Imágenes que pueden desaparecer: La Clua de Montsec: Las pinturas que dependen de una restauración

ROMÁNICO revista de arte de amigos del románico (AdR)

septiembre 2015, número 20

Me fecit: Comitentes, artistas y receptores del Románico

ROMÁNICOrevista de arte

SUMARIO ROMÁNICO 20 1

editorial 6 la imagen 8

Imagen, objeto y geometría en el relieve de la Maiestas de Saint-Guilhem-le-Désert Herbert L. Kessler

16

El Claustro y sus múltiples usos en la Edad Media Miguel Carlos Vivancos Gómez

24

Metaphora, mirar la materia para ver lo etéreo. La puerta claustral de la catedral de Tarragona Gerardo Boto Varela

34

La portada de san Andrés en Sant’Andrea de Vercelli Dorothy F. Glass

42

Pictura como Fictura: autenticidad artística y duplicidad en Raluy Robert A. Maxwell

50

Una leyenda artúrica en platos lemosinos Ángela Franco Mata

los comitentes 58 La obra de arte como acontecimiento: el comitente como autor Manuel Antonio Castiñeiras González

68

Fortunio Aznárez en Berlanga Milagros Guardia Pons

78

Matilde de Canossa y los talleres de la Reforma Arturo Carlo Quintavalle

88

Ego, Regina: un nuevo retrato del patrocinio artístico femenino en Aragón a finales del siglo XI Verónica Carla Abenza Soria

98

Cómo la reina Leonor de Inglaterra impactó en el románico de Castilla Elizabeth Valdez del Álamo

106

Las inscripciones con «me fecit»: ¿Artistas o comitentes? Emilie Mineo

2 ROMÁNICO 20 SUMARIO

los artistas 114

Artista, artesano, maestro Carles Mancho

122

Artificem petre: organización del taller y rol del artista en el arte románico Carles Sánchez Márquez

132

Gilabertus, escultor románico tolosano Quitterie Cazes

140

Algunos movimientos de escultores románicos entre Aragón y el Béarn a comienzos del siglo XII Jacques Lacoste

150

Anselmo da Campione y los inicios de la actividad de los maestros campioneses en el duomo de Módena Saverio Lomartire

160

El escultor Arnau Cadell, constructor de claustros Immaculada Lorés i Otzet

los receptores 170

Formas de fruición de las imágenes Michele Bacci

178

Erudición y recursos visuales en la evolución de las portadas románicas hispanas Javier M. Martínez de Aguirre Aldaz

186

La voz de las imágenes románicas: iconografía profana y recepción Nathalie Le Luel

194

Las cabras de Moissac. De una imagen a otra Vincent Debiais

202

Aproximación a la catalogación fotográfica de arte románico en España (siglo XIX y principios del XX) Carmen Perrotta

212

Signum resurrectionis: la transfiguración de la belleza y la búsqueda de la eternidad en la escultura de Jaca Francisco Prado-Vilar

SUMARIO ROMÁNICO 20 3

zoom 223

El capitel del sátiro: Resurrección de la piedra y de la carne Antonio García Omedes

el color del románico 227

El mensario de Beleña de Sorbe (Guadalajara) Elena Aranda Vázquez

sos románico 234

Imágenes que desaparecen. Cerezo de Río Tirón. La portada a la que le borraron el rostro Nuria Alfonso García, Jesús Ribate Leal, Marino Pérez Avellaneda y Juan Antonio Olañeta Molina

250

Imágenes que pueden desaparecer. La Clua de Montsec: las pinturas que dependen de una restauración Juan Antonio Olañeta Molina

conversando con... 256

Esther Serrano Moreno, Esteve García Antoñana y Ceferino Pérez y Pérez. «Protagonistas actuales del Románico: un diálogo entre socios» Lola Valderrama Alarcón

actualidad AdR 264

X Aniversario de la Asociación Amigos del Románico (AdR) José Luis Beltrán Sanjuan

4 ROMÁNICO 20

ROMÁNICO

revista de arte

segundo semestre de 2015 - número 20

Editor: Amigos del Románico Director: Augusto Guedes de Castro &oordiQDdor &ieQtt¿co: Juan Antonio Olañeta Molina Consejo editor: Juan Antonio Olañeta Molina Alfredo Orte Sánchez Josemi Lorenzo Arribas Mario Agudo Villanueva María Rosa Inclán González Carles Sánchez Márquez

Disexo \ ediciyn Jri¿cD: MDULR*DUULGRMDULRJUDÀF6/ Redacción: CDOOHMDUTXpVGH8UTXLMRž( 28008 Madrid

Web: ZZZDPLJRVGHOURPDQLFRRUJ Correo-e: UHYLVWDURPDQLFR#DPLJRVGHOURPDQLFRRUJ ISSN: 1885 -8651

AMIGOS DEL

Imprenta: IPSUHOiQOLDUW]XQ*XLS~]FRD Depósito legal: SS - 1614 - 05

ROMANICO

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La responsabilidad sobre textos e ilustraciones FRUUHVSRQGHDVXVDXWRUHV3URKLELGDOD reproducción total o parcial por cualquier medio de textos e ilustraciones sin la DXWRUL]DFLyQHVFULWDGHOHGLWRU

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La Clua de Montsec: Las pinturas que dependen de una restauración1 Texto y fotografías: Juan Antonio Olañeta Molina

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N la esquina suroeste de la comarca del Pallars Jussà, en el término municipal de Sant Esteve de la Sarga, sobre el barranco de la Clua, que desagua en el río Noguera Ribagorzana en las proximidades del congosto de Mont-rebei, se encuentra la iglesia de Santa María de la Clua de Montsec (Lleida). Es una zona aislada, pero cargada de historia. Aunque perteneció al obispado de Roda, por estas tierras señorearon los condes del Pallars Jussà, que tenían en las proximidades su principal centro militar y religioso: Mur, con sus formidables castillo y colegiata.

1

Este trabajo forma parte de los proyectos de investigación de Ars Picta, Grupo de investigación consolidado de la Generalitat de Catalunya (2014SGR 986), y más concretamente del proyecto PRECA de la convocatoria de ayudas a Proyectos de I+D «EXCELENCIA» del Subprograma de Generación de Conocimiento 2013 del Ministerio de Economía y Competitividad (HAR2013-42017-P).

Quizás por su aislamiento, ha permanecido este templo casi olvidado por los especialistas. Si poco es lo que se ha escrito sobre su arquitectura, más raras son aun las veces que sus frescos románicos —que a duras penas asoman por debajo de las capas de pintura que los cubrieron— han merecido unas palabras en las descripciones que se hacen del edificio. No deja de sorprender, por tanto, que en unos tiempos en los que los descubrimientos de conjuntos de pintura mural románica suelen tener cierta repercusión mediática, existan unos frescos ya «descubiertos», pero ignorados y en serio peligro de desaparecer. En el interior del ábside, en el semicilindro, a ambos lados de la ventana central, es visible, sobre un fondo amarillo, la parte inferior de seis personajes ataviados con túnica (Figs. 3 y 4), que podrían corresponder a las imágenes de los apóstoles que ha-

IMÁGENES QUE PUEDEN DESAPARECER: LA CLUA DE MONTSEC: LAS... ROMÁNICO 20 251

Fig. 1.—Santa María de la Clua de Montsec. Muro sur.

bitualmente ocupan este espacio en los programas pictóricos absidales. Por debajo de estos, y separando este registro del nivel inferior, varias líneas horizontales de color rojo y azul enmarcan una banda geométrica en perspectiva ricamente policromada (Fig. 4). Tal y como es habitual, el nivel inferior está decorado por unos cortinajes. En el derrame interior de las ventanas central y septentrional del ábside es donde se contemplan los fragmentos visibles mejor preservados y con mayor intensidad cromática. En los mismos, sobre un fondo blanco, y enmarcados por bandas de color amarillo, verde y colorado, discurren unos sinuosos tallos de color rojo de los que surgen unas hojas en forma de palma (Fig. 5). Este tipo de serpenteantes motivos vegetales de color rojo sobre fondo blanco son habituales en la pintura románica en el Pirineo. A título de ejemplo se pueden citar algunos conjuntos que también dependían del obispado de Roda y que incluyen decoraciones más o menos similares: las pinturas de la cripta norte de la catedral rotense, Sant Joan de Boí o Sant Climent de Taüll (en la decoración de una de las recientemente descubiertas ventanas inferiores). A

estos casos cabría añadir Ginestarre o la cercana Santa María de Mur. Totalmente inéditos hasta la fecha son los escasos, pero de gran interés, fragmentos de pintura que se han conservado en ciertas partes del muro exterior sur. En el lado oeste del intradós de la ventana más oriental, se vislumbra lo que podría ser un rostro humano, posiblemente masculino, pues parece lucir barba (Fig. 6). Además, algunos arquillos todavía perduran pequeños fragmentos de color rojo y amarillo (Fig. 7). Se ha datado el edificio en el siglo XI, sin embargo, un detalle aparentemente sin importancia, puede permitirnos concretar algo más esta cronología. Los arquillos ciegos descansan en una especie de ménsula de piedra toba rematada en una forma cilíndrica horizontal (Fig. 7), solución muy poco habitual que parece ser un elemento característico de esta zona del Montsec, pues se encuentra también en los ábsides de Santa Maria de Mur y Sant Andreu de Biscarri, y en los muros meridionales de Santa Maria de Llimiana y Sant Pere de Aransís. Si consideramos

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la construcción de la estructura arquitectónica que los alberga. De ser así, la figura humana del intradós de la ventana sería un tosco antecedente de lo que años más tarde se haría en la decoración pictórica del edificio más importante de la zona, Santa María de Mur, donde las tres ventanas del ábside central y la del lateral sur incorporan la representación de diversos personajes. Respecto a las pinturas murales del ábside, resulta prematuro concretar una fecha. Sin embargo, es posible que pudieran situarse en el primer tercio del siglo XII, coincidiendo con la datación de otros conjuntos pictóricos de la zona, como Santa Maria de Mur y Moror. Pero si lo que hemos descrito es ya de por sí interesante, parece más fascinante lo que sin duda se nos oculta. Pero nunca lo podremos llegar a conocer si no se interviene pronto en este edificio, dado que el estado del mismo, y del ábside en particular, es bastante lamentable.

Fig. 2.—Vista interior de la iglesia.

que la cabecera de Santa Maria de Mur pudo ser realizada durante los años inmediatamente anteriores a su consagración en 1069, la utilización de esta misma solución ornamental podría llevarnos a plantear como razonable que Santa Maria de la Clua del Montsec se hubiera construido en fechas próximas, posiblemente en el tercer cuarto del siglo XI. Se trataría, por tanto, de un terminus post quem para ambas decoraciones policromas, la exterior y la interior. Además, en la primera, a la falta de los pertinentes análisis, no se aprecia la existencia de varias capas, ni de repintes, sino que parece que se ha pintado directamente sobre la capa de mortero inicial. En una pared interior este hecho podría no tener relevancia, pero resulta improbable pensar que un paramento exterior de estas características se dejara sin cubrir. Es por ello que, con la debida prudencia, podría considerarse la posibilidad de que estos fragmentos de pintura pudieran ser contemporáneos a

Alertada la dirección y el personal técnico del Centre de Restauració de Béns Mobles de Catalunya (CRBMC) de la importancia de este conjunto de pintura interior y exterior, y del mal estado de conservación del mismo y del edificio en general, la reacción de esta institución fue prácticamente inmediata2. Así, en 2014 realizó una primera intervención de urgencia para consolidar las partes más dañadas, a la espera de que pueda acometerse la intervención definitiva. En dicha actuación se realizaron catas que parecen indicar que, efectivamente, es considerable la superficie de pintura románica oculta, si bien la parte superior de la cuenca absidal parece no haberse conservado. Actualmente se está a la espera de poder disponer de fondos para acometer la tan necesaria restauración, la cual, si no se realiza en breve, podría privarnos de unas imágenes que nunca tendremos la oportunidad a contemplar.

2

Agradecemos a: À., SOLÉ, directora del CRBMC, y a P., ROVIRA, responsable del área de pintura mural y escultura en piedra del CRBMC, el habernos atendido cuando denunciamos el caso y el haber intervenido con la diligencia y eficacia que requería el asunto.

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Fig. 3.—Detalle del conjunto de pinturas del interior del ábside. Apostolado, banda con decoración geométrica y cortinajes.

Fig. 4.—Detalle del conjunto de pinturas del interior del ábside. Apostolado y banda con decoración geométrica.

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Fig. 5.—Decoración del intradós de la ventana norte del ábside.

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Fig. 6.—Fragmentos de pintura en el exterior de una ventana del muro sur. Rostro humano.

Fig. 7.— Fragmentos de policromía en un arquillo ciego del muro exterior y detalle de las ménsulas características de la zona.