Alquerías, cigarrales y palacios: Quinta de Mirabel. Fotogrametría de las bóvedas de la capilla y estufa

SERIE EXCAVACIONES ARQUEOLÓGICAS TOLEDO

Alquerías, cigarrales y palacios La Quinta de Mirabel

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“Alquerías, cigarrales y palacios: la Quinta de Mirabel” %DS#IENTĥlCOS*ORGE-ORĥNDE0ABLOS*ESŊS#ARROBLES3ANTOS

TÍTULO DEL PROYECTO

DIRECCIÓN CIENTÍFICA

ESTUDIO DEL PAISAJE CULTURAL

Jesús Carrobles Santos

EN EL TÉRMINO MUNICIPAL DE TOLEDO.

Cloe Cavero de Carondelet

LOS CIGARRALES

Jorge Morín de Pablos

Quinta de Mirabel ESTUDIO DEL MEDIO FÍSICO LOCALIZACIÓN

Geología, geomorfología e hidrología: Fernando Tapias

T.M. Toledo

Medio Natural: Manuel Casas

ENTIDADES PROMOTORAS

PROSPECCIÓN ARQUEOLÓGICA

REAL FUNDACIÓN DE TOLEDO CONSORCIO DE TOLEDO

Arqueólogos: Mario López Recio, Laura Benito, Rocío Víctores, Jose Manuel Illán, Jose Manuel Curado y Gonzalo Calle

COORDINACIÓN DEL PROYECTO

Estudio de Materiales: Ernesto Agustí, Laura Benito y Jose Manuel Curado

Paloma Acuña (Real Fundación Toledo) Soledad Sánchez-Chiquito (Consorcio de Toledo)

LECTURA VERTICAL DE PARAMENTOS Pablo Guerra

CONSULTORÍA ARQUEOLÓGICA Departamento de Arqueología, Paleontología y Recursos Culturales

ESTUDIO DE MATERIALES CONSTRUCTIVOS Pablo Guerra

AUDITORES DE ENERGÍA y MEDIO AMBIENTE, S.A. Calle Felipe Campos, 3

TOPOGRAFÍA

28002 MADRID

Carlos Sobrino

INTERVENCIÓN ARQUEOLÓGICA

CARTOGRAFÍA Y 3D

Revisión de Carta Arqueológica y Expedientes.

Francisco José López Fraile

Prospección arqueológica y toma de muestras polínicas, antracológicas y carpológicas

GIS

Lectura vertical de paramentos

Luis Rodríguez Avello DOCUMENTACIÓN Irene Criado DIRECCIÓN EDITORIAL DEL VOLÚMEN Esperanza de Coig O´Donnell DIRECCIÓN EDITORIAL DE LA SERIE Esperanza de Coig O´Donnell y Jorge Morín de Pablos

© DE LA PRESENTE EDICIÓN, LOS AUTORES EDITA: AUDEMA S.A. ISBN: 978-84-16450-14-5 Depósito Legal: M-6120-2016 Ninguna parte de este libro puede ser reproducida o transmitida en cualquier forma o por cualquier medio, electrónico o mecánico, incluido fotocopias, grabación o por cualquier sistema de almacenamiento de información sin el previo permiso escrito de los autores.

índice Introducción *ESÚS CARROBLES, CLOE CAVERO Y *ORGE MORÍN ........................................................................................................................................................ 9 I

Estudio del medio físico FERNANDO T!0)!39MANUEL CASAS ................................................................................................................................................................................ 13 II

Fuentes documentales para el estudio del territorio: suertes y traídas IRENE CRIADO ...................................................................................................................................................................................................................... 17 III

0ROSPECCIķNARQUEOLķGICA *ESÚS CARROBLES, FRANCISCO *OSÉ Lâ0%: *ORGE MORÍN Y SAGRARIO R/$2Ñ'5%: 35 IV

V

Resultados de la prospección arqueológica de la Quinta de Mirabel

*ESÚS CARROBLES, FRANCISCO *OSÉ Lâ0%: *ORGE MORÍN Y SAGRARIO R/$2Ñ'5%:39 La génesis de un paisaje medieval I: los espacios irrigados andalusíes *ESÚS CARROBLES, *ORGE MORÍN Y SAGRARIO R/$2Ñ'5%: ........................................................................................................................................ 89 VI

La génesis de un paisaje medieval II: los espacios ganaderos bajomedievales *ESÚS CARROBLES, *ORGE MORÍN Y SAGRARIO R/$2Ñ'5%: .................................................................................................................................... 115 VII

Cigarral del Cardenal Quiroga CLOE CAVERO .................................................................................................................................................................................................................. 135 VIII

3ISTEMASDEINFORMACIķNGEOGRĆlCAUNRECURSODEMODELIZACIķNUNTERRITORIO LUIS R/$2Ñ'5%:9*ORGE MORÍN ................................................................................................................................................................................. 147 IX

Lectura de paramentos y analítica de los materiales constructivos 0ABLO GUERRA Y *ORGE MORÍN ................................................................................................................................................................................. 151 X

Fotogrametría de las bóvedas de la Quinta de Quinta de Mirabel: palacio y estufa FRANCISCO *OSÉ Lâ0%:9*ORGE MORÍN ..................................................................................................................................................................... 195 XI

XII

Bibliografía ...................................................................................................................................................................................................... 201

XI

Fotogrametría de las bóvedas de la Quinta de Quinta de Mirabel: palacio y estufa

FRANCISCO *OSÉ Lâ0%:*ORGE MORÍN

El palacio de la Quinta de Mirabel cuenta con dos cúpulas con pintura mural. Dada la importancia de estos elementos patrimoniales VHSODQWHyHOUHDOL]DUXQDGRFXPHQWDFLyQH[KDXVWLYDGHODVPLVPDVSDUD¿QHVFLHQWt¿FRV\DUWtVWLFRVDGHPiVGHOFRQWUROGHHVWDGR de conservación. Por un lado, en la zona principal del primitivo palacio existe una cúpula construida a unos 15 m. de altura. De otro ODGRXQDGHODKDELWDFLRQHVGHOHGL¿FLRDQHMRDOSDODFLRGHQRPLQDGR³OD(VWXID´WDPELpQFRQWLHQHXQDFRQVWUXFFLyQHQF~SXODGH unos 6 m. de altura. El interés de realizar este tipo de documentación residía en las pinturas de los muros y las cúpulas, que todavía VHFRQVHUYDQUHODWLYREXHQHVWDGR(OREMHWLYRVH¿MyHQWHQHUWRGDVHVDVSLQWXUDVHQXQVRSRUWHGLJLWDOTXHUHSURGX]FD¿HOPHQWHHO contenido y la disposición espacial para posteriores visualizaciones. Los formatos digitales en 3D permiten visualizar los objetos o estructuras documentados en su posición original, pudiendo observar GHWDOOHVGHORVPLVPRVGHSHQGLHQGRHOQLYHOGHGHWDOOHFRQODFDOLGDGGHOPRGHOR'\ODWH[WXUDVIRWRJUi¿FDVDVRFLDGDV /DXWLOLGDGHVPDQL¿HVWDSDUDLQQXPHUDEOHVHVWXGLRVFLHQWt¿FRVSRVWHULRUHVVLQQHFHVLGDGGHHVWDUHQHOVLWLRRULJLQDO,JXDOPHQWHWDPELpQ HV~WLODODKRUDGHGHWHUPLQDUODHYROXFLyQGHOHVWDGRGHFRQVHUYDFLyQRFRPRXQLQVWUXPHQWRYiOLGRSDUDODGLIXVLyQFLHQWt¿FD\ divulgación al público. Para este propósito se realizaron sendos estudios fotogramétricos para cada una de las cúpulas en estudio. La fotogrametría digital es una técnica que se basa en la obtención de modelos tridimensionales a partir de fotografías digitales, UHDOL]DGDVDSDUWLUGHFiPDUDVIRWRJUi¿FDVFRQYHQFLRQDOHV(VWRVPRGHORV'UHSURGXFHQODUHDOLGDGGHIRUPDTXHVHSXHGHPHGLU RFXDQWL¿FDUGHPDQHUDSURSRUFLRQDODODHVFDODHQODTXHVHWUDEDMH(OPRGHORGLJLWDOSXHGHFRQWHQHULQIRUPDFLyQIRWRJUi¿FD FRQ¿ULHQGRXQDDSDULHQFLDVHPHMDQWHDODUHDO(QHVWHFDVRODVIRWRJUDItDVGHODVSLQWXUDVHVWiQ¿MDGDVDOPRGHOR'GHORVPXURV y la cúpula, exactamente en la posición espacial donde se pintaron en el elemento arquitectónico. La fotogrametría nace a mediados del siglo XIX con Aimé Laussedat, la primera persona que fue capaz de obtener mediciones precisas mediante el tratamiento de fotografías. En varios países europeos comienza a extenderse como práctica aislada, llegando a España en 1886 con un levantamiento del barranco de Vista Hermosa de Madrid a 1:1.000, obra de Torres Quevedo. La evolución es constante a lo largo del siglo XX, con los avances de los primeros restituidores (principios del s. XX), el cálculo electrónico (mediados del s. XX) y, por último, la llegada de la era digital para la fotogrametría, con gran empuje desde los años 80. Hoy día, se siguen utilizando los métodos tradicionales analógicos y analíticos, con los característicos montajes de pares de fotos con cámaras dobles y grandes restituidores ópticos. Sin embargo, la fotogrametría digital poco a poco ha ido desbancando esta manera de trabajar, ya que ofrece muchas ventajas al utilizar herramientas automáticas o semiautomáticas de extracción de datos, evidentemente ganando tiempo, además de precisión y versatilidad. La fotogrametría digital se puede dividir en tres grandes ámbitos de trabajo, como ramas que siguen diferente camino y se diversi¿FDQ/DFODVL¿FDFLyQUHVSRQGHDXQDGLIHUHQFLDFLyQEiVLFDVHJ~QODGLVWDQFLDGHVGHGRQGHVHUHDOL]DQODVIRWRJUDItDV(VWDHVXQD diferencia de peso, ya que según la distancia surgen matices importantes en cuanto a la geometría y diferentes errores de cálculo matemático a considerar. Las soluciones divergen desde diferentes ámbitos, creándose distintas líneas de problemática, teoría y aplicaciones prácticas. Los tres grupos son los siguientes: Fotogrametría terrestre: la fotografía tiene con distancias menores a 300 m., por lo que no se tienen en cuenta errores de esfericidad o refracción.

196

Fotogrametría aérea: obviamente la toma de fotografías se realiza desde vehículos aéreos, dependiendo la distancia del espacio a modelas y la calidad de detalle del mismo. Se utiliza básicamente para producir Modelos Digitales de Terreno (M.D.T.) y ortofotografías. Fotogrametría satélite: utiliza los mismos principios básicos que la aérea, aprovechando los avances en la resolución de la fotografía satélite. Salvo para estudios de grandes áreas de terreno, la fotogrametría terrestre es la más utilizada en aplicaciones para estuGLRVGH$UWH\$UTXLWHFWXUD([LVWHQQXPHURVRVWUDEDMRVGHGLFDGRVDODQiOLVLVGHSDUDPHQWRVGHHGL¿FLRVDUTXLWHFWyQLFRVFRPSOHMRV sobre todo de monumentos patrimoniales. La fotogrametría realizada en las cúpulas de Mirabel es de tipo terrestre. Para el procesado de de las fotografías digitales se ha empleado un software de tipo comercial, con capacidad de restituir puntos comunes de las fotografías y convertirlos en coordenadas tridimensionales de XYZ. El primer paso necesario para el trabajo es idear un plan de desarrollo de labores para que no falte ningún detalle. La estructura objeto de estudio tiene la peculiaridad de ser envolvente y cerrada en el cénit a altura considerable (sobretodo la cúpula del palacio). Por este motivo, además de las fotografías normales con trípode, se hicieron fotos elevadas a gran altura por medio de una “pértiga” (hasta 12 m. de altura) y andamios. 'HVSXpVKD\TXHVHJXLUHOSODQSURSXHVWR\UHDOL]DUODVIRWRJUDItDV/DSODQL¿FDFLyQYDUtDOLJHUDPHQWHDOYHUORVHQFXDGUHVGHOD cámara, porque a veces interesa retener más campo visual en detrimento de la angulación. El tiempo de la toma de fotografías varía según las condiciones y características del elemento. En este caso, la toma de fotografías duró alrededor de tres horas para cada estructura. Una vez que se han realizado todas las fotografías comienza el trabajo con el PC. Las fotos son descargadas y nombradas de forma que facilite su reconocimiento con respecto a nuestro croquis. El procesado a través del programa de fotogrametría se realiza IRWRJUDItDDIRWRJUDItDFRQODLGHQWL¿FDFLyQGHORVSXQWRVGHFRQWUROYLVLEOHV\VXUHIHUHQFLDFLyQ8QDYH]UHIHUHQFLDGRVXQPtQLPR básico de punterías el programa realiza los cálculos matemáticos necesarios para asignar a cada punto una coordenada precisa. El proceso matemático consiste simplemente en la resolución de problemas trigonométricos. El software resuelve los problemas planteados según las posiciones de la cámara para cada foto, el error lenticular de la cámara y la focal utilizada. Las fotografías, ya sean digitales o analógicas, representan la realidad de forma distorsionada. El denominado error lenticular reside en la inevitable XWLOL]DFLyQGHOHQWHVGHFULVWDOHQODFiPDUDIRWRJUi¿FD/DIRWRJUDItDFRQWLHQHXQHUURUGHWLSRFLUFXODUTXHDXPHQWDGHPDQHUD directamente proporcional a la focal. Cuanto menor es la focal más espacio de realidad aparece representado, pero mayor es la distorsión y el error lenticular. Por ejemplo, un objetivo de 20 mm. (denominado “ojo de pez”) conlleva un error mucho mayor que uno de 300 mm. Por otro lado, con anterioridad al proceso, se ha calibrado la focal de la cámara con la que se va ha desarrollar el proyecto fotogramétrico. De esta manera, el programa promedia los errores lenticulares de cada foto y calcula las distancias de WRGRVORVSXQWRVUHIHUHQFLDGRV(OUHVXOWDGRHVODFUHDFLyQGHXQDQXEHGHSXQWRVFRQFRRUGHQDGDVDEVROXWDV6HGH¿QHOD;