Sobre La Historia crítica del himno nacional de Carlos Raygada

Sobre La Historia crítica del himno nacional de Carlos Raygada Por Ricardo López Alcas – Especialidad de Musicología, Ciclo I - Conservatorio Nacional de Música, Lima-Perú En forma de monografía y publicado en 1954, este libro como trabajo de investigación, busca según dice en el prólogo ‘’desmentir…señalar lo falso y lo verídico del himno’’ todo esto bajo un tinte o lente cargado de romanticismo, fervor ‘’patriótico’’ y un detallado y amplio trabajo de pesquisas, entrevistas y demás menesteres propios de un ‘’crítico musical’’, como le llamaron en ese entonces al autor que inició su trabajo en 1937 para culminarlo en el año ya señalado. El autor habla de un ‘’mal uso y negligencia’’ a la par de una accidentada y secular expansión, en cuanto al estado y los ciudadanos con respecto al himno; que de hecho en un principio fue una ‘’marcha nacional’’ encargada por San Martín. Sobre el devenir del himno se señala: ‘’El hecho de que se tratara de una composición a la vez poética y musical, contribuyó a la adulteración fácil…’’ Se observa aquí una idea de lo que debía ser ‘’el sonido de la nación’’ y bajo qué parámetros debía tratarse tal asunto, Raygada deja ver en su idea del himno ideales de perfección, intangibilidad y correspondencia entre ‘’un elevado sentido artístico y un contenido depurado’’. Todo esto iba a dar autonomía y dignidad a la obra nacional en representación del país, según el autor. Los errores históricos, los versos, la música del himno, su posterior ‘’restauración’’ y su difusión y aplicaciones son las temáticas que van dando cuenta del tratamiento que tuvo el himno de parte del naciente estado y su interacción con sus creadores y la sociedad de entonces. Este proceso político y social está contextualizado en el nacionalismo de fines del siglo XIX e inicios del XX, que desde la obra de Raygada nos deja ver las contradicciones entre sonido y discurso, las desiguales luchas de poder que siempre se dan en torno a la representación sonora de la nación1 y como los lenguajes artísticos y estéticas netamente europeas fueron aspectos transversales en la apreciación y la crítica musical de los nacientes medios de prensa de la época, los cuales formaban parte de un modelo aparentemente incluyente y propugnador de una ‘’identidad nacional’’.

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Alejandro L. Madrid en Música y nacionalismos en Latinoamérica, 2010