Residencia Rural en Nuvem. Un recorte en el tiempo continuo de los procesos.

Residencia Rural en Nuvem. Un recorte en el tiempo continuo de los procesos. Guto Nóbrega y Malú Fragoso

La invitación a orientar un grupo de artistas en Nuvem - Estación Rural de Arte y Tecnología, nos colocó ante una propuesta lúdica, con reglas del juego que aún no habían sido reveladas. Ante procesos tan diversos y ricos, el desafío consistió en reconocer entre las decenas de propuestas enviadas a la Residencia aquellas que pudieran formar colectivamente un cuerpo coherente de trabajos, que funcionaran de cierta forma como un organismo. No utilizamos apenas la lógica de una selección meritocrática, sino que adoptamos el criterio de pensar la relación de los trabajos propuestos, sus creadores y el lugar. La Residencia Rural Nuvem se encuentra localizada en Visconde de Mauá, una área de preservación ambiental en la Sierra de Mantiqueira del Estado de Río de Janeiro, a cerca de 1200 metros de altitud, contemplada por la belleza natural de sus valles, vegetación y cascadas. Un lugar mágico, estratégicamente pensado para proporcionar una inmersión creativa a sus residentes. El tiempo se desacelera gradualmente a medida que subimos la sierra de Visconde de Mauá. En contraposición con este escenario bucólico, de temporalidad blanda, se encuentran amalgamados en el contexto de la Residencia ciertos procesos que tienen en común, en su mayoría, el uso o la reflexión sobre las tecnologías. Son procesos que derivan y se contaminan por las aceleraciones del tiempo, motivados y auxiliados por sistemas de información que interconectan flujos, automatismo, energías (físicas y sutiles), ideas y redes. En la contemporaneidad nos hemos alineado -o por lo menos nos forzamos – con las velocidades de las síntesis electrónicas, del tiempo «real», de la respuesta inmediata que produce magia tercerizada. Reflexionar sobre el desdoblamiento de los procesos en Nuvem implica considerar la amalgama de dichas temporalidades, su dinámica y sobre todo, el concepto de obra como emergencia. En total fueron seleccionados seis artistas con prácticas diversas, y sin embargo con un enfoque común en procedimientos procesuales que involucran sonoridades, fenómenos naturales, producción de energía y narrativas. La orientación fue pautada por el rigor en el proceso creativo, delimitación de problema, referencia y estrategias. La intención de este método fue ofrecer

a los participantes una estructura práctico–conceptual a través de la cual cada uno fuera capaz de articular sus propias herramientas y dinámicas para el desarrollo del proyecto propuesto al programa. Otra característica de la orientación fue el factor colectivo. Uno de los puntos relevantes de las acciones en grupo es la posibilidad de sinergia y creatividad compartida. Sabíamos que la oportunidad de ese encuentro permitiría la emergencia de tal cualidad conectiva. Nuestro papel como mentores del grupo fue, de cierta forma, catalizar ese proceso. La dinámica de la orientación comenzó con presentaciones colectivas donde cada integrante del grupo fue motivado a exponer sus ideas iniciales y recibir las primeras críticas y contribuciones. Al día siguiente dimos continuidad a ese proceso, mientras que cada artista recibió una orientación específica e individual de su proyecto a través de discusiones privadas con cada uno de los orientadores. El tiempo de residencia fue de aproximadamente 28 días. Durante ese período vimos cómo cada proyecto adquirió un contorno propio entre errores y aciertos. No cabe en los límites de este artículo un comentario individual sobre cada proyecto, pero podemos decir que el plazo para conclusión y presentación de una obra final no nos pareció suficiente. De ahí surge una cuestión que consideramos pertinente para la reflexión. ¿Qué es lo que constituye una obra en la contemporaneidad? Con el dislocamiento del enfoque del objeto para el proceso, se invierte de esta forma en una sumergida temporal. Rompemos con la magia de la obra cerrada y de un tiempo cristalizado para arriesgarnos a los devaneos de la complejidad y la emergencia. Considerando además procesos que hibridan sistemas naturales y artificiales, como fue el caso de algunas propuestas enviadas al programa de residencia, notaremos que, en forma aún más enfática, las actividades desarrolladas durante la residencia resultaron menos en la entrega de un producto final que en una muestra continua de posibles desdoblamientos. Un concepto de obra aquí podría ser pensado como de organismos emergentes, cuya duración se encuentra condicionada al tiempo, espacio, al medio en que se desarrolla y la fruición del trabajo por parte del público. Una

obra efímera, actualizándose en cada encuentro, metabolizándose en el tiempo. Curiosamente al final de la Residencia se presentó una performance en el espacio alternativo Plano B, en la ciudad de Río de Janeiro, donde la mayoría de los residentes confluyeron sus proyectos de forma improvisada y viva en sesiones sonoras compartidas. El resultado retrata nuestra hipótesis. La musica es un arte temporal. Se desarrolla linealmente en el tiempo. Al principio las disonancias de los ruidos y descompases podrían señalar a los más desprevenidos una total incoherencia de los procesos. Mientras tanto, en la continuidad de los eventos, se percibió la emergencia de relaciones sutiles entre osciladores, síntesis sonoras, compases y demás agentes de una red viva y organizada. La experiencia de la Residencia en Nuvem - Estación Rural de Arte y Tecnología nos proporcionó un recorte inmersivo de vivencias muy cercanas a los procesos de invención artística contemporáneos. Vivimos otros tiempos, nuevas agendas y dinámicas. No debemos pensar el arte anclados en paradigmas históricos, sino adoptar criterios y estrategias fluidas, capaces de responder a los anhelos de nuestro momento y sus potencias más legítimas. Pensamos que cabe tanto a los artistas y a las personas que disfrutan de la obra (en cuanto públicos o críticos) lanzar una nueva mirada sobre estas experimentaciones. Ellas reflejan una sumergida en estructuras vivas, reinventan la naturaleza y generan nuevas redes. Si pensamos el arte como un organismo, veremos que una buena estrategia creativa es buscar respetar y entender su propia naturaleza mutante. ✖

20 · 21

1 Equipo Nuvem: 1 Tiempo, herramienta y materia. Bruno Vianna y Cinthia Mendonça 2 Experimentación, convivencia y aprendizaje Luciana Fleischman

Tiempo, herramienta y materia.

Los trabajos exhibidos aquí reflejan una experiencia de 28 días en que los artistas residieron en Nuvem. Los diferentes soportes, aproximaciones, e interacciones le dieron características individuales a cada trabajo. Pero lo que le aportó subjetividad al grupo como un todo son las herramientas que tuvieron a disposición en este período. Mucha gente viene a conocer el lugar con la expectativa de conocer estas herramientas —tal vez un laboratorio de electrónica, una impresora 3d, conexión de banda ancha vía satélite o tal vez una fibra óptica extendida por las montañas—. Pero nuestras instalaciones les decepcionan: es una casa con un pequeño terreno, ningún espacio laboratorial, algunos equipos escondidos en un armario. Estas no son las herramientas que ofrecemos verdaderamente. La materia que los residentes esculpen aquí quizá es el tiempo. El desarrollo de las ciudades provocó a lo largo de los últimos siglos un cambio radical en la percepción humana del tiempo. La contracción de las distancias, la optimización fordista de las horas de producción, el acceso a los medios de telecomunicación personal, todos estos factores nos distanciaron de un tiempo rural. Si la era industrial ya había provocado la intensa mercantilización del tiempo de trabajo, la radio y TV monetarizaron nuestro tiempo ocioso, disputando nuestros oídos y globos oculares minuto a minuto. La última etapa de esta transformación, provocada por Internet, hizo de nosotras mismas los cajeros electrónicos de nuestro tiempo. A través de los ordenadores, móviles y tablets, proveemos 24 horas por día nuestros milisegundos para entretenimiento ajeno y lucro de los empresarios de las redes sociales. Desprogramarse de la dinámica del medio urbano, con su necesidad cotidiana de dislocamientos sistémicos, aglomeraciones, horarios comerciales, es una primera etapa de la reocupación del tiempo substraído. Aquí desaceleramos Internet al límite mínino de su usabilidad. Dispensamos la televisión y agrandamos las distancias, de modo que una ida a la ciudad puede tomar todo un día. Ralentizamos los procesos de alimen-