La forma musical desde la psicología cognitiva y la gestalt

 

Psicología   de   la   música   y   metodología   de   la  investigación   Trabajo  final  del  seminario   Lautaro  Vieyra  

LA  FORMA  MUSICAL  

 

 

La   forma   musical   desde   la   perspectiva   de   la   psicología   cognitiva   y   la   Gestalt      

 

Tabla  de  contenido   Introducción  ...........................................................................................................................  3   La  forma  musical  desde  la  psicología  cognitiva  .........................................................  3   Tratamiento  de  la  información  musical  en  el  tiempo  ........................................................  3   Tratamiento  de  la  información  a  nivel  local  .....................................................................................  3   Tratamiento  de  la  información  a  nivel  global  ..................................................................................  3   En  síntesis  .........................................................................................................................................  4   La  forma  musical  desde  la  Gestalt  ..................................................................................  5   Que  es  la  psicología  de  la  Gestalt?  .............................................................................................  5   La  Gestalt  y  la  música  ....................................................................................................................  5   Las  unidades  temporales  gestálticas  (UTG)  ..........................................................................  5   Bibliografía  .............................................................................................................................  6          

Introducción   El   presente   trabajo   tiene   por   objeto   abordar   los   procesos   que   intervienen   en   la   construcción   por   parte   del   oyente   del   ordenamiento   estructural   de   una   composición,  es  decir,  en  la  construcción  de  la  forma  de  una  obra  musical  por  parte   del  sujeto  receptor  de  la  misma.     Este   abordaje   se   hará   desde   dos   puntos   de   vista,   por   un   lado   la   mirada   de   la   psicología  cognitiva  y  por  otro  la  perspectiva  de  la  Gestalt.    

La  forma  musical  desde  la  psicología  cognitiva  

Los  psicólogos  definen  habitualmente  la  noción  de  forma  musical  por  oposición  a   la  de  sintaxis.  Según  Robert  Francès,  que  equipara  la  idea  de  forma  a  la  de  retórica,   la   retórica   musical   designa   las   relaciones   “que   se   establecen   entre   las   diferentes   partes   de   una   obra   musical”,   mientras   que   la   sintaxis   musical   designa   aquello   “que   gobierna  la  composición  de  esas  partes”1   La   función   de   la   sintaxis   sería   regir   las   relaciones   entre   los   sonidos   a   nivel   local,   mientras   que   la   forma   organiza   las   estructuras   a   un   nivel   global   (frases,   secciones,   partes).    

Tratamiento  de  la  información  musical  en  el  tiempo   Tratamiento  de  la  información  a  nivel  local   La   primer   etapa   es   aquella   de   reconocimiento   de   las   fuentes   sonoras   y   de   los   micro-­‐eventos   sonoros.     Esta   etapa   tiene   una   duración   extremadamente   corta   y   esta   constituida   por   procesos   automáticos   que   permiten   la   integración   del   flujo   auditivo  en  categorías  discretas.   La  segunda  etapa  corresponde  a  lo  que  Paul  Fraisse  llama  el  “presente  perceptual”,   al  cual  define  como  un  acto  mental  unificado  indispensable  para  la  percepción  de   lo   sucesivo.   Este   presente   perceptual   o   “campo   temporal”   de   la   percepción   tiene   una   duración   que   para   Fraisse   va   de   2-­‐3   segundos   a   7-­‐8   segundos2.     Es   importante   aclarar   que   a   medida   que   el   campo   temporal   se   llena   lo   vaciamos   para   captar   nueva  información.     Tratamiento  de  la  información  a  nivel  global   En   este   sentido   las   opiniones   difieren   bastante   en   la   comunidad   científica.   Si   aceptamos   la   idea   de   “presente   perceptual”   como   marco   teórico   de   la   percepción   a   nivel   local,   la   etapa   siguiente   sería   un   conjunto   de   presentes   perceptuales   reagrupados   por   el   auditor.     La   información   estará   entonces   disponible   pero   no   para  la  percepción.  Será  la  memoria  la  encargada  de  establecer  las  relaciones  entre   los   diferentes   grupos.   La   información   relativa   a   varios   segmentos   debería   estar   ligada   a   un   nivel   superior   de   organización.   Algunos   psicólogos   afirman   en   consecuencia  que  la  integración    de  diferentes  segmentos  locales  en  una  estructura                                                                                                                   1  Robert  Francès,  La  perception  de  la  musique,  Paris,  J.  Vrin,  1958,  2da  edición   1984,  p.  152-­‐153.   2  Paul  Fraisse,  Psychologie  du  temps,  Paris,  Presses  Universitaires  de  France,  1957.  

jerárquica   global   debería   ser   posible   por   un   conjunto   de   relaciones   de   nivel   más   elevado   que   se   establecen   entre   las   diferentes   estructuras   locales.   Sin   embargo   esta  posición  ha  sido  discutida  por  el  filosofo  Jerrold  Levinson,  seguido  por  muchos   psicólogos,  quien  defiende  la  idea  de  que  la  percepción  de  grandes  formas  no  tiene   prácticamente   importancia   para   la   apreciación   y   comprensión   de   la   música.   Para   Levinson  lo  esencial  del  proceso  de  escucha  se  da  a  nivel  local3.     Para  Levinson  la  escucha  es  un  proceso  que  consta  de  tres  faces:  La  audición  real   de  un  instante  de  música,  la  rememoración  viva  de  un  momento  musical  que  acaba   de   suceder   y   la   anticipación   viva   de   un   momento   que   está   por   venir.   Rememoración   viva   y   anticipación   viva   son   dos   imágenes   mentales   sonoras   que   existen  simultáneamente  en  la  conciencia  auditiva  a  la  manera  en  que  los  objetos   extremos  del  campo  de  visión  son  incorporados  a  aquellos  que  están  en  el  centro.   El  largo  de  la  ventana  de  este  proceso  en  tres  etapas  es  proporcional  a  la  capacidad   de  rememoración  viva  y  de  anticipación  viva.   Cómo   la   forma   desborda   el   acto   perceptivo   es   considerada   entonces   como   algo   exterior  a  la  música  y  en  consecuencia  superfluo.  Esta  posición  lleva  a  Levinson  a   poner   en   primer   plano   el   contenido   sensorial   y   emocional   de   la   música,   en   detrimento   del   aspecto   formal   o   semántico.   La   escucha   focalizada   en   el   isntante   presente  alcanza  para  proveer  el  placer  musical  y  los  efectos  emocionales  de  una   obra   son   suficientemente   producidos   por   los   momentos   individuales   que   se   suceden.    

En  síntesis   Numerosos   estudios   experimentales   se   han   llevado   adelante   para   contestar   las   preguntas   que   surgen   de   lo   expuesto   en   las   líneas   precedentes,   como   por   ejemplo:   ¿Cómo   segmentan   los   oyentes   una   pieza   musical?   ¿Qué   factores   intervienen   en   dicha  segmentación?  ¿Qué  representación  mental  de  la  estructura  formal  posee  el   auditor  para  localizar  un  extracto  o  para  reconocer  un  elemento  temático?  ¿Existe   una   diferencia   en   la   percepción   de   estructuras   temporales   entre   oyentes   experimentados  (músicos)  y  novatos  (no  músicos)?       En   todos   los   estudios   enfocados   sobre   los   procesos   de   agrupamiento,   las   estructuras   perceptivas   obtenidas   por   segmentación   del   continuum   musical   correspondían  con  las  estructuras  retóricas  concebidas  por  los  compositores.     Además   pocas   diferencias   fueron   observadas   entre   músicos   y   amateurs   en   la   manera  de  segmentar  y  de  agrupar  las  estructuras  musicales,  sin  importar  el  estilo   o  la  época  de  las  piezas  escuchadas.  Por  otro  lado  se  constató  que  los  factores  que   si   interfieren   en   la   agrupación   son   muy   dependientes   de   la   obra,   el   estilo   y   la   época.     De   manera   general   se   observa   que   la   repetición   de   un   elemento   escuchado   con   anterioridad  es  un  factor  importante  para  la  agrupación.   Un   número   importante   de   estudios   muestran   la   dificultad   de   integrar   las   estructuras   en   gran   escala.   Por   ejemplo,   los   auditores   que   muestran   una   gran   capacidad  para  percibir  las  funciones  armónicas  de  la  música  tonal  en  una  escala   local,   no   parecen   poder   integrarlas   cuando   el   contexto   temporal   supera   los   30                                                                                                                   3  Jerrold  Levinson,  Music  in  the  Moment,  Ithaca  and  London,  Cornell  University   Press,  1997.      

segundos.  La  percepción  de  formas  musicales  parece  depender  principalmente  de   estrategias   adaptativas   en   función   de   la   familiaridad   con   la   muisca,   de   la   adquisición   de   conocimientos   abstractos,   la   complejidad   de   las   estructuras,   del   contexto  de  escucha,  etc.    

La  forma  musical  desde  la  Gestalt   Que  es  la  psicología  de  la  Gestalt?  

La   psicología   de   la   Gestalt   (palabra   proveniente   del   alemán,   que   podría   ser   traducida   como   forma,   figura   o   estructura)   fue   iniciada   por   los   psicólogos   Max   Wertheimer,   Wolfgang   Köhler   y   Kurt   Koffka   y   se   consagró   a   los   fenómenos   de   la   percepción.   El   acto   fundamental   de   percepción   consiste   en   ver   el   modelo,   la   forma   o  la  configuración.  Percepción  es  esencialmente  la  organización  de  la  estimulación   sensorial   en   conjuntos   significativos.   Esta   particularidad   de   la   percepción   respondería   a   ciertas   leyes   o   principios   que   fueron   enumerados   por   los   psicólogos   de  esta  corriente  de  la  psicología.    Algunas  de  estos  principios  o  leyes  son:     • Ley  de  pregnancia  o  “buena  forma”   • Ley  de  cierre   • Ley  de  semejanza   • Ley  de  continuidad   • Ley  de  figura  fondo   • Ley  de  proximidad    

La  Gestalt  y  la  música   Han   sido   sobre   todo   Deutsch   y   Sloboda   los   que   han   descrito   los   procesos   gestálticos  implicados  en  la  percepción  musical.     Distinguimos   entre   “figura”   y   “fondo”   cuando   diferenciamos   una   línea   melódica   de   un  acompañamiento  o  una  figura  rítmica  de  una  estructural.  Utilizamos  el  “cierre”   o   conclusión   para   destacar   una   melodía   que   está   inserta   en   la   figura   de   un   arpegio   de   guitarra,   escuchando   la   línea   como   un   continuo   aunque   aparezca   entretejida   con  otras  notas.  Los  sonidos  que  están  próximos  tienden  a  agruparse  sobre  la  base   de   la   “proximidad”,   para   ser   escuchados,   no   parte,   sino   como   emparejados   o   pertenecientes  al  mismo  modelo.  Si  los  sonidos  están  muy  espaciados,  por  ejemplo,   cuando  la  música  es  excesivamente  lente,  resulta  difícil  oír  la  línea  melódica  o  las   pautas   rítmicas   y   fallan   nuestros   esfuerzos   de   agrupación.   El   principio   de   “similitud”  opera  cuando  seguimos  un  timbre  instrumental  o  vocal  concreto.  Otro   principio   gestáltico,   el   de   la   “buena   continuación”   opera,   por   ejemplo,     cuando   una   figura   de   una   frase   es   escuchada   en   repetición   secuencial,   aunque   el   registro,   la   instrumentación  y  las  relaciones  de  intervalo  precisas  hayan  podido  cambiar.    

Las  unidades  temporales  gestálticas  (UTG)   Uno   de   los   principios   fundamentales   de   la   Percepción   para   la   Gestalt   es   la   llamada  ley   de   pregnancia   o   “buena   forma”   que   afirma   la   tendencia   de   la   experiencia   perceptiva   a   adoptar   las   formas   más   simples   posibles.   Las   partes   de  

una   figura   que   tiene   "buena   forma",   o   indican   una   dirección   o   destino   común,   forman  con  claridad  unidades  autónomas  en  el  conjunto   La   estructura   musical   nace   inmediatamente   de   nuestra   necesidad   de   percibir   agrupaciones  coherentes.   Niveles   jerárquicos   de   períodos   de   tiempo   muestran   una   cohesión   interna,   a   la   vez   que   se   encuentran   segregados   de   períodos   de   tiempo   que   los   suceden   y   anteceden   inmediatamente.   Esto   significa   que   se   producen   en   relación   con   la   pieza,   independientemente  del  ciclo  de  tiempo  en  el  que  existen.  Estos  lapsos  de  tiempo  y   los   eventos/procesos   que   los   definen   se   denominan   Unidades   Temporales   Gestálticas.     Existen   tres   niveles   de   UTG,   el   elemento   (indivisible   temporalmente),   la   sonoridad   (dos  o  más  elementos)  y  la  secuencia  (dos  o  más  sonoridades).   Una  nueva  UTG  a  nivel  inmediatamente  superior  será  iniciada  para  la  percepción   cuando  ocurra  una  UTG  cuya  disyunción  (en  relación  con  la  UTG  previa  a  idéntico   nivel   jerárquico)   es   mayor   que   aquellas   inmediatamente   precedentes   o   consecuentes.   El   siguiente   nivel   de   percepción   se   inicia   cuando   una   diferencia   percibida  es  mayor  que  la  diferencia  percibida  inmediatamente  antes.   La   cohesión   y   la   segregación   de   los   elementos   estarán   condicionadas   por   los   principios  enunciados,  como  similitud  y  proximidad.     Por   ejemplo,   cuanto   más   cercanos   sean   diferentes   elementos   tenderán   a   formar   sonoridades,  separaciones  mayores  en  el  tiempo  producirán  segregación.      

Bibliografía   • • • • •  

Robert  Francès,  La  perception  de  la  musique,  Paris,  Vrin,  1958,  2da   edición1984.    Paul  Fraisse,  Psychologie  du  temps,  Paris,  Presses  Universitaires  de  France,   1957.   Jerrold  Levinson,  Music  in  the  Moment,  Ithaca  and  London,  Cornell   University  Press,  1997   Miguel  Astor,  Aproximación  fenomenológica  a  la  obra  musical  de  Gonzalo   Castellanos  Yumar,  Venezuela,  Universidad  Central  de  Venezuela,  2002.   Keith  Swanwick,  Música,  pensamiento  y  educación,  Madrid,  Ediciones   Morata,  2000.