V.v.a.a - Las Transformaciones del Arte Contemporaneo - Seminario Fundación Juan March

Cuaderno del puffiLëffiffi sffiiwËru&rer*

LAS TRANSFORMACIONES DEL ARTE CONTEMPORANEO

F*n*laa,à*r"r $iiær:&:la;"*3';

II{DICE

pûgucCI sEMnIAruo TASTRANSFORMACIONES DELARIE CoNl'zuPoRÂNEo ,,.,,,

t

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Cotferendas DELActuDAD TTERIDA 1. MerÂr'onny RnLATo O ELARTEDELPRESENTE (seguido dedieztesis)

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ArûohioFernânilez Aba 2, L.o QUELL\MAMoSARTEnXSTm.ÂSI EXISTIMoS NoSOTK)S O EL ARl E DELFUTL]RO (seguidode dieztesis) 39

RabelAr8ullol I[. Texûospræentados DEcRISLS ENT'rDMpos 1. TnmtsnoRMACloNES

ô1

Valffino Bozal 2.

DEI. AR|E CONTF]MI\.IRÂNEcI: LAS TR,\NSFoRMACIONES EI, CINE

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MarunlGudénez Arag6n EstÉtrcRsnul 3, TnnusnoRNrACioNES ARTEcoNTl]ÀlpoRÂrueo

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sim6nMarùÉnFtz III. Pard*addn esalta del pûbfico (selecciôn)

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IV. Contcstsdônd€ los confcrcndantas

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Brocn,q,ûRs

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lJn SEMINARIOPÛBUCO es un actoculturalenelque se combinan las conferenciasy elseminario. Esfa estructuramixta persigue varios objetivos. En primer lugar, avanzar un paso en la especializaciôny el rigor sin perder el punto de vista general y, por ello, por un lado, se organizan en colaboraciôn con especla/isfas y, por ofro, se desarrollan siempre en régimen abiertoy con libre asrsfenciade pûblico.Al mismo tiempo trata de afradir a! individuatismoy unitateratidadinherentes a /as conferencias tradicianales -género cultural consagrado- un nuevo componentede colegialidady participaciôn, con el mismo grado de preparaciôn previa y escrita que |os seminarioscientiftcos.Por ûltimo, dentro del panorama humanistico,propone un tema de dlscusronque interesaa expertosde disciplinasdiversas, a fin de propiciar la reunion de ésfos y el intercambio de conocimienfossobre asunfos culturales comunes. EISEMINARTO PÛBL\COse componede dos actos.En el primer dia dos profesorespronuncr,ansendas conferenciassoAltérbre el mismo tema con perspectivascomplementarias. pueden llevarsecopia de mino de las mismas/os asisfentes unas fesis, resumen de /as conferencias,redactadaspor sus autores.Las fesa-resumenpermiten a quien lo deseeparticipar por escritoen el seminario mediante el env[o a la Fundacion Juan March de comentariasy preguntas soôre e/ fema propuesfo.Si los comentariosy preguntas son enviados anfes del segundoacto, podrân serplanteadosen el debate; en cualquier caso, podrân formar parte de esfos Cuadernos.

EI segundo acfo conslste en la reunion de /os dos conferenciantescon otros especialistaspara debatirsobre eltema delseminario. Despuésde una breve presentaeioninicial, destinadaa centrareltema siguiendola exposiciondel dia anterior, éstos leen una ponencia a proposito de /os fexfos de las conferencias,susciféndose/os términos de la discusiônque, a continuaciôn,se abre entre todos ellos. Esfos Cuadernosreûneneltexto completode las dos conferencias del primer dia, las ponencias del segundo dia, una selecciônde laspreguntaso comentariosde los asisfenfes//egados a la Fundacion y, en el apartado final, /as respuesfas que a unosy otroshan preparado los conferenciantes.

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pûsuco SEMINARTo DEL ARTECONTNMPONÂWCO LAS TRANSFORIVTACIONES

pueden conestaengenialidad compararse creatiD ocasépocas experiencias L va,variedad deestilosartïsticos, estéticas. El arte unaposiciôncimeraen su histodelsigloXX, al haberalcanzado pertenece ria, ha asumido Esteclasicismo un ciertoclasicismo. a quelo ha esaruido,la modemidad la civil2aciôn europea. Ahorabien,lascondiciones de esacivilizaci6n hanexperimenqueafecran a suspropiosfundamenlos. tadounastranformaciones y la emergencia del eurocentrismo La superacién de culturasdisparalelas; y vital el pluralismo tintascontradiciones ontol6gico queha sustiulido porla diferencia la identidad en lasmâsdiversæ de la técnicay de las tecâreas(raza,género,etÇ);el desarrollo la dimensiôn de la potencia nologias, espectacutar tranformadora que propia (biogenética); hombre, la nattra\eza humana llega a del la nuevasociedad la globalizaciôn digitaty Larazôncibernética; de y que la economia lasfinanzas. Todosestosfenômenos, y otros podrianafradirse, conaibuyen a explicarla nuevafazdela civilizaquesubyace ya en nuestra vidacotidiana. ci6nvenidera, quealberga Cabeplanrearse si una sociedad unoscambios puedeseguirproduciendo comolosdescritos el mismoarte,o arte asentado o si, porel contrario, en losmismos fundamentos, debemosesperar en el artecontemporâneo. seriastranformaciones A finesdel sigloXVtt tuvo lugaren Franciae Inglatenala famosa querella y los modernos. de los antiguos Hoydeberiamos hablar qvizâd,ela querella y los postmodernos. entrelos modernos La postmodernidad, en el reinode ta filosofiay teoriade lasideas, proclama el fin deunagranépocaculnrraly la auroradeotra.Los (modernoD y hanentrado términos ensolardelas

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no conel mismosignificado. artesy desuteoria,peroacaso iHay nuevo? postmoun artepostmoderno? un arte el arte iHay iEs dernoun artenuevo? enlazaasi conla cuestiôn El debatesobrela postmodemidad presente y sobreel artedel el artedelfuturo.Lastranformaciones delarteison unanusraformaqueexhibee[ artemodemo, el ane delpresente, o, porei conffario, sonsignos deun artedistinb,un hanmovidoa la Fundacion artedelfuniro?Estascuestiones luan Marcha promover seguidas unasconferencias, de reuni6ncritica, queaborden el temade lastranformaciones delartecontemporâqueseproponen neo.Lasdosconferencias tienenunaclarasimetria:la primera versasobreel artedelpresente desdela perspectiquela arquitecû-ua va de la ciudady sobrelasresistencias opone a unavolatizaciln delarte;la segunda, dela funciôn sobreel æte después y las delarte,el artedelfuturodespués dela mrrdemidad vanguædias. Conelloseaspiraa abordæel temapropuesto en un horizonte suficientemenæ amplioy sugestivo.

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I Conferencias

El martes'15de diciembrede 1998se pronunciaron en el salôn de actos de la FundaciônJuan March dos conferencias sucesivasa cargo de AntonioFernândezAlba, catedrâtico de la Escuelade Arquitecturade Madrid,y RafaelArgullol,catedrâticode la UniversidadPompeuFabra.

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I MEr,q,ronay RELATo DELA cruDADHERTDA O ELARTEDELPRESENTE

AIba AntonioFemândez

t. Metâfdaurbana la novedad de viejasarçitecfurasquemostraban De aquellas de 1962enel MOMAdeNueva lasnuevas formasenla exposiciôn reconocer loshallazYork,aunhoyenlosfinalesdel>C(podemos geometrias propuestas gosquesignificaron de las las orgânicas cartesiana de lasvanguarde la estética después del agotamiento conafânracionahzador neoclâsicos dias,tambiénlos postulados al contexnrade los quedurantetantotiemposirviéde estrategia hist6ricas; elode manera [smo,en lostrazados de lasciudades quesufri6la prola homogenizaciôn cuentepodemos encontrar y su degradaciôn progresiva y por ducciônmercantil delespacio que tardomodernos hoy conespaciales todosloselencos supuesto para de la arquitectura templamos en el entomode los proyectos pueden considerar como todosellosse conla ciudadmoderna; tan brillanrccomoatractiva,conla restos,ecosde una aventura, y la epigafesdelprogreso queseiniciabael siglobajolosgrandes en el desanollo de una razôn,binomioquehundiasusprincipios y de la productividad técnicaal serviciode la nz6n instrumental y sin clases naciones lenguaje unificado como de un construcciôn postulaba Style. el Intemational queaûnnos de optimismo, sonpueslos tesûmonios Escasos quedan, la ciudad,la ciudadmodema conla quese al contemplar pretendîa inaugurar el arcotensadodel sigloqueahoraconcluye. globalde la cultura, imaginada, la racionalizaeiln Desugrandeza de susperiodos de esplendor, sendas arinbrillan porlas quediscunen lostenitorios de locomocion, estratitlcadas que geografias invadieron industrial el valley prode arqueologfa de nansparentes transfifanaronel lago,artefactos mineralizados guraciones conlas dunasde arciiiadondeal modo se confabuian perforados sin fin secobijanlosvagade monolitos decuadriculas dedestierro. Rascadeestoslugares bundos delmotor,soberanos tecsociales, a los quesesumanunaconvulsa cielosy conflictos formasy deconfusas nologiaagresiva anopadaporel eclecticismo

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DE LA CIUDADHERIL)Ao EL ARTEDELPRESENTE MTTÂI.oRa Y RELATO

de (geometrias acogidotodoelloa esasconstrucciones inciertas> porlasquediscurren algunas delasambiciones auûomatizadas del telemâtico ndmada dias.sserânesûos de nuestros escenarios fragqueenceraba menûos verdadero consoiidados ei corpus el proyecy queahorase manifiestan to de lasvanguardias historicas elopor cuentes en la metrôpoli conr,ulsa de fin de siglo?o el contrapraderas rio ison acasolasincipientes preludeledéndigitalizado, enlos desembarcaâ la espacialidad urbanadelsiglovenidero? postulados poraquellos Losnuevos deIaraz6nsenalaban pringueseesperaba cipiosdesiglolospresupuestos delcambio, fuera porel progfeso y acometido especificamente tecnologicoasitiempp; J4mUqseconsolidaron comounarelacidn casiunivocasobre la sociedad humanamâsallâde la dialéctica dedominaciôn anundelasprimeras ciadaya enalgunos episodios décadas detsiglo.El tiempopronticse apresurô a depurary esclarecer los discursos de y, conciertaprecisi6n, la promesa algunosde estostextosinsinuaronlos riesgos global a los quepodianconducirel proyecto civilizatorio. no supieron Lasvanguardias anotarconprecisi6n los y bienpatente quedaron riesgos de estosefecûos, en lassimpatias por la custodiade los emergentes de la derecha europea mitos y lasdramâticas nacionales a lasquecondujeron a/ennrras la pureza éwicay formalcomopropuesta de un nuevoordendeluniverqueel tiempoofleceria parael espacio so. Seconfiaba de la ciuy dad lasformasdevidaen la mismauna siruaciôn mâsgatifiquela arquitectura podriaproyectar cante,en la esperanza sus y construir espacios en losvaloressustanciales suslugares de la por utopia,aquelparadigma neoilustrado prolegôlos acariciado menosde la revoluciôn industrial,quepretendia nadamenosque garantizar generalizado por global bienestar el diseno dela vidaen paisaje el nuerro socialdela época.Prontoen los delhumanismo industriales arrabales de las ciudades europeas florecieron los lasciudades lossuburbios barriosobreros, satélites, habiaciôny preconizadas porel cambio; conelloslastensiones sociales la peri-

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AtrtdrtoFernfodez AIba

y asentamiento feria,esetenitoriode conquista de los némadas la nueva industriales, legitimaba asi en su atrofiadametamorfosis . deun tiempono lineal,sesuperponia, Juntoa estaconcepciôn comoseflalo,la nociôndel cambio,de maneraquela ciudadse o si se prefiere, construifia ex ncvo,en dosestrictosparâmetros, porla utopiaarti$tica alimentada dela enunasintesisconceptual, que,comosesabe,esporsu propianaturaleza di\atamodernidad para aleg6rica concebida da en el tiempoy en una espacialidad pudieran formalizar crecer los nu€5/os valores ciudad donde del una juntoa lasvariables de la nuevaordenaciôn hombremecanizado y tiemposde cambioparalos âmbitosde la ciudaden los quese quesugeria pretendi6 en el contexûc edificarla nuevaarquitectura dominiouniversal la utopiamodernade las vanguardias. de la y que vida de los hombres imprila le racionalidad técnica controla mesusentido. tÉsdca,estédcay tas vmguatdasm estanuevasenslblEdad posrulados global,sus aspiraban a una categoria sodaladquirian de aquiquelos principios mâs configurar unanus/a civilizaci6n, paradesarrollar el proyecûo modemode la arquitectura esenciales y su consecuente de la ciudad,sufriera,comosus construcci6n y ciertadesolacion propioshabitantes, desaliento apenasconcluiprimeras vieron cuando crecer en losalbores delsiglomoribundos que lossupuestos étisobretpdoal tenerse enfrentar seûomaron, quepostulaba al determinismo el principio cosde la vanguardia bienpatentequed6unavez econdmico de la razôninstrumental; silencios de actinrdes mediado aparecieron demoel siglo,cuando largosy complicidades crâticas demasiado activasconlos postula-

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rinRIDAo EL ARTEDELpRESENTE MrrÂpona y REIlfo DE,t crLrDÀD

tal queel ordensimb6lico dosdeordenecon6mico, de manera de sediluiaenanodinos lasformæquelevanabala arquitectura esteporun pragmâtico reotipos sustentados dehabiaci6n, eclecticismo gueacentuaba la ausencia de losvaloresvitalesy objetivos en la y contodoelloel consecuente empobrecimiento cultura dela experienciaartisticadela arouitectura. prueba ya enlasprimeras Parareducir décadas taninmerecida maladministrada; delsigloseacudiéa unaterapia mitigarel sensombras timiento o eliminarlo dela funciôn,incoren lasescuetas porando ciertosapartados de la cienciaurbanacomosucedâneo quela ciencia general porsu objetia todoslosmales, al entender para podria vidadno sertandariina construir losespacios habiables,al tiempoquepodiaeclipsar los delasépoy (vanguardia> casprecedentes. Mientrastanto se institucionalizaban taxonomias en drâsticas delestadoburocrâtico quese prorrogaban modemo, ideologicos bienentotalitarismos en primareras largassecuencias dondeapenas florecialos o reducidas idearios dela socialdemocracia. pasoporaquellos losfundamentos Desapercibido tiempos absoformasde dominiodelestado iutistasqueencerraban lasnuevas protector y la ideologia en la quese fundaban unassociedades del lucro.El espirinrdeslumbrante orientadas haciala civilizaciÔn quereflejaban las formasde la nuevaarquitectura se iba enrarey complejidad visualquepresentaban ciendoant€la fascinaciôn plâsticas lasconquistas vanguardias, las atareadas de enrecuperar y la inocencia de la miradamediante aquelimpulsode innoracion que la modernidad. Un sentimiento ruprura animaba utilitâriose apropi6prontodelmanejoy manipulacidn de la arquitecura, asi el espacio de la ciudadprontocomenzo a planificarse mediante quese ofreciancomoun producto mercantiles estereotipos mæ a la incipiente mitologia delconsumo. de lassociedades La manera qued6acotado de interpretar el espacio desdeIa arquitectura en los perfilesde la funciôn,tan singularinvasi6nlogé erosionar la

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AntonioFernfudczAlba

formade tal modoquese llegéa acuflaraquelasertosegÉnel çual,al margende la funciôn,la formano tieneraz6nde edstir; desdeentonces el espacio de la arquitectura se inscribeen una decidida funcionalidad objetiva,perocarentede una dimensiôn interiorquele impidereconocerse. Loscanlosdc lasnu€vasformasfundonalesalejabanel cometido conservador de la formahistôricay los nuwosmitosfuncionalistasse perfilaban de aquelgrupode maestros alrededor constructores delMovimiento Modemoen Arquitecfura cuyaideologia que espontânea. se preciaba ser mæ racional Por de entonces se comenzaba a percibiren los incipientes espacios de la ciudad queal al ,he aquiun problemaacuciantepara todos,en especialpara los que atribuyensentidoa la historia-y no otro es el sigrifrcadode zublime-.Entrelos ar.atares cruelesde nuestrosiglo, algunosplantearonseriasdificultadesal la los camposde la Alemanianacionalsocialista, entendimiento: represidnestalinista, los sucesosde Hungria,primero,y de Checoslovaquia,después... M. Merleau-Ponff abord6estascuestiones en testimoniosambosde dos libros hastaciertopunto escandalosos. un profundodolor Humanismoy teffor i1947) y Las aventurasde la dialéctica(19s5). , en In c6micoy la caicatura, Madrid,Visor, 1988. El Pais,12.12.98.,13-14. Marfas,(El triunfode la seriedad>, Javier

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2 ro, ESDELARTEcotitrmpoRÂN Las rnawsroRlvtAcroN EL CINE

Aragôn MaruelGtrtiénez

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Antonio Si la arquitectura de la ciudad-comonosrecuerda de un repertorio acompaftada simFemândez Alba- estasiempre literailra,disefiodemobiliæio..., enel cine bdlico:moda,mÉsica, la arquiæctura dela ciudad-de la ciudadeffmera esprecisamente querodeaa lospersonajes* la quepasaa formarpartedelreperpelicula. Y qunâseaestaarquitectura ocasiodela toriosimbôlico delpunûoen queseencuenmæ evidentes nalunadelassenales Y no sôloel artecinematogrâfic0. La tra el artecinematôgrafico. policial,el cansancio, los largostraslados violencia, la vigilancia dela casaal puntodetrabajo,la divenidnen masadelosgrupos juveniles, en su aspecûo tecnolôgicas masagresilas aplicaciones lasurbesdelcine.Laarguitectura reprevo, reconen habitualmente pretensi6n versi6n urbanistica en su su el cine tiene sentada en y al mismotiemposu mayorafande novedad, de mâsrealista, , visién la de de ciudad a,reriguaciôn delfunro, su hosca quenosespera a la salidadela saladelcine.Elurbadela ciudad al internismode la ciudadactual,en quela callequedarelegada y lospobres, elanriguoflalosemigrantes cambio, la publicidad, neur,essé10unaimagenantigua,de peliculaen blancoy nego. estannarcisista comoescenoSi la arquitecnra delosarquitectos grâfila-el arquitecto suenaconseractoren unaciudadde cineque la ciudadde ficciôny la ciudaden quehabitamos veremos esengranmedidaun arte Sila arquitectura tiendena encontrarse. que unacarrera con no cabeduda estaechando derepresentaciôn, una pretensiôn deverosiel cine,quearinmantiene curiosamente de serparalos otros. militud,de ocioplacentero, de ordenaciôn, Esmuydificilqueunapeliculapuedasertan comoalguno dela realidadqueretrata,queinclusoutilizacomo delosedificios quemuchos decorados. El cinetienemâsunidosignoy realidad de arquitectura. edificios salidosdelos estudios El cinetiendea dnmatizarla ciudad,ya seaen susproduccioficciôn,en laspeliculas de nesde ambiente medieval o deciencia gansters Peroevidenteo en las de bandasjwenilesy callejeras. poresomismo,unaciertal6gicade mentetambién crea,inventa,

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DELARTEc()NTEMpoRÂNno, ELct\tE Las rnarusnoRuagoNEs

perdidade los posfirlados la ciudad,la organicidad de la modemiy planificadores. integadores dad,de los urbanistas I-a nanaciôn y cuandoéstano exisde la ciudadneÇesita una ciudadnarrable, proyecta te, el montajede planosy secuencias una ciudadideal, mâsdelrelato. orgénica, casiun personaje en el cine,mediante de lostiempos el montaje, La aceleraci6n por que -en unapersecuciôn ejemplo-, en la losespacios separaincluso, comCI dos,lejanos aparecen conectados, en )uxtapuestos, perfectamente porel especaasimilados saltosespacio temporales postmoderdor actual,marchade maneraacordecon[a sucesiôn intercambiadores na de edificios simbélicos, estilosdispares, de publici virtuales, line, objetos tréfic0,comunicaciôn on sorpresas demobiliario tarias,redestelemâticas. Ladestruccién urbano-desincendios, vehiculossiniestrados, trozode interiores, choques, mâsimportancia las proexplosionesal que cadavezconceden ducciones americanas -y queahoraha superado en el inærés del no parece espectador al sexoy ab comedia-, sinounametafora postmode mercancias de la sociedad de los modosde consumo de la destrucci6n dema,de la velocidad delimpactopublicitario, y culturales, delreciclaie, de excedentes alimenticios delsaldo,de læ basuras. de losdecorados de cine,desdelos primitivos La estilizaciôn decorados de Hollywood hastaalgunasproducciones ha actuales, llevadoa la reinvencién casitotalde estiloscomoel babil6nico -recuérdese Intolerancede Grifith egipcios,ârabes,al spantsh styley a esasselvasafricanas, en las queconvivenlas cabaûas elevadas, dotadasde ascensores conlas ruinasde Palarbéreos, por chicasen biquini.Esdecir,a unosestilosentre mirapobladas y el kftsch la ilusiôn.Sepodriadecirqueseestabaanticipando el postmodemismo, peroquizâesoseaun abusoteérico,y yo sôlo meatreverfa a calificarlos El xanacomolosestilosdela emociôn. du de Ciudadano Kane,o la ciudadinteriordeuetropoliso la ciudadmarciana de Totalrecall-Desafrototal en suversi6nespari.o-

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À,fanucl Gd&raAngôrt

la- o lasazoteas deBlqdeRunnersonlosbordesdelsistema dela ilusiôny la emocién.Lasarquircffuras simuladas del cine,sin singravedad, sô10fachada, sinnecesidad cimientos, decumplirlos (seria),puramente reguisitos minimosde una arquitectura aparienciales, sombras dela cavema delcine,parecen hoymuycercapostmodema, nasa la ciudad a la ciudadde afuera.El ciney la mutuamente. ciudadseparodian Conla aceptacion del cinecomoarteautonomo llego,entre nuevo,un priblico otras,un priblico alejado delconsumo delarte, y llegaron de esemismoartesûmamente unosfabricantes sospechosos, peropuramente modernos. De algunamanerapodriay, comodiceaquellacanque los mosdecir llegaron marcianos . Porque eraun arteconciertavocaciôn por el asombro y la trastocaciôn pero de tiemposy espacios, telricay académica, todoellomuylejosdela especulaci6n utililas miradasy el deseo.El cine zandasobretodoslos cuerpos, propia industrial, comouna produccién surgeen plenasociedad -, de esetipo de sociedad se bautiz6muy prontoa Hollywood-. comoun anede masasy coinciAparece popular de inventoscomoel teléfono,la de conel desarrollo y el turismo.No se radio,la producci6n en seriede autom6viles esteartesin el crucesignificativo entenderia de artede masasy industrial. sociedad I.asotrasartes,miradasdesdeel cine,sonconsideradas como gandesalmacenes queel reciénllegado sedispone a saquear. El y cinemat6grafo navegar en corso, comienza a a surtirsedelteatro y del cabaret,de las conquistas y del de la pinturatradicional y de las revistas circo,de los mâsranciosestilosarquitectônicos y dela radionovela. demoda,dela musicaromântica Perotodolo y se lo llevaa su islaTortuga. y Alli todose amontCIna desguicia TiendadelosDeseos. lo convierte enunaformidable cineel Quizâ matôgrafo seade las artesquemâshan apundouno de los ns-

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Et.ctv:l DELARTEcoNTEMPoitaNEo, l,,rs rnausronunctoNEs

gosde la modernidad, la radicalidad: en estecasola radicalidad en que deldeseo,el deseocomogranplatôde la modernidad, efimerocomoun decorado, todose puedeconstruiry desrruir, perotan intensocomofungible. en lascallesdela ciudad,surgedela aparcce E[ cinematôgafo individual tienesu plenosencolectividad urbana,y el espectador y risas dela colectividad, dela tidoenmediodelasemocioneslas paramultitudes. No hayobra audiencia masiva,del espectâculo su lenûnica,primera, todossoncopias. El cineva encontrando guajeat ritmode la apariciondel metroy tranviasde la ciudad, losfilisteos losbohemios, losbulsares,lostalleres, -quéseriade [a modernidad oponentes, sin sus contradictoresdeliazz, sus sin publicitaria. y de la estética sin dudala vida de los emigrantes cine modema sesubeen marcha. estaanancando v el RafaelArgullolpediael otrodia queel arteactualvolvieraa peroparrecoger de la modernidad, algunosde las postLllados y no delosrecomodernos, tiendode la actituddelosprimeros queviene rridosya agotados de la modernidad o manieristas después de la modernidad, se llamecomose llame.Conestas palabras pedia riesgoy radicalidad. Y un ensano conotras, artistica. Debidoa los chamiento de los centrosde decisiôn produccion dela enormes cinematogtâfica, condicionamientos a en suseievados costos,el cineparecetambiénhoy encerrado queel cine su propiamodernidad agotada, en la modernidad multimismocontribuyé a crear.Presade susfelicesresultados tudinarios, encontrar el cineno ha conseguido la modemidad quevienedespués hace Suaparato industrial dela modernidad. quelos tenguajes se unifiquen,se imitaa si mismo,digieresu éxito,alimenra la bulimiade un apetitoqueél mismoha cony su Tiendade los tribuidoa despertar. El cinees contagioso Deseos sigueabierta.cadadiatienemâscompradores. El movimientohacialo apetecido es ahoramâsvelozaûn,e[ deseo devorael deseo.

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ManrelGd&reAragdn

el artecinematogrâfico Durante un siglode existencia, ha cony a imaginar tribuidoa crearla modemidad la vidamoderna. Y hoy dia, quizâmâsquenunca,el cinesigueinventando la vida queestamos viviendo.

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3 DEI,ARTECONTEMPORÂN EO TRANSFORMACIONES ESTÉTICAS

SùnônMarûfui Fiz

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presentadas por los Trasuna atentalecturade las ponencias Alba,comparûo profesores a gandes R. tugulloly A. Femândez que mâs urdirunaréplica, rasgos En consecuencia, su contenido. al hilodelasmismas. No obst:atarédehilvanarmiscomenfarios tante,forzadopormotivosobviosa glosardeun modoapodictico quemehandesperado, porapresurado recuniréa lassugerencias casia una rapsodiaimprovisada, una sucesi6n de fragmentos, gue mâspausada. antes a unaargumentaciôn tambiéncomotelônde fondo 1.-Mi puntodevistadespliega por antocuyacristalizaciln la revisiéncriticadeunamodemidad y el Movimiento moderheroicas nomasia fueronlasvanguardias la historialinealy exclusivista Cuestionada no en arquitectura. quetal vezrequeria estamos en condiciosu propialegitimaciÔn, y las dif,elas en afînidades nesde Ç,aptat su tramaenrevesada y lasdiscontinuidades. rencias, La modemidad en lascohesiones ya no debesercontempLada a travésde artisticay arquitectônica y ûnico,el quenosabriansushistorias globalaante un diafragma quemuestra mûlticonocidas, sinoa travésde un caleidoscopio y, y refracciones plesangulaciones fecundidad> en su creoquelasvanguardias 2.- Desdesu propia modemidad surgida de la radical autocritica permitiria principales -de la salvaguardar los impulsos quehanalimentado estéticos el artemodemo, al tiempoquerectiy fuentes.En Seminario ficariasuscoordenadas parecedibujarse tambiénun acuerdo notableen el hechode queuna nuevainterpretaci6n plural(y no dogmâtica) de la modemidad sesuperpone y poliédrica, conla necesidad de unanuevalectura,policéntrica delmundo. quehemosanalizado 3. Losaspectos mâspesimistas estân que podriamos vinculados a lo denominar totalitqrismo modemo (singularmente manifestado en la arqui[ectura), asi comoa la crisis de los grandesrelatosutépicos. Peroel acrualdesconcierto finiscular estâtambiénrelacionado conel nuevoescenarto abierto, respecto tambiénsignospositivos al quepodriamos albergar de renwaciôn. y aberEn estetenitoriointermedio entredesconcierto quehe seûalado tura,aLcauarian lashipôtesis consistencia en mi intervencion Ia recontaminaciôn delarteenrelacién a la viday la cennalidad de la esencia delarte sobresusmâscaras.

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en la Raâel Argflol (Barcelona,1949) es catedrâticode Humanidades PompeuFrabra.Es umbién novelistay poeta.Colaborador de Universidad comoel dranoEl Pais.Entre reiristasy periôdicos, diversaspublicaciones, susobras,cabecitar:b atracci1ndel abismo(1983),El héroey el unico (1984),Dueloen el Vallede la Muerte (1986).Elfin del mundo como obrade erte (1991),La razôndel Mal (PremioNadal1993)y Tfanseuropa (r9e8). ValcdanoBozal (Madrid,1940)es catedrâticode Hisûoriadel Arte en la Universidad &rmplutense de Madrid.Dirigela coleccidnde librosde Ensayo (lâ balsade la Medusary ha sido directorde la revistadel mismo nombre,de cuyo consejode redaccidnformaparte en la actualidad.Ha publicadodiversoslibrosde historiay teoriadel arte,entrelos que destacarr:Losprtmerosdiez anos. l9AA-1910,Los orfgenesdel arte contemponineo (1.991,1993), Il gusto (1996)y Pinturasnegrasde Goya(1997). Autorûo?eûfudrz, Àlba lSalamanca,1927) es catedrâticoeméritode Proyectos de Madrid(U.P.).EsPremioNaciode la Escuelade Arquitectura 1980.Su dilatadabibliografia nal de tuquitectura1963y de Restauraciôn de proyeclosconstruidos recoge,entresusûltimasobras,el nuevoCampus de la Universidad de de Castilla-laMancha(CiudadReal)y el Politécnico la Universidadde Alcalâ. De sus escritostedricosdestacankplendory (1997)y DomusAurea.Ditilogosen Ia casade Virg{lio(19S8). Fra,qmento Cantabria,1942)es Presidente l[ætrl Gfl&rez Araget ('lbrrelavega, de la SociedadGeneralde Autoresy Editores.Realizoestudiosde Filosofiay y en 1970se graduôcomorealizal€tras en la Universidad Complutense de Madrid.Directory grtonisdor en la EscuelaOficialde Cinematografia ta, ha filrnado10 peliculasentreellasHabla mudtta (1973,Premiode la Criticaen el Festivalde Berlin),Demontosen eljardîn (1,982),la mitad del crelo(1986, GranConchade 0ro en el Festivalde SanSebastiân), Æ Quijote(1991,slPAen el Festivalde Cannes). $mdn l[a:ÔÉn ft (SantaMartade Tera-Benavente-Zamara,1941)es catedrâtico en la Facultad de Estética de Filosofia de la U.N.E.D..Madrid. Anteriormente fue catedrâticode Estéticay Composicidn en la E.T.S.de Arquitectura de Valladolidy las Palmas.Especializade las Universidades do en estéticae historiadel arte y arquitecturamodemay contemporânea,es autorde numerosas obrasentrelas quesobresalen, Del arte objetal al arte de concepto(1972-7aedicion1,996),I-a esteticaen Ia cultura moderna(19828a ediciôn1994), Contam{nactones figurativas ( 1987), Ftn de Sigloy losprimerosisnos del XX (1954-1595)y las Vartguardias histdicasy sussombras(1995-lS96).

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