Hendrick van Balen (1575-1632). Annunciación. Cobre, 62 x 52 cm. Madrid, colección particular

excelente. La capa pict órica nos transmite elesplendor de los colores, que lucen brillantes y esmaltados sin los típicos saltados y alteracíones frecuentes en este tipo de soporte. El formatoes parucularmcntcgrande para un cobre. algo noobstante frecuenteen Willcm van Her p. que suele utilizar laminas de gran tamaño para sus composiciones. Es de interés apuntar laatención del pintor a larepresentadondelos objetosinanimados. Las armas. corazas. escudos. lanzas y espadas: los penachos de plumas de los yelmos y los estandartes y arbaletas están ejecutados con sumo pri mor, lo que prueba Id habilidad del pintorpara laNaturalezaMuerta Los documentosdan fe deQue practicó estegénero corno algo independiente. pero ninguna Naturaleza ) Iuerta de su mano ha llegado a nuestro conocimiento. van Herp estudia los efectoslununicos sobrelos metales. yla luz procedentede la izquierda proyecta en elsuelo las sombras deltrono ydelos personajes. dejando los personajes del pnrner plano a contraluz. Esuhsticamente. la pintura es próxima a la setic de cobres con la historia de Guillermo Raimundo de ~ loncada: doce cuadros concebidos como cationes para tapices (pertenecientes a una serie más amplia de veintel de loscuales seis fueron encargados a \ an llerp poco antes de 1663. Comparte con esta serie similitudes compositivas y estihsncas. así como el clima de ambientecaballeresco. fidelidadygalantería Esto nos permi te una aproximación a su fecha de ejecución. Se repite la figu ra del paje en el cobrecon El rey .\1artín encomendando su hijo a GuillenJlo Raimundo de .\1oncado. en colección privada madrileña. De otra parte. existen moti\'OS para pensarque el pintor introdujo su propia imagen en la pintura. El cobre con Guillermo Rairnundo ) lancada transportandoen una calesa a la reina Blanca de Sicílía y su dibujo preparatorio que identificamos en la Galena Nacional deEdimburgo. nos permitió constatar que el pintor añadió en el último momentola figura de un personaje mirando al espectador. Se trata del mismo rostro que remos aquí en el personaje ataviado de negrojunto al rey que. curio-

semente, lleva la trpica boina de pin tor. Su pa-

En el mes sexto fue enriodo el 6ngel Gabriel

pel es primordial en laescena. pues interpela al rey protagonista pero el significado de su gesto se nos escapa. No obstante estos personajes gesticulantcs son típicos en toda su prod ucción.

de parte de Dios a una ciudad de Galileo /lo -

El rostro asombrado del soldado junto al rev v la figura del guerreroen pie a la derecha se repiten en Cristo onle Calfás y en la Coonnccn de espillas de laantigua colección EmmelCon estas escenascomparteel colorido de tonalidadescálidas ydoradas. El mismo ambientese respira en una composición análoga con .\ Ioisés pi· sondo la corone del famÓn que conocemos en dos versiones de colecciones privadas de Barcelona y París. Este cobre transmite lomás galanode su lenguajepictórico: vernos sus típicos personajes. estilizados v elegantes. de formas vivaces y expresivas, con manos fi nas y dedos largos. dotados de una particular distinción que deriva del manierismo tardio. El cobre traduce su sentido del movimiento y su predilección por la captación de una imagen instantánea; denota su gusto por las arqui tecturas y por las nobles perspectivas, por loscontrastesde claroscuro delirados de lordaens. y hace galade su pri morosa factura v de su fantasía cromática con ju~s sutiles de glacis y medias tintas. tease Dl.\Z I~\DHÚ\ ~I . cOmas ocCuilleume van lkrp en España I\ ]['.. \rt/¡i\l) [spar1ol de .-\rte. \ 0. 200.19i7.p. 305 y \ 0. 201. 19i8. p. 10. véase S:\.\'ZSc\L\Z.\IU. ICn dibujo de wñlcm van Herp de la serie de losvloncada en laCalena ~¡l(ional de Edimburc». Boletmdd SemilJOIio dc Aitc l' . \¡t/lI('()!ogia de la Unircrsltloride \ bJJadolicJ. LX\11. 2001. pp, 2!n-298

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do. Los cuerpos claros destacan sobre las tonalidades vivas de los mantos. La combinaoón de colores -r-azul y rojo rosáceo para laVirgen " verde y amarillo para el Angel- es nota disti ntiva del pintor. La fisonomia de los protagonistas concuerda con lade sus peculiares y privativos modelos, de cabezas pequeñas y redondas sobre cuellos algo robustos. rostros ligeramente alargados que terminan en barbillas cortas y redondeadas. ojos con órbitas modeladas mediante sombras azuladas y bocas pequeñas. de labios rojos y comisuras levan tadas. En fin. la tipología es un factor revelador dc su estilo.

14Al.La.OI

La escena asume elcarácter sobrenaturalQue responde al ideal marcado por la Contra-retormil. reteniendo a su vez la atmósfera intimista de la tradición flamenca. j\lalia. con las manos cruzadas sobre el pecho. acoge el mensaje divino juntoal baldaquino de su lecho y otros elementos desu mobiliario.exquisitamentedibujado. con esa atención a los objetos hpica de los maestros del \0I1e.

El asunto y los modelos de esta obra. de pequenc formato y exquisita ejecución. se repiten con frecuencia en la producción de Hendnckvan Balen. El espacioesta concebido en perspectiva haciael fondo. La mesa. cubierta por un paño rosado muyluminosoy en diagonal. acusa la profundidad. Líneas de fuerza en diagonalatraviesan la composición del haz de luz abierto en el cielo. al rostro de la Virgen. La vertkalidad del

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SE~DA

Angelsigue lalínea ascendente de las columnas del pórtico. La luz que emana del cielo ilumina los rostros de la Virgen yde Gabriel. cuyas formas están modeladas con sombras de tonalidad azulada. Las (amaciones son típicas del pintor. con apariencia de porcelana y toques rojizos en mejillas. lóbulos. labios y dedos. Recuerdan la influencia deRottcnhammer.al queconoció en su estancia en Italia entro 1593 y 1605, y cuyo estilose deja sentir en esta pintura N"o obstante, estos modelos de 11. van Balen se alejan de los de I~ottenhamm cr y de los venecianos por las carnaciones menos lisas. la musculatura mas acusada. los miembros mas pesados. y los contornos más suaves. El soporte de cobre. frecue nte en su obra de pequeño fonnato. contribuye a la valoración de

los colores. conñ ri éndoles un aspecto esmalta-

Ladistri bución de lasmasas revela nostalgias de la estética flamenca del siglo \'\1. pero la riqueza cromática y el sentido del color denotan la influencia veneciana El estilode 11. van Balen es elegante ~. refi nado.Su talento se revela en su esmerada factura. y resulta más propicio para las pinturas ele pequeño formato. si bien destaco en proyectos de ambiciosas dimensiones, como el retablo de los Remedios de laCatedral de LaLaguna en la isla de Teneriíe. donde su genio se afi r ma locuaz. El pintor repite. con ligeras varian tes, lacomposición correspondien te a la Anunciación del retablo. siendo este obra más temprana en su producción [\0.1. La pintura que nos ocupa. como es lipiro en él. trans mite gracia y armonía. y afi rma su intención de ofrecer una imagen agradable a los ojos.

11. van Balen gozó en su época de gran reputacíon y sirvio consus pinceles a los .\ustrias es-

panales. trabajando junto a Rubens. van Dyck y Jan Brueghel de \elours para la archiduquesa Isabel Clara Eugenia. FOImo en sulallera unos vein tiséis alumnos. entre los que destacan Anton van Drck y lrans Snvdcrs. Pero. anclado en la estética del pasado. sus obras esmeradas están en línea opuesta a la espectacular-dad del Barroco que inauguró Robens.

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