Metodologia para el relevamiento de arte rupestre a partir de calcos sobre plastico: aplicacion a petroglifos de la cuenca superior del rio Aconcagua

Arte Rupestre de las Americas

Marcela Sepulveda R. luis Briones M. Juan Chacoma R. EDJTORES

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Sepulveda, M., L. Briones y J. Chacama Cr6nicas sobre !a piedra. Arte Rupestre de las Americas . Ediciones Universidad de Tarapaca, Arica-Chile. 456 pp. Capitulo 1. Puesta en valor y manejo publico de sitios de arte rupestre.- Capitulo 2: Teorfa y metodologia de Ia investigaci6n.- Capitulo 3: Uso, funci6n y significado del arte rupestre.- Capitulo 4: Nuevas exploraciones y sitios de arte rupestre I indicadores culturales y temporales del arte rupestre.

Editores: Marcela Sepulveda R. Ora. en Prehistoria, Departamento de Antropologia- Universidad de Tarapaca Luis Briones M. Profesor en Artes Plasticas, Departamento de Antropologia- Universidad de Tarapaca Juan Chacama R. Dr© en Historia, Departamento de Antropologia- Universidad de Tarapaca 18 de Septiembre 2222 - Casilla 60 Arica-Chile Sello Editorial : Universidad de Tarapaca (956-7021).

Primera edici6n, 2009 ISBN: 978-956-7021-28-4 Inscripci6n Registro de Propiedad Intelectual N° 181.172

Diseiio de portada: Gustavo Espinosa y Thibault Saintenoy Diagramaci6n e impresi6n: Andros Impresores www.androsimpresores.cl Hecho en Santiago-Chile

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VI! Simposio Internacional de Arte Rupestre - Capitulo 2 - paginas 141-152

METODOLOGIA PARA EL RELEVAMIENTO DE ARTE RUPESTRE A PARTIR DE CALCOS SOBRE PLASTICO: APLICACION A PETROGLIFOS DE LA CUENCA SUPERIOR DEL RIO ACONCAGUA, CHILE CENTRAL METHODOLOGY TO RECORD ROCK ART WITH TRACES ON PLASTIC: APPLICATION TO ENGRAVINGS FROM THE TOP BASIN OF THE RIVER ACONCAGUA, CENTRAL CHILE. Yolanda Seoane- Veiga 1, Manuel Santos-Estevez 2 y Andres Troncoso 3 Larealizaci6n de calcos es una de las estrategias metodol6gicas basi cas para el registro del arte rupestre, que viene a completar Ia mformaci6n proporcionada por las fichas de registro y Ia fotograffa. Las reproducciones constituyen uno de los soportes principales para los investigadores, ya que cada vez es mas frecuente que los arque6logos trabajemos sobre representaciones que sustituyen elregistro original, por lo que es necesario que sean generadas con Ia maxima precision, puesto que de ello depende la calidad de Ia investigaci6n en arte rupestre. Por tanto necesitamos establecer una metodologfa basica que descanse sobre unas convenciones minim as para el tratamiento de Ia infonnaci6n, tanto previa como resultante del proceso de reproducci6n. En este senti do este articu lo pretende hacer un breve repasodelos sistemas de relevamiento existentes en Ia actualidad y describir el proceso de ejecuci6n en campo y gabinete del calco sobre phistico. AI mismo tiempo, presentamos los resultados de Ia aplicaci6n de este sistema al arte rupestre chileno, despues de Ia realizaci6n de una serie de calcos sobre plastico en Ia zona central de Chile. Palabras claves: arte rupestre, metodologfa, calcos sobre plastico, Chile central. Recording is one of the methodological basic strategies to record rock art, which complete the information provided by the technical data cards and photography. The copy constitute one of the main supports for researchers, because every time it is more frequent that archeologists work on representations, what sometimes replace the original archaeological record,for that reason it's necessary wcreate a recording with the maximum quality because the results of research depends on the quality of the reproduction. Therefore we need to establish a basic methodology based on a few basic conventions for the treatment of the information, both previous and resultant of the process of reproduction. In this respect this article tries to make a brief revision of the existing systems of reproduction at present and describe the process of execution of the trace on plastic in field and in laboratory. At the same time, we present the results of the application of this system to Chilean rock art. We base on an experience about traces on plastic in the Aconcagua valley. Key words: rock Art, methodology, tracing, Central Chile.

Como todo objeto de estudio cientffico, el arte rupestre requiere el desarrollo de un conjunto de tecnicas y estrategias de documentaci6n que permitan suinvestigaci6n y amilisis sistematico. A pesar de ser una manifestaci6n que ha conservado buena parte de sus caracterfsticas formales originales, es necesario disponer de un registro adecuado para trabajar sobre el, necesitamos sistematizar la informacion que contiene, es decir, seleccionarla y codificarla en Ia documentaci6n : fichas de campo, fotograffas y calcos, para poder operar sobre ella. En la mayorfa de las ocasiones sera este registro representado sobre

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el que va a operar el trabajo del investigador. Esto significa que la documentaci6n se encuentra en Ia base de Ia mayor parte de las investigaciones, es decir, que estamos ante una herramienta clave en Ia generaci6n de conocimiento, por ello debemos resaltar la importancia de la btisqueda de una metodologfa que nos permita obtener un resultado lo mas fiable posible. Por otro !ado, la documentaci6n esta detras de cualquier medida de preservaci6n, dado el riesgo que supone Ia permanencia a Ia intemperie de los petroglifos (Carrera 1994, 2002). No olvidemos

Laboratorio de Arqueoloxfa da Paisaxe, Instituto de Estudos Galegos "Padre Sarmiento" (CSIC-XuGa), Santiago de Compostela, [email protected] Universidade de Santiago de Compos tela, lnstituto de Investigaci6ns Tecnol6xicas, Laboratorio de Patrimonio, Paleoambi ente e Pai saxe, Santiago de Compos tela, [email protected] Departamento de Antropologfa, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Chile, [email protected]

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que muchas veces la reproduccion de los grabados se va a convertir en un documento historico que refleja el estado del petroglifo en un momenta concreto. El arte rupestre esta expuesto a graves alteraciones debido a los cambios en el media ambiente y, sabre todo, a las acciones directas del ser humano sabre el, provocadas, la mayor parte de las veces, par ignorancia. Estamos de acuerdo en que necesitamos pro mover propuestas para que los yacimientos de arte rupestre consigan permanecer inalterados, incrementando esfuerzos para disefiar verdaderas estrategias de rescate, pensadas desde la conservacion y consolidacion de la roca y los grabados y, sabre todo, promoviendo medidas de preservacion practicas que acmen en los yacimientos (Carrera 1996). Sin embargo estas medidas reales son muy diffciles de llevar a practica y, a menudo, llegan tarde para un patrimonio que, debido a Ia gran cantidad de variables que pueden condicionar su conservacion, es tremendamente vulnerable y diffcil de proteger. Es preciso, por lo tanto, asegurar el registro como base esencial de trabajo en campo y al mismo tiempo garantizar que los documentos sean generados con Ia maxima precision y en soportes duraderos. Para generar este registro necesitamos la informacion escrita que se recoge en las fichas de registro y Ia informacion visual de las fotograffas , pero estas no bastan, ya que las primeras descomponen Ia informacion en multiplicidad de atributos, perdiendo Ia vision global de la composicion, y las segundas no codifican la informacion; por eso son imprescindibles las reproducciones . Ahara mas que nunca se percibe la necesidad de establecer convenciones mfnimas para el tratamiento de Ia informacion , que nos permitan contar con una metodologia y un protocol a basi co a macroescala y que se apoyen en Ia incorporacion y adaptacion de metodos de documentacion internacionales. Es en este contexto que en el presente trabajo presentamos una metodologfa orientada a Ia sistematizacion de Ia realizacion de calcos sabre plastico, con el fin de sugerir un procedimiento estandarizado que permita un manejo flexible de un conjunto de informacion visual por media de su digitalizacion. Esta experiencia nace de la cooperacion con el Laboratorio de Arqueoloxfa da Paisaxe del Instituto de Estudios Gallegos Padre Sarmiento (Galicia), donde se ha sistematizado esta metodologfa (Seoane 2005), en el marco del proyecto Fondecyt 1040153 y cooperacion internacional 7040002, centrado en

el estudio del arte rupestre de Ia cuenca superior del rfo Aconcagua, Chile central'. En este articulo vamos a describir el protocolo que contiene las fases de ejecucion en campo y gabinete del calco sabre plastico. AI mismo tiempo, vamos a presentar los resultados de la aplicaci6n de este sistema al arte rupestre chilena, despues de la realizacion con este sistema de varios calcos en la zona central de Chile.

Tecnicas de Reproducci6n Desde los primeros dibujos a mana alzada del siglo pasado (Moneva 1993) han ido surgiendo sistemas de reproduccion que incorporan la Ultima tecnologfa y ofrecen resultados en soporte tanto bidimensional como tridimensional, presentando Ia ventaja de ser totalmente inofensivos porno ejercer contacto directo con la superficie de la roca: calco sabre fotograffa digital, fotogrametrfa, escaneado laser, etc.

Calco sobre fotografia digital Consiste en generar este tipo de representaciones a partir del tratamiento digital de imagenes. Se utiliza sabre todo para reproducciones de pinturas rupestres. Mas concretamente sigue la aplicacion sistematica de los metodos de clasificacion de imagenes multibanda a la elaboracion de "calcos electronicos" de pinturas rupestres a partir de fotograffas digitalizadas . Por un lado, algunos investigadores consideran que el calco electronico permite analizar Ia informacion de una man era mas fiable y objetivable, y procesar datos que a simple vista son diffciles de captar (Vicent et al. 1996) (Montero et al. 1998). Sin embargo, otros investigadores p1antean que, aunque ha habido avances en los niveles de fiabilidad de las reproducciones, el investigador tiene siempre un papel activo en el proceso (Domingo et al. 2002).

Fotogrametrfa Se define como "una tecnica de captacion y restitucion que delimita dimensional mente un cuerpo mediante fotograffas tomadas desde al menos dos puntas distintos" (Matteini y Moles 2001: 226). La fotogrametrfa es muy conocida por su aplicacion en fotograffa aerea y en registro arquitectonico. Esta tecnologfa es posible gracias a la ayuda de

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programas para crear modelos .digit< di mensiones a partir de una sene de Con la aplicaci6n de la fotogrametria posibilidades de explotaci6n d~ .las i1 amplian y se simplifican perm1t1endc ci6n automatica de modelos digitales (MDT), modelos digitales de superfic de ortoimagenes y la generacion y visu; fotomodelos tridimensionales. El pre en campo se basa en hacer un barrido de toda la superficie de la roca, se torr fotos con camaras fotogrametricas des· distancia y desde angulos muy concre grafiamos un petroglifo de superficie se deben tamar los suficientes pares d poder solapar adecuadamente todas las ; un modelo completo de la superficie. 1 casas se marcaran en la roca una serie c control que funcionan como referenci cuyas coordenadas seran tomadas con 1 total. Para no crear distorsiones, las foto hechas paralelas ala superficie, evitandc y depositos de agua, ya que pueden int< calculos de las profundidades. Adicio debe incluir una escala en las fotos par ci6n. Para el modelaje se introducen fotografias y las coordenadas en varios ~ usaran tecnicas de correspondencia r el calco final 2 .

Escaneado hiser

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superior

programas para crear modelos digitales de tres dimensiones a partir de una serie de fotografias. Con Ia aplicaci6n de la fotogrametrfa digital, las posibilidades de explotaci6n de las imagenes se amplfan y se simplifican permitiendo la generacion automatica de modelos digitales del terreno (MDT), modelos digitales de superficies (MDS), deortoimagenes y la generaci6n y visualizaci6n de fotomodelos tridimensionales. El procedimiento encampo se bas a en hacer un barrido fotografico de toda Ia superficie de Ia roc a, se to man pares de fotos con camaras fotogrametricas desde Ia misma distancia y desde angulos muy concretos. Si fotografiamos un petroglifo de superficie muy amplia se deben to mar los suficientes pares de fotos para poder solapar adecuadamente todas las areas y crear unmodelo completo de la superficie. En todos los casos se marcaran en Ia roca una serie de puntos de control que funcionan como referencia metrica y cuyas coordenadas seran tomadas con una estaci6n total. Para no crear dis torsi ones, las fotos de ben ser hechas paralelas ala superficie, evitando las sombras ydep6sitos de agua, ya que pueden interferir en los ca!culos de las profundidades. Adicionalmente se debeincluir una escala en las fotos para su calibraci6n. Para el modelaje se introducen los pares de fotograffas y las coordenadas en varios software que usanin tecnicas de correspondencia para obtener el cal co final 2.

Escaneado laser

en el

Se basa en la obtenci6n de imagenes en 3D a traves de un laser escaner de alta resoluci6n. Es uno de los sistemas sin contacto con mayor precision para reproducir imagenes tridimensionales. Utiliza los principios de los modelos mate maticos de triangulaci6n para calcular las dimensiones y la forma de Ia superficie. Algunos escaneres 3 tienen Ia capacidad de reconocer el color haciendo esta tecnica todavia mas precisa. Primero se proyecta una delgada linea de luz laser de 690 nm (nan6metros) sobre Ia superficie de Ia roca, tomando puntos con una separaci6n minima de 1,2 mm y se fotografia conuna camara digital integrada. Una vez recogidos los datos se procesan utilizando distintos tipos de software, como el 3D Studio Max o el Lightwave. Ademas de ser un metodo de reproducci6n, este sistema permite detectar grabados muy dificiles de percibir para el ojo humano (RAPP 2000); ademas presenta una gran versatilidad al poder

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generar imagenes tanto bidimensionales como tridimensionales. El rendimiento de este metoda incluye la posibilidad de hacer replicas a cualquier escala, incluyendo el tamafio real, realizar videos de realidad virtual, paseos virtuales, etc. En este momenta se esta empezando a implementar en Europa la fotogrametrfa y el escaneado laser para la reproducci6n de algunos petroglifos muy concretos; sin embargo, todavfa estamos en una fase muy inicial, con lo cual pudiera ser precipitado el hacer una valoraci6n ponderada de los resultados. A pesar de que cada vez estos sistemas de reproducci6n estan ganando mas terreno en el campo de la arqueologfa, el elevado cos to y/o escasa experiencia en este tipo de tecnologias hace que los calcos sobre plastico continuen siendo una de las opciones mas asequibles en todo el mundo, puesto que requieren menos infraestructura para su aplicaci6n. Al contrario de lo que pueda parecer, la realizaci6n del calco sobre plastico no es una labor automatizada y acritica, sino que esta sujeta a los intereses del investigador y a los aspectos que este desee enfatizar, lo que ha provocado que nos encontremos con una variedad de estrategias de calcos, desde aquellos simples que contienen solamente los disefios hasta los mas complejos que incluyen liquenes, quiebres de la roca, etc. Por tal raz6n, debemos seguir avanzando en la discusi6n y sistematizaci6n metodol6gica de estos, asi como en lograr su digitalizaci6n para tener un manejo mas fluido de las imagenes y mas acorde a las posibilidades que entrega la tecnologia en la actualidad. En nuestro caso optamos por una metodologfa centrada en un registro amplio del arte rupestre, que comience con la representaci6n de la roca misma y sus fracturas, pues elias se constituyen en los contextos basicos de inserci6n de las representaciones rupestres, que incluya liquenes, musgos y otros agentes que afecten a la superficie de la roca y alteren por tanto la percepci6n de los disefios y, finalmente, los disefios mismos, distinguiendo entre sus diferentes profundidades y/o patinas, informacion esencial al momenta de discutir aspectos tecnol6gicos y/o cronol6gicos.

Metodologia El procedimiento para la elaboraci6n de un calco puede ser dividido en 2 etapas basicas: campo y gabinete.

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Trabajo en el campo Delimitaci6n del area grabada: el primer paso en la ejecucion de todo calco es la limpieza de la superficie del petroglifo, con el fin de eliminar cualquier agente depositado sobre su superficie que pueda dificultar Ia observacion de los grabados. Esta etapa debe considerar el uso de instrumentos no abrasivos, como brochas y pinceles, que no afecten a los grabados y permitan despejar los elementos sueltos que se encuentren en Ia superficie de la roca. En especial, se procedeni a Ia limpieza de fisuras, diaclasas y concavidades colonizadas por vegetacion, asf como a! despeje de los margenes de Ia roca. Cabe sefialar que esta labor debe realizarse con sumo cuidado y solo cuando sea Ia unica forma de observar los grabados y delimitar las figuras. Observaci6n e identificaci6n de grabados: Es imposible hacer un calco de algo que no podemos definir de una manera precisa, asf que el siguiente paso, por muy obvio que parezca, es observar e identificar todos los motivos . Lo mas importante en este proceso de identificacion va a ser Ia experiencia y habilidad del arqueologo, pero en muchos casos esta por sf sola noes suficiente y habra de servirse de otros metodos que explicaremos posteriormente. En los casos donde se presenta una superficie no demasiado dafiada ni erosionada, se pueden identificar las figuras con un porcentaje alto de fiabilidad. Sin embargo, Ia mayorfa de las veces los motivos se encuentran alterados, presentan un surco muy poco profunda o estan superpuestos; es en estos casos cuando se

hace mas dificultoso reproducir el panel original con fiabilidad. Una vez Iimpia Ia superficie, el paso para ejecutar una buena identificacion de los motivos grabadoses el examen del petroglifo, identificando y delimitando los grabados. Para ello se van a utilizar distintas condiciones de luz. Una primera posibilidad es Ia lectura de grabados por medio de luz natural, a distintas horas del dfa. La buena visibilidad de los grabados dependera de Ia intensidad de Ia luz, de Ia procedencia, del angulo y de la c!imatologfa de ese momento. En general, las mejores condiciones para la observacion de los grabados se dan en las primeras o ultimas horas del dfa, cuando Ia luz se proyecta en oblicuo; sin embargo, no debemos descartar la revision en otros momentos del dfa. Tambien podemos examinar el petroglifo con Iuz artificial, que es especialmente indicado para petroglifos con dificultades de Iectura, que tengan figuras con surcos poco profundos o poco claros, ya que Ia ilurninacion artificial ayudara a interpretar disefios dafiados o erosionados. Existen otros procedirnientos complementarios, tales como Ia lectura mediante el efecto luminoso de un espejo: se colocara el espejo frente a! sol de modo que proyecte Ia luz sobre el grabado. Simultaneamente se debe colocar una sombra sobre el haz Iumfnico con el fin de que el contraste entre Iuz y sombra sea mayor (Figura 1). Colocaci6n del plastico: El material necesario para Ia elaboracion de un calco es plastico para soporte (plastico transparente semirrfgido ), cinta engomada para fijar el plastico ala roca y rotuladores indelebles de distintos colores.

Figura I. Observaci6n de los grabados gallegos par media de luz artificial y de Ia luz proyectada desde un espejo. ObservatiOn of Gaile tan carvings using artificial light and projected light from a mirror.

Metodologfa para el relevamier

Se coloca el plastico sobre el pet contacto directo con la superficie. Este es pasos que mas van a influir en un buen Por ello debemos insistir en la correcta < del plastico, de forma que quede bier sin ningun tipo de arruga. Ademas de bien fijo , procurando que no se mueva hayamos acabado. En el caso de que el tamafio del exceda el tamafio del plastico, para 1 ejecuci6n del calco es conveniente divi en sectores y que a cada sector le com plastico. Siempre se comenzara por un e el fin de llevar un cierto orden a la hora d numerar los plasticos. En caso de que se de un plastico, siempre se numeraran y sr varios puntos de referencia con el obje ubicado cada plastico con relacion a los vez que sean movidas las hojas . Para h< superpondra una parte del plastico con r (unos diez centfmetros), colocando en inferior una marca numerada que repasa plastico superior. Si se considera necesar poner la rnisma marca con cinta adhesiv por si fuera preciso volver a colocar el el mismo Iugar, y tambien para asegur durante el proceso de calcado el plastict movido. Se recomienda dibujar en cada mfnimo de dos marcas que se distingu numero (el numero de plastico que le C< y con una letra. Con esto conseguiremo: toda la representacion y hacer coincidi camente unos phisticos con otros en el Cuando el petroglifo sea de grandes d es muy util hacer un croquis de la co los plasticos. Perfilado de las figuras sabre elJ realizara con rotuladores indelebles, uti convencion de diferenciacion por mec y/o trazado. Se trata de encontrar un equ la informacion util y el exceso de infor embargo, dependiendo del proyecto, s una mayor o menor cantidad de datos distinguen varios tipos de elementos: que deben ser reflejados en todos los ca grabados antiguos y recientes; contom accidentes naturales de la roca: grietas, cias, piletas, diques , etc. Es muy uti! fi principia una convencion de colores p de los elementos. Dicha convencion ha en todos los calcos para no inducir a errc

Metodotogfa para el relevamiento de arte rupestre a partir de calcos sobre plastico ...

Se coloca el plastico sobre el petroglifo en contacto directo con la superficie. Este es uno de los pasos que mas van a influir en un buen resultado. Porello debemos insistir en la correcta colocacion del pliistico, de forma que quede bien tirante y sin ni ngun tipo de arruga. Ademas debe quedar bien fijo, procurando que no se mueva basta que hayamos acabado. En el caso de que el tamafio del petroglifo exceda el tamafio del plastico, para Ia correcta ejecuci6n del calco es conveniente dividir Ia roca en sectores y que a cada sector le corresponda un pliistico. Siempre se comenzara por un extrema con elfinde llevar un cierto arden a Ia bora de colocar y numerar los plasticos. En caso de que se uti lice mas de un plastico, siempre se numeraran y se insertaran varios puntas de referencia con el objeto de tener ubicado cada plastico con relacion a los demas, una vezque sean movidas las hojas. Para hacer esto se superpondra una parte del plastico con el siguiente (unos diez centfmetros), colocando en el plastico inferior una marca numerada que repasaremos en el pliistico superior. Si se considera necesario, se puede poner Ia misma marca con cinta adhesiva en la roca por si fuera preciso vol ver a colocar el plastico en el mismo Iugar, y tam bien para asegurarse de que durante el proceso de calcado el plastico no ha sido movido. Se recomienda dibujar en cada plastico un minima de dos marcas que se distinguiran con un numero (el ntimero de plastico que le corresponda) ycon una letra. Con esto conseguiremos identificar toda Ia representacion y hacer coincidir milimetricamente unos plasticos con otros en ellaboratorio. Cuando el petroglifo sea de grandes dimensiones es muy uti! hacer un croquis de Ia colocacion de los plasticos. Perfilado de las figuras sabre el plastico: Se realizara con rotuladores indelebles, utilizando una convenci6n de diferenciaci6n por medio de color y/o trazado. Se trata de encontrar un equilibria entre Ia informacion titil y el exceso de informacion; sin embargo, dependiendo del proyecto, se necesitara una mayor o menor cantidad de datos. Por ello se distinguen varios tipos de elementos: los basicos, que deben ser reflejados en todos los calcos, son los grabados antiguos y recientes; contorno de la roca; accidentes naturales de Ia roca: grietas, protuberancias, piletas, diques, etc. Es muy titil fijar desde un principia una convenci6n de col ores para cada uno de los elementos. Dicha convencion ha de seguirse entodos los calcos para no inducir a errores. Nuestro

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estandar es el azul para los grabados mas patinados y el negro para los menos patinados, correspondiendo al morado ser la tercera opci6n en caso de encontrarse con una situaci6n intermedia; el rojo para los accidentes morfologicos de la roca: grietas, clibajes o protuberancias de la roca, indican do cuando proceda de que tipo de accidente se trata, y el verde para el contorno de la roca. Es conveniente utilizar la doble lfnea para repasar las grietas, sin embargo, en los casos en que sean muy estrechas bastara con Ia lfnea simple. Se utilizara la lfnea discontinua cuando los lfmites de los grabados, contorno de la roca, etc. no sean claros o esten tapados. Cuando terminemos de dibujar el calco, conviene repasar visualmente todos los plasticos para asegurarnos de que no falta ningtin detalle, cuando lo hayamos hecho, en el borde de cada hoja colocaremos el ntimero de plastico que le corresponda, el norte magnetico y dibujaremos una escala subdividida en tramos de 10 em, para disponer mas tarde de una escala real del petroglifo una vez lo procesemos en un programa informatica. Si el procedimiento ha sido correctamente aplicado, obtendremos una serie de hojas plasticas con partes coincidentes que nos permitiran montar la totalidad del petroglifo. Estas hojas no van a poder ser manejadas en su escala original. Por ello se planteara la necesidad de reducirlos a una escala conveniente.

Tratamiento de calcos en gabinete Antes de realizar cualquier proceso de tratamiento en gabinete es necesario un paso previo, el traspaso del calco a un formato digital. Para ello hay varios sistemas: el mas fiable, ya que no produce distorsiones, es la digitalizacion por medio de un escaner AO que nos permite escanear plasticos con un ancho maximo de 1 m. Si no se dispone de este se pueden hacer fotograffas digitales de la totalidad de las hojas de plastico. El primer paso para ello es fijar la/s hoja/s a una superficie blanca vertical (una pared, un carton blanco, etc.) debidamente montada/s, superponiendo las partes comunes de los plasticos, de manera que todas las figuras coincidan correctamente. En el caso de que el petroglifo sea de grandes dimensiones y se disponga de un gran ntimero de hojas imposible de desplegar a! mismo tiempo, se fotografiaran juntas el mayor ntimero de hoj as posible, puesto que cuantas menos fotograffas tengamos que hacer coincidir, menores seran las posibilidades de error.

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Para Ia toma de las fotograffas se debe buscar un pun to desde el cual se pueda apreciar con nitidez cada figura y desde el que entre Ia totalidad de las hojas de plastico. Es conveniente que Ia zona donde se colocan las hojas este libre de Ia incidencia directa de Ia luz, ya que esta crea muchos brillos en el plastico que disminuyen Ia calidad del resultado final. Por eso se recornienda una zona interior con luces moderadas . Las fotog raffas se han de realizar con un jal6n o escala, y siempre se debe usar trfpode ya que, en el caso de que haya que hacer mas de una fotograffa, es imprescindible que todas elJas sean realizadas desde el mismo punto, angulo y distancia. Existen dos formas de tratar las hojas de pl::1stico en gabinete: Proceso manual de reducci6n a escala manejable por medio del escaneado : en el caso de que haya mas de una fotograffa se procede a su union para obtener una sola imagen del calco. Esto se hara sobreponiendo las partes comunes de las fotograffas . Una vez realizado esto, sobre una mesa de luz, se procedera al calcado sobre papel vegetal blanco de los elementos representados con rotuladores muy finos. A este mismo papel tambien se hara Ia transposicion de Ia escala y del norte magnetico. Con esto obtendremos el calco a una escala manejable y podremos escanear el calco para pasarlo a formato digital, lo que nos permitira ampliar o reducir su escala. Tratamiento digital: para el procesado del calco utilizamos el program a Adobe Photoshop 7 .0. Las fases para el procesado digital son las siguientes. Fase 1: El primer paso es Ia union de todas las fotos de los plasticos. Como decfamos antes, el proceso sera mas sencillo cuanto men or sea el tamafio del petroglifo y, por tanto, el numero de plasticos tam bien sera mas preciso, porque cuanto mayor sea el numero de fotograffas mas posibilidades habra de cometer errores a Ia hora de enlazarlas, debido a microdesajustes que se pueden dar en el tamafio de cada fotograffa, aunque este problema se ha de subsanar en Ia medida de lo posible. A continuacion explicamos el procedimiento paso por paso. Primero, se abre en Photoshop un archivo nuevo desde el menu principal, dandole un nombre (p. ej. Co.Jco). El tamafio dellienzo se aumentara en esa rnisma pan tall a. Podemos empezar dan dole un valor de 500 pfxeles de ancho y altura, que va a variar en funcion del tamafio de las fotos . Siempre que

necesitemos amp liar ellienzo podremos hacerlo en el menu principal: Imagen/Tamafio dellienzo. Importamos las fotos al archivo calco; si hay mas de una foto, Ia mejor opcion es importar cada una de elias por separado. Para realizar esto debemos ir a! archivo de Photoshop donde tenemos Ia fotos guardadas, y allf se seleccionara Ia foto con Ia he· rramienta Seleccionar de !a barra de herrarnientas y copiaremos en Edici6n!Copiar. Volvemos al archivo calco y pegamos en Edici6n!Pegar, y realizamos Ia misma operacion con el siguiente plastico. Cada plastico que insertemos va a ser reconocido par el programa como una capa. Para mayor comodidad podemos llamar a estas capas con el nombre "phis· tico" y numerarlas. Es conveniente que empecemos a ensamblar las imagenes desde el momenta que tengamos pegadas dos fotos, independientemente del numero de plasticos-fotos que tengamos. El ensamblado de las imagenes es un paso, hasta cierto punto, complicado, ya que necesitamos que las figuras coincidan correctamente desde el primer plastico basta el ultimo, de lo contrario se acumula error. Para engarzar dos imagenes lo primero que debemos hacer es montar las partes comunes de los plasticos. Para el!o vamos a dar menos opacidad (en !a paleta Capas) al plastico que deba ir encima. Con esto conseguimos hacerlo transparente para very superponer las figuras unas encima de otras. Para mover el plastico utilizamos Ia herramienta Mover de Ia barra de herramientas. Siena! gun momento queremos cambiar el orden de los plasticos, es decir que el que figuraba abajo Ia haga ahora arriba, no tenemos mas que ira Ia paleta Capas, situar el raton sobre Ia capa, presionar el boton izquierdo y llevarlo encima de Ia capa elegida. Si queremos reducir o aumentar el tamafio de Ia imagen iremos a Edici6n/Transformaci6n!Escala. Generalmente los plasticos no presentan distorsi6n al unirlos, pero en algunos casos puede aparecer algun error al hacer un encuadre, sobre todo si los calcos han sido hechos sobre rocas de superficie muy irregular, con convexidades y concavidades, puesto que no olvidemos que estamos pasando una superficie tridimensional a una plana. Si esto ocurre habra que corregir todos los fallos que las figuras presenten en su union. Algunas veces se consigue aumentando o disrninuyendo ligeramente el tamafio, pero otras esto no es suficiente, por Jo que debemos rotar Ia imagen. Para ello debemos jugar con el tamafio de Ia imagen, o rotarla usando Edici6n/Transformaci6n !Rotar hasta que queden

perfectamente engarzadas .. Una vez q engarzado los plasticos (Figura 2) es bloquear las capas que esten listas, C· evitar movimientos indeseados de est; iremos a pal eta Capas y utilizaremos Ia

Candado . Una vez introducidos todos los engarzado s correctamente formarar sola im agen, en Ia que todas las figut ninguna 0 con una mfnima distorsi6n. 1 proceso acabe es conveniente que to~ se fu sionen en una sola. Esto se hara principal en Capa!Acoplar imagen. Hecho esto entramos en la segun· proceso , don de es necesario ex traer de Ia informacion relevante y desechar Jo sirva. Fase II: empezaremos por repasar nos, las grietas y otras caracte~isticas 1 Ia roca como pueden ser rebajes, prot ln:ti!M#P@ti!M'':t l{i·l·it mu a .n.p!Hf!,Miffl!·h l II tl ArdWo

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