Los límites del hispanismo – Nuevas aproximaciones al Siglo de Oro
La escenificación del demonio en el teatro del Siglo de Oro español Dr. Simon Breden University of Nottingham Department of Spanish, Portuguese and Latin American Studies
School of Cultures, Languages and Area Studies
Jueves, 18 Junio, 2015
V Congreso de la Asociación BETA, Lisboa 17-19 Junio
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El demonio en todas partes Demonio omnipresente en el teatro del Siglo de Oro. • • •
El esclavo del demonio, Mira de Amescua El condenado por desconfiado, atribuido a Tirso de Molina El mágico prodigioso, Calderón de la Barca
Pero, ¿cómo se sube a la escena a un ser sobrenatural? • • • •
Morboria (2001) Zampanó (2001) Compañía Nacional de Teatro Clásico (2010) Royal National Theatre (2012)
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Metodología Establecer la función del demonio en estas obras • Demonio como Galán y su relación con el Gracioso
“El demonio produce terror. El demonio produce risa.” (Caro Baroja, 1995: 99) “el loco o bufón procede del infierno y encarna generalmente las fuerzas del mal” (Huerta Calvo, 1996: 149) Examinar las herramientas de montaje del Siglo de Oro • Teatro de tramoya
Examinar de qué modo los montajes modernos siguen o reinterpretan/innovan a partir del estímulo del texto Jueves, 18 Junio, 2015
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De la página al escenario “las acotaciones explícitas e implícitas en los textos dramáticos del Siglo de Oro no fueron escritas para ser interpretadas por actores del siglo XX, sino del XVII, un grupo muy profesional al que los dramaturgos se dirigían utilizando un código particular” (Ruano de la Haza, 2000: 28) La entrada del Demonio en El condenado por desconfiado: • “Aparece el DEMONIO en lo alto” (Tirso de Molina (atribuido a), 2008: 150) • “Quítase el DEMONIO la túnica y queda de ángel” (Tirso de Molina (atribuido a), 2008: 152)
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Desde la página al escenario Obra de tramoya: “Es la maquina o conjunto de máquinas del escenario de un teatro – corral de comedias, coliseo, cortil o sala palaciega, carro de autos, templo – que por medio de artificio, golpes de efecto y trucos en los elementos decorativos produce transformaciones prodigiosas o mágicas en el espacio de una representación” (Casa, 2002: 309)
“Su aparición tiene lugar en sentido vertical, pero no ascendiendo rápidamente «desde el infierno» por la consabida trampilla, según los viejos cánones, sino bajando majestuosamente desde el nivel más alto del tablado [...] la artimaña tiene su razón de ser en tanto que el diablo pretende, con ello, crear la confusión” (de la Granja, 1989: 87) Jueves, 18 Junio, 2015
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“la canal, también denominado pescante, simple o doble, que permitía el movimiento generalmente vertical desde los balcones al fondo del escenario hasta el tablado y viceversa” (Mújica, 2000: 38)
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El condenado por desconfiado (2001) producido por Morboria Teatro y dirigido por Eva del Palacio - 21 de julio 2001, Patio de Fúcares, Festival de Almagro
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El condenado por desconfiado (2010) producido por la Compañía Nacional de Teatro Clásico y dirigido por Carlos Aladro, Teatro Pavón
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Dos claros ejemplos del engaño vertical del Demonio, inspirado en las técnicas escénicas del Siglo de Oro • Demonio del terror (Morboria) • Demonio de la risa (CNTC)
Ambos cortan el final de la obra
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Problemática de la obra "Para el espectador de hoy, sin embargo, lo sobrenatural en escena puede representar cierto problema por la reticencia de este a aceptar la intervención divina en asuntos humanos" (Dassbach citado en Mújica, 2000: 34) "I have to confess, I don't believe the play really works, or at least, I couldn't find a way of making it cohere, and I wish that we had done something much more radical with the original story [...] What I tried to do, and, had we changed the story more radically this might have been more successful, is to turn it into a story about forgiveness, atonement, guilt, and to try and give it a non-religious resonance. But the play wasn't actually structured to explore the complexity of those issues. It is instead structured to take Enrico to heaven at the very last minute, and Paulo to hell" (Sheibani, 2014) "[...] alienate audiences even further from a dated plot with a damaging message about redemption and fanaticism" (Paxman, 2012) Jueves, 18 Junio, 2015
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El condenado por desconfiado (2001) producido por Zampanó Teatro y dirigido por José Maya, Teatro Pavón
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Demonio Director de Escena Enfatizar al diablo como figura teatral, dirigiendo la atención hacia su rol meta-teatral y su relación con el público
Juan Carlos Garrot Zambrana (2010), Javier Espejo Surós (2010). Jueves, 18 Junio, 2015
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“Es cierto que los estudiosos pueden darnos muchas claves en el estudio de las obras clásicas pero no es menos cierto que los que tratamos estos textos desde la representación también podemos aportar luz sobre diferentes aspectos de los mismos” (Canseco, 2014)
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Poder de transformación del Demonio como efecto escénico, espectáculo teatral – ya sea monstruo, maestro de ceremonias, o bufón. Clarifica nuestra comprensión del conflicto. Concebir las obras como espectáculos, además del debate teológico que plantean, ayuda a explicar su popularidad en el Siglo de Oro. Las compañías modernas identifican y juegan con esto. La práctica teatral contemporánea, aunque fracase un montaje dado, enriquece nuestra lectura de las obras como textos. El texto se convierte en un ente vivo.
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"Este trabajo ha sido elaborado en la Universidad de Salamanca durante una estancia financiada por la Cátedra de Altos Estudios del Español, adscrita al Campus de Excelencia Internacional /Studii Salamantini/"
Dr. Simon Breden
[email protected] University of Nottingham Department of Spanish, Portuguese and Latin American Studies School of Cultures, Languages and Area Studies
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