Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne (provincia de Tata, región de Guelmim- Ess Smara, Marruecos)

Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne (provincia de Tata, región de GuelmimEss Smara, Marruecos) LAURA MARÍA GÓMEZ GARCÍA

RESUMEN: El yacimiento de Tiggane fue documentado en el 2013, en la segunda campaña del proyecto “Prospección y documentación de yacimientos con arte rupestre en el Valle de Tamanart (provincia de Tata, región de Guelmim-Ess Smara, Marruecos)” desarrollado por la Universidad Nacional de Educación a Distancia y la Direction du Patrimoine Culturel del Reino de Marruecos. Dicho proyecto fue financiado por la Subdirección General del Instituto del Patrimonio Cultural de España del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, dentro de la convocatoria de Ayudas en régimen de concurrencia competitiva para proyectos arqueológicos en el exterior correspondientes al año 2012. Con este artículo se pretende mostrar el método de documentación y análisis de campo llevado a cabo en este tipo de yacimientos arqueológicos tan concretos, formados por bloques de piedra exentos y cuya técnica figurativa es el grabado en sus distintas modalidades. PALABRAS CLAVE: Nuevas técnicas de documentación; Grabados rupestres; Sur de Marruecos. ABSTRACT: The site of Tiggane was documented in 2013 in the second year of the project “Prospection and documentation reservoir rock art in the Valley of Tamanart (province of Tata, region Guelmim-Ess Smara, Morocco)” developed by the Universidad Nacional de Educación a Distancia and the Direction du Patrimoine Culturel the Kingdom of Morocco. This project was supported by the Subdirección General del Instituto del Patrimonio Cultural de España del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, into the call for aid on a competitive basis for archaeological projects abroad for the year 2012. This article aims to show the method of documentation and field analysis carried out in this type of archaeological sites such specific, the building blocks of free stone and whose figurative art is engraving in its various forms. KEYWORDS: New techniques documentation; Rock carvings; Southern Morocco.

El yacimiento de Tiganne fue reconocido y documentado mediante el uso de la metodología que proponemos en el año 2013, en la segunda campaña del proyecto “Prospección y documentación de yacimientos con arte rupestre en el Valle de Tamanart (provincia de Tata, región de Guelmim| ARKEOS 37 | 1373 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

Ess Smara, Marruecos)” desarrollado por la Universidad Nacional de Educación a Distancia y la Direction du Patrimoine Culturel del Reino de Marruecos, siendo los coodirectores del mismo el Dr. Martí Mas Cornellà y el Dr. Abdelkhalek Lemjidi. Dicho proyecto fue financiado por la Subdirección General del Instituto del Patrimonio Cultural de España del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, dentro de la convocatoria de Ayudas en régimen de concurrencia competitiva para proyectos arqueológicos en el exterior correspondientes al año 2012. Este yacimiento presenta como nomenclatura según criterios pautados por la UNESCO para este tipo de manifestación cultural la siguiente: Tiggane, Tata (150.103, Tlata Tagmoute). El número 150 hace referencia directa al país de ubicación, Marruecos. El yacimiento ha sido publicado y referido por cuatro autores (Heckendorf 2008; Lafanechère (1952, 1953; Searight 2004; Simoneau 1977, 1972). Susan Searight ofrece una referencia completa al mismo ofreciendo el número de yacimiento según la nomenclatura de la UNESCO que da para los sitios marroquíes –con el prefijo 150-. Del mismo modo realiza una muy breve referencia a su ubicación geográfica (2004:221). Este código de numeración ya viene marcado en el Catálogo de yacimientos rupestres del Sur de Marruecos que hace Simoneau en 1977. Renate Heckendorf también lo tiene en cuenta y referencia dentro de su obra de síntesis sobre los estílos artísticos denominados “bubalín” y “bovidien” documentados en el Sur de Marruecos. Común a todas estas referencias bibliográficas es la no publicación de documentación gráfica completa o parcial (fotografías y/o dibujos) de las distintas figuraciones rupestres que conforman a este yacimiento. El objetivo de esta comunicación fundamentalmente es la exposición de las pautas metodológicas de documentación y catalogación que proponemos y estamos poniendo en práctica en yacimientos con grabados rupestres del Sur de Marruecos. Al ser Tiggane un yacimiento conocido y publicado, así como presentar las características tipo presentes en la mayoría de los yacimientos que conforman nuestro proyecto de documentación, ha sido elegido como yacimiento modelo para la exposición a modo de ejemplo de la metodología que hemos confeccionado para la documentación de los yacimientos del Valle de Tamanart, si bien Tiggane se encuentra ubicado en otro valle y zona fuera de nuestro radio de estudio. Para la elaboración de dicha metodología y su puesta en práctica se ha tenido muy en cuenta las características tan particulares que enmarcan este tipo de yacimientos que pretendemos catalogar. Yacimientos en ocasiones muy extensos en área, con muchas representaciones grabadas en bloques dispersos de piedra. Del mismo modo estos yacimientos están sometidos no sólo a elementos naturales de degradación, sino en innumerables ocasiones, bajo presión antrópica de diversa índole (expolio, vandalismo, etc.). Nuestra metodología de recogida de datos va encaminada a la creación de un gran catálogo donde queden recogidos los yacimientos estudiados con todas las manifestaciones rupestres que los conforman. Partimos de la premisa de la necesidad de un buen registro de la información para el desarrollo de futuras hipótesis de trabajo de contextualización e interpretación de los grabados localizados en el sur de Marruecos así como para su salvaguarda. | ARKEOS 37 | 1374 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

Este catálogo general servirá en trabajos futuros de base documental no sólo para examinar este tipo de representaciones en sí mismas, sino también para colocarlas en un contexto arqueológico y ambiental más amplio. Si bien consideramos al arte rupestre, al igual que Bradley (2009), como la herramienta para un estudio más amplio de la sociedad prehistórica en el presente trabajo no se abordará su contextualización ni su interpretación, únicamente expondremos a modo de avance la documentación parcial del yacimiento de Tiggane (Tata, Guelmin-Smara. Marruecos) a modo de ejemplo y experiencia.

Metodología propuesta para la documentación de yacimientos rupestres del Sur de Marruecos Creación de base de datos y fichas tipo para la documentación Se ha confeccionado una base de datos con tres objetos o catálogos interrelacionados entre sí: catálogo de yacimientos; catálogo de rocas y catálogo de figuras con el sofware Filemaker Pro 4.0. La elección de este programa se justifica por su facilidad de manejo, gran autonomía y variedad en el diseño y composición estética de las fichas y la posibilidad de interrelacionar campos entre diferentes bases de datos que permiten crear una red general de documentación. Del mismo modo este programa permite la exportación a otros formatos y sofwares de la información, siendo posible trasladarla a otras bases de datos o tablas de cálculo, como por ejemplo ACESS y EXCELL. Con este sofware se han creado tres bases de datos sencillas, que permitirán localizar y ordenar toda la información de los yacimientos, rocas y figuras de grabados rupestres documentados, pudiéndose interrelacionar entre sí todas ellas. Para interrelacionarlas el único requisito es que en las tres bases existan campos de registro exactamente iguales. En este caso nuestros campos comunes son “yacimiento” y “roca”. Descripción de la base de datos “Yacimientos”. Según hemos podido comprobar en nuestras primeras investigaciones, un yacimiento puede constar de una o varias rocas grabadas. A continuación se ofrece una ficha tipo correspondiente a la base de datos “Yacimiento” con la relación de campos, sus definiciones y normativa de recogida de datos. Descripción de la base de datos “Rocas”. El tiempo dedicado a un sitio puede ser muy variado, pues ya se ha apuntado que en un yacimiento podemos encontrar una o varias rocas con grabados. En nuestro modus operandi damos a cada roca documentada con figuraciones un tratamiento íntegro, y se considera “panel”. A continuación se ofrece una ficha tipo correspondiente a la base de datos “Rocas” con la relación de campos, sus definiciones y normativa de recogida de datos. | ARKEOS 37 | 1375 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 1. Plantilla ficha tipo “Yacimiento” con explicaciones para su correcta cumplimentación.

Descripción de la base de datos “Figuras”. En la ficha propuesta cada figura documentada va a recibir un tratamiento individualizado tanto para una correcta documentación como para posteriores trabajos de interpretación y contextualización. Cada ficha recoge el máximo de información de manera concreta y concisa teniendo en cuenta criterios de ubicación, conservación, tipología, estilo y técnica de ejecución, además de todo un repertorio gráfico pertinente: fotografías, dibujos escalados, etc. En algunos casos de figuras geométricas tales como líneas, puntos o cazoletas que aparecen dispersos por el panel, son asociados siempre que es posible, como una sola figura atendiendo a criterios como son la técnica de ejecución, estilo y pátina. Esta decisión se toma por motivos de operati| ARKEOS 37 | 1376 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 2. Plantilla ficha tipo “Roca” con explicaciones para su correcta cumplimentación.

vidad, pues en algunas rocas son tan innumerables este tipo de manifestaciones que elaborar una ficha para cada una de ellas –en ocasiones meros trazos- resulta en todo caso excesivo tratamiento de información para llegar a mismas conclusiones. A continuación se ofrece una ficha tipo correspondiente a la base de datos “figuras” con la relación de campos, sus definiciones y normativa de recogida de datos. Documentación gráfica de las rocas y de las figuras. Gracias al uso de cámaras digitales con alta resolución se ha realizado un completo catálogo fotográfico. Dicho catálogo contempla la toma de imágenes con distintos sistemas de iluminación a parte de la luz natural. | ARKEOS 37 | 1377 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 3. Plantilla ficha tipo “Figura” con explicaciones para su correcta cumplimentación.

También se han realizado series de macrofotografía para el posterior estudio tanto de las técnicas de ejecución como para posibles esclarecimiento del tipo de asociaciones que ciertas figuras puedan presentar. Como trabajo de laboratorio estas fotografías con extensión raw son tratadas con software específico para ajustar sus distintas características y así facilitar la lectura en algunas ocasiones que estos grabados nos pueden ofrecer. Del mismo modo y como trabajo posterior en gabinete se realizaron calcos digitales a partir de fotografías. En esta labor nos han sido útiles herramientas el uso del programa de tratamiento y gestión de imagen Adobe Photoshop; así como el uso de tableta digitalizadora con lápiz óptico. Este sistema de dibujo ha conseguido no sólo ahorrar tiempo en la elabora-

| ARKEOS 37 | 1378 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 4. Detalle de fotografía de detalle de la roca Tig-4 con detalles macro sometidos a tratamientos de alteración parámetros fotográficos para una mejor interpretación de las superposiciones.

ción, tratamiento y gestión del aparato gráfico del arte prehistórico documentado; sino que se han conseguido auténticos logros en calidad y precisión de los dibujos escalados de las figuras y paneles.

Tiggane: yacimiento ejemplo de la metodología propuesta y avance de su estudio documental El yacimiento prospectado y documentado que se presenta en este trabajo se denomina Tiggane y hace referencia al topónimo de la población más cercana al mismo: Tiggane municipio situado en el punto kilométrico 228,5 de la carretera 7084 (Akka-Tata), a 16,5 km. de Tata (capital de la

| ARKEOS 37 | 1379 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

provincia epónima perteneciente a la región denominada Guelmin-Smara del Reino de Marruecos).

FIG. 5. Mapa de localización del yacimiento, sombreado con círculo naranja. Cartografía: Serie 1/100.000 de la División Cartográfica de la Dirección de Trabajos Topográficos de Rabat.

FIG. 6. Fotografías aéreas del yacimiento Tiggane.

| ARKEOS 37 | 1380 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

El paisaje pre-sahariano donde se enmarca este yacimiento es francamente austero. Las acacias forman bosques dispersos que rompen ocasionalmente la monotonía de laderas de las montañas desnudas y pedregosas que, a lo sumo y en algunas ocasiones, presentan una cubierta vegetal de estepa con algún que otro matorral rastrero.

FIG. 7. Acacia visualizada desde el yacimiento de Tiggane.

Una vegetación más densa de adelfas y tamarindos sólo puede encontrarse en los valles más húmedos así como palmerales en los oasis. Ovejas y cabras pastan alrededor de las aldeas, tornando a las cumbres de montaña en verano. Los rebaños de dromedarios también son observables. El suelo es muy rico en fosfatos. La cuarcita y arenisca son los símbolos dominantes geológicos de esta zona. Variaciones extremas de temperatura y aridez caracterizan el área. Las temperaturas diurnas en verano pueden alcanzar más de 40° C y por la noche en invierno pueden llegar a 0° C. Las precipitaciones son muy escasas (La Grande Encyclopédie du Maroc: Géographie Physique, 1987; Le Quellec 1997; Vaes et al. 2004). Características y descripción del yacimiento Si bien este yacimiento se encuentra recogido en el Catálogo de Sitios Rupestres del Sur de Marruecos (Simoneau, 1977), no está indicado con ningún marcador. Se ubica en una pista que sale de la carretera anteriormente citada a la derecha en dirección Akka. Está a una distancia de 4,5 km dirección NE de la población de Tiggane, la cual es visualizada perfectamente desde el yacimiento. Es de fácil acceso tanto a pie como con vehículo motorizado. | ARKEOS 37 | 1381 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 8. Panorámica desde el yacimiento con el pueblo de Tiggane al fondo.

Los bloques con grabados rupestres se localizan dispersos a lo largo de una cresta rocosa. Esta cresta rocosa responde perfectamente al patrón tipo geológico de esta zona presahariana del Anti Atlas denomina hamada. La cresta está formada por bloques de diverso tamaño de areniscas. Es observable como las considerables variaciones climáticas que sufre la zona en función de la estacionalidad influyen en la geología y morfología de los bloques, siendo la gelifracción el proceso geotécnico de descomposición de las rocas el más notable e influyente. Así mismo los fuertes vientos que arrastran a gran velocidad sedimentos microscópicos hacen que estos bloques presenten una pátina de tono oscuro muy pulida. Los grabados rupestres, luego entonces, están expuestos a la misma suerte y procesos de deterioro geotécnico que el resto de la cresta. Así mismo hay que señalar que las pequeñas o relativas dimensiones de dichos bloques hacen fácil su transporte, con lo cual a estas manifestaciones de arte rupestre hay que sumarles el peligro de posibles expolios, pues no se encuentran bajo ningún control administrativo de cuidado y protección. Si bien se han documentado hasta el momento más de 50 bloques de arenisca grabados con representaciones de diversas temática, estilo y técnica de ejecución, en este avance que presentamos a modo de ejemplo metodológico, vamos a exponer sólo 12 rocas que presentan un total de 186 figuras grabadas. Como observación señalamos que en los dibujos no se ha hecho referencia a su orientación, si bien sí está recogida en la base de datos general y detallada. En estos momentos iniciales de la investigación consideramos que ese dato no aporta nada, pues por el momento no hemos interpretado ningún patrón definido en relación a la orientación del grabado, presentándose éstos, por el momento, de forma aleatoria en el espacio donde se ubican. Habrá que esperar a próximos trabajos de documentación de otros

| ARKEOS 37 | 1382 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 9. Vista general del yacimiento de Tiggane. Bloques pétreos gelifractados de la cresta. Rocas Tig-3 y Tig2 (de izquierda a derecha).

| ARKEOS 37 | 1383 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

yacimientos para poder tener mayor volúmen de datos y poder objetivizar la interpretación con análisis comparativos de los diversos criterios que caracterizan a figuras, rocas y yacimientos. En todo caso, nuestro objetivo con el presente trabajo es fundamentalmente el inventario y la formulación de la recogida de información de estas manifestaciones artísticas desde un punto de vista metódico y con el mayor detalle respecto a las figuras documentadas para análisis posteriores de interpretación y contextualización de las mismas. Roca 1. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-1”. Roca arenisca muy pulida por la erosión del viento de dimensiones de 43.09x50.54x36.75 cm. En esta roca el panel grabado se muestra en posición horizontal, sobre la cara de mayor superficie. El proceso erosivo de la roca están en un proceso muy avanzado de agrietamientos. En la cara rocosa grabada aparece una figura principal zoomorfa, mirando a la derecha del mismo y cuya técnica de grabado es la incisión profunda. También se localizan distintas figuras geométricas repartidas por todo el panel con técnica de incisión y también con técnica de repiqueteado. Es observable cómo algunas de estas figuras, linéales fundamentalmente, están carentes de pátina, indicando cierta modernidad en su ejecución. Roca 2. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-2”. Roca arenisca muy pulida por la erosión del viento de dimensiones de 51.11 x 51.38 x 43.24 cm. Presenta una conservación muy mala, pues el proceso erosivo está en un proceso muy avanzado de agrietamientos. Incluso es observable como la roca está fracturada y se intuye la posibilidad de haber perdido parte de los grabados que la componían. Se buscó el otro posible fragmente, no siendo hallado. En esta roca el panel grabado se muestra en posición horizontal sobre la cara superior. En su parte superior aparecen figuras geométricas de forma indefinida con distintos trazos y modos de ejecución. En la zona inferior del panel aparecen como figuras principales dos cuadrúpedos de perfil mirando hacia la derecha de la roca. Además de la mala conservación el soporte presenta un alto número de marcas y grabados contemporáneos que responden al vandalismo y falta de respeto y conciencia hacia el patrimonio arqueológico. Roca 3. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-3”. Arenisca muy pulida por la acción del viento. Dimensiones de 76.52 x 78.26 x 68.95 cm. Su conservación es mala, presentándose una grieta longitudinal de arriba abajo bastante profunda, dándose la posibilidad de | ARKEOS 37 | 1384 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 10. Dibujo y detalle fotográfico de Tig-1.

| ARKEOS 37 | 1385 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 11. Ficha tipo “Figura” relativa a la figura Tig-1_1.

| ARKEOS 37 | 1386 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 12. Dibujo y detalle fotográfico de Tig-2.

| ARKEOS 37 | 1387 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

reiesgo de pédida de las figuras por fracturación. De por sí ya presenta una rotura de la esquina inferior derecha que sesga parte de una figura grabada. Esta roca está grabada en una de sus caras verticales. Como representaciones tiene cuatro figuras geométricas no identificadas de considerable esquematismo. Tres de las cuales responden al mismo estilo estilístico. Así mismo recorren el panel multitud de líneas grabadas. Se aprecian numerosas huellas de acción vandálica y de falta de respeto al patrimonio.

FIG. 13. Dibujo de Tig-3

Roca 4. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-4”. Esta arenisca muy pulida por la erosión abrasiva del viento, cuyas dimensiones son 28.12 x 51.04 x 15.67 cm, presenta una buena conservación. Los grabados aparecen en la cara superior horizontal, siendo esta cara, precisamente, la de mayor superficie. Se aprecian doce figuras zoomorfas cuadrúpedas. En la esquina superior izquierda aparece la primera que puede ser interpretada como bóvido atendiendo a la cornamenta. El resto de figuras seminaturalistas son cuadrúpedos de la misma especie y parecen representar antílopes, por la forma de sus cornamentas. A esto hay que sumarle multitud de trazos lineales que se superponen a las figuras graba| ARKEOS 37 | 1388 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

das, siendo algunos de ellos de considerable modernidad, respondiendo a actos vandálicos y falta de respeto por el patrimonio arqueológico.

FIG. 14. Fotografía panel completo y detalles de Tig-4.

FIG. 15. Dibujo de Tig-4.

| ARKEOS 37 | 1389 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

Roca 5. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-5”. Arenisca muy pulida por la erosión del viento, de dimensiones 23.72 x 33.89 x 18,96 cm, con una conservación regular que presenta una grieta profunda longitudianl de arriba abajo. Si bien a pesar de esta grieta, por el momento, se observa cierta solidez y poca probabilidad de inmediata rotura. Esta roca grabada en su cara superior horizontal, con forma rectangular, presenta una figura zoomorfa interpretada como ave zancuda –posible flamenco o avestruz- en su lado izquierdo. Este aviforme se presenta de perfil mirando hacia la derecha. A continuación y con distinta técnica de ejecución al igual que distinta pátina aparece una figura que ha sido interpretada como posible antropomorfo de rasgos esquemáticos, con las extremidades superiores en cruz, y con las inferiores también abiertas. A estas figuras principales se les infraponen y superponen otras de carácter geométrico lineal inciso y cazoletas repiqueteadas. Roca 6. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-6”. Bloque pétreo de arenisca muy pulido por erosión abrasiva del viento, de unas dimensiones de 57.87 x 98.45 x 42.78 cm. cuya conservación es buena. Esta roca que presenta una cara grabada, la horizontal superior, tiene por representación una figura geométrica con reticulado interno ejecutada con la técnica de incisión profunda y es de difícil interpretación. En el borde superior de la roca aparecen pequeñas muescas grabadas así como también cazoletas repiqueteadas. Roca 7. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-7”. Roca con buen estado de conservación que presenta un grabado en la parte inferior. Es un bloque pétreo muy grande, seccionado en tres por enormes grietas. Las dimensiones del bloque donde se encuentran los grabados son 56.45 x 46.75 x 98.34 cm. El grabado se sitúa en una de las caras verticales, en el bloque inferior. Representa una figura zoomorfa, posible bóvido por su cornamenta. El grabado está realizado con incisión profunda. A su vez en el panel aparece una figura geométrica indefinida delante de la cabeza del cuadrúpedo, realizada con técnica mixta de incisión y repiqueteado. También se observan líneas longitudinales en el registro inferior.

| ARKEOS 37 | 1390 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 16. Dibujo y detalles fotográficos de Tig-5.

| ARKEOS 37 | 1391 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 17. Dibujo y detalles fotográficosde Tig-6.

| ARKEOS 37 | 1392 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 18. Dibujo y detalle fotográfico de Tig-7.

| ARKEOS 37 | 1393 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

Roca 8. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-8”. Arenisca muy pulida, de dimensiones 52.67 x 43.89x 27.45 cm. con una conservación regular pues presenta una grieta longitudinal de arriba hacia abajo. Sin embargo podemos afirmar que por el momento se observa cierta solidez y poca probabilidad inmediata de rotura. En la cara superior horizontal aparece un zoomorfo cuadrúpedo que se ha interpretado como posible rinoceronte. Está realizado de perfil, mirando hacia la derecha, siendo la incisión profunda su técnica de ejecución. Al mismo tiempo este panel presenta varias figuras geométricas, líneas longitudinales realizadas con incisiones; y ciertas formas cuadranculares con mayor y menor definición realizadas con la técnica del repiqueteado.

FIG. 19. Dibujo y detalle fotográfico de Tig-8.

| ARKEOS 37 | 1394 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

Roca 9. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-9”. Arenisca con buen estado de conservación cuyas dimensiones son 30.27 x 25.8 x 18.98 cm. En su cara superior horizontal encontramos grabados de temática, estilo y técnica variados. Es interesante apreciar como parecen las figuras grabadas acomodarse a la naturaleza propia de la roca y utilizar las distintas partes de escamaciones antiguas de la roca a modo de registro. De este modo se plantean tres posibles registros o niveles: uno superior, central y el último inferior. Este panel es muy complejo por la multitud de figuras y asociaciones que éstas tienen. De él destacan el zoomorfo seminaturalista de la esquina izquierda superior denominada según nomenclatura en la metodología propuesta Tig-9_2; otro zoomorfo esquemático en el centro dereecha panel; así como un tercer zoomorfo acéfalo en el registro inferior.

FIG. 20. Dibujo y detalles fotográfico de Tig-9.

| ARKEOS 37 | 1395 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

FIG. 21. Ficha tipo “Figura” relativa a la figura Tig-9_2.

| ARKEOS 37 | 1396 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

Roca 10. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-10”. Bloque de arenisca pulida por la erosión del viento, de forma rectangular y dimensiones 72.91 x 35.90x 15.62 cm. Su estado de conservación es muy malo, pues el proceso erosivo de la roca está en un proceso muy avanzado de agrietamientos afectando directamente a los grabados. Los grabados se muestran en posición vertical en una sola cara del bloque pétreo. Se dan dos figuras zoomorfas principales de grabado inciso en la parte superior del panel. Ambos cuadrúpedos miran a la derecha. El situado en la izquierda del panel es acéfalo –no parece que fuera ejecutada esta parte de la figura-. El segundo por tipología parece ser un paquidermo. Ambas figuras se superponen a toda una serie de repiqueteados que parecen responder a una posible preparación de la superficie para los grabados posteriores. Presenta a su vez figuras geométricas varias con distintas técnicas de ejecución. Así mismo presenta huellas de vandalismo.

FIG. 22. Dibujo y detalle fotográfico de Tig-10.

| ARKEOS 37 | 1397 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

Roca 11. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-11”. Esta arenisca con grabados rupestres tiene unas dimensiones de 86.12 x 60.41x 28.45 cm. presentando muy mal estado de conservación, con un proceso erosivo muy avanzado de agrietamientos. Las grietas convierten en tres bloques esta roca, en principio unitaria. El panel se encuentra en una de las caras verticales con mayor superficie. En él se muestran varias figuras de distinta temática y técnicas de ejecución, que no parecen tener interrelación entre ellas. A la izquierda del mismo aparece una figura geométrica de formas indefinidas grabada con técnica de incisión profunda y trazo ancho. Se superpone a toda una serie de repiqueteados ubicados en esa área de la roca. A la derecha del panel y en posición de perfil, mirando hacia la derecha, aparece un zoomorfo cuadrúpedo de cuya cabeza sobresale un trazo que puede ser interpretado como cornamenta.

FIG. 23. Dibujo y detalle fotográfico de Tig-11.

| ARKEOS 37 | 1398 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

Roca 12. Siguiendo la nomenclatura propuesta en nuestra metodología esta roca es denominada “roca Tig-12”. El soporte es un bloque de arenisca, muy pulido por la acción abrasiva del viento y de formas redondeadas, con una fractura que se observa antigua. La conservación es buena, con algunas grietas que por el momento se perciben estables y son poco profundas. Es una de las caras verticales del bloque aparece una figura zoomorfa representada, que según se mire puede ser interpretada de un modo u otro. Si se considera que la cabeza está hacia el lado izquierdo del panel, se podría interpretar el zoomorfo como paquidermo, con dos colmillos en falsa perspectiva y la trompa hacia el suelo. Si se atiende a considerar que la cabeza se ubica hacia el lado derecho del panel, se puede interpretar como cuadrúpedo, posible equino, grávido por la curvatura ventral exageradamente abombada. Esta figura principal se superpone a un repiqueteado, posible preparación de la superficie rocosa, así mismo se encuentra rodeado de múltiples cazoletas, que son de ejecución posterior a los trazos incisos que conforman la figura zoomorfa principal.

FIG. 24. Dibujo y detalle fotográfico de Tig-12.

| ARKEOS 37 | 1399 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

Conclusiones En ningún momento es nuestra pretensión interpretar aquí estos contextos ni el propio arte figurativo, pues somos conscientes que no podemos hacer generalizaciones a partir de un solo yacimiento con la presentación de únicamente 12 rocas. Para llegar a ese nivel de análisis es necesario manejar un volumen de información más notable. Y precisamente eso nos conduce a plantear la necesidad de realizar un catálogo completo como primer paso de investigación de esta realidad arqueológica. No obstante sí extraeremos algunas conclusiones relativas a técnica de ejecución, temática y estilo, que nos aproximarán mínimamente a una realidad contextual de los grabados aquí presentados, así como planteamiento de diversas líneas de hipótesis para futuros trabajos. Las diferencias en el tema, estilo, y técnica de ejecución, e incluso la pátina que tienen los grabados, parecen indicarnos que los grabados no son todos contemporáneos y que el yacimiento ha experimentado varios períodos de ocupación o tránsito humano. Respecto a la técnica se aprecian tres procesos de ejecución bien definidos: los grabados con incisión ancha y profunda (3 ó 4 mm. de profundidad); grabados incisos finos de profundidad media-fina (1 mm. de profundidad); y la técnica de grabado piqueteado. Estas diferencias técnicas estudiadas, con cuidadoso análisis de las asociaciones de las distintas figuras que presentan distintas formas de ejecución, podrían en un momento dado acercarnos a la cronología relativa de los diferentes grabados dentro de un mismo panel y ver su correspondencia con otros paneles tanto del mismo yacimiento como de otros. Por lo que respecta al estilo de las figuras representadas e interpretadas como zoomorfos y posibles antropomorfos, podemos constatar, por el momento en el yacimiento analizado, tres estilos bien definidos: el estilo seminaturalista, el estilo semiesquemático y el estilo esquemático. Trabajando con las técnicas de ejecución y su relación con el estilo, así como las asociaciones de figuras localizadas, es posible que pueda llegarse a conclusiones con una aceptable coherencia respecto a la cronología relativa de estos grabados. La temática está estructurada en cuatro grandes bloques documentados en Tiggane: 1. Zoomorfos es el tema más representado en todo el yacimiento, y podemos a su vez hacer una primera clasificación, entre zoomorfos de especies salvajes (antílopes, avestruces, elefantes, rinocerontes) y posibles zoomorfos domesticados (bóvidos). 2. Posibles antropomorfos. En este grupo incluimos unas figuras que, dado el grado tan elevado de esquematización, se pueden considerar como tal aunque esta afirmación por el momento no es en modo alguno tajante. 3. Por último se localiza una serie de representaciones que las encuadramos dentro de un grupo de temática geométrica-abstracta.

| ARKEOS 37 | 1400 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

El grupo de los animales salvajes documentados se vinculan a un espacio geográfico que en absoluto tiene que ver con la realidad ecológica actual. La naturaleza de estos seres vivos se da en nichos geográficos cuyas características se asocian al agua y a una considerable vegetación que se desarrolla en climas de temperaturas moderadas sin grandes oscilaciones térmicas. La geología de la provincia de Tata ya indica, de por sí, que el área parece haber sido en el pasado una zona de pastos y acuíferos de relativa importancia. Hoy en día se puede observar las cuenca fluvial del río Draa, responsable en aquella época de la fauna y de la flora que se representa en los grabados. Aunque actualmente el Draa no está presente superficialmente en esta región, los estudios hidrológicos del río nos indican que tras atravesar el oasis de Zagora vira hacia el occidente para sumergirse en el desierto y volver a aparecer 60 km. antes de su desembocadura en el océano Atlántico. La amplitud del campo visual desde la cresta donde se ubica el yacimiento induce a que el pensamiento vuele y recree cómo desde la misma serían fácilmente observables los rebaños de ganado vacuno y animales salvajes que ocupaban el territorio en el pasado. No vamos a entrar de lleno en la cuestión conceptual del “arte prehistórico” defendiendo o analizando “a priori” si estos grabados son o dejan de ser mera manifestación estética, o divertimento de pastores ociosos, o posibles marcadores territoriales de propiedad, o bien si son o no señales de advertencia de alguna índole, etc. No obstante queremos apuntar que consideramos que el “arte rupestre es rara vez gratuito o anecdótico” (Clottes 1997:6), luego esta fauna tan concreta que está representada en Tiggane nos está poniendo de manifiesto una realidad paleoecológica. Desde estas conclusiones queremos proponer, partiendo de las siguientes premisas: 1. “se representa lo que se ve”; 2. que el “arte” es un medio de comunicación que puede permitir la reconstrucción de ciertos valores y patrones del pasado (Davis 1984); 3. y que nos proporciona pruebas de las realidades donde se produjo (Bradley 2009). El realismo con el que las figuras de animales salvajes son representadas en muchas ocasiones en los grabados del sur de Marruecos nos hacen plantearnos que dichos animales eran modelos directos y cercanos al “artista” ejecutor de los grabados. Desde luego que esta afirmación es mero planteamiento interpretativo que habrá que contrastar con los datos que puedan aportar excavaciones arqueológicas con pruebas de distribución de fauna, análisis polínicos, etc. por ejemplo y entre otros. Esta propuesta viene sugerida por dos hechos que hemos podido observar en dos sitios muy distintos geográfica y culturalmente: Marruecos y Mongolia. En ambos países hemos observado cómo niños y niñas –y los no tan jóvenes también- que pasan largo tiempo al aire libre cuidando rebaños

| ARKEOS 37 | 1401 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

de ganado, rascan imágenes sobre las rocas, retratando objetos familiares tales como coches, camiones, bicicletas y aviones; ellos no dibujan dinosaurios o rinocerontes que nunca han visto - a pesar de la accesibilidad de fotos e imágenes por televisión de tales criaturas, pues tanto en haimas saharianas como en geerts mongolas también hemos atestiguado la existencia de paneles solares, parabólicas y televisiones-, sino que dibujan lo que les queda más próximo y cotidiano. Toda regla tiene su excepción, por supuesto, e incluso es posible que excepcionalmente una imagen pueda ser creada, representada por alguien recordando algo visto en otros lugares. Como ejemplo a esta excepción mostramos un caso puntual, porque toda regla tiene su excepción: se localizó un barco de vela, fechado entre el siglo II a. C. y el siglo I a. C., grabado en un sitio a más de 80 km de la costa atlántica, seguramente fuera un explorador náufrago (Martinet 1997: 92) quien lo dibujó usando sus recuerdos. Pero a pesar de dicha posibilidad,

FIG. 25. Panel grabado de Sagan Sala (Parque Natural de Altai Tavanbogd, en la provincia de Bayan Ölgiy, Mongolia). En la esquina superior izquierda de la roca aparecen grabados dos vehículos motorizados actuales, conviviendo con los grabados prehistóricos de distintos zoomorfos y antropomorfos.

| ARKEOS 37 | 1402 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

nosotros y en aras de lo atestiguado, planteamos esa línea contextual: que los ejecutantes de los grabados del sur de Marruecos donde se representan animales salvajes convivieron en tiempo y espacio los unos con los otros. Como conclusión inicial –que no final, pues esto sólo es un pequeño ejemplo de lo estamos empezando- afirmamos que los grabados con temática de animales salvajes como los documentados en Tiggane, se pudieron realizar durante el periodo climático donde el Sáhara tenía un clima templado, húmedo y tierras fértiles y que los diferentes investigadores sitúan entre el 6.000 BP y 4.000 BP (Vernet 1995). Nuestra apuesta ante esta realidad arqueológica está en los trabajos multidisciplinares que con una buena base documental de datos sobre el arte rupestre del sur de Marruecos puedan comenzar a desarrollar hipótesis de trabajo de contextualización de los mismos en su panorama de desarrollo ecológico, medioambiental y desde luego crono-histórico y cultural.

BIBLIOGRAFÍA Bradley, R. 2009 Image and Audience. Rethinking Prehistoric Art. Oxford University Press, Oxford. Clottes, J. 1997 Rock Art. A universal cultural message. UNESCO. Davis, W. 1984 Representation and knowledge in the prehistoric rock art of Africa. The African Archeological Review 2:7-35. Heckendorf, R. 2008 “Bubalin” und “Bovidien” in Südmarokko. Kontext, Klassifikation und Chronologie der Felsbilder im mittleren Draa-Tal. Kommission für Archäologie Aufereuropäischer Kulturen, Reichert. Lafanechère, R. 1952 Recherches de préhistoire dans la région Bani-Dra. Bulletin de la Société de Préhistoire du Maroc. Casablanca, Marruecos. 1953 Recherches de préhistoire dans la région Bani-Dra. 2º Note. Bulletin de la Société de Préhistoire du Maroc. Casablanca, Marruecos. Le Quellec, J. L. 1997 ABCdaire des deserts. Flammarion, Paris. Martinet, G. 1997 Les Ait Atta. Bull. Groupe d´Arch. et d´Antrhop.Casablanca 19:23-28. Searight, S. 2004 The Prehistoric Rock Art of Morocco. A Study of its extension, environment and meaning. BAR International Series 1310, Oxford. Simoneau, A. 1972. Les prospections rupestres dans la région du Dra extrème SudMarocain. Avril 1971-Avril 1972. Almogaren 3:15-33. 1977 Catalogue des sites rupestres du Sud marocain. Minist. d´Etat chargé des Affaires Culturelles, Rabat.

| ARKEOS 37 | 1403 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

| Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne | Laura María Gómez García |

Vaes, B., G. de Mármol, y A. D´Otreppe 2004 Sáhara. Salvat. Vernet, R. 1995. Climats anciens du Nord de l´Afrique. L´Harmattan, Paris.

| ARKEOS 37 | 1404 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |