Préhisloire. Art et Socié/és
Bulle/in de la Société Préhis/orique Ariége-Pyrénées, tome LXIV, 2009, p. 139 a 148
Arte Levantino y territorio: primeros apuntes en la caracterización de los tipos humanos del núcleo artístico del Xúquer (Valencia, España) Valoración y límites a un enfoque regional
Levantine rock art and territory: first notes on human types definition of the Xuquer's rock art region (Valencia, Spain) Assessment and /imits to a regional approach
Trinidad Martinez i Rubio' et Esther López Montalvo2 Dept. de Prehistória i Arqueologia Facultat de Geografia i História Universitat de Valencia Avgda. Blasco lbáñez, 28 4601 O-Valencia 1 Courriel :
[email protected] 2 Courriel :
[email protected]
Resumen: Nuestro trabajo se enmarca en el núcleo artístíco del Ríu Xúquer, en las comarcas centrales del País Valenciano, donde se concentran más de 40 abrigos con arte rupestre Levantino. En este trabajo pretendemos delimitar y valorar los criterios empleados en la caracterización de los horizontes estilísticos que conforman la secuencia artística de la zona. Para ello proponemos el análisis de uno de los tipos humanos mejor documentados en la región, sirviéndonos para ello de variables formales, técnicas y temáticas. Los resultados obtenidos nos permitirán, por un lado, valorar la pertinencia de los criterios empleados en el análisis estilístico; y por otro, la entidad de este tipo humano dentro de la secuencia gráfica levantina del núcleo del Xúquer. A partir de aqul, podemos trazar una primera consideración a la dinámica territorial de este tipo de representación humana y al espacio cultural de los grupos autores. Todo ellos nos permitirá valorar la pertinencia de un enfoque regional en el estudio de las manifestaciones rupestres levantinas. Palabras clave: Arte Levantino, Prehistoria, figura humana, horizontes estilísticos, Riu Xúquer Résumé : Art du Levant et territoíre : premíéres données sur la caractérisation des types humains dans le foyer artístique du río Xúquer (Valence, Espagne). Intérét et límites d'une approche régiona/e. Ce travail concerne le secteur du Rio Xúquer, dans la partie centrale du pays Valencien, oú se concentrent plus de 40 abris d'art du Levan/. Notre but est d'évaluer les critéres utílisés pour caractériser les horizons stylistiques dans la séquence artistique de la zone. Nous nous attachons notamment á analyser I'un des types humains les mieux documentés au moyen de variables formelles, techniques et thématiques. Nos résultats confirment d'une part la pertinence des critéres utilisés dans I'ana/yse stylistique et d'autre part la réalité de ce type de représentations humaines dans la séquence artistique du Júcar 11 est alors possible de tirer les premiéres conclusions concernant la dynamique territoriale de ce type de figures dans /'espace culturel des auteurs et de confirmer le bien-fondé d'une approche régionale dans I'é/ude des manifestations rupestres levantines.
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Trinidad Martinez i Rubio, Esther López Montalvo
Arte Levantino y Territoro i : primeros apuntes en la caracterización de los tipos humanos del núcleo artístico del Xúquer
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Mots-clés : Art du Levant, Préhistoire, représentations humaines, horizons s/ylistiques, Rio Xúquer. Abstraet: Levantine rock art and territory: first notes on human types definition of the Xuquer's roek art region (Va/éneia, Spain). Assessment and Iimits to a regional approach.
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This paper coneerns the study of Xuquer River rack art region, where more than forty Levantine rock art shelters have been documented up to now. Our main objective is to assess the criteria used in the definition of different stylistic
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horizons in this region. The use of formal, technique and thematic variables in the analysis of the most abundant and best documented human type is presented as an example. The results confirmo on one hand, the utility of the criteria used and, on the other hand, the important place of this human IYpe in the sequence. This al/ows us to consider the territorial dynamics of this stylistic horizon and to delimit the cultural space of the author& Final/y, the validity
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regional appraach in the study of Levantine rack art is discussed. Keywords: Levantine rack art, Prehistory, human representations, stylistic horizons, Xuquer River.
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1. El massis del Caroig en el territorio levantino
Los resultados de este trabajo se enmarcan dentro del proyecto desarrollado por el departamento de Prehistória i Arqueologia (Universitat de Valéncia) en colaboración con el Instituto de Arte Rupestre sobre el estudio y documentación de las expresiones gráficas levantinas de dos núcleos artísticos y culturales de gran entidad: el de Valltorta-Gassulla (Castelló) y el del Riu Xúquer, en las comarcas centrales valencianas. Recientemente, los estudios impulsados por una de nosotras en el núcleo valenciano del Xúquer (Martinez i Rubio, 2007), del que habíamos avanzado algunos trabajos (Víllaverde el al., 2000; García-Robles, 2003), han puesto de manifiesto la necesídad de abordar la caracterización de la secuencia estilística de las comarcas centrales valencianas desde una perspectiva regional que nos permita, al mismo tiempo, contrastar la pertinencia de los criterios empleados anteriormente en el análisis del núcleo Valltorta-Gassulla (Villaverde el al., 2002; Domingo et al., 2003; López Montalvo, 2005; Domingo, 2006; Villaverde, Guillem y Martínez, 2006; Domingo el al., 2007, López Montalvo, 2007, etc.). Con este fin, abordamos el estudio del massís del Caroig, una plataforma caliza vertebrada por el curso del Riu Xúquer y su intrincada red de barrancos y ramblas mediterráneas, en los que se concentran más de 40 conjuntos decorados con motivos levantinos y esquemáticos cuya variedad formal y técnica hacen de esta región un claro referente en los estudios de arte rupestre prehistórico (lig.1). La entidad y relevancia de este núcleo artístico contrasta, sin embargo, con los escasos estudios publicados, siguiendo una inercia que resume la dinámica de la investigación en torno al arte Levantino. Algunos
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conjuntos considerados en este trabajo fueron publicados pocos años después de su descubrimiento -cueva de la Araña (Hernández Pacheco, 1924); Abrigo de Tortosillas (Breuil, Serrano y Cabré, 1912; Cabré, 1915) o Cinto de las Letras (Jordá y Alcácer, 1951)- otros muchos, la mayoría, permanecen inéditos. La ausencia de un estudio de enfoque regional, al que hemos de sumar la falta de documentación exhaustiva y actualizada de los paneles decorados, justifica plenamente el propósito de este proyecto sobre el núcleo del Caroig. En este artículo trazamos un primer avance en relación al estudio y caracterización de la secuencia estilística regional del núcleo valenciano. Con él se impulsa una línea de trabajo que pretende definir la auténtica dimensión artística y cultural de las comarcas centrales valencianas. 2. Hacia una caracterización de la secuencia artistica de las comarcas centrales valencianas
2.1. Método de análisis propuesto
La experiencia desarrollada en los últimos años en el núcleo castellonense de Valltorta-Gassulla nos ha permitido comprobar la significativa aportación de la representación humana en la caracterización de la secuencia artistica de la zona (Domingo, 2006; López, Montalvo, 2007; Villaverde, Guillem y Martinez, 2006, etc.). El grado de abstracción y la susceptibilidad a incorporar variaciones en su diseño facilitan la sistematización del variado elenco de representaciones humanas en grandes horizontes estilisticos, que ordenan, en base a criterios relativos de superposición y ocupación de espacios, la secuencia artistica.
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Figura 1: Localización del area de estudio y los conjuntos analizados I Situation 01 the rock art las Letras (Dos Aguas); 2. Abrigo del Garrotero (Navarrés); 3. Abrigo del Charco de la Madera sites analysed in this study. 1. Cinto de (Bicorp); 4. Cueva de la Araña (Bicorp); 5. Abrigo de Tortoslllas (Ayora): 6. Abrigo del Sordo (Ayora). Figure 1
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Localisation de !'aire étudiée et des ensembles analysés .
Somos conscientes de que la construcción de estos horizontes estilísticos, basada únicamente en el análisis de la representación humana masculina, resulta incompleta. Sin embargo, no contamos por el momento con argumentos sólidos que nos permitan establecer una correlación estilística. que incluya a la figura animal. La ause ncia de escenas unitarias, la pérdida de información en los paneles o las propias limitaciones que impone el diseño de la figura animal, menos susceptible a la pérdida de naturalismo, inciden negativamente en una reconstrucción global de los paneles. Para el estudio y sistematización de las representaciones humanas (fig.2) hemos considerado di stintas variables que incluyen aspectos formales y técnicos, pero también ahondan en aspectos compositivos, espaciales o relativos al componente temático de las escenas en que estas figuras participan. Ninguna de estas variables ha resultado decisiva de manera aislada, pero si han sido significativas en su valoración conjunta a la hora de caracterizar el tipo. Dos aspectos, como la proporción anatómica y el modelado del trazo nos han permitido apuntar posibles
variantes internas que, en algunos horizontes antiguos de Valltorta-Gassulla, se confirman como convenciones coetáneas y no como resultado de factores de evolución de las formas (Villaverde, Guillem y Martinez, 2006). Para el estudio de la proporción, hemos comparado la estructura anatómica de las figuras muestreadas con el canon ideal de anatomía humana (canon clásico 1/8), siguiendo la estela marcada en trabajos anteriores (Viñas 1988 y Domingo, 2006). Tomando como referencia los ejes que construyen la representación humana levantina cabeza·cadera / cadera-pierna -, hemos obtenido un indice de proporción que nos permite observar el grado de variación existente entre los motivos analizados y con respecto a su referente humano ideal. Otros aspectos, como la técnica, la perspectiva, la incorporación de adornos o armamento, la actitud o animación, así como las pautas compositivas, espaciales y temáticas, si bien no resultan determinantes, sí son significativos a la hora de señalar tendencias en la caracterización de los distintos tipos formales y en la reconstrucción diacrónica de la secuencia.
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Trinidad Martinez i Rubio, Esther López Montalvo
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--- -----que nos obligaría a considerar cierta variabilidad interna dentro del tipo (fig. 3). Algo que no es desconocido dentro de los horizontes estilísticos definidos en el norte del país valenciano, en los que el diseño diferencial del tronco parece ser clave a la hora de señalar variantes internas. Al reconocer variantes dentro de un mismo horizonte, y teniendo en cuenta la arnplitud del área geográfica considerada, dejamos abierta la posibilidad de que factores como el componente de autoría, la personificación de los individuos O un concepto no lo suficientemente contrastado como es la funcionalidad puedan tener un papel activo en la construcción de estos horizontes estilisticos� En cualquier caso, parece que nos enfrentamos a representaciones artisticas que no son excesivamente normativas y que están sujetas a un cierto grado de variación.
Abrigo del Garrofero
Abrigo Tortoslllas
Abr. Charco de la Madera
Cueva 'de la Arana
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Este tipo de figuras destacan por su tamaño medio-grande que oscila entre 18 y 23 cm, por su modelado naturalista y por un cuidado tratamiento de la representación humana que incide especialmente en la profusión de ornatos personales.
Cinto de las letras
En todos los casos considerados, los autores se sirvieron de la técnica de tinta plana monocroma para la ejecución de estas figuras. Desde el punto de vista de la sucesión de gestos en el proceso de ejecución, al menos los individuos CL1 y CL2 muestran el perfilado previo de su silueta en tronco y piernas, mientras que las partes
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con menor extensión, como brazos y cabeza, pudieron ser realizados con la aplicación directa de color. En este sentido, cabe destacar la ejecución singular del arquero del abrigo del Charco de la Madera. La ausencia de relleno en la mitad superior del tronco puede interpretarse de distintos modos. Uno de ellos puede traducir la presencia de una figura inacabada, siguiendo el ejemplo que observaron Obermaier y Wernert (1919) en la Cava del Civil.De optar por esta interpretación, la ausencia de relleno en el tronco podría sugerir un proceso de ejecución que se iniciaria con el perfilado previo de la silueta, al menos de las partes con mayor extensión de color, y su posterior cubrición interna con tinta plana, siguiendo las pautas que también se aprecian en los dos arqueros del Cinto de las Letras. No obstante, hay dos aspectos que son particularmente llamativos; por un lado, la posición desplazada de la cabeza con respecto al eje del tronco y los hombros traduce, cuando menos, una ejecución anómala que bien podría explicarse por el deseo de modificar, ampliándola, la anchura del torso y la proyección del brazo derecho. Esta interpretación obligaría a admitir una sucesión de gestos que antepondría el diseño de la cabeza al de los brazos. Por otro lado, no podemos explicar a qué se debe la ejecución anómala de la terminación del brazo derecho en el punto que ocuparía la mano. A pesar del mal estado de conservación de la figura, parece que detalles como el armamento fueron completados, aunque el calco disponible no dé cuenta exacta de la definición del arco y el haz de flechas que acompañan a la figura.
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depictions included in th � styli�!i c analysis: cu�va Figura 2: Relación de figuras humanas incluidas en el análisis estilístico / Human del Garrotero (Monzonls y Vlnas, 1980); motivo abrigo y Madera la de de la Araña (Hernández Pacheco, 1924); abrigo del Charco Sor�o y Cinto de las Letras (segun Ias autoras). 31 del Cinto de l as Letras (Jordá i Al ca cer, 1951); Abrigo de Tortosill as, Abrigo del . de
, 1924), El Charco de /'analyse styl/st/que. La Arana (Hernández Pacheco Figure 2: Exemples de figures humaines faisant /'objet s, El Sordo et Tortas/l/a 1951); Alcacer, / (Jordá Letras las de Cinto motif 31 del la Madera et El Garrofero (Monzonis y Viñas, 19aO); Cinto de tas Letras (d'aprés les auteurs)�
Nuestro trabajo cuenta, sin embargo, con importantes limitaciones. El grado de conservación de algunos de los motivos nos ha impedido apreciar con nitidez los detalles de ejecución, mientras que la aproximación a los conjuntos analizados ha sido, en su mayoría, de forma indirecta y a través de calcos y publicaciones de calidad desigual. A pesar de estas limitaciones, la dispersión de este tipo humano en el territorio y los resultados obtenidos son de suficiente entidad como para considerar que nos encontramos ante un modo de diseño de la figura humana que apuntaría a la caracterización de un horizonte estilístico claramente delimitado en la secuencia levantina del núcleo del Caroig.
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2.2. Definición y caracterización del horizonte formado
ia por figuras de componente naturalista y anatom n tendente a la desproporció
Se trata de un tipo de representación humana de componente y modelado naturalista, cuya anatomía oscila entre individuos que se aproximan a un índice de proporción anatómica ideal (AG y CL2) y la reproducción a de figuras relativamente desproporcionadas que tienden como dando , cabeza troncoeje del destacar la proyección resultado estructuras ligeramente ({ paticortas» (AT). En efecto, el cálculo de proporciones indica una cierta gradación en el diseño de la longitud del eje del tronco con respecto al que da cuenta de las piernas, lo
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fndice de Proporción Corporal
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