Noise en Costa Rica (Nota 03)

18/12/2014

Susan Campos Fonseca » ¿Noise, Música electroacústica y Arte sonoro? CRÍTICA CULTURAL

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Published on diciembre 3rd, 2014 | by admin

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¿Noise, Música electroacústica y Arte sonoro? Like

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Fernando Chaves Espinach del periódico La Nación sigue interesado en escribir sobre Noise, Música electrónica y Arte sonoro en Costa Rica, y me invita a compartir ideas (1). Lo primero que se me viene a la mentes es, considerando las individualidades reunidas en el país alrededor de este tipo de “creación”, que pensar en una “comunidad” no es acertado, creo que existen individualidades que mueven su trabajo y lo comparten a través de colectivos de diversa índole, así como redes cuyas visiones son muy heterogéneas…

electrónica y/o Artesonoro implica pensar desde mundos separados, aunque concomitantes en espacios comunes. Estos espacios puede incluir la academia, escuelas y conservatorios donde “La Música” dirige la cosmología disciplinaria de lo sonoro y el ruido desde La Escritura, estableciendo geopolíticas del poder, colonizaciones de la

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En segundo lugar, hablar de Noise, Música

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Pensar en “el ruido” o “lo sonoro” separado de los perfiles de quienes lo crean, puede resultar en una imposición de modelos de análisis que entienden líneas de creación divergentes como un “movimiento”.

escucha, narrativas y mitologías vinculadas con la llamada “alta cultura”, aspecto al que dedico varias entradas en este blog.

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Luego está eso llamado “música popular”, que responde según dicha cosmología “académica” a lo indisciplinado, a lo oral o a La Industria. Sin embargo, a estas alturas del siglo XXI sabemos que estas ideas cosmológicas son aporéticas, y responden fundamentalmente a políticas culturales y leyes de mercado donde los límites son marcados por órdenes de consumo y entrenamiento disciplinar. La dualidad “culto” (escrito) versus “popular” (oral), sigue creando estragos cuando olvidamos que la creación sonora se nutre de múltiples fuentes, y que sus herramientas provienen del quehacer, de la práctica, de las decisiones tomadas en circunstancias cambiantes, y bajo ideas no siempre coherentes. Esto resulta en la pesadilla de quienes investigamos dichos fenómenos, por eso, el primer paso es identificar qué los une, en lugar de qué los separa, en este caso: la tecnología electrónica, analógica y/o digital.(2)

estudios de performance y política Estudios sobre música iberoamericana Estética y estudios postcoloniales Madrid

Madrid en la niebla

Marvin Camacho Marvin Camacho Villegas

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María Zambrano

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música de arte en Costa Rica

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Música en Costa Rica música iberoamericana

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música y poesía

Cuando Fernando me pregunta sobre el caso de Costa Rica, pienso cómo se mezclan creadores que

poesía

provienen de mundos disciplinares distintos. Esta no es un diferencia baladí, el hecho de que los creadores de referencia se den cita u organicen actividades conjuntas, no hace que su trabajo sea “el

Noise Studies

Sound Studies

Universidad de Costa Rica

mismo”. Tenemos a los compositores académicos que construyen desde “La Música”, a los arquitectos que diseñan y esculpen estructuras “ruidosas”, a los sociólogos que hablan de “antropología de lo sonoro”, a los activistas “antisistema” y productores independientes que piensan desde la

La disciplina de la que provienen los creadores marca su visión de lo sonoro y el ruido, su forma de encararlos y trabajar con ellos: de com­poner.

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llamada “Low Tech”, el punk, o el Metal…, en fin, un complejo ecosistema. Incluso en un mismo creador encontramos líneas distintas, la producción de un Joan Villaperros no es lo mismo en su proyecto LA JAURIA, que en su trabajo como Loko Lip, con Marcela Membreño (3), La Triada Hermética o Piratas del Cosmos. La creación de Alejandro Sanchez Núñez, aunque se mueven dentro del Noise, no se basa en las mismas premisas estéticas e ideológicas de un Sergio Fuentes (Sergio Wiesengrund) o un Ronald Bustamante (Antisentido / Atsub ). Y entre Otto Castro y Alejandro Cardona, a pesar de trabajar dentro de la llamada música electroacústica y académica, o compartir un fuerte compromiso latinoamericanista, subsistentes diferencias de fondo entre sus obras, desde el planteamiento conceptual hasta la utilización de los recursos “tecnológicos”. * Mr. Villaperros

Antes De La Resaca Exquisita!

27:40

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* No es fácil de explicar, pero incluso el llamado arte sonoro, cuyo vínculo con el Noise y la música electroacústica parece darse por hecho, tiene su raíz en las artes visuales y el arte conceptual, no en el medio “musical”. De igual forma el Noise, aunque comparte herramientas con la música electroacústica, no es “música” en el sentido estricto defendido por La Academia, y esto a pesar de que “el ruido” sea un material de trabajo para los compositores académicos o de la llamada música experimental. El problema está en “los géneros”… Ray Brassier lo expone en un provocador texto titulado “Genre is Obsolete”. No obstante, los géneros vienen marcados por disciplinas y espacios de conocimiento, y su utilización carga con dicho patrimonio en más o menos medida. Identificar dichas “medidas” no es tarea fácil, ya nos toca a creadores e investigadores lidiar con ello, y continuar pensando desde nuestras propias aporías. Mientras tanto, gracias Fernando por invitarnos a conversar sobre ello y continuar el debate en los medios “no especializados”.

______ Foto de cabecera tomada de Antisentido (detalle). NOTAS: (1) “Este fue el año del ruido (y aún sigue más)” artículo de Fernando Chavez E. en La Nación. (2)No obstante, no debe olvidarse que los “instrumentos musicales” también son tecnología, así que

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este aspecto “tecnológico” también necesita ser llevado al debate. (3) “Antes de la resaca exquisita”, en DIASPORICASONORA de “El Farolito” Centro Cultural de España, coord. por Susan Campos Fonseca.

Tags: Alejandro Cardona, Alejandro Sánchez Nuñez, arte sonoro, DIASPóRICA SONORA, Joan Villaperros, Música electrónica, Música en Costa Rica, Noise, Noise Studies, Otto Castro, Ronald Bustamante, Sergio Wiesengrund, Sound Studies

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