Video digital, la ruta de una nueva imagen (2002)

CONTRASEÑA LAS LETRAS EN EL ORIENTE CERCANO

AMOR

Después de sentirse como Mientras las noticias que un puente de agua helado se refieren al mundo áray observar la primera gota be enfatizan la condición de que caía y que ahora sabealgunos de sus habitantes comos fue el primer verso, Mamo militantes de movimienría Antonieta Robles Aragón tos fanáticos, la revista Líneas empezó a crear su poemario de fuga dedica su Puente de agua. El número siete a un Presentaciónes amor es el tema funespecial en torno a la literatudamental que Robles aborda ra árabe. El nuevo número de en este libro y que será prela publicación, editada por la sentado esta noche por ThelCasa Refugio Citlaltépetl, sema Nava, Óscar Wong, Raúl rá presentado en este recinRenán y Carlos López en el to por Aurelio Asiain, Conrado Museo Mural Diego Rivera. Tostado y Virginia Jaua. Puente de agua, Museo Mural Casa Refugio para Escritores. Citlaltépetl 25, col. Condesa, hoy 19.00

Diego Rivera, Balderas y Colón, Centro Histórico, hoy 19:00

IMPOSTORES Como un homenaje a las películas de los años veinte, la película Los impostores cuenta la historia de dos actores, Arthur y Maurice, quienes sólo desean interpretar el papel perfecto. En un intento de salir de la miseria y el los dos organiTelevisión hambre, zan un enredo en una pastelería del pueblo en un acto de interpretación brillante, que finalmente termina enfrentándolos al actor que ellos consideran más indeseable: el famoso y nauseabundo Jeremy Burtrom.

Artes

Los impostores, Fox, hoy 22:00

¿Cuántas historias se pueden contar mientras sorbemos una taza de té? Té de tila, de manzanilla, de jamaica, de frutas de la pasión o simplemente negro. Para Mariana Gullco, cada uno de estos aromas y sabores traen consigo una escena: como una charla con una tarde tranquila en casa o la cura para un dolor de estómago. plásticas amigos, En Té, su más reciente exposición, presenta dos instalaciones realizadas con bolsitas para infusión; la primera es una pieza colgante en forma de espiral sujeta al techo por hilos transparentes donde los aromas se fugan hacia la altura; y la segunda es una pequeña pieza redonda donde también están unidas distintas bolsas de té. Para saborear el té de Gullco visite esta muestra. Té, Sala de Arte Público Siqueiros, Tres picos 29, col. Polanco, Ma a D 10:00 a 18:00

E

n 1976, Jean-Luc Godard comenzó a soñar con una cámara que fuera lo suficientemente pequeña para que cupiera en la guantera de un auto. Es decir, quería una cámara que pudiera llevarse a todos lados y usarse para filmar imágenes espontáneamente, cuando se tropezara con ellas, en lugar de que un equipo pesado y voluminoso determinara el tiempo y el espacio.” Así comienza el artículo “El arte y la técnica de la filmación en video digital, la perspectiva de los cinefotógrafos”, de Holly Willis, que la revista Estudios Cinematográficos, del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC), en su número 20 (febrero-julio 2001), dedicó a la odisea digital. El hecho de que la técnica del video haya evolucionado vertiginosamente durante los últimos años ha provocado que un sinnúmero de jóvenes cineastas puedan mostrar su trabajo y que los costos de producción de algunas películas disminuyan considerablemente. Ya no es determinante, pues, transitar por un camino lleno de obstáculos al buscar financiamiento en un país que carece de una industria fílmica importante y que tiene una producción raquítica, ya que, según algunos cineastas, el valor de una videoproducción resulta ser más barato. Arturo Ripstein explica, acerca de la realización digital de su película Así

Video digital, la ruta de una nueva imagen POR

PAULO CÉSAR CORREA

es la vida, que “en México, donde no hay una economía fuerte, es muy complicado conseguir financiamiento para una película... Así pues, pudimos hacer esta película gracias a la posibilidad de utilizar este equipo digital mínimo”. Al respecto, la realizadora Eva Brzeski, tras filmar su primer largometraje, Last seen, opina: “Me gusta sorprenderme a mitad del proceso y usar la cámara para esbozar imágenes e ideas. Si nos hubiésemos visto obligados a tener un guión ya pulido y financiamiento antes de comenzar, nunca se habría hecho la película. Más de la mitad del dinero se gastó en emparedados de pavo para el crew (toda la tripulación que se embarca en la creación de un filme)”. Lars von Trier, el danés creador de la aclamada cinta Dancer in the dark (Bailando en la oscuridad), protagonizada por Björk, y que le valiera al director una Palma de Oro y a la cantante el premio a la Mejor Actriz en el Festival de Cine de Cannes, también realizó esta película con video digital, incluyendo en las escenas musicales hasta 100 cámaras del mismo formato.

Una de las primeras películas que marcó un hito en la era digital fue Festen: La celebración (T. Vinterberg, 1998), filme que tras su aparición en el mismo festival marcó el camino de la realización independiente y a bajo costo. Actualmente las cámaras de video son pequeñas, lo que hace más fácil su manejo, y cada vez precisan de una menor cantidad de luz para registrar la imagen, lo cual provoca que deba rentarse menos equipo de iluminación y que se trabaje con un crew mucho más reducido. Aunque el trabajo con cámaras digitales apenas comienza y las técnicas de transferir video digital a formato de cine todavía se están analizando, el bajo costo que implica trabajar con estos modelos logra que directores amateurs sean más atrevidos y arriesgados en sus propuestas plásticas y que se tenga una mayor producción de películas para festivales y concursos. De esta manera se tiene un nuevo recurso visual que, aunque económico, no debe pretender sustituir al cine, sino que debe ser sometido a una mayor experimentación y considerado como un elemento de

creación que antes no era incluido dentro de las artes visuales por su baja calidad de resolución (cantidad de detalle posible, se maneja a través de “líneas de resolución”, la media en los modelos digitales semiprofesionales es de 500, mientras los profesionales oscilan por arriba de las 700). Godard afirmaba que el tipo de equipo con que se hace cine determina la forma de las imágenes que es posible obtener y la manera en que pueden contarse historias, y Gene Youngblood, en su libro Expanded cinema, dice que “las nuevas herramientas generan nuevas imágenes”. Así es que se abre un claro panorama para la experimentación con estos formatos y la creación original que en algunos años podrá darle realce a nuestro modesto cine mexicano. En ese sentido, la era digital puede significar una alternativa para el cine independiente, pues la calidad de la imagen en video es cada vez mayor y establece una nueva ruta para la libertad creativa. Sib, de Samira Makhmalbaf (Irán, 1998); Buena Vista Social Club, de Wim Wenders (Cuba, 1999); La Virgen de los sicarios de Barbet Schroeder (Francia, Colombia y España, 2000); Amelie, de Jean Pierre Jeunet (Francia y Alemania, 2001); Tape, de Richard Linklater (EU, 2001), son sólo algunas películas filmadas en video digital. ■

JUEVES 31 • ENERO • 2002

Video

M I L E N I O Diario 45

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