2015. \"Restauración y geolocalización. El conocimiento aplicado a la tutela monumental\"

1 Restauración y geolocalización. El conocimiento aplicado a la tutela monumental Pilar García Cuetos (Universidad de Oviedo -España-) Esther Almarcha Núñez-Herrador (Universidad de CastillaLa Mancha -España-) Rafael Villena Espinosa (Universidad de Castilla-La Mancha -España-) Cristina Menacho Muñoz (Universidad de Castilla-La Mancha -España-) En este trabajo presentamos algunos de los resultados de los proyectos de investigación del Plan I+D+i Restauración y reconstrucción monumental en España, 1938-1958. Las Direcciones Generales de Bellas Artes y de Regiones Devastadas, ref. HUM200762699 (financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación) y Restauración monumental y desarrollismo en España, 1959-1975, ref. HAR2011-23918 (Ministerio de Economía y Competitividad), en el que trabajamos en este momento. Para la difusión de dichos resultados hemos geolocalizado, a través de Google Maps- los monumentos analizados y previamente sistematizados en una base de datos. Esta labor pretende ser coherente con nuestra idea de transferencia del conocimiento y divulgación del saber científico.

0. Introducción La restauración y la reconstrucción de monumentos, más allá de los aspectos concretos de cada caso, son procesos que debemos vin-

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cular con la cultura y su historia (García Cuetos, 2012 y 2013). Los monumentos, pueblos y ciudades son recuperados, transformados e incluso recreados, en el marco de un contexto cultural e ideológico siempre en estrecha relación con el momento histórico en el que tienen lugar esas intervenciones. El estudio de estas cuestiones durante el franquismo, momento particularmente singular y determinante en la historia de nuestros monumentos, carecía de sistematización a nivel nacional. Nuestra investigación está desde 2007 intentando cubrir esa laguna. La distancia cronológica permite hoy analizar la realidad de la teoría y la práctica restauradora durante dicho período con el rigor y la sistematización precisos. Los proyectos de restauración y reconstrucción estudiados son aquellos que el propio régimen seleccionó para las exposiciones celebradas en 1940, 1958 y 1975, en las que pretendía dar a conocer la labor de las dos direcciones generales. Se han documentado a través de una exhaustiva búsqueda, principalmente en el Archivo General de la Administración (AGA. Alcalá de Henares), que nos ha permitido estudiarlos en profundidad. Nuestro objetivo final es trazar un panorama de la restauración monumental en nuestro país durante esos años, que incluyera tanto las intervenciones realizadas como los profesionales implicados en ellas y el contexto en el que se desarrollaron. El equipo está integrado por expertos de diferentes ramas científicas (historia del arte, historia contemporánea, geografía y arquitectura), procedentes asimismo de distintas universidades. Un proyecto como este no podría realizarse de otro modo que integrando un equipo multidisciplinar. Pero, sin duda, la característica fundamental de nuestra investigación es su doble vertiente: - Teórica: elaboración e incremento del conocimiento histórico de un período y un tema insuficientemente abordado. - Técnica y aplicada: entendiendo que tal conocimiento constituye una herramienta estratégica indispensable para poder desarrollar políticas de tutela y restauración del patrimonio monumental en la actualidad. El conocimiento de estas restauraciones y reconstrucciones, además, es fundamental para poder realizar una correcta crítica de autenticidad de los monumentos en el estado en el que han llegado hasta nosotros. Muchos de ellos profundamente transformados, han cimentado lo que podemos definir como falsos historiográficos1, sin-

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Entendemos por falso historiográfico aquella construcción histórica re-

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gularmente en relación con la arquitectura medieval y moderna españolas. Igualmente se constata un generalizado proceso de “desrestauración”. Ello supone la pérdida de aportaciones decisivas a la historia de nuestros monumentos, debido a la falta de conocimiento y aprecio por estas intervenciones, que son vistas en muchos casos con un prejuicio acientífico y más bien ideológico o estético. Delimitar el alcance de estas intervenciones supone restituir la historia constructiva de los monumentos y proporcionar criterios objetivos a la hora de actuar en el futuro para garantizar así su correcta tutela. En cuanto al segundo aspecto, la vertiente práctica del proyecto, se centra en la elaboración de una base de datos concebida como herramienta estratégica de transferencia del conocimiento, que permite sistematizar toda la información elaborada y que constituye un instrumento fundamental para proponer intervenciones rigurosas. Es útil tanto para los investigadores, como para los profesionales involucrados en las labores de conservación del patrimonio, así como también para las instituciones relacionadas con su tutela, al aportar datos fidedignos y accesibles. Se ha concebido como un producto científico, cultural y tecnológico. Pero para potenciar la divulgación de los procesos de restauración hemos considerado indispensable plasmar su geolocalización. Así, se ha elaborado una cartografía aprovechando las posibilidades que brinda Google Maps. Se trata de un mapa personalizado donde se han insertado los marcadores de ubicación de las fichas y la información básica como organismo responsable de la intervención, autor/es, fechas de proyecto, fecha de declaración de monumento y su imagen. Es accesible públicamente desde la página web del proyecto2.

sultado de una restauración y avalada por la historiografía como auténtica. Todo ello debido al desconocimiento de la historia constructiva de los edificios (García Cuetos, 2004). 2

http://restauracionyreconstruccion.wordpress.com/geolocalizacion/

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En suma, podemos destacar que mediante esta herramienta hemos avanzado en nuestra capacidad de transferencia, innovación y en la aplicación del conocimiento elaborado, manteniendo además nuestro compromiso con la valoración y tutela del patrimonio monumental español.

1. Web semántica, geolocalización y patrimonio Estamos lejos de poder navegar por una web semántica en los términos que el Consorcio W3 la planteaba hace ya algunos años, es decir, entendida como un instrumento capaz de acercarse al mapa cognitivo humano, de generar sus propios contenidos y de enlazarlos por datos y no por documentos. Un ideal en el que los dispositivos nos comprendieran de manera más natural y las búsquedas pudieran anticiparse al detectar nuestros gustos, afinidades, necesidades… (Berners y otros, 2001; Schorlemmer, 2011; W3C, 2001). Desde el principio la posibilidad de alcanzar este ideal de web levantó desconfianza (Codina, 2003; Sánchez y Fernández, 2005), pero, sin embargo, parece que se ha avanzado en la dirección correcta. La asistente personal Siri, de Apple, y el resto de aplicaciones similares de otras plataformas pueden ser una muestra (Anderson, 2011; Rodríguez y otros, 2011), como también lo son las sugerencias que nos ofrecen las tiendas electrónicas en función de nuestro historial reciente de compras. En este recorrido está resultando fundamental la generalización en pocos años de los dispositivos móviles que, en efecto, hacen una web 3.0 más “sensitiva”, como dijera el gurú de 3 las redes sociales, Tim O’Really (2011) . La geolocalización forma parte de esta evolución, singularmente su uso en redes sociales y teléfonos inteligentes. Geolocalizar no es otra cosa que referenciar algo con respecto a coordenadas geográficas, a fin de cuentas ubicar en el espacio. El sistema mundial de satélites GPS permite hacerlo con enorme precisión y algunas empresas lo han convertido en clave de su éxito, como podemos comprobar fácilmente con Google a través de Maps, Earth y todos sus cam-

Al mencionar el concepto de web 3.0 no pretendemos entrar en la polémica sobre si debe o no emplearse como sinónimo de web semántica y, en todo caso, asumimos que esta es una evolución de la web 2.0. La numeración correlativa, por lo demás, es bastante artificiosa, en la medida en que se trata de la misma tecnología aunque haya ido variando (Küster y Hernández, 2013; Schorlemmer, 2011). 3

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biantes derivados (Beltrán, 2011). En una economía cada vez más globalizada, diversos sectores empresariales han comprendido la importancia de vincular sus negocios locales con lo móvil y con lo social (The SoLoMo Manifesto: SOcial, LOcal y MÓvil) y, en consecuencia, han demandado servicios en el entorno del ebranding. Así lo demostrarían estudios de mercado (CETELEM, 2012) en los que se refleja que cada vez más usuarios conocen el concepto de geolocalización y un porcentaje creciente de distribuidores la están incorporando para hacer llegar a sus clientes diversas ofertas y productos. Un buen ejemplo de estas nuevas estrategias de geomarketing están en Foursquare, probablemente la red social de mayor impacto en este ámbito, puesto que no se trata solo de hacer checkin (como en Facebook o Instagram) o de referenciar una toma fotográfica (como en Flickr) sino que se persigue agregar comentarios con los cuales añadir valor específico al comercio. Aunque probablemente no sea este el lugar en el que plantearlo, resulta imposible obviar los riesgos que esta tecnología puede acarrear para la privacidad de los usuarios, cuyo marcaje en el mapa implica, tal vez, un control no deseado de sus movimientos y de sus hábitos. En este sentido, las garantías ofrecidas por los proveedores de servicios de geolocalización deben ser claras, especialmente en lo que a dispositivos móviles se refiere. ¿Y qué hay del patrimonio, de su difusión social a través de la geolocalización? Sin pretender ser exhaustivos ni proporcionar al lector todo un catálogo de aplicaciones y sitios web traemos aquí algunas experiencias interesantes con las que, en mayor o menor medida, confluye nuestra propuesta en el proyecto de investigación. • El Ministerio de Medio Ambiente puso en marcha recientemente (2013) una aplicación móvil, llamada “MAGRAMA”, para poder navegar por el Inventario Español del Patrimonio Natural y de la 4 Biodiversidad . Aunque parece muy alejado de nuestro asunto, la idea de inventario resulta sugestiva. • En el contexto de la recuperación de la memoria histórica se han puesto en marcha varios proyectos, como los de Asturias y Granada, que sitúan en el mapa los centros neurálgicos de la repre-

Disponible para IOS (https://itunes.apple.com/es/app/naturaleza-magrama-hd/id639539240?mt=8) y para Android ( https://play.google.com/store/apps/details?id=air.com.tragsatec.mobile .IEPNB&hl=ess) [Consulta: 09-09-2014]. 4

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sión durante la Guerra civil y el franquismo, a partir de su repre5 sentación en capas . Una de las finalidades comerciales más claras de la geolocalización es el turismo cultural. Progresivamente se empiezan a extender aplicaciones móviles centradas en la arquitectura contemporánea o el patrimonio histórico urbano y cuya utilidad se orienta a las rutas culturales. Algunas de ellas tienen un diseño muy básico, con fichas informativas, mapas y recomendaciones, pero otras han incorporado la realidad aumentada, es decir, la superposición de imágenes e infografía sobre capturas reales (enfoques generalmente) tomadas con el dispositivo móvil. En esta línea pueden estar la aplicación desarrollada por el Instituto Holandés de Arquitectura (Amsterdam y Rotterdam disponibles), la guía de Valencia (Adarve Producciones) o la de la casa Batlló, en cuyo caso no se trata de una aplicación instalable en los dispositivos personales sino de una alternativa a la tradicional audioguía que, por otro lado, se está implantando ya en algunos museos aunque no podamos entrar en ello. Más sencilla es la colocación de códigos QR en diversos puntos de la ciudad con información sobre el monumento en cuestión y accesible con el simple escaneado de la imagen. La Universidad de Castilla-La Mancha ha colocado placas de metacrilato con códigos QR en sus edificios históricos del campus de Toledo. También los encontramos en ciudades francesas como Arles (patri6 monio de la UNESCO) o Grasse (Grevtsova, 2013) . La propuesta de Nancy Elizabeth Milholland (2014) sobre San Francisco resulta especialmente atractiva porque incorpora la metodología cooperativa (Volunteered Geographic Information). Consiste en un mapa que recopila hitos artísticos de la ciudad (públicos y privados), partiendo de diferentes bases de datos y con la colaboración ciudadana a través de las redes sociales (Ins-

http://www.mapamemoriagranada.es/ y http://www.mapadelamemoria.com/ [Consulta: 09-09-2014]. 6 Turismo de Écija (https://itunes.apple.com/es/app/turismoecija/id593911496?mt=8), Instituto Holandés de Arquitectura (https://itunes.apple.com/es/app/uar/id371459375?mt=8), Casa Batlló (http://www.casabatllo.es/es/visita/videoguia/). Los qr de la Universidad remiten a vídeos explicativos colgados en youtube. Por ejemplo, https://www.youtube.com/watch?v=CeObwBcpr6U [Consulta: 09-092014]. 5

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tagram, Panoramio…) que se incorporan al mapa por capas. El proyecto -su tesis doctoral, en realidad- se sirve, además, de Open Street Map, la alternativa libre al dominio de Google en car7 tografía web . Este tipo de colaboración social también está presente, por ejemplo, en varios sitios que se centran en el arte ur8 bano . Por último, citaremos los dos casos que, probablemente, más parecidos presenten en muchos sentidos con nuestra propuesta. En primer lugar, la representación cartográfica del Catálogo Monumental de España (Patronato Nacional de Turismo, 1928-1936) que ha llevado a cabo el Archivo General de la Administración, 9 como depositario de estos fondos, gracias a Google Earth . En segundo lugar, “101 obras maestras”, el proyecto dirigido por Sandra Sáenz-López Pérez en el que se cartografían piezas de arte y ciencias procedentes de bibliotecas y museos de Madrid (capital y alrededores). Tecnología y estética en un mismo discurso visual. El mapa representa en niveles distintos cada tipología, identificada con un color diferente, y los objetos se acompañan de su co10 rrespondiente ficha descriptiva y fotográfica . Son, sin duda, dos excelentes muestras de cómo georreferenciar nuestro patrimonio.

En consonancia con estas experiencias, entre otras, y a partir de las reflexiones que imponen las TIC en el siglo XXI es por donde se encamina nuestra apuesta. Como ya se ha dicho, y como se verá en las páginas sucesivas, creemos que es necesario revertir a la sociedad al menos una parte de la inversión realizada. Lo hacemos pro-

http://sfpublicart.com/. En el momento de la consulta (09-09-2014) estaba disponible únicamente la capa de redes sociales. http://www.openstreetmap.org/ - map=5/51.500/-0.100. Apple desafió el dominio casi absoluto de Google, presentando sus propios mapas IOS 6 (2012), pero sus resultados han sido bastante insatisfactorios y aun quedan lejos de alcanzar el nivel del gigante de Mountain View. 8 http://www.streetartlocator.com/, http://bigartmob.com/ !/welcome/, http://www.streetart.uy/ son algunas muestras de geolocalización de grafiti [Consulta: 09-09-2014]. 9 http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/areascultura/archivos/mc/archivos/aga/bases-de-datos/cmege.html [Consulta: 09-09-2014]. 10 http://www.101obrasmaestras.com/es. El proyecto cuenta también con un libro disponible en .pdf en la misma web. Los contenidos son los mismos, pero aplicación web y libro remiten a dos contextos culturales bien dispares: cibernético y librario [Consulta: 09-09-2014]. 7

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porcionando una herramienta útil para ubicar y describir los procesos de restauración y reconstrucción monumental que se han estudiado en el proyecto de investigación.

2. Base de datos y transferencia del conocimiento en torno al patrimonio Como se ha indicado anteriormente el trabajo de investigación y campo se ha articulado mediante una base de datos para facilitar de forma ordenada la abundantísima documentación. Los posibles interesados en ella van desde otros investigadores a instituciones y profesionales vinculados a la conservación e intervención en monumentos. Para poder entender el volumen de información que supone nuestra base es preciso indicar de forma sucinta algunos datos de lo que ha supuesto la primera parte del proyecto: hemos cumplimentado en torno a mil fichas de monumentos de toda España, con bibliografía básica, fotografías, reseña de los proyectos de intervención y su cronología, así como los profesionales implicados. La articulación de la base de datos fue un proceso laborioso, pues en la definición de campos se debía recoger de la forma más descriptiva posible cada uno de los monumentos estudiados en su configuración, actuaciones de intervención y elementos singulares de carácter patrimonial, de tal manera que la información facilitada fuese lo más completa posible. Se decidió que los criterios básicos de acceso al monumento fueran tres: Comunidad autónoma (17) Tipología (49) Arquitecto (91) Si seleccionamos uno de esos ítems aparece un listado de los monumentos que responden a la búsqueda. Tras la búsqueda podemos acceder al grueso de la información para lo cual se definió una serie de campos de diferente carácter: numérico, texto, fechas, áreas de texto, datos adjuntos, gráficos…

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Figura 1. Ejemplo de búsqueda

Como se ha indicado anteriormente cada ficha contiene los siguientes datos: 1. Monumento Denominación en el momento de actuación Tipología Protección o no por declaración y fecha en la que se produjo junto al documento correspondiente en pdf Indicaciones geográficas: comunidad, provincia, localidad Referencia mediante iniciales del investigador que se hace cargo de la ficha 2. Descripción del monumento en función de los catálogos que articulan la investigación Descripción histórica y obras que se habían realizado, con indicación expresa al arquitecto y presupuesto Observaciones realizadas por el investigador sobre lo llevado a cabo de forma global, número de proyectos, arquitectos 3. Bibliografía básica que permite conocer el monumento y si existen referencias de los procesos de restauración 4. Registros gráficos que ejemplifican de forma sucinta los procesos de restauración con imágenes libres de derechos 5. Restauraciones documentadas en el Archivo General de la Administración de Alcalá de Henares. Se asigna una ficha a

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cada uno de los proyectos que tuvo el monumento. Siempre se listan de forma cronológica. Denominación del proyecto, tal y como aparece en la documentación Tipo de intervención, asignado por el investigador: restauración, reconstrucción, rehabilitación Arquitecto encargado Cronología: fecha de la memoria y si se conocen fechas de contabilidad o paso por la comisión Administración que llevó a cabo el proceso Documentación conservada del proyecto con descripción puntual: memoria, planos, fotografía y presupuesto Referencia del documento en el Archivo Observaciones en las que se describe de forma breve la propuesta de intervención

Figura 2. Fragmento de una ficha (Catedral de Toledo)

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Las posibilidades que se ofrecen a los usuarios de la base de datos se fundamentan en disponer de una descripción pormenorizada de los proyectos de intervención en el periodo de estudio. Se aportan los suficientes datos como para que aquel que esté interesado pueda profundizar en la investigación accediendo al archivo con la referencia documental y bibliográfica.

Figura 3. Fragmento de ficha en la que se muestra un proyecto de intervención (Catedral de Oviedo)

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3. La restauración del patrimonio monumental georreferenciada Un Sistema de Información Geográfica (SIG), según el Environmental Systems Research Institute (1990), creadores del programa ArcGIS, es “un conjunto organizado de hardware, software, datos geográficos y usuarios diseñado para capturar, almacenar, actualizar, manipular, analizar y mostrar de forma eficiente cualquier tipo de información con una referencia geográfica”11. En los años ochenta surgieron las primeras empresas de informática especializadas en SIG como Environmental Systems Researchs Institute (ESRI) o M&S Computing (más tarde Intergraph). Estas se inspiraron en el modelo del Canadá GIS para perfeccionarlo y lanzar las primeras aplicaciones comerciales. ESRI, por su parte, lanzó en 1982 ARC/INFO que es un software con funcionalidad completa (vectorial y raster) para cualquier tarea dentro de un Sistema de Información Geográfica (SIG) profesional. Las décadas de los ochenta y noventa fueron el momento en el que se desarrolló enormemente el perfil de usuario personal, debido a la popularización de los ordenadores y el aumento de su capacidad de procesamiento de manera exponencial. La mayor parte de esta popularidad se debió a la empresa ESRI que llevó la evolución de los SIG hacia un producto de consumo. ArcGIS pasó a ser el primero en la lista de un mercado global basado en esta tecnología. Gis GRASS, comúnmente conocido como GRASS, surgió en 1985 (Geographic Resources Analysis Support System), y es en la actualidad uno de los principales referentes. Posteriormente apareció gvSIG, liberado bajo licencia GNU GPL v2 a mediados de 2004 con el impulso de la Generalitat de Valencia, lo que multiplicó significativamente el número de posibles usuarios de la aplicación. La última década ha visto cómo los SIG han pasado de ser un producto principalmente profesional y científico, a ser utilizados por la sociedad de forma generalizada y en la vida cotidiana, lo que ha sido posible por la revolución de Internet. Algunos ejemplos de estas

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http://www.juntadeandalucia.es/servicios/madeja/contenido/recurso /205 [Consulta: 09-09-2014].

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aplicaciones webs son Google Maps, Google Earth, Bing Maps u Open Street Map. Es una de estas plataformas la que nos ha brindado la posibilidad de llevar a cabo la geolocalización de nuestro proyecto, mediante un mapa personalizado en Google Maps (versión clásica). Se trata de una aplicación gratuita, donde hemos insertado múltiples marcadores que indican la ubicación por coordenadas de cada uno de los monumentos, bajo el sistema WGS84, con el cual se puede localizar cualquier punto de la Tierra, sin necesitar otro de referencia, por medio de tres unidades dadas, que muestran la latitud y la longitud, positiva para norte y este, negativa para sur y oeste. Para utilizar Google Maps no es necesario instalar ningún programa, basta con acceder a su página web, desde un ordenador o dispositivo móvil (http://maps.google.es). El servicio es compatible con los principales navegadores web.

Figura 4. Acceso a la geolocalización del proyecto

La geolocalización se ha vinculado a la página del proyecto mediante un visor que nos muestra el mapa con aquellos monumentos y/o conjuntos monumentales que fueron objeto de intervención. Para representar las actuaciones realizadas se han ideado dos marcadores, uno con el icono en granate (Dirección General de Bellas Artes) y otro con el icono en ocre (Dirección General de Regiones Devastadas).

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Cada punto se muestra mediante un marcador, que hemos arrastrado hasta el lugar elegido. Al insertarlo se despliega una ventana editable, en la que hemos introducido texto enriquecido e imágenes, aunque se podría agregar igualmente vídeos o audios, entre otros objetos. Una vez visualizados en el mapa, accedemos a la información que contienen, haciendo clic, bien sobre el nombre del monumento en el panel de contenido (parte izquierda de la ventana principal) o bien sobre el icono que nos interese. Tras la elección se despliega una ventana de información con la ficha técnica y en la parte inferior pestañas de cómo llegar, buscar en los alrededores u otros servicios. Así mismo es posible aplicar zoom en el lugar que hemos seleccionado, utilizar Street View (que nos ofrece vistas a pie de calle) o enviar por correo electrónico el mapa del lugar por el que hemos optado.

Figuras 5 y 6. Enviar a correo electrónico y ruta

La aplicación permite visualizar tres formatos: mapa, satélite y relieve. Si por ejemplo seleccionamos ver el mapa en satélite, obtenemos una imagen aérea e información de las calles; si seleccionamos relieve veremos los detalles geográficos y topográficos. Igualmente se pueden generar rutas personalizadas para viajes o conocer diferentes regiones, recorridos cronológicos, intervenciones de cada una de las instituciones, todo ello a pie, en coche o en transporte público.

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Figura 7. Ficha de una intervención de la Dirección General de BBAA

Las fichas detallan información práctica referida a cada monumento seleccionado y se estructuran de la siguiente manera: 1.- Dirección General de Bellas Artes. Denominación Imagen Proyecto de restauración Administración Arquitecto/s Declarado Monumento Nacional Diferentes fases de restauración 2.- Dirección General de Regiones Devastadas y Reparaciones: Denominación Imagen Proyecto de reconstrucción Administración Arquitecto/s Diferentes fases de restauración Se ha insertado un total de 326 marcas de posición, prácticamente todas en su lugar exacto, pero en algunos casos, debido a su difí-

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cil localización o porque han desaparecido, la ubicación es aproximada. En estos casos proporcionamos las coordenadas más cercanas o en su defecto el municipio donde se sitúa. La presentación de los monumentos sigue un orden estrictamente alfabético dentro de cada organismo. El diseño de la geolocalización es coherente en estilo con los paneles de la exposición Restauración y reconstrucción monumental en España, 1938-1958 que hemos realizado en el proyecto de investigación y con nuestra propia página web. Enlace de geolocalización: https://maps.google.es/maps/ms?msid=21096540930164626175 1.0004f08cd801b847c5a42&msa=0&ll=44.574817,2.790527&spn=8.17006,21.643066&dg=feature

4. Epílogo Para concluir, queremos destacar que los registros gráficos siempre han sido fundamentales para visualizar aquello que no vivimos directamente. Desde la aparición de la fotografía las imágenes se consideraron veraces, algo que se potenció aun más con la invención del cine, verdaderas revoluciones en su momento. Para nosotros, ciudadanos del siglo XXI, las nuevas tecnologías han marcado nuestra particular revolución cotidiana. En el ámbito que estamos abordando, recogen desde las cartografías tradicionales hasta las innovadoras técnicas de los SIG. Enfrentarse a la realización de uno de estos mapas supone, pues, un maravilloso recorrido desde la tradición a la modernidad. La capacidad de sugestión de los accidentes geográficos, en íntima conexión con las actividades del hombre, nos permite entender de forma rápida y fehaciente cómo ambos elementos se fusionan en una vista muy rápida, clara y concisa, que nos aporta una riquísima información sin tener que acudir a complejas estadísticas ni largos memoriales.

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LÍNEAS EMERGENTES EN LA INVESTIGACIÓN DE VANGUARDIA

LÍNEAS EMERGENTES EN LA INVESTIGACIÓN DE VANGUARDIA

LÍNEAS EMERGENTES EN LA INVESTIGACIÓN DE VANGUARDIA coordinadoras

Angélica Mendieta Ramírez Clara Janneth Santos Martínez

Colección

‘Innovación y vanguardia universitarias’

MADRID ~ BOGOTÁ ~ BUENOS ~ AIRES ~ CARACAS ~ GUATEMALA ~ LISBOA ~ MÉXICO ~ NUEVA YORK ~ PANAMÁ ~ SAN JUAN ~ SANTIAGO ~ SAO PAULO ~ AUCKLAND ~ HAMBURGO ~ LONDRES ~ MILÁN ~ MONTREAL ~ NUEVA DELHI~ PARÍS ~ SAN FRANCISCO ~ SIDNEY ~ SINGAPUR ~ ST. LOUIS ~ TOKIO ~ TORONTO