Ginzburg. Extrañamiento. Prehistoria de un procedimiento literario

CARLO

GINZBURG

O]AZOS DE MADERA N UE VE REFLEXIONES

SOBRE LA DISTANCL-/1

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Ediciones Pem nsuIa Barcclonn

F,XTR.ANAMIF.NTO PREHISTORIA DEUNPR0ClZDYMll7N LIT!-I .RARlO* O

15En um czirta enviacla en 1922a Roman jakobson, el criticoruseViktor Sklovski exclzunaba alegremente: «Sabemos cémosehizolavida, y mmhién cémosehicieron elQuijote y elautoi11r wil>;.' Sereconocen deinmerliato los

rasgos tipicos del primer formalismo rusmiln critica litemria cntendidu como conocimiento riguroso, el artecomoaparmo.,.]Los nombres de 105dos corresponsales, amhos entornoa losveintea os,estarian, a pesar deldeclinarde suamistad. indisolublementc asociados a estemovimiento intelec tual.»L"'/11"! _reor1'a dcInp1'o.m,'publicadn porSklovski algunos a osantes (I 91 7), incluiadoscapftulos titulados respectivamente s. |l) E] pesode l " iigbrg ipcons"ntc esI-anfuene, continiia Sklovski, que«laVidapaaa, scamila.La automuizacién lo engulle (odo:cosas, ropas, mucblcs, la mujery cl miedo :1 la guerra». Enestepuntoseintroduce una de nicién dc]artc en general: Paml C_i1ViVal'l\uCStl':l pcroepci()11 dela\-*ic|a, paraIi-.i_ccr sensiblcs hiscusas, parahucer do: In piedra mmpiedm, existc lo quellumamos arte.Eln delarteesdurnos um)sen-

$ .|C"l(3vl| dolaicosn, iiiia Seiisaciéii gm; liai ileservisién y nosélo re-cvonocimiento. Para ulcainzar csteresulmdo, elzinesesirve dedosprocediinientos ' la;coAINS/ynljil iplicagiéli d_e fqrrri-.i,{_2_:c.'m laquetiende a hatermas cepciéu ya prolongur sudur-ac Enelarte.clproceso dcpercepcién es de hecho un n en si mismo y hadcserdilatado..]Zl ;n'u.esunmedia paraexperimeutar eldevcnirdeunacosu; par-.1 élloqucha sido notieneimportancia alguna. 1 La idea dcSklovski segtin lacu-.11 elarteseriauninstrumento parareavivarnuesuas percepcioncs, paralizadas porla costumbre, rcmiteinmediatamente a la funcién desarrollada enlaobradcMarcelProust porlamemoria involuntaria. En 1917sélosehabiapublicado el primervolumen de la R61. /Je7'I. (Ducm de]Jl.' (1122 Swamz). Peroen cl anélisis dc Sklovski sobreel «artecomoprocedimiento» en ningiin inomentogura el nombre de gi~_:i)l_I..os ejcmplos dc«extr-ar'r.unicnto» (axmmienie) proceden principalmentedc'1:glgg:_)i. Sklovski subraya queenKlaolxtomer, el cuentodeTolstoi, «losacontecimientos sonnarrados poruncziballo y lascosas sonextra adas nopormediodenuestra percepcién, sinopormediode la delanimal». El derecho depropiedad seconsidera comosigue: Muclios deloshombres qucnu:de u m«su» caballo nocabalgaban; losquemecabalgabzm emuotras personals. Ni siquiera me dnbaii elforraie. Tauibién eranotros quienes liaciaii esto. Elbiennomelolucian losquemellamabzm «micab-a||o», sino coclieros, veterinarios 0 incluso pcrsunas ajenus. Cuando unistzirde amplié elhorizonte demisobservaciones incconvenci dcqueeltérmino «inio»nosere eresolo ;. V.Sklovski, U/mIrurix: :1;-[In pram, tr.de M. Olsou Bari. eva, 1966. pp.I5-17. 16

I:,\"I"l{,-\ NAMll~LN' l () :1nosuuus l().~. calmllus, sumqucpurIox_.{cIlI:l'.l| séluscl) .1$;.| anuniu.sI.inI.u Lmju 3-amIualcscu dcloshUlI1blinslimu I:S, quacllus ll;un.m scutimicnto dcprupiulaul ndcn,-chudcpI opicd-.1Ll. Elhmulm; dice«miL J:i;l» nmquc nolalmbiu: m||1u:a\, zmnquc adlu scocupc «In: suconstruccién y dcanurantcniuxiumu. ElcuIm:n. i.1urc dice«minegocio»;puncicmplo, «minuuciodcteiiclos», peronopmcllusclmcc C()l\rc\ Ci\)I\;ll sus mp-.15conlasIncjorcs tclns qua: ricuc cnél.[...]Ac1uahnt:nte cstoy uonvunuidu dc queIndifcr-:nci;\ csencial entrcnosotros y loshombres consiste prev:umente en esto. Ya pm est:simple l1ccl1o sin y tenor encuenta toclas lasdcmzis vcmaj-as qua: tenemus rcspcctu dccllus- tcncmos derucho aa rmarqne,enlajer.u'qu1'a dclosscresvivns, est-.unos uncsc-.1|(>n més arril)-.1 queloshombres. Laactivimlad deloshombres, porIn menusdcwdus nqnéllus conlosquehetenido ra:l-.u:ix')n, estzi determin~.1 daporlaspalabrus y noporloshechus.* Ademzis de umseric de fr-agmenms deTolstoi, Sklovski analiza ungénerolitcrariotot-ulmentc distinto: I-as adivinanz-as consobrentendidos eréticus. El héroedcunalzpy/imr, Stavr,noreconoce a sumujer,quesele aparece disfrazada. La mujerle proponc um adivinanza: Sabes, Stavr, areacuerdas todavi-.1 dc1:11-ando aprendimos nescrihir juntos? Yoteniauntintero dcplam y tupluma eradeoro. Ramvez yo em.intal>a mi pluma en el tintero mienrrns qnenisicmprc eminrabas enéllatuya. Peroel extra amiento, observa Sklovski, «noessélounexpedicnte para adivinanzas eréticns. Todnadivinanza cstai basada «:11 um descripcién del ubjetomediante palabras quelo ilustran y lo de nen,peroquegeneralmente no se utilizanparaél»." AquiSklovski vuelve a la a rmaciéndcczmicter general antesformulada:noshallmnos anteunfenémcno -artistico qdag vezqpe«unprocedimiento [...]hasidointencionadamente sacado delaimbito de la percepcién auton1atiz:1da».° 2. Laspziginas dcSkluvski nohanpcrdido ni unzipice desufascimlcién y dc sixinsulencia juvenil.Conexcepcién de unarépidaalusién sobrelaquevolverémésadelante, prescinden intencionadamente decunlquier perspectiva 4. U//:1n-orizlxlclmpnml, cit. pp. 18-19. 5. lb pp. . :5-26. 6. II.\., p. 12. [7

(ll-\ l,().SMADE!-H I )!-I hist rica. Hste desinterés por la hist0ria.:u'piL dc Inav:t.it1u| o Ins dc fnrnr.\lis

ms mews, ref0r7.«idea u In del «arre s, suspcnsamicntos rcforzaron um actitudadoptada porTuls1oi en unafuse:um:ri0r desupmpiodesarrollo intelectual y moral:deahicl pmmdoecuquesuscitarou. /« La existcncia delasInEklil'IIl.'iOl'|CS de MarcoAurelioneconocida lusu la antiglicdad tardiagracias a luscit-as y referencias dceruditos griegos y hizantinos. Sutextohallegaulo I1-asta nosotros -a tnwés dcsélodosIuauuscriws m somenoscompletes, unodcloscunles (sobre elquesebasélaczlitio prinrepx) sehaperdido. Tanexigua difusiim se deb: ciertamente alcarzicter insé~ liradelaobradeMarcoAurelio: unaseriedepensamientos disperses cscriI2. A.Aarne, l2*:'gIzi.'lmul:: R4 i1.w[['ov l-Connnunnitradons 5l'buug2::, z6~28, Helsiki,19181920. Sobre las;ulivin-.\nz-as enlaculunrn latiu , cfr.PaulyVissowa. Rrall-Ea:2.ykIup/:1/is, \-oz «R tsel». ¢Sp¬Cl .\lllI¬l\l¬ Al6~1z 2(\\ cissl);|cl \ éasc . adenra A.jolles, Eiufatbz For/m-u, 1930; tr,fr.,FW'III£1 P-.IrI'.~;, 1972, .\ J'I1IIp[t.\'. pp.Io;-I 19.asicomo elpcnelr-ant: ensayo dcS.LeviDcIlnlbrrc. Er-/r/elmzrim I7/Iriunu, en«.- \c|1a¢lL-Iniu Lconardi dnVinci», 6 (1995). pp.:28»: 3 I. ZI

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msenunalengua vivaz,veloz,qucbrada.Peru - nlgunos (lecenios antes dela rd/ fin [71 (1 i7ltff[7X 559),la Vida y lascartas (IeI\'I21rc0 .-\nreli0 sel1abi:n1 hecho F.m1iliares:Il ptiblico cultocuropco 2)mwésdoInformzlcricindcundisfm7.. El zI\lt0I' deest;Vf:_1lse(_l a(_i,c|'3Ine f'I_f:1n(.;. ;l1}"p_l_d' §|Vd0l la Vd¬> corteclelemperador CarlosV. En cl prefncin de1 p ~n,§_rd ' d,e_l _t/( /c1npc1'rId01'31/I7 rorr laxdcpr/nripc21 _recidg _Yal1adolid a rmuhaber1'eci~ §n en I529, Guev bidodeFlorencia un manuscrito griegodeMarcoAurelioposteriormentc vulucido paraél porzglgunos amigos. Pemel libroqueGuevara a runzllm hzlhcr traducido no tenia relacién alguna concl texro delasmedir:1ci0ne.s dc MarcoAurelio, quesedarian porprimera vez.a laimprentn treintazl osmris tattle.Guevara mezcléunpoco de historia conmuchaixnagimcién invenmndt)( arms escrims potMarcoAurelio, diélogos entreély sumuier_vasisucesivamente.taxnezcolzlnm tuvonuéxitoextmnrdinnrin. El L//'77! til/nvo dr .4IrinaAurelia, Como scle soliallamar,fuetraducido :1di\ ersz1s lenguns, incluidocl nrmenio (Venecin, 1738)y reimpreso durante décndas. En 1643el lélngoinglésMericCasaubon,=aI presentar suprnpiaedicién dclasmeditncinnes dc MarcoAurelio,obsen-'6 desde osnmente queel éxitodela imposrura deGuevara S610 emcomparable aldelaBiblia."PeroenaquelmomentoInfarmdeGuevara ya hahiaentrado enum fuse de répidodeclive. El cortantc artfculn quelededicé Boyle enel I)irria1nmirn l,vi.rro1v'que ercririqzle es clretramdeunfalsario.S610 um partenxinliscula dellihm de Guevara estnlmdcstinada :1sobrevivir: Ia presunta arenga pronunciada poruncampesi nndelaregiéndelDanubio llamado MilenoanteMarcoAurelioy lossena-

13. ( Ifr.Ins olvserv-av:in|1