Marina Pastor - Fia. Escultura s.XX - (2) Jose Luis Brea - Ornamento y Utopia

ORNAMENTO Y UTOPIA Evolucionesde la escutturaen tos afrosB0y 90 José Luis Brea

En 1979,RosalindKrausspublicôun artlculoque se considerareferenciaobligadaparacualquier para tentativade cartografiar el campode la esculturade los afios60 y 70, parasituarsu lograrla, comoes sabido,situar,los en el queconclaridadmeridiana tenitorios mâscaracteristicos de los afiosF0-70. de desarrollo de la.prâcticaescultôrica

Consttucciôn . siæ

Priraje

Emplurmiento

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Arquiuctrxr \ \ Fxtn:ctrrtrs ..,.;^* {r;-*

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V Escultun

y paisajedabalugaral negativode arquitectura Si, segrinsu tesis,el encuentrodoblemente tradicionaldominio la preguntafundamerttal entonceseraqué ocuniriacon los posibles escultôrico, quese perfilabanen esecampo'ampliado ahoraa un cuadrado otrostres lugaresde encuentro imaginario de cuatroesquinas(en lasquetendriamossucesivamente no paisaje,paisaje, y no arquitectura). arquitectura La tesisde Krausseraque esecampoexpandidoa tres nuevos precisamente lugaresera elteritorio que la esculturade los afiossesentay setentalleg6a ocupar. ya en un eje complejo,aparecialo Asi, nosmostrabaqueen et encuentrode paisajey no-paisaje, que podiamosdesignarconel nombrede markedsites,de sefializaciones, digamos.Muchasde las pensemos obrasdel landart tantoamericanocornoeuropeose basanen estatematiZaciôn: en las obrasde HamishFultono HamiltonFinlay,en las islasenvueltaso el RunningFencede Christoo en algunosde lossitede Smithson. I En el encuentrode arquitectura situabaunade las conientesfundamentales en con no-arguitectura RosalindKraussdescribiaeste el desarollode la esculturaen esosafios.el minimalismo. axiomâticas. Todala obrade Robert cuadrantecomoaquélen elque se desanollanlas estructuras Monis,CarlAndré,DonaldJuddo Sol Lewitt,por citaralgunosnombresmayores,estâfuertemente y no arquitectura marcadapor la tematizaciôn de esteencuentrode arquitectura -entérminosde 'esctructurasaxiométicas-, e inclusopor la relaciônde la esculturacon el propiocubode la interiorde la galeria arquitectura la expansiôn del campode la Finalmente, en eltercercuadrante en eique Kraussreconocia dandolugara la construcci6n site de paisajey arquitectura, esculturase produciael encuentro encontraba aqdi,obviamente, su veta. de los earthworks specific.Todala amplig,,producci6n 'v..\

del campoexpandidode la escultura,Rosalind Resultaclaroque âl disponerestacartografia de.unprecisomapaabstrâctograciasal cual podlamos Kraussno sôloacertabaa proveemos que en esosafiosestabànproduciéndose en la forma ubicarmuchasde lastransformaciones . escultôrica, sinoquetambiénlograbaeslablecerconclaridaïalgunosde los focoscaracteristicos En primerlugar,el abandonode la lôgicadel de la tensiônque induciaesosdesplazamientos: museistica, su en elsenode la instituciôn de la inscripciôn el abandono monumento. En segundo, Un tercero,el rechazoa constituirse evasiôna lo que DouglasCrimpllamôel (museosin paredes>. atemporalidad. Si se quiere,'porûttimo, en un ordende presuntuosa comofunciônconmernorativa que experimentaba haciasu gradocerode la forma escultôrica la voluptuosaatracci6nexploradora y arquitectônico oomoen lo paisajistico. Esoque,siguiendoa tantoen lo volumétrico enunciaciôn, RobertSmithson,podriamosllamarsulensiônentrôpica. .Comotal.anélisis de unatensiônde la forma,y subrayosu propiautilizaciÔn expresi6n,el modeloresultaimpecable.Perova a serjustamenteesecentrarseen de Krausstodavlaen ese de la forma-y hayqueteneren cuentala proximidad , los problemas y sobretodode MichaelFried-el que va a marcarlos limites de Greenberg momentoal formalismo de su anâlisis.Fuerade é1,en efecto,van a quedartodoslos aspectosque se refierentantoa la sociale hist6ricade dichacartografiacomoaquellosque se refierena la misma contextualizaciôn y comunicativa. su dimensiônsignificante semânticade la formaescultôrica'y que ahoravoy a proponerrepresenta un modestoiritentode situar La ampliaci6ncartogrâfica justamenteesasdimension'es y significantes de la prâcticaescultôrica sociohist6ricas sertenidasen cuenta-por adviertequedeberfan olvidadas contemporânea, -pesea queella.misma de la Kraussconel formalismo. el residualendeudamiento

y darénfasisa su Tan pronto,en efecto,comola prâcticaartisticacomienzaa problematizar

inscripciôn en contextossocialesy comunicativos -cosaque vieneocuniendoa lo largode los aflos no ofreciendoIugaren el que ubicar,por 80 y 90- esemapatiendea quedârcenos insuficiente, ejemplo,ni lâs nuevasprâcticassocialesdesanolladas en contextosurbanoso en relaciônal propio cuerpode los sujetosde experiencia, ni porejemplotampocola ocupaci6nespecificade los espaciosde distribuciôn socialde la informaci6n. Nuestratentativase orientarâentoncesa complementar aquelanâlisisde la evoluciônde la formacon la consideraciôn de sus transformaciones relativasa un segundoeje:el de los usosptiblicosde talesformas-aquella ya comosignos,comolenguajes, dimensiônen que lasformasse constituyen comoobjetosde la comunicaciôn intersubjetiva. El eje horizontalde nuestrdtrazadode coordenadas se va a mantenerparaellocomoexpresiônde la tensiônde la formaque ya la propiaKrausshabialocalizado. Partiendode la mismahipôtesis que a ella le permiteexpandirel campo-la hipôtesisde que arquitectura y paisajese son podemosreducirlode vueltaa un modeloinicialmente para mutuamente contrariossimplificado, no recargarde complejidad entonceS innecesaria el mapa..Tenemos el eje quedescribiremos como eje de la forma.Lospolosque en él definenla3tensioneslfmitesiguenen efectosiendo

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y paisaje,y el campoya expandidode desarrollo de la formaescultôricase produce arquitectura jusl4mentealli dondepodriacaracterizarse ciertamente en su espaciointermedio, como(no y no paisaje),perotambiéncomojustamentelo contrario(, benjaminiana. O dichode otraforma,estavez rconMax, comoun movimientosimultâneoy envolventede