componente educativo del Plan de Gestión debe ser amplio y sumamente detallado. Como Universidad Autónoma de Chiapas

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Por lo tanto, ofreciendo tales oportunidades en la Casa Fisher, especialmente en subastas o recaudaciones de fondos, podría

tamente, los recursos informativos para El proceso de elaboración de planes

hacer que esto sea posible. Usando como modelos otros sitios de la National Trust, la programación adicional podría incluir la publicidad comercial así como oportunidades de alquiler. La casa Farnsworth, por ejemplo, ha encontrado -

de gestión y ejecución debe primero asociarse con la creación de un plan de negocios coherente. Para determinar el presupuesto de operación anual, la National Trust necesitará calcular los gastos anuales de mantenimiento y de operación de la casa en su estado actual, así como los costos de reparaciones generales periódicas. Después de que se haya resuelto el

De modo similar, la arquitectura única y la ubicación pintoresca de la Casa Fisher,

plan de gestión, las decisiones respecto a qué tipo de actividades se llevarán a cabo

podrían otorgarle una plataforma comercial importante, aunque la programación ten-

en el sitio, quién será responsable de ellas y si habrá cobros de admisión o no, serán -

dría que ser hecha con gran cuidado para

-

no interrumpir, o no incomodar, la cotidianeidad del residente. Por otra parte, la casa Farnsworth también recibe ofertas para alquileres por noche y recibe grandes can-

siderable será necesaria para facilitar estas operaciones, probablemente alrededor de 3 a 5 millones de dólares37. Afortunadamente, el éxito de la Na-

tidades de dinero de personas que pagan para pernoctar en la casa, así como solici-

tional Trust Modernism Initiative en la Casa de Cristal [de Philip Johnson] ayudará a entiendan el valor histórico de los sitios Según lo estimado por Jim Vaughn en el Fisher House Meeting, Universidad de Pensilvania, 18 de abril de 2008. 37

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modernos, así como a despertar el interés de una comunidad por el aprecio de la

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cieros para darle soporte.

de documentación, problemas urgentes de

Una opción alternativa para la gestión de la National Trust podría ser poner servicio de vigilancia en el sitio y encontrar un nuevo propietario que sea comprensi-

to futuras. Después, la National Trust debe trabajar con la familia Fisher, así como con sus amigos y socios, para registrar historias orales.

casa. Pero si la National Trust y la Universidad de Pensilvania esperan utilizar la propiedad para educación e investigación, el régimen de propiedad privada podría crear obstáculos difíciles de superar. Por el contrario, manteniendo la administración y el control de los inquilinos,

Estas historias sobre personas, acontecimientos, estilo de vida y experiencias ayudarán a crear metodologías de interpretación para los visitantes y los estudiantes, determinando qué factores hicieron de esta casa un hogar. Después de que se desarrolle la interpretación, el proceso

la National Trust podría vigilar de modo permanente las condiciones de la propiedad, mientras tanto, la casa seguiría siendo utilizada como Kahn y los Fisher quisieron: como una residencia. Teniendo como referencia las experiencias de la Casa Farnsworth y la Casa de Cristal, el proyecto de la Casa Fisher puede adoptar algunas de las tácticas acertadas de sus predecesoras para mantener

residente apropiado puede comenzar. Esta empresa tomará tiempo, pues el residente ayudará al curador del sitio y tendrá la responsabilidad de mantener viva la sensación de hogar de los Fisher. Finalmente, el proyecto debe generar unos sólidos planes de interpretación, de gestión y de negocios para el sitio. Pero, más importante aún, es que todos los ni-

una sensación de vida residencial.

tal como detalles y características dignos Universidad Autónoma de Chiapas

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de Kahn. La atmósfera particular creada por la combinación única de detalles domésticos diarios junto a los muebles inge-

veles de planeación se deben revisar y reconsiderar varias veces. Con evaluaciones periódicas múltiples, el proceso de planeación puede seguir siendo válido para la misión del proyecto y los deseos de todos los

niosamente hechos a mano y la casa en sí misma se podía destruir convirtiéndola en una casa-museo. Evitando las barreras y las cuerdas, —típicas de los museos—, mismas que la señora Fisher dijo: «me quitarían las ganas de entrar»38, la casa puede

participantes. Mientras que los otros dos sitios de la National Trust (Casa Farnsworth y Casa de

abrirse para la exploración y la experiencia de esta «hogaricidad». En tanto que Louis Kahn concibió el

Cristal) se han convertido en museos de la casa, irónicamente les falta la sensación de hogar que sí está arraigada profundamente cia de «hogaricidad» es un resultado de la arquitectura original o de la interpretación actual del sitio es un tema que puede ser

proyecto, ha sido el uso de la casa por parte de la familia Fisher lo que dio vida a su estructura. Una cosa no puede separarse de la otra, y no debería ser así cuando se realice la transición en la fase próxima de la existencia del sitio. Cuando la señora Fisher se presentó

discutido, pero la Casa Fisher tiene una oportunidad única de capturar la sensación de vida familiar que fue tan vital en su

en la reunión del 18 de abril con la frase: «soy

Doris Fisher y soy parte de la casa de

Fisher»39, ella, al menos inadvertidamente,

creación. La innovación arquitectónica encontrada en la Casa Fisher no podría existir sin esta «hogaricidad», ni el sentido del ho-

articuló la perspectiva exacta que se debe utilizar para la futura planeación de conservación de la casa.

gar habría sido posible sin la originalidad

Sra. Doris Fisher en el Fisher House Meeting, Universidad de Pensilvania, 18 de abril de 2008. 39 Ibid. 38

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Bibliografía

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IV.

MÁS ALLÁ DE LA CASA FISHER

EMANUELA GIUDICE POLITÉCNICO DE TURÍN

IV. MÁS ALLÁ DE LA CASA FISHER. El pensamiento de Louis Kahn en la obra teórica y construida de los Whites y los Grays Emanuela Giudice Politécnico de Turín

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Venturi, Charles Moore, Romaldo Giurgola, además de Robert Stern y Vincent Scully, este último ocupado, pocos años Complexity and

Introducción En 1969 el Museo de Arte Moderno

Contradiction in Architecture (1966) para la edición del MoMA.

(MoMA) de Nueva York invitó a un gru-

A principios de los años setenta, el

po de cinco arquitectos integrado por Pe-

-

ter Eisenman, John Hejduk, Richard Meier,

dose a través de claras dicotomías, en con-

Michael Graves y Charles Gwathmey, —a

secuencia,

partir de aquel momento los Five Architects—, a presentar sus trabajos ante la opinión pública. Arquitectos en blue jeans, según dice Artur Drexler, —director en aquellos años del MoMA—, los Five Architects fueron apoyados por los textos críticos de Kenneth Frampton, Colin Rowe y Philip Johnson, empeñados en discutir sobre la formación de una posible escuela neoyorkina que muy pronto se vería pintada de blanco —los Whites— gracias a las palabras de un

Los Five Architects, MoMa, Nueva York, 1969

crítico, Tom Wolfe, formado en las aulas de Yale. De la misma New Haven procedía la «aparente alternativa» de los Grays, Robert

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Kahn en las aulas universitarias empezaba a interactuar con la memoria colectiva y con la tradición poniendo las bases para una re-

«(...) el propio futuro de la arquitectura americana parecía depender

En ese sentido, la independencia respecto a las corrientes internacionales más

del éxito de la batalla entre blancos

señanza del mismo al interior de la Facul-

Yale, o como sea que quisieran lla-

tad de Arquitectura, así como la escala de

márseles. Alguien propuso llamarlos

las obras presentadas, —sobre todo casas

«los Grises» (The Grays) por simpli-

unifamiliares—, y el razonamiento sobre la

cidad. Por lo tanto: Blancos contra

arquitectura y sus elementos compositivos

Grises. No se hablaba de otra cosa

habían devuelto a los Whites y a los Grays

en la universidad. Los jóvenes ar-

una alternativa a un Funcionalismo ahora

quitectos empezaron a tomar par-

inconexo y a un decadente Estilo Inter-

tido con unos o con otros. El hecho

nacional. Este grupo de arquitectos que la

de que ambas facciones siguieran

crítica quería proponer a la opinión pública a través de un encendido dualismo, ya

modernidad fue de importancia se-

fuese en la producción arquitectónica o en

cundaria, dada la excitación...»1.

la teórica, a partir de los años sesenta empezó a operar apartándose de la línea de

Mientras que en Nueva York la aten-

producción común.

ción se centraba en la cardboard architectu-

Justamente, la escala del proyecto

re [arquitectura de cartón] y sobre una es-

parecía poder brindar la oportunidad para

pecie de grado cero de la arquitectura, en

in-

el lado Gray la extensa labor docente de

cluso a través de la tipología de la casa, —arquetipo sintético y al mismo tiempo objeto de la acción—, en el uso declarado

1

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Wolfe, From Bauhaus to Our House, 1981.

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La búsqueda kahniana orientada hacia el mito y el silencio, retomada por los Five Architects, no fue eludida ni siquiera por el propio Robert Venturi, aunque el «desenCharles Gwathmey & Robert Siegel, Casa Gwathmey, (estudio), Amagansett, Nueva York, 1966-67

canto» de este último se expresó con una

de los materiales y en la transformación

y los Grays, imitaron a Louis Kahn aplican-

mirada hacia la realidad. Ambos, los Whites

hacia la espacialidad, temas estrechamente conectados a la tradición americana y

Sin embargo, para encontrar la esen-

al Shingle Style reinterpretado por Vincent

cia del proyecto se requiere cruzar frágiles

Scully.

fronteras creadas por rutas comunes, mé-

En el mismo año de la exposición en el

todos y aplicaciones compositivas, partien-

MoMA de los Five Architects, Louis I. Kahn

do de la formación del arquitecto a través

estaba involucrado en el proyecto y cons-

de un lugar concreto, por ejemplo: Yale.

trucción de la Biblioteca Philips en Exeter. La construcción de la casa de Norman y Doris Fisher en Hatboro se había terminado dos años antes. Respecto al proyecto de Kahn para la Casa Fisher, intentando hacer una re-lectura paso a paso, se ve que la producción teórica y arquitectónica de los Whites y de los Grays proporciona una clave de interpretación para trazar

Charles Moore, condominium, Sea Ranch, California, 1965-66

muchas de estas «afinidades electivas» expresadas durante años por los dos grupos de arquitectos. Universidad Autónoma de Chiapas

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gemonía arquitectónica siempre más técnica y similar en todas partes. Kahn llegó a Yale en 1948 y participó en la reorganización didáctica y en las

YALE A principios de los años cincuenta la Universidad de Yale no estaba ilesa del acorazado Bauhaus. Su Bauhäusler, llegado de Europa, llevaba el nombre de Josef Albers. Convertido en titular de la cátedra de Bellas Artes, Albers no tardó en instituir el Bauhaus Vorkurs, creando una dicotomía entre quienes habían empezado a construir su propia arquitectura a través de lo Yale box y quienes, como Louis Kahn, después de la formación Beaux-Arts adquirida en la Universidad de Pensilvania bajo la guía de Paul Cret, estaban discutiendo tanto la metodología como el estilo que promovía el Movimiento Moderno. A diferencia del Instituto Tecnológico de Illinois (IIT) y de la Universidad de Harvard que, por el contrario, reunieron la élite de la arquitectura nacional, Yale representaba la justa alternativa para contrarrestar el sibilino peligro de una he-

controversias «colaborativas» auspiciadas por los laboratorios de proyectos. Los estudiantes de arquitectura, pintura y escultura, reunidos en grupos de trabajo, tuvieron que aprender a usar una metodología multidisciplinaria para llegar a la solución del problema de proyecto. Del mismo modo que para Kahn, la Facultad de Arquitectura de New Haven de enseñanza para muchos entre los Whites y los Grays. Entre ellos Peter Eisenman2 (1932), quien después de graduarse en arquitectura en la Universidad de Cornell en Nueva York en 1955, y de haberse especializado con una maestría en Columbia en 1960, presentó en Cambridge, en 1963, la tesis de doctorado The Formal Basis of Modern Architecture, bajo la dirección de Colin Rowe. Richard Meier (1934), que también se formó en Cornell graduándose en 1957, pocos años después del viaje emprendido a Eu-

Entre 2001 y 2009 Eisenman ocupó la “Louis I. Kahn Visiting Professorship of Architectural Design” en la Universidad de Yale. 2

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ropa que lo llevó a París acercándolo a la obra de Le Corbusier, fue el encargado de impar-

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tir cursos en calidad de Profesor Visitante en Princeton, la Cooper Union de Nueva York, Harvard y Yale entre 1967 y 1973, años en los cuales, al igual que Eisenman, era parte del grupo de arquitectos americanos presentes en la XV Trienal de Milán. Cabe recordar que, al igual que Louis Kahn, muchos de los Whites y de los Grays debían parte de su propia formación a los períodos de estudios pasados en Europa. La primera ocasión para Kahn de un viaje al extranjero llegó en 1928, seguido por un período becado en Roma, entre 1950 y 1951, en calidad de Arquitecto Residente en la Academia Americana, desde donde pudo visitar Egipto y Grecia. La cuestión de la formación y del (gran) tour europeo vincula ineludiblemente a Louis Kahn y a un gray excepcional: Robert Venturi. Después de graduarse y obtener la maestría en Princeton, y después de obtener una beca de estudio en la Academia Americana de Roma que lo llevó a Italia de 1954 a 1956, Venturi empezó a enseñar teoría del proyecto en la Univer-

Louis Kahn en Yale

sidad de Pensilvania. El inicio de su carrera estuvo marcado por la colaboración con los despachos de Kahn y de Eero Saarinen, Universidad Autónoma de Chiapas

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estudió en Yale graduándose en 1940 y obteniendo ahí mismo el doctorado. Además del puesto de Profesor Visitante en

así como por los primeros puestos docentes obtenidos en Yale, Princeton, Harvard y en la UCLA de Los Ángeles. También Robert Stern (1939), —ahora Director de la Facultad de Arquitectura en Yale—, ha preferido desde siempre la actividad proyectual al de la enseñanza. Antes de arribar a New Haven, en donde asumió, además, la dirección de la revista Perspecta, Stern ocupó algunos cargos en la Universidad de Columbia convirtiéndose en director del Columbia’s Temple Hoyne Buell Center creado para la investigación de la arquitectura americana (1982). Inicialmente colaborador del white Richard Meier, Stern fundará su propio estudio apenas en 1969, bajo el nombre de Stern & Hagman antes de llegar al actual de Robert A. M. Stern Architects. Un camino similar al de Venturi es el de Vincent Scully (1920) quien después de haberse formado en la Hillhouse High School de New Haven en Connecticut,

la Universidad de Miami, Scully vincula su fortuna académica a los cargos docentes y a los nombramientos obtenidos en la Universidad de Yale para convertirse en Profesor Emérito de Historia del Arte y de la Arquitectura. Hay que recordar que en la serie History of Art dirigida por George Kubler y editada en Yale, Scully había publicado en 1955 su ensayo «The Shingle Style: Architectural Theory and Design from Richardson to the Origins of Wright», reedición de su tesis de doctorado desarrollada bajo la dirección de George Hamilton. Autor de numerosas publicaciones —desde la monografía de Frank Lloyd Wright a principios de los años sesenta hasta Modern Architecture. The Architecture of Democracy— Scully emprenderá una importante asociación teórico-crítica con Louis Kahn y con Robert Venturi en el transcurso de los años. El viaje a Europa y su estancia en Francia, realizados a principios de los años cincuenta, llevaron a Scully a estudiar la arquitectura gótica, interés este último que muy pronto reemplazó por la arquitectura griega clásica. Fue el año de 1955 el que marcó un

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giro importante en las investigaciones de Vincent Scully a través del estudio de las

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formas arquetípicas de la arquitectura recogidas en The Earth, the Temple and the

cubrir algunos puestos de docencia. Some-

Gods. Greek Sacred Architecture, impreso en 1962. El tema de la tradición arquitectónica americana fue abordado nuevamente por Scully en The Shingle Style Today, en una

blecerá más adelante su propio método de enseñanza en este continuo retorno entre presente y pasado, a través de la utilización de formas y materiales heterogéneos.

edición de 1974 que incluye, entre otras obras, alguna arquitectura gray de Robert Venturi, Charles Moore, Romaldo Giurgola y Robert Stern. Portavoz de los nuevos Grays entre 1972 y 1973, Scully obtuvo la

Moore (1925-1993), después de graduarse en arquitectura en la Universidad de Michigan en 1947, obtuvo la maestría y el doctorado en Princeton, este último con la tesis titulada Water and Architecture.

dirección de la National Endowment for the Humanities, pero será nuevamente Kahn el que ejercerá un papel fundamental en la producción teórica del historiador americano a través de una más completa y revisada monografía sobre el arquitecto estonio publicada en 1962. Por otra parte, la formación en Yale,

que «no persigue la aburrida redundancia de la absoluta totalidad platónica completamente premoderna, sino más bien la inédita posibilidad de sutilísimos equilibrios entre el orden y el desorden, a plenitud sobre el borde del vacío de un abismo»3, es clara.

los elementos de la tradición, así como las referencias a lo clásico, son temas que se encuentran también en la obra teórica y construida de Charles Moore, arquitecto

Antonino Terranova, “Introduzione”, en Aymonino, Funzione e simbolo nell’architettura di Louis Kahn, p. 21. 3

egresado de Princeton donde la enseñanza Beaux-Arts de Jean Labatuf se sumaba a la diferente preparación del italiano Enrico Peressutti, llegado a los Estados Unidos para Universidad Autónoma de Chiapas

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bretodo, en la utilización de los materiales que, en el proyecto, se convertían «en lo que querían ser». Como ayudante de Kahn, Moore fue uno de los arquitectos que entre los Whites y los Grays presentó La obra proyectada por Charles Moore en el transcurso de los años estuvo reunida inicialmente bajo las siglas MLTW (Moore, Lyndon, Turnbull y Whitaker). Con Lyndon y Gerald Allen, Moore publicó The Place of Houses, en 1974, breve

Charles Moore, enseñando, Universidad de Yale

resumen para un buen proyecto que sabe

En Princeton, el mismo Kahn impartió una serie de conferencias a los estudiantes, mejor conocidas como «conversaciones», corpus teórico del arquitecto. Con una idea de espacialidad que estaba enfrentada con la más común de «espacio universal» apoyada por Mies van der Rohe, Kahn se presenta ante los ojos de Moore a través del proyecto para la Casa de Baños de Trenton (1954). Es el mismo Moore quien recuerda cómo -

tomar en cuenta el lugar y el habitar. Es un libro con una actitud casi intimista, en la cual la arquitectura va paso a paso con tura «social», en la que la arquitectura es la encargada de la tarea de poner a las personas en el centro del mundo. La carrera misma de Moore, que se desarrolla esencialmente entre la práctica profesional y los puestos docentes tanto en Berkeley como en Yale —ocupando el puesto de Paul Rudolph, criticado en aquel momento por su actitud autoritaria en materia de enseñanza proyectual— está caracterizada por una tectónica y sobre la utilidad de la historia como base del proyecto.

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La propuesta humanística, así como la importancia asignada al espacio, de clara

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matriz kahniana, donde el usuario se convierte en el principal parámetro regulador del proyecto, representa una idea de arquitectura que responde a las condicionantes del contexto, social y cultural, de un lugar, y no sólo a aspectos de orden formal. Como era para Louis Kahn, y posteriormente para Robert Venturi, el proyecto debía derivar de las decisiones del cliente, del arquitecto y de las condicionantes del lugar en donde habrá de insertarse.

PERSPECTA En las introducciones a dos recientes antologías de escritos publicados, durante varios años, en las revistas Oppositions y Perspecta de dos instrumentos de divulgación teórica4 encaminados a la producción de un discurso crítico en torno a la arquitectura. Por un lado, mientras en las páginas

podía hacer con el rígido sistema académico y profesional del momento y mucho, en cambio, debatía para construir oposiciones y contrastes; por otro lado, la historia de Perspecta, en continua confrontación con los materiales propios de la arquitectura, se apoya en la historia de una institución, en este caso académica, representada hasta hoy por la Universidad de Yale. Oppositions, la revista fundada por Eisenman, publicada desde 1973 hasta 1984, presentó temas de investigación que abarcan desde los procesos generadores de la forma arquitectónica en la historia de la arquitectura del siglo diecinueve releídos, en aquellos años, por Anthony Vidler y Kurt Foster, hasta los de semiología cuestionados por Mario Gandelsonas y Diana

de Oppositions, —revista de frágiles límites por el carácter mismo del Institute for Architecture and Urban Studies (IAUS) fundado por Peter Eisenman en Nueva York

Por un lado Oppositions Reader. Selected Essays 19731984, compilado por Michael Hays en 1998; y por otro el [Re] Reading Perspecta, editado por Robert Stern, Alan Plattus, y Peggy Deamer en 2004. 4

en 1967—, vienen recogidos los discursos pronunciados en el lapso de una decena de años por una intellighenzia que poco Universidad Autónoma de Chiapas

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resultado de una especie de pluralismo o interior de la misma Universidad de Yale. La salida del primer número, en 1952,

Agrest así como por Kenneth Frampton, empeñado este último en un proyecto de relectura de un Movimiento Moderno «no concluido» aún. El hecho de volver a publicar algunos de los ensayos editados en la revista del IAUS tiene la intención de restituir el escenario de un período en el que Oppositions se encontraba representando una posible respuesta de la emergencia de teorización que, a partir de los años setenta, estaba englobando a la arquitectura estadouni-

marcó un importante episodio en la historia de la literatura arquitectónica americana. En aquellos años Kahn estaba llevando a cabo una serie de proyectos residenciales, desde la Casa Oser y la Casa Ehle hasta la Casa Weiss de 1950. Cuando el primer número de Perspecta fue publicado, el ensayo «Monumental Architecture»5 encuentra y afronta un concepto, el de la monumentalidad, que parecía haber sido sepultado desde hacía tiempo. Una monumentalidad que aparecía en el escrito

dense. En el lado gray, [Re] Reading Perspecta, recopilación de escritos a cargo del director Robert Stern, expresa la voluntad de publicar un volumen antológico con motivo de los cincuenta años de la revis-

de Kahn «Monumentality»6 y que estaba surgiendo en la obra construida del poco conocido arquitecto estonio autor de la ampliación de la Galería de Arte de la Universidad de Yale. La idea de un proyecto editorial había

ésta en el debate cultural internacional. Si Oppositions surgió de un grupo editorial

sido formulada ya por George Howe, personaje a quien Louis Kahn debe sus primeras colaboraciones profesionales. Howe,

Perspecta fue exactamente lo contrario,

que en 1950 fue nombrado director del

Reed, “Monumental Architecture: Or the Art of Pleasing in Civic Design”, in: Perspecta, nº 1, 1952. 6 Kahn, “Monumentality”, en: Twombly, ed., Louis Kahn. Essential Texts, p. 21-31. 5

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Departamento de Arquitectura en Yale, —en el mismo período que Josef Albers

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lo era del Departamento de Arte—, más allá de su papel de arquitecto empeñado en realizar casas en los suburbios de alguna ciudad americana, había fundado en FiT-Square. Club Journal of Philadelphia, creando una publicación en la que participaron numerosos arquitectos. En T-Square los proyectos

Después de haber conocido a Eero Saarinen y Philip Johnson, Howe empezó a manifestar la posibilidad de emprender un nuevo proyecto editorial. El peligro de caer en posibles élites culturales fue rápidamente alejado con la redacción de una editorial en la que se llamaba a participar a los estudiantes de la universidad. A través de

Hood, Le Corbusier, Philip Johnson, además de un Buckminster Fuller, incrementando las oportunidades del debate sobre

las páginas de Perspecta se asiste de pronto a una confrontación con la historia y con el concepto de lo «clásico» creando necesa-

arquitectura en el que el mismo Kahn habría podido contribuir entrando a formar parte del Architectural Research Group (ARG). Kahn, que había trabajado inicialmente en el estudio de Howe y Stonorov, en la Philadelphia Housing Authority (1937) prime-

del proyecto en un ambiente académico, como el de Yale, en donde, como recuerda Stern, se buscaba responder a cuestiones como: «¿Qué tipo de arquitectura quiere usted hacer, tradicional o moderna?»7

ro y en la Philadelphia City Planning Commission (1946-51) después, a diferencia de muchos otros de sus colegas, presentaba

Las discusiones en Yale ocurrían en una especie de loft estudiantes como «The Studio». Aquí no

un cuerpo teórico mucho más intimista, seguramente alejado del prestigio largamente buscado de sus sucesores. Los conceptos

7

Stern, [Re] Reading Perspecta, p. 28.

mostrados en su práctica proyectual, como el de Orden, Forma, Diseño, se sostenían así como una responsabilidad del arquitecto, declarada y sentida. Universidad Autónoma de Chiapas

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jduk consideraba la educación y la responsabilidad del arquitecto como patrón de medida del propio proyecto. La investiga-

se recogían precisamente las voces del claustro de arquitectura sino aquellas de quienes se sentían comprometidos en construir su propia interdisciplinariedad

ción de Hejduk (1929-2000), formado entre las aulas de la Cooper Union de Nueva York, estaba dirigida hacia la formación del arquitecto y hacia el desarrollo de la forma arquitectónica, así como sobre el estudio

profesional. Llamado a participar en el segundo número de la revista, Kahn intervino con el escrito «Toward a Plan for Midtown Philadelphia», desplazando la atención de los lectores sobre las palabras de un arquitecto que a principios de los años cincuenta parecía haber abrazado la modernidad más por los programas sociales exhibidos que por las formas propuestas. El número se

de los objetos de uso común. Esta investigación fue continuada en la especialización en la Universidad de Cincinnati e, inclusive, hasta la Facultad de Diseño de Harvard donde obtuvo una Maestría en Arquitectura en 1953. La investigación de Hejduk parece encontrarse a medio camino entre los inicios de una espacialidad de un ya citado Frank Lloyd

cerró con un debate a más voces, entre ellas la de Scully, el mismo Kahn y Philip Johnson, empeñados en interrogarse sobre la responsabilidad del arquitecto en el escrito del mismo nombre: «On the Responsability of the Architect». Pero, mostrando un camino diferente, y no coincidente con los ambientes de Yale, cabe recordar que también John He-

El problema de la retícula de nueve cuadrados, ejercicio desarrollado por los estudiantes bajo la guía de John Hejduk en Austin, 1954-1955 Universidad Autónoma de Chiapas

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«objeto» mencionados en los estudios de

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Mies van der Rohe. Encontrando, de cualquier manera, a través de las doce wall houses proyectadas y recopiladas en 1974 en Fabrications, te-

el grupo autónomo de arquitectos y teóricos formado por Colin Rowe y Bernard Hoesli.

rrenos de confrontación con el modo de operar de Eisenman y con su cardboard architecture y, según dice este último, con algunos proyectos de Louis Kahn pensados

Los proyectos de Hejduk exploran la forma, el cubo, la retícula cuadrada y el diagrama, más allá de expresar sus experimentaciones sobre la planta y sobre las

para algunas residencias unifamiliares . 8

De modo similar a Kahn, John Hejduk tuvo un papel de primer orden en la enseñanza del proyecto arquitectónico a través de diversas plazas docentes ocupadas en muchas universidades americanas. El tema de la formación del arquitecto tuvo su apogeo en el libro Education of an Architect: a Point of View y a través de las plazas

nes y colores. Es esta misma investigación la que permite a Hejduk trabajar según el método de Kahn a través de procedimientos compositivos presentes al interior del proyecto. Partiendo de un cuadrado o del «Problema de la retícula de nueve cuadrados» también las fronteras entre estos dos arquitectos es frágil.

de profesor desempeñadas en Austin, en

De esta manera, los discípulos de Kahn, desde Venturi hasta Moore o Giurgola, han sostenido siempre que la enseñanza del maestro fue, sobretodo, «metodológi-

8

Eisenman, Ten Canonical Buildings 1950-2000, p. 103.

John Hejduk, salón de clases, Austin, 1955 Universidad Autónoma de Chiapas

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John Hejduk, Casa Texas, (de la 1 a la 5), realizada durante su estancia en la Universidad de Texas

Kahn sobre la forma que «no nace como

La obra de arquitectura, en relación a

consecuencia de un análisis y de un progra-

-

ma de necesidades, sino como un acto de

Whites y Grays

voluntad arquitectónica, como una elec-

trasladando la atención a la dicotomía de

ción interna de la disciplina y de su técnica

-

de pensamiento»9. propias raíces en la retórica clásica, se volverá lo representativo de las ideas, yendo

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9

Portoghesi, Dopo l’architettura moderna, p. 108.

a la par con los objetivos de las representaciones, es decir, con la persuasión.

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La sutil línea de demarcación entre los dos grupos está así siempre más atenuada en el momento en el que la arquitectura de la vertiente venturiana-pop, una arquitectura parlante, es encontrada navegando contra la corriente de los estructuralistas blancos y de

construida, colocando, según un proceso compositivo, primero la piedra del basamento y después la madera de los muros externos e internos, usando el vidrio como elemento de unión entre los diver-

su arquitectura parlante de sí-misma.

La Casa Fisher y más La Casa Fisher (1960-1967), proyectada por Louis Kahn para un médico estadounidense y su familia, está ubicada en un lote suburbano en la zona de Hatboro, cerca cundante incluye también al río que roza el lote de terreno aclarando la impronta asumida por el agua en esta pequeña vivienda proyectada por Kahn. Como mucha de la arquitectura proyectada por Whites y Grays para la burguesía americana de Long Island, también la Casa Fisher establece una clara referencia al lugar en el que se asienta a través de la madera de sus muros que remite al bosque que la rodea y la piedra aparente que

Louis Kahn, Casa Fisher (interior), 1967, Hatboro

recuerda simbólicamente la tierra sobre la que está asentada. Esta vivienda muestra claramente los materiales con los que está Universidad Autónoma de Chiapas

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Peter Eisenman, Casa Miller, (House III), Lakeville, Connecticut, 1969-71

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sos materiales, llegando hasta el coronamiento que tiene el cometido de «cerrar» Louis Kahn, que acostumbraba empezar el dibujo de un proyecto partiendo

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el silencio prevalece sobre el concepto de belleza»10.

siempre de un cuadrado, realiza aquí una planta bipolar representada por dos casas, la primera de planta cuadrada, la segunda rectangular. La centralidad del espacio,

En el escrito «From Plaid Grid to Diachronic Space», Peter Eisenman11 sostiene que algunos proyectos de Louis Kahn, entre ellos la Casa Adler, encontraron su morfogénesis precisamente en la retícula

su componente cúbico y sostenida por la presencia, típicamente Shingle Style, de una chimenea monumental colocada frente a una amplia vidriera, está contrapuesta a la forma del bloque sucesivo, del cual se dis-

de nueve cuadrados. La atención a la gestación del proyecto de parte de Louis Kahn a través del cuadrado y la técnica compositiva lo acercaban al método proyectual utilizado por John Hejduk.

tancia rotando 45 grados. La rotación de un volumen respecto al otro es un procedimiento compositivo que encontrará aplicación también en la obra de Peter Eisen-

Cuando John Hejduk llega a Austin lleva consigo el «Problema de la retícula de nueve cuadrados» para planteárselo a los estudiantes.

man cuando, en el proyecto para la Casa

Este ejercicio de proyecto se resuelve

Miller o Casa III (1971) en Lakeville, colocará los dos volúmenes intersectándolos y rotando uno respecto al otro.

partes, indicando sobre la planta las columnas o las pilastras que se convierten en ele-

En el pequeño suburbio de Hatboro, la Casa Fisher dispone de su silencio. Es Romaldo Giurgola quien recuerda que Kahn se refería al silencio como «el origen

10 11

Giurgola y Mehta, Louis I. Kahn, p. 12. Eisenman, Op. cit., p. 102.

de todas las manifestaciones artísticas, del mismo modo en que André Malreaux llama al arte “la voz del silencio”» así que «sólo Universidad Autónoma de Chiapas

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los «elementos de la arquitectura» como la malla, la retícula, la pilastra y la viga, el centro y la periferia de un espacio, el campo, el borde, la línea, el plano y la columna, la extensión y la compresión, la tensión y la traslación. La razón de ser de este ejercicio se convierte en la carga didáctica que conllehacia la arquitectura en sí misma, razonando sobre los instrumentos compositivos del arquitecto. Parece claro que en algunas obras de

Richard Meier, Casa Smith, (enclavada en la bahía), Long Island, Nueva York, 1965

Hejduk y de Eisenman las fuertes referen-

mentos verticales, los muros, las secciones

cias a procedimientos compositivos utili-

y los elementos horizontales representativos de las vigas. Hejduk sostenía que el

sobre la forma arquitectónica. Forma y no

«Problema de la retícula de nueve cuadra-

gray Charles

dos» no tenía nada que ver con cuestiones

Moore que adopta en cambio la técnica

de estilo.

del relato y de la obra abierta volviendo a

Es este, en cambio, un ejercicio que

la tradición americana y a una arquitectura

debe apoyarse en la lectura formal de la arquitectura. De este modo el análisis for-

Al igual que Kahn, Moore en su Casa Moo-

-

re (1962), en Orinda, experimenta los re-

nica. Es este el medio, sostiene Hejduk, a través del cual arribará a la conciencia de

clamos a la historia y a lo clásico. La forma de esta vivienda en Orinda remite no sólo a las cabañas primitivas de los pueblos mayas y a los templos hindúes sino sobre todo a la Casa de Baños proyectada por Kahn en Trenton. Sucede que

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Moore pudo ver una recuperación «de la primitiva, mítica, expresión de la idea de

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la casa». El interior, organizado en torno a dos templetes, cada uno sostenido por cuatro columnas circulares, está delimitado por

a modelos edilicios tradicionales, esta casa sugiere el Shingle Style en la función de la cubierta que parece ser triple.

puertas correderas que permiten salir de la habitación y mirar, a través de grandes ventanales, lo que hay afuera. Uno de los dos templetes proyecta-

La Casa Moore conlleva todo lo que es más arquetípico. Desde la antigüedad, los cuatro pilares han rodeado el núcleo de la casa señalando el centro espiritual de la vida.

dos por Moore está colocado para protección del baño que, en todo caso, vuelve a asumir la función pública y celebrada de la tradición latina. El material utilizado para esta casa en Orinda es en su mayor parte madera. Demostrando así que no es una arquitectura

En la choza del hombre primitivo, los cuatro pilares superan a una cubierta generando el templete que aquí en Orinda se convierte luego en simbólico, el centro de la vivienda. Las columnas escogidas por Moore son altas y de madera. El hecho de que sean grandes «contrasta» aparentemente con esta pequeña construcción. El diseño de la casa retoma la idea arquetípica de la cabaña. Una clara referencia a Louis Kahn y al papel asumido por la luz se encuentra en el escrito The Place of Houses12 donde, junto al orden de las

12

Moore, Allen, y Lyndon, The Place of Houses, 1974.

Charles Moore, Casa Moore, Orinda, (exterior), California, 1962 Universidad Autónoma de Chiapas

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habitaciones y al orden de las máquinas, Moore introduce «el orden de los sueños». Si para Kahn toda la materia es luz, retomando la teoría de la sombra estudiada en Yale y, en todo caso, el método BeauxArts adoptado en la Universidad de Pensilvania, Moore nos recuerda cómo cada

ventana, en un tragaluz o en la forma asigde los intereses y de la importancia otorgadas por el cliente así que una buena casa es el resultado de una delicada relación entre lo que está alrededor (el ambiente) y lo construido. Una sutil línea de misticismo pasa por las palabras de Moore y en los conceptos de intangible, ritmo y espíritu de los cuales la vivienda llega a ser el objeto principal.

propia casa.

Las ocho columnas formaban dos habitaciones de diversas dimensiones con cubiertas piramidales pero asimétricas. La cubierta interna de la habitación era blanca y contrastaba con el interior oscuro de la cubierta de la casa. La luz se introduce en la casa de modos diversos, a través de paneles corredizos y a través de tragaluces colocados en la cumbrera del templete. Las estancias no están divididas una de la otra, porque no están pensadas en base a sus funciones sino como espacios, disolviendo así las barreras físicas entre Charles Moore, Casa Moore, Orinda, California, 1962

una y otra. La relación con el concepto de espacio utilizado por Kahn es el justo cierre de búsqueda proyectual que lo acerca, una vez más, al modo de operar de los Whi-

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tes y los Grays terminando por proporcionar al observador similitudes en la lógica

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del diseño, en la claridad de la estructura, -

demostrando como la arquitectura de los

necientes a la tradición compositiva de la

Grays se encontraba entonces bastante ex-

arquitectura.

cluida por el propio consumismo (camp)13

DESPUÉS DE WHITES Y GRAYS En 1974 la carrera de Louis Kahn terminó cuando fue hallado el cuerpo sin vida del arquitecto estonio en los baños de la volvía de una inspección a las obras de Amhenabad. En aquel momento, el debate entre Whites y Grays empezaba a incrementarse en las revistas del sector, con editoriales preparadas ad hoc, y en las exposiciones organizadas en el extranjero. En poco tiempo, la monumentalidad que Kahn había señalado como cualidad espiritual de la arquitectura abandonó el puesto fuera de la

que había inicialmente abrazado en la batalla contra la ideología neo-vanguardista de los Whites. A pesar de que John Hejduk y Peter Eisenman habían persistido en sus investigaciones sobre la «gramática de la forma», la etiqueta asociada a Robert Venturi y Denise Scott Brown era la de «posmodernistas», algo que ellos mismos habían ayudado a crear. En poco tiempo, las enseñanzas de Louis Kahn se encontraban contribuyendo activamente con la trifulca posmoderna que la arquitectura se preparaba ahora a enfrentar. La forma arquitectónica, olvida-

escala de un posmoderno dispuesto a preparar su Strada Novissima dictando nuevas reglas para el discurso. Los suburbios americanos hablaban ahora el lenguaje de autorretrato de

Al concepto de camp, Susan Sontag dedica el volumen Notes on camp, publicado en los Estados Unidos en 1964. El concepto de Camp — basado en lo excéntrico, guaje postmoderno de los años ochenta. 13

Robert Stern, el vocabulario popular de Charles Moore y la arquitectura de caricatura según la lógica de Michael Graves, Universidad Autónoma de Chiapas

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da entre la caída en lo kitsch, las alusiones

Bibliografía

históricas y ornamentales, así como entre AYMONINO Aldo. Funzione e simbolo nell’architettura di

de un eclecticismo exasperado, nada tenía que compartir ya con la obra teórica y compositiva de Luis I. Kahn.

Louis Kahn, Clear Edizioni, Roma 1991. BONAITI Maria. Architettura è Louis I. Kahn, gli scritti, Electa, Milano 2002. BROWNLEE David B., DELONG David G. Louis I. Kahn: nel regno dell’architettura, Rizzoli, New York 1991.

Robert Venturi, Casa Vanna Venturi, Chestnut Hill, Pensilvania, 1959-1964

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EISENMAN Peter, GRAVES Michael, GWATHMEY Charles, HEJDUK John, MEIER Richard. Five Archi-

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tects, George Wittenborn & Company, New York 1972. EISENMAN Peter. Ten Canonical Buildings 1950-2000, Rizzoli, New York 2008. FUMO Marina, AUSIELLO Gigliola. Louis I. Kahn. Architettura e tecnica, Clean Edizioni, Napoli 1996. GAST Klaus-Peters. Louis I. Kahn. The Idea of Order, Birkhäuser, Basel 1988. GHIRARDO Diane. Architecture after modernism, Thames and Hudson, London 1996. GIURGOLA Romaldo, MEHTA Jami. Louis I. Kahn, Zanichelli, Bologna 1981. HAYS Michael (a cura di). Oppositions Reader: Selected Essays 1973-1984, Princeton Architectural Press, New York 1998. SCULLY Vincent. The Shingle Style Today or the Historian’s Revenge, George Braziller, New York 1974. STERN Robert, PLATTUS Alan, DEAMER Peggy (a cura di). [Re]-Reading Perspecta: the first Fifty years of the Yale Architectural Journal, The MIT Press, Cambridge (MA) 2002.

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V.

BIBLIOGRAFÍA COMENTADA DE LA CASA FISHER

FREDY OVANDO GRAJALES UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE CHIAPAS

V. BIBLIOGRAFÍA COMENTADA DE LA CASA FISHER

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Fredy Ovando Grajales Universidad Autónoma de Chiapas El reconocimiento del que goza actualmente la casa de Norman y Doris Fisher, en el marco de la obra producida por Louis Kahn, se hace evidente a través de su presencia, cada vez más constante, en las publicaciones dedicadas a este arquitecto, así como en las relativas a la modernidad arquitectónica internacional. Durante mucho tiempo se concedió mayor importancia a la Casa Esherick, otra destacada vivienda de Kahn, tal como La arquitectura de la vivienda unifamiliar. Manual del espacio doméstico, de Adriano Cornoldi (1999); Evolución arquitectónica de la casa en el siglo XX de Richard Weston (2002); La arquitectura moderna des-

Ni siquiera en las recopilaciones de la obra completa de Louis Kahn se concedía un lugar preponderante a la Casa Fisher, con el mismo protagonismo que tienen, por ejemplo, la Casa de la Cascada en la obra de Wright, la Villa Savoye en la de Le Corbusier, la Casa Farnsworth en la de Mies o la Villa Mairea en la de Aalto, aunque, todo sea dicho, ninguna de las casas de Kahn ha tenido tal distinción. Esta circunstancia ha ido cambiando con el paso del tiempo, al grado que hoy el interés por la pequeña casa de madera y piedra de los Fisher ha llegado a niveles insospechados en épocas pasadas no tan remotas, como lo atestigua el hecho de haber sido declarada Monumento Nacional,2 distinción que se vio acompañada por una

de 1900 de William Curtis (2006); Casas icónicas 100 obras maestras de la arquitectura contemporánea de Dominic Bradbury (2010); o Twenty Buildings Every Architect Should Understand de Simon Unwin

Los libros aparecen citados en sus traducciones al español, excepto el de Unwin que solamente se ha publicado en inglés, con lo cual se entiende que sus versiones originales, en sus idiomas respectivos, pueden ser de años anteriores. 2 Dando la razón a los Fisher acerca de “la inevitable monumentalidad” de una casa de Louis Kahn. 1

(2010), en los que la vivienda que Kahn proyectó para Margaret Esherick ocupa un lugar de honor.1 Universidad Autónoma de Chiapas

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en un hogar, un valor muy preciado por el propio Kahn.

Historia de la Historiografía de la Casa Fisher

serie de iniciativas que procurarán las mejores estrategias para su conservación3, así como por una mayor presencia en los medios de comunicación del ámbito arquitectónico, tanto impresos como electrónicos. Sin embargo, aun con el reconocimiento del que goza actualmente, no alcanza todavía las cotas elevadas que otras de las obras más célebres (y celebradas)

La recopilación documental que se describe a continuación se organiza en grupos temáticos de acuerdo al tipo de información que ofrece cada uno de ellos, independientemente del idioma en que se haya publicado, distribuidos de la siguiente manera:

de Louis Isadore Kahn han logrado, como

-

el Museo Kimbell o el Instituto Salk, por

her. b. Libros de casas de Louis Kahn.

el interés por la vivienda de los Fisher se ha

c. Libros de la obra completa de Louis

incrementado, sobre todo viendo las publi-

Kahn.

caciones recientes en las que ésta aparece.

d. Capítulos de libros y/o artículos de

Partiendo de este escenario descrito,

revista de la Casa Fisher.

se presenta aquí un recorrido historiográ-

e. Capítulos de libros y/o artículos de revistas de otras casas de Kahn.

realizó para el doctor Norman Fisher y su esposa Doris. Un objeto arquitectónico que los habitantes, incluyendo a sus hijas Nina y Claudia, se encargaron de convertir

Es importante mencionar que, de manera paralela al registro de documentos exclusivos de la Casa Fisher, se elaboró también una bibliografía general de Louis Kahn

Véase el capítulo 3 de este libro en que Alexandra Bevk explica con amplitud el tema. 3

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con libros publicados en español, que sirvió para constatar la escasez de información

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de la Casa Fisher escrita en este idioma, tal como queda expuesto a continuación.

En su tesis Booher ofrece una amplia narración de la historia de la casa así como

de la Casa Fisher La tesis de Pierson William Booher, titulada Louis I. Kahn’s Fisher House. A Case Study on the Architectural Detail and Design Intent, es la única monografía de esta

vivienda que se localizó durante el acopio documental. Fue presentada en 2009 en la Universidad de Pensilvania, Estados Unidos, para obtener el grado de maestría en arquitectura.

una detallada explicación del proceso proyectual seguido por Louis Kahn en esta vivienda, mostrando bocetos y planos a los que acompaña con una descripción de las cando en cada dibujo. A pesar de lo exhaustivo de su trabajo, Booher no registra todos los bocetos conocidos de la Casa Fisher y su ordenamiento cronológico diautores, —como Whitaker—, proponen. Haciendo a un lado esos pequeños detalles, se trata del estudio más completo que se puede leer en torno a la casa de los Fisher en Hatboro.

b. Libros de casas de Louis Kahn Entre los primeros textos publicados de la Casa Fisher compartiendo protagonismo con otra obra habitacional de Kahn es la que realizó la empresa japonesa ADA Edita

Portada de la tesis de Booher (2009) Universidad Autónoma de Chiapas

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blanco y negro en su mayoría. Básicamente es un libro de imágenes. También en tierras japonesas se publi-

en 1996, que la incluyó junto a la Esherick en el número 76 de su colección GA (Global Architecture). La revista cuenta con un texto bilingüe japonés-inglés de Peter Reed, titulado “Louis I. Kahn’s Esherick and Fisher Houses”, acompañado con fotografías en gran formato de Yukio Futagawa, impresas en

có en 2003 el libro de Yutaka Saito titulado Louis I. Kahn Houses, en el que ofrece información de las 20 casas unifamiliares proyectadas por Kahn, tanto de las construidas como de aquellas que se quedaron en etapa de proyecto, reunidas en un volumen de edición muy cuidada. Saito otorga un gran protagonismo a la casa de la familia Fisher con dos apartados particulares en su libro. El primero es un extenso capítulo titulado “Fisher House”, ilustrado con planos y fotografías a colores, tanto exteriores como interiores; el segun-

Portada de GA (Global Architecture) (1996)

Yutaka Saito, Louis Kahn Houses (2003) Universidad Autónoma de Chiapas

do corresponde a un texto de Norman y Doris Fisher titulado “Seven Years with

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Louis I. Kahn”, en el que cuentan la historia que compartieron con Kahn durante los años que duró el proceso de proyecto y la construcción de la vivienda familiar, así como de la entrañable amistad que mantuvieron con el arquitecto hasta su fallecimiento en 1974. En este libro hay también dos ensayos introductorios, uno de Hisao Kohyama, “What Did «House» Mean to

tados: el primero es un álbum denominado “Fisher House”, que viene acompañado con una nota redactada por William Whitaker; el segundo está dedicado a los dibujos del proceso de proyecto de esta casa con el título “Drawings: Design Development of the Fisher House”, ordenados cronológicamente según el cri-

Louis I. Kahn?”, y el otro del propio Saito, “In Search of the «Eternal» House”, que te a la Casa Fisher sirven para contextualizarla en medio de la producción edilicia de Kahn. El libro se publicó en versión bilingüe con textos en inglés y en japonés. Una edición similar es la que hizo la revista japonesa A+U Architecture and Urbanism, con sede en Tokio, que dedicó en 2009 su número con las doce obras habitacionales construidas de Louis Kahn, incluyendo entre ellas algunos departamentos que solamente fueron remodelados por este arquitecto. Destaca en esta publicación el gran

Portada del número 461 de la revista A+U (2009)

número de páginas que ocupa la Casa Fisher, —con más de 40 de un total de 196 de toda la revista—, con tres grandes aparUniversidad Autónoma de Chiapas

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En este libro solamente se abordan las nueve viviendas de Kahn que fueron construidas y, a diferencia de la revista A+U, no

terio de Whitaker. Y el tercero es un texto denominado “Conversation between Louis I. Kahn and Doris Fisher. A House within a House”, cuyo contenido no requiere mayor explicación que la expresada en el propio título. El último libro que forma parte de este grupo es The Houses of Louis Kahn, de la autoría de George H. Marcus y William Whitaker, publicado por la Yale University Press en 2013.

se toman en cuenta aquí los departamentos remodelados por este arquitecto. El capítulo dedicado al inmueble que aquí nos ocupa se titula “Norman and Doris Fisher House”, en el que proporcionan datos inéditos acerca de su proceso proyectual, — aproximándose mucho a la tesis de Booher de la que se habló al principio—, aunque la aportación más novedosa de esta publicación es la incorporación de fotografías de los propietarios de las viviendas, entre ellas evidentemente una de Norman y Doris, algo que no es posible encontrar en ningún otro documento. Por otra parte, son interesantes también los ensayos incluidos con títulos genéricos como «Home», «Houses» y «Furnishings», cuyos contenidos amplían el panorama histórico de la obra habitacional de Kahn y proporcionan una mejor comprensión de sus conceptos y métodos de trabajo.

The Houses of Louis Kahn (2013)

c. Libros de la obra completa de Louis Kahn De entre los numerosos libros dedicados a la obra completa de Louis Isadore Kahn,

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hay algunos que dedican un espacio a la

Casa Fisher. Desafortunadamente la mayoría son descripciones muy escuetas de

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las características físicas del inmueble, otros solamente muestran fotografías y muy pocos ofrecen un enfoque novedoso en su aproximación al conocimiento de la casa. Entre estos últimos merece la pena destacar el de Klaus-Peter Gast titulado Louis I. Kahn. The Idea of Order, publicado en 2001, que tiene como tema central la explicación de los fundamentos geométricos en la composición arquitectónica de los proyectos de Kahn. Gast propone un método analítico

Aun cuando se trata de una lectura personal del autor del libro, y no una descripción del proceso proyectual del arquitecto estudiado, el análisis que hace de la vivienda de los Fisher ofrece una visión novedosa de sus principios geométricos que no es posible encontrar en otros textos. El libro ha sido publicado en alemán y en inglés. Finalmente, en el libro de Joseph Rosa, Louis Kahn 1901-1974. Espacio iluminado, publicado en 2006, se encuentra

propio con el que aborda el estudio de las obras de Kahn, entre ellas la Casa Fisher.

aunque solamente se trata de unas cuantas páginas dedicadas a esta vivienda, en donde predominan las fotos acompañadas de un texto muy corto que apenas ocupa un párrafo de menos de media página.

d. Capítulos de libros y/o artículos de revistas de la Casa Fisher Private Architecture. Masterpieces of the Twentieth-Century es el título del libro cuya autoría se atribuye a Roberto Schezen (fo-

Klaus-Peter Gast (2001) Universidad Autónoma de Chiapas

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que habitó en el hogar familiar y la imborrable experiencia de vivir en una casa proyectada por Kahn. Con especial sentimien-

tografías), Susan Doubilet (textos) y Peter Blake (introducción), publicado en 1998. Cuenta con un capítulo dedicado a la Casa Fisher con un texto bastante breve cuyo contenido no aporta información diferente a lo citado. Las fotografías son en blanco y negro con el inconveniente de la mala

to evoca la lección que el arquitecto le dio sobre la luz en la arquitectura. En otro contexto, la McGill University de Montreal, Canadá, presentó en 2002 la memoria de una serie de conferencias que organizó su Facultad de Arquitectura con el título: Why Does Modernism Refuse to Die? El mismo título que se usó para la memoria

calidad de su reproducción. Pero también es posible encontrar material de gran calidad, como el que la editorial japonesa A+U publicó en el 2000 en su revista homónima A+U Architecture and Urbanism, a través de dos números es-

en la que se publicó una ponencia de la autoría de Daniel Naegele titulada: “Uncrating Kahn’s Fisher House”. En este texto, Naegele hace un recorrido a través de los fundamentos proyectuales de esta vivienda

peciales dedicados a las casas más destacaTomando en cuenta que este texto forma

das del siglo XX. En el segundo volumen, Visions of the Real II: Modern Houses in the 20th Century. Volume 2: 1950-1975, se incluyó un aparpañado con un nostálgico texto de Nina Fisher, —una de las hijas de los dueños de la casa—, en el que cuenta someramente algunas de sus vivencias durante los años

parte del presente libro no se amplía su descripción. Por otra parte, en el año 2003 Jean Taricat publicó su libro Histoires d’architecture, —ilustrado con dibujos de Jacques Ziegler—, en el que analiza diversas obras arquitectónicas agrupadas por géneros edilicios, abarcando un amplio espectro temporal desde construcciones de la Roma XX, entre ellas la Casa Fisher que forma parte del capítulo “B: Chalets”. Taricat hace

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aquí una lectura personal de los aspectos compositivos de la misma apoyado en los

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detallados dibujos de Ziegler que muestran aspectos de la obra que ninguno de

sumamente básica, a través de un escueto

los demás libros ofrecen. En el año 2009

texto descriptivo y un par de fotografías. Lo

la Universidad de Palermo, en Argentina,

más novedoso en este libro son los planos

presentó el libro en español pero, lamen-

arquitectónicos que han sido dibujados ex

tablemente, la traducción es bastante im-

profeso para este volumen y se muestran

precisa.

a página completa. El libro de Davies se

Uno de los escasísimos textos de la

publicó en español en 2007 con el título

Casa Fisher redactados originalmente en

Casas paradigmáticas del siglo XX. Plantas,

español es de la autoría de Aníbal Parodi

secciones y alzados.

y fue publicado en su libro Puertas aden-

Otro texto destacado es el que se en-

tro. Interioridad y espacio doméstico en el

cuentra en la tesis de maestría de Alexan-

siglo XX, del año 2005. Parodi aborda esta

dra Bevk, People in Glass Houses: The Prac-

vivienda en un capítulo al que denomina

tical and Conceptual Challenges of Public

“La ventana habitada. Casa Norman Fisher,

Access in Mid-Century Modernist Residenc-

Louis Kahn, 1967”, aportando a la historio-

es, presentada en 2008 en la Universidad

grafía una minuciosa descripción del objeto

de Pensilvania. Una de las casas que analiza

arquitectónico y una sólida interpretación

Bevk en esta tesis es justamente la Fisher

de sus bases conceptuales. La lectura que

de Louis Kahn. La autora cuenta primero la

Parodi hace de esta obra es muy completa

historia de la casa y luego realiza una am-

y detallada, con citas intercaladas del pro-

plia disertación relativa a la rehabilitación

pio Kahn a lo largo del texto.

del inmueble y de las estrategias planteadas

De igual modo, Colin Davies, en su libro Key Houses of the Twentieth Century.

para que pueda ser abierta al público. Este texto también forma parte de este libro.

Plans, Sections, and Elevations, del 2006, asigna un par de páginas a la Casa Fisher —como hace con todas las viviendas estudiadas en su libro— con información Universidad Autónoma de Chiapas

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Kahn. Aunque el texto es generalista, la autora dedica unas cuantas líneas en exclusiva a la Casa Fisher.

En otro ámbito se ubica el libro Living Architecture. Greatest American Houses of the 20th Century, publicado en 2010, de la autoría de Dominique Browning y Lucy Gilmour. Básicamente es un libro de fotografías de arquitectura, a colores y a página completa, con textos de una sola página que, lamentablemente, han sido impresos con una tipografía que los hacen prácticamente ilegibles. El libro incluye un apartado con el título: “Norman Fisher House, Louis Kahn”, sin mayores pretensiones que mostrar imágenes de la vivienda desde distintos ángulos a través fotografías. El texto está en inglés.

Un caso especial en este apartado es el de Noelia Galván Desvaux quien ha dedicado mucho tiempo a la investigación de las casas no construidas de Louis Kahn como parte de su tesis doctoral. En ese proceso, Galván publicó en 2006 el ensayo: “Louis I. Kahn. Parasol Houses”, en el número 8 de la RA Revista de Arquitectura de la Universidad de Navarra. Más adelante publicó también “Louis I. Kahn y la casa solar, 1945-1947”, en el número 14 de EGA: revista de expresión gráfica arquitectónica, del año 2009. Finalmente, en 2012 presentó su tesis doctoral en la Universidad de Valladolid con el título Voluntad por existir: las casas no construidas de Louis I. Kahn. En

e. Capítulos de libro y/o artículos

este último documento, Galván cita la Casa

de revistas de las casas de Kahn

Fisher en repetidas ocasiones a lo largo de

Volviendo al lejano Oriente, en el número

toda la tesis, comparándola con las otras

44 de la revista GA Houses, de 1994, se

viviendas de Kahn, lo que constituye una

publicó un ensayo de Caroline Maniaque

gran aportación a la lectura en conjunto de

titulado: “House, A House, Home”, dedi-

la obra habitacional de este arquitecto.

cado a la arquitectura residencial de Louis

De igual modo, en el libro de Antón Capitel, La arquitectura compuesta por partes, publicado en 2009, hay un capítulo titulado “Un academicismo moderno, la composición por partes en la obra de

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Louis Kahn”, cuya intención es demostrar que el proceso proyectual de Kahn se lle-

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vaba a cabo siguiendo el método por partes que Capitel desarrolla a lo largo del li-

análisis no incluye a la Casa Fisher, es im-

bro con ejemplos variados, desde Palladio hasta Aalto. En el capítulo dedicado a Kahn, Capitel utiliza la Casa Fisher como uno de los ejemplos importantes del método por partes que, según él, fue utilizado por el arquitecto. Un valor añadido de este libro es el hecho de que contiene explicaciones de los métodos de proyectos del sistema Beaux-Arts con el que Kahn fue formado, lo que permite entender mejor su obra producida. Siguiendo con los textos de las casas de Kahn, en 2008 se presentó el libro Ten Canonical Buildings 1950-2000, de Peter Eisenman, un libro que es la continuación de su tesis doctoral presentada en 1963.

contextualización de dicha vivienda al ser, tanto la Adler como la DeVore, proyectos precedentes de la vivienda de los Fisher. El libro se tradujo al español en 2011 con el título Diez edificios canónicos 1950-2000 y el capítulo de las viviendas de Louis Kahn pasó a llamarse “De la cuadrícula al espacio diacrónico: Louis I. Kahn, casas Adler y DeVore, 1954-1955”. Finalmente, en el libro colectivo publicado en el año 2013 con el título Louis Kahn: The Power of Architecture, aparece un capítulo de la autoría de Jochen Eisenbrand titulado “Between Grid and Pathway: The Houses of Louis Kahn”, que, aun

Básicamente se trata de una lectura analítica de obras elegidas por el autor como ejemplos representativos de un tipo de composición que él intenta explicar a través de un personalísimo método. En esta publicación Eisenman dedicó un capítulo

la Casa Fisher, aborda varios aspectos teóricos y metodológicos utilizados en la producción edilicia de Kahn, principalmente en el género habitacional del cual la Casa Fisher forma parte. Este libro ha sido edita-

a dos casas no construidas de Louis Kahn con el título “From Plain Grid to Diachronic Space: Louis I. Kahn, Adler House, and DeVore House, 1954-55”. Aunque su Universidad Autónoma de Chiapas

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espacio por espacio, en todo el inmueble, tanto en el exterior como en los interiores. Sin embargo, a diferencia de otras vivien-

do como catálogo con motivo de la exposición itinerante del mismo nombre, y ha sido coordinado por Mateo Kries, Jochen

das relevantes del siglo XX, como la Kaufmann de Wright, la Savoye de Le Corbusier, la Mairea de Aalto o la de Barragán, aún no es posible encontrar fotografías

Eisenbrand y Stanislaus von Moss. Esta es, en términos generales, la bibliografía disponible para el estudio de la Casa Fisher de Louis Isadore Kahn. Aun cuando no se trata de una catalogación decopilación de los textos más relevantes en

que muestren a sus habitantes originales en sus actividades cotidianas dentro de la vivienda. A cambio, la Casa Fisher ofreció, desde el inicio de la investigación, disponibilidad de un amplio muestrario de dibujos de su proceso de proyecto, un tema que no

torno a esta vivienda del siglo XX.

es posible abordar en las otras casas mencionadas, sobretodo en la de Barragán. FiAdicionalmente, la búsqueda de informa-

nalmente, en la revista A+U del año 2009

ción documental de la Casa Fisher abarcó

se publicaron dos fotos en las que apare-

-

ce la Sra. Doris Fisher en su casa, aunque

fías, planos y dibujos, tarea nada fácil hace

se trata de un reportaje especial cuando la

unos ocho años cuando apenas se podía

familia ha dejado de vivir en este sitio. Al

conseguir algunas fotografías de la estan-

momento de cerrar la edición de este li-

cia y el comedor. Actualmente se dispone

bro (2014) se pudo conseguir también una

fácilmente de un amplio repertorio de fo-

imagen en alta resolución en la que apa-

tos de toda la casa, a través de las cuales

recen los propietarios de la vivienda, de la

se puede hacer un recorrido paso a paso,

autoría del fotógrafo Jeff Riedel. Por otra parte, siguiendo con el astrabajo que han realizado en la Escuela Politécnica Superior de la Universidad CEU

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San Pablo (Madrid), elaborando una galería de imágenes (llamada Galería EPS) en la

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que reproducen plantas, alzados, cortes e -

Igualmente el reconocimiento para el

cios, mediante dibujos de distinta manufac-

trabajo que coordina Fernando Álvarez en

-

la Escuela Técnica Superior de Arquitectu-

re a los dibujos de la Casa Fisher se cuenta

ra de Barcelona, de la Universidad Politéc-

con los trabajos de Irene Climent, Fernan-

nica de Cataluña, a través del sitio Historia

do Migoya, Ana Pérez, Antonio Clemente

en Obras en el que muestran trabajos de

y Carlos Terriente.

Norman y Doris Fisher, estancia de la Casa Fisher, Hatboro, Pensilvania.

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Dibujo de Ana Pérez Fernández en la Galería EPS

estudiantes de arquitectura que han redi-

Bibliografía citada -

bujado los planos de varias obras destacadas del siglo XX, sobre todo viviendas, y han elaborado maquetas de las mismas.

los documentos citados a lo largo de este

Evidentemente la Casa Fisher entre ellas

capítulo. En primer lugar aparece toda la

con trabajo de Estela Martagón, Anabela

bibliografía en inglés (en orden alfabético) y

Furlán y Gabriel Azeredo.

en segunda instancia los textos en español (en orden cronológico).

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Bibliografía en inglés BEVK, Alexandra. “The Fisher House”, en: People in Glass

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Houses: The Practical and Conceptual Challenges of Public Access in Mid-Century Modernist Residences. Thesis in Historic Preservation, Master

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The Houses of Louis Kahn. New Haven, Yale Uni-

Science in Historic Preservation. Philadelphia,

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New York, Assouline Publishing, 2010, p. 60-69.

vate Architecture. Masterpieces of the Twentieth

EISENBRAND, Jochen. “Between Grid and Pathway: The

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GIURGOLA, Romaldo y MEHTA, Jaimini. Louis I. Kahn.

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Barcelona, Gustavo Gili, 1979 (Colección Estu-

rio de Vivienda, Editorial Rueda, 2004 (Colección

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JUÁREZ, Antonio. El universo imaginario de Louis I. Kahn.

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Barcelona, Fundación Caja de Arquitectos, 2006

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SABINI, Maurizio, comp. Louis Kahn. Barcelona, Ediciones del

Universidad de Valladolid, Escuela Técnica Supe-

Serbal, 1994 (Colección Estudios críticos, 8) 199 p. BROWNLEE, David y DE LONG, David. Louis I. Kahn: en el reino de la arquitectura. Barcelona, Gustavo Gili, 1998, 272 p. KOMENDANT, August. 18 años con el arquitecto Louis I.

rior de Arquitectura, 2012, 593 p.

Otros (capítulos y artículos en orden alfabético) CAPITEL, Antón. “Un academicismo moderno: la composición por partes en la obra de Kahn”, en: La

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arquitectura compuesta por partes. Barcelona, Gustavo Gili, 2009, p. 204-219. CURTIS, William J. R. “De monumentos y monumentalidad: Louis I. Kahn”, en: La arquitectura moderna desde 1900, 3ª ed. New York, Phaidon, 2006, p. 513-527. DAVIES, Colin. “Casa Fisher (Louis Kahn)”, en: Casas paradigmáticas del siglo XX. Plantas, secciones y alza-

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dos. Barcelona, Gustavo Gili, 2007, p. 158-159.

EISENMAN, Peter. “De la cuadrícula al espacio diacrónico: Louis I. Kahn, casas Adler y DeVore, 1954-

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1955”, en: Diez edificios canónicos 1950-2000. Barcelona, Gustavo Gili, 2011, p. 103-126. FILLER, Martin. “Louis Kahn”, en: La arquitectura moderna

ZABALBEASCOA, Anatxu y Javier Rodríguez Marcos.

y sus creadores. De Frank Lloyd Wright a Frank Ge-

“Louis Kahn: el lenguaje de las piedras”, en: Vidas

hry. Barcelona, Alba Editorial, 2012 (Colección:

construidas. Biografías de arquitectos, 3ª ed. Bar-

Trayectos) p. 165-180.

celona, Gustavo Gili, 2002, p. 232-241.

FRAMPTON, Kenneth. “Louis Kahn: Modernización y nueva monumentalidad, 1944-1972”, en: Estudios sobre cultura tectónica. Poéticas de la construcción en la arquitectura de los siglos XIX y XX. Madrid, Ediciones Akal, 1999 (Colección Akal Arquitectura) 384 p.

Con la intención de conocer la Casa Fisher en su conjunto, tanto exterior como interiormente, a continuación se presenta

GALVÁN DESVAUX, Noelia. “Louis I. Kahn y la casa solar, 1945-1947”, en: EGA: revista de expresión gráfica arquitectónica, nº 14. Valencia, Universidad Politécnica de Valencia, 2009, p. 222-229.

través de sus espacios. Es importante apreciar el dominio

GALVÁN DESVAUX, Noelia. “Louis I. Kahn. Parasol Hou-

de la luz en la obra de Kahn, así como la

ses”, en: RA Revista de Arquitectura, nº 8. Pam-

maestría en la combinación de materiales

plona, Universidad de Navarra, 2006, p. 79-86. MONTES SERRANO, Carlos. “Louis Kahn en la Costa de

de construcción, madera y piedra en este

Ra, Revista de Arquitectura,

caso, que brindan al inmueble una sensa-

nº 7. Pamplona, Departamento de Proyectos de

ción de hogar confortable por todos sus

la E.T.S de Arquitectura, Universidad de Navarra,

rincones.

p. 19-30. PARODI, Aníbal. “La ventana habitada. Casa Norman Fisher, Louis Kahn, 1967”, en: Puertas adentro. Inte-

A la espera de que sea de provecho este recorrido.

rioridad y espacio doméstico en el siglo XX. Barcelona, Edicions UPC, 2005 (Colección Arquitext, 34) p. 355-372. TARICAT, Jean. “Casa Fisher, Hatboro (Pensilvania), 19601967”, en: Historias de la arquitectura. Buenos Aires, Universidad de Palermo, 2009, p. 163-172. VILLATE MATIZ, María Claudia. “Libertad espacial y materialidad de la estructura: Louis Kahn y la relación entre estructura y espacio”, en: dearq, nº 10. Bogotá, Universidad de los Andes, 2012, p. 14-21.

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Pórtico de accesos Universidad Autónoma de Chiapas

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Vestíbulo

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Vestíbulo hacia la zona íntima Universidad Autónoma de Chiapas

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Estancia

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Comedor

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Cocina Universidad Autónoma de Chiapas

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Desayunador Universidad Autónoma de Chiapas

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Dos vistas de la recámara principal Universidad Autónoma de Chiapas

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Escalera a planta alta

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Escalera y vestíbulo en planta alta Universidad Autónoma de Chiapas

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Recámaras de Nina y Claudia Fisher Universidad Autónoma de Chiapas

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Cuarto de invitados

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COAUTORES

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ALEXANDRA STEPHANIE BEVK Estados Unidos Arquitecta Maestra en Arquitectura por la Universidad de Pensilvania Coordinadora de Proyectos de Conservación en San Francisco Architectural Heritage.

EMANUELA GIUDICE Italia Arquitecta Profesora en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Torino. Doctora en Arquitectura por la Universidad de Torino.

HISAO KOHYAMA Japón Arquitecto, Ex-Decano de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Tokio. Miembro de la AIA Japón.

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DANIEL NAEGELE Estados Unidos, Arquitecto por la Universidad de Cincinnati Doctor en Arquitectura por la Universidad de Pensilvania Profesor Asociado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Estatal de Iowa

FREDY OVANDO GRAJALES México Arquitecto por la Universidad Autónoma de Chiapas. Maestro en Arquitectura por la Universidad Autónoma de Yucatán. Doctor en Arquitectura por la Universidad Politécnica de Cataluña. Profesor de Historia y Teoría en la Facultad de Arquitectura, UNACH.

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Casa Fisher de Louis isadore Kahn Edición Digital: Universidad Autónoma de Chiapas Dirección General de Investigación y Posgrado Proyecto PEMEX-UNACH Área de Diseño y Edición El cuidado de la edición estuvo a cargo de Fredy Ovando Grajales Tiraje: 300 CD´s

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