El arte levantino en el maestrazgo

UNIVERSITAT DE VALÈNCIA Facultat de Geografia i Història

EL ARTE LEVANTINO EN EL MAESTRAZGO Departamento de Prehistoria

Alumno: Javier Medina Serra Tutor: Valentín Villaverde Bonilla

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ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN

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2. CUERPO DEL TRABAJO

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2.1. CONJUNTOS LEVANTINOS EN EL MAESTRAZGO TUROLENSE 2.1.1. Gúdar-Javalambre 2.2. CONJUNTOS LEVANTINOS EN LA PROVINCIA DE CASTELLÓN

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2.2.1 Barranc de la Valltorta

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2.2.2. Parque Cultural Gassulla

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2.2.3. Parque Cultural Morella la Vella

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2.2.4. Los otros abrigos de Riu de Les Coves

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2.3. ABRICS DE L'ERMITA. ULLDECONA

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3. CONCLUSIÓN

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4. BIBLIOGRAFÍA

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5. ANEXOS

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RESUMEN El trabajo se centra en el estudio de la pintura levantina documentada en los abrigos situados en las estribaciones de las serranías interiores del Maestrazgo de Castellón, Bajo Aragón y el Sur de Cataluña. El análisis considera de manera particular el número y características de las representaciones pintadas

levantinas de esa zona, y su

distribución geográfica. La finalidad es precisar los rasgos específicos, estilísticos y temáticos, que otorgan un carácter particular a este ámbito regional, lo que remite a la existencia de amplias redes de contactos entre los diversos grupos que ejecutaron esas representaciones rupestres figurativas. ABSTRACT This work is focused in the study of Levante painting which is documented on small caves placed on the foothills of the interior side of the mountain range of Maestrazgo of Castellón, Bajo Aragón and South of Cataluña. The analysis considers the number and charachteristics of the Levant paintings representations of that area and their geographic distribution in a particular way. The purpose is to indicate the specific, stylistic and thematic characteristics which give a concrete character to this region. This refers to the existence of a large network of contacts among different groups who developed these figurative cave paintings representations.

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1. INTRODUCCIÓN La investigación sobre el arte levantino se inicia a raíz de los descubrimientos de las pinturas de Albarracín en 1892, cuando E. Marconell las da a conocer en la revista Miscelánea Turolense (MARCONELL, 1892, pp. 160 y 180). Desde entonces se han ido multiplicando los descubrimientos a lo largo del sector oriental de la Península Ibérica que han dado lugar a numerosas publicaciones y que han permitido la consolidación de este arte postpaleolítico. A pesar de las diferencias, tanto regionales como temporales, se pueden enumerar una serie de características comunes que constituyen el arte levantino, ya intuidas por Juan Cabré en El arte rupestre en España en 1915. Al contrario de lo que ocurre con el debate cronológico, carente de unanimidad, desde el punto de vista geográfico y estilístico se aprecia cierta homogeneidad. El arte levantino aparece en abrigos y covachos de poca profundidad o en planos de roca al aire libre situados en las serranías interiores del arco mediterráneo peninsular, donde la orografía presenta cañones y barrancos provocados por la red fluvial. El arte levantino es un arte de luz, sus pinturas se encuentran normalmente en abrigos al aire libre.

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En cuanto al estilo y la temática, los motivos levantinos están pintados en rojo y en negro, en menor medida. Las figuras que aparecen representan a animales y a seres 1

Distribución del arte levantino en la Península Ibérica. Imagen recogida de BEA, Manuel. Val del Charco del Agua Amarga. 1913-2013 Centenario de un descubrimiento. Comarca del Bajo Aragón. Alcañíz, 2013

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humanos formando composiciones muy descriptivas de diferente índole y que dan cuenta de algunos aspectos sociales de los mismos grupos que las ejecutaron. Las figuras humanas se representan muy estilizadas, en cambio los zoomorfos se realizaron con mayor cuidado y detalle, con un fuerte grado naturalista. Los animales más representados son las cabras, ciervos, bóvidos y caballos, siendo los ciervos y bóvidos los que guardan mayor detalle y significación por su localización central en los abrigos. A pesar de la importancia de los animales en este arte, la figura humana es la verdadera protagonista, representada de manera simbólica y realizada mediante convenciones estilísticas muy variadas. Los trabajos de investigación, exploraciones y prospecciones que se han ido realizando desde comienzos del siglo XX hasta la actualidad en el contexto geográfico del Maestrazgo han ido añadiendo importancia y unidad a esta zona natural. Tanto es así que podemos presentar este ámbito regional como uno de los focos de arte rupestre más importantes de la Península. Dentro de sus límites geográficos se ubican núcleos levantinos muy destacados que vertebran y dan unidad al territorio del Maestrazgo. Estos son: el conjunto de abrigos del Riu de les Coves o Sant Miquel, donde se encuentra el Barranc de la Valltorta y Gassulla, y Morella la Vella situados en el Maestrazgo de Castellón; el núcleo de la Sierra de la Piedad y de Godall en la comarca de Montsià al sur de Tarragona; y la zona del pantano de Santolea y Barranco Gibert situados en el Maestrazgo turolense, en el Bajo Aragón.

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2. CUERPO DEL TRABAJO Pese a la disparidad regional que caracteriza al arte levantino, se pueden hallar determinadas zonas geográficas que destacan por la similitud y concentración de sus conjuntos. Como es el caso del núcleo del Maestrazgo turolense, de Castellón y sur de Cataluña. “Si esta especialización comarcal no siempre pudo hacerse con seguridad, parece, no obstante, que podemos encontrar en El Maestrazgo una cierta uniformidad rebasando los límites provinciales” (A. BELTRÁN MARTÍNEZ, 1985). El presente trabajo tiene como objetivo mostrar los vínculos que existen entre los distintos abrigos situados en este ámbito regional, descubrir cuáles son los rasgos comunes que comparte este gran conjunto artístico. Para ello se ha realizado un ejercicio de inventariado de los motivos de cada uno de los abrigos, y un estudio temático del conjunto de los principales abrigos levantinos del Maestrazgo. Para el recuento de todos los motivos he dejado fuera del trabajo aquellos motivos asociados a manchas o trazas imposibles de definir. También aquellos que su interpretación acarrea demasiada problemática. Los datos de los abrigos más destacados se apoyan en dos tablas: una donde se muestran el número de motivos de carácter aislado y su tema. En la otra tabla se sitúan los motivos que están vinculados a composiciones escénicas. En algunos de los conjuntos más significativos he añadido debajo de las tablas unas gráficas que expresan de manera más clara la temática. Para la elaboración de este estudio se ha realizado un trabajo sistemático de recogida de datos. Éste ha sido difícil y costoso debido a la información parcial del asunto. Muchos de los autores tienen criterios variados a la hora de interpretar los motivos, además desde muy temprano se elaboran trabajos vinculados al arte levantino del Maestrazgo, donde cada autor utilizaba su propia metodología. La mayor parte de la bibliografía manejada es genérica, siendo el número de monografías específicas mínimo, asociado principalmente a artículos de revistas, cuadernos de arqueología o congresos, dificultando así la recogida de datos de abrigos de manera aislada. Ha habido casos donde poder contabilizar los motivos y conocer su tema ha sido sencillo, pero en otras ocasiones conocer la naturaleza y número de las figuras se convirtió en todo un reto. He podido apreciar como en los últimos años la incidencia de las técnicas ha mejorado muchísimo, siendo la bibliografía perteneciente a este siglo la más práctica y sencilla a la hora de realizar el ejercicio de inventariado.

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Antes de iniciar el cuerpo del trabajo es fundamental delimitar las fronteras naturales de la zona: Al norte encontraríamos las pinturas de Els abrics de l’Ermitá situados en la Sierra de la Piedad de Ulldecona, en el límite de la provincia de Castellón y Tarragona. En el extremo Oeste se hallarían los famosos abrigos de Santolea, junto a Val del Charco de Agua Amarga. La zona más meridional estaría representada por las pinturas situadas en el término de les Coves de Vinromá y Albocácer. Y Próximo a este conjunto se encontraría el magnífico núcleo de la Valltorta, que se abriría hacia el litoral valenciano. (A. BELTRÁN MARTÍNEZ, 1985). En el apartado de Anexos, en las últimas páginas, se pueden observar varías imágenes que nos sirven para entender con facilidad la zona geográfica que se ha estudiado.

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2.1. Conjuntos Levantinos en el Maestrazgo Turolense. Abrigos de Santolea y Val del Charco de Agua Amarga y Cantalar I A continuación se desarrolla una breve introducción sobre el conjunto de abrigos situados cerca del río Guadalope, en las estribaciones del Maestrazgo. Juntos forman el núcleo de Santolea, ubicado dentro de los términos de Ladruñán y Castellote, pertenecientes a la comarca turolense del Maestrazgo. Este conjunto fue descubierto en 1945 por Teógenes Ortego y publicados por Eduardo Ripio. En 1961, de la mano de Ripoll, se publica una monografía sobre el arte rupestre de los alrededores de Santolea. La cuenca del Guadalope aparece como una de las zonas de concentración de abrigos levantinos más interesante de Aragón. También haremos mención del abrigo Cantalar I situado en Villarluengo y al importante conjunto de Val del Charco al norte, formando así una unidad territorial con el río Guadalope como eje del conjunto. Abrigo de la Vacada Situado en el Barranco Gómez dentro del término de Castellote y muy próximo al nacimiento de la Fuente Ballester, se accede fácilmente a través de una senda PR. "Fue descubierto por Eduardo Ripoll en 1960 durante el transcurso de unas prospecciones por los alrededores de Santolea" (M. MARTÍNEZ BEA, 2004). A. Beltrán Martínez en el Arte Rupestre en la provincia de Teruel de 1998 da cuenta de alrededor de 72 figuras, con una escena central de una gran manada de bóvidos, ciervos, caballos y cabras. El conjunto contiene dos interesantes toros y una cabeza del mismo animal vista de frente y sin cuerpo. También destacan escenas de caza y rastreo, una escena de recolección de miel, e, incluso, una escena de lucha o danza ritual entre dos arqueros. Ripoll, en 1961, establece la siguiente cronología: figuras más antiguas, las de los toros de color violáceo espeso, sin hombres o con pocos ejemplos de ellos, algunas de estas figuras fueron repintadas en rojo carmín, posteriormente; la segunda fase sería la del gran arquero de El Pudial, seguida de los arqueros en movimiento y terminando con las figuras estilizadas o esquemáticas. El 60% de los motivos son representaciones humanas. Para la numeración de motivos de este importante abrigo hemos seguido la monografía de Manuel Martínez Bea “Las pinturas rupestres del abrigo de La Vacada” de 2009. (Ver Anexo 1)

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Abrigo Arenal de Fonseca Antaño conocido como la Cueva del Ángel, se trata de un importante conjunto de motivos levantinos en el que las pinturas están muy castigadas. Situado en el término de Ladruñán, en la margen derecha del río Guadalope, sobre un farallón calizo que controla el barranco. Las pinturas se representan en dos lugares: en la parte baja y a la derecha aparece un jabalí (P. UTRILLA, R. DOMINGO, 2002). En el centro del abrigo se desarrolla la escena más compleja, formada por varios arqueros a la carrera, un pequeño bóvido y algunos animales. Abrigo del Torico del Pudial Este abrigo, llamado anteriormente como Cueva del Pudial, se halla en Ladruñán, es el primer abrigo del conjunto de Santolea (M.BEA, 2012). Fue dado a conocer a mediados del pasado siglo aunque las pinturas debían ser conocidas por vecinos del lugar al menos veinte años antes de su visita. El abrigo se localiza a 14 m de altura respecto a la base de la ladera (M. BEA, 2012). Conserva un solo toro de grandes proporciones realizado de perfil, vuelto hacia la izquierda. Es uno de los motivos mejor conservados de la zona. Junto al bóvido aparecen unas líneas y trazos del mismo color rojizo del toro. Abrigo del Arquero del Pudial El conjunto del Arquero fue descubierto con posterioridad al Abrigo del Torico, Ripoll, en su trabajo de prospecciones alrededor del núcleo de Santolea lo descubrió en 1960. El abrigo del Arquero tiene unas dimensiones de 5,63 m de longitud x 2,51 m de altura x 2,95 m de profundidad (M. BEA, 2012). Se desarrollan en el abrigo dos áreas delimitadas por una profundidad mayor localizada en el centro del abrigo. El Panel 1 es el único que presenta pintura levantina. Conserva varias figuras de arqueros, uno de ellos representado con sus vestiduras y utillaje muy bien detallado y una figura femenina. Otra imagen a destacar es la de un macho cabrío herido y moribundo, junto a el rastro de huellas dejado por la sangre. (El Arte rupestre en la provincia de Teruel. A. Beltrán Martínez. Instituto de Estudios Turolenses, Teruel, 1998) Friso Abierto del Pudial Se encuentra a unos 100 metros al O del Abrigo del Arquero, estando protegido por una larga ceja. Sirvió de cerrada de ganado. Solamente hay un pequeño friso pintado sobre roca en la que se conservan un total de 7 figuras de las cuales dos están ya

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desaparecidas. Cinco figuras: una cérvido, dos arqueros y dos figuras humanas más, posiblemente arqueros también2. El Cantalar I El descubrimiento de El Cantalar I se produjo en el año 2007 durante la elaboración de prospecciones arqueológicas. El conjunto se encuentra en la vertiente izquierda del barranco de San Pedro, que desemboca en el río Guadalope, cerca de Montoro de Mezquita, pedanía de Villarluengo. La situación geográfica de la estación rupestre se inserta, a nivel mesogeográfico, en el contexto del arte levantino de la cuenca del Guadalope si bien supone una novedad al tratarse del abrigo con pinturas levantinas de estilo clásico localizado más al S de esta cuenca (M. Bea, R.D. Martínez Saguntum, 41, 2009). Las pinturas aparecen en la parte más profunda del abrigo y han sufrido alteraciones erosivas. Tan sólo han sobrevivido diez motivos, de los cuales sólo cinco se pueden interpretar con facilidad. Entre ellos se aprecia una escena cinegética de un arquero y un ciervo macho, o la aparición de varios bóvidos. El abrigo del Cantalar, aún estando al sur de la cuenca del Guadalope, alejado del núcleo de Santolea, forma parte de este último debido a sus características comunes con ellos, como es el caso de la temática representada."La temática zoomorfa representada subraya la pertenencia del conjunto al núcleo del Maestrazgo turolense, en el que ambas especies figuradas (bóvido y cérvido) son las más características de las estaciones del territorio que nos ocupa" (R. Domingo Martínez, M. Bea, 2009) Val del Charco del Agua Amarga "El abrigo se localiza en la Val de Ejerique", "...que constituye una vía de comunicación natural de primer orden entre el río Guadalope y la zona de sierra interior" (M. BEA, 2013). Fue descubierto por don Carlos Estevan en 1913 y constituye uno de los mejores conjuntos rupestres de Aragón. Seguiremos la enumeración e interpretación de Beltrán (2002), recogida en Val del Charco de Agua Amarga de Manuel Bea realizado en conmemoración del centenario de su descubrimiento, por ser la más reciente y exhaustiva. Las representaciones animales se limitan a 4: ciervo, cabra, toro y jabalí. La temática antropomorfa es superior, con representación de los dos sexos, la figura femenina en posición estática es la imagen identitaria de este conjunto. Del abrigo destaca la aparición de imágenes de gran 2

Información recogida de la pág. web: http://www.patrimonioculturaldearagon.es/

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tamaño, que hacen único a este abrigo. El 100% de las escenas tienen un carácter cinegético. El 27% de los motivos son animales, las 54 figuras humanas representan el 73% restante. (Ver Anexo 2) 2.1.1 Gúdar-Javalambre La Comarca de Gúdar-Javalambre es la más meridional de Aragón y ocupa la porción sudeste de la provincia de Teruel, limitando directamente con la Comunidad Valenciana. Las sierras de Gúdar y Javalambre se extienden por el extremo sudoriental de Aragón, estos dos macizos montañosos son próximos y están enlazados por el altiplano que ocupa la cabecera del Río Mijares. Conjunto de Abrigos del Barranco Gibert I En el curso medio del barranco Gibert, cerca de la carretera de Mosqueruela a la Iglesuela del Cid, se encuentran dos abrigos con pinturas rupestres representativas del arte levantino. Los grafismos se encuentran a una altitud poco frecuente, para este tipo de manifestaciones pictóricas. Situados en la cabecera del Barranco de, casi en el límite entre las provincias de Castellón y Teruel. El Abrigo I presenta gran número de figuras humanas de pequeño tamaño, con escenas de lucha, de caza y animales aislados de color rojo y correspondientes al ciclo levantino. En el primero de los abrigos se puede observar, con mucha dificultad debido a la fragmentación y deterioro de las figuras, lo que parecen ser escenas de lucha entre arqueros, y posiblemente alguna escena de caza. Entre las 27 figuras identificadas, destaca un arquero, situado en el centro de la composición, corriendo con un arco y un puñado de flechas, que porta en la cabeza lo que semeja un gorro con plumas. Otro dibujo interesante, que se encuentra aislado en la parte superior del conjunto, representa una mujer estilizada y estática, con los brazos en cruz, vestida con una falda corta, y en la que se distingue una corta melena que le cae por los dos lados de la cabeza.3 La existencia de elementos narrativos es una de las características que, junto a otros elementos, define al Arte Levantino. En total aparecen 14 escenas diferentes en Santolea, de las cuales 9 son de carácter cinegético. (64%). En cuanto al número de figuraciones animales y su temática, el bóvido es el animal más representado, seguido 3

MARTÍNEZ BEA, M. Las pinturas rupestres del abrigo de La Vacada (Castellote, Teruel) Castellón: Monografías Arqueológicas nº 43, 2009

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del ciervo y el caprino. La representación antropomorfa es superior a la zoomorfa, con un 65%.

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2.2. Conjuntos Levantinos en la Provincia de Castellón. Los Abrigos del Barranc de la Valltorta, Barranc Gassulla, Morella la Vella y Riu de les Coves 2.2.1. Barranc de la Valltorta El Barranc de la Valltorta se encuentra en las sierras interiores del norte de la provincia de Castellón, entre los términos de Albocàsser, Tírig y les Coves de Vinromà, y está considerado como uno de los núcleos de pinturas rupestres al aire libre más importantes del mundo. Forma parte del curso central de una rambla llamada La Morellana y tiene una longitud aproximada de 20 km, la mayor parte del año, el río permanece completamente seco. La Valltorta es un tortuoso barranco afluente del Riu de les Coves.4 Cova dels Cavalls5 El abrigo se orienta hacia el oeste, en la margen derecha del Barranc de la Valltorta. Sus dimensiones son: 9 m de longitud, 3 m de profundidad, y unos 4 m de altura. Se diferencian dos áreas con pinturas en las que se observan composiciones relacionadas con la caza. Toda la parte superior de las dos cavidades está adornada con filas de arqueros con rasgos muy marcados. Cavalls es una de las cuevas más emblemáticas de arte levantino, pero ha sufrido fuertes deterioros. Después de observar y contabilizar todos los motivos interesantes de la primera cavidad, podemos resumir que: hay un claro predominio de las representaciones humanas, con un bajo número de representaciones animales.

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Toda la información recogida de los siguientes abrigos se puede encontrar en: GUILLEM CALATAYUD, Pere M., MARTÍNEZ VALLE, Rafael, VILLAVERDE BONILLA, Valentín. Arte Rupestre en El Riu de les Coves (Castellón). Castellón: Monografías del Instituto de Arte Rupestre, 2011. VIÑAS, Ramón, MOROTE, J. Guillermo. Arte rupestre de Valltorta-Gassulla. Museo y parque cultural. Castellón: Asociación Amigos del Parque Cultural de La Valltorta y su Museo, 2012. VIÑAS, Ramón, MOROTE, J. Guillermo. Memória Técnica: El arte Rupestre del Parque ValltortaGassulla y zona norte de Castellón. Universitat Rovira i Virgili. Campaña 2008-2009. Para conocer mejor los datos físicos de cada abrigo me he dirigido a la pág. Web: http://www.cuevascastellon.uji.es 5

GUILLEM CALATAYUD, Pere M. y VILLAVERDE BONILLA, Valentín. La Cova dels Cavallas en el Barranc de la Valltorta, 2002.

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La segunda cavidad contiene un mayor número de motivos que se han ido realizando a lo largo en el tiempo. Se observa que las escenas son producto de una acumulación de motivos realizados en diferentes momentos. El 100% de las escenas son de tema cinegético. El 65% de los motivos identificados son figuras humanas. (Ver Anexo 3) Coves del Civil o de Ribassals El enclave se localiza en la base del macizo de Montegordo y sobre el curso de la rambla de La Morellana. El conjunto está formado por tres abrigos, solamente el tercero contiene un número importante de representaciones. El núcleo principal lo componen grupos pintados con un estilo muy homogéneo. Las imágenes representan, en su mayoría, a arqueros en diversas posiciones y actitudes. La escena podría representar un posible ritual o danza. (Ver Anexo 4) Mas d’en Josep Se encuentra en el lado izquierdo del barranco, cerca de la partición de los tres términos municipales del Parque. Está compuesto por dos abrigos. Sus paneles ofrecen diversas escenas de caza, destacando la de un jabalí y varios ciervos. Se puede observar la representación de un toro, nada frecuente en el Arte Levantino. El segundo abrigo se distingue una escena de caza protagonizada por dos ciervos acosados por dos cazadores. Las representaciones de Mas d’ en Josep son limitadas, pero no por ello poco importantes, porque resultan claves para definir un una entidad propia al núcleo levantino del Maestrazgo. (Ver Anexo 5) Coves de la Saltadora Este conjunto rupestre se localiza frente al cerro del Puntal. Se trata de un escarpe rocoso de unos 150 m de longitud por el que se reparten más de 250 figuras distribuidas en 9 abrigos. Actualmente se diferencian en la Saltadora dos grandes sectores: el Norte (abrigos del I al V) y el sector Sur (abrigos del VI al IX). Estas características sitúan a la Saltadora entre los núcleos fundamentales de la Valltorta. El conjunto muestra una gran variedad de temas, sobresalen las figuras humanas, los grupos de arqueros, y en menor cantidad, diversas ceremonias o ritos. (Ver Anexo 6)

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Cingle dels Tolls del Puntal Este cingle se ubica en la base del cerro del Puntal, sobre el cauce de La Valltorta. En su mural se localizan dos grupos de pinturas. La composición gira en torno a figuras humanas de ambos sexos y una pareja de ciervos. Cova Gran del Puntal Gran covacho situado en la cabecera del cerro del Puntal. Su interior está compuesto por dos cavidades. Una de ellas, donde se descubrió un yacimiento arqueológico, y la segunda cavidad, donde se acumulan las manifestaciones rupestres. El friso conserva, de manera dispersa, varias figuras humanas aisladas y algunas composiciones animales, formadas por una pareja de ciervos y otra de ciervas. Covetes del Puntal El conjunto de 5 abrigos de les Covetes se localiza en la margen izquierda del barranc de Matamoros y dentro de la zona alta del Puntal. En algunos abrigos se representan pequeños puntos de pigmento, tipo salpicaduras. El motivo más representativo de Covetes del Puntal es la denominada “Venus de la Valltorta”. (Ver Anexo 7) Cova de les Calçaes del Matà El conjunto está formado por seis cavidades, solamente el abrigo izquierdo contiene muestras de Arte Levantino. Está localizado en la parte izquierda del Barranc de la Valltorta. En el panel se pueden reconocer escenas de cacería, compuestas por arqueros y cápridos. (Ver Anexo 8) Cova Alta del Llidoner El abrigo se ubica en el escarpado de la Roca del Llidoner, sus dimensiones son: 12 m de longitud, 2m de altura y unos 3 m de profundidad. La cavidad presenta numerosos restos de pintura, arqueros en su mayoría. Destaca el aprovechamiento del relieve de la pared en la realización de la escena de caza de dos cápridos. (Ver Anexo 9) Cova de L’Arc Esta cavidad se localiza a la izquierda del desfiladero que da acceso a la Cova dels Cavalls. Abrigo de 10 m de longitud cuyo mural casi ha desaparecido por completo. La

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única que puede observarse actualmente es el cuerpo de un animal, parecido a un bóvido o un carnívoro. L’Arc Debido a la erosión se ha convertido en la actualidad en una estrecha galería inmediata a la Cova dels Cavalls. Se observan en la pared izquierda pequeños puntos rojizos esparcidos, a modo de salpicaduras. Cova de la Taruga Esta pequeña cavidad se localiza a unos 100 m al sur de la Cova dels Cavalls. La pared está recubierta por concreciones clacáreas, lo que sólo nos permite observar partes indeterminadas de figuras pintadas y los restos de una cierva. Cova del Rull Este abrigo se halla ubicado en la margen izquierda de la Valltorta, cerca de la Cova dels Cavalls. Lamentablemente son pocas las figuras conservadas hoy, restos dañados que formaban, anteriormente, un conjunto de doce figuras. Los restos se componen por una cierva y dos arqueros. Cova dels Tolls Alts Pequeño abrigo que se encuentra en la margen izquierda del Barranc de la Valltorta, muy cerca de la confluencia con el Barranc Fondo. Las figuras pintadas forman parte de una escena cinegética. Aparecen dos arqueros y una cierva. Coveta de Montegordo Se trata de una cavidad situada entre los términos de Tírig y Albocàsser, a media altura del macizo de Montegordo. Las dimensiones son: 3 m de profundidad y 2 m de altura. Las pinturas se concentran en tres paneles. Entre las figuras, destacan varias imágenes de arqueros y un ciervo. Abric II de Montegordo Abrigo situado por encima de la Coveta de Montegordo. Se desarrolla en él un panel con pintura levantina compuesta por tres figuras con forma de cierva.

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Abric III de Montegordo Abrigo pequeño que se encuentra casi en la cima de Montegordo. Se ha podido documentar un único motivo, se trata de una figura humana provista de adornos. Abric IV de Montegordo Se trata de un abrigo pequeño situado en la ladera suroeste del macizo de Montegordo. Sólo aparece un único motivo que se encuentra en el centro del abrigo. La figura levantina es una cierva pastando orientada hacia la derecha de la que se conserva la parte central, el cuello y la cabeza. La figura se realizó cuidando los detalles anatómicos consiguiendo así un fuerte realismo. Cingle de L’Ermità Grupo de abrigos situados en el centro de un cingle, situado en el barranc Fondo, cerca de la confluencia con la rambla de la Morellana. De todo el conjunto de abrigos, solo cinco presentan pinturas rupestres. Estas representaciones incluyen escenas de caza, de recolección y figuras animales aisladas. (Ver Anexo 10) Cingle del Mas d’en Salvador Conjunto de cinco cavidades situado sobre el barranc Fondo, entre Albocàsser y Tírig. La cavidad mide alrededor de 10 m de longitud. Y sólo es accesible mediante técnica de escalada. De los cinco abrigos, el cuarto es el que tiene mayor número de motivos, del que destaca la representación de un toro, junto a otras agrupaciones de animales. (Ver Anexo 11) Abric Centelles El Abrigo Centelles es un abrigo de gran tamaño que se halla sobre el inicio del Barranc de Sant Miquel, en su margen derecha. El conjunto fue descubierto por Manuel Centelles en 1982. Las pinturas se agrupan en dos grandes sectores. Y dentro de estos dos, se subdividen hasta dieciséis paneles separados, cada uno contiene agrupaciones de motivos con una temática y estilo muy heterogéneo. Del conjunto de Centelles se debe resaltar las representaciones de grupos de figuras humanas desplazándose hacia otro asentamiento, en una de estas escenas se puede apreciar a mujeres transportando a la espalda a niños. Muchas de las figuras pintadas contienen superposiciones. Por su gran

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cantidad de pinturas y su variedad el Abric Centelles es uno de los conjuntos más importantes del Barranc de la Valltorta. (Ver Anexo 12) Abric de la Mostela Se trata de un abrigo pequeño situado a 900 m de altura, se convierte en el abrigo con pintura más alto de la Valltorta. El conjunto de pinturas se divide en dos agrupaciones. En ellas se aprecian dos escenas cinegéticas. Las pinturas están muy deterioradas, pero se puede observar todavía arqueros al acecho de cabras separados en dos acumulaciones diferentes. En la primera escena aparecen tres arqueros junto a dos cabras, la segunda representación está protagonizada por un arquero y un caprino Abric I del Barranc d’en Cabrera El abrigo se halla en la margen izquierda del Barranc d’en Cabrera. En la parte izquierda de la cavidad aparece un jabalí corriendo hacia la izquierda. En el conjunto de la Valltorta el animal más representado es el ciervo con el 47%, detrás se sitúa los caprinos con un 22%. La proporción de figuras humanas es mayor que la de zoomorfos, con una superioridad del 69%. El 78% de las escenas aparecidas en los abrigos de la Valltorta son de carácter cinegético.

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2.2.2. Parque Cultural Gassulla El parque Cultural de Gassulla se caracteriza por la existencia de numerosos testimonios de arte rupestre localizados en una zona muy bien limitada y abarcable. El parque está situado en el interior de Castellón, en la comarca de Alto Maestrazgo, ubicado entre las últimas estribaciones meridionales de Sistema Ibérico. Este paisaje está marcado por hondos barrancos donde se distribuyen los abrigos pintados. Los municipios más cercanos al Parque de Gassulla son Benassal, Albocàsser, Culla y Ares del Maestre. Junto a las laderas del Parque se halla el curso fluvial seco de la Rambla Carbonera, donde recoge agua de los barrancos propios del Parque: Gassulla, Dogues, Mas Blanc y Cingle. Existen numerosas barrancadas con abrigos que contienen muestras de arte rupestre, lo que convierte a esta zona en uno de los lugares más destacados del arte levantino.6

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Toda la información que aparece en estos abrigos se puede encontrar en: GUILLEM CALATAYUD, Pere M., MARTÍNEZ VALLE, Rafael, VILLAVERDE BONILLA, Valentín. Arte Rupestre en El Riu de les Coves (Castellón). Castellón: Monografías del Instituto de Arte Rupestre, 2011. OLÀRIA, Carme. El parque de Gassulla (Ares del Maestre, Castellón): un ensayo de interpretación para un territorio con testimonios rupestre. Castellón: Preh. Arq, 2012 VIÑAS, Ramón, MOROTE, J. Guillermo. Arte rupestre de Valltorta-Gassulla. Museo y parque cultural. Castellón: Asociación Amigos del Parque Cultural de La Valltorta y su Museo, 2012. BELTRÁN MARTÍNEZ, Antonio. Problemas del Arte Rupestre Levantino en la Provincia de Castellón. Cuadernos de prehistoria y arqueología castellonense, 1985. MARTÍNEZ VALLE, R. El parque cultura de Valltorta-Gasulla (Castellón). Castellón: Trabajos de Prehistoria 57, nº 2, pp 65 a 76, 2000. También me he servido de la información web de la pág. web: http://www.cuevascastellon.uji.es

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Cingle de la Mola Remígia Este abrigo constituye uno de los conjuntos de arte levantino más importantes. Situado sobre el margen derecho del barranco de la Gassulla. La temática cazadora ocupa un lugar substancial, numerosas composiciones faunísticas, algún toro de gran tamaño, destacar la representación del brujo. El Cingle de la Mola Remigia es uno de los conjuntos más importantes de este Parque. Presenta una decena de paneles. (Ver Anexo 13) Cova Remígia "La Cova Remigia es un gran abrigo de unos 20 m. de longitud, 9 de profundidad y 7 de altura. Está integrado por 6 concavidades que fueron denominadas por J. Porcar, H. Obermaier y H. Breuil, como cavidad I, II, III, IV, V y Pared Derecha, nomenclatura que hemos conservado a excepción de la Pared Derecha que describiremos como cavidad VI" (E. Sarriá Boscovich, 89). Contiene más de 300 motivos pintados, de los cuales 200 pertenecen a figuras humanas. Su temática es muy diversa, predominan las escenas de caza, en particular cápridos, jabalíes, ciervos y bóvidos. Los toros y los ciervos ocupan un lugar central, que va más allá de la propia narrativa cazadora. Los pintores dibujaron numerosas huellas y rastros de animales heridos. Además existen 3 escenas de recolección de miel, representaciones femeninas, escena de danza, escena de cópula. Una representación de una ejecución. Hay que destacar también la representación de insectos: cruces identificadas como abejas. Resumiendo lo más destacado de cada abrigo: Abrigo I: personaje central que corre con diversas flechas clavadas. Abrigo II: numerosas pisadas y rastros de animales. Muy conocida la cacería de una cabra con una flecha clavada en el bajo vientre y la escena de un toro herido persiguiendo al cazador. También es famoso el posible alce pintado Abrigo III: se pintaron diversas escenas de cacería de bóvido, ciervo y posible jabalí. Se halla un pelotón de ejecución. Abrigo IV: esta área presenta un gran dinamismo, con una temática centrada en la cabra. También aparecen dos personajes disfrazados participando en un ritual. Más alejado aparecen varias colmenas con abejas y figuras humanas.

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Abrigo V: En el que se agrupa el mayor número de representaciones y aparecen las pinturas más emblemáticas. Destacan las cacerías de jabalíes, el gran ciervo despeñado y personajes sacrificados por pelotones de ejecución. Abrigo VI: Sobresale uno de los bóvidos de mayor tamaño. "Tras el análisis de los distintos aspectos que comprende el friso o mural de Cova Remigia, podemos concluir que este mural integrado por 759 figuras, comprende una temática, basada en actividades de caza y otras relacionadas con ésta. Las especies capturadas son predominantemente los cápridos y los suidos, seguidos de los ciervos y los bóvidos" (E. Sarriá Boscovich, 89). "Estos especialistas comparan el contenido de esta estación rupestre a las figuras de tipo “levantino” similares que se encuentran en los conjuntos rupestres del Abrigo I de Ulldecona" (C. Olària, 2012). (Ver Anexo 14)

Cova de les Dogues Las pinturas se encuentran en el barranco de les Dogues, conformando dos escenas diferenciadas. Primera escena: Representa un enfrentamiento entre dos bandas de arqueros, los de la izquierda repelen la agresión de los de la derecha. Las figuras son pequeñas y de gran dinamismo. La escena está compuesta por 27 arqueros Segunda escena: Encontrada más tarde por Federico Barreda y Ramón Viñas. Presenta 7 figuras situadas en diagonal de color negro. Un arquero adornado con plumas lidera la marcha. No se puede determinar el carácter de la escena, que rondaría entre una temática de lucha o cinegética.7 Racó Molero Este abrigo, situado en el barranco de su nombre, contiene pocas figuras, descubiertas por J. Parear en 1934. De entre las representaciones humanas Ripoll identificó unas figuras femeninas corriendo. Según Beltrán las figuras supuestas mujeres son hombres, uno de ellos con adornos en la pierna. Por debajo de estas figuras, aparecen dos cestos o recipientes con asa, y más abajo una mancha que podría ser otra figura humana. A medio metro se

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PORCAR RIPOLLES, J. B. Las pinturas rupestres del barranc de "Les Dogues" Anales del Centro de Cultura Valenciana, nº 20, 1948.

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observa una cierva con añadido de astas muy torpes en época posterior. Existe otra figura humana con cabeza de bóvido como el del Cingle, conocido como el brujo de Racó Molero. También aparece un arquero en posición de carrera. En la revisión más reciente se observó un grabado muy firme de un toro naturalista, cosa anómala en el arte levantino.

El Cingle Se encuentra cerca del Mas del Cingle, a una altura de unos 20 metros sobre el llano fluvial de la Rambla Carbonera. Las pinturas se ejectutaron mediante pigmento rojo como con carbón, siendo estas la mayoría. Se interpreta una escena de varias mujeres recolectando miel y portando un manojo de hierbas. También se observa una escena de caza protagonizada por arqueros y cuadrúpedos.

Abric de Mas Blanc Se encuentra en el Cingle del Mas Blanc, las figuras están relacionadas estéticamente al conjunto del Cingle de Mola Remigia. A lo largo del panel se aprecia una figura femenina de color rojo y dos bóvidos. Podrían pertenecer a una escena de pastoreo.

Racó Gasparo Se trata de un abrigo muy pequeño, situado en la vertiente del Barranco de Les Solanes. El Panel muestra pinturas rupestres de color rojizo. Aparecen 8 figuras separadas en tres grupos. Entre ellas figuras masculinas, femeninas y de animales. (Ver Anexo 15) Mas del Cingle Se encuentra en el margen derecho de una pequeña barrancada que confluye hacia la Rambla Carbonera. Las pinturas se distribuyen en grupos dispersos de varios estilos. De estilo levantino se observan dos bóvidos, dos cápridos y un grupo de figuras humanas junto a otro bóvido. En el conjunto del Parque Gassulla la especie animal más representada es el cáprido con el 43%, detrás se sitúa el cérvido con un 17%. Resalta la importante presencia de animales como el jabalí y el bóvido con un 13% cada uno, dos especies significativas en el contexto geográfico del Maestrazgo. Destaca en esta zona la representación de escenas ajenas a la caza, como la recolección de miel o los enfrentamientos entre bandos. Las escenas de rastreo de huellas también son típicas de la zona.

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2.2.3. Parque Cultural de Morella la Vella El término de Morella está situado en el centro del Maestrazgo, rodeado de altas muelas y profundos barrancos. A 7 km al NW de la ciudad se encuentra Morella la Vella, rodeada de cultivos de secano, robles, pinos y encinas. Junto a la muela, formada por grandes covachas que constituyen excelentes abrigos naturales, se encuentra una masía y restos de construcciones pertenecientes a la edad media. En las sierras dels Ports se encuentran numerosos abrigos que albergan representaciones de arte levantino. En la zona de Morella se encuentran algunos de estos abrigos, los cuales deben ser relacionados con el foco levantino de las comarcas del Valltorta y Gassulla. En 1917 J.J. Senent descubrió el conjunto de pinturas rupestres, y su estudio estuvo en manos de E. Hernández Pacheco.

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En estos trabajos se descubren un importante conjunto de pinturas rupestres de cuatro abrigos: la Galería Alta de la Masía, la Galería del Roure, la Covacha del Barranquet y La Viña. En los años 70 y 80 se descubrirían dos nuevos conjuntos: La Coveta de la Cornisa y la Galería de la Partició, estudiados por Viñas y Sarriá. Los abrigos que contienen arte levantino son Galería Alta de la Masía, la Cova del Roure y Coveta de la Cornisa.8

Galería Alta de la Masía De acceso fácil desde lo alto de la muela, de distribuye de manera alarga, unos 25 m de largo, con una profundidad variable entre medio el metro a tres metros. Las pinturas, pertenecientes al levantino son de pequeño tamaño, aparecen decorando parte de la parte de la galería. Las pinturas son de color rojo, aunque hay algunas de color negro oscuro. Destaca la escena de varios hombres siguiendo unas huellas humanas y la representación fiel de cabeza de una cabra montés. (Ver Anexo 16)

Cova del Roure Siguiendo el tajo que rodea la muela, 100 m hacia poniente se encuentra esta covacha. Se trata de un abrigo de 25 m de largo orientado hacia el SE. Se han localizado hasta 4 escenas de color rojo pertenecientes a la pintura del Levantino. En la cova del Roure destaca una lucha, donde las flechas clavadas en los guerreros, el movimiento y la composición hace que sea ejemplo de las pinturas rupestres del Arte Rupestre Levantino. (Ver Anexo 17)

Coveta de la Cornisa Dentro del grupo de abrigos localizado en Morella la Vella se puede incluir este covacho localizado cerca de Galería Alta de la Masía. Se trata de un pequeño abrigo de unos 4 metros de longitud. Destacan dos figuras humanas y un zoomorfo herido.

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La información para estos abrigos la he extraído de: BELTRÁN MARTÍNEZ, Antonio. Problemas del Arte Rupestre Levantino en la Provincia de Castellón. Cuadernos de prehistoria y arqueología castellonense, 1985. HERNÁNDEZ PACHECO, E. Estudios de arte prehistóricos. Prospección de las pinturas rupestres de Morella la Vella.

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Las representaciones que se encuentran en Morella la Vella son pinturas de carácter realista, aunque de tamaño más pequeño que el observado en el Barranco de Valltorta. Representan escenas de caza y de actividad guerrera entre diferentes tribus. Marcas de huellas que sugieren una persecución demuestran el realismo de estas pinturas. El animal predominante es la cabra, y en menor medida el ciervo. En el conjunto de Morella la Vella la especie animal más representada es el cáprido con el 62%, detrás se sitúa el cérvido con un 15%. La presencia humana en estos abrigos es muy superior a la animal, con un porcentaje del 78%. De las 11 escenas representadas en los abrigos del Parque de Morella la Vella, 8 son de carácter cinegético. En algunas de estas escenas aparecen arqueros siguiendo rastros de huellas de animales ensangrentados. El resto de escenas son de carácter bélico, representan enfrentamientos entre bandos de arqueros.

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2.2.4 Los otros abrigos del Riu de les Coves En este capítulo nos centraremos en los conjuntos de arte levantino situados en la cuenca del Riu de les Coves o de Sant Miquel.9 Mas de Custodi Localizado al inicio del Barranc del Cingle, es un conjunto formado por 4 abrigos difíciles de acceder, de los cuales sólo el primero y el último contienen motivos pictóricos. En la primera cavidad aparecen restos de pigmento rojo. El cuarto abrigo está compuesto por dos cavidades, en el primero se observa una figura de un arquero junto a restos de pigmento rojo. En la segunda cavidad hay dos zoomorfos difíciles de interpretar, cabe la posibilidad de que uno de ellos represente a un zorro y el otro a una cierva. El Cingle del Barranc de l’Espigolar El abrigo del Cingle del Barranc de l´Espigolar se ubica en la vertiente oriental de la Serra d’en Galceran. El barranco vierte sus aguas a la Rambla de Vilanova que discurre buscando el Riu de les Coves en el que desagua a la altura de Les Coves de Vinromà. El Cingle es una gran pared que mide alrededor de 35 m de largo y con poca profundidad. En el abrigo se distinguen 6 cavidades a partir de los cuales se localizan hasta 8 paneles. Sólo conservan pinturas la segunda y tercera cavidad.10 Panel 1: destaca un ciervo orientado hacia la derecha Panel 2: conjunto de trazos desmañados Panel 3, 4, 5 y 6: hasta 22 motivos de carácter esquemático

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Toda la información recogida de estos abrigos se puede encontrar en: GUILLEM CALATAYUD, Pere M., MARTÍNEZ VALLE, Rafael, VILLAVERDE BONILLA, Valentín. Arte Rupestre en El Riu de les Coves (Castellón). Castellón: Monografías del Instituto de Arte Rupestre, 2011 BELTRÁN MARTÍNEZ, Antonio. Problemas del Arte Rupestre Levantino en la Provincia de Castellón. Cuadernos de prehistoria y arqueología castellonense, 1985. VIÑAS, R., SARRIÀ E. Y MONZONIS F. Nuevas manifestaciones de arte rupestre en el Maestrazgo (Castellón de la Plana), 1979. GONZÁLEZ PRATS, A. El complejo Rupestre. Ríu de Montllor. Zephyrus XXV, 1974. 10 GUILLEM CALATAYUD, P.M. Y MARTÍNEZ VALLE, R. Arte rupestre en el Cingle del Barranc de l’Espigolar (La Serratella, Castelló) Valencia: Actas IV Congreso, 2008

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Panel 7: Éste ya si levantino, se aprecia una escena cinegética formada por un aquero y un jabalí. Junto a la escena aparecen raspados y trazos. Panel 8: Está compuesto por pinturas levantinas, esquemáticas y motivos grabados. Destaca un arquero enarbolando su arco y un pequeño zoomorfo con forma de zorro. Abric I del Barranc del Povàs o del Barranc del Quarto Bajo el Mas de les Vinyes se encuentra un gran cingle que contiene numerosos abrigos, en uno de ellos, se encuentra un pequeño abrigo que contiene pinturas levantinas distribuidas en dos paneles. Panel 1: aparece pintada una figura antropomorfa y restos de pintura Panel 2: grandes manchas pintadas de rojo Abric del Barranc de les Calçades En la parte izquierda del Barranc de les Calçades, cerca de la Cueva de la Clau se encuentra un abrigo con pinturas rupestres descubierto por D. Francisco Meliá en 1975. En el abrigo se pueden encontrar pinturas del levantino y esquemáticas. Los motivos levantinos que aparecen tienen que ver con un par de figuras humanas. Abric II del Pou de Nosca En la ladera sureste de la Serra de Narravaes, a la izquierda del Mas del Pou de Nosca, se encuentran varios abrigos horizontales. En uno de ellos se pueden observar algunos motivos levantinos. Destaca una figura humana orientada hacia la izquierda de pequeño tamaño. Abric del Barranc Fondo Se encuentra en la margen derecha del Barranc Fondo, sobre un peñón rocoso. Tan sólo se ha podido conservar de sus paredes pigmentos típicos de arte Levantino Cingle dels Coloms En la unión entre la Rambla Morellana y el Barranc Fondo, punto de nacimiento del Barranc de la Valltorta, se encuentra la colina del Cromulló dels Moros. En la parte que

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mira al sur se desarrollan una serie de abrigos en los que se puede observar restos de pinturas y trazos difíciles de identificar. Abric I de la Rambla de la Morellana El abrigo se localiza en la margen izquierda de la Rambla de la Morellana. Lo forman dos cavidades separadas. Sólo ha sobrevivido al tiempo restos de pigmento que no permiten interpretar los posibles motivos que fueron representados. Roca del Migdia Se encuentra entre el la Rambla de la Morellana y el Barranc Fondo, donde comienza la Valltorta. En su base aparecen pequeños abrigos con trazos y manchas de color anaranjado. Destaca el uso de salpicaduras que se realizaba mediante el aguado del pigmento. La Font del Bosc El Barranc de la Font del Bosc es uno de los pocos manantiales de la Valltorta que mantiene el caudal de manera permanente. Junto a la fuente en la parte izquierda del barranco aparecen varios abrigos, en uno de ellos se conserva agrupaciones de pigmento rojo. Abric II de la Penya de la Mula Continuo a la Cova de la Mula, el abrigo se encuentra en el lecho del cauce del Barranc de la Valltorta. Los motivos se desarrollan en dos paneles, en el primero aparecen restos de una figura difícil de clasificar, parecen los cuartos traseros de un zoomorfo. En el segundo panel se observan manchas y trazos de color rojizo. Abric del Racó del Quildo Abrigo situado en el Barranc del Ginovar. Este gran abrigo está formado por 2 cavidades en los que se reparten pinturas levantinas y grabados históricos. Entre los motivos levantinos se conserva un macho cabrío. Abric I del Morral del Voltar El abrigo se sitúa en la zona sur del Morral del Voltar. Las pinturas se desarrollan a lo largo de distintos paneles. Los motivos están muy mal conservados, sólo han quedado

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restos de manchas rojizas. La figura más bien conservada representa a un arquero a la carrera. Abric II del Morral del Voltar Se encuentra justo debajo del Abric I. Lo único que se conservan son restos de pintura típica del levantino que pertenecerían a figuras actualmente desaparecidas. La Cova Roja La Cova Roja se encuentra entre el Barranc del Patxol y el Barranc del Ginovar. El abrigo conserva distintos paneles que contienen restos de pintura levantina y grabados históricos realizados mediante incisiones. De entre sus paneles aparece representado un bóvido orientado hacia la derecha junto a restos de pintura. Abric del Mas Blanc o de les Corvaxelles Se encuentra en la parte superior del Barranc Paxtol, cerca de la Cova de l’Aigua. Se trata de una cavidad de pequeño tamaño que contiene pinturas levantinas y grabados históricos. Los motivos levantinos, hoy desaparecidos, se reducen a restos de pinturas y manchas. Benasal El río Montllor, situado al noroeste de Benasal, fue explorado por González Prats. Junto al Racó del Nando se encuentra otro abrigo llamado Cova del Montllor. Racó de Nando D. José Chocomeli dio a este conjunto de cavidades el nombre de Corvajos en su reseña, pero a partir de 1974, con el trabajo de Alfredo González Prats, el lugar pasó a llamarse cómo le llamaban los campesinos y vecinos: Racó de Nando. Situado enfrente de la masía de Montllor, está compuesto por una serie de abrigos en forma de herradura que se asoman al Barranc de Montllor. La pintura puede ordenarse en siete paneles. Se pueden observar 25 pinturas pintadas en colores rojos en sus diferentes tonalidades así como en negro. Junto a restos de pinturas, se aprecian figuras humanas, arqueros y animales difíciles de interpretar. Las escenas más llamativas son de carácter cinegético: En el panel II aparece un arquero a la carrera persiguiendo un jabalí, en el panel VII se

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representa a unos cazadores acechando 4 caballos o ciervas. Destaca también la figura de un arquero con barba que sujeta una cesta. (Ver Anexo 18) Las pinturas son muy similares a las que podemos encontrar en la Cova Remígia. Cova de Montllor Se localiza aguas arriba, tras haber flanqueado la Roca del Senallo. Presenta dos figuras levantinas: la primera presenta a un cuadrúpedo difícil de clasificar, el segundo motivo se trata de un arquero en posición de marcha. Covatina del Tossalet del Mas de la Rambla11 Se localiza en el Barranc de les Carabasses, en Vilafranca, a medio kilómetro de su confluencia con la Rambla de les Truites. Se trata de 3 abrigos, el tercero de ellos, el más cercano a la Rambla, no contiene manifestaciones rupestres. Conserva en su totalidad un grupo de hasta 24 motivos de estilo levantino. Destaca la escena de caza de un ave rapaz, herida por un proyectil lanzado por un cazador portador de una honda. También la captura de unas víboras, otra especie animal singular en el arte levantino. La mayoría de figuras se encuentran en la cavidad de la izquierda. (Ver Anexo 19) Roca dels Ermitans. Abric I La Roca dels Ermitans es una gran roca que sobresale sobre la cabecera del Barranc del Riuet de la Ratlla, y en el que ermitaños en la edad media lo usaron a modo de refugio. En sus márgenes se desarrollan varios abrigos con muestras de arte levantino. El abrigo I está formado por tres cavidades. En la cavidad II aparece un macho cabrío herido y agonizando en posición invertida. Roca dels Ermitans. Abric II En la Roca dels Ermitans se abren varios abrigos, el situado más cercano al lecho del barranco es el denominado Abric II. En su parte izquierda se conservan restos de pintura levantina, de entre las que se puede destacar una representación femenina sentada.

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MESADO OLIVER, N. Las pinturas rupestres de la «covatina del tossalet del mas de la rambla», Vilafranca, Castellón. Museo Arqueológico de Burriana. LVCENTVM, VII-VIII, 1989.

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Abric I del Barranc del mas d’Enruna En la parte izquierda del Barranco del Mas d’ Enruna, debajo del Mas d’ Enruna se ubica un conjunto de abrigos en un gran cortado rocoso. El Abric I es el más cercano al lecho del barranco. Las pinturas aparecen en dos cavidades. En la cavidad principal aparece un ciervo levantando la cabeza en dirección a la izquierda junto a una figura humana. En la segunda cavidad aparecen más figuras levantinas, entre ellas la cabeza de un ciervo muy bien definida y varias figuras humanas. (Ver Anexo 20) Abric II del Barranc del Mas d’ Enruna Se localiza en el mismo lugar que el anterior. Se trata de una pequeña cavidad que conserva un único panel en el que aparecen dos figuras humanas. Cova dels Rossegadors o del Polvorí En el término de Pobla de Benifassá, sobre el río Senia, a unos 40 m sobre el río, orientada hacia el Este y cercana a la carretera se encuentra este abrigo que contiene numerosas figuras levantinas: Se compone de 79 figuras en rojo carmín y algunas negras; 52 son hombres; una veintena de animales y algunos signos. (A. Beltrán Martínez. Problemas del arte rupestre levantino en la provincia de Castellón. Pág 125). La revisión última habla de unos 200 motivos pictóricos, todos ellos de estilo levantino. Destacan las escenas de caza así como representaciones de animales aislados. Están pintadas mediante pigmento rojo y negro. Se trata de un abrigo de dimensiones medianas, 29 m de largo por 5m de alto, en el que destacan las escenas de caza, representaciones de animales aislados y figuras humanas que aparecen con y sin arco. J. F. Ruiz López y C. Allepuz García diferencian seis zonas pictóricas.12 (Ver Anexo 21) Cova dels Mas dels Ous El abrigo tiene unos 30 m. de longitud y 2 m. de anchura, orientado hacia el Sur. Se ubica en el Barranco de Barsella, donde estuvo el poblado con el mismo nombre, a unos 500 m. de altura. Vicente Meseguer Folch dio a conocer las pinturas del lugar en 1981 en el que destaca la figura de un arquero, una cabra y un ciervo herido. En el abrigo aparece también una escena de caza formada por dos arqueros y tres cabras.

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RUIZ, J.F. y ALLEPUZ, C. Figuras levantinas con tocado de antenas en Cova dels Rossegadors (La Pobla de Benifassà, Castellón) y su interpretación dentro de un rito de paso. Zephyrus, LXVIII. 2011

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Abrigo del Mas de Barberá Hallado en 1995 por E. Barreda Sancho. La cavidad se localiza en los inicios sobre el SO de la muela de “Sant Cristófol de Saranyana” El abrigo se encuentra a un metro de la base de la muela. Se trata de una de las manifestaciones levantinas localizadas más al extremo noroccidental de Castellón. Está formado por dos cavidades separadas por un estrecho saliente rocoso. Sólo la cavidad izquierda contiene restos pictóricos. Aparecen imágenes extrañas y enigmáticas difíciles de interpretar, como un zoomorfo en forma de felino, o un humano vestido de oso. También un arquero, junto a líneas serpentiformes y un caballo.13 En el conjunto del Riu de Les Coves, la especie animal más representada es el ciervo con el 32%, detrás se sitúa el cáprido con un 24%. El jabalí aparece como el tercer animal más representado. La presencia humana en estos abrigos es superior a la animal, con un porcentaje del 65%. De las 12 escenas que aparecen a lo largo del resto de abrigos de El Riu de Les Coves, 9 son de carácter cinegético. En algunas de las escenas aparecen motivos que se identifican como animales serpentiformes.

13

MESADO N., BARREDA E. y ANDRÉS J.) Las pinturas rupestres del abrigo del mas de barbera (Forcall, Castellón) Valencia: Archivo de Prehistoria Levantina Vol. XXII, 1997

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2.3. Abrics de l’Ermitá. Sierra de la Pietat y de Godall. Ulldecona El conjunto rupestre está ubicado en la vertiente SE de la Serra de la Pietat o Muntanyes de Godall, en la parte más meridional de Tarragona, dentro de la Comarca del Montsià (R. Viñas, 1977), justamente en el punto donde contactan la cordillera Prelitoral catalana y el Sistema Ibérico. Se conservan en la sierra de Godall un conjunto extraordinario de pinturas rupestres adscritas al arte levantino. En 1975 fueron descubiertas las primeras figuras del conjunto por un espeleólogo del Centre Cultural i Recreatiu de Ulldecona. A raíz del descubrimiento se inició una campaña de exploraciones que dieron como resultado el hallazgo de hasta catorce abrigos más compuestos de pinturas correspondientes al arte levantino. De estas figuras, más de la mitad corresponde a arqueros y especies animales, el resto se compone de motivos relacionados con la caza, como huellas y flechas, o figuras inclasificables difíciles de identificar. En los abrigos del conjunto de las Ermites se encuentran exclusivamente escenas de caza (T. Forcadell Vericat, 2006)14. Las diversas cavidades se numeraron de sur a norte de forma secuencial y utilizando cifras romanas (D. García i Rubert, 2005). Los abrigos más destacados son el Abrigo de Ermitas I, el Abrigo IV -también llamado Cueva Fosca- y el Abrigo VII. Abrigo I Se localiza en la parte sur del yacimiento, se trata de un abrigo pequeño de 7 m de largo y 2 m de profundidad. La mayor parte de las figuras han desaparecido, aún así es el abrigo que contiene el mayor número de figuras, alrededor de 170. (GARCÍA I RUBERT, D. Ulldecona, Abrics de l'Ermita. Ruta de l'Art Rupestre. Museu d'Arqueologia de Catalunya. Ulldecona, 2005). La parte derecha de la cueva conserva el mejor conjunto, se trata de una auténtica representación en clave narrativa, donde el autor representó una escena de caza. En el eje central de la composición, un conjunto de ciervos y ciervas representados de forma dinámica corriendo hacia la izquierda, se han visto sorprendidos por una batida de caza (D. García i Rubert, 2005). Los arqueros aparecen adornados con gran detallismo. Situado a la derecha del plafón principal 14

Toni Forcadell Vericat, d'Ulldecona, licenciado en Historia y Geografia, especializado en Prehistoria e Historia Antigua: postgrado de Gestión del Patrimonio Historico. En la pág. web: http://usuaris.tinet.cat/castell/pintures-rupestres/ulldecona/tema-c.htm se encuentra su trabajo minucioso sobre las pinturas de Ulldecona.

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destaca la figura de un arquero diferente al resto por su posición estática, su gran arco y sus adornos en la cabeza, algunos autores afirman que podría tratarse de una figura en concreto, de un héroe o brujo. (Ver Anexo 22) Abrigo II El Abrigo II tiene un tamaño parecido al Abrigo I, se pueden observar 25 motivos, todos de pequeño formato. Se pueden identificar varios grupos de arqueros, flechas y algunos zoomorfos. Los arqueros aparecen representados de una manera muy similar a los arqueros del Abrigo I, se representan en actitud muy dinámica, corriendo, y disponen de grandes arcos y largas flecha (GARCÍA I RUBERT, D. Ulldecona, Abrics de l'Ermita. Ruta de l'Art Rupestre. Museo de Arqueología de Catalunya. Ulldecona, 2005). Se pueden identificar dos escenas cinegéticas y la representación de un cáprido.

Abrigo IIIa Al igual que los dos anteriores, se encuentra situado a 4 m de altitud respecto a la base general del riscal. Su tamaño es más pequeño que estas otras cavidades. Los motivos, relativamente numerosos, se encuentran en la parte superior del abrigo. Hay un total de 36 motivos, muy difíciles de identificar debido al mal estado de conservación. Sin embargo se puede apreciar algunas figuras de arqueros un caprino y un cervatillo. (GARCÍA I RUBERT, D. Ulldecona, Abrics de l'Ermita. Ruta de l'Art Rupestre. Museu d'Arqueologia de Catalunya. Ulldecona, 2005).

Abrigo IIIb El Abrigo IIIb es uno de los sitaudos a mayor altura. Su tamaño es de 5 m de largo, 2 m de profundidad y hasta 1 m de alto. Los restos de pintura se limitan a 11 elementos pictóricos, de los cuales sólo se puede identificar una pareja de arqueros. (GARCÍA I RUBERT, D. Ulldecona, Abrics de l'Ermita. Ruta de l'Art Rupestre. Museu d'Arqueologia de Catalunya. Ulldecona, 2005).

Abrigo IV o Cova Fosca Se encuentra al pie del riscal y en el centro de todo el conjunto. Las paredes están ahumadas y enmascaradas por finas coladas estalagmititas y restos orgánicas que sólo dejan ver algunas pinturas (T. Forcadell Vericat, 2006). La denominación de Cova Fosca se debe sus oscuras paredes y su profundidad, 10 m, que le diferencian del resto

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de abrigos. El color negro de las paredes de debe a la realización de hogueras en su interior. Las pinturas no sólo han sido castigadas por esta práctica sino a los graffitis efectuados desde su descubrimiento. En Cueva Fosca se han documentado 47 figuras, agrupadas en dos paneles. Los motivos pertenecen a estilos diferentes: se aprecian pinturas tanto levantinas como esquemáticas. Muy pocas figuras se pueden distinguir con facilidad. Actualmente son identificables con cierta claridad unos fragmentos de zigzag y unas representaciones de cápridos de la pared izquierda.15 Abrigo V En este abrigo se descubrieron las primeras pinturas. Se trata de un abrigo muy pequeño, de solo 2,50 m de ancho de boca, 3 m de profundidad y 1,50 m de altura máxima. A pesar de su pequeño tamaño es uno de los abrigos que cuenta con mayor resto de pinturas. Han llegado hasta nosotros un total de 66 figuras, que conforman varias escenas. Destaca, por su rareza, la escena con caballos en la que vemos una serie de ejemplares perseguidos por cazadores armados con arcos y flechas. En otro sector, aparece otra escena de carácter cinegético en la que varios arqueros van en busca de un grupo de cabras salvajes, muchas de las cuales muestran varios impactos de flecha en el lomo. Los diferentes tamaños de los animales, su posición estática y, en algunos casos, la difícil interpretación hacen que algunos autores defiendan la dependencia de cada figura y la nula presencia de composiciones claras. (GARCÍA I RUBERT, D. Ulldecona, Abrics de l'Ermita. Ruta de l'Art Rupestre. Museu d'Arqueologia de Catalunya. Ulldecona, 2005). En cambio Ramón Viñas, en su artículo "El Abrigo V de la Serra de la Pietat" de 1977 afirma que: Parece como si cada una de las figuras fuera independiente de otra, dando la sensación de estar ingrávidas en el aire, pero tanto el estilo, como la

situación y la dirección en general de las figuras determinan la

existencia de varias composiciones escénicas (R. Viñas, 1977). Para la realización de la tabla he seguido la información de Ramón Viñas. (Ver Anexo 23)

Abrigo V exterior Este abrigo fue descubierto en 1980, en una campaña de prospección dirigida por R. Viñas, M. Viñas y E. Sarrià. Se trata de una leve concavidad situada en la parte externa del abrigo V, inmediatamente por debajo de la cornisa que lo protege. Los restos 15

Información recogida de la pág. web: http://www.arqueomas.com/peninsula-iberica-arte-rupestreabrics-de-l-ermita.htm

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pictóricos son escasos: un total de nueve, de las que se puede identificar cuatro arqueros. (GARCÍA I RUBERT, D. Ulldecona, Abrics de l'Ermita. Ruta de l'Art Rupestre. Museu d'Arqueologia de Catalunya. Ulldecona, 2005).

Abrigo VI Se trata de un abrigo de tamaño medio, con una longitud de 10 m, pero de profundidad y altura máxima de 2 m. Su situación es similar a la del resto de Abrigos del conjunto, exceptuando siempre la Cova Fosca, es decir, a una cierta altura respecto de la base del riscal. Las figuras se han conservado, principalmente, en el lado derecho de la cavidad y en el tramo más exterior, se pudieron contabilizar hasta siete figuras, de las que al menos tres casos corresponden a arqueros, representados con las piernas en horizontal. (GARCÍA I RUBERT, D. Ulldecona, Abrics de l'Ermita. Ruta de l'Art Rupestre. Museu d'Arqueologia de Catalunya. Ulldecona, 2005).

Abrigo VII Se trata de un abrigo de pequeño tamaño: no supera los 7 metros de largo, con una profundidad de 3 m y hasta 1,50 m de altura. Los restos pictóricos se desarrollan por varios puntos del abrigo. Tras el trabajo de investigación se pudieron observar un máximo de nueve elementos pictóricos. (GARCÍA I RUBERT, D. Ulldecona, Abrics de l'Ermita. Ruta de l'Art Rupestre. Museu d'Arqueologia de Catalunya. Ulldecona, 2005) Entre ellos sobresale un arquero de color rojo oscuro, adornado con plumas en la cabeza y ornamentos en las piernas. Está en posición de disparar un arco; y portando flechas en la mano que sujeta el arco (T. Forcadell Vericat, 2006). Abrigo VIII Se trata de un abrigo de tamaño medio que está compuesto de 38 figuras, la mayoría de ellas situadas en la parte más alta del abrigo, donde se han podido conservar mejor. Gran parte de las representaciones de este abrigo corresponde a figuras de arqueros, también destacan las figuras de animales como cápridos y un pequeño carnívoro. (GARCÍA I RUBERT, D. Ulldecona, Abrics de l'Ermita. Ruta de l'Art Rupestre. Museu d'Arqueologia de Catalunya. Ulldecona, 2005).

38

Abrigo IX: El abrigo IX es el más cercano a la Ermita de la Pietat, tiene un tamaño muy pequeño. Sólo se encuentran restos de pinturas en una pequeña cavidad situada en la parte más alta del abrigo. En total hay trece motivos, seis de ellos corresponden a figuras humanas, cuatro de las cuales son arqueros, lo cual nos lleva a pensar que debía conformar una escena de caza. (GARCÍA I RUBERT, D. Ulldecona, Abrics de l'Ermita. Ruta de l'Art Rupestre. Museu d'Arqueologia de Catalunya. Ulldecona, 2005) Los Abrigos de l’Ermita conforman uno de los conjuntos más importantes de pinturas de la sierra de Godall, pero no son los únicos. En Mayo de 1975, se inició un trabajo de prospección, llevada a cabo por Josep y Joaquim Romeu, D. Miquel, R. Ten y R. Viñas, y se descubrieron dos abrigos con pinturas en la zona de Les Esquarterades. Dentro del término de Ulldecona, situados más al norte de los Abrigos de l’Ermita se ubican dos abrigos más: Esquarterades I y II. Las características de las pinturas de estos abrigos pertenecen al estilo levantino.

Esquarterades I: Sus dimensiones son 7 m de longitud, 2 m de profundidad y 1,50 m de altura. Las pinturas se distribuyen alrededor del techo de dos pequeñas concavidades, a la vez que en el interior. Se han localizado un total de 9 figuras, entre las que destaca un cuadrúpedo orientado hacia la derecha y la cabeza de un macho cabrío orientado hacia la izquierda. También se pueden distinguir algunas figuras antropomorfas. El resto son manchas de color rojizo.16

Esquarterades II Se encuentra situado cerca de Esquarterades I, en la misma base del cingle. Sus dimensiones son parecidas al anterior, su diferencia radica en una mayor longitud. Sólo se ha encontrado un único motivo situado en la parte izquierda de la cavidad. Se trata de un cuadrúpedo orientado hacia la izquierda en posición de carrera. Posiblemente esté herido por una flecha clavada en el vientre17.

16

La información recogida de los abrigos de Esquarterades I se encuentra en la pág. web: http://www20.gencat.cat/ 17 La información de Esquarterades II la he recogido de la pág. web: http://cultura.gencat.net/arqueologia/patmun/pintrup32.htm

39

En el conjunto de Els Abrics de l'Ermita, la especie animal más representada es el cáprido con el 39% de las figuras zoomorfas, seguido del ciervo con un 37%. La presencia humana en estos abrigos es superior a la animal, con un porcentaje del 65%. El 100% de las escenas representadas en estos abrigos son de carácter cinegético.

40

3. CONCLUSIÓN Nos encontramos pues, ante un conjunto de arte rupestre de gran importancia, situado en un espacio geográfico muy amplio y formado por un elevado número de abrigos de marcada variedad. Dentro de la zona natural del Maestrazgo, aparecen conjuntos que se individualizan por su elevado número de figuras y representaciones, aun así se pueden crear vínculos entre abrigos tan alejados como el Cantalar I y Cova dels Cavalls o de La Saltadora (MANUEL BEA, RAFAEL DOMINGO MARTÍNEZ, 2009, pp. 45). Después de realizar este ejercicio de inventariado, y un sencillo estudio temático de los motivos levantino podemos ver cuáles son las relaciones que nos permiten hablar del Maestrazgo como un eje vertebrador de los abrigos mencionados en el trabajo. "Las serranías del Maestrazgo turolense se muestran como una de las áreas de concentración de arte levantino más importantes de todo Aragón, lo que unido a su cercanía con el territorio castellonés, en el que se localizan los importantes conjuntos de la Valltorta o Gassulla entre otros y con el que conforman una misma región o núcleo cultural levantino" (E. MARTÍNEZ BEA, 2009) La variedad de los estilos (hasta cinco tipos humanos diferentes) , la casi exclusividad de algunos temas como la caza del jabalí (UTRILLA, Pilar y MARTÍNEZ BEA, Manuel, 2006) o la importancia simbólica del toro (BEA, M., 2013) y la densidad de representaciones y abrigos "Por otra parte la complejidad de las representaciones de pinturas en la zona del Maestrazgo contrasta con la simplicidad de otros abrigos" (BELTRÁN, A., 1985) son algunas de las características comunes de este foco levantino. Los rasgos comunes dentro de este contexto geográficos serían: La gran variedad en la representación de la figura humana, formada principalmente por figuras masculinas, representadas en multitud de escenas, siendo la gran mayoría escenas de carácter cinegético. Dentro de la variedad de las tipologías humanas, aparece una única en esta zona, el caso del arquero a la carrera. "El caso del arquero a la carrera (tipos paquípodos, mixtos y pseudopaquípodos) parece exclusivo de esta zona" (MARTÍNEZ BEA, Manuel, UTRILLA, Pilar, 2007).

41

En muchos de los abrigos (Les Coves de la Saltadora, les Dogues, Coves del Civil, Cova Remigia o Gibert I) de la zona aparecen escenas bélicas, escenas con violencia entre bandos, asaetamientos de individuos o auténticos ajusticiamientos. La representación de escenas bélicas en estos abrigos hacen de la región del Maestrazgo un ente propio "lo que parece evidente a través de los paneles pintados de los abrigos del Maestrazgo es que a lo largo de este proceso se fueron incrementando los comportamientos agresivos, como podemos deducir a partir de la representación de las escenas bélicas" (GUILLEM CALATAYUD, Pere M.). La figura femenina, aunque en mucha menor medida, aparece en los abrigos de la zona. Siendo muy escasa en el restos del territorio levantino (UTRILLA, Pilar y MARTÍNEZ BEA, Manuel, 2006). Las mujeres aparecen no sólo en escenas de recolección de miel, junto a panales como en Mola Remigia, sino también en escenas portando bolsas a la espalda como en Val del Charco de Agua Amarga. "Incluso la figura femenina, escasa en el conjunto del Arte Levantino, está representada en esta zona" (MARTÍNEZ BEA, Manuel, UTRILLA, Pilar, 2007). Por tanto, el estilo de las representaciones humanas y su temática dan unidad a todo el conjunto del Maestrazgo, alejándose del levantino de otras zonas "Las coincidencias temáticas las encontramos igualmente en representaciones humanas, llegando a la plasmación casi exacta de los motivos" (M. Bea, 2012) Pasamos ahora a las características comunes en las representaciones animales: Los animales más representados en el Maestrazgo son los ciervos, cápridos y toros. Aún estando representado en menor número, la aparición del jabalí en escenas de caza (Mas d'en Josep, Arenal Fonseca, Val del Charco de Agua Amarga o Coves del Civil) es un elemento crucial en el levantino del Maestrazgo, ya que sólo aparece en esta zona. "Sin embargo, tal como ha señalado en varias ocasiones Anna Alonso, es típica la presencia de jabalíes en la zona de Bajo Aragón-Maestrazgo" (P. UTRILLA, R. DOMINGO, 2002). "Las figuras animales representadas en la provincia artística del Bajo Aragón/Maestrazgo tienen también peculiaridades propias siendo la más destacable la proliferación de escenas de caza de jabalí" (Alonso y Grimal 1994:66); (Domingo et alii 2003: 27).

42

La temática animal es muy variada, aparecen diferentes especies animales a lo largo de todos los abrigos, siendo el ciervo y el cáprido los animales mayormente representados. Estas dos especies mayoritarias destacan por su número, pero esta característica no nos sirve para apoyar la afirmación de unidad en el Maestrazgo ya que las representaciones de ciervos y cápridos son comunes a todo el Arte Levantino. Así que, junto al jabalí, "Este último aparece como un tema relativamente recurrente, a pesar de su escasez numérica global, y bastante localizado en la zona del Bajo Aragón y Maestrazgo turolense y castellonense"

(M. BEA, 2012)

el otro animal más significativo del

Maestrazgo es el toro. "Atendiendo a la manifestación zoomorfa del Torico, la importancia del componente bovino en el territorio analizado ha sido ya puesta de manifiesto (Domingo et al., 2003; Martínez-Bea, 2006). Con todo, resulta igualmente interesante no sólo recurrir a la coincidencia temática, sino a un conjunto de factores comunes que nos permite hablar de la existencia de un verdadero “símbolo” que se concentra en el territorio referido –La Vacada, Cantalar I, El Torico, Val del Charco– e incluso en territorios cercanos –abrigos IV y VII de Cova Remigia" (BEA, M., 2012) Como hemos podido ver en las gráficas, el bóvido es un animal característico de la zona. Su importancia como rasgo común también se debe a que está casi ausente de otras zonas levantinas como Alto Aragón. El toro se convierte en un símbolo, un icono de carácter conceptual. Ya que aparece en los espacios centrales de los paneles pintados, en grandes dimensiones, y, en ocasiones, aislado del resto de motivos. Un último rasgo común a destacar sería la representación del rastro de huellas de animales heridos. Un detalle que le da mayor viveza y detallismo, si cabe, al arte levantino. En muchas escenas de caza, aparecen arqueros rastreando, siguiendo huellas de pisadas que han ido dejando los animales ensangrentados. "Hemos podido documentar coincidencias temáticas en la representación de rastros de huellas, materia relativamente recurrente en la zona del Maestrazgo de Teruel y Castellón" (M. Bea, 2012) Después de observar coincidencias en la tipología de las figuras humanas, tanto masculinas y femeninas (arquero volador, mayor representación femenina, escenas bélicas); y rasgos comunes en la temática animal (caza de jabalí, importancia del toro, y la representación del rastro de huellas) en una gran cantidad de abrigos repartidos por diferentes conjuntos, podemos decir que, todos ellos pertenecen a una misma provincia

43

artística que comprende el Maestrazgo turolense, el Maestrazgo de Castellón y el Baix Ebre tarraconense (MARTÍNEZ BEA, Manuel, UTRILLA, Pilar, 2007). En esta área se concentra un gran número de abrigos separada del resto de zonas por sus afinidades temáticas y estilísticas, que confieren a la zona de estudio una homogeneidad evidente (E. MARTÍNEZ BEA, 2009).

44

4. BIBLIOGRAFÍA BIBLIOGRAFÍA BEA, Manuel. Val del Charco del Agua Amarga. 1913-2013 Centenario de un descubrimiento. Comarca del Bajo Aragón. Alcañíz, 2013 BEA, M., DOMINGO MARTÍNEZ R.

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[Visitado

en

48

ANEXOS

49

50

1. Abrigo de la Vacada Motivos aislados

Número

bóvido

5

arquero

7

antropomorfo

4

ciervo

4

cabeza bóvido

1

cáprido

3

équido

2

felino

1

Escena

Descripción

Número

recolección de miel

figura femenina

1

insectos escena ritual

arqueros

2

escena manada bóvidos

bóvidos

17

pastor

1

arquero

1

cabra

1

escena de caza

51

2. Abrigo Val del Charco de Agua Amarga Motivos aislados

Número

arquero

10

antropomorfo

13

arquero a la carrera

4

figura humana femenina

1

toro

1

rastro de huellas

2

ciervo

6

cáprido

7

zoomorfo

2

Escena

Descripción

Número

arqueros al paso

arqueros

3

1 escena de caza

arqueros

4

jabalí

1

arqueros corriendo

arqueros

15

2 escena de caza

arquero

1

cabra

1

arquero

1

cabra

1

arqueros

2

cierva

1

3 escena de caza

4 escena de caza

52

3. Cova dels Cavalls Figuras aisladas

Número

Arqueros

9

Humano

7

Bóvido

2

Ciervo

2

cuerva herida

1

Cáprido

1

Escenas

Descripción

Número

conjunto de arqueros

arqueros

3

1 escena de caza

arquero

1

cuadrúpedo

1

2 escena de caza

arqueros en espera de la manada

3

3 escena de caza

ciervo

2

ciervas

6

cervatillo

2

4 escena de caza

arqueros

5

5 escena de caza

arquero

1

cabras

2

6 escena de caza

arqueros

2

7 escena de caza

arqueros

4

53

4. Cova del Civil o de Ribassals Figuras aisladas

Número

ciervo

3

jabalí

1

cierva

1

cápridos

1

caballo

1

humana

1

arquero a la carrera

1

trepador

1

Escenas

Descripción

Número

1 escena de caza

jabalí

1

2 escena de caza

cabras

2

encuentro entre dos grupos de arqueros

arqueros

93

3 escena de caza

cuadrúpedos

varios

escena de ritual o danza

figuras humanas

4

54

5. Mas d’en Josep Figuras aisladas

Número

ciervo

1

jabalí

1

toro

1

cápridos

1

arquero

1

figura femenina

1

cánido

1

Escenas

Descripción

Número

1 escena de caza

figura humana

1

cuadrúpedo

1

arqueros

2

ciervos

2

arqueros

3

jabalí asaetado

1

trepador

1

2 escena de caza

escena acumulativa

55

6. Coves de la Saltadora Figuras aisladas

Número

ciervo

7

figuras humanas

3

arquero

10

cabra

2

arquero

1

cierva

1

zoomorfo

9

bóvido

2

Escenas

Descripción

Número

1 escena de caza

arquero

1

cabras

3

arqueros

4

cabra montés

2

arquero

1

cabra montés

1

arqueros en marcha

arqueros

6

4 escena de caza

arquero

1

ciervo

1

arquero

1

ciervo

1

arqueros

3

cabra montés

2

arquero

1

ciervo

1

arquero flechado

arquero

1

8 escena de caza

figura humana

12

jabalíes

2

arquero

1

ciervos

5

2 escena de caza

3 escena de caza

5 escena de caza

6 escena de caza

7 escena de caza

9 escena de caza

56

10 escena de caza

11 escena de caza

escena ritual

arquero

1

ciervo

1

arquero

2

cabra

2

figuras humanas

3

7. Covetes del Puntal Figuras aisladas

Número

figura humana

4

arquero

1

cabra montés

1

"venus de la Valltorta"

1

ciervo

1

zoomorfo

1

Escena

Descripción

Número

escena de caza

arquero

1

cáprido

1

57

8. Cova de les Calçaes del Matà Figuras aisladas

Número

arquero

3

arquero flechado

1

cabra

1

humana

2

zoomorfo

1

Escenas

Descripción

Número

1 escena de caza

arquero

1

cabra

1

arquero

1

zoomorfos

2

arqueros

2

ciervos

2

2 escena de caza

3 escena de caza

9. Cova Alta del Llidoner Figuras aisladas

Número

ciervo

1

figura femenina

1

figura flechada

1

Escenas

Descripción

Número

escena de caza

arqueros

7

cabras

2

arqueros

1

zoomorfos

2

arqueros

2

ciervos

2

escena de caza

escena de caza de ciervos

58

10. Cingle de l’Ermità Figuras aisladas

Número

cierva

1

Escena

Descripción

Número

escena de caza

arqueros

3

cabra

1

arqueros

1

jabalí

1

escena de danza

figuras humanas

5

escena de recolección

figuras humanas

3

escena de caza

11. Cingle del Mas d’en Salvador Figuras aisladas

Número

arquero

2

figura humana

1

Escenas

Descripción

Número

1 agrupaciones de animales

zoomorfos

4

2 agrupaciones de animales

ciervo

2

toro

1

zoomorfos

1

3 agrupaciones de animales

figura humana

1

escena de recolección

trepador

1

insectos voladores

59

12. Abric Centelles Figuras aisladas

Número

caballo

1

zoomorfo

2

jabalí

1

ciervo

4

arquero

8

cabra

1

Escenas

Descripción

Número

1 escena de caza

arquero

1

cuadrúpedos

2

arqueros

varios

cuadrúpedos

2

arquero

1

cabra

1

2 escena de caza

3 escena de caza

1 concentración de figuras desplazándose figuras humanas

20

2 concentración de figuras desplazándose figuras humanas

20

caballo

1

hombres

7

mujeres

?

niños

?

Figuras desplazándose hacia un nuevo asentamiento

60

4 escena de caza

arqueros

2

grupo de mujeres sentadas

mujeres

5

13. Cingle de la Mola Remigia Figuras Humanas

Número

Arquero

21

Arquero (?)

1

Humana

9

Femenina

1

brujo

1

humana (?)

1

Trepador

1

Representación animal

Número

ciervo

2

cierva

3

cérvido

3

bóvido

3

cabra

5

cáprido

19

caballo

1

61

cuadrúpedo

13

animal acéfalo

1

toro

3

abejas

13

jabalí

1

jabalí (?)

3

zorro o lobo

1

Escenas

Número

escenas cinegéticas

13

en posición de carrera

2

escena de panal

1

rastro de huellas de animal

8

trepadores

1

humanos con instrumentos

3

enfrentamientos entre bandos

1

Escenas cinegéticas

Número

arqueros

20

cuadrúpedos

7

ciervo

7

jabalí

2

bóvido

3

cabras

4

humana

1

cápridos

18

14. Cova Remigia Figuras

Número

Nº Heridos

cápridos

30

12

ciervo

11

5

62

jabalí

15

5

bóvido

6

3

Posiciones

Número

animales en marcha

13

a plena carrera

15

estáticos

9

descansando

4

rampantes

2

con rastro

3

estáticos heridos

5

rampantes heridos

1

despeñados o muertos

6

15. Racó Gasparó Figuras

Número

masculinas

2

femeninas

1

cervato

1

animal indeterminado

2

cierva

1

cabra

1

63

Escenas

Número

en posición de carrera

1

16. Galería Alta de la Masía Motivos

Número

arquero

2

líneas serpentiformes

7

figura humana

1

cabra montés

2

cabra montés herida

1

zoomorfo herido

1

antropomorfo

1

Escenas

Descripción

Número

escena de persecución

figuras humanas siguiendo rastro de huellas

2

1 escena de caza

arqueros

4

2 escena de caza

toro

1

ciervo

1

figuras humanas

20

bandada de pájaros al vuelo

?

64

17. Cova del Roure Motivos

Números

figuras humanas

3

Escenas

Descripción

Número

1 escena de caza

arquero

1

cabra herida

1

arquero

1

cabritillo

1

arqueros

2

cabra

1

arquero

1

ciervo herido

1

cabra herida dejando huellas de sangre

1

arqueros

3

cabra

1

1 lucha entre bandos

arqueros

3

2 lucha entre bandos

arqueros

8

2 escena de caza

3 escena de caza

4 escena de caza

5 escena de caza

65

18. Racó de Nando Motivos aislados

Número

ciervo

1

figuras humanas

2

Escena

Descripción

Número

1 escena de caza

arquero a la carrera

1

jabalí herido

1

ciervos

2

arquero

1

arqueros

2

caballos o ¿ciervos?

4

2 escena de caza

3 escena de caza

19. Covatina del Tossalet del Mas de la Rambla Motivos aislados

Número

agrupación de puntos

1

arquero

4

figura humana

4

cuadrúpedo

1

Escena

Descripción

Número

1 escena de caza

cazador con honda

1

ave rapaz

1

cazador

1

animal serpentiforme

1

cazador

1

animal serpentiforme

1

2 escena de caza

3 escena de caza

66

20. Abric I del Barranc del mas d’Enruna Motivos aislados

Número

Ciervo

2

arquero

2

caballo

1

zoomorfo

1

figura humana

1

21. Cova dels Rossegadors o del Polvorí Motivos aislados

Número

ave

2

cabras

5

ciervo

4

figuras masculinas

32

jabalíes

5

lobo

1

tronco de árbol

1

Escena

Descripción

Número

hombres paseando

figuras humanas

3

grupo de arqueros

arqueros

9

cabra sujeta con cuerda

1

antropomorfos

3

mujeres

2

arquero

1

arqueros corriendo

4

grupo de figuras

grupo de arqueros

67

22. Abrigo I. Abrics de l’Ermita. Escenas

Descripción

Número

1 escena de caza

arqueros

3

ciervo

1

cápridos

2

arquero

1

zoomorfo

1

arqueros

3

cáprido

1

arqueros

1

ciervo

1

"brujo"

1

arqueros

34

ciervas

7

ciervos

4

cáprido

1

canino

1

2 escena de caza

3 escena de caza

4 escena de caza

gran composición de escenas de caza

68

23. Abrigo V. Abrics de l’Ermita Motivo

Número

arquero

11

cáprido

3

équido

6

figura humana

3

ciervo

2

Escenas

Descripción

Número

escena de caza

arqueros

2

cápridos

2

69

18

Límites geográficos del arte levantino asociado al Maestrazgo

19

Frontera natural por donde se distribuyen los abrigos levantinos asociados al contexto geográfico del Maestrazgo.

18 19

Imagen recogida de la pag. Web: www.aularagon.org Imagen recogida de Google Earth.

70

20

21

20

Distribución de los Abrigos asociados al conjunto de Santolea. 1. Val del Charco de Agua Amarga, 2. Friso Abierto, 3. Arquero, 4. Torico, 5. Arenal de Fonseca, 6. La Vacada, 7. Cantalar I, 8. Gibert I. Imagen recogida de MARTÍNEZ BEA, M. Las pinturas rupestres del abrigo de La Vacada (Castellote, Teruel) Castellón: Monografías Arqueológicas nº 43, 2009. 21 Distribución de los abrigos de Ulldecona. Imagen recogida de: VIÑAS, Ramón. El Abrigo V de la Serra de la Pietat (Ulldecona, Tarragona). Cuadernos de prehistoria y arqueología castellonenses, 1977.