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Published on febrero 25th, 2014 | by admin

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¿Por qué Sergio Wiesengrund? 4

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My Blog » "sci fi" poesía y arte sonoro en ACCIÓN “DIVA”

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Cuando un joven con un poco más de veinte años, sociólogo y artista sonoro “Out Academia”, gana el Premio Nacional Aquileo Echeverría en Composición de Costa Rica, la pregunta salta de inmediato, irónicamente, es una pregunta “de pasillo”. Desde que se proclamaron los premios nacionales 2013, muchos de ellos, sea dicho “de paso”, otorgados a personas de larga trayectoria, profesorxs universitarixs o figuras relevantes con puestos en instituciones de prestigio-, me he mantenido a la escucha, y observando las reacciones que desde la “composición académica” se están dando en relación a que, y subrayo en cita: Ahora bien, leyendo a Otto Castro, en su ensayo “Construcción del colectivo de compositores de música electroacústica en Costa Rica: las TIC frente a la música tradicional”, publicado en Canto electroacústico (Fundación telefónica, 2012), el panorama me queda bastante claro. Castro, director-fundador del Laboratorio

La “No Música”, entendida en los términos de “La Academia”, sea premiada en una categoría que co­ responde a “La Música”, con todo lo que esto “académicamente” significa.

de Composición y Experimentación Sonora (CES) de la Universidad de Costa Rica (UCR), y el primer compositor “académico” en recibir el susodicho premio nacional por una obra electroacústica (“Cantos de la Llorona”, 2009), expone el panorama en dos palabras: “composición costumbrista”. Quienes están familiarizados con ambos términos se harán una imagen. Sí, me refiero a la literatura y arte “costumbristas” de principios del siglo XX, con sus paisajes bucólicos, casitas de adobe, carretas y un largo etc. El ideario estético nacional, del que ya he hablado acá en otras ocasiones (Ver “Música en Costa Rica”), se ha visto forzado desde su interior a ir “rompiendo moldes”, como bien indica en su título, una de las producciones discográficas de la Orquesta Sinfónica de Heredia. Y digo “desde su interior”, porque mientras las revoluciones vengan desde “La Academia” y en los formatos legitimados por ella, puede que “rompan”, lo que significa “crisis”, pero sigue quedando “en casa”. Obviamente esto no quita la importancia del hecho, personalmente considero que el activismo en este sentido desarrollado por compositores académicos como Eddie Mora, Marvin Camacho, Alejandro Cardona, Carlos J. Castro, o Mario Alfagüell, por ejemplo, es fundamental.

http://www.susancamposfonseca.com/la-no-musica-gana/

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La “sorpresa” por el premio otorgado a Sergio Wiesengrund les llegó a todxs, dentro y fuera “de casa”,

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pero parece que “en casa” se queda, las opiniones se urden como telas de araña… Y sí, digamos que el hecho de que la “No Música” gane el premio más representativo otorgado a “La Música” nacional, tendría que ser motivo de “furias desmedidas” y “terrores incontenibles”, y lo digo en el buen sentido ¿Por qué? Si bien es cierto, como informa Otto Castro en su ensayo, en Costa Rica la creación experimental en las categorías en que podría incluirse el trabajo de Sergio, comenzaron “desde fuera” y “desde dentro”

La realidad es que “La Academia” se ve obligada, por así decirlo, a darse cuenta de que suceden cosas fuera de sus muros.

con otras figuras, por ejemplo Fernando Arce y Mauricio Ordóñez, José Duarte o Tomás de Camino Beck, quienes quizás, por su edad y trayectoria, así como su activismo en colectivos como aUTOperro, Extremos Sonoros, y Oscilador, o productoras independientes, como Automata Records, podrían haber recibido el premio, si lo que se buscaba era esa “ruptura” conceptual entre “No Música” y “La Música”. Lo pienso, primero, en sentido a una innovación de lo que representa el premio, a saber, que la creación sonora “nacional” suena cada vez menos “nacional” en términos “costumbristas”. Y segundo, en que no solo quienes pasan por el “conservatorio”, digamos, instituciones de enseñanza musical formal, son sus protagonistas. Sin embargo, se le otorga a “otra generación”, sumando el agravante de cuestionar ¿qué significa el premio nacional? Sergio Wiesengrund se ha topado con “La Iglesia”. El tiempo dirá si logra cumplir con las expectativas que sobre él han caído como “libros sagrados” y altos “ojos papales”… está generado polémica, y eso para mí es importante, una sociedad necesita confrontación para crecer. Susan Campos Fonseca San José (Costa Rica), 25 de febrero de 2014.

Tags: Alejandro Cardona, Canto electroacústico, Carlos J. Castro, Eddie Mora, Fernando Arce, Mario Alfaguell, Marvin Camacho, Marvin Camacho Villegas, Mauricio Ordóñez, Música en Costa Rica, Orquesta Sinfónica de Heredia, Otto Castro, Premio Nacional Aquileo Echeverría, Sergio Wiesengrund, Sound Studies, Tomás de Camino Beck

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