“Perderse en los bosques: El mal de la taiga de Cristina Rivera Garza”, en Alex Martín Escribà y Javier Sánchez Zapatero (eds.): La (re)invención del género negro, Coruña: Andavira Editora, 2014, pp. 437-444, ISBN: 978-84-8408-753-3

PERDERSE ENLOSBOSOUES. eL MALD€LA TAIGA DECRISTINA RIVERA GARZA vegaSÁNCHEZ APARTCI0 Lhiversidadde Salamanca

Si ofrecesa la gentesuficientematerialparaqueexplore,explorará. EduardoSánchez

"¿Qué cosa une lo escrito acerca de un bosque con lo vivido dentro de un bosque?" rRivera Garza,2012:.97),estemensaje,incluido por Cristina Rivera Garzaen las tarjetasque .rcompañarona los primeros ejemplaresde El mal de la taiga (2012), proporcionaba ciertas -.eñalesde la complejidad de la novela. La autora mexicana, bajo el modelo del rabbithole ,, trailhead, esencial en los juegos de realidad altemativa para estimular la participación del rueador,ofrecíaunaincógnita previa a la lectura de la novela. El siguiente texto abordará una propuesta de renovación de las técnicas narrativas a partir de la última novela de Cristina Rivera Garza,dentro de las transformacionesartísticas del siglo XXI.

I.

CRISTINA RIVERA GARZA, DETECTIVE DE IMPOSIBLES

InsertadaporCelso Santajulianay Ricardo Chávez Castañedadentro de la "generación Je los enterradores",Cristina Rivera Garza(Matamoros,Tamaulipas,1964)te0apuestapor una

r$Adem¡is dc las publicaciones pcriódicas cn su blog No hay tal lugar U-tópicos contemporáneos [http://cristmarivcragarza.blogspot.com.esl,o de sus cxpcrimentos crcativos cn la rcdcs socialcs y mediosdigitalcs, Cristina R.ivcraGarza cs autora dc una vasta obta quc mancja todos los génerosliterarios. Asi, puedcn señalarse,entrc otras rublicacioncs, las novclas Desconocer (1994), Nadie me verá llorar (1999), La cresta de Ilión (2002), Lo anterior 11004),La muerte me da (2007), Verde Shanghai (2011) y El mal de la taiga (2012); los libros de telatos La guerra n importa (1991), Ningún reloj cuenta esto (2002) y La frcntera más distante (2008); los poemarios Los textos hl vo (2005) y La muerte me da (2007) -publicado bajo cl pscudónimo dc Annc-Maric Bianco-, El disco ¿le \:úúon, diez ensayossobre el color (2Ollla mcdio camino cntrc c'l poema y el aforismo-- y Viriditas (201 | ); y

437

Perderseen los bosques:€l mol de lo to¡qode Cr¡st¡noR¡veroGorzo

obra dificil y de fronterasescurridizas.De estemodo, si existe una característicaque aúne e, conjunto de suspublicacionesestarecaeen la dificultad de limitarl¿n genéricamente.Dicho aspecto, señaladopor Jordi Carrión apartir de su "oondición fronteriza" (2008: 68), se manifiesta en la hibridez de sus textos: novelas entre la prosa y el verso, teoría integrada en la ficción narracionesimpregnadasde elementosaudiovisualeso imágenesgeneradorasde poemasrer. Además, tanto la narrativa como la poesía de la autora mexicana, e incluso sus creaciG nes ensayísticasy teóricas, dentro y fuera de los medios digitales, muestran la fuerte exploración surgida por y a partir del lenguaje. Este análisis se extiende hasta las propias técnicas constructorasdel relato, algo que se aprecia, en este caso, a través de la lectwa de El mal de la taiga donde el estilo indirecto encabezala narración. Rivera Garza,por tanto, estableceun diálogo con la escritura que superalos límites ficcionales y absorbelas tramas hasta subordinarlas. De este modo, en novelas como La muerte me da (2007) o La cresta de llión (2002) los acontecimientosse desplazana un nivel secundarioy la curiosidad creativa se transforma en el elementoprincipal. De ahí que la búsqueda se establezcacomo la base de su ficción. Así, cada una de las narracionesde esta prolífica autora parte de un enigma que pierde gradualmentevalor, pues las pesquisasse apoderande los relatos y el fracasose prevé a medida que avanzala historia. Por tanto, la narrativa de Rivera Garza se vincula con la literatura de detectivesy, en concreto, con la corriente antidetectivescaposterior a los años sesenta,de la que William Spanos destaca su rechazo a la solución del crimen (1972: 154), y en la que Francisca Noguerol incorpora algunasde las obras de la autora mexicana afines a estaidea del policial metafisico ( 2009: 195 ): El texto antidetectivesco subrayaasía travésde su nombrela distorsiónde un géneroqueno niega,peroen el quelosenigmasexistenciales'-la nocióndeverdady el misteriode la identidad sonprivilegiadosfrentea lascuestiones queseencontraban en la base epistemológicas deftradicionalwhodunit(Noguerol,2009: I 89) Por una parte, en sus novelas y relatos los personajesinician un rastreo laberíntico por los entresijosde la identidad.Así, su observacióndel otro los conduceal autodescubrimiento, como sucedeen Nadie me verá llorar (1999) dondeJoaquínBuilrago emprendeun viaje por la historia de Matilda Bwgos con la intención de averiguarlos orígenesde su locura.Asimismo,

publicacioncs tcóricas o cnsayisticas como Drslerse.Tbxtosdesde un país herido (201 l), o cl cstudio Ia Castañeda Narrativas dolientes desde el manicomio general, México, I 9 I 0- I 930 (2010). rerCon rcspccto a csta cucstión, el autor y crítico uruguayo Rafacl Courtoisic scñalala tcndcncia dc una litcratura transformada por los mcdios. Así, apunta cómo la última nanativa latinoamcricana transgrcdc los cajoncs cstancos y sc adecua a la cultura dc la imagen: "En la rccicntc narrativa latinoamcricana sc advicrtc una marcada influcncia de la cstética dcl parpadeo o cstética dcl vidcoclip: lo sccucncial y lincal han sido cn partc dcsplazadospor cl conccpto dc un rclato multilincal: csccnificación simultánca, acclcración dc los ticmpos narrativos, contracción dc la dimcnsión tcmporal dc la ficción" (Courtoisic, 20O2: 7l) En el caso dc Rivcra Garza es sintomático el cmplco dcl lcnguajc dc los sistcmasacústicosen "Raro cs cl pájaro quc pucdc atravcsarcl río Pripiat" (LaJrontera más distante) o las dcscripcioncs atravcsadaspor clcmentos dc la pcrformancc,y la instalación, adcmásdc su prosa cerccnada,cn La muerte nie da, cntrc otras mucstras.

438

VegoSónchezAporicio

igual que se investigan las identidadesy las transgresionesgenéricas-aspecto que unifica el corpusde su narrativa , existeun profundo cuestionamientodel lenguaje,para el que se construyen mundos e historias imposibles, con ciertos matices surrealistas,que rozan lo onírico e irracional. Este es el casodel relato "Raro es el pájaro que puedeatravesarel río Pripiat", pertenecientea La frontera más distante(2008), donde la narraciónoscila enhe el sueñoy la locura. Por otra parte, la relación de Cristina Rivera Gar¿a con la novela de búsquedapolicial, en cuyo planteamiento privilegia el proceso por encima del desenlace,aumentatras la aparición del enigmático personaje de la Detective. Así, irrumpe en su ficción el 24 de octubre de 2006, en el post "Simple placer. Puro placer", de No hay tal lugar, Ulópicos contemporáneos, el blog de la autora, un relato que posteriormenteserápublicado en Lafrontera más distante. Pero su incorporación resulta primordial tras la novela La muerte me da(2007), pues, convertido en uno de los avataresde Rivera Garza, inaugura el proyecto autoficcional dedicado a la creación y a la lectura. De estemodo, alcanzaun espaciorelevante en su narrativa y se mueve por su prosa insertadaen un complejo juego de máscaras,ya que la autora recurre a estospersonajesalteréguicos, entre los que destacanla Detective de casosperdidos y la aventwera Increíblemente Pequeña,a propósito de la conciencia de identidad. Por tanto, Cristina Rivera Garza aborda la autoficción desdela distancia,pues su planteamientono consisteen novelar la propia vida, ni se muestra como la gran conocedoradel mundo narrativo, sino quesurgecomo uno más de los personajesen construcción; el enfoque de "yo me construyo al exhibirme", señaladopor Reinaldo Laddaga (2011: 45). Así, la figura de la Detective, que toma la palabra en el blog desde el 27 de febrero de 2008 mediante comentarios y reflexiones, o comoprotagonistade novelas y relatos, incorpora ciertos matices para una nueva visión del investigador y para el cambio del paradigma: la renovación de la nanativa a partir de un método indagatorio. El aporte de la autora mexicana, no sólo se manifiesta en la incertidumbre de un personaje derrotadopor el enigma, sino que se advierte en el empleo de la novela de investigación policial para ofrecer múltiples y renovadorastécnicas narrativas. De este modo, y según la visión de Umberto Eco deque la novela detectivescacuestionaal lector acerca de su estructura (1996: 126), Cristina Rivera Garza presenta un entramado donde la teoría y la ficción apareceninterconectadas,donde el lector se encuentraen una perplejidad continua y donde la incógnita inicial se disipa en virtud de las cuestionesformales. Esta imagen de una detective fragmentada,enriquecida por múltiples puntos de vista, cuya vida y fracasosse despliegana través de diversos medios y herramientas,convierte la lectura en una búsquedade piezas perdidas donde el lector se transforma también en detective. Por lo tanto, aflorala posibilidad de una coautoría por parte del receptor de la obra de la autora mexicana, el recurso de la postproducción, expuestopor Nicolas Bourriaud(2009: 184) para delimitar un nuevo concepto del arte en el siglo XXI, como se desarrollará enla novela que nos concierne. Por tanto, la propuestainteractiva de Rivera Garza concibe la ficción dentro de un universo más amplio, no limitado a una lectura unilineal. De estemodo, emergeun proyecto de

439

Perderseen losbosques:El mol de lo toioode CristinoRiveroGorzo

detective transmedia -acorde al concepto definido por Henry Jenkinsle2-, que piensa la creación raúativa como una escritura de conexiones,de elementosy contenidos interconectados que se expandendentro y fuera de los formatos. Así, la autora ofrece la novela El mal de la taiga como una piezamás de sentido.

2.

*IR POR NADA'I93

La séptima novela de Cristina Rivera Garza, pretendereconstruir un mundo imposible. Planeadaapartft de una persecución,esta obra, de comienzo in mediqs res, reloma la idea de la fragmentación derivada del proyecto en el que se inscribe. De ahí que reconstruyala historia mediante el hallazgo progresivo de conocimiento, es decir, lo que en palabrasde Vicente Luis Mora correspondea una información serial: "(...) los distintos hechos que se producen en nuestro mundo no llegan a ser captadospor el ciudadano de un modo crítico; únicamente le llegan de forma serializada(...) disgregadoscomo un puzle en que cadapieza no estáa la vista de las otras de su grupo" (2012:31). La Detective afronta la restauración de esos pedazos,las migajas de Hansel y Gretel: una mujer que ha huido alataigaen compañíade un hombre que sabebailar. Cada fragmento añademás desconciertoal relato de la narradora,pues como señalala protagonista del texto "La mujer de los Cárpatos", de Lafrontera más distante, y muy relacionado con la novela de la taiga: "Todo bosque contiene siempre otro bosque dentro" (2008: 97); algo que también evidencian los dibujos de Carlos Maiques distribuidos a 1olargo de la ob¡a. Así, las fracciones de sentido, y de sin sentido, aparecenrecopiladas en el diario de la huidiza, en sus escuetostelegramasy en el testimonio traducido de los habitantes de este lugar, apartadoy extranjero, que incluye la aparición de un lobo, guardián de la pareja, y el nacimiento de unas criaturas pequeñas,imposibles de imaginar. A todo lo anterior, además, debe añadirse el signo del fracaso en la protagonista, quien, al comienzo de la narración, elabora una lista de sus casosfrustrados,presentesen otros relatos. El casode la mujerquedesapareció detrásdeun remolino. El casode los hombrescastrados. El casode la mujerquedio su mano,literalmente.Sin saberlo. El casodel hombrequevivió por añosdentrode unaballena. El casode la mujerqueperdióun anillodejade.(2012 16) De estamanera,la autora advierte al lecto¡ por una parte, que el tradicional whodunil no serárelevantepara el desenlace,puesto que la huida parecevoluntaria y, por otra, que, debido re2Hcnry Jcnkins analiza un paradigma crcativo cn cl que las narracioncs sc cxpandcn en difcrontcs mcdios dc comunicación, componiendo, de estc modo, una obra a basc dc lragmcntos dc contcnido dondc cada clcmcnto roprcscntaun nucvo aportc al universonarrativo(Jcnkins,2008: l0l) rerEpígrafc corrcspondicntc a uno dc los capítulos dc El mal de la taiga (2O12:21)

440

Vego Sónchez Aporicio

a los antecedentesde la detective, ni siquiera existe la posibilidad de sacarla del bosque y llevarla de regreso. A medida que avanzala historia, y que la pareja compuestapor la narradoray un traductor se adentra en el bosque, el desequilibrio de la Detective resulta aadavez más evidente. Su progresiva pérdida de la realidad se acrecientaal contacto con el entomo de los dos perseguidos,de ahí que su relato penetre por momentos en la alucinación y en el sueño.Pero la llegada de un muchacho salvaje la conduce a uno de los episodios más esclarecedoresde la novela: Rivera Garza, como previamente planteó en La muerte me da, sugiere la imagen del vidrio que permite mirar el exterior, la necesidadde reconocerla estructurade sus obras.Y es que, como propone en el conjunto de su narrativa- "No seastan literal" (2007: a\, apuntará uno de los personajesde La muerte me da-, El mal de la taiga examina el proceso creativo, y adentrarseen el bosque se convierte en el motivo de quien aborda una novela.

3.

MAKING-OF

En el contexto de la producción de Cristina Rivera Garza, los bosquesse convierten en un reto de la escrifura, y también de la lectura; son, como indica Umberto Eco, "una metáfora para el texto narrativo". Así, según el autor y crítico italiano, implican en el lector "una elecciónen cadamomento" (1996: l4), del mismo modo que los lugaresde vegetaciónexuberante conducen al dilema de un recorrido. Los textos de la autora mexicana aparecen,en diversasocasiones,vinculados con un proceso de búsquedao autodescubrimiento,aplicable, de igual manera,al instante de la lectwa, y así lo examina la protagonistade "La mujer de los Cárpatos" (La frontera más dístante): paraesto.Estáel colorverde,por ¿Porquéalguieneligeun bosque?Tampocotengorespucsta (...) Hayqueaprender a ver.(...) La soledad, está.La soledad delciclo.Nuncanadie supuesto. estandesvalidocomocuandosabcqueva solobajo el cielo.La posibilidadde callarpor horas por mesesenteros. La posibilidaddeolvidarescribir(2008:98). por díasenteros, cnteras, Sin embargo, ademásde la lectura, el símil del lugar caótico y enigmático funciona en su narrativa como el espaciode la creación. En su columna "La mano oblicua", del periódico mexicanoMilenio, del22 de diciembrede 2009, a propósitode la obra Los otros (2009), de Claudia Guillén, plantea una imagen de la selva equivalentea su posterior metáfora: "Se necesitaeselugar hostil y a la intemperie, decía yo. Para escribir, para hacerlo verdaderamente, hay que vérselascon la selvade cadauno"(Rivera Garza:2009).Así, puestoque no consiste únicamenteen aproximarse a la taiga, peÍnanecer a la esperao mirar a través del vidrio, el requisito de la escritura es transitar el bosque,encontrar al lobo y componer un itinerario. De estemodo, el recorrido de la Detective y el traductor representaun pretexto para elaborar una novela. La reconstrucciónde la historia se situa en la tónica de la "composición por -rayecto",señaladapor Bourriaud, donde"la obra se transformaentoncesen índice de un itinerario" (2009: 137).Así, se acercaa otros artistascomo Mario Bellatín en la escritura,JeffWall en la fotografia o Annette Messageren la instalación, quienesconciben la obra de arte como

44r

Perderseen losbosques:€l mal de lo toigode CrístínaRiveroGorzo

una combinaciónde fragmentosinterrelacionados.Por tanto, y ya que la mentehumanafunciona conectandounos elementoscon otros (Castells,2001:230), el hipertexto también disponela idea narrativa de El mal de la tctiga,a pesarde que no manejaningún formato digital dentro del espaciodel libro. De estamanera,son pefinentes sus declaracionesen una recienteentrevista: (...) En estanovclano hayFacebook, Twitter,no haynada,a vecesno hayni luz ni electricidad,perocreoquemuchade la velocidadde la novelaestáconstruidaconbaseen la cstructura de la velocidadde nuestrasventanitasen la pantalla,lo sigotomandocomoun laboratorio,me quelos escritores sigueparcciendo quevenganen el futurovana tenerquepasarpor ahí(...) (AguilarSosa,2012). No obstante, el juego diseñado por Cristina Rivera Garza para El mal de la taiga se adecua, en primer lugar, al modelo de novela expandida. En é1,la autora mexicana ofrece unaplaylist final, una propuestade postproducción para los lectores, e incluso para la propia natradora, y un trayecto gráfico que cruza la obra. Así, en segundo lugar, las imágenesdel dibujante Carlos Maiques se presentancomo un método de expansión cross-media,descrito por la semiótica tradicional como un procedimiento cuya información se adaptaa diferentes medios. Finalmente, y dado que las migajas se reparten dentro y fuera del espacio del texto, se ajustaaun proyecto transmediático más amplio, como se señaló anteriormente,cuyo núcleo, o plataforma central, hasta el momento, se sitúa en La muerte me da. Pero si hay un concepto que reúna a los teóricos de las nuevas posibilidades narrativas -tanto a los defensorescomo a los detractores- este es el fenómeno de la manipulación posterior de una obra, es decir, de la "postproducoión", según Bourriaud, de la "inteligencia comunada", en palabras de José Luis Brea (2007l. l4), o de la "cultura participativa", según Henry Jenkins (2008: l4), autoresfundamentalespara puntualizar el trabajo de Rivera Garza. ya que, ademásdel cuidado en la estructura de la novela, la autora atiende al proceso de su recepción.Así, en los mesesposterioresal lanzamiento de la novela, publica el post "Bogotáigaremix. Todos los dedoshicieron contacto con la cadera" en el que transforma uno de los capílulos con una cut up machine [http://archive.lazaruscorporation.co.uk/cutup/textinput. php], "sampleadora"de textos.El resultado,exhibido en Bogotá,es una composiciónhíbrida que añadeo altera el sentido inicial del fragmento, una nueva creación surgida de amalgamar dos obras,muy próxima al spoken word en el terreno auditivore4. Por otro lado, la editorial Tusquets,en los días siguientesa la publicaciónde la novela. lanza el "Concurso El mal de la taiga", con el que invita a la creación de textos literarios propios, entre ellos dos poemas mediante las técnicas de corle o tachado, empleadasen el poemario de La muerte me da (2001), de titulo homónimo. Asimismo, a propósito de la presentaciónde la novela en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara,la autora y Tusquets trazande nuevo un ejercicio de postproducciónpara los lectores;en el blog, Cristina Rivera Garzalo denomina "Desposeersesobre el dominio de 1opropio: Desapropiaro leer". reaEn cl período dc prcscntación dc la novcla, Rivcra (iarza dcsarrolla cl proyccto dc los remixcs dc la taigainauguradoscn Tampico ("Tampicomczclataiga"), quc rccorrcn otras regioncs mcxicanas como Mórida (Méridataigaremix) o Zacatccas(Zacaíecastaigarcmix),hasta la capital colombiana.

44?

VegoSónchezAparicio

El trabajo consiste en la elaboración del remix de un fragmento, similar al producido por la autora, que debe combinar texto y sonido. Así, al mismo tiempo que la novela se presentacomo "interfaz generadorde actividades" (2009: 204), en palabras de Bourriaud, mantenida en construcción por los lectores de forma desinteresada,los mercados--en este casola editorial- aprovechanla coberturade su publicación con una finalidad del arte como producto. A pesar del auge de las licenciascreative Commons, o de la financiación crowdfundingtes,el mercado editorial integrado en estas nuevas estrategiascreativas resulta fundamental para el éxito de una franquicia-bajo la denominación de Jenkins-, ya que el marketing del producto en muchos de los casospuede superarla calidad de la venta, como se ha demostradocon la circulación de los tráiler books. De estemodo, y para concluir, de manera inversa al fracaso de El mal de la taiga como literatura de detectives,surge la idea de metanovela,de una obra que medita su propia construcción. En primer lugaq el texto de Rivera Gaza explorael acto de contar historias basándose en los informes compilados por la ex policía, una técnica formal advertida en la subordinación sustantivaqueencabezalas oraciones,como leit motiv de la novela: "Que la misión, sencilla en aparienciadesdesu inicio, se complicaba ahora, eso le escribiría en el reporte al hombre que esperabanoticias del otro lado del océano" (Rivera Garza,2012: 46). En segundolugar, y desdeel punto de vista del relato, la autora ofrece el enigma como pretexto de escritura. De este modo, y en la misma línea que la afista visual Cristina Lucasconsu obra "Hacia lo salvaje"re6,la huida de la mujer manifiesta una mirada al deseode crearcomo reto. Así, en tercer y último lugar, destacauna idea de novela que emplealos cambios cognitivos procedentesde la incorporación de las tecnologíasen la vida diaria.La autoraplantea una mirada caleidoscópica,apartir de diferentesmedios y de múltiples incógnitas, que genereun tipo de lector detective y creador. El mal de la taiga se define, por tanto, como una novela antidetectivesca,una frustración más para estaDetective de casosperdidos que es conscientede su derrota. En ella, vencen el bosque,el lobo y lo salvaje, pero se escribe una novela.

BIBLIOGRAFÍA -\*zuilarSosa,Y. (2012)."Los libros no son lugaresparaportarsebien". Entrevistaa CristinaRivera (fechade .mxlclulírra/69056.htm1] Garza.ElUniversal,mx.Enlinea: [http://www.eluniversal.com consulta: 01-12-12). Aires:AdrianaHidalgoEditora. Bourriaud,N. (2009).Radicante.Bttenos

' E\ crowdfunding sc prcscnta como una altcrnativa dc financiación colcctiva. 'Para más información accrca dc cstc vídco-pcrformancc dc Cristina Lucas pucdc consultarsc cl siguicntc :d&-s [http://vimco com142041269](fecha dc consulta: 30-03-2013)

443

Perderse en losbosques: Elmoldelo toigode CristinaRiveroGorzo

BREA, J.L. (2007).Cultura MM. Barcelona: Gedisa. CARRIÓN, J. (2008). "La muerÍe me da de Cristina Rivera Garza- (No)Novela"Quimera. Re,y,isn& literatura, 298. Septiembre.Barcelona, pp. 68-69. Castells, M. (2001). Galaxia Internet. Barcelo¡a: Cultura Libre. Courtoisie, R. (2002). "Crisis o vigencia de los génerosnarrativos: literatura transgénica,transgenéricatransmediática", en Desa/íos de lafcción, J. Volpi (et. al.), pp. 67- 76. Cuadernos de América sn nombre. n.o7.Alicante: Universidad de Alicante. ECO, U. (1996).Seispaseospor los bosquesnarrativos. Barcelona: Lumen. Jenkins, H. [2006] (2008).Convergenceculture. La cultura de la convergencia de los medios de contnicación. Barcelona:Paidós. Ladagga,R. (2011).Estéticade laboratorio. Buenos Aires: Adriana Hidalgo Editora. MORA, V.L. (2012).El lectoespectador.Barcelona: Seix Barral. Noguerol jiménez,F. (2009). "Entre la sangrey el simulacro: Úttimas tendenciasde la narrativapolicd mexicana". En Tbndenciasde la narrativa mexicana actual.I. C. González Boixo (ed.), Madrit : Iberoamericana ; Frankfurt am Main : Vervuert; México, D.F. : Bonilla Artigas Editores. p

r69-200. Rivera Garza, C. (2004- ).No hay tal lugar. Ulópicos confemporáneos. [http:/icristinariveragarzrblogspot.com.es] -

(2000). Nadie me veró llorar. Barcelona: Tusquets.

-

(2002). La cresta de Illión. Barcelona: Tusquets (2007): La muerte me da.Barcelona: Tusquets. (2008): Lafrontera más distante. Ba¡celona: Tusquets.

-

(2009): "Mírame caer", La mano oblicua, Milenio. En línea:[http:/lbajacalifomia.milenio.corn'c-l¡ doc/impreso/8692530?quicktabs_2:ll (fecha de consulta: 29-12-12).

-

(2012): El mal de la taiga. México, D. F.: Tusquets.

SANTAruLIANA, C. y CH^VEZ CASTAÑEDA, R. (2000). La generación de los enterradores: un expedición a la narrativa mexicana del tercer milenio (escritores nacidos en la década de lca setenta). México, D. F.: Nueva Imagen. SPANOS, W. (1972). "The Detective and the Boundary. Some Notes on the Postmodern Literary Irr. gination", en Boundary 2, Vol. I (Autumn), pp. 147- 16.

444