Iconografía de la Virgo Dolorosa en la pintura bajomedieval italiana a la luz de fuentes patrísticas y teológicas

La advocación y la iconografía de la Virgo Dolorosa se basan en la meditación sobre Los Siete Dolores de María. De esos Siete Dolores nuestra Ponencia considerará solo el 5º: María asistiendo a su Hijo durante su crucifixión y muerte en el Calvario. Fundaremos nuestra reflexión en el análisis comparativo de obras de arte y textos patrísticos y teológicos que tratan dicho tema.  Algunos cuadros italianos del Trecento revelan el comportamiento de María en las escenas de la Crucifixión en dos situaciones esenciales: la resignada entereza de María permaneciendo de pie junto a la cruz; y su desmayo, producido por el insoportable dolor de ver a su Hijo muriendo cruelmente crucificado. Por otro lado, testimonios coincidentes de varios teólogos medievales confirman esa misma doble experiencia dramática de María. De ahí se infiere que los artistas medievales que interpretan el tema se inspiran en esas o similares fuentes teológicas.