Bernardo Simón de Pineda. Proyecto de retablo y reforma del presbiterio de la Capilla Real de Sevilla. 1689.

PATRIMONIUM

HISPALENSE

Historia vJ Patrimonio del Ayuntamiento de Sevilla ll. Cotólogo

Dirección cienttfca 1 edición Benito Navarrete Prieto v Marcos Fernández Cómez

Sevilla,2014

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Bernardo Simón de Pineda PROYECTO DE REABLO Y REFORMA DEL PRESBITERIO

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DE LA CAPTLLA REAL DE SEVILLA 1689

Tinta, aguada y lápiz sobre papeL reforzado media¡te cartón. 102 x 7l cm Inscripciones: Ángulo superior izquierdo: Diseíro de Sevilla/ Lerra !. Sotrre la mesa de aftar: Aplobada ¡ror la Rl. Cámara a 11/ de 8re. De 89/ je. tupo. De Sevilla. (11 de Octubre de 1689, Jaime [de Palafox] Arzotrispo de Sevilla). Pedestal de la t¡r'na: 8.. . imón de Pireda inve. Borde infe¡io¡: Sevilla 28 de Junio de 1689 Proviene probablemente del a¡chivo de la Catedlal. Llegaría al

Ayuntamiento en fecha indeterminada y por mo¡ivos que desconocemos. E'rpuesto por primera vez en la exposición dedicada a Valdés Leal en 1922 (Exposición Valdés, 1923: 37) Ubicación actual: ICAS-SAHII Archivo Municipal de Sevilla, Pl. III-1-2 N' de Inventario: 01082

uestro el dibujo lo reformo finolmente no ocometido que se pretendío en cr Ccrpillo Qeo de Sevi lo en torno o I ó89. Lo ideq tie ne que ver con el "nuevo culto" dispenscrdo ol rey scrn Fernondo desde 1671, oño o portir del cuol comenzó o ploneorse lc ejecución de uno urno de p oto, único e emento fincrlizodo, mientros o renovoción de presbiterio, como morco de exposición ol culto de os restos del Sonto Rey y lo Virgen de los Reyes, jomós Llegó o cuojor. Según se observo en el diseño, proboblemente el mos importonte de los conservodos en Sevil o de lo edod moderno, ero intención de los comitentes renovor elsistemo de occeso o o to¡ incorporondo escenogróficqs esco inotos curvos, y disponer un nuevo retoblo, innovodor respecto o o trodición ocol, por su confección con mórmoles yjospes de colores, bronces, etc. 'oL como con"ro en os dis+inlo_ ns.r'p.iones qLJ^ contiene, fue finolizodo por Bernordo Símón de Pinedo el 2B de junio de 1 ó89 y, meses después, el I I de octubre, oprobodo por lo Reol Cómcrro de Su Mojes tcrd. F-iguron os nombres del citodo ortífice, osícomo

de su potrocinodo¡ el orzobispo Joime de Polofox (Peguezuelo, 'i98'1, 33ó). Los recursos escenogró ficos yo citodos, o los que podemos oñodir lo glorio ongélico que rodecr cr lo Virgen, ei pobellón que lo cobijo, el remote donde otros óngeles compeon sobre e ementos orquitectónicos, recuerdon los creociones de Bernini, según ho sido yo onolizcrdo (Ferre¡ T 982r 95-101 ). Lo coroncr del remote subroyo lo tituloridqd reol de o copi o (Herrero, 2OO7, 194). Pueden con-

Lo ideo de un nuevo retc¡b o que gorontizoro el rnqyor ucimiento de lo imogen moriono se gesto hocio I ó83, cucrndo se hoblo de r-,n proyecto de l-lerrero el Joven. Desde I ó87 1o Virgen figuro desp ozodo de su comorín en prevísión del inminente lnicio de los

trobojos, poco después porolizodos. En ló87 el em peño de dotor o lo copillo de un retoblo de mórmo es y bronces cobro fuerzo, siendo su princípol impulsor el

orzobispo Joime de Polofox, que ocupó lc¡ mitrcr sevillono en I ó85 procedente de su onterior sede, poler mo, en lo is o de Sicilio. Asíse exp ico que el dibujo de Pinedo incorpororo tontos novedodes, especiolmente lo voriedod po ícromo de os mórmoles con los que se río confeccionodo el retcrblo, sin dudo suqerencio de prelodo, fomiliorizodo con o técniccr y estético de los obros de revestimientos y retoblos de mórmo es mischi o tromrsch¡, consustoncioles ol borroco siciliono. No olvidemos que él mismo hobío potrocinodo, hocio I ó84, un retoblo de este tipo en lo cotedrol ponormitono, dedicodo o la Modonno Lihero in/erni. No debe extroñor que el diseño de Pinedo fuero orientodo por Polofox (llerrero, 2012' 5l 53). Es el único de los diseños subsistentes, de ol me nos cuotro presentcrdos o lo Reol Cómoro e verono dB 1ó89. Ninguno debió tener corócter de trcrzcr, sino de ilustroción visuo poro focilitor lo e ección de uno de ellos. Los inquietudes estéticos y devocionoles del orzobispo liegqron mós olló, de monero que solicitó lo opinión y lo ree oboroción del proyecto de Pinedo por e ofomodo clrquitecto romono Giovonni Bcrttistcr Contini y os sicilionos Angelo ltolio y Scipione Bosto, de donde resu toron dos nuevos diseños hoy perdidos. Se llegó o pe¡sor en su confección en Romo o po er mo (Herrero, 2012, 5ó'ó4). Sin emborgo, o lo orgo de los oños noventcr, os dificultodes económicos de Polofox y olgunos dudos que p onteon los peritos, onte lo necesidod de romper pcrrte de io obro renocentisto dei presbiterio, doríon oltrqste con o qr-le serío colif i codo oños después "porticulor ideo llenq de inconvenientes" (Herrercr, 2004, 207). FRANc

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slderorse otros posibles fuentes de inspiroción de Pinedo, como los estompos con diseños poro o tores de G. B. Montono, de lo primero mitod del siglo XV , muchos compuestos por colurnnos so omónicos, fron

Eibliogrdfíd: Exposición Voldés leot.. (1923), Pleguezuelo llernóndez, A. (1981, 335-3¿2); Ferrer Gorrofé, p (1982), Ferer Gorofé, p. (1981, lóó): Serrero, J. M. e¿ dl (1989)j

tones portidos, etc.

Herrero Go rcío.

F.

.1.

(2004): Herrero

Go rcio. F..1.(2o12'

49

68).

197