La luz y los colores del impresionismo en Estados Unidos, Alfa y Omega, 15-01-22

18 Raíces jueves, 22 de enero de 2015

Impresionismo americano, en el Thyssen-Bornemisza

La luz y los colores del impresionismo en Estados Unidos El museo Thyssen-Bornemisza ofrece, hasta el 1 de febrero próximo, bajo el título Impresionismo americano, la primera exposición que tiene lugar en España dedicada a la expansión del impresionismo en Estados Unidos. Se trata de una exhibición de luz y color a través de 80 pinturas de los últimos veinte años del siglo XIX. Sus autores: Cassatt, Sargent, Whistler, Hassam, Benson, Tarbell, entre otros Pabellón de la Horticultura, Exposición Universal Colombina de Chicago,

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uién no se ha quedado embelesado ante una bailarina de Degas, unos jardines de Monet o un rostro femenino de Manet? Sin embargo, los gustos norteamericanos de finales del siglo XIX disentían de esta percepción estética, al grado que pintores de aquella época, como J. Alden Weir, afirmaban que «no he visto nada tan horrible en toda mi vida»; o Ellen Day Hale, al hablar de una exposición, decía que, «desde el primer minuto, todo te pone de mal cuerpo». Con todo, el impresionismo llegó a Estados Unidos, y a diferencia de otros estilos y vanguardias fue el primer gran movimiento que atrajo por igual a coleccionistas, críticos y mecenas, de uno y del otro lado del Atlántico. El

Bajo el sol, de Frank Weston Benson (1909)

impresionismo caló en una sociedad norteamericana que podía permitirse el lujo de vivir en las grandes ciudades como Nueva York, Boston o Filadelfia, y que podía mantener a pintores que les acompañaran en sus salidas al campo, para retratar sus gustos y su estilo de vida.

Americanos, pintando en Europa... Ahora bien, los artistas norteamericanos más importantes nacieron junto a los franceses y en Francia. La exposición del Thyssen ofrece obras de Mary Cassatt y John Singer Sargent, que formaron parte del impresionismo desde el primer momento. Artistas que tuvieron sus carreras en Europa, pero que promo-

Nota en rojo: la siesta, de James Abbott McNeill Whistler (1884)

vieron la difusión de esta vanguardia en Estados Unidos. Ja mes A bb ot t McNei l l Whistler también vivió la mayor parte de su vida en Europa. Y aunque su estilo se encuadre más en la línea de la generación anterior, sus obras fueron admiradas y valoradas por el movimiento impresionista, considerado por algunos como uno de sus precursores.

... aprendiendo en Europa También hay otros artistas que estuvieron viviendo y pintando en Francia, pero que, llegado el momento, cambiaron las calles y los espacios parisinos por los neoyorquinos, los de Chicago o los de Boston. Cambiaron el bosque de Fontainebleau, la

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de Childe Hassam (1893)

costa de Bretaña y Giverny, por Long Island, las costas de New Hampshire o Maine. Son autores como Childe, Hassam, Chase, Theodore Robinson, Benson o Tarbell.

Color, luz, paisajes, ciudades... La muestra, que organiza el Musée des impressionnismes Giverny y la Terra Foundation for American Art, en colaboración con las National Galleries of Scotland y el Museo Thyssen, está dividida en cinco salas. La primera, dedicada a los artistas norteamericanos que trabajaron principalmente en Francia. Obras de Manet, Morisot y Monet acompañan a las de Cassatt (Otoño, Verano o Mujer sentada con un niño en brazos)

Otoño, de Mary Cassatt (1880)

y Sargent (Dos mujeres dormidas en una barca bajo los sauces o Dennis Miller Bunker pintando en Calcot). Los americanos en Giverny es el tema de la segunda sala. Giverny, localidad en que se instaló Monet, acabó siendo un lugar de referencia y fuente de inspiración para el movimiento impresionista. Junto a obras del propio Monet, encontramos las de Hassam (El día de Gran Prix), Robinson (Árboles en flor en Giverny o El cortejo nupcial) y Breck (Niebla y sol en la mañana). La tercera sala está dedicada a las escenas urbanas en Nueva York, Boston y Chicago. Aquí los autores representados son Chase (El parque de Brooklyn), Hassam (Pabellón de la Horticultura, Exposición Universal Colombina de Chi-

Niebla y sol de la mañana, de John Leslie Breck (1892)

Verano, de Mary Cassatt (1894)

cago) y Twatchman (El puente blanco). A l impresionismo de Whistler se dedica la siguiente sala. Su paleta apagada y casi monocroma la encontramos en obras como Nocturno: azul y plata-Chelsea y Nota en rojo: la siesta. Y, finalmente, cierra la exposición una sala dedicada a Escenas y paisajes americanos. Aquí encontramos obras de Tarbell (Tres hermanas. Estudio bajo el sol de junio, o En el huerto), Benson (Bajo el sol) o Chase (Por la mañana en el espigón, Shinnecock). En resumen, todo un deleite para los ojos y las emociones, una de esas oportunidades que difícilmente pueden volver a repetirse. Fernando de Navascués

Árboles en flor en Giverny, de Theodore Robinson (1891-92)

En el huerto, de Edmund Charles Tarbell (1891)