Virgen de Gracia [94]

maqueta fichas secci n 4.qxp

20/04/2009

23:55

PÆgina 263

conocemos: las andas con baldaquino de plata y

Todo el conjunto se enriquece con guarniciones

94

el sol de plata sobredorada o resplandor de rayos

de pasamanos dorados perimetrales de generosa

Virgen de Gracia

firmes y flameados alternando, con los que figura

anchura. Sobre su cabeza ostenta la corona real

Anónimo tinerfeño, siglo XVIII

en los números 79 y 80 de este catálogo. Aparece

tumular de plata repujada con grandes florones,

posada sobre un mantel blanco cuyos encajes

en cuyo frontero se aprecian piedras embutidas

Óleo sobre lienzo, 62 × 52 cm

apenas se intuyen en la parte inferior del lienzo y

de varios colores. Se completa con ocho diade-

La Laguna [Tenerife], colección Ossuna

con un fondo de damasco carmesí.

mas, también repujadas, rematadas por el orbe

Esta fiel representación de la forma de ataviar a

con el Espíritu Santo sobreposado. Circundando

En 1671 los agustinos de La Laguna entronizaron

nos enseña a la imagen

toda la cabeza aparecen doce estrellas de ocho

en una de las capillas de su claustro mayor una

con la cabellera vista y tendida, costumbre arrai-

puntas con gema central engastada. Al cuello,

imagen de Nuestra Señora de Gracia, promocio-

gada en nuestra nación desde los inicios de la

ahogador o gargantilla de oro con esmeraldas en

nada a partir de entonces como su predilecta

Edad Media como privilegio y signo de doncellez,

tabla lo mismo que el collar de hombros que bor-

devoción mariana. Titular de una cofradía a la que

a pesar de su milagrosa inmaculada concepción .

dea el escote, ya presentes en los retratos reales

pertenecían los propios religiosos, la Virgen con-

Se engalana con saya enteriza y baja de amplio

desde el siglo XVI. Sobre los hombros, la cabellera,

centró en las décadas siguientes la atención pia-

ruedo cuyo cuerpo queda oculto tras el escapula-

y el frontal del escapulario, dos órdenes de sarta-

dosa del convento y atesoró numerosos vestidos

rio, pero que intuimos ceñido y con rígido envari-

les de perlas —el cimero en disposición trebola-

y joyas con las que era ataviada y con la que fue

llado como los justillos y jubones al uso en la cen-

da y el bajero formando el anagrama de María—

retratada en varias ocasiones. Sobresale es un

turia anterior, con holgado escote recto que nos

prendidas en diferentes puntos por ocho joyeles

espléndido relieve marmóreo adquirido en

enseña el cuello más al aire que en ninguno de

de esmeraldas y cuatro grandes joyas de pecho

Génova por encargo del fraile artista Miguel

sus retratos conocidos, libertad que empieza a ser

con perfiles en corazón, lazo doble y dos ovaladas

Lorenzo, y colocado sobre la puerta principal de

usual en el siglo precedente. Luce grandes man-

en oro cincelado con las piedras engastadas en

la iglesia en 17151.

gas de punta, propias de la moda española desde

boca (embutidas en la maza del metal), con

Frente al modelo más difundido y exitoso de

la segunda década del siglo XVI, de las que sobre-

abundancia de esmeraldas, de aspecto pesado y

la Virgen con el Niño, al que se ajustaban otras

salen las mangas de debajo, las manguillas y las

arcaizante, que nos hablan de su posible origen

imágenes de la misma advocación veneradas en

la Virgen en el siglo

XVIII,

2

4

americano . En las muñecas, manillas de perlas,

las casas de la Orden de las Islas, la de La Laguna

encaje blanco . El amplio manto que le nace al

que a diferencia de la espléndida pintura de la

es una efigie de rodillas, con las manos y sus

borde del escote, por donde asoma un encaje

misma advocación de la Catedral de la Laguna

dedos entrelazados a la altura del pecho y la

blanco rizado, apenas le cubre los hombros,

[CAT.

suprime las majuelas encarnadas. En la

cabeza ligeramente ladeada hacia la izquierda.

cayendo con gruesos pliegues para completar la

mano derecha ostenta un ramillete de flores de

Su rostro transmite una expresión recogida e

singular silueta triangular.

plata con piedras de colores, siendo inusual la

incluso doliente que plantea cierta relación ico-

bocamangas de la camisa con lechuguillas de 3

79]

Se emplean para su atuendo dos fábricas dife-

ausencia de sortijas tan abundantes en las imáge-

nográfica con las soledades genuflexas madrile-

rentes, posiblemente brocados de seda y metales

nes de similar naturaleza y época. A sus pies y

ñas. Pero ésta es a pesar de todo una Virgen de

preciosos. Una para el manto y el escapulario con

como calzándola la medialuna de plata con la

gloria; la lectura en clave de Pasión no fue reali-

cargado diseño de vegetación estilizada en

cabeza alada de un querubín.

zada en época y quedó eclipsada por su perfil

JdCR

encarnado, blanco y abundante oro dispuesta en espejo con eje central sobre campo celeste, y la

agustino. Su festividad, inicialmente fijada coin1

otra para la saya con motivos de similar naturale-

Sobre la historia de la devoción, véase Rodríguez Morales [2004a].

cidiendo con la del Dulce Nombre de María y luego con la infraoctava del santo fundador,

za, pero mayores y más cerrados, con predominio

2

Bernis [1956], p. 83.

abunda en esto. Esta pintura de la colección

de tonos arenados, avellanados y en menor pro-

3

Bernis [1962], p. 48.

Ossuna forma parte del corto repertorio de veras

porción encarnado, sobre campo azul pálido.

4

Arbeteta [1998], p. 34.

efigies de la Virgen ermitaña y la muestra en for-

PA T R O N A S Y D E V O C I O N E S I S L E Ñ A S

263

maqueta fichas secci n 4.qxp

20/04/2009

23:56

PÆgina 264

95 Exvoto de la Virgen del Rosario Anónimo, 1745 Óleo sobre tabla, 47 × 60 cm [con marco] Garachico [Tenerife], colección Marqués de Villafuerte En la franja inferior: “Aviendo llegado, à este puerto de Veracruz, la Fragata del cargo del Cap[itá]n Dn. Bernado Espinosa, alias Na. Sa. de los Dolores. / al quarto dia llegados a este d[ic]ho pu[er]to les dio vn Norte. y por ir la lancha a Fauorecer 4 hombres que se auian desatracado a Coger vna / Canoa que se auia desgalitado, Fue tanto el V[ien]to. q[ue]. Fue presiso. largar el bote y embarcarse 15 hombres en la lancha, y no pudiendo volver a coger / el Nauio. Fueron a varar a los hornos desta Ciudad. y vn Moso llamado Joseph Borjes prometio mandar pintar este milagro a la / Milagrosa ymagen de la Virgen del Rosario de Garachico si los sacaua a saluamento. Sucedió a 24 N,re De 1745 a[ños]”.

La vinculación de las Islas con el mar y la navegación a América, la Carrera de Indias, propició el desarrollo de un tipo de exvoto pictórico de iconografía específicamente marinera, realizado en agradecimiento por haber llegado a salvamento a buen puerto. Expresión de un arte de nítidos acentos populares, son pinturas de pequeñas [94]

dimensiones, sobre tela o tabla, que mantienen a lo largo de los siglos los mismos convenciona-

mato de tres cuartos sobre un fondo de damasco,

obra local de la primera mitad del siglo XVIII reali-

lismos. Los ejemplos del siglo XVII sólo difieren de

revestida y enjoyada. Además de broches, corona,

zada para la devoción doméstica, en cuyo ámbito

los del

pulseras y madejas de perlas, figura adornada con

de alguna forma permanece. Aunque su autoría

ambos casos poseen la misma ingenuidad en la

una orla de estrellas que probablemente no pose-

permanece anónima, podría pensarse en alguno

concepción, perspectiva y colorido. Desde el

yó; sería un recurso decorativo utilizado ya en el

de los frailes pintores del propio convento de La

punto de vista de la composición, tradicional-

relieve genovés. El marco, probablemente origi-

Laguna, como el ya citado fray Miguel Lorenzo, en

mente, el exvoto divide el espacio en tres bandas

nal, muestra decoraciones doradas sobre fondo

fray José Barroso o en fray Félix de Gracia Castro,

horizontales: texto, tierra/mar y cielo, lugar desde

oscuro cuyos motivos se ajustan al tema protago-

que justamente añadió a su nombre el de esta

donde la divinidad, envuelta en un rompimiento

nista; Sol, Luna, puente, torre, pozo o palmeras

devoción mariana.

de gloria, envía su auxilio a quienes lo imploran.

CRM

completan el mensaje iconográfico mariano de esta pintura que, como su guarnición, debe ser

264

XIX

o

XX

en los trajes y ambientes, pero en

Sus autores son anónimos, unas veces profesio1

Rodríguez Morales [2000a], p. 37.

nales y otras los beneficiarios mismos del milagro.

L A V I R G E N R E T R ATA D A

PRIMERAS P`GINAS.qxp

26/04/2009

12:07

PÆgina 5

VESTIDA DE SOL

Iconografía y memoria de Nuestra Señora de Candelaria

SAN CRISTÓBAL DE LA LAGUNA MMIX

PRIMERAS P`GINAS.qxp

26/04/2009

Presidente

12:07

PÆgina 6

EXPOSICIÓN

CATÁLOGO

Comisario

Edita

Fotografía

Carlos Rodríguez Morales

Obra Social de CajaCanarias

Fernando Cova del Pino

Producción

Dirección científica

Obra Social y Cultural de CajaCanarias

Carlos Rodríguez Morales

Coordinación general

Autores de los estudios

Luis J. Hernández Borges

Álvaro Marcos Arvelo

Pablo F. Amador Marrero

Carlos Rodríguez Morales

Álvaro Arvelo Hernández Director General

(excepto pp. 49, 77, 78, 81, 83, 84, 85, 86,

David José Cova Alonso Subdirector de Obra Social

Diseño gráfico

y Relaciones Institucionales Alfredo Luaces Fariña

89, 91, 114, 122, 126 y 260)

Juan Alejandro Lorenzo Lima Coordinación de la exposición

Ángel Muñiz Muñoz

Maquetación

Rosa Suárez Vera

Manuel Poggio Capote

Luis J. Hernández Borges

Carlos Rodríguez Morales Comité asesor

Lorenzo Santana Rodríguez

Pablo F. Amador Marrero

Tratamiento digital de imágenes Fernando Cova del Pino

Francisco J. Herrera García

Autores de las fichas del catálogo

Juan Alejandro Lorenzo Lima

ACA Alicia Cabrera Afonso

Impresión y encuadernación

Jesús Pérez Morera

AMM Ángel Muñiz Muñoz

Gráficas Sabater

Manuel Poggio Capote

ARPA Ana Rosa Pérez Álvarez CGdeF Carlos Gaviño de Franchy

© de la edición, Obra Social

Diseño

CRM Carlos Rodríguez Morales

David Brito

ELGM Emma Luisa González Medel

© de los textos, sus autores

EV Elisa Vargaslugo

© de las fotografías, sus autores

de CajaCanarias

Montaje

EZG Eduardo Zalba González

Manuel D. Hernández Navarro

FJHG Francisco Javier Herrera García

Imagen de cubierta

Daniel García García

JALL Juan Alejandro Lorenzo Lima

Cristóbal Hernández Quintana

JAN Jonás Armas Núñez

Virgen de Candelaria (detalle)

Transporte

JdCR Juan de la Cruz Rodríguez

Monasterio de Santa Catalina de Siena,

Neno

JCR José Concepción Rodríguez

La Laguna

JGL-R Juan Gómez Luis-Ravelo

Seguros

JLRBL José Luis Requena Bravo de

Portadilla de bibliografía, viñeta de portada,

Caser

Laguna

colofón y contracubierta

JLRT José Luis Romero Torres

Cristóbal Hernández Quintana

JMMM José María Mesa Martín

Santo Tomás de Aquino (detalle)

JPM Jesús Pérez Morera

Monasterio de Santa Catalina de Siena,

JRP José Roda Peña

La Laguna

LASF Lorenzo Alonso de la Sierra

Colaboran

Fernández

Depósito legal: TF-845/2009

LSR Lorenzo Santana Rodríguez

ISBN: 978-84-7985-304-4

LGM Lázaro Gila Medina

Publicación nº 436

MAR Matilde Arnay de la Rosa

Colección Arte nº 76

MGG Mariano Gambín García MJHG Manuel Jesús Hernández

Diócesis de San Cristóbal

González

de La Laguna

MRG Margarita Rodríguez González PFAM Pablo Francisco Amador Marrero PJS Pablo Jerez Sabater TLVA Teresa L. Villalmanzo de Armas

Diócesis de Canarias