ISSN: 2223 - 4640
REVISTA DIGITAL No. 10 - 11
PUBLI CACI ÓN QUINCENAL / AÑO II / 2011
CENTRO NACIONAL DE CONSERVACIÓN, RESTAURACIÓN Y MUSEOLOGÍA Consejo Nacio nal de Patrim onio Cultural, Ministerio de Cult ura / CUBA
La Santa Cruz de la Parra, de Baracoa Crónica de una investigación
por Dra. Raquel Carreras Rivery
Restituidas Pechinas de l a Iglesia Parroquial de S anta María del Ros ario Por Orelvis Rodríguez Morales, fotos del autor.
Dos de la s lla madas pechinas, pin turas al óleo de forma triangula r, de la Igle sia Parroquial de Nuestra Señora del Rosario en la Ciu dad de Santa María del Rosario del municipio Cotorro, La Habana, fueron restituidas a su lugar orig inal después de ser intervenidas en el Centro Nacional de Conservació n, Restauración y Museología (CENCREM), al cu mplirse 65 años de su declaratoria como Monumento Nacional. Santa María del Rosario, La Habana, 13 de agosto de 2011, 10:00 a.m./ Cuando ya se cumple n 65 años de la proclamación de esta ig lesia como Monumento Nacional1, han sid o restituidas a su sitio original dos de sus pechinas. Con el empeño tomado en los últimos seis años por un grupo de especialistas en pin tura de caballete de dicha institució n, liderados por la especia lista principal Lic. Zayda Sarol Cepero, los licencia dos María Teresa Valdez Robaina, Yanara Cruz Leiva, Edel Aleja ndro García, Javier Ferro Chávez, lo s técnicos Ketia Vicet Rodríguez, Rocío del Carmen Rodríguez Betancourt y en adiestramiento, Enriq ue Gómez García, fueron concluidas las obras “ La Rosaleda de Nuestra Señora” y “ Santo Domingo y la Noble Familia de Casa Bayona” . Las estructuras de madera fueron in tervenidas por Aleja ndro Gispert Galindo y Gilberto Martínez Orgalle z. Para su colo cación en su defin itivo sitio se contó con la profesio nalidad y empeño de un grupo de entusiastas jóvenes lid erados por Carmen Ponce de León Lima: Ernesto Navarro Rodríguez, Omar Cordero López, Reinie r Domínguez, Mauricio Pons Casanova y Luis Alberto Cartaya Gorrita. Estas obras de gran formato, triángulo s de aproximadamente 4.30 m de largo por sus lados, están ubicadas en el alfarje del crucero de la Iglesia Parroquia l de Nuestra Señora del Rosario , llamadas comúnmente “ pechin as” 2, además de las ya mencionadas, están “La donación de Nuestra Señora a Santo Domingo” , restituid a en enero de 2004, y “La Glorificación de Santo Domingo” , esta última en fase de estudio para su restauració n; todas son de la autoría del pintor cubano José Nicolá s de Escale ra Tamariz (La Habana, 08/09/1734 - 03/07/1804), de padre español, D. Agustín Francisco Isidoro de Escalera Tamariz, natural de la ciu dad de Écija, y madre habanera, Da. Manuela Domínguez. En la obra titulada “ Santo Domingo y la Noble Familia de Casa Bayona” es donde aparece por primera vez, en un conju nto familiar y destacándose en primera persona, el negro en la pintura cubana. Según la tradició n oral rosareña, corría la primera década del Sig lo XVIII y D. José de Bayona y Chacón, fundador de la ciu dad de Santa María del Rosario, vivía en La Habana; hasta allí su fiel esclavo trasladaba en barrile s el agua sulfurosa y fangos de cierto manantia l enclavado en tie rras de su propio señor -suponemos que muy cerca de donde hoy se encuentran lo s Baños de Aguas Mineromedicinales,
con la cual más de una vez curó las fatigas del trabajo diario a numerosos miembros de la dotación. El agua y el fango eran utilizados para alivia r lo s dolo res y malestares que sufría su señor, quien en agradecimiento por la milagrosa cura, otorgó la libertad a su esclavo; tenie ndo este, según los hechos relatados, el privile gio de aparecer en la pintura que perpetuaría para la posterid ad a la familia fundadora. Esta leyenda, más o menos como se relata, tiene que tener alg o de autenticidad ya que como sabemos en pleno sig lo XVIII los negros o esclavos no tenían ningún tipo de privile gio s -menos el de aparecer junto a lo s amos y fundadores de esta ciudad en una pin tura-; a no ser que hubie se hecho, para el bienestar de sus dueños, algo rele vante. El costo total aproximado de la restauració n ascendió a $92,888.24, en ambas monedas, de este $7,626.48 USD fueron donados por el Programa de Conservación del Patrimonio Histórico de la Fundación Caja de Madrid de España, en materiale s a través de la Empresa de Restauració n de Monumentos de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana, el resto fue asumido por el Consejo Nacional de Patrimonio Cultural. El Centro Nacional de Conservación, Restauración y Museología, sito en el antig uo Convento de Santa Clara de la Habana Vieja , está adscrito al Consejo Nacional de Patrimonio Cultural del Ministerio de Cultura; es la institució n pio nera en desarrollar en el país las disciplinas de conservación y restauración sobre el Patrimonio Cultural Cubano. Con más de 30 años de experie ncia , sus especialistas, de una alta profesio nalidad y ética, son reconocid os a nivel internacional a través del trabajo desplegado por su Cátedra Regional de Ciencias de la Conservación Integral de lo s Bienes Culturale s y Naturales para América Latin a y el Caribe de la UNESCO (CRECI). Al decir del cura párroco, Pbro. Santia go Fernández Sánchez, debemos agradecer además a la M.Sc. María Mercedes García Santana, directora de esta institución, a la Dra. Margarita Ruiz Brandi, Presidenta del Consejo Nacional de Patrimonio Cultural, así como demás funcionarios del Ministerio de Cultura por contribuir a lle var a feliz término este empeño.
Iglesia Parroquial de Santa María del Rosario, interior desde el crucero hacia el presbiterio, se ven las dos pinturas tituladas “ La Rosaleda de Nuestra Señora” y a la derecha “La donación de Nuestra Señora a Santo Domingo” .
Obra: “ La Rosaleda de Nuestra Señora”
Obra: “ Santo Domingo y la Noble Familia de Casa Bayo-
Notas: 1 Declarada Monumento Nacional por el Decreto Presidencial No. 1856 de 1 de agosto de 1946, proclamada en la Gaceta Oficial de 13 de agosto del mismo año, y ratificada como tal en 1987 por la Comisión Nacional de Monumentos. Son elementos con forma de triángulo esférico, cóncavo-convex o y con lados curvos, que sirven para pasar de una base cuadrada a una forma circular superior, y que se originan al seccionar por su parte superior una bóveda vaída. Su origen data del mundo romano, aunque son los bizantinos los que ex plotan este sistema durante un milenio y luego los musulmanes asimilan esta forma bizantina.
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El Padre Santiago siguió paso a paso la restitución en su lugar de estas obras plásticas del Patrimonio Cultural Cubano. En la foto junto al Pbro. Santiago E. Fernández Sánchez, los licenciados Zayda Sarol Cepero, Javier León Valdés, Yanara Cruz Leiva y Edel Alejandro García.
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La Santa Cruz de la Parra, declarada Monu mento Nacional Por: Orelvis Rodríguez Morale s En medio de la cele bración eucarística por el 500 Aniversario de la fundación de la Villa de Nuestra Señora de la Asunción de Baracoa, primada de “ …sobre unas peñas altas ante el “ Yunque” Cuba, el Dr. Eusebio Leal Spengle r, como mudo testigo, el primero de dicie mbre en su condición de presid ente de la de 1492” . Foto del autor. Comisión Nacional de Monumentos, dio a conocer la decisió n de declarar como Monumento Nacional a la Santa Cruz de la Parra, símbolo identitario de los baracoenses. La Habana, 16 de agosto de 2011, 11.00 am. / Colocada en estas tierras el primero de dicie mbre de 1492, es considerada la más antigua reliquia histórico-religio sa del encuentro entre la s dos culturas, la americana y la europea. Dentro de los festejo s por lo s 500 años de fundada la Ciudad Primada de Cuba, la “ Santa Cruz de la Parra” , símbolo identitario de Baracoa, fue declarada Monumento Nacional y Tesoro de la Nació n Cubana. La in signia presid ió la misa católica efectuada por el medio milenio de la villa , y fue recibid a por una llu via de aplausos cuando hizo su entrada en la pla za Cacique Hatuey. A saber, se le dice “ de la parra” porque, según expone el Obispo Dr. Pedro Agustín Morell de Santa Cruz y de Lara, en su visita a Baracoa, entre el 20
de enero y el 12 de febrero de 1757, la cruz: «Fue halla da en una, y por eso se le dio este nombre, y es conocida, y muy venerada por sus muchos milagros.» de ahí que los baracoanos la hayan tenido siempre como un elemento de su identidad dentro de la nació n cubana. Además, según cuenta la tradición, es la única que se conserva de la s 29 cruces similares colocadas por Cristóbal Colón a su llegada a estas tierras. El mismo Morell nos dice que su devoció n era tanta que había existido una ig lesia sólo dedicada a ella: «En lo antiguo havia dos Yglesias es á saber la Parroquia [antig ua Foto: Jorge Legañoa Alonso Catedral] y la de la Sta. Cruz de la Parra». El hecho probado de que su madera es oriunda de esta región, junto a su le gitimidad, fueron dos de las características tomadas en cuenta para su proclamación con la distinció n de Monumento Nacio nal. La datación y tipificación de la madera de la cruz fueron posible s en 1988 a través de investigacio nes realizadas por la Dra. Raquel Carreras Rivery, Investigadora y Profesora Adju nta a nuestra Cátedra Regio nal de Cie ncia s de la Conservación Integral de los Bienes Culturales y Naturales para América Latina y el Carib e UNESCO (CRECI) junto a un grupo de reconocidos especialistas en la materia. Al comunicar la decisión, el Dr. Eusebio Leal Spengler, afirmó que aunque la devoció n de muchos arrancó fragmentos, ella está esencia lmente con nosotros, es de todo el pueblo cubano.
277 Aniversario del natalicio del pintor cubano José Nicolás de Escalera La mirada del Giraldillo a la Giraldilla” Mapa de Riesgos de La Habana para las obras metálicas del Patrimonio Hist órico Cubano. La Universidad Pablo de Olavide de Sevilla, España, trabaja en cooperación con el Centro Nacio nal de Conservació n, Restauración y Museolo gía (CENCREM) y el Mueso Nacio nal de Bella s Artes (MNBA) para la realización del Mapa de Riesgos de La Habana, para las obras metálicas del Patrimonio Histórico Cubano. La Habana, 30 de agosto de 2011, 9.30 am. / “ La protecció n del Patrimonio Histórico como herramienta de cooperación y desarrollo : La mirada del Giraldillo a la Giraldilla” , es el título de este proyecto, financia do por la Universid ad Pablo de Olavide de Sevilla . Entre sus obje tivos, están la creación de un observatorio bila teral sobre el estado de conservación del Patrimonio Histórico de naturaleza metálica y la organizació n de un Campus Virtual de formación en lengua hispana, que desarrollará en este curso 2011-2012 su primer curso de formación especializada sobre restauració n de metales. Este proyecto de in novación, basado en la cooperació n cie ntífico – técnica y en el uso de las Tecnolo gías de la Información y la Comunicación (TICs), permitirá en el futuro compartir el conocimiento sobre obras de interés metálico mediante un inventario on-lin e sobre piezas estudiadas por este equip o de trabajo . El equip o de investigadores del proyecto está formado por lo s profesores Dra. Pilar Ortiz Calderón y José María Martín Ramírez, de la Universid ad Pablo de Olavid e de Sevilla, lo s Licencia dos Frank Díaz Valdés del CENCREN y Héctor Gonzále z del MNBA, bajo la coordin ació n de la Dra. Ana Cepero Acán, del CENCREM. 3
El 8 de septiembre de 1734 nace en La Habana el pintor José Nicolás de Escalera Tamariz, tercero de los hijos de D. Agustín Francisco Isidoro de Escalera Tamariz -natural de la Ciudad de Écija, Andalucía, España- y Da. Manuela Domínguez de los Diez, natural de La Habana. A Escalera se le conoce como pin tor de santos, retratista y escultor. Como retratista, se conservan en Cuba dos cuadros: uno de “ Don Luis de las Casas” y otro de “ Don Luis de Peñalver” , pertenecie ntes al Museo Nacio nal de Bellas Artes; además del conju nto que reúne a Santo Domingo y la Familia Casa Bayona. Como pintor religioso las obras de mayor rele vancia son “ San José y el Niño” , en la gale ría José Nicolá s de Escalera de la Oficina del Historiador de la Ciu dad de La Habana, “ La Santísima Trinidad” y “ La Anunciación” en el Museo Nacional de Bellas Artes. Pero in discutible mente la consagración de su obra lo constituyen los trabajos realizados para la Iglesia Parroquial de Nuestra Señora del Rosario en la ciudad del mismo nombre, término municip al del Cotorro, La Habana. Las comúnmente llamadas pechinas, realizadas para esta iglesia , se conocen como: “La Rosaleda de Nuestra Señora” , “ Glorificación de Santo Domingo” , “Donación de la Virgen al glorioso Santo Domin go” y “ Santo Domingo y la Noble Familia de Casa Bayona” . Enfermo y soltero, Escalera falleció un mes después de testar, en La Habana, el 3 de julio de 1804, a los 69 años. El artista fue enterrado, al día siguie nte, amortaja do con el hábito de N. P. Santo Domingo de Guzmán, en una propie dad de sus ascendientes maternos, frente al altar de San Juan Nepomuceno en la Iglesia del antiguo Convento de los Padres Dominicos en La Habana, San Juan de Letrán.
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VI Simposio Regional de Museología “Francisco Fina García” Auspiciado por el Centro Provincia l de Patrimonio Cultural de La Habana y la Direcció n Provincial de Cultura de la capital, tendrá lu gar del 13 al 14 de Octubre de 2011 el VI Simposio Regio nal de Museolo gía “Francisco Fina García”, un espacio dedicado al diá logo, la refle cción, la comunicación y el intercambio para todos aquellos que se sienten comprometidos con nuestro Patrimonio Cultural, especia listas o no, a través de investigaciones novedosas: museología, museografía, colección e historia serán la s pala bras de precepto de este VI encuentro. La Habana, 26 de septiembre de 2011, 10.00 am. / En los predios del Acuario Nacio nal de Cuba, sito en la calle 3ra entre 60 y 62 del capitalino municipio de Playa, y bajo el lema “ 30 años de defensa y salvaguardia de la Identid ad y el Patrimonio de la Ciudad” se realizará el VI Simposio Regional de Museología “Francisco Fina García”. La inauguración tendrá lugar el 13 de octubre a las 9.30 am. Esta edición contará con invitados de reconocido prestigio en el ámbito de la cultura nacio nal que enriquecerán el programa con disertacio nes y debates. Los temas a debate en esta ocasión serán el Patrimonio Intangib le: Etnología y Etnografía, la Divulg ació n del Patrimonio, el Patrimonio Construido, la Historia local y la Museología: El Museo y sus funciones, la conservación y la restauración, y el estudio de cole cciones. Esta será también la ocasión para homenajear a un grupo de trabajadores que durante años han contribuido a la salvaguarda y protección del patrimonio y la identidad cultural lo cal y nacio nal. Hijo distinguid o de Santiago de las Vegas, Francisco Fina García realizó valiosos aportes a la biblio grafía cubana. Por la intensa y meritoria labor en función del rescate y protecció n del patrimonio, se le dedica este evento.
ACTIVIDADES DE SUPERACIÓN PROFESIONAL
Cátedra Regional de Ciencias de la Conservación Integral de los Bienes Culturales y Naturales para América Latina y el Caribe de la UNESCO (CRECI)
Balance positivo del Departamento Docente en el período Enero-Julio 2011. Por: MSc. Ernesto Abel López Guerra
El Centr o Nacional de Conser vación, Restaur ación y Museología (CENCREM), entidad adscrita a través del Consejo Nacional de Patr imonio al Minister io de Cultur a de la República de Cuba-, continúa cumpliendo el noble encargo, asumido desde 1980, de contribuir a la salvaguardia del patrimonio cultural de nuest ra nación. Este Centro, que además funge como Cátedr a Regional de Ciencias de la Conser vación Integr al de los Bienes Cultur ales y Natur ales par a Amér ica Latina y el Car ibe de la UNESCO, ha desempeñado un papel particularmente significativo en la preparación de los especialistas que laboran en las instituciones vinculadas al patrimonio tanto material (mueble e inmueble) como inmaterial del país. Una breve reseña de la actividad docente desplegada en los meses trascurridos del actual año puede dar cuentas de la vitalidad de esta institución, a la vez que del valor de su contribución a las ciencias de la preservación del patrimonio. La programación de postgrado del Cent ro volvió a renovarse en el 2011 con la incorporación de 6 nuevas ofert as. Entre enero y julio se llevaron a hecho 4 de ellas, a las que se sumaron ot ras 7 de carácter ex tra plan, completando la cifra de 38 acciones independientes (cursos, talleres y entrenamientos). Asimismo, continuaron desarro-
CURSOS Octubre - Noviembre / 2011 CONTROL CLIMÁTICO EN LOS MUSEOS Hor as: 96 / Cr éditos: 2 / Sede: CENCREM Objetivo: Actualizar conocimientos sobre control climático en los museos. Contenidos: La inspección de colecciones. Los parámetros físicos. Las gráficas psicométricas. Los instrumentos de medición. Las normas de conservación. Las modificaciones de las condiciones climáticas. Fecha: 3 al 8 de octubre / Costo: $25.00 MN - $100.00 CUC Dir igido a: Conservadores, restauradores y otros vinculados al patrimonio cultural. Profesor a Pr incipal: MSc. IIiana Salgado Ravelo. Instructora de la Universidad de las Artes (ISA) Especialista de Análisis de laboratorio del CENCREM.
llándose una Maestría (Conservación Integrada del Pat rimonio Edificado) y dos Diplomados (Museología y Rol Cont emporáneo de la Cultura Popular Tradicional en la Formación de la Identidad Cultural). Fueron 874 los egresados de esas actividades de postgrado. De esas acciones, 194 beneficiarios pertenecen a otras 13 provincias del país; entre las que se destacan Granma, Holguín y Camagüey. El impacto de la actividad de superación ha sido más notable en los territorios adonde nuestros especialistas han llevado su prestación. La matrícula en esos casos supera la que han tenido las acciones realizadas en La Habana. Personal de este Cent ro imparte docencia, además, en el perfil de salida Conservación y Restauración de Bienes Muebles, de la carrera de Artes Plásticas (ISA); así como en la de A rquitectura (CUJAE). El CENCREM es Unidad Docente de esas dos instituciones, pero algunos de sus profesores prestan servicio también a otras carreras de la Universidad de La Habana (Historia del Arte y Estudios Socioculturales). Por otro lado, especialistas ex tranjeros participantes en proyectos de otras instituciones de nuestro país han accedido, en el periodo, a 15 de nuestros cursos de postgrado. En siete meses, suman ya 986 los beneficiarios de la actividad docente de nuestra institución, que tras el receso vacacional reabrió sus puertas impartiendo satisfactoriamente el primero de los 19 cursos planificados para lo que resta del año. INTRODUCCIÓN AL ARTE II Hor as: 144 / Cr éditos: 2 / Sede: CENCREM Objetivo: Adquirir conocimientos en elementos generales de la teorí a, apreciación y la historia del arte universal en todas sus manifestaciones, valorando su significado en los cambios socio históricos. Contenidos: El arte en la época moderna y contemporánea: del barroco al postmodernismo. Caracterización y contex to histórico. Materiales, técnicas y ex presiones. Análisis de las manifestaciones artísticas. La cultura como fenómeno social y etnográfico. Arte del siglo XX. Fecha: 3 al 14 de octubre / Costo: $50.00 MN - $100.00 CUC Dir igido a: Ingenieros, arquitectos, museólogos, aux iliares y técnicos de instituciones del patrimonio que no poseen este perfil en su formación de pregrado. Profesor a Pr incipal: Lic. Florencia Peñate Díaz. Profesora Aux iliar de la Facultad de Arquitectura del I nstituto Superior Politécnico José Antonio Echeverrí a (ISPJAE). Especialista en Teoría e Historia del Arte.
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MANIPULACIÓN, EMBALAJE Y TRANSPORTACIÓN DE OBRAS DE ARTE Hor as: 96 / Cr éditos: 2 / Sede: CENCREM Objetivo: Adquirir conocimientos teóricos-prácticos sobre la manipulación, embalaje y transportación de obras de arte para su conservación. Contenidos: Conservación preventiva. Manipulación y embalaje .de obras de arte. Transporte y traslado de obras de arte. La ex posición: fases del proceso de preparación en el área de conservación. Fecha: 17 al 28 de octubre / Costo: $ 25.00 MN - $ 100.00 CUC Dir igido a: Conservadores, restauradores, museólogos, museógrafos y otros afines. Profesor Pr incipal: Lic. Francisco Olivera Justiniani. Especialista del Museo Nacional de Bellas Artes. Especialista en Patrimonio Cultural Mueble. CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE GRABADOS Hor as: 131 / Cr éditos: 2 / Sede: CENCREM Objetivo: Profundizar en conocimientos relacionados en la conservación y restauración de grabados. Contenidos: Conservación y restauración. Historia y procesamiento del papel. Deterioro del material. Obras gráficas. Elementos sustentados. Metodología de la intervención. Técnicas de intervención. Fecha: 17 al 28 de octubre / Costo: $ 50.00 MN - $ 100.00 CUC Dir igido a: Restauradores y conservadores de papel de instituciones que tengan fondos de grabados. Profesor a Pr incipal: Lic. Idania Martínez Ceballos. Profesora Asistente de la Universidad de las Artes (ISA). Especialista en Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural Mueble. LA HABANA INTRAMUROS: HISTORIA Y ARQUEOLOGÍA Hor as: 96 / Cr éditos: 2 / Sede: CENCREM Objetivo: Introducir conocimientos relativos a la investigación del registro arqueológico e histórico de La Habana intramuros. Contenidos: Resultados de investigación: Historia y Arqueología. Siglo XVI: El puerto y su villa. Siglo XVII: La Capital. Siglo XVIII y XIX.: Los cambios. Recorridos a sitios investigados a la luz del XXI. Fecha: 7 al 12 de noviembre / Costo: $25.00 MN - $ 100.00 CUC Dir igido a: Arqueólogos e historiadores. Profesor pr incipal: MSc. Darwin Arduengo García. I nstructor de la Universidad de las Artes (ISA) e Investigador Agregado. Especialista en Arqueología, CENCREM. VALORACIÓN Y TASACIÓN DE OBRAS DE ARTE Horas: 192 / Créditos: 4 / Sede: CENCREM Objetivo: Adquirir conocimientos en la valoración y tasación de obras de arte, para su mejor reconocimiento dentro del Pat rimonio Cultural. Contenidos: Legislación Internacional. Régimen Jurídico del Patrimonio Cultural cubano. Reconocimiento de antigüedades y de las artes plásticas. Metodología de la tasación de obras de arte. Catálogos referativos. El arte de falsificar el arte. El mercado del arte. Coleccionismo. Fecha: 14 al 25 de noviembre / Costo: $50.00 MN - $100.00 CUC Dirigido a: Especialistas y técnicos de museos.
Profesor Principal: Lic. Luis Manuel Almeida Luís. Profesor Aux iliar de la Universidad de las Artes (ISA) y de la Universidad de La Habana. Especialista en Patrimonio Cultural Mueble, Consejo Nacional de Pat rimonio Cultural (CNPC). MÉTODO PARA LA ELABORACIÓN DE LA DOCUMENTACIÓN PRELIMINAR DE LOS PROYECTOS DE RESTAURACIÓN ARQUITECTÓNICA Horas: 96 / Créditos: 2 / Sede: CENCREM Objetivo: Adquirir conocimientos en el método para la elaboración de la documentación preliminar de los proyectos de restauración arquitectónica de una forma organizada y científica. Contenidos: La inspección inicial. El levantamiento arquitectónico. La investigación constructiva. Presentación de ejemplos. Fecha: 21 al 26 de noviembre / Costo: $25.00 MN - $100.00 CUC Dirigido a: Arquitectos, ingenieros, arqueólogos e historiadores. Profesor Principal: MSc. Nelson Melero Lazo. Investigador Aux iliar y Profesor Auxiliar de la Universidad de Ciencias Pedagógicas Enrique José Varona (UCPEJV). Especialista en Conservación y Restauración del Patrimonio Inmueble; MSc. Mario Garbayo Otaño. P rofesor Titular del Instituto Superior Politécnico José Antonio Echeverría (ISPJAE). Especialista en Conservación y Restauración del Patrimonio Inmueble. CONSOLIDACIÓN DE LA TELA COMO SOPORTE PICTÓRICO Horas: 80 / Sede: CENCREM Objetivo: Actualizar y aplicar conocimientos en el tratamiento de la tela como soporte de la pinturas de caballete. Contenidos: Introducción. Conceptos: técnicas pictóricas en diferentes soportes. Deterioro y sus causas: roturas, desgarros, ox idación, deformación, faltantes, etc. Técnicas de conservación, Técnicas de restauración: limpieza del soporte-reverso de la obra, parches, bandas, resultados, injertos, reentelados, cosidos y diferentes adhesivos. Fecha: 21 de noviembre al 2 de diciembre / Costo: $50.00 MN - $100.00 CUC Dirigido a: Conservadores y restauradores del patrimonio mueble. Profesora Principal: Lic. Zayda Sarol. Profesora Aux iliar de la Universidad de las Artes (ISA). Especialista en Conservación y Restauración de Pintura de Caballete. PAPEL CONTEMPORÁNEO DE LA CULTURA POPULAR TRADICIONAL CUBANA Horas: 96 / Créditos: 2 / Sede: CENCREM Objetivo: Estudiar el complejo cultural popular tradicional cubano valorando lo étnico, lo social, lo cultural y lo histórico en la contemporaneidad. Contenidos: Contex to histórico y contemporáneo de la cultura popular tradicional y el folklore. Estudios agonográficos realizados en Cuba. P roblemática contemporánea. Fecha: 28 de noviembre al 3 de diciembre / Costo: $25.00 MN - $100.00 CUC Dirigido a: Museólogos, investigadores socio-culturales, metodólogos y afines. Profesora Principal: Dra. Virtudes Feliú Herrera. Investigadora Titular. Especialista en Cultura Popular Tradicional.
INSCRIPCIONES E INFORMACIÓN Se pueden desarrollar ot ras actividades de Superación Profesional no programadas, a parti r de la presentación del tema de interés y de las necesidades de aprendizaje. Asimismo, el centro puede acceder a impartir los cursos regulares en momentos o sedes diferentes a las programadas. La Boleta de Inscripción a los cursos pueden solicitarse personalmente en el Centro o descargarla desde el siguiente enlace y enviarla por correo electrónico: http://www.cencrem.co.cu/images/documents/boleta_inscripcion.pdf Para las informaciones sobre las actividades docentes visite nuestro sitio web www.cencrem.co.cu o diríjase a: Depar tamento Docente del CENCREM E-mail:
[email protected] Teléfonos: (53 7) 861 2877 / 861 5043 Ex t. 16 Depar tamento de Pr omoción y Relaciones Públicas del CENCREM E-mail:
[email protected] Teléfono: (53 7) 860 9491
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CENCREM. CRECI Antiguo Convento de Santa Clara de Asís Calle Cuba No. 610 entre Sol y Luz, La Habana Vieja CP. 10 100, Ciudad de La Habana, Cuba E-mail:
[email protected] Teléfonos: (53 7) 861 2877 / 861 5043 ex t. 12 Telefax : (53 7) 861 3775
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Centro de Información
Canjes - Donaciones - Adquisiciones - Publicaciones El Centro de Información del CENCREM surgió en el año 1985 y posee un fondo de más de 35 000 documentos relacio nados con las temáticas conservació n, restauració n, museolo gía y otras como arquitectura, urbanismo, química, arqueología, antropolo gía, microbio logía, patrimonio, etc. Toda la información se encuentra en lib ros y folle tos, publicacio nes periódicas, separatas, trabajos de curso y tesis de dip loma y maestrías, fotografías, negativos y diapositivas, pla nos y expedientes científicos de monumentos y obras arquitectónicas, discos compactos y videos. Nuestra misión es satisfacer las necesidades informativas de nuestros usuario s en funció n de elevar la calidad de la docencia , los postgrados y la investigación, a través del desarrollo de una cultura informacio nal que nos ubiq ue como la biblio teca especializada en conservación, restauración y museología más importante del país, y de referencia en la regió n de América Latina y el Caribe. Desde 1995 pertenecemos a la red de bib liotecas asociadas a la UNESCO. Los principales servicio s que ofrecemos son: Búsqueda bibliográfica en bases de datos, consulta de documentos ele ctrónicos, navegación en Internet, scanner de artículos, entrega de documentos digitalizados, quemado de CD, además de consulta en sala y referencia. Nos encontramos en: Centro Nacional de Conservación, Restauración y Museología Antiguo Convento de Santa Clara de Asís Calle Cuba No. 610 e/ Sol y Luz La Habana Vieja, Cuba Teléfonos: 861 2877, 861 5043, 866 3631 ext. 18 E- mail:
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Nuevas adquisiciones El Engaño de las razas.
Baracoa a través de su historia urbana y arquitectónica.
Clásico de la s ciencia s antropoló gicas del continente que encie rra un matiz especia l. Este libro pretende contrib uir a cla rificar la s ideas y las concie ncia s acerca de las razas, exponiendo las conclu siones de la ciencia contemporánea acerca de las mismas.
Referencia: Ortiz, Fernando. El Engaño de la s razas. -Cuba: Fundación Fernando Ortiz, 2011.
La obra ingresa en el caudal de investigaciones sobre la ciudad de Baracoa, que buscando raíces en el pasado patrimonia l estable cen lo s argumentos que soportan las acciones por su conservació n como uno de los casos arquitectónicos más singulares del país.
Referencia: Floirián Floiriá n, José Enrique; Quintero Machado, Fabián. Baracoa a través de su historia urbana y arquitectónica. —Canadá: The Friendship Association, 2011.
Reales Sitios.
Heritage.
Revista de Patrimonio Nacio nal de España en la que se publican trabajo s in vestigativos acerca del Patrimonio Español y otros que suponen aportacio nes desde otras disciplinas.
Publicació n editada por la Fundación Héritage de Canadá en los idiomas inglés y francés. Con una frecuencia trimestral está dedicada a la conservació n y rehabilitación de sitios históricos, propie dades patrimoniales, así como las legislacio nes que regulan estos temas en dicho país.
Algunos artículos: “La Epigrafía del Real Convento de Santa Clara de Tordesillas”. MOLINA DE LA TORRE, FRANCISCO J.; “La arquitectura española a través de lo s fotógrafos extranjeros del siglo XIX”.PEREZ GALLARDO, HELENA.
Algunos artículos: “A Call to Renew Heritage in B.C”. GOOD ACRE, RICK; “Endangered Places: Hamilton’s Old Federal Build ing at Risk”. ASCROFT, SHEILA
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LA SANTA CRUZ DE LA PARRA, DE BARACOA (Crónica de una inv estigación) Dra. Raquel Carreras Rivery ¿Quién no ha oído habla r en los últimos años de la santa Cruz de la Parra, de Baracoa? Esta cruz ha sido testigo del paso de cinco siglo s: custodiada y venerada de generación en generació n por los habitantes de esta ciudad, se considera el objeto más antiguo de la presencia hispana en el continente americano y constituye el símbolo del encuentro de dos culturas. La atractiva pie za no escapa al ojo de cualquier visitante de la Ciu dad Primada, más aún después de la visita a Cuba de Su Santidad Juan Pablo II, ocasión en que es bendecida por la Santa Santa Cruz de la Parra, de Baracoa Iglesia. Sin embargo no fue hasta 1988 cuando un equipo multidisciplin ario de científicos, historiadores, y hasta el propio párroco de la igle sia, dan a conocer su identid ad. Este equip o se conformó por in quietudes personales y solidaridad profesional de sus in tegrantes, con el objetivo de dar a la pie za el crédito y valor con que hoy se exhibe. Lo que se conocía de la cruz. Según aparece en la rela ción compendiada por Fray Bartolomé de las Casas «El primer viaje a las Indias» del Diario de Colón, un sábado primero de diciembre de 1492 se asentó una gran cruz a la entrada de aquel puerto que llamó Puerto Santo, sobre unas peñas vivas. También refie re que «Coló n en todas las partes, islas y tierras donde entraba, deja ba siempre una cruz». Ernesto de las Cuevas y Morrillo, en su obra con pretensiones históricas Baracoa en la Exposición de Sevilla, rela ta de ese modo lo que había sucedido diecio cho años más tarde después de la estancia de Colón en la bahía de Baracoa para justificar el orig en especulativo de la Cruz de Parra: «Como mayor indicio de ello se tuvo la decla ració n de uno de los individuos que componían la expedición al mando de Diego Velázquez, que dijo que él era uno de lo s expedicionarios al mando del Gran Almirante Cristóbal Coló n y que recordaba haber visto dicha reliquia en una de las carabela s salid as de Palo s de Moguer el 3 de agosto de 1492». En 1757, Pedro Agustín Morell de Santa Cruz y de Lara visita Baracoa y refie re: «Fue hallada en una parra, y por eso se le dio este nombre, y es conocida y muy venerada por sus muchos milagros.»«…es del alto de una vara y quatro dedos de ancho y seis de su grueso, forrada de plata por detras.»(1)
do un reportaje que Leonardo Padura y Ángel Tomás hacen sobre la cruz, evocando la necesidad de conocer su orig en e identid ad. Por esos años, el Centro Nacional de Conservació n, Restauración y Museolo gía (CENCREM), con actual sede en el Convento de Santa Clara de Asís, funcionaba en el Castillo de la Real Fuerza. Entre sus tareas estaban el análisis e id entificación de las maderas pertenecie ntes históricas que seria n restauradas. Debía para ello acopiarse in formación sobre dichos inmuebles para l egar a conocer las prin cipales maderas utilizadas a través de las diferentes épocas, así como el poder adquisitivo de los que fueron sus dueños y la influ encia de la cercanía del puerto. Para ello, el colectivo de trabajo solicita la colaboración de Raquel Carreras, investigadora del Instituto de Investig acio nes Forestales (Ministerio de la Agricultura - MINAGRI), quien en aquel momento estudiaba la estructura microscópica de las maderas cubanas con fines diversos, entre ello s, la identificación. Los primeros intentos de la investig adora por llegar a la pieza, una serie de trámites y permisos oficiale s, obstaculizaron su propósito. En el Instituto de Forestale s no se entendió en un inicio la necesidad de este trabajo, pues realmente los obje tivos del departamento de tecnología y aprovechamiento de la madera no tenían correspondencia con la identificació n de una pie za histórica; se alegaba que esta investigació n no había sido incluida en sus planes; que por tanto, no existía presupuesto alguno para ello y que debería hacerse a título personal. En noviembre de 1987 es recibida la visita de un especia lista en Anatomía de la Madera de Bélg ica, el Sr. Roger Dechamps, quie n venía con el obje tivo de realizar colectas botánicas para el Jardín Botánico de Bruselas y de maderas para el Museo Real de África Central de Tervuren, donde trabaja ba. Raquel fue designada para atenderlo durante su visita y para establecer una colaboración de trabajo cie ntífico entre la s dos instituciones. De inmediato se pla nificó la visita a Baracoa y conociendo la experiencia en la materia y la s posibilidades materiales que tenía la contrapartida belga para asumir los gastos de la in vestigación, el Sr. Dechamps fue invitado a colaborar con el estudio de la Cruz de Parra, lo que aceptó con gran entusiasmo.
Un artículo publicado en el perió dico La Paz, escrito por Fermín Valdés Domínguez en ocasión del cuarto centenario del arrib o de Cristóbal Coló n a Cuba, trata sobre la Santa Cruz y su historia . En 1978, Alejandro Hartman, director del Museo Matachín y entonces miembro de la Comisión de Monumentos de la ciu dad, es encargado de evaluar las riquezas de la Iglesia de Nuestra Señora de la Asunció n de Baracoa. El padre Valentín Sanz le facilita toda la documentación. Sin embargo, aun quedaba la duda de si era o no auténtica y cuál era la misteriosa madera que durante casi cin co siglo s nadie había podido identificar. En el perió dico Juventud Rebeld e del día 10 de junio de 1984 sale publica8
Pueblo de Baracoa. Vista desde el balcón del Castillito.
Tan pronto l egaron a Baracoa, se dio a conocer el propósito de trabajar en la identificació n de la cruz. El Dr. Orquin, entonces director de la Estación Forestal de Baracoa, lo dispuso todo, y rápidamente se dio una respuesta positiva: Hartman y el padre Valentín ponían al alcance de los in vestigadores la preciada pieza para que comenzara su estudio.
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estudio se correspondía con Coccoloba diversifolia, de la familia de la s Polygonaceas, presente en la flora de Cuba y Las Antillas. Se había resuelto la primera incógnita, pero quedaba por probar la antig üedad de la pieza, para lo cual se solicitó un pequeño fragmento de dos gramos de este material tomado de la parte posterior de la cruz. Otra vez se estable cía una cadena solidaria entre diferentes personas que quisie ron colaborar con la in vestigación: El padre Valentín y Hartman toman las muestras, que una vez sella da y certificada, fue envia da a La Habana con el doctor Terrero, médico de la familia de un barrio del municipio Playa, en La Habana. Raquel la recibe y se la lleva al señor Horta, entonces agregado económico de la Embajada de Cuba en Bélgica, quien regresaba a ese país después de sus vacaciones en La Habana. En Bélgica, Dechamps se la hace lle gar al doctor Gilot, jefe del laboratorio de Química Inorgánica, Analítica y Nuclear de la Universidad Católica de Lovain a. El resultado estaría en tres meses. Los investigadores Raquel Carreras, Marlen Hendrix , Roger Dechamps y Miguel
La ciencia al servicio del patrimonio Tradicio nalmente la madera es analizada por sus características estéticas y algunas organolé pticas, pero ella s tie nden a ser enmascaradas o a cambia r con el paso del tiempo y en dependencia de las condicio nes en que se encuentren. Además, el uso de la madera responde muchas veces a disponibilidad y tradición y son generalmente pocas las que se conocen comparadas con las que pueden aparecer en una vegetació n exuberante como la de cualquier país tropical. Por lo general, los lib ros que poseen patrones de identificación de maderas y que se encuentran disponible s en el mercado internacional se refieren a maderas comercia les, ya que nin guna prueba más exacta que aquella que viene de la naturaleza misma del material; solo que en casos como el del análisis de la Cruz de Parra no daban solució n: no era una madera de uso tradicio nal ni comercia l. Para lo s objetos de arte y arqueoló gicos esto ocurre con frecuencia y es necesario buscar resultados a través del estudio de la estructura microscópica y del conocimiento de la vegetación de la zona donde fue hallada o supuestamente elaborada la pieza. Para analizar este materia l es necesario tomar en consid eración tres direcciones fundamentales según el eje del tronco y poder visualizar todos los elementos que la constituyen. De esta forma se describ e una madera desconocid a y puede compararse con los patrones preestablecid os. Sin embargo, en el caso de objetos o piezas de importancia artística o patrimonial, la toma de muestra para lo s análisis es mucho más complicada por estar ya elaborada la madera y porque es necesario hacerlo de un modo tal que garantice el no deterioro de la pie za: se dieron pequeños cortes con un bisturí y se montaron en preparaciones fijas, pero era necesario observarlos en un microscopio óptico. Se solicitó ayuda al Doctor Jardines, Jefe del Centro de Epidemiología de la ciudad, quien ofreció su la boratorio para la investigación. Desde el inicio se evidenció que no era una madera europea, sino alguna especie nativa. Se hizo la revisión de todo el materia l trabajado así como de las coleccio nes del Instituto Forestal y del Museo de Tervuren hasta tener dos especie s candid atas con ig ual composició n y formas de distribución de los elementos. Fue entonces necesario analizar en el microscopio ele ctrónico de barrido, y coincidentemente con la estancia de Raquel en el Museo de Tervuren para un entrenamiento en la materia, se solicitó la colaboració n del doctor Thomas Avella, Decano de la Facultad de Aguas y Bosques de la Universid ad de Lovaina la Nueva, (Bruselas, Bélg ica) quie n lo hizo con todos los medios a su alcance. Las maderas tenían diferentes tipos de comunicació n entre los ele mentos de los vasos (puntia gudas in tervasculares), que en el caso de la muestra en
Una mañana de octubre de 1988 se recib e en casa de Raquel la lla mada de Dechamps: ¡la cruz era auténtica! La datació n la ubicaba en la época del descubrimiento, sólo que al interpretar los resultados, existía un tiempo prolo ngado entre la muerte del árbol (que es realmente lo que se fecha) y la llegada del Almirante, o sea, el árbol llevaba años derribado cuando se usó para elaborar la cruz. Fue organizado un nuevo viaje a Baracoa para investigar la presencia de la especie en la zona cercana al escenario y los fenómenos que pudie ron modificar la superficie externa del madero, motivo por el cual su reconocimiento se hacía aún más difícil.
La Santa Cruz de la Parra desarmada para proceder a su investigación
En las márgenes del río Toa se descubrieron varias piezas que desde hacía muchos años estaban a merced de la s corrientes, y tenían en su superficie dibujos similares a los surcos que presenta la cruz, lo cual explica la diferencia de tiempo entre el derribo del árbol y la lle gada de Coló n a Cuba. Entonces comenzó otra batalla: dar a conocer la noticia. Instituciones científicas, culturale s y hasta políticas reconocieron la veracid ad de lo s ele mentos que se daban para aceptar el resultado de la in vestigación. No fue poca la polé mica al respecto: hubo un periodista que no daba crédito a la autenticidad de la pieza si las huella s de Colón no estaban grabadas en ella . Lo que sí demostró la ciencia fue que la madera era anterior al Descubrimiento y que se trataba de una especie nativa, lo que, unid o a testimonio s históricos y reportes en el tiempo, logró probar su legitimidad. Un verdadero trabajo científico surge de la interacción de muchos especia listas de diferentes ramas que vierten sus conocimientos en un tema obje to de in vestigación.
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Impacto social de la investigación realizada a la santa Cruz de la Parra de Baracoa La noticia fue aceptada con jú bilo por el pueblo de Baracoa, que no escatimó agasajos y gratitud hacia los colaboradores de esta investig ación. Las in stituciones culturales de La Habana promovieron conferencia s para dar a conocer el hecho. El historia dor de La Habana, Doctor Eusebio Leal, dio todo el apoyo y facilidades para ello, y convocó a una inolvidable activid ad en el Palacio de lo s Capitanes Generales. La prensa nacio nal y extranje ra ofreció divulg ació n relativa al hecho, que precisamente ocurría en los momentos en que se Antiguo nicho en la Iglesia de preparaba la cele bración del V Centenario Baracoa, donde se encont raba la de la unión de la s dos culturas. Cruz de La Parra hasta 1998.
Esta investigación creó la s bases para continuar trabaja ndo en otras importantes piezas y colecciones que tienen a la madera como material. Se abrie-
ron las puertas de museos y cole cciones no sólo en Cuba, sin o en otras partes del mundo donde lo s in vestigadores cubanos cola boran. En el CENCREM creció la activid ad sobre el tema, y anualmente se imparten cursos y adiestramientos en estas técnicas al personal vinculado al trabajo con la madera. Arquitectos, restauradores, comerciantes e investigadores recib en la información necesaria para in cursionar en el maravillo so mundo de la identificación de la madera. Según refie re la historia, esta cruz fue utilizada para cristianizar a lo s aborígenes, y con ella se ofició la primera misa en Cuba. La igle sia y el pueblo de Baracoa la custodiaron y veneraron celosamente. Hoy, cristianos, católicos, protestantes, personas de diferentes religio nes, continúan venerándola ; constituye una auténtica pie za de la vida y el patrimonio de esta tierra cubana. 1. (N.E) «Fue halla da en una [parra], y por eso se le dio este nombre, y es conocid a, y muy venerada por sus muchos milagros.»«…cuio alto es de una vara, y su ancho dos quartas, y quatro dedos y seis su grueso, forrada de plata por detras.» García del Pino, Cesar. “La Visita eclesiá stica” , Selección. Editorial Cie ncia s Sociales, La Habana, 1985, Pág. 120 - 121. Tomado de: Revista ArteCubano No. 2, 1999.
Raquel Carreras Rivery, Doctora en Ciencias. Destacada investigadora con reconocid o prestig io internacio nal. Profesora Adju nta de nuestra Cátedra Regio nal de Ciencias de la Conservació n Integral de los Bienes Culturale s y Naturales para América Latina y el Carib e UNESCO (CRECI). Asesora científica para Bienes Culturale s de la Unió n Nacio nal de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC) .
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