El Albaicín – Carles Trepat (Nuevos Medios 158.40 CD. 2007) [Recording review]

intérprete debe asumir -y antes asimilar- una serie de valores sin los que el edificio mompouiano se desmorona. El primero y fundamental, que "el sonido, luego de percutida la cuerda, se agranda, no se debilita ... ", y con él, la apertura atmosférica a un universo de sugestiones salpicadas puntualmente por indicaciones del tipo: "cantad con la frescura de la hierba húmeda". Tratándose de Mompou, Trepat lo ha visto con claridad. Es el paso, casi tan dificil como vertiginoso, de la simple ejecución a la transmisión del encanto por la vibración y sus insinuaciones. En otro plano superpuesto, pero insoslayable, queda la comprensión e identificación con el canto popular, amado y reinventado una y otra vez por Mompou. Arturo Tmo Ru1z-PÉREZ

*** El Albaicín - Caries Trepat Nuevos Medios 158.40 CD. 2007 Se podría pensar simplemente que la guitarra, mejor o peor llamada española, hace acopio aquí de un elenco de composiciones que no le pertenecen. Pero un examen expeditivo de ellas inmediatamente revela que, en realidad, nunca estuvo ausente de esas obras, al menos en su concepción. No estuvo ausente en los zapateados, en la mirada goyesca de Enrique Granados (1867-1916), en el piano de Isaac Albéniz (1860- 1909) , en la Granada de sensaciones de Claude Debussy (1862-1918). Allí estaba en el aroma, en los ecos, en las gentes, en cada rincón, en cada atardecer... Hablar de música española en los siglos pasados, muchas veces es hablar de su guitarra.

transcripción de Tarrega), la clarividencia y dominio sobrado del instrumento le permiten adentrarse, y adentrarnos, con espontaneidad en las sutilezas y arriates de la correspondencia. Porque corresponde sin perspicacias escuchar en la guitarra el Zapateado de Pablo Sarasate (1844-1908), de quien este año se celebra su centenario, o La sérénade interrompue de los Préludes de Debussy. Y todo gracias a que tanto la transcripción "creativa" como la interpretación de Trepat saben dar la luz necesaria, la diestra templanza o la fuerza justa, con un espíritu de verdad y autenticidad -que diría el profesor Suárez-Pajares en sus interesantes notas- que vuelve a situar en una misma sustancia lo que en origen casi siempre ya fue una unidad: España, como tierra de inspiración, y la guitarra. Valga sólo el comentario que Falla hacía sobre la música de Debussy relacionada con España: "hay todavía un hecho interesante sobre ciertos fenómenos armónicos que se producen en el particular tejido sonoro del maestro francés. Estos fenómenos en germen los producen en Andalucía con la guitarra de la manera más espontánea del mundo". Arturo Tmo Ru1z-PÉREZ

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Y es así que, alejado de toda extrañeza, Trepat nos propone con naturalidad esta grabación. Como heredero de una pródiga tradición de transcriptores, que se remonta de los vihuelistas del Renacimiento a nombres como Arcas, Tarrega o Llobet (de hecho, Granada de la Suite española de Albéniz es interpretada a partir de la

156 ROSETA/ Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, nº 1, octubre / 2008