\"Bienes muebles y ambientes del palacio de Francisco de los Cobos en Valladolid\", Diéguez Patao, S. (ed.), Los Lugares del Arte, vol. I, Laertes, 2015

SOFÍA DIÉGUEZ P ATAO

CED .)

Los lugares del arte:

Identidad y representación

ILAERTESI

La publicación de este libro ha sido posible gracias a la ayuda del Proyecto de 1nves­ tigación 1+D+I «Los lugares del arte. Del taller del arrista al espacio expandido en la sala de exposición» (2010-2014) (HAR20 10-19406) Ministerio de Economía y Competitividad, Gobierno de España.

Índice

Presentación, de Sofía Diéguez Patao 9

Generando identidades, arquitectura al servicio de la Corte Primera edición: Diciembre 2014

© Sofía Diéguez Patao, Beatriz Blasco Esquivias, M.a Ángeles Toajas Roger, M.a José Redondo Cantera, Pedro A. Galera Andreu, Eva Guerrero de Llanos, Sergio Ramiro Ramírez, Fauzia Farneti, Marco Rosario Nobile, Gloria del Val Moreno, Sara Fuentes Lázaro, Alfonso Rodríguez G. de Ceballos , Stefano Piazza, Marcello Fagiolo

© de esta edición: Laertes S.A. de ediciones, 2014 C./Virrur, 8, bajos - 08012 Barcelona www.l ae rres.es Ilustración cubierta: Calería de p inturas con vistas de la Roma Moderna (1757), de Gio­ vanni Paolo Pannini. Óleo sobre lienzo, 170 x 245 cm. Museum ofFine Ares, Boston.

ISBN: 978-84-7584-965-2 Depósito legal: B-24333-2014 Fotocomposición y cubierta: ]SM

Beatriz Blasco Esquivias: Madrid. Una identidad en construcción 15 M.a Ángeles Toajas Roger: Arquitectura en Madrid, 1560: las obras

de Juana de Austria y la manera italiana 43 M a José Redondo Cantera: La torre en la imagen del palacio urbano durante la primera mitad del siglo XVI en la Corona de Castilla 79 Pedro A. Galera Andreu: Los arquitectos de Francisco de los Cobos: Proyecto e identidad 105 Eva Guerrero de Llanos: El uso de la Arquitectura como reafirmación política: la Maestría Mayor de Obras Reales en el siglo XVI y Luis de Vega 133 Sergio Ramiro RamÍrez: Bienes muebles y ambientes del Palacio de Francisco de los Cobos en Valladolid 159 Arte y política: La construcción de la identidad del artista Fauzia Farneti: Rinaldo Botti «il quale con soda intelligenza dipinse

d'architettura» 177 Impreso en: INO Cualquier forma de repro ducción, distribución, comu nicación pública y tramformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de los titulares de la propiedad intelectual, con las excepciones previstas por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, «www. cedro.org») si necesita fotocop iar o esca near algún ji-agrnen ­ to de esta obra.

Impreso en la UE

Marco Rosario Nobile. Tra pittura, scultura e architettura: una ipotesi differente su Antonino Ferraro de Imbarracochina (I523?­ 1609?) 199 Gloria del Val Moreno: La identidad cortesana de G. B. Crescenzi:

Marqués de la Torre y Caballero de Santiago 219 Sara Fuentes Lázaro: Andrea Pozzo filohabsburgo, o la identidad

política de un artista jesuita 247

8 / Los fugares de! arte: Iden tidad y repmentación

La identidad prestada. Modelos y evocaciones artísticas

Alfonso Rodríguez G. de Ceballos: Inauguración del altar de S. Ignacio, de Andrea Pozzo, en una pintura de la Academia de San Fernando 273 Stefano Piazza: 1 pittori-architetti del Senato di Palermo tra Seicento e Settecento 291 Marcello Fagiolo: La basilica vaticana modello per edifici civili: dal Louvre agli State Capitols americani 305 Los autores 325

Presentación

Sofía

PATAO IP del Proyecto

DIÉGUEZ

Pintores, arquitectos, fotógrafos, pusieron gran empeño en definir y caracterizar de acuerdo con sus gustos, cultura y aspiraciones sus res­ pectivos lugares del arte, es decir, los recintos -elegidos o impues­ toS- donde se daba curso al proceso creativo, ayudados no solo por los instrumentos útiles a este fin (herramientas, libros, mapas, estampas, modelos, etc.) sino también por una serie heterogénea y personal de objetos significantes que configuran el universo del artista y le procuran sus señas de identidad influyendo también sobre la obra de arte. Una vez desvinculada del taller y del artista, esta se convierte en objeto de exhibición y pasa a formar parte de un nuevo sistema que puede llegar a alterar su significado original y sus relaciones con el espectador tal y como se ha evidenciado en las últimas décadas debido no solo al auge de los museos sino también al desarrollo de lugares alternativos para la exhibición de las obras de arte. Ese momento en que la obra de algún modo se independiza de su creador y pasa a constituir un dispositivo de (auto)representación es el que centra la atención del presente libro, que reúne una serie de estudios histórico-artísticos que indagan en el asunto de la identidad desde distintas perspectivas, puntos de vista y épocas históricas. El fenómeno descrito no es, en todo caso, nuevo ni exclusivo del mundo actual sino que la ductilidad de los lugares del arte (durante si­ glos vinculados a espacios de poder como la Corte) se ha ido constatan­ do desde la Edad Moderna hasta hoy, lo que nos permite afrontar el es­ tudio simultáneo de realidades artísticas diversas pero convergentes en muchos de sus medios y sus modos de ideación, creación y exhibición . En todos los casos de estudio analizados veremos cómo se establece una

158/ Los fugares del arte: Identidad)' representación

En esta obra de Madrid se andan acabando los aposentos de las torres y tomandoles los cimientos con gran trabaxo por que estaban muy malos los cimientos. Quando yo fui de esta villa con el Comendador Mayor por man­ datO de VA quedo sirviendo ppor mi un sobrino mio agora a el ny a my nos quieren pagar si VA no da cedula. Nuestro partido es quarro reales al dia y a mi sobrino a do quiera que esta le vale mas de a ducado por dia supplico a VA mande por su cedula a Enrique Persoens me libre como me suele librar tOdo el tiempo de mi ausencia y a Alonso Hurtado que me pague pues por mandado de VA dexe que sirviese por mi a mi sobrino yo le tengo que pagar todo el tiempo que estuvo por mi. Nuesrro señor la muy alta y muy poderosa persona de VA guarde por largos tiempos con acrecentamiento de Reynos. De Madrid a Sep­ tiembre X de 1547. Muy altO y muy poderoso señor.

Menor cryado de vuestra alteza sus pies y manos besa.

[Firmado] Luis de Vega.

Bienes muebles y ambientes del Palacio de Francisco de los Cobos en Valladolid 1

Sergio RA.t\i!IRO RAMíREZ Universidad Complutense de Madrid (UCM) [... ] come sei galere son date attraverso per i/ mal tempo netta costa di Valenza sopra la quale era Don Alvaro i/ quale dicono si esalvato con qua­ si tutte le persone, de/le robe non si sa anchora i/ certo come la si stia penso bona pare se ne doverrano essere salve e io lo desidero assai per rispetto del Comandatore Maggiore che vi haveva su messe le sua fiLOra quette haveva bisognio per i/ viaggio sino a Valladolid per mandarle a casa sua et mi dispiace per le perdite ne hara fotto i/ Comandator Maggiore la quale non doveva essere di poco danno per dispiacere. Pare che questa volta i/ mare si sia adirato del passaggio ha fotto Sua Maesta e non li essere bastato lar­ rivo in presentia ha fotto in absentia tuto i/ male che ha potuto atte quale pere/ite Sua Maesta focilmente riparera e cosi Dio nel concedere gratia, ma non so come i/ Comandatore Maggiore fora lavorare Raffael da Urbino et Gasparo et Tiziano delle altre volte. Vedro ma che io sia netta corte intendo in la pere/ita particolarmente et ne daro notizia atta Sua Signoria atta quale con tutto i/ cuore mi racho mando e la porgo in bona gratia di Sua Excelentia (... ) di Ba1"Zalona i/ di XXII di Dicembre nel36 2

La decoración interior del palacio vallisoletano del privado del empe­ rador Carlos V, Francisco de los Cobas y Malina, fue un complemento a la arquitectura de vastas dimensiones y ceremonialmente apropiada 1/ Este trabajo es el resultado de la investigación actualmente en curso dentro de mi tesis de doctOrado con financiación del programa de Becas de Ayuda a ContratOs de Formación de Profesorado Universitario 2013 del Ministerio de Educación, Cul­ tura y Deporte dentro del Proyecto de Investigación I+D+i «Los lugares del arre. Del taller del arrista al espacio expandido en la sala de exposición» (HAR20 10-19406). 2/ Archivio di StatO di Firenze (ASF) , Mediceo del PrincipatO, 4300, s. fol. Carta de Giovanni Bandini al secretario Francesco Campana, Barcelona, 22 de diciembre de 1536. El subrayado es nuestro. Esta noticia juntO a otras novedades sobre la relación enrre Cobos y el arre italiano formarán parte de un artículo en preparación para la revista Proporzioni de la Fondazione di Srudi di StOria dell'Arte RobertO Longhi.

J 60/ Los lugares del m'u: Identidad y

representación

a las necesidades de la familia imperial que proyectó el arquitecto Luis de Vega. 3 Muebles, telas, tapices, medallas, cuadros o esculturas de alto nivel cualitativo y artístico en su mayoría que creaban ambientes di­ ferenciados a resultas de las necesidades y usos de los espacios que lo componían. Objetos de talleres nacionales como las alfombras de Alca­ raz y las telas de Medina del Campo, pero también importados de las posesiones castellanas en América y Flandes -incluso alfombras tur­ cas- se mezclan con pinturas y esculturas de primer nivel provenientes de los estados dependientes del Imperio en el norte de Europa e Italia; formando un conjunto ecléctico -aunque muy funcional de acuerdo con los gustos del momento- y colocando la residencia de los Cobos­ M endoza en tre los p alacios más importantes de su ti empo. Un ejemplo de la adquisición de este tipo de obras de lujo y presti­ 4 gi0 nos lo proporciona este fragmento de un documento del Archivio di Stato de Florencia que aquí presentamos por primera vez (fig. 1) y que puede hacernos reflexionar sobre la importancia que tenía para Co­ bas la decoración del interior del edificio, así como dar un testimonio elocuente del conocimiento público de este particular. 5 En diciembre 31 Los ensayos presemes en este volumen sobre la personalidad de Luis de Vega de la colega Guerrero de Llanos y sobre los arquitectos que materializaron en piedra los proyectos para Francisco de los Cobos del profesor Galera Andreu nos permitirán ahorrar al lector en este texto las consideraciones preliminares al respecto del palacio y de los personajes en cuesüón. 41 En el caso de Cobos se constata que la mayoría de las obras que decoran sus po­ sesiones arquüeGónicas provienen de regalos diplomáúcos en los que los eswdios his­ tóricos e histórico-anísticos están cenuando cada vez m ás su atención. A este respecto, para la relación de intercambio enue la cone hispánica y las diferemes cones italianas, véase el interesante volumen fruto del congreso tenido al respecto en la Biblioteca Hertziana del Isútuto Max Planck per la Storia dell'Ane de Roma en enero de 2008: BERNSTORFF, M. VaN, KUBERSKY-PIREDDA, S. y DANIELS , T. (coords.) , L'arte deL dono: scambi artistici e dipLomazia tra ItaLia e Spagna (I550-1650), Roma, Silvana, 20 13. 51 Tradicionalmente se ha prestado mayo r atención a la dotación del mauimonio Cobos-Mendoza de la Sacra Capilla de El Salvador de Úbeda como el ejemplo pa­ radigm ático de patronazgo familiar. Suponemos que se debe a que para reconstruir sus interiores conocemos una mayor contidad de inventarios, además de ser el espa­ cio donde se conservaron unidas y de una forma más duradera el mayor número de piezas penenecientes a don Francisco y doña M aría , al menos hasta que el saqueo sufrido por la iglesia en 1936 nos privó de la mayor parte de sus fondos. Un eswdio reciente sobre el patronazgo de Cobosligado al análisis de los inventarios de la iglesia:

Generando identidades, arquitectura aL servicio de fa Cune / 161

Fig. l. Carta de Giovanni Bandino a Francesco Campana, 22 de diciembre de 1537. ASF, Mediceo del PrincipatO, 4300, s/fo!. FotOgrafía: Sergio Ramiro.

de 1536, a la vuelta del paseo triunfal de la corte im penal por Italia tras la campaña de Túnez y el posterior fracaso en la gue­ rra contra Francia, seis galeras capitaneadas por Álvaro de Ba­ zán naufragaban ante las COstas de Valencia. Fue esta una noti­ cia muy difundida por la corre ligada a la importante pérdida material que había sufrido Co­ bas -hasta doce mil ducados según el informado embajador Martín de Salinas-6 el cuallle­ vaba objetos de valor que había conseguido en ese año y medio de viaje de la corte fuera de Cas­ tilla. En su misiva informativa al secretario de Alejandro de Me­ dicis duque de Florencia, el em­ bajador de la ciudad toscana ante Carlos V Giovanni Bandini

explica como aún no podía confirmar la noticia, pues él no se encontra­ ba con la corte, pero muestra su pesar por el naufragio y espera que todo se haya salvado porque el Comendador Mayor trasladaba en ellas una gran cantidad de objetos para su palacio de Valladolid per rispetto del

Comandatore Maggiore che vi haveva in messe le sua fuora queLLe haveva bisognio per il viaggio sino a Valladolid per mandarle a casa suay, aunque el emperador siempre podría compensarle por el daño sufrido añade GALERA ANDREU, P, «Francisco de los Cobos: magnificente y virtuoso », en C M iACHO MARTÍNEZ, R. Y ASEN]O RUBIO, E. (coords.), Patronos y modeLos en Las reLaciones entre AndaLucía, Roma y eL Su r de ItaLia, Málaga, Ministerio de Economía y Competitividad y Vicerrectorado de Investigación y Transferencia de la Un iversid ad de Málaga, 2012, pp. 89-134.

61 RODRÍGUEZ VILLA, A. (ed.), EL Emperador CarLos V y su Corte según !as cartas

de do n Martin de SaLinas, embajador deL infante don Fernando (1522-1539), Madrid ,

Establecimiento Tipográfico de Fonanet, 1903-1905 , p. 795.

J 62/ Los

lugares del arte: identidad y representación

non so come il Comandatore M aggioreJara lavorare Raffael da Urbino et ga5paro et Tiz iano delle altre volteo Además de la importancia que su­ pone esta noticia en la que se narra un envío muy temprano de obras de Rafael Sanzio a España, lo que aquí nos importa resaltar es la im­ portancia de los bienes muebles ligados al continente, su propio pala­ cio en Valladolid .

Un edificio como este, en el que la corte encontraba aposento, era de sobra conocido ya que debió tener una parte semipública 7 en la que se recibían embajadas, se realizaba audiencias y negocios de Corte y se aposentaban, o al menos frecuentaban con asiduidad, otros COr­ tesanos. El 8 de abril de 1540, Diego Hurtado de Mendoza escri bía a Cobos en carta desde Venecia «no quiero perder el derecho de un lugar en la casa de Vuestra Señoria, en que ponga uno de bronce [un retrato de bronce} que me haré hacer aq uí, más no será en la escalera, como dez[a, porque los pajes no me tiren cerotes a los ojosl> ,8 lo que demuestra su conocimiento y familiaridad con el palacio. También era fre cuentado por artistas . Veremos algo más abajo la familiaridad con la que se trata a la obra de Alonso Berruguete en el inve ntario, el cual había trabajado ya en palacio realizando el retablo para la capilla del Rosario, iglesia incluida dentro del conjunto y que se convierte en capilla reaP Doña Mencía de M endoza, marquesa del Z enete, en­ cargó al mismo Berruguete copiar un retrato de Juan de Zúñiga que adornaba las casas de Cobos lo y el encargo de eStas copias de cuadros 7/ Pérez G il liga es ta p arre semi pública co n la zo na alrededor d e! patio pri ncipal: PtREz G IL, J., El Palacio Real de Valladolid· sede de la corte de Felipe fI!, Vallado lid, Secretari ado de Pu blicaciones e Interca mbi o Edito ri al, 2006 , pp. 84-94 . 8/ C itado y transcrito en M ANCl NI, M ., Tiziano e le corti d'Asburgo nei documenti degli archivi spagnofi, Venecia, Isti tuco Veneto di Scienze, Leccere ed Arti, 1998, p. 15 0.

9/

La interven ció n d e Berruguere en e! rerablo de la capilla d el Rosa rio j un ­ to a Fran cisco G iralte es u na hip ótesis de Agap ico Revilla co múnmente aceprada 0 , al m en os, n u nca d esechada por la historiografía so bre el palac io o sobre el arrisra: AGAPITO REVILLA, J., «La Ca pilla Real de Val lado lid", Boletín de la Sociedad Espanola de Excursiones, XlVIII, (1 944 ), p. 125; PtREZ GIL, op. cit. (n o ra 7), pp. 143 -1 56, Y AmAs M ARTiNEZ, M., Alonso Berruguete, Prometeo de la Escultura, Palen cia, Dipura­ ción, 20 11 , p. 42. 10/ M ARQU¡:'S DEL SALTILLO, «El retrato d el Co m endad or m ayor d o n Juan d e Zúñi­ ga», Arte Español, (194 1), p. 6.

Generando identidades, arquitectura aL servicio de La Corte / 163

justificaría la aparición de diversas versiones españ olas de cuadros ita­ lianos que pudieron ser vistos en su palacio l ] por lo que debió tener una parte suficientemente accesible. El estado tan transformado en el que el palacio de la familia Cobos­ Mendoza ha llegado a nosotros ha impedido una reconstrucción fia­ ble de sus interiores con anterioridad a las bien documentadas obras efectuadas en el mismo desde que pasa a ser oficialmente palacio real en 1601 hasta tiempos muy recientes en los que se adapta a centro militarY En este artículo no se encontrará la solución a dicho pro­ blema historiográfico pues hasta ahora carecemos de los medios para ello. 13 Sin embargo, nos proponemos asociar ciertos espacios de los que tenemos cierta seguridad de su existencia con la conformación de un ejemplo claro de arquitectura supeditada a los usos y exigencias del poder imperial. I JI Tal es el caso de la Piedad de Sebasriano de! Piom bo pro piedad de la C asa Ducal de Medinaceli ahora en depósi to en e! M useo del Prado de la que encontramos hasta cinco versio nes coeráneas: Lueco, M ., L 'opera completa di Sebastiano deLPiombo, Milán , Rizzoli, 1980 y que en n uestra opinió n se explica po rq ue en un p rincipio fu e exhi bid o en Vallad olid antes de pasar a Ú beda. N o desarrollamos esre argumento por alejarse de la tem árica principal del arcículo, aunque será una cuesrió n a erarar en o era sed e. 12/ U n estu dio co m pleto d e las vicisitu des d el pa lacio desde el m o m ento de su fu ndación en P¡:'REZ G IL, op. cit. (no ra 7). Las bases d el estudio d e la configuració n del palac io en los trabajos de URREA FERNÁNDEZ, J. ) «El palacio real de Valladolid», BoLetín del Seminario de Arte y ArqueoLogía de la Universidad de VaLladoLid, Xl-XlI (I 975) , pp. 242-253 . Para una reconsrru cció n del p al acio y las inrervencio nes realizad as sobre el mismo d uranre e! siglo )..,'VI : REDOND O CANTERA, M .a J. , «La arquitectura de C arlos V y la intervenci ón de Isabel Porr ugal : palacios y fortaleza», en REDONDO C ANTERA, M .a J. y ZALAMA RODRíGUEZ, M. Á. (coords.), CarLos Vy las artes: Promoción artística y familia imperial, Valladoli d, Junra de Cas rill a y Leó n, Universi dad de Valladolid, 20 00, pp. 67- 106, y REDONDO C ANTERA, M.a J., "El palacio "imperial" de Fran cisco d e los Cobos en Valladolid», en IMPROTA, M. a C. (coord.), EL San juanito de Úbeda restituido, Flore ncia, Edifir, 201 4, pp. 229-247. 13/ A pesar d e la difi cu lrad qu e enrraña el indagar sobre el aspec w primigen io del palacio, algunas aponacio nes dmam e los úlrimos años van arrojando luz so bre esra cues ti ó n m edi ante el empleo de d iferenres mewdo logías d e aproximació n q ue se revelan tod as fru ctíferas animando el d ebare sob re u n ed ifi cio de tal catego ría y relevanc ia para la histo ri a d e la arq ui rectura española. Véans e a m odo de ejemplo : ALTl:'s BUSTELO, ]. ; P¡' RrZ GI L, J. y RIVERA B LANCO , J. J. , Plan director deLPalacio ReaL, Valladolid , Unive rsidad de Valladol id, Insri ruw Es paño l de Arquitectu ra, 2002, y RE­ DONDO C \" ITRA, op. cj t. (no ra 12,2014), pp. 229-247 .

164/ Los Lugares deL arte: Identidad y representación

En e! año 2000, María Antonia Fernández de! H oyo realiza una im­ portante intervención para e! estudio del coleccionismo de pintura en Valladolid con motivo de su discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción de dicha ciudad. 14 El cuidado es­ tudio de la profesora Fernández del Hoyo, basado en un meritorio trabajo de archivo, incluye la transcripción parcial de un inventario de bienes de doña María de Mendoza, viuda de don Francisco, que se conserva hoy día en el Archivo Histórico Provincial de Valladolid. l ) El documento está datado a 8 de enero de 1578 y fue realizado por Juan Martínez, guarda­ rropa saliente de doña M aría, en su traspaso del cargo a Pablo de Polín. Aparte de la abundante información contenida que va desde objetos de uso doméstico a una gran cantjdad de pinturas - sobre todo retratos­ en esta ocasión nos interesa este documento 16 porque en ciertas ocasiones especifica, junto al objeto que forma parte del elenco, ciertos espacios de 14/

Fernández del Hoyo, M .a T, Pintura y sociedad en VaLladoLid durante Los sigLos Valladolid, Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción de Valladolid, 2000. Archivo Histórico Provincial de Valladolid (AHPV), lego 299, fol. 30. In­ 15/ ve ntario de bienes de doña María de Mendoza, Valladolid, 22 de enero de 1578; cit. FERNÁNOEZ DEL Hoyo, op. cit. (nota 14), pp. 64-67. La profesora Fernández del Hoyo indica que algunas partidas del inventario habían sido ya citadas en ROJO VEGA, A., EL sigLo de oro. Inventario de una época, Valladolid, Junta de Castilla y León, Consejería de Educación y Cultura, 1996. El inventario realizado en una fecha tan tardía sobre las posesiones de doña María no nos permüe conocer al completo la decoración de los interiores puesto que presumimos, por moüvos obvios, que no se registran en él los bienes de la familia real que se pudieron encontrar dentro cuando fue usado por los monarcas asiduamente hasta mediados de la década de los cincuenta del siglo XV I cuando cae en desuso. La familia imperial cambién aderezó el palacio. Según Pedro Girón, Carlos V «hizo hazer muchos adre.;:os de su persona y comprar mucha tapicería y hazer camas y colgaduras ricas y muchas joyas de oro, muchos olores y otros grandes adew;:os y aparejos», GrRON, P, Crónica deL Emperador CarLos V, ca. 1540, cit. PfREZ GrL, op cit. (nota 7), p. 141. 16/ La parte más llamativa para los historiadores del arte ha sido la de reconocer la des­ cripción de los cuadros y esculturas que aparecen mencionadas ligándolo a obras seguras que sabemos poseía Cobos y que ahora pertenecen a distintos museos y colecciones. Ya Fernández del Hoyo identificó algunas como la Alegoría de CarLos V de Parmigianino de la colección Rosenberg & Stiebel. Recientemente, Miguel Falomir Faus ha ahondado sobre la identificación de algunos de estos cuadros inventariados: FALOMlR FAus, M., «El coleccionismo pictórico de Francisco de los Cobas y su entorno» , en IMPRoTA, M.a C. (coord.) , EL San jucmito de ÚbeCÚt restituido, Florencia, Edi[¡r, 2014, pp. 249-261. XVI

y

XVII,

Generando identidades, arquitectura aL servicio de La Corte / 165

palacio. Otras veces, su temática nos da una pista sobre cuál podía ser su situación. Desgraciadamente no aporta coordenadas espaciales ni las medidas de las piezas que nos permitan comprender la sucesión de espa­ cios y las dimensiones de las mismas, por lo que solo en pocas ocasiones podemos recrear cómo eran estos interiores. La descripción indica por regla general e! tema -las historias del triunfo de Petrarca, un retrato del emperador- y el material -tela, tabla, alabastro- con referencias aproximadas a su tamaño con adjetivos como «grande» o «pequeño». En ocasiones nos indica su localización -la cámara de las pinturas, la cámara de mi señora- lo cual nos permitirá crear hipótesis sobre cómo pudo influir en la arquitectura posterior. Solo se nombra a un autor en todo el inventario con motivo del registro de «Otro retrato de mi Señora doña Maria de Mendoza que hizo Berruguete». 17 Dentro de la casa real que Francisco de los Cobos y sus asesores concibieron pudo estar prevista la existencia de una armería, aunque gestionada por la Casa de! Rey, en comunión con el cercano Castillo de Simancas,18 primer archivo de Estado creado por iniciativa de don Francisco a partir de 1538. 19 Ambos factores, el carácter de residencia regia y la existencia de espacios de exhibición, encuentran su proyección más clara en esta pieza, la cual fue hartamente rica a juzgar por la pasión del emperador por los hechos de armas y la guerra y por el inventario de la armería vallisoletana que se realiza traS la muerte de Peti Joan,

17/ AHPV, leg. 299 h. fol. 59r. Casi con rotal seguridad se trate de aquel busto en mármol regalo de Diego López de Ayala documentad o por una carta del mismo a Juan de Mudarra: «po r amor mio, que habléis a juan dela ysen que una piedra de mármol que dice berruguete para hazer cierto retrato dela señora doña maria, mujer del señor comendador Cobos, se la dé luego y vos se la dad y asentad a mi cuenta lo que valiere, que yo lo pagaré y en esto no aya falta, y luego me avisad de lo que se hiziere}}. ZARCO DEL VALLE, R., Datos documentaLes para La historia deL arte españo L, !: Documentos de La catedraL de ToLedo, Madrid, Centro de Estudios Históricos, 1914, p.302.

18/ El archivo y la armería, juntO a los tapices conmemorativos de gestas impe­

riales, conforman un conjunto de los bienes más preciados de la monarquía sobre los

que Carlos V desarrolló un interés especial: ErsLER, W, «Charles V and Imperial Arr

Parronage», Arte Lombm"da, 105-107 (1993), p. 34.

19/ KEN1STON, H. , Francisco de Los Cabos, Secretario de CarLos V, Madrid, Castalia, 1980, p. 197.

J 66/ Los Lugares deL arte: Identidad JI representaci6n

armero de Su Magestad .20 Aunque Francisco de los Cobas mantiene su fama como burócrata -y efectivamente no creemos que jamás llegase a entra en batalla- sí conoció de primera mano casi todos los conflictos en los que se vio inmerso el emperador como las jornadas de Túnez de 1535 o la campañas militares contra Francia. Es más, él mismo mandó reformar dos castillos de su posesión en el Reino de Jaén, Canena y To­ rres, y para reforzarlos demandó armas italianas como los cañones que el duque Cosme de Medicis prepara para él a través de Juan de Luna en 1540. 21 Su estrecha relación con Federico Ir Gonzaga le proporcionó piezas de uso personal realizadas por el prestigioso maestro de arma­ duras lombardo Caremolo di Modrone, del cual Cobas pedía ya una armadura al duque en una fecha tan temprana como 1530. 22 En verano de 1534, en un ejemplo de manual del uso del regalo y del artista como agente diplomático, Federico Ir manda a Caremolo a España para en­ tregar unas armas al emperador y Cobas se constituye en artífice fun­ damental para que las piezas, junto al maestro, puedan pasar la frontera mediante un continuo intercambio epistolar con el duque y expidiendo un salvoconducto para el artífice para que así pudiera llegar a Palencia donde se realiza la entrega personal de las mismas al soberano y a otros cortesanos entre los que se encontraba el mismo don Francisco. 23 Debió ocupar esta armería un papel principal en el espacio represen­ tativo del edificio a la manera borgoñona como es el caso del palacio de Guillaume de Croy en Heverlee donde se accedía a la armería a través de la escalera principal de palacio. 24 El citado inventario de 1578 de las

Generando identidades, arquitectura aL servicio de La Corte / J 67

casas de los Cobos-Mendoza la menciona solo una vez al incluir