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“La obra del arquitecto Lorenzo González Iglesias (1906-1964)”. En De Arte. Revista de Historia del Arte. Universidad de León. León, nº 13, 2014, págs. 240-262. ISSN: 1696-0319.

September 28, 2017 | Autor: Sara Núñez | Categoría: Art History, Architectural History, Modernism, Escuela de Salamanca, Architectural Research, Popular Architecture
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Descripción

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱ™™ǯȱŘŚŖȬŘŜŘ ISSN: 1696-0319

La obra del arquitecto Lorenzo González •Žœ’ŠœȱǻŗşŖŜȬŗşŜŚǼ ‘Žȱ ˜›”ȱ˜ȱ‘ŽȱŠ›Œ‘’ŽŒȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȱǻŗşŖŜȬŗşŜŚǼ

Sara NÚÑEZ IZQUIERDO —’ŸŽ›œ’ŠȱŽȱŠ•Š–Š—ŒŠ

ŽŒ’‹’˜DZȱŘřȬ ȬŘŖŗŚȱȦȱŒŽ™Š˜DZȱŘŗȬ ȬŘŖŗŚ ђѠѢњђћDZ —ȱŗşřřȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱꗊ•’£àȱœžœȱŽœž’˜œȱŽ—ȱ•ŠȱœŒžŽ•Šȱž™Ž›’˜›ȱŽȱ›šž’ŽŒž›ŠȱŽȱŠ›’ȱ¢ǰȱ ˜œȱŠÛ˜œȱŽœ™ž·œǰȱœŽȱŽœŠ‹•ŽŒ’àȱŽ—ȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱ˜—ŽȱŽœŠ››˜••àȱŽ•ȱ›žŽœ˜ȱŽȱœžȱ™›˜žŒŒ’à—ǯȱŠ••ŽŒ’˜ȱŽ—ȱŗşŜŚǰȱŠȱ•˜ȱ•Š›˜ȱ Žȱ•˜œȱŸŽ’—’—žŽŸŽȱŠÛ˜œȱŽȱŒŠ››Ž›Šȱ™›˜Žœ’˜—Š•ȱŠ‹˜›àȱŸŠ›’Š˜œȱŠœž—˜œȱŠ›Çœ’Œ˜œǰȱŠ›šž’ŽŒà—’Œ˜œȱ¢ȱ˜›˜œȱ™›˜™’˜œȱŽȱœžȱ Œ˜—’Œ’à—ȱŽȱŠ›šž’ŽŒ˜ȱ–ž—’Œ’™Š•ǯȱȱœžȱŸŽ£ǰȱŽ“àȱŒ˜—œŠ—Œ’ŠȱŽȱœžœȱ’ŽŠœȱ¢ȱ™›Ž˜Œž™ŠŒ’˜—Žœȱœ˜‹›ŽȱŽœ˜œȱŽ–ŠœȱŠȱ›ŠŸ·œȱ ŽȱŠ›ÇŒž•˜œȱ™ž‹•’ŒŠ˜œȱŽ—ȱ•Šȱ™›Ž—œŠǰȱŠŽ–¤œȱŽȱ’—ŸŽœ’Š›ȱœ˜‹›Žȱ•ŠȱŠ›šž’ŽŒž›Šȱ¢ȱ•Šœȱ›Š’Œ’˜—ŽœȱŽȱŠ•ž—˜œȱ™Š›Š“ŽœȱŽȱ •Šȱ™›˜Ÿ’—Œ’ŠȱœŠ•–Š—’—Šǯȱ˜›ȱ•˜ȱŽ–¤œǰȱžŽȱž—ȱŽœŠŒŠ˜ȱ›Ž™›ŽœŽ—Š—ŽȱŽ•ȱ›ŠŒ’˜—Š•’œ–˜ǰȱŽ•ȱ‘’œ˜›’Œ’œ–˜ȱ¢ȱ•Šœȱ™›˜™žŽœŠœȱ renovadoras de los años cincuenta. Š•Š‹›ŠœȱŒ•ŠŸŽDZȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ǰȱŠŒ’˜—Š•’œ–˜ǰȱ ’œ˜›’Œ’œ–˜ǰȱ›šž’ŽŒž›Šȱ™˜™ž•Š›ǯ яѠѡџюѐѡDZȱ —ȱŗşřřȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£Š•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱꗒœ‘Žȱ‘’œȱœž’Žœȱ’—ȱŠ›’ȱŠ—ȱ ˜ȱ¢ŽŠ›œȱ•ŠŽ›ȱ‘Žȱœ™Ž—ȱ‘Žȱ›Žœȱ˜ȱ ‘’œȱ•’Žȱ’—ȱŠ•Š–Š—ŒŠǯȱ Žȱ’Žȱ’—ȱŗşŜŚȱŠ—ȱž›’—ȱ‘˜œŽȱ¢ŽŠ›œȱ‘Žȱ ˜›”ŽȱŠœȱ™›’—Œ’™Š•ȱŠ›Œ‘’ŽŒȱ˜ȱ‘ŽȱŒ’¢ǰȱŠ—ȱœ˜ȱ›Žœ˜•ŸŽȱ –Š—¢ȱŠ›Œ‘’ŽŒž›Š•ȱšžŽœ’˜—œǯȱ •Žœ’Šœȱ ŠœȱŒ˜—ŒŽ›—Žȱ ’‘ȱ‘Žȱœ›žŒž›Š•ȱ›Žž•Š’˜—ȱŠ—ȱ˜ŒžœŽȱ˜—ȱ‘ŽȱŒ˜—œŽ›ŸŠ’˜—ȱ˜ȱ ‘ŽȱŠ›Œ‘’ŽŒž›Š•ȱŒ˜›™žœȱ˜ȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱ›ŽŠœ˜—ȱ ‘¢ȱ‘Žȱ’œŒžœœŽȱ‘Žȱ—Ž ȱ‹ž’•’—œȱŠ—ȱ ›˜ŽȱŠ‹˜žȱ‘Ž–ȱ’—ȱ—Ž œ™Š™Ž›œǯȱ ŸŽ—ȱ‘˜ž‘ȱ‘Žȱ ŠœȱŽ–™•˜¢ŽȱŠœȱŒ˜ž—Œ’•ȱŠ›Œ‘’ŽŒǰȱ‘ŽȱŽœ’—Žȱ’–™˜›Š—ȱ‹ž’•’—œȱ’—ȱŠ•Š–Š—ŒŠǯ

Ž¢ ˜›œDZȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ǰȱŠ’˜—Š•’œ–ǰȱ ’œ˜›’Œ’œ–ǰȱ˜™ž•Š›ȱŠ›Œ‘’ŽŒž›Žǯ

•ȱ Š›šž’ŽŒ˜ȱ ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žsias nació en Ávila en 1906 y fue hijo de Lo›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ Š–Ç›Ž£ȱ ǻ—ŠŒ’˜ȱ Ž—ȱ ŗŞŜŜǼǰȱ Š¢žŠ—ŽȱŽȱ˜‹›Šœȱ™ø‹•’ŒŠœǰȱ—Šž›Š•ȱŽȱ’›ŠĚ˜›ŽœȱŽȱ•Šȱ’Ž››ŠȱǻŠ›’Ǽǰȱ¢ȱŽȱž’œŠȱ •Žœ’Šœȱ Žœøœȱǻ—ŠŒ’ŠȱŽ—ȱŗŞŝŜǼǰȱ˜›’ž—ŠȱŽȱžŽ—-

ŘŚŖ

ŽȱŽ•ȱ˜—˜œ˜ȱǻŠ•Š–Š—ŒŠǼȱǻ’ǯȱŗǼ 1. Escasas son las noticias halladas del periplo vital 1

ȱ —ȱ •Šȱ ™Š›’Šȱ Žȱ —ŠŒ’–’Ž—˜ȱ šžŽàȱ ›ŽĚŽ“Š˜ȱ œžȱ nombre completo: Lorenzo Nazario Cipriano González •Žœ’Šœǯȱ›Œ‘’Ÿ˜ȱ Ž—Ž›Š•ȱ Žȱ •Šȱ–’—’œ›ŠŒ’à—ȱ•ŒŠ•¤ȱ Žȱ Ž—Š›Žœǰȱ ǻŽ—ȱ ŠŽ•Š—Žȱ   Ǽǰȱ ˜—˜ȱ žŒŠŒ’à—ǰȱ ˜Œž–Ž—˜ȱǻŖśǼȱŖŘŖȱřŘȦŗśŗŘŜǰȱŽŠ“˜ȱŞśŝŚȦśŝǯ

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

Žȱ ŽœŽȱ –Š›’–˜—’˜ǰȱ ›ž˜ȱ Ž•ȱ ŒžŠ•ȱ —ŠŒ’Ž›˜—ȱ dos hijos: Víctor y el técnico que nos ocupa.

ȡ ’ǯȱ ŗǯȱ ’‹ž“˜ȱ Žȱ ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœǯȱ ž‹•’ŒŠ˜ȱŽ—ȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱ“ž•’˜ȱŗşŜřǯ

—’Œ’Š•–Ž—Žǰȱ ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ Œ˜–Ž—£àȱ •Šȱ ŒŠ››Ž›Šȱ Žȱ Š™Š›Ž“Š˜›ȱ Ž—ȱ ŗşŘŘȱ Ž—ȱ la Escuela Industrial de Madrid que terminó dos años despuésŘ. Todo indica que sus Šœ™’›ŠŒ’˜—Žœȱ Ž›Š—ȱ –¤œȱ Š–‹’Œ’˜œŠœǰȱ ¢Šȱ šžŽȱ hasta 1933 no solicitó el correspondiente título y no tenemos constancia de que ejercieœŽȱŒ˜–˜ȱŠ•ǯȱœÇȱ•ŠœȱŒ˜œŠœǰȱŽŒ’’àȱŒ˜—’—žŠ›ȱ con su formación en la Escuela Superior de ›šž’ŽŒž›Šȱ Žȱ Š›’ǰȱ Ž—ȱ •Šȱ šžŽȱ ’—›Žœàȱ Ž—ȱ ŗşŘŜǰȱ ›Šœȱ ‘Š‹Ž›ȱ Œž›œŠ˜ȱ •Šœȱ Šœ’—Šž›Šœȱ preparatorias de acceso en la Universidad Žȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱ ’ž•¤—˜œŽȱ Œ˜–˜ȱ Š›šž’ŽŒ˜ȱ Ž—ȱŗşřřǯȱ˜›ȱŠšžŽ•ȱŽ—˜—ŒŽœǰȱ˜Žœ˜ȱà™Ž£ȱ Ž›˜ȱǻŗŞŞśȬŗşŜŘDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŗŖǼȱŽ›ŠȱŽ•ȱ’rector y también profesor de la Escuela. Por ˜›˜ȱ•Š˜ǰȱŽ—Ž–˜œȱ—˜’Œ’ŠȱŽȱšžŽȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ žŽȱ Œ˜–™ŠÛŽ›˜ȱ Žȱ ŠŒž•Š’Ÿ˜œȱ šžŽȱ desarrollaron una dilatada carrera proyecžŠ•ȱ Ž—ȱ Š•ž—Šœȱ Žȱ •Šœȱ ™›’—Œ’™Š•Žœȱ ŒŠ™’Š•Žœȱ Žȱ™›˜Ÿ’—Œ’ŠœȱŒŠœŽ••Š—Šœǯȱœ˜œǰȱŠ•ȱ’žŠ•ȱšžŽȱ Ž•ȱ·Œ—’Œ˜ȱ˜‹“Ž˜ȱŽȱŽœŽȱŠ›ÇŒž•˜ǰȱœŽȱ’—’Œ’Š›˜—ȱ Œ˜—ȱŽ•ȱ›ŠŒ’˜—Š•’œ–˜ȱ¢ǰȱ›ŠœȱŽ•ȱ˜‹•’Š˜ȱŸ’›Š“Žȱ’–™žŽœ˜ȱ™˜›ȱŽ•ȱžŽŸ˜ȱœŠ˜ǰȱŠ™˜œŠ›˜—ȱ por varias tentativas dentro del historicismo.

La obra del arquitecto Lorenzo González...

œÇǰȱŒŠ‹ŽȱŒ’Š›ǰȱ™˜›ȱŽ“Ž–™•˜ǰȱŠ•ȱ‹ž›Š•·œȱŠ›cos Rico Santamaría ǻŗşŖŞȬŗşşśDzȱtitulado en 1933)ǰȱŠ•ȱ™Š•Ž—’—˜ȱ–‹›˜œ’˜ȱ››˜¢˜ȱ•˜—œ˜ȱ ǻ—ŠŒ’˜ȱŽ—ȱŗşŖśDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşřřǼȱ¢ȱŠ•ȱ£Š–˜rano Antonio Viloria Gómez-Villaboa (19011991; titulado en 1933). Ž—›Š˜œȱŽ—ȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ǰȱ‘Š¢ȱ que señalar que los años que transcurrió en Madrid tuvo la oportunidad de conocer Š•ž—˜œȱ Žȱ •˜œȱ –Ž“˜›Žœȱ Ž“Ž–™•˜œȱ Žȱ ŸŠ›’Šœȱ corrientes de la arquitectura española del ™›’–Ž›ȱŽ›Œ’˜ȱŽ•ȱœ’•˜ȱǯȱœ˜œȱ’—–žŽ‹•Žœȱ œŽȱ Œ•Šœ’ęŒŠ—ȱ Ž—›˜ȱ Ž•ȱ Ž¡™›Žœ’˜—’œ–˜ǰȱ Ž•ȱ Š›ȱ ·Œ˜ǰȱ Ž•ȱ ›ŠŒ’˜—Š•’œ–˜ǰȱ ŽŒǯǰȱ ŒŠœ˜ǰȱ ™˜›ȱ Ž“Ž–™•˜ǰȱ Žȱ •Šȱ ŠœŠȱ Žȱ •Šœȱ •˜›Žœȱ ǻŗşřŗǼȱ Žȱ ŽŒž—’—˜ȱ žŠ£˜ȱ Š•Žȱ ǻŗŞŞŝȬŗşŝŗDzȱ ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşŗŘǼǰȱ Ž•ȱ Œ’—Žȱ Š—ȱ Š›•˜œȱ ǻŗşŘŞǼȱ Žȱ žŠ›˜ȱ˜£Š—˜ȱŠ›ŽȱǻŗŞşŝȬŗşŜŞDzȱ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱŗşŘřǼǰȱ•ŠȱŠœ˜•’—Ž›ŠȱŽȱ˜›˜ȱÇȱǻŗşŘŝǼȱŽȱ Šœ˜ȱŽ›—¤—Ž£ȱ‘Š ȱ ž››Š•ŽȱǻŗŞşŜȬŗşŝŞDzȱ titulado en 1919) o la desaparecida piscina La Isla (1931) de Luis Gutiérrez Soto (1900ŗşŝŝDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŘřǼǰȱŽ—›Žȱ˜›˜œǯȱ Desafortunadamente carecemos de —˜’Œ’Šœȱœ˜‹›Žȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȱŽœŽȱŗşřřȱ ‘ŠœŠȱ ŗşřśǰȱ ŠÛ˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ šžŽȱ ę“àȱ œžȱ ›Žœ’Ž—Œ’Šȱ ¢ȱ œžȱ Žœž’˜ȱ Ž—ȱ •Šȱ ŒŠ™’Š•ȱ Ž•ȱ ˜›–Žœǰȱ ˜—Žǰȱ™˜›ȱ˜›Šȱ™Š›ŽǰȱŽœŠ››˜••àȱŽ•ȱ›žŽœ˜ȱŽȱœžȱ ™›˜žŒŒ’à—ǯȱ ŽŒ’ŸŠ–Ž—Žǰȱ —˜œȱ Œ˜—œŠȱ šžŽǰȱ pese a haberse formado en la capital de Es™ŠÛŠǰȱŠ••Çȱ—˜ȱ••ŽŸàȱŠȱŒŠ‹˜ȱ—’—ž—Šȱ˜‹›Šȱ¢ȱ—’ȱ Š–™˜Œ˜ȱ Ž—ȱ Ÿ’•Šǰȱ •˜ŒŠ•’Šȱ Žȱ •Šȱ šžŽȱ Ž›Šȱ natural. Su estudio en la capital charra estuvo instalado en un principio en un inmueble Žȱ•ŠȱŒ·—›’ŒŠȱ™•Š£ŠȱŽȱŠ—ȱ žŠ—ȱŽȱŠ‘Šø—3ǰȱ hasta su posterior traslado a otro en la calle £Š›Š—Š•ǰȱŠž—šžŽȱ—’—ž—˜ȱŽȱŽœ˜œȱ˜œȱŽ’ęŒ’˜œȱœŽȱŒ˜—œŽ›ŸŠȱŽ—ȱ•ŠȱŠŒžŠ•’ŠŚ. Salamanca fue la ciudad donde transcurrió la mayor parte de la vida de este arquitecto -a excepción de los meses que luchó Ž—ȱŽ•ȱ›Ž—ŽȱŽ—ȱŗşřŞȬǰȱŠÛ˜œȱšžŽȱŒ˜–™Š›’àȱŒ˜—ȱ œžȱ–ž“Ž›ȱŽ•’Šȱ •Žœ’Šœȱ–·—ȱ¢ȱœžœȱ›Žœȱ‘’“˜œǯȱ

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‹ÇŽ–ǰȱ ˜—˜ȱ žŒŠŒ’à—ǰȱ ˜Œž–Ž—˜ȱ ǻŖśǼȱ ŖŘŖȱ řŘȦŗśŗŘŖǰȱŽŠ“˜ȱŞśŝŗȦśŖǯȱŠ˜ȱ™ž‹•’ŒŠ˜ȱ™˜›ȱ™›’–Ž›ŠȱŸŽ£ȱ Ž—ȱǯȱqTȱ  ǰȱŠȱ’™˜•˜ÇŠȱŽȱ•ŠȱŸ’Ÿ’Ž—ŠȱŽ—ȱ•Šȱ Š›šž’ŽŒž›ŠȱœŠ•–Š—’—ŠȱŽ•ȱ›’–Ž›ȱ›Š—šž’œ–˜ȱǻŗşřşȬŗşśřǼǯȱ Trabajo Fin de MásterǰȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱŘŖŗŗǰȱ™™ǯȱŞśŘȬŞśŞǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ

3 ’œŠȱ Ž—Ž›Š•ȱŽȱ•˜œȱŠ›šž’ŽŒ˜œȱŽœ™ŠÛ˜•ŽœDZȱŗşřŜǰȱŠ›’ǰȱŗşřŜǰȱ™ǯȱŞśǯ Ś ’œŠȱ Ž—Ž›Š•ȱŽȱ•˜œȱŠ›šž’ŽŒ˜œȱŽœ™ŠÛ˜•ŽœDZȱŗşŚŚǰȱŠ›’ǰȱŗşŚŚǰȱ™ǯȱŝŚǯ

ŘŚŗȱ

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

Fue aquí también donde falleció el dieciséis Žȱ˜Œž‹›ŽȱŽȱŗşŜŚǰȱŠȱ•ŠȱŽŠȱŽȱŒ’—ŒžŽ—Šȱ¢ȱ œ’ŽŽȱŠÛ˜œǰȱŠšžŽ“Š˜ȱŽȱŒ¤—ŒŽ›ǰȱ™˜›ȱ•˜ȱšžŽȱœžȱ muerte fue dolorosamente esperada. Así se Žœ™›Ž—ŽȱŽȱ•Šȱ—ŽŒ›˜•à’ŒŠȱšžŽȱŠ™Š›ŽŒ’àȱŽ—ȱ •Šȱ ™›Ž—œŠDZȱ ȃ–’—àȱ ™›˜—˜ȱ œžȱ Š’•’ŠȄśǰȱ ™Ž›˜ȱ Ž–˜œ›àȱž—Šȱ›Š—ȱŽ—Ž›Ž£Šȱ‘ŠœŠȱœžœȱø•’–˜œȱ ÇŠœǯȱžŽȱ›ŽŒ˜›Š˜ȱŒ˜–˜ȱž—ȱȃ‘˜–‹›Žȱ‹žŽ—˜ǰȱ œŽ—Œ’••˜ǰȱ ‘˜—›Š˜ǰȱ Ž¡ŒŽ•Ž—Žȱ Œ˜—ŸŽ›œŠ˜›ȱ ¢ȱ Š–’˜ȱŽȱ˜˜œȄȱǻdzǼȱ¢ȱŒ˜–˜ȱȃž—˜ȱŽȱ•˜œȱ–¤œȱ positivos valores de la arquitectura con ideas —žŽŸŠœȱ¢ȱž—Šȱ›Š—ȱŸ˜ŒŠŒ’à—ȱ™˜›ȱœžȱŒŠ››Ž›ŠȄ6. Muchas de sus virtudes fueron reconocidas Š•ȱ Žę—’›•˜ȱ Œ˜–˜ȱ ȃž—Šȱ ™Ž›œ˜—Šȱ Žȱ –·›’˜œȱ ‹’Ž—ȱ™›˜‹Š˜œǰȱ¢ȱŽȱž—ŠȱŒŠ™ŠŒ’ŠȱŒ›ŽŠ˜›Šȱ francamente sorprendente”ŝ o como un aršž’ŽŒ˜ȱ ŽęŒ’Ž—ŽȄŞǯȱ ȃ˜—ȱ ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ—˜ȱœà•˜ȱžŽȱŽ•ȱŠ›šž’ŽŒ˜ȱšžŽȱ›Ž’›Š˜ȱ en su estudio elaboraba proyectos y resolvía a su leal saber y entender el difícil problema de crear sin merma de la belleza histórica y ›Š’Œ’˜—Š•ȱ šžŽȱ Ž›Šȱ ™›ŽŒ’œ˜ȱ Œ˜—œŽ›ŸŠ›Ȅȱ ǻdzǼȱ ȃœ’—˜ȱ šžŽȱ œŽȱ ’Ž—’ęŒàȱ Œ˜—ȱ Š•Š–Š—ŒŠȱ ¢ȱ žŽȱ ž—ȱŽœž’˜œ˜ǰȱ›ŽŠ•–Ž—Žȱž—ȱ’—ŸŽœ’Š˜›ȱŽ•ȱ arte y las bellezas salmantinas; como rescató ’žŠ•–Ž—Žȱ Ž–Šœȱ ¢ȱ ŸŠ›’Š—Žœȱ Žȱ Š›ŽœŠ—Šœȱ tradiciones amenazadas de desaparición”9.

Tenemos constancia de que mantuvo excelentes relaciones con los principales artistas locales con quienes incluso expuso alž—Šœȱ Žȱ œžœȱ ˜‹›Šœȱ Ž—ȱ –žŽœ›Šœȱ Œ˜•ŽŒ’ŸŠœǯȱ —ȱŽœŽȱœŽ—’˜ǰȱŽ—ȱŗşŚŗȱ™›ŽœŽ—àȱ•˜œȱ™•Š—˜œȱ de uno de sus proyectos junto a los lienzos Žȱ—›·œȱ‹›ŠÇ˜ȱ Ž•ȱ Ž¢ǰȱ •˜œȱ ’‹ž“˜œȱ Žȱ ž•’¤—ȱ •Žœ’Šœȱ ¢ȱ •Šœȱ ˜˜›ŠÇŠœȱ Žȱ Š–à—ȱ Buxaderas11.

El arquitecto que nos ocupa fue un ›Š—ȱ ŠęŒ’˜—Š˜ȱ Šȱ •Šȱ –øœ’ŒŠǰȱ œ˜‹›Žȱ ˜˜ȱ Žȱ £Š›£žŽ•Šǰȱ ·—Ž›˜ȱ Šȱ Œž¢Šœȱ ›Ž™›ŽœŽ—ŠŒ’˜—Žœȱ Šœ’œ’àȱŒ˜—ȱ›ŽŒžŽ—Œ’Šǰȱ™˜›ȱ•˜ȱšžŽȱžŸ˜ȱŠ–’œtad con autores tan conocidos como Federico Romero y Guillermo Fernández10.

La trayectoria proyectual de este faŒž•Š’Ÿ˜ȱ œŽȱ ’•Šàȱ ŽœŽȱ ŗşřśȱ ‘ŠœŠȱ ŗşŜŚǯȱ Durante estos veintinueve años la ciudad de Salamanca experimentó notables cambios. —ȱ™›’–Ž›ȱ•žŠ›ǰȱŒŠ‹ŽȱœŽÛŠ•Š›ȱšžŽǰȱŒ˜–˜ȱŒŠ™’Š•ȱŽȱ™›˜Ÿ’—Œ’ŠǰȱžŸ˜ȱž—Šȱ›Ž•Š’ŸŠȱ™›˜œ™Ž›’ŠȱŒ˜–˜ȱŒ˜—œŽŒžŽ—Œ’ŠȱŽ•ȱ›Žœž›’–’Ž—˜ȱ Žȱ œžȱ —’ŸŽ›œ’Šǰȱ œ˜‹›Žȱ ˜˜ȱ Šȱ ™Š›’›ȱ Žȱ 1939.

ś ȱȃ Šȱ–žŽ›˜ȱǯȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗŝȬȬŗşŜŚǰȱ™ǯȱřǯȱ 6 ȱ ȃ˜Šœȱ Žȱ œ˜Œ’ŽŠDZȱ Š••ŽŒ’–’Ž—˜Ȅǰȱ •ȱ Ž•Š—˜ǰȱ ŗŝȬȬŗşŜŚǰȱ™ǯȱŘǯ ŝ ȱȬ ǰȱȃ•ȱ‘Š‹•ŠȱŒ˜—dzȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȄǰȱ •ȱŽ•Š—˜ǰȱŘȬ ȬŗşśŚǰȱ™ǯȱŚǯ Ş ȱȃ’Ž›ŠȱŠȱ™’Ž›Šȱ•ŠȱŒ’žŠȱŒŠ–‹’ŠȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗȬ Ȭŗşśśǰȱ™ǯȱŗŖǯ 9

ȱȃ Šȱ–žŽ›˜ȱǯȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗŝȬȬŗşŜŚǰȱ™ǯȱřǯȱ 10

ȱ ȃ˜Šœȱ Žȱ ˜Œ’ŽŠDZȱ ŸŠ›’ŠœȄǰȱ •ȱ Ž•Š—˜ǰȱ ŗśȬ Ȭ ŗşŚŚǰȱ ™ǯȱ ŚDzȱ ȃŽÛŠ–Š›’Š—Šȱ œŽȱ Žœ›Ž—àȱ Š¢Ž›ǰȱ Ž—ȱ Š›’ǰȱ Œ˜—ȱ›Š—ȱ·¡’˜Ȅǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŗŝȬ ȬŗşŚŚǰȱ™ǯȱŚDzȱǯȱ Aȱ ǰȱȃŒ˜œȱŽ•ȱŽœ›Ž—˜ȱŽȱŽÛŠ–Š›’Š—ŠȄǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŘŘȬ ȬŗşŚŚǰȱ™ǯȱŚǯ

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˜–˜ȱ ¢Šȱ Ÿ’–˜œǰȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ también tuvo contacto a nivel profesional Œ˜—ȱŠ•ž—˜œȱŽœŒž•˜›ŽœȱŽ•ȱ™Š—˜›Š–ŠȱŠ›Çœ’Œ˜ȱ•˜ŒŠ•ȱ¢ȱ—ŠŒ’˜—Š•ǰȱ™˜›ȱŽ“Ž–™•˜ȱŒ˜—ȱ ˜œ·ȱž’œȱ øێ£ȱ˜•·ǰȱšž’Ž—ȱŽŒ˜›àȱŠ•ž—˜œȱŽȱ•˜œȱ’—muebles estudiados en este artículo. Ž–¤œǰȱ™˜›ȱœžœȱ–·›’˜œȱŠȱ•˜ȱ•Š›˜ȱœžȱ Ÿ’Šȱ •Žœ’Šœȱ žŽȱ ’œ’—ž’˜ȱ Œ˜–˜ȱ ŠŒŠ·mico correspondiente de la Real Academia Žȱ Ž••Šœȱ ›Žœȱ Žȱ Š—ȱ Ž›—Š—˜ȱ Ž—ȱ ŗşŚřȱ y miembro de la primera Junta rectora del Ž—›˜ȱ Žȱ œž’˜œȱ Š•–Š—’—˜œȱ Ž—ȱ ŗşśŗǰȱ donde fue el máximo responsable de la sección de cultura popularŗŘ. ǰȱ  ȱ ȱ ȱ OBRAS DE LORENZO GONZÁLEZ

˜›ȱ ˜›˜ȱ •Š˜ǰȱ œŽȱ Šȱ •Šȱ Œ’›Œž—œŠ—Œ’Šȱ de que la Guerra Civil y sus nefastas conseŒžŽ—Œ’Šœȱ Š™Ž—Šœȱ ŠŽŒŠ›˜—ȱ Šȱ ŽœŠȱ •˜ŒŠ•’Šǰȱ ya que se adhirió tempranamente al alza11 ȱ ȃ —Šžž›ŠŒ’à—ȱ Žȱ •Šȱ ¡™˜œ’Œ’à—ȱ Žȱ ›’œŠœȱ Š•–Š—’—˜œȄǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŗśȬ ȬŗşŚŗǰȱ™ǯȱŞǯ ŗŘ ȱ •ȱ Š‹ž•Ž—œŽȱ žŽȱ Žœ’—Š˜ȱ ŠŒŠ·–’Œ˜ȱ “ž—˜ȱ Š•ȱ ™’—˜›ȱ ˜œ·ȱ ›ž£ȱ Ž››Ž›Šǰȱ Ž•ȱ ŽœŒž•˜›ȱ ŽŽ›’Œ˜ȱ Š›·œȱ Žž•˜Ÿ˜•ǰȱ Ž•ȱ –øœ’Œ˜ȱ ˜—’ŠŒ’˜ȱ ’•ȱ Š›ŒÇŠȱ ¢ȱ Ž•ȱ Œ˜—Žȱ de Bustillo por su labor vinculada con las Bellas Artes. ȃ’ŠȱŠŒŠ·–’ŒŠDZȱŽŠ•ȱŒŠŽ–’ŠȱŽȱŽ••Šœȱ›ŽœȱŽȱŠ—ȱ Ž›—Š—˜ȄǰȱǰȱŗŞȬ ȬŗşŚřǰȱ™ǯȱŗřǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

–’Ž—˜ȱ¢ȱœà•˜ȱœž›’àȱž—ȱ‹˜–‹Š›Ž˜ȱŽ—ȱŗşřŞǯȱ Este último se saldó con siete víctimas morŠ•Žœȱ¢ȱ—ž–Ž›˜œ˜œȱ‘Ž›’˜œǰȱŠ™Š›ŽȱŽȱŠŽŒŠ›ȱ ŠȱŠ•ž—˜œȱŽȱ’—–žŽ‹•Žœȱœ’žŠ˜œȱŽ—ȱ•Šȱ£˜—Šȱ centro13. •ȱ ’—Œ›Ž–Ž—˜ȱ Ž–˜›¤ęŒ˜ȱ Ž¡™Ž›’–Ž—Š˜ȱŽ—ȱ•Šœȱ·ŒŠŠœȱŽȱ•˜œȱŠÛ˜œȱ›Ž’—Šȱ¢ǰȱ œ˜‹›Žȱ˜˜ǰȱŽ—ȱ•ŠȱŽȱ•˜œȱŒžŠ›Ž—Šȱ›Š—œ˜›–àȱ el paisaje como consecuencia de una intensa actividad constructiva en el centro de la ciuŠǰȱ•ŠȱŒ˜—˜›–ŠŒ’à—ȱŽȱž—ŠȱŽ¡Ž—œŠȱ™Ž›’Žria y la aparición de nuevos barrios. ȱ •˜ȱ •Š›˜ȱ Žȱ Žœ˜œȱ ŠÛ˜œȱ œŽȱ ›ŽŠŒŠron cuatro planes de urbanismo con los que Žà›’ŒŠ–Ž—ŽȱœŽȱ›ŠàȱŽȱ›Žž•Š›’£Š›ȱŽ•ȱŒ›ŽŒ’–’Ž—˜ȱž›‹Š—˜ǰȱŠž—šžŽȱ•Šȱ›ŽŠ•’ŠȱžŽȱ–ž¢ȱ ’œ’—Šǰȱ ¢Šȱ šžŽȱ •Šȱ ’—Ÿ’Š‹’•’Šȱ Žȱ Š•ž—Šœȱ propuestas y la escasez de medios provocaron el efecto contrario. Cabe citar el fechado Ž—ȱŗşřŝǰȱŠŠȱŽ—ȱ•ŠȱšžŽȱŽ•ȱ¢ž—Š–’Ž—˜ȱœ˜licitó la elaboración del Proyecto de Reforma Interior y Ensanche. En un principio el Ž—ŒŠ›˜ȱ ›ŽŒŠ¢àȱ Ž—ȱ Ž•ȱ Œ˜•ŽŒ’Ÿ˜ȱ Žȱ ·Œ—’Œ˜œȱ Ÿ’—Œž•Š˜œȱ Šȱ •Šȱ Ž•ŽŠŒ’à—ȱ Ž•ȱ ˜•Ž’˜ȱ ꌒŠ•ȱ Žȱ›šž’ŽŒ˜œȱ Žȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱ Ž—›Žȱ •˜œȱ šžŽȱ œŽȱ Ž—Œ˜—›Š‹Šȱ ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœǯȱ ’—ȱ Ž–‹Š›˜ǰȱ ŽœŠȱ Œ˜›™˜›ŠŒ’à—ȱ ŽŒ•’—àȱ •Šȱ ›Žœ™˜—œŠ‹’•’Šȱ ™˜›ȱ Œ˜—œ’Ž›Š›ȱ šžŽǰȱ Žȱ ŽœŠȱ –Š—Ž›Šǰȱ œŽ›ŸÇŠȱ ȃ–Ž“˜›ȱ •˜œȱ ’—Ž›ŽœŽœȱ Žȱ la ciudad”ŗŚǰȱŠž—šžŽȱŽœŒ˜—˜ŒŽ–˜œȱ•˜œȱŸŽ›daderos motivos que se escondían tras estas ‹žŽ—Šœȱ™Š•Š‹›ŠœǯȱœÇȱ•ŠœȱŒ˜œŠœǰȱŽ•ȱ˜—œ’œ˜›’˜ȱ ŽŒ’’àȱŠœ’—Š›ȱ•Šȱ›ŽŠŒŒ’à—ȱŽ•ȱŠ—Ž™›˜¢ŽŒto directamente al Servicio de Arquitectura ŽȱŠ•Š—ŽǰȱŽ—˜—ŒŽœȱ’›’’˜ȱ™˜›ȱŽ›˜ȱžž›ž£ŠȱŠÛ˜ȱǻŗŞşřȬŗşśŘDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŗŜǼǰȱ ¢ȱ·œŽǰȱŠȱœžȱŸŽ£ǰȱ˜™àȱ™˜›ȱŠœ’—Š›•˜ȱŠȱœžȱŒ˜•Ž13 Archivo Municipal de Salamanca (en adelanŽȱǼǰȱ ˜—˜ȱ Žȱ ˜‹›Šœǰȱ Š“Šȱ ŗŝŜŞǰȱ ¡™Ž’Ž—Žȱ řşDzȱ ȃ•ȱ Œ›’–’—Š•ȱ‹˜–‹Š›Ž˜ȱŽȱŠ¢Ž›ȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŘŘȬ Ȭ ŗşřŞǰȱ ™ǯȱ ŗDzȱ ȃŠ›’˜œȱ Š™Š›Š˜œȱ ›˜“˜œȱ ŽœŒŠ›Š›˜—ȱ Š¢Ž›ȱ œžȱ –Ž›Š••Šȱ–˜›ÇŽ›Šȱœ˜‹›ŽȱŠ•Š–Š—ŒŠȄǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŘŘȬ Ȭ ŗşřŞǰȱ™ǯȱŗDzȱǯȱ TǰȱȃŽœ™ž·œȱŽ•ȱ‹˜–‹Š›Ž˜ȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗȬ ȬŗşřŞǰȱ™ǯȱŘDzȱȃŠ•Š–Š—ŒŠȱŽ—Ž›Šȱ›’—’àȱ ayer póstumo homenaje a las víctimas del cobarde bom‹Š›Ž˜ȱŽ•ȱŸ’Ž›—Žœȱ™˜›ȱ•ŠȱŠŸ’ŠŒ’à—ȱ›˜“ŠȄǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŘřȬ ȬŗşřŞǰȱ™ǯȱŘǯ ŗŚ ȱǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱřŘŜǯȱŒŠœȱŽȱ•Šȱ˜–’œ’à—ȱž—’Œ’™Š•ȱ PermanenteǯȱŽœ’à—ȱŽ•ȱřȱŽȱ–Š¢˜ȱŽȱŗşřŞǯȱ˜•ǯȱŗŜŗȱŸǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

Šȱ nj˜›ȱ Ȃ›œ Pérez-Ž’¡ȱ ǻŗşŗŞȬŗşşŚDzȱ ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŚŖǼŗś. ŽŒ’ŸŠ–Ž—Žǰȱ Ž•ȱ Šž–Ž—˜ȱ ’—Œ˜—›˜lado de la ciudad fue una de las preocupaŒ’˜—Žœȱ Žȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ ŽœŽȱ Ž•ȱ ŠÛ˜ȱ ŗşřŝǰȱ••ŽŠ—˜ȱŠȱ›ŽŽ›’›œŽȱŠ•ȱ–’œ–˜ȱŒ˜–˜ȱȃŽ•ȱ extrarradio desordenado y elefantiásico”16. œÇǰȱ ™ž‹•’Œàȱ œŽ’œȱ Š›ÇŒž•˜œȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ™Ž›’à’Œ˜ȱ •ȱ Ž•Š—˜ǰȱ ꛖŠ˜œȱ Œ˜—ȱ Ž•ȱ ™œŽžà—’–˜ȱ Ž•ȱŽœŒž•˜›ȱ›Ž—ŠŒŽ—’œŠǰȱŠœŒ˜ȱŽȱ•ŠȱŠ›£Šǰȱ donde se hizo eco y denunció las escasas –Ž’Šœȱ ˜–ŠŠœȱ ¢ȱ Ž•ȱ ˜›’Ž—ȱ ‘’œà›’Œ˜ȱ Žȱ ŽœŽȱŽœŒ˜—›˜•ǰȱŠ™Š›ŽȱŽȱ™›˜™˜—Ž›ȱ•˜ȱšžŽȱ·•ȱ consideraba el sistema idóneo de circulación de la ciudadŗŝǯȱŽȱ‘ŽŒ‘˜ǰȱŽ–˜œ›àȱœžȱ’—Ž›·œȱ y preocupación por el devenir arquitectóniŒ˜ȱ¢ȱž›‹Š—Çœ’Œ˜ȱŽȱŠ•Š–Š—ŒŠȱŽ—ȱ•˜œȱŒŠ›˜œȱ que desempeñó dentro de la administración Œ˜–˜ȱŠŒž•Š’Ÿ˜ȱŽȱ•Šȱ’™žŠŒ’à—ǰȱŽ•ŽŠ˜ȱ provincial del Instituto Nacional de la Viŗś

ȱ ˜‹›Žȱ Ž•ȱ ™›˜¢ŽŒ˜ȱ Ÿ·ŠœŽȱ ǯȱ Ȃȱ 1Ȭ1 ǰȱ ȃ˜‹›Žȱ Ž•ȱ ™•Š—ȱ Žȱ ž›‹Š—’£ŠŒ’à—ȱ Žȱ Š•Š–Š—ŒŠȄǰȱ ŽŸ’œŠȱŠŒ’˜—Š•ȱŽȱ›šž’ŽŒž›Šǰȱ—ķȱŗǰȱŗşŚŗǰȱ™™ǯȱśŗȬŜśDzȱǯȱ ȱ  ǰȱŽœŠ››˜••˜ȱž›‹Š—Çœ’Œ˜ȱŽȱ™˜œžŽ››ŠȱŽ—ȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱ ŗşŞśǰȱ ™™ǯȱ ŚŝȬŜśDzȱ ǯȱ ȱ XǰȱŽœŠ››˜••˜ȱž›‹Š—Çœ’Œ˜ȱŽȱŠ•Š–Š—ŒŠȱŽ—ȱŽ•ȱœ’•˜ȱǯȱ •Š—Žœȱ¢ȱ™›˜¢ŽŒ˜œȱŽ—ȱ•Šȱ˜›Š—’£ŠŒ’à—ȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠǰȱŠ••Š˜•’ǰȱŘŖŖŘǰȱ™™ǯȱŗřśȬŗśŘǯ 16 ȱǯȱŽȱ•Šȱǰȱȃ —Ž›ŽœŽœȱ•˜ŒŠ•Žœǯȱ›‹Š—’£ŠŒ’à—ȱ Žȱ•ŠȱŒ’žŠȱ Ȅǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŗřȬȬŗşřŝǰȱ™ǯȱŚǯ ŗŝ ȱŽø—ȱ ˜œ·ȱ —ŠŒ’˜ȱǎ£ȱ•ŒžŠ£ǰȱŽ›¤œȱŽ•ȱ—˜–bre de Vasco de la Zarza se encontraba Lorenzo Gonzᕎ£ȱ •Žœ’Šœǯȱ˜œȱ–˜’Ÿ˜œȱ™˜›ȱ•˜œȱšžŽȱŽœŽȱ’—ŸŽœ’Š˜›ȱ•˜ȱ Ÿ’—Œž•Šȱœ˜—ȱšžŽǰȱ™˜›ȱž—ȱ•Š˜ǰȱŽœŽȱ·Œ—’Œ˜ȱŽ›Šȱ™›˜Œ•’ŸŽȱŠȱ Ž¡™›ŽœŠ›ȱŽ—ȱ™›Ž—œŠȱœžœȱ˜™’—’˜—ŽœȱŽ—ȱŽœŽȱ¤–‹’˜ȱ¢ǰȱ™˜›ȱ ˜›˜ǰȱšžŽȱŠȱ›ŠŸ·œȱŽȱœžœȱŽ¡˜œȱœŽȱŽœ™›Ž—ÇŠȱž—ȱŒ˜—˜Œ’–’Ž—˜ȱŽȱ•Šȱ‘’œ˜›’Šȱž›‹Š—Çœ’ŒŠȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠǰȱŽ•ȱž—Œ’˜—Š–’Ž—˜ȱ–ž—’Œ’™Š•ǰȱŽȱ•ŠȱŽœ™ŽŒž•ŠŒ’à—ȱž›‹Š—ŠǰȱŽȱ•Šȱ •Ž’œ•ŠŒ’à—ȱ¢ȱŽȱ•ŠȱŽ›–’—˜•˜ÇŠȱ’ÇŒ’•–Ž—ŽȱŠ•ŒŠ—£Š‹•Žȱ por un escritor o periodista no formado técnicamente. J. ǯȱAȱǰȱ›šž’ŽŒž›Šȱ¢ȱž›‹Š—’œ–˜ȱŽ—ȱŠ•Š–Š—ŒŠȱǻŗŞşŖȬŗşřşǼǰȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱŘŖŖřǰȱ™ǯȱřŝŚǯȱ·ŠœŽȱǯȱŽȱ•Šȱ ǰȱȃ —Ž›ŽœŽœȱ•˜ŒŠ•Žœǯȱ›‹Š—’£ŠŒ’à—ȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠȱ Ȅǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŗřȬȬŗşřŝǰȱ™ǯȱŚDzȱAǰȱȃ —Ž›ŽœŽœȱ•˜ŒŠ•Žœǯȱ ›‹Š—’£ŠŒ’à—ȱ Žȱ •Šȱ Œ’žŠȱ Ȅǰȱ •ȱ Ž•Š—˜ǰȱ ŗśȬȬŗşřŝǰȱ ™ǯȱŚDzȱAǰȱȃ —Ž›ŽœŽœȱ•˜ŒŠ•Žœǯȱ›‹Š—’£ŠŒ’à—ȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠȱ Ȅǰȱ •ȱŽ•Š—˜ǰȱ ŘśȬȬŗşřŝǰȱ ™ǯȱ ŚDzȱ Aǰȱ ȃ —Ž›ŽœŽœȱ •˜ŒŠ•Žœǯȱ›‹Š—’£ŠŒ’à—ȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠȱ Ȅǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŘşȬȬ ŗşřŝǰȱ™ǯȱŚDzȱAǰȱȃ —Ž›ŽœŽœȱ•˜ŒŠ•Žœǯȱ›‹Š—’£ŠŒ’à—ȱŽȱ•Šȱ Œ’žŠȱ Ȅǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŚȬ Ȭŗşřŝǰȱ™ǯȱřDzȱAǰȱȃ —Ž›ŽœŽœȱ •˜ŒŠ•Žœǯȱ›‹Š—’£ŠŒ’à—ȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠȱ Ȅǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŗŘȬ  Ȭŗşřŝǰȱ™ǯȱŚǯ

ŘŚřȱ

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

vienda y arquitecto de la sección de Urbanismo del Ayuntamiento de Salamanca. LAS ETAPAS DE LA OBRA DE LORENZO GONZÁLEZ IGLESIAS ŠȱŒŠ››Ž›ŠȱŽȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȱŒ˜—œta de tres etapas. La primera se dilata desde ŗşřśȱ‘ŠœŠȱŗşřşȱ¢ȱœŽȱŒŠ›ŠŒŽ›’£Šȱ™˜›ȱŠœž–’›ȱ el racionalismo como principal estilo. Esta corriente fue introducida en España por la Ž—Ž›ŠŒ’à—ȱŽ•ȱŘśǰȱ’—Ž›ŠŠȱ™˜›ȱ·Œ—’Œ˜œȱ’ž•Š˜œȱŽ—ȱ˜›—˜ȱŠȱŽœ˜œȱŠÛ˜œǰȱšž’Ž—ŽœȱŠ™˜œŠron por una renovación en base a una ruptu›Šȱ˜›–Š•ȱŒ˜—ȱ•Šȱ›Š’Œ’à—ȱŒ•¤œ’ŒŠǰȱ•˜œȱ›ŽŸ’ŸŠ•Žœȱ›Ž’˜—Š•’œŠœȱ¢ȱŽ•ȱŽŒ•ŽŒ’Œ’œ–˜ȱ’–™Ž›Š—Žȱ hasta entonces. A pesar de su espíritu de ’——˜ŸŠŒ’à—ǰȱœžȱ•Š‹˜›ȱŽœŠ‹Šȱ‹ŠœŠ—ŽȱŠ•Ž“ŠŠȱ Žȱ•Šȱ›¤œ’ŒŠȱ›ŽŸ’œ’à—ȱ–Ž˜˜•à’ŒŠȱšžŽȱ’–™•’ŒŠ‹ŠȱŽ•ȱ˜Ÿ’–’Ž—˜ȱ˜Ž›—˜ǰȱŽȱ–Š—Ž›Šȱ que su aportación más notable consistió en •ŠȱŠ™•’ŒŠŒ’à—ȱŽȱŽœŽȱ•Ž—žŠ“ŽȱŒ˜—ȱŒ’Ž›˜œȱ–Š’ŒŽœǯȱ ˜–˜ȱ ŠŸŠ—£Š–˜œǰȱ •Šȱ ŽœŠ—Œ’Šȱ Ž•ȱ Š›quitecto abulense en Madrid indudablemenŽȱ–Š›ŒàȱŽœŠȱ’—Œ•’—ŠŒ’à—ǯȱ ŠœŠȱŗşřřǰȱŠÛ˜ȱŽ—ȱ Ž•ȱ šžŽȱ ꗊ•’£àȱ •Šȱ ŒŠ››Ž›Šǰȱ ™ž˜ȱ Žœž’Š›ȱ ’—ȱ situ inmuebles tan representativos como el Œ’—Žȱ Š›ŒŽ•àȱ ǻŗşřŖǼȱ Žȱ ž’œȱ ž’·››Ž£ȱ ˜˜ǰȱ Ž•ȱŽ’ęŒ’˜ȱŠ™’˜•ȱǻŗşřŗǼǰȱꛖŠ˜ȱ™˜›ȱ’ŒŽ—ŽȱŒŽȱŒŽȱǻŗşŖŘȬŗşŝŞDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŘŝǼȱ¢ȱ ž’œȱŠ›Ç—Ž£ȬŽžŒ‘’ȱž’£ȱǻŗşŖŗȬŗşŝśDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŘŝǼȱ˜ȱ•ŠȱŒ˜•˜—’Šȱ›Žœ’Ž—Œ’Š•ȱ•ȱ’œ˜ȱ ǻŗşřřǼǰȱŽȱŠŠŽ•ȱŽ›Š–Ç—ȱ ž’·››Ž£ȱǻŗŞşŗȬ ŗşŝŖDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŗŞǼǯȱ ˜›ȱ ˜›˜ȱ •Š˜ǰȱ Š–‹’·—ȱ ™ž˜ȱ ŠŒŒŽŽ›ȱ a estas referencias a través de las revistas ›šž’ŽŒž›Šȱ¢ ACǰȱšžŽȱœŽȱŒ˜—Ÿ’›’Ž›˜—ȱŽ—ȱŽ•ȱ principal difusor de una estética moderna en España. En ella fueron publicados art팞•˜œȱ Žȱ Ž›—Š—˜ȱ Š›ŒÇŠȱ Ž›ŒŠŠ•ȱ ǻŗŞşŜȬ ŗşŞśDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŘŗǼǰȱž’œȱŠŒŠœŠȱŠŸŠ››˜ȱ ǻŗŞşşȬŗşŜŜDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŘŗǼȱ˜ȱŠŠŽ•ȱŽ›Š–Ç—ȱ ž’·››Ž£ȱǻŗŞşŗȬŗşŝŗDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŗŞǼǰȱ quienes desde el extranjero informaron de œžœȱŽœŒž‹›’–’Ž—˜œǯȱ˜œŽ›’˜›–Ž—ŽǰȱŽ—ȱœžœȱ ™¤’—ŠœȱŠ™Š›ŽŒ’Ž›˜—ȱ–žŒ‘˜œȱŽȱ•˜œȱ™›˜¢ŽŒ˜œȱŒ’Š˜œȱŽ—ȱŽœŠœȱ•Ç—ŽŠœǯȱ˜ȱ˜‹œŠ—ŽǰȱŒŠ‹Žȱ señalar que la interpretación de este estilo ™˜›ȱ™Š›ŽȱŽȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȱžŽȱœ’–’•Š›ȱŠȱ

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La obra del arquitecto Lorenzo González...

•ŠȱŽȱ•Šȱ–Š¢˜›ÇŠȱŽȱ•˜œȱŠ›šž’ŽŒ˜œȱŽœ™ŠÛ˜•Žœǰȱ ™žŽœ˜ȱšžŽȱ—˜ȱ••ŽàȱŠȱŒžŠ“Š›ȱ˜‹›Šœȱ™ž›’œŠœǯȱ El panorama arquitectónico por aquel entonces en Salamanca ofrecía un amplio Žœ™ŽŒ›˜ȱ Ž—ȱ ŒžŠ—˜ȱ Šȱ ›Ž™Ž›˜›’˜œȱ ˜›–Š•Žœǰȱ ¢Šȱ šžŽȱ œŽȱ ›Šœ›ŽŠ—ȱ ™›˜¢ŽŒ˜œȱ ·Œ˜ǰȱ Ž—Ž—cia que incidentalmente también se aprecia Ž—ȱŠ•ž—Šœȱ˜‹›ŠœȱꛖŠŠœȱ™˜›ȱŽ•ȱŠ›šž’ŽŒ˜ȱ šžŽȱ —˜œȱ ˜Œž™Šǰȱ ¢ȱ ›ŠŒ’˜—Š•’œŠœǯȱŽ–¤œǰȱ œŽȱ da la circunstancia de que los diseños más œ’—ž•Š›ŽœȱœŽȱ•ŽŸŠ—Š›˜—ȱ™›¤Œ’ŒŠ–Ž—ŽȱŽ—ȱŽ•ȱ –’œ–˜ȱŠÛ˜ȱŽ—ȱŽ•ȱšžŽȱŽœŽȱŠŒž•Š’Ÿ˜ȱꗊ•’£àȱ sus estudios. Del primer estilo sobresalen las obras rubricadas por Genaro de No HernánŽ£ȱ ǻŗŞşŚȬŗşŝŞDzȱ ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşŗŞǼǰȱ Šž˜›ȱ Ž•ȱ ŽœŠ™Š›ŽŒ’˜ȱ ŽŠ›˜ȬŒ’—Žȱ ˜•’œŽž–ȱ ǻŗşřřǼǰȱ žŠ›˜ȱ˜£Š—˜ȱŠ›ŽȱǻŗŞşŝȬŗşŜŞDzȱ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşŘřǼǰȱ ›Žœ™˜—œŠ‹•Žȱ Žȱ •˜œȱ ™•Š—˜œȱ Ž•ȱ ’—–žŽ‹•Žȱ Žȱ —Šȱ ’›Šȱ ǻŗşřŚǼǰȱ œ’žŠ˜ȱ Ž—ȱ •Šȱ Œ˜—ĚžŽ—Œ’ŠȱŽ•ȱ™ŠœŽ˜ȱŽȱŠ—Š•Ž“Šœȱ¢ȱ•Šȱ ›Š—ȱ NJǰȱ¢ȱ’ŒŠ›˜ȱ·›Ž£ȱŽ›—¤—Ž£ȱǻŗŞşŚȬŗşŝśDzȱ ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşŘŘǼǯȱ œŽȱ ø•’–˜ȱ žŽȱ Ž•ȱ ™›’—Œ’pal representante del art déco en la capital Œ‘Š››Šǰȱ–˜’Ÿ˜ȱ™˜›ȱŽ•ȱšžŽȱ•ŠȱŽ’˜›’Š•ȱŠ›‹Šȱ ™ž‹•’Œàȱ Ž—ȱ ŗşřśȱ ž—Šȱ –˜—˜›ŠÇŠȱ œ˜‹›Žȱ su aún incipiente obraŗŞǯȱ •ȱ Ž’ęŒ’˜ȱ Žȱ ˜œ·ȱ ˜›à—ȱǻŗşřŘǼǰȱœ’žŠ˜ȱŽ—ȱ•ŠȱŒŠ••ŽȱŠ—ȱŠ‹•˜ȱ Œ˜—ȱŸžŽ•ŠȱŠȱ•ŠȱŽȱŠ—ȱ žœ˜ǰȱ¢ȱŽ•ȱŽȱ›’œ’—˜ȱ ˜–Ž›˜ȱǻŗşřŘǼȱŽ—ȱ•ŠȱøŠȱœ˜—ȱ•˜œȱ–Ž“˜›ŽœȱŽ¡ponentes de esta corriente. Es probable que estos diseños los tuviese presente el arquiŽŒ˜ȱ šžŽȱ —˜œȱ ˜Œž™Šȱ ™Š›Šȱ ’œŽÛŠ›ȱ Š•ž—˜œȱ Žȱ œžœȱ ’—–žŽ‹•Žœǰȱ œ˜‹›Žȱ ˜˜ȱ Šȱ •Šȱ ‘˜›Šȱ Žȱ incluir determinados elementos ornamentales como en el remate de las fachadas y los antepechos de las ventanas y los balcones. ˜›ȱ •˜ȱ šžŽȱ ŠŠÛŽȱ Š•ȱ ›ŠŒ’˜—Š•’œ–˜ǰȱ ŒžŠ—˜ȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȱœŽȱŠœŽ—àȱ Ž—ȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱ ¢Šȱ œŽȱ ‘Š‹ÇŠ—ȱ •ŽŸŠ—Š˜ȱ ’–portantes obras como la casa de vecindad de Luis Nodal Navarro (1933) en la calle Aza›Š—Š•ǰȱŒ˜—ŒŽ‹’Šȱ™˜›ȱ ˜ŠšžÇ—ȱŽŒŠ••ȱ˜–’—˜ȱǻŗŞŞŗȬŗşśŝǰȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŗŗǼǰȱ¢ȱ•Šȱ›ŠœŒŽ—dental vivienda del catedrático de medicina ˜•˜ȱøێ£ȱ˜›ÇžŽ£ȱǻŗşřřǼȱŽ—ȱ•Šȱ™•Š£Šȱ Ž•ȱ’ŒŽ˜ȱŒ˜—ȱŸžŽ•ŠȱŠȱ•ŠȱŒŠ••Žȱ›˜ŒŽ—œŽǰȱ›žŗŞ ȱ ǯȱȱǰȱ›šž’ŽŒž›ŠȱŒ˜—Ž–™˜›¤—ŽŠȱŽ—ȱ œ™ŠÛŠǯȱ’ŒŠ›˜ȱ·›Ž£ǰȱŠ›’ǰȱŗşřśǯ

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La obra del arquitecto Lorenzo González...

‹›’ŒŠŠȱ™˜›ȱ Ž—Š›˜ȱŽȱ˜ǰȱœ’—ȱžŠǰȱŽ•ȱ–Žjor exponente del racionalismo salmantino19. —ȱŽœŽȱŒ˜—Ž¡˜ǰȱŠȱ™Š›’›ȱŽȱŗşřśǰȱ™›˜yectó sus primeras obras Lorenzo González. Žø—ȱ•Šȱ˜Œž–Ž—ŠŒ’à—ȱ–Š—Ž“ŠŠǰȱŽ—ȱŽœŠȱŽŒ‘Šȱꛖàȱž—˜œȱŒžŠ›Ž—Šȱ™›˜¢ŽŒ˜œǰȱŒ’›ŠȱšžŽȱ Œ˜››˜‹˜›Šǰȱ ™˜›ȱ ž—ȱ •Š˜ǰȱ •Šȱ ›¤™’Šȱ ’—œŽ›Œ’à—ȱ del técnico en el panorama constructivo de la Œ’žŠȱ¢ǰȱ™˜›ȱ˜›˜ǰȱ•Šȱ‹˜—Š—£ŠȱŽȱ•ŠȱŠŒ’Ÿ’Šȱ edilicia que por aquel entonces atravesaba el país como consecuencia de la aplicación de medidas especiales para incentivar la construcción. Entre estas tuvo especial incidencia para el caso que nos ocupa la Ley de veintiŒ’—Œ˜ȱ Žȱ “ž—’˜ȱ Žȱ ŗşřśǰȱ Œ˜—˜Œ’Šȱ Œ˜–˜ȱ Ž¢ȱ Š•–à—ǰȱŽ—˜–’—ŠŠȱŠœÇȱŽ—ȱ›ŽŽ›Ž—Œ’ŠȱŠ•ȱŽ—˜—ŒŽœȱ–’—’œ›˜ȱŽȱ›Š‹Š“˜ǰȱŽŽ›’Œ˜ȱŠ•–à—ȱ –˜›Ç˜ǰȱšž’Ž—ȱ’–™•Š—àȱŽȱ—žŽŸ˜ȱŽ•ȱœ’œŽ–Šȱ Žȱœž‹ŸŽ—Œ’˜—Žœȱ¢ȱŽ¡Ž—Œ’˜—Žœȱ꜌Š•Žœȱ™Š›Šȱ•Šȱ Œ˜—œ›žŒŒ’à—ȱŽȱŸ’Ÿ’Ž—Šœȱ˜‹›Ž›Šœȱ¢ȱ‹ž›žŽœŠœȱ¢ǰȱŠœÇǰȱ›ŠŠ›ȱŽȱ™Š•’Š›ȱŽ•ȱ™Š›˜ȱ˜‹›Ž›˜ǯ ŠȱŸ’Ÿ’Ž—ŠȱžŽǰȱŒ˜—ȱŒ›ŽŒŽœǰȱ•Šȱ’™˜•˜ÇŠȱ–¤œȱ—ž–Ž›˜œŠȱŽ—ȱ•Šȱ™›˜žŒŒ’à—ȱŽȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœǯȱŠ‹ŽȱœŽÛŠ•Š›ȱŠ•ȱ›Žœ™ŽŒ˜ȱšžŽǰȱ como muchos de sus compañeros de profeœ’à—ǰȱ•Šȱ’œ›’‹žŒ’à—ȱŽœ™ŠŒ’Š•ȱŽȱœžœȱ˜‹›Šœȱ›Žœž•àȱ ‹ŠœŠ—Žȱ Œ˜—ŸŽ—Œ’˜—Š•ǰȱ ˜ŠŠœǰȱ ‘Š‹’žŠ•–Ž—ŽǰȱŒ˜—ȱž—Šȱ£˜—ŠȱŽȱœŽ›Ÿ’Œ’˜ǰȱŽȱÇŠȱ y de noche claramente deslindadas. 19 ȱ ǯȱ Aȱ Aǰȱ ›šž’ŽŒž›Šȱ Œ˜—Ž–™˜›¤—ŽŠȱ Ž—ȱœ™ŠÛŠǯȱ Ž—Š›˜ȱŽȱ˜ǰȱŠ›’ǰȱŗşřŚǰȱ™™ǯȱŘŞȬřśDzȱǯȱǯȱ BALDELLOU SANTOLARIA y A. GONZÁLEZ-CAPIǰȱ›šž’ŽŒž›Šȱœ™ŠÛ˜•ŠȱŽ•ȱœ’•˜ȱǰȱŠ›’ǰȱŗşşśǰȱ™ǯȱ ŘśŝDzȱ ǯȱ1ȱ ǰȱ ›šž’ŽŒž›Šȱ –˜Ž›—Šȱ Ž—ȱ Š•Šmancaǰȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱ ŗşşŞǰȱ ™ǯȱ şşDzȱǯȱ  ȱ qTǰȱ ›šž’ŽŒž›Šȱ Žœ™ŠÛ˜•Šǯȱ ’•˜ȱ ǰȱ Š›’ǰȱ ŗşşŝǰȱ ™ǯȱ ŘŞřDzȱ ǯȱ qTȱ ǰȱ ǯȱ ȱ Xȱ ¢ȱ ǯȱ  ȱ  ǰȱ Š•Š–Š—ŒŠǯȱ žÇŠȱ Žȱ ›šž’ŽŒž›Šǰȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱ ŘŖŖŗǰȱ™™ǯȱŗŜŚȬŗŜśDzȱ ǯȱ ǯȱAȱǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŚŘŘȬ ŚŘřDzȱ ǯȱǯȱ ȱǰȱȃŠȱŠ›šž’ŽŒž›ŠȱŽœŽȱ ŗşřŖȱ ‘ŠœŠȱ Ž•ȱ œ’•˜ȱ  Ȅǰȱ Ž—ȱ ǯȱ ǯȱ  ȱ ȱ ǻŒ˜˜›ǯǼǰȱŠ›’–˜—’˜ȱŠ›šž’ŽŒà—’Œ˜ȱŽȱŠœ’••Šȱ¢ȱŽà—ǰȱŠ•Š–Š—ŒŠǯȱŘŖŖŝǰȱ™™ǯȱřřȱ¢ȱŚŘDzȱǯȱ Aȱ ǰȱǯȱ XTȱ  ǰȱ ǯȱ  ȱ Aȱ ¢ȱ ǯȱ ǰȱ žÇŠȱŽȱŠ•Š–Š—ŒŠȱŽ—›Žȱ˜œȱœ’•˜œȱǻŗŞŝŖȬŗşŜŖǼǰȱSala–Š—ŒŠǰȱŘŖŖŝǰȱ™ǯȱŜśDzȱǯȱȱǰȱǯȱ ȱ  ȱ¢ȱǯȱȱǰȱŠȱŸ’Ÿ’Ž—Šȱ–˜Ž›—Šǰȱ ŗşŘśȬŗşŜśDZȱ Ž’œ›˜ȱ ˜Œ˜–˜–˜ȱ ‹·›’Œ˜ǰȱ Š›’ǰȱ ŘŖŖşǰȱ ™ǯȱ ŗŘŗDzȱǯȱȱ Aȱ¢ȱǯȱǯȱ1ȱ ǰȱ•ȱŠ›ŽȱŽ—ȱ•ŠȱŠ•Š–Š—ŒŠȱŒ˜—Ž–™˜›¤—ŽŠǰȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱ ŘŖŖşǰȱ™™ǯȱŝŖȬŝŗǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ

ȡ ’ǯȱŘǯȱŠŒ‘ŠŠȱŽ•ȱŽ’ęŒ’˜ȱŽȱ˜Žœ˜ȱž•Šœȱ ǻŗşřśǼǯȱŠ••Žȱ˜£˜ȱ–Š›’••˜ǯȱ˜˜ȱŽ•ȱŠž˜›

Žø—ȱ •Šȱ ˜Œž–Ž—ŠŒ’à—ȱ ‘Š••ŠŠǰȱ •Šȱ –Š¢˜›ÇŠȱŽȱ•˜œȱ™›˜¢ŽŒ˜œȱꛖŠ˜œȱŽ—ȱŗşřśȱ por el abulense fueron sencillas viviendas ž—’Š–’•’Š›Žœȱ Žȱ ž—Šȱ ˜ȱ ˜œȱ ™•Š—Šœȱ ¢ǰȱ Ž—ȱ –Ž—˜›ȱ—ø–Ž›˜ǰȱŒŠœŠœȱŽȱŸŽŒ’—Šǯȱ—›ŽȱŽœtas últimas sobresale la de Modesto Mulas ǻŗşřśǼȱ Ž—ȱ •Šȱ ŒŠ••Žȱ ˜£˜ȱ–Š›’••˜ǰȱ šžŽȱ Š˜›tunadamente se conserva a fecha de hoyŘŖ ǻ’ǯȱ ŘǼǯȱ •ȱ¢ž—Š–’Ž—˜ȱ Š™›˜‹àȱ Ž—ȱ –Š¢˜ȱ de este mismo año los planos de este inmue‹•ŽȱšžŽȱŒ˜—œŠȱŽȱ›ŽœȱŠ•ž›Šœǰȱ˜›Ž—ŠŠœȱŽ—ȱ ˜›˜œȱŠ—˜œȱŽ“Žœǯȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȱŒ˜—ꐞ›àȱž—ȱ›Ž—Žȱ˜—Žȱ’—Œ•ž¢àȱŽŠ••Žœȱ·Œ˜ǰȱŠ•ȱ Œ˜–˜ȱœŽȱŠ™›ŽŒ’ŠȱŽ—ȱ•˜œȱ–˜’Ÿ˜œȱŽ˜–·›’Œ˜œȱ de los antepechos de las ventanas del cuerpo central y en la banda situada bajo la l헎Šȱ Žȱ ’–™˜œŠǰȱ •Šȱ ˜›“Šȱ Žȱ •˜œȱ ‹Š•Œ˜—Žœȱ Žȱ las calles extremas presidida por un diseño ›˜–‹˜’Š•ǰȱ•ŠœȱŽœšž’—Šœȱ–ŠŠŠœȱŽ•ȱ‘žŽŒ˜ȱ central en el último piso y la peineta del remate donde consta el año de construcción Ž•ȱ ’—–žŽ‹•Žǯȱ •ȱ ™›˜›Š–Šȱ ’—Œ•žÇŠȱ Ž—ȱ •Šȱ ™•Š—Šȱ ‹Š“Šȱ •˜ŒŠ•Žœȱ Œ˜–Ž›Œ’Š•Žœȱ ¢ȱ Ž•ȱ ™˜›Š•ǰȱ –’Ž—›ŠœȱšžŽȱŽ•ȱ›Žœ˜ȱŽȱ™’œ˜œȱŠ•‹Ž›Š‹Šȱž—Šȱ ŘŖ

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Ÿ’Ÿ’Ž—Šȱ ™˜›ȱ ›Ž••Š—˜ǰȱ ˜ŠŠȱ Œ˜—ȱ ž—Šȱ œŠ•Šȱ ŽȱŽœŠ›ȬŒ˜–Ž˜›ǰȱ›Žœȱ˜›–’˜›’˜œǰȱž—ŠȱŒ˜Œ’—Šȱ¢ȱž—ȱǯȱ ˜ȱ ˜‹œŠ—Žǰȱ Ž•ȱ ™Šœ˜ȱ ‘ŠŒ’Šȱ Ž•ȱ ›ŠŒ’˜nalismo es palmario en el año 1936 y se ™›˜•˜—àȱ ‘ŠœŠȱ ŗşřşǰȱ ™Ž›Ç˜˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ šžŽȱ Ž“ŽŒžàȱ Š•ž—˜œȱ Žȱ •˜œȱ ™›˜¢ŽŒ˜œȱ –¤œȱ œ’—ž•Š›Žœȱ Ž—›˜ȱ Žȱ ŽœŽȱ Žœ’•˜ȱ Ž—ȱ •Šȱ Œ’žŠǯȱ En primera instancia señalamos el pabellón para salón de té que levantó en el jardín de •Šȱ Ÿ’Ÿ’Ž—Šȱ ž—’Š–’•’Š›ȱ Žȱ žœÇ—ȱ ŽÛŠȱ ǻŗşřŜǼǰȱ œ’žŠŠȱ Ž—ȱ •Šȱ ŒŠ••Žȱ £Š›Š—Š•ǰȱ šžŽȱ no se conserva a fecha de hoyŘŗ. Llama la ŠŽ—Œ’à—ȱ Ž•ȱ žœ˜ȱ Žȱ ŽœŽȱ ’—–žŽ‹•Žǰȱ Ž•ȱ ø—’Œ˜ȱ levantado con este cometido del que tenemos constancia. A esto se suma la calidad Ž•ȱ ™›˜¢ŽŒ˜ǰȱ šžŽȱ ’‹ž“Š‹Šȱ ž—Šȱ ™•Š—Šȱ Žȱ —øŒ•Ž˜ȱ›ŽŒŠ—ž•Š›ȱŒ˜—ȱž—ȱŒžŽ›™˜ȱœŽ–’Œ’›Œž•Š›ȱ Š˜œŠ˜ȱ Šȱ ž—˜ȱ Žȱ •˜œȱ •Š˜œȱ •Š›˜œǰȱ constaba de dos alturas y estaba presidido ™˜›ȱ˜›–ŠœȱŽœ˜›—Š–Ž—ŠŠœǰȱŽ•ȱŸŠ—˜ȱŒ˜—’—ž˜ǰȱ •Šȱ ŒŠ›™’—Ž›ÇŠȱ Žȱ ž‹˜ȱ ¢ȱ •Šȱ Œž‹’Ž›Šȱ en terraza.

La obra del arquitecto Lorenzo González...

ž—˜ȱ Šȱ ·œŽǰȱ ŽœŠŒŠȱ Ž•ȱ Ž’ęŒ’˜ȱ Žȱ Francisco Cañada (1936) en la calle Pozo AmarilloŘŘȱ ǻ’ǯȱ řǼǯȱ ›Ž—Š˜ȱ Ž—ȱ ›Žœȱ Ž“Žœȱ ¢ȱ ŒžŠ›˜ȱ Š•ž›Šœǰȱ •Šȱ Œ˜—ꐞ›ŠŒ’à—ȱ ›ŠŒ’˜—Š•’œŠȱ es evidente en la combinación volumétrica Žȱ •˜œȱ –’›Š˜›Žœȱ Žȱ •Šȱ ŒŠ••Žȱ ŒŽ—›Š•ǰȱ Žȱ ŽœŒŠœ˜ȱ ŸžŽ•˜ǰȱ ̊—šžŽŠ˜œȱ ™˜›ȱ ‹Š•Œ˜—Žœǰȱ šžŽȱ subrayan los efectos de llenos y vacíos. La sobriedad y la desornamentación eran las notas características de este alzado. A estas últimas se sumaron el empleo de la carpintería de tubo y la solución redondeada de •˜œȱŽ¡›Ž–˜œȱŽȱ•˜œȱ‹Š•Œ˜—ŽœǰȱŠž—šžŽȱŽ—ȱŽœŠȱ ˜ŒŠœ’à—ȱŽ•ȱŠ›Çꌎȱ›Ž—ž—Œ’àȱŠȱ•˜œȱ‘žŽŒ˜œȱŠ™Š’œŠ˜œǰȱšžŽȱœÇȱ’—Œ•ž¢àǰȱ™˜›ȱŽ“Ž–™•˜ǰȱŽ—ȱ•ŠȱŒŠœŠȱ ŽȱŸŽŒ’—ŠȱŽȱ›Š—Œ’œŒ˜ȱ’Ž››ŠȱǻŗşřŜǼǰȱŽ—ȱ•Šȱ ŒŠ••Žȱ—˜—’˜ȱ œ™’—˜œŠǰȱ šžŽȱ —˜ȱ œŽȱ Œ˜—œŽ›ŸŠȱ en la actualidadŘř. ˜›ȱ•˜ȱšžŽȱ›Žœ™ŽŒŠȱŠ•ȱ™›˜›Š–ŠȱŽȱ•Šȱ vivienda de Francisco Cañada en la planta baja dispuso el portal y dos locales comercia•Žœǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱ•Šœȱ›ŽœŠ—ŽœȱŒ˜—Š‹Š—ȱŒ˜—ȱ ž—Šȱ Ÿ’Ÿ’Ž—Šȱ ™˜›ȱ ›Ž••Š—˜ǰȱ ˜ŠŠœȱ Œ˜—ȱ ˜œȱ ˜›–’˜›’˜œǰȱ ž—Šȱ œŠ•Šȱ Žȱ ŽœŠ›ǰȱ ž—ȱ Œ˜–Ž˜›ȱ y un cuarto de baño. Indudablemente el volumen de obras ꛖŠ˜ȱ Ž—ȱ ŗşřśȱ ›Š’ęŒŠȱ šžŽȱ Ž—ȱ ™˜Œ˜ȱ ’Ž–po el técnico se hizo con una amplia cartera ŽȱŒ•’Ž—Žœǰȱ•˜ȱšžŽȱœ’—ȱžŠȱŒ˜—›’‹ž¢àȱŠȱœžȱ ŠœŽ—Š–’Ž—˜ȱ Žę—’’Ÿ˜ȱ Ž—ȱ Š•Š–Š—ŒŠǯȱ Žȱ ŽœŽȱ–˜˜ǰȱŠ—ȱœà•˜ȱž—ȱŠÛ˜ȱŽœ™ž·œǰȱŽ—ȱŗşřŜǰȱ ideó uno de los proyectos que mayor expectación levantaron en su época en la ciudad: Ž•ȱ›˜—à—ȱ˜›–Žœǰȱœ’žŠ˜ȱŽ—›Žȱ•ŠȱŒŠ••Žȱ¤£quez Coronado y la plaza de San Boal. Este inmueble se levantó sobre el terreno desalo“Š˜ȱ ™˜›ȱ ȃž—˜œȱ Œ˜››Š•˜—Žœȱ ¢ȱ ž—Šœȱ ŒŠœžŒ‘Šœȱ viejas”ŘŚǰȱ ™Ž›˜ǰȱ ŽœŠ˜›ž—ŠŠ–Ž—Žǰȱ žŽȱ Ž››’‹Š˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ŠÛ˜ȱ ŘŖŖŜŘśǯȱ Žø—ȱ •Šȱ ˜ŒžŘŘ

‹ÇŽ–ǰȱ˜—˜ȱŽȱ˜‹›ŠœǰȱŠ“Šȱŗŝśśǰȱ¡™Ž’Ž—ŽȱŘŖŝDzȱ ǯȱ ǯȱAȱǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŚŘŞǯ Řř

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ȡ ’ǯȱřǯȱŠŒ‘ŠŠȱŽ•ȱŽ’ęŒ’˜ȱŽȱ›Š—Œ’œŒ˜ȱŠÛŠda (1936). Calle Pozo Amarillo. Foto del autor Řŗ

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–Ž—ŠŒ’à—ȱ–Š—Ž“ŠŠǰȱžŽȱ™›˜–˜Ÿ’˜ȱ™˜›ȱ•Šȱ œ˜Œ’ŽŠȱ–Ž›ŒŠ—’•ȱ’—Ž›ŠŠȱ™˜›ȱŽ•ȱŽ–™›Žsario Elpidio Sánchez Marcos y el delineante municipal Luis Nodal Navarro. Las trazas Œ˜››Žœ™˜—Ž—ȱŠȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœǰȱ™Ž›˜ȱ•Šȱ’›ŽŒŒ’à—ȱŽȱ•Šȱ˜‹›ŠȱŒ˜››’àȱŠȱŒŠ›˜ȱŽ•ȱŠ›šž’ŽŒ˜ȱœŠ•–Š—’—˜ȱ›Š—Œ’œŒ˜ȱ ’•ȱ ˜—£¤•Ž£ȱǻŗşŖśȬ ŗşŜŘDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşřřǼǰȱšž’Ž—ȱžŽȱŒ˜–™ŠÛŽ›˜ȱ de carrera del facultativo que nos ocupaŘŜ. Hasta entonces existía en la ciudad el ›˜—à—ȱ ŽœŒž‹’Ž›˜ȱ Žȱ Š—ȱ Ž›—Š›˜ǰȱ Ž–™•Š£Š˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ™ŠœŽ˜ȱ Žȱ Š—ȱ ’ŒŽ—Žǰȱ œ˜‹›Žȱ Œž¢˜ȱ œ˜•Š›ȱ ™›˜¢ŽŒàȱ Ž—ȱ ŗşŚśȱ ˜ŠšžÇ—ȱ ŽŒŠ••ȱ ǻŗŞŞŗȬŗşśŝDzȱ ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşŗŗǼȱ Ž•ȱ Ž’ęŒ’˜ȱ Žȱ viviendas de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de SalamancaŘŝǯȱ˜ȱ˜‹œŠ—ŽǰȱŒ˜—ȱ•Šȱ presente propuesta se apostaba por la puesta al día al incorporar una infraestructura Œž‹’Ž›Šǰȱ•˜ȱšžŽȱŠŸ˜›ŽŒÇŠȱ•Šȱ™›¤Œ’ŒŠȱŽ•ȱŽ™˜›Žȱ Žȱ •Šȱ ™Ž•˜Šǰȱ šžŽȱ ™˜›ȱ ŠšžŽ•ȱ Ž—˜—ŒŽœȱ ˜£àȱŽȱ›Š—ȱŠŒŽ™ŠŒ’à—ǯȱžŽ—Šȱ–žŽœ›ŠȱŽȱ esto es la proliferación de obras de este tipo ™˜›ȱ’Ž›Ž—Žœȱ•žŠ›ŽœȱŽȱ•ŠȱŽ˜›ŠÇŠȱŽœ™ŠÛ˜•Šǰȱœ’Ž—˜ȱ›Ž™›ŽœŽ—Š’Ÿ˜œȱ•˜œȱ–Š›’•ŽÛ˜œȱ ›˜—˜—Žœȱ Š’ȱ•Š’ȱ ǻŗşŘŘǼǰȱ ’œŽÛŠ˜ȱ ™˜›ȱ ˜ŠšžÇ—ȱ Š–Ž—’ȱ ŠŒ‘’–‹Š››Ž—Šȱ ǻŗŞŝŚȬŗşŜŖDzȱ ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŖŖǼǰȱœ’žŠ˜ȱŽ—ȱ•ŠȱŒŠ••Žȱ•˜—œ˜ȱ  ȱŒ˜—ȱŸžŽ•ŠȱŠȱ•ŠȱŽȱŠ•Ž—£žŽ•ŠǰȱšžŽȱ—˜ȱœŽȱ Œ˜—œŽ›ŸŠȱŽ—ȱ•ŠȱŠŒžŠ•’ŠDzȱŽ•ȱŠ›’ȱǻŗşŘşǼǰȱ ꛖŠ˜ȱ ™˜›ȱ žŠ›˜ȱ ˜£Š—˜ȱ Š›Žǰȱ Ž—ȱ •Šȱ ŒŠ••Žȱ˜Œ˜›ȱ˜›Ž£˜ǰȱšžŽǰȱŠȱŽŒ‘ŠȱŽȱ‘˜¢ȱ‘Šȱ œ’˜ȱ Œ˜—ŸŽ›’˜ȱ Ž—ȱ ž—ȱ ‘˜Ž•ǰȱ ¢ȱ Ž•ȱ ŽœŠ™Š›ŽŒ’˜ȱŽŒ˜•Ž˜œȱǻŗşřśǼǰȱŒ˜—ŒŽ‹’˜ȱ™˜›ȱŽŒž—’—˜ȱ žŠ£˜ȱ Š•Žȱ ǻŗŞŞŝȬŗşŝŗDzȱ ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşŗŘǼȱŽ—ȱ•ŠȱŒŠ••Žȱ’••Š—žŽŸŠŘŞ. ProbablemenŘŜ ȱǰȱ ˜—˜ȱ Žȱ ˜‹›Šœǰȱ Š“Šȱ ŗŝśśǰȱ Expediente ŘŜŚDzȱ ȃ›˜—à—ȱ˜›–ŽœǰȱŠ•Š–Š—ŒŠȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗŞȬ Ȭ ŗşřŞǰȱ ™ǯȱ ŚDzȱ ȃ›˜—à—ȱ ˜›–Žœǰȱ Š•Š–Š—ŒŠȄǰȱ •ȱ Ž•Š—˜ǰȱ ŗŞȬ ȬŗşřŞǰȱ™ǯȱŚǯȱ˜‹›ŽȱŽœŽȱŠ›šž’ŽŒ˜ȱŸ·ŠœŽDZȱǯȱqTȱ  ǰȱ•ȱŠ›šž’ŽŒ˜ȱ›Š—Œ’œŒ˜ȱ ’•ȱ ˜—£¤•Ž£ȱǻŗşŖśȬ ŗşŜŘǼȱ ¢ȱ •Šȱ Š›šž’ŽŒž›Šȱ œŠ•–Š—’—Šȱ Ž•ȱ œŽž—˜ȱ Ž›Œ’˜ȱ Ž•ȱ œ’•˜ȱǰȱŽœ’œȱ˜Œ˜›Š•ǰȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱŘŖŗŚǯ Řŝ ȱǰȱ˜—˜ȱŽȱ‹›ŠœǰȱŠ“ŠȱŜŘŞŗǰȱ¡™Ž’Ž—ŽȱśŚŘDzȱ ǯȱǯǰȱ žŽ››Šȱ’Ÿ’•ȱ¢ȱŠ’˜ȱŠŒ’˜—Š•DZȱŠ•Š–Š—ŒŠȱŗşřŜȬ ŗşřŞǰȱŠ›’ǰȱŘŖŖŜǰȱ™™ǯȱşŜȬşŝǯ ŘŞ

Véase al respecto J. GUTIÉRREZ MOSTEIRO, “Frontones en Madrid (1891-1936): singular tipo arquitectónico para la metrópoli”, •žœ›ŠŒ’à—ȱŽȱŠ›’ǰȱ—ķȱ ŗŘǰȱŘŖŖşǰȱ™™ǯȱřşȬŚŚǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

Žǰȱž’Š˜ȱ™˜›ȱŠ•ž—˜ȱŽȱŽœ˜œȱŽ“Ž–™•˜œǰȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ™›˜¢ŽŒàȱŽ•ȱ›˜—à—ȱ ˜›–Žœȱ ’œŽÛŠ˜ȱ ™Š›Šȱ Ž•ȱ “žŽ˜ȱ Žȱ •Šȱ ŒŽœŠȱ ™ž—Šǰȱ šžŽȱ Ž¡’ÇŠȱ ž—Šȱ ŒŠ—Œ‘Šȱ Š•Š›ŠŠȱ Œ˜—ȱ ž—ȱ–ž›˜ȱŠ•ȱ˜—˜ǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱ•Šȱ›ŠŽ›ÇŠǰȱ •˜œȱ ™Š•Œ˜œȱ ¢ȱ Ž•ȱ ȃŒ˜››Ž˜›ǰȱ ˜—Žȱ œŽȱ ™›ŽœŽ—cia el espectáculo de pie” alojaban un aforo de menos de quinientos espectadores y esŠ‹Š—ȱœŽ™Š›Š˜œȱŽȱ•Šȱ£˜—ŠȱŽȱ“žŽ˜ȱ™˜›ȱ•Šȱ contracanchaŘş. El técnico abrió dos accesos orientados hacia las dos vías limítrofes. El inmueble constaba de cuatro alturas distri‹ž’Šœȱ Ž—ȱ œàŠ—˜ǰȱ ™•Š—Šȱ ‹Š“Šǰȱ ™›’—Œ’™Š•ȱ ¢ȱ ž—Šȱ–¤œȱ™Š›Šȱ•˜œȱ™Š•Œ˜œǯȱŠȱ™›’–Ž›ŠȱŠ•‹Ž›Š‹ŠȱŽ•ȱŠ•–ŠŒ·—ǰȱ•˜œȱŸŽœžŠ›’˜œǰȱ•ŠȱŽ—Ž›–Ž›ÇŠȱ¢ȱ Ž•ȱŒžŠ›˜ȱŽȱŒŠ•Ž›Šœǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱŽ—ȱ•Šȱ‹Š“Šȱ ŽœŠ‹ŠȱȃŽ•ȱ›Š—ȱŸŽœÇ‹ž•˜ȱŒ˜—ȱž—Šȱœž™Ž›ęŒ’Žȱ –¤œȱšžŽȱœžęŒ’Ž—ŽǰȱŽ—ȱ›Ž•ŠŒ’à—ȱŒ˜—ȱŽ•ȱ—ø–Žro de espectadores que han de moverse en él”30ǰȱ Š™Š›Žȱ Ž•ȱ ‹Š›ǰȱ •Šœȱ ˜ęŒ’—Šœǰȱ •Šȱ œŽŽȱ Žȱ •Šȱ ’›ŽŒŒ’à—ȱ ¢ȱ Ž•ȱ žŠ›Š››˜™Š31. La planta principal estaba ocupada por la cancha de ‘˜›–’à—ǰȱ •Šȱ Œ˜—›ŠŒŠ—Œ‘Šȱ Žȱ –ŠŽ›Šȱ ¢ȱ •Šȱ ›ŠŽ›ÇŠǯȱ ˜›ȱ ø•’–˜ǰȱ ŽœŠ‹Šȱ •Šȱ ™Š›Žȱ Žȱ •˜œȱ ›ŽŒŽȱ™Š•Œ˜œǰȱšžŽǰȱœŽø—ȱ•Šȱ–Ž–˜›’ŠǰȱŽ—ÇŠ—ȱ capacidad para sesenta espectadores. ˜›ȱ •˜ȱ šžŽȱ ›Žœ™ŽŒŠȱ Š•ȱ Š•£Š˜ǰȱ ••Š–Šȱ la atención que el técnico dejó constancia en •Šȱ ˜Œž–Ž—ŠŒ’à—ȱ Žȱ •Šȱ Ÿ˜•ž—Šȱ Žȱ ȃŒ˜—œŽž’›ȱ šžŽȱ Ž•ȱ Ž’ęŒ’˜ȱ ™›˜¢ŽŒŠ˜ȱ œŽȱ ŠŠ™te y no desentone del conocido palacio de Š—ȱ˜Š•ȱ¢ȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’ŠȱŽ•ȱ–’œ–˜ȱ—˜–‹›Žǰȱ dándole una fachada de estilo semejante a •ŠȱŽ•ȱ™Š•ŠŒ’˜ǰȱŠȱ‹ŠœŽȱŽȱ›Š—ŽœȱŠ›Œ˜œȱŽ—ȱ•Šȱ parte inferior y cubriendo el muro o fachaŠœȱ Œ˜—ȱ ž—ȱ Žœ›ŠęŠ˜ȱ Š—¤•˜˜ȱ Š•ȱ šžŽȱ ’Ž—Žȱ ’Œ‘˜ȱ™Š•ŠŒ’˜ǰȱŒ˜›˜—¤—˜•˜ȱŒ˜—ȱž—ŠȱŒ˜›—’œŠȱ Žȱ’žŠ•ȱŽœ’•˜ȱ¢ȱŽ•’’Ž—˜ȱŒ˜–˜ȱ–˜Ž•˜ȱž—Šȱ de las más vistosas o bellas que haya en el Š•Š–Š—ŒŠȱŠ—’ž˜ȄřŘǯȱ’—ȱŽ–‹Š›˜ǰȱŠȱŽ—˜›ȱ Žȱ •˜œȱ ™•Š—˜œȱ ‘Š••Š˜œǰȱ •Šȱ Œ˜—ꐞ›ŠŒ’à—ȱ ęnal distaba notablemente de estos modelos ǻ’ǯȱŚǼǯȱŽ–¤œǰȱ•ŠȱŠŒ‘ŠŠȱŽ•ȱ›˜—à—ȱ˜›Řş

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mes se caracterizaba por el predominio del –ž›˜ȱœ˜‹›ŽȱŽ•ȱ‘žŽŒ˜ǰȱŠ•˜ȱ•à’Œ˜ȱŽ—ȱž—Œ’à—ȱ Ž•ȱžœ˜ȱŽ•ȱ–’œ–˜ǰȱ™Ž›˜ǰȱœ˜›™›Ž—Ž—Ž–Ž—ŽǰȱŽ•ȱŠ›Çꌎȱ›Ž—ž—Œ’àȱŠȱ›Žœ˜•ŸŽ›ȱ•ŠȱŒž‹’Ž›Šȱ con una celosía metálica con lucernario en la ™Š›ŽȱŒŽ—›Š•ǰȱŒ˜–˜ȱŽ›Šȱ‘Š‹’žŠ•ȱŽ—ȱŽ’ęŒ’˜œȱ ŽȱŽœŽȱ’™˜ǯȱ˜ȱ˜‹œŠ—ŽǰȱŽ•ȱ›ŠŒ’˜—Š•’œ–˜ȱŽ•ȱ diseño era patente en la solución de la con̞Ž—Œ’ŠȱŽȱ•ŠœȱŠŒ‘ŠŠœȱŒ˜—ȱž—ȱ™Ž›ę•ȱ›Ž˜—ŽŠ˜ǰȱ•ŠȱŠžœŽ—Œ’ŠȱŽȱŽŒ˜›ŠŒ’à—ǰȱ•ŠȱŒŽ››Š“Žría de tubo de hierro y el predominio de las líneas horizontales.

ȡ ’ǯȱŚǯȱ•£Š˜ȱŽ•ȱ›˜—à—ȱ˜›–ŽœȱǻŗşřŜǼǯȱŠ••Žȱ Vázquez Coronado y Plaza de San Boal. Cedido ™˜›ȱ ˜œ·ȱ —ŠŒ’˜ȱǎ£ȱ•ŒžŠ£

˜ȱ˜‹œŠ—Žǰȱ•˜œȱ›Š‹Š“˜œȱŽȱŒ˜—œ›žŒŒ’à—ȱ œŽȱ ™›˜•˜—Š›˜—ȱ ž›Š—Žȱ ˜œȱ ŠÛ˜œǰȱ ™Ž›Ç˜˜ȱŽ—ȱŽ•ȱšžŽȱ••ŽŠ›˜—ȱŠȱŽœŠ›ȱ™Š›Š•’£Š˜œȱ ž›Š—ŽȱŒŠœ’ȱž—˜ǰȱ¢ǰȱꗊ•–Ž—ŽǰȱžŽȱ’—Šžž›Š˜ȱ Ž—ȱ Ž—Ž›˜ȱ Žȱ ŗşřŞ33ǯȱ •ȱ Ž’ęŒ’˜ȱ œŽȱ Ž–™•Žàȱ Œ˜–˜ȱ Š•ȱ ‘ŠœŠȱ ŗşŚřǯȱ —ȱ ŠÛ˜ȱ Žœ™ž·œǰȱ ¤—Œ‘Ž£ȱŠ›Œ˜œǰȱŠȱ•ŠȱœŠ£à—ȱžŽÛ˜ȱø—’Œ˜ȱŽ•ȱ ’—–žŽ‹•Žǰȱ –˜’ęŒàȱ Ž•ȱ ’—Ž›’˜›ȱ ™Š›Šȱ Œ˜—ŸŽ›’›•˜ȱ Ž—ȱ Ÿ’Ÿ’Ž—Šœȱ ¢ȱ Ž—ȱ ž—ȱ Œ’—Žǰȱ Ž•ȱ Œ’—Ž–Šȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱ ŠŠ™ŠŒ’à—ȱ šžŽȱ ••ŽŸàȱ Šȱ ŒŠ‹˜ȱ Ž•ȱ arquitecto Ricardo PérezřŚ. —žŠ‹•Ž–Ž—Žǰȱ•Šȱ›Ž•ŽŸŠ—Œ’ŠȱŽȱŽœŽȱ Ž—ŒŠ›˜ȱ ›Ž™˜›àȱ ž—Šȱ —˜Š‹•Žȱ Š–Šȱ Š•ȱ ·Œ—’Œ˜ǯȱ ’—ȱ Ž–‹Š›˜ǰȱ ‘ŠœŠȱ ŗşřşȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žsias diseñó muchos inmuebles modestos de ž—Šȱ™•Š—ŠǰȱŽ—ȱœžȱ–Š¢˜›ȱ™Š›ŽȱŽȱŸ’Ÿ’Ž—Šœǰȱ que forman parte de lo que hemos dado en

La obra del arquitecto Lorenzo González...

llamar arquitectura desornamentada y cuyo ™›˜›Š–Šȱ›Žœ™˜—ÇŠȱŠȱ•ŠœȱŽœŠ—Œ’Šœȱ–Ç—’–Šœȱ propias de estas construcciones. Entre todas cabe señalar las situadas en las calles Conde de Cabarrúsřśǰȱ’œœ˜—36 y AlarcónřŝǰȱšžŽȱ—˜ȱ se conservan a fecha de hoy. EL HISTORICISMO DE LA OBRA DE LORENZO GONZÁLEZ ›ŠœȱŽ•ȱę—ȱŽȱ•Šȱ žŽ››Šȱ’Ÿ’•ȱŽ•ȱžŽvo Estado tuvo que hacer frente a la reconstrucción moral y material de la nación. Para ello renunció a enlazar estilísticamente con •ŠœȱŒ˜››’Ž—Žœȱ’–™Ž›Š—Žœȱž›Š—Žȱ•ŠȱŽž—ŠȱŽ™ø‹•’ŒŠǰȱœ’ž’Ž—˜ȱŽ•ȱ™›’—Œ’™’˜ȱŽȱšžŽȱ ȃŠȱ—žŽŸŠȱ™˜•Ç’ŒŠǰȱ—žŽŸŠȱŠ›šž’ŽŒž›ŠȄřŞǰȱŠ• como sentenció Víctor d’Ors Pérez-Peixǯ —ŽȱŽœŽȱ™Š—˜›Š–Šǰȱ•˜œȱŠ›šž’ŽŒ˜œȱšžŽȱ™Ž›–Š—ŽŒ’Ž›˜—ȱ Ž—ȱ œ™ŠÛŠȱ œŽȱ Ÿ’Ž›˜—ȱ ˜‹•’Š˜œȱ Šȱ ›Ž—ž—Œ’Š›ȱ Šȱ ŒžŠ•šž’Ž›ȱ ’™˜ȱ Žȱ ŸŠ—žŠ›’Šȱ y a llevar a cabo una labor de introspección sobre la tradición española en la búsqueda Žȱ•Šœȱ·™˜ŒŠœȱ•˜›’˜œŠœȱŽȱ•Šȱ‘’œ˜›’Šȱ—ŠŒ’˜—Š•ǰȱŽ—Œ˜—›Š—˜ȱŽ—ȱŽ•ȱ›Ž’—Š˜ȱŽȱŽ•’™Žȱ ȱ¢ǰȱ Ž—ȱŒ˜—Œ›Ž˜ǰȱŽ—ȱŽ•ȱ–˜—ŠœŽ›’˜ȱŽȱ•ȱœŒ˜›’Š•ȱ ǻŠ›’Ǽȱ Ž•ȱ –˜Ž•˜ȱ Šȱ œŽž’›ȱ ™˜›ȱ œžȱ œŽŸŽ›’Šǰȱ ›’’Ž£ȱ ¢ȱ Ž˜–Ž›’œ–˜ǯȱ ’—ȱ Ž–‹Š›˜ǰȱ Ž—ȱŽ•ȱŒŠœ˜ȱŽȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱŒ˜Ž¡’œ’Ž›˜—ȱŸŠ›’Šœȱ corrientes historicistas durante las primeras ·ŒŠŠœȱ Ž•ȱ ›Š—šž’œ–˜ǯȱ•ž—Šœȱ œŽȱ ’—œ™’›Š‹Š—ȱŽ—ȱŽ“Ž–™•˜œȱŽ•ȱ™ŠœŠ˜ȱ–¤œȱ•˜›’˜œ˜ȱ Žȱ •Šȱ Š›šž’ŽŒž›Šȱ •˜ŒŠ•ǰȱ Œ˜—ȱ Žœ™ŽŒ’Š•ȱ ’—Œ’Ž—Œ’Šȱ Ž•ȱ ›Ž—ŠŒ’–’Ž—˜ǰȱ ¢Šȱ žŽœŽȱ Ž—ȱ Œ•ŠŸŽȱ —Ž˜™•ŠŽ›ŽœŒŠȱ˜ȱ–¤œȱ™ž›’œŠǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱŽ•ȱ‹Š››˜Œ˜ǰȱ Ž•ȱ Œ•Šœ’Œ’œ–˜ȱ ¢ǰȱ Ž—ȱ –Ž—˜›ȱ –Ž’Šǰȱ Ž•ȱ à’Œ˜ȱ ꗊ•ȱ ¢ȱ Ž•ȱ —Ž˜Œ•Šœ’Œ’œ–˜ǯȱ —ȱ ž—Œ’à—ȱ de todo ello encontramos referencias aisladas a obras salmantinas como los palacios de řś

‹ÇŽ–ǰȱ˜—˜ȱŽȱ˜‹›ŠœǰȱŠ“ŠȱŗŝśŜǰȱ¡™Ž’Ž—ŽœȱŚŘǰȱ ŚřǰȱŚśǰȱŚŞȱ¢ȱśřȬśśǯ 36

33

ȱȃ—ȱ˜‹›Ž›˜ȱœŽȱŒŠŽȱŽœŽȱœŽ’œȱ–Ž›˜œȱŽȱŠ•ž›ŠǰȱŽ—ȱ •Šœȱ˜‹›ŠœȱŽȱŒ˜—œ›žŒŒ’à—ȱŽ•ȱ›˜—à—Ȅǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŗŞȬ  ȬŗşřŜǰȱ™ǯȱŞDzȱȃ›˜—à—ȱ˜›–ŽœǯȱŠ•Š–Š—ŒŠȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱ Ž’˜—Š•ǰȱŗŞȬ ȬŗşřŞǰȱ™ǯȱŚDzȱȃ›˜—à—ȱ˜›–ŽœǯȱŠ•Š–Š—ŒŠȄǰȱ •ȱŽ•Š—˜ǰȱŗŞȬ ȬŗşřŞǰȱ™ǯȱŚǯ řŚ

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De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

˜—Ž››Ž¢ǰȱ Š›Œ’›Š—Žȱ¢ȱ›Ž••Š—Šǰȱ•ŠȱŠŽdral Nueva o la Plaza Mayor. œÇǰȱ Ž—ȱ ŽœŽȱ Œ˜—Ž¡˜ȱ ŽœŒ˜••Š›˜—ȱ •˜œȱ ™›˜¢ŽŒ˜œȱ ꛖŠ˜œȱ ™˜›ȱ žŠ›˜ȱ ˜£Š—˜ȱ Š›Žǰȱ Ž—Š›˜ȱ Žȱ ˜ȱ Ž›—¤—Ž£ǰȱ ’ŒŠ›˜ȱ ·›Ž£ȱ Ž›—¤—Ž£ȱ ¢ȱ ›Š—Œ’œŒ˜ȱ ’•ȱ ˜—£¤•Ž£ǰȱ entre otros. Este último técnico fue el que žŸ˜ȱ ž—ȱ –Š¢˜›ȱ ™›˜Š˜—’œ–˜ȱ ™˜›ȱ ’œŽÛŠ›ȱ —ž–Ž›˜œŠœȱ ˜‹›Šœǰȱ Ž—ȱ •Šœȱ šžŽȱ žŸ˜ȱ ™›ŽœŽ—Žȱ diferentes obras del renacimiento salmanti—˜ȱŒ˜–˜ȱ•˜œȱ™Š•ŠŒ’˜œȱŽȱ˜—Ž››Ž¢ǰȱ•ŠȱŠ•’—Šǰȱ ›Ž••Š—Šǰȱ ŽŒǯǰȱ Œž¢˜œȱ ŽŠ••Žœȱ ’—Œ˜›™˜›àȱ Œ˜—ȱ›Š—ȱ•’‹Ž›ŠȱŠȱ–žŒ‘˜œȱŽȱœžœȱ’œŽÛ˜œǯȱ ŠȱœŽž—ŠȱŽŠ™ŠȱŽȱ•Šȱ™›˜žŒŒ’à—ȱŽȱ ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ǰȱ šžŽȱ Š‹Š›ŒŠȱ ŽœŽȱ ŗşřşȱ ‘ŠœŠȱŗşśśǰȱŽœ¤ȱ™›Žœ’’Šȱ™˜›ȱž—˜œȱ’œŽÛ˜œȱ de ineludible corte historicista. A diferencia de la mayoría de sus compañeros de profeœ’à—ǰȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȱœŽȱ–Š—’Žœàȱ Ž—ȱ Œ˜—›Šȱ Žȱ ž—Šȱ Ž¡ŒŽœ’ŸŠȱ ŒŠ›Šȱ ŽŒ˜›Š’ŸŠȱ y renunció a la copia de detalles ornamenŠ•Žœȱ Œ˜—Œ›Ž˜œȱ Žȱ Ž’ęŒ’˜œȱ ‘’œà›’Œ˜œǯȱ œÇǰȱ Œ˜—ꐞ›àȱ œ˜•žŒ’˜—Žœȱ šžŽȱ œŽȱ ŒŠ›ŠŒŽ›’£Š—ȱ por la limpieza de los frentes divididos por –Š›ŒŠŠœȱ•Ç—ŽŠœȱŽȱ’–™˜œŠǰȱ‘žŽŒ˜œȱŠ™Ž—Šœȱ ›ŽŒŽ›ŒŠ˜œǰȱ•Šȱ’—Œ•žœ’à—ȱŽȱ™’Ž£Šœȱ–˜•ž›ŠŠœǰȱ šžŽȱ œŽ–Ž“Š—ȱ •Šȱ ˜›–Šȱ Žȱ ˜ŸŽ•Šœȱ ˜ȱ Žȱ –·—œž•ŠœǰȱŒ˜•˜ŒŠŠœȱ—˜›–Š•–Ž—ŽȱŽ—ȱ•˜œȱŽ—trepaños de las fachadas. Estas últimas pueŽ—ȱŒ˜—œ’Ž›Š›œŽȱŒ˜–˜ȱ’Ž—’ęŒŠ’ŸŠœȱŽȱœžœȱ ˜‹›ŠœǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱ•˜œȱ–ŽŠ••˜—Žœȱ¢ȱ•ŠœȱŽœŒž•žras de moderna factura.

La obra del arquitecto Lorenzo González...

tamiento aprobó la petición y comenzaron las obras. A fecha de hoy se conserva este Ž’ęŒ’˜ȱ Žȱ œŽ’œȱ Š•ž›Šœȱ Ȭ•Šȱ ø•’–Šȱ Ž—ȱ ˜›’Ž—ȱ ›Ž›Š—šžŽŠŠǰȱ Šž—šžŽȱ ™˜œŽ›’˜›–Ž—Žȱ žŽȱ ampliada alterando la armonía de la fachaŠȱ ™›’–’’ŸŠȬǰȱ Ž—ȱ Ž•ȱ šžŽȱ Ž•ȱ Š‹ž•Ž—œŽȱ Š™˜œàȱ ™˜›ȱ Ž•ȱ “žŽ˜ȱ Žȱ Ÿ˜•ø–Ž—Žœǰȱ Ž—Š’£Š˜ȱ ™˜›ȱ Ž•ȱ–’›Š˜›ȱŽȱ•ŠȱŽœšž’—Šȱ¢ȱ•Šȱ•˜’ŠȱŒ˜—ȱŒŠ™’Ž•Žœȱ“à—’Œ˜œȱŽ•ȱø•’–˜ȱ™’œ˜ǰȱŠ–‹˜œȱœžœŽ—Š˜œȱ ™˜›ȱ –Ž—œž•˜—Žœǯȱ Žø—ȱ ˜œ·ȱ —ŠŒ’˜ȱ ǎ£ȱ •ŒžŠ£ǰȱ •Šȱ Š•Ž›ÇŠȱ ™˜›ÇŠȱ œŽ›ȱ ›Šœž—˜ȱ Žȱœ˜•žŒ’˜—Žœȱ™˜™ž•Š›Žœȱœ˜‹›Žȱ•ŠœȱšžŽǰȱŒ˜–˜ȱ ŸŽ›Ž–˜œȱ–¤œȱŠŽ•Š—ŽǰȱŽ•ȱŠ›šž’ŽŒ˜ȱ’—ŸŽœ’àȱ¢ȱ™ž‹•’ŒàȱŠ•ž—˜œȱ•’‹›˜œȱŠȱ•˜ȱ•Š›˜ȱŽȱœžȱ Ÿ’ŠǯȱŽȱ˜˜œȱ–˜˜œǰȱ‘Š¢ȱšžŽȱŠŒ•Š›Š›ȱšžŽȱ esta inspiración resultaba más evidente en el ’‹ž“˜ȱ Ž•ȱ Š•£Š˜ȱ šžŽȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ›Žœž•Š˜ȱ ꗊ•ǰȱ ¢ŠȱšžŽȱžŽȱ–˜’ęŒŠ˜ȱ•’Ž›Š–Ž—Žȱž›Š—Žȱ œžȱŽ“ŽŒžŒ’à—ǯȱœÇǰȱŽ—ȱž—ȱ™›’—Œ’™’˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȱŒ˜—Œ’‹’àȱž—˜œȱ‘žŽŒ˜œȱŽȱ–Ž’˜ȱ™ž—˜ȱ Ž—ȱ •Šȱ ™•Š—Šȱ ‹Š“Šǰȱ šžŽȱ žŽ›˜—ȱ œžœ’ž’˜œȱ ™˜›ȱ ˜›˜œȱ Š’—Ž•Š˜œǰȱ œŠ•Ÿ˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ŒŠœ˜ȱ Ž•ȱ Œ˜››Žœ™˜—’Ž—ŽȱŠȱ•ŠȱŽ—›ŠŠȱŠ•ȱ™˜›Š•ǰȱ¢ǰȱ™˜›ȱ Ž•ȱŒ˜—›Š›’˜ǰȱŠÛŠ’àȱ™’•Šœ›ŠœȱŽȱ˜›Ž—ȱ’Š—te en el cuerpo del mirador no incluidas en el diseño inicial.

˜ȱ˜‹œŠ—ŽǰȱŽ—ȱ•Šȱ’—–Ž’ŠŠȱ™˜œžŽ››Šȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœǰȱ Š•ȱ ’žŠ•ȱ šžŽȱ –žŒ‘˜œȱ arquitectos en activo en la capital charra du›Š—Žȱ•Šȱ™›ŽžŽ››Šȱ¢ȱ•ŠȱžŽ››ŠǰȱŒ˜—’—žàȱ’œŽñando obras en las que se aprecia una continuidad con el racionalismo. Así se desprende de la casa de vecindad de María Pedraz à™Ž£ǰȱœ’žŠŠȱŽ—›Žȱ•ŠœȱŒŠ••Žœȱ·›Ž£ȱ•’ŸŠȱ¢ȱ Š•Ž—Œ’ŠǰȱŽ—ȱŒž¢˜ȱŠ•£Š˜ȱ™›ŽœŒ’—’àȱŽ•ȱžœ˜ȱ Žȱ •Šȱ ™’Ž›Šȱ ›Š—ŒŠȱ ǻ’ǯȱ śǼ39ǯȱ —ȱ Š˜œ˜ȱ Žȱ ŗşřşȱ Ž•ȱ Š›šž’ŽŒ˜ȱ šžŽȱ —˜œȱ ˜Œž™Šȱ ꛖàȱ •˜œȱ planos y tan sólo un mes más tarde el Ayun39 ‹ÇŽ–ǰȱ˜—˜ȱŽȱ˜‹›Šœǰ Š“ŠȱŗŝŝŜǰȱ¡™Ž’Ž—ŽȱśŚşDzȱ ǯȱ ǯȱAȱǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŚśŞȬŚśşDzȱǯȱqTȱ  ǰȱŠȱ’™˜•˜’Šǯǯǯǰȱ™™ǯȱśŘŚȬśŘśǯ

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ȡ ’ǯȱśǯȱŠŒ‘ŠŠȱŽ•ȱŽ’ęŒ’˜ȱŽȱŠ›ÇŠȱŽ›Š£ȱàpez (1939). Calles Pérez Oliva y Valencia. Foto del autor

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ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

˜›ȱ•˜ȱšžŽȱ›Žœ™ŽŒŠȱŠ•ȱ’—Ž›’˜›ǰȱŽ•ȱ·Œ—’Œ˜ȱ™›˜¢ŽŒàȱž—ȱŽ’ęŒ’˜ȱŒ˜—ȱœàŠ—˜ǰȱ˜—Žȱ estaba el depósito del carbón; la planta baja se destinó a locales comerciales y al portal; •Šœȱ›ŽœȱŠ•ž›Šœȱ›ŽœŠ—ŽœȱŠ•‹Ž›Š‹Š—ȱž—ŠȱŸ’Ÿ’Ž—Šȱ™˜›ȱ›Ž••Š—˜ȱ¢ǰȱ™˜›ȱø•’–˜ǰȱŽ—ȱŽ•ȱ¤’Œ˜ȱ ŽœŠ‹Šȱ•Šȱ›Žœ’Ž—Œ’ŠȱŽ•ȱ™˜›Ž›˜ǰȱšžŽȱŒ˜—œŠ‹ŠȱŽȱ›Žœȱ˜›–’˜›’˜œǰȱž—ŠȱŒ˜Œ’—ŠȬŒ˜–Ž˜›ȱ y un baño. El acceso a las viviendas se realiza a ›ŠŸ·œȱ Ž•ȱ ‘Š••ǰȱ Ž™Ž—Ž—Œ’Šȱ Žȱ •Šȱ šžŽȱ Ž•ȱ Šcultativo realizó un dibujo que incluyó en la documentación presentada. Díez Elcuaz tam‹’·—ȱ ™žœ˜ȱ Žȱ –Š—’ęŽœ˜ȱ •Šȱ ’—ĚžŽ—Œ’Šȱ Žȱ •˜ȱ popular en la solución del pavimento de lanŒ‘ŠœǰȱŽ—ȱŽ•ȱ’œŽÛ˜ȱŽȱ•ŠȱŒ˜—œ˜•ŠȱŽȱ¤‹›’ŒŠȱŒ˜—ȱ resaltes de sillares y en las puertas con cuarterones de madera. Cada vivienda dispone ŽȱŒžŠ›˜ȱŽȱŽœŠ›ǰȱŽœ™ŠŒ‘˜ǰȱŒ˜–Ž˜›ȱȬŽœ˜œȱ ›Žœȱ Œ˜–ž—’ŒŠ˜œȱ Ž—›Žȱ œÇȬǰȱ ŒžŠ›˜ȱ ˜›–’˜›’˜œȱȬž—˜ȱ™Š›Šȱ•ŠȱŒ›’ŠŠȬǰȱŒ˜Œ’—ŠȱŒ˜—ȱŽœ™Ž—œŠǰȱ ‹ŠÛ˜ȱ¢ȱ•ŠŸŠŽ›˜ȱŒ˜—ȱǯȱŠȱ›Žž•Š›’ŠȱŽ•ȱ solar facilitó ordenar las estancias en torno a ž—ȱ™Šœ’••˜ȱ•˜—’ž’—Š•ǰȱŽȱ–Š—Ž›ŠȱšžŽȱ•ŠœȱŽ™Ž—Ž—Œ’Šœȱ™›’—Œ’™Š•Žœȱ›ŠœŠ—ȱœžœȱ‘žŽŒ˜œȱ‘ŠŒ’Šȱ•ŠœȱŠŒ‘ŠŠœǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱ•ŠœȱŽȱœŽ›Ÿ’Œ’˜ȱ hacen lo propio hacia el patio de luces. Ž—›Š˜œȱ¢ŠȱŽ—ȱŠ•ž—ŠœȱŽȱ•Šœȱ˜‹›Šœȱ ‘’œ˜›’Œ’œŠœǰȱ ŒŠ‹Žȱ œŽÛŠ•Š›ȱ •Šȱ Žȱ ž•’¤—ȱ ¤—Œ‘Ž£ȱŠœ˜ȱǻŗşŚśǼǰȱœ’žŠŠȱŽ—ȱ•ŠȱŒŠ••Žȱ˜—ŒŽ“˜ȱ ǻ’ǯȱ ŜǼŚŖ. El inmueble que ocupaba el solar sobre el que se levantó el que nos ocupa quedó prácticamente derribado tras el bombarŽ˜ȱŠŒŠŽŒ’˜ȱŽ—ȱ•ŠȱŒ’žŠȱŽ—ȱŽ—Ž›˜ȱŽȱŗşřŞǯȱ —Žȱ •˜œȱ Žœ›˜£˜œȱ ŒŠžœŠ˜œǰȱ Ž•ȱ ™›˜™’ŽŠ›’˜ȱ ŽŒ’’àȱŽ—ŒŠ›Š›ȱž—ȱ™›˜¢ŽŒ˜ȱŽȱ—žŽŸŠȱ™•Š—ŠȱŠȱ Ž—Š›˜ȱŽȱ˜ǰȱšž’Ž—ȱ™›ŽœŽ—àȱ•˜œȱ™•Š—˜œȱ Ž—ȱ–Š¢˜ȱŽȱŗşŚŖǯȱœŽȱŠ›šž’ŽŒ˜ȱœŽȱŽŒŠ—àȱ por una volumetría deudora en buena parte Ž•ȱ›ŠŒ’˜—Š•’œ–˜ǰȱ™Ž›˜ǰȱ™˜›ȱ–˜’Ÿ˜œȱšžŽȱŽœconocemos su propuesta nunca pasó de los ™•Š—˜œǯȱœÇȱ•ŠœȱŒ˜œŠœǰȱŽ•ȱ™›˜–˜˜›ȱ›Ž˜–àȱ•Šȱ ’—’Œ’Š’ŸŠȱŽ—ȱ’Œ’Ž–‹›ŽȱŽȱŗşŚŚǰȱŒ˜—ꊗ˜ȱŽ—ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ ž—ȱ —žŽŸ˜ȱ ’œŽÛ˜Śŗ. El soŚŖ

ȱǰȱ˜—˜ȱŽȱ˜‹›ŠœǰȱŠ“ŠȱŜŘŞŝǰȱ¡™Ž’Ž—ŽȱŞŚǯ

Śŗ ‹ÇŽ–ǰȱǯȱqTȱ  ǰȱŠȱ’™˜•˜ÇŠdzǰȱ™™ǯȱ ŗşŚȬŗşŜǯ

ŘśŖȱ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

•Š›ȱ–ŽÇŠȱŗśŘȱ–Ž›˜œȱŒžŠ›Š˜œǰȱŽ—ÇŠȱ˜›–Šȱ ›ŽŒŠ—ž•Š›ȱ¢ȱœ˜‹›Žȱ·•ȱœŽȱ•ŽŸŠ—àȱž—ŠȱŒŠœŠȱŽȱ vecindad de cinco plantas. Las obras se re›ŠœŠ›˜—ȱ‘ŠœŠȱœŽ™’Ž–‹›ŽȱŽȱŗşŚŜǰȱ¢ŠȱšžŽȱœŽȱ ™›˜ž“˜ȱž—ȱ•’’’˜ȱŽ—›Žȱ ž•’¤—ȱ¤—Œ‘Ž£ȱŠœ˜ȱ ¢ȱŠ•ŠœŠ›ȱ˜›Žà—ȱŠ›Ç—ǰȱŠȱ•ŠȱœŠ£à—ȱžŽÛ˜ȱ del inmueble colindante. El enfrentamiento se debió a la apropiación indebida por parte del primero de unos metros del patio de •žŒŽœȱŽ•ȱœŽž—˜ǰȱ›Žœ˜•Ÿ’·—˜œŽȱ•ŠȱŒžŽœ’à—ȱ por vía judicial en la citada fecha.

ȡ ’ǯȱ Ŝǯȱ •£Š˜ȱ Ž•ȱ Ž’ęŒ’˜ȱ Žȱ ž•’¤—ȱ ¤—Œ‘Ž£ȱ Šœ˜ȱǻŗşŚśǼǯȱŠ••Žȱ˜—ŒŽ“˜ǯȱŽ’˜ȱ™˜›ȱ ˜œ·ȱ nacio Díez Elcuaz

˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ Œ˜—Œ’‹’àȱ una fachada historicista condicionado por la cercanía a la Plaza Mayor y las modas en Ÿ’˜›ȱ ™˜›ȱ Ž—˜—ŒŽœǯȱ Šœȱ ›ŽŽ›Ž—Œ’Šœȱ Š•ȱ ¤˜ra son patentes en la solución de la planta ‹Š“Šǰȱ ’—œ™’›ŠŠȱ Ž—ȱ œžœȱ Š•Ž›ÇŠœȱ ™˜›’ŒŠŠœǰȱ Œ˜—ȱ –ŽŠ••˜—Žœȱ Ž—ȱ •Šœȱ Ž—“žŠœǰȱ Ž—ȱ ŽœŽȱ ŒŠœ˜ȱ son dos y están decorados con los bustos de un hombre y de una mujer. Esta última está representada con una expresión de su›’–’Ž—˜ǰȱ Š•˜ȱ ™Š•–Š›’˜ȱ Šȱ ›ŠŸ·œȱ Žȱ •Šȱ ’œ™˜œ’Œ’à—ȱ Žȱ œžœȱ ˜“˜œȱ ¢ȱ Žȱ œžȱ ‹˜ŒŠǰȱ Žœ™›˜™˜›Œ’˜—ŠŠ–Ž—ŽȱŠ‹’Ž›ŠǰȱŽȱ•ŠȱšžŽȱŠŽ–¤œȱ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

œŠ•Žȱ ž—Šȱ œŽ›™’Ž—Žǰȱ –’Ž—›Šœȱ šžŽȱ Ž•ȱ ‘˜–‹›Žȱ aparece con rictus serio y triste. El reptil ™Ž›–’Žȱ’Ž—’ęŒŠ›•˜œȱŒ˜–˜ȱ¤—ȱ¢ȱŸŠǰȱŽ—ȱ concreto en el momento de la Tentación en el ™Š›ŠÇœ˜ǯȱ—ȱŽœŽȱœŽ—’˜ǰȱ‘Š¢ȱšžŽȱœŽÛŠ•Š›ȱšžŽȱ ŽœŠȱ ’Œ˜—˜›ŠÇŠȱ ŽœŠ‹Šȱ ™›ŽœŽ—Žȱ Ž—ȱ •Šȱ ™˜›ŠŠȱ Ž•ȱ ™Š•ŠŒ’˜ȱ ›Ž—ŠŒŽ—’œŠȱ Žȱ ˜›ÇžŽ£ȱ ’žŽ›˜Šǰȱœ’žŠ˜ȱŽ—ȱ•Šȱ–’œ–ŠȱŒŠ••ŽŚŘ. Otros detalles relacionan la fachada que nos ocupa Œ˜—ȱ ’œ’—˜œȱ ’—–žŽ‹•Žœȱ œŠ•–Š—’—˜œǰȱ ŒŠœ˜ȱ Žȱ•ŠȱŠ•Ž›ÇŠȱŽȱŠ›Œ˜œȱŽ•ȱø•’–˜ȱŒžŽ›™˜ǰȱ’—œpirada en la del palacio de Monterrey. Por lo Ž–¤œǰȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ’—›˜ž“˜ȱ–˜’Ÿ˜œȱ ornamentales en sintonía con la tradición œŠ•–Š—’—ŠȱŽȱ•˜œȱ–ŽŠ••˜—ŽœǰȱŒŠœ˜ȱŽ•ȱŽ¡’œtente en el eje central a la altura del primer ™’œ˜ǰȱ ™›Žœ’’˜ȱ ™˜›ȱ ž—ȱ ‘˜–‹›Žȱ Œ˜—ȱ •Šœȱ –Š—˜œȱŒ›ž£ŠŠœǰȱœ˜œŽ—’Ž—˜ȱž—Šȱ–¤œŒŠ›ŠȱšžŽȱ parece burlarse del viandante. Esta pintoresŒŠȱꐞ›Šȱ‘ŠȱŠ˜ȱ™’ŽȱŠȱ’ŸŽ›œŠœȱ’—Ž›™›ŽŠŒ’˜—ŽœǰȱŽ—›ŽȱŽ••Šœȱž—ŠȱšžŽȱ‘ŠŒŽȱ›ŽŽ›Ž—Œ’ŠȱŠ•ȱ enfrentamiento entre los arquitectos Gonzᕎ£ȱ •Žœ’Šœȱ¢ȱ ’•ȱ ˜—£¤•Ž£ǰȱŠž˜›ȱŽ•ȱŽ’ęŒ’˜ȱ situado en frente del que nos ocupa. En este œŽ—’˜ǰȱ Ž•ȱ Š‹ž•Ž—œŽȱ Œ›’’Œàȱ Ž—ȱ Š•ž—Šœȱ ˜ŒŠsiones el exceso de decoración de los diseños ŽȱœžȱŒ˜•ŽŠǯȱ

Œ˜–Ž˜›ǰȱ Œ˜Œ’—Šȱ Œ˜—ȱ Žœ™Ž—œŠǰȱ ˜œȱ ˜›–’˜›’˜œȱ¢ȱž—ȱ‹ŠÛ˜Ȭǯȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ˜›’Ž—àȱ hacia la fachada principal dos dormitorios ¢ȱŽ•ȱŒ˜–Ž˜›ǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱ›Ž•Žàȱ‘ŠŒ’Šȱ•˜œȱ ™Š’˜œȱŽȱ•žŒŽœȱŽ•ȱ›Žœ˜ȱŽȱŽ™Ž—Ž—Œ’ŠœǰȱŽœȱ ŽŒ’›ǰȱ˜œȱ‘Š‹’ŠŒ’˜—Žœȱ¢ȱŽ•ȱŒžŠ›˜ȱŽȱ‹ŠÛ˜ǯ

˜›ȱø•’–˜ǰȱŒŠ‹ŽȱŽœŠŒŠ›ȱ•ŠȱŽœ’•’£ŠŠȱ œ˜•žŒ’à—ȱ Žȱ •Šȱ ˜›“Šǰȱ Œ˜–‹’—ŠŠȱ Œ˜—ȱ Œ›’œŠ•ǰȱ Žȱ •Šȱ ™žŽ›Šȱ ˜›’’—Š•ȱ Ž•ȱ £Šž¤—ǰȱ šžŽȱ Ž—ȱ •Šȱ ŠŒžŠ•’Šȱ—˜ȱœŽȱŒ˜—œŽ›ŸŠǰȱ™žŽœȱŽ›Šȱž—Šȱ‹žŽna pieza décoŚř. En el interior del portal el técnico decoró los nervios de las falsas bóvedas con molduras de escayola que imitan cabos anudados.

ȡ ’ǯȱ ŝǯȱ ŠŒ‘ŠŠȱ Ž•ȱ Ž’ęŒ’˜ȱ Žȱ Š—’Ž•ȱ Š••Žȱ ¢ȱ ˜œ·ȱ¤—Œ‘Ž£ȱǻŗşŚŜǼǯȱŠ••Žȱ¤£šžŽ£ȱ˜›˜—Š˜ǯȱ Foto del autor

—ȱŒžŠ—˜ȱŠȱ•Šȱ’œ›’‹žŒ’à—ȱ’—Ž›’˜›ǰȱ•Šȱ ™•Š—Šȱ‹Š“ŠȱœŽȱŽœ’—àȱŠȱ•˜ŒŠ•ŽœȱŒ˜–Ž›Œ’Š•Žœǰȱ •Šȱ ™›’–Ž›Šȱ Šȱ ›Žœȱ ˜ęŒ’—Šœǰȱ –’Ž—›Šœȱ šžŽȱ •Šœȱ ˜œȱ›ŽœŠ—ŽœȱŠ•‹Ž›Š—ȱž—ŠȱŸ’Ÿ’Ž—Šȱ™˜›ȱ›Žllano y el ático la residencia del portero -con ŚŘ ȱ—ȱŽœŽȱœŽ—’˜ȱŸ·ŠœŽȱǯȱǯǰȱŠœ’—˜ȱŽȱŠ•Š–Š—ŒŠǯȱ ’œ˜›’Šȱ ¢ȱ Š›’–˜—’˜ǰȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱ ŘŖŖŚǰȱ ™™ǯȱ ŝŖȱ ¢ȱ ŝŗǯȱ ›˜œȱ Šž˜›Žœȱ ’Ž—’ęŒŠ—ȱ •˜œȱ ™Ž›œ˜—Š“Žœȱ Žȱ Žœ˜œȱ –Ždallones como Cleopatra y Marco Antonio. Véase M. Aȱ  ǰȱ ǯȱ XTȱ  ǰȱ ǯȱ  ȱ Aȱ¢ȱǯȱǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŝŖǯ Śř ȱǯȱqTȱǰȱǯȱȱ Xȱ¢ȱ ǯȱ ȱ  ǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™ǯȱŗŚşǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ

Otro de los proyectos historicistas destacados de este arquitecto fue el inmue‹•ŽȱŽȱŠ—’Ž•ȱŠ••Žȱ¢ȱ ˜œ·ȱ¤—Œ‘Ž£ȱǻŗşŚŜǼȱŽ—ȱ •ŠȱŒŠ••Žȱ¤£šžŽ£ȱ˜›˜—Š˜ȱǻ’ǯȱŝǼ ŚŚ. Consta ŽȱŒžŠ›˜ȱŠ•ž›ŠœǰȱŽœ›žŒž›Š˜ȱŽ—ȱ›ŽœȱŒžŽ›™˜œǰȱ¤—˜œŽȱŽ•ȱŒŠœ˜ȱŽȱšžŽȱŽ•ȱ‹Š“˜ȱŠŒ˜Žȱ˜œȱ ™•Š—Šœǰȱ Žȱ –Š—Ž›Šȱ šžŽȱ Ššž’Ž›Žȱ ž—ȱ ™›˜Š˜—’œ–˜ȱ ™˜Œ˜ȱ žœžŠ•ǯȱ žŽ—Šȱ Œ˜—ȱ ›Žœȱ Š›Œ˜œȱ Žȱ–Ž’˜ȱ™ž—˜ȱ›ŽŒŽ›ŒŠ˜œǰȱœ’Ž—˜ȱŽȱ–Š¢˜›ȱ Š–ŠÛ˜ȱŽ•ȱŒŽ—›Š•ǰȱšžŽȱ›Ž–’Ž—ȱŠ•ȱ“žŽ˜ȱŽ¡’œtente en el pabellón consistorial de la Plaza Mayor. El hueco intermedio está aderezado con una clave esculpida. En ésta aparece un monstruo marino con dos extremidades en ˜›–ŠȱŽȱŠ•ŽŠœȱ¢ȱ™’Ž•ȱŽȱŽœŒŠ–Šœǰȱž—ŠȱŒŠ‹Ž£Šȱ ŚŚ ȱǰȱ˜—˜ȱŽȱ˜‹›ŠœǰȱŠ“ŠȱŜŘşśǰȱ¡™Ž’Ž—ŽȱŚşŘDzȱǯȱ qTȱ  ǰȱŠȱ’™˜•˜ÇŠdzǰȱ™™ǯȱŗşŞȬŗşşǯ

Řśŗȱ

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

Œ˜—ȱ˜œȱ˜›’ęŒ’˜œȱŠȱ–˜˜ȱŽȱ˜“˜œǰȱž—ŠȱŽ—˜›–Žȱ boca abierta y con potentes incisivos. Este Š—’–Š•ȱ Žœ¤ȱ ̊—šžŽŠ˜ȱ ™˜›ȱ ꕊŒŽ›’Šœǰȱ Œ˜—ȱ •Šȱ•Ž¢Ž—Šȱȱ¢ȱǰȱœ˜‹›Žȱž—Šœȱ ˜›–Šœȱ˜—ž•ŠŠœǰȱŽȱŒ•Š›ŠȱꕒŠŒ’à—ȱ·Œ˜ǰȱŠȱ través de las cuales su autor recreó las olas del mar. No tenemos constancia del artista ›Žœ™˜—œŠ‹•ŽȱŽȱŽœŠȱ™’Ž£ŠǰȱŠž—šžŽȱ™˜›ÇŠȱœŽ›ȱ ˜‹›ŠȱŽ•ȱŽœŒž•˜›ȱ£Š–˜›Š—˜ȱŠę—ŒŠ˜ȱŽ—ȱŠ•Šmanca José Luis Núñez Solé. Sorprende por œžȱ™ŽŒž•’Š›ȱ’Œ˜—˜›ŠÇŠǰȱŠž—šžŽȱŽ•ȱ‘ŽŒ‘˜ȱŽȱ šžŽȱŽ—Šȱ˜œȱŽ¡›Ž–’ŠŽœȱ™˜›ÇŠȱœŽ›ȱž—Šȱ alusión al enfrentamiento de principios entre el bien y el mal. Los vanos de las calles laterales están Š•’—ŽŠ˜œȱ Œ˜—ȱ ŽœŒž•ž›Šœȱ œ˜‹›Žȱ –·—œž•Šœǰȱ •Š‹›ŠŠœȱ Ž—ȱ ™’Ž›Šȱ ›Š—ŒŠǰȱ šžŽǰȱ œŽø—ȱ ˜œ·ȱ Š›•˜œȱ ›ŠœŠœȱ ’˜ǰȱ ŠŠ—ȱ Žȱ ŗşśŗǰȱ Žœ¤—ȱ ꛖŠŠœȱ™˜›ȱøێ£ȱ˜•·ȱ¢ȱŒ˜—œ’ž¢Ž—ȱŠ•Ž˜›ÇŠœȱŽȱ•ȱ›Žȱ¢ȱ•ȱ›Š‹Š“˜Śś. La primera Žœȱž—Šȱꐞ›ŠȱŽ–Ž—’—ŠȱŽȱŒžŽ›™˜ȱŽ—Ž›˜ȱŒ˜—ȱ •ŠȱŒŠ‹Ž£Šȱ•’Ž›Š–Ž—Žȱ’—Œ•’—ŠŠȱ¢ȱ’›ŠŠȱ‘ŠŒ’Šȱ Ž•ȱ Ž“Žȱ Žȱ •Šȱ ŠŒ‘ŠŠǯȱ ’—Šȱ Žȱ –Ž—Œ’à—ȱ Žœȱ•Šȱ™˜œ’Œ’à—ȱŽȱœžœȱ‹›Š£˜œǰȱž—˜ȱ›˜ŽŠ—˜ȱ por delante la cintura muestra la palma de la mano abierta hacia el espectador y el otro está alzado sustentando un objeto de difícil ’Ž—’ęŒŠŒ’à—ǰȱŠž—šžŽǰȱŠ˜ȱœžȱœ’—’ęŒŠ˜ǰȱ debía estar relacionado con el trabajo artístico. Los ropajes le cubren el cuerpo desde la ŒŠŽ›Šȱ‘ŠœŠȱ•˜œȱ™’Žœǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱŽ•ȱ‹žœ˜ȱ aparece completamente desnudo. El inconž—’‹•Žȱ Žœ’•˜ȱ Žȱ œžȱ Š›Çꌎȱ œŽȱ ›ŽŸŽ•Šȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ›ŠŠ–’Ž—˜ȱ Žȱ •˜œȱ ™ŠÛ˜œȱ Œ˜—ȱ ™•’ŽžŽœȱ ™•Š—˜œȱ¢ȱœŽŒ˜œȱ‹’Ž—ȱŽ˜–·›’Œ˜œȱ˜ȱŽ—ȱ£’£ŠǰȱŠ•ȱ ’žŠ•ȱšžŽȱŽ—ȱ•Šȱ›Ž™›ŽœŽ—ŠŒ’à—ȱŽȱ•Šœȱ˜—Šœȱ del cabello. ˜›ȱ •˜ȱ šžŽȱ ›Žœ™ŽŒŠȱ Šȱ •ȱ ›Š‹Š“˜ǰȱ Núñez Solé esculpió a un joven de pie con la ŒŠ‹Ž£Šȱ’›ŠŠȱŽ—ȱŠŒ’žȱŽȱ˜‹œŽ›ŸŠŒ’à—ȱŽ•ȱ horizonte. Por su caracterización resulta in–Ž’Š˜ȱ œžȱ ›ŽŒ˜—˜Œ’–’Ž—˜ǰȱ ™žŽœ˜ȱ šžŽȱ Ž—tre sus manos sostiene una azada en alusión ŠȱœžȱšžŽ‘ŠŒŽ›ȱ‘Š‹’žŠ•ǯȱ—ȱŽœŠȱꐞ›ŠǰȱŒ˜–˜ȱ žŽȱ‘Š‹’žŠ•ȱŽ—ȱ•Šœȱ˜‹›ŠœȱŽȱŽœŽȱŠ›’œŠǰȱœ˜Śś ȱ ǯȱǯȱȱ ǰȱøێ£ȱ˜•·DZȱž—ȱŽœŒž•˜›ȱŽ—ȱ•Šȱ Š•Š–Š—ŒŠȱŽȱ•Šȱ™˜œžŽ››ŠǰȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱŘŖŖŝǰȱ™ǯȱŗŜřǯ

ŘśŘȱ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

bresale el tratamiento ciertamente minucioso del busto del hombre. ™Š›ŽȱŽȱŽœ˜œȱŽŠ••ŽœǰȱŽœŠŒŠȱ•ŠȱœŽž—Šȱ™•Š—ŠȱŽ•ȱ’—–žŽ‹•Žȱ™˜›ȱŽ•ȱ‘žŽŒ˜ȱŒŽ—›Š•ȱ Ž–’—Š˜ȱ ¢ȱ –’¡’•Ç—Ž˜ǰȱ ̊—šžŽŠ˜ȱ ™˜›ȱ ˜œȱ‹Š•Œ˜—ŽœȱŒ˜—ȱŠ—Ž™ŽŒ‘˜œȱŽȱ˜›“Šǰȱœ˜‹›Žȱ los que descansa una pronunciada moldura. En las dos alturas restantes cabe señalar la ’—œŽ›Œ’à—ȱ Žȱ Š•Š›ŠŠœȱ ™’Ž£Šœȱ Žœ›’ŠŠœȱ Ž—ȱ los entrepaños y placas recortadas en la línea de imposta. •ȱ ’—–žŽ‹•Žȱ Žœ¤ȱ Ž’ęŒŠ˜ȱ œ˜‹›Žȱ ž—ȱ œ˜•Š›ȱŽȱ˜›–Šȱ›Š™Ž£˜’Š•ȱŽȱŗŜŝǰŝŜȱ–Ž›˜œȱ cuadrados. La planta baja fue destinada a ž—ȱ •˜ŒŠ•ȱ Œ˜–Ž›Œ’Š•ȱ Žȱ ›Š—Žœȱ ’–Ž—œ’˜—Žœȱ ¢ȱŒ˜—œ’Ž›Š‹•ŽȱŠ•ž›ŠǰȱšžŽȱŒ˜—’Œ’˜—àȱ•Šȱž‹’ŒŠŒ’à—ȱŽ•ȱ’—›Žœ˜ȱŠ•ȱ™˜›Š•ȱŽ—ȱž—ȱŽ¡›Ž–˜ȱŽȱ la fachada y la propia composición del exte›’˜›ȱŽ•ȱŽ’ęŒ’˜ǯȱ˜œȱ˜›˜œȱ›Žœȱ™’œ˜œȱŠ•‹Ž›Šban una vivienda por rellano con la misma distribución. El arquitecto dispuso un am™•’˜ȱ ™Š’˜ȱ Žȱ •žŒŽœȱ ŒŽ—›Š•ǰȱ šžŽȱ ŽŽ›–’—àȱ •ŠȱŒ˜—ꐞ›ŠŒ’à—ȱŽȱ•Šȱ™•Š—ŠȱŽ—ȱȱ¢ȱ˜›’Ž—àȱ hacia la fachada principal la sala de estar y ˜œȱ˜›–’˜›’˜œǯȱ˜›ȱŽ•ȱŒ˜—›Š›’˜ǰȱŽ•ȱ›Žœ˜ȱŽȱ la zona de noche y de servicio tienen vanos abiertos hacia el citado patio. A diferencia de lo que fue habitual en œžœȱŒ˜–™ŠÛŽ›˜œȱŽȱ™›˜Žœ’à—ǰȱ›ŽŠ•’£àȱ™˜Œ˜œȱ ™›˜¢ŽŒ˜œȱ™Š›Šȱà›Ž—Žœȱ›Ž•’’˜œŠœǯȱœ˜ȱ›Žœž•Šȱ••Š–Š’Ÿ˜ȱŽ—ȱŽ•ȱŒŠœ˜ȱŽȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱ¢ŠȱšžŽȱ žŽȱ ž—Šȱ Œ’žŠȱ Ž—ȱ •Šȱ šžŽǰȱ Šȱ ™Š›’›ȱ Žȱ ŗşřşǰȱ aumentaron notablemente el número de ŒŽ—›˜œȱ Žȱ Ž—œŽÛŠ—£Šȱ ¢ȱ œŽ–’—Š›’˜œȱ ›Ž•’’˜œ˜œǰȱŒ˜–˜ȱŒ˜—œŽŒžŽ—Œ’ŠȱŽȱ•Šȱ’—œŠž›ŠŒ’à—ȱŽȱ •˜œȱ Žœž’˜œȱ Žȱ Ž˜•˜ÇŠȱ Ž—ȱ •Šȱ —’ŸŽ›œ’Šȱ ˜—’ęŒ’Šǯȱ—ȱŽœŽȱœŽ—’˜ǰȱŒŠ‹ŽȱŽŒ’›ȱšžŽȱœŽȱ ‘Šȱ••ŽŠ˜ȱŠȱ‘Š‹•Š›ȱŽȱ•ŠȱŒ˜—ꐞ›ŠŒ’à—ȱŽȱž—ȱ ȃŒ’—ž›à—ȱŽȱ’—Œ’Ž—œ˜Ȅǰȱ™žŽœȱ–žŒ‘˜œȱŽȱŽœ˜œȱ Ž’ęŒ’˜œȱ ˜Œž™Š‹Š—ȱ •Šœȱ ’—–Ž’ŠŒ’˜—Žœȱ Žȱ •Šȱ ronda de circunvalación abierta en torno a •ŠȱŠ—’žŠȱ–ž›Š••Šȱ˜ȱœžœȱŠ•›ŽŽ˜›ŽœǯȱŽ—›˜ȱ Žȱ ŽœŽȱ ™Š—˜›Š–Šǰȱ ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ›ž‹›’Œàȱ•Šœȱ›Š£ŠœȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱ¢ȱŒ˜•Ž’˜ȱ mayor de la Vera Cruz de los padres MerŒŽŠ›’˜œȱ Žȱ •Šȱ ™›˜Ÿ’—Œ’Šȱ Žȱ Šœ’••Šǰȱ Œž¢Šœȱ ˜‹›Šœȱ™›˜–˜Ÿ’àȱ¢ȱ˜—àȱŽ—ȱŗşŚŞȱŽ•ȱ’—žœ›’Š•ȱ ¢ȱ‹Š—šžŽ›˜ȱ—›·œȱ Š›ŒÇŠȱ•Š—Œ˜ǰȱšž’Ž—ȱŒ˜—ȱ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş

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Š—Ž›’˜›’Šȱ¢Šȱ‘Š‹ÇŠȱŒ˜—ꩍ˜ȱŽ—ȱŽ•ȱŠ‹ž•Ž—œŽȱŠ•ø—ȱ™›˜¢ŽŒ˜ǰȱ¢ȱœžȱŽœ™˜œŠǰȱŠž›Šȱ•Š—Œ˜ȱ ˜›ÇžŽ£ȬŽŠŚŜǯȱœÇǰȱ Œ˜—ȱ ŽœŠȱ ˜‹›Šǰȱ •Šȱ ˜›Ž—ȱ›Ž•’’˜œŠȱ›Ž›ŽœàȱŠȱ—žŽœ›ŠȱŒ’žŠǰȱŽ—ȱ•Šȱ šžŽȱ¢ŠȱŽœŠ‹Šȱ›Š’ŒŠŠȱŽœŽȱŽ•ȱœ’•˜ȱǰȱŽ—ȱ Ž•ȱ˜•Ž’˜ȱŽȱ•ŠȱŽ›Šȱ›ž£ǰȱšžŽȱžŽȱŽœ›ž’˜ȱ Ž—ȱ“ž•’˜ȱŽȱŗŞŗŘȱŠ•ȱŽœŠ••Š›ȱŽ•ȱ™˜•Ÿ˜›Ç—ȱ’—œŠ•Šdo en este inmueble durante la Guerra de la —Ž™Ž—Ž—Œ’Šǯȱ˜›ȱ˜›˜ȱ•Š˜ǰȱœŽȱŽœŽȱ—žŽŸ˜ȱ Ž’ęŒ’˜ȱ™Ž›–’’àȱ˜Š›ȱŠ•ȱ‹Š››’˜ȱŽȱ•Šȱ •˜›’ŽŠȱŽȱž—ȱ•žŠ›ȱ˜—Žȱ˜ęŒ’Š›ȱŠŒ˜œȱ›Ž•’’˜œ˜œǰȱ mientras que los propios promotores que viŸÇŠ—ȱ Ž—ȱ •Šœȱ ’—–Ž’ŠŒ’˜—Žœȱ ™˜ÇŠ—ȱ ȃ••ŽŸŠ›ȱ Šȱ cabo diariamente sus prácticas de piedad”Śŝ. El inmueble concebido por González •Žœ’ŠœȱŽœ¤ȱœ’žŠ˜ȱŽ—›Žȱ•ŠœȱŠŸŽ—’ŠœȱŽȱ•˜œȱ žœ’—˜œȱ ŽŒ˜•Ž˜œȱ ¢ȱ Žȱ •Šȱ Ž›ŒŽǰȱ Ž—ȱ ž—ȱ œ˜•Š›ȱŽȱşŘśȱ–Ž›˜œȱŒžŠ›Š˜œǰȱ•’—Š—ŽȱŒ˜—ȱ Ž•ȱ Œ‘Š•Žȱ Žȱ Žœ’•˜ȱ ›Ž’˜—Š•’œŠȱ ŸŠœŒ˜ǰȱ Ž—ȱ Ž•ȱ šžŽȱę“àȱœžȱ›Žœ’Ž—Œ’ŠȱŽ•ȱ‹Ž—ŽŠŒ˜›ǰȱ™›˜¢ŽŒtado por el arquitecto Ricardo Pérez FernánŽ£ȱŽ—ȱŗşŚŖǯȱ•ȱŽ’ęŒ’˜ȱŒ˜—ŸŽ—žŠ•ȱŒ˜—œŠȱŽȱ œàŠ—˜ǰȱ ™•Š—Šȱ ‹Š“Šȱ ¢ȱ ˜›Šœȱ ˜œȱ Š•ž›Šœǯȱ Ž•ȱ ™›˜¢ŽŒ˜ȱ œ˜‹›ŽœŠ•Žǰȱ ™˜›ȱ ž—ȱ •Š˜ǰȱ •Šȱ ŒŠ™’••Šǰȱ cuyo acceso se orientó hacia la avenida de la Merced. Su alzado se caracteriza por la conꐞ›ŠŒ’à—ȱ Šȱ ‹ŠœŽȱ Žȱ Ÿ˜•ø–Ž—Žœȱ ›˜ž—˜œȱ Œ˜—ȱ Š–™•’˜œȱ •’Ž—£˜œȱ Žȱ ™’Ž›Šȱ Š›Ž—’œŒŠǰȱ Ž—ȱ •˜œȱšžŽȱŽ•ȱŠ›Çꌎȱ™›ŽœŒ’—’àȱŽȱŽŠ••ŽœȱŽcorativos. Estos últimos estaban concentra˜œȱŽ—ȱ˜›—˜ȱŠȱ•˜œȱŽœŒŠœ˜œȱ‘žŽŒ˜œǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱ •ŠȱŠ•Ž›ÇŠȱŽȱŠ›Œ˜œȱŽȱ–Ž’˜ȱ™ž—˜ȱŽȱ•Šȱø•’–Šȱ™•Š—ŠȱŽȱ›Š—ȱ–˜Ž›—’ŠȱŠ•ȱŒŠ›ŽŒŽ›ȱŽȱ ŒŠ™’Ž•Žœȱ¢ȱ–˜•ž›ŠœǯȱŽ–¤œǰȱ’—’Œ’Š•–Ž—Žȱ el diseño preveía una torre en el testero del Ž–™•˜ǰȱ›Ž–ŠŠŠȱŒ˜—ȱž—ȱŒ‘Š™’Ž•ȱŽȱŽŒ˜œȱŽœcurialenses en sintonía con las modas dictaŚŜ ȱǰȱ ˜—˜ȱ Žȱ ˜‹›Šœǰȱ Š“Šȱ Ŝřśřǰȱ ¡™Ž’Ž—Žȱ ŘŘśDzȱ ȃ•ȱ Ž¡ŒŽ•Ž—Çœ’–˜ȱ ¢ȱ ›ŽŸŽ›Ž—Çœ’–˜ȱ œŽÛ˜›ȱ ˜‹’œ™˜ȱ Žȱ •Šȱ ’àŒŽœ’œȱ ‹Ž—’“˜ȱ Š¢Ž›ȱ •Šȱ ™›’–Ž›Šȱ ™’Ž›Šȱ Ž•ȱ ˜•Ž’˜ȱ Mayor de la Vera Cruz. Fueron los padrinos los esposos don Andrés García Blanco y doña Laura Blanco R. ŽŠȄǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱşȬ ȬŗşŚŞǰȱ™ǯȱŜǯ Śŝ

ȱœÇȱ•˜ȱ’—’ŒŠȱ˜•ȱ•’ŸŽ›Šȱ Š›ŒÇŠǰȱ—’ŽŠȱŽȱ•˜œȱ‹Ž—ŽŠŒ˜›ŽœǰȱŽ—ȱ•Šœȱ–Ž–˜›’Šœȱ™ž‹•’ŒŠŠœȱœ˜‹›Žȱ•Šȱž—ŠŒ’à—ȱ Ž•ȱ ’—–žŽ‹•Žǯȱ ǯȱǯǰȱ ’—ŒžŽ—Šȱ ŠÛ˜œȱ Žȱ •Šȱ Ž›ŒŽȱ Ž—ȱ Š•Š–Š—ŒŠǯȱ˜•Ž’˜ȱŠ¢˜›ȱŽȱ•ŠȱŽ›ŠŒ›ž£ȱŗşŘŖȬŘŖŖŖǰȱSala–Š—ŒŠǰȱŘŖŖŖǰȱ™ǯȱŘŘ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

Šœȱ™˜›ȱ•Šȱ˜ęŒ’Š•’Šȱ›Š—šž’œŠǰȱšžŽȱ—ž—ŒŠȱ ™ŠœàȱŽȱ•˜œȱ™•Š—˜œȱǻ’ǯȱŞǼǯȱ

ȡ ’ǯȱŞǯȱ•£Š˜ȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱ¢ȱŒ˜•Ž’˜ȱ–Š¢˜›ȱŽȱ la Vera Cruz de los padres Mercedarios de la ™›˜Ÿ’—Œ’Šȱ Žȱ Šœ’••Šȱ ǻŗşŚŞǼǯȱ ŸŽ—’Šœȱ Žȱ •˜œȱ žœ’—˜œȱ ŽŒ˜•Ž˜œȱ ¢ȱ Žȱ •Šȱ Ž›ŒŽǯȱ Ž’˜ȱ por los padres Mercedarios

Šȱ™•Š—ŠȱŽȱ•Šȱ’•Žœ’Šȱ’‹ž“Šȱž—Šȱ˜›–Šȱ›ŽŒŠ—ž•Š›ȱǻ’ǯȱşǼǯȱ—ȱŽ•ȱœàŠ—˜ȱŽœ¤ȱ•Šȱ cripta en la que están enterrados los miem‹›˜œȱ Žȱ •Šȱ Š–’•’Šȱ Š›ŒÇŠȱ •Š—Œ˜ǰȱ –’Ž—›Šœȱ que el piso bajo está ocupado por la capilla ™›˜™’Š–Ž—Žȱ ’Œ‘Šǰȱ šžŽȱ Œ˜—œŠȱ Žȱ ž—Šȱ ø—’ŒŠȱ—ŠŸŽǰȱ’—’Œ’Š•–Ž—ŽȱŽŒ‘ŠŠȱŒ˜—ȱž—ȱŠ›Žœ˜—Š˜ȱ Œ˜—ȱ ŒŠœŽ˜—Žœȱ ˜Œ˜˜—Š•Žœǰȱ šžŽȱ —˜ȱ œŽȱ conserva en la actualidad. El presbiterio está ™›ŽŒŽ’˜ȱ™˜›ȱž—Šœȱ›ŠŠœȱ™›˜Ž’ŠœȱŽ—ȱž—ȱ ™›’—Œ’™’˜ȱ Œ˜—ȱ ž—ȱ Š—Ž™ŽŒ‘˜ȱ Œ˜—ȱ ‹Š•Šžœ›Žœǰȱ Ž•’–’—Š˜ȱŠȱŽŒ‘ŠȱŽȱ‘˜¢ǰȱ¢ȱŒ˜—ȱ›ŽœȱŠ›Œ˜œȱŽȱ medio punto a modo de iconostasis. El testero se ordena en tres ábsides con una bóveda de cañón el central y dos de crucería en los Ž¡›Ž–˜œȱ ǻ’ǯȱ ŗŖǼǯȱ •ȱ Ž•ȱ –Ž’˜ȱ Žœ¤ȱ ™›Žœ’dido por un retablo con copias de lienzos de Zurbarán y El Greco relativos a la Pasión y a •ŠȱŸ’ŠȱŽ•ȱž—Š˜›ȱŽȱ•Šȱ˜›Ž—ǰȱŽ—ȱŒ˜—Œ›Ž˜DZȱ La aparición de San Pedro Apóstol a San Pe›˜ȱ˜•ŠœŒ˜ǰȱŠȱŸ’œ’à—ȱŽȱŠ—ȱŽ›˜ȱ˜•ŠœŒ˜ǰȱ•ȱ¡™˜•’˜ǰȱ›’œ˜ȱŽ—ȱ•Šȱ›ž£ȱŒ˜—ȱŠ›ÇŠǰȱ žŠ—ȱ¢ȱŠ›ÇŠȱŠŠ•Ž—Šȱ¢ȱŠȱŽœž››ŽŒŒ’à—ǰȱ y una talla de Nuestra Señora de la Merced. Š–‹’·—ȱœ˜—ȱ’—˜œȱŽȱ›ŽœŽÛŠ›ȱ•ŠȱŠ•Ž›ÇŠȱŽȱ ‘žŽŒ˜œȱŽȱ–Ž’˜ȱ™ž—˜ȱŽȱ™ŽšžŽÛ˜ȱŠ–ŠÛ˜ǰȱ ‘˜›ŠŠ˜œȱŽ—ȱ•Šȱ™Š›ŽȱŠ•ŠȱŽȱ•˜œȱ•Š˜œȱ•Š›˜œȱ Žȱ •Šœȱ —ŠŸŽœǰȱ ˜Š˜œȱ Œ˜—ȱ ȃŸ’›’˜œȱ ‘’œ˜›’Š-

Řśřȱ

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

˜œȄǰȱ ·›–’—˜ȱ Œ˜—ȱ Ž•ȱ šžŽȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ œŽȱ›Žę›’àȱŠȱ•ŠœȱŸ’›’Ž›ŠœǰȱŽ—ȱ•ŠœȱšžŽȱŠ™Š›ŽŒŽ—ȱ ȃ•˜œȱ œŠ—˜œȱ Žȱ •Šȱ ˜›Ž—ǰȱ •˜œȱ ŽœŒž˜œȱ Žȱ •Šȱ –’œ–Šǰȱ•˜œȱŸŠ—Ž•’œŠœȱ¢ȱ•˜œȱž—Š˜›ŽœȱŽȱ ŽœŽȱ—žŽŸ˜ȱ˜•Ž’˜ȱŠ¢˜›ȄŚŞǰ probablemente realizadas por la Casa MaumejeanŚş.

ȡ ’ǯȱ şǯȱ •Š—Šȱ ‹Š“Šȱ Ž•ȱ Œ˜—ŸŽ—˜ȱ ¢ȱ Œ˜•Ž’˜ȱ –Šyor de la Vera Cruz de los padres Mercedarios Žȱ•Šȱ™›˜Ÿ’—Œ’ŠȱŽȱŠœ’••ŠȱǻŗşŚŞǼǯȱŸŽ—’ŠœȱŽȱ •˜œȱžœ’—˜œȱŽŒ˜•Ž˜œȱ¢ȱŽȱ•ŠȱŽ›ŒŽǯȱŽ’Šȱ por los padres Mercedarios

ȡ ’ǯȱŗŖǯȱŠ™’••ŠȱŽ•ȱŒ˜—ŸŽ—˜ȱ¢ȱŒ˜•Ž’˜ȱ–Š¢˜›ȱŽȱ la Vera Cruz de los padres Mercedarios de la proŸ’—Œ’ŠȱŽȱŠœ’••ŠȱǻŗşŚŞǼǯȱŸŽ—’ŠœȱŽȱ•˜œȱžœ’nos Recoletos y de la Merced. Foto del autor. ŚŞ

ȱǯȱǰȱȃ—ȱ—žŽŸ˜ȱŒ˜•Ž’˜ȱ–Š¢˜›ȱŽŒ•Žœ’¤œ’Œ˜ȱŽ—ȱŠ•Š–Š—ŒŠȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗŞȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱśǯ Śş

ȱœÇȱœŽȱŠę›–ŠȱŽ—ȱž—ȱŠ›ÇŒž•˜ȱ™ž‹•’ŒŠ˜ȱŽ—ȱ•Šȱ™›Ž—sa de la época rubricado por el periodista Emilio Salce˜ǰȱšž’Ž—ȱŽ—ȱŸŠ›’Šœȱ˜ŒŠœ’˜—ŽœȱŽœŒ›’‹’àȱŽ¡˜œȱŽ—ȱ•˜œȱšžŽȱ dejaba entrever su fundamentado criterio en cuestiones Š›Çœ’ŒŠœȱ¢ȱŠ›šž’ŽŒà—’ŒŠœǰȱœ’—ȱŽ–‹Š›˜ǰȱ—˜ȱ‘Ž–˜œȱ‘Š••Š˜ȱ—’—ø—ȱ˜Œž–Ž—˜ȱ—’ȱ•ŠȱꛖŠȱŽ—ȱ•Šœȱ–’œ–ŠœȱšžŽȱ ™Ž›–’ŠȱŒ˜—ę›–Š›•˜ǰȱŠž—šžŽȱ™˜›ȱœžȱŒŠ•’ŠȱŽœȱ™•Šžœ’‹•Žȱ esta adscripción.

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La obra del arquitecto Lorenzo González...

A los pies de la capilla a la altura del ™›’–Ž›ȱ™’œ˜ȱŽœ¤—ȱŽ•ȱŒ˜›˜ȱ¢ȱŽ•ȱŠ—ŽŒ˜›˜ǰȱšžŽǰȱŠȱ œžȱŸŽ£ǰȱŒ˜–ž—’ŒŠ—ȱŒ˜—ȱ•ŠœȱŽ™Ž—Ž—Œ’ŠœȱŽ•ȱ claustro alto. El frente orientado hacia la ca™’••ŠȱŽœ¤ȱ›ŽœžŽ•˜ȱŒ˜—ȱ›ŽœȱŠ›Œ˜œȱŽœŒŠ›£Š—˜œǰȱ sobre los que dispuso una franja decorada Œ˜—ȱ ž’›—Š•Šœȱ ™›Žœ’’Šȱ ™˜›ȱ ž—ȱ ˜—˜ȱ Œ˜—ȱ Ž•ȱŽœŒž˜ȱŽȱ•Šȱ˜›Ž—ȱ–Ž›ŒŽŠ›’Šǰȱ̊—šžŽŠdo por las esculturas de Jaime II y Esclara–ž—Šȱ Žȱ Š••˜›ŒŠǰȱ ™›˜ŽŒ˜›Žœȱ Žȱ •Šȱ Ž›ŒŽǰȱŽę’ŽœȱꛖŠŠœȱ™˜›ȱŽ•ȱŠ›’œŠȱœŠ•–Š—’—˜ȱžœÇ—ȱŠœ’••Šœǯ •ȱ™›˜›Š–Šȱ’—Œ•žÇŠǰȱŠŽ–¤œȱŽ•ȱŽ–™•˜ǰȱŽ•ȱ›Žœ˜ȱŽȱŽ™Ž—Ž—Œ’Šœȱ™›˜™’ŠœȱŽȱž—ȱ –˜—ŠœŽ›’˜ȱ ¢ȱ Œ˜•Ž’˜ȱ –Š¢˜›ǰȱ ˜›Š—’£ŠŠœȱ Ž—ȱ ˜›—˜ȱ Š•ȱ Œ•Šžœ›˜ȱ •’—Š—Žȱ Œ˜—ȱ •Šȱ ’•Žœ’Šǰȱ que destaca por la incorporación de arcos de herradura de fábrica latericia. Por lo que ŠŠÛŽȱŠȱ•Šȱ’œ›’‹žŒ’à—ǰȱŽ•ȱœàŠ—˜ǰȱŠŽ–¤œȱŽȱ •ŠȱŒ›’™ŠȱŽȱ•ŠȱŒŠ™’••ŠǰȱŽœŠ‹Šȱ˜Œž™Š˜ȱ™˜›ȱ•Šȱ Œ˜Œ’—ŠǰȱŽ•ȱŠ•–ŠŒ·—ȱ¢ȱ•˜œȱ•ŠŸŠŽ›˜œǯȱŠȱ™•Š—Šȱ‹Š“ŠȱŠ•‹Ž›Š‹ŠȱŽ•ȱŸŽœÇ‹ž•˜ǰȱ•Šȱ™˜›Ž›ÇŠǰȱ•Šȱ œŠ•ŠȱŽȱŸ’œ’Šœǰȱ•ŠȱœŠ•ŠȱŽȱŒ˜—›ŽŠŒ’˜—Žœǰȱ•Šȱ œŽŒ›ŽŠ›ÇŠǰȱŽ•ȱ›ŽŽŒ˜›’˜ǰȱ•˜œȱ‹ŠÛ˜œȱ¢ȱŽ•ȱ“Š›Ç—ǰȱ •’–ǝ›˜ŽȱŒ˜—ȱ•ŠȱŠŸŽ—’ŠȱŽȱ•˜œȱžœ’—˜œȱŽcoletos. El primer piso estaba ocupado por •˜œȱ Š•ž’˜œȱ Œ˜›˜ȱ ¢ȱ Š—ŽŒ˜›˜ǰȱ ŠŽ–¤œȱ Žȱ •Šȱ ‹’‹•’˜ŽŒŠǰȱ Ž•ȱ ŸŽœžŠ›’˜ȱ ¢ȱ •Šœȱ ŒŽ•Šœǯȱ ˜›ȱ ø•’–˜ǰȱ Ž—ȱ •Šȱ œŽž—Šȱ ™•Š—Šȱ ŽœŠ‹Šȱ •Šȱ Ž—Ž›mería y el resto de dormitorios de la comunidad. Hay que señalar que la escalera que comunicaba con estas dependencias estaba situada en un extremo del pabellón orientado hacia el jardín. La prensa salmantina se hizo eco de ŽœŽȱ™›˜¢ŽŒ˜ǰȱŽȱŒž¢Šȱœ’—ž•Š›’Šȱ’˜ȱ‹žŽ—Šȱ–žŽœ›Šȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœǰȱšž’Ž—ȱŽ—ȱž—Šȱ entrevista realizada por Emilio Salcedo en ŗşśŖȱ–Š—’ŽœàȱœžȱŸ˜•ž—ŠȱŽȱ’œŽÛŠ›ȱž—Šȱ ›Žœ’Ž—Œ’Šȱ Žȱ ›Ž•’’˜œ˜œǰȱ ȃ™Ž›˜ȱ Šȱ •Šȱ –Ž’Šȱ ‘ž–Š—Šǰȱ Ž–™•ŽŠ—˜ȱ Ž•ȱ –àž•˜ȱ ‘ž–Š—˜ȄśŖ. œÇǰȱŽ•ȱŠ‹ž•Ž—œŽȱŽ–˜œ›àȱŽœŠ›ȱŠ•ȱÇŠȱŽȱ•Šœȱ teorías más punteras en este ámbito arquiŽŒà—’Œ˜ȱ ¢ǰȱ Ž—ȱ Œ˜—Œ›Ž˜ǰȱ Žȱ •Šȱ Ž•ȱ –àž•˜ȱ ŽȱŽȱ˜›‹žœ’Ž›ǰȱ™ž‹•’ŒŠŠȱŽ—ȱŗşŚŞǯȱ˜›ȱŽ—tonces este preclaro arquitecto desarrolló un śŖ ȱȃŠȱ˜›Ž—ȱŽȱ•ŠȱŽ›ŒŽǰȱŸžŽ•ŸŽȱŠȱŠ•Š–Š—ŒŠȄǰȱ•ȱ Ž•Š—˜ǰȱŘŗȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱŚǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

sistema de medidas del cuerpo humano en Ž•ȱšžŽȱŒŠŠȱ–Š—’žȱœŽȱ›Ž•ŠŒ’˜—ŠȱŒ˜—ȱ•ŠȱŠ—terior en base al número aúreo.

Š›ÇŒž•˜œȱ Ž—ȱ •˜œȱ šžŽȱ œŽȱ ›ŽĚŽ“Š‹Šȱ ž—Šȱ Œ’Ž›Šȱ Žœ˜›’Ž—ŠŒ’à—ȱ ¢ǰȱ ™˜›ȱ Ž—Žǰȱ Ž•ȱ Œ›ŽŒ’Ž—Žȱ Žœcepticismo.

Los rotativos locales también dejaron constancia de la evolución de las obras. El ˜Œ‘˜ȱŽȱ–Š›£˜ȱŽȱŗşŚŞȱžŽȱŒ˜•˜ŒŠŠȱ•Šȱ™›’–Ž›Šȱ™’Ž›ŠǰȱŠŒ˜ȱŠ•ȱšžŽȱŠŒž’Ž›˜—ȱ•Šœȱ™›’—Œ’™Š•ŽœȱŠž˜›’ŠŽœȱŒ’Ÿ’•Žœȱ¢ȱ›Ž•’’˜œŠœȱŽȱ•Šȱ ciudadśŗȱ ¢ǰȱ Ž—ȱ Š—ȱ œà•˜ȱ ˜œȱ ŠÛ˜œǰȱ Ž•ȱ Ž’ęŒ’˜ȱ žŽȱ’—Šžž›Š˜śŘ.

œŽȱŸ’›Š“ŽȱŠ–‹’·—ȱŽœžŸ˜ȱŠŸ˜›ŽŒ’˜ǰȱ Ž—ȱŽ•ȱŒŠœ˜ȱŽȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱ™˜›ȱ•Šȱ–˜’ęŒŠŒ’à—ȱ Žȱ •Šœȱ ˜›Ž—Š—£Šœȱ –ž—’Œ’™Š•Žœȱ Ž—ȱ ŗşśŞǯȱ Šȱ —žŽŸŠȱ —˜›–Š’ŸŠǰȱ Šȱ ’Ž›Ž—Œ’Šȱ Žȱ •˜ȱ –Š›ŒŠ˜ȱ ‘ŠœŠȱ •Šȱ ŽŒ‘Šǰȱ Ž¡’–ÇŠȱ Žȱ •Šȱ ˜‹•’Š˜›’Ždad de uso de la piedra de Villamayor en las ŠŒ‘ŠŠœǰȱ™Ž›–’’Ž—˜ȱ Ž•ȱ •Š›’••˜ȱ ŒŠ›Šȱ Ÿ’œŠǰȱ además de la potenciación de la incorporaŒ’à—ȱŽȱ•˜œȱ‹Š•Œ˜—ŽœȱŒ˜››’˜œǯȱœ˜ǰȱž—’˜ȱŠȱ ž—Šȱ –Š—’ęŽœŠȱ ŠžœŽ—Œ’Šȱ Žȱ ŽŒ˜›ŠŒ’à—ǰȱ œŽȱ Š™›ŽŒ’ŠȱŽ—ȱŠ•ž—Šœȱ˜‹›ŠœȱŒ˜–˜ȱ•ŠȱŒ•Ç—’ŒŠȱŽȱ —˜—’˜ȱ Ž››Ž’›Šȱ ǻŗşśśǼȱ Ž—ȱ •Šȱ ŒŠ••Žȱ ˜››Š•Žœȱ de Monroyśřǰȱ•ŠȱŒŠœŠȱŽȱŸŽŒ’—ŠȱŽȱ—›·œȱ ˜››’˜—Ž›˜ȱ ǻŗşśŞǼȱ Ž—ȱ •Šȱ ŠŸŽ—’Šȱ Žȱ ’›ŠśŚ ǻ’ǯȱ ŗŗǼǰȱ •Šȱ Žȱ Š›ŒŽ•’—Šȱ ˜›ÇžŽ£ȱ ǻŗşŜŘǼȱ en la avenida de Filiberto Villalobosśś y la de Alfredo Martín-Cubas (1963) en el paseo del doctor Torres VillarroelśŜǰȱŽ—›Žȱ˜›Šœǯ

LOS AIRES RENOVADORES EN LA OBRA DE LORENZO GONZÁLEZ IGLESIAS La última etapa de la carrera proyecžŠ•ȱŽȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱŠ‹Š›ŒŠȱŽœŽȱŗşśśȱ ‘ŠœŠȱŗşŜŚǰȱŠÛ˜ȱŽȱœžȱŠ••ŽŒ’–’Ž—˜ǯȱœŽȱ™Žríodo se caracterizó por un impulso moder—’£Š˜›ȱŽ—ȱœžȱ˜‹›ŠȱŒ˜—ȱŽ•ȱ’œŽÛ˜ǰȱŽ—›Žȱ˜›Šœȱ Œ˜œŠœǰȱŽȱ’—–žŽ‹•ŽœȱŽȱ–Š¢˜›ȱŠ•ž›ŠǰȱŠŒ˜›Žȱ Œ˜—ȱ•˜œȱ—žŽŸ˜œȱŸ’Ž—˜œȱœž›’˜œȱŽ—ȱ•ŠȱŠ›šž’ŽŒž›ŠȱŽœ™ŠÛ˜•Šǯȱ—ȱŽœŽȱœŽ—’˜ǰȱŒŠ‹ŽȱœŽÛŠlar que el panorama nacional asistió a partir Ž•ȱŠÛ˜ȱŗşŚşȱŠȱž—ȱŒŠ–‹’˜ȱŽȱ–Ž—Š•’Šǯȱ—ȱ esta fecha los arquitectos se plantearon si el ‘’œ˜›’Œ’œ–˜ȱ Ž›Šȱ Ž•ȱ ŒŠ–’—˜ȱ Šȱ œŽž’›ȱ ™˜›ȱ •Šȱ Š›šž’ŽŒž›ŠȱŽœ™ŠÛ˜•ŠǰȱŠ˜ȱ•˜ȱšžŽȱŽ—ÇŠȱŽȱ ’–™žŽœ˜ǰȱ Š—ŠŒ›à—’Œ˜ȱ ¢ȱ Š“Ž—˜ȱ Šȱ ˜˜ȱ ŠšžŽllo que sucedía fuera de nuestras fronteras. ˜›ȱŠšžŽ••ŠœȱŽŒ‘ŠœǰȱŽ•ȱ˜•ŽÇ—ȱŽȱ•Šȱ’›ŽŒŒ’à—ȱ Ž—Ž›Š•ȱ Žȱ›šž’ŽŒž›Š y la ŽŸ’œŠȱ ŠŒ’˜—Š•ȱ Žȱ ›šž’ŽŒž›Šǰȱ Ž’ŠŠȱ ™˜›ȱ Ž•ȱ ˜•Ž’˜ȱ ꌒŠ•ȱ Žȱ ›šž’ŽŒ˜œȱ Žȱ Š›’ǰȱ ™ž‹•’ŒŠ›˜—ȱ śŗ ȱȃ•ȱŽ¡ŒŽ•Ž—Çœ’–˜ȱœŽÛ˜›ȱ˜‹’œ™˜ȱŽȱ•Šȱ’àŒŽœ’œȱ‹Ž—’“˜ȱŠ¢Ž›ȱ•Šȱ™›’–Ž›Šȱ™’Ž›ŠȱŽ•ȱŒ˜•Ž’˜ȱ–Š¢˜›ȱŽȱ•ŠȱŽ›Šȱ ›ž£Ȅǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱşȬ ȬŗşŚŞǰȱ™ǯȱŗǯ śŘ

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śś ‹ÇŽ–ǰȱ˜—˜ȱŽȱ˜‹›ŠœǰȱŠ“ŠȱŜśŜŚǰȱ¡™Ž’Ž—Žȱřřřȱ¢ȱ Š“ŠȱŜŜŗśǰȱ¡™Ž’Ž—ŽȱŚŜŘǯ śŜ

‹ÇŽ–ǰ ˜—˜ȱŽȱ˜‹›ŠœǰȱŠ“ŠȱŜŜŗşǰȱ¡™Ž’Ž—ŽȱŘřŗǯ

Řśśȱ

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

ȱ ȱ  ǰȱ ARQUITECTO VINCULADO A LA    X Todo lo dicho hasta ahora corresponde al desempeño libre de la profesión de aršž’ŽŒ˜ǰȱ ™Ž›˜ȱ ˜›Šȱ Žȱ •Šœȱ ŠŒŽŠœȱ Žȱ ˜›Ž—zo González es la relativa a los puestos que ŽœŽ–™ŽÛàȱŠ•ȱœŽ›Ÿ’Œ’˜ȱŽȱ•ŠȱŠ–’—’œ›ŠŒ’à—ǰȱ que pudo simultanear con la práctica liberal de la arquitectura. La primera noticia al res™ŽŒ˜ȱŠŠȱŽȱŽ‹›Ž›˜ȱŽ•ȱŠÛ˜ȱŗşřŞǰȱŽŒ‘ŠȱŽ—ȱ la que fue nombrado arquitecto provisional Žȱ•Šȱ’™žŠŒ’à—ǯȱŽœŽ–™ŽÛàȱŽœŽȱŒŠ›˜ȱ™˜›ȱ expresa recomendación del técnico titular Žȱ•Šȱ–’œ–ŠǰȱŽ•ȱ–Š›’•ŽÛ˜ȱžŠ›˜ȱ˜£Š—˜ȱ Š›Žǰȱšž’Ž—ȱŽ—ȱŽœŽȱ–˜–Ž—˜ǰȱ’ÇŒ’•–Ž—Žȱ ™˜ÇŠȱŒ˜–™Š’—Š›ȱŽœŽȱ™žŽœ˜ȱŒ˜—ȱ•˜œȱœŽ›Ÿ’cios que por entonces desempeñaba en la JeŠž›ŠȱŠŒ’˜—Š•ȱŽȱŽ—ŽęŒŽ—Œ’Šȱ¢ȱ‹›Šœȱ˜Œ’Š•ŽœǰȱŠ›ŽŠȱšžŽȱŠŽ–¤œȱ•Žȱ˜‹•’Š‹ŠȱŠȱŸ’Š“Š›ȱ al extranjero con frecuenciaśŝǯȱŽȱŽœŽȱ–˜˜ǰȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ ’—Ž›Ÿ’—˜ȱ Ž—ȱ •Šȱ ™›˜¢ŽŒŒ’à—ȱŽȱž—ȱœàŠ—˜ȱŽ—ȱŽ•ȱ‘˜œ™’Š•ȱ›˜Ÿ’—Œ’Š•ǰȱ inmueble diseñado por el propio Lozano Ž—ȱŗşŘŜǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱŽ—ȱ•Šœȱ˜‹›ŠœȱŽȱ›Ž˜›–Šȱ¢ȱ ŠŠ™ŠŒ’à—ȱŽ•ȱŽ’ęŒ’˜ȱŽȱ•Š—˜ȱ•˜ȱŽȱ·jar (Salamanca) para convertirlo en sanatorio antituberculoso y en los trabajos del asilo de ’—Œž›Š‹•ŽœȱŽȱ’žŠȱ˜›’˜ȱǻŠ•Š–Š—ŒŠǼśŞ. ’—ȱ Ž–‹Š›˜ǰȱ ˜Œ‘˜ȱ –ŽœŽœȱ Žœ™ž·œǰȱ Ž—ȱ —˜Ÿ’Ž–‹›Žȱ Žȱ ŗşřŞǰȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ žŽȱ ›ŽŒ•žŠ˜ȱ ™Š›Šȱ •žŒ‘Š›ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ›Ž—Žȱ ‹·•’Œ˜ǰȱ Š•ȱ ŽŒ›ŽŠ›œŽȱȃ•Šȱ–˜Ÿ’•’£ŠŒ’à—ȱ¢ȱ••Š–Š–’Ž—˜ȱŠȱ ꕊœȱ Žȱ •˜œȱ ’—’Ÿ’ž˜œȱ ™Ž›Ž—ŽŒ’Ž—Žœȱ Š•ȱ ›ŽŽ–™•Š£Š–’Ž—˜ȱŽȱŗşŘŝȄśşǰ donde permaneció hasta el mes de mayo de 1939. ȱœžȱ›Ž›Žœ˜ȱŠȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱ•Šȱ’™žŠŒ’à—ȱ•Žȱ˜›ŽŒ’àȱœžȱŠ—’ž˜ȱ™žŽœ˜ǰȱŸ’œ˜ȱšžŽȱ Lozano Lardet no podía atender de manera Œ˜—’—žŠŠȱœžœȱ˜‹•’ŠŒ’˜—ŽœȱŽ—ȱ•Šȱ’—œ’žŒ’à—ȱ śŝ

Archivo de la Diputación Provincial de SalamanŒŠȱǻŽ—ȱŠŽ•Š—ŽȱǼǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱŗŞřǯȱŒŠœȱŽȱ•Šȱ˜–’œ’à—ȱ Žœ˜›ŠǯȱSesión del ŘŞȱŽȱŽ‹›Ž›˜ȱŽȱŗşřŞǰȱ˜•ǯȱşŜǯ śŞ ‹ÇŽ–ǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱŗŞśǯȱŒŠœȱŽȱ•Šȱ˜–’œ’à—ȱ Žœ˜›Šǯȱ Sesión del ŗŜȱŽȱ–Š›£˜ȱŽȱŗşŚŖǰȱ˜•ǯȱŗŖŖǯ śş ‹ÇŽ–ǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱŗŞřǯȱŒŠœȱŽȱ•Šȱ˜–’œ’à—ȱ Žœ˜›Šǯȱ Sesión del ŘŞȱŽȱ—˜Ÿ’Ž–‹›ŽȱŽȱŗşřŞǰȱ˜•ǯȱřŝŚȱŸǯ

ŘśŜȱ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

™›˜Ÿ’—Œ’Š•ȱ™˜›ȱ•Šȱ’–™˜œ’‹’•’ŠȱŽȱŒ˜–™Š’narlas con sus numerosas responsabilidades Š•ȱ œŽ›Ÿ’Œ’˜ȱ Žȱ ˜›Š—’œ–˜œȱ ŽœŠŠ•Žœǰȱ Œ˜–˜ȱ ꜌Š•ȱ Ž•ŽŠ˜ȱ Žȱ •Šȱ ’Ÿ’Ž—Š60ǰȱ ›Ž™›ŽœŽ—tante de la Dirección General de Arquitectura y miembro de la Comisión Superior de Ordenación Urbana de la provincia de Salamanca61ǰȱšžŽȱ•Žȱ˜‹•’Š‹Š—ȱŠȱŠžœŽ—Š›œŽȱŽȱ•Šȱ Œ’žŠȱž›Š—Žȱ•Š›ŠœȱŽ–™˜›ŠŠœŜŘ. Así las Œ˜œŠœǰȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ ŽœŽ–™ŽÛàȱ Ž•ȱ ŒŠ›˜ȱž›Š—Žȱž—ȱŠÛ˜ǰȱ‘ŠœŠȱŽ•ȱšž’—ŒŽȱŽȱ–Š¢˜ȱ ŽȱŗşŚŖǰȱŽŒ‘ŠȱŽ—ȱ•ŠȱšžŽȱŽ•ȱ’ž•Š›ȱŽ•ȱ–’œ–˜ȱ ›Ž›Žœàȱ Šȱ •Šȱ ŒŠ™’Š•ȱ Œ‘Š››Šȱ ™Š›Šȱ ˜Œž™Š›ȱ Žȱ nuevo su cometido como arquitecto provincial63. Esta nueva situación acabó provocan˜ȱ Ž—›Ž—Š–’Ž—˜œȱ Ž—›Žȱ Š–‹˜œȱ ·Œ—’Œ˜œǰȱ porque la Diputación solicitó ulteriormente •Šȱ Œ˜•Š‹˜›ŠŒ’à—ȱ ˜ŒŠœ’˜—Š•ȱ Ž•ȱ Š‹ž•Ž—œŽǰȱ Šȱ •˜ȱ šžŽȱ œŽȱ —Žàȱ ˜£Š—˜ȱ Š›Žǯȱ ’—Š•–Ž—Žǰȱ •Šȱ Corporación Provincial concedió a Lorenzo ˜—£¤•Ž£ȱž—ȱȃŽœ™ŠŒ‘˜ȱœŽ™Š›Š˜ȱŽ—ȱŽ•ȱšžŽȱ pudiese trabajar con absoluta independencia e intervenir junto al titular en los ante™›˜¢ŽŒ˜œȱ Žȱ •˜œȱ —žŽŸ˜œȱ Ž’ęŒ’˜œȱ Žȱ •Šȱ Ž—ŽęŒŽ—Œ’Šȱ›˜Ÿ’—Œ’Š•ȄŜŚ. En consonancia con ŽœŽȱŠŒžŽ›˜ǰȱžŽȱŽ•ȱ›Žœ™˜—œŠ‹•ŽȱŽȱ•Šœȱ˜‹›Šœȱ Žȱ ›Ž˜›–Šȱ ••ŽŸŠŠœȱ Šȱ ŒŠ‹˜ȱ Ž—ȱ •˜œȱ Ž’ęŒ’˜œȱ ™›˜Ÿ’—Œ’Š•Žœǰȱ–’Ž—›ŠœȱšžŽȱŽ•ȱ–Š›’•ŽÛ˜ȱžŽȱ Ž•ȱ Š›Çꌎȱ Žȱ •˜œȱ Žȱ —žŽŸŠȱ ™•Š—ŠŜś. Esta situación solventó temporalmente la actividad Œ˜—œ›žŒ’ŸŠȱŽȱ•Šȱ’™žŠŒ’à—ǰȱŠž—šžŽǰȱꗊ•–Ž—Žǰȱ Ž—ȱ “ž•’˜ȱ Žȱ ŗşŚŗȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ presentó su dimisión. 60

ȱȃŠœȱ꜌Š•ÇŠœȱŽȱ•ŠȱŸ’Ÿ’Ž—ŠȄǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŘŞȬ Ȭ ŗşŚŖǰȱ ™ǯȱ ŚDzȱ ȃžŽŸ˜ȱ ’œŒŠ•ȱ Žȱ •Šȱ ’Ÿ’Ž—ŠȄǰȱ Šȱ ŠŒŽŠȱ Ž’˜—Š•ǰȱŚȬ ȬŗşŚŖǰȱ™ǯȱŘDzȱȃžŽŸ˜ȱ꜌Š•ȱŽ•ŽŠ˜ȱŽȱ•Šȱ ’Ÿ’Ž—ŠȄǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŚȬ ȬŗşŚŖǰȱ™ǯȱŚǯ 61 ȱȃŽȱŒ˜—œ’ž¢Žȱ•Šȱ˜–’œ’à—ȱž™Ž›’˜›ȱŽȱ›Ž—ŠŒ’à—ȱ ›‹Š—Šȱ Žȱ •Šȱ ™›˜Ÿ’—Œ’Šȱ Žȱ Š•Š–Š—ŒŠȄǰȱ Šȱ ŠŒŽŠȱ Ž’˜—Š•ǰȱřŖȬ Ȭŗşśřǰȱ™ǯȱŗDzȱȃŽȱŒ˜—œ’ž¢Žȱ•Šȱ˜–’œ’à—ȱžperior de Ordenación Urbana de la provincia de Sala–Š—ŒŠȄǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱřŖȬ Ȭŗşśřǰȱ™ǯȱŗǯ ŜŘ ǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱŗŞŚǯȱŒŠœȱŽȱ•Šȱ˜–’œ’à—ȱ Žœ˜›Š. Sesión del ŘşȱŽȱ–Š¢˜ȱŽȱŗşřşǰȱ˜•ǯȱŗřŗȱŸǯ 63 ‹ÇŽ–ǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱŗŞśǯȱŒŠœȱŽȱ•Šȱ˜–’œ’à—ȱ Žœ˜›Š. Žœ’à—ȱŽ•ȱŘŖȱŽȱ–Š¢˜ȱŽ ŗşŚŖǰȱ˜•ǯȱŘŖŖǯ ŜŚ

‹ÇŽ–ǯȱŽœ’à—ȱŽ•ȱŗȱŽȱ“ž•’˜ȱŽȱŗşŚŖǰȱ˜•ǯȱŘŘŝǯ

Ŝś ‹ÇŽ–ǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱŗŞŜǯȱŒŠœȱŽȱ•Šȱ˜–’œ’à—ȱ Žœ˜›Š. Sesión del ŘŚȱŽȱ–Š›£˜ȱŽȱŗşŚŗǰȱ˜•ǯȱşŚȱŸǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

—ȱ ŗşŚśȱ —žŽœ›˜ȱ ™›˜Š˜—’œŠȱ žŽȱ —˜–‹›Š˜ȱ ·Œ—’Œ˜ȱ Ž•ŽŠ˜ȱ ™›˜Ÿ’—Œ’Š•ȱ Ž•ȱ —œ’ž˜ȱŠŒ’˜—Š•ȱŽȱ•Šȱ’Ÿ’Ž—ŠǰȱŒž¢˜ȱŽœŽ–™ŽÛ˜ȱŒ˜—œ’œ’àǰȱ™›’—Œ’™Š•–Ž—ŽǰȱŽ—ȱŠœŽœ˜rar técnicamente en el diseño de proyectos de nueva planta66ǯȱ’—Œ˜ȱŠÛ˜œȱŽœ™ž·œǰȱŽ•ȱ‘ŠœŠȱ entonces arquitecto municipal responsable Žȱ •Šȱ œŽŒŒ’à—ȱ Žȱ ›‹Š—’œ–˜ǰȱ Ž›—Š—˜ȱ ˜‹•ŠŒ’à—ȱ Ž•ȱ Šœ’••˜ȱ ǻŗşŗŝȬŘŖŖŘDzȱ ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşŚŝǼǰȱ ’–’’àȱ Žȱ œžȱ ŒŠ›˜ǰȱ ˜ŒŠœ’à—ȱ šžŽȱ žŽȱ Š™›˜ŸŽŒ‘ŠŠȱ™˜›ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ™Š›Šȱ™›ŽœŽ—Š›ȱ œžȱ ŒŠ—’Šž›Šǰȱ •˜ȱ šžŽȱ žŽȱ Ÿ’œ˜ȱ Œ˜—ȱ ‹žŽ—˜œȱ˜“˜œȱ™˜›ȱŽ•ȱ˜—œ’œ˜›’˜ǰȱŠŠȱȃ•Šȱ›Ž•ŠŒ’à—ȱ Žȱ –·›’˜œȱ šžŽȱ “žœ’ęŒŠȱ Ž•ȱ œ˜•’Œ’Š—Žȱ y la reconocida solvencia profesional y de salmantinismo que le es conocida”Ŝŝ. Esta oportunidad le sirvió para poder presentar su candidatura como titular para la plaza ŽȱœŽž—˜ȱŠ›šž’ŽŒ˜ȱŽ•ȱ¢ž—Š–’Ž—˜ȱŽ—ȱ —˜Ÿ’Ž–‹›ŽȱŽȱŗşśřǯȱ•ȱ›’‹ž—Š•ȱŽȱŽœŠȱ˜™˜sición estuvo presidio por Carlos Gutiérrez ŽȱŽ‹Š••˜œȱŽȱ’—Ž›Š˜ȱ™˜›ȱŠ›šž’ŽŒ˜œȱ›Ž•Žvantes del panorama local y nacionalŜŞ. Entre ellos cabe destacar al mentado a Francisco ’•ǰȱšž’Ž—ȱ—˜ȱŽœžŸ˜ȱ™›ŽœŽ—ŽȱŽ—ȱ•ŠȱŽ•ŽŒŒ’à—ȱ ™˜›ȱŠžœŽ—Š›œŽȱŽœŽȱÇŠȱŽȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱŠŠŽ•ȱ Ž›—¤—Ž£Ȭ ž’˜‹›˜ȱ ’—ŽŠȱ ǻŗşŖŞȬŗşşŚDzȱ ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşřřǼǰȱ šž’Ž—ȱ Šœ’œ’àȱ Ž—ȱ ŒŠ•’Šȱ Žȱ subdirector de la Escuela Superior de ArquiŽŒž›ŠȱŽȱŠ›’ǰȱ’ŒŠ›˜ȱ·›Ž£ȱŽ›—¤—Ž£ǰȱ Œ˜–˜ȱŠ›šž’ŽŒ˜ȱ–ž—’Œ’™Š•ǰȱ¢ȱ˜˜•˜ȱ Š›ŒÇŠȬ Š‹•˜œȱ¢ȱ ˜—£¤•Ž£ȱž’“Š—˜ȱǻŗşŗŚȬŘŖŖŗDzȱ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşŚŖǼ69ǰȱ ›Ž™›ŽœŽ—Š—Žȱ Žȱ •Šȱ ’›ŽŒŒ’à—ȱ 66 ȱǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱřřŝǯȱŒŠœȱŽ•ȱ•Ž—˜ȱŽ•ȱ¢ž—Š–’Ž—toǯȱŽœ’à—ȱŽ•ȱŘşȱŽȱœŽ™’Ž–‹›ŽȱŽȱŗşŚŚǰȱ˜•ǯȱŗŚȱŸǯDzȱ ‹ÇŽ–ǰȱ ˜—˜ȱŽȱ˜‹›ŠœǰȱŠ“ŠȱŜřŝŜǰȱ¡™Ž’Ž—Žȱŗşŗǯ Ŝŝ ‹ÇŽ–ǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱřśŖǯȱŒŠœȱŽ•ȱ•Ž—˜ȱŽ•ȱ¢ž—Šmiento. Sesión del śȱŽȱ–Š¢˜ȱŽȱŗşśŖǰȱ˜•ǯȱŘŖŘȱŸǯ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

General de Arquitectura. Los cinco candida˜œȱžŽ›˜—ȱŠ–à—ȱ ˜—£¤•Ž£ȱŽȱŽŠȱ¢ȱ˜˜ȱ ǻ—ŠŒ’˜ȱŽ—ȱŗşŗřDzȱ’ž•Š˜ȱŽ—ȱŗşŚŚǼǰȱŽ›—Š—˜ȱ •Œ¤—Š›Šȱ ˜—Š•Ÿ˜ȱ ǻŠ••ŽŒ’˜ȱ Ž—ȱ ŗşŜŚDzȱ ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşŘŘǼǰȱ ›Š—Œ’œŒ˜ȱ •˜—œ˜ȱ Š—ȱ ’••¤—ȱ ǻ—ŠŒ’˜ȱ Ž—ȱ ŗşŗŗDzȱ ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşŚřǼǰȱ–Š—˜ȱ ’Ž˜ȱ ŽŒ’—˜ȱ ǻŗşŘŗȬŗşşŘDzȱ ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşśŗǼȱ y el técnico que nos ocupaŝŖ. Tras una valoración de sus trayectorias profesionales deŒ’’Ž›˜—ȱŒŠ•’ęŒŠ›ȱŽȱ–Š—Ž›Šȱž—¤—’–ŽȱŒ˜—ȱ•Šȱ –¤¡’–Šȱ —˜Šȱ Šȱ ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœǯȱ ›Š—ȱ™Š›ŽȱŽ•ȱŽœŽ–™ŽÛ˜ȱŽȱœžȱŒŠ›˜ȱŒ˜—sistió en supervisar las licencias de obras de ’—–žŽ‹•Žœȱ Žȱ —žŽŸŠȱ ™•Š—Šǰȱ •Šȱ –˜’ęŒŠŒ’à—ȱ Žȱ •˜œȱ žœ˜œȱ Žȱ •˜œȱ Ž››Ž—˜œǰȱ •Šȱ ž›‹Š—’£ŠŒ’à—ȱ de numerosas vías del centro de la capital y la erradicación de las viviendas construidas Žȱ–Š—Ž›Šȱ’•ŽŠ•ȱŽ—ȱŸŠ›’Šœȱ£˜—ŠœȱŠ•Ž“ŠŠœȱŽȱ los límites del ensancheŝŗ. Este problema era Š—ȱŠŒžŒ’Š—ŽȱšžŽȱŽ—ȱŗşśŗȱŽ•ȱ™›˜™’˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ••ŽàȱŠȱ™›˜™˜—Ž›ȱ•ŠȱŒ˜—ꐞ›ŠŒ’à—ȱŽȱ ž—ȱ™›˜˜’™˜ȱŽ—·›’Œ˜ȱŽȱŸ’Ÿ’Ž—Šœȱ–˜ŽœŠœȱ susceptible de ser materializado mediante la autoconstrucción por parte de los propios ™›˜–˜˜›Žœǰȱ‹Š“˜ȱ•Šȱœž™Ž›Ÿ’œ’à—ȱŽȱž—ȱ·Œ—’Œ˜ǰȱœ’Ž–™›Žȱ¢ȱŒžŠ—˜ȱœžœȱ™›˜™’ŽŠ›’˜œȱŒž–™•’ŽœŽ—ȱž—˜œȱ›Žšž’œ’˜œȱ•ŽŠ•Žœǯȱ˜ȱ˜‹œŠ—Žǰȱ la iniciativa nunca pasó de los planos. De todas sus actuaciones al servicio del Ayuntamiento destaca la eliminación Žȱ •˜œȱ ™Š›Ž››Žœǰȱ šžŽȱ ‘ŠœŠȱ ŗşśŚȱ ˜Œž™Š‹Š—ȱ Ž•ȱ ŒŽ—›˜ȱ Žȱ •Šȱ •Š£Šȱ Š¢˜›ǰȱ šžŽȱ Ž•ȱ Š‹ž•Ž—œŽȱ œžœ’ž¢àȱ ™˜›ȱ Ž•ȱ Ž—•˜œŠ˜ȱ Žȱ ™’Ž›Šȱ ›Š—ǝ’ŒŠǰȱšžŽȱœž‹œ’œŽȱ‘˜¢ȱŽ—ȱÇŠǯȱœŠȱ–Ž’Šȱ žŸ˜ȱ™˜›ȱ˜‹“Ž˜ȱž—’ęŒŠ›ȱŽ•ȱ—’ŸŽ•ȱŽȱ™ŠŸ’–Ž—ŠŒ’à—ȱŽȱ˜˜ȱŽ•ȱ¤˜›Šȱ¢ǰȱŠœÇǰȱŽ•’–’—Š›ȱ˜˜ȱ aquello que supusiese un obstáculo para la contemplación del monumento barrocoŝŘ. ŝŖ

ŜŞ

ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ Š–’›àȱ •Šȱ •Š‹˜›ȱ ŽœŽ–™ŽÛŠŠȱ por el entonces alcalde Carlos Gutiérrez de Ceballos. Žȱ‘ŽŒ‘˜ǰȱŽ—ȱž—ŠȱŽ—›ŽŸ’œŠȱ–Š—’ŽœàȱšžŽȱŽ›Šȱ•Šȱø—’ŒŠȱ persona capaz de transformar y revalorizar Salamanca ™˜›ȱ Œ˜–™•Ž˜ǰȱ ¢Šȱ šžŽȱ ȃ—Š’Žȱ –Ž“˜›ȱ šžŽȱ ¢˜ȱ Œ˜—˜ŒŽȱ •Šȱ constante preocupación del alcalde por la ciudad y la perfecta visión que tiene de todos los problemas para ›Žœ˜•ŸŽ›•˜œȄǯȱ Ȭ ǰȱ ȃ•ȱ ‘Š‹•Šȱ Œ˜—dzȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȄǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŘȬ ȬŗşśŚǰȱ™ǯȱŚǯ 69 Estos datos proceden de la esquela aparecida en ǰȱŚȬ ȬŘŖŖŗǰȱ™ǯȱŝŗǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ

ȱǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱřśŜ. ŒŠœȱŽ•ȱ•Ž—˜ȱŽ•ȱ¢ž—Š–’Ž—toǯȱŽœ’à—ȱŽ•ȱŗŖȱŽȱ’Œ’Ž–‹›ŽȱŽȱŗşśřǰȱ˜•ǯȱřśśȱŸǯ ŝŗ

‹ÇŽ–ǰȱ˜—˜ȱŽȱ˜‹›ŠœǰȱŠ“ŠȱŜřşŜȦŗǰȱ¡™Ž’Ž—ŽȱŘŜǯ

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‹ÇŽ–ǯȱ ’‹›˜ȱ —ķȱ řśŞǯȱ ŒŠœȱ Ž•ȱ •Ž—˜ȱ Ž•ȱ ¢ž—ŠmientoǯȱŽœ’à—ȱŽ•ȱŝȱŽȱŽ—Ž›˜ȱŽȱŗşśŚǰȱ˜•œǯȱşǰȱŗşǰȱŗŚŞȱ¢ȱ ŗŞŚǯDzȱǯȱ A ȱ  1ȱ Žȱ ǰȱŠȱ •Š£Šȱ Š¢˜›ȱ Žȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱ ŗşŝŝǰȱ ™ǯȱ ŗŞŚDzȱ ǯȱ ȱ Xǰȱ ȃŠȱ •Š£Šȱ Š¢˜›ȱ Žȱ Š•Š–Š—ŒŠȱ Ž—ȱ Ž•ȱž›‹Š—’œ–˜ȱŽ•ȱœ’•˜ȱȄǯȱ’žŠŽœDZȱ›ŽŸ’œŠȱŽ•ȱ —œ’ž˜ȱ —’ŸŽ›œ’Š›’˜ȱ Žȱ ›‹Š—Çœ’ŒŠȱ Žȱ •Šȱ —’ŸŽ›œ’Šȱ Žȱ Š••Š˜•’ǰ nº 11, 2008, pp. 199-200; S. NÚÑEZ IZQUIERDO, “Las

Řśŝȱ

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

Tres años en el Ayuntamiento fueron œžęŒ’Ž—Žœȱ ™Š›Šȱ šžŽȱ •Žœ’Šœȱ Ž–˜œ›ŠœŽȱ œžȱ ŽęŒŠŒ’ŠǰȱŽȱ–Š—Ž›ŠȱšžŽȱŽ—ȱŗşśŜȱžŽȱ—˜–‹›Šdo arquitecto jefe de la sección de Urbanismo. —ȱŗşŜŗȱ’–’’àȱŽ•ȱŒŠ›˜ǰȱšž’£¤ȱ–˜’ŸŠ˜ȱ™˜›ȱ ŒžŽœ’˜—ŽœȱŽȱœŠ•žǰȱ™Ž›˜ȱ—˜ȱ›Ž—ž—Œ’àȱŠ•ȱŽ“Ž›cicio libre de la profesiónŝřǯȱ›Šœȱœžȱ–Š›Œ‘ŠǰȱŽ•ȱ Consistorio convocó un concurso de méritos Š•ȱ šžŽȱ Œ˜—Œž››’Ž›˜—ȱ –Š—˜ȱ ’Ž˜ȱ ŽŒ’—˜ǰȱ ’ŒŠ›˜ȱ·›Ž£ȱ˜›ÇžŽ£ȬŠŸŠœȱ¢ǰȱŽ•ȱ·Œ—’Œ˜ȱ œŽ•ŽŒŒ’˜—Š˜ǰȱ—˜—’˜ȱ Š›ŒÇŠȱ˜£Š—˜ŝŚ. ȱ ȱ  ǰȱ ȱ  ȱ ȱ  TOR ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ Ž“àȱ Œ˜—œŠ—Œ’Šȱ de sus opiniones en materia de arquitectura a través de los artículos que publicó en Šȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ȱŽ—›ŽȱŗşśŖȱ¢ȱŗşśŗǰȱšžŽȱ fueron recopilados en el libro —œŠ¢˜œȱœ˜‹›Žȱ ž›‹Š—’œ–˜ȱ œŠ•–Š—’—˜ǰȱ Ž’Š˜ȱ Ž•ȱ ø•’–˜ȱ Žȱ estos añosŝś. Estos textos son un testimonio del pensamiento arquitectónico y artístico ŽȱŽœŽȱŠ›šž’ŽŒ˜ǰȱšž’Ž—ȱ™•Šœ–àȱŽȱ–Š—Ž›Šȱ œ˜ŒŠ››˜—Šǰȱ –˜›Š£ȱ ¢ȱ Œ•Š›’Ÿ’Ž—Žȱ œžœȱ ˜™’—’˜—Žœǯȱ—ȱŽœŽȱœŽ—’˜ǰȱ›Žœž•Šȱ›ŽŸŽ•Š˜›ȱŽ•ȱ ’ž•Š˜ȱ ȃ’–Ž’œ–˜ȱ ž›‹Š—˜Ȅǰȱ ˜—Žȱ Ž—ž—Œ’àȱšžŽȱȃ•Šœȱ—žŽŸŠœȱŒ˜—œ›žŒŒ’˜—ŽœȱšžŽȱ se levantan en el interior de nuestra ciudad ŸŠ—ȱ Š›ŠŠœȱ Žȱ Š›šžŽ˜•˜’œ–˜ǰȱ ‹Š•‹žŒ’Ž—tes de renacentismo y lamentable compeŽ—Œ’Šȱ Œ˜—ȱ •˜œȱ Ž’ęŒ’˜œȱ Š—’ž˜œȱ ǻdzǼȱ œ’—ȱ bucear el módulo”ŝŜǯȱ à•˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ Ž—œŠ—Œ‘Žǰȱ intervenciones en el patrimonio monumental de Salamanca. El Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional según la documentación hallada en el Archivo Municipal de Salamanca”, en A. COLORADO CASTELLARY (ed.), Pa›’–˜—’˜ǰȱ žŽ››Šȱ’Ÿ’•ȱ¢ȱ˜œžŽ››Šǯȱ˜—›Žœ˜ȱ —Ž›—ŠŒ’˜—Š•ǰȱ Š›’ǰȱŘŖŗŖǰȱ™ǯȱŘşřǯ ŝř

ȱǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱřŝŘǯȱŒŠœȱŽ•ȱ•Ž—˜ȱŽ•ȱ¢ž—Š–’Ž—toǯȱŽœ’à—ȱŽ•ȱşȱŽȱ–Š›£˜ȱŽȱŗşŜŗǰȱ˜•ǯȱŞşȱŸǯ ŝŚ

ȱ ‹ÇŽ–ǰȱ ’‹›˜ȱ —ķȱ řŝŘǯȱ ŒŠœȱ Ž•ȱ •Ž—˜ȱ Ž•ȱ ¢ž—ŠmientoǯȱŽœ’à—ȱŽ•ȱŗŜȱŽȱœŽ™’Ž–‹›ŽȱŽȱŗşŜŗǰȱ˜•ǯȱŘŚŗǯ ŝś ȱǯȱ ȱ  ǰȱ—œŠ¢˜œȱœ˜‹›Žȱž›‹Š—’œ–˜ȱœŠ•–Š—’—˜ǯȱ—ŠȱŒŠ–™ŠÛŠȱŽȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱŗşśŗǯ ŝŜ ȱ Aǰȱ ȃ’–Ž’œ–˜ȱ ž›‹Š—˜Ȅǰȱ Šȱ ŠŒŽŠȱ Ž’˜—Š•ǰȱ ŝȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱŜǯ

ŘśŞȱ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

Š•Ž“Š˜ȱŽ•ȱŒŽ—›˜ȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠǰȱȃœŽȱ™Ž›–’tiese y provocase toda clase de instintos creacionistas”ŝŝ. Una de las reseñas más elocuentes fue ȃŽ’˜ȱœ’•˜ȱŽȱ™›˜›Žœ˜ȱž›‹Š—˜ȄǰȱꛖŠŠȱ Ž—ȱŗşśŖǰȱŽ—ȱ•ŠȱšžŽȱŠŒŽ›ŠŠ–Ž—ŽȱŽœ‹˜£àȱŽ•ȱ Œ›ŽŒ’–’Ž—˜ȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠǰȱŽ—ȱŽ•ȱšžŽȱ’—Œ•žœ˜ȱ ŠœŽž›Š‹Šȱ šžŽȱ ȃ•Šȱ Š›šž’ŽŒž›Šȱ œŠ•–Š—’—Šȱ no se ha encontrado a sí misma ni es de su™˜—Ž›ȱ œŽȱ Ž—ŒžŽ—›Žȱ Ž—ȱ Ž•ȱ žž›˜ȱ œ’ž’Ž—˜ȱ el rumbo que lleva. La variedad estilística ŽȱœžœȱŠ—’ž˜œȱ–˜—ž–Ž—˜œȱ¢ȱ•Šȱ™Ž›œ˜—Š•’ŠȱŠŒžœŠŠȱŽȱŒŠŠȱž—˜ȱŽȱŽ••˜œǰȱŠȱŠȱ•Šȱ Œ’žŠȱ Š—’žŠȱ ž—Šȱ ŸŠ›’ŽŠȱ –ž¢ȱ Š›ŠŠ‹•Žȱ ™Š›Šȱ •˜œȱ ˜“˜œȱ Ž•ȱ ž›’œŠǰȱ ™Ž›˜ȱ ™›˜žŒŽȱ ’—ŽŒ’œ’à—ȱŽ—ȱ•˜œȱŽ—ŒŠ›Š˜œȱŽȱŒ›ŽŠ›ȱ˜‹›Šȱ —žŽŸŠǯȱ ȱ œ’ȱ Šȱ Žœ˜ȱ œŽȱ ŠÛŠŽȱ Ž•ȱ Žšž’Ÿ˜ŒŠ˜ȱ concepto de tomar por obra arquitectónica la repetición de detalles decorativos de ’™˜ȱ Š—’ž˜ǰȱ Ž“ŽŒžŠ˜œȱ ™˜›ȱ •Šœȱ ’—Ž¡™Ž›Šœȱ –Š—˜œȱ ŠŒžŠ•Žœǰȱ Ž—˜—ŒŽœȱ •Šȱ Žšž’Ÿ˜ŒŠŒ’à—ȱ culmina y la auténtica ruta se ha perdido Žę—’’ŸŠ–Ž—Žǯȱ Šœȱ ˜››Žœȱ ¢ȱ Œ›ŽœŽ›ÇŠœȱ Žȱ ˜—Ž››Ž¢ǰȱ ŠŒŠœ˜ȱ “žœ’ęŒŠŠœȱ Ž—ȱ œžȱ ·™˜ŒŠǰȱ •˜œȱœ˜™˜›Š•ŽœȱŽȱ•Šȱ•Š£Šǰȱ“žœ’ęŒŠ˜œȱœ’Ž–™›Žȱ ™˜›ȱ ŽœŠ›ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ ŒŽ—›˜ȱ Ÿ’Š•ȱ Œ’žŠŠ—˜ǰȱ •Šȱ Ž’ęŒŠŒ’à—ȱ ™·›ŽŠȱ Š—’žŠȱ Ž¡˜›—ŠŠȱ Ž—ȱ ‹Š››˜Œ˜ǰȱ —˜ȱ Ž‹Ž—ȱ Œ˜—œ’ž’›ȱ ™’Žœȱ ˜›£Š˜œȱ ™Š›Šȱ •Šȱ Œ˜—œ›žŒŒ’à—ȱ —žŽŸŠǰȱ •ŽŸŠ—Š—˜ȱ Œ›ŽœŽ›ÇŠœȱ Ž—ȱ œŽ›’Žǰȱ Š™˜›’ŒŠ—˜ȱ ŒŠ••Žœȱ šžŽȱ no necesitan de ello ni adornando con alcachofas barrocas o insulsos barandales de ‹Š•Œà—ǰȱ ŠŒ‘ŠŠœȱ Žȱ Œ˜–™˜œ’Œ’à—ȱ Šø—ȱ –¤œȱ insulsas”. œŠœȱ ™Š•Š‹›Šœȱ ›Š’ęŒŠ—ȱ Œ•Š›Šmente que su ojo calibró perfectamente los ™ž—˜œȱ Žȱ ’—œ™’›ŠŒ’à—ȱ Žȱ œžœȱ Œ˜–™ŠÛŽ›˜œǰȱ así como los elementos consustanciales a la arquitectura historicista y su más abso•žŠȱ ŽœŠ™›˜‹ŠŒ’à—ǯȱ —ȱ ŽœŽȱ œŽ—’˜ǰȱ Œ˜–˜ȱ ¢ŠȱŠŸŠ—£Š–˜œǰȱŽ•ȱŽ—›Ž—Š–’Ž—˜ȱŒ˜—ȱ›Š—cisco Gil fue directo por la predilección del último por adornar las fachadas de sus ediꌒ˜œȱ Œ˜—ȱ •Šœȱ Œ˜–™˜œ’Œ’˜—Žœȱ ¢ȱ •˜œȱ –˜’Ÿ˜œȱ Žȱ•˜œȱŽ’ęŒ’˜œȱŽ•ȱ™Š›’–˜—’˜ȱ›Ž—ŠŒŽ—’œŠȱ y barroco de la ciudad. ŝŝ ȱ ȃ˜œȱ Š›šž’ŽŒ˜œȱ ¢ȱ ž—ȱ Š™Š›Ž“Š˜›ȱ ›Žœ™˜—Ž—ȱ Šȱ Œ’—Œ˜ȱ™›Žž—ŠœȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗŞȬ ȬŗşŜřǰȱ™ǯȱŗŘǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ’•àȱŠȱ•ŠȱŠ›šž’ŽŒžra salmantina de la década de los cuarenta y Œ’—ŒžŽ—ŠȱŒ˜–˜ȱȃž—ȱŠ›’œŠ˜ȱ·›–’—˜ȱ–Ž’˜ȱ šžŽǰȱŒ˜—ȱŽ•ȱ’Ž–™˜ǰȱ‘Š›¤ȱŠž–Ž—Š›ȱŽ•ȱŒŠ›¤ŒŽ›ȱ ¢ȱ•Šȱ™Ž›œ˜—Š•’ŠȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠȱŠ—’žŠȄŝŞ. Como experto urbanista atinó en su previsión del desarrollo alcanzado en Sa•Š–Š—ŒŠȱ ™Š›Šȱ Ž•ȱ ŠÛ˜ȱ ŘŖŖŖŝşǰȱ ™›Ž’ŒŒ’à—ȱ šžŽȱ ŸŠ’Œ’—àȱŽ—ȱž—ŠȱŽ—›ŽŸ’œŠȱŽ—ȱŽ•ȱŠÛ˜ȱŗşŜřǰȱŽ—ȱ •Šȱ šžŽȱ ŠœŽŸŽ›àȱ šžŽȱ ȃ•Šȱ Œ’žŠȱ Š—’žŠȱ Œ˜—tinuaría terne y derecha. La ciudad circunŠ—Žǰȱ œ’—ȱ Ž–‹Š›˜ǰȱ Š™Š›ŽŒŽ›¤ȱ Žœ•žŒ’Šȱ Žȱ impersonal”ŞŖ. En sus artículos el arquitecto también trató asuntos como los parquesŞŗǰȱ Ž•ȱ ‹Š››’˜ȱ obrero de los PizarralesŞŘǰȱ•ŠȱŒ˜—œ›žŒŒ’à—ȱŽȱ viviendas en el extrarradioŞřǰȱŽ•ȱ—žŽŸ˜ȱ‹Š››’˜ȱ El ConejalŞŚǰȱ •˜œȱ ™›˜¢ŽŒ˜œȱ Š›šž’ŽŒà—’Œ˜œȱ truncadosŞśǰȱ ŠœÇȱ Œ˜–˜ȱ –žŒ‘˜œȱ ›’—Œ˜—Žœȱ ¢ȱ Ž’ęŒ’˜œȱ œ’—’ęŒŠ’Ÿ˜œȱ Žȱ •Šȱ ŒŠ™’Š•ȱ Œ‘Š››Šȱ como las plazas del AireŞŜ y de los BandosŞŝǰȱ la calle de San JuliánŞŞǰȱ •Šȱ ™žŽ›Šȱ Žȱ Š–˜ŝŞ

‹ÇŽ–.

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ȱǯȱ ȱ  ǰȱȃŽ’˜ȱ’•˜ȱŽȱ›˜›Žœ˜ȱ›‹Š—˜ȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱŚǯ ŞŖ

ȱ ȃ˜œȱ Š›šž’ŽŒ˜œȱ ¢ȱ ž—ȱ Š™Š›Ž“Š˜›ȱ ›Žœ™˜—Ž—ȱ Šȱ Œ’—Œ˜ȱ™›Žž—ŠœȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗŞȬ ȬŗşŜřǰȱ™ǯȱŗŘǯ Şŗ

ȱǯȱ ȱ  ǰȱȃ•ȱ—žŽŸ˜ȱŠ›šžŽȱ¢ȱ•Šȱ ‘’’Ž—ŽȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŘŜȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱśǯ ŞŘ

ȱAǰȱȃȱ–’ŠȱŽ•ȱŒŠ–’—˜ȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱ ŗŚȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱŚǯ Şř

ȱ Aǰȱ ȃ’–Ž’œ–˜ȱ ž›‹Š—˜Ȅǰȱ Šȱ ŠŒŽŠȱ Ž’˜—Š•ǰȱ ŝȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱŜǯ ŞŚ

ȱAǰȱȃ•ȱ˜—Ž“Š•ǰȱŽ•ȱ‹Š››’˜ȱ–¤œȱŒ·—›’Œ˜ȱ¢ȱœžȱ›Ž˜›–ŠȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗşȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱŚDzȱAǰȱȃ•ȱ ™›˜¢ŽŒ˜ȱ Ž•ȱ Š››’˜ȱ Žȱ Š—ȱ žŠ—ȱ Žȱ Š‘Šø—ǯȱ Žȱ ›ŽŠ•’zará por los sistemas de compensación y cooperación šžŽȱ Šž˜›’£Šȱ •Šȱ Ž¢ȱ Ž•ȱ žŽ•˜Ȅǰȱ Šȱ ŠŒŽŠȱ Ž’˜—Š•ǰȱ ŘŖȬ  ȬŗşśŞǰȱ™ǯȱřǯ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

raŞşǰȱ •Šȱ ’•Žœ’Šȱ Žȱ Š—ȱ žŠ—ȱ Žȱ Š›‹Š•˜œ90ǰȱ •Šȱ puerta de Toro91ǰȱ•ŠȱŒŠŽ›Š•şŘǰȱŽ•ȱžž›˜ȱŽȱ•Šȱ ciudad93ȱ¢ȱŽ•ȱ‹Š››’˜ȱŠ—’ž˜şŚ. Otra de las cuestiones que preocupa‹Š—ȱ Šȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ Ž›Šȱ •Šȱ ›Ž•Š’ŸŠȱ Šȱ •Šȱ ordenación de las ciudades como SalamanŒŠǰȱŽ—ȱ•ŠœȱšžŽȱŽ—ÇŠȱž—ȱ›Š—ȱ™Žœ˜ȱŽ•ȱŒ˜—“ž—˜ȱ monumental. Durante sus años como técniŒ˜ȱ –ž—’Œ’™Š•ȱ ȃ˜‹œŽ›Ÿàȱ •Šœȱ ’—Ž›Ž›Ž—Œ’Šœȱ ¢ȱ ›’ŒŒ’˜—Žœȱ ™›˜žŒ’Šœȱ Ž—›Žȱ •˜œȱ Ž—ŒŠ›Š˜œȱ ŽȱŸŽ•Š›ȱ™˜›ȱ•ŠȱŒ˜—œŽ›ŸŠŒ’à—ȱŽȱŠ•ž—˜œȱŒ˜—juntos monumentales y pintorescos y los habitantes de éstos”şśǯȱŽȱŽœŽȱ–˜˜ǰȱŠ‹˜›àȱ•Šȱ ŒžŽœ’à—ȱ Œ˜—ȱ Ž•ȱ ˜‹“Ž˜ȱ Žȱ •˜›Š› ȃ•˜œȱ ™›˜ŒŽ’–’Ž—˜œȱ –¤œȱ ŽęŒŠŒŽœȱ ™Š›Šȱ œžŠŸ’£Š›•˜œǯȱȱ œžȱ –˜˜ȱ Žȱ ŸŽ›ǰȱ •˜ȱ –¤œȱ ŠŽŒžŠ˜ȱ Ž›Šȱ ž—Šȱ ˜›Ž—Š—£ŠȱŠŽŒžŠŠȱ™Š›Šȱ•˜›Š›ȱž—ŠȱŒ’žŠȱ Ÿ’Ÿ’Ž—Žȱ¢ȱŠŒ’ŸŠȱ¢ǰȱ™˜›ȱ•˜ȱŠ—˜ǰȱŒ˜—ȱŽ›ŽŒ‘˜ȱ —Šž›Š•ȱŠȱ—˜ȱœŽ›ȱ–˜–’ęŒŠŠœȄ96. En este sen’˜ǰȱŽ•ȱŠ‹ž•Ž—œŽȱ›ŽŒ˜–Ž—àȱŽ•Š‹˜›Š›ȱž—ȱŽœtudio preparatorio del estado de la cuestión en el que interviniesen profesionales como ˜™à›Š˜œǰȱ Š›šžŽà•˜˜œǰȱ ‘’œ˜›’Š˜›Žœǰȱ ˜à›Š˜œǰȱŠ™Š›Ž“Š˜›Žœȱ¢ȱŠ›šž’ŽŒ˜œǰȱšž’Ž—Žœȱ ’œŽÛŠ›ÇŠ—ȱž—ȱ™•Š—ȱŽ—Ž›Š•ȱŽȱ•ŠȱŒ’žŠǯȱœŽȱ último debía incluir una parte detallada del Ž—œŠ—Œ‘Žǰȱ ŠœÇȱ Œ˜–˜ȱ ž—Šȱ Ž¡‘Šžœ’ŸŠȱ ˜Œž–Ž—ŠŒ’à—ȱ ˜˜›¤ęŒŠȱ Žȱ ŒŠŠȱ ŠŒ‘ŠŠȱ œ’—’ęŒŠ’ŸŠȱŽ•ȱ™Š›’–˜—’˜ȱŠ›šž’ŽŒà—’Œ˜ǯȱ—ȱ ‹ŠœŽȱ Šȱ ŽœŽȱ Œ˜–™•Ž˜ȱ Š›Œ‘’Ÿ˜ǰȱ œŽȱ ›ŽŠŒŠ›ÇŠ—ȱ •Šœȱ ˜›Ž—Š—£Šœȱ Œ˜—ȱ ž—Šȱ Œ•Šœ’ęŒŠŒ’à—ȱ Žȱ •˜œȱ Şş

ȱ Aǰȱ ȃžŽ›Šȱ Žȱ Š–˜›ŠȄǰȱ Šȱ ŠŒŽŠȱ Ž’˜—Š•ǰȱ ŘŞȬȬŗşśŖǰȱ™ǯȱŚǯ 90

ȱAǰȱȃŠ—ȱ žŠ—ȱŽȱŠ›‹Š•˜œȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱ śȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱřǯ 91

ȱAǰȱȃŠȱ™žŽ›ŠȱŽȱ˜›˜ȱ¢ȱœžœȱ™›˜‹•Ž–ŠœȱŽȱŒ’›Œž•ŠŒ’à—ȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗŘȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱřǯ şŘ ȱAǰȱȃȱ•˜œȱ™’ŽœȱŽȱ•ŠȱŠŽ›Š•ȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗŜȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱřǯ

Şś ȱAǰȱȃŠ’œŠ“Žȱž›‹Š—˜ȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗŝȬ Ȭ ŗşśŖǰȱ™ǯȱřǯ

93 ȱAǰȱȃŠȱŒ’žŠȱŠ•ȱŒ˜››Ž›ȱŽ•ȱ’Ž–™˜ȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱ Ž’˜—Š•ǰȱřŗȬ ȬŗşśŖǰȱ™ǯȱŚǯ

ŞŜ ȱ Aǰȱ ȃŠȱ ™•Š£Šȱ Ž•ȱ ’›ŽȄǰȱ Šȱ ŠŒŽŠȱ Ž’˜—Š•ǰȱ ŞȬȬŗşśŖǰȱ™ǯȱřǯ

şŚ ȱAǰȱȃ•ȱŠ››’˜ȱ’Ž“˜ȱŠ•–Š—’—˜ǯȱ ȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱ Ž’˜—Š•ǰȱŗŜȬȬŗşśŗǰȱ™ǯȱřǯ

Şŝ ȱAǰȱȃŠȱ™•Š£ŠȱŽȱ•˜œȱŠ—˜œȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗśȬȬŗşśŖǰȱ™ǯȱśǯ

şś ÍDEM ’žŠŽœȱ ¢ȱ Œ˜—“ž—˜œȱ –˜—ž–Ž—Š•ŽœǯȱŸŠ—ŒŽȱ ™Š›Šȱž—ȱŽœž’˜ȱŽȱ˜›Ž—ŠŒ’à—ȱŽœ·’ŒŠǰȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱŗşśŗǰȱ™ǯȱ śǯ

ŞŞ ȱAǰȱȃŠȱŒŠ••ŽȱŽȱŠ—ȱ ž•’¤—ȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱ ŘřȬȬŗşśŖǰȱ™ǯȱŜǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ

96

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Řśşȱ

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

Ž’ęŒ’˜œȱ œŽø—ȱ •Šȱ ŽœŒŠ•Šȱ ¢ȱ •˜œȱ ŸŠ•˜›Žœȱ šžŽȱ œŽȱŠ™›ŽŒ’ŠœŽ—ȱŽ—ȱœžȱ’œŽÛ˜ǰȱŠ—˜ȱ•˜œȱŽȱ’™˜ȱ ‘’œà›’Œ˜ǰȱŠ›šžŽ˜•à’Œ˜ǰȱ™’—˜›ŽœŒ˜ǰȱ™œŽž˜Ç™’Œ˜ǰȱ Œ˜–˜ȱ •˜œȱ šžŽȱ žŽ›Š—ȱ ž—Šȱ ȃ’—›žœ’à—ȱ en el ambiente”şŝ. ȱ  ȱȱȱ ȱ DE FRANCIA (SALAMANCA) ȱ•˜ȱ•Š›˜ȱŽȱœžȱŸ’Šǰȱ˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ’˜ȱ–žŽœ›ŠœȱŽȱž—Šȱ›Š—ȱœŽ—œ’‹’•’Šȱ™˜›ȱ•ŠœȱŒžŽœ’˜—ŽœȱŠ›Çœ’ŒŠœȱ¢ȱŽ—˜›¤ęŒŠœǯȱ—ȱ‹ŠœŽȱŠȱŽœ˜ǰȱ›ŠàȱŽȱ™›˜ž—’£Š›ȱŽ—ȱ Š•ž—˜œȱŽ–ŠœȱšžŽȱžŽ›˜—ȱŽȱœžȱ’—Ž›·œȱŠžœpiciado por entidades tan relevantes como el Instituto Nacional de la Vivienda y la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Žȱ‘ŽŒ‘˜ǰȱŽ•ȱ›’˜›ȱŽȱœžœȱ’—ŸŽœ’ŠŒ’˜—Žœȱ™›˜pició su dimisión como arquitecto provincial Ž—ȱŽ•ȱ–ŽœȱŽȱ“ž•’˜ȱŽȱŗşŚŗǰȱŽŒ‘ŠȱŽ—ȱ•ŠȱšžŽȱœžȱ proyecto sobre la localidad extremeña de Las Hurdes fue seleccionado concediéndosele la pensión de Arquitectura de la Fundación be—·ęŒ˜Ȭ˜ŒŽ—Žȱ˜—ŽȱŽȱŠ›ŠŽ—ŠşŞ. La comarca de la Sierra de Francia (Sa•Š–Š—ŒŠǼȱ ¢ǰȱ Ž—ȱ Œ˜—Œ›Ž˜ǰȱ •Šȱ •˜ŒŠ•’Šȱ Žȱ Šȱ Alberca fue otro de los parajes que centraron œžȱŠŽ—Œ’à—ǰȱ‘ŠœŠȱŽ•ȱ™ž—˜ȱŽȱ••ŽŠ›ȱŠȱŒ˜—œ’Ž›Š›•ŠȱŒ˜–˜ȱȃŽ•ȱŒŽ—›˜ȱŽȱœ™ŠÛŠȱ–¤œȱŒ˜–pleto en arte. Allí podemos encontrar mo’Ÿ˜œȱ Žȱ ™’—ž›Šǰȱ ŽœŒž•ž›Šǰȱ ›Š‹Š˜ǰȱ Š›šž’ŽŒž›Šǰȱ–øœ’ŒŠǰȱ‹Š’•Žǰȱ‹˜›Š˜ǰȱŠ›ŽœŠ—ÇŠȄ99. ŽĚŽ“˜ȱŽȱŽœŽȱœŽ—’›ǰȱŽ—ȱŗşśŚȱ •Žœ’Šœȱ˜‹žŸ˜ȱ la tercera medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes por un dibujo de una residenŒ’Šȱ™Š›ŠȱŠ›’œŠœȱŽ—ȱŠȱ•‹Ž›ŒŠȱǻŠ•Š–Š—ŒŠǼǰȱ ™Š›Šȱ•ŠȱšžŽȱŒ˜—ꐞ›àȱž—ȱŠ•£Š˜ȱ’—œ™’›Š˜ȱŽ—ȱ la arquitectura serrana presidido por el em™•Ž˜ȱŽȱ•Šȱ–ŠŽ›ŠȱŒ˜–‹’—ŠŠȱŒ˜—ȱŽ•ȱ›Š—’˜ǯȱ En este certamen compitió con otros pintores que también presentaron obras de temática Š•‹Ž›ŒŠ—Šǰȱ ŒŠœ˜ȱ Žȱ ›Š—Œ’œŒ˜ȱ Œ‘Šž£ǰȱ šž’Ž—ȱ şŝ

‹ÇŽ–ǰȱ™ǯȱŗŚǯ

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La obra del arquitecto Lorenzo González...

žŽȱ Š•Š›˜—Š˜ȱ Œ˜—ȱ •Šȱ ™›’–Ž›Šȱ –ŽŠ••Šǰȱ ¢ȱ ˜œ·ȱ Š›ÇŠȱ ˜›ÇžŽ£ȱ Œ˜œŠǰȱ ’œ’—ž’˜ȱ Œ˜—ȱŽ•ȱœŽž—˜ȱ™›Ž–’˜100. Su interés por esta localidad fue tal šžŽȱŽ•ȱŠ‹ž•Ž—œŽȱ™ž‹•’Œàȱž—Šȱ–˜—˜›ŠÇŠȱ’žlada ŠȱŒŠœŠȱŠ•‹Ž›ŒŠ—Šǰ en la que analizaba sus característicos inmuebles101. Estos se distinžŽ—ȱ™˜›ȱŒ˜—œŠ›ȱŽȱ›ŽœȱŠ•ž›ŠœǰȱŽȱ•ŠœȱŒžŠ•Žœȱ Ž—ȱ•˜œȱ™Š›Š–Ž—˜œȱŽȱ•Šȱ‹Š“ŠȱœŽȱŽ–™•ŽŠȱ›Š—’˜ȱ Ž—ȱ Ž•ȱ £àŒŠ•˜ǰȱ –Š–™˜œŽ›ÇŠȱ Ž—ȱ Ž•ȱ •’Ž—£˜ȱ ¢ȱ ™’Ž›Šœȱ Ž—ȱ •Šœȱ Š›’œŠœȱ Ÿ’ŸŠœǰȱ –’Ž—›Šœȱ šžŽȱ el resto de pisos están presididos por un en›Š–Š˜ȱŽȱ–ŠŽ›Šȱ¢ȱŒŠ—˜œȱ›˜Š˜œǰȱŠ™Š›Žȱ Žȱ ŽœŠ›ȱ Ÿ˜•Š˜œǰȱ ‘Š‹’žŠ•–Ž—Žȱ Š™˜¢Š˜œȱ œ˜‹›Žȱ›Š—Žœȱ–·—œž•Šœǯȱ—ȱ•Šȱø•’–Šȱ™•Š—ta estas construcciones suelen contar con un corredor o solanaŗŖŘǯȱ˜›ȱ•˜ȱŽ–¤œǰȱŽ•ȱŠŒž•Štivo que nos ocupa fue miembro de la Junta de Conservación de la localidad103 y los art팞•˜œȱšžŽȱŽœŒ›’‹’àȱŽ—›Žȱŗşśŗȱ¢ȱŗşśŜȱœ˜‹›Žȱœžȱ peculiar arquitectura fueron publicados por Ž—›ŽŠœȱŽ—ȱœžœȱȃ’Ž—ȱ ˜“Šœȱ˜•”•à›’ŒŠœȄŗŖŚ. Šȱ•‹Ž›ŒŠȱžŽȱ˜‹“Ž˜ȱŽȱœžȱŽœž’˜ǰȱ—˜ȱœà•˜ȱ desde el punto de vista arquitectónicoŗŖśǰȱ œ’—˜ȱŠ–‹’·—ȱŽ•ȱ‘ž–Š—˜ǰȱ¢ŠȱšžŽȱŠ—Š•’£àȱ•Šœȱ costumbres y tradiciones de la zona106. 100

ȱ ‹ÇŽ–.

101 ȱǯȱ ȱ  ǰȱŠȱŒŠœŠȱŠ•‹Ž›ŒŠ—ŠǰȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱŗşŚśǯ ŗŖŘ Véase también al respecto ÍDEM, “Nota sobre la construcción popular albercana”. ŽŸ’œŠȱŽȱ›Š’Œ’˜—Žœȱ˜™ž•Š›Žœǰȱ˜–˜ȱ ȱǰȱŗşŚŚǰȱ™™ǯȱŗŘŘȬŗŘśǯ 103

ȱ Šȱ ž—Šȱ ꌒŠ•ȱ Žȱ ˜—œŽ›ŸŠŒ’à—ȱ Ž•ȱ ŒŠœŽ›Ç˜ȱ ¢ȱ paisaje de La Alberca estaba conformada por miembros Žȱ•Šȱ’™žŠŒ’à—ȱ¢ȱŽ•ȱ¢ž—Š–’Ž—˜ȱŽȱŽœŠȱ•˜ŒŠ•’Šǰȱ además de otros que nada tenían que ver con estos ˜›Š—’œ–˜œǯȱ •ȱ ˜‹“Ž’Ÿ˜ȱ Ž›Šȱ Œ˜—œŽ›ŸŠ›ȱ Ž•ȱ ™Š›’–˜—’˜ǰȱ •Šȱ ™›˜–˜Œ’à—ȱ Ž•ȱ –ž—’Œ’™’˜ȱ ¢ȱ •Šȱ ˜›Š—’£ŠŒ’à—ȱ Žȱ ž—Šȱ Ž¡™˜œ’Œ’à—ȱ Š—žŠ•ǯȱ ȃ˜—œ’žŒ’à—ȱ Žȱ •Šȱ ž—Šȱ ꌒŠ•ȱ Žȱ ˜—œŽ›ŸŠŒ’à—ȱ Ž•ȱ ŒŠœŽ›Ç˜ȱ ¢ȱ ™Š’œŠ“Žȱ Žȱ Šȱ •‹Ž›ŒŠȄǰȱ •ȱ Ž•Š—˜ǰȱřŖȬȬŗşŚŘǰȱ™ǯȱŘǯ ŗŖŚ

Véase sobre el tema A. CARRIL RAMOS, ˜“Šœȱ ˜•”•à›’ŒŠœȱ Ž•ȱ Ž—›˜ȱ Žȱ œž’˜œȱ Š•–Š—’—˜œȱ ŗşśŗȬŗşśŜǰȱ Š•Š–Š—ŒŠǰȱŗşşśǯ

ȱǰȱ’‹›˜ȱ—ķȱŗŞŜǯȱŒŠœȱŽȱ•Šȱ˜–’œ’à—ȱ Žœ˜›Š. Sesión del ŘŞȱŽȱ“ž•’˜ȱŽȱŗşŚŗǰȱ˜•ǯȱŘŚśȱ¢ȱŽœ’à—ȱŽ•ȱŗȱŽȱ œŽ™’Ž–‹›ŽȱŽȱŗşŚŗǰȱ˜•ǯȱŘşşǯ

ŗŖś ȱǯȱ ȱ  ǰȱȃŠ›Š˜›ȱž›Çœ’Œ˜DZȱŠȱ •‹Ž›ŒŠǰȱŠ•Š–Š—ŒŠȄǯȱ˜›’“˜œȱ¢ȱŠœŒŠŒ’Ž•˜œǰȱ—ķȱŘřǰȱŗşŚŚǰȱ ™™ǯȱŘȬśǯ

99 ȱȬ ǰȱȃ•ȱ‘Š‹•ŠȱŒ˜—dzȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’ŠœȄǰȱ •ȱŽ•Š—˜ǰȱŘȬ ȬŗşśŚǰȱ™ǯȱŚǯ

106 Véase L. GONZÁLEZ IGLESIAS, •ȱ ›˜˜Œ˜•˜ȱ Ž•ȱ amor serranoǰȱŠ•Š–Š—ŒŠǰȱŗşŚŚǯȱŠȱ•‹Ž›ŒŠȱžŽȱŽ•ȱŽœŒŽ—Š-

ŘŜŖȱ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗş

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

˜›Ž—£˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ••Žàȱ’—Œ•žso a diseñar un parador de turismo (1939) ™Š›Šȱ ŽœŠȱ •˜ŒŠ•’Šǰȱ ŠŒ˜›Žȱ Œ˜—ȱ •˜œȱ ™›’—cipios compositivos propios de esta zona Š™Ž—Šœȱ œŽÛŠ•Š˜œǰȱ Šž—šžŽȱ ꗊ•–Ž—Žȱ —˜ȱ œŽȱ materializó”ŗŖŝǯȱ—ȱ•Šȱ–’œ–Šȱ’›ŽŒŒ’à—ǰȱŒŠ‹Žȱ destacar que el abulense fue el principal im™ž•œ˜›ǰȱ “ž—˜ȱ Œ˜—ȱ žŠ›˜ȱ Žȱ ˜“Šœȱ ›˜ÛŽ£ǰȱ ˜—Žȱ Žȱ ˜—Š›Œ˜ǰȱ Žȱ •Šȱ ŽŒ•Š›ŠŒ’à—ȱ Žȱ’žŠȱ˜›’˜ȱŒ˜–˜ȱ˜—“ž—˜ȱ ’œà›’Œ˜ȱ›Çœ’Œ˜ȱŽ•ȱŸŽ’—’—žŽŸŽȱŽȱ–Š›£˜ȱŽȱŗşŚŚǰȱ ›ŽŒ˜—˜Œ’–’Ž—˜ȱ šžŽȱ ꗊ•–Ž—Žȱ Š•ŒŠ—£àŗŖŞ. —ȱŗşŚŞȱ’—Ž›Ÿ’—˜ȱŽ—ȱŽœŠȱ•˜ŒŠ•’ŠǰȱŠ•ȱŒ˜–˜ȱ dieron a conocer José Ramón Nieto y María Ž›ŽœŠȱŠ•’£ŠǰȱŽ—ȱ•Šȱ›ŽŒ˜—œ›žŒŒ’à—ȱŽȱ•ŠȱŒŠœŠȱ renacentista de las Cuatro Calles109. ’—Œž•Š˜ȱŠȱœžœȱ’—Ž›ŽœŽœȱŽ—˜›¤ęŒ˜œȱ Žœ¤ȱ Ž•ȱ ‘ŽŒ‘˜ȱ Žȱ šžŽȱ Šȱ ꗊ•Žœȱ Ž•ȱ ŠÛ˜ȱ ŗşŚśȱ propuso la instalación de un museo folklóriŒ˜ȱŽ—ȱ•ŠȱœŽŽȱŽȱ•Šȱ’™žŠŒ’à—ǰȱšžŽȱ—˜ȱ™ŠœàȱŽȱ •Šœȱ’—Ž—Œ’˜—ŽœǯȱŽø—ȱŽ•ȱ™›˜™’˜ȱ·Œ—’Œ˜ǰȱȃŽ—ȱ la primera planta se iban a colocar tres coci—Šœȱ¢ȱ˜›ŠœȱŽ™Ž—Ž—Œ’ŠœȱŽ•ȱ‘˜Š›ȱœŠ•–Š—’—˜ǰȱŒ˜››Žœ™˜—’Ž—ŽœȱŠ•ȱ••Š—˜ǰȱŠȱ•Šȱœ’Ž››Šȱ¢ȱŠȱ •Šȱ›’‹Ž›Šǯȱ—ȱŽ•ȱœŽž—˜ȱ™’œ˜ȱœŽȱŒ˜•˜ŒŠ›ÇŠ—ȱ•Šœȱ rio del libro escrito por el facultativo abulense titulado ›˜˜Œ˜•˜ȱŽ•ȱŠ–˜›ȱœŽ››Š—˜ǰ en el que abordó las relaciones Ž—›Žȱ œžœȱ ‘Š‹’Š—Žœǯȱ Šȱ ™›’–Ž›Šȱ Ž’Œ’à—ȱ ŠŠȱ Žȱ ŗşŚŚȱ ¢ȱ•ŠȱœŽž—ŠȱŸ’˜ȱ•Šȱ•ž£ȱž—ȱŠÛ˜ȱŽœ™ž·œǰȱŠȱ•ŠȱšžŽȱŽ•ȱŠž˜›ȱ ŠÛŠ’àȱ ˜˜›ŠÇŠœȱ ˜–ŠŠœȱ ™˜›ȱ ·•ȱ –’œ–˜ǰȱ ’‹ž“˜œȱ Žȱ’ŒŠ›˜ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ‹’Ž›—Šȱ¢ȱž—ȱ™›à•˜˜ȱŽœŒ›’˜ȱ™˜›ȱ Antonio García Boiza. Rafael Santos Torroella destacó Ž•ȱ’—Ž›·œȱŽȱŽœŽȱÇž•˜ȱ™Š›ŠȱȃŒžŠ—˜œȱœŽȱŽ’ŒŠ—ȱŠȱŽœž’˜œȱŽȱŽ—˜›ŠÇŠȱ—ŠŒ’˜—Š•ǰȱ™Ž›˜ȱŠ–‹’·—ȱ•˜œȱ–·›’˜œȱ han de valorarse por las prendas literarias que lo acom™ŠÛŠ—ǯȱ Šȱ ™›˜œŠȱ Ž•ȱ œŽÛ˜›ȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ Žœȱ –ž¢ȱ •’–™’Šǰȱœ˜œŽŠŠǰȱ••Ž—ŠȱŽȱœŠ‹Ž›ȱ¢ȱŽȱŒ˜•˜›’˜DzȱŽ•ȱ›’˜›ȱ ˜Œž–Ž—Š•ǰȱ •Šȱ ™›ŽŒ’œ’à—ȱ Ž—ȱ •˜œȱ Š˜œȱ šžŽȱ œŽȱ Š™˜›Š—ǰȱ —˜ȱ™Ž›“ž’ŒŠȱ—ž—ŒŠȱŠȱ•Šȱ̞’Ž£ȱ¢ȱŠ•Š—ž›ŠȱŽȱœžȱŽœ’•˜Dzȱ ŽȱŠ•ž—˜œȱ™¤››Š˜œȱ’›ÇŠ–˜œȱšžŽȱœ˜—ȱ‹Ž••Çœ’–˜œȱ›˜£˜œȱ Žȱž—ȱ™˜Ž–ŠȱŽ—ȱ™›˜œŠǰȱŠ—˜ȱ™˜›ȱŽ•ȱ›’–˜ȱ’—Ž›—˜ȱŽȱ•Šȱ ›ŠœŽȱŒ˜–˜ȱ™˜›ȱ•ŠȱŽ•ŽŠ—Œ’ŠȱŽȱœžȱ›ŽŠŒŒ’à—ȄǯȱR. S. TOǰȱȃ˜œȱ•’‹›˜œDZȱ•ȱ™›˜˜Œ˜•˜ȱŽ•ȱŠ–˜›ȱœŽ››Š—˜Ȅǰȱ •ȱŽ•Š—˜ǰȱŜȬ ȬŗşŚśǰȱ™ǯȱŚǯȱ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

vitrinas con las joyas y aderezos que utilizan •Šœȱ–ž“Ž›ŽœȱŽȱ•Šœȱ’ŸŽ›œŠœȱ›Ž’˜—ŽœȱŽȱ•Šȱ™›˜Ÿ’—Œ’Šǰȱ¢ȱ•˜œȱ–Š—’šžÇŽœȱšžŽȱ•žŒ’Ž›Š—ȱ•Šȱ›’ŒŠȱŸŠriedad de trajes masculinos que se conservan Ž—ȱ•Šȱ–’œ–Šǯȱ’—Š•–Ž—ŽǰȱŽ•ȱŽ›ŒŽ›ȱ™’œ˜ȱŽœŠ›ÇŠȱ destinado a hemeroteca y biblioteca”110. ȱ   Xȱȱ ȱ IGLESIAS EN EL CONCURSO DEL MONUMENTO CONMEMORATIVO DEL VIII CENTENARIO DE LA CIUDAD DE SAN SEBASTIÁN —ȱ —˜Ÿ’Ž–‹›Žȱ Žȱ ŗşŚşȱ Ž•ȱ Š›šž’ŽŒ˜ȱ abulense participó con el escultor José Luis øێ£ȱ˜•·ȱŽ—ȱŽœŽȱŒ˜—Œž›œ˜ǰȱŒ˜—Ÿ˜ŒŠ˜ȱŒ˜—ȱ motivo del VIII Centenario de la fundación Žȱ•ŠȱŒ’žŠȱŽȱŠ—ȱŽ‹Šœ’¤—ǰȱŒž¢˜œȱŠŸŠŠres han sido estudiados recientemente por José Javier Azanza López111ǯȱŽø—ȱ•Šȱ’—˜›–ŠŒ’à—ȱŠ™˜›ŠŠȱ™˜›ȱŽœŽȱŠž˜›ǰȱ•Šœȱ‹ŠœŽœȱŽ•ȱ ŒŽ›Š–Ž—ȱŽœ’™ž•Š‹Š—ȱ•Šȱ˜‹•’ŠŒ’à—ȱŽȱšžŽȱŽ•ȱ ™›˜¢ŽŒ˜ȱ ŽœžŸ’ŽœŽȱ ›ŽŠŒŠ˜ȱ ¢ȱ ꛖŠ˜ȱ Žȱ manera conjunta por un arquitecto y un esŒž•˜›ǰȱ•˜ȱšžŽȱ“žœ’ęŒŠȱŽ•ȱŽšž’™˜ȱ˜›–Š˜ȱ™˜›ȱ •Žœ’Šœȱ ¢ȱ ˜•·ŗŗŘǯȱŽ–¤œǰȱ Ž•ȱ Ž–Šȱ ’–™žŽœto para todos los partícipes era el de Felipe ȱ ‘ŠŒ’Ž—˜ȱ Ž—›ŽŠȱ Ž•ȱ ŽŠ•ȱ ’™•˜–Šȱ šžŽȱ ˜˜›Š‹Šȱ Ž•ȱ Çž•˜ȱ Žȱ ’žŠȱ Šȱ •Šȱ •˜ŒŠ•’Šȱ ˜—˜œ’Š››Šǰȱ˜Œž–Ž—˜ȱšžŽȱ™˜›Š›ÇŠȱŽ•ȱ–˜narca enrollado en su mano derecha. En el pedestal debía aparecer una inscripción con el nombre del rey y la fecha de concesión del Çž•˜ǯȱ à•˜ȱ Œ˜—Œž››’Ž›˜—ȱ ›Žœȱ ™›˜™žŽœŠœǰȱ •Šȱ del escultor José Díez Bueno junto con el aršž’ŽŒ˜ȱžŠ›˜ȱŠŠ›Žȱ›Š–‹ž›žȱǻŗŞŞřȬ ŗşśŖDzȱ ’ž•Š˜ȱ Ž—ȱ ŗşŖŝǼǰȱ •Šȱ Žȱ ˜›Žȱ Ž’£Šǰȱ quien colaboró con el facultativo José María 110

ȱ ǯȱ  ȱ Tǰȱ ȃ•ȱ›Žǰȱ ŽœŠ‘žŒ’Š˜ȱ ¢ȱ en la vía pública. ¿Dónde instalamos el museo de pinž›Šœȱ¢ȱ•˜œȱŠ••Ž›ŽœȱŽȱ•˜œȱŠ›’œŠœǵȄǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŗśȬ Ȭ ŗşŚśǰȱ™ǯȱřǯ

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ȱǯȱ1Ȭǰȱȃ˜›ȱ•ŠȱŒŠœŠȱ›ž›Š•ȱœŠ•Š–Š—šž’—ŠȄǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱŘŘȬȬŗşřşǰȱ™ǯȱřǯ ŗŖŞ J. R. NIETO GONZÁLEZ y M. T. PALIZA MONǰȱ ›šž’ŽŒž›Šœȱ Žȱ ’žŠȱ ˜›’˜DZȱ ŒŠ¤•˜˜ȱ Žȱ •Šȱ ¡™˜œ’Œ’à—ȱ Žȱ ›Š£Šœȱ ›šž’ŽŒà—’ŒŠœȱ ¢ȱ ˜˜›ŠÇŠœȱ —’žŠœǰȱ’žŠȱ˜›’˜ǰȱŗşşŚǰȱ™ǯȱŗśŖǯ 109

‹ÇŽ–ǰȱ™™ǯȱśŝȬśşǯ

De ArteǰȱŗřǰȱŘŖŗŚǰȱŘŚŖȬŘŜŘǰȱ DZȱŗŜşŜȬŖřŗşȱȱ

111 ȱ ǯȱ ǯȱȱXǰȱ›à—’ŒŠȱŽȱž—ȱ›ŠŒŠœ˜DZȱ ˜›Žȱ Ž’£Šǰȱ Ž•’™Žȱ ȱ ¢ȱ Ž•ȱ  ȱ Ž—Ž—Š›’˜ȱ Žȱ Š—ȱ Ž‹Šœ’¤—ȱ ǻŗşśŖǼǰȱ Š–™•˜—Šǰȱ ŘŖŗřDzȱ Aǰȱ ȃ˜œȱ Œ˜—Œž›œ˜œȱ –˜—ž–Ž—Š•ŽœȱŽ•ȱ ȱŽ—Ž—Š›’˜ȱŽȱŠ—ȱŽ‹Šœ’¤—ȱǻŗşśŖǼȱŽ—ȱ Ž•ȱŒ˜—Ž¡˜ȱŽȱ•ŠȱŽœŒž•ž›Šȱ™ø‹•’ŒŠȱŽœ™ŠÛ˜•ŠȄǰȱ ˜¢Šǰȱ—ķȱ řŚŜǰȱŘŖŗŚǰȱ™™ǯȱŜŞȬŞśǯ ŗŗŘ

ȱAǰȱȃ˜œȱŒ˜—Œž›œ˜œdzȄǰȱ™ǯȱŝŖǯ

ŘŜŗȱ

ǯȱҼҟђѧȱ ѧўѢіђџёќ

ž’£ȱ’£™’›’ȱǻŗşŖŞȬŗşŞśDzȱtitulado en 1939) y •ŠȱŽȱ•˜œȱŒ’Š˜œȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ¢ȱøێ£ȱ Solé113. Las bases condicionaban un diseño absolutamente deudor con modelos propios del monumento conmemorativo de la etapa decimonónica. La solución que nos ŠŠÛŽȱŒ˜—œŠ‹ŠȱŽȱž—ȱ‹ŠœŠ–Ž—˜ǰȱž—ȱ™ŽŽœtal y una estatua sedente. En cada una de las caras del primero aparecía labrada una de las palabras de la leyenda del escudo de Š—ȱŽ‹Šœ’¤—ǰȱ’Ž•’Šǰȱ˜‹•Ž£Šȱ¢ȱŽŠ•Šǰȱ acompañadas de medio relieves en clave Š•Žà›’ŒŠȱŽȱŒ˜›™ž•Ž—Šœȱꐞ›Šœȱ–ŠœŒž•’—Šœȱ de cuerpo entero con poses que transmitían ž—Šȱ ŠŒ’žȱ Ž—·›’ŒŠȱ Žȱ ’—œ™’›ŠŒ’à—ȱ Œ•¤œ’ŒŠǰȱ pero de factura moderna. Esta receta fue ’—žŠ‹•Ž–Ž—Žȱ Ž•ȱ Š›Š˜ȱ Ž•ȱ ŽœŒž•˜›ȱ Žȱ ŽœŽȱŽšž’™˜ǰȱ¢ŠȱšžŽȱŒ’—Œ˜ȱŠÛ˜œȱ–¤œȱŠ›ŽǰȱŽ—ȱ ŗşśśǰȱ øێ£ȱ ˜•·ȱ ›ŽŒž››’àȱ Šȱ ŽœŽȱ –˜Ž•Š˜ȱ en el diseño los relieves de la fachada principal de la entonces nueva sede de la Casa Žȱ•ŠȱŠ•Š—ŽȱȬ‘ŠœŠȱŽ•ȱŘŖŗŘȱ‘Šȱœ’˜ȱŽ•ŽŠŒ’à—ȱŽȱ•Šȱ ž—ŠȱŽȱŠœ’••Šȱ¢ȱŽà—Ȭǰȱœ’žŠŠȱ en la Gran Vía con vuelta a la calle Palomo ¢ȱ›˜—Ç—ȱŽȱŠ—Œ’ȱ™’›’žœǰȱ™›˜¢ŽŒŠŠȱ™˜›ȱ Fernando Población del CastilloŗŗŚ. Sobre el pedestal del concurso de San Sebastián apa›ŽŒÇŠȱŽ•ȱ–˜—Š›ŒŠȱœŽŽ—ŽǰȱŽ—ȱ•Šȱ™˜œ’Œ’à—ȱŽ¡’’Šȱ™˜›ȱ•Šȱ—˜›–Š’ŸŠǰȱŒ˜—ȱ›’ŒžœȱœŽ›’˜ȱ¢ȱŒ˜—ȱ un modelado muy estilizado. ˜›™›Ž—Ž—Ž–Ž—Žǰȱ •Šȱ ™›˜™žŽœŠȱ Žȱ Ž’£Šȱ ¢ȱ ’£™’›’ȱ Ž›Šȱ –Ž—˜œȱ –˜Ž›—Šǰȱ ™žŽœȱ

113

Ž—ȱŽ••Šȱ™›ŽŸŠ•ŽŒ’àȱŽ•ȱŒ•Šœ’Œ’œ–˜ǰȱŽŸ’Ž—ŽȱŽ—ȱ Ž•ȱ‹ŠœŠ–Ž—˜ȱ›ŽŒŠ—ž•Š›ȱŽ—ȱŽ•ȱšžŽȱ’œ™žœ˜ȱ •Šœȱ™•ŠŒŠœȱŒ˜—ȱ•˜œȱ–˜’Ÿ˜œȱœŽÛŠ•Š˜œǰȱŠŽ›Žzados con pilastras y retropilastras. Sobre ese pedestal apoyaba la estatua de Felipe IV œŽ—Š˜ȱ Ž—ȱ ž—ȱ œ’••à—ǰȱ Ž—ȱ ŽœŽȱ ŒŠœ˜ǰȱ Š™Ž—Šœȱ •Š‹›Š˜ǯȱ ˜›™›Ž—Ž—Ž–Ž—Žǰȱ Ž•ȱ –˜—ž–Ž—˜ȱ —ž—ŒŠȱ žŽȱ Ž“ŽŒžŠ˜ǰȱ ¢Šȱ šžŽȱ Ž•ȱ ŒŽ›Š–Ž—ȱ œŽȱŽŒ•Š›àȱŽœ’Ž›˜ǰȱŒ’›Œž—œŠ—Œ’ŠȱšžŽǰȱŒ˜–˜ȱ “žœ’ęŒŠȱ£Š—£Šǰȱ ™ž˜ȱ ŽœŠ›ȱ ™›˜™’Œ’ŠŠȱ ™˜›ȱ un cambio de criterio por parte del Ayunta–’Ž—˜ǰȱ¢ȱŠȱ•ŠȱŠ•ŠȱŽȱ•’šž’Ž£ȱ™Š›Šȱ–ŠŽ›’Šlizar esta obra. ˜ȱ ˜‹œŠ—Žǰȱ ŽœŠȱ —˜ȱ žŽȱ •Šȱ ø—’ŒŠȱ ŸŽ£ȱ Ž—ȱ•ŠȱšžŽȱ ˜—£¤•Ž£ȱ •Žœ’Šœȱ™Š›’Œ’™àȱŽ—ȱž—ȱ ™›˜¢ŽŒ˜ȱŽȱŽœŠȱ—Šž›Š•Ž£ŠǰȱŠž—šžŽǰȱŽœŠ˜›ž—ŠŠ–Ž—ŽǰȱŽ•ȱ›Žœž•Š˜ȱžŽȱŽ•ȱ–’œ–˜ǯȱ—ȱ ŗşśŚȱ Œ˜•Š‹˜›àȱ “ž—˜ȱ Š•ȱ ŽœŒž•˜›ȱ œŠ•–Š—’—˜ȱ žœÇ—ȱŠœ’••ŠœȱŽ—ȱž—ȱ–˜—ž–Ž—˜ȱŽ’ŒŠ˜ȱ Š•ȱ ˜›Š£à—ȱ Žȱ Š›ÇŠǰȱ Œž¢Šȱ –ŠšžŽŠȱ žŽȱ Ž¡™žŽœŠȱ Ž—ȱ •Šȱ Š•Ž›ÇŠȱ ›’œǯȱ œŽȱ Œ˜—“ž—˜ȱ žŽȱ Œ›ŽŠ˜ȱ ™˜›ȱ Ž—ŒŠ›˜ȱ Žȱ ž—ȱ ™Š›’Œž•Š›ǰȱ ™Ž›˜ȱ —ž—ŒŠȱ ••Žàȱ Šȱ –ŠŽ›’Š•’£Š›œŽȱ ™˜›ȱ –˜’Ÿ˜œȱšžŽȱŽœŒ˜—˜ŒŽ–˜œǰȱŠœÇȱŒ˜–˜ȱ•Šȱž‹’ŒŠciónŗŗśǯȱ Žø—ȱ •Šȱ ˜˜›ŠÇŠȱ ™ž‹•’ŒŠŠȱ Ž—ȱ •Šȱ ™›Ž—œŠȱ œŠ•–Š—’—Šǰȱ •Šȱ ˜‹›Šȱ Œ˜—œŠ‹Šȱ Žȱ ž—ȱ ˜‹Ž•’œŒ˜ȱŽŒ˜›Š˜ȱŽ—ȱœžȱ‹ŠœŽȱ™˜›ȱꐞ›ŠœȱŠ•Žà›’ŒŠœȱŽȱ•ȱž—˜ǰȱŠȱŠ›—Žǰȱ•ȱŽ–˜—’˜ȱ ¢ȱŠȱžŽ—ŽȱŽȱ•Šȱž›Ž£Šǰȱ¢ȱŽœŠ‹Šȱ›˜ŽŠ˜ȱ por una plataforma semicircular con bancos de piedra decorados con la representación de los Sietes Dolores116.

ȱ ǯȱǯȱȱ ǰȱ™ǯȱŒ’ǯǰȱ™™ǯȱŘřǰȱŝŞȱ¢ȱŗŖŜǯ

ŗŗŚ ȱǰȱ ˜—˜ȱ Žȱ ˜‹›Šœǰȱ Š“Šȱ ŜŘśŝȦŚǰȱ ¡™Ž’Ž—Žȱ ŝDzȱ ǯȱ ȱ ǰȱȃŠȱžž›ŠȱŠœŠȱŽȱ•ŠȱŠ•Š—Žȱ cerrará la Plaza del Caudillo formando frente a la Torre Ž•ȱ’›ŽȄǰȱ •ȱŽ•Š—˜ǰȱ ŗŜȬ Ȭŗşśśǰȱ ™ǯȱ ŚDzȱ ȃŠœŠȱ ’—’ŒŠ•Ȅǰȱ Šȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŗŗȬ Ȭŗşśśǰȱ™ǯȱŚDzȱȃ¢Ž›ȱžŽȱ‹Ž—ŽŒ’Šȱ Žȱ’—Šžž›ŠŠȱ•Šȱ—žŽŸŠȱŠœŠȱ’—’ŒŠ•ȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱ ŗŘȬ Ȭŗşśśǰȱ ™™ǯȱ ŗȱ ¢ȱ ŜDzȱ ȃŠœȱ ŠœŠœȱ Žȱ •Šȱ Š•Š—Žȱ Ž—ȱ Š•Š–Š—ŒŠȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱŽ’˜—Š•ǰȱŘşȬ ȬŗşśŜǰȱ™ǯȱśDzȱȃǯȱǯȱŽ•ȱ ŽŽȱŽȱœŠ˜ȱ’—Šžž›àȱŽ—ȱ•ŠȱŠ›ŽȱŽȱŠ¢Ž›ȱ•ŠȱŠœŠȱŽȱ Š•Š—Žȱ¢ȱŽ•ȱŠ•ŠŒ’˜ȱŽȱ žœ’Œ’ŠȱŽ—ȱŠ•Š–Š—ŒŠȄǰȱŠȱ ŠŒŽŠȱ Ž’˜—Š•ǰȱřŖȬ ȬŗşśŜǰȱ™ǯȱŝǯ

ŘŜŘȱ

La obra del arquitecto Lorenzo González...

ŗŗś ȱȃ¡™˜œ’Œ’à—ȱŽ•ȱ™›˜¢ŽŒ˜ȱŽȱ–˜—ž–Ž—˜ȱŠ•ȱ˜›Šzón de María del que son autores el arquitecto González •Žœ’Šœȱ¢ȱ•˜œȱŽœŒž•˜›ŽœȱŠœ’••Šœȱ¢ȱŽ•Ž›˜Ȅǰȱ•ȱŽ•Š—˜ǰȱ ŘŖȬ ȬŗşśŚǰȱ™ǯȱřǯ 116

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