PLA DE NADAL. La decoración escultórica
Descripción
PLA DE NADAL (RIBA-ROJA DEL TÚRIA)
EL PALACIO DE TEVDINIR
Coordinación ALBERT RIBERA I LACOMBA Textos: RAFAEL BARROSO, EMPAR JUAN, JOSEP M. MACIAS, JORGE MORÍN, JOSEP M. PUCHE, ALBERT RIBERA, MIQUEL ROSSELLÓ, ISABEL SANCHEZ, Infografía: ARQUITECTURA VIRTUAL, JOSÉ JULIO MARÍN, ALFREDO SANTONJA Documentación infográfica: ISABEL ESCRIVÀ, ALBERT RIBERA, MIQUEL ROSSELLÓ Fotos: EMPAR JUAN, MUSEO DE PREHISTORIA DE LA DIPUTACIÓN DE VALENCIA, SECCIÓN DE INVESTIGACIÓN ARQUEOLÓGICA MUNICIPAL (SIAM), AUTORES. Colaboración: MUSEO DE PREHISTORIA DE LA DIPUTACIÓN DE VALENCIA; SECCIÓN DE INVESTIGACIÓN ARQUEOLÒGICA MUNICIPAL (AJUNTAMENT DE VALÈNCIA); INSTITUT CATALÀ D’ARQUEOLOGIA CLÀSSICA, TARRAGONA; AUDITORES DE MEDIO AMBIENTE (AUDEMA), MADRID, CLAVE - FERROS VILAMARXANT, VILAMARXANT (VALENCIA).
ISBN: 978-84-606-5703-3 Depósito legal: V-370-2015 Imprime: GRÁFICAS PAPALLONA, SDAD. COOP. V. www.graficaspapallona.com
Índice
Prólogo ........................................................................................................................................
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Introducción ................................................................................................................................
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Su descubrimiento y las excavaciones ......................................................................................
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El levantamiento escáner-láser ..................................................................................................
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La decoración escultórica ..........................................................................................................
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Estudio y propuesta de reconstrucción ....................................................................................
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Teodomiro de Riba-roja del Túria (y de Oriola) ......................................................................
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Bibliografía ..................................................................................................................................
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La decoración escultórica I.M. SÁNCHEZ RAMOS, J. MORÍN DE PABLOS y R. BARROSO CABRERA
L
a decoración escultórica de Pla de Nadal constituye el conjunto más importante, tanto por el número de fragmentos como por la calidad de su talla, de la Hispania visigoda y uno de los más significativos de todo el Occidente. Estas piezas se caracterizan por una gran diversidad funcional y tipológica, y por una iconografía muy específica. Resultan también muy interesantes desde el punto de vista de las técnicas de trabajo de los talleres escultóricos áulicos, además de por las circunstancias de su hallazgo, ya que, al contrario de lo que suele suceder, estas piezas escultóricas, en su mayoría correspondientes a los elementos decorativos del piso superior, se encontraron desplomadas in situ, formando parte de los niveles de destrucción del edificio. Un pequeño lote de piezas corresponde a la decoración de otro edificio situado en las inmediaciones que, por desgracia, resultó totalmente destruido por la construcción de una infraestructura viaria. No obstante esta desdichada circunstancia, los pocos restos escultóricos de este segundo edificio presentan una tipología e iconografía con bastantes similitudes técnicas y estéticas con el edificio civil excavado, aunque en este segundo caso, tal vez corresponderían a un lugar de carácter religioso.
Capitel compuesto de estilo bizantinizante. Museu de Prehistòria de València.
Capitel compuesto romano reutilizado de Pla de Nadal II. Museu de Prehistòria de València.
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Pla de Nadal es un yacimiento que destaca de manera notable por el gran número de elementos escultóricos de su decoración arquitectónica. La gran mayoría de las piezas recuperadas proceden de la sala principal, que sería el aula de representación del palacio, en el primer piso del edificio. En total, el catálogo asciende a casi 800 piezas, muchas de ellas prácticamente completas. Este magnífico conjunto puede dividirse en dos grupos. Por un lado, estarían las piedras romanas reutilizadas, que son las menos, pero suelen ser de buena calidad y de gran tamaño y tendrían una función arquitectónica y estructural. Por otro lado, se encuentran las numerosas piezas escultóricas que se trabajaron in situ por varias manos o talleres y que se realizaron a propósito para el desarrollo del programa iconográfico de estos edificios. De estas últimas, unas 400, más de la mitad, son elementos ornamentales y decorativos, que estarían ubicados en la estancia principal del piso superior del edificio de Pla de Nadal I, aunque alguno de los frisos podría pertenecer a la fachada, al igual que sucede con las ventanas. También son muy numerosos los elementos sustentantes: capiteles, columnas, basas, dovelas, aunque sin funcionalidad arquitectónica, pues en todos ellos prevalecía principalmente la función decorativa, siendo además una constante la repetición de los temas de veneras y las trifolias en las piezas que formaban los arcos interiores. Hay que señalar, asimismo, la existencia de algunas pie28
Pieza de un edificio romano reutilizada en Pla de Nadal.
Merlón.
zas singulares, como las cruces caladas y las rosetas del interior y los merlones que decorarían los remates del edificio, tal como era habitual en la arquitectura de influjo oriental y como posteriormente desarrolló el arte islámico peninsular. Su decoración escultórica también tiene claros paralelos orientales, sobre todo por la presencia de dinteles y vanos decorados. Los restos escultóricos procedentes de Pla de Nadal II son muy escasos, y en su mayoría son frisos con una temática semejante a la de Pla de Nadal I. También se recuperó una losa horizontal con un agujero cuadrado en el centro y decorada por sus cuatro laterales, que tal vez pudiera formar parte de una especie de mesa o altar. Este tipo de decoración a base de frisos era habitual en el interior de las iglesias del período visigodo, como San Juan de Baños o San Pedro de la Nave, donde estas bandas decorativas actuaban para romper la monotonía de los muros. El edificio disponía también de una decoración estucada que complementaba la decoración escultórica. Es un fenómeno habitual en el mundo tardoantiguo peninsular que no obedece a importaciones orientales, tal como hasta hace poco se pensaba. El problema para su estudio ha sido la escasa y difícil conservación de este tipo de ornamentaciones. Ese el caso, por ejemplo, del mausoleo-iglesia de Santa María de Melque (Toledo), que conserva parte de la decoración estucada que cubría las bó-
Roseta tetrapétala calada con soporte.
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Cruz patada calada.
Cruz patada calada.
vedas y que sólo se conserva en el arranque de las pechinas. El espacio de representación del palacio de Pla de Nadal también contaba con decoración estucada, que se ha conservado muy deteriorada. Dicha decoración desarrolla una iconografía similar a la de la escultura. Asimismo, es muy probable que el edificio estuviera decorado con pinturas, pero, al igual que sucede con los estucos, éstas presentan dificultades de conservación. Sin embargo, conocemos la existencia de pinturas en este mismo período, como las del grupo episcopal de Egara (Tarrasa), y es impensable que los estucos de Pla de Nadal estuvieran sin rematar. Uno de los aspectos más interesantes del conjunto escultórico de Pla de Nadal es que permite reconstruir el proceso de trabajo de los talleres. Se puede afirmar que allí no trabajó únicamente un taller, sino varios de forma sincrónica, ya que las calidades entre los elementos decorativos son muy diferentes y hay que desechar la existencia de diferentes fases de construcción. Esta circunstancia parece debida a la imperiosa necesidad de concluir los trabajos con cierta celeridad.
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Frisos con roleos. El mismo diseño con calidades distintas.
Friso de la iglesia de San Juan de Baños. Palencia.
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Para el trabajo escultórico se emplearon piedras locales, generalmente calizas de diferentes tipologías y calcarenitas, que se extrajeron de las canteras próximas al yacimiento. Se trata, en cualquier caso, de piedras fáciles para el trabajo de talla, ya que estas piezas no estaban destinadas a tener una función arquitectónica sino sólo ornamental. Una vez que las preformas de los bloques se extraían de la cantera, se trazaba la forma de la decoración con una especie de tinte rojo, o aguada de sanguina, cuyo trazo todavía es perceptible en algunas piezas. Posteriormente, este trazo inicial se repasaba con un punzón o con el compás y se acometía la talla directamente con el cincel, sin la utilización de aparatos de medida. Este procedimiento explica la diferencia en la calidad de las tallas, dada la existencia de distintos canteros con calidades finales de trabajo muy diferentes. Parece claro, no obstante, que existía una cierta especialización del trabajo y a los maestros les correspondería acabar las piezas de mayor calidad y las que se realizaban en las piedras más duras. Según se trabajaba en la decoración, se iban realizando las piezas. Así, resulta frecuente la reutilización de piezas que se habían pensado para una función y que terminaron reaprovechándose en otra distinta a la que originalmente estaban destinadas. Una vez colocadas las piezas de escultura, los estucadores y los pintores finalizarían la decoración de las estancias. Por último, quedaría el mobiliario que complementaría la 32
Pequeño fuste recubierto de estuco. Museu de Prehistoria de València.
Dovelas con veneras y trifolias.
Dovelas con trifolias.
Columnilla de ventana.
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Venera.
Pieza de desecho, con el inicio de la talla de una venera.
Veneras de Toledo del Callejón de San Ginés.
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arquitectura, del que no queda resto alguno. Sin embargo, parece claro que algunas piezas escultóricas habría que interpretarlas como complemento a la decoración mueble, aunque sea difícil precisar su función. El estudio de las piezas revela que los artesanos que construyeron y decoraron Pla de Nadal se inspiraron en modelos artísticos toledanos, que a su vez estaban basados en el arte bizantino oriental, pero tanto la decoración escultórica como la estucada presentan una riqueza y barroquismo decorativo que la dotan de un carácter propio.
Pieza horizontal decorada por las 4 caras y con un hueco cuadrado en el centro. ¿Mesa?. Pla de Nadal II.
Pieza de desecho, que ha conservado restos de la preparación para la talla y pintura.
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