(4) Pintores españoles en Londres (1775-1950). V. El siglo XX.

V El siglo XX.

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Copyright © 2015 Fernando Alcolea Albero [email protected] Editor: CreateSpace- Independent Publishing Platform Menorca, Spain, 2014.Versión revisada en marzo, 2016. All rights reserved. ISBN-10: 1503219488 ISBN-13: 978-1503219489

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1- UNA NUEVA ERA. Tras la convulsión social, política y de cambio de valores provocados por el desastre de 1898, entrado el siglo XX, asistimos a una total renovación del panorama artístico español en Londres. Con el cambio de siglo los numerosos pintores adscritos a la ya caduca escuela de Roma y al rigor de la pintura académica que habían triunfado en el mercado londinense durante el siglo XIX, desaparecerán paulatinamente para dejar paso a una nueva generación de artistas con propuestas más contemporáneas a su tiempo. Esta situación es sabiamente descrita en 1906 por el escritor Ramiro de Maeztu desde su corresponsalía de Londres en su artículo «El crack de la pintura moderna»: «Los tiempos cambian, y la pintura, que hizo furor allá por los años 1850, 1860, 1870, 1880 y aun 1890, no vale ahora casi nada. Aquellos fueron los tiempos de la pintura histórica y literaria… Con esa clase de pintura hubo artistas que llegaron a hacerse millonarios…Los cuadros pintados hace veinte, treinta y cuarenta años…se venden a precios tan bajos que, dentro de poco tiempo, no habrá quien los quiera ni de balde». 1 Pero durante los principios de siglo, Londres al igual que otras capitales europeas, padeció una fuerte crisis económica que repercutió especialmente en el mercado de las obras de arte. 2 Ante la paupérrima situación del mercado artístico, una vía de escape fue el cultivo del retrato cuya disciplina fue llevada a cabo por algunos de nuestros pintores pues: «El pintor que no haya conseguido (en Londres) hacerse fama de buen retratista entre la gente rica, se ganará la vida muy difícilmente».3 Por otro lado, debido al estallido de la primera guerra mundial la totalidad de las galerías de arte de Londres y Liverpool tuvieron que cerrar sus galerías al público. 4 Además dicha circunstancia se vio agravada por la situación de crisis económica de las repúblicas sudamericanas. Ello motivó una parálisis e incertidumbre para los artistas, lo que motivó que incluso un buen número de artistas extranjeros vinieran a la neutral España. Afortunadamente una nueva generación de pintores españoles que se desplazaron a Inglaterra contaron con el apoyo privilegiado de prestigiosos escritores establecidos en la capital británica que les brindaron su apoyo como el mencionado Ramiro de Maeztu que entre 1905 y 1919 alimentaba sus crónicas como corresponsal de la Correspondencia de España, Nuevo Mundo y Heraldo de Madrid; y especialmente a Luis Araquistaín (1908-1914), Ramón Pérez de Ayala (1907 1908)5 con sus «Crónicas Londinenses» en El Imparcial y ABC,6 a Salvador de Madariaga y Louis de Bonafoux (Heraldo de Madrid) que falleció en Londres en 1918. 1 R. de Maeztu, «Ecos de Londres. El crack de la pintura moderna», La Correspondencia de España, 3/XII (1906). 2 «Pero el caso es que los cuadros modernos, realmente buenos tampoco se venden. Todos sabemos ya que la nueva pintura es más sincera y honrada, y consiguientemente más duradera que las engañifas cromohistoricomelodramaticas de que nuestros padres fueron víctimas… pero la gente rica duda, y en la duda se guarda su dinero». Idem. 3 Idem. 4 «La crisis del arte», El Correo de la mañana, 26/XII (1914), p. 1. 5 Ramón Pérez de Ayala y las artes plásticas, Fundación Rodríguez Acosta, Granada, 1991; A. Coletes Blanco, R. Pérez de Ayala, «Crónicas londinenses», Murcia, 1988. 6 Ver la recopilación de escritos en Ramón Pérez de Ayala Tributo a Inglaterra, Madrid, 1963.

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Asistimos por otro lado a que Inglaterra padeció en este periodo lo que Kirsty Hooper denomina «The making of a modern Spanish obsession» 7 en el cual se produce un cambio sustancial y de renovación sobre los antiguos arquetipos que mantenía la sociedad inglesa sobre España. Esta nueva percepción del arte nacional en las islas británicas estará impulsada principalmente por la celebración de las exposiciones de arte español en organismos tanto oficiales como privados. Especialmente sirvió como detonador la exposición celebrada en 1901 en la Guildhall Art Gallery, que gracias a su director Alfred Temple (1848-1928), dio a conocer a muchos artistas desconocidos hasta entonces como Gonzalo Bilbao, Moreno Carbonero y Néstor.

Fig. 302 y 303. Vista de la sección española y Vista general de la exposición Anglo Latina de 1914.

Lo mismo puede decirse de la Exposición de Arte Moderno Español organizada en 1907 en la S. James Gallery por el hispanista Leonard Williams, que presentó las obras de Álvarez de Sotomayor, Ricardo Baroja, Manuel Benedito, Hernández Nájera, Agustín Lhardy, López Mezquita, Eliseo Meifrén, Moreno Carbonero, Morera. Anselmo Miguel Nieto, Cecilio Plá, Posada, Rodríguez Acosta, Romero de Torres, José Villegas y Salvador Viniegra. 8 Otro tanto ocurrió en la Latin-British Exhibition9que tuvo lugar en 1912 en White City, donde participaron un considerable número de artistas. 10

Libro de próxima publicación. The Leverhulme Trust. «El arte español en Londres», El País, 30/IV (1907); «El arte español en Londres», La Época, 2/V (1907). 9 «Nuestros pintores a Londres- Exposición anglo-latina», Revista General de Enseñanza y Bellas Artes, 15/V (1912). 10 Baldomero Gili Roig, José Bermejo, Marisa Roesset, José Llanas, Nicanor Piñole, José Pinazo, Constantino Gómez Salvador, Agustín Lhardy, Eugenio Hermoso, José Parada Santín, julio del Val, Ignacio Díaz Olano, Eduardo Castillo, Luis Blesa Prats, Pedro Barragán, José Garnelo y Alda, Fernando Hidalgo, Félix Borrell Vidal, Roberto Domingo, Francisco Sancha, José Benlliure Ortiz, Cecilio Plá, José Benlliure y gil, Álvaro Alcalá Galiano, Agapito Casas, Ángel Andrade, Luis Bertodano, Juan Martínez Abades, Juan Comba, Eduardo García Ferrándiz, Gonzalo Bilbao, Agustín Otermín, José María López Mezquita, Eduardo Chicharro, Alejandro Saint-Aubin y Ignacio Pinazo 7 8

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Fig. 304. La Modern Spanish Art Exhibition de Brighton de 1914. Fig. 305. El director del Museo de Brighton, Mr. Henry D. Roberts.

Otra muestra memorable fue la Modern Spanish Art Exhibition de Brighton de 1914.11 Estuvo organizada por la Asociación Española de Pintores y Escultores, y por el director del museo de Brighton, Mr. Henry D. Roberts. La exposición se fue gestando desde el mes de febrero en el palacio de Exposiciones del Retiro, que fue acopiando las obras de pintura y escultura que los artistas remitían desde España, Roma y París para su posterior traslado. 12 Fue inaugurada el 8 de mayo en las Corporation Art Galleries bajo el patronato de los reyes de España y de la princesa Beatriz de Battenberg. Aunque tuvo un carácter comercial, la muestra compuesta de dos centenares de obras, 13 se llevó a cabo con bastante rigor en su esmerada colocación y representó un éxito de público y de ventas. 14 Se trataba de la quinta exposición de carácter nacional, que tras las de Francia, Suecia, Dinamarca y Noruega organizaba dicha institución. De todas formas, la selección de los artistas fue bastante dispar, ya que al lado de jóvenes artistas como José Gutiérrez Solana e Ismael Smith se expusieron obras de autores fallecidos como Federico de Madrazo y José Jiménez Aranda. Tuvo un papel relevante en la organización el pintor José Garnelo. La misma exposición celebrada en Brighton, fue presentada meses después en las Grafton Galleries de Londres el 2 de octubre de 1914. La muestra se vio notablemente ampliada por cuadros y esculturas que enviaron desde París los artistas Viladrich, Josep Clará, Vázquez Díaz y Claudio Castelucho,15 si bien unas cincuentenas de obras de arte no llegaron a tiempo debido a los avatares de la primera guerra mundial. La prensa inglesa destacó los cuadros El banquete de Sancho Panza de Moreno Carbonero, La sastrería de Jiménez Aranda, El estudio de Ticiano de José Villegas, Dos chismosas sevillanas de Zuloaga y El jorobado de Chicharro.16

M. Barroso, «La exposición de Brighton. Los pintores españoles», La Esfera, 8/VIII (1914). «Exposición Española en Brighton», La Época, 1/II (1914), p. 2. 13 Se expusieron obras de Moreno Carbonero, Muñoz Degrain, Joaquín Sorolla, José Garnelo y Alda, Aureliano de Beruete, Luis Menéndez Pidal, Aniceto Marinas, Mariano Benlliure, José Benlliure, José Pinazo, María Sorolla, Julio Romero de Torres, José López Mezquita, Eduardo Chicharro, Manuel Benedito, Juan Comba, Santiago Rusiñol, 14 M. Barroso, «La exposición de Brighton. Los pintores españoles en Inglaterra», La Esfera, 8/VIII (1914); Buchanan, «Londres. La Exposición de Brighton», La Época, 24/V (1914), p. 1. 15 «Spanish Art at the Grafton Galleries», Manchester Courier, 11 /XI (1914). 16 «Some notable pictures», Newcastle Journal, 3 /X (1914), p. 5. 11 12

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Una exposición memorable fue la Exhibition of Spanish Paintings17 que tuvo lugar en la Royal Academy entre noviembre de 1920 y enero de 1921.

Fig.307.  Catálogo de la exposición de pintura española en la Royal Academy en 1920. Fig.308.  Número especial de la revista The Studio escrito por Aureliano de Beruete, 1920.

El comité organizador español, presidido por el Duque de Alba, estaba compuesto por el Marqués de Casas-Torres, Javier García de Sanz, Luis de Errazu, Conde de Peña-Ramiro, Jacinto Octavio Picón, Elías Tormo y los artistas Manuel Benedito, Mariano Benlliure, Aureliano de Beruete, Santiago Rusiñol e Ignacio Pinazo que ejerció de secretario. El comité británico, por su parte, lo componía el embajador Alfonso Merry del Val y el Duque de Devonshire, Duque de Rutland, Duque de Wellington, Duque de Abercorn, duque de Westminster, Earl of Crawford and Balcarres, Earl of Lytton, el Vizconde Lascelles, Lord Revelstoke, Lord d´Abernon, Lord Rothschild, Lord Ludlow, John Stirling Maxwell, Herbert Cook, George Holford, Martin Conway, Claude Phillis, Alfred Temple, Lionel Cust, Mr. Witt, Aston Webb, John Lavery, Frank Dicksee, John Singer Sargent, Seymour Lucas y Mr Solomon J. Solomon. Tanto las secciones de pintura antigua como de pintura moderna, estuvieron representadas con un número abundante de artistas.18 Destacar la Exposición de Spanish Art en la Derby Art Gallery en 1946, que estuvo organizada por el Arts Council de Gran Bretaña y mostró veinticuatro pinturas de grandes maestros españoles. Siete de ellas de Velázquez, seis de Murillo, cuatro de El Greco, el cuadro de Zurbarán La meditación de San Francisco y las obras de Goya Retrato de Antonia Zárate y el Retrato 17 E. Baron, «Exposición de pintura española en la Royal Academy of Arts de Londres», I. Socias y D. Gkozhkou, Nuevas contribuciones en torno al mundo del coleccionismo de arte hispánico en los siglos XIX y XX, Gijón, 2013, pp.35-52 18 Los artistas participantes fueron: Fernando Álvarez de Sotomayor, Aurelio Arteta, Pablo Antonio Bejar, Manuel Benedito, José Benlliure y Ortiz, José Benlliure y Gil, Aureliano de Beruete, Octavio Bianqui, Gonzalo Bilbao, Ricardo Canals, Juan Cardona, Claudio Castelucho, Eduardo Chicharro, Joan Colom, Adelardo Covarsi, Francisco Domingo, Mariano Fortuny, Aurelio García Lesmes, Baldomero Gili Roig, Alfonso Grosso, José Gutiérrez Solana, Eugeni Hermoso, Fernando Labrada, Eugenio Lafuente, León Astruch, Juan Luís López, José María López Mezquita, Raimundo de Madrazo, Gustavo de Maeztu, José Martí Garcés, Eliseo Meifrén, Joaquín Mir, Julio Moisés, José Moreno Carbonero, Antonio Muñoz Degrain, José Nogué, Antonio Ortiz Echagüe, José Pinazo, Nicanor Piñole, Gregorio Prieto, Nicolás Raurich, Darío de Regoyos, Martín Rico, José María Rodríguez Acosta, Julio Romero de Torres, Santiago Rusiñol, Elías Salaverría, Francisco Sancha, Joaquín Sorolla, Ricardo Urgell, Carlos Vázquez, Daniel Vázquez Díaz, Ricardo Verdugo Landi, José María Vidal Cuadras, José Ramón Zaragoza, Ramón y Valentín de Zubiaurre e Ignacio Zuloaga y los escultores Mariano Benlliure, Mateo Inurria, Julio Antonio, José Capuz, Quintín de la Torre y Berastegui, Ignacio Pinazo, Josep Clará y Juan Cristóbal.

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de Carlos III. La muestra tuvo lugar del 12 al 26 de octubre y ofrecía visitas que guiaba el anglohúngaro Mr. Georges Mayer-Marton.19 También organizada por el Arts Council y la labor de catalogación a cargo de Neil MacLaren, fue la exposición de pintura española que tuvo lugar en la Art Gallery de Aberdeen del 4 al 25 de enero de 1947, y en febrero en la Royal Academy de Londres, donde se pudieron observar importantes obras de la pintura antigua española, destacando San Miguel venciendo a Satanás de la colección de Sir Harold Wernher.20 Respecto a las iniciativas privadas, desde 1907 también estaba activa en los bajos de un majestuoso edificio llamado Comton House,21 el establecimiento de la Librería Española del valenciano A. Donderis que exponía permanentemente pinturas e industrias aplicadas procedentes de España22 y que se convirtió en un lugar de reunión y tertulia de literatos, cantantes, artistas y pintores españoles. 23 Otras iniciativas menores fueron los de la prestigiosa casa de mobiliario de Samuel James Waring (1860-1940) and Gillow que en 1907 mostraron el cuadro El regreso de la pesca de Lino Casimiro Iborra que había sido premiado en la exposición Nacional de 1906 y la de Hidalgo de Caviedes titulada Arte y trabajo que obtuvo una mención honorifica en la exposición de París de 1900.24

Fig. 305 y 306. El salón principal y el salón de té del Centro Español de Londres

Un hecho más relevante fue la apertura del Centro Español de Londres que fue fundado en 1916 bajo la iniciativa particular del restaurador Antonio Martínez (1887-1951) 25 y de un grupo variopinto de españoles como Francisco de Haro que actuó como presidente, siendo vocales el dibujante Francisco Sancha, Isidoro Garrido, José Martorell, José Maese, el periodista “Priceless Spanish Paintings” Derby Daily Telegraph, 5/X (1946). Ph. Hendy, «Exposición de pintura española en Londres», Cobalto, Arte antiguo y Modern,.Vol. I., Barcelona, 1947, pp.47-50. 21 El edificio de estilo inglés neo-barroco fue construido por C.R. Worley en 1907, estaba situado en la esquina de Charing Cross y Old Compton Street. En una fotografía de 1908 publicada en el libro de Brian Girling Soho & Theatreland Through Time (2012), se observa que llevaban a cabo una exposición de arte. 22 «Exposición en Londres», Crónica Meridional, 27/X (1906). 23 Almanzor, «A través de Europa. Desde Londres», La Correspondencia Militar, 12 /VI (1813), p. 1. 24 Burnley Express, 5/VI (1907). 25 Antonio Martínez inmigró a Londres en 1910 trabajando primero como camarero en Bournemoth y de limpiacristales. Posteriormente trabajó en el restaurante Lyons de Picadilly y abrió seguidamente el popular restaurante español Martínez en el callejón de Swallow Street, entre Picadilly y Regent Street. «King and Exwindow cleaner», Sunday Post, 18/VII (1926), p.13; «Exwaiter a friend of Monarch», Dundee Evening Telegraph, 16/VII (1928), p. 3; K. Hooper, Of cocktail sauce and kings, or, London´s first Spanish restaurant (probably), Blog Hispanic Britain, or an anglo-Spanish miscellay. 19 20

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Ramiro de Maeztu, el capitán de infantería José Plá, Pedro Utrera que era gerente de la empresa Bodegas Bilbaínas y Guillermo Casinello que era importador de frutas. Tomaron la decisión de ubicar la sede alquilando un desván abandonado situado en la planta superior de la vivienda de Antonio Martínez, en Wells Street. El artista Francisco Sancha procedió a redecorarlo mediante pinturas de barnices oscuros que representaban a las ciudades españolas El club padeció en sus inicios penurias económicas, teniendo que ser socorrido financieramente por Eduardo Toda, que era representante de la casa naviera Sota y Aznar. 26 Finalizada la gran guerra, una nueva iniciativa de sus socios permitió adquirir una nueva sede en la plaza de Cavendish Square. En el centro llegaron a hospedarse durante la década de 1920 numerosos artistas españoles que viajaban a Londres, como Francisco Sancha, Ramón Calsina, Miguel Mackinlay y Evaristo Valle que residió durante el verano de 1923 27 con el proyecto de llevar a cabo una exposición en las Dorian Leigh Galleries. Otra iniciativa a destacar fue la llevada a cabo en 1936 por el marchante y galerista Joan Antoni Maragall. Con motivo de la guerra civil española, el mencionado propietario de la sala Parés, tuvo que clausurar su galería barcelonesa y trasladar buena parte de sus cuadros a Londres, donde organizó durante el mes de noviembre una exposición de doce pintores catalanes en las Leicester Galleries. Participaron entre otros Pere Pruna, Joaquim Mir con cuatro paisajes y Ramón de Capmany con el cuadro Mi jardín en Canet de Mar. La muestra tuvo lugar en una sala anexa a la exposición del dibujante Henry Mayo Bateman (1887-1870) que presentó unos paisajes de Castilla, fruto de su reciente visita a España. Posteriormente el sr. Maragall organizaría diversas exposiciones colectivas en las Brook Street galleries de Londres en enero de 1937, en la Little Gallery de la localidad de Worthing en febrero, en el Priestley Hall de Leeds en mayo, en The Johnson Gallery en Londres en junio y en la Beaux Arts gallery en el transcurso del mes de julio. En todo caso fueron pocos los marchantes españoles establecidos en Londres en el siglo XX exceptuando casos como el pintor Pedro Fernández Cancela (1918- CA.1982). Coincidiendo con la guerra civil española, fueron innumerables las iniciativas de los artistas británicos en apoyo a la causa republicana. Exposiciones como Artists Help Spain en 1936 y The Portraits for Spain scheme en 1938 son buena muestra de ello.28 Numerosas galerías privadas londinenses ofrecían la posibilidad de exponer a los artistas. Si bien el precio a pagar era muchas veces prohibitivo. En 1929 el pintor Francisco Domingo se quejaba que el marchante Arthur Tooth le cobraba la cantidad de 250 libras de alquiler mensuales, por lo que se vio obligado a subir considerablemente sus precios. 2. PINTORES EN EL 1900. Ya en los albores del siglo XX un buen número de pintores españoles acudirán en su afán de apaciguar su curiosidad y de disfrutar de los atractivos que les ofrece la capital británica. Como Salvador Bartolozzi (Madrid, 1882-México, 1950) que viajó a Londres durante su periodo de formación y el granadino José Ruiz de Almodóvar (Granada, 1867 – Granada, 1942) que en el transcurso de sus viajes a Londres de 1899 y 1900 contactó con el pintor retratista A. Insua, «La maison y el club», La Voz, 16/V (1923). N. Tielve García, Crítica de arte en Asturias del primer tercio del siglo XX, Universidad de Oviedo, 1999. 28 Sobre estas muestras ver la exposición Conscience and Conflict: British Artists and the Spanish Civil War, comisariada por Simon Martin en la Pallant House Gallery en agosto de 2014. 26 27

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John Singer Sargent.29 De Enrique Martínez Cubells sabemos que en 1900 inició un viaje por Europa recorriendo Bélgica, Holanda, Escocia e Inglaterra, 30 donde pintó los cuadros Docks de Londres y Vista del Támesis que presentó en la exposición Pinelo de Buenos Aires en 1909. El pintor de Antequera José María Fernández y Rodríguez (1881-1947) también durante su juventud visitó numerosas capitales europeas, incluyendo la británica hacia 1903. Teodoro Andreu (Alcira, 1870 – Valencia, 1935), estando establecido en Bilbao, embarcó hacia la capital del Támesis donde permaneció desde octubre a diciembre de 1902. También podemos nombrar a la pintora Florence Engelbach (1872-1951) que nació en Jerez de la Frontera de padres ingleses. Posteriormente se trasladó a Londres donde llevó a cabo su aprendizaje y su carrera artística. Su nombre de soltera era Florence Neumegen.

Fig.310 y 311.  Ricardo Montes, Dibujos premiados en Inglaterra en 1905. Fig.312 y 313.  Ricardo Montes, Ilustraciones del Quijote.

Un caso singular es el del malogrado pintor asturiano Ricardo Montes (1888-1909)31. Con catorce años de edad se había trasladado con el apoyo de su padre a Inglaterra, donde cursó sus estudios en la londinense Camberwell School of Arts and Crafts, obteniendo en 1905 la medalla de bronce en la Exposición Nacional de escuelas inglesas por un conjunto de dibujos (fig. 310 y 311). Llevó a cabo diversos autorretratos de especial interés y un conjunto de ilustraciones del Quijote. Sin embargo, su carrera se vio truncada al fallecer prematuramente en su ciudad natal con tan solo 21 años de edad. 29 J. F. Lacomba, «El paisaje andaluz de la mirada ilustrada al boom turístico», Los paisajes andaluces. Hitos y miradas en los siglos XIX y XX, Junta de Andalucía, Sevilla, 2007. 30 F. Martínez Andrés, «Una aproximación a la vida y obra de Martínez Cubells, Enrique Martínez Cubells, Cultural Rioja, Logroño, 2003, p. 34. 31 J. Barón, «El pintor Ricardo Montes en Inglaterra (1908)», Conferencia celebrada en el Museo de Bellas Artes de Asturias. J.F.; «Un artista malogrado», La Esfera, 24/XII (1921); A., «Ricardo Montes», La Ilustración Artística, 8-IV (1907), p. 236.

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El grabador Ricardo Baroja (Minas de Río Tinto, 1871 – Vera de Bidasoa, 1953) se instaló en Londres en el invierno de 1905 con el objeto de realizar una colección de aguafuertes de la City y del Támesis. Nada más llegar, frecuentó al escritor Ramiro de Maeztu, el cual afirmó que «Desde que Ricardo Baroja se halla en Londres, dedicamos todas las mañanas a recorrer museos, galerías y colecciones de arte».32 Visitan entonces la colección Wallace, el Museo Británico. Junto a Ramiro, se reúnen con el violinista Arbós y el tenor sevillano Luis Álvarez. En el mes de junio visitan junto al pintor López Mezquita los estudios de los pintores Alma Tadema y John Singer Sargent, al cual le llega a mostrar sus aguafuertes. 33

Fig.309.  El malogrado pintor Ricardo Montes Fig.314.  Ricardo Baroja por Vázquez Díaz. Fig.315.  Ricardo Baroja, Pobres gentes. Aguafuerte.

Sus creaciones pronto son apreciadas por el público inglés, las cuales se admiraron en los centros de arte londinenses, «se alabaron por los más inteligentes y por último se vendieron pronto. Los maestros ingleses estimaron a Baroja por la semejanza de sus trabajos con los de Goya».34 En la capital británica llevó a cabo varios grabados como Un rincón de Londres.35

Fig.316.  El escultor Inurria. Fig.317.  Mateo Inurria. The vine, expuesta en Royal Academy, Londres 1920.

R. de Maeztu, «Ecos de Londres. Wallace y Velázquez», La Correspondencia de España, 15/III (1905). R. de Maeztu, «Casas de artistas. En la de sir Alma Tadema», La Correspondencia de España, 19/VI (1905), p. 1.; R. de Maeztu, «Casas de artistas. En la de John Sargent, Esq.», La Correspondencia de España, 21/VI (1905), p. 1. 34 «Exposición General de Bellas Artes», La Ilustración Artística, 9/VII (1906), p. 444. 35 Ricardo Baroja, 1871-1953. El arte de grabar, Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, catálogo de la exposición, Madrid, 1999, pp. 89 y 124. 32 33

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Unos escultores que acudieron a Londres fueron Jaime Otero Camps (Mahón, 1888 – Barcelona, 1945), y Mateo Inurria (Córdoba, 1867 – Madrid, 1924) en 1906. La presencia de este último debió de producirse hacia el mes de agosto, pues consta que el escultor envió una carta desde Londres a Antonio Borrego Cardona 36 agradeciéndole los elogios con motivo de su artículo referente a la inauguración de la estatua del poeta Manuel Reina en Puente Genil en julio de 1907. Durante el mes de marzo de 1907 Josep Cusachs llevó a cabo una exposición individual en The Spanish Art Gallery37 donde destacaron los cuadros de Alfonso XII pasando revista a las tropas38 (fig. 319) y Alfonso XII con su guardia personal que estaba destinado para la embajada española en Londres. Durante su estancia londinense, le comisionaron la ejecución de un retrato para el Royal Yacht Squadron Club House de Cowes.39

Fig.318.  Cusachs en su estudio. Fig.319. Josep Cusachs, Alfonso XII pasando revista a las tropas. 100 x 200 cm. Spanish Art Gallery, 1907.

En noviembre de 1907 expuso en la St. James Gallery de King Street (Mendoza) el pintor Eliseo Meifrén,40 donde meses antes, en abril del mismo año, se había publicado en The Studio un reportaje sobre el artista.41 Meifrén pondría rumbo a Mallorca desde Londres a principios de febrero de 1908.42 Respecto a Gustavo Bacarisas (Gibraltar, 1872 – Sevilla, 1971), que, al ser nacido, como el pintor José Gartner, en la colonia gibraltareña, ostentaba la nacionalidad británica. Se había dado a conocer con el cuadro El Corso de Roma en la Exposición de la Royal Academy de 1897. Durante su estancia en Roma entabló una duradera amistad con el escultor noruego Hendrik Christian Andersen (1872-1940) y con el novelista anglo-americano Henry James (1843-1916). Precisamente Andersen escribiría en 1908 desde Roma a James, que se encontraba en Londres, para que se ocupara en lo posible de la llegada inminente de Bacarisas a Londres, pues el pintor

«Ha muerto Mateo Inurria», La Voz, 4 /III (1924), p. 11. Manchester Courier, 2 y 8/III (1907). 38 Sobre este tema, realizó dos versiones, la primera fue realizada en 1905 con destino al presidente de la república francesa Mr. Loubet. La Ilustració Catalana, 1905. La segunda fue ejecutada en 1906 y aparece publicada en el libro P. Mora Piris, Josep Cusachs i Cusachs, Ràfols, Barcelona, 1988, p. 308. 39 Manchester Courier, 5/IV (1907), p.13. 40 «Art Exhibitions», Times, 3/XII (1907); E.V.A., «Notas de arte. Eliseo Meifrén», El Globo, 18/XII (1907); E.V.A., «Los artistas españoles en Londres», El Globo, 26/XII (1907). 41 L. Williams, «A Spanish painter from today; Eliseo Meifren», The Studio, 15/IV (1907). 42 «Notas de sociedad. De viaje», Gaceta de Mallorca, 5/II (1908), p. 3. 36 37

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había decidido residir allí una temporada. 43 Finalmente llevó a cabo una exposición individual en la Fine Arts Society en 1908 con cuadros pintados en Roma, Gibraltar, Algeciras y Tánger. La reina de Inglaterra y el ayuntamiento de Dublín le adquirieron varias obras.44 Posteriormente en 1924 realizó la escenografía y los trajes del ballet Coppelia en el teatro del Trocadero y de Escenas catalanas en el Piccadilly.45

Fig.320.  Gustavo Bacarisas, El Corso de Roma, Royal Academy, 1897. Fig.321.  Gustavo Bacarisas. Astilleros de Gibraltar.

Por su parte, el pintor José Pinazo viajó a Londres en 1906 aconsejado por el que sería su suegro Luis Mitjans. Posteriormente participaría en las muestras de pintura española de 1914 y 1920, donde se desplazó al ser el representante del comité organizador de la exposición, llegándose a entrevistar con la reina de Inglaterra.46

Fig.322.  El pintor Eugenio Álvarez Dumont. Fig.323.  Eugenio Álvarez Dumont, Victoria Station, Londres, 1908. Fig.324.  El pintor Gustavo Gallardo

El ecléctico artista Eugenio Álvarez Dumont (Tánger, 1864 – Buenos Aires, 1927) estuvo residiendo en África durante 1898 junto a su hermano menor, el pintor César Álvarez Dumont (1866-1945). Tenemos constancia que, en 1908, viajó a Londres procedente de París, donde 43 H. James y H. Christian Andersen, «Carta de James a Andersen del 22 septiembre 1908», Belowed Boy: Letters to Hendrik C. Andersen 1899-1915, University of Virginia, 2004, p. 87; H. James, «Carta de Henry James a Hendrik C. Andersen», 2/I (1912), Letters, Vol. 4, Harvard, 1984, p. 594. 44 La Época, 23/XII (1908) 45 I. Murga Castro, Escenografía de la danza en la Edad de plata (1916-1936), CSIC, 2009; F.de Cossío, «La escenografía de Bacarisas», La Voz, 15/II (1925). 46 «Inauguración de la exposición de Arte Español», Heraldo Alavés, 13/XI (1920), p. 2.; X. Castañer, José Pinazo Martínez (1879-1933) Un pintor ecléctico entre la tradición y la modernidad, Punto Rojo, 2014.

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dejó como testimonio el cuadro titulado At Victoria Station (fig. 323). Posteriormente se establecería a vivir en Buenos Aires donde presentó en 1908 en la exposición Pinelo de pintura española los cuadros Plaza de Trafalgar y la mencionada Estación Victoria de Londres.47 El pintor sevillano Gustavo Gallardo (1891 – 1971) por su parte, fue comisionado hacia 1910 por el ingeniero Scluter de Liverpool para retratar a su familia. Por último, citar al escultor argentino Rogelio Yrurtia (1879-1950), artista formado en Barcelona, que participó en 1912 en la exposición de la Royal Scottish Academy en 1912.48

3. DIBUJANTES EN LONDRES Varios dibujantes que visitaron Londres a principios de siglo dejarían plasmados en sus creaciones diferentes escenas de su ciudad y sus gentes. El trotamundos Olegari Junyent recorrería la capital durante 1902 donde dejó captados en La Esquella de la Torratxa una serie de apuntes bajo el título Rodant per Londres (fig. 329 y 330).

Fig.329. Olegari Junyent, Un recó de Hyde Park. La Esquella de la Torratxa, 1902. Fig.330. Olegari Junyent, Rodant per Londres. La Esquella de la Torratxa, 1902.

Fig.325. Pere Ynglada. Fig.326.  Joan Llaverías. Fig.327.  Francisco Sáenz Santamaría en 1913. Fig.328.  Joaquín Xaudaró

47 I. C. Rodríguez Aguilar, «Noticia sobre la séptima exposición Pinelo en Buenos Aires», Arte y Cultura en la prensa. La pintura sevillana (1900-1936), Sevilla, 2000, p. 459. 48 R. Yrurtia, Mapping the Practice and Profession of Sculpture in Britain and Ireland 1851-1951, University of Glasgow History of Art and HATII, online database, 2011. http://sculpture.gla.ac.uk/view/person.php?id=msib1_1267605696.

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Pere Ynglada (Santiago de Cuba, 1881 – Barcelona, 1958), viajó por primera vez a la capital en 1908 junto al coleccionista y vividor Lluis Garriga i Roig. En su libro de recuerdos 49 lo que más le llamó la atención fueron los comercios, las librerías y sus visitas al British Museum donde el director de la sección oriental Arthur Waley le enseño privadamente la pintura y las estampas chinas. También tuvo la ocasión de contemplar la colección oriental del coleccionista George Emorfopoulos. Anotó también en su diario que su amigo Lluis Garriga adquirió dos momias, una de las cuales tenemos constancia que la mantuvo en su domicilio de París.

Fig.331 y 332.  Pere Ynglada, Concurso hípico y Gentleman Fig.333 y 334. Joan Llaverías, Ilustraciones aparecidas en la revista Cu-Cut¡ en 1911.

El notable dibujante y acuarelista Joan Llaverias (1865-1938) llevó a cabo una exposición individual de cincuenta de sus acuarelas titulada Catalonian Spain50 en las Victoria Galleries de Londres en febrero de 1911.51 Representaban en su mayoría paisajes de Montserrat, Mallorca y de poblaciones de la Costa Brava. Posteriormente en 1955 las mismas galerías le organizaron una exposición retrospectiva. En sus dibujos apreciamos las influencias de los ilustradores ingleses Arthur Rackham (1867-1939) y Edmund Dulac (1882-1953), siendo el artista un gran admirador manifiesto de los cuentos de Rudyard Kipling (1865-1936).52 Cuando el dibujante Joaquim Xaudaró (1872-1933) residía en París, intentó probar fortuna desplazándose a la capital del Támesis en marzo de 1913, donde al parecer sus creaciones tuvieron una buena acogida.53 Se relacionó durante su corta estancia con el C. Soldevila, «Londres abans de 1914», Recorts i opinions de Pere Ynglada, Barcelona, 1959, pp. 44-50. J. Domènech, «Joan Llaverias: centenari d´una exposició. El pintor va donar a conèixer a Londres una incipient Costa Brava», Revista de Girona, nº 266, 2011, pp. 58-61. 51 «Exposición», La Correspondencia de Valencia, 1/III (1911), p. 3. 52 M. Castillo, «Joan D´Ivori. Rondalles populars catalanes», Grans Il.lustradors catalans del llibre per a infants (1905-1930), Barcelona, 1997, pp. 161-162. 53 J. Camba, «Camba en Londres. La calderilla en el extranjero», La Opinión, 1/IV (1913). 49 50

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periodista Julio Camba y con el artista Francisco Sancha. 54

Fig.335.  Joaquín Xaudaró, El elegante. Fig.336.  Joaquín Xaudaró, El desayuno, 1912.

Desde Buenos Aires, donde había residido varios años, llego en 1913 a la capital británica Joan Vila i Pujol D´Ivori (1890-1947).55 Pero anteriormente sus ilustraciones de las Rondalles Populars de Pau Bertrán i Bros, que ilustró en 1908, tal como señala Montserrat Castillo, 56 ya se inspiraban de las creaciones de Beardsley y especialmente del libro Grimm´s Fairy Tales (1905) dibujado por Robert Anning Bell (1863-1933). Por otro lado, ilustró en 1917 tras su regreso de Londres la obra Coriolá de William Shakespeare

Fig.337.  Joan D´Ivori, Julivertina. Rondalla popular (1908). Fig.338.  Joan D´Ivori, Composición. D´aci D´allá (1918).

Por su parte, el dibujante Francisco Sáenz Santamaría fue pensionado por el gobierno en 1913 para estudiar el arte decorativo en Inglaterra. 57 Otro artista que desde París viajó brevemente a Londres en 1913 es el vallisoletano José Loygorri (Valladolid, 1884). Regresó de nuevo procedente desde Nueva York al puerto de Southampton58 en noviembre de 1929, hospedándose en el Centro Español de Cavendish Square. J. Camba, «Paco Sancha», ABC, Sevilla, 31/V (1959), p. 7. S. Barjau, «Joan Vila, D Ívori a Buenos Aires i Madrid (1911-1923)», Locus Amoenus, num. 6, 20022003, p. 337 56 M. Castillo, «Joan D´Ivori. Rondalles populars catalanes», Grans Il.lustradors catalans del llibre per a infants (1905-1930), Barcelona, 1997, p. 208. 57 Blanco y Negro, 1913 58 Class: BT26; Piece: 918; Item: 47Ancestry.com. UK, Incoming Passenger Lists, 1878-1960 [database on-line]. Provo, UT, USA: Ancestry.com Operations Inc., 2008. 54 55

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El artista Roberto Domingo (1883-1956) expuso individualmente en la galería Baillie de Londres en 1914 un conjunto de cincuenta telas y dibujos de temática taurina, 59 dos de las cuales fueron adquiridas por John Singer Sargent. La muestra se llevó a término gracias a la iniciativa del pintor inglés Gerard Kelly (1879-1972), gran enamorado de Andalucía.60 Volvió a exponer de nuevo en la galería Tooth en 1917 y 1929 61, aunque todo parece indicar que hizo un viaje prematuro a Inglaterra durante su juventud si nos atenemos a los títulos de los gouaches Fox hunting y The gentleman farmer, que aparecen publicados en la revista Pel & Ploma en 1901.62

Fig.339. Roberto Domingo, The Gentleman farmer, gouache. (1901) Fig.340.  Roberto Domingo, Fox Hunting. (1901)

El dibujante Lorenzo o Llorenç Brunet (1873- 1939) fue becado por el estado español en el extranjero para perfeccionar sus estudios. Cuando recaló en Inglaterra, remitió en 1917 el dibujo Parlamento de Londres que se publicó en La Esfera.

4. AIRES DE MODERNIDAD: MARIANO ANDREU, NÉSTOR, LAURA ALBENIZ E ISMAEL SMITH. La exposición que tuvo lugar en 1911 en la sala barcelonesa de Fayans Catalá, protagonizada por los artistas Ismael Smith, Laura Albéniz, el canario Néstor y Mariano Andreu fue especialmente significativa, pues supuso un hito en la introducción en España de las corrientes artísticas británicas.63 De hecho, cada uno de estos cuatro artistas se había relacionado con Inglaterra de una forma particular y diferenciada. Mientras Néstor ya había viajado a Londres en diversas ocasiones, Mariano Andreu se había formado artísticamente en dicha capital, Ismael Smith mantenía ciertos vínculos con familiares allí establecidos y Laura Albéniz se había educado también en Londres en su juventud por motivos imperativos debido a la estancia de su padre el compositor Isaac Albeniz. 59 «Art and the Bullring», New Castle journal, 16/III (1914); «Bull-fight in pictures», Manchester Courier, 10/III (1914). 60 R. de Campoamor Freire, «Roberto Domingo, el magnífico interprte pictórico de la fiesta nacional española», Las Provincias, 18/V (1930), p. 11. 61 Sus dinámicas pinturas de fuego», Heraldo de Madrid, 13/IV (1929). 62 «Robert Domingo», Pel & Ploma, VIII (1901). 63 «Barcelona: Exposición en el Fayans Catalá´», Mercurio, 26 /I (1911), p. 13.

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Fig.341.  Ismael Smith en 1907. Fig.342.  Ismael Smith. Tinta, 1908. Fig.343.  Ismael Smith. Dibujo.

Por otro lado, la amistad del grupo ya se había gestado años atrás; en 1907 habían expuesto conjuntamente Laura Albéniz e Ismael Smith en la galería de Josep Ribas en Barcelona, mientras que Néstor y Mariano Andreu habían emprendido ambos un viaje a la ciudad británica en 1907, mientras que Néstor, a su vez mantenía correspondencia con la pintora Albeniz.

Fig.344.  Néstor, Amanecer del Atlántico, óleo sobre lienzo. Fig.345.  Mariano Andreu, Cogidos. Aguafuerte. Fig.346.  Néstor, Composición. Fig.347.  Edmund Dulac, La sirenita. 17

En todo caso, asistimos por medio de estos protagonistas, a una nueva remesa de interesantes artistas que darán a conocer en la península sus creaciones inmersas por las corrientes del esteticismo y el simbolismo de los modernos dibujantes ingleses. Mariano Andreu (1888 – 1976), en 1907, con diecinueve años, asiste a la Municipal School of Arts & Crafts64 donde se siente fascinado por la técnica del esmalte que imparte el reconocido orfebre Alexander Fisher (1864-1936). En 1912 regresa de nuevo a Londres junto al pintor Néstor65 donde comparten habitación en el barrio de St. James.66 Pero mientras Mariano Andreu perfecciona su técnica del esmalte y del grabado, 67 Néstor estuvo algo ausente pues «anduvo un tanto desorientado en la capital británica, donde leyó mucho y pintó poco, o nada en absoluto».68

Fig.348. Mariano Andreu, Los sentidos. Fig.349.  Mariano Andreu, The Castle´s boy. Esmaltes. Fig.350.  Retrato de Mariano Andreu.

En 1937 Andreu llevaría a cabo las escenografías del ballet musical Jota aragonesa de Glynka y la decoración los trajes de Don Juan de Rene Blum que se estrenaron en 1937 en el Teatro

S. Lago, «El arte catalán contemporáneo. Mariano Andreu», La Esfera, 19/II, (1916), p.28. Había efectuado anteriormente una breve estancia en 1904. 66 Para más detalle de la estancia de Mariano Andreu en Londres, ver E. García Portugués, Entre lo aparente y lo real en la vida y en la obra de Mariano Andreu. 67 «Los esmaltes de Andreu», Museum, 1911, pp. 224 -230. 68 V. Solé de Sojo, «Hablando con Néstor», El Día Gráfico, Barcelona, 14 /XI (1913). 64 65

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Coliseum.69 En 1949 obtuvo también un notable triunfo con los decorados de la obra de Shakespeare Much Ado en el festival de Stratford-on-Avon, 70 y en 1951 con los decorados del Hamlet en el New Theatre de Londres.71 Néstor Martín Fernández de la Torre (1887-1938) por su parte, viajó a Londres para estudiar los simbolistas y el movimiento prerrafaelita en 1904, repitiendo su experiencia en 1912 junto a Andreu. Fruto de su estancia en estas tierras, es que su obra se vio influenciada a partir de entonces por los dibujantes Aubrey Beardsley y Edmund Dulac. También destacar que años más tarde, en 1934, diseñó el traje de la cantante Conchita Supervía cuando actuó en el Caird Hall de Dundee.72

Fig.351.  El pintor Néstor en su estudio. Fig.352.  Néstor, Lady Hardinnsson. Fig.353.  Néstor, Aguafuerte. Circa 1812-1814.

Ismael Smith (1886–1972) se dio a conocer en Inglaterra cuando expuso un conjunto de esculturas y unos aguafuertes de temas taurinos en las exposiciones de Arte Español de las Grafton Galleries de Londres y Brighton de 1914, si bien en 1912 ya ejecuta diversos grabados 69 «Ballet at Coliseum», Western Morning News, 3/VI (1937), p. 8.; «Blum ballets score new triumphs», Aberdeen journal, 30 /IX (1937), p. 8. 70 Leamington Spa Courier, 22/IV (1949), p. 7; R. Mangan, «Carta del 22 enero 1949», Gielgud´s Letters, Hachette, 2010. 71 S. Gasch, «Marià Andreu», L´Expansió de l Art Catalá al món, Barcelona, 1953, pp. 78 y 79. 72 «Conchita Supervia charms Dundee Audience», Dundee Courier, 1/XII (1934), p. 8.

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con referencias británicas como Gentleman (fig. 357) o Invitation. Su presencia en Londres aparece registrada en 1916, cuando a mediados del mes de marzo procedió a efectuar una máscara de arcilla al compositor Enrique Granados, que acaba de regresar de Nueva York. Sin embargo, el músico pocos días después, el 24 de marzo, embarcó en Folkestone y fallecería en el naufragio del Sussex como consecuencia de un torpedo de un submarino alemán.73 Se da la circunstancia que en el mismo barco sobrevivió Mario Serra, hijo del pintor Enrique Serra i Auqué que pudo describir la sucesión de los hechos. 74 Posteriormente en 1925 el artista, que mantuvo correspondencia con Campbell Dodgson, conservador del British Museum, haría donación a dicha institución de una colección de 45 grabados.75

Fig.354 y 355.  Dibujos de Ismael Smith. Fig.356.  Lluís Bonnin, Le roi des Aulines. “«Boires Baixes» de J. María Roviralta. 1902. Fig.357.  Ismael Smith, Gentleman, aguafuerte, 1912.

En el transcurso del siglo XX, siguiendo el camino iniciado por Alexandre de Riquer, otros pintores como Sebastiá Junyent (fig. 359 y 360), se impregnarían a partir de 1903 – pero a través de Italia- de las ideas del simbolismo que defendía Ruskin, y los dibujantes Joan Vila D´Ivori y Lluís Bonnin (fig. 356) siguieron pautas de dibujantes británicos como Aubrey Beardsley y Robert Anning Bell en sus creaciones. Toda una generación de dibujantes e ilustradores españoles como Enrique Ochoa (fig. 363) y Xavier Güell (fig. 364) caerían también bajo la 73 W. Aaron Clark, «La muerte de Enrique Granados: Contexto y controversia», Anuario Musical, num. 65, enero- diciembre 2010, pp. 133-144. 74 «Como murió Granados», El Progreso, 13/IV (1916), 75 E. García Herraiz; C. Borbonet i Sant, Ismael Smith grabador. Biblioteca de Catalunya, Calcografía Nacional.

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influencia de Edmund Dulac (1882-1953) y Arthur Rackham (1867-1939).76 Por su parte el dibujante Ventura Requejo Buenaga (Vigo c. 1890 – La Ramallosa 1939), recibió su formación en Inglaterra, y cuando regresó a España en 1918 sus dibujos denotaban las influencias de ilustradores como Will Owen (1869-1957) o Starr Wood (1870-1944).77 Tambien consta que su compañero el ilustrador Vicente Martinez Feduchi (Madrid, 1895) estuvo fugazmente en Londres en 1920, antes de partir hacia Cuba.78

Fig.358. Dibujo de Laura Albéniz en 1907. Fig.359.  Laura Albéniz en 1911

Fig.359.  Sebastiá Junyent, Amor. Joventut, 1904. Fig.360.  S. Junyent, Melangia., Joventut, 1904

Más tardíamente pintores como el gallego Juan Luis López García (1894-1978) que en 1922 obtuvo una segunda medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes por su cuadro Ofelia, Hamlet (fig. 366), inspirado en el homónimo de John Everett Millais de 1851. Manuel López de Ayala (1869-1920) con su Plegaria, 1917 (fig. 365) parece inspirarse en el cuadro Astarte Syriaca de Dante Gabriel Rossetti y el Aleluya de Thomas Cooper Gotch. Otros pintores españoles como Eduardo Chicharro (fig. 362)) y Rogelio Dalmau Laredo (fig. 361) ahondarían de forma tardía en la estética decadentista. 79 76 El dibujante Enrique Ochoa manifestaba que «Hay muchos y grandes dibujantes en el extranjero, ingleses, sobre todo, a mi parecer, y sobre todos, considero Edmundo Dulac y Arthur Rackham». CorreaCalderón, «El prodigioso dibujante Enrique Ochoa», Renovación española Madrid, 12/IX (1918). 77 S. Lago, «Un dibujante gallego. Ventura Requejo», La Esfera, 2/III (1918). 78 Ancestry.com- UK Outward Passenger Lists, 1890-1960. 79 Th. J. Tobin, Worldside Pre-Raphaelism: Critical theory, Popular Culture, Audiovisual media. Suny Press, 2006, p.137.

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Fig.361.  Rogeli Dalmau Laredo, dibujo, 1922. Fig.362.  Eduardo Chicharro, Buitre (1927).

Fig.363.  Enrique Ochoa, Sirena 1917.

Fig.364.  Xavier Güell, Mlle. X, 1916.

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Fig.365.  Manuel López de Ayala, Plegaria, 1917

Fig.366.  Juan Luis López García, Ofelia, 1922.

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5. EL RETRATO Y LA PINTURA REGIONALISTA José Ramón Zaragoza – José María López Mezquita – José Garnelo - Julio Romero de Torres -Pablo BéjarAdelardo Covarsi -Moya del Pino - Eugenio Hermoso.

Fig.367.  El pintor Zaragoza en su taller. Fig.368.  José Ramón Zaragoza, Julit.

Una actitud y percepción más conservadora ante las corrientes artísticas británicas mantuvieron diversos notables pintores peninsulares que fueron llegando a Inglaterra. Algunos simplemente se desplazaron para poder admirar las colecciones de pintura de la escuela inglesa, pero otros vinieron con el firme propósito de establecerse y forjarse un camino en la difícil disciplina del retrato. José Ramón Zaragoza (Cangas de Onís, 16 de marzo de 1874- Alpedrete, Madrid, 29 de julio de 1949) llegó a la capital británica después de disfrutar de su pensionado en Roma en 1904. El pintor llevó a cabo diversos retratos en Londres donde alcanzó cierta fama, disciplina en la que llegó a mantener cierta competencia con Pablo Béjar. 80 José María López Mezquita, pensionado por la infanta Isabel, recorrió Europa a partir de 1902. Establecido en París, se desplazó hasta Londres en 1905 donde tuvo la ocasión de visitar junto a Ramiro de Maeztu y Ricardo de Baroja a John Singer Sargent, al que le mostró sus pinturas.81 Según Antonio Nogales, su cuadro Mis amigos (fig. 370), que pintó en Granada en 1906 y que se presentó en la Exposición Nacional de Bellas Artes este mismo año, se había gestado previamente en Inglaterra cuando el pintor pudo contemplar la distinción de los buenos retratistas ingleses.82 Igualmente en Granada, se relacionó con el pintor británico Francis Wallis Markland Frank Hind que permaneció en dicha ciudad entre 1905 y 1908.

80 «En la Exposición Nacional. Los retratos de Zaragoza», La Esfera, 12/VI (1915); S. Lago, «Artistas contemporáneos», La Esfera, 10/III (1917). 81 R. de Maeztu, «Casas de artistas. En la de John Sargent, Esq.», La Correspondencia de España, 21/VI (1905), p. 1. 82 A. Nogales y Márquez de Prado, López Mezquita, Madrid, 1954, p. 15.

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Fig.369.  El pintor López Mezquita. Fig.370.  José María López Mezquita, Mis amigos, Granada, 1906. Pintura gestada en Londres el año anterior

En cuanto a José Garnelo y Alda, su relación con Inglaterra comienza ya en 1893 cuando el banquero inglés Thomson le comisiona los cuadros Veturia y Coriolano, y El pedagogo (Aspasia y Pericles).83 Seguidamente en 1905 pinta el retrato de Rey Alfonso XII para la embajada española de Londres.84 En 1906 expone en Londres el Retrato de la marquesa de Ayerbe85 y lleva a cabo una exposición individual.86

Fig.371.  José Garnelo, Retrato de la marquesa de Ayerbe. Expuesto en Londres en 1906. Fig.372.  El pintor Garnelo trabajando en su estudio en 1917.

En 1907 participó en la Fine Arts Society con un cuadro de una corrida de toros y en 1920 viajó de nuevo a Londres donde deja constancia con sus cuadritos A Londres, Interior de vagón de tren y El quinqué.87 83 La Ilustración Artística, 11/VI (1894). Sobre un estudio detallado de estas obras ver M. Utande Igualada, «Garnelo en Zaragoza», J. Garnelo, núm. 2, Revista del Museo Garnelo, Montilla, 2002. 84 La Época, 13/IV (1905). 85 La Época, 1/III (1906). 86 «Modern Spanish Art», Liverpool Post, 7/X (1906). 87 F.Vicente Gain Llombart, José Garnelo y Alda, Exposición itinerante, Ministerio de Educación y Ciencia, Valencia, 1976.

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La relación del eminente retratista Pablo Béjar88 con Inglaterra, comienza en mayo de 1908, cuando lleva a cabo una exposición de sus obras en Madrid. La reina Cristina le encarga entonces el retrato de sus hijos, su propio retrato y unos paisajes de los jardines de La Granja con el objeto de hacérselos llegar a su madre, la princesa Beatriz de Battenberg. Meses más tarde, el 22 de julio de 1908, sería recibido por los reyes de España en La Granja donde les mostró los dos cuadros de los jardines que tenían como destino a la mencionada princesa. 89

Fig.373.  Retrato de Pablo Béjar. Fig.374.  P. Béjar, La reina Victoria Eugenia de Battemberg (1908).

El siguiente mes de octubre partió hacia Londres donde fue recibido el 10 de noviembre en Kensington por la princesa Beatriz, haciéndole entrega de los cuadros encargados por su hija. Ante la belleza de los mismos, la princesa intercedió para que los presentase en el castillo de Windsor a sus padres los reyes de Inglaterra. 90 Aprovechó su estancia para admirar el pintor a los retratistas ingleses, efectuó entonces en la National Gallery la copia del retrato de Mrs. Siddons de Thomas Gainsborough y en la Tate la copia de La edad de la Inocencia de Joshua Reynolds.91 Estos cuadros, junto al retrato de su alteza la Infanta Luisa los mostró en febrero de 1909 en la exposición del salón Suarez.92

Fig.375.  Béjar pintando uno de sus cuadros en 1910. 88 Ver el profundo estudio sobre este pintor llevado a cabo por Alfredo Gómez Acebes, Pablo A. Bejar Novella. El pintor de la aristocracia, Vinarós, 2014. 89 A. R. Santa María, «Los reyes en la Granja», ABC, 23/VII (1908), p. 5. 90 «El pintor Bejar en Londres», La Época, 24/XI (1908). 91 La obra fue adquirida en 1909 por el diputado Fernando M. de Ibarra. 92 F. Iscar Peiren, «Exposición Béjar», La Época, 20/II (1909), p. 1.

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De hecho, se desplazó entonces a Madrid con el único propósito de retratar a la princesa Luisa, esposa del infante Don Carlos, retrato que sería destinado para los salones del palacio de la Castellana, partiendo a finales de mes nuevamente hacia Londres.93 Establecido entonces en un estudio de Kensington, pocos meses después el artista ganó un concurso convocado por el Duque de Norfolk para llevar a cabo una copia del cuadro La Duquesa de Milán, de Holbein94 cuyo original había vendido el duque al estado ingles por 72 000 libras. Durante su estancia llevó a cabo diversos cuadros que tienen como protagonista a su modelo favorita, la inglesa Violet Mother. Pintó la obra Happy thoughs (Pensamientos felices) y otras composiciones que presentaría en su concurrido estudio madrileño en febrero de 1910 y en el Salón Suarez en el mes de mayo.95

Fig.376.  El estudio de Béjar en Londres (1911)

Cuando regresa de nuevo a la capital inglesa, su fama se acrecienta y todas las damas de la alta aristocracia anhelan posar para él. La noticia de su formidable éxito se hace eco hasta la prensa americana96 En mayo de 1911 recibe los encargos de realizar los retratos de Lady Barrington, Lady Rivers y de Miss Karmunski97 y el de María Luisa de Borbón y Parade (Duquesa de Sevilla) (1868-1945) que residía en Londres.98 Retrató así mismo en 1914 a la chilena Regina Aspasia de Bittencourt con motivo de su boda con el conde de Lisburne,99al Príncipe Mauricio de Battemberg, hermano de la reina Victoria que falleció en la guerra. Dicho retrató lo entregó en Madrid a los reyes de España en 1916. Durante este tiempo actuó como mecenas del violinista Emili Pujol (1886-1980) al que le proporcionó valiosos consejos para darse a conocer en Londres. 100 Pablo Béjar fallecería el 12 de diciembre de 1920 en Burston-road Putney Surrey. «Tres exposiciones de arte. De Pablo A. Béjar», La Correspondencia de España, 16/II (1909). Monte Cristo, «Desde Londres», El Imparcial, 18/VI (1909), p. 2. 95 M., «En el estudio de Béjar», La Época, 14/II (1910), p. 2; «Los retratos de Béjar», ABC, 5/VI (1910), p. 9. 96 «Spanish painter. The rage in London. Society beauties eagerly seek the privilege of sitting for him», San Francisco Chronicle, 5/II (1911). 97 L. Boyd, «Retratos aristocráticos. En el estudio de Béjar», Heraldo de Madrid, 22/IV (1911). 98 «Pablo de Béjar, a spaniard, called portrait painter to aristocracy of european lands», The Indianapolis News, 3/VI (1911), p. 19. 99 «Anglo-chilian wedding», Birmingham Gazette, 16 /VII (1914). 100 «E. Pujol», Diario de Valencia, 29 /XI (1913), p. 1. 93 94

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Fig.377.  Cena del Orfeó Catalá en el estudio de Béjar en Londres (1914).

Un pintor notable, el cordobés Julio Romero de Torres viajó a Londres en 1907 con el propósito de admirar los pintores prerrafaelitas ingleses y participar en la exposición de arte moderno español de la Mendoza Gallery. Por su parte Joaquín Sorolla llevó cabo primeramente un corto viaje a la capital británica en la primavera de 1902 donde pudo contemplar La Venus del espejo de Velázquez. A raíz de su exitosa exposición individual celebrada en París en 1906, la galería de Leonard Williams le propuso celebrar una muestra de sus pinturas en Londres. Dicha tarea la comenzó en el verano de 1907 cuando llevó a cabo los retratos de los reyes y príncipes españoles en los jardines del palacio de la Granja que tenía propuesto exponer 101 y en abril de 1908 daba por concluido el retrato de la Infanta Isabel.102 La exposición en las Leonard Williams Grafton Galleries tuvo finalmente lugar en mayo de 1908, siendo visitada por el rey Alfonso XII y la reina Alexandra a principios de septiembre. La princesa Henry de Battenberg le encargó la ejecución de su retrato. Durante la muestra, sucedió la curiosa anécdota que, al dirigirse infructuosamente Sorolla a uno de los operarios de la galería durante un buen rato en inglés, se percató que el individuo en cuestión no lo comprendía, ya que finalmente averiguó que era también valenciano y no dominaba la lengua de Shakespeare.103

Fig.378.  Moya del Pino pintando en 1923 las copias de Velázquez.

«Sorolla», El Adelanto, 22 /VI (1907), p. 3. «Obras de Sorolla», La Rioja, 8/IV (1908), p. 3. 103 «Anécdota graciosa», La Huerta, 10/V (1908), p. 2. 101 102

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Respecto a José Moya del Pino (1891-1969), afirmaba que su linaje descendía del pintor granadino Pedro de Moya (1610-1674), aquel artista que según Palomino llegó a conocer personalmente a Van Dyck en Londres y propagar su estilo a Bartolomé Murillo cuando su posterior regreso a Sevilla. Pensionado por el gobierno español para visitar los museos de Europa, José Moya del Pino visitó la ciudad de Londres en 1912 104 donde coincidió con su amigo el escultor Francisco Moré de la Torre. En las pinacotecas londinenses admiró a Rembrandt, Van Dyck y Corregio, pero al mismo tiempo se percató de la escasez de pinturas de Velázquez que albergaban sus museos. Poco después formó una sociedad junto al escultor e hispanista Archivald E. Brown con el fin de organizar un ambicioso proyecto de exponer un buen número de copias fidedignas de Diego Velázquez en las principales ciudades capitales de América. Dicho proyecto contó con el apoyo del Duque de Alba, presidente del patronato del Museo del Prado y con el embajador en Londres señor Merry del Val. 105 Otro pintor que callejeaba por Londres durante el mes de julio de 1909 fue Adelardo Covarsi (1885-1951)106 que se encontraba haciendo escala en la capital durante un viaje de formación que prosiguió seguidamente por Ámsterdam y París. Cuando el artista John Singer Sargent visitó Mallorca en 1908, llegó a entablar una sincera amistad con la pintora mallorquina Pilar Montaner Maturana (1876-1961), también conocida como Pilar Montaner de Sureda. Animándola para que diera a conocer su obra en Inglaterra, el pintor americano se ocupó personalmente del traslado de varios cuadros de la pintora hasta Londres, los cuales acabarían siendo expuestos junto a los suyos. 107

Fig. 379.  Pilar Montaner, La modela, 1917. Fig. 380.  La pintora Montaner.

Las andanzas del pintor extremeño Eugenio Hermoso (1883 – 1963) en Inglaterra comenzaron cuando embarcó desde Lisboa el 17 de julio de 1912 a bordo del Hillary rumbo a Liverpool. Desde allí se desplazó a la localidad de Hoylake, en el condado de Cheshire, con el encargo de realizar el retrato del niño de la familia Dorsch, la cual ya había conocido en España. Posteriormente visitó durante una semana los museos de Londres, la abadía de A. de Lezama, «De arte. Las exhibiciones Velázquez», La Libertad, 17/I (1923). A. Ghiraldo, «El peregrino curioso», La Esfera, 24/XI (1923). 106 «Adelardo Covarsi», La Región Extremeña, 6/VIII (1909), p. 2. 107 N. Larrey Duryea, Mallorca, the Magnificent, Estados Unidos, 1927, pp. 202-203; J. Francés, «Los olivares de Valldemosa», La Esfera, 7/XII (1918), indicando que ha expuesta en varias ocasiones en Inglaterra. 104 105

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Westminster y la exposición de pintura española en la que se exhibían sus cuadros titulados El colegio y Manolita.108 Respecto al gran Ignacio de Zuloaga, precisar que ya con anterioridad, su padre, Plácido Zuloaga (1834-1910) que fue el artífice del damasquinado, acostumbraba a viajar frecuentemente a Inglaterra, donde solía hacer negocios con la familia Morrison. Años después, cuando Ignacio, residía en París, le surgió la oportunidad de desplazarse a Londres para llevar a cabo diversos retratos, circunstancia que le aliviaba de paso su precaria situación económica. Llevó a término su primera estancia en Londres desde diciembre de 1893 a agosto de 1894, residiendo en Regent Street, 107.109 Gracias a los contactos de su padre, consiguió retratar a la familia Morrison, a la sobrina de Whistler y a Oscar Browning que es profesor de Cambridge. Envía entonces a España los cuadros El Enano don Pedro y Mi portera de la rue Cortot.

Fig.381.  El pintor Hermoso Fig.382.  El pintor Ignacio Zuloaga. Fig.383. Ignacio Zuloaga, Lucienne Breval en Carmen, expuesta en Londres en 1910.

Cinco años más tarde, cuando el 18 de mayo de 1899 contrae matrimonio con Mlle. Valentine Dethomas en la iglesia parisina de S. Phillipe de Roule, viaja de nuevo a la capital británica, esta vez de viaje de novios, permaneciendo durante un mes. 110 En 1904 participaría en la colectiva de la International Society of Sculptors, Painters and Gravers, y en la exposición anual del Royal Glasgow Institute of Fine Arts, en 1910 expuso el cuadro El Clou (que era el retrato de Lucienne Breval, en traje de gitana que interpreta a Carmen). 111 Viajó nuevamente a Londres en abril de 1913 donde tuvo la oportunidad de retratar al cónsul español y a visitar a su amigo el pintor Singer Sargent.112 En 1917 presentó unos grabados en las Leicester Galleries, donde la prensa apuntaba que era un artista al cual se le acostumbraba a ver muy poca obra en Inglaterra. 113 Otras obras suyas como el retrató de Mlle. Malinowska, Mlle. Souty y Un aldeano vasco, se pudieron ver en la exposición de Arte Español de la Royal Academy de 1920. En 1932 llevó a cabo un nuevo viaje a Londres, residiendo en la embajada española.114

F. Teodoro de Nertóbriga, «Una escapada a Londres», Vida de Eugenio Hermoso, Madrid, 1955. En la Guía de Londres constan residiendo en la dirección de 107 Regent Street, los fotógrafos G. Jerrard y Francis Jerrard. 110 «Desde París. Boda de un pintor español», La Época, 20/V (1899). 111 A. Guerra, «Zuloaga en Madrid», La Correspondencia de España, 16/IV (1910), p. 1. 112 «A curious studio», Sheffield Evening Telegraph, 9/IV (1913), p. 4. 113 «A Spanish Artist», Daily Mirror, 30 /X (1917), p. 6. 114 Dundee Evening Telegraph, 8/VII (1932), p. 3. 108 109

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Otros artistas a destacar son el sevillano Diego López García (1875-1969) que expuso en 1907 en la galería Donderis115, el tortosino Guillermo Bergnes Soler (1888-1975) que tras residir en Cuba y Estados Unidos viajó a Londres entre 1920 y 1921. Lo mismo que García Carrión, Anita Cirat (1921), José Segrelles que ilustraba en The London News, y la pintora y escritora Rosa Cabrera y Latorre de Iborra (1864-c.1950) que estuvo casada con el pintor Lino Casimiro Iborra.

Fig.384 y 385.  El pintor Amalio Fernández. Fig.386 y 387.  Amalio Fernández, Panoramas de España. Londres, 1914.

Con motivo de celebrarse en 1914 la exposición Hispano inglesa de Turismo, el pintor escenógrafo Amalio Fernández (1858-1928) reprodujo un gran panorama de España (fig. 286 y 387). El artista se desplazó a la capital inglesa junto al marqués de la Vega Inclán, asistiendo al acto el embajador Merry del Val, Antonio Prast, el arquitecto Laredo y el Conde de la Unión.

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A. Morales Chacón, El pintor sevillano Diego López García (1875-1969), Sevilla 2015, p. 89. 31

6. ARTISTAS EN TORNO LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL La llegada de Francisco Sancha Lengo (1874-1936) a Londres en 1912 viene auspiciada por la de sus tres hermanos que ya residían por entonces en dicha capital. El artista viaja en compañía de su mujer Matilde Padrós que es licenciada en filosofía y letras, y de sus cinco hijos, Tomás, José María, Clara, Soledad y Luis. Mientras que su esposa trabaja en la enciclopedia británica, el artista intenta sobrevivir como puede, sea dando clases de dibujo, ilustrando tarjetas postales, efectuando retratos o pintando biombos egipcios.116 Con la llegada de la guerra de 1914 se desplaza momentáneamente a la línea de frente comisionado por el gobierno inglés junto a varios periodistas con el objeto de tomar apuntes bélicos, pero dicha experiencia, le afectó tanto que lo postró varios meses sin trabajar.

Fig. 388.  Francisco Sancha en 1914. Londres. Fig. 389.  Francisco Sancha, Tipos ingleses - Del hampa, Waterloo Bridge, 1914. Fig. 390.  Francisco Sancha, El Támesis durante la marea baja, 1923.

Siguiendo el espíritu del Arts and Crafts, se dedica entonces a elaborar artesanalmente muebles que decora con un estilo ecléctico e historicista inspirado a raíz de sus numerosas visitas al British Museum.117

Fig.393.  Cuadros de Sancha en el Centro Español de Londres. Fig.394.  El lago de Kew Gardens en Londres, expuesto en el salón Nancy, Madrid, 1924.

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M., «Charlas actuales. Francisco Sancha», La Esfera, 18/IX (1926), num. 663, p. 12. «Un artista español en Londres. El humor de Sancha», La Esfera, 9/X (1915). 32

También ilustra tarjetas postales sobre el conflicto en 1917 118 e incluso es contratado como secretario por un Lord para acompañarle en un viaje al extremo oriente, pero el artista finalmente deja plantado al Lord a mitad de camino, en Alejandría. En 1916 es uno de los artífices fundadores junto al restaurador Antonio Martínez, del Centro Español de Londres, local que procede a decorar con paneles alusivos a diversas ciudades españolas. Dicha empresa la volvió a retomar cuando el Centro Español se ubique en 1920 en una nueva sede en Cavendish Square. Frecuenta entonces el restaurante español de Martínez, donde para sobrevivir, lleva a cabo caricaturas de los clientes por las que cobra una libra.

Fig. 390, 391 y 392.  Trabajos sobre mobiliario realizados por Sancha en 1915

Durante la década de 1920 comenzó a tener un reconocimiento en Inglaterra, pues varias publicaciones, como la revista The Studio (1922), le dedican artículos sobre su persona. 119 Varios de sus hijos, continuaron la carrera artística como Carlos Luis Sancha (1920-2001) que además de ingeniero de caminos fue un pintor retratista. De joven estuvo sirviendo en la Royal Air Force británica y en 1949 llevó a cabo diversos retratos como el de la esposa del comandante J.F.W. Maitland y de A.A. Greenwood que tenía proyectado exponer en la Royal Portrait Painters Exhibition de Londres.120 José María Sancha Padrós (1908-1994) estudió en Londres de 1912 a 1923, fue pintor, escenógrafo y director artístico en diversos festivales internacionales de cine. Clara Sancha 118 Fueron impresas por Raphael Tuck and Sons Ltd. con el título «Aesop´s Fables Up-to-date». Birmingham Gazette, 25/I (1917), p. 3. 119 H. Furst, «A Spanish painter in London, F. Sancha», The Studio, IX (1922), pp. 146-152. 120 «Carlos Sancha»,Lincolnshire Echo, 9/IX (1949).

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Padrós contrajo matrimonio con el reputado escultor Alberto Sánchez en 1936, teniendo que exiliarse en la Unión Soviética, mientras que Soledad Sancha Padrós se casó con el arquitecto Luis Lacasa Navarro (1899-1966), autor junto a Josep Lluís Sert del Pabellón de España en la Exposición de París de 1937.

Fig.395.  Lluís Bagaría. Fig.396 y 397.  Pere Anglada y Josep María Sert por Luis Bagaría.

Respecto al dibujante Lluís Bagaria, llegó a ser colaborador de diversas publicaciones inglesas. De todas formas, el hecho más notable fue cuando celebró en febrero de 1917 una exposición individual en la Twenty One Gallery, ubicada en el York Building de Adelphi de Londres. Estuvo compuesta por unos cincuenta dibujos con motivos de la guerra europea, obteniendo por parte de la crítica británica críticas favorables, como las reseñas del Daily Mirror,121 Manchester Guardian y el Morning Post.122 Para celebrar el éxito de la muestra, se organizó con tal motivo un banquete por la redacción del diario España.123

Fig.398 y 399.  Luis Bagaria, I´ll give my Iron Cross for three potatoes y On the way to the peace conference. (Daily Mirror). Dibujos expuestos en la Twenty One Gallery de Londres en 1917.

En 1891, cuando Juan de Echevarría (Bilbao, 1875 – 1931) era un joven de 16 años, llegó a hospedarse en la residencia del comerciante gaditano José de Artime (Cádiz, 1825) en Great Warley, localidad situada a las afueras de Londres. Artime estaba casado con la inglesa Anastasia y convivían con sus hijos Frederick, Francis y Paul de 17, 14 y 12 años de edad «What a Spanish artist thinks of the hun-exhibition in London», Daily Mirror, 19/II (1917), p. 12. La Correspondencia de España, 21/II (1917), p. 5. 123 La Correspondencia de España, 6/III (1917), p. 4. 121 122

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respectivamente.124 Según diversas fuentes, cursó en este periodo sus estudios en Eton, Oxford y Cambridge. Posteriormente estudiaría ingeniería en Múnich, trasladándose después a París donde conocerá a su futura esposa.

Fig.400.  El pintor Juan de Echevarría. Fig.401.  Juan de Echevarría, El pobre sablista. Fig.402.  Juan de Echevarría, Las dos amigas, 1916

En 1917 viaja de nuevo a Londres donde frecuenta el British Museum y en 1920 contrajo matrimonio con Enriqueta Normand en la iglesia de St. George Hanover Square, Mayfair, de Londres. 125

Fig. 403.  El pintor Sert.

El pintor Josep María Sert, que llegó a ser discípulo de Alexandre de Riquer, llevó a cabo diversas intervenciones de carácter muralista en Inglaterra que le proporcionaron una merecida fama. Su primer trabajo data de 1913 cuando el patrono de las artes Sir Saxton Noble (1862 1942) le encargó decorar la sala de música de su mansión Kent House en Knightsbridge y su casa de campo de Wretham Hall en Norfolk, donde pintó su serie Los recuerdos maravillosos.126 Igualmente intervino en las decoraciones de la Coombe Court, propiedad de Lady Ripon (1915); los muros de la Drawing room del castillo Port Lympne, de sir Philip Sassoon, en Class: RG12; Piece: 1374; Folio: 65; Page: 14; GSU roll: 6096484. Census Returns of England and Wales, 1891. Kew, Surrey, England: The National Archives of the UK (TNA): Public Record Office (PRO), 1891. 125 General Register Office. England and Wales Civil Registration Indexes. London, England: General Register Office. © Crown copyright. Published by permission of the Controller of HMSO and the Office for National Statistics. You must not copy on, transfer or reproduce records without the prior permission of ONS. Indexes created by the General Register Office, in London, England. 126 «Sir Saxton Noble dead. Engineer and patron of Arts», Bath Chornicle and Weekly Gazette, 17/X (1942), p. 10. 124

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Folkstone (1915) que destacaron por el usos de los tonos negros y dorados y por la representación en una de las paredes de la chimenea de un grupo triunfal de figuras, representando de forma simbólica La entrada de India en la gran guerra;127 el comedor del castillo de Wretham Hall (1919), también perteneciente a sir Saxton Noble; y el salón de baile de la casa señorial en Londres de su antiguo cliente sir Philip Sassoon (1924). Esta última mansión fue demolida, pero los paneles pintados por Sert se salvaron y actualmente se exhiben en el MNAC de Barcelona. Entretanto llevó a cabo en 1920 una exposición en la Agnew Gallery que contaba con el patrocinio de la marquesa de Ripon, y finalmente en 1926 le encargaron la ejecución de la escalera de la Tate Gallery, pero dicho proyecto finalmente no fue llevado a término. Procedente de Australia, llegó en 1914 el desconocido pintor español Miguel Mackinlay (Guadalajara, 1898 – Inglaterra, 1958) que se alistó en la primera guerra mundial y tras ser herido cursaría sus estudios en la Slade School of Art de Londres. Posteriormente se integraría en el centro español de Londres y en 1928 se desplazó a vivir en Hertfordshire.

Gustavo de Maeztu Gustavo de Maeztu arribó a la capital del Támesis en 1918, donde su hermano el escritor Ramiro de Maeztu ya residía desde 1905 como corresponsal de diversos periódicos españoles. El cual «en ese bello rincón de Londres, adonde Ramiro de Maeztu lleva a cuantos españoles van a Inglaterra…»128 Instalado en el barrio de Chelsea, goza por entonces de una solvente economía, lo que le permite dedicarse al estudio y disfrutar de los placeres mundanos. Visita a menudo los museos donde lleva a cabo copias de obras de Joshua Reynolds y de Van Dyck, pero sobre todo su obra recibe los influjos de Whistler y manifiesta su admiración por Turner.129

Fig.404.  El pintor Maeztu. Fig.405.  Gustavo de Maeztu, Ciro´s club. Londres, 1920. Fig.406.  Gustavo de Maeztu, Mrs. Brooke, Londres. 1920

Confraterniza con el crítico del Observer, Paul Georges Konody al que le manifiesta su deseo de empezar a dejar de pintar temas españoles. Fruto de esta decisión es la obra Pierrot en la taberna, que se mostraría en la importante exposición individual en las Grafton Galleries de «Port Lympne», Surrey Mirror, 1/VIII (1930), p. 3. M. Domingo, «Del respeto», El Pueblo, 19/IX (1908), p. 1. 129 Gustavo de Maeztu. El artista y sus épocas. Londres (1918-1922), www.Museo Gustavo de Maeztu.com 127 128

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Londres en diciembre de 1919, pero que pasaría desapercibida,130 por lo que el pintor nunca dejaría apartado sus temas hispanos. Otra obra que se expuso es el tríptico La tierra ibérica, que fue premiado con una tercera medalla en la Exposición Nacional de 1917 y que acabó decorando la pared principal de la escalera del Centro Español de Londres. Otras obras que realizó en Londres fue Ciro´s club, un club nocturno al que frecuentaba, Los dos amigos en el Strand y el Retrato de la señora Brooke, al que Maeztu refiriéndose a ella la calificaba «como una señorita muy fea y muy delgada». También realizó diversas obras de carácter más mundano como la obra Chinos que presentó en litografía en la exposición Nacional de Bellas Artes de 1934.

Fig.407.  G. de Maeztu, La tierra Ibérica. (1917), Centro Español de Londres. Fig.408.  G. de Maeztu, Rustics. Expuesto en la Royal Academy en 1920. Fig.409.  G. de Maeztu, Chinos (Londres).

En enero de 1920 llevó a cabo una exposición individual en el museo de la Mappin Art Gallery en Sheffield, 131 en febrero en la Walker´s Galleries de New Bond Street y el 25 de marzo en el centro artístico municipal de la Leeds Art Gallery.132 Expuso un conjunto de unas cien obras entre dibujos y grandes lienzos que fueron objeto en la prensa escrita de críticas,

J., «Confesiones de un pintor. Una charla de Gustavo de Maeztu», La Opinión, 10 /VII (1923). Sheffield Evening Telegraph, 31/I (1920). 132 «Spanish Art in Leeds. Impressionist pictures with vivid colouring», Yorkshire Evening Post, 24/III (1920), p. 5. 130 131

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réplicas y contrarréplicas sobre sus propuestas artísticas. 133 En abril de 1920 expuso el museo municipal de la localidad de Hull y en febrero de 1921 una importante exposición en la Walker Art Gallery de Londres. Años más tarde llevó a cabo los trajes y decorados de la película española La canción del día “Spanish Rose” (1930) que produjo el arquitecto Saturnino Ulargui en la Sociedad independiente de Saint Margaret.134 Josep Porta Galobart fue el padre del pintor Josep Porta-Missé (Barcelona 1927) que estuvo residiendo en Londres a finales de los años sesenta. Estuvo residiendo en Londres en 1915, trabajando como colaborador en las publicaciones The London News, The Tatler y The Graphic. Practicaba entonces un dibujo de trazo rápido al que calificaban como “Hai Kais”. Posteriormente su estilo fue de carácter más cálido y más humano.135 En 1947 Ilustró con varios dibujos de gitanos el libro Bajo los puentes con textos hispanista irlandés Walter Starkie (1894-1976) y de Josep María Junoy que fue objeto de atención en la prensa anglosajona.136

Fig.410.  José Porta Galobart, La torre del reloj, Londres, 1915. Fig.411.  Dibujo que ilustra el libro Bajo los puentes de Walter Starkie.

Ya en edad avanzada, el pintor Jorge Busato Dalla (Venecia, 1836 – Nottingham, Inglaterra, 20 noviembre 1916) se trasladó a la residencia de su hijo Luis Busato en la ciudad inglesa de Nottingham. Luis, que había contraído matrimonio en 1905 con la inglesa Mabel Brearly, trabajaba como corresponsal del Heraldo de Madrid y había abierto desde 1903 una academia de idiomas denominada Spanish Conversational Club en dicha ciudad inglesa. El 20 de noviembre de 1917 el eminente escenógrafo Jorge Busato, que tantos triunfos había logrado alcanzar en Madrid, dejó de existir finalmente como consecuencia de las heridas sufridas al ser arrollado por un autobús de la línea West Bridgford en Nottingham, Inglaterra. 137

133 «A Spanish artist in the Leeds Art Gallery», Yorkshire Post, 25/III (1920), p. 10.; A Spaniard. «Spanish Art in Leeds», Yorkshire Post, 1/IV (1920), p. 4.; «A Spanish Painter», Yorkshire Post, 9/IV (1920), p. 5. 134 P. Penzol, «Desde Londres. La canción del día», La Libertad, 21/V (1930), p. 7. 135 «José Porta y su libro bajo los puentes», Cobalto, Arte Antiguo y Moderno, Vol. I., Barcelona, 1947, p. 64. 136 «Gipsy Lore», Yorkshire Post, 24 /XI (1953), p. 6. 137 «Fell off a ´bus- Death follows East Bridgford accident», Notthingham Evening Post, 22/II (1905).

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Fig. 412.  El pintor Busato

Mientras Josep Simont i Guillén138 triunfaba en París como dibujante en L´ilustration cubriendo el conflicto de la guerra europea, se trasladó hasta Londres en 1918 durante la “London season”, donde llevó a cabo numerosas ilustraciones de carreras de caballos, su vida social, incluyendo un retrato de la actriz y cantante Decima Moore (1871-1964) que fueron publicados en el London Illustrated News.139

Fig.413.  Josep Simont, Autorretrato (Galería Artur Ramón). Fig.414.  Josep Simont, Pareja de enamorados.

7. EL PERIODO DE ENTREGUERRAS En noviembre de 1921 visitó el pintor Fernando Álvarez de Sotomayor (1880-1947) la capital británica por primera vez. Durante su estancia fue agasajado por Lord Wellington, Lord Reversake, el conde de Spencer y otros nobles que le abrieron sus puertas para que pudiera contemplar sus colecciones. Por su parte, la soberana Victoria Eugenia le encargó la ejecución 138

(1990).

J. Mª. Cadena, Josep Simont 1875-1968, Sala D´Art Artur Ramon, Sala Vayreda, Barcelona, VI-IX

139 Sus ilustraciones fueron apareciendo en el número del 30 de marzo de 1918 del London Illustrated News con los títulos Entertainment in the Club, Miss Decima Moore, An interval during a dance, A Whist Drive at the club; en el correspondiente al del 27 de abril The great Battle: A British field artillery battery in close action with gas masked gunners que se publicó a doble página y en el del 9 de septiembre diversos dibujos publicados también a doble página sobre los combates aéreos en Paris. Posteriormente seguiría publicando ilustraciones en 1920 desde París y a partir de 1936 desde Nueva York. Su mayor logro lo consiguió cuando al término de la primera gran guerra fue comisionado para realizar los retratos de los sesenta políticos presentes en la Conferencia de la Paz

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de su retrato140 que llevó finalmente a término en 1925. El mencionado cuadro estuvo expuesto en su taller de la calle Espalter de Madrid, causando gran expectación, pues un gran número de personas acudió a contemplarlo.141

Fig.415.  Sotomayor en su estudio de Madrid junto al retrato de la reina Victoria Eugenia de Inglaterra. 1925. Fig.416.  Rafael Forns, La torre del reloj.

Cuando el 30 de abril dimitió como director del Museo del Prado tras la abdicación de Alfonso XIII y la proclamación de la república, regresó de nuevo a Londres en febrero 1931, donde pintó su cuadro Niña con manzana. Finalmente, en septiembre de 1939 retomaría la dirección del museo madrileño. La obra del inmortal malagueño Pablo Picasso se dio a conocer en Londres en 1921 cuando presentó sus cuadros cubistas en la exposición de las Leicester Galleries. La muestra resultó ser comercialmente un fracaso debido al conservadurismo del coleccionismo inglés y fue bastante mal recibida por ciertos sectores de la crítica: «si usted se puede imaginar a un hombre golpeado a pedazos como si fuera un reloj bajo el martillo de un prestidigitador, sacudido después en una bolsa negra, y lo hace aparecer al revés en medio de un panqueque, usted tiene una idea del tipo de entretenimiento proporcionado por Picasso». 142 Trece años después, en 1931, volvería a celebrar una exposición individual en la Reid and Lefevre Gallery de King Street, donde en esta ocasión le calificaron como «el maestro supremo de la modernidad».143 En 1922 el doctor y pintor Rafael Forns Romans (1868-1934) pintó varios cuadros de vistas de Londres como Torre del Reloj (fig. 416) y Vista del Támesis (fig. 418) que presentó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1922 y en la del Círculo de Bellas Artes de 1923. Mientras que en la Old palace Yard y Hyde Park que mostró en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1924 se aprecia una influencia de Pisarro, Sisley y de Laroche. 144 También expuso varios cuadros de vistas londinenses en la Sala Parés en 1924. En todo caso es de los pocos artistas españoles que efectuaron vistas de la ciudad londinense. «Un gallego ilustre. Sotomayor en Inglaterra», El Orzán, 1/XII (1921), p. 1. de arte», Blanco y Negro, 9/VIII (1925). 142 «A cubist exhibition», Lancashire Evening Post, 7/I (1921), p. 4. 143 «Pablo Picasso», Western Morning News, 8/VI (1931), p. 6. 144 Á. Vegué y Goldoni, «La Exposición nacional de Bellas Artes», El Imparcial, 27/VI (1924). 140

141 L. de Galinsoga, «El maestro Sotomayor, custodio y creador

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Fig.417.  El pintor Rafael Forns en su estudio. Fig.418A.  Rafael Forns, El Támesis desde el puente de Lambeth, 1922.

Mientras que el pintor gallego Carlos Sobrino (1885-1978) es becado hacia 1923 por la diputación de Pontevedra, los hermanos Lluís Masriera y Víctor Masriera celebraron en 1923 una exposición en las Fine Arts Society Galleries (Fig. 418B) que obtuvo un notable éxito de ventas. Mientras que Lluís presentaba una muestra de cuadros, su hermano Víctor mostró una colección de joyas artísticas.145 Destacó especialmente el cuadro titulado El hombre del gallo. A la inauguración asistieron el embajador español Merry del Val, el conde de Prader, el presidente de la cámara de comercio, José Roura y el embajador de Portugal.

Fig.418B.  El pintor Luis Masriera junto al embajador Alfonso Merry del Val y el presidente de la cámara de comercio José Roura, en las Fine Arts Society Galleries de Londres en 1923.

Un pintor que probó fortuna en Londres por sus propios medios fue el asturiano Evaristo Valle (1873-1951), que en el invierno de 1923 llevó consigo como equipaje un paquete de cuadros, se subió en el tren y se presentó en el Centro Español de Londres. 146 En dicha institución contó con la grata amistad del pintor hispano británico Miguel Mackinlay y sobre todo de don Pedro G. Morales que le presentó al prestigioso crítico Paul George Konody (1872 -1933). Mediante este último consiguió el pintor asturiano147 llevar a cabo en 1924 una exposición «Un pintor español en Londres», El Sol, 12/V (1923); La Acción, 12/V (1923). Sobre un detallado relato de los acontecimientos ver F. Carantoña, «Los viajes a Londres, Estados Unidos y Cuba (1922-1929)», Evaristo Valle (1873-1951), Fundación Museo Evaristo Valle, Somio, Gijón, 1986. 147 El artista se desplazó a Londres llevando sus obras en 1923. E. G. Konody, «Evaristo Valle en Londres», La Correspondencia de España, 25/VII (1923). 145 146

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en las Dorien Leigh Galleries,148 acaparando numerosas críticas en los medios de comunicación británicos.149 Konody por su parte publicó un artículo sobre el pintor en la revista Drawing and Design.

Fig. 419 y 420.  El pintor Evaristo Valle y Composición por Valle.

Por su parte, Antoni Farré París (Barcelona, 1891 – Barcelona, 1948) formalizó una exposición individual en 1923 en el Centro Español de Londres, presentando paisajes catalanes y aragoneses, destacando el cuadro titulado El santuario.150 Realizó otra exposición individual en la galería Henry Manuel. Jaume Freixas i Freixas (Barcelona – Barcelona, 1 de noviembre 1929)151 es sin duda un pintor todavía desconocido, a pesar de haber residido en París, Londres y Nueva York, ciudad en la que retrató al banquero Rockefeller.

Fig. 421A.  Jaume Freixas, Amelina da Cunba de Miranda. Fig.421B.  El dibujante Ricardo Marín.

El virtuoso dibujante Ricardo Marín (1874-1942) fue recibido en 1923 por el rey Jorge V de Inglaterra en el palacio de Buckingham, con la encomienda de entregarle un ejemplar del Quijote que había ilustrado y de un autógrafo de Alfonso XII. 152 El monarca admiró además Se editó un catálogo con texto de P.G. Konody. S. Lago, «Evaristo Valle, pintor de Asturias, en Londres», La Esfera, 1924. 149 Destacan las críticas de M. Chamot en Country Life, Frank Rutter en The Sunday Times, y The Morning Post, The Times, The Daily Mirror, Gloucester Citizen. 150 «Artista español en Londres», El Sol, 15/IV (1923), p. 5. 151 En la Veu de Catalunya del 1/XI (1929) aparece la esquela de Jaume Freixas i Freixas que suponemos se refiere al mencionado artista. 152 «A Royal Don Quixote», Dundee Courier, 24/IV (1923); «Un artista español en Londres. Ricardo Marín es recibido por el rey de Inglaterra», La Correspondencia de España, 30/III (1923). 148

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los dibujos de diversas escenas de la vida londinense y del Grand National que el artista había ejecutado durante su estancia en la capital.153 Posteriormente llevó a término a cabo una exposición individual de cuadros en la Fine Arts Society en julio de 1935.154

Fig.422.  Pere Pruna, El arlequín. Fig.423.  Pere Pruna con Picasso y Stravinski, 1925.

Cuando el catalán Pere Pruna (1904 - 1977) residía en París, entabló amistad en 1921 con el joven pintor inglés Christopher Wood (1901-1930), con el que llegó a intercambiar algunos dibujos.155 Si bien, la primera visita de Pruna a Inglaterra se produjo con motivo del estreno del ballet de Diaghilev Les Matelots 156 que se inauguró el 29 de junio de 1925 en el Coliseum de Londres y cuyos decorados y figurines eran de su autoría. Durante el siguiente mes de octubre Pruna mostró sus obras en la Claridge´s Gallery157 donde Lord Sandwich le adquirió uno de sus cuadros. Reside entonces unos días en la vivienda de Lord Lothemere y entabla amistad con Philip Sassoon y Lord Reading. 158 Durante 1926 tiene lugar la exposición de la colección del bailarín Serge Lifar en la Chenil Gallery donde figuran algunas de sus obras junto a otras de Joan Miró, Picasso y André Derain 159 y en junio del año siguiente expuso de nuevo en la galería Claridge un conjunto de cuarenta pinturas y pasteles, permaneciendo en esta ocasión tres meses en la capital160 Posteriormente en 1937, durante la guerra civil española, y estando su marchante Joan Antoni Maragall exiliado en Londres, le organizó una exposición en mayo de 1937 en la Beaux Arts Gallery. Si bien en esta ocasión, Maragall tuvo numerosos problemas ya que Pruna no alcanzaba a enviar las obras desde Paris debido a su estado de depresión y embriaguez, por lo que Maragall tuvo que ir personalmente a buscarlas. 161

«Ricardo Marín en Londres. Visita al rey Jorge V», La Libertad, 30/III (1923), p. 4. «Two continental artists», Lancashire Evening Post, 27/VI (1935). 155 S. Faulks, The fatal Englishman: Three short lives, Random House, 2010, p. 38. 156 H. Batlle, «La col.laboració amb els Ballets Russos», Pere Pruna, Labor, Barcelona, 1992, pp. 2029. ; A. Schouvaloff, «Pedro pruna. Les matelots», The Art of ballet Russes: The Serge Lifar Collection of Theater designs, Yale University Press, 1997, p. 279. 157 «Succesful artist», Dundee Courier, 29/X (1925). 158 E. Jardí, Pere Pruna. L´artista que aspirava a la gràcia. Àmbit, Barcelona, 1992, p.70. 159 «Favoured by Chelsea», Edinburgh Evening News, 17/VII (1926), p. 5. 160 EL catálogo de la exposición fue redactado por su marchante H.P. Roche. F. Miralles, Pere Pruna, Lunwerg, Barcelona 1998, p. 70. 161 J. A. Maragall: Història de la Sala Parés, Barcelona, 1975, p. 275. 153 154

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Fig.424.  Javier Cortés, Sacra conversación. Fig.425.  Llorens Artigas junto a Raoul Dufy y el arquitecto Rubió y Tudurí.

Javier Cortés (Burgos, 1890) era discípulo en Madrid de Francisco Aznar y Manuel Benedito. Pensionado por la Diputación de Burgos, perfeccionó sus estudios a partir de 1910 en París y Londres,162 consiguiendo llevar a cabo una exposición individual en la capital inglesa en 1926. El ceramista Josep Llorens Artigas (1892-1980) confeccionó en 1926 una serie de trabajos denominados «Jardins de salón» junto al ceramista Raoul Dufy (1877-1953) y el diseñador de jardines Nicolau María Rubió i Tudurí,163 habiendo llevado a cabo este último el diseño de los jardines de la embajada española en Londres. Mostró sus cerámicas de gres en la galería Claridge de Londres en 1927. El artista asistió además en el verano de 1952 y en representación de los ceramistas españoles, a la Conferencia Internacional de Artistas en Cerámica, celebrada en el Darlington Hall, bajo los auspicios del British Council de Londres.164 El Victoria and Albert Museum le adquirió unas cerámicas a mediados del siglo XX. Los hermanos Arrúe protagonizaron una exposición en diciembre de 1927 denominada Ramiro Arrue and Brothers. Exhibition of scenes from basque life en el Centro Español de Londres. Ramiro Arrúe, por su parte, fue nombrado miembro honorario por The Faculy of Arts de la capital inglesa.

162 Javier Cortés, Salas de exposiciones de la dirección general del patrimonio artístico y cultura. Madrid, VI (1977). 163 «Jardinets de saló», D´Aci D´Allá, X (1927); J.Botella, Raoul Dufy-Llorens Artigas, colaboraciones, Galería Antiqvaria, 1998. 164 R. Gullón Llorens, «Artigas en Londres», Cuadernos Hispanoamericanos, núm. 35, XI (1952), Instituto de Cooperación Iberoamericana, pp. 274-275.

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Fig.426.  Lluís Torras Farrell. Bons amics (1927). Fig.427a.  Retrato del pintor Torras Farrell. Fig.427b.  El grabador Castro gil.

Es reseñable el hecho particular del pintor catalán Lluís Torras Farrell (1867-1932), que con sesenta años de edad realizó en 1927 su primera exposición individual en la sala Parés de Barcelona, destacando la obra Bons amics que fue adquirida por el banquero Más Sardá. Este mismo año obtuvo un importante galardón en Londres por una de sus obras. 165

Fig.428.  Josep María Gol junto al violoncelista Antoni Sala en Londres, 1928. Fig.429.  Plato de Josep María Gol que se conserva en el Victoria and Albert Museum.

En 1928 el vidriero Josep María Gol i Creus (Barcelona, 1897–Barcelona, 1980) se desplazó a la ciudad inglesa para celebrar una exposición, adquiriéndole una obra el Victoria and Albert Museum.166 En Londres se encontró con el violoncelista Antoni Sala (Barcelona, 1893 – Fittleworth, West Sussex, 1945) que estaba llevando a cabo una gira por la capital. En cuanto al célebre grabador Manuel Castro Gil (1891-1961), se desplazó a Londres en junio de 1928 donde llevó a cabo una exitosa exposición compuesta de 40 aguafuertes de asuntos españoles y franceses. El coleccionista y marchante inglés Grozael le adquirió tres colecciones de esta serie que las expuso en capitales europeas. 167 Por otro lado, Castro Gil «Un gran pintor español. Luis Torras Farrell», Heraldo de Zamora, 14/IX (1927), p. 1. «L´art catalá a Londres», D´Aci D´Allá, IX (1928). 167 «Los artistas españoles en el extranjero. El acuafortista Castro Gil», La Época, 19/IV (1928); V. García Calderón, «Por tierras de Europa. Castro Gil, o la diversidad», La Voz, 5/VII (1928); F. Casares, «Castro Gil ha vuelto», La Época, 19 /IX (1928); «El acuafortista español Castro Gil», ABC, 5/VII (1928); L. León, «Un Nuevo triunfo del arte español», El Día, 6/VIII (1928). 165 166

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manifestó siempre su admiración por el artista Frank Brangwyn. 168

Fig. 430.  Castro Gil, Laguna de los pájaros, aguafuerte. Fig. 431.  Castro Gil, Pinos, aguafuerte.

Fig.432.  Manuel Moreno Gimeno, Retrato. Fig.433a.  El pintor en su exposición de Londres de 1929 junto al embajador Merry del Val.

El pintor valenciano Manuel Moreno Gimeno (1900 - 1982) expuso en 1928 en el Spanish Club una amplia muestra de unas cien obras, casi todas de motivos valencianos, obteniendo diversos encargos de retratos por parte de la clientela británica.169 Dos años antes había llevado a cabo una exposición individual en Amberes. La exposición que Federico Beltrán Masses (1885-1949) protagonizó en las New Burlington galleries el 14 de junio de 1929 y que organizó el marchante Joseph Duveen estuvo llena de controversia.170 Pues debido al alboroto que provocaron la indecencia de algunos de sus cuadros, tuvieron que ser retirados antes que el embajador español en Inglaterra inaugurara la muestra. Se excluyeron en concreto las obras del desnudo de Salomé (fig. 434) y The Nights of Eve, causando una gran polémica.171 Por lo que finalmente ante las cartas de apoyo recibidas

S. Aguilar, «Pinos», Aguafuertes de Castro Gil, Madrid, 1946, p. 123. «La exposición Moreno Jimeno en Londres», La Voz, 24/X (1928); «La Exposición en Londres del pintor español Manuel Moreno», ABC, 2/V (1928). 170 A. Alexandre, «Beltrán Masses», La Renaissance, VI (1929). 171 «Much discussed pictures withdrawn», Hull Daily Mail, 18/VI (1929); «A daring artist. Picture Spanish ambassador will not see», Nottingham Evening Post, 13/VI (1929). 168 169

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de toda Inglaterra se colgaron las obras apartadas durante la última semana de la exposición.172

Fig.433b.  Federico Beltrán Masses, Autorretrato. Fig.434.  Federico Beltrán Masses, Salomé, cuadro que tuvo que ser retirado por escándalo en la exposición de 1929.

Hay que recordar que ya en España, el comité organizador de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1915 le hizo retirar al pintor el cuadro La maja marquesa.173 Federico Beltrán expondría posteriormente en 1934 en la Royal Watercolour Society de Pall Mall174 y en 1938 de nuevo en las New Burlington Galleries. También citar a Nicanor Piñole (1878-1978) que, si bien participó en las exposiciones de arte español de 1912 y 1920, consta que en 1930 viajó a Londres en compañía de un amigo donde «anduvo muchas horas perdido por las calles de la City».175 En cuanto a Ramón Calsina (1901-1992) debió de llegar a Londres a principios de la década de 1930 desde París, tal como recogen diversas fuentes. Lo mismo que Domènec Carles i Rosich (1919-1985) que pintó en la capital varios cuadros fechados en 1934. EL artista nos habla de Londres en su libro Memorias de un pintor (1944). El pintor ovetense Crisanto Santamarina realizó una exposición individual en 1930 en la Gieves Gallery donde destacaron los retratos de Miss V.R, el de su hija Mlle. Sol y el de su esposa en cuyo fondo se distinguía la población de Laredo. 176 Esperanza Zuloaga era hija del ceramista Daniel que viajó en 1930 a Inglaterra para estudiar el esmalte.

Fig.435.  Ramón Calsina. Infant de circ, 1935.

Western Daily Press, 1/VII (1929). Ver tambien: M. Antonia Salom de Tord, «La Maja maldita de Federico Beltran Masses: la seducción por la modelo», Emblecat, Núm. 3, 2014. 174 «A Spanish portrait painter», Yorkshire Post and Leeds Intelligencer, 6 /VI (1934), p. 8. 175 J.A. Cabezas, «Piñole, o la timidez hecha arte», El Sol, 18/II (1936); R. Faraldo, Don Nicanor Piñole, Oviedo, 1973. 176«A Spanish painter», Yorkshire Post, 6/II (1930). 172 173

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Miró y Dalí Joan Miró llevó a cabo su primera exposición individual en julio de 1933 en la Mayor Gallery de Cork Street, Londres177 donde presentó varias obras de su serie Dutch interiors. La muestra coincidió con el estreno del ballet ruso Jeux d´enfants en el teatro Alhambra de dicha capital, cuyos decorados había realizado el propio artista. Salvador Dalí por su parte, expuso por primera vez sus obras en la librería de Anton Zwemmer (1892-1979) de Charing Cross en 1934 y dos años más tarde en The Lefevre Gallery. De hecho, el estallido de la guerra civil le sorprendió durante su estancia en Inglaterra. Francisco Bores también mostró sus obras en 1934 junto a Salvador Dalí en Zwemmer y posteriormente otras exposiciones individuales en la misma galería en 1935, en la Molton Gallery en 1960 y Crane Kalman en 1963. 8. LA GUERRA CIVIL Y EL EXILIO Un pintor exiliado por la guerra Civil española fue Gregorio Prieto (1897-1992), que permaneció en Londres desde 1936 a 1947. Durante sus primeros años, de graves apuros económicos, convive en Casa de Rafael Martínez-Nadal donde contrae una profunda amistad con el escritor Luis Cernuda. En 1939, realiza los decorados de La Zapatera Prodigiosa de García Lorca, en una representación en el King’s College. Durante la II Guerra Mundial reside entre Oxford y Londres, colabora en el programa de radio para la BBC que dirige Martínez Nadal, pronuncia conferencias en Londres, Liverpool, Oxford y Sheffield, y edita su colección de dibujos, Estudiantes.

Fig.436 y 437.  Dibujos de Gregorio prieto.

En 1945, Luis Cernuda, que trabaja en el Instituto Español de Londres, se traslada a vivir a la vivienda de Gregorio Prieto, donde permanecerá hasta 1947, año en que marcha a América. En junio de 1942 llevó a cabo una exposición individual de pinturas y dibujos en la Leeds University Arts Society,178 donde impartió una conferencia titulada «Lorca as a painter» y en 1945 y 1946 charlas sobre arte en Pendley. Trabaja entonces en una serie de dibujos sobre los Sonetos de Shakespeare, sobre El Paraíso 177 «Joan Miró», Yorkshire Post, 10/VII (1933), p. 8; «A Spanish painter», Western Morning News, 11/VII (1933), p. 6. 178 R.C.S. «Paintings by Prieto. Leeds Exhibition», Yorkshire Post, 3/V y 2/VI (1942).

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Perdido de John Milton179, que aparecerán publicados en 1947 con un texto de Luis Cernuda. 180 A finales de 1947 regresa temporalmente a España invitado por Walter Starkie, director del Instituto Británico de Madrid, para realizar una serie de exposiciones sobre sus dibujos. En la primavera de 1936 estando Cristóbal Ruiz Pulido (1881-1962) pensionado por la Junta de Ampliación de Estudios, se marchó con sus cuadros a cuestas a Londres donde permaneció una temporada. Contempló las obras maestras en los museos y llevó a cabo una pequeña muestra de sus pinturas en el salón de la embajada española. 181 Posteriormente regresaría en 1938 de paso exiliado en su camino a Nueva York. José María de Ucelay (1903-1979) fue otro pintor exiliado por la guerra civil. Para sobrevivir, procede a pintar en 1939 un mural en el restaurante Iribar de Londres. Lleva una vida bohemia en el barrio de Chelsea junto al Támesis, donde frecuenta la Antelope tavern. Allí entabla amistad con el mecenas John Maynard Keynes (1883-1946) y los pintores Matthew Smith (1879-1959), Augustus John (1878-1961) y del controvertido escultor Jacob Epstein (1880-1959).182 En 1948 es comisionado para pintar unos murales en el trasatlántico “Caronia”, consistentes en un lienzo de gran tamaño representando La historia de la navegación y un tríptico representando El puerto de Bermeo con numerosas gentes, barcas y casas. Regresa finalmente al País Vasco en 1949. Siendo un adolescente, Joxe Alberdi Elorza (1922-2008) fue trasladado como refugiado en 1937 a la localidad de Bray. Tras cursar sus estudios de arte e ingeniería en Maidenhead, Birmingham y Londres, ejerce de profesor de escultura en la St. Martin´s School of Art y protagoniza una relevante carrera profesional. 183

Fig.438.  Joxe Alberdi, Fabio Barraclough y Edward Bainbridge tallando esculturas para el Queen Elizabeth, 1947.

En 1947 trabajó junto a Fabio Barraclough, que fue un escultor nacido en Madrid hijo de un inglés y de una catalana, cuya familia se exilió al estallar la guerra civil, Cursó sus estudios en la Academia de San Fernando, se enlistó posteriormente en la Royal Navy, residiendo una larga temporada en Inglaterra. A mediados de siglo pintó junto a Gregorio Prieto y Salvador Dalí, estableciéndose luego en Suráfrica. La exposición de veinticinco obras que llevó a cabo Emilio Grau Sala (1911-1975) en la Beaux Arts Gallery de Londres en 1937 fue consecuencia de la siguiente iniciativa del marchante Joan Antoni Maragall:184 coincidiendo con la coronación de los reyes de Inglaterra, a Maragall V. Aleixandre, «Carta a Gregorio Prieto», Cobalto, Vol. II, Barcelona, 1948, pp. 65-72. Paintings and Drawings. With an Introduction by Luis Cernuda, Londres, The Falcon Press, 1947. 181 E. RuizVernacci, «Cristobal Ruiz», El Sol, 7/VII (1936). 182 Andrés Travesi «José María Ucelay expone en Madrid», ABC, 2/XI (1957), p. 39. 183 Auñamendi Eusko Entziklopedia Bernardo Estornés Lasa Fondoa. 184 J. A. Maragall, Història de la Sala Parés, Barcelona, 1975, p. 276. 179 180

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se le ocurrió hacer venir al pintor desde París para que captara diversos aspectos de la ceremonia y presentarlos en una exposición que se titularía Paintings in gouache of the coronation and other subjects by Grau Sala. Su padre, Joan Grau Miró (1883-1918) fue un notable dibujante que falleció prematuramente en 1918, y que había sido corresponsal en Barcelona de la revista inglesa The Studio.185

Fig.439.  Emilio Grau Sala en su taller. Fig.440.  Grau Sala, dibujo de 1937 Fig.441.  Ferrán Callicó, Autorretrato.

La exposición individual que tuvo lugar de Joan Colom (1879-1964) en 1937 fue fruto de un encuentro fortuito que tuvo lugar en las calles de Londres entre el marchante Joan Antoni Maragall y el pintor Colom.186 El pintor presentó en la muestra de la Brook Street Art Gallery de Londres un conjunto de veintiocho dibujos y acuarelas en que se inauguró el 19 de julio de 1937, teniendo un notable éxito de ventas.187 Sobre Ferrán Callicó (1902-1968), cuyos retratos al lápiz la crítica llegó a comparar a los de Hans Holbein el viejo, llevó a cabo una exposición individual en las galerías Laietanes de Barcelona en julio de 1937, cuyas obras estaban destinadas a exponerse posteriormente en Londres, tal como aparece indicado en la tarjeta de la muestra. Lo mismo ocurrió con la exposición que los hermanos Juli (1877-1957) y Ramón Borrell (1876 – 1963) protagonizaron en febrero de 1936 en la sala Fortuny de Barcelona, cuyas obras serían destinadas a ser expuestas seguidamente en Londres.

Fig.442.  El pintor Juli Borrell. Fig.443.  Juli Borrell, Lectura interesante.

«J. Grau Miró», La Esfera, 30/XI (1918). J.A. Maragall, Història de la Sala Parés, Barcelona, 1975, p. 275. 187 The Studio, London, 1937, p. 213. 185 186

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El escultor Joan Rebull (1899 - 1981) participó en septiembre de 1945 en la exposición Fantasy of Fashion donde realizó los moldes de las cabezas de los figurines cuyos cuerpos había creado Jean Saint Martin.188 La muestra estaba compuesta por 180 muñecas tipo maniquíes que pretendía dar a conocer los mejores diseñadores de moda franceses. En enero de 1948 la exposición viajó a la Leeds City Art Gallery.189 Jesús Martínez Caireles expuso en la Archer Gallery en 1946.

Fig.444. Joan Rebull, Historia para las bodas de los herederos de la Corona de Inglaterra. Fig.445.  Joan Rebull, Isabel de Inglaterra. Fig.446.  W. Frank Calderon, Anuncio de su academia en The Year´s Art, 1911.

William Francis Calderón (1865-1943) era hijo del pintor hispano británico Philip Hermogenes Calderon 81833 – 1898), del cual nos hemos ocupado anteriormente. Regentó durante largo tiempo la prestigiosa William Frank Calderon´s School of Animal Painting en la calle de Baker Street, Marylebone. Contrajo matrimonio en 1892190 con Ethel Wells Armstead (1864) que era hija del escultor prerrafaelista Henry Hugh Armstead (1828-1905). Su hermano fue el afamado escritor George Leslie Calderón (1868-1915).191

Fig.447.  William Frank Calderon. How four queens found sir Lancelot sleeping (1908).

«Dolls det fashions», Aberdeen Journal, 5/IX (1945), p. 3. «Fantasy of Fashion», Yorkshire Post, 2 /I (1946), p. 6. 190 London Metropolitan Archives, Saint Mark, Saint John's Wood, Register of marriages, P89/MRK2, Item 009. 191 P. Miles, Calderonia.http://georgecalderon.wordpress.com/biographies-of-the-calderons/ 188 189

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9. LA POSGUERRA. El suicidio de Sonia Araquistaín Una muerte llena de misterio fue la que protagonizó la pintora Sonia Araquistaín (1922 – Londres, 5, septiembre 1945) que era hija del embajador de dicha capital inglesa. Inmersa en lecturas sobre el psicoanálisis y fenómenos paranormales, su mente de tendencia melancólica acabó perdiendo la noción de la realidad. Un día de septiembre de 1945, se lanzó desnuda al vació desde un séptimo piso de un edificio londinense. Algunos testigos dijeron que pretendía volar.192

Fig.448.  El pintor Pedro Bueno.

Fig.449.  Pedro Bueno, La mujer del pintor Álvaro Delgado.

Pedro Bueno (1910-1993) llegó a la capital inglesa el 21 de noviembre de 1947 como consecuencia de ser agraciado con la Beca del Conde Cartagena, de un año de duración, que concedía la Academia de Bellas Artes de San Fernando. Sin embargo, por sus declaraciones, no parece ser que su estancia fuera demasiado productiva: «Como me interesaba estudiar el retrato y quería conocer bien a los retratistas ingleses, me fui a Londres. Pero la verdad es que no estuve muy acertado en la elección porque al llegar me di cuenta que yo era más español que Cascorro y que para estudiar bien el retrato bastaba con Velázquez y Goya, sin necesidad de acudir a los maestros ingleses».193 Tampoco la pintura contemporánea inglesa le impresionó, pues afirmaba que «la española era superior», sin embargo, en sus visitas a los museos, manifestó que Constable era el mayor pintor que ha tenido Inglaterra. Debido a las inclemencias del clima londinense y la carestía de la vida, el pintor decidió finalmente anticipar su regreso a España, no sin antes visitar las capitales de Ámsterdam y París.194 Respecto a Antoni Clavé (1913–2005), destacar que se dio a conocer en Londres en octubre de 1947 cuando llevó a término su exposición en el Anglo French Art Centre. El mallorquín Guillermo Bestard (1881-1969) llegó a Inglaterra en enero de 1949 para rencontrarse tras diez años de ausencia, con su exiliada esposa Margarita Comas. Margarita era 192 «Woman Artist´s Death»,Nottingham Evening Post, 7/IX (1945); «Sonia Araquistaín se mata, arrojándose desde un séptimo piso», ABC, 6/IX (1945). 193 M. Gómez-Santos, «Un cordobés en Londres», Abc de las Artes, 31/I (1969), p. 89. 194 M.C. Clémentson, «La vocación y el destino (biografía de un pintor)», Pedro Bueno, Caja Provincial de ahorros de Córdoba, Córdoba, 1993, pp. 47-49.

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profesora de biología en la Dartington Hall School, en Foxhole en el condado de Devon. Circunstancia que aprovechó el pintor en 1947 cuando presentó sus paisajes, marinas y bodegones en las salas de dicha institución en una muestra individual. 195

Fig.450.  Antoni Clavé en la exposición en el Anglo French Art Center de Londres, octubre 1947. Fig.451.  Antoni Clavé. Composición.

Dos años después, en 1949 expondría individualmente de nuevo en la Foyle´s Art Gallery de Londres196. Guillermo Bestard instaló su residencia en el Dartington Hall en el condado de Devon, siendo miembro de la Devon Art Society. En 1850 mostró de nuevo sus obras en el Imperial hotel de la población de Torquay, en Devon. 197 Siendo miembro de la Devon Art Society, realizo distintas muestras con esta asociación como la exposición llevada a cabo en 1950 en Royal Albert Memorial Hall de Exeter. Posteriormente realizó varias exposiciones de sus pinturas en su casa estudio de Foxhole como en diciembre de 1951 y en abril de 1854. Esteve Frígola (Barcelona – Londres 7 agosto 1986). Acudía a pintar durante su juventud a menudo a la localidad costera de Tossa. En 1947 fue presidente honorario de la Agrupació Nacionalista Catalana en Gran Bretaña El pintor y escultor Carlos Sansegundo (Santander, 1928 – Palma, 2010) asistió al taller de Henry Moore en la década de 1950.

Fig.452.  El pintor Bestard preparando su exposición de Londres de 1949. Fig.453.  El pintor Sánchez de Piña. Fig.454.  El marchante Andras Kalman junto a Celso Lagar en el asilo de St. Anne en París en 1962

Del artista anglo español William Sánchez de Piña Hepper Escobar (España, 14 agosto 1891–Londres, 11 agosto 1954), saltó desgraciadamente a la fama a causa de cometer el horrible 195«Paintings

at Dartington Hall», Exeter and Plymouth Gazette, 17/X (1847). «Parted by war for 10 years», Western Morning News, 12/V (1949). 197 «Spanish artist», Western Morning News, 22/XI (1950). 196

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asesinato de la niña de once años Margaret Spevick en Brighton. 198 Fue detenido en Irún y posteriormente extraditado desde Vigo a Londres por la policía de Scotland Yard, donde fue condenado a la horca. Era hijo del gibraltareño Arturo Sánchez de Piña199 (1863-1902) y de María Josefa Escobar Fene (1882-1915). Estuvo casado con Patrocinio Claudia Ramos García. Residió en Chelsea y trabajaba en un estudio de la población de Hove, Sussex. Varios hermanos y tíos vivían en Ríotinto, Huelva y una hija llamada Pearl que ejercía de médico en Londres. En 1952 expuso junto a Teodoro y Julia Sánchez Hepper en la exposición de pinturas por la paz celebrada en la Archer Gallery de Londres en 1952.200 Otro pintor hispanobritánico fue Rodrigo Moyniham (Tenerife, 17 octubre 1910– Londres, 6 noviembre 1990) que residió en Inglaterra desde 1918 y cursó sus estudios en la capital británica en 1928. Su estilo divagó desde la abstracción, el realismo social y el retrato, destacando el de la primera ministra Margaret Thatcher que se conserva en la National Portrait Gallery. En 1952 realizaron una excursión artística Londres el pintor tarraconense Saturnino García Anguera Garcianguera (1912-1963) y el escultor Lluís M. Saumells (1915-1999). A su regreso expusieron sus obras en el Sindicato de Iniciativas de Tarragona. 201 También en 1952 tuvo lugar en Londres la exposición española de pinturas a beneficio de la lucha por la paz. En la que participaron pintores y hombres políticos como Constantino Aznar de Acevedo, Ofelia Castellano de Gilpin, Luis Espinar, el pintor aficionado, escritor y militante comunista Francisco López Ganivet, Enrique Garrán, Jesús Martínez Caireles, Teodoro Sánchez Hepper, J.M. Coque Martínez, Marcelino Sánchez, Francisco Gil Vallejo y Julia Sánchez Hepper.202 A partir de 1957 la obra de Celso Lagar (1891 – 1966) tuvo una presencia activa en Inglaterra gracias a la iniciativa del marchante húngaro Andras Kalman (1919-2007). Primero expuso en 1957 en la galería Crane de Manchester, el año siguiente con seis cuadros en la exposición Paintings of the Circus and Music Hall y ocho en The Innocent Eye en la Crane Kalman Gallery de Londres, y en 1959 y 1964 repite en la misma galería una exposición retrospectiva de pinturas y otra de dibujos respectivamente. 203 Se da la circunstancia que cuando el marchante Kalman expuso por primera vez la obra de Lagar en Inglaterra, pensó equivocadamente que el pintor ya había fallecido. Sin embargo, al tener conocimiento Mme. Dubray en París de este hecho, se puso en contacto con el marchante para hacerle saber que Celso Lagar seguía vivo y que residía en el asilo de Sainte Anne de la capital francesa. Andras Kalman visitó entonces en repetidas ocasiones a Lagar en el asilo. El artista había dejado de pintar en 1956. 204 Otros artistas que frecuentó Londres fueron la miniaturista Elisa Lagoma de Barinaga (1954)205 y el pintor Frederic LLoveras (1912-1983), que durante 1957 permaneció seis meses, llegando a afirmar que «me he encontrado en Inglaterra». 206Primero pintaba y vendía en la calle sus obras a diez libras, luego expuso en las galerías londinenses. «Hepper held in Spain: Police got clue from Gib», Dundee Courier, 11/II (1954). En 1891 le fue concedida la nacionalidad española. La Libertad, 24/II (1891), p. 2. Respecto a su abuelo Francisco Sánchez de Pina, dirigía en 1856 la compañía The Peninsular Oriental Steam Navigation Company en Gibraltar. 200 «Exposición de pinturas por la Paz», España y la paz. 15/XII (1952), p.8 y 15 /II (1953). 201 «Exposición de los artistas García Anguera y Saumells», Hoja Oficial del Lunes, 18/II (1952). 202 «Exposición de pinturas por la Paz», España y la paz, 15/XII (1952), p.8 y 15 /II (1953). 203 N. Alba, Celso Lagar, Caja Salamanca y Soria, Salamanca, 1997. 204 Ph. Vann, Celso Lagar 1891-1966, Crane Kalman Gallery LTD, Londres, 1997. 205 J. Brown, «Triunfo de una joven miniaturista barcelonesa», La Vanguardia, 7/XI (1954), p. 16. 206 Del Arco, «Federico Lloveras», La Vanguardia, 3/II (1957). 198 199

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10. ADENDA. SOBRE ALGUNOS PINTORES BRITÁNICOS RESIDENTES EN LA PENÍNSULA. La pintora Nelly Harvey (Londres, 1877-1961) se formó en Múnich de la mano del restaurador de su pinacoteca, más tarde perfeccioné sus estudios en Italia y en Berlín. En 1908 aparece activa en la península, donde frecuentó la alta sociedad madrileña. Primero alcanzó fama como copista en el museo del Prado, donde llevó a término copias de cuadros de Velázquez, Rubens, Tiziano y El Greco, y seguidamente como retratista. Los primeros retratos que pintó fueron el del embajador de Inglaterra Maurice Bunsen y el de Madame de Lermontoff, mujer del embajador ruso. Participó en la Exposición de Otoño de 1908 con Un retrato de niña.

Fig.455.  La reina Isabel visitando la exposición de Nelly Harvey en el salón Iturrioz, 1917.

Posteriormente marchó a vivir a Múnich en compañía de su madre durante un par de años, llevando a cabo en marzo y noviembre de 1911 sendos viajes a Nueva York 207 donde materializó una exposición de sus retratos en abril de 1912 en la prestigiosa galería Knoedler. 208 Después de residir en París y en Nueva York, en 1914 decidió residir definitivamente en Madrid, por lo que procedió a abrir un estudio y otro taller contiguo para impartir clases a sus discípulos en la calle Españoleto. En 1914 realiza el retrato de su madre, la Señora de Jorge Soto y en 1915 participa en la Exposición Nacional de Bellas Artes con el Retrato del torero Vicente Pastor. Desde la capital, enviaba sus obras a otras capitales extranjeras. 209 Gran admiradora de El Greco, viajó también por Burgos, Segovia, Ávila y Toledo. En 1916 llevó a cabo una exitosa exposición de cuarenta obras en el salón Iturrioz, incluyendo numerosos retratos de aristócratas – incluyendo el del poeta Goy de Silva-, paisajes de Melilla y Toledo y una copia de un cuadro de Reynolds, retratos de los Marqueses de Belvis de las Navas, Duque de Santo Mauro, Goy de Silva, Francisco Pérez, Señora de Salamanca, Conde de Sedano y Marques de Belpuig. Tuvo la honra de ser visitada su muestra por la reina Isabel. 210

207 Ancestry.com. New York, Passenger Lists, 1820-1957 [database on-line]. Provo, UT, USA: Ancestry.com Operations, Inc., 2010 208 Portraits by Miss Nelly Harvey, Catalogue, M. Knoedler. Co., Nueva York, Abril 1912. 209 J.M.A., «Artistas de hoy. Miss Nelly Harvey, pintor de retratos», Región, 4 /VIII (1925), p. 8; C. Peña, «Siluetas femeninas», La Correspondencia de Valencia, 5/VII (1929), p. 3. 210 R. Gil, «Un retrato de la reina», Blanco y Negro, 5/VIII (1917).

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Fig.456.  Nelly Harvey, Retrato de la reina Victoria Eugenia de España (1917). Fig.457.  Nelly Harvey en su estudio (1930). Fig.458.  Nelly Harvey, Retrato de la señora V (1930) Fig.459.  Nelly Harvey, Retrato de señora (1929).

La Sra. Harvey supo relacionarse con la nobleza y la realeza. En mayo de 1917 retrató a la reina Victoria Eugenia en su palacio y posteriormente al canónigo del Palacio Real don Plácido Verde. Expuso en el Salón de Otoño de 1925 dos naturalezas muertas, el de 1934 con Retrato de niña y en 1930 en la Exposición Nacional de Bellas Artes con los retratos de la señora de V. y del Julián Valdepares. En 1946 presentó obras en la Exposición del Instituto Británico de artistas españoles e ingleses. Elizabeth Norton fue una pintora inglesa activa en España. Su presencia en la península está documentada desde 1912 cuando lleva a cabo varias copias en el museo del Prado. En dicho museo le sucedió un pequeño percance, pues sufrió una estafa con unos cheques por un pintor copista de nombre Arturo Merodio que huyó a París.211 En 1913 llevó a cabo una 211

«Víctima del arte», La Época, 7/VII (1912). 56

excursión artística por Toledo, Segovia, Madrid y el Guadarrama. Vino a la península interesada por su paisaje. En 1914 realizó una exposición individual de 43 obras en el salón de Ildefonso Alier de Madrid, la mayoría paisajes del Tajo, el Retiro, La Granja, temas taurinos y de figuras como Una madrileña. También presentó una obra de Venecia, copia de Turner. 212 En 1932 ejecuta una copia del retrato del General Riego que se rifa en el Lyceum Femenino y en el Ateneo de Madrid. En 1926 localizamos a la acuarelista señora Waterfield que llevó a cabo una exposición de sus obras en la Chester Gallery de Londres en 1926, incluyendo cuadros titulados Iglesia de Alcalá, Puente español y Taberna de Córdoba.213 Por su parte, Venille Lewis (1895 -1972) era hijo de un reverendo. Aunque nació en Sudáfrica, se formó en la Slade school of Fine Arts de Londres y combatió durante la primera guerra mundial en Europa. En 1928 residió en España llevando a cabo los retratos del Rey Alfonso y del niño Juan Ramón Pérez de Ayala. Este mismo año expuso en el Museo de Arte Moderno de Madrid un conjunto de obras de motivos africanos de su tierra natal y de varios retratos. 214 Estuvo casado con Rosa Cecilie Karoline-Mathilde, hija del tercer príncipe de SolmsBaruth y de la princesa Adelaida de Schleswig-Holstein-Seonderburg-Glücksburg.

Fig.460.  Venille Lewis, Retrato de Juan Ramón Pérez de Ayala, Fig.461.  Venille Lewis, El rey Alfonso. Fig.462.  Venille Lewis, Un pastor protestante. Fig.463.  Fotografía del pintor en 1928.

Otros pintores británicos que expusieron en este periodo fueron en 1928 William Macdonald y Beatrice Huntington que expusieron conjuntamente. En 1932, año en el que adquirió una casa en Tánger, el pintor escocés James McBeys (18831959) recorrió España pintando numerosas vistas en Girona, Zaragoza, Jerez, Huelva y paisajes de la Mancha. Dichos cuadros los presentó en 1933 en la galería Colnaghi. 215 En 1949 expuso el pintor Francis Wall en el Cartwright Hall de la ciudad de Bradford un

212 La Correspondencia de España, 19/I (1914); «Exposición Norton», El País, 23/I (1914); A. de Segovia, «Crónica de arte. Paisaje y toros», La Correspondencia de España, 20/I (1914). 213 «Una exposición en Londres. Acuarelas del sur de España pintadas por una inglesa», Heraldo de Madrid, 29/VI (1926). 214 S. Lago, «La exposición de Neville Lewis», La Esfera, 12/V (1928), pp. 16-17. 215 «Exposición en Londres de un artista español», La Época, 15/V (1933).

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conjunto de obras, muchas de las cuales eran pintadas en España. 216 En 1950 el pintor G. F. Pennington y su hija presentaron una colección de acuarelas en el Blue Studio de The Warf, fruto de su viaje llevado a cabo en el invierno por Ronda, Málaga y Granada y Marruecos.217 En 1951 el artista de Yorkshire, John Mclusky pintó un considerable número de obras en Cadaqués que expuso en los Scarsdale Studios de Londres. Un bodegón pintado en Cadaqués se conserva en el Leighton House Museum de Chelsea.218

Fernando Alcolea Albero, junio 2015

Versión corregida en marzo, 2016

«Colour constrasts in Francis Wall exhibition», Yorkshire Post, 29/VII (1949). «Spain and Morocco», Conisham, 29/VI (1959). 218 «Exhibition of paintings. Cadaqués. Spain», Yorkshire Post, 19/XI (1951). 216 217

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Fig.464.  Contreras y Vilaseca. El puente de la torre sobre el Támesis.

86

PINTORES ESPAÑOLES CITADOS Agrasot, Joaquin Albeniz, Laura Alberdi Elorza, Joxe Algarra, Cosme Alonso Pérez, Mariano Álvarez Catalá, Luis Alvarez de Sotomayor, Fernando Álvarez Dumont, Eugenio Andreu, MAriano Andreu, Teodoro Antonio, Julio (escultor) Aparicio, José Arango, José María Araquistaín, Sonia Araujo Arbiol y Rodriguez, Vicente Arellano, Juan de Armet, Josep Arredondo, Ricardo Arrue, Ramiro Arrue, Arteta, Aurelio Artigas, Llorens Avendaño, Serafín Avendaño, Teodomiro Bachiller, Teodoro Bagaría, Luis Balaca y Carrión, José Balaca y Canseco, Eduaro Balaca y Canseco, Ricardo Baroja, Ricardo Barraclough, Fabio Barrau, Laureano Barrón, Manuel Bartolozzi, Salvador Becquer, José (Dominguez) Becquer, Joaquín (Dominguez) Béjar, Pablo Beltrán Masses, Federico Benedito, Manuel Benlliure y Gil, José Benlliure y Ortiz, José Bejes, José Benjumea, Rafael (Díaz Benjumea) Bergnes Soler, Guillermo Beruete, Aureliano de Bestard, Guillermo Bianqui, Octavio

Bilbao, Gonzalo Bobadilla, Jerónimo de Bonnin, Lluis Bores, Francisco Borrell, Juli Borrell, Pere Braganza, María Francisca de Brockmann y Llanos, Elena Brown, Archibald E. Brunet, Lorenzo Bueno, Pedro Busato Dalla, Jorge Cabral Bejarano, Antonio Cabrera y Latorre de Iborra, Rosa Calderón, Philip Hermogenes Callicó, Ferrán Calsina, Ramón Canals, Rcardo Cano, Eduardo Cañaveral, José Cañaveral, Alfonso Capo, Antonio (cisógrafo) Capuz, José Cardano, José María Cardona, Juan Carducho Carles i Rosich, Domènec Carreño de Miranda Casado del Alisal, José Casanova y Estorach Casas, Ramón Castellano, Manuel Castelucho, Claudio Castro, Pedro Pérez de Castro Gil, Manuel (grabador) Chicharro, Eduardo Cirat, Anita Clará, Josep Clavé, Antoni Clavé, Pelegrí Codina Langlin, Victoriano Coello, Claudio Colom, Joan Coque Martínez, J.M. Cortés, Andrés Cortés, Javier Covarsi, Adelardo Cristóbal, Juan (escultor) Cruz, Miguel de la Cruz y Ríos, Luis de la 87

Cuadras, Joaquin Curtoys de Anduaga, Joaquín Antonio Cusachs, Josep Dalí, Salvador Dalmau Laredo, Rogelio Delhom y Rodriguez, Camilo (grabador) Domingo, Francisco Domingo, Roberto Dominguez, Manuel Echevarría, Juan de Egusquiza, Rogelio Elbo, José Engelbach, Florence Eriz Mendizabal, Pedro Escacena y Daza, José María Espalter, Joaquín Espina y Capo, Juan Esquivel, Antonio María Estevan Hermenegildo Eusebi, Luis Fabrés, Antonio Falero, Luis Ricardo Farré París, Antonio Feduchi, Vicente (Mártinez) Fenollera, José María. Fernández, Amalio Fernández Escobar Fernandez y Rodriguez, José María Ferrán, Antonio Ferrán, Manuel Ferrandiz, Bernardo Forns Romans, Rafael Fortuny, Mariano Freixas i Freixas, Jaume Frigola, Esteve Gallardo, Gustavo Galofre, Baldomero Galvez Garcia Anguera, Saturnino Garcianguera García Hispaleto, Rafael García Lesmes, Aurelio García Martínez García y Mencia, Antonio García Ramos, José Garnelo y Alda, José Garrán, Enrique Garrido y Tortosa, Fernando Garrido, Eduardo León Garrido, Leandro Ramón Gartner de la Peña, José

Gessa, Sebastián Gil Vallejo, Francisco Gili Roig, Baldomero Gimenez Martín, Juan Gimeno y Canencia, Eduardo Gisbert, Antonio Gol i Creus, Josep MAría Gonzalez, Juan Antonio Gonzalvo y Pérez, Pablo Goya, Francisco de Grau Miró, Juan Grau Sala, Emilio Greco, Domenico T. Grosso, Alfonso Güell, Xavier Guiard, Adolfo Gutiérrez de la Vega Gutierrez Solana Haes, Carlos de Hermoso, Eugenio Hernández Amores, Germán Hernández Nájera, Miguel Hernández Tomé, Francisco Herrera el Viejo Herreros de Tejada, Luis Iborra, Lino Casimiro Inurria, Mateo Jimenez Aranda, José Jimenez Aranda, Luis Jimenez Prieto Manuel Jimeno, Vicente Juanes, Juan de Junyent, Olegario Junyent, Sebastiá Juliana, José Labrada, Fernando Lafuente, Eugenio Lagar, Celso Lazo de la Vega, Pedro Lengo, Horacio León Astruch León y Escosura, Ignacio Linde, Paulino de la Lizcano, Ángel Lopez, Juan Luis Lopez, Vicente López Enguidanos, José Lopez de Ayala, Manuel López Ganivet, Francisco Lopez García, Juan Luis 88

Lopez Mezquita, José María Loygorri, José Lozano, Isidoro Lucas, Eugenio Luna y Novicio Llaneces, José Llaverías, Joan Llanos, Juan Enrique Llanos, Luis de Lloveras, Federico Mackinlay, Miguel Manzano, Victor Madrazo, Coco de Madrazo, Federico de Madrazo, Juan de Madrazo, Luis de Madrazo, Raimundo de Madrazo, Ricardo de Maeztu, Gustavo de March, Vicente Marín, Ricardo Marqués, José María Martí Garcés, José Martínez Caireles, Jesús Martinez Cubells, Enrique Martí Alsina, Ramón Martínez Espinosa Mas y Fondevila, Arcadi Masó, Felip Masriera, Luis Masriera, Victor Mattoni, Virgilio Maura, Bartolomé Maureta, Gabriel Mazo, Juan Bautista del Medina, John Baptist Meifren, Eliseo Mélida, Enrique Mensaque, Antonio Merry del Val Gayte, Rafael Mir, Joaquín Mirabent, José Miralles Galaup, Francisco Miralles Darmanin, Enrique Miró, Joan Moises, Julio Monleón, Rafael Montaner Maturana, Pilar (Montaner de Sureda) Montañés, Bernardino

Montenegro y Marentes, Juan de Montenegro, Isidoro de Montes, Ricardo Moragas, Tomás Morales, Divino Moratilla, Francisco (orfebre) Moré de la Torre, Francisco Moreno Carbonero, José Moreno Gimeno, Manuel Moreno, Matías Moya, Pedro de Moya del Pino, Francisco Moyniham, Rodrigo Muñoz Degrain, Antonio Murillo, Bartolomé Esteban Néstor de la Torre Nogué, José Ochoa, Enrique Ochoa y Montiel, Eugenio de Ortiz Echagüe, Antonio Otero, Jaime Pacheco, Francisco Palmaroli, Vicente Parladé, Andrés “Conde de Aguiar” Parada y Santín, José Parody, Teresa Nicolau (esposa de Antonio rotondo) Pellicer, Josep Lluis Peña, Maximino Peralta, Francisco Pérez de Castro y Colomeras, Evaristo Pérez de Castro, Pedro Pérez Rivon, Emilio Pérez Villaamil, Jenaro Pérez Villaamil, Juan Pezuela, A. de la Picasso, Pablo Pinazo, Ignacio Pinazo, José Pineda Montón, Miguel Piñole, Nicanor Pizarro, Cecilio Pla, Cecilio Plasencia, Casto Ponzano, Ponciano (escultor) Pradilla, Francisco Preciado de la Vega, Francisco Prieto, Gregorio Pruna, Pedro Ramirez Ibañez, Manuel 89

Raurich, Nicolás Regoyos, Darío de Rebull, Joan (escultor) Requejo Buenaga, Ventura Riancho, Agustín Ribera, Carlos Luis de Ribera, Ricardo Ribera, Román Rico y Ortega, Martín Riera (escultor) Rincón, Antonio del Ríos, Ricardo de los (grabador) Riquer, Alexandre de Rivas, El Duque de (Ángel María de Saavedra) Roca y Delicado, Mariano de la Rodriguez Acosta, José María Rodriguez del Guzmán Roldán, José Romero de Torres, Julio Romero y López, José María Rosales, Eduardo Rotondo, Antonio Rubió y Tudurí, Nicolau María Ruiperez, Luis Ruiz de almodóvar, José Ruiz Pulido, Cristóbal Rusiñol, Santiago Saez, Benito Saenz Santamaría, Francisco Salaverría, Elías Salís, José Salvatierra y Barriales, Valeriano (escultor) Sancha Lengo, Francisco Sancha Padrós, Carlos Luis Sancha Padrós, José María Samsó, Joan (escultor) Sanchez, Alberto (escultor) Sánchez, Marcelino Sanchez Barbudo, Salvador Sanchez de la Piña Hepper Escobar, William Sanchez de la Piña Hepper Escobar, Teodoro Sanchez de la Piña Hepper Escobar, Julia Sansegundo, Carlos Santamarina, Crisanto Saumells, Luis M. (escultor) Segrelles, José Sert, Josep MAría Sevil, Luis Simont i Guillén, Josep Smith, Ismael

Sobrino, Carlos Soler i Rovirosa, Francesc Soriano Murillo, Benito Sorolla, Joaquín Sotorra, Pablo Sureda, Bartolomé Tamburini, Josep María Tapiró, Josep Tomasich, Antonio Torras Farell, Lluis Torre y Berastegui, Quintín de la Tusquets, Raimundo Ucelay, José María de Ureña, El Marqués de (Gaspar de Molina y Saldívar) Urgell, Ricardo Urrabieta y Ortiz, Vicente Urrabiete Vierge, Daniel Ussel de Guimbarda, Manuel Vaamonde, Joaquín Valdivieso, Domingo Valle, Evaristo Vallejo, José Valles, Lorenzo Vallmitjana, Venanci Varela (grabador) Vazquez, Carlos Vazquez Díaz, Daniel Vega, Antonio María Vega, Francisco de Vega y Muñoz, Pedro de la Vera, Alejo Verdugo Landi, Ricardo Vidal Cuadras, José María Vidal Puig, Frederic Vierge, José (grabador) Vila i Pujol, Joan “D´Ivori” Vilallonga Balam, Jaume Villalobos Febrer, Ángel de Villegas, José Villodas, Ricardo de Viniegra, Salvador Xaudaró, Joaquin Ynglada, Pere Zamacois, Eduardo Zaragoza, José Ramon Zarza, Eusebio Zubiaurre, Ramón Zubiaurre, Valentín Zuloaga, Esperanza 90

Zuloaga, Ignacio Zuloaga, Plácido Zurbarán, Francisco ARTISTAS EXTRANJEROS CITADOS: William Allan Alma Tadema, Álvarez Calderón, Abelardo Richard Ansdell Arcos, Santiago Armstead, Henry Hugh (escultor) Ayrton, Annie (esposa de Ricardo de los Ríos) Bacler d´Albe, Louis Marc Bacler d´Albe, Louis Albert Guislain Bacon, John (Escultor) Bayes, Alfred Walter Beardsley, Aubrey Vincent Beechey, William Bell, Robert Anning Blake, William Bonheur, Rosa Bonington, Richard Parkes Bonnat, Leon Bossuet Brabazon, Hercules Bradford, William Brangwyn, Frank Brown, Ford Madox Burgess, John Bagnold Burne Jones Calderón, Philip Hermogenes Calderón, William Francis Campo, Federico del Canter, James Carpenter, William Cellini, Giuseppe Cembrano Francisco de Paula, (fotógrafo) Clarke, Theophilus (El Quijote) Clays, Jean Cooper, Richard Cosgreave, J. Cotes Cozens, John Robert Crane, Walter Crawshaw, Lionel Townsend Cruickshank, Frederick Chalmers, George Chavannes, Puvis de

Decamps, Gabriel Delacroix, Eugène Delaroche, Paul Derain, André Detti, Cesare Augusto Doré, Gustave Dufy, Raoul Dulac, Edmund Ellioth, John Elmore, Alfred (Cuadro de historia) Epstein, Jacob (escultor) Flaxman, John Fletcher, Angus Ford, Richard Friedenson, Arthur A. Fuseli, Henry Gainsborough, Thomas Gaulon, Edmond Noel Giaquinto, Corrado Goodall, Frederick Goodman, Maude Gotch, Thomas Cooper Hacker, Arthur Hankey, William Lee Hayman, Francis (El Quijote) Heaphy, Thomas Henshall, John Henry Hogart, William Hone, Nathaniel Hoppner Hunt, Holman Hurlstone, Frederick Yeates Jackson, Frederick William John, Augustus Kauffman, Angelica Kelly, Gerard Kemm, Robert Harold Knight Knight, John Prescott (Retrato de Ramón Cabrera) Knight, Laura Lawrence, Thomas Leigh, James Mathews Leighton, Frederic Leslie, Charles Robert Lewis, John Frederick Lindsday, Coutts Linnell, John Locker, Edward Hawke Long, Edwin 91

Long, Richard Lorena, Claudio de Lucas, John Seymour Marolda, Emilio Martin, John Matesdorf, Theodore Meissonier, Ernst Michetti, Francesco Paolo Millais, John Everett Molony, Charles o Carlos Moreau, Jean Michel Moro, Antonio Morris, William Munkacsy, Mihály Nash, Joseph Nesbitt y Calleja, Maria Micaela Noel Gaulon, Edmond Nollekens, Joseph (escultor) O´Neil, Henry Nelson Oven, Will Paton, Joseph Noel Phillip, John Picot, François edouard Pott, Laslett John Poussin, Gaspart Price, William Lake Rackham, Arthur Raeburn Ramsay Reynolds, Joshua Richardson, Henry Burdon Roberts, David Romney, Georges Rossetti, Dante Gabriel Rubens, Pedro Pablo Ruysdael, Jacob van Saint Martin, Jean Saintin, Jules Emile Sargent, John Singer Sartorio, Giulio Aristide Segantini, Giovanni Sharp, George Simonetti, Attilio Smirke, Robert Smith, A. (grabador) Smith, Matthew Somer, Paul van Storey, George Adolphus Swinburne, Henry Terry, Joseph Alfred

Tiziano Tiepolo Topham, Francis William Turner, Van Dyck, Anton Van Loo, Michel Vanderbank, John (El Quijote) Verhaeren, Emile Vernet, Horace Vibert Villamil, Philip Vivian, Georges Wallis Markland, Francis “Frank Hind” Ward, B. E. Watson, William Stewart Whistler, James McNeill Wilkie, David Witherington, William Frederick (El Quijote) Wood, Christopher Woodward, Alice Wright, John Massey Yambaco, Mme. Yrurtia, Rogelio OTRAS PERSONAS CITADAS Abercare, Duque de Abercorn, Duque de Abernon, Lord de Addington, Henry Unwin Agnew, William Ainz, Enrique Alba, Duque de Albercorn, Duque de Alcalá Galiano, Antonio Algarra López, Francisco Algarra y Hurtado, Francisco Alfonso XII Allsop, Elizabeth (Esposa del pintor Fernando Garrido) Allsop, Thomas Anduaga y Siles, María Josefa Anduaga y Garimberti, José de Angerstein, John Julius Annunzio, Gabriele d´ Araquistain, Luis Arbutnot, Coronel (coleccionista) Argüelles, Agustín Arístegui y Doz, Luis de “Conde de Mirasol” 92

Armstead, Ethel Wells (esposa de William Francis Calderón) Arrieta, Emilio Artime, José de Arundel, Lord Asís, Francisco de (rey) Avendaño, Joaquín de Avery (marchante) Ayguals de Izco, Wenceslao Ayrton, Annie (Esposa del grabaor Ricardo de los Ríos) Aznar de Acevedo, Constantino Baker, Sewell W. (coleccionista) Balleras, Carlos Barbieri, Francisco Asenjo Barrington, Lady Battenberg, Beatriz de Battenberg, Henry de Battemberg, Príncipe Mauricio de Bauzá, Felipe (hidrógrafo) Baviera, rey de Bernard, Sarah Betancourt, Agustín Beyle, Barón Bicknell, Mr. (coleccionista) Bittencourt, Regina Aspasia de Blakenay, William gobernador de Menorca (Retrato de George Chalmers) Blackheat, Young (coleccionista) Blind, Rudolf Blundell Maple, John Bodda, Frank (tenor) Bolckow, H.W.F (coleccionista) Bonafoux, Luis de Borbón, Carlos María Isidro Borbón y Parade, María Luisa de (Duquesa de Sevilla) Bosch y Puig, Pedro (marchante de cuadros) Boutelou, Claudio y Esteban Brackenbury, John McPherson Bradwell, E. W. (Decorador) Bravo y Martín, María e Alba (esposa de José María Cardano) Brearly, Mabel Browning, Oscar Burguess, Thomas (marchante) Bryve, J.P. (Coleccionista) Burdtt-Coutts, Baronesa Burnett, T.H. (coleccionista) Burns, John

Busato, Luis Butterfield, F.W.L. (Coleccionista) Cabrera, Ramón “conde de Morella” (lider carlista) Cagigal, José Calado, Mario Calderón, George Leslie Calderón, Juan (padre de Hermogenes) Candelarese, Juana Adelaida Canga y Argüelles, Joaquín Carlos I de Inglaterra Cary, Joyce (escritor) Casa Laiglesia, MArqués de Casa Valencia, Condes de Cassin, Adèle (coleccionista) Castellano de Gilpin, Ofelia Castillo, Carolina del Castro y Serrano Cámara, Petra (bailarina) Capo y Celada, Manuela Caprara, Joaquín Carbajal, José de (embajador español) Cardano y González, Leandro (hijo de José María) Casas-Torres, Marqués de Casellas, Ramón Cembrano y Kerr, Francisco de Paula Cernuda, Luis Clark, Mateo Clark, Stephenson (coleccionista) Clarendon Clerck, Mr. (marchante) Cochrane, Lord Codina, María (esposa de Ramón Codina Langlin) Codina, Maria Victoria Codina, Jaume Codina Langlin, Ramón Codina i Franch, Jaume Cole, Susanna Cole, Charlotte Coleridge, Samuel Taylor Colette, Mr. (coleccionista) Colnaghi, Martin Colomer Colvin, Sidney Comas, Margarita (Esposa de Guillermo Bestard) Conway, Martin Cook, Francis (Vizconde de Montserrat) 93

Cook, Herbert Cooper, Henry – (Haunch, Birmingham) (coleccionista) Coquelin, hermanos Cornwallis, Edward (Retrato de George Chalmers) Crampton, John Craven, Joseph (coleccionista) Crawford and Balcarres, Earl of Crawley-Blanche Boevey, Matilda Cremetti, Eugene (marchante) Curtois y Hunt, Guillermo Curtois de Anduaga, Joaquín Curtois, Elizabeth Cust, Lionel Chapelle, Marguerite Chapman, Henry T. (coleccionista) Davillier, Baron Dethomas, Valentine (esposa de Ignacio Zuloaga) Deutsch, Henry (coleccionista) Devonshire, Duque de Diaghilev Díaz Benjumea, Salvador Dickens, Charles Dicksee, Frank Dierken, W. (marchante) Dodgson, Campbell Dorsch, familia Douglas, George Drummont Hay, George William Drummont Hay, Francis Dudley Duff, Alexander Duff, James (Lord Fife) Duveen, Joseph Echena gusia, Severo de (Echena) Echevarría Edimburgo, Duque de (principe Alfredo) Eduardo VII, Rey Egusquiza, Serapio Emorfopoulos, George Escudero, Pedro (músico) Errazu, Luis de Espartero, General Espina y Capo, Antonio Espina y Martínez, Pedro Espinar, Luis Etherington, Caroline Margaret (Esposa del pintor ángel de Villalobos)

Eulalia, Infanta Evans, John Everard, Prosper Le Falaise, Jean de (Marques de Chennevières) Falero, José María Fernández de Moratín, Leandro Ferrer, Joaquín María (carta de Goya) Ferri de Saint Constant, Jean L. Flamarion, Camille Flandes, Condesa de Floridablanca, Conde de Forbes, J.S. (coleccionista) Ford, Henrieta Fox, George (coleccionista) Freire de Andrade, Ernesto Fuentes de Duero, Marqués de Fuller, general Gabriel, Infante don Gales, Príncipe de Gallardo, Diego Leonardo Gambart, Ernest García, Manuel (barítono) García Perez de Castro, María (Francisca Sabasa y García) García de Sanz, Javier Garcimartín, Coronel Garriga, Lluis Gayangos, Pascual de Gibs, William (coleccionista) Gilbert, Alfred Gimbernat, Claudio Giner de los Ríos, Francisco Godard, Benjamin Gordon, Jane (Duquesa de Gordon) Gordon, Pedro Carlos Gonzalez Valls, Rafael (azulejos) Goupil, Adolph Goicorrotea, Eulalia Grandville, Lord Grantham, Lord Grattan, Thomas Colley Greenwood, A.A. Gruber, H.A. Gubernatis, Angel de Gullick, Thomas J. Gutierrez, Francisco de Paula (militar) Hamilton Hsigame-Graham, Miss Harding, Constance o Isabel Tisdall (Esposa del pintor José Gallegos) Harford, Frederick Kill (reverendo) 94

Harris, Enriqueta Harris, Lionel Harris, Tomas Hartpole Lecky, William Edward Harvey, Maud Annie Louise Hay, David R. (Carta de Roberts) Heredia y Livermore, María Holford, George Holland, Lord Hollander Hollender, Max (marchante) Hope, Henry Philip (Coleccionista) Howden, Lord (John Hubart Caradoc) Howe, Maud Hurtado Samateu, Josefa Irving, Washington Jareño y Alarcón, Francisco (arquitecto) Jersey Jorge V, Rey Jorreto Paniagua, Manuel (escritor) Juan y Santacilla, Jorge Junoy, Josep María Kalman, Andras (marchante) Karmunski, Miss Keppel, Augustus (Retrato de Joshua Reynolds) Kerr y Coll, Maria de la Concepción Keynes, John Maynard Kipling, Rudyard Knoedler, Michael (marchante) Knoedler, Roland F. (Marchante) Koloshin Konody, Paul George Kossuth, Lajos Kotin, Adolphe (Mrachante ruso, Spabish Art Gallery) Kurtz, Charles (coleccionista) Lacasa Navarro, Luis Lagasca, Mariano Lamb, Charles Lansdowne, Marqués de Lascelles, Vizconde Latorre, Carlos (musico) Lavery, John Layard, Austen Henry Layard, Enid Lecky, Edward Hartpole Ledru-Rollin, Auguste Lee de Berry Hill Hall, James (coleccionista) Lefevre, L. H (coleccionista)

Lenox, James (coleccionista) León XIII, Papa León y Escosura, Flora Lifar, Serge (bailarín) Liguori, Mary Kathleen (esposa del fotógrafo Francisco de Paula Cembrano) Lindoot, Lord Lisburne, Conde de Loft, Messrs. Long, Maurice (hijo de Edwing Long) López de Córdoba, Antonio (embajador) Lothemere, Lord Lothian, Marquis of Lott, Robert Ludlow, Lord Luisa, Princesa Lumley, John Savile Lumley, William Henry Luna, José (musico) Lytton, Earl of Llanos Gutierrez, Valentín Lloyd, Mr. (coleccionista) Madariaga, Salvador de Madrazo, Carlota de (esposa de Eugenio de Ochoa) Maitland, J.F.W. Maeztu, Ramiro de Maragall, Joan Antoni Marcy, Blanche Mark, Penrose Martínez (platero) Martínez, Antonio (restaurador) Massó i Torrens, Josep Maxwell, William o John? Stirling Mayer-Marton, Georges Mazzini, Giuseppe Mclean, Thomas Mcleverty, William Anson (coronel) Meade y Power, Juan Patricio Medwin, Thomas Menabrea, Luigi Federico (general) Mercandotti, María Merry, Francisco (coronel) Meery del Val, Alfonso Merry del Val, Rafael (cardenal) Millars, J.L. (coleccionista) Millas, Isidoro de (diplomatico) Misa y Bertemati, Manuel (Conde de Bayona) Mon, Caballero Monasterio, Jesus de (guitarrista) 95

Montemolín, Conde de Montemolín, Condesa de (retrato) Moore, Décima (cantante) Moore, Thomas Moore, Tom Lansdowne Morby, Mr. (marchante) Morales, Pedro G. Moreno y Gil de Borja, Luis (Intendente de la Real Casa) Morgan, Ellen Price (esposa de William Hood Stewart) Morrison, Familia Mother, Violet Munro, Alexander Murrieta, José de Murrieta, Mariano de Norfolk, duque de Noorthbroo Normand, Enriqueta (Esposa del pintor Juan de Echevarría) Norh, John Thomas (El rey del nitrato) (coleccionista) Ochoa, Carlos Ogle, Charles Olworton, Amelia Paque (Esposa de Ramon Domenech Perés i Perés) O´Shea, Henry Osuna, Guillermo Ovejero, Ignacio Padrós, Matilde (esposa de Francisco Sancha) Pagans (cantante) Palmaroli y Reboulet, Vicente (diplomático, hijo de l pintor) Pardo Bazán, Emilia Parladé y Sanchez de Quirós, Andrés Parmeggiani, Luigi Paton, James Pavlovna, Ekaterina (Retrato) Paz y Casanovas, Joaquín María Peña-Ramiro, Conde de Peres i Peres, Ramon Domenech Pérez, Rafael (músico) Perez de Ayala, Ramón Pezuela y Cebayos, Manuel de la “Marqués de Viluma” Phillis, Claude Picón, Jacinto Octavio Pieri de Villar, Josefa Pierre, Alfred (tenor)

Plana Riquelme, Joaquina (Esposa de Lord Howden) Ponte, Teodoro Ponz, Antonio Porta Golobart, José Portalington, Lord Portugalete, Marqués de Prader, Conde de Prescott, William H. Prim, General Pujol, Emili (violinista) Ramirez de Villa-Urrutia, Sra. Ramos GArcía, Patrocinio Claudia (esposa de William Sánchez Hepper) Rancés y Esteban, Guillermo Rancés y Villanueva, Manuel “Marqués de Casa-Laiglesia” Rayner, Mary (esposa de Leandro Ramón Garrido) Reading, Lord Reed, W. (coleccionista) Regidor y Jurado, Antonio Reittinger (marchante) Rennie, George (coleccionista) Reversake, Lord Revelstoke, Lord Richards, Marianne Catherine (esposa de Ramón Cabrera) Richmond, duque de Ripalda, conde de Ripon, Marquesa de Rivers, Lady Robinson, T. Charles Rodriguez Losada, José Romea, Julian Rosas, Juan Manuel de Rothschild, Alphonse de Rotschild, Leopold de Roura, José Rua, Michel Rubau Donadeu, Josep Ruiz, Antonio (bailarín) Russell, John Russell, Thomas Robert (coleccionista) Rutland, Duque de Sabasa y García, Francisca Sabordini, Ana (esposa de Luis Eusebi) Sala, Antoni (violoncelista) Salvá, Vicente Sancha Padrós, Clara 96

Sancha Padrós, Soldedad Sanchez de Piña, Arturo Sassoon, Philip Sawers, Stewart Nesbitt Saxton Noble, Sir. Shaw, Bernard Schreiber, Lady Charlotte (escritora y coleccionista) Schüller, Mr. (coleccionista) Scluter, Mr. (Coleccionista de Liverpool) Sedelmeyer, Charles Segovia, Antonio Serbia, Natalia de Sert, Josep Lluis Shaw, Duncan Simpson, George B. (Coleccionista) Smith, Isaac (coleccionista de Bradford) Smith, J.W. (coleccionista de Bradford) Smith, Ald. I. (coleccionista de Bradford) Snare, John Spencer, Conde de Soldenhoff, Richard de Solomon, Solomon J. Somerset, Lady Henry Spielmann, Isidoro Spinelli, María Cristina (esposa de Luis Ricardo Falero) Stainforth, Mary Elizabeth (esposa de Teodomiro Avendaño) Standish Stanley, Lord Stewart, William Hood Stophord, A. (coleccionista) Storey, Clara Marianne (esposa de Hermogenes Calderón) Soriano Murillo, Benito Sota, Ramón de la Soulsby, Murray Storey, Clara Marianne (Esposa del pintor Hermogenes Calderon) Supervía, Conchita Temple, Alfred Threlfall, J. M. (Coleccionista) Thirlmere, Rowland Thompson, Edward M. Thompson, Corden (coleccionista) Ticknor, George Tooth, Arthur Tormo, Elías Torre Díaz, Condes de

Tovar, marques del Stuart, Jacobo Fitz James Tristán, Flora Twiss, Richard (Viajero) Ulargui, Saturnino Urcullu, José Vaillant, Jean Baptiste Philibert Valdés, general Valerega, Maria Manuela (esposa de Josep Tapiró) Vayreda, Mariá Veldrof Plaza, Luis Verity, Thomas (arquitecto) Victor Hohenloe, Princesa Victoria Eugenia, soberana Vidal, casa Villafranca, Marqués de (Duque de Medina Sidonia) Wallis, Henry Werf, Adrian van der White, Blanco Villamil, Elena Villamil, María Emilia Villiers, Georges (Earl of Clarendon) Villiers, Frances “Condesa de Jersey” Vokins, Mr. (coleccionista) Webb, Aston Wellington, duque de Wellington, Lord Westminster, Duque de White, Mr. (coleccionista) Wilkinson, William (coleccionista) Williams, Julian Williams, Leonard Villanueva, Joaquín Lorenzo Willis of Kidderminster, H.R. Wilson, (ingeniero) Wimborne, Lord Wimslow (coleccionista) Witt, Mr. Wolw, Albert (critico) Wood, Thomas (coleccionista) Worsley (colección) Wsir, Mr. (coleccionista) Yxart, Josep Zabaleta, Antonio de (arquitecto) Zorrilla, José Zulueta Wilcox, Sofía Josefa (esposa de Rafael Merry del Val) Zwemmer, Anton 97

Fig.465.  Antonio Castelucho, León del monumento a Nelson en la plaza Trafalgar, 1881.

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