Literatura y facciones cortesanas en la España del siglo XVI

Ediciones Polifemo Colección: La Corte en Europa, 2 Autor:

Eduardo Torres Corominas

Título:

Literatura y facciones cortesanas en la España del siglo XVI Estudio y edición del Inventario de Antonio de Villegas

24 x 16,5 cm Páginas: 768 + 16 (ilust. Color) Encuad.: Rústica con sobrecubierta Formato:

ISBN:

978-84-96913-12-0

PVP:

40,00 Euros (IVA incluid.)

El segundo volumen de la colección “La Corte en Europa” (dirigida por José Martínez Millán, catedrático de Historia Moderna de la Universidad Autónoma de Madrid), es obra de Eduardo Torres Corominas, quien actualmente estudia –bajo la dirección de Amedeo Quondam– la literatura cortesana italiana y española en la Universidad de Roma «La Sapienza» junto a los miembros del «Centro Studi Europa delle Corti». Como afirma en la presentación Antonio Rey Hazas: “No sabíamos nada, absolutamente nada sobre Antonio de Villegas, y ahora, gracias a este trabajo, tenemos de repente muchos datos sobre él, sobre su familia y sobre el espacio geográfico y cultural de su existir, en virtud de la información documental encontrada, que nos permite trazar su perfil biográfico con rigor e incluso saber su perspectiva de escritura. Así lo ha hecho el autor, con tanta prudencia como perspicacia, abriéndonos de golpe no ya una ventana, sino las puertas de par en par de la senda imprescindible para entender cabalmente el Abencerraje y, con él, los demás textos del Inventario”. ”Por si no fuera suficiente, el libro ofrece además una ponderada y cuidada edición crítica de nuestra primera novela morisca y de los demás escritos que configuran la interesante miscelánea de Villegas, así como una penetrante explicación histórica y filológica de todos ellos donde se integran, por vez primera, los avances historiográficos de los novedosos estudios sobre la Corte en España junto con las diversas disciplinas auxiliares que, últimamente, han permitido conocer más y mejor el universo editorial del Siglo de Oro”. Se desarrollan tres tareas o líneas de investigación de naturaleza diversa: la primera vuelve los ojos hacia Antonio de Villegas, con el fin de desvelar las circunstancias más relevantes de su existencia; la segunda consiste en el estudio literario de todas las composiciones; y, finalmente, la tercera da como resultado una nueva edición crítica de la obra preparada para el lector actual. Durante el desarrollo del trabajo, no obstante, una cuarta línea ha adquirido suficiente entidad como para sumarse a las anteriores y constituir un capítulo aparte: el estudio del negocio editorial en Medina del Campo y la reconstrucción de la pequeña historia del Inventario, sin la cual no se entienden muchos de los procedimientos y estrategias comerciales que, en última instancia, marcaron la estructura definitiva del volumen y la tradición textual de sus composiciones

ÍNDICE Presentación, Antonio Rey Hazas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

INTRODUCCIÓN 1. El objeto de estudio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 2. Enfoques y estructura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 3. Historia de la investigación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 Agradecimientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Capítulo I ANTONIO DE VILLEGAS, HIDALGO DE MEDINA DEL CAMPO . . . . . . . . . . . . . 37 1 La oligarquía burgalesa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 2. De la ciudad a la Corte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 3. Medina del Campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 4. Nacimiento y juventud del poeta (1522-1547) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 5. La madurez: modo de vida y relaciones con la Corte (1547-1565) . . . . 152 6. El fin de una época (1565-1578) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184 Capítulo II EL INVENTARIO DE VILLEGAS: HISTORIA DE UN LIBRO . . . . . . . . . . . . . . . . 203 1. El negocio editorial en Medina del Campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 2. El privilegio de 1551 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 3. La edición príncipe: Francisco del Canto, 1565 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250 4. El problema textual del Abencerraje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294 5. La segunda edición, a costa de Jerónimo de Millis . . . . . . . . . . . . . . . . 322

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Capítulo III EL INVENTARIO DE VILLEGAS: LECTURA E INTERPRETACIÓN . . . . . . . . . . . . 335 1. El momento literario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335 2. Ausencia y soledad de amor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373 3. La poesía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385 4. El Abencerraje de Villegas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422 Edición del Inventario de Antonio de Villegas [Edición de 1565] Criterios de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471 Preliminares de la edición de 1565 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476 Prólogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481 A la muerte de el Emperador Don Carlos, nuestro señor . . . . . . . . . . . . . . . . 488 A la muerte de la Serenísima Princesa de España, nuestra señora . . . . . . . . . . 492 A la muerte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495 Ausencia y soledad de amor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .499 Oración de la reina Dido a Eneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .515 Retrato a la Serenísima Princesa de España, Doña Juana . . . . . . . . . . . . . . .522 A un Héctor de oro que traía una dama en los pechos . . . . . . . . . . . . . . . . . . .526 Coplas a una dama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .527 Fantasía y comparaciones de amor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .528 Guerra de amor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .542 La canción es ajena y la copla della y la glosa, mía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .549 Canción y glosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .554 Glosa a una canción ajena que dice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .556 Epístola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .558 Difinición de los celos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .563 Epigrama [I] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .566 Epigrama a la muerte de Porcia, mujer de Bruto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .568 Epigrama [III] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .568 Epigrama [IV] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .569 A una partida de su dama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .570 758

Índice

A unos caballeros, porque reprendían a un amigo suyo, que estaba muy enamorado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .571 Canción [I] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .572 Canción [II] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .573 Canción [III] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .574 Canción [IV] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .574 Canción [V] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .575 Canción [VI] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .575 Canción [VII] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .576 Canción [VIII] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .576 Canción [IX] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .577 Coplas a un villancico viejo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .578 Al señor Duque de Sesa yendo a gobernar a Italia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .579 Historia de Píramo y Tisbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .581 Soneto [I] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .623 Soneto [II] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .624 Soneto [III] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .625 Soneto [IV] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .626 Soneto [V] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .627 Soneto [VI] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .628 Soneto [VII] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .629 Soneto [VIII] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .630 Soneto [IX] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .631 Soneto [X] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .632 Soneto [XI] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .633 Canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .634 El Abencerraje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .641 [Edición de 1577: preliminares y poemas añadidos] Preliminares añadidos en la edición de 1577 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .665 Cuestión y disputa entre Ayax Telamón y Ulises sobre las armas de Aquiles Breve retrato del Excelentísimo Duque de Alba . . . . . . . . . . . . . . . . . .669 Contienda y disputa entre Ayax Telamón y Ulises . . . . . . . . . . . . . . . .680 Llanto de Pilades por la muerte de Orestes, su gran amigo . . . . . . . . . . . . . . .706 759

Índice

A una dama, enviándola un espejo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .710 A un ventalle que envió a una dama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .713 Fantasía de amor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .714 Traía el Señor Condestable de Castilla, Don Bernardino, un mote en sus resposteros que dice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .721 A la Señora Victoria Colona, Marquesa de Pescara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .723 A la Señora Doña Joana de Castro, hija del Conde de Puñoenrostro . . . . . . .725 Comparación de ejemplares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .727 BIBLIOGRAFÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 731 ÍNDICE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 757

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Reconstrucción ideal del sector residencial de Medina del Campo en el siglo XVI. Dibujo realizado por Miguel Sobrino, con documentación de Antonio Sánchez del Barrio (Fundación Museo de las Ferias).