GUIA (DE BOLSILLO) DE LA ARQUITECTURA DE A CORUÑA

arquitecturas

a coruña

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ES

Depósito legal:

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2,50€

ISBN: 978-84-9749-561-5

C 1060-2013

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01·B8

CASTRO DE ELVIÑA

s. III a.C.

08·C3

Castro es el nombre que se le da a los asentamientos que los celtas levantaron a finales de la edad del Bronce en el N.O. de Iberia. Este reúne las características comunes a todos: emplazamiento en un lugar elevado y fortificado y sus edificaciones, de planta ovalada, se organizan a modo de racimos. Padeció la romanización y sufre ahora el acoso de la ciudad.

02·E2

TORRE DE HÉRCULES Caio Sevio Lupo

40

09·C3

REAL COLEGIATA DE 1150 SANTA MARÍA DEL CAMPO Juan de Ciórraga

10·C4

IGLESIA DE SANTIAGO

11·D3

1217

CONVENTO DE SANTA BÁRBARA

s. XV

CASTILLO DE SAN ANTÓN 1587 Pedro Rodríguez Muñiz

12·C3

PALACIO DE CORNIDE Francisco Llobet

s. XVII

Un edificio singular de recia sillería granítica. Levantado de acuerdo con los gustos de su propietario, el ilustrado Diego Cornide. En 1965 un industrial de la ciudad se lo obsequió al anterior Jefe del Estado.

CASAS DE PAREDES

1779

17·C3

13·C4

18·D4

MURALLAS Y JARDÍN José María de Noya

19·D4

TEATRO ROSALÍA DE CASTRO

1841

CUARTEL DE ATOCHA

1855

Es el edificio más extenso de la ciudad. Su composición severamente neoclásica conjuga una respuesta tanto para su escala próxima como en la de objeto gigantesco. Actualmente se encuentra prácticamente en desuso pese a haber sido reivindicado para diversas funciones.

JARDINES DE MÉNDEZ NÚÑEZ Celedonio Uribe

1860

GALERÍAS DE LA MARINA 1862 Juan de Ciórraga

23·A7

24·B6

VIVIENDA BURGUESA EN 1920 EL ENSANCHE

25·C3

1920 BANCO PASTOR Antonio Tenreiro Brochón y Juan José Estellés

26·D3

1927 ANTIGUA PRISIÓN PROVINCIAL Juan Álvarez de Mendoza

27·D3

VILLA MOLINA González Villar

28·F4

1928

El autor coloca en la ciudad jardín coruñesa una caja cúbica aupada sobre un zócalo para dominar la bahía. Esta caja oculta dos viviendas y un local comercial. La ornamentación de su piel se basa en dos bandas de color que recorren las cuatro fachadas del edificio.

EMBOTELLADORA DE 1960 COCA COLA Andrés Fernández-Albalat y Antonio Tenreiro Brochón

30·B7

UNIDAD VECINAL Nº 5 José Antonio Corrales

31·C3

1964

CENTRO DE ARTE 2003 LUIS SEOANE Juan Creus y Covadonga Carrasco

Dos recién titulados ganan el concurso para la remodelación de un antiguo cuartel colocado en un lugar relevante de la ciudad pero carente de calidad arquitectónica salvo un desconocido Patio de Armas. El edificio se proyecta en torno a este patio y se consolida como hito urbano, donde ocurren cosas vibrantes en sus cuidadosamente diseñados espacios. 32·D4

MUSEO DE BELLAS ARTES 1988 Manuel Gallego Jorreto

33·E5

SEDE FUNDACIÓN CAIXA 2006 GALICIA Nicholas Grimshaw

Abierto a dos ámbitos de escala muy diferente, el edificio pretende una respuesta unitaria a través de una única envolvente y del establecimiento de una vía interior que los conecta. El lugar parecía exigir una evocación de las galerías tradicionales, lo cual se intenta con una solución tecnificada, lo que hace leer la propuesta más como alarde pretencioso que como una respuesta sincera.

Edificio destinado a albergar y exhibir el tesoro de la vecina Colegiata. Sus reducidas dimensiones ordenan la luz, los pavimentos, el color y la escultórica barandilla, además de la escala íntima. La fachada responde al doble requerimiento de proteger con seguridad el tesoro y de abstraerse en un delicado entorno de variadas tipologías.

Situado entre dos estructuras urbanas muy desiguales: el histórico barrio de a Pescadería y un nuevo tejido nacido tras un reciente sventramento. Se rehabilita parte del viejo convento de las Capuchinas (1715). El museo nace dentro de una caja neutra y ligera de planta flexible. La luz natural se cuela sin iluminar los objetos expuestos sino definiendo espacios. Premio Nacional de Arquitectura en 1995.

ÁGORA 2010 Begoña Fernández-Shaw, Liliana Obal y Luis Rojo

Este no es otro más de los muchos contenedores que se alzaron a principios del siglo XXI. Detrás de él hay un proyecto para armar una comunidad en un lugar olvidado de la ciudad, A Agra, que necesitaba desde siempre un Ágora. Es un edificio seductor, enérgico, accesible y abierto para acoger una actividad cívica muy bien recibida.

MUSEO DOMUS 1993 Arata Isozaki y César Portela

34·E4

PARQUE MIRADOR DE SAN PEDRO

EDICIÓN: Plácido Lizancos Mora

El solar abrupto de una cantera, último vacío urbano que la ciudad ofrecía al Atlántico, es la localización de un edificio de imagen clara y escala territorial, con simbólica fachada curva en piezas de hormigón. Su aspecto nos hace ver a un extraño navío varado a la orilla del mar. Fue proyectado por Isozaki y dirigido por Portela.

En 1933 la tensión bélica mundial provoca la fortificación de esta atalaya que domina la ciudad entera y la boca de varias rías. Aquí se instalan baterías de una dimensión sobrecogedora. Tras ser abandonadas después de no haber sido usadas nunca hoy son telón de fondo para el pacífico paseo dominical que permite reconocer desde el alto la morfología de la ciudad.

EDIFICIO XOANA 2003 CAPDEVIELLE José R. Garitaonaendía de Vera

El edificio universitario alberga un complejo programa y se localiza en el punto de acceso al jovencísimo campus universitario. Formalmente se nos presenta como una caja, de piel metálica, que envuelve organizadamente los diversos usos de su interior.

MUSEO DE ARTE SACRO 1982 Manolo Gallego Jorreto

1993

CAMPUS DE LA SALUD 1995 Reboredo, de Pineda, De las Casas, Amado

En el antiguo lazareto de la ciudad se alzan un Hospital, la Facultad de Ciencias de la Salud y un pabellón comedor. Todo ello convive con pabellones modernistas, arbolado centenario y unas vistas espléndidas en un conjunto armonioso, que responde a sus requerimientos. El edificio universitario, de De las casas, recibió el premio nacional de arquitectura en 1997.

Viviendas sociales de diversas dimensiones, locales comerciales, un mercado, una iglesia, una escuela infantil, estacionamientos y espacios libres duros y ajardinados conforman un conjunto que durante treinta años definió la fachada de la ciudad hacia el campo. Las diversas piezas se conectan por una red de vías peatonales elevadas que recuerdan las propuestas de Bakema.

Réplica de la prisión Modelo de Barcelona (1904), tomada como referente por adecuarse a las “exigencias de la ciencia y la ley”. El edificio, que simula una planta panóptica, rezuma parte de la memoria de la ciudad. Desde que perdió su uso en 1999 languidece pese al esfuerzo de diversos colectivos que lo reivindican para la cultura popular. 21·D4

29·A5

Una caja de vidrio y acero en la que se fabrica una bebida novedosa en un emplazamiento destacado, a la entrada de la ciudad y un proceso industrial higiénico, sofisticado, a la vista de todos. Ésta es, en síntesis, la primera muestra de arquitectura internationalstyle llegada a la ciudad. Una reciente ampliación violenta su lectura.

Los arquitectos levantan, bebiendo directamente en las aguas de las fuentes de Chicago, el que fue en su momento el edificio más alto de España y sede del más importante banco gallego. Detrás de su piel pétrea se esconde una de las primeras estructuras de hormigón armado de la ciudad. 20·D3

1932 MERCADO DE SAN AGUSTÍN Santiago Rey Pedreira y Antonio Tenreiro Brochón

Una atrevida bóveda laminar de perfil parabólico emparentada con los ensayos de Freyssinet en Reims, cierra la vieja herida abierta entre la ciudad vieja y el arrabal. El luminoso edificio parece pensado para cobijar, en realidad, cualquier mercado aldeano al aire libre.

Define el centro comercial de la ciudad y al tiempo el catálogo de su mejor arquitectura modernista, como se ve en edificios que se han salvado del acoso de la especulación. Se levantan aquí edificios de viviendas de entre otros Juan de Ciórraga, López Hernández, Leoncio Bescansa y Julio Galán. Las fachadas están ornamentadas y pintadas de modo muy imaginativo.

La desamortización de 1835 abre el camino a la creación de equipamientos en la ciudad. Así, a mediados del siglo XIX se construye en este solar un edificio de doble uso, ya que alberga el Teatro Nuevo y, en torno a él, bajo el mismo techo, el Palacio Provincia de la Diputación. En 1993 Manuel Gallego realiza una rehabilitación interior que prestigia al edificio. 14·C3

22·C3

Arquitectura, artesanía e industria al servicio de la vivienda burguesa que toma de la arquitectura popular la galería. Se combina la racionalidad del vidrio y el hierro fundido con sistemas compositivos clásicos. Sobresale en un extremo del conjunto la Casa Rey, de Julio Galán, con su fachada formada por carpinterías de traza modernista, enriquecida con cariátides y otros motivos clasicistas.

CAPILLA DEL CEMENTERIO 1833 SAN AMARO Alejo Andrade

1834

1859

Son trazados sobre los terrenos que se acababan de aterrar al mar con los escombros de las murallas recién derribadas. Desde aquella fecha estos jardines se enriquecen con quioscos, edificios institucionales y monumentos de desigual fortuna. El arbolado variado, noble y portentoso acoge a los coruñeses en lo que éstos identifican con la sala de estar de la ciudad.

El jardín romántico de San Carlos resulta de la adecuación de un vacío existente entre dos de las murallas para acomodar el cenotafio del general Moore, un inglés, protestante, caído en lucha contra los franceses. La primera muralla besaba el mar y hoy linda con un estacionamiento. Buena parte fueron derribadas para acoger diversas ampliaciones urbanas como El Ensanche o la Plaza de María Pita.

Encaramado en un islote rocoso de la bahía, hoy ha casi perdido esa condición insular. Actualmente es sede del Museo Arqueológico Municipal, donde se exponen interesantes vestigios de la Galicia celta.

07·C3

16·C4

Se levantó en 1833, junto con el cementerio del mismo nombre. Para el diseño de este pequeño edificio, su autor copia un proyecto similar que Juan de Villanueva diseñó y nunca llegó a construir. Tiene planta en cruz griega y en general, claro influjo palladiano. Es, junto con la concatedral de Vigo, lo mejor del neoclásico en Galicia.

El convento se funda a finales del siglo XV, si bien de él se conserva poco más que un relieve sobre la puerta principal. El convento se abre a la plazuela de su mismo nombre. Es un pequeño espacio urbano, algo maltratado pero aún así lleno de la magia de la ciudad ida.

06·B4

PALACIO DE CAPITANÍA 1748

PLAZA DE MARÍA PITA José María de Noya

El derribo de parte de las murallas libera suelo, que se destina a instalaciones castrenses y uso público. Aquí se levanta el nuevo consistorio y una plaza. Noya redacta el proyecto y Faustino Domínguez las ordenanzas de la edificación que conforma por tres lados el espacio urbano. La ejecución de estos edificios, destinados a vivienda en altura, recae en la burguesía local.

Ejemplo en la imagen urbana de la sumisión burguesa coruñesa a los gustos arquitectónicos galos. Este conjunto residencial se inspira en las actuaciones que se desarrollaban en los quais de las mayores ciudades francesas. Sólo la crisis económica de finales del XVIII impedirá que el ingeniero militar Martín Cermeño concluyera el proyecto de dotar a la ciudad de una fachada academicista hacia el mar.

Templo levantado al hilo de las peregrinaciones jacobeas. Era punto de partida para los peregrinos que llegados por mar pretendían llegar a Compostela. Además de las dos portadas románicas, la principal con el Apóstol a caballo en el tímpano, y la lateral con un Agnus Dei, llaman la atención los canecillos, imaginativos y osados.

05·C3

15·C3

En la Galicia del XVIII las ciudades de Ferrol, Coruña y Santiago se reparten instituciones y edificios oficiales. Arquitectos e ingenieros militares, franceses o nacionales adoctrinados en Francia llegarán aquí de la mano de una monarquía francófila para levantar edificios con lenguajes galos. Este palacio es una obra de Juan Vergel, iniciada en 1740 de acuerdo con las premisas referidas.

De la edificación original sólo se conserva el ábside y las naves, finalizadas en 1302. En 1889 el arquitecto municipal Juan de Ciórraga alarga la planta y construye una nueva fachada, de estilo neolombardo en la que incrusta la portada románica. Las torres permanecen en su emplazamiento original. 04·C3

1693

Éste es uno de los escasos edificios barrocos de una ciudad que perdió sus edificios históricos a manos de violentos invasores o de especulativas operaciones urbanísticas. Esta iglesia pertenece a un viejo convento jesuita demolido en 1927. Las obras las inició Domingo de Andrade a finales del XVII, continuándolas Casas y Novoa y concluyéndolas Fernández Sarela, todos ellos provenientes de las obras de la catedral de Santiago.

El más antiguo faro del mundo, aún en uso. Se atribuye su construcción a Hércules. La fábrica exterior y la linterna se deben a una reforma del s. XVIII de Giannini. En 1990 se construye un Museo que aprovecha las excavaciones arqueológicas de su pie y se colocan las puertas de bronce, del escultor Paco Leiro. El entorno natural se ha salpicado de esculturas que configuran rincones evocadores. 03·C3

IGLESIA DE SAN JORGE

MUNCYT Victoria Acebo 2012 y Ángel Alonso

Aunque surge como centro de arte y escuela de danza, posteriormente se cambia su uso a Museo Nacional de Tecnología. El edificio resiste estas tensiones pues su estructura y su fachada se desvanecen discretamente, permitiendo un juego de extraordinarios efectos en el que los diversos espacios se perciben unitariamente. Desde la lejanía el edificio es un radiante objeto de escala incierta.

PRODUCCIÓN: Rocío Casasempere Dalama Andrea Fernández Carrín Valerio González Somoza Silja Molist López María Novas Ferradás ISBN: 978-84-9749-561-5 Depósito legal: C 1060-2013

REFERENCIAS: Escuela de arquitectura: www.udc.es/etsa Arquitectura de Galicia (no oficial): www.arquitecturadegalicia.eu Ayuntamiento de A Coruña: www.coruna.es Recursos turísticos de Galicia: www.turgalicia.es Colegio de Arquitectos de Galicia: www.coag.es