Gaspar de Crayer (1584-1669). La Aparición de Cristo a la Virgen. Lienzo, 161,5 x 117,5 cm. Madrid, colección particular

La Ascension que muestra cl cuerpo de Cristo en su tolalidad sc confunde a menudo con la l?esurrecÔoll y la lin nsjioumÔÔIl. La ditercnoa estri ba en el lugar dondc sc desarrollan los heches yen los testigos que los presencian. La 1?esunccÔon tlene lugar en el Golgota ante los soldados vigilan tes dei scpukro. mlen tras que la _\.scension sc dcsarrolla en cl ~ I onle de los Olives en presencia de los.xpostoles y de la\ "irgen en ocasfoncs. si bien los tcxtos nosenalan que asistiera a la.\scensi6n de su hijo.El cuerpoespirilualizado de Cristo scvolatiliza en una aureola de luz. Su rostre mira hacia el padrc, que la recihira en los ciclos. Los presen tes siguen con la "isla Sll Ascension, AI igual que la Transûguraoon. sc trata de Ulla composidon en dos registres. La cornposicion dasica, los modelas cargados de humanidad. y la construccion de las formas con sombras envolveu tes y cuidadas

corrcspondcn con cl estilo de Peter "an Lint. a quien atribuimos la pin tura. I:sle aluruno de Roelandt Jacobs y Artus Wolffort. Que figura coma maestro de la gullda de pintores de San Lucas de Amberes en el ano ]632 33. es mas conocido par los frescos de la LC)'enda de la \ cm Cruz que ciecuto en la capilla dei Cruciûjo de la Iglcsia de Santa vlarta dei Po1>010 de Roma. Asu vuel ta a Amberes en 1640. realizo numcrosas composiciones de contentdo religioso. muchas de cllas destlnadas a la exportaciôn. Obras suvas fucron enviadas a la Pentnsula lberica por media de los marchantes l-orchondt entre 166;) y 1678. Es de supouer Que este cobrc ci e la parroquia cie San Agusun llegara a las lslas Canarias a través de esta ruta comerr tal hacia el Xuevo Nun-

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La ."\porici61l de- Cristo 0 /0 \ 'ilqen no figuraen los E\'angehos canoncos ni cn los arcotos, Elepisodia aparcce en la1R.'"Cllda Ihut'U deSantiago de \br~\gi ll c, sin cluda provoc ado par cl senlimiento popula:que no adrrnra que Cristo resudtado se presentara en primer lugar a la i'- 1i.l6Jdalena en \'C'1. de a su propia madre. En Bizancio encontramos laalusion mas antigua a esta aparicion en textes deRomanos de ~ Iek>de y deGregorio Palamas. Este ultimo sugiri6 Que solo~ lanapudo tocar los pies

EL ESPLE:\DOR

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desu hijo res ucitado, jJl;\ ile 6 en cambioa laj\lagdalcna La Aparici6n de Clls/o a la\ ïl~ gen flle asunto de meditadon parasan Ignacio de ~ula y para santa Teresa deJesus en sus Ejerricios l.::spiriluaJes. lk ah! queseauntema recunente en elarte de la Contrarreforrna [H 1.2i il

jesus lleva en sus pies las Jlagas producidas por los davos de la Crucifixion y en su mano dcrecha ondea el estandarte slmbolo cie su victoria La \1l'grn. que se eucontraba leyendo en el intenorde su akoba. se lleva la manoal peche en un ~s to de estupefaccion ante la presencia de

su hijo. Dcsde el punto de vista compositim la escena guarda relacion con la Anunciaci6n. La \ 'irgcn se encuentraen simîlar disposicion, [a figura de Cristo reemplaza a la delArrange! Gabriel Que le anuncinsu nacimiento. El cal-acter sobrcnatural de la escena esta subrayado par cl rompimiento de gloria con angelitos, lgual que en las csccrus de Arnnoaoon La composicion csconocida en la obra dei pintor en un lienzo de comparables proporciones (ZiO x liOcmlv fonnatoen arro cie media punla corrado en horizontal. conservado en la lglesia de Santa Certrudis en Le Roux. en cl municipio de fosses-la-v'ille. en la provincia helga de \ 'amurl, .r\ este sc vincula lIll c!i bujo preparatorio en la Biblioteca Albertina de \ ï ena:. Perode hecho. cl dibujo coincide con mayor cxactttud con el lienzoque estudiamos. en el que parece conceder mayor importanoa al cortinaje. Xo obs-

tante. el pinter introduio algunas modiûcaciones en los lienzos definitives. En el dibujo habra colocado el brazo dcrccho de Cristo paralclamenteal cuerpo yhacia abaio. yla mano derecha cie [a \ ïrgen abierta ante la aparicion. En la cornposiciôn dcûmtica intnxlujo ademas cl mrnpimiento de gloria y cl diseno dei tapiz . Que es idéntico en ambas versiones. La calidad cie la materia prueba [aversati'idad del pinter en la captacion de la naturaleza de los Iejidos. La trama del lapiz contrasta con la superficie Iisa y brûlan te de la tunica de Jesus y der mante de la \ ugen. Las figuras monumentales. cie sutiles camacionesy movimien toscongelados, sc imponen sobreel discreto mmpirniento de gloria Que no distrae la atenoon a los protagonistas. Los valores ïonnalcs y cromaucos. reaûrman la delicadcza y primeren la ejecucion

de Gaspar de Cm~"CI: y su complacencia en el intimo di;:il,*,>. aienoal fu[gordelirantecie las composlooncsde Rubens.

El cuerpo atléucoy cscultural de la figUla de Cristo rccucrda modeles de laAnt igûcdad yapal'cee en diversas crcaciones de Gaspar de Crayer. El profcsor \ heghc. que estudio la version en la lglesia de Santa Gert rudis, [0 relaclona COll la figurade san Sebastianen cl retable de la \ ïrgen

con el vrnc Jesus vencmdos por Sontos de la Catedra l de vlahnas . modela Que tèpite. inverlido. en cl retablo de la Iglesia de San Pablo de Opwij k'. De nuevo 10 encontramos en la SonIa cislercietl5e co/Utlada por Cnsla.que (rayer realize hacia 1652-5.'1 para la abadia cisterciense de Xazarcth cercade Lier y que hov esta en la lglesia de Santiago de Ambcres .fa mbién se aserneja a la figura de san Niguel de la :\paricion dei orcél ngcJ son Miguel a san Jorge de la Iglesia de la Natividad de Nuestra Serï orade Rijkboven'. realizado hacia 16.18.

El pintor habla tratado el tema con anterioridad, en la primera mnad de lad écada de 1620. en un lienzo conservado en la lglesia de XuesIra Serïorade laChapelle de Bruselas'. Aunquc en esta composici6n las figuras se coloc an sobre un fonda neulmy oscuro. Cristo a la derecha dei espectador y la\ ïrgen de ïrente, el pintor retuvo el torsodesnudo de Cristo ylos gestes elocucntes deambes. vernes de nuevo il la Virgcn rexando ante un rec!inatorio cubierto pol' un lapiz quedifierede éste. noobslante. 'Xlr sus omamcntos. r\ juz~ar par el estilo mi.ls blando y hUlllanizado. lapinlura correspondecon cl eslilade las Ùltimas decadas dei pintor. \ as pregl.l nlamos si Ixxllia tratarse de la. \p{/llcion de C,1.8 pmcedente de la colcccion de Jan \-an \\"onsel de. \mbcres" a de atm que se ellcontraba hasla lm en la Ahadia benedictina de .\fmngeml' .

La existencia de una copia cie infclior calidad cn el r ine Arts j\luscum de San Diegall . hizo pensaI' al profesor \"I ieghc en la exislencia de Ull OIigi nal pcrdido que incluiria un fondo masdecmacla. con rnultitud de angeli tos. El liellzo constaba en el coleccionisrno espaI~ ol asociado a la escuela madlilelia dei sigla \'\ 11. sin duda pol' las similitudes iconogràficas cornunesen elsentimienta dC\'oto de laContfa-

rreforma Gaspar de Crever es un pin tor ligado a la Corona espaùolay. aurque su presencia no esta atestada en nuestropais. sinié con suspincelesal Carde-ialln ïante y a Felipe Ir. de quien fue nombrado Pinter de Câmara. téasc\ lJEGIIE.IL