Investigación sobre el mercado del cine de terror

Ignacio Esteban Fdez. Alicia Matía Herrero Doble Grado en Derecho + Periodismo

Investigación sobre el mercado del cine de terror 1.

¿Cuántas pelis de miedo se hacen o estrenan al año en el mundo (USA, Francia, Japón, España, Australia, otras…)? Lo ideal es que las cifras sean de la última década para apreciar la evolución. Antes de contestar a la pregunta, conviene puntualizar de cara a todo el trabajo que los presentes datos –que se muestran truncados, no redondeados– pueden variar dependiendo de qué se considere una película de terror, dado que las clasificaciones son subjetivas y tienden a converger.

Según Nash Information Services1, los datos globales de producción cinematográfica son los que siguen: AÑO 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 *2011*

ESTRENOS DE TERROR 11 16 20 29 28 31 25 23 20 28

ESTRENOS EN TOTAL 407 416 597 664 665 708 730 544 566 707

RELACIÓN 2,70 % 3,84 % 3,35 % 4,36 % 4,21 % 4,37 % 3,42 % 4,22 % 3,53 % 3,96 %

TOTAL

231

6004

3,84 %

35 30 25 20 Estrenos de terror

15

Estrenos en total

10 5 0

2011

2010

2009

2008

2007

2006

2005

2004

2003

2002

708 730 707 800 664 665 700 597 544 566 600 500 407 416 400 300 200 100 11 16 20 29 28 31 25 23 30 28 0

La tendencia es clara: en la última década, la producción total de películas ha aumentado algo más de un 42%, mientras que en el género del terror la cifra de estrenos ha ascendido un 60%. Sin embargo, se ha tratado de un crecimiento muy desigual con fuertes contrastes: un brutal aumento a partir de 2004, una ligera caída en 2006 seguida de una nueva etapa ascendente, un

1

* No se incluyen los datos del presente año por estar todavía inconcluso.

1

increíble descenso hasta 2009 –que sin duda puede atribuirse a la crisis del sector debida, entre otros motivos, a la crisis económica global– y un crecimiento moderado hasta la actualidad. Como se puede apreciar, tanto el mercado cinematográfico en general como el sector del terror en particular han tenido un progreso bastante similar, si bien se trata del séptimo género por facturación anual, lo que explica que suponga menos del 4% de la producción total. En cualquier caso, resulta evidente que, a pesar de la mencionada supuesta crisis de las productoras, ahora mismo el mercado del cine se encuentra en uno de sus mejores momentos, particularmente el género del terror, dado que en épocas de recesión económica la ficción, la fantasía y el miedo son los temas principales de un importante número de películas. De hecho, basta con observar la clase de producciones de la última década: cada vez más oscuras, góticas y complejas, con preferencia por los argumentos apocalípticos y ciberpunk. También puede apreciarse este gusto en el resurgimiento de autores como H. P. Lovecraft y en los últimos grandes temas de la ficción en general (es decir, no sólo en el cine, sino también en las series televisadas y las novelas): nazis (Malditos bastardos, Valquiria, Cazadores de nazis…), vampiros (Crepúsculo, Underworld, Dark shadows…) y, actualmente, zombis (Zombis nazis, The walking dead, Orgullo y prejuicio y zombies…).

No obstante todo lo anterior, resulta evidente que la cifra de 231 estrenos no puede corresponder con el total de estrenos a nivel global durante una década completa. Sin duda, se trata de una muestra truncada que recoge sólo los títulos más significativos, pero resulta muy apropiada para los fines del presente trabajo, por lo que se trabajará sobre ella a lo largo del mismo. Por otro lado, la dificultad de determinar con exactitud el total a escala mundial de estrenos cinematográficos, aun de un género en concreto, es máxime cuando se trata del terror, que es especialmente dado a aparecer en mercados muy minoritarios (pequeñas productoras, cortos, vídeos amateur, festivales…) –y no tan minoritarios, dado que en conjunto pueden llegar a superar la producción de las grandes empresas (teoría de la long tail)– y, a menudo, no oficiales o incluso ilícitos, como es el caso de las películas snuff. Por tanto, se hace necesario completar la respuesta delimitando de manera algo más precisa la producción total de este género en los países que más lo cultivan2:

EEUU REINO UNIDO CANADÁ JAPÓN ALEMANIA INDONESIA AUSTRALIA FRANCIA ESPAÑA CHINA* FILIPINAS TAILANDIA INDIA ITALIA

2002 94 18 9 11 13 3 4 11 9 17 (16) 3 6 4 2

2003 88 11 15 17 8 1 7 4 8 8 (8) 3 10 7 3

2004 112 20 18 34 13 0 4 7 7 9 (8) 7 16 11 4

2005 182 29 21 46 14 3 4 3 7 9 (6) 6 9 5 1

2006 247 30 28 24 17 7 8 7 11 7 (6) 12 14 6 7

2

2007 273 34 28 20 11 21 10 8 8 7 (6) 10 8 7 10

2008 304 34 28 31 14 16 15 8 9 8 (6) 6 6 5 5

* Hong Kong incluido (entre paréntesis).

2

2009 480 46 41 22 12 28 20 17 9 3 (2) 11 5 10 14

2010 358 72 43 28 16 24 15 25 13 9 (4) 8 7 19 9

2011 554 78 56 21 18 22 21 10 16 12 (2) 16 1 7 25

TOTAL 2692 372 287 254 136 125 108 100 97 89 (64) 82 82 81 80

COREA DEL SUR ARGENTINA MALASIA SUECIA IRLANDA MÉXICO DINAMARCA BÉLGICA NUEVA ZELANDA AUSTRIA PAÍSES BAJOS TURQUÍA NORUEGA SINGAPUR RUSIA SUDÁFRICA CHILE GRECIA REP. CHECA LUXEMBURGO RUMANÍA BRASIL OTROS*

2002 3 1 0 0 0 3 1 2 0 0 0 0 0 1 0 3 1 0 1 2 1 0 4

2003 7 2 1 5 0 1 1 0 1 1 2 0 2 0 0 1 2 0 0 1 0 0 4

2004 9 6 4 6 1 1 2 2 1 1 1 2 1 1 1 0 0 1 1 1 3 0 6

2005 8 1 1 5 4 2 3 0 1 0 2 0 1 2 0 0 0 1 3 1 2 1 12

2006 11 2 3 2 1 2 3 3 2 5 4 5 1 0 3 1 0 1 0 3 2 0 10

2007 9 7 5 2 5 4 5 2 7 3 1 2 0 2 3 1 0 0 2 0 1 0 12

2008 4 8 3 3 3 3 2 3 1 1 0 1 2 2 1 0 3 1 1 1 2 4 14

2009 6 10 5 5 8 3 3 3 2 4 3 1 4 3 1 2 2 3 2 2 0 1 12

2010 10 4 8 2 6 4 2 6 2 2 3 5 4 2 2 4 1 5 1 1 0 1 26

2011 8 11 14 11 6 5 4 1 3 2 2 2 3 3 4 2 4 0 1 0 1 4 31

TOTAL 75 52 44 41 34 28 26 22 20 19 18 18 18 16 15 14 13 12 12 12 12 11 131

TOTAL

210

213

304

380

482

521

544

800

738

967

5159

* Menos de diez películas cada uno: Taiwán, Suiza, Polonia, Finlandia, Hungría, Portugal, Colombia, Irán, Pakistán, Cuba, Eslovenia, Puerto Rico, Tanzania, Islandia, Georgia, República Dominicana, Bosnia Herzegovina, Bulgaria, Trinidad y Tobago, Nepal, Estonia, Camboya, Ecuador, Lituania, Emiratos Árabes Unidos, Nigeria, Ucrania, Israel, Serbia, Montenegro, Guam, Angola, Fiji, Bahréin, Antigua y Barbuda, Armenia, Eslovaquia, Macedonia, Croacia, Uruguay, Vietnam, Perú, Costa Rica y Marruecos. El resto de países de la lista no han estrenado películas de terror en la última década o desaparecieron antes de 2002.

Producción total Producción estadounidense

Esta nueva cifra, notablemente superior a la anterior (unas 22 veces), da idea de la relativa y creciente magnitud del sector en cuestión. En cuestión de una década, las producciones de terror prácticamente se han quintuplicado, cayendo una sola vez durante el año 2010. Además, se aprecia que muchos pequeños países han comenzado a desarrollar un modesto mercado del género que merece ser tenido en consideración, puesto que supone más de un 2,5 % del total (considerando sólo la cifra de la categoría Otros).

Producción inglesa 1200 1000 800 600

Asimismo, cabe remarcar la absoluta preponderancia del mercado estadounidense, que por sí solo abarca más de la mitad del volumen total de producción mundial, mientras que su inmediato seguidor en el ranking, Reino Unido, apenas alcanza el 7,2 %.

400 200 0 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011

3

2.

¿Qué porcentaje del total son norteamericanas? Basándose en los datos proporcionados por las mismas empresas, del total de 231 películas de terror exitosas de la última década, la distribución de la producción por países es la siguiente: PAÍS

Estados Unidos Reino Unido Francia Japón Canadá Australia España Alemania Países Bajos México Otros* Desconocidos**

PELÍCULAS DE TERROR PRODUCIDAS 170 7 7 6 6 6 6 3 2 2 11 5

26,41 %

73,59 % 3,03 % 3,03 % 2,59 % 2,59 % 2,59 % 2,59 % 1,29 % 0,86 % 0,86 % 4,76 % 2,16 %

73,59 %

EEUU

Reino Unido

Francia

Japón

Canadá

Australia

España

Alemania

Países Bajos

México

Otros

Desconocidos

* Bélgica, Luxemburgo, Suecia, Noruega, Italia, Suiza, Irlanda, Nueva Zelanda, Marruecos, China y Corea del Sur. ** Cinco de las 231 producciones corresponden a macrocolaboraciones internacionales en festivales anuales.

No debe extrañarnos la significativa diferencia entre este porcentaje (73,59 %) y, en base a la producción total del género estimada de la pregunta anterior, el 52,18 % que supone la producción estadounidense con respecto a la mundial, ya que es claro que la considerable oferta alternativa a la yanqui que mitiga la segunda cifra apenas tiene valor en el mercado propiamente dicho, dado que las pequeñas producciones no suelen salir de su propio país (y en ocasiones ni en él son estrenadas), sino que los únicos estrenos que llegan a los cines son, en una importante mayoría de los casos, los producidos en alguno de los países de la anterior tabla.

3.

¿Cuáles son las productoras que más pelis de miedo hacen y a qué grupos multimedia pertenecen? Lo mismo con las distribuidoras. Tomando la muestra de las 231 películas de terror y acudiendo a las fuentes anteriormente citadas, destacan los siguientes grupos filmográficos: PRODUCTORA Dimension Films Weinstein Co. Lionsgate Mandate Summit Entertainment New Line Cinema

GRUPO MULTIMEDIA Weinstein Co.3

16 + 4 =

20

PELÍCULAS 8,65 %

Lionsgate4, 5

8+7+3 =

18

7,79 %

12

5,19 %

Time Warner6

3

5 6 4

4

PRODUCTORA DreamWorks Universal Pictures Strike Entertainment Village Roadshow Constantin Film Evolution Entertainment Twisted Pictures Davis Entertainment Rogue Pictures Relativity Media 20th Century FOX FOX Searchlight Regency Enterprises Brightlight Pictures Impact Entertainment Morgan Creek Productions Screen Gems Blumhouse Productions Solana Films DISTRIBUIDORA Sony Pictures Metro Goldwyn Mayer (actualmente en bancarrota15) United Artists Samuel Goldwyn Films Lionsgate Warner Bros. Pictures New Line Cinema Dimension Films Weinstein Co. Universal Pictures FOX Films Magnolia Pictures Magnet Releasing IFC Films Paramount Pictures

GRUPO MULTIMEDIA Viacom7 NBCUniversal8 (Comcast9)

9 9

PELÍCULAS 3,89 % 3,89 %

8 7 7

3,46 % 3,03 % 3,03 %

6 5

2,59 % 2,16 %

FOX (News Corporation12)

4

1,73 %

Regency Enterprises Brightlight Pictures Impact Entertainment Morgan Creek (actualmente en bancarrota13) Columbia TriStar (Sony Pictures)14 Blumhouse Productions Solana Films

3 3 3 3

1,29 % 1,29 % 1,29 % 1,29 %

3

1,29 %

3

1,29 %

5+4 =

Village Roadshow Constantin Film Evolution Entertainment10 Davis Entertainment Relativity Media11

4+1 =

GRUPO MULTIMEDIA

PELÍCULAS 24+6+1+1=

Sony Corporation16, 17

32

13,85 %

Lionsgate Time Warner

17+8=

26 25

11,25 % 10,82 %

Weinstein Co.

12+9=

21

9,09 %

8+2=

12 10 10

5,19 % 4,32 % 4,32 %

9 6

3,89 % 2,59 %

NBCUniversal (Comcast) FOX (News Corporation) 2929 Entertainment (Wagner/ Cuban Entertainment)18, 19 AMC Networks20 Viacom21

7

9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 8

5

DISTRIBUIDORA Miramax Films Freestyle Releasing Nocturnal Features Anchor Bay Entertainment Vitagraph Films Tartan Films Regent Releasing After Dark Films

Productoras

GRUPO MULTIMEDIA Filmyard Holdings22 Freestyle Releasing Nocturnal Features Starz Media/IDT Entertainment 23 (Liberty Media)24 American Cinematheque25 (ONG) Palisades Media Group26 Regent Releasing After Dark

6 5 5 4

PELÍCULAS 2,59 % 2,16 % 2,16 % 1,73 %

3

1,29 %

3 3 3

1,29 % 1,29 % 1,29 %

Distribuidoras 20,88 %

25,52 % 46,85 %

50,2 %

Weinstein

Lionsgate

Sony

Lionsgate

Warner

Viacom

Warner

Weinstein

Universal

Village Roadshow

Universal

News Corp.

Constantin

Evolution

Wagner/Cuban

AMC Networks

Davis Ent.

Relativity

Viacom

Filmyard

News Corp.

Regency

Freestyle

Nocturnal

Brightlight

Impact

Liberty

American Cinematheque

Morgan Creek

Sony

Palisades

Regent

Blumhouse-Solana 23242526

Otras

After Dark

Otras

En este punto, además de la convergencia generalizada entre las grandes productoras y las grandes distribuidoras –con quienes a su vez contratan las pequeñas–, interesa destacar el importante papel de las pequeñas empresas, que en conjunto suponen casi la mitad de las productoras de terror, fenómeno infrecuente en los sectores cinematográficos más mainstream. Por otra parte, se aprecia que el mismo fenómeno se reduce drásticamente con respecto a las distribuidoras, redundando en beneficio de las majors, fundamentalmente por cuestiones de índole económica: una cosa es producir una película, cuyos costes son muy variables (de hecho, muchos aficionados al género profesan una cierta predilección por el popularmente conocido como cine cutre), y otra muy distinta distribuirla a nivel nacional o internacional, para lo cual el presupuesto deja de ser tan flexible y hay que invertir una importante cantidad de la que las pequeñas productoras no disponen ni deberían esperar obtener con la distribución de sus películas, por no mencionar otras significativas barreras de entrada.

22

24 25 26 23

6

4.

¿Cuánto dinero se invierte en ellas? ¿Cuánto dinero se ingresa por ellas? Según la información de Nash Information Services 27, los datos de inversión y recaudación de las películas más exitosas del género de terror son los que siguen: AÑO 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011

INVERSIÓN 224.000.000 $ 210.500.000 $ 334.900.000 $ 435.600.000 $ 2.669.500.000 $ 449.000.000 $ 164.050.000 $ 206.015.000 $ 419.050.000 $ 375.652.500 $

TOTAL

5.488.267.500 $

RECAUDACIÓN 296.701.842 $ 485.046.435 $ 464.766.650 $ 512.090.674 $ 553.291.644 $ 689.177.574 $ 294.256.854 $ 584.630.728 $ 489.836.658 $ 411.194.895 $

BENEFICIOS 72.701.842 $ 274.546.435 $ 129.866.650 $ 76.490.674 $ -2.116.208.356 $ 240.177.574 $ 130.206.854 $ 378.615.728 $ 70.786.658 $ 35.542.395 $

4.780.993.954 $

-707.273.546 $

3.000.000.000

2.500.000.000

2.000.000.000 Inversión 1.500.000.000

Recaudación Beneficios

1.000.000.000

500.000.000

0

-2.116.208.356 $

2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011

Por desgracia, desconocemos a qué se debe el brutal e incomprensible aumento repentino de la inversión producido en 2006, cuyos efectos en los beneficios aún se muestran devastadores. Debido a lo inesperado e inexplicable del fenómeno, desconfiamos del dato a falta de más información (en vista del resto, probablemente se trate de un 10 % menos). Por lo demás, se aprecia que el sector del terror no es especialmente rentable, probablemente a causa de los motivos enumerados anteriormente. Nuevamente, puede observarse el carácter caprichoso de los datos: no importa cuánto se invierta, nunca se sabe cuánto va a recaudarse.

27



7

5.

¿Qué cuota de mercado constituye el cine de terror respecto al total del mercado cinematográfico? Valen espectadores o dinero. Lo mejor es dar los dos datos, claro. Usando una vez más los datos proporcionados por Nash Information Services 28, puede realizarse una comparativa interanual para observar la dinámica de los shares; así, si se toman por ejemplo los datos desde 2002 hasta 2011, resulta que:

TOTALES TERROR SHARE TOTALES TERROR SHARE TOTALES TERROR SHARE TOTALES TERROR SHARE TOTALES TERROR SHARE TOTALES TERROR SHARE TOTALES TERROR SHARE TOTALES TERROR SHARE TOTALES TERROR SHARE TOTALES TERROR SHARE

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

ESPECTADORES 1.581.216.521 51.067.443

INGRESOS 9.186.868.028 $ 296.701.842 $ 3,22 %

1.550.520.734 80.438.880

9.349.639.999 $ 485.046.435 $ 5,18 %

1.491.949.141 74.841.650

9.265.004.247 $ 464.766.650 $ 5,01 %

1.395.814.468 79.889.342

8.947.170.758 $ 512.090.674 $ 5,72 %

1.412.503.839 84.472.008

9.251.900.042 $ 553.291.644 $ 5,98 %

1.399.596.507 100.171.155

9.629.223.927 $ 689.177.574 $ 7,15 %

1.372.122.613 40.982.851

9.851.840.348 $ 294.256.854 $ 2,98 %

1.419.643.081 77.950.765

10.647.323.069 $ 584.630.728 $ 5,49 %

1.327.530.306 62.083.230

10.474.214.025 $ 489.836.658 $ 4,67 %

1.286.007.721 51.853.077

10.198.041.231 $ 411.194.895 $ 4,03 %

14.236.904.931 703.750.401

TOTAL TOTAL EN TERROR SHARE MEDIO

96.801.225.674 4.780.993.954 4,94 %

8,00% 6,00%

7,15% 5,18% 5,01%

4,00% 2,00%

5,72% 5,98%

5,49% 4,67%

3,22%

4,03%

2,98%

0,00% 2002 28

2003

2004

2005

2006



8

2007

2008

2009

2010

2011

Evidentemente, lo más destacable que debe comentarse de estos datos, tal y como muestra en gráfico, es la brutal caída en 2008 del share, que probablemente pueda explicarse en términos económicos: en tiempos de crisis, ante el miedo a perder espectadores, las productoras probablemente prefieran apostar por formatos para todos los públicos con un éxito asegurado, como comedia, aventura, acción, drama, romance… En general, se trata de géneros familiares que no requieren una gran inversión ni correr riesgo alguno (el público es más fiel y predecible). Otra conclusión que puede extraerse de los datos de la tabla es que, aun cuando en 2011 fueron menos espectadores en total que en 2002, se recaudó más dinero, por lo que la única explicación posible es una subida de la entrada de cine a lo largo de la última década (según la misma fuente, de 5,81 $ a 7,93 $).

6.

¿Cuáles han sido las pelis de miedo que más han facturado en la última década? ¿Cuáles han sido las más rentables? De cara a la cohesión global del trabajo, se han determinado las diez películas más taquilleras y rentables de cada uno de los diez últimos años para apreciar la dinámica interanual. Casualmente, basándose en la información de Nash Information Services 29, los resultados son coincidentes para ambas categorías, a excepción del año 2003, como se puede ver a continuación:

AÑO 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011

PELÍCULA ‘The ring’ (‘La señal’) ‘Freddy contra Jason’* ‘La matanza de Texas’ ‘El grito’ ‘Saw II’ ‘Saw III’ ‘Soy leyenda’ ‘Saw V’ ‘Paranormal activity’ ‘Paranormal activity 2’ ‘Paranormal activity 3’

INVERSIÓN 48.000.000 $ 25.000.000 $ 9.000.000 $ 10.000.000 $ 5.000.000 $ 10.000.000 $ 150.000.000 $ 10.800.000 $ 15.000 $ 3.000.000 $ 5.000.000 $

RECAUDACIÓN 248.218.486 $ 114.576.403 $ 107.071.655 $ 187.281.115 $ 152.925.093 $ 163.876.815 $ 585.410.052 $ 113.146.769 $ 196.681.656 $ 177.512.032 $ 201.571.178 $

BENEFICIOS 200.218.486 $ 89.576.403 $ 98.071.655 $ 177.281.115 $ 147.925.093 $ 153.876.815 $ 435.410.052 $ 102.346.769 $ 196.666.656 $ 174.512.032 $ 196.571.178 $

TOTAL

270.815.000 $

2.046.700.076 $

1.775.885.076 $

700.000.000 600.000.000 500.000.000 400.000.000

Inversión

300.000.000

Recaudación

200.000.000

Beneficios

100.000.000 0 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 29

. Para datos generales, consultar . * Recaudó 7,5 millones de dólares más que ‘La matanza de Texas’, pero también invirtió 16 millones de dólares más, por lo que sus beneficios fueron 8,5 millones de dólares inferiores.

9

A diferencia de lo que ocurre con el común del género, parece existir, en virtud del gráfico, una relación directa entre inversión y recaudación cuando se trata de los grandes blockbusters, con notables excepciones. En concreto, la más remarcable de estas excepciones es el caso de ‘Paranormal activity 3’, que se convirtió en la película más rentable de toda la Historia del cine, lo que viene a confirmar una tesis defendida con anterioridad en este trabajo: una mayor inversión no garantiza ni mucho menos mayores ingresos, al menos en el género del terror; de hecho, en ocasiones, como demuestran estos datos, son las películas con menos presupuesto las que más logran recaudar30.

7.

A nivel de mercado español, ¿cuántas pelis de miedo (españolas y extranjeras) se estrenan al año en España? ¿Cuánto dinero suponen del total de taquilla de todos los géneros? Con la base de datos31 y los balances32 del Ministerio de Cultura español, ha sido posible elaborar el siguiente cuadro: AÑO 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 TOTAL

ESTRENOS* EXT. ESP. 7 1 13 (2) 6 (4) 11 4 (1) 15 6 (4) 15 5 (1) 13 3 12 15 (11) 12 5 (2) 7 7 (4) 3 8 (3) 108 (2)

60 (30)

RECAUDACIÓN

RECAUDACIÓN

CUOTA DE

TOTAL

MERCADO

26.445.752,61 € 14.710.869,72 € 16.005.753,37 € 34.388.855,59 € 19.172.580,25 € 24.731.635,75 € 20.817.948,82 € 20.458.468,13 € 18.490.386,03 € 8.183.968,07 €

625.904.464,73 € 639.431.184,26 € 691.607.962,41 € 634.951.384,65 € 636.157.069,43 € 643.736.925,34 € 619.292.469,66 € 671.043.785,02 € 662.305.087,70 € 628 millones de €33

4,22 % 2,30 % 2,31 % 5,41 % 3,01 % 3,84 % 3,36 % 3,04 % 2,79 % 1,30 %

176.731.864,24 €

6.452.430.333,20 €

2,43 %

6,00% 5,00% 4,00%

Tal y como muestra el gráfico, el mercado del cine de terror en España es terriblemente inestable y, desde hace un lustro, se halla en franca decadencia. Como siempre, la explicación más sencilla puede encontrarse en términos económicos: el número de espectadores ha decrecido a consecuencia de la crisis y del éxito de la piratería, por lo que la industria cinematográfica se ha vuelto más cauta en sus inversiones. El público del género de terror, como se ha explicado, es caprichoso, infiel e impredecible, por lo que supone una apuesta arriesgada. Además, dado que es un sector con

5,41% 4,22%

3,00% 2,00%

2,30% 2,31%

1,00%

3,84% 3,36% 3,04% 3,01% 2,79%

1,30%

0,00%

30

32 31

33

. La cifra del share no se ve afectada por esta imprecisión. * Entre paréntesis, el volumen de cortometrajes, irrelevantes de cara a la recaudación.

10

una importante producción minoritaria que raramente llega a las salas de cine, este público es especialmente tendente al visionado y descarga de películas online, lo que a su vez promueve cada vez menores inversiones de las productoras en el sector. Sin embargo, parece que ello estimula precisamente la producción minoritaria, que actualmente está al alza.

8.

¿Cuál es el target medio de las pelis de miedo? Según el grupo de estudio formado por Joshua Reeves, Tom Bowman y Jacob Wolf 34, “la edad de la audiencia objetiva para la mayoría de películas de terror contemporáneas está duramente delimitada entre los 18 y 24 años (no parecía haber una prominente diferencia entre sexos)”*. La documentación aportada incluye los dos siguientes gráficos:

También añaden una observación, a nuestro parecer, muy significativa, que reproducimos a continuación: “Entonces se nos planteó la decisión de si ir a por una audiencia objetiva específica o una audiencia objetiva más amplia. Una de las ventajas de tener una audiencia objetiva más específica es que puede estar más hecho a medida. Esto significa que los productores de películas y directores de marketing no tienen por qué preocuparse por atraer a un grupo más extenso de gustos. En cualquier caso, una de las desventajas de tener una audiencia objetiva más pequeña es que puede que no obtengas tanto dinero como lo harías si tuvieras una audiencia más grande a la que atraer”*. Adam Groves35, director de Arte y Diseño Visual, apunta específicamente sobre el año 2003 –si bien creemos que es una opinión extensible a todas las producciones de las últimas décadas– que “el género del terror es por naturaleza un arte del hombre pobre […]: una forma baja y sucia que funciona apelando a las emociones básicas de las personas [y] busca estimular una de las emociones nucleares de la humanidad: el miedo. […] El problema es que demasiados productores de películas de dentro y fuera de Hollywood han malinterpretado la estética baja y sucia del horror hasta el punto de suponer el mínimo común denominador –o, con más exactitud, adolescentes descerebrados, quienes, continuando una tendencia iniciada en los sesenta […], se han convertido en la audiencia objetiva para la amplia mayoría de la oferta moderna del género. Esto explicaría por qué tantas películas de terror recientes están pobladas de imbéciles de diecipico o veintipico años: la nueva ‘La matanza de

34

* Traducción libre. 35

11

Texas’, ‘La casa de los 1.000 cadáveres’, ‘Jeepers Creepers’ 1 y 2, ‘Cabin fever’, ‘Mayo’, ‘La casa de los muertos’, ‘Wrong turn’, ‘Freddy contra Jason’, ad nauseam. Y me refiero a imbéciles: la trama idiota, que requiere que todos los personajes actúen como idiotas para que la historia avance, es algo determinado en las películas de terror de hoy en día”*. Nuestra opinión, después de leer numerosos artículos y opiniones y en base a nuestra propia experiencia, es más cercana a la de Groves: aunque realmente no existe un perfil de espectador medio en un género tan variable, una audiencia objetiva de 18 a 24 años se nos antoja demasiado mayor para un género tan sumamente popular –y cada día, si cabe, más– entre los jóvenes, a pesar de que teóricamente es un género reservado, por lo general, a mayores de edad. Efectivamente, consideramos más probable que un target de varones entre 15 y 25 años –otros delimitan aún más y lo sitúan entre 15 y 19 años; lo que parece evidente es que otros rasgos sociodemográficos, como la renta o la educación, no parecen manifestarse a este respecto– se sienta identificado con los personajes de las películas de terror (entre otros motivos, yendo un poco más allá de lo expresado por Groves, porque se asume que un adulto no actuaría normalmente de esa forma estúpida en que lo hacen los personajes; por otro lado, resulta difícil de creer que una chica joven se identifique con los todavía más estúpidos personajes femeninos de las películas más recientes del género) y dé rienda suelta a la adrenalina acumulada, pues es bien sabido e indiscutible que el género masculino es, en general, especialmente entregado a actividades destinadas a liberar esta hormona, como los deportes o cualquier actividad de riesgo (montar en las atracciones de parques temáticos, verbigracia). Sin embargo, esto no significa ni mucho menos que se trate de un género específica y únicamente destinado a un público masculino, puesto que es de dominio público la costumbre de que parejas de novios vayan al cine a ver o bien películas románticas o bien películas de terror, esencialmente. Por tanto, podría decirse que existe una audiencia secundaria igualmente importante de parejas “en calidad de cita […], pero no parejas casadas o primeras citas”*.

9.

¿Cómo aprecian los espectadores el nivel de calidad del cine de terror actual (rankings y foros prestigiosos)? Después de leer numerosas reseñas en los foros de IMDB 36, parece que la mayoría de los aficionados al género están bastante disgustados con las producciones de los últimos años. En general, aunque se aprecia el afán innovador de las propuestas, consideran que a menudo se incurre sin ningún escrúpulo en filmes descuidados y artificiosos en los que “la rareza no funcione y repela de tan absurda y poco absorbente que resulta”. En este sentido, muchos forofos del terror prefieren buenos thrillers o películas de suspense más que “variantes […] delirantes y estrambóticas” que, a pesar de “romper los moldes edulcorados” reinantes, no logran mantener la atención del espectador y, por ende, no entretienen. En otras palabras, la originalidad sólo está justificada cuando aporta algo novedoso o, cuando menos, funciona, aunque sea en clave de humor. En el resto de casos, es preferible una oferta sobria y madura, “más cercana al drama real”, creíble (no necesariamente realista, pero sí acorde al sentido común), con una buena banda sonora y un ritmo narrativo adecuado (otra queja reiterada es la lentitud de muchas producciones cuando, realmente, a menudo el frenetismo ocasional aporta intensidad y funciona con mucha efectividad).

36

http://www.imdb.es/board/bd0000024/threads (español); http://www.imdb.com/board/bd0000024/threads (inglés). * Traducción libre.

12

Normalmente, los paupérrimos argumentos son maquillados mediante los recursos técnicos y estilísticos: efectos especiales efectivos, ambientación, recreación de épocas y lugares, estéticas inusitadas (por ejemplo, el formato cómic)… Sin embargo, es un desperdicio y un intento en vano: por mucho que se trate de rellenar “mucho continente con poco contenido”, se imponen la banalidad, la confusión, la improvisación, la sobreactuación, la monotonía –también musical–, el “exhibicionismo perverso”, los personajes estereotipados y los clichés, los ritmos “lento[s] y tedioso[s]” y, en definitiva, la mala calidad, lo cual no es excusable por los bajos presupuestos, ya que la serie B es muy apreciada entre los adictos al género. El problema reside en que, a menudo, se presenta una película “pésima desde el argumento, el cual se nota que es apenas un pretexto para desplegar en pantalla un producto de muy mala calidad en la confección argumental” o, peor todavía, se utiliza la calificación de película de terror como excusa para producir films más cercanos a la pornografía que a cualquier otro género cinematográfico. Los argumentos “son muy limitados”, “ciclotímicos”, llenos de “bobadas y chistes”, toscos y simplones, poco cohesionados y sin pretensión literaria, dados los finales “abruptos e improvisados” o abiertos e injustificados. Evidentemente, hay excepciones, pequeñas sorpresas cinematográficas que destacan por su buen gusto e innovación sin necesidad de grandes presupuestos y sin caer en la tentación del gore por el gore. Y, por supuesto, también estas producciones “tienen licencias, porque hay situaciones que por allí fuerzan un tanto el sentido común. Pero las mismas no tratan al espectador de idiota y son las normales que suelen aparecer en una película de esta naturaleza”. En cambio, una alarmante mayoría de los estrenos recientes presentan historias “lineales, predecibles y muy poco llamativas. No hay giros sorpresa, ya que se nota que el guion está muy improvisado en su confección textual”. Con “diálogos incoherentes, débil pulso narrativo, cero por ciento de tensión, situaciones monótonas y repetitivas, música para nada estimulante y muy pobre[s] en recursos económicos”, “está[n] pensada[s] para ser un pasatiempo, por eso no tiene[n] mucho desarrollo de personajes ni tampoco se preocupa[n] por brindar demasiadas explicaciones al porqué de las situaciones que se presentan”. “La historia es bien sencilla, más bien grotesca […], hecha así a propósito para al menos impactar en sus excesos y tratar con ello de disimular sus falencias”. “Es sangrienta y repugnante”, “abusa de las situaciones gore y de lo repulsivo sin mucha lucidez, ni desde el plano cómico ni desde el horror”, mientras que otras veces “se respira a ratos una atmósfera naif que le resta algunos enteros al producto final” o tiende a haber “muchos efectismos que buscan sustillos fáciles: subidones de orquesta, flashes visuales impactantes y demás recursos manidos que buscan lograr que el filme sea efectista y resultón a la hora de brindar sobresaltos”. “El montaje deja mucho que desear. La cinta no logra adquirir la intensidad necesaria dado que los empalmes son muy groseros, hacen perder el ritmo y el clima que se venía generando. La historia se presenta en forma entrecortada, saltamos de una escena a otra en forma muy abrupta, hay poca homogeneidad en el desarrollo del relato”. Aunque en muchos casos se trata de opiniones sobre películas particulares, la idea general está clara. Como escribía un bloguero especialmente aficionado, y creemos que es una opinión extensible a prácticamente toda la producción cinematográfica del género de los últimos años, “ni por asomo es un producto competente, sólo apto para gente que gusta de propuestas frikis”.

13

10. ¿Qué cuota de mercado en descargas tiene el cine de terror? Ver sólo principales webs de contenidos. ¿Cuántas webs dedicadas al cine de terror hay en España? Para responder a la primera pregunta, se han tomado en consideración cuatro grandes páginas web de descargas que incluían información relativa al volumen de descargas: CINETUBE37 DRAMA COMEDIA ACCIÓN TERROR THRILLER ANIMACIÓN CIENCIA

BAJANDO PELÍCULAS39 1769 1140 1177 1488 668 419 412

CIBERDVD.COM

2870 2679 1938 1951 900 738 639

PELIS YONKIS38 5344 4343 2518 230 2072 1173 1189

900 1700 1500 800 203 500 78

10883 9862 7133 4469 3843 2830 2318

23,7 % 21,5 % 15 % 9,75 % 8,38 % 6% 5%

544 234 262 154 289 26

114 510 412 455 Sin datos 234

230 88 86 57 180 Sin datos

200 Sin datos 46 90 200 79

1088 832 806 756 669 339

2,3 % 2% 1,75 % 1,6 % 1,5 % 0,7 %

40

DESCARGAS TOTALES

FICCIÓN

AVENTURA BÉLICO WESTERN MUSICAL ROMANCE DEPORTE

Drama Con respecto a estos datos, puede destacarse la importancia del terror como cuarto género más descargado (situación que no se corresponde con la realidad de las taquillas, como ya se ha visto), tercero si se lo considera una unidad con los thrillers, lo cual no resulta nada descabellado dada la afinidad de ambos géneros.

Comedia Acción

23,7 % 21,67 %

Terror Thriller Animación Ciencia ficción

18,13 %

21,5 % 15 %

En cualquier caso, los presentes datos han sido extraídos de webs de descargas con un afán demasiado generalista; es más que probable que la cifra total de descargas desde todos los portales de Internet, si fuera posible su cálculo, sería cuantiosamente superior en lo que a este género se refiere.

Aventura Bélico

Western Musical

Romance Deporte

Para la segunda pregunta, en primer lugar se debe aclarar que resulta extremadamente difícil determinar el número exacto de portales online dedicados al cine de terror en España. Además, tras consultarlo con el profesor, se presentaron dos alternativas para abordar el estudio: - Con respecto a las webs españolas de cine de terror, incluyendo por tanto páginas web redactadas en lenguas cooficiales o incluso idiomas extranjeros. - Con respecto a las webs en español de cine de terror, incluyendo por tanto páginas web elaboradas desde el centro y sur de América o incluso países no hispanohablantes.

37

39 40 38

14

Aunque consideramos que merecería tener en cuenta la relativamente significativa producción de cortos de terror euskocatalana, finalmente decidimos decantarnos por la segunda opción, ya que existen muchos más portales hispanoamericanos sobre cine de terror que webs euskocatalanas dedicadas al género. Así, usando el buscador de Google, aparte de las webs de cine en general, que suelen tener una sección específica para cada género, se ha obtenido la siguiente muestra de portales, algunos de los cuales se hallan hibridados con géneros más o menos afines al de terror (cine cutre, cine bizarro, cine de culto, ciencia ficción, fantasía, pornografía…):

1 2 3 4

5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26

NOMBRE 1 Abando Moviez Aullidos 2

URL http://www.abandomoviez.net http://www.aullidos.com

La Mansión del Terror

http://www.lamansiondelterror.net

Pasar Miedo

http://www.pasarmiedo.com

Escalofrío

http://www.escalofrio.com

Ozzypiuntur Eskoria Films Fusionator Productions Creepy Crew Haunted House Chaparra Entertainment Necromicón de los templarios Terror Asiático Monster World Los que acechan en el abismo Lunas llenas El blog zombie del alimaña Vampirascopio La Morgue Cinema

http://www.ozzypiuntur.com http://www.eskoriafilms.com www.fusionator.jazztel.es

El bizarro mundo nihilista Sci Terror Cine Clase B No solo gore El último blog a la izquierda Más allá de Orión Zombie Cannibal Killer

http://creepycrew.foroactivo.com http://hauntedfilms.blogspot.com http://chaparraentertainment.blogspot.com

COMENTARIOS Relativamente prestigiosa Propiedad de Vocento. Sección específica de cine de terror Sección específica de cine de terror Sección específica de cine de terror en el foro (http://www.pasarasmiedo.com) Subsección específica de cine de terror en el foro (http://www.desgarrador.com) y cortos online en sección específica de http://www.videocorto.com Productoras de cine de terror

Foro Blog de cine de terror clásico Blogs de cine de terror español

http://necronomicondelostemplarios.blogspot.c om http://cinedeterrorasiatico.blogspot.com http://mundomonstruo.blogspot.com http://losqueacechan.blogspot.com (antiguo http://madhouse-casadelocos.blogspot.com) http://despertarenplenilunio.blogspot.com http://blogdealimana.blogspot.com

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Blog de cine de terror sobre vampiros

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Blogs de cine fantástico y de terror http://www.masalladeorion.es/ http://zombiecannibalkiller.blogspot.com

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Uruloki Infernaliana

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